Рей Бредбері — американський письменник-фантаст.

Справжнє ім'я —
Монд Дуглас. Перше оповідання Бредбері опублікував одразу після
закінчення школи (1941).
Творчість Бредбері — це поєднання реальності і фантастики,
сучасності і минулого, страшної містики і казковості. Письменник
звертається до проблеми сенсу людського життя, до питання призначення
людини на землі.
Письменник відзначається великою оригінальністю у реальному житті,
наприклад, він не любить автомобілів і літаків. Його твори — "Марсіанська
хроніка" (1950), "451° за Фаренгейтом" (1953) — теж є досить незвичними,
оригінальними.
Особисто я захоплююсь творчістю та талантом відомого письменника.
Кожен його твір є аутентичним та надзвичайно цікавим. Що стосується
циклу «Марсіанські хроніки», який припав мені до душі ще у період
проходження шкільної програми, найбільш пам’ятною для мене стала новела
«Вельд». Розповідь «Вельд» моторошно описує проблеми сучасного
суспільства.
Жанр твору – наукова фантастика. «Вельд» - це фантастичне
оповідання, яке є сигналом майбутньому поколінню. Загальне захоплення
інтернетом, комп'ютерними іграми, створенням штучного інтелекту,
втіленням в реальність ідеї «розумного будинку» з безліччю технічних
можливостей, без щирих людських почуттів, здатне породжувати самотність,
жорсткість і байдужість людей. Інакше кажучи, технічний прогрес здатний
поневолити людину, якій покликаний служити.
Основні проблеми, які розкриває письменник в своєму оповіданні, - це
проблеми технологічного прогресу, заміна реального світу на віртуальний, і
проблеми взаємин дітей і батьків.
Герої, подружжя Джордж та Лідія, занадто пізно розуміють, що
втратили контакт зі своїми дітьми. Для Пітера і Венді справжньою сім'єю
став комфортний, обладнаний усіма новітніми винаходами будинок.
Заборони батьків лише спонукають підлітків відтворювати в ігровій кімнаті
картини їх смерті в пазурах африканських хижаків, а потім і зовсім
нацькувати матеріалізувалися левів на батька і матір, за те що вони збиралися
відключити суперсучасне житло.
Психолог, як сторонній спостерігач в цій історії (і наступна жертва,
швидше за все), говорить, що електронні дитячі були створені, щоб йому і
його колегам стало легше розуміти дітей. Їх фантазії, страхи і думки
проектуються на стіни кімнати, створюючи казкові світи. (У маленьких
героїв оповідання улюблена локація - лякає Африка з хижаками і
стерв'ятниками.) Така «візуалізація» допомагала лікувати легкі форми
параної і подібних захворювань. Але коли дорослі герої звертаються до
нього за допомогою, то він попереджає їх, що вже «занадто пізно» і потрібно
бігти з цього будинку - відводити дітей від улюбленої іграшки. Дорослі
готові відмовитися від комфорту, навіть зважилися самі готувати і
прибирати. Ось тільки даремно вони дозволили маленьким брехунів
включити дитячу востаннє на «хвилиночку».
Діти можуть бути жорстокими, тому що не розуміють, що вони
роблять. Але в цій історії маленькі злочинці явно давно все задумали. Вони
репетирували вбивство батьків за допомогою хижаків - без усякого жалю!
Тут згадуються ляльки для зняття стресу. Однак гра в дитячій була не просто
грою, а страшним планом. Просто дорослі довго не звертали уваги на
дивацтва, тільки дружина почала передчувати погане. Проте надзвичайно
зайнятий чоловік не відразу прислухався до неї.
Розповідь критикує «розвиток» людства, яке складається з споживачів,
коли за комфорт, іграшки, матеріальні цінності, навіть найближчі готові
буквально вбити один одного. У своєму прагненні до комфорту люди
втрачають людське обличчя.
Тут техніку направляють проти людей, але найстрашніше, що роблять
це не повсталі роботи, а самі люди. І якби це була справа рук рук, але тут
десятирічні діти жорстоко вбивають власних батьків. А все тому, що дорослі
не використовують всі їх витівки, заважають їм бути з тим, хто став для них
найближчим істотою - з «розумним» будинком. Спочатку занадто багато
дозволяли дітям, а потім, усвідомивши небезпеку, стали різко забороняти
електроніку. Ось діти і розлютилися на них!
Отже, «Вельд» в першу чергу про рису, яка відділяє світ дитячих,
часом параноїдальних фантазій від прагматичного дорослого і про те як ці
світи можуть руйнувати один одного. У цьому випадку, світ прагматиків,
нездатних зрозуміти абстрактне дитяче мислення, став жертвою.
На завершення хочу сказати, що хоча й твори відносять до жанру
фантастики, сам Рей Бредбері фантастом себе ніколи не вважав. Я
погоджуюсь із його ототожненням творчості, яку варто розглядати глибше і
не буквально. З моєї точки зору, в емоційні казкові образи в першу чергу
закладені не фантастичні ідеї, а проблеми моральності. Отже, Бредбері –
величний представник свого покоління, який зміг заглянути у майбутнє та
своїми творчими працями послати застереження від величезних помилок
усьому людству.