Bryan Peterson

Naučte Se používatexp ozičníčas kreativne

ff#

f'ry!í't-Í

Effiá
 ,{;
?t' {
f
ď

/
Írana 1: objektiv 70-200 mm naíavený na 105 mm, IS0 100'1l4s,Íl4.5

Strana 2-3: objektiv 17-55 mm, stativ,150 100,2 s, f/8

Strana 5: objehiv 70-200 mm nastavený na 200 mm, nativ, |S0 100, ]/ó0 s, f/8

Strana 6-7: objektiv 70-200 mm,150 100, 1/30 s, f/16

Strana 8-9: 150 400, 1/800 s, f/] 1

.]
Strana 1 1: objektiv 70.200 mm nastavený na 16 mm, lS0 200, 1/2 s, f/22

strana i2-i3: objektiv 17-55 mm nastavený na 55 mm, |50 100,1l10s,fl22

strana 22-23: objektiv ] 2-24 mm naÍavený na 12 mm, l50 400,11750 s,f 16'3

Strana 60-ó1: Nikon D2X, objektiv l 2-24 mm, ],2 ND fi|tr, |50 100, 2 5, í16
Strana 1 18-1 19: l6 minut, f/32, Kodachrome 64

Strana 144-i45: 1/8 s, f/'l 1

Originally published as UNDERSTANDING SHUTTER SPEED: CREATIVE ACTION AND LOW-LIGHT PHOTOGRAPHY BEYOND 1/12s SECOND
by Bryan Peterson. Copyright o 2008 Bryan Peterson. First published by Amphoto Books, an imprint of Watson-Guptill Publications, a di-
vision of Nielsen Business Media, Inc., 770 Broadway. New York, NY 10003 USA.

Czech language rights licensed via The Kristin Olson Literary Agency.
Původně vydánojako UNDERSTANDlNG sHUTTER SPEED: CREAT|VE AcT|oN AND LoW-L|GHT PHoToGRAPHY BEYoND l/125 sEcoND,
autor Bryan Peterson. copyright @ 2008 Bryan Peterson. Prvnívydánív Amphoto Books, vyda| Watson.GuptiI Pub|ications, divize Nie|sen
Business Media, Inc., 770 Broadway, New York, NY 10003 USA.

Práva na českévydánízajisti|a Kristin o|son Literary Agency, s.r.o.

Naučte se používat expozičníčas kreativně

- Poznejte, jak zachytit a vyjádřit pohyb a fotografovat při nízké h|adině osvět|ení
Autor: Bryan Peterson

Copyright o 2008 ZONER software, s.r.o.

Vydání první v roce 2008. Všechna práva vyhrazena.
Zoner Press
KATALoGoVÉ ČÍsLo:ZR7 44
ZoNER software, s.Í.o
Nové sady l8,602 00 Brno

Přek|ad: @ A|ena VoIná, Petr Vo|ný

Šéfredaktor: Ing. Pave| Kristián

|nformace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent' Jména produktů by|a uvedena bezzáruky jejich vo|ného
použití'Při tvorbě textů a vyobrazení by|o sice postupováno s maximá|nípéčí,a|e přesto ne|ze zce|a vy|oučit možnost výskytu chyb.
Vydavate|é a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnoujinou zárukuza použitíchybných údajůa ztoho vyp|ývajících důsIedků.
Všechna práva vyhrazena. Žádná část této pubIikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem,
ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či vjiném systému bez výs|ovného svo|ení vydavate|e s výjimkou zve.
řejnění krátkých částítextu pro potřeby recenzí.

Veškerédotazy týkajícíse distribuce směřujte na:

Zoner Press
ZoNER software s.ř.o.
Nové sady 18' 602 00 Brno

tel.:532 190 883, fax:543 257 245

e-mail: knihy@zoner.cz
http://www.zonerpress.Gz

rsBN 978-80-86815-61-9
 Harrymu a Mo

Poděkování
Není v mých silách vyjádřit dost díkůVictorii Craven (edičníředitelce Amphoto Books) a Alise Pa|azzo
a Bobu Filliemu (mému věrnému a talentovanému editoru a současně grafikovi).
Všichni věnovali mým knihám spousty vlastního času.
Děkuji, děkuji a ještě jednou děkuji!
 í
].':

t .)
":í
t;-iX
l

+/
t:

I
'l .l
,t '
íťl
l\r l

)1,

tl
t

lq,
f'
\ \

Ní
'tr \

\\. I

"\t
':. )

't' \

\'''
 Úvod

talo se to před několika lety' někdy v roce 1977,

kdy jsem narazil na toto doporučeníneznámé-
ho autora, týkajícíse významu času: se
'Zaměř
dnes na to, jak trávíš svých 1440 nádhernych
okamžiků, a snaž se naložit s nimi moudře". Je
úsměvné, Že pisatel byl zřejmě tak zaujat myšlenkou, jak
on (či ona) stráví každý svůj okamŽik dne, že opomněl říci,
komu svá slova adresuje,ať.již mluvil ke komukoli.
Když se ohlížímzpět a vzpomínám, jak jsem trávil svůj
čas v roce 197Z musím říci, že tehdy měl pro mne čas men.
šívýznam, neŽ má dnes. Můžetesamozřejmě namítnout,
prostě jen proto, že jsem zestárl,
že čas se stal důležitějším
ale musím nesouhlasit, byé jen proto, že jsem si svého času
vŽdycky vážil a snažil jsem se ho co nejlépe využívata uží-
vat si ho. A aby bylo jasno, nehovořím o ,,šetření časem"
nebo,,plýtvání časerť.,ale spíšo radosti ze zachycení času!
Paradoxem je, že radost z dobře stráveného času můžeme
zažíttak, že tento čas zaznamenáme pouhým stisknutím
spouště aparátu.
|á především věřím, že každý den opravdu obsahuje
nejméně oněch ,,l440 nádherných okamžiků" (tedy jednu
každou minutu), co jich každý den má; také ovšem vím, že
docela dost z těch 1440 nádherných momentů kolem mě
prosviští téměř bez povšimnutí jen proto, že jsem neměl
čas všimnout si jich a ocenit jejich prchavou krásu. Teprve
v několika posledních letech jsem se intenzivně soustředil
na to, opravdu si uvědomit těch 1440 nádherných okamži-
ků každý den, a přestože jsem tePrve na začátku cesty, vě-
řim,Že toho dosáhnu.
Počítalijste se mnou? V těchto l440 minutách může-
te exponovat časem šedesát sekund l440 fotografií! Máte
vůbec představu, jak krásný ten okamžik můžebýt' když
ho fotografujete šedesátisekundovou expozicí?. Panorama
města při západu slunce. Nebo maják na vrcholu útesu s vl.
nami dorážejícímina jeho úpatí.
Těch 1440 nádherných okamžiků obsahuje ale rovněž
86400 sekund. A tady máme ten úžasnýfakt, který vás
určitě přesvědčí' jak je čas pomíjivý: kdyŽ chcete zachytit

Úvoo 9
dokonale ostře některé z těch l440 nádherných okamŽiků to je právě to, proč se zdá, Že fotografové se těší nadprů-
každodenního Života, je ta správná rychlost závěrky pouhá měrné úrovni duševnísvěŽesti. Táhne nás to ne kzazna-
jedna tisícina sekundy. menávání, ale k tvorbě. A Žádné jiné fotografie nesouznějí
Kolik tisícin tvoří jednu sekundu? Samozřejmě jeden ti- s životem tak, jako dynamické obrázky naplněné pohy-
síc! To znamená, Že je zapotÍebí šedesáti tisíc tisícin k vy- bem. To jsou snímky, které oslavují ,,život v pohybu.. tím
tvoření jedné minuty a 3600000 (tedy tři miliony šest set nejnadšenějšímaplausem.
tisíc) tisícin pro vytvoření jedné hodiny. A to znamená' že Existuje přirozeně mnoho způsobů,jak zachytit pohyb'
celý den, oněch 1440 nádherných okamžiků se skládá přes- a metoda, jiŽ si zvolíte k jeho záznamu, musí korespondo-
ně z neuvěřitelných 8 640 000 tisícin sekundy. vat jak se zvolenou rychlostí závěrky, tak s pohybem foto-
No tohle! Každý den se nám fotografům nabízí osm mi- grafovaného objektu. obrázky plné pohybu a emocí, které
lionů šest set čtyřicet tisíc akčních snimků, které můŽe- uděláte, mohou být pocitbvány jako uklidňující' ale také
me zmrazit v dokonalé ostrosti. A teď povaŽte, jak často zneklidňující, překvapující' šokujícínebo dokonce děsivé.
jste lamentovali, že nemůŽete najít nic vhodného k fotogra- Existují také způsoby, jak vyjádřit pohyb pomocí před-
fování! Souhlasím, Že některé z ,,nádherných okamžiků.. mětů, které se obvykle nehýbají (například veliký balvan
v životě jsou příliš rychlé' příliš prchavé, aby je lidské oko zachycený na svahu). Přiměřenou rychlostí závěrky se do-
vůbec stačilo zaznamenat, ale určitě můžemev tom počtu konce můžetezměnit v boha a vdechnout Život jinak,,mrt-
8 640 000 denních příleŽitostí najít jiné chvilky, jež|ze za- vým.. objektům pouze tím, Že budete při malé expoziční
chytit v dokonalé ostrosti. rychlosti zoomovat.
Téměř kaŽdý okamŽik - ať je subjektivně velký nebo MoŽná si nejste docela jisti, jakou expozičnídobu nasta-
malý - nabízínejrůznějšíobjekty v neustálém pohybu: vit. MoŽná si nejste jisti, který z objektivů pouŽít. MoŽná si
skok' běh' chůze, let, potápění, tanec, hod' pád' skluz, tah, nejste jisti, co vlastně má na obrázku být' MoŽná si nejste
tlak, úder, nadouvání, otékání, točení,lámání, drcení, cá- jisti celkovou kompozicí. MoŽná si nejste jisti' jak provést
kání, řícení...Všechny tyto ijiné druhy pohybu vyjadřují potřebná měření expozice. Možná se nacházíte na takovém
energii a dobrá fotografie' která tlumočítento pohyb, obsa- místě, kde by vás ani nenapadlo hledat námět pro dyna-
huje kromě vyjádření pohybu i projev emocí. mický snímek.
Ať už v knize nebo časopisu jsme všichni někdy viděli V této knize najdete všechny známé techniky zachyce-
perfektně ostrou fotografii, z nížsá|aIa energie dvou hrá. ní akce, vyjádření i vytvoření pohybu na nehybné fotogra-
čůbasketbalu zachycených ve vzduchu, jak se natahují pro fii podané jednoduchým, jasným a stručným způsobem,
míč.''No tohle!..řekneme v úŽasu. s řadou demonstračníchsnímků pořízených za úsvitu i za
KaŽdý z nás jtž někdy viděl andělsky krásný snímek soumraku, v šeru nebo i v noci, za pÍirozenéhoosvětlení,
padajícívody, která vypadá jako cukrová vata, pořizený ve světle blesku, lampy či jiného světelného zdroje.
dlouhým expozičnímčasem. Dívat se na takový snímek je A tak jako v mých předchozích knihách i zde, všude
velmi uklidňující. tam, kde jsem to shledal účelným,uvádím dvojice obrázků
Na rozdíl od statických fotografií (například typický je ,,před.. a ,,potom.., které jasně ukazují rozdi|y v expozici,
detailní záběr květiny) se stále více prosazují dobře prove- kompozici, uŽití objektivů nebo nasvícení.Vzhledem k li-
dené obrázky plné pohybu a emocí. A právě ten pohyb a ta mitu tiskových stran vám nemohu ukázat všechny své pří-
energie je to, co odpovídá našívlastní psychologické potře- klady ilustrující ,'Život v pohybť.' ale uvádím alespoň slovy
bě být obklopeni pohybem. Bez pohybu zemřeme a moŽná dalšíobjekty' na něŽ lze uvedené principy aplikovat.

l0 NAUČTE SE PoUŽÍVAT EXPoZIČNÍČAs KREATIVNĚ

 Důležitó Poznámka redakce
V knize se pouŽívajíněkteré fotografické pojmy bez podrobnějšího vysvět|ení - c|ona, c|onové čís|o,|So, zoom objektiv, EV a da|-
ší.Pokud vám některé z pojmů nejsou dostatečně b|ízké (např. proč je změna c|ony zí/5.6 na f/8 změnou o jedno c|onové čís|o
nebool EVcotojereciprocitačasuac|onyapod.),doporučuji nah|édnoutdoněkteréznašichknih:Naučtesefotografovatdigi-
tólně, Naučte se exponovat kreorivně (obě od Bryana Petersona) nebo DSIB - noučte se fotografovat digitólní zrcadlovkou.
Bryan Peterson je výborný fotograí který dokáže zaujmout nejenom svými snímky, a|e především tím' jak dokáže čtenáře
vtáhnout je do v|astního fotografování. DokáŽe jednoduše vysvět|it svoje záměry, postupy a způsoby, jimiž dosáhne efektního
výs|edku. Někdy je tento způsob výk|adu poněkud na úkor ,,akademické,, přesnosti - ta a|e má|okdy stojí za skvě|ými snímky.

Úvoo ll
Iedna scénA, šest správných expozic
ěděli jste' Že u většiny fotografovatelných
situací existuje nejméně šest moŽných
kombinací clony a rychlosti závěrky a při-
tom kterákoli z nich můževytvořit správ-
nou expozici? Kreativní sice nemusí být
všechny, všechny však budou správné po technické strán-
ce' Zpravid|a pouze jedna nebo dvě z kombinací clona/ex-
pozičníčas (neboli rychlost závěrky) představují kreativní
expozici zachy cujíci pohyb.
Každá správnáexpozice není ničímjiným neŽ kombina-
cí hodnoty clonya rychlostizávěrky, jeŽpůsobí ve vzájemné
součinnosti v rámci daného ISo. Pro příklad přepokládej-
me' že spolu fotografujeme panorama města za soumra-
ku a vycházíme z ISo l00 a clony nastavené na f/5.6. Dále
předpokládejme, Že ať už fotografujeme v manuálním reŽi-
mu nebo v reŽimu priority clony, expozimetr indikuje jako
správnou expozici l sekundu. |akou jinou kombinaci clony
a rychlosti závěrky můžeme použíta přitom stá|e zazna-
menat,,správnoť. expozici? Kdybychom například použili
clonu f/8, jaká by nyní měla být doba expozice? |elikoŽ jsme
zmenšili otvor závěrky na polovinu (z hodnoty fl5.6 o jed-
no clonové číslona f/8), musíme k dosaŽení správné expo-
zice zdvojnásobit expozičnídobu na dvě sekundy. Naopak
kdybychom pouŽili clonu f/4, jaká by nyní měla být rych-
lost závěrky? |elikož jsme zdvojnásobili velikost otvoru zá-
věrky (o jedno clonové čísloz fl5'6 na f/4), musíme nyní
k dosaženístejné kvantitativní hodnoty expozice zkrátit
expozičnídobu na polovinu (na půl sekundy).
Jednoduché, ale možná pro někoho ne zce|a jasné, Že?
Zde uvádím příklady pro dosažení totoŽného expozič-
ního výsledku:
f l4 při |/2 s, je totéŽ jako
f 15.6 pÍi l s, a to je totéžjako
f 18 při2 s, a to je totéŽ jako
f/l l při 4 s, a to je totéŽ jako
fl|6 při 8 s, a to je totéŽ jako
Íl22 při |6 s.
A jaký bude výsledek tohoto propočtu? Šestmožných
kombinací clony a rychlosti závěrky, jejichŽ výsledkem
L4 EXPoZIČNÍČes - FAKTA A MÝTY
bude přesně stejná expozice. A stejnou mínímexpozici
pouze ve smyslu kvantity! Nemohu dostatečně zdůraznit
význam toho' Že jde čistě o princip matematického vyjád-
ření. NezáleŽí na tom, zda fotografujete aparátem na film
nebo digitálním aparátem; musíte se naučit respektovat
prostou skutečnost: každá fotografická situace vám nabí-
zí nejméně šest moŽných kombinací clony a rychlosti zá-
věrky. A proč to musíte vědět? Ačkoliv výsledkem kaŽdé
z těchto kombinací je ,,totoŽná.. expozice, pohyb zachyce-
ný v kaŽdé z těchto variant můžebýt radikálně odlišný.
KdyŽ si uvědomíte, Že kaŽdá expozice pohybu nabízíšest
moŽných kombinací, jste teprve na začátku. Podstatné je,
- dříve než zmáčknete spoušť -, která z těch-
abýste věděli
to kombinací nejlépe zprostředkuje pohyb (bude to jed-
na nebo dvě). Vyzbrojeni tímto poznatkem můžetezačít
zkoumat nekonečnou cestu ke kreativní expozici zachycu-
jícípohyb.
Každá fotografická příleŽitost umožňuje nejméně šest
kombinací clony a rychlosti závěrky, jak tedy rozhodnete,
které z daných kombirrací dát Přednost? Rozmyslete si, čeho
chcete dosáhnout. Chcete ,,zmrazit., pohyb? Kreativním
momentem ,,zmrazených.. snímkůjsou krátké expozič-
ní časy jako ||250, |1500, l/1000 s' Chcete naznačit pohyb
prostřednictvím ,,panningu..? Pak byste měli pouŽít rych-
losti závěrky ||60, l|30 nebo l/15 s. A superdlouhé časy zá-
věrky (l/4 s až l5 s) představují kreativní nástroj snímků
vyjadřujících pohyb' jako je například vodopád nebo letní
vítr vanoucí obilným polem.
Mějte na paměti, Že chcete-li fotografovat objekty v po.
hybu, musíte nejprve myslet na to' který z kreativních ex-
pozičníchčasůzprostředkuje divákovi pohyb odehrávaj ící
se před vašima očima tak, jak chcete. Pak a pouze tehdy si
můŽete poloŽit druhou nejčastějšíotázku: z kterého stano-
viště bych měl expozici měřit? Tuto otázku položím v této
knize ještě několikrát' pro vás je ale dobrou zprávou, Že ex-
pozimetry na moderních aparátech odvádějí skvělou práci
při stanovení správné expozice, a to dokonce i při pouŽi-
tí poloautomatických režimů jako jsou priorita clony nebo
priorita času.
K ''.''. .'.i1i,''].',.1 ],li]i] ]L (l]Lll f|)i,llll,'i esovitézatáčkynamezistátnídá|nici docentÍaSeatt|u,mě|jsemšestmoŽnos-
tí nastavení spráVné expozice, z nichž tři mŮŽete vidět na snímcích. Pokud jde o technickou hodnotu, expozice je u všech tří
snímkústejná, je však jasně vidět rozdíl v jejich kreativní interpretaci tím, Že by| tvůrčímzpŮsobem zdúrazněn pohyb.
Mým cí|em je vŽdy předvest pohybujícíse objekt zpŮ5obem, který co nejvíce zdůrazníjeho pohyb..Jde-li o scénu pInou
pohybu, s mnoŽstvím pohybujÍcÍch se objektÚ, je efekt tím Větší,čímde|šíje expoziČnídoba.První snímek (v|evo do|e) 'jsem
pořídiI při c|oněÍ/4 časem l/2 s, druhý (doIe vpravo) při cIoně f/8 časem 2 s a třetí při cIoně f/16 časem B sekund.
Takové cvičeníjeopravdu instrUktiVní. AŽ příště vyrazíÍeven s cí|em pořídit snímky města za soumraku, nemě|i byste vá-
hat pouŽít de|šíČasy, 1eIikoŽ nejIepšíchvýsIedku dosáhnete podIe mého názoru s pouŽitím těch nejde|šÍch moŽných expo.
zičníchČasu (pozor, zde se ne,jedná o bracketing, neboť expozice, pokud jde o jejÍ kvantitativnÍ hodnotu, je vŽdy stejná).
 Ž postupně načerpáte více podnětných in-
formací z této knihy, zjistíte, Že příleŽitos-
ti k fotografování pohybu se nabízejívšude
_ a tím, Že se je snaŽíte zachytit, postup-
ně vyuŽijete všechny moŽnosti širokého
spektra expozičních časů.Někdy pouŽijete krátké expo-
zičníčasy ke zmrazení akce v jasném, ostrém detai|u, jin.
dy dlouhé expoziční časy pro rozmazání nebo naznačení
probíhajícíhopohybu. Pokud jde o svět pohybu, jen zřidka
existuje zlatá střední cesta, a kdyŽ si to uvědomíte, rych|e
zjistíte, Že většina vašich fotografií pohybu (a to i těch, které
Iste pořídili za špatnéhosvětla) byla exponována časy ně-
kde mezi 1/500 a l/l000 s, nebo naopak někde mezi |l4 aŽ
8 sekundami.
Pl ně odcloněný objektiv dovol í nej kratšíexpozičn í čas
Při práci v krajních expozičních po|ohách si uvědomte toto:
(l) nejkratšího možnéhoexpozičníhočasu při jakémko|i stup.
ni |So docí|íte,pouŽijete-|i co nejvÍce odc|oněný objektiv, a (2)
nejde|ší expozičníčaspřijakémkoIi stupni ISo získáte maximá|.
ním zac|oněním objektivu
Toto je jedna z nej|épe hodnocených |ekcí, kterou znám
a kterou jsem poskyt| spoustě studentů za léta svých fotogra-
fických workshopů a internetových kurzů. Tato |ekce je ve|mi
instruktiVní a určitě vás zavede dá|e do světa kreativně správné
expozice pohybujících se objektů.
Procvičte si toto pravid|o prakticky: zvo|te si pohybující se
předmět, jako je napřík|ad vodopád, dítě na houpačce nebo
osoba zat|oukající hřebík do kusu dřeva. Nastavte aparát do
režimu priority c|ony a |So na 100 (nebo na nejnižšíhodnotu
vašeho fotoaparátu). Pak zceIa odcIoňte objektiV (nastavte nej-
nižšímožnéc|onové čís|o,tedy c|onu f/2.8, f/3.5 apod.) a po-
řidte snímek akce odehrávající se před vašima očima. Tak jste
získaIi expozici tím nejkratším expozičním časem při dané hod-
notě |So. v daném svět|e dopadajícím na váš objekt a samo.
zřejmě při minimálním zac|onění objektivu.
A ted'zacloňte objektiv o jeden ce|ý expozičnístupeň (EV),
tedy pokud jste zača|i na c|oně f/2.8, postupte na Í/4; by|a-|i
t6 EXPoZICNI cAS _ FAKTA A MÝTY
PRVNi Z toToGRAF|| NA PRoTĚJsi STRANE VLEVo jsem po-
řídi| aparátem 5e zoomem na stativu při c|oně f/4
a časem 1/500 s a druhou při c|oně f/22 a expo-
zičnímčasem 1/15 s. o snÍmku a expozičnídobě
máte vŽdy rozhodovat sami, a proto zkuste VytVo.
řit pod|e v|astního záměru tu vizuá|ně nejatrak-
tivnější kreativní kompozici.
Na protě1Ši slrané v|evo] zoom objekl V N kkor 80 400 nlm nastavený na
100 mm, stativ, l/500 s. f/4
Na protéjiístrane vpravo: zoonl objektv N kkot 80.400 tlm naslavený na
100 mm, stativ, 1 115 s, fI ))
minimá|ní c|ona vašeho objektivu f/4, přejděte na f/5.6 a ex.
ponujte da|šísnímek. A tak postupujte dá|e a dá|e, pokaŽdé
s c|onou nastavenou o l EV výše: na f/8, pak na Í/11, pakf /'|6
a konečně f /22 (samozie)mě d|e možností Vašeho objektivu či
fotoaparátu).
PokaŽdé, kdy jste změni|i clonu o jeden celý stupeň, provedI
váš aparát rychlý přepočet a nabídI vám ,,novou,, rych|ost zá.
věrky tak. aby by|a dodrŽena správná expozice. A je|ikoŽ jste
zac|oniIi objektiv vždy o jeden ce|ý stupeň (a tím jste zmenši|i
otvor objektivu na po|ovinu předchozí hodnoty), expoziční čas
se zdvojnásobi|, aby tuto změnu c|ony vykompenzova| _ ne-
bo|i, řečeno jinak, progresivně se sníži|a rych|ost závěrky. Čím
je de|šídoba expozice, tím je pravděpodobnější, Že dostanete
obrázek vykazující efekty rozmazání, protoŽe expozičníčas je
přílišdIouhý pro zmrazení akce.
A co třeba vodopád? Známého efektu kouřové vody (nebo
cukrové vaty) nedosáhnete, jest|iže nepoužijete c|onu f/l6
nebo f/22. A co snímek vašeho dítěte na houpačce? Všimněte
si,jak krátký expoziční čas zmrazí dítě ve vzduchu a naopak po-
ma|ý čas proměnídítě v ducha. Zaznamenejte si provedené ex-
pozice a zjistěte. jakou kombinacíc|ony a expozičníhočasu jste
dosáhIi té kreativně nejIepší expozice snímku.
KRAINÍ MoŽNosTI 17
Tajemství /so odhaleno

ěkteří z vás se nrohou pozastavit nad tinr,
proč jsenr rrebra| v úvahu význarrr ISO,
kdyŽ jsem psal o snírncích zachycujících
pohyb' zejména u těch, které zrnrazují
akci. Na adresu mýtů o tom, Že profesio-
nální fotografové dávají přednost vysokému ISo, bych rád
nabíd| svou osobni verzi o ve|mi důleŽité,ale často špatně
chápané roli ISo v expozici. )ednoduše řečeno _ vámi zvo-
lené ISo určuje, kterou ze šesti moŽných kombinací clony
a závěrky můŽete pouŽít při vytváření správné expozice.
Chci, abyste si představi|i ISo jako skupinu tesařů, kteří
reagují na svět|o a postupně z toho světla budují dům ne-
boli jinými slovy zaznamenávají obraz.
Kdybyste byli součástí skupiny jednoho sta tesařů a váš
přítel by byl členem dvousetčlennéskupiny tesařů a já bych
byl členem čtyřsetčlennéskupiny tesařů, jejichž úkolem je
vždy postavit šestnáct domů, hádejte která z těchto skupin
postaví s největšípravděpodobností své domy nejdříve?
Samozřejrt-tě to bude nroje skupina _ osIrl stovek silných
rukou. Pro ilustraci předpokládejme, Že jedné stovce tesa-
řů by stavba šestnácti domů trvala šestnáct dnů. Kolik dní
by trvalo postavení stejného počtu domů skupině dvou set
tesařů nebo čtyř set tesařů? osm dnů těm dvěnla stovkán-r
a čtyři dny těm čtyřem stůnr.
A jak se tohle všechno týká fotografie pohybu? Chcete-li
zaznamenat s dokonalou ostrostí sílu oceánu prudce nará-
Žejicího na pobřeŽní útesy nebo motokrosového závodníka
vznášejícíhose nad blátivým kopcem, budete potřebovat
všechny ,,tesaře.., které máte, Že je to tak? Ale není! Pouze
proto, Že čtyři sta tesařů (ISo 400) můŽe postavit šestnáct
domů dvakrát tak rychle neŽ dvě stě tesařů (ISo 200) a čty.
řikrát rychleji neŽ jedno sto tesařů (ISo l00)' neznamená
ještě nutně, Že donry jsou kvalitnější. Ve skutečnosti tyto
domy po dostavění vypadají přesně jeden jako druhý ale-
spoň zvenku! Ale _ a to je pro správné pochopení rozho.
duiící - všech čtyři sta, dvě stě nebo sto tesařů se do těch

Zmrazeníakce při l50100,200 a 400

Chcete se opravdu natrva|o spokojit s pouŽitím cit|ivosti |so čase normá|ně vyhrazeném pro |So 200 nebo 400 - aniž bych
100 u dokona|e ostrých obrázků zmrazujícíchakci? Podívejte se muse| skutečně uchy|ovat k těmto vyššímstupňům |So.
se na tabu|ku, abyste zjisti|i, jak můžetezmrazit většinu akcí Tento úŽasný trikje popsán na stránce 138. Tato technika vyža-
při tak nízkémprahu citlivosti jako je |so 100 a přitom docí- duje, abyste fotografova|i ve formátu RAW, který někteří z vás
|it obrázků, které budou prostě skvě|é. Nás|edující propočty nemusí mít rádi kvů|i času (i kdyŽ pod|e mě minimálnímu) nut-
expozice vycházejí z podmínek s|unečného počasía objektů nému pro následné zpracování. Jest|i nepatříte k fotografům
osvět|ených če|ně nebo z boku a přitom se předpok|ádá' že v RAW, a|e využíváte JPEG, pak v každémpřípadě musíte po-
stejné světe|né podmínky p|atí pro každý stupeň |5o. užítvyššístupeň |5o.
Aještějedna dů|ežitá věc:jsem si dobře vědom toho, Že otáz-
lso 100 lso 200 H)'mO
ka h|oubky ostrosti můŽe být podstatná, kdyŽ chcete zmra-
zit akci. Pokud chcete trochu zvětšit h|oubku ostrosti a přitom Íl4,1 l1600s Íl4,1lil00s Íl4,1l6400 s

dodržovat expozičníčas nutný pro zmrazení akce, můŽete mít f/5 6, 1/800 s f/5.6, 1/r600 s Íl5'6'1|il00s
tendenci uchy|ovat se k vyššímustupni |So. Já jsem to v průbě- f/8, 1 /400 s f/8, r/800 s í8, ] /1600 s

hu těch |et sám také dě|a|' obzv|áště kdyŽjsem fotografova| na

f/r r, r /200 s f/r r, r/400 s f/r r, r/800 s
fi|m. Avšak v dnešnímúžasnémvěku digita|izace jsem objevi|
í/]6'1l]00s Íl16,1l)00s Íl16,1l400s
způsob, jak pořizovat snímky při hIoubce ostrosti a expozičním

18 EXPoZIČNÍČas - FAKTA A MÝTY

 dce.
TĚcHÍo 5 sNiMKU (3 JsoU NA NÁsLEDUJícicH 5TRANÁCH), na nichŽ má
ra ,,|etí,, směrem ke mně, dokazuje to, co jsem řek| o mýtu |So.
U všech snímkůjsem pouŽi| čas 1/250 vhodný pro zmrazení akce,
s jak se s rostoucím stupněm |So zvyšuje hloubka ostrosti. Zřete|ně
avšak s různou hodnotou |5o a tedy různou c|onou, aby ce|ková
expozice by|a stejná. 5e zvyšujícíse hodnotou |So se ved|e šumu
projevuje i neŽádoucí většíh|oubka ostrosti.
Na prvém snímku (obrázek do|e) si všimněte neostrosti ko|em
ho|čičkya zejména za ní. Expozice by|a v tomto případě s |So 100
ts0 100
svých domů natrvalo nastěhuje. A pokud víte, ko|ik hlu-
ku nadělá několik nájemniků v jednom domě, představte
si' jaký rámus jich udělá dvojnásobek rrebo dokonce čtyř-
násobek!
Hluk... tedy v digitální fotografické terminologii šum
začínábýt skutečným problémem, pouŽijete-li vysoké
hodnoty Iso 400, 800 nebo i více. Sum ovlivňuje celkovou
ostrost, dokonce i barvu a kontrast. Navíc, pokud se vrá.
tíme k prvotnírnu příkladu' Zaměstnáte-|i osm set tesařů
(ISo 800)' začnete asi pouŽívat vyššíclonová čísla(bude-
te více clonit objektiv) s jejich schopností zobrazovat ,,věci..
jeŠtě jasněji. TakŽe nejen že se tím zvýšícelková h|oubka
ostrosti od popředí aŽ po pozadí' ale v důsledku zvýšené a to můŽe někdy vytvořit kompozice s nevhodně velkou
ostrosti získáte ještě zřetelnější šum.
při c|oně f/4 a času 1/250
s, takže snímek má ve|mi ma|ou h|oubku
ostrosti, má rozmazané pozadí. Na da|ších snímcích si všimněte,
to můžetevidět na trávníku před i za jejíma nohama, i v pozadíza
ní, které se stáVá zřete|nějším' Navíc užití|So 1600 opravdu zvyšu-
je šum. Pokud začne být šumu ve vašich snímcíchopravdu hodně,
zvažte, zda by fotografie nemě|y být raději ,,radostné a vzrušené,,
spíšeneŽ,,zašuměné,, kvů|i vysokému ISo.
t50 200
Při bliŽšímzkoumál-rí domů postavených za dva dny
osmi sty tesařů (ISo 800) si začnete všímatmenších ne-
dostatků - prasklin ve dřevě, odprýsk|ých částeček omít.
ky a celkové barevnosti, která patrně nebude tak bohatá.
To vše je důsledek vyššíhoISo a tedy i vyššíhladiny šumu.
Kronrě toho, Že na fotografovaném objektu vidínte více ne-
chtěných detailů, lze odhalit i další,,závady.. kolem objek-
tu, jako například nejrůznějŠínepatřičné a rušivéprvky
v pozadí.
Pokud jste pouŽili minimálrrí otevření objektivu při
fotografování s vysokým stupněm ISo, fotografovali jste
tedy s velmi zacloněným objektivem (clona f/16 nebo fl22)
hloubkou ostrosti.
TAIEMSTVI ISO ODHALENO I9
ls0 400
A srovnáte-li domy postavené za dva dny s těmi, které
byly postaveny za šestnáct dní stovkou tesařů (ISo l00)'
pak dřevěné části, omítka i barva vyhlížejíbezchybně a vy-
skytují-li se nějaké nevzhledné domy poblíŽ, budto si jich
vůbec nevšimnete nebo je povaŽujete za pouhé rušivéele.
menty.
Tím všímchci prostě říci, Že většina těch prchavých
okamŽiků, které chcete zaznamenat na film nebo digitál-
ní medium, můŽe být zachycena expozičnímičasy, které
máte pohodlně k dispozici - dokonce při pouŽití ISo l00.
Nezbytnost nákupu vysoce citlivých filmů (ISo 400, 800
nebo 1000) nebo nutnost nastavení citlivosti ISo na vašem
aparátu od 200 do 800 ISo jenom proto, Že chcete zmrazit
akci před sebou v dokonalé ostrosti' to je pouhý mýtus!
20 EXPoZIČNÍČns- FAKTA A MÝTY
r50 800
Výrobci aparátů dosáhli velkého pokroku pokud jde
o sníŽení šumu a zejména Canon a Nikon, dva přední
výrobci v tomto oboru, mají několik přístrojů zajišťujících
malou aŽ střední úroveň šumu na horním konci spektra
ISo od 800 do 2400' Existuje nebezpečí,Že budete svede-
ni nízkou úrovníšumu při těchto hodnotách ISo a někteří
z vás se budou dokonce domnívat, Že se tím mohou na-
vŽdy rozloučit se svými stativy. PouŽití vysokého stupně
ISO v mnoha případech znamená více zaclonit objektiv,
coŽ následně můžezvyšovat hloubku ostrosti.
Snímek vašeho syna při vstřelení vítězného gólu na so-
botním fotbalovém zápase, který pořídíte při ISo 1000,
cloně f/16 a časem l/1000 sekundy bude ,,úŽasný.. přede-
vším díky vyššíhloubce ostrosti, dosaŽené při cloně f/16.
150 r600

Co je u fotografie pohybu
skutečným prob|émem?
Já jsem ten první, který přiznává, Že je obtíŽné poří-
dit skutečně dobrou fotografii pohybu, zejména u spor.
tu. Fotografované objekty jsou jen zřídka v k|idu, a kdyŽ uŽ
v k|idu jsou, je to obvyk|e i konec zajímavéakce. A přesto, Že
moderní aparáty disponují speciá|ními reŽimy pro pohybu-
jícíse objekty' je těŽké udrŽet objekt zaostřený. skutečným
prob|émem je a|e vůbec udržet objekt v h|edáčku a h|edá-
ček jím zapInit. aniž byste přitom odříz|i objektu hIavu, ruce
nebo nohy. Prob|émem není ani tak nemoŽnost docí|it per-
fektně jasného a ostrého obrazu, jako spíšeto, Že se objekt
nevejde do rámečku. Nezap|nění rámečku objektem však
není otázkou cit|ivosti |5o nebo rych|osti závěrky. Je to zce-
|a od|išný typ překáŽky, kterou |ze snadno překonat a v této

knize nabídnu způsoby, jak komponovat scény pohybují-

cích se objektů.
Budeme zabývat i nočnímifotografiemi a fotografiemi
při nízkéhladině osvět|ení s tím, Že fotografujete při cit|i-
vosti |5o 100 nebo 200. Avšak fotografujete-|i v noci při ne-
dostatečnémosvětlení nebo v interiéru, a nemůŽete nebo
nechcete použítstativ, budete se muset samozřejmě uchý-
|it k |so 800 nebo 1600. Primárním úče|emtěchto vysokých
citIivostí |So není ani tak zmrazit akci, jako umoŽnit fotogra-
fovat při nízkéh|adině svět|a. Přitom uvidíte, Že více než de-
vadesát procent svých snímkůjsem exponova| při |So 100
včetně snímkůzmrazujících pohyb, které jsou často foto.
grafovány expozičnímičasy l/500 nebo l/.|000 s.

Samozřejmě zaznamenáme syna střílejícíhogól někde

poblíŽ malého vápna, uvidíte ostře i míčza brankovou ča-
rou, stejně ostrý však ale bude i prodavač párků za jeho ra-
menem někde v patnácté řadě hlediště.
Kdybyste místo toho fotografovali se stupněm ISo 200'
clonou f/5.6 a časem l/l000 s, nebude tam Po prodavači
párků ani stopa, protoŽe clona 5'6 zredukuje okolí pouze
na vašeho syna.
PouŽití vysokého stupně ISo rovněŽ sniŽuje vaše moŽ-
nosti pouŽít delšíexpozičníčasy a já jsem si jist, Že po
přečtení této knihy budete chtít vyuŽívat doslova stovky
kreativních příleŽitostí, které se nabízejíprávě při použi.
ti delšíchexpozičníchčasů.

TAIEMSTVÍ ISo oDHALENo 21

Zmrazení akce
dybych přišel k vám domů a mluvil s vámi
pouhou jednu setinu sekundy, bezpochy-
by byste řekli: ,,Byl tady, ale neŽ jsme stačili
mrknout, byl pryč!.. A proč ne, vŽdyť jedna
setina sekundy je opravdu krátká doba. A
představte si, Že bych vás navštívilna pouhou jednu osmi-
setinu sekundy. No tohle! Zmizel jsem snad ještě dřív, neŽ
jsem přišel.
Jak krátká je vlastně jedna setina sekundy? Věřte nebo
nevěřte' je to desetkrát kratší neŽ mŽik oka, který _ po-
kud vás to zajímá _ trvá asi jednu desetinu sekundy. A po-
něvadž jedna setina sekundy je desetkrát kratšídoba než
oka-mŽik, můŽete se domnívat, Že je dostatečně krátká ke
zmrazeni akce čehokoliv, co se hýbe - avšak to je samozřei-
mě omyl. )en čtěte dál.
Existuje mnoho věcí, které je třeba vzít v úvahu při sna-
ze zaznamenat akci něčeho, co se pohybuje: výběr objek-
tivu, vzdálenost objektu, směr pohybu objektu (tj. zda se
objekt pohybuje směrem k vám nebo od vás' zprava do-
leva nebo zleva doprava, nahoru nebo dolů), volba ISo
a samozřejmě rychlost závěrky. Vedle hodnoty ISo je nej-
důležitějšímprvkem správná volba rychlosti závěrky (ex-
pozičníčas). Pro většinu snímkůobjektů pohybujících se
v exteriéru je normou expoziční čas l/500 nebo l/1000 s.
A pro mnoho zkušených fotografů je expozičníčas l/500
aŽ l/1000 s ukazatelem použitísprávného stupně ISo.
Volba správného stupně ISo nemusí být obtížná. Na
straně l8 mluvím o tom, jak je snadné pořídit snímky po-
hybujícich se objektů při ISo mezi l00 a 400. Doufám, že
tuto radu přijmete, protože použitívyššíhostupně ISo ne-
povede s největšípravděpodobností k lepšímu snímku ob-
jektu v pohybu _ ale s vysokou pravděpodobností vyústí
ve většíhloubku ostrosti, pokud ne rovnou k vyššíúrovni
šumu. |ak jsem již uvedl dříve, pořídil jsem více než deva-
desát procent svých snímků objektů v pohybu se stupněm
Iso 100 azbývajici snímky s ISo do hodnoty 400.
|ak jsem rovněž zminil v předchozí části, dalším prv-
kem, který je třeba brát v úvahu, je vzdálenost. Fotografové
často hovoří o vzdálenosti fotografa od fotografovaného
objektu, ale jak blízko máte opravdu od objektu být' to je
vŽdy otázka. V případě )ezdce na horském kole, který se
24 VYSOKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY
vynořil ve výskoku nad kopcem, to můŽe být patnáct met.
rů' a pouŽiji-li 400mm objektiv na vzdálenost patnáct met-
rů, bude to vypadat, jako bych stál přímo před nim. )inými
slovy: pokud objekt zaplní více neŽ tři čtvrtiny rámečku,
pak _ pokud jde o mne - je to tak blízko jako v ,,jedné po-
steli... A kdyŽ jste s někým v jedné posteli, jste blízko aŽ
aŽ|
Za předpokladu, že skutečně jste se svým objektem
,,vjedné posteli.., musíte zvaŽovat ještě jeden faktor, neŽ
se rozhodnete' jaký expoziční čas je nejlepší:probíhá po-
hyb ve vašem rámečku směrem k vám, z jedné strany na
druhou nebo dokonce nahoru a dolů? Probíhá.li akce smě-
rem k vám, můŽete vystačit s expozičnímčasem l/250
sekundy, ale pokud se objekt pohybuje ze strany na stra-
nu nebo shora dolů, normou je expoziční čas mezi l/500
a l/1000 s; v některých případech budete dokonce muset
použít1/2000 s.
Vybavení
Studenti se často ptají, bez kterých součástí fotografické
výbavy (kromě motoru, resp. možnosti sekvenčního snímá-
ní, viz strana 27) bych se nedokáza| obejít' a moje odpověd,
vás možná překvapí. Neobejdu se bez stativu, přechodové.
.|,2
ho neutrálního ND fi|tru Lee, po|arizačního fi|tru, super.
širokoúh|éhoobjektivu 12-24 mm, makroobjektivu 70-l80
mm, objektivu 200-400 mm, infračerveného dá|kového
ov|adače Nikon, magického ramene, svorek a přísavek od
firmy Bogen. |nfračervený dá|kový ovladač Nikon, magické
rameno Bogen a supersvorky mi umožňují pořídit obrázky'
které mě napadají často v noci a budí mě ze spánku. Jinými
s|ovy, kdyŽ se ve dvě hodiny ráno vzbudím a zeptám se,,co
kdybych. ..?,, nebo ,,možná bych moh|. ..", tyto části vybave-
ní mi rea|izaci mé vize umoŽní.
Existuje mnoho jiných méně známých značek, které mo-
hou konkurovat Nikonu s jeho infračerveným dá|kovým
ov|adačem a jedním z nich je PocketWizard. Existují i méně
známé výrobky, které jsou |evnějšía mohou p|nit stejnou
funkci. V době' kdy jsem si koupi| dálkový ov|adač Nikon,
neby|o mnoho jiných moŽností a pokud hod|áte investovat
do dá|kového ov|adače, projděte si pár obchodů a moŽná že
někde na|eznete něco, coje podobné automatickému bez-
drátovému ov|adači PocketWizard a za částku menšíneŽ sto
doIarů.
 N4 l l 'l'' K,.]lr je jednim z těch |idí,
'i
kterr, jak se zda, nepodleha1r procesu
stárnutí. To neznamená, Že ve svých
Čtyřiceti je stará, aIe kdyŽ spolu ,jde
me do baru nebo kdyŽ si chce koupit
v krámě a|koho|, musí se |egitimovat'
V pruběhu Času,jsem si pořídil spous
tu fotografii do zásoby a proto kdy
ko|iv jsem potřeboval pěkný model,
mohIjsem prostě pouŽít obrázek své
Ženy.
Toho letnrho rana, ktere jsme tra-
vili na Havaji, zena (pote co jsem .1i
koupil nove pIavky) sehrá|a roIi ,,krás
né zdravé temperamentnÍ Ženy, kte
rá si vychutnává Život,,. Tep|á zIatava
záie casneho jitra, kterou je celne
osvětlena na pozadí tropicky modré-
ho oceánu, podtrhuje dojem zdravé-
ho ŽiVotního styIu, aIe Víc neŽ to je to
* prostý fakt, Že je zachycena v běhu.

\ V|astně kdyko|i kdyŽ vidíme kohoko-

Ii běhat po parku, ZtotoŽníme si ho se

zdravtm a vitaIitou. A beh pro mé rov

aá
* něŽ znamená pouŽití krátkeho eXpo
zičníhočasu, mám.Ii objekt Úspěšne
zmraziI Upro5třed pohybu. A poně-
vadŽ zde moje Žena běŽe|a směrem
ke mně, mohI jsem ji snadno zachy-
tit Časem pro zmrazení akce 1/250 s.
t". -. -. -.-. Aparát jsem drŽeI v ruce, ISo nasta-
viI na
'l00 rychIost závěrky na l/250
a
s a ov|adačem cIony ,1sem otáČel, aŽ
se fi]l ukázala jako spravna expozi
ce. Na svém aparátu Nikon D2X jsem
nastaviI reŽim snÍmání CH (Continuos
High), který je u některých aparátu
označován Burst _ sérjove (sekvenč'
ní) snímánÍ' Tento snÍmek je jednÍnl
ze sedmi v sekvenci.

..'.rP -*si*
. '- lr';ž-:a:-*$*t1
-. . .;:..:..^-.. ?^.'..+..7l.ý.á8
.rtř..'+{: .. ..x.'.+-

z\il{,\zt.N L\ K(.1, 1..

 Ssrb
KLAsIČIÉJSísNÍMEK MosTUGoloen Gerr můžetepořídit ze břehu pod
ním' když se díváte severně k Marin Head|ands. PořídiI jsem více
než sedm snímků(tři z nich vidíte na této stránce) va|ícíse ve|ké
v|ny, a poněvadž jsem mě| svůj aparát Nikon D2X v reŽimu sériové-
ho snímání, mě|jsem jistotu, Že aspoň jednou zachytím nejzajíma-
vějšísnímek v|ny expIodující v okamžiku svého vrcholu.
Vzhledem k tomu, že expozimetry mohou být zmateny ve|kými
bí|ými p|ochami, měřiIjsem expozici proti modré obIoze nad mos-
tem. A poněvadŽ jsem vědě|, Že chci záběr pořídit časem vhod-
.l/500
ným pro zachycení pohybu, tedy nejméně s, nastavi| jsem
expozici na tuto hodnotu a pak jsem aparát namíři| na ob|ohu
mezi dvěma pi|íři mostu a měniIjsem c|onu, až aparát ukáza| jako
sorávnou hodnotu f/8.
Jste-|i zvyk|í používatsvůj aparát budto v režimu priority času
nebo priority c|ony, nejjednoduššíjenastavit na aparátu kompen-
zaci expozice na +l EV a pak prostě aparátem zamířit a exponovat'
Pak není zapotřebí odečítatexpozici proti modré ob|oze' Musíte
si a|e zapamatovat, že po skončenífotografování bí|év|ny musíte
vrátit kompenzaci expozice zpět na nuIu.
Můžete 5e ptát, proč se obtěŽuji používánímmanuá|ní expozi-
ce. Existují dvě odpovědi: (1) je to způsob, kterým jsem se nauči|
pouŽívat aparát před více než třiceti lety a starých návyků se zba.
vujete obtížně,a (2) existuje mnoho světeIných situací, kdy použití
manuá|ní expozice je nejkratší cestou k úspěchu a dosaŽení kon-
zistentních snímků.Ačko|iv tato kniha pojednává do určitémíry
o expozici, neřekne vám, jak máte svůj aparát používatv manuá|.
ním reŽimu. Jest|i neumíte nastavit expozici v manuá|ním režimu,
pak jste vůbec nepochopiIijejí podstatu v reŽimu preference času
nebo preference c|ony. Doporučuji vám podívat se do mé knihy
Naučte se exponovat kreativně (česky vydaI Zoner Press,2006).
0bjektiv /0.200 mm, ýati\/, lso l00, l/500 s, Íi8.
ZMRAZENÍ AKCE 27
LEŽíM NA BŘ|ŠE NA BŘEHU ŘEKY SeÓnr v Lvor.iu a pře-
mýš|ím, jak bych tak moh| přimět ho|uby, aby se
vznes|i v pravý okamŽik opravdu b|ízko do po-
předí mého obrázku. Moje přítomnost u apará-
tu by aIe odradi|a i toho nejdůvěřivějšího hoIuba
ve Francii. 5 pomocí dá|kového infračerveného
ov|adače Nikon jsem to dokáza|. NasadiIjsem či-
d|o na patici aparátu, usadiI sejednoduše asi pět
metrů od aparátu na stativu a čeka| s ov|adačem
V ruce na správný okamžik.
Nadrobi| jsem kus ch|eba a pár sušenek do
zorného po|e aparátu a čeka| na ho|uby, abych
vše spusti|, aŽ při|etí. Zvuk spouště aparátu
a motoru stači|, aby se ho|ubi |ek|i a vznes|i se
do výše. Za normá|ních okoInostíjsem v podob-
ných situacích schopen exponovat šest až osm
snímků,neŽ objekty zmizí z dosahu. Během ně-
ko|ika minut se ho|ubi k prostřenému sto|u vrá-
ti|i a proces se moh| opakovat. Toho rána jsem
pořídiI ce|kem 88 snímků.
Expozice byIajednoduchá, protoŽe scéna byIa
rovnoměrně če|ně osvět|ena. Neby|y tam žádné
tmavé stíny ani přesvět|ená místa, která by moh-
|a zmást expozimetr, a tak při c|oně nastavené
28 VYsoKÁ A STŘEDNI RYCHLoST ZÁVĚRKY
na f/8 jsem měni| čas expozice, aŽ se jako správ.
ná hodnota ukáza|a 1/500 s.Ještě dříve neŽjsem
zača| fotografovat a jen jsem čeka|, aŽ se ptáci
Vznesou do popředí mého snímku, jsem odha-
dova|, Že správný čas pro zmrazení pohybu je-
jich kříde| bude nejspíš .|/2000 s' Vědě| jsem, Že
podexpozici o dva stupně proti hodnotě dopo-
ručenéexpozimetrem snadno napravím při ná-
s|edném softwarovém zpracování (Viz strana
138). A jak ukazuje snímek vpravo, zachyti| jsem
obrysy křídeI dokonaIe ostře.
Všimněte si, Že jsem neodc|oni| objektiv na
doporučovanýchf/4 při 1/2o0o s, protože bych
nedosáhI tak ve|ké h|oubky ostrosti od popředí
do pozadí a snímek by nesp|niI mou představu.
Rovněž o správnosti mé expozice nemůŽe být
pochyb a ostré obrysy kříde| ho|ubů zapříčinil
fakt, že expozice by|a stanovena pro mnohem
jasnější a ostřejší čeInísvět|o časnéhorána. které
dopada|o na budovy za řekou a niko|iv na holu-
by, kteří by|i Ve stínu. A to jsou světe|né podmín-
ky, které mám rád a které často vyh|edávám.
150 100, 1/2000 s. f/8.
 5ekvenčnísnímání
Při Žádném jiném způsobu fotografování není sekvenční(sériové)snímání tak dů|ežitéjako
při fotografovánÍ akce. Většina dnešních fi|mových aparátů je pIně vybavena Vestavěným pře.
víječemnebo motorem, coŽ dovo|uje fotografům dosáhnout vysokého stupně úspěchu při
zachycení akčníchscén, u digitá|ních aparátů se jedná obvykle o reŽim Burst' Bez pomoci sek-
venčníhosnímáníje odhad správného okamžiku pro zmáčknutí spouště víceméněvěcí šťast.
né náhody. Díky moŽnosti pořídit sérii snímků však můžete stisknout spoušť jiŽ chvíli před
vrcho|em akce a pokračovat ještě sekundu či dvě poté, co akce skončila _ a je velmi pravdě.
podobné, žejeden nebo i něko|ik snímkůbude úspěšných.

ZNII{,\ZF.NI AKCI'. 29
 AgvcH Řexl ennvou, nikdy jsem neby| ve|kým příznivcem pouŽití
b|esku, a to se datuje od mých fotografických začátků.Zjišťuji, Že
b|esk nejen není vůčifotografovaným objektům Iichotivý a navíc
jsem mě| prob|ém pochopit, jak blesk,,pracuje,,.To se samozřejmě
muselo změnit, protože pro mou práci komerčníhofotografa je
b|esk abso|utní nutností. Kdyko|iv to však by|o možné,dáva| jsem
přednost přirozenému svět|u. Jednou z mých ob|íbených scenérií
je otevřený prostor za p|ného denního svět|a. Ano, správně, Bryan
Peterson fotografuje v tom straš|ivém svět|e, které panuje v pravé
po|edne, a víte proč? MůŽe tak pořídit některé opravdu krásné fo-
tografie vypadající jako nasvícené ateIiérovým osvětIením.
Na obrázku vlevoje aranžovaná fotografie ovoce: sk|eněná ná-
doba nap|něná per|ivou vodou usazená na otevřeném reflektoru
(postříbřenou stranou nahoru) a h|adkém archu modrého papíru
tvořícího pozadí (ten můžetedostat v kaŽdém papírnictví). Aparát
s makroobjektivem jsem postavil na stativ' Při |So 200 jsem moh|
pořídit správnou expozici při c|oně f/l0 časem l/500 s, avšak díky
kouz|u formátu RAWjsem moh| fotografovatjahody s podexpo-
zicí o dva stupně, tj. f/l0 při 1/2ooo s, s p|ným vědomím toho, že
ji mohu upravit při nás|edném zpracování ve Photoshopu (b|íŽe
a podrobněji viz strana 138).
Kvů|i krátké zaostřovací vzdá|enosti jsem muse| věnovat pozor-
nost h|oubce ostrosti, a to je jedna ze situací, kdy je třeba pouŽít
|So o jeden stupeň vyšší:lso 200' takže jsem moh| fotografo-
Vat kratším expozičnímčasem a současně dosáhnout potřebné
h|oubky ostrosti. Při |so 100 by c|ona f/7.l nestači|a.
Když jsem by| takto úp|ně připraven, požáda| jsem svou dce-
ru Sophii, aby do nádoby vhodi|a jednu jahodu. Po opakovaných
pokusech jsem si proh|édl výs|edky a, jak se da|o čekat, na větši-
ně snímkůby|a jahoda pří|iš má|o nebo pří|iš mnoho ponořena.
Nicméně mezi nepovedenými obrázky jsem na|ez| jeden nebo
dva opravdové k|enoty. A pak mě napad|o, proč to zkoušet s jed-
nou jahodou, kdyŽ by to š|o i se třemi najednou. Pokud se mě bu-
dete ptát, proč zrovna tři, vězte, že mám rád sí|u této čís|ice. Po
něko|ika pokusech jsem pořídi| snímek tří padajících jahod v mo-
mentě, kdy pronika|y povrchem vodní h|adiny.
Všimněte si osvět|ení obou snímků. Jahody jsou osvět|eny jak
seshora, tak zespod: s|unce osvět|uje jahody shora a svět|o odrá-
Žené stříbrným reflektorem je osvět|uje zdo|a. Kdo tvrdí, Že musíte
mít studiový b|esk? Toto uspořádání se neomezuje jen na jahody
- nechejte svou fantazii vo|ně pracovat a brzy zjistíte, že do tako.
véto sk|eněné nádoby můŽete hodit téměř všechno.

150 200, 1/2000 s. f/10.

30 VYSoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

 11250 sekundy

Bez ohledu na to, jakou akci fotografujete, pokud se foto-

grafovaný objekt pohybuje směrem k vám, můŽete bez-
pečně fotografovat časem |1250 s. To zejména platí pro
sportovní fotografii. Krátký sprint při lehkoatletických zá-
vodech, závodní auta v cílovérovince, osamělý plavec blí-
Žíci se ke konci bazénu, chrt probíhajícícílovou čarou, to
všechno jsou příklady, kdy pouŽít čas l/250 s.

MorocyrLovÝcl ZÁVoDÚ jsem se zúčastniIzatím jednou a mohu s ur.

čitostíproh|ásit, Že to neby|o napos|edy! Nevím, zda je to při všech
motocyk|ových závodech běŽné, a|e u tohoto jsem se moh| aŽ
směšně snadno dostat do bezprostřední b|ízkosti závodníků. Tak
b|ízko sportovcům jsem neby| od té doby, kdyjsem v roce 1997 fo-
tografova| účastníkyzápasu Národní fotbaIové |igy v Pittsburghu'
Samozřejmě jsem z motokrosu odcháze| ce|ý zab|ácený a|e to
bahno, co na mně přistá|o, 5tá|o za to'
V jedné části dráhy vyjedou závodníci ze zatáčky, za níŽ nás|e.
duje krátká rovinka a da|ší zatáčka, která je Vynese do vzduchu
nad jeden z mnoha vrcho|ků. opravdu každý jezdec téměř Vždy
Amerika a sport:
nejde jen o chytánímíče
Amerika je zemí s vysokým sportovním cítěním. Neup|yne
ani jeden víkend, v němŽ by se nekonala jedna nebo více
sportovních udá|ostí. Ved|e těch něko|ika týdnů po naro.
zení dítěte a rodinných dovolených jsou sportovní udá|os-
ti nejčastěji fotografovaným tématem.Sport se |íbímuŽům
i Ženám, a jak mladé dívky' tak ch|apci provozují různéspor-

vjede do těch h|ubokých ko|ejí V b|átivé trati, takže to by|o pro
mne ve|mi snadné - vše, co jsem muse| učinit, by|o zaostřit na to
určitémísto a exponovat V momentě, kdy se tam jezdec dosta|.
5 aparátem na monopodu jsem zvo|i| čas vhodný pro zachyce.
ní pohybu, t), 1/250 s, která odpovída|a vzh|edem k tomu, že se
objekty pohybova|y směrem ke mně, a upravovaI jsem nastavení
c|ony tak d|ouho, až aparát potvrdi| správnou c|onu f/.l1' Během
pouhých pěti minut jsem nafotiI více než patnáct snímků b|átem
pokrytých závodníků, z nichž jeden vidíte zde.
0b ťkt]V /0.200 mrn, monoood' IS0 l00, l/250 s, f/1 l'
ty včetně fotbaIu, basketbalu a basebaIlu.
Mnoho amatérských i profesioná|ních fotografů usi|uje
kromě fotografování sportovních aktivit rovněž o zachyce-
ní emocí účastníkůtěchto k|ání. Fotograf můŽe třeba chtít
zachytit grimasy dvou hráčůfotba|u, kteří se právě srazi-
|i h|avami' nebo vyděšený výraz na tváři kovboje letícího
vzduchem pouhých něko|ik sekund poté, co by| shozen
pod|ým býkem při rodeu. Všímejte si takovýchto detai.
|ů a trénujte svůj objektiv při nejrůznějšíchsportovních
udá|ostech.

ZMRAZENÍ AKCE 33
 --
--/
\

34 VYsoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

Oo svvcH sTUDENTU lstM vysLECHL mno-
ho nadšených komentářů o ostrově
Santorini, poměrně dost vzdá|eném od
pevninského Řecka, a proto jsem 5e ko.
neČně rozhodI nap|ánovat sem jeden jar.
ní workshop. Něko|ik minut po přistání
jsem si zača| klást otázku, proč ty nadše-
né komentáře, poněvadŽ jsem nic moc
nevidě|. Avšak poté, co jsem přijel do
svého hote|u, začalo mi být,iasné, proč je
Santorini povaŽován za jeden z nejkrás.
nějšíchostrovů.
ovšem _ kde by tenh|e ostrov by| bez
svých koček? Jedna z mých ob|íbených
knih Cats in the Sun obsahuje něko|ik
opravdu krásných fotografií z řeckých
ostrovů a opravdu jsem doufa|, Že bych
mohI ze Santorini odjížděts pěknými zá-
běry koček podobným těm, které jsem
obdivovaI v knize. Nicméně aŽ do konce
semináře se zdá|o, že se mi to nepovede
_ aŽ do okamŽiku, kdy micestu zkříŽi|a ta-
h|e černá kočka.
Vím, že pro někoho je černá kočka jistě
špatnéznamení, ovšem pro mne to by|o
navýsost šťastnésetkání. S|edovaI jsem
kočku po dobu asi pěti minut _ dos|ova
jsem ji stopoval - dokud si nesedla na od-
poČívadIepříkrého schodiště spojujícího
něko|ik zdejšíchdomků. PřesunuIjsem se
ke krátké zídce na |evé straně schodiště,
takŽe jsem mohI fotografovat diagoná|.
ně směrem do|ů' Zbýva|o jen čekat, neŽ
se kočka rozeběhne po schodech do|ů,
jí se však očividně nechtě|o a sedě|a na
vrcho|u tak rezignovaně, aŽ se zdá|o' že
usne, když tu se náhIe objeviI ve|ký ště-
kajícípes. A to staČi|o, aby se všechno
dalo do pohybu.

0blckriv li 55mm, 50 100, lilrltlt,illl

ZMRAZENI AKCE 35
KL '.;...'l ;,l]l -'l]|];.L ..'.l' ..''. l..lr,oběmédcerysi uŽíva|ydenp|ný NA DALŠÍsTRANĚ: Ze všech seminářů pořádaných po ce|ém svě-
šnorch|ování v bazénu, zatímco já jsem mě| práci v Cancúnu tě není žádný tak popu|ární jako jsou workshopy Vagabond.
v Mexiku. Udě|aI jsem 5i V práci přestávku a připojiI se k nim, sa. Sejdeme se na jednom místě a během čtyř dnů se pohybujeme
mozřejmě s aparátem v ruce. Přirozeně jsem se drŽe| na mě|čístra- terénními auty a h|edáme to nej|epší světlo. Nemusím zdůrazňo-
ně bazénu, kde mi voda saha|a k pasu. Ved|e byl ma|ý vodopád, Vat, Že to není workshop pro |idi' kteří neradi brzy ráno vstávají
z něhož pada|a do bazénu jemná kaskáda vody. A tam Ch|oe do- nebo jsou zvyk|í na pravideInou stravu.
sta|a ,,masᎠhIavy", jak tomu říká. Ze dvou workshopů Vagabond, které jsem pořáda| v roce
jsem uchvácen vodou dopadajícína její h|avu a rozstřikující
By| 2006, nejvíce překvapi| ten, který proběh| začátkem října ve stá-
se ko|em ní. Aparát jsem drŽe| v ruce, závěrku nastavi| na 1/250 s té Maine/Vermont, pokud jde o místo a předmět fotografování:
a upravi| jsem clonu na aparátem indikovaných f/1 0. k|usácké dostihy na s|avnosti v městě Fryberg! Všichni frekven.
tanti tohoto kurzu se těšiIi na fotografování přírody v Živých pod-
0biektiv 70 200 mm. lS0 100, l/250 s, f/10 zimních barvách. Takže když jsem navrhI fotografovánís|avnosti,
reakce by|a poněkud rozpačitá. Trva| jsem a|e na tom, Že okres-
ní s|avnost bude výborným místem, kde si |ze cvičit ruku na pan.
ning i na zmrazování akce. o něko|ik hodin později by|i všichni
nadšeni a mě|i k tomu dobrý důvod: k|usácké dostihy se ukáza.
|y být úrodným místem pro procvičování roz|ičných expozičních
časůa souvisícíchefektů (panning, zoomování, spinning a twir.
Iing a samozřejmě zmrazování akce).
,,t
ShromáŽdi|ijsme se v jedné zatáčce a všichni jsme mohIi zap|-
Jak se začíná 5 akčnímisnímky? Tak jak ubíha|y týdny se pádícími koňmi
nit své h|edáčky b|ížícími a jezdci v suIkách' By|

a měsíce při přípravě této knihy, začaljsem si uvědomovat, to jednoduchý záběr, protože jsme vědě|i' Že koně budou přesně
ko|ik aktivit 5e odehráVá Ve vodě a ko|em vody. Jako by jin- V tomto místě zatáčet a je|ikož to by|o b|ízko startu, by|o jasné,
de neexjstova|y žádnénáměty pro akčníscény nebojako by Že se ještě budou drŽet pohromadě. Vše, co jsme muse|i udě|at,
ko|em vody bylo něco magického, pokud jde o její schop- by|o nastavit expozičníčasna 1/25o s (pro akci probíhajícísměrem
nost přitahovat děj. k nám), předem na toto místo zaostřit a na aparátu nastavit režim
Můj nejstaršíbratrje mezinárodně uznávaný oceáno9raí snímání V sérii (Burst).
jehoŽ můžetečasto Vidět na kaná|u Discovery, jak hovo-
ří o prob|ému 9|obá|ního otep|ování. Vzpomněl jsem si na Nikon D2X, objektiv i0 200mm, 150 100, 1/250s,f/8

diskuse s ním, když jsem pracova| na této knize a pořizova|

některé záběry ve vodě' Voda pokrývá Více než sedmdesát
procent zemského povrchu, to jsou téměř tři čtvrtiny, a tak
nikoho nepřekvapí, že nás Voda přitahuje. P|aveme v ní, ská.
čeme do ní, potápíme se V ní, surfujeme po ní, jezdíme na
vodních |yžích,plachtíme a vozíme se na různých druzích
pIavide|. Aje to tatáž voda,jejíž odpařování nakonec VytVáří
mraky, které opět produkují v zimních měsících sníh na ho-
rách k ve|ké radosti všech |yžařů.
Vodou se myjeme, vodu pijeme, vodou za|éváme ovoce
a ze|eninu a dokonce jí hasíme oheň! Voda je všudypřítom-
ná aje obrovským zdrojem námětů pro akčnífotografii.

ZMRAZENÍ AKCE 37
iť ..rilxiifrsffi} .r'41F @i- 'ffi*

. e
1/500 sekundy

Bylo to někdy v létě roku 1970' kdy jsem si koupil na burze

za deset dolarů svůj první fotoaparát - dvouokou zrcadlov-
ku De|ur. Udělal jsem to kvůli svému nejstaršímu bratru
Billovi, od něhož jsem si v posledních měsících podle jeho
mínění příIiš často půjčovaljeho Nikon F Photomic. |asně
si pamatuji, že De|ur měl nejkratší expozičníčas 1/500 s,
zatímco Nikon mého bratra již disponoval časem 1/1000 s.
Cítil jsem se tím být ošizen, a|ebrzy jsem zjistil, že je jen
velmi málo akcí, které byste nedokázali zachytit časem
1/500 s.
Největším problémem mého fotoaparátu ovšem neby-
lo to' Že postrádal čas l/l000 s, byly to potížes kompozicí
akčníchsnímků u tohoto typu přístrojů' Jako řada dvou.
okých zrcadlovek té doby (napadá mě v této souvislosti
slavná Yashica Mat-124G) matnice aparátu ukazovala věci
zrcadlově převrácené, což znamenalo' Že objekt se na mat-
nici aparátu pohyboval zleva doprava, já jsem ho ale musel
aparátem sledovat zprava doleva. Nicméně jsem i expozicí
l/500 s pořídil úspěšný snímek několika svých přátel hrají-
cích fotbal a byl jsem provždy očarován silou kompozic za-
chycujících pohyb'
K velkému překvapení mnoha amatérských fotografů
expozičníčas l/500 s často úplně stačík pořízení snímků
pohybu. Opravdu nepotřebujete kratšíčas než je l/500 s,
abyste při baseballovém utkání zachytili běŽícího hráče
v okamžiku, kdy vrazí do zadáka na domácí metě, nebo at-
leta při skoku do dálky' když při dopadu rozprášípísek na
doskočišti.
od té doby přes
Mo.re oceRa SopH|E NEDÁVNo oBIEV|LA KoUzLo ŠV|gnou a
Určitě přijdou situace, kdy vaše stanoviště bude pou-
něj denně skáče. To je určitě da|šíakčnísituace. S aparátem v ruce
hých několik málo metrů od akce a vy se širokoúhlým ob- jsem v režimu priority c|ony při času 1/500 s moh| c|onu nastavit
jektivem v pohotovostní poloze určitě použijete rychlejší na f/8. Stači|o několik snímků, abych získa| obrázek, jaký jsem si
expozičníčasy - l/l000 nebo 1/2000 s. Pamatujte si ale' Že představova| (snímek vpravo), a|e ještě dříve neŽ jsem ji opusti|,
chcete-li zmrazit objekt pohybujícípřed vámi budto zleva zatoužiIjsem zachytit Sophiinu tvář pInou emocí. PouŽiIjsem stej-
nebo zprava anebo shora nebo zdola, je l/500 s více než- ný expozičníčas pro tuto če|ně osvět|enou scénu v pozdním od.
po|edni a přib|ižova|jsem se tak dlouho, dokud jejítvář nezap|ni|a
li postačující.Klíčovývýznam má, abyste, je-li to možné,
ce|ý rámeček. Po něko|ika pokusech se mi podaři|o úspěšně za-
předem zaostřili na místo nebo oblast, kam akce směřuje -
chytit její rozjásaný obIičej (snímek nahoře).
například poslední překáŽka před cílovou páskou nebo sa.
motná cílová páska - a pak uŽ jen z\omtevaz| 0biekriv 70-200 mm,150 100, l/500 s, f/8.

40 VYSoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

MU.J PRíTEL CHRtsropltR BYL PŘEsŤAsrNÝ, Že můŽe něko|ikrát skočit do vody, abych jednoho horkého |etní-

ho dne mohI pořídit tento snímek ze schůdkůvedoucích do bazénu. Mě| jsem samozřejmě v úmys|u
pořídit jeho obrázek v maximá|ní ostrosti a jasnosti a zastavit akci v okamžiku, kdy se voda rozstřík|a
pojeho vskoku do bazénu. Aparátjsem drŽe| v ruce, expozici nastaviI na 1/500 s a pakjsem nastavo-
vaI c|onu, dokud aparát neindikova| správnou f/8 měřenou proti modré Vodě pode mnou.

0biektiv 1 7_55 mm nastavený na 55 mm, |50 ] 00, 1 /500 s, f/8.

AČKoL|V MÁ DcERA 5orrrrr nikdy

nehrá|a na hous|e, má spoustu
zkušenostív předstírání tohoto
umění. Před něko|ika |ety jsem
na b|eším trhu koupiI tyto hous.
ls r!:' t"it, \ |ejen proto, abychje při vhodné
',i\i \l"{t1 pří|eŽitosti pouŽil jako rekvizitu.
t ř' i.
V tomto případě, když jsem ob-
jevi| toto nádherné místo p|né
poIních květů, jsem přišeI domů

N
.t'S\ .\
$ a oznámi| to Sophii' která vyka-
zuje klíčící ta|ent pro fotografo.
vání. Nás|edujícího dne jsme se
t'1.
vráti|i se Sophií v čerstvě vypra-

[: ných bí|ých šatech a s hous|emi'

ob|oha by|a jasná, mírně ob|ač-
ná, a jakmi|e Sophie udě|a|a pár
kroků dozáhonu,vystoupaI jsem
na třetí příčku žebříkua smě.
rem do|ů do |ouky fotografova|
Sophii. která udě|a|a něko|ik ra-
dostných poskoků. S aparátem v
ruce jsem pořídiI něko|ik sním-
ků zmrazené akce. Aparát jsem
mě| nastavený na reŽim priority
c|ony, svět|o přede mnou by|o
rovnoměrně rozptý|ené a Věři|
jsem, Že expoziční čas 1/500 s
bude nejen správný a|e zachy.
tí svis|ý pohyb jejích skoků s na-
prostou ostrostí. Jak dok|ádají
v|asy, je Sophie i v okamŽiku vý-
skoku jasně vykresIena.

0biekriv 70-200 mm, 150 100, 1i500 s, f/5.6

42 VYSoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

 f,
l rl fr
 s
Letecká fotografie
Letecká fotografie je něco, co dě|áte během letu z bodu A do bodu B, ať uŽ |etíte normá|ní |inkou,
s příte|em, který v|astní |etad|o, nebo jste turista v najaté he|ikoptéře atd. -Já především miIuji poři-
zování|eteckých snímkůa kdyŽ to vypadá, Že po|etíme nad zajímavou ob|astí, snaŽím se dostat mís-
to u okénka i když |etím normá|ní |inkou.
Svůj aparát nedám nikdy zruky a aťcestuji kamko|iv, mám svou fotografickou výbavu u sebe ve
fotobatohu Loewe. Jakmi|ejsme ve vzduchu avýzva k připoutání zhasne, vyndám batoh z přihrád-
ky nad sedadIem a po|ožÍm ho pod sedadIo před sebou. PodIe toho, co mohu cestou očekáVat, po-
uŽiji budto objektiv 17_55 mm nebo 70_200 mm a protoŽe krajina pode mnou se pohybuje budto
z|eva doprava nebo zprava do|eva pod|e toho, na které straně letad|a sedím (nedej bůh, aby se to ť
všechno pohybova|o směrem ke mně!), je vhodné pouŽít čas 1/500 s.
-$K
Ď.
*

L' s,ffi

w ÉIX
l''LŽ

j), Y
'B.,'
",,'l

L t.rt,ll'i, !' r'! I I j'l tr

)t lilil li llrll i l,'il

i]f1,12,'n ir i]1r _itl,till, ,i .ll l ilt"t,lrl,t,''l

rJ lr rr:'r, )lt lLlil, lirl i

46 VYSOKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

 H'.1ď'.ďJ1-ffi--t*ffir-H

'bn=;j*-'#. Égffi*ifuí}
* il" *'\ ,? tťi ..Ý .g .$s. .t(
H .l

ř
j:"H'' B* ,{ frÍ

-#['-ffi -,'c.\ .'- r:$!$..B rl

F' t Í.'uŇ
t\ ,.
al
s t
I|
/t
tr\':ri .,b
,r?,. $u
Nr
g*{g

t
*rr
ar\

*pe{ S,sr" \
L u. I* b$
lYU" --*.Jď
$ $u'Lt*{fu'
n r)
I].
'Qhl
c .;'....' L l''r.fl.'ll'.l' tlil'Ves|unečnýchdnechsenicne-
vyrovná pohIedu z okna na Francouzské, Německé a Svýcarské
A|py, které se zdayí na dosah ruky (na protější straně nahoře). Při
fotografování z IetadIa, heIikoptéry, paragIidu nebo uItraIightu
musíte pouŽít správnou expoziční dobu, protoŽe fotografujete
z pohybujícího se objektu a chcete zaznamenat krajinu pod se-
bou v dokona|é ostrosti; většinou postačíčas 1/500 s. Pro tento zá-
běr při 1/500 s jsem upravovaI c|onu, aŽ aparát ukázaI přeexpozici
o 1 EV. ZvoIil jsem přeexpozici o jeden stupeň pro jas bě|ostných
sněhových ploch na vrchoIcích hor. Pokud byste scénu fotografo-
vaIi v poIoautomatickém režimu, režimu priority času nebo c|ony,
museli byste nastavit kompenzaci expozice +1 EV.
Při jiném letu jsem fotografoval teprve pét minut před přistá-
ním v Benátkách, abych zachytiI nádhernou scenérii pod IetadIem.
Den by| krásný a pozdně odpo|ednÍ bočnís|unečnísvět|o ozařo-
vaIo většinu ostrova v ostrém kontrastu s tmavomodrou mořskou
hIadinou. ProtoŽe scéna by|a stejnoměrně osvět|ená, bez ostrých
stínúa jasú, mě|jsem dobrý pocit z fotografováníve svém druhém
**ť
fu(
tď
Á.$.ht
nejob|íbenějším reŽimu, což je priorita c|ony. (5tá|e preferuji ma.
nuá|ní reŽim expozice, a|e musím přiznat, že režim priority c|ony
nabývá v posIední době vrchu a pravděpodobně se postupně sta-
ne mým reŽimem nejob|Íbenějším). Upravoval jsem Čas expozice,
aŽ aparát stanovi| 1/500 s jako správnou.
Letad|o není jediným prostředkem, jak se dostat do vzduchu
a já vítám kaŽdou pří|eŽitost fotografovat objekty z výšky, Čas-
to z veImi, ve|mi vysokých stanovišť. StráviI jsem jiŽ spoustu času
pohybem po našístaré dobré Zemi, a snad i proto jsem si v du.
chu často k|adI otázku, jak vypadá to, co mě obk|opuje, z výšky.
KdyŽ jsem kráčeI po ob|Íbené p|áŽi Bondi v Sydney V Austrá|ii, cítiI
jsem, Že odpověd'na tu otázku zní: ,,Prostě ÚŽasně!,, Následova|y
však praktiČtějšíotázky: múŽu si půjčitvrtuIník v nedě|i? A může
|etět nad touhle p|áŽÍ, neboje to zakázáno? o dvě hodiny později
jsem by| Usazen V he|ikoptéře a vychutnáva| jsem si životnízáŽi-
tek. ZadnÍ dveře pro cestujícíbyIy doširoka otevřené a já, připou-
tán bezpečnostnímpásem za ramena a v pase, jsem se vykIoniI ze
dveří a udě|aI spoustu snímkúz ruky (obrázek nahoře).
1/1000 sekundv

|ak jsem jiŽ uvedl na straně 40, absencí času l/1000 s

na mé dvouoké zrcadlovce De|ur jsem se cítil poněkud
ošizen. Tento výjimečně krátký expozičníčas jsem ve
skutečnosti postrádal jen zřídka, ale Živě si pamatuji tu
krásnou podzimní sobotu' kdy jsem si zajistil vstuPen-
ku na fotbalový zápas místníškoly. Nečekal jsem sa-
mozřejmě, Že ohromím svět snímky pořízenými svou
dvouokou zrcadlovkou, byl jsem však rozhodnut, Že
pořídím aspoň jeden úŽasný akčnísnímek. Představte
si mé zklamání, když jsem večer vyvolal tři svitky čer-
nobílého filmu ISo 400 a zjistil,jediné dva pouŽitel-
Že
né akčnísnímky v té spoustě přelidněných jsou lehce
rozmáz]é; rozmáznutibylo způsobeno přece jen trochu
dlouhým expozičnímčasem, k němuž by bylo nedoš|o,
kdybych měl právě tu postrádanou 1/1000 sekundy.
Podstatná je jedna jediná věc: pokud rychlá akce
probíhá z jedné strany na druhou nebo shora dolů,
resp. zdola nahoru a - za předpokladu, Že skutečně za-
plníte ce|ý rámeček _ je l/1000 s tou nejlepšívolbou.

48 VYsoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

 ,;3&'t; st"l
'iTt ,.9
;
7
,,í1] č j
.tdň
,,ra-
i ,t: !11
-..a .* ''l

lllOl ll(l\''rllLl llOt('lU v\,lk l)ost,tc r ( r ./{' l,r\lt(' nroclro! olt 0lru 1tor.';tzLrlr ,.,t ,, t'Iik,I ci
'. r1, llp,r',,r
l)l,r\ta)\.,a-.1.1 cl, ltrftk,rr n k.trtLr 1,t\ r'( ltl 1r,,nt 1,tk l)ro o(l!'Ctt,il)t ('Xl)()i. (r'. ltOkrrcl fOlOr;r,rlLrli ltrzt, r,ilt| |, liL l-r,r.l
.:..i al',iI L tl|'.' 11,11 (l \r' k\( ll ;lttllolot'r,'Cll',' tl,rr ll. ktr'ti' llV s,' (I', ()(ll)()lťCll]l'(' ll'' 1)\\.'''I i,|li,\(l'll\1 llllr.t|ltl1 ( l(j l. lj ' |..' l.'
'' .t:r,r irlrl'.,.,1 11,, -ri,\'L,ln nr l)()l)r,,,' .1(,1)t,tl l\i,nl:r',,'cl,t tO,,r't,t tr'lrrly bylo v tlrlr v n,rclr. ljr J l!, 1)r() \l,uro\.,, n sl)r,r,.r. , \l-ri).- al
l]]l,l]l] 1', !|llÍ.ll \/y|.l/''.l r;ll.l tl.t tl.l(lrr,tlr,ocl1ltrv.,til'r ' lrl s 1lis|, '',t.tzi.r]tl.l' l)|(lt(),/(':t'tl(]t'c ta 1.lkrl 1lr I l sr',i't;t' kt]V', írllrlrtr.l1L;]..
frilr'. 1:,'llr rJrLrlrv cl,'r C,]!rr.r,ilr() ','rl,r . n.rsi,l 1.,i'nr nrrsto. kcl. lty t(..,(('lly olls.tllLr1 t 1ltt is tlltlolltl llt r'' tltlst.tll.'li'ítllirt1t.t1l,' l.l.,t.,
' il t,, ,,r. L,t,.,tt '.', 11",,'lrt,,,,t l'.(l', .,1r1,tr . Si,', l\,'nr lllIrou stlZ l\()u l)l('vitzrt{,\r,(lr', l)i,,/ oltta','clLr lr l,' Alrvr lt s,,to lLr , ', lrl,t ,,,.ilt
' l-.j.,.' 1l. r1' [.ltl 'lllltrl 1ltrl 1rlirlr1t.lírl.,,.ltl, l',t] 1() l)\,() tJ7].'l)
.].] lllr'l rll('xllOZrLrlltol tllOClt,,Ol)JO.:,',t: lll tl,ttl llirr .'iIi ]| !riri(l
ji.:,l)l |()(]' .l \,llll()Zl'j]llll,r]','Lllt.''.,rlc.'|..t'''.ttlt,tll sLtrÍ.lt cIl
j ''. ,'('[,1]( tr.utr,tlr n"lt,llril)f i\tlf,r\,l,lr llrri :\'., i,l
'. r,i..it
l\,,llt Ir'rrt\i' cIk,t1 rl o|]lto {.1,'ltIr']l ltLr ltOrl nky st. olt Acko ivl5r,nt,,(J(':tr,rrr I ntr,ni'rr',, lr()(i lL.r l)i)a],1 l(),,r nr . \k,t1
.' ()|)l()V\kl' .,r,cltlll .l,' (lt',('l |]](.tl()V1' sktttt.cni'rkvi'vr lt slrrrnkrr ,r n{ lv',1\ ,/(r\ lltr l,r lllr nrL'r tt
'LltÍ.lt .l Il Il]i \kLlt|,Cll(' t,tciLt
rl' []t:.i Il,'r' 1.trtl., ,,tj \'1l.'t\ ll.1 /'l,\[t]l)|ll'!,rtltí.lttl l.l' l.l si.ltlllrl sLttl,rti,ktt't s('l,l\\,v(lt!rknt,cltrl,rk,r.:,rl rloso',,r()l(i( Ilr.1(1"\(,r
jl.]']|-]]l,'' .l .] [l.]\ll' l'ltl(It.,llrl Í,.lr llILr ll1 ]',(]|l ''.1(]ll ll()\'J..( nkl.lr'clcnlroclrr,r:lo r"/al,,,in\,,il'.r1ot,ito1)l)r,r-',,[1' 1',rlrrn-
" r.'rr', l, Ii lt lr,rlt','lt'.\,:!lrr)\.,.1 l)0,,1 ( f,o!,. .1(n().,1 ,t rIlnll: ; tll','t lt tli' ollI l;.'tl.'1: t ll' Plotrl:', \. .]|.r. ll(]Ciť ll.l.l(]|] (](j.-ll|.]]''']l\
'., r,il),ll,i1!
" .'or)nt"nt l)r l)r'\,ltL lt\/nt tl,t lroIl!oriLr l\r'rlt l,l V l,)k 1l)('Si i'rll t{'rlll)U. trlUllOci 1:,'tll \r..t,lllrloUt rl,r !'.rr,!,i,rl),lr.l
.1,i,. I f \'( lt o:1 ,.,rv,,rkV n,t I lO()0 : ,r tr!r,ivov,rl ( ()llr, ,r,/ \(' t|].ltltOll]ati.k('1.1()\t|()V.1ll Nikrlrl trt]t:rl'',a
l)r z(r ' t.tk,'l'tllLt1 írl1rl.l;lar.lt
'r1' 1 ,y11 1lrotr llllll (l()l)ft'llLr 1tr lr'l [ir,ttrLt [,loclr,t olt olt,t' l,tko olrj,'k1 polrylrLrj c sl v lrl,,rl,rr kLr nr,r\l,rl{ o\trv.
l r r, tr,r irl.r.,r ,r I ' tr li.!tl.7r' lr(':n,11(, Ni'lt,,skL, l;r,rtt,,' ttl]ar'11
tl i'l L]r.' .l .' lll', l.tl:. l'].ltlt 1|' \' t,{|ll)llí]\',.t1 |.l' .i1l.'llr, '/(]''

,/\iti \/l\t \K( I

 toho rána,
DALSÍ z MÝcH oBLÍBENÝCH sNiMKU z

kdy jsem pořídi| i obrázek na předchozí

stránce, zachycuje jeden z má|a ,,wipe.
outů,,, k nimŽ tehdy doš|o. Tohoto surfaře
potka|a nehoda ve vrcho|ném okamŽiku,
ieště stačil zamáVat na roz|oučenou, neŽ
ho oohlti|a sedmimetrová v|na.

50 VYSoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLOST ZÁVĚRKY

ĚP*

/.\lRÁZF.NÍ AKcl.. 5l
 Koyl lsl'lt BYDLEL| V soNOMť, spřáte|iIjsem 5e s ch|apíkem, který nám
udržova| trávník a čisti| bazén. Jmenova| se Arno|d. Před dese.
ti |ety přiše| z Mexika se svými dvěma bratry a za|oži|i údržbář.
skou firmu, která se dobře zaved|a. Každou neděli se ce|á jejich
rozvětvená rodina shromáždi|a v místním parku a vášnivě se dala
do fotbaIu.Jedné takové nedě|ejsem je s|edovaI a během rozcvič-
ky jsem pořídil něko|ik snímků včetně toho na protější straně, na
němž Arno|dův bratr a synovec jdou spo|ečně h|avou po míči.
Po téhle vycházce mi zůstaIa zkušenost, že fotografování fotba-
|u - nebo amerického fotba|u, basketba|u a většiny míčových her

- spočívána ve|ké míře štěstía cviku. Navíc pokud chcete dostat

s|ušný snímek, musíte očima neustá|e s|edovat míč.,,S|edujtemíč
a fotografujte,, by|a ta dobrá rada, kterou jsem uŽ dávno dosta| od
jednoho profesioná|ního sportovního fotografa. Z té doby mám
ambici stát se dobrým sportovním fotografem - abych by| přesný
by|o to v roce 1975. Ačko|iv mým snem by|o živit se fotografová-
ním sportovních udá|ostí' tento sen se mi nesplni| (by| jsem vŽdy
VtaŽen do hry a spíše, neŽ abych fotografova| vítěznou branku,
poskakova| jsem radostí na postranní čáře, protoŽe můj tým prá.
vě skórova|). Stá|e rád přijmu výzvu k fotografování sportu, mohu
však od toho kdyko|iv odejít a pouze se po Iibosti dívat.

0biektiv 300 mm, monopod, lS0 100, 1/1000 s, f/5 6

Dose rvrvi, osTRY V|TR, PADAJ|cí L|sTi, AZURoVÉ MoDRA oBLoHA. Je vidět,

že je podzim, a to znamená fotba| _ samozřejmě americký. Fotba|

je tvrdý sport, dokonce i kdyŽ ho hrají děti, já však tuh|e hru mi|u-
ji. Hrá| jsem ho uŽ jako dítě a zůsta|y mi vzpomínky v podobě z|o-
mené k|íčníkosti a zápěstí; avšak ještě dnes jsem ten první, kdo
se přih|ásí do náhodně zorganizované hry v parku. Můj ta|ent pro
fotografování fotba|u je jen o stupínek výš, neŽ|i je svatební foto-
grafie, o nížjsem se před |ety přesvědči|, že to nebude má profesi-
oná|ní životní|áska. (Mnohem raději bych trpě| intenzivní úzkostí
a abstinenčnímipříznaky bez své dietníko|y a cigaret než hrůzný.
mi a bolestnými okamžiky' které musí prožítfotograf na svatbě.)
D|ouho jsem váha|, neŽ jsem souh|asiI s fotodokumentacÍ dů|eži-
tého zápasu koučovanéhomanŽe|em mé neteře. Když jde o ro-
dinu, je každý zápas tím nejdů|ežitějším,není-|ižpravda? objeviI
jsem se na hřišti a po pěti minutách mi by|o jasné, že to bude ná-
ročný den' Nicméně jsem ce|ý zápas fotografova| a pořídi| jsem
přesně 287 snímků.Vybrané obrázky vpravo ukazují, co máte
možnost zmÍazit při l/l000 sekundy - a současně i to'jak pružné
je |idské tě|o! Všechny tři snímkyjsem exponova| 1/l000 sekundy
a rád jsem ponecha| aparát v reŽimu priority c|ony. S|edova| jsem
stá|e c|onu a tu jsem upravova| tak, abych mě| jistotu, Že expozič-
ní čas bude vždy oko|o 1/1000 s. Aparátjsem přitom měl upevněn
na monopodu.

Všethny fotoqrafie' objektiv 80-400 mm, monopod, IS0 l00, l/1000 s'

ZMRAZENÍ AKCE 53
Umění zpomalit

okud jde o kreativní využtti rychlosti závěr- prodlouŽení dolního limitu rychlosti závěrky. Zkuste fo-
ky, vypozoroval jsem v průběhu mnoha let vy- tografovat aspoň hodinu doma nebo ve městě bez pouŽití
učování,Že spousta fotografů, ve stejné míře stativu rychlostmi mezi ll4 a I sekundou.
profesionálů i amatérů,směřuje mnohem Většina z toho, co při svém pomalém fotografování
výrazněji k
dynamickému záznamu objek- získáte, bude čistý experiment, ale - jak uŽ to často bývá
tů ostrých jako břitva neŽ k vytváření ,,umění náznakť. _ některé nové vzrušujícíobjevy mohou vzniknout pou-
mnohem delšími expozičními časy. ze v laboratorních podmínkách. KaŽdý fotograf, který je
|ak jsme si vysvětlili v předchozí kapitole, obrázky pro svou věc vášnivě zaujat, se nachází na nekonečnéces-
zmrazující akčnípohyb využivaji primárně tři rychlosti tě kreativního vyjadřování svých pocitů a úsilío origina-
závěrky, a to |1250, 1/500 a l/1000 sekundy. obraťme však litu. Používánípomalých rychlostí tam, kde zdravý rozum
pozornost k opačnému konci stupnice závěrkových rych- velí něco jiného' je pro mnoho fotografů prokazatelně
lostí: l/60 až | ce|á sekunda. Je-li má předtucha správná, úspěšnýmpokusem. Takové kompozice jsou často naplně-
brzy začnete vyhledávat příleŽitosti k práci s těmito poma- ny potlačeným pohybem a napětím' Vyjadřují silné nála-
lejšímirychlostm i závěrky. dy a pocity' a jsou čímkolijiným neŽ nudnými obrázky.
Podle mých zkušenostínabízípomalejší závěrka mno- Třeba nejste typ milujícísport a aktivitu a namísto toho
hem více prostoru pro kreativitu neŽ ta rychlá; při stejné jste schopni tvořit obrázky překypující energií skrytou.
příleŽitosti jsou pomalejšírychlosti závěrky neuvěřitel- Snímky rychlých dějů' které jsou normálně pořizová-
ně nepředvídatelné. A právě ta nepředvídatelnost je tím, ny rychlou závěrkou získávajípři pomalém záběru odlišné,
co vám při náležité míře trpělivosti můŽe vynést diamant někdy poněkud zdeformované vlastnosti. Mohou vám tře-
uprostřed hlušiny. ba připomínatzážitky z uplynulých vzrušujícíchdob vaše-
objekty nabité aktivitou nabývají, když je schválně ex- ho Života nebo jen prostě vyjadřovat vzrušení,které právě
ponujete neobvykle dlouho, úplně nových významových cítíte.Pocit nadšení,pokud se kolem nás děje něco vzrušu-
rozměrů. Pokud jste puristou, který přísahá na dlouhodo- jícího'je nám vrozen _ pocit, Že život sám je vzrušující'že
bý standard fotografií ostrých jako břitva, na nichž je ostré někam směřujeme, Že jsme se vymanili z okovů obyčejnos-
vše, co se vejde do hledáčku, nehodlám měnit váš způ- ti. VždyťkaŽďý znás občas pociťuje tíhu nudy nebo depre.
sob uvaŽování, ale jste-li fotografem, který cíleně vyhle- se, které přináší Životbez pohybu. Pomalá závěrka vašeho
dává neotřelý přístup k fotografování, ať' jiŽ otevřeně nebo aparátu ve vás bezpochyby vyburcuje rozhodně jiné pocity
skrytě, chci vám naléhavě doporučit pokus o maximální než strnulost a nudu.

54 VYsoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

LeŽel lselt NA BŘ|ŠE NA sTŘEŠE AUTA jedoucího po venkovské siInici Iemované aIejístromů a při-
tom jsem exponovaI poma|ou rychIostízávěrky, konkrétně 1/l5 s. Chtě|jsem vyvo|at pocit
snášení se na cestu tak,jak ho před chví|í předved|a osamě|á vrána. Ze sedadIa spo|ujezd-
ce jsem fotografovat nemoh|, protoŽe úhe| sevřený se si|nicí by| pří|iš ostrý' Abych řek|
pravdu, byla to divoká jízda, protože cesta by|a p|ná děr a auto nemě|o střešní nosič a chví-
|emijsem se na střeše opravdu bá|. Můj příte| Ki|ian a|e řídi| pomalu a opatrně a já jsem za
chvíli získaI dost záběrů k tomu, abych vám nabídI pohIed Ietící vrány na tuh|e venkovskou
si|ničku v Českérepub|ice'

0bjektiv Nikkor 1 /-55 mm, 1,2 ND filrr, lS0 100, l/l 5 s, f/1 1

UMĚNÍ ZPoMALIT 55
Výroba deště: pouhá 1/60 s

fektu deště lze dosáhnout snadno. Pokud chce-

te svůj ,,déšť..provozovat brzy
ráno nebo poz-
dě odpoledne, měli byste: (1) použítrotační
postřikovač, protoŽe ten je pro iluzi reáIného
deště nejlepší, a (2) umístit ho na prostranství,
kam nerušeně svítíslunce v nízkémúhlu. Při fotografová-
ní musíte být obráceni tváří ke slunci, aby váš objekt byl
ozářen protisvětlem (slunce je tedy za objektem). Pokud je
váš model ozáÍen ze strany nebo zepředu, žádného efektu
deště nedosáhnete, protože kontrast tvořící iluzi deště vy-
tváří pouze osvětleni zezadu. KdyŽ si vytvoříte scénu včet-
ně objektu (například natrhané květiny nebo mísa třešní,
jahod nebo citronů), jste připraveni vytvořit iluzi dopada-
jícíhodeště, ale musíte respektovat jedno pravidlo: použít
expozičníčas l/60 s, jedině tak můŽete vytvořit déšť.
Expozičníčas tedy musíte nejdříve nastavit na 1/60 s
a ujistit se, Že je nastaveno ISo 100 nebo 200. Zbývá ješ-
tě upravit vzdálenost, nejlepší je přiblížit se tak, aby objekt
v protisvětle (květiny nebo ovoce) vyplnil většinu rámeč-
ku, a pak už jen pustit vodu. Teď už jen přizpůsobíteclonu
podle údajůexpozimetru. Potom trochu couvněte azará-
mujte kompletní scénu, a s aparátem na stativu a nastave-
nou expozicí zapněte postřikovač. Dejte pozor, aby padající
,,déšé..spadal v kaskádách na celou oblast, kde jste umís-
tili květiny nebo ovoce, a pokud tomu tak není, přemístě-
te modely tak' aby byly dopadajícím deštěm zcela pokryty.
A kdyŽ je všechno dokonalé, prostě začněte fotografovat,
jakmile proud vody z postřikovače začne dopadat na kvě-
tinv.

56 VYsoKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

 . Jema
kompozice a výsIedek nruŽete
videt vpravo. Co se stane, kdyŽ
zkusite docí|it tohoto efektu při
'ychlejsrnr nebo pomalejsim na-
stavenÍ ZáVérky? Rozhodně to ne-
bude vypadat jako dést'. At uŽ to
bude rychIejší nebo pomaIejší,
iIuze desté nebude věrohodná.
Jak vidíte na levé 5traně dole, při
rychIosti záverky 1/,l25 jsou deš
s

tove kapky pří|iš krátke a takový

obrazek nepusobí tak osvězujtcim
dojrnenr.
Pii rychIosti niŽšÍneŽ 1/60 s jsou
destove kapky pirlis dlouhe a po
strádaji dostatečný třpyt. A pokud
jde o objektivy, pro záběry v dešti
vo|ínl vŽdy ohniskovou de|ku 20O
nebo 300 mm, ani ne tak proto,
ze tyto ohniskove deIky zpIoštují
hIoubku o5tro5ti, ale zejména pro
to, Že mohU vytvořit puvabne zá-
bery, aniŽ bych se namoči|.

-*--!,

\' )' I{O Il'\ t) I:S'l'l-.:

Protisvětlo bez siluety

tázky mých studentů se často týkají mo-

delů fotografovaných v protisvětle:
',KdyŽ
je slunce za osobou, kterou chci portréto.
vat, jak mohu místo pouhé siluety získat
detail obličeje toho člověka a jeho výraz?,,
Zkušení fotografové pouŽívají ve většině takových situací
reflektor (odraznou desku). Reflektor není nic jiného neŽ
kus bílé,zlaté nebo stříbrnélátky upevněný na ohebné ob-
ruči, která umožnírychlou a snadnou instalaci. Reflektor,
který má ve sloŽeném stavu v pouzdře na zip v průměru
třicet centimetrů' se roztáhne do velikosti téměř metru a k
tomu téměř nic neváŽí.
KdyŽ pouŽijete reflektor na slunci, chová se velmi po-
dobně jako zrcadlo, neboť odráŽí sluneční světlo přímo
zpět do slunce. Vy pochopitelně netoužítepo tom' abys.
te odrazili světlo rovnou na slunce, ale na objekt' který je
proti vám. V konečnémefektu tak máte jakoby dvě slunce:
jedno ozařuje váš model zezadu a druhé zepředu. Studioví
fotografové vyuŽívajítenhle efekt léta, tak proč byste to ne-
mohli dělat i vy?
Existuje samozřejmě ještě dalšíproblém s uŽitím reflek-
toru: kdo by ho měl drŽet? Pokud nemáte čtyři ruce, máte
nejlepší příleŽitost vzít si někoho s sebou a udělat z něj
nebo z ní ,,gripď. (osobu, jejímž úkolem je obsluha reflekto-
rů). |akmile jste s pomocí svého asistenta odrazili sluneční
světlo zpět na objekt, je velmi důležitépřiblížit se s apará-
tem a nastavit expozici pro to světlo' které teď na objekt
dopadá. I kdybyste byli tak blízko, žeby už objekt nebyl
zaostřen, nemějte obavy: jedná se přece pouze o stanovení
podmínek expozice.

58 VYSOKÁ A STŘEDNÍ RYCHLoST ZÁVĚRKY

 IB
!.'éa

Pr.'l 'ir.\ir " irt,.;'-r. , i)iit(_rlii,..r()rlfl

a přístup k zahradní hadici, máte
příležitost udě|at opravdu skvě|ý
portrét V protisvětle při správné
.|/60
,,dešťové,,rych|osti závérky s,
Náoad och|adit se v horkém |et.
ním dni můŽete ještě zatraktiv-
nit kombinací s kapkami ,,|etního
deště,,' Pro srovnání ukazuje obrá.
zek v|evo do|e manže|a mé nete-
ře,.lasona, jak se och|azuje ozářen
zpředu tep|ým svét|em pozdně
odpo|edního s|unce. Pod|e mého
názoru je mnohem |epšízáběr
Jasona osvětleného ze stejného
zdroje zezadu (vpravo).
V tomto případě vzh|edem
k tomu, Že Jason není průh|ed-
ný (na rozdí| od vody).jsem pova.
Žova|za nutné nasvítit jeho tvář
odraženým sIunečním svět|em.
S pomocímého syna Justina a dce-
ry Chloe jsem postupoval takto:
.lustin drže| reflektor a Ch|oe vyro-
bi|a ,,déšť,,(naproti nahoře). Mně
zbýva|o jen zap|nit rámeček prá.
vě jen Jasonovou tváří. pak jsem
nastavi| rych|ost závěrky na 1/60 s

a přizpůsobiI c|onu indikované

správné expozici.

Nikon D2X, objektiv Nikkor 70_200 mm nastavený

na 200 mm' 1160s'Íl11.

PROTISVETLO BEZ SILUETY 59

Panning: 1/30, 1/15, 1/B a 1/4 sekundy
a našícestě krajinou kreativních rychlos-
tí závěrky nemůŽe chybět jedna zastáv-
ka, mám.li citovat některé své studenty,
,,nejotravnější, ale přesto nejuŽitečnější
technikď. zvaná panning _ česky ,,šven-
kování... KdyŽ sledujete jakýkoli pohybujícíse objekt, bu.
dete skoro vždy fotograÍovat z místa, které leŽí mimo směr
jeho pohybu. KdyŽ objekt vašeho zájmu vstoupí do pole
hledáčku' aťužzpravanebo zleva, prostě ho sledujete foto-
aparátem, jímŽ pohybujetetýmž směrem a přitom stiskne-
te spoušť. Tím docílítestavu' v němŽ pohybujícíse objekt
zůstává relativně (tak se zobrazuje v hledáčku) chu (a ani stopu po pruzích). Ale pouŽijete-li různébarvy,
''nehybný..
a současně dobře zaostřený, zatimco ostatní nepohybující budete moci jednotlivé pruhy přesně rozlišit.
se objekty v okolí se jeví jako svislé nebo vodorovné pru- Podobně nedocílíteŽádného efektu panningu, budete-li
hy a šmouhy. (Normálně se švenkování praktikuje, kdyŽ
se objekty pohybují vodorovně, vy byste ale měli rozšířit
pole své působnosti a zkusit i vertikální pohyb aparátu, na-
příklad fotografovat děti na skákacích pruŽinách, dvou-
ramenných houpačkách nebo různých parašutistických
a skokanských atrakcích na pouti.)
Aby se efekt panningu projevil opravdu efektně, musí-
te pouŽít čas závěrky l/30 s nebo delší. opět ale opakuji, že
já vždy fandím experimentování a pokud vy fotografujete
Nadstavbové před nosti
Pro ty z vás, kteří fotografují digitá|ně, nadejde při zkouše-
ní panningu s aparátem v ruce doba díkůvzdání.Je úŽasné,že
můŽete cvičit oko i ruku v nesčetných pokusech a nestarat se
o to, ko|ik záběrů zkazíte, neŽ se to naučíte.Pro fotografy, kteří
ještě fotografují na fi|m, to je samozřejmě nočnímůra a jeden
z mých studentů označiI takové cvičenízapravé antipožehnání.
Jedna ze studentek internetového kursu se mi svěři|a, že
"díky
nácviku švenkování,, se její manže| poté, co uvidě| ty spousty
zkaŽených fi|mů v koši' vyříti| ven a koupi| své drahé po|ovič-
ce digitá|ní zrcad|ovku. ProtoŽe nás|edova|o ještě da|šíchšest
62 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY
digitálním aparátem (tedy nemusíte platit za film), zkuste
panning ještě niŽšírychlostí jako třeba |/15, Il8 nebo do-
konce l/4 s.
KdyŽ švenkujete, uvědomte si, Že nutným předpokladem
úspěchu je vhodné pozadi. A jaké pozadi je tedy vhodné?
|e to něco barevného. JelikoŽ pozadi bude na obrázku vy-
padat jako střídajícíse barevné pruhy, šmouhy a skvrny, je
jasné, Že čímčlenitějšía barevnější pozadí bude, tím lépe
na něm vynikne váš model. Pokud byste malovali barevné
pruhy štětcem na plátně a přidávali dalšípruhy stejné bar-
vy, nezískáte nic jiného než souvislou jednobarevnou plo-
fotografovat běžce na pozadijednotvárné modré zdi, pro-
toženapozadí chybí tonální a barevné přechody a kontrast.
Pokud však bude tatáž zeď počmárána graffiti nebo pole-
pena pestrými plakáty' pozadi bude působit při pannin-
gu až magicky. Pamatujte si prostě, že čímvětšíje bohatost
barev a jejich kontrast na pozadí, tím zajímavějšíbude ob-
rázek s použitímtechniky panningu. TakŽe až si budete
vybírat vhodnou dynamickou příleŽitost pro švenkování,
nezapomínejte na výběr vhodného barevného pozadí.
d ig itá l n ího fotoa pa rátu
týdnů cvičení,ubohý manŽe| si spočítal,že cena fi|mů vyhoze-
ných dosud i v předpok|ádané budoucí práci by jistě
"doce|a
převýši|a cenu toho nového aparátu,,.
A představte si, Že když se tato historka rozšíři|a mezi ostatní
účastníkykurzů, těch někoIik, co ještě fotografovaIi kIasicky na
fi|m, se inspirova|o, popad|i odpadkové koše plné fi|mů a s ve|-
kým p|áčem a bědováním je strči|i pod nos svým manŽe|ům,
manželkám, přáte|ům či příte|kyním: kdybych mě|/měla di-
"To
gitá|ní aparát.. .".Když kurs skonči|, neby| už mezi frekventanty
anijediný fotograf na fi|m.
Trt.,lts SQunnt v Ntw Yonxu je jedním z nejúrodnějších míst pro pořizování krea-

tivních panningových záběrů, protoŽe se zde pohybuje nikdy nekončícíproud

vozidel na vozovkách i chodců na chodnících.Navíc je zde ta nejbohatší na-
bídka pozadítvořeného neonovými rek|amami a tabuIemi nad obchody a re-
stauracemi. Při práci jsem drŽe| aparát v ruce a prostějsem se pohybova| z|eva
doprava diagonálně ke směru míjejícíchaut směřujících na Broadway.StráviI
jsem tam asi hodinu a kdyŽ jsem uvidě| tuh|e |imuzínu, s|edova| jsem ji a prů-
běžně fotografova| d|ouhým expozičnímčasem, jak míje|a pestře osvět|ené
výk|adní skříně. které vytvoři|y v pozadí barevné pruhy a obrazce. Výs|edkem
je fotografie nabitá energií, která vyjadřuje ná|adu Times 5quare'
Nápad fotografovat po diagoná|e Vznik| také poměrně jednoduše: diago-
ná|ní|inie evokuje představu pohybu a rych|osti i když je scéna v k|idu - napří-
k|ad žebřík opřený o dům. A protoŽe jsem tentokrát švenkova|. by|o mi jasné,
Že výsIedný efekt bude vypadatještě dynamičtěji, když dojem pohybu a rych-
losti ještě znásobím diagoná|ou.

0blekiv 17 55 mm, 150 100, l/15 s, f/8.

PANNING: l/30, 1/ls, tl8 Lrl4 SEKUNDY 63

 a|e kdyŽ už
chcete vybírat ze spousty námětů, město je je.
jich nepřebernou studnicí. Ať uŽ je to New York,
San Francisco, Londýn, Řím, Tokio nebo Praha,
ve městech to Vře Ve dne v noci. A kdyŽ se ná-
hodou spustí déšť,ceIkem jednotvárný chodník
p|ný chodců se změní V pestrou řeku pocho-
dujících deštníků.Zde jsem si nastaviI aparát
na 1/30 s a nastaviI c|onu na správnou hodno.
tu f/l1. Pak jsem zacÍ|i| na protější chodník se
stánkem přecpaným barevnými časopisy a s|e-
dova| spěchající skupinu chodců. Kombinace
barev a pohybu vytváří dohromady ve|mi vý-
razný energický dojem a tento obrázekje všech-
no jiné neŽ k|idný.

|)b r|t v /0 200 mm, \[) l00, l/]0s' Í/] l,

64 PoMALE RYCHLOSTI ZÁVĚRKY

PANNING: 1130, rl15,ll8 A ll4 SEKUNDY 65
Ntlstv pnortstoNÁLN|M FoIoGRAFEM D|Voc|NY. Když jsem začína|se
svou profesí, brzy jsem zjisti|, Že nemám dostatek trpě|ivosti,
abych dokázal čekat, aŽ se p|ešatý ore| bě|oh|avý uráčí zvednout
z ob|íbeného stromu u řeky Skagit Ve státě Washington, aby se
snes| do|ů a vybra| si svého |ososa. Možná jsem obětí syndromu
ADD (Attention-Deficit Disorder - vývojová vada znemožňující
schopnost soustředění - pozn. přek|.), a|e kdyŽ čekám na záběr
jako je tento, vŽdycky mou pozornost upoutá něcojiného - akdyž
uŽ chcete udě|at fotografii Živočicha ve voIné přírodě, nemůžete
si prostě dovo|it propást záběr (což se mi přihodi|o, protože mě
upoutala pavučina opodá|).
Když jsem se ovšem přib|íŽi| k hejnu neposedných p|ameňáků
v singapurské zoo, staIjsem se fotografem divočiny bez prob|émů.
66 PoMALÉ RYCHLoSTI ZÁVĚRKY
Z pohod|í vyh|ídkové terasy umístěnénad výběhem jsem moh|
nerušeně pořídit celou řadu obrázků zachycujících jejich pře|ety'
Aby se mi to poved|o, pouŽi| jsem expozici, která se běŽně pou-
žÍvá na záběry vodopádů. Aparát jsem drže| v ruce a s po|arizač.
ním fi|trem jsem by| schopen exponovat při 1/4 s af/22. )akjsem
mačkaI spoušť,pohybovaI jsem ce|ým tě|em týmŽ směrem zpra-
va do|eva jako |etící p|ameňák. Tento kreativnízáběr ptáka v |etu
je výs|edkem užitíprávě času 1/4 s. Zda|ipak by to by|o tak zají-
mavé, kdybych by| fotografova| ší|eně krátkým časem 1/1000 s?
Pravděpodobně bych by| vyrobiI jeden z těch ti5ícůprakticky stej-
ných záběrů ,,p|ameňák v Ietu,,.
0tt1ekt v 70 200 nm, 50 l00, l/4 s, Í/22,
Vtnrur zvyxrrtr,l IETERsoNovy noorrrrv jsme se
na pos|ední chví|i rozhod|i vypravit do
Francouzských AIp' konkrétně do
Chamonix, pár dní si za|yŽovat. Tu
zimu už jsme si |yžování uŽi|i a přes-
tože ka|endář ukazovaI pouhý tý-
den před Ve|ikonocemi, z mraků nad
Francouzskými A|pami se pořád sypaI
sníh jako o Vánocích.
Přestože naše první ráno na svazích
prováze|o s|unce, azurově modrá ob.
|oha a mírná tep|ota, brzy se objevi-
ly mraky a by|o jich víc a víc, ažzača|o
sněŽit. Já jsem už sunda| |yže a připra-
viI se zase jednou na úlohu rodinného
fotografa.
Udě|aI jsem pár obrázků děvčat a mé
Ženy Kathy absoIvující pravděpodobně
závěrečný sjezd. Všechny se patrně tě-
ši|y na pár jednoduchých obrázků; |eč
roz|adi| jsem je tím, Že jsem se rozho- TIP NA SNIH
d| místo toho vyrobit něko|ik ,,umě.
Zde je tip pro všechny mi|ovníky sněhu: kdyŽ fotografuje-
Ieckých,, fotografií. (Dodatečně se
te na sněhu v některém z přednastavených automatických
samozřejmě ukáza|o, Že jsem mě| fotit
reŽimů (priorita c|ony, priorita času, program atd.), nastavte
hned po ránu, a|e kdyŽjájsem si chtě|
automatickou expozici do p|usu, tj. s korekcí +1 EV pokud je
taky zaIyžovat!)
zamračeno, a na +2 EV pokud je s|unečný den. Tak zabráníte
Důvod pro nástup umění byl prostý:
vzniku častých podexponovaných, šedých záběrů sněhu.
svět|o neby|o uŽ téměř žádnéa vzh|e-
Expozimetr zabudovaný ve vašem aparátu si mys|í, Že
dem k padajícímu sněhu se k nám
svět oko|o má průměrnou, osmnáctiprocentní šedou barvu
rych|e b|íži|abí|á tma' S minimá|ním
avšechno da|ší vztahuje k tomuto zák|adu. ovšem zasněŽe-
osvětlením a ve vánici jsem nemoh|
né sjezdovky jsou tou pos|ední |okalitou, kterou byste moh.
dě|at mnoho'
IipovaŽovat za osmnáctiprocentní šedou.
Atak jsem aparátem ve zmrz|ých,a|e
Expozimetr je ,,zah|cen,, tou spoustou bí|é,ať už je s|u-
dosud pevných rukou zací|i| na svou
nečno nebo pod mrakem, a reaguje,,nepřáte|sky,, _ nabizí
dceru Ch|oe, která se pohybovaIa smě-
vám expozičníčasy, které jsou o jeden nebo dva expozič-
rem ke mně, a exponova| jsem právě,
ní stupně podexponované. Jinými sIovy, nemůŽe vydrŽet tu
kdyŽ se vynoři|a po mé |evici. Udě|a|
přemíru jasu všude ko|em a chce to vy|epšit tak, Že sníh pře-
jsem něko|ik záběrů správným časem
mění na neutrá|ní šedý tón, který zná a má rád.
1/4 s, píičemžjsem aparátem pohybo-
TakŽe řešením pro vaše automatické expozimetry je pro-
vaI ve směru jejího pohybu.
stě je převálcovat tak, jak jsem to popsa| výše, a pokud jste
náhodou jedním z těch hrdinů, co exponují manuá|ně, vy
obiekriv 70-200 mm,150 100, l/4 s.
Žádnou radu nepotřebujete.

PANNING: 1/30, l/ls, rl8 ALl4 SEKUNDY 67

 jse m veIkýnl piíznlvcern fotografováníobje k
tu shora, a l]rotoze byd|írll tři patra nacl trIicr, kazclý den rlli nabízi
nejaký nový námet' MirruIou zirllu tla1l.lclIa 5poLl5t(] snehu,.r do.
konce jsrne zazili i blizard, a ja jsenr spatiil nekoho, kdo se do jeho
poryvr.r dosta|. Meljsenl ap.rrát pohotoVe a eXpoZicnl ca5 |la5tc]Ve'
rlý na 1/B s, takze jser.n se rozhodI vyzkoltset svou rLtkLl .l svenkovat
po c1iagoná|e Ve sfileru padajícího snéhr.r'
Mel jsem stestí a jeden ze záberu poÍizených toho dne se nli po
vecl|' o tom, ze je to obrazek drsne zirnni bor:re, není nejmerlslch
1lochyll, a lleJVIte ']e to ZduraZneno práve 5poUstou diagor.rálnich
Iinek zpusobených padajícÍrn snéhet-t-l. Ar-ri l-rorizontá|ní ani verti
kaIrlí |inie nedokázor.r vyjádrit pohyb a rychlost tak jako diagoná
Ia' Nikcly tleskoncí, nikdy se neunavÍ, je stále v pohybu a v případe
tcto s|lL.ilovc várlice'pusolll veIrlli brut.iine a str.tdetle

(rli I)()\1.\ LI Ii\'(-I II,OS I I Z,\\ I:IiK\

 Zť ]ste ]eli na koIe llebo |l(] skL]trL] a iloniI V.]s |l(]Jevo, Ze tato hrc] je Llrcctl.l jinl a ze já jitrl clo toho tletll.il.tl vtti)t.C
krvtlacny pes? N4att' takc ps.r, ktery pronaslcclLrjc bicykly a skLrtryT co zas(lhovclt.
-Ji'clnor-r jsenr by rano fotoqr.rfov.rt n(r ostrov('S.,rntorinia ntkolik Vc st-t-tysIu lrřísIoVi ,,Kdyz p llenlLlzes l)|L'l-1loC|, 1lrrc1ej se k nitll'
clivokych Í]su |]le acloptova|o záclrlý ciiv, to sC stallL'hrled, kclyz jsetll se rozhodI vyzkouset pár ',panning,'zálleru tl.l Iovicr 1lsí
1t'l' rl.rl;tdt'e1o rl, (o ll,l,/Lll). stllecktl pronásIedujícíkazdický skútr' Asi po 1ltrIhocline 5e nanles
Kdyz jsenr 1;.rk vyfotoq;rafoval vychocl slur-rcc nacl nekolik.r z cet tícko opet vyprázc1niIo a,1á se dozvedeI oc| k.lvárnika, Ze Vetsill.l
nvch tlloclrollt e rlatrerlých koste|rkr.r, ocitI jscrll sc v n-raIe k.rvár skr.ltristtt jsor.l ryll.iii snlt.rr.rjtcí do práce a VsichnijsoLr zvykIi na to'
l]1Cce l].) ll.]|llestI tt.stle o|lkIopen 'svýnli psy,' t3yI to jeste kIidny zc jc ttl psi proh.lnejt. Zc]á se' ze |]lIstni l)s|,1sotr v nettstá|en] proce
tl!r,k C]|]e' e 1iz za 1ltrI hoclirly nanlesttcko oziIo ct.tnýnli 1ezclci
.r stl ac|optovát.títlovych l)a|ltl,.} to vzdy s priIett.rll Ie tadla nebo Ioc]i
tla skutrech' ].rkrll Ie se ozv.lI zvLrk prijízclt.;rcrilo skutru' psi l-lco lllne tLrristLl,.r tento clen prisl.r ltroste rada na nme. Ackoliv jsenr n.t
nrylne vyst.rrtov,rli, ociviclne' naclseni prcclstavoLr, ze se jim pocla- S.ttltoritli zustaI jestc cicrIsi tri (illy, sve psy LlZ,]sLlll1 nes1l.ltři|'
rr okousat jezclci paty. Zc vsccl.r siljsenr se pokor-rsel ,,sve psy" ocl

takoveho pocíllalli oclr.rc]it'.]|e ti nli c1aIi vztek|ýrll vrcerrím '1asrle

-{r*

r#r--

I
I
1
KovŽ lseu BYL FoToGRAFoVAT V LoDĚN|cícH v Char|otte v Severní Karo|ině, mě| jsem nespočet pří|eŽitostí
vyzkoušet si ruku při švenkování. Ukáza|o se, že zde probíhá nekonečná horečná aktivita, protože
během čtyř hodin přistá|y tři kontejnerové |odě. Tyh|e obrovskéjeřáby by|y právě v pi|né práci při
vyk|ádání a nak|ádáníjednoho kontejneru za druhým. U obrázku nahoře upozorňuji na to, že pohyb
jeřábu neby| horizontá|ní. Kontejner by| spouštěn do Iodi, takže jsem moh| švenkovat směrem do|ů
a s|edovat jeho pouť z pa|uby do|ů na břeh.

70 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY
PANNING: l/30, 1/15, I18 AIl4 SEKUNDY 7I
PoMALÉRYCHLosTI ZÁVĚRKY
I
t

ll' r' tilt..r. l)\r't Io(1 ,. r'1,,( lr

,'kl\('n()\lt /'.tl).tvlt( ,r llIl()|t lllt tltLi.r,'1, Ir,r
i !v|1l (lt]lf \lr,l\,'t'
V()r'()V,rl, ,ilti,/ l)V\t(, ()l)r\11
lrorl nkr \r, s\'oLr '.,.rr1r ruf.orl A1t,l.rl Lrilr. r

1', r' 1r,tltlr, l l.]f !, .1 li] t]t LtllllLl lllIj',|-il, ÍL)i()L Il. j1(]

* \.,t1[t,.t]\'Iti r)1altl().,11| ..,r',,.1h\ l.r[() tr, l],r r-

r( l)() I il \ (l l-r\,rl tr /'r''r,r! l'\",, (l[\ l)r, f.,,,]l),
(o. t,rkll r' v(l\{ ruk,r (rt,'\'r,llrar , Llrl r l.ur'
V,rsL' tttk.t \r' sklL,rl r t 1; v,r:' V,t,,i' ttlL,l \''rVil!l
(| rlr'l,ll(\/.',rktls{'kl V,l',r rllk,l llr.l tct [,il 1',,r'\',r '

\*' rr[,) ...r1 ()!k,r] ( llr, l) f.,' \r,r.,,, rrik,r r"'. ( f i.f ( l

\/,t.,,.tLtk,r 1,ll !,tl ( ..;11 'i.1r, li \l I, r,.f.. r',,

ll, lllll()llo

l'rIurllstr'ot()lltl()(\'r(' r] l)r,'rr\\,'l i,rf.,rl'

5l)()l] |ll.1t(' l)|.ťllIi'(] il 1tltll krlI l. t tl.'tlVr il 1Llr |'i
v,l\,, rLr( i' ,/(]r' l],r t()lrto 'rlrr,', l..Lr I'
,",1'h1111.11',111

jL'rlr'rr ,' l)r IlJ(][r [L]i' t"''rtr i)| ,. \. t),'lrr r ,'f,Lr f.,r
r,llr,rt l,r trt'\l (i()i,i ,rll,rr,rl "-' ,r'l'r rL.i-..1
, i
l),1llrl ll(lr'lll. l,rl:,,,,.'ll' !,r'l,r(i'.'! !.,' lLrll .,
.,r, ,l ,l ,lj, r 1..1..I

ť.'

\ to

L
u.,
lD.
--',
fo
I
\ -

l'\\\l\1,: Irt). I1.. Is\II\l Kl\l)\

IÝaznačenípohybu _ se s tativem

dyž se aparát nepohybuje - zpravidla pev- případech jsou uŽivatelé digitálních fotoaparátů ve výho-
ně podepřen jako je na stativu - a v kompo- dě, protoŽe mohou na LCD displeji fotoaparátu okamžitě
zici jsou pohybujícíse objekty, má fotograf vidět' zda jejich volba expozice byla správná nebo špatná.
moŽnost pohyb naznačit. Výsledný obraz A k tomu ještě nemusí nic platit za film, takŽe fotografické
vede pohybující se objekt jako šmou- pokusy i omyly jsou zdarma.
hu, zatímco nepohybující se objekty v okolí budou zachy- Pravda, existují jistá obecně platná vodítka a pokud
ceny v ostrém detailu. Seznam potenciálních pohybujících nic jiného, mohou být výchozím bodem v mnoha příle-
se objektů je dlouhý: vodopády, proudící voda, havarují- žitostných dynamických situacích, které vás obklopují.
cí surf, letadla, vlaky' automobily, chodci a běžci jsou těmi Například rychlost závěrky |l2 suŽ určitě předvede efekt
nejobvyklejšími. Některé nejsou tak obvyklé, jako třeba cukrové vaty na snímcíchvodopádů a vodních proudů.
kladivo zatloukající hřebík, toast vyskakující z toustovače, Rychlost Ll4 s ukáŽe ruce pletoucí svetr, jakoby se míha-
káva nalévaná z konvice, stropní ventilátor, kolotoč, hou- ly velmi vysokou rychlostí. Vítr o rychlosti 30 m/s vanou-
pačka, pes vytřásající si vodu z kožichu po koupeli v jezeře, cí skupinou stromů s podzimně vybarveným listím, to vše
vlasy vlajícíve větru a dokonce i vítr vanoucí polem divo- fotografováno rychlostí závěrky l sekunda, můževytvo-
kých květů. řit kompozici sestávající z pevných a zaostřených kmenů
Volba správné rychlosti závěrky je v mnoha takových a větví v kontrastu s chomáči visícíchlistů rozkývaných
situacích často výsledkem pokusů a omylů. I v těchto .větrem.

:;; il lil:J;i;;:#:"'iffi:1i ii::[ í ;J::'ffi ::':;

a časnémčervenci je vzduch nap|něn vůnístovek akrů |evandu|o-
vých po|í a bzukotem vče|, které se mnohem více zajímají o vůni
květin než by se kdy zajíma|y o vás, což je jistá ú|eva pro něko.
ho, kdo je na vče|y a|ergický. Téměř každéodpo|edne horký vítr
ve Va|enso|e zesí|í a tehdy začíná v kaŽdé řádce levandu|e tanec
d|ouhých stébe| houpajícíchse z|eva doprava a zase zprava do-
|eva v tom žhavémvětru jako gospe|ový sbor mávající a t|eskající
pažemi vztyčenými do výšky.
Mě| jsem aparát na stativu na úrovni květů, počkaI jsem chví|i,
až se vítr trochu utiši|, a vystřihI jsem první obrázek (nahoře) při
Í/'|1 a 1/250 s. Pak jsem sáh| do svého pouzdra na fi|try a nejprve
na objektiv nasadi| l,2 ND fi|tr, čímžjsem sníŽiI intenzitu Vstupu-
jícíhosvětla o čtyři expozičnístupně (EV); pak jsem přidaI po|ari-
začnífi|tr Nikkor' čímŽjsem sníŽi| h|adinu svět|a o da|šídva stupně
EV. PřestaviI jsem expozici na tuto šestinásobnou redukci osvět|e.
ní, takŽe jsem docí|i| expozice f/l 1 při /4 s, a|e přá| jsem si nastavit
1

ještě de|šíexpozičn í čas. ta kŽe jsem zac|on i| na f / 22 (tedy dva da|-

šístupně EVdo|ů). Má konečná expozice pak by|a f/22ace|á1 se.
kunda (obrázek do|e).

Na 0rotěiší 5tÍaně

nahoře: objektiv 12_24 mm, statiV, 1l25a s'fl11;

dole: obiektiv 12-24 mm, stdtiv, l spiif lD.

74 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY
V IoWĚNARoZENÝCanl Macee, právníkavydavate|. by| podIe soudcev San MigueI County, Davida Leathyho
v řoce 1920 po|itická běhna, emigrantský imbecil s ve|kou h|avou, špinavý a zhovadi|ý
"neamerická
zvrh|ík, zavilý fa|ešný bezohledný bezectný z|ý zkorumpovaný bezskrupu|óznía horšíneŽ vrah pre.
zidenta McKinleyho"' 5oudce tak odpovídaI na č|ánek' který Magee napsaI do AIbunquerque JournaIu,
který rovněŽ vlastnil, a v němŽ označi| v|ádu v 5an Migue| County za nejhoršíz ce|ých Spojených Států.
o pět let později se tito dva hoši náhodou potka|i V hote|u a pod|e E| Paso Timesů nás|edova| divoký
pěstní souboj. Magee nakonec vytáhI pisto|i, netrefil a|e a místo soudce Leahyho zabi| nevinného ko-
|emjdoucího Johna B. Lassatera.
Magee by| obŽa|ován z neúmys|ného zabití, a|e pokud by by| býval sh|edán vinným a uvezněn, ni-
kdo z nás by nikdy nepoznaI tu čistou radost z nakrmení parkovacího automatu, protoŽe to byl právě
Carl Magee, kdo vyna|ez| a daI si patentovat první parkovací hodiny, které by|y posléze narnsta|ovány
na ulici v ok|ahoma city 16. Června 1935.
Pro pořÍzení tohoto záběru jsem pouŽi| aparát na stativu a objektiv 70_200 mm. Clonu jsem mě|
nastavenu na Í/16 a s po|arizačnímfi|trem jsem dosáh| správné expozice při l/30 s. To by|a právě do-
statečně poma|á expozice, aby by| zachycen rozmáz|ý pohyb a jasné barvy kamionů, které jsem toho
odpoIedne v Tampa Bay na F|oridě vyfotografova|.
 llr'irh.l.i:

{" r,. ,

ii,i.

!':)í|

b:t,l
'11r1:,

78 PoMALÉRYCHLOSTI ZÁVĚRKY
 lsou srÁle jedním z nejnavštěvovanějších měst z ce|é
BENÁTKY V |rÁltt

Evropy a gondo|y jsou samozřejmě jednou z největšíchatrakcí'

Přesto jen má|okdy potkám jiného fotografa, který by tak jako já
vstaI před východem s|unce, aby mohI fotografovat gondo|y za-
parkované v b|ízkosti Piazza San Marco. Pro někoho je to ve|mi ob.
tížné,a|e když Vstanu s prvním kohoutím zakokrháním, má to své
výhody a v nepos|ední řadě mám celý svět skorojen sám pro sebe'
V tuto hodinu samozřejmě potřebujete stativ, protoŽe všechno, co
budete chtít fotografovat, bude s nejvyššípravděpodobností Vy-
Žadovat opravdu dIouhý expoziční čas.
Jak tady vidíte, první obrázek (do|e) neobsahuje mnoho pohy-
bu a expozičnídoba by|a 1/8 s při f/8,Z|eva se a|e na scénu při.
b|iŽova|a ve|ká |od,a mně by|o jasné, že to tady všechno rozhýbe
a také krátce poté, co proje|a, se všechny gondo|y na vodní h|adi.
ně dos|ova roztančily. opět jsem pouŽiI po|arizačnífi|tr (redukce
svět|a o -2 EV), ještě více zac|oniI objektiv a přiměřeně prod|oužil
expoziční čas (vIevo).
Na obou záběrech jsem nejprve odečetI expozici na tmavomod.
ré ranní ob|oze prostým nak|oněním aparátu vzhůru nad gondo.
|y. V prvním případě to znamena|o, Že s c|onou nastavenou na f/8
jsem nastavi| rych|ost závěrky na indikovaných 1/8 s; při druhém
záběru s nasazeným po|arizačním filtrem jsem namířiI aparát na
oblohu, stáh| c|onu na f /22 a pak přizpůsobiI expoziční čas na od.
povídající4 sekundy. VýsIedek: vidíme a sIyšíme'jak koIem obchá.
zejí,,duchové,, gondoIiérů i jejich pasaŽérů z dávných dob.

V|evo'4spřií/22'

do|e- 1 /8 s přl i/8'

NAZNAČENÍporrynu _ sE STATIVEM 79
 u domovních dveřÍ mě přivítaIy mé dvě dcery a Žena, a všechny mě|y ve tvářích ši-
roký úsměV, a|e i výraz očekávání.Vše se vysvět|i|o hned o něko|ik minut později, kdyŽ jsem by| pozdraven novým č|e.
nem rodiny, Cosmou. DohodIijsme se sice všichni už před něko|ika týdny, Že pořídit si psa by neby| ten nejIepší nápad
a Žepokud bychom to snad i udě|aIi, mě| by to být ,,pes,,a ne,,hračka,,, přesto si však Cosmo získaI srdce nás všech.
Cosmo je ve|mi rád venku na terase a jednou ráno by| Vítr tak si|ný, Že to vypada|o, jako by psí uši nadnášené větr.
nými poryvy zdo|a z uIice stá|y v pozoru. stačiI jsem udě|at několik poma|ých záběrů svou Leicou D.Lux 3, což je snad
nej|epší a nejpohotovější digitá|ní aparát na trhu. ISo jsem mě| nastaveno na 100 a v reŽimu priority c|ony jsem VystřihI
někoIik obrázků při c|oně f /5.6 a 1/30 s, coŽ by|o dokona|é, protože tato expoziční kombinace přesně zachyti|a jemné
rozmazání větrem rozČepýřených ušía stvoři|a portrét Cosma _ |étajícÍhopekinéze.

LerLa D Lur' 50 00' li ]0 l ' Íi:'ó

Sruotovi FoToGRAFoVE PoUŽIVAJÍ JlŽ DLoUHÁ LÉrn obyčejnéventi|áto.
ry, aby do svých módních fotografiívnes|i trochu Je to
"pohybu,,.
doce|a jednoduchý nápad a je rozhodně ve|mi účinný,pokud si
přejete zachytit dojem smys|nosti nebo hravosti. K|íčemk poříze-
ní takovéhoto obrázku je opět použitísprávné rych|osti závěrky.
Důležitéje rovněž po|ožit si otázku: ,,Chci zmrazit akci dujícíhově-
tru v ostrém a jasném detai|u' nebo naznačit vítr jako jemně roz.
máznutou šmouhu?,,
Na této jednoduché, přesto aIe efektní kompozici mé Ženy jsem
zvoIil expoziční čas zastavující pohyb, coŽ by|a 1/250 s. PoužiIjsem
jednu |ampu umístěnou do softboxu mimo záběr po její |evici (mé
pravici) a měřením jsem zjisti|' že pro vzdá|enost svět|a asi t,5 m
od ženiny tváře a |So l 00, které jsem zvo|i|, bude správnou expo-
zičníhodnotou c|ona f/l1.
Venti|átor jsem postaviI asi metr napravo a ženiny d|ouhé p|avé
v|asy se hned rozev|á|y, jako by do nich fouka| svěŽí vítr o rychlosti
30 km/hod. Aparát jsem drŽe| v ruce a uděla| ve foukajícím
"větru,,
někoIik záběrů. Jak vidíte, vIasy vIajícípřes její tvář byIy zachyceny
v precizní ostrosti:

objektiv 70-200 mm, 150 100, 1/250 s, f/1 1.

NAZNAČENÍpoHysu - sE STATIVEM 81
,,Kreslení,, závěrkou

ení to ještě tak dávno, co by|o nepsaným opravdu vzrušující,,abstraktnímaIby', svým

K rotr,tu, naysre vvrvoŘtt.t

pravidlem ve fotografii, že linie horizon-
tu musí být rovná a především všechno
musí být zaostřené. Pro fotografa bylo ne-
myslitelné, že by při pouŽití pomalé rych-
losti závěrky schválně drŽel aparát v ruce. Ti, kteří si troufli
z této normy vybočit, byli vysmíváni, protoŽe jejich obráz-
ky byly pochopitelně rozmazané a neostré, a ostatní se jich
vyptávali, zda ,'nebyli při pořizování té fotografie opilí...
Časy se bohudík změnily a nápad s ,'kreslením poma-
lou závěrkou.. byl přijat s otevřenou náručí. ovšem na roz-
díl od panningu, který sám je podnětný a náročný aŽ dost,
kreslení závěrkou je záleŽitost jen a jen pokusu a omylu,
kde se leccos smíchá, ale přesto je to opravdu vděčný ná-
mět. (NeuvaŽovali jste v pos|ední době o nákupu nějakého
abstraktního obrazu? KdyŽ si ho vyrobíte sami, přijde to
nejen levněji, ale přinese vám to uspokojení.)
aparátem, nepotřebujete o mnoho více neŽ d|ouhý expozičníčas
a odvahu vypadat ve spo|ečnosti moŽná trochu b|áznivě. Když se
postavíte všem ,,zákonům,,fotografie, ko|emjdoucí se budou za-
stavovat. protože jim přijde směšné, jak otáčíte,houpete nebo vr-
títe svým aparátem, nebo ho při exponování stavíte na h|avu. oni
nedokáŽí při svém životnímsty|u pochopit,jak se vám něco tako.
vého, pro všechno na světě, můŽe |íbit. Vy v nich můŽete dokonce
budit dojem, že trpíte nějakou nervovou chorobou, která vám ne-
dovo|uje drŽet aparát k|idně. A|e vadí vám to doopravdy?
osamocená škumoa rostoucí ve ve|ikém květináči ořed restau.
rací |var,s Sea Food na Seatt|e,s Pier 54 vykazovaIa příznaky nastá.
vajícího podzimu. Prvníobrázek c|onou f/8 a 1/6o s se ukázaIjako
vce|ku nudný záběr na barevné podzimní |istí, a|e když jsem na-
staviI expozici na mnohem pomaIejšírychIost závěrky (f/22 a 1/8 s|
a pak něko|ikrát stisk| spoušť se současným kruhovým pohybem
aparátu, výs|edek by| úp|ně od|išný. Pásy barvy připomínají práci
ma|íře nanášejícího barvu na p|átno špacht|í.
Na orotěiší straně'

Kreslení závěrkou je v podstatě jednoduchá technika, nahoře: Nikkot l2 24 mm' IS0 100. l/60 s' f/8;
opravdu. Stanovíte si jednoduše správnou expozici, která dole: Nikkor l2 24 mm, 150 10A,118s,f lD.
vám dovolí pouŽít expozičnídobu l/4 nebo l/2 s, a v mo-
mentě, kdy mačkáte spoušť,pootočítenebo zhoupnete apa-
rátem, opíšete oblouk nebo aparátem trhnete ať už nahoru
nebo dolů, ze strany na stranu, nebo opíšete kruh.
Podstatné je nalézt vhodný objekt. Právě takjak to ob-
jevil Monet svými štětci na plátně, vděčným námětem pro
fotografy mohou být zahrady plné květin. Nepohrdejte
však ani jinými kompozičními schématy, jako jsou přísta.
vy, ovocné a zeleninové trhy, a dokonce i dav diváků na
tribunách fotbalových stadionů. Vybírejte si také k těmto
účelůmmálo osvětlené scény, kde se expozičnídoba bude
pohybovat od dvou do osmi sekund. Efekt spočíváv tom,
Že váš pohyb musí být pomalejší než rychlost uvedených
činnostía výsledný efekt je obdobou práce malíře, který
vršíbarvyjednu na druhou. Do práce! Výsledkem bude in-
stantní abstraktní malba.

82 PoMALE RYCHLoSTI ZÁVĚRKY

''KRESLENÍ. ZÁVĚRKoU 83
 Po oRsrue A sTUDENE zlrrae připomínají tyto
květinové záhony v uIicích centra Lyonu Ve
Francii radostnou udá|ost: přiš|o jaro. Stá|
jsem nad záhonem, fotografova| směrem
do|ů a objektiv 12-24 mm zachyti| nejzaji
mavější dynamickou kompozici. Vzpomně|
jsem si na dobu, kdyjsemjako k|uk navští.
viI vesnickou pouť a koupi| jsem si za pěta-
dvacet centů od pouIičního prodavače kus
bí|ého papíru, který jsem pak pokry| pest-
rými barvami a toči| 5 ním doko|a, abych si
udě|aI pestrý kaIeidoskop barev.
Jak jsem to udě|aI s fotoaparátem? Je to
ce|kem jednoduché, budete si a|e muset
vzít na pomoc především širokoúh|ý objek-
tiv a pak po|arizačnífi|tr a pak ještě 0,9 ND
.l,2
nebo ND fi|tr. Tyto dva fi|try potřebuje-
te především proto, abyste sníŽili intenzitu
svět|a, což vám dovo|í použít pomaIejšíex-
pozičníčas, než je obvyk|ý a současně do.
držet správnou expozici.
.l2-24
A tak jsem pouŽiI objektiv mm na.
stavený na ]2 mm a opatřený neutrá|ním
fi|trem 1,2 ND, který prod|ouží expozici
o 4 EV a tím jsem moh| dosáhnout spráVné
expozice při f/l1 časem 1/4 s.
KdyŽ jsem mačka| spoušt', dě|aIjsem při.
tom toto: otáče| jsem aparátem kruhovým
pohybem zprava do|eva, jako bych chtě|
narýsovat kruŽnici, a |evou rukou jsem sou-
časně zoomovaI objektivem z l2 mm až do
24 mm (na protější straně nahoře). A uvě.
domte si, že to všechno probíha|o v časo-
vém úseku 1/4 s, takže by|o třeba otáčet
aparátem i zoomovat pěkně rych|e.
Pro srovnání: na da|ším záběru jsem ješ.
tě trochu zpoma|iI akci, kdyŽ jsem opako-
va| tytéŽ pohyby, a změni| expozicizÍ/1.|
a ]/4 s na f/22 a 1 s (naproti do|e). Výběr sa-
mozřejmě zá|eží na vás, a|e je jasné, Že ve
spirá|ovém efektu jsou květiny méně zře-
te|né při jedné sekundě nežpři 1/4 s,

Na pÍotějšÍ5trdně

nahoře' objektiv 12_24 mm nastavený nd l2 mm,

150 100, l/4 s, f/l l;

dole:objektiv l2-24 mm, 150 100,1s,ilD.

84 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY
''KRESLENÍ"ZÁVĚRKoU 85
 NĚKTEŘI L|DÉNESNÁŠEJí sTÉNY A DVEŘE po-
kryté čmáranicemi graffiti, aIe já
jsem v nich naše| široképo|e poten-
ciá|ních fotografií. které často sk|ízím
svým makroobjektivem. Navíc jsem
je to také bohatý zdroj
objevi|, Že
pro ,,maIování objektiVem,,. A tak
jsem se, vyzbrojen aparátem s ob-
jektivem 12-24 mm a 1,2 ND filtrem,
otáče| a zároveň zoomova| a přitom
se pohybova| od jedné zdi ke druhé
a fotografova| s takovým nadšením
a nasazením, Že jsem zase jednou
zakusi| ten pocit naprosté novos-
ti, který zpravid|a provází fotografa
s novým aparátem v prvních něko|i-
ka dnech nebo týdnech (viz protější
strana nahoře).
Jen jsem se s aparátem otoči| a už
jsem mohI pracovat na da|ší zdi,
a tentokrát jsem vyzkouše| otáče.
ní. Prostě jsem pohybovaI aparátem
poma|u vzhůru a přitom rych|e zoo.
mova| objektivem dopředu a doza.
du. Na této expozici (naproti do|e)
si všimněte poněkud schodovité.
ho efektu, připomínajícího nanáše.
ní barev na p|átno špacht|í. Ten efekt
vznikl tak' Že jsem při zoomování do-
předu a dozadu současně v průběhu
dvousekundové expozičnídoby po-
hybovaI aparátem vzhůru.
Tímto poma|ým pohybem vzhů-
ru, současně s rychlým zoomováním,
jsem docí|il ve|mi ma|ebných efektů
na květinách, o nichŽ jsem se zmiňo.
Va| na počátku této kapito|y (strany
58-59), a které tvoří část veIké ob|asti
Ve středu rotačníhoobrazce. ooět si
povšimněte vrstevnatého efektu ja-
koby nanášení barev špacht|í.

Naoroti

nahoře: objektiv l2-24 mm, |50 100, l s, f/]6,

dole:objekiv l2-24 mm, 1,2 ND filtr, 150 100,2 s,

ft16

86 PoMALE RYCHLoSTI ZÁVĚRKY

,,KRESLENÍ" ZÁVĚRKoU 87
Poorr vÉlorr,lrlĚni by| podzim 2006 zaručeně jedním z nejpest-
řejších, co jsem kdy zaŽi| a fotografova| v jihozápadní části státu
Maine. Vrace| jsem se právě se svými studenty z krátkého ranní-
ho výstupu do hor a cíti| jsem se doce|a spokojen tím, co jsme do-
sud vyfotografova|i. Tento pocit uspokojeníje pro nás, fotografy
ve|mi nebezpečný neboť vyvo|ává samo|ibost. Dokonce i kdyŽ se
jedna frekventantka snaŽi|a přivoIat pozornost nás všech k
"nejba-
revnějšímu stromu, který jsem kdyvidě|a", my jsme se jen podívaIi
a pokrči|i rameny bezzájmu o to, co by| opravdu ten nejbarevnější
strom, který jsem i já kdy vidě|.
mám dost toho |istí,,, řek| jeden ze studentů',,UŽ mám dost
'UŽ
těch stromů,,, řekljiný. By|o jasné, Že s výjimkou té jediné student-
ky se v tom okamŽiku všichni ostatní cítili přesyceni. KdyŽ jsem a|e
uvidě|, jak tato studentka zvedá aparát a míří jím na větve v proti-
svět|e, izo|ujíc něko|ik |istů a zabírajícje proti tmavomodré ob|o-
ze' pocíti| jsem, Že ijá potřebu fotografovat. Doše| jsem k témuŽ
barevnému stromu a navrh|, že oba zkusíme poma|ou rych|ost
závěrky při poh|edu vzhůru a při mačkání spouště se otočímena
podpatcích. Netrvalo d|ouho a vzrušené výkřiky se roz|éha|y po
oko|í a najednou jsme pod tím ve|kým stromem by|i všichni a mí-
říce svými aparáty vzhůru jsme se otáče|i na podpatcích ko|em
doko|a. Sice doš|o k něko|ika sráŽkám, a|e všichnijsme cíti|i, Že to-
h|e skutečně je jedno z nejpozoruhodnějších a nejnap|něnějších
jiter v našítvorbě.
obrázek, který vidíte nahoře, bych nazva| k|asickou podzimní
fotografií. zabranou širokoúh|ýmobjektivem při poh|edu vzhůru.
Druhý (vpravo) by| pořízen při otočce na patách.

.l/30
Nahoře: Nikon D2X, objektiv ]2_24 mm, l50 100, s, f/l6;

vpravo: Nikon D2X, objektiv l2_24 mm, 1,2 ND fi|tÍ, u2 s, fll6.

88 PoMALÉRYcHLosTI ZÁVĚRKY
,,KRESLENÍ..ZÁVĚRKoU 89
 Mt'tonÉ rvRopsxÉ PÉS|NY a |ouky se na za.
čátku května proměňují v rudé koberce
díky stá|ým porostům kvetoucích v|čích
máků. Na severu Francie, v b|ízkosti Li|le
a navýchodě ko|em Štrasburku můžete
pozorovat hektary rudých po|í. Dupnu|
jsem na brzdy, kdyžjsem vzatáčce minuI
úzkou po|ní cestu odbočujícík osamo.
cenému statku obkIopenému zepředu,
zezadu i ze stran vysokou nádherně ze-
|enou trávou a rudými v|čímimáky.
SpěchaI jsem zakIepat na dveře, abych
poŽáda| o dovo|ení fotografovat, které
jsem od v|astníka dosta|, a za chví|i jsem
by| pohroužen do dí|a se svým apará.
tem i objektivy. Toho rána jsem pořídi|
mnoho obrázků, z nichž nejpovedenější
jsou ty s pohybem. Udě|a| jsem nejprve
poněkud statický obrázek sIuncem ozá-
řeného průče|ídomu (v|evo), a|e vycíti|
jsem všechny potenciá|ní prvky potřeb-
né pro skvostnou abstraktní přeh|ídku
Iinií, barev a povrchů. Stači|o k tomu fo-
to9rafovat mnohem pomaIejšíexpozicí
a přitom jednoduše pohybovat p|ynu|e
aparátem zdo|a nahoru.
Ten prvníobrázek jsem pořídi| při |So
l00 a f/ll za 1/25o 5. Na ten druhý jsem
použi| jak po|arizačnífi|tr Nikkor' tak
1,2 ND fi|tr, takŽe jsem docí|i| redukce
svět|a o šest expozičníchstupňů (po|a.
rizačnífi|tr -2 EV ND fi|tr -4 EV).
PřestaviI jsem prostě expozičnídobu
z'l/25O na 1/125, pak 1/60, 1/30, 1/15,
1/8 až na 1/4 s, kde expozimetr ozna.
čiI správnou expozici. Pak jsem ještě
zvětšiI c|onu na Í/16, takže jsem muse|
zdvojnásobit expozičnídobu z 1/4 s na
l/2 s, abych opět dosáh| správné expo-
zice. Pak jsem stisk| spoušť a ve|mi po.
ma|u a p|ynu|e zveda| aparát Vzhůru,
a tak Vznik|y pruhy barev a tvarů, které
vidíte na protější straně.

,]00,
Vlevo: objektiv l2-24 mm, lS0 l/250 s, f/l l;

naproti: l 2-24 mm, po|arizační fr|tr, 1,2 ND fi|t[ |s0 100,

1l2s,f 116.

90 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY
 //
Iednoduché zoomovant

rávě jsme se přesvědčili, Že existuje mno-

ho cest, jak vnést Život a pohyb do jinak
nehybných objektů, dosud jsme se ale nezmí-
nili o jednoduché a dobře vyzkoušenémeto-
dě, kterou nazývám,,buzení mrtvých..a která
spočíváv prostém otočenínebo kombinovaném vytaŽeníl
zataŽení zoomu' Se stativem nebo bez něj, to si rozhodně-
te sami. Iá sám preferuji při prostém zoomování použití
stativu, protoŽe tak dosáhnu jasnějšího a čistšíhoobrázku.
A právě tak jako najdete snadno náměty pro obrázky poří-
zené otočenímnebo cuknutím aparátem, právě tak snad-
no najdete i objekty pro zoomování.

KoyŽ lstla PŘED NĚKoL|KA rerv pořáda| work.

shop v dešti a větru v San Francisku, jeden
z četných deštníkůnevydrŽe| a porouče| se.
Než jsme ho a|e zahodi|i do odpadkového
koše, rozhod| jsem se. Že si s ním ještě po.
hrajeme, tak říkajíc ho vzkřísíme z mrtvých.
Pohodi| jsem ho na asfa|tový povrch par-
koviště pob|ížbí|éšipky a za chví|i uŽ jsem
mě| několik záběrů fotografovaných se
současným zoomováním aparátem umís-
těným na stativu. C|onu jsem nastavi| na
f/1 l a rych|ost závěrky přizpůsobiI na správ-
.|/4
ných s. Jakmi|e jsem zmáčk| spoušt' vy.
tá| jsem zoom ze 35 mm na 70 mm a když
jsem udě|aI někoIikobrázků, by|jsem sijist,
že minimá|ně dva nebo tři nejpovedenější
vdechnou tomu nebohému deštníkunový
ŽiVot.

Na oÍotěišístÍaně:

objektiv 35 70 mm, po|arizačnífi|lr,stativ, |50 100,1l4s'fl11.

92 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY
94 PoMALÉ RYCHLOSTI ZÁVERKY
NEMÁM Moc zKUŠENosTÍ s PŘEHLíDKoU na Den svatého Patricka v New York City, a|e určitě je to ve|ká pří-
leŽitost pos|echnout si trochu opravdu skvělé irské hudby' pocítit pýchu nad těmi nej|epšímiz New
Yorku pochodujícími po Páté Avenue, a pochopite|ně taky zkonzumovat to|ik piva, že kdyby v oce-
ánu by|o pivo místo vody, všechny |odi by se do večera ocit|y na suchu'
Poslední přeh|ídka na Svatého Patricka, které jsem se zúčastni|, byla ve|mi chladná. Předeš|é noci
napad|o skoro dvacet centimetrů sněhu a tep|ota za celý den nepřekroči|a bod mrazu - tedy dost
důvodůk tomu, aby diváci hojně ob|éha|i stánky 5 občerstvením.Někde v b|ízkosti 64. u|ice na
rohu s Pátou Avenuí se mi podaři|o najít trochu vo|nější místo, a tam jsem vztyči| k|uzké h|iníkové
schůdky a kdyŽ jsem na ně vyšp|ha| a ocit| se tak výše neŽ ostatní. mě| jsem výh|ed téměř ,,z ptačí
perspektivy,, na pochodující útvar pod sebou. Jak mě míje|y skupiny po|icistů, hasičů, námořníků
a pochodujících kape|' švenkovaI jsem aparátem s poma|ou rych|ostí závěrky (1/2 s) zprava do|eva
a současně objektivem 7o_2oo mm zoomova|. Na tomto obrázku jsou pozoruhodné vzory tvořené
barvami i tvary. Vzor, jeden ze zák|adních prvků designu, není nic jiného než opakování jednot|i-
vých součástíobjektu v rámečku.
KdyŽ se připravujete na expozici se zoomováním, nej|epší je začíts kompozicí scény zarámová-
ním v nejširšímúh|u, kterého je zoom schopen, a pak posunovat zoomem k ,,užšímu,,konci. Tak
například začnete se sedmnácti milimetry a zoomujete na pětatřicet nebo začnete na osmnácti
a zoomujete do pětapadesáti, anebo začínáte na sedmdesáti a skončítena třech stech miIimetrech.
Tento postup jistě povede ke kýženým výs|edkům, a|e jen s dostatečným cvikem. Nebudte zk|ama-
ní, pokud se Vám to hned nepovede. Zpočátku zoomujete příliš rychle nebo pří|iš poma|u, časem
a|e Vystihnete správné tempo akaždý pokus bude úspěchem.

Oba obrázky: objektiv Nikkor 70_200 mm, 1,2 ND fr|tr, Is0 100'112s,f lD.

JEDNoDUCHÉZooMoVÁNÍ 95
PoMALE RYCHLoSTI ZÁVĚRKY
 st |. l!Ectt.]l] t.lL:i.l'..l' Před
Mus l't
něko|ika |ety, poté co .1sem
strávi| s|abé dvě hodinky v pa.
říŽskémLouvru, jsem se cítiI
opravdu otráVený (zrovna s|y-
šímty vaše povzdechy). Já se
opravdu rád divám na uméní,
aIe mnohem radeji se vénu-
ji své fotografické vášni a kdyŽ
jsem sh|édI toIik nádherných
prací toIika hodne i ménézná-
mých umě|ců, uŽ jsem toho mě|

dost. Prostě .jsem cítiI potře-

bu néco vyfotografovat, ne(o
stvořit, udě|at jakýkoIi obrázek'
Muse| jsem s|yšet ten zvuk na-
tahované spouště a cvaknu-
tí zrcátka, a|e přece jsem tam
* by| se svou Ženou a dcerami,
& a ty by|y proh|ídkou nefa|Šova.
ně nadšeny. Ach, co jsem to za
manže|a a otce a co to dě|ám?
.: Pochopite|ně jsem použil k|a-
sickou výmIuvu ,,na toaIetu,,.
*' Dohod|i ,jsme se, Že se se.
jdeme za dvacet minut a já
jsem se s aparátem vyřítil ven.
Za chvi|ku uŽ jsem by| u h|av-
'*
ního vchodu, kde jak se mi
zdá|o _ postáVaIo více nudi-
cích se návštevníkú.obema
|okty jsem se opřeI o zábrad|Í
Iemující haIu a s clonou nasta-
venou na f/1 1 .jsem mohl expo-
novat časem 1 /2 s.To bylo dost
času, abych zazoomovaI objek-
tivem l7_55 mm ze sedmnácti
na pětapadesát a hIed'te _ ten
unuděný houf Iidíje na-jednou
p|ný energie Včetně mneI Můj
fotografický duch se zase jed-
nou projevil.

)EDNODUCHE ZOOI\,IOVANI 97
 Zootvovnct TECHNIKA sPoc|VA sice V zoomoVá
níz nejširšíhoúhIu k nejuŽšímu, a to p|ynu
|ým, jemným a nepřerušovaným pohybem
eXistuje Však ijiná technika zoomovánÍ, kte
rou si moŽná budete chtít zvoIit pro dIou
hé expozice jako čtyři, osm nebo šestnác
sekund' Podívejte se na tyh|e dva obrázk1
Space Need|e pořízenéz Queen Anne Hi|
nad centrem Seatt|u. První přík|ad (v|evo,
je,,jednoduché,, zoomování. S objektiverr
70_200 mm a aparátem na stativu a expo'
zičnímčasem nastaveným při f/16 na osm
sekund jsem stisk| spoušťa poma|u v prů.
běhu těch osmi sekund vytahovaI zoom ze
zák|adní pozice aŽ na 200 mm. Výs|edkem
je, Že .lehIa i okoIní budovy vypadají, jakc
by explodovaly.
Na druhém přík|adě (naproti) -jsem chtěl
udě|at něco úpIně jiného, co můŽete snad.
no pořídit při každédIouhé expozici, po.
kud je objekt nehybný. Mys|eI jsem, Že to
bude zajímavé Vidět tři různéexpozice té-
hoŽ objektu fotografované třemi různými
ohniskovými dé|kami na jedno po|íčko.
Expozici jsem nastavil na f/16 a 8 sekund,
stisk| spoušť a dvě sekundy exponova| při
ohniskové dé|ce 120 mm; pak jsem peČ|ivě
a rych|e zazoomova| na 160 mm a odpočí-
ta| da|ší dvě sekundy. Nakonec jsem opět
přezoomova| na 200 mm a počka|, až ex-
pozice skončí..Jak můŽete vidět na tomto
snímku, je to sice ,,zoomovaný,, snímek, je
aIe mnohem,,-|asnější,,.

0i]. Úi]r.rl(y 0b Ii(l V

'.|)
,.|l! l'llrl' \l..]l r.' 5 \''il!

98 PoMAl'É RYCHLOSTI ZÁVĚRKY

-.to+:*-

ItE* gEB
t'ii-*# |
iNE$ i t

*
I
*
T

tt-
I
Mul Nlxot'l D2X 5 oSJEKT|VENI ÍYPU RYB| oxo je na nošení doce|a těžký
tak jsem ho magickým ramenem Bogen připevni| k rukojeti ná-
kupního vozíku a připojiI kabe|ovou spoušť' Zatímco Catherine,
příte|kyně mé Ženy. t|ači|a svou dceru Victorii uIičkou mezi poli.
cemi se ze|eninou, já jsem nonša|antně exponova| svou dá|kovou
spouští.
Aparát jsem nastavi| na |So 'l00 a na režim priority c|ony a zjis.
til jsem, že kdyŽ nastavím c|onu na f/16, rych|ost závěrky je.|/2 s,
Vzh|edem k zářivkovému osvět|ení jsem nastavi| vyvážení bí|é
(WB) právě na tento zdroj. Pak jsem zaostřiI na Victorii a opět jed-
noduše na dá|ku mačka| spoušť,zatímco Catherine t|ači|a svůj
vozík.

0blektiv Nikkor 1/ mm rybíoko, 50 l00, l/2s,f/l6

?Ú TIIw*
tĚt
-'

-
---:-.1!-i-

(-
a<

ar
---
|J----, --,-

ir\
 Připevněte aparót k ,,,

i úŽasní lidé ve firmě Bogen vyrábějí nejen

spoustu fantastických stativů, ale také celou
paletu doplňků' které vám umoŽní připev-
nit si aparát úplně ke všemu, co si dovedete
představit. |eden z mých preferovaných pří-
strojů se jmenuje magické rameno, které dosáhne maxi-
mální délky skoro třičtvrtě metru'
Dalšípomůckou je svorka s přísavkou, která vypadá
jako gumový zvon na čištěnívýlevek. Za ty penize fungu-
je tak skvěle, Že zahanbí i sekundové superlepidlo. Tímto
,'plungerem.. můŽete svůj aparát připevnit na jakýkoli rov-
ný povrch včetně zdí, stropů i kapoty auta, kdyŽ projíŽdíte
\ tunelem (viz strana 102).
\ Pak je tu svorka Super Clamp, úŽasnézaiizeni, jehož
pomocí můŽete upevnit svůj aparát téměř na všechno
."Á' - skateboardy, bicykly' tenisové rakety, golfové hole _
a fotografovat z nových stanovišť, která vás budou dále in-
spirovat.

NA DALŠÍsTRÁNCE JSEM eouŽrl něco jako ručnívozík, abych mohI poří-

dit tento záběr bezoh|edného in-|ine jezdce, který se říti| uIicemi
Lyonu a cestou vráže| do ko|emjdoucích. Neby| jsem úp|ně b|íz-
ko, on mě minu| zprava ve vzdá|enosti asi tří metrů a pokračova|
uIicí dá|'
AIe kde by| můjaparátajakjsem vůbec mohI exponovat?Aparát
by| připevněn na h|adký povrch prkna mou mi|ovanou svorkou
Super C|amp, která držela na místě če|em k noze jezdce na in-line
bruslích. ProtoŽe jsem použilohniskovou dé|ku l7 mm, moh|jsem
si být jist, že zaberu ve|mi široký úhe| poh|edu. K tomu jsem ještě
připevni| na patici aparátu bezdrátovou dá|kovou spoušť a v prů-
běhu jízdyjsem odpá|iI závěrku s každým 5tiskem ov|adače.
NemohIjsem ovšem cestou řídit expozici, proto j5em aparát ne.
cha| v reŽimu priority c|ony a nastavi| c|onu na f /22, protože nej-
více zacIoněný objektiv zajistí nejmenšímožnou rychIost závěrky.
Z více než šedesáti pořízených snímkůtenhIe nejvíce vystihI pocit
pohybu i rušivého v|ivu jezdce nebo jezdkyně na in.|ine bruslích
s jejich typickou nevšímavostík oko|í.

,l/-55
obiektiv mm naÍavený na l7 mm, |50 100,1 s,f l2)

PŘIPEVNĚTE APARÁT K ... l0l

>' E'

:t
e' o
a
)
p?
*l
>*.-**.''.
 -"'?/

.'á,.-.ťffi: --,,.

r' 'i', '- ": ti

rl, ".ii lirt ll i'.

l.] ' kdy jsem vidě| fi|m Jákobův žebřík pojednávající
o Veteránovi z Vietnamu zachyceném mezi životem a smrtí. Ten
fi|m se mi moc |íbiI a by|o to tehdy při jeho s|edování, kdy jsem
dostaI nápad reaIizovaný teprve po více neŽ deseti |etech. To jsem
konečně naše| čas i nástroje kjeho uskuteČnění. Jest|i jste ten fi|m
vidě|i, určitě si Vzpomenete na démonicképostavy, jejichŽ tváře
se objevujíV metru nebo v automobi|ech' UmíniIjsem si, Že tento
nápad použiji při jízdě autem Ve francouzském tune|u.
Super přísavkou Bogen (a Že se tedy dokáže opravdu přisát)
jsem připevniI aparát s rybím okem na kapotu auta přítele PhiIipa
(nahoře) a by| jsem připraven pořídit dostatek záběrů, kdyŽ jsme
projíždě|i něko|ika navazujícími d|ouhými tune|y. Sedě| jsem na
sedadIe spoIujezdce, PhiIipe řídi|.
Přirozeně jsem chtě| zachytit dojem pohybu, což vyžadovaIo
použítrych|ost závěrky a|espoň l/2 s, pokud ne ce|ou sekundu.
A protoŽe jsem muse| předem nastavit c|onu přís|ušnou pro tento
čas, museIjsem provést měřeníza světe|ných podmínek stejných
jako v tune|u. To by|o překvapivě snadné. Nejprve jsme proje|i tu.
ne|em bez aparátu na kapotě. otevře| jsem střešní okénko, Vysou-
kaI se z něj a namířiI aparát na kapotu, aby provedI měření. S ISo
'l00
a reŽimem priority cIony jsem zjisti|, že správná rychIost závěr-
ky pro c|onu f/8 bude 1/2 s a pro f/.l'l bude správná expozičnídoba
1 sekunda' KdyŽ jsme proje|i tune| poprvé, vyje|i jsme ze si|nice
a zastaviIi na okraji vozovky' Ve svět|e, které ted'osvět|ova|o inte-
riér auta, jsem provedI da|ší odečet z PhiIipovy tváře a zjisti|, že při
c|oně f/l1 bude dobrá expoziČnídoba rovněŽ 1 sekunda. Ted.jsem
mě| svá ,,čís|a,,a bylijsme připraveni.
RozhodIjsem se ponechat aparát v režimu priority c|ony raději
neŽ v manuá|ním režimu, protoŽe vím, Že kdyŽ je clona Í/11, apa-
rát nastaví správnou expozici někde ko|em té jedné sekundy, coŽ
se můŽe jen Iehce lišit podle světe|ných podmínek, aŽ budeme
projíždět tune|em. Tak ted| s aparátem v reŽimu priority c|ony, ob.
jektivem nastaveným naÍ/1'| a směřujÍcím na nás a dá|kovým ov|a.
dačem Nikon nasazeným na patici aparátujsme by|i připraveni na
cestu něko|ika d|ouhými tunely _ a|e až když jsme si nasadi|i své
morbidní masky. Chtě| jsem vytvořit fotografii ,,dábeIského snu,,.
KdyŽ jsme pak projíždě|itune|y, uŽ jsem jen odpa|ovaI spoušť ze-
Vnitř auta dá|kovým ov|adačem Nikon.
Poté, co jsme někoIikrát proje|i tune|y, VystoupiIijsme a já jsem
proved| rych|ou proh|ídku dosud udě|aných snímků.Dvě věci
by|y nápadné hned' Hodně obrázků by|o perfektních, a|e my
s Phi|ipem jsme by|i trochu moc rozmáznutí. Hned by|o jasné, Že
se musíme usadit, uk|idnit a dá| sedět pokud moŽno nehnutě. Tak
jsme si to i se svými maskami zopakovaIi'
By| jsem rád, že ta pos|ední jízda se ukáza|a jako nej|epší ze
všech. A jen ještě jednu poznámku: Phi|ipovo auto je ve skuteč-
nosti světIe modré. V tuneIu aIe získaIo zv|áštníbronzový nádech,
který se nedaI odstranit ani Ve Photoshopu. KdyŽ jsem se pokou-
še| dostat do počítačetu b|eděmodrou barvu, vznikla tahle divo-
ká červená a čímdé|e jsem se na ni díva|, tím víc se mi |íbi|a, takže
vzniklo purpurové auto! Ten odstín vznik|, kdyžjsem si hrá| s ná.
stroji Photoshopu VyváŽení barev a Jas a kontrast.

0biťkt V l i 55 nlrl' \L] l00' l l' fi l l'

l06 PoMALÉRYCHLoSTI ZÁVĚRKY

Západ slunce a nízká hladina světla;1s avíce

dá se, Že mezi fotografy platí nepsané pravi- V obou typech mých kurzů, jak v terénu tak on-line,
dlo, Že před východem slunce a po jeho zápa- se studenti rychle naučí'kolik fotografických příleŽitostí
du není moŽné udělat dobrou fotografii. Ty existuje před východem slunce a po jeho západu. A příno.
tři důvody pro toto tvrzení' které jsem slyše| sy daleko pieváŽi oběti. Pokud je vaším cílem získávat ne-
dnes, jsou úplně stejné jako ty, které jsem sly- odolatelné záběry - a tak by tomu mělo být _ pak snímky
šel uŽ před lety: (l) ,,Není dost světlď.' (2) to byste urči- v nízkémsvětle a v noci jsou dvěma oblastmi, jeŽ takovými
''Na
tě potřebovali hrozně drahý aparát, Že?.. nebo (3) záběry přímo oplývají' Stačíjen trochu plánovat a trochu
''Nevím'
jak bych změřil expozici... Ale jak uvidíte na obrázcích předvídat, a brzy najdete nespočet příleŽitostí pro vznik
v této kapitole' vŽdycky je dost světla a měření expozice, obrázků beroucích dech. A kdyŽ jste se octli v takové sce-
jak vám ho vysvětlím, nemůŽe být jednodušší.Abych řekl nérii a dospěli k závěru, Že tohleje to pravé, jedinou zbýva-
pravdu, jsem přesvědčen, Že pravý důvod, proč fotografo- jícíotázkou je, jak nastavit expozici.
vé nevycházejí fotografovat v noci' je ten, Že práce v těchto S dnešními sofistikovanými aparáty a jejich velmi citli-
hodinách by mohla zasahovat do jejich Životního stylu (jen vým měřením světla, není problém docílit správné expo-
se zeptejte mé Ženy a dětí!). zice i s tím nejmizernějším osvětlením. Mnozí fotografové
Fotografie při nízkéhladině světla (v angličtině pro to se ale ocitají v mraku pochybností: ,,odkud mám prová-
existuje krásný termín Low-light, pozn. redakce) a v noci dět měření? |ak dlouhá má být má expozice? Mám pouŽít
mají svá specifika, mezi nimiŽ zaujimá přední místo po- nějaký fr|tr?,. Za ta léta zkušenostís měřením světla vím,
užitístativu (samozřejmě za předpokladu, Že chcete zís- Že není nic lepšíhoneŽ odečítatz oblohy _ at už fotogra-
kat ostré snímky) a jistý stupeň matematických dovedností fuji v protisvětle, čelnímsvětle, bočnímsvětle nebo sní-
(jednoduché sčítání,násobení a dělení) v případech, kdy mám první paprsky východu slunce nebo jeho zbytky za
jde o správnou expozici. Ale opět mám pocit' Že největší soumraku.
překáŽkou fotografování za sporého osvětlení při soumra- Jak mám vlastně exponovat při nízkéhladině světla
ku nebo v noci je nedostatek sebekázně. čas k veče- nebo v noci? To je dobrá otázka, ale odteď uŽ budete znát
''Teďje
ři... Zabalte si sendvič. ,,Musím jít do kina... Schovejte si ty odpověď nebo se jí alespoň přiblížíte.Vaše expozice bude
peníze a vypůjčtesi ten film, aŽ ho vydají na DVD. čas vycházet z týchŽ zásad, o nichŽ jsme se bavili v celé této
''|e
jít na party... objevte se tam až za hodinku nebo dvě, vaše knize. Má ta scéna nějaký dynamický potenciál nebo bu.
zpožděníspolečnost oŽiví. ,,Nejsem ranní ptáče... Tak tu dete fotografovat prostě jen klasické panorama nějakého
noc předtím nechodte spát vůbec. ,,Musím se dívat na svůj města. velkého nebo malého?
oblíbený televizní seriál... Nahrajte si ho a podívejte se, aŽ Ať uŽ tak či tak, principy měření světla a odkud je ode-
se vrátíte. přátelé na mne čekajív autě... Spřátelte se čítatjsou tytéž,a|e pokud je přítomen nějaký pohyb (jako
''Mí
s fotografy, kteří se k vám rádi přidají. ,,|sem sama a bojím třeba dopravní ruch), pak máte moŽnost nastavit takovou
se... Stejná rada, spřátelte se s fotografy nebo se zapište do expozici, která ten pohyb zachytijako proměnlivý proud
fotografického krouŽku. ,,Nemám stativ...Kupte si ho! barev.

l08 POMALÉ RYCHLoSTI ZÁVĚRKY

 k procvičení ruky na nočních
.JAKÉ LEPŠíMísTo BYSTE s| MoHL| PŘÁT
snímcíchneŽ to nejúžasnějšíměsto na zemi, New York! A toh|e
je jednoduchá expozice! Aparát na stativu jsem zvedl k tmavému,
částeČněob|aky zakrytému nebi (nahoře) a přizpůsobi| rych|ost
závěrky dvěma sekundám, indikovaným jako správná expozice.
Pak jsem překomponoval scénu, zmáčk| spoušť a tak získal svou
temnou nočnífotografii ,,Ve|kého Jab|ka,,.
ProtoŽe na této scéně neby|y Žádné pohybujícíse objekty, ne.
by|o nutné prodIuŽovat expozičnídobu přes dvě sekundy. Často
ZAPAD SLUNCE A NÍZKÁ HLADINA SVĚTLA: l s A
jsem přistihI sVé studenty, jak exponují podobný snímek c|onou
Í/22 a časem ] 5 sekund; kdyŽjsem sejich pta|, zjaké |ogické úvahy
vycházejí. muse|i uznat, že když na scéně není Žádný potenciá|ní
pohyb, ,,téže,,expozice by docí|i|i i s menšíclonou (f/8) a kratším
časem (2 sekundy).
Toto mějte vŽdy na paměti, obzv|ášť pokud vycházíte na |oV ta.
kových záběrů při tep|otě pod nu|ou.
obiektiv li 55 mm, srativ, lS0 100,2 s, f/8.
VÍCE l09
ivlr L VŽdy V prosinci festiva| S|avnosti svět.
|a; kromě jiného je to na paměť bratří Lumiérů(ti jsou odpovědni
za zÍod filmu a tím i ,,chození do kina,,) a jednou z h|avních atrak-
cí je největší Ferrisovo ko|o (u nás známé spíšjako Ruské) na ev-
ropském kontinentu, které se kaŽdoročně přivážíz Německa. Mě|
jsem aparát na stativu a clonu nastavenu naÍ/,|1 a prostě jsem při.
způsobiI rych|ost závěrky indikovaným čtyřem sekundám, které
aparát uda| proti soumračné modré ob|oze v|evo od ko|a. Měři|
jsem expozici proti ob|oze v zásadě stejně jako na panoramatu
New York city na stranách 2_3. Nemě|o cenu fotografovat stojící
ko|o čtyřsekundovou expozicí, takŽe jsem počkaI několik minut,
aŽ se jeho kabinky zaplní|idmi a uŽ to š|o ráznaráz.

0biektiv 70 200 rnrn, íati\/,4 5, f/l l

Chcete-li například fotografovat jednoduché záběry
(aopravdu myslím jednoduché) Panoramatu města v ma-
nuáIním režimu, nastavte si clonu nafl8, zvedněte aparát
směrem k tmavému nebi nad obrysem města nebo krajiny,
přizpůsobte rychlost závěrky indikované hodnotě a pak se
otočte ve směru své kompozice a stiskněte spoušť. |e dů-
Ležitézdiraznit vysokou pravděpodobnost toho, Že expo-
zimetr bude při nastaveném manuálním režimu ukazovat
podexpozici, ale nevšímejte si toho a exponujte. Indikovaná
podexpozice vzniká tak, že expozimetr vidí pouze tmavé
budovy, ovšem v tomto případě byl poněkud zmaten, pro-
toŽe ve skutečnosti ty budovy tak tmavé nejsou.
Pokud takovéto scenérie fotografujete raději v některém
z automatických reŽimů (například priority clony), nastav.
te znovu clonu na fl8 a zatimco objektiv míří na tmavou
oblohu, podrŽte tlačítkoaretace expozice (exposure-lock)
a pak překomponujte a fotografujte. Tlačítkoaretace expo-
zice ,,zadrží,, expozičníhodnoty tmavé oblohy a uplatní je,
kdyŽ pak exponujete. KaŽdopádně je velmi pravděpodob-
né, Že s ISo l00 bude výsledný čas při f/8 dvě nebo čtyři
sekundy. Pokud ale chcete fotografovat scénu s pohybem,
nastavte si clonu na minimálně f/ll' případně i fl1'6, což
posune expozičníčas na 8 aŽ l0 sekund. Čim 1e expoziční
čas delší, tím více do svého obrázku.
''pohybď.dostanete

110 PoMALE RYCHLoSTI ZÁVĚRKY

*

/ \l'.\l) \l [ \( t] \ \l/h..\ Ill \l)t\.\ s\ I:1l \: I \ .\ \ l( l Il l

Sntl rRelctsco lr uĚsro, na jehož nádheru budou přísahat mnozí; pro kompozicích dodat do svých záběrů da|šíobjevné prvky' Takže
mě je a|e jedním z měst, které mi h|avu nezamotá. Nechápejte mě i mně by|o jasn é, že i když tato první fotografie (na obrázku do|e)
špatné. San Francisco je fotografický ráj, a|e já nikdy nemohu to je idy|ickou podobiznou San Francisca, určitě se nabízejíida|ší dy.
město mi|ovat nebo proh|ásit za svůj domov, i kdyŽ jsem zde Ži|' namické záběry, které by primárně podtrh|y významné grafické
Je to jedno z měst, které vám dává pocit, Že jste jen návštěvníky, prvky |inií i barev. Vyměni| jsem objektiv za zoom 200-400 mm,
a vím, Že by to tak by|o, i kdybych se sem znovu vráti|. opět nastavi| c|onu f/,l.l a rych|ost závěrky na 4 sekundy, a zkom-
ovšem z příkrého vrcho|ku Treasure |s|and se vám naskýtá ponovaI vertiká|ní obraz samotného mostu, jak můžete vidět na
opravdu ve|ko|epý poh|ed na město. Pro svůj první pokus apará- obrázku na protější straně.
tem s objektivem 70-200 mm na stativu (dole) jsem zvolil clonu AŽ půjdete příště ven, zaměřte se podrobněji na to, co vidíte
f/l1 a s aparátem namířeným na tmavou ob|ohu vpravo od mostu v hIedáčku' a hned si všimnete, jaké da|šífotografické pří|eŽitos-
jsem nastavil rychIost závěrky na 4 sekundy. Tímto dIouhým expo. ti existují. Patrně zjistíte, Že jste od svého objektu má|em odeš|i
zičnímčasem jsem mohI zachytit poma|ý, a|e neustá|ý proud au. oředčasně.
tomobi|ů směřujících po mostě do města.
Samozřejmě jsem ještě neskonči|. V jednom cvičení,které mí Do|e ob]ektiv: 70 200mm' ýatlv, ]50 l00, 4 s, f/ll,
studenti provádě|i v mých tamních kurzech, se snaŽiIi v krásných rlaproti: 0biekti\/ 200 400 mrn, íativ, IS0 l00, 4s' f/ll'

l14 POMALÉ RYCHLOSTI ZÁVĚRKY

ZAPAt) Sl,UNC]E A NlZKA Ht-ADINA SVETl-A: 1S A \/I(]E ll.í
 jsem sestoupit do ,,jeskyně,, svého v|astn ího domu. Mě| jsem aparát na stativu, lSo nastaveno na ] 00
m useI
,]2_24
a s objektivem mm jsem zabraI tuto kompozici, kterou vidíte doIe, a nastavovaIjsem rychIosIzávérky, aŽ se objeviIa správná expo-
zice B sekund' Duchové jsou od své přirozenosti pIaší a zjistiI jsem, že jim trvá asi těch osm sekund, než se vám zjeví. Je rovněž dú|eŽité,
abyste stá|i k|idně, jeIikoŽ jakékolizvířenívzduchu můŽe způsobit, Že duch zmizí. Samozřejmě nenídů|eŽité,zda v duchy věříte nebo ne'
a|e pokud opravdu věřÍte, Že tento způsob vyna|oŽení času je zábavný, bude vás rovněŽ zajÍmat, jak snadno se to naučíte.
Nápad na tento snímek se zrodi| poté, co obé mé dcery vidě|y fi|m Prsten. Když jsem řek| Ch|oe a Sophii, 1ak snadné by|o Vytvořit si
své v|astní duchy, by|y samozře.1mě jedno veIké ucho a by|a to sophie, u nížmince rozhodla, Že bude duchem. obIečena do bí|ých šatŮ
a bosa se Sophie prostě postaviIa na špinavou podIahu sk|epa. Stá|a na místě naprosto bez hnutÍpo dobu prvých čtyř sekund mé osmi-
sekundové expozice. Na konci čtvrtésekundy uprchIa zezábéru směrem do|eva, a protoŽe byla v záběru pouze poIovinu zby|é expo-
zičnídoby, je viditeIná jen jako průsvitná duchovitá postava. Pěkné, ne?
 hcete fbtografbvat duchy a anděly? Nej.
důleŽitějšíje, abyste na ně věři|i' A pak _
tbtografbvárrí obou druhů těchto bytostí
rnůŽe být docela obtíŽné,ale <rdrrrěna, které
se várn dostane, je veliká. |akmile se jednou
rozrlese, Že jste rrěkoho z nich vyfbtografovali, brzy se ob-
jevíte na televiznirrr kanále Discovery a budete n-rít velkou
šarrci' Že vaše fotografie ozdobí obálku časopisu Nationa|
Errquirer. |ste připraveni odhodit veškeré své obavy a pus.
tit se do piitrání po dušíchir andělech? Tak jel.rorrr srrrěle
do toho!
Prvním místern, kam byste se měli při hledáni duchů
vydat, jsou san-rozřejmě stará viktoriánská sídla, přede-
všim v oblasti Nové Anglie. A poněvadŽ duchové se vy-
skytují jedině v noci, znanrená to dlouhé expozičníčasy
a stativ. A aŽ se vydáte hledat anděIy, musíte se vyzbrojit
obyčejrrým bytovým ventilátoren-r (to znamená, že budete
potřebovat nějaký zdroj energie nebo prodluŽovací kabel,
rozhodr.rete-li se Íbtografovat anděla v exteriéru); to proto,
Že andělé jsou viditelní pouze v nrírném větříku, který oví.
vá jejich boŽská tě|a. K zachycení tohoto jemného vánku
musíte exponovat časenr l/4 s.

V této knize jsou pouze dva obrázky, pro jejichž úspěch by|o rozhodující použití Photoshopu. První
z nich je na stranách 22_23 a tam jsem nejen pouŽiIjinou ob|ohu, a|e také změniI ce|kovou barvu fo.
tografie tak, že je převáŽně modrá' DeštníkvypadaI přesně tak, jak ho vidíte na snímku.Jedna z mých
studentek ho na můj pokyn vyhodi|a do výšky a siIný vítr ho odnes| ze záběru, přičemŽ vyp|ašiI pár
ho|ubů na náměstí Svatého Marka (abych zmrazi| akci, fotografovaIjsem časem 'l1500 s). Druhý ob-
rázek, který jasně dok|ádá použitíPhotoshopu, je tento, na němž je můj andě| Kathy, a který je v|ast.
ně sestaven ze tří snímků.NejdůleŽitějšíjeaIe to, že všechny tři obrázky jsou dobré jen díky tomu,
Žejsem na aparátu správně nastaviI expozici a zejména žejsem stanoviI správnou a nejkreativnější
rychIost závěrky. Ze všeho nejdříve jsem potřebovaI skvě|ý obrázek mraků. Ten jsem pořídiI z místa
u okénka Ietad|a a muse|jsem drŽet aparát přímo u okna a použít program priority c|ony. MěniIjsem
c|onu aŽ se čas 1/500 s ukázaI jako správný. Pro druhý obrázekjsem si vypůjčiIma|ý benzínový gene-
ráto1 abych mohI spustit dva přenosné Venti|átory a tak opatřit efekt větru. PostaviI jsem Kathy na
bí|ou židIi doprostřed zoraného po|e s oběma Vent.|átory směřujícími ze země nahoru na ni. Protože
jsem chtěl, aby její v|asy i šaty by|y trošičku rozmazané, použi| jsem poma|ejšÍ expozičníčas 1/4 s.
A koneČně _ když jsem by| na vý|etě v Tampě na F|oridě, vyfotografovaI jsem akčnírych|ostí 1/500 s
hejno ptáků žijícíchna pobřeží a po|etujících pomaIu nad mou h|avou. Kombinace těchto třífotogra-
fií mi s pomocí Photoshopu umoŽniIa Vytvořit fantaskníobrázek, který vidíte nahoře.

FOTOGRAFUIEME DUCHY A ANDELY 117

 Vyváženíbílé

Y dostávám otázky týkajícíse vyváže- MÁM s|cE VYVÁŽENí BíLÉ(WB) nastaveno na CIoudy (obIačno), protoŽe
.
f ^^asto ní bílé(White Balance - wB) v digitální a|e pracuji ve formátu RAW, mohu WB svobodně měnit. Jedinou
pří|ežitostí,kdy jsem shIedaI nastavení uŽitečným, je fotografová.
fotografii a musím přiznat' Že jsem dospěl
l nídIouhýmičasy, speciá|ně na snímcích městských scenérií.Někdy
l' 2k rozhodnutí ponechávat v devětadevade-
mi horizont města připadá půvabnějšív jeho ,,skutečnémstavu",
\-.J sáti procentech svého fotografování WB než otep|ený. Teplota městských scenérií a tmavomodré ob|ohy
nastaveno na Cloudy - oblačno (zataženo) a báječně mi vyjádřená v Ke|vinech je obvyk|e ko|em 3 200 K, a kdyžje aparát
to vyhovuje. Nastavení na Cloudy (oblačno) prostě kaŽ- nastaven na C|oudy (5 900 K), výs|edný obrázek je mnohem tep-
dý obrázek proteplí tím, Že přidá k celkové scéně červeň. |ejšíneŽ pravdivějších, studenějších a modřejších 3 200 K. Na těch-
to dvou přík|adech scenérie Seatt|u je původníobrázek (nahoře)
Červená ,,přeloži,, fotografii do teplejšího, obecně vstříc-
tep|ejší(5 900 K), zatímco druhý je mnohem studenějšÍ (3 200 K).
nějšíhotónu. Pokud váš aparát postrádá nabídku Cloudy
To je a|e jediný rozdí| mezi nimi.
(oblačno), ale nabízínastavení v Kelvinově stupnici, na- A opět, pokud budete fotografovat V RAW a své městské záběry
stavte WB na 5 900 K. máte v hodnotách od 5 600 K do 6 000 K, přejděte raději na ch|ad.
Nastavení Cloudy (oblačno) se vám pochopitelně nemu- nější hodnotu 3 200 K. Výs|edná fotografie můŽe být stá|e ještě
sí líbit' ale tak jako tak si myslím, Že WB a nastavení WB dostatečně vzrušující,abyste s ní nadě|aIi spoustu parády.
jsou témata až příliščasto diskutovaná. Pokud pracujete
Naproti nahoře' obiektiv 1/-55mm, Íativ, |50 l00,6 s, f/1 1,5 900 K;
tak jako většina fotografů používajícíchdigitální aparáty
napÍotido|e:obiektiv l7 55 mm, ýativ, |50,]00,4s, f/ll, 3 200l('
ve formátu RAW vŽdycky si můžetenastavit bílou v tako-
vé barevné teplotě, jak si přejete. Pokud ovšem trváte na
formátu JPEG, budu vám nastavení WB na Cloudy (oblač.
no) velmi důrazně doporučovat,zejména proto, že fotogra.
fové pracujícípřeváŽně ve formátu |PEG jsou současně ti,
kteří nefotografují běžně ani časně ráno ani pozdě odpo-
ledne; pokud tedy přidají trochu teploty do většiny svých
poledních expozic, jen to vzhledu jejich snímkůprospěje.

l20 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI

VYVÁŽENÍ BÍLE I21
122 ZAMERENO NA EXPOZICI
oBRÁZEK VLEVo (ve VaIensole P|ain v Provenci
ve Francii) jsem fotografovaI s nastavením
bí|éna C|oudy (ob|ačno). obrázek naho-
ře ukazuje tentýŽ záběr s vyvážením bí|é
změněným ve Photoshopu na Auto. Verze
v C|oudy (ob|ačno) je z obou obrázků zře-
te|ně tepIejší.

Oba obrázky: Nikon D2X, ob]ektiv Nikkor 1 2.24 mm, po|ariač.

nífi|tr, ]/]05,Í/l6'

VYVÁŽENÍ BÍLÉ|23
Dlouhé expozičníčasy a synchronizace blesku
ředstavte si, Že jste v téměř zcela zatemněné
místnosti postavili aparát na stativ. Volič rych-
losti závěrky jste nastavili na l5 sekund, clo-
nu na f/ll a vše jste završili zapnutím blesku,
kdyŽ jste se ještě předtím přesvědčili' že je na.
staven na často opomíjený režim synchronizace na před-
ní (první) nebo zadní (druhou) lamelu, cožzávisi na typu
vašeho aparátu' Synchronizace na zadní lamelu je celkem
snadno pochopitelná a funguje takto: když se rozhodne-
te pouŽít vestavěný blesk v původním (defaultním) nasta-
vení, blesk se odpálí na začátku expozice. Pro účelyvšech
měřicích systémůaparátu je blesk pro vaši fotografii tím
hlavním zdrojem světla a jakýkoli jiný světelný zdroj, který
se na scéně objeví (včetně denního světla), bude měřicími
čidly aparátu vnímán jako druhořadý ve vztahu k blesku
pouzejako světlo v pozadi'KdyŽje blesk v aparátu nasta-
ven na režim synchronizace na zadni lamelu, blesk se od-
pálí teprve na konci expozice. Uvědomte si, Že zde hovořím
o expozičnídobě trvajícíněkde mezi l/250 sekundy a ně-
kolika minutami nebo dokonce hodinami v závis|osti na
tom, co fotografujete.
|en si představte, jak se můŽete vyřádit a kolika kreativ-
ních expozic můŽete dosáhnout při tomto nastavení! |estli
lze soudit podle mnoha fotografických soutěŽních a stu.
dentských prací, které jsem za ta léta hodnotil, moŽností je
nekonečnémnožství.)e na čase, aby se vám rozsvítilo, a to
doslova i obrazně.
I24 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI
kterou jsem dosta| ještějako dítě,
',EŠTÉ5| PAMATUJ| TU RÁNU,
kdyŽ jsem se pokoušel zachránit kousek uhe|natějícího
ch|eba z toustovače obyčejným nožem na más|o - proto.
Že toaster by| samozřejmě ještě připojen ke zdroji prou-
du. Jauvajs!!! V té době jsem ještě nemě| ani potuchy, že
jednoho dne v budoucnu si tenhle experiment dobro-
vo|ně zopakuji ve fotografii. Díky obětavosti mé dcery
Sophie jsem si mohI ten boIestivý zážitek zopakovat.
Vybra| jsem právě tento kout kuchyně a ujisti| se, že
toustovač i zásuvky jsou vypnuté a že jistič pro tento zá-
suvkový okruh je URČ|TĚ Vypnut. ZaostřiI jsem na kompo-
zici, kterou vidíte na obrázku, a pak jsem zhas| i stropní
svět|o. Pak jsem sáh| za sebe, zapnu| směrový reflektor
uvnitř softboxu jménem White Lightning A|ien Bee a na.
směrova| ho na kuchyňský strop. Dá|e jsem změni| na.
stavení b|esku na aparátu na synchronizaci na zadní
lamelu.
Se směrovým reflektorem nastaveným na p|ný výkon
jsem nejprve odpá|i| b|esk ručně a s pomocí senzoru na
b|esku zaznamenaI expozici Í/16.To znamená, Že kdy-
bych by| zac|onil objektiv na f/l6,jakákoIiv expozice scé-
ny přede mnou od 1/250 až po 4, 8, 15 nebo 30 sekund
nebo dokonce dé|e by v dosahu osvět|ení b|eskem by|a
vždy správná. V tomto případě nemuse| být dosah b|es-
ku ve|ký protože scéna se rozk|áda|a pouhých 90-120
cm od aparátu.
Pokud jde o rych|ost závěrky, odhad| jsem, že k pro.
vedení h|avního efektu snímku s prskavkou budu po-
.|5
třebovat asi sekund. o.K., takže rych|ost závěrky by|a
nastavena na 15 sekund, clona na f/16 a zapnuta syn-
chronizace na zadní |ame|u. To znamená, Že b|esk se od-
pá|í aŽ na konci tohoto časového úseku a to, co se stane
předtím. závisí pouze na mně.
Zmáčk| jsem spoušt, okamŽitě nato zapá|iI prskavku
nejprve zády k objektivu tak, aby osvět|ení prskavkou
neby|o součástíosvět|ení snímku. Pak jsem se da| do
rych|ého krouŽení prskavkou kolem Sophie, toustovače
a e|ektrické přípojky a dáva| jsem pozor, aby se někte.
rá součást mého těla nedosta|a do obrazu. Muse| jsem
tedy jak na pravé tak na levé straně dosáhnout aŽ na
samý okraj rámečku. Sophiijsem předem instruova|, aby
nasadi|a správně šokovaný výraz. Jakmi|e se expoziční
čas přib|íži| ke třinácti sekundám, nasadi|a svou grimasu
a odvě sekundy později, kdyŽ skonči|a patnáctisekundo-
vá expozice, jsem už by| se svou prskavkou z obrazu ven.
ku a odpá|iI se b|esk.
Nikon D2X, oblektiv 17-55 mm, yariv, l5 s, f/16
 t-
1

l'-}
ě
.&l
r.l'l'/,
E'- '{b.
ii.?' ttl[-
lE iiil
l!' a-
É|'.$'.;.
ř;. I-lE
E--
E{gifiI

I)l,()L''rlI] l:\l)()Zl(',\Íc,'tst -\ S\.N(,IIli()\IZ,\(-I: ItI I:SKL' l]]


Nepotřebujete luxusní výbavu
Rozhodně si nemys|ete, že nápad, kterýjsem vám vy|íčiI
na předchozí stránce, by| proveden s pomocí nějakých spe.
ciá|ních zaíízenínebo studiového zábIesku. Není tomu tak.
MůžetepouŽít pouhý externí b|esk - víte, to je ten, který
nasadíte nahoře na patici (hot shoe) aparátu' Budete mu-
set mířit b|eskem vzhůru, asi tak v úh|u 60" proti stropu tak,
aby záb|eskové svět|o, které nap|ní místnost, by|o ,.měkčí,,;
kdybyste zamířiIi blesk přímo do místnosti, dostaIi byste os-
tré stíny.
Vyberte si jakouko|i dobře osvět|enou místnost a nastav-
te aparát na režim priority c|ony s vo|bou c|ony f/l 1. Pak pro-
stě stiskněte spoušťa s|edujte, zda b|esk ozáři| scénu před
vámi správně. Je veImi pravděpodobné, že je tomu tak, pro-
tože dnes vyráběné b|esky používajíměření skrz objektiv,
což znamená, že bIesk je schopen automaticky vyhodnotit,
ko|ik svět|a je potřeba k dobrému výs|edku při dané vo|bě
c|ony. KdyŽ se podíváte na digitá|ní displej a 4istíte, že zá-
b|eskového svět|a by|o pří|iš mnoho nebo pří|iš má|o (coŽ
je mimochodem Vysoce nepravděpodobné), můŽete výkon
b|esku změnit nastavením na jeho zadní straně bud,na vyš-
šínebo niŽšíúroveň. Pokud by|a expozice s b|eskem správ-
ná, můŽete nasadit aparát i s bleskem na stativ a nastavit
rych|ost závěrky na takový expozičníčas' který považujete
za potřebný pro osvět|eníjakéko|i scény. osvět|ovat můŽe-
te prskavkou, baterkou nebo Iaserovým ukazovátkem nebo
vším dohromady!
Když jste připraveni, zhasněte, zmáčkněte spoušť a za.
čněte se svou světe|nou produkcí. A kdyby se náhodou
b|esk spusti| současně se spouští, znamená to (l) že jste
pravděpodobně nezapnu|i synchronizaci na zadní |ame|u
nebo (2) že b|esk proved| předzáb|esk. Pravděpodobnější
patrně bude předzábIesk, coŽje spoIečnou vIastností všech
TTL b|esků: je to způsobeno metodou měření pro určení
množství potřebného svět|a na konci expozice. A rozhodně
si ne|amte h|avu tím, jak bude vyhodnocení předzáb|esku
ov|ivněno všemi těmi vašimi prskavkami, baterkami a |ase-
rovými ukazovátky. Vůbec nebude.
L26 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI
před něko|ika lety k naro-
zeninám tuh|e krásnou kytaru. neumě|a na ni ani sáh-
nout' Da|šídva roky stá|a kytara nedotčena v jejím
pokoji V tom stavu, V jakém jsme ji s mou Ženou tenkrát
koupi|i. Rozhodl jsem tedy, Že je načase, abychom z ní
tak říkajíc mě|i nějaký užitek a uděla| jsem něko|ik zá.
běrů Ch|oe ,,hrající,,na svou kytaru na ma|é terase na.
šeho bytu. Udě|a| jsem to záměrně za soumraku proti
pozadí starého Lyonu, a opět se jednou ukáza|o, Že to
by| opravdu snadný záběr, a jsem si jist, že pro vás tomu
nebude jinak.
Aparát na stativu jsem nastaviI na |so 100 a objektiv
.|7-55
mm na Í/"|1, pak jsem změřiI svět|o proti tmavé
ob|oze a posunova| vo|ič rych|osti závěrky aŽ na správ-
né čtyři sekundy. odhadovaI jsem. Že čas potřebný na
to, abych Chloe,,obkreslil" prskavkami, bude asi osm se-
kund, takŽe jsem přic|oniI na f/l6, a tak se můj expoziční
čas zvýši| ze čtyř na osm sekund. opět jsem pouŽi| soft
box s reflektorem A|ien Bee na stojanu po mé pravici
a nasměrovaI svět|o přímo na Chloe. odpá|iIjsem něko-
Iik zkušebníchb|esků a měřiI expozici před Ch|oe a na.
staviI intenzitu b|esku odpovídajícípoŽadované c|oně
Í/16. red' by|a intenzita b|esku nastavena stejně jako
oko|ní (přirozené) svět|o. Ted'už zbýva|o jen nastavit
b|esk na synchronizaci se zadní (druhou) |ame|ou, což
jsem učini|. Pakjsem požáda| Ch|oe, aby popad|a kyta-
ru, pořádně se postavi|a a chví|i udrŽe|avýrazvyřváva.
jícírockerky. Současně jsem ,,kres|i|,, do prostoru ko|em
ní prskavkou asi sedm sekund a rych|e uhnu|, když se
b|esk na konci osmisekundové expozice odpá|il.
P.S.: Dnes už dcera Ch|oe umí na svou kytaru hrát
doopravdy.
objektiv 17-55 mm, 150 100,8 s, f/16.
*i'u

lj
i.)i.o
 Sum
MoŽná jste čet|i o tom, Že při d|ouhých expozičníchčasech časech de|ších než patnáct sekund. Pro většinu fotografů to
je prob|émem ,,šum,,. Jak jsem jiŽ vysvět|oval v předchozí kapi- nebude mít ve|ký význam, jelikoŽ většina z nás nefotografu.
to|e týkajícíse l5o, digitá|ní šum se obvyk|e spojuje s |So: čím je časy de|šími než patnáct sekund a navíc vzh|edem k tomu,
vyššíjehodnota ISo, tím zřeteIněji se na snímku projevuje šum. jak ve|ký pokrok udě|a| fotografický průmys| při vývoji nových
D|ouhé expoziční časy rovněž produkují více šumu. Expoziční senzorů, se domnívám, Že prob|ém šumu přestane jednoho
schopnost obrazového senzoru při d|ouhých časech se|hává dne existovat.
a mohli bychom to popsat tak, jako by některé z pixe|ů neby|y Většina z nás bude samozřejmě chtít své snímky pro úče|y
schopny vykonávat jim přidělenou práci; náhradou za nezazna- tisku doostřovat. Jaké je řešení do té doby, než prob|ém šumu
menané správné barvy/kontrast budou vytvářet bíle nebo stří- díky technickému pokroku zmizí? Pro začátečníky,jak jsem již
brně zbarvené skvrny. Tyto bí|énebo stříbrné flíčkyse stanou uved| dříve, je řešením nízký stupeň |So, při němŽ bude šum
ještě zřeteInějšími při doostřování digitá|ního obrazu. Mnoho minimá|ní. Pokud máte výraznější prob|émy se šumem, můŽe-
fotografů si ve skutečnosti šumu vůbec nevšimne, dokud ne- te pouŽít nejrůznějšípÍogramy, utiIity nebo zásuvné modu|y
začnou doostřovat obraz v některém programu pro úpravu fo. (p|ug.in), které nabízítrh k redukci nebo úp|née|iminaci šumu
tografií. Tyto skvrnky se stanou zřetelnějšími z toho důvodu, že při násIedném softwarovém zpracování. Mezi nejznámější pat-
při zaostřování obrazu probíhá úprava jasu pixe|ů a poněvadŽ ří Noise Ninja nebo Kodak,s DigitaIGem a oba tyto pIug-iny |ze
,,špatné,, pixe|y jsou uŽ na začátku procesu bílénebo stříbři. stáhnout nebo koupit on-|ine.
té, ty bílénebo stříbrné skvrnky se během doostřování stanou (Poznómka redakce: problém šumu je samozřejmě mnohem
ještě jasnějšími. komplexnější, neŽ aby mohl být probrón na tokto omezeném pro-
A čemu v|astně říkáme d|ouhé expozice? Při psaní této kni. storu a proto jsme ponechali původnítext Bryana Petersono bez
hy jsem zjisti|' Že šum začínábýt ve|mi zřete|ný při expozičních úprav o upřesněnÍ, které v tomto případě bylo moŽné.)

SNAD KAZDÝ CETL, V|DÉL NEBo ALESPoŇ sLYsEL oknize Sifra Mistra Leonarda. Ta se stala mou inspirací
pro tuto fotografii. Zjistiljsem, že románová postava SiIas, jeden z opravdových z|oduchů, je
fascinující postavou, a to z mnoha důvodů vČetně faktu, Že představuje muŽe oddaného věci
za každou cenu a samozřejmě disponujícího nadIidsky vysokým prahem bo|esti. Si|as operu.
je často Ve stÍnu, a to jak dos|ova tak v přeneseném smysIu s|ova, a Žene se za něČímnebo ně.
kým nebo prchá před někým nebo něčím_ a chté| jsem, aby tak,,můj,, Si|as vypada|. Dáva|o
smysI použítjako pozadí koste| osvět|ený zapadajícímsIuncem, a dokonce ještě větší smys|
dáva|o zahaIit Si|ase do černého s pouze částečně osvět|enou tváří. Způsob jak toho dosáh-
nout: synchronizace bIesku na zadní (druhou) |ameIu'
Moje dcera Ch|oe si nasadiIa masku a černou kapuci, a takjsem dosáhI poŽadovaného vý-
s|edku. Abych skutečně zvýrazni| jednoduchost tohoto triku, nepouŽiI jsem nic ze své ,,pro-
fesioná|nÍ výbavy,,, pouze svůj digitá|ní aparát Leica D-Lux3. Dříve neŽ jsem poŽádaI ChIoe
o pózu, k|eknuIjsem si na zem, namířiI aparát na koste| a soumraČnou modrou obIohu, a pak
pořídiI snímek v režimu priority c|ony s objektivem nastaveným naf/4 a ISo 200.5kutečný
expozičníčas by| 'l14 s. Perfektní. cíti| jsem totiž, že pokud bude Ch|oe prostě stát V ne-
osvět|eném popředí, budu moci exponovat stejně, kdyŽ ji zakomponuji na pozadí koste|a
a kdyŽ současně pouŽiji b|esk integrovaný v aparátě se synchronizací na zadní (druhou) |ame-
Iu. Při fotografováníjsem v průběhu expozice 1/4 s pohybovaI aparátem směrem vzhůru.
.Jak vidíte, tento pohyb aparátem zdo|a nahoru zaznamenaI obraz koste|a ,,stoupajícího
vzhůru,,a bIesk osvět|ujícíCh|oe byl odpá|en aŽ na konci expozice, takže zachytiI její masku
se všemi detai|y. Na začátku této expozice 1/4 sby|o okoIního svět|a dopadajícího na masku
tak má|o, že by tvář neby|a vůbec vidět.

L.eica D l UX ], !0 700' ] /4 s, í/4

I28 ZAMERENO NA EXPOZICI

P(]|il.]l) r:,TE t..itil)' jako pasažér
United Air|ines procháze|i
chicagským |etištěm o'Hara
Internationa|, veImi pravdě.
podobně jste vidě|i pojízdné
chodníky spojující terminá|y
United Airlines B a C i s jejich
neonovými rek|amami zavěše-
nými u stropu. Je to zajímavé,
i kdyŽ obtížnémísto pro fo-
tografování, kde se na vás ur-
čitě zaměřÍ pozornost |etištní
ochranky.
Když jsem tudy projíždě|
se svou rodinou, samozřejmě
jsem zaměstna| jak svůj aparát
Leica D-LUX 3, tak svou dceru
Sophii. Aparát jsem nastavi| na
prioritu clony s hodnotou f/5.6
a ISO 100 s aktivovanou auto-
matikou b|esku na zadní |ame-
|u. Postavi| jsem si aparát na
bočnímad|o, což znamena|o,
že se během pů|sekundové ex-
pozice bude pohybovat. V prů-
běhu expozice se stropní svět|a
zobrazi|a jako šmouhy a Sofie
pak by|a osvět|ena b|eskem na
konci expoziční doby.

Leica D-LUX ], l50 100, 1 /2 s' í5.6'

l30 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI

DLoUHÉ EXPoZIČNÍČesy n SYNCHRoNIZACE' BLESKU 13.
Filtry

dyŽ zatouŽite fotografovat pohybující se
objekty, záhy odhalíte potřebu nebo tou-
hu ,,věci zpomalit.. na tak nízkou rychlost
závěrky, kterou jiŽ správně exponovat ne-
. I kdybyste pouŽili nejniŽšímoŽné ISo
v kombinaci s největší moŽnou clonou, ani ta nejpomalejší
rychlost závěrky pro vás nebude dost pomalá!
Nejsem žádný ve|ký fanda filtrů a většinou dávám před.
nost dostupnému osvětlení ve všech jeho barevných valé-
rech. Existují nicméně tři filtry, které u sebe mívám vždy,
ať uŽ jdu kamkoliv, a všechny tři mi přijdou velmi vhod,
kdyŽ chci fotografovat pohyblivé scény.
Po|arizačnífiltr
Prvním z filtrů, které prostě musíte mít, je filtr polarizační.
Můžetejím na objektivu otáčet a tak odstraňovat nevhod-
né odlesky často vznikajícív bočně osvětlených krajinář-
ských záběrech a když ho použijete v devadesátistupňovém
úhlu ke slunci' získáte mnohem bohatší barvu scény včet-
ně sytěji modré oblohy.
A jak vám tohle pomůŽe při fotografování scén s pohy.
,,L|DÉ V oREGoNU sE V LÉTĚ NEoPALUJÍ, oN| REzlVĚ.,í,,. To by|o jedno z hese|
úspěšnépropagace oregonu jako místa vhodného k turistice před
někoIika |ety. Skrytý význam by| samozřejmě V tom, že v oregonu
hodně a často prší,a|e v oregonu kvů|itomu humor neztrácejí.
Já tedy rozhodně nejsem ve|kým příte|em deště, ledaŽe chci vy-
razit na ce|ý den do Iesa fotografovat. Jedním z mých ob|íbených
míst v oregonu je Si|ver Fal|s State Park, kde je vÍce neŽ l2 km ho-
roIezeckých tras a jedenáct vodopádů a tedy nesčetnépří|eŽitosti
pro fotografování přírody jejími mi|ovníky. Pro své vý|ety prefe.
ruji deštivé dny, zejména proto. Že: (1) mohu si být jist, Že docí|ím
tak d|ouhé expozičnídoby, aby padajícívoda vytvoři|a jedineč-
ný efekt cukrové vaty a (2) když použiji po|arizační fi|tr, on nejen
omezí nebo úp|ně e|iminuje ten ošk|ivý šedý podtón' který bývá
k vidění na mokrých p|ochách' a|e nádavkem ještě vytvoří mno-
hem barevnější scénu.
KdyŽ jsem jednou na podzim fotografovaI Horní severní vodo-
pád, uŽ jsem mě| všechno úp|ně připravené, ale k dokona|osti mi
zbýva| ještě pos|ední krok: sáh| jsem do svého fotografického ba.
tohu a nasadiI na objektiv po|arizačnífi|tr. Na prvním obrázku (na.
hoře) můžete vidět hodně šedavých od|esků na kamenech a na
spadaném |istí na oko|ních ska|ách. A proč? Všechno to by|o mok.
ré a tedy ve|mi |esk|é a ob|oha nad tím všímopravdu šedivá. KdyŽ
by| fi|tr na místě, otáče| jsem prostě vnějšímprstencem, díva| se
do h|edáčku a pozorova|, jak šedavéod|esky pomaIu mizí (snímek
doIe). Rozdí|je jasně patrný. To je účinekpoIarizačního fi|tru při fo-

bem? Pokud krajina před vámi nevykazuje pohyb vůbec
Žádný, samozřejmě nijak, stačívšak náznak pohybu (na-
příklad louka plná bílých kopretin ve větru) a efekt se do-
staví. Můžetefotografovat takovou louku s pohybujícími
se květinami nebo vodopád nebo prostě jen chodce v dešti
na ulici s jejich barevnými deštníky. Jakmile je polarizač-
tografování v Iese za jakkoIiv deštivého dne.
Pokud vám jako důvod k zakoupení po|arizačního fi|tru nesta-
čísníženísvěte|ných od|esků, pak zvažte tuto jeho da|šívýhodu.
Po|arizačnífi|tr snižuje h|adinu svět|a procházejícího objektivem
o dva stupně. Fotografuji-|i s po|arizačním fi|trem při c|oně f/l6
s expozičnímčasem nastaveným na 1/4 s, pak musím při této c|o-
.l/2
ně exponovat ce|ou sekundu (ze l/4 sekundy na je jeden stu-

ní filtr na svém místě na objektivu, sniŽuje hladinu světla peň a z 1/2 na 1 sekundu druhý). Vodopád při expozici jednou
sekundou vypadá mnohem |épe a působivěji' jako cukrová vata,
o dva stupně expoziční stupně (EV) - a tento dvoustup-
nap|ánujte si tedy fotografování vodopádu při deštivém poČasí
ňový rozdíl můŽe vaši pohybovou kompozici buď vytvo.
a s použitímpoIarizačního fi|tru'
řit nebo pohřbít.
KdyŽ budete chtít fotografovat kaskádovitý vodopád 5nímek na orotěišÍ 5traně
a už jste nastavili největší moŽnou c|onu (fl22) a nejníž- nahoře: objektiv l/_j5 mm, íativ;
šíISo (l00) a shledáváte' že vaše kompozice pořád ještě doIe: objektiv l 7_]5 mm, poIarizaťní fr tÍ, 5tatiV.
nedosáhla poŽadované půlsekundovéexpozičnídoby (váš
ukazatel udává l/8 s), neváhejte hned sáhnout po polari-
začnim filtru, protoŽe jím můŽete zredukovat expozici
ještě o dalšídva stupně EV a tak se dostanete na těch vy-
touŽených fl22 a Il2 s. Ty dva stupně, které vám polarizač.
ní filtr ubere, můŽete získat zpět tím, Že čtyřikrát (o dva
stupně) zvýšíteexpozičníčas.

I32 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI

'4F.=s-.*
*)
Neutrální filtr 1,2 ND 1)

Druhý filtr, bez něhož neudělám ani krok, je neutrální filtr PooÉl xeltroRrusKÉHo PoBŘEŽí severně od San Fran-
s denzitou I,2 (což představuje - 4 EV neboli 1,2 ND filtr). ciska |ze na|ézt mnoho ska|natých výběŽků
táhnoucích se ce|é ki|ometÍy. Páí ki|ometrů se-
Na rozdíl od polarizačního filtru tento filtr žádným způso.
verním směrem od Bodgea Bayjsem naše| tako.
bem neobohacuje krajinu, ani neudělá oblohu modřejší. |e
vé místo a s ma|ou skupinkou studentů svého
to' jak již název napovídá, filtr neutrální, čili žádným způ- workshopu zde strávi| dobrou po|ovinu odpo-
sobem nemění barvy snímku. Co však umí, to je redukovat ledne a večera. KdyŽ se s|unce přiblíŽi|o k obzo-
světlo o čtyři expozičnístupně (EV) a čtyři stupně je sku- ru, svět|o ztep|a|o a, jak můŽete vidět na horním

tečně hodně, fotografujete-li pohyb. }e to filtr, který mů- obrázku, já jsem si zvo|i| ,,rych|ý" čas závěrky
.|/30
s při f/16. V|ny rozhodně nejsou ostré jako
žete pouŽít při fotografování vln oceánu, když chcete, aby
břitva.
vypadaly klidně, nebo když chcete ukázat, jak silně foukal
o pár minut později jsem použi| ,|,2 ND fi|tr,
vítr' když jste fotografovali květinový záhon nebo kvetou- coŽ mi umoŽni|o mnohem de|šíexpozičníčas.
cí prérii nebo barevně osvětlenou ulici' kdyŽ ještě nenastal A když jsem ještě posunu| c|onu na f/22, moh|
soumrak. jsem zredukovat mnoŽství svět|a vstupujícího
Máte-li nastavenu největšíclonu a nejnižšíISo (l00) do objektivu o pět stupňů na expozici jednou
sekundou při f/22 (dole).
a zjišťujete, ževášexpozlční čas ještě není dostatečně dlou-
hý můžetena objektiv nasadit l,2 ND filtr a změníte tím
Naproti
při f l 22 expoziční čas z I l 4 s aŽ na celé čtyři sekundy. nahoře: objektiv Nikkor 70_200 mm, natiu IS0 100, l/30 s, f/']6;

do|e: obiehiv Níkkor 70_200 mm, 1,2 ND fr|tr, stativ, |50 100, l s, f/22'
l ) Pozn. redakce: pro udání hodnoty sníŽenímnoŽství svět|a při pouŽití ND fi|tru (NeutraI

Density, barevně neutrá|ní fltr, který pouze sniŽuje mnoŽÍví propuštěného svět|a, aniž by

ovlivniI barvy) můŽete pouŽrt buďto hodnotu hustoty (denzity) neutrá|ního fi|tru, nebo tzv'

činite| fi|tru, nebo světe|nou ztrátu ve íupníchexpozice (EV). Filtr s hustotou 0 (tedy bez

jakéhokoIi sníženímnoŽství procházejkího 5y{1|6 = pouze dokona|ý skIeněný fi|tr) by mě|

hustolu 0, činite| fi|tru 1x a světe|nou ztrátu 0 EV ti|tr, který by zes|abiI svět|o na po|ovinu,

by mě| hustotu 0,3 (dekadický |oqaritmu5 2), činite| fi|tru 2x a světe|nou ztrátu 1 [V Filtr,

okterémsepíše,másvěte|nounrátu4EV,ťinitel fi|trujetedy16XahUstota1,2. Da|ší

hodnoty pro vzájemný převod uvádí tabuIka:

denzita ND filtru faktor fihru světe|ná ztráta EV

0,1 I )5x 113

0,2 15x 2t3

0,1 )x 'I

0,6 4x )
0,9 8x l
1,2 16x 4

V knize pouŽtváme pro oznaiení ND fi|trŮ jejich denzitu, u prode(ů se aIe můŽete setkat

i s 1iným označením. K prob|ematice filnů

jsme vydaIi dvě samostatné pubIikace, které mů

Žete naiít na www.zonerpÍess.Cz'

|34 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI

Přechodový neutrální filtr
Třetí filtr, který mám vždy pii sobě, je velmi podobný před-
chozímu, nazývá se však přechodový. Asi tak před dvaceti
lety měl kdosi ten úžasnýnápad, Že filtr vloŽený před ob.
jektiv by mohl ,,redukovat.. o několik stupňů jenom oblo-
hu tak, aby jeji expozice byla přibliŽně stejnájako expozice
krajiny v do|ní části snímku. A jsou chvíle - ne vŽdy, ale
někdy přece - kdy byste potřebovali pouŽít ND filtr jen
na ob|ohu, abyste ji přizpůsobili expozičně celému sním-
ku. Někdy při pořizování snímkůpohyblivých scén zjišťu-
ji, že obloha je poněkud přeexponovaná, protoŽe předměty
mého zájmu jsou na tmavšímpozadi dole. Když však pou-
žiji pÍed objektiv svůj přechodový 0,9 ND filtr (mimocho-
dem pouŽívám LEE systém zasunovacích filtrů)' dokážu
potIačit přeexpozici oblohy a současně zachovat správnou
expozici pohybujícíchse objektů v krajině dole.
Přechodové neutrální filtry jsou čirés výjimkou horní
třetiny, kde je právě působení filtru zapotřebí. A také šetří
čas| VzdorpříslibůmPhotoshopu, Že tento expozičnípro-
blém dokáŽe vyřešit, já se stále řídim heslem, Že co mohu
uděIat už v aparátu, to tam udělám, protoŽe tak šetřím svůj
čas!

l36 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI

S r,panritrtt irlri ITAT Vu jsem zvo-
IiIco nejniŽší stanoviště, abych
mohI zachytit pohyb b|ížících
se v|n i strukturu ska| při foto.
grafování Port|andského majá-
ku v Maine před něko|ika |ety.
ProtoŽe jsem chtě| zdůraznit
pohyb vln, nastavil jsem clo-
nu fl22 (nejmenší moŽný ot-
vor, který podmiňuje nejde|šÍ
expoziční čas), a protoŽe jsem
ten obrázek pořizovaI ještě ve
svých ,,fi|mových,, dobách, po-
užiI jsem má|o citIivý fi|m Fuji
Ve|via ISo 50. Aparát jsem na-
mířiI nejprve na ská|y ozářené
ranním s|uncem a přizpůsobo-
vaI rychIost záVerky aŽ na správ-
nou 1/4 s. (Pamatujte si,že ,,bí|á,,
způsobuje expozimetru pro-
b|émy, proto nikdy neodečítám
hodnoty od bí|épěny.) Proved|
jsem měření proti modré oblo-
ze nad majákem a aparát indi-
kovaI pro expozici f/22 čas 1/30
s. To znamená, Že kdybych chtě|
fotografovat tuto scénu Časem
1/4 s, ob|oha by by|a o tři stup.
né přeexponovaná, coŽ jsem si
nepřá|.
Jako dalšíjsem chtě| vyfoto.
grafovat dynamický obrázek do-
ráŽejících v|n časem 1/4s,coŽje
čas pouŽívaný pro získání efektu
cukrové Vaty na snímcích vodo-
pádů. Vzh|edem k tomuto času
a b|ízkosti motivu jsem si by|
jist, že k tomu efektu dojde, mě|

tu
jsem aIe prob|ém s přeexpono-
vanou obIohou (o tři expozič-
ní stupně) _ až do té doby, kdy
jsem pouŽiI přechodový 0,9 ND
fi|tr. obrázek na protějŠístránce
by| pořízen c|onou f l22 bez fi|t-
ru: je to doce|a hezký záběr skaI
a vody, aIe obloha je pří|iš svět-
,.,HS.

|á. KdyŽjsem na objektiv umístiI

přechodový 0,9 ND fi|tr (vpra.
vo) tak, že jeho efektivní část
překrývaIa jen ob|ohu, obrázek
působímnohem vyrovnaněji
a vyváŽeněji odshora aŽ do|ů.

\l ťrr -l]]ťkl i'li ]i r'lm' n.rii\', \|l 5i]'

-ťd&*'-

I i1 r, lil.,
r1!rit!! -rf,tl.l ! L; :l'r nlr" t)ierhiiilr\/
-,,,1'll 11 1r. \i rit, rr-l r,,/1,'
!t,rl l',

FILTRY T37
 Bezpečnéfotografování při bouřce
5 |askavým svo|ením ochotných pracovníků K-State
Research and Extension (Manhattan, Kansas) zde uvádím
několik tipů pro bezpečnéfotografování přírodních bIesků:
l s|edujte a dbejte varování meteoro|ogů. Nationa| Wea-
ther Service radí: uvidíte-|i b|esk, počítejte sekundy do
doby, kdy us|yšíte zvuk hromu. Je-|i to třicet sekund nebo
méně, vyh|edejte si úkryt a zůstaňte v něm ještě pů| hodiny
poté, co jste us|yšeIi pos|ední hrom;
r schovejte se v byte|né budově nebo v autě, vyhněte se
kovovým stavbám a neschovávejte se pod stromy;
r v přírodě se vyhýbejte vodě, otevřeným prostranstvím,
vyvýšeným místůmjakoŽ i kovovým konstrukcím, stoŽárům
vysokého napětí a zemědělským strojům;
l uhodí.|i ve vašíbezprostřední b|ízkosti b|esk, přikrčte se,
dejte nohy k sobě a zakryjte si rukama uši, abyste minima|i-
zovali účinekzvuku hromu;
lv místnosti vypněte ze zásuvek e|ektrické spotřebi-
če, omezte pouŽívání te|efonu (který rovněž můŽe přená-
šet e|ektrický výboj) a vyčkejte s koupe|í, dokud se bouřka
nepřeŽene;
l pokud se budete snažit pomociosobězasaŽené b|eskem,
zkontro|ujtg zda tato osoba dýchá; pokud ne, zkuste umě.
lé dýchání a poŽádejte někoho, ať zavo|á první pomoc. Lidé
zasaŽenÍb|eskem uŽ nejsou pod proudem, avšak náboj, kte-
rý je zasáhl, mohI způsobit poškození jejich vnitřních orgá-
nů případně ismrt.

l40 zAMĚŘENo NA EXPoZICI

K-DYŽ JSTE oBJEV|t|
MísTo, odkIud máte dob

]:.,: :"
.. .;;; ;",^
r
ý v ýhle dn. ol;1u1
srovnáte.Iitento
o,,o..u* *o-*-iá se často
zím |istě, uuiait".i.ř,"=;T[ a
obrázek s o*;:;;" o,edcho-
,',.T"
ob/ekliv ]2-24 mm,
statiu 1,2 ND fitl pola rizaČnÍfiltr,
l50 100, 8 s při f
18

FILTRY 141
Formát RAW: ,,afiti,, IÝD filtr

rotoŽe filtr o neutrální hustotě omezuje množ- A tak, co vám zbýváz. Zvolte formát RAW. Ve formátu
ství světla procházejícího objektivem nebo RAW můŽete záměrně pořídit o jeden, max. dva stupně
prodluŽuje dobu, po niŽ světlo m.iŽe zazna.
EV podexponovaný snímek a pak,,opravit.. tuto normálně
menávat obraz na film nebo senzor, můŽe ,,špatnoť. expozici při následném zpracování na počítači.
existovat něco jako
',anti..
ND filtr, co zvyšuje Můžeteji dokonce opravit do té míry, že si vůbec nikdo ne-
množstvísvětla procházejíciho objektivem a tak dovoluje všimne, Že snímek byl na začátku příliš tmavý.
použití kratšíchexpozičníchčasůs většíclonou? Ano, exis- A kdy budete záměrně pořizovat špatné expozice a pak
tuje! Nenazývá se to ale filtr, nýbrŽ podexpozice! z nich dělat dobré? Ten zmiňovaný fotbalový zápas vaše-
Se všíváŽností, skutečně existuje bezvadný ,,trik.., kte- ho syna můŽe sloužit jako dobrý příklad na začátek. |estli
rý můžete vy, kteří fotografujete digitálně, plně využít. nejkratší správná expozice, kterou můŽete nastavit při clo-
Představte si, že chcete fotografovat svého syna při jeho ně fl4, je |l|25 s, pokračujte dále a fotograÍujte aŽ s dvou-
významném fotbalovém zápase a počasínení nic moc. Ve stupňovou podexpozicí, coŽ bude pro fl4 l/500 s! Pořídíte
skutečnosti je taková tma, že to nejlepší, co můŽete zís- dokonale ostré snímky, třebaže budou na displeji vašeho
kat a co se bude podobat rychlosti závěrky pro zachyce- aparátu velmi tmavé. Teprve když dorazíte domů a vložíte
ni pohybu, je |lL25 s při cloně f/4. A budete-li fotografovat obrázky do počítače,s pomocí kouzel softwarové Postpro-
tímto časem a clonou, riskujete, že snímek nebude ostrý. dukce můŽete transformovat tyto příliš tmavé obrázky na
Samozřejmě můŽete nastavit ISo na 400' 640 nebo 800, světlejší.Musíte však fotografovat ve formátu RAW a pro
ovšem to znamená šum, zatímco vy chcete mít obrázky os- zpracování těchto podexponovaných snímkůpotřebuje-
tré jako břitva v nejlepšíchbarvách a kontrastu a s nejmen- te nástroje jako Photoshop, Photoshop Elements, Adobe
šímmožným šumem. Lightroom (nebo Zoner Photo Studio, pozn.redakce).

KoyŽ jstu při |so .|00' chtě|

FoToGRAFoVAL KAJAKÁŘsKÉ zÁVoDY V Pnnzr
jsem dosáhnout většíhIoubky ostrosti, než by mi poskyt|a správná
expozice pii Í/ 5,6 a.| /800 s. Samozřejmě jsem moh I použít lso 400
nebo 800, to by však znamena|o i více šumu, coŽ jsem nechtě|' Tak
co s tím? Řešeníje v|astně zce|a jednoduché: s c|onou nastavenou
na h|oubku ostrosti, kterou jsem požadova| ( f/i.|) a se stejným |so
(.l00), jsem jednoduše fotografova| při 1/800 s. Výs|edkem by|o, že
kaŽdý obrázek by| o dva stupně EV podexponován, a|e vědě| jsem
dobře, že to při nás|edném zpracování na počítačispravím.
Prostřední snímek ukazuje podexponovaný záběr Ve
Photoshopu. Poté co jsem nastavi| posuvník expozice, opravi|
jsem ty dva stupně, které jsem předtím ztrati|, a získa| správnou
expozici - správnou expozici, která by normá|ně vyžadova|a po-
užití|so 400, avšak kteréjsem by| schopen dosáhnout bez šumu,
který by toto |So vytvoři|o' To dobré, ne?

|42 ZAMĚŘENo NA EXPoZICI

ffi'

s.,
ť $r'a;,

i*

re
--irl
'ql!
"í'#í
-r.!rl!
,.-j&
--l
l:5-.
.-, tr
..T
::3

;E!
-rr*i

\
r' . r i j'i, i íl{ ť l

rčitě nadejde den, kdy fotografické apa-

ráty udělají všechno za vás, včetně krea-
tivně správné expozice, nedovedu si ale
představit aparát, který by vám řekl, kam
zamířit a kde je nejlepší stanoviště a ješ-
tě za jakých světelných podmínek máte obrázek vytvořit.
To jsou dvě konstanty ve fotografické tvorbě, které nemů-
Že nahradit Žádná technologie, a dobrá zpráva zni, Že obě-
ma se můŽete naučit: naučit se a naučit se ,,umění..
''viděť.
kompozice.
Fotografická kompozice je v zásadě za|ožena na uspo-
řádání a struktuře' KaŽdý skvělý obraz vděči za většinu
své úspěšnosti způsobu kompozice, což je, jednoduše ře-
čeno, způsob' jakým jsou jednotlivé prvky v obraze uspo-
řád,ány, Tak jako u dobré knihy, písně a dokonce i salátu
jde o uspořádání a kombinaci ingrediencí k dosaŽení Žá-
doucího výsledku. A je z čeho vybírat. objekt svého zájmu
můŽete představit jako ma|ý a vzdá|ený ve srovnání s dra-
matickým osvětlením krajiny. Nebo můŽete zaplnit ráme-
ček od okraje k okraji a odshora dolů jen tvářemi v davu,
který sleduje fotbalový zápas nebo boxerské utkání, anebo
bednou třešní na prodejním stánku. MůŽete zakompono-
vat pozadí tak, aby soustředilo pozornost k objektu nebo
naopak tvořilo k němu šokujícíkontrast. MůŽete měnit
úhel pohledu, když budete fotografovat vleže na břiše nebo
naopak dolů z mostu. objekt můŽete zakomponovat hori-
zontálně nebo vertikálně nebo dokonce diagonálně.
|ako dalšívolbu můŽete vyuŽít dvě specifické charak-
teristiky dominující kaŽdému úspěšnémusnímku: napětí
a rovnováhu. Napětí vznikajicívzájemným působením ob-
razových prvků je zaměřeno na divákovy emoce' rovnová-
ha uvádí vizuální elementy na pravou míru a vede diváka,
aby nezabloudil ve víru autorových záměrů.

T46 KOMPOZICE
 {:.'iÉ
1 .,. t;'

K c.lstynr zciro]Unr llatr trcl).1 iror.r.rir.rrclov.rno, a kclyz ol)raz nenr ostry, snazi se ciost.rt lr.t 'l)ev
lrlLrk z klinr.rt /ac{', n)i,stski'cloltravy nt'lto zvukovir kLrlis.t vyclr.t nejsr pLiclLr" tecly na ncco, na co lze zaostrit.
zr:1 c z nikcly 111'1'yprn,rnllro r.tcli,r. Vctsina licli, sn.rcl 1en s vyjinrkoLt Kclyz jse t-ll l)orlZoVaI tetlto záller t.lxiktt 1losltrlltjicic|l st. 1lo T rtlcs

ltO\/or (),?r,l rc [] slt lIcl.rv,t [(,r) to l)l t] k r tr srvyllt. Sc1r'l.lre v Ncw York City, l)yljst'rll si 1lri ZoollloVáll| 1lltle.vt:cicltll, ze
Ii y strlll |'X|5ttl]e tl.l írltilc1r.tfltcll' |.]l]] llO .lIc satllozre1tlle vi Zc]|lle
,,
Ít.tC VytVári|ll sl)otlsttl ''l;í|t'ho stlt.t-lLt aIc chtcIjserll' .llly a L:s

r1 nri' lc'slysrnrL,. L clskt,oko lL,Lrsl.r (,,/l)r(raov,lv(r lloclltL.ty z okoll l]o|l ]ecl|]o nLlto l)yIo..]|ťs|)()|l c(]stťcl)('Ostrt' o|]rJZťk 1e 1luso|lrvy'
.] \.]lll()Zril]lll|' llr.lllLlZť ZJO5t|()V.lt rla k.lzcly clr't.li stt'1rl.' iIltt,llZiV llrotoze zvysenoLl lr lacli nLr su ln rr tvorcncl)o l ozllaz.ltynt ltii,nl i

lll' PIOtO l]li,|)|,(|tllťZitt'vizttaItlt ]|)íOl lll(]ci' VyIoLlc ,' Kc1yz st r.rcite
Írltrlc1r.lícl''l.lt.i1lrtlhIlzttc \Vť Vys|ťclky' Z.lt,(,qi\tltlji'tL.tlt.z.lostrc
rr'L,rst foto(Jr',rfi. tlki, l,rko .l)rly srrnr'. Kclyz v.rst'oko sl).ltl neco
t,rkovi,lro, vzllLrcl to v na'nr l)ocit zli'l)okoji,rr. Kolrr'c koncu Lrko
r,nr ok(r lr' n.rclr,rzt't snrys v ctl) azovi'nr lIat.l. alU,l[IZ ](' r'ti'Lrst,tli,
VyrOVll(]V(] Clost.ltt'cllť V|]|k.r ol)l.lst r(]|.]tiVÍl ostrO5ti it.lXik , ll.] ll]Z
st] lllLlZe oko zachytit. lllLlZC |l.r||'Zt j.rky5i s1]lys l)|ť5to' Zi] ok()l|]|'
clraoticke, stresLljrcI a usl)r,clr(rnrt.

/\l..l \l)\ Ir
Zaptňte rómeček

xistují spousty teorií o kompozici, o nichž se obrázku, to není nic jiného než prázdná polovina hrneč-
hojně diskutuje snad ve všech fotografických ku - něco tu schází. A v případě zmrazeni akce se to něco
i uměleckých kurzech a na internetu po celém nazývá účinek.Pokud opravdu nechcete, aby vaše obráz-
světě, ale veškerá teorie vám není nic platná, ky poutaly pozornost diváků, dělejte to takto: postavte se
dokud se vám samotným nepodaří překonat co nejdál od modelu a nepoužijte nejdelší,,sklo... Pokud ale
tu spoustu problémů s kompozicí' A tím prvním problé- chcete dělat obrázky,kde zmrazení akce bude účinkovat,
mem je nedostatečně zap|něný rámeček. A jestli existuje udělejte jednoduše pravý opak.
objekt, který přímo volá po tom, aby mohl zaplnit ráme-
ček, pak je to akčnísnímek plný pohybu, jehoŽ zachycení
je naprosto prioritní. Snímky pohybu jsou ze své podstaty
emocionálně laděny. |sou to ,'hlasité.. obrázky a samozřej-
mě čímhlasitějším obsahem naplníte rámeček, tím hla-
sitější a tedy i zajímavějšíbude celý obrázek. Chcete mít
přeci se svou prací úspěch, nebo ne? Tak ten rachot svých
obrázků ještě vystupňujte! Zaplňujte rámečky, obzvlášť je-
li obsahem zmrazený pohyb vašich modelů.
Každý jsme jiný' Vy moŽná nejste přítelem fotogra-
fií krajiny a raději máte jemné a často skryté detaí|y ze Ži-
vota. Nebo nejraději fotografujete lidi? V každémpřípadě
dbejte na zaplnění rámečku. Koncentrovat se na akci před
vámi je samo o sobě dost obtíŽné, nelamte si tedy hlavu ješ-
tě kompozicí a zastavte to všechno hned! Následující ana-
logii jsem použil už v jiných knížkách'ale zopakujme si ji
i zde: sedíte v restauraci a očekáváte, Že vám číšník
done-
se ten plný hrnek kávy, kterýjste si objednali. Pokud vám
donesou hrnek poloprázdný, hned se rozeznívarovný zvo-
nek. Máte důvod cítit se podvedeni a samozřejmě budete
poŽadovat plný hrneček, který jste očekávali.
Vaše reakce na poloprázdný šálek kávy je pochopitel-
ná a lidé se mohou cítit podobně při pohledu na vaše foto-
grafie. Pokud nedodáte plný rámeček, podobně jako tomu
bylo u šálku kávy' vaši diváci se budou cítit ,,podvedeni...
Ta spousta volného Prostoru kolem vašeho objektu na

148 KOMPOZICE
JE oPRAVDU TAK TEZKE RoZHoDNoUT,
který z těchto dvou obrázků
|épe vystihuje emoce vyska.
kujícíhoch|apíka _ je to radost
ze zprávy o povýšení v práci
nebo naopak propuštění z prá-
ce, právě ukončenérozvodové
řízení nebo zpráva o narození
syna, nebo snad výhra v Ioterii?
Bůh ví, obrázek vpravo však je
rozhodně Účinnější.objekt za-
p|ňuje rámeček a tím vyznívá
,, hIasitěji,,.
Aparát jsem mě| na stati.
vu a by|o mi jasné, Že jakmi|e
se akce přede mnou odehra.
je, budu chtít eXponovat na
1/250 sekundy. Zvolil jsem si re-
Žim priority c|ony a nastavovaI
rychIost závěrky' aŽ l/250 s se
ukáza|a jako správná expozice.
Pak jsem požádaI svůj mode|,
aby vyskoČi|, jakmiIe napoČÍ.
tám do tří.

Cb;ekr r,200 400 mnr, ltai v, 50 100,

I /15! !

ZAPLŇTE RÁMECEK I49

Ponechejte akci prostor

xistuje jedno dobré pravidlo pro kornporrová-

ní objektu v pohybu uvr-ritř horizontálrrího rá.
rrrečku, a to platí jak pro obrázky pořizované
r'enornlně krátkých expozičních časech, tak
pro ty, které pořizu.1ete nrnohert-t delŠínliex-
pozicerni' JestliŽe se pohyb odehrává ve směru delšístrany
rámeČku, je dobré ponechat pro pohyb v tomto směru dost
prostortl' Za norr-nálních okolností to znamená konrpono-
akci do dvou třetin ránrečku. Srrrěr, z něhož akce do rá-
r'at
nrečku vstuptrje, určí,br.rde-li to levá nebo pravá třetir-ra.
.ď*
ř

ttlT

I50 KOMPOZICE
Jtilttl z tlr l .]i^iLlÁVllE is].H A l!Ati()cNE]5|( l1 l']K()L|], který jsem pIniI pro
jednoho z mých k|ientů, Kodak, zahrnoval pů|dennífotografování
jezdeckých soutěŽí V severní KaIifornii. Předtím jsem nikdy skáka-
jícíkoně nefotografovaI a by| jsem pIn nadšenívyzkoušet to. ZVoIiI
jsem si stanoviště u jedné překáŽky, pů| druhého metru vysokého
tmavě červenéhooxeru. CítiI jsem, že z nízkéhostanoviště bude
pohyb i rychIost působit nejefektněji, a vědomí, Že přes překáŽku
co nevidět po|etí kůň, mi zvýši|o h|adinu adrenaIinu v tě|e. A netr-
va|o dIouho, a mé nadšení přeš|o v pravou euforii, když první kůň
se nádherně vznesl a já jsem ho uprostřed skoku zachyti|.
Aparát jsem drŽeI v ruce, zvo|iI reŽim priority c|ony při rych|os-
#
ti závěrky,1/1000 sekundy a nastaviI c|onu f/8 pod|e aparátem
indikované správné expozice. S okem přimáčknutým k h|edáČ-
ku, prstem na spoušti a s aparátem nastaveným na snímání v sérii
jsem stisk| spoušťv okamžiku, kdy se kůň objeviI v Ievé části rá.
mečku. o devět po|íČekpozději byl z rámečku pryč a z těch devÍ-
ti zaznamenaných snímkůje mým nejob|íbenějšímten, který zde
vidíte. Předpok|ádám, Že následujícísnímky, kdy objekt vybíhá
z rámečku, vám budou připadat divné (snímek na protějšístraně).
Vypadá to, jako by vám něco utek|o, jako kdybyste se chtě|i dostat
do roz1íždéjícího se v|aku, který uŽ má zavřené dveře a vzda|uje
se z nádraží.
0b]ťktVl/ i5mnlnaslavcnýnal7mm' 50200, l/l000s'í/8
Pravidlo třetin

řadě sportovních soutěŽí se neumoŽňuje,
aby zápas skonči| remízou. Fotbal, basket-
bal, baseball, tenis, americký fotbal nebo
golf musí mít vítěze, takŽe se přidávají
prodlouŽení nebo nastavení času a podob-
né různě nazývané pomůcky k tomu, aby nakonec jeden
ze sportovců nebo týmů mohl být označen za vítěze. Proč
KovŽ lstl,l P()BYVAt V 5AN l.RANcl5cIJ, ZAKOPL ]5tN4 o CHEER,
v San Franciscu síd|ícíorganizaci někdejších a součas-
ných fandů, tanečníkůa gymnastů, kteří se scházejí
a před Žasnoucím pub|ikem předvádějí různésoutěže
a představení po ce|ém světě. Většinu svých doved.
ností a akrobatických kousků ukáza|i i při podvečerní
přípravě na nás|edující vystoupení v rámci dne gayů
a |esbiček v San Franciscu.

je tomu tak? To všechno souvisí s napětím, které neroz-
hodnost evokuje. V podstatě to znamená, že očekáváme,
Že někdo má být vyhlášen vítězem, protoŽe teprve potom
si mozek můŽe dovolit luxus relaxace.
Ve fotografické kompozici je to oko (nebo spíšemozek)'
které rádo vidí obraz rozdělený stejnoměrně na dvě polovi-
ny právě tak jako je tomu u většiny her. Oko/mozek může
jasně vidět, cítit a rozlišit ,,nejistotu.. v obraze, který zachy-
cuje jednou polovinou oblohu a druhou polovinou napří-
klad krajinu, což se nazývá kompozicí 50/50. oko/mozek
cítíto negativní napětí a rychle odpoví nepříznivou reakcí.
Prostě si žádá, aby ,yitěz,. (vizuální vítěz) byl vyhlášen jas-
ně a jednoznačně.
Byli to Řekové, kteří si jako první uvědomili tento Psy-
chologickýfenomén a brzyvymysleli a ověřili metodu umě-
lecké kompozice, dnes známou jako pravidlo třetin. Toto
pravidlo doporučuje, aby kompoziční rámec byl rozdělen
na třetiny, a to jak horizontálně tak vertikálně, do nichŽ
Když jsem si IehI na zem, mohIjsem zachytit tyto Vy-
soko |étajícíakrobaty proti temnější ob|oze. Kdybych
by| fotografova| z poh|edové úrovně, riskova| bych
,,ztíátl,, některých z nich, protože by se vzájemně pře.
krýva|i. Tato kompozice ukazuje k|asické vyuŽití pra.
vid|a třetin. Rozhodnutí o tom, kam umístit horizont,
by|o snadné. Protože ob|ast zájmu |eŽe|a nad horizon-
tem, umístiIjsem Iinii horizontu pob|íŽ doInítřetiny rá-
mečku. Aparát jsem drže| v ruce, zvo|iIjsem c|onu f/8
a nastavi| rych|ost závěrky pro správnou expozici na
1/500 s. SnímaIjsem v sérii, takže jsem mě| záruku, že
aspoň některé záběry vyjdou na ,,vrcho|nou akci,,.
obrázek doIe ukazuje ,,mříŽku podIe pravidIa třetin",
umístěnou na hotovou fotografii tak, abyste si moh|i
|épe uvědomit, jak dů|ežitéje umístění |inie horizontu
a také jak dů|ežitéje využít výhody ,,h|avních bodů,, -
míst, kde se Iinie mřížky protínají. K|íčemk úspěchu je
umístit nejdů|eŽitějšíbody snímku přesně do průsečí.
ků těchto |iniínebo co nejb|íŽe k nim.
0biektiv l2-24 mm, lS0 100, li 500 s, f/8.

je objekt přesně usazen. V krajinářských kompozicích to

většinou znamená, Že optimální umístěníobjektu je na li-
nii horizontu poblíŽ vrcholu spodní třetiny. |ako obecné
pravidlo, pokud oblast nejsilnějšího zájmu leŽí okolo linie
horizontu, pak linie horizontu by měla být poblíŽ spod-
ní třetiny obrázku a pokud je oblast zájmu pod linií hori-
zontu, pak by kompozice měla mít linii horizontu poblíž
horní třetiny. V praxi to znamená' ževizuáIní váha kaŽdé
kompozice vyžaduje, aby ze soutěŽe mezi oblohou nahoře
a krajinou dole vzešel ,yitěz,,.

152 KOMPOZICE
PRAVIDLo TŘETIN
Práce v diagonále

je písmeno, které George Eastman vždy fa-
vorizoval. Říkal: ,,Slovo Kodak, jméno, kte-
ré všichni známe, vzniklo jako výsledek
nesčetných kombinací písmen tvořících slo-
vo, které začíná i končípísmenem K...
Zmiňuji to proto, písmeno K je rovněŽ odvozeno od
Že
dvou diagonálních linií: jedna z nich směřuje vzhůru, dru-
há dolů. KdyŽ to srovnáme s písmeny B, C nebo D' nepře-
kvapí nás, Že tak, jak to formuloval Eastman, K je písmeno
strohé a ostré. Písmena B, C a D nabízejíjiŽ svým tvarem
- spíšezakřiveným než hranatým - odlišnou emocionál-
ní reakci, podobnou spíše apatickému, zdrŽenlivému typu
pocitů. Písmeno K je mnohem aktivnější. |e to písmeno,
které je díky svým dvěma diagonálním liniím téměř stále
v pohybu. MůŽeme směle říci, žekaŽdá diagonální linie je
mnohem aktivnější než jakákoli křivka minimálně v jed-
nom ohledu: diagonála vás někam vede, ať chcete nebo ne.
chcete.
Jronn z RAD, KTERoU VŽDY DÁVÁM svým studentům. je:
,.pracujte na objektu,,. Ani já jsem téhoždne, kdy jsem
fotografova| CHEER (na předchozí stránce), neudě|a|
výjimku. Da|šímnámětem hodným osvojení je na|e-
zenída|šího.,obrazuv obrazu,,. KdyŽ jsem vyměniI ob-
jektiv.|2-24 mm za 70-200 mm, dokázaIjsem izo|ovat
jednoho,,|etce,, z ce|é ve|ké skupiny'
Up|atniIjsem opět pravidlo třetin a umísti| postavu
pob|íŽ pravého horního průsečíkuIiniímříŽky a kupo-
|i chrámu do |evého do|ního průsečíku.Tenh|e ob-
rázek i|ustruje ještě něco dalšího:použitídiagoná|.
Všimněte si' Že skokan i chrám jsou umístěni na diago-
ná|e. Aparátjsem drŽe| V ruce, nastaviI jsem c|onu f/8
.l/500
a nastaviI správnou expozičnídobu s (to neby|o
žádnépřekvapení, tutéžexpozici jsem pouŽiI o chvi
Ii dříve, kdyžjsem fotografovaI obrázek na straně l53
.|2-24
objektivem mm). Když se mode| dostal do h|e-
dáčku, prostějsem odpá|iI něko|ikzáběrů - přirozeně
v sériovém reŽimu.
objektiv 70-200 mm, lS0 100, 1/500 s, f/8

Celý ten nápad záměrným nakloněním aparátu v prů-

se
běhu fotografování se objevil poprvé na stránkách módní-
ho časopisu. Pomalu se to rozšířilo na fotografie krajin, kde
se tento postup ukázal v některých kompozicích jako velmi
účinný.Nicméně náklon fotoaparátu nemůŽe být efektiv-
nější nikde jinde neŽ v akčních záběrech. Kterákoli akč-
ní scéna je akčníjiŽ sama o sobě a efekt je ještě větší, kdyŽ
se vyfotografuje diagonálně. Když se podíváte na obrázky
kajaku na stranách 156_|57, je jasné, že záběr poiizený zá-
měrně diagonálně vypadá, jako by se kajakář pohyboval
vyššía tím moŽná i nebezpečnějšírychlostí.
|e to přirozeně jen iluze vzniklá nakloněním apará-
tu' ale až budete příště někde venku fotografovat nějakou
sportovní udáIost, zkuste pořídit pár záběri diagonálně
a budete překvapeni, jak účinnýa uŽitečný nástroj máte
k dispozici ve svém stáIe rostoucím arzenálu způsobů,jak
tvořit akčníscény se skutečným pohybem.
PRÁCE V DIAGoNÁLE l55
 ZAUJMĚTE TAKoVoU Poz|c|, abyste mohli |ehce po-
otočit aparát a navodit nebo podtrhnout tak
diagoná|ní pohyb a tak dodat svým obrázkům
energii.

Nahoře:

ob]ehiv 17-55 mm naíavený na j5 mm, lS0 100, ]/15 s, f/]3;

vprav0:
'l7_55
objehiv mm naíavený na 40 mm, |50 100, 1/15 s, f/1j.

I56 KOMPOZICE
PRÁCE V DIAGONÁLE |57
Vytěženítématu

otografování scén naplněných pohybem může Byl jsem si toho vědom, kdyŽ jsem si před několika lety
být bezpochyby celoživotním hledáním. obstaral v obchůdku U starého námořníka v Greenwich
Možná se stanete proslulým sportovním foto- Village v New York City,,ten červený míč...Ve skutečnos-
grafem nebo budete prostě jen kreativnějším ti jsem si koupil hned dva exempláře a pojal jsem úmysl
amatérským pozorovatelem zaznamenávajicím fotografovat červený míčna různých místech světa, jak se
vše, co vidíte. Ať už ale budete podnikat se svou fotografic- chová právě tak, jak to míčipřísluší:jak poskakuje okolo
kou vášnícokoli, vašímdlouhodobým studijním námětem svým veselým způsobem. Každý z mých obrázků červené-
by mělo být vytěŽení tématu z jakékoli situace. To vám po- ho míče(v počtu vice než dvou stovek) předvádí míčv ně-
můŽe jak prohloubit svou zálibu, tak posílit své dovednos- jakém druhu pohybu a jeho zpětné rozšifrování zůstane
ti v oblasti kompozice. dozajista mým životním úkolem.

,| '];
Do|e: Nikon D2X, objehiv 1 2_24 mm, |50 100, WB zářivkové svět|o (F|UoÍescent), 5, f/1

vpravo nahoře: Nikon D2X, objektiv 1 2_24 mm, |50 l00, WB zataŽeno ((|oudy), 1l250s,Il11;

.l/500
vpravo do|e: Nikon D2X, objektiv 70_200 mm, Is0 l00, WB zataŽeno (Ooudy), s, f/5.6.

I58 KOMPOZICE
'.kr:;-:rxtiffi

.l.l.,xl.\'f
\'\''I.Ě,ŽI.,N Í L] l :r9
Rejstřík
A - pohybu 16 o statický obrázek 90
abstraktní ma|ba 82 - při bouřce 140 odrazná deska 58 stativ 21, 74,92, 101, 124
.l40
aKce t5u - přírodních b|esků .l
světe|ná Ztráta 34
ostrost 42
akČnísnímky 48 otáČeníaparátem 84 svorka l0l
anděl 1 l7
G synchronizace
aretaceexpozice I l0 gondoly 79 P - blesku 124
ate|iérové osvět|ení 30
graffti 86 padajÍcísníh68 - na zadní |ame|u l24
automobil 106 panning 14,37,62
H
panorama I l0 š
B hloubka ostrosti 20, 24, 28, 57 parkovacíautomat 7ó šedesáti5ekundová expozice 9
basketbal 53 hustota neutrá|ního fi|tru l 34 Photoshop i42 širokoÚh|ý objektiv 40
bazén 37,42 pivo 95 šum 'l9, 20, l28
I .]42
bezdrátová dá|ková spoušť10l podexponovaný snímek švenkování 62
iIuze deště 57
bezpečné fotografování přírodních podexpozice I 10
b|esků l40
interiér 2l podzimnífotografie 88 T
blesk 30,124,138
tso Ir, 18 pohyb 10,150 téma 158
bouřka l40 -aparátem 128 třetiny 152
) tvary 95
bracketing l5 - aparátu 86
jemné rozmazání 80
Bryan Peterson I po|arizačnífi |tr 66' 79' 84, 90, 1 32
u
1

.'|PEG 120
po|oautomatický reŽim l4
c pootočitaparát 156 ÚČinek po|arizaČníhofi|tÍu l32
'l 'l K udržet objekt v h|edáČku 21
clona pozadíjednotvárné 62
kabe|ová spoušť l00 umění náznaku 54
c|onové Čís|o] l pravid|o třetin 152, 154
kamion 76 úroveň šumu 24
priorita
Č Kelvin 120
clony
Če|nísvět|o 28 k|usácké dostihy 37
-
. Času l4
14
v
.l34 kočka 35 Ventilátor 8'l,l17
Činite| fi|tru protisvět|o 56
kompenzace expozice 27, 47 Vertikální
proud automobi|ů l l4
D kompozice 146 pruhy barev 90 - kompozíce l 12
de|šíexpozičníČasy 54,74 kontrast 19,128 průsvitná duchovitá postava 1 l6 - pohyb 62
dennísvět|o 30 krátkýexpoziČníČas48 přednosti digitá|ního fotoaparátu větřík l 1 7
déšť56 kreativita 54 vÍtr 80
62
dešťovékapky 57 kreativníexpozice l4 přeexponováníob|ohy l36 vlasy 8l
detail ob|iČeje 58 kres|enízávěrkou 82 přechodoý neutrií$ fr|tr l3ó voda 37
diagoná|ní přirozené svět|o 30 VrtuIník 47
- linie 63, 154 L východ s|unce l08
přísavka 101
- pohyb 156 LCD displej 74 vyváŽeníbí|é120
digitá|ní fotoaparát 62 |etecká fotografie 46 R vzoÍy 95
d|ouhá expozice 98 Iidské oko l0 RAW 120,142
d|ouhý expoziČnÍČas 10,124 Iistí 88 Íeciprocita Času a c|ony l1 w
doostřovat l28 louky 90 redukovatexpozici 132 WB I2O
dovo|ení fotografovat 90 Louvre 97 reflektor 58 White Balance 120
duch rozmazané a neostré 82
z
1 16
dynamické obrázky l0 M rozmazání 16
manuá|níexpozice 27 ruka v pohybu 73 záběryVdešti 57
E měření rušivé prvky l9 zadní |amela l24
e|iminace šumu l28 -expozice 108 rybí oko l00, 104 zahrady 82
emoce 146 - skrz objektiv I 26 rychlá akce 48 zachycení pohybu 27
EV 11 mlha I 12 rych|ostzáVěÍky 14 zachytit
exposure-lock 1 l0 modrá ob|oha 49 - dojem pohybu 106

expozice 14 monopod 33,53 s - pohyb l0

expozičníČasl4 motokros 33,44 sériové(sekvenční)snímání 25 západ slunce l08
expozičnístupeň l6 motor 3l silnice 55 zap|nění rámečku 21
silueta 58 zastavit pohyb 44
F N slunce 108 zaznamenat akci 24
fi|tr polarizaČnÍ l32 nastavení cít|ivosti 20 směr pohybu 62 zmÍazenÍ
fotografická naznaČenípohybu 16,74 sníh 67 - akce 16, l8
- kompozice 146,152 ND filtr 74,84,90, I 34 snímánív sérii 37 -pohybu 28
-ýbava 24 nejkratší expoziční Čas 16 soumrak 14, 108 zmrazit objekt 40
fotografické pojmy 1 1 nepředvídateInost 54 sport 21,33 Zoner Photo Studio 142
fotografie pohybu 21 neutÍá|nífi|tr 134 sportoVní zoom l l
fotografování nízká h|adina světla 108 - fotograf 53 zoomování 37,86,92,95
- b|esků l38 noc 2l - fotografie 33
- fotbalu 53 nočnísnímkyl09 spráVná expozice 90, l46

l60 REIsTŘÍK
 Bryan Peterson
Naučte se používatexpozičníčas kreativně

Bryan Peterson je auto1jehoŽ nezaměnite|né knihy o fotografování si ob|íbily tisíce českých

čtenářů.Ústředním tématem této pub|ikace je expozičníčas. Na řadě působivých fotografií, fotolovy
často uvedených sty|em,,před,,a,,po,,nebo,,dobře,,a |épe,i předvádíautor různézpů-
"ještě
soby a moŽnosti zachycení pohybu nebo naopak vytvoření iIuze pohybu objektů' kteréjsou
ve skutečnosti nehybné. Bryan Peterson dokáŽe i ve scéně, která na první poh|ed můžepů-
sobit nezajímavě, najít motiv, který stojíza fotografování, případně scénu fotografuje způ-
sobem, který snímku vdechne život. Autor rád experimentuje a v knize ved|e standardních
postupů a doporučení najdete řadu nápadů a námětů, které použijete ve v|astní,,kreativní,,
tvorbě. Expozičníčas není a|e jenom zá|eŽitostí pohybu a akčníchscén - kniha se zabý
i fotografováním d|ouhými časy při nízkéh|adině svět|a, za šera nebo v noci.

Bryan Peterson je uznávaný profesioná|ní fotograf, mezinárodně žádaný ško|ite| a au

řady knižníchbestselIerů, jejichž česképřek|ady vydává vydavate|ství Zoner Press. D|oul
|eté zkušenosti s výchovou adeptů fotografie mu dovo|ují psát jednoduše, zajímavě, s c
rovským nadh|edem a se schopností ukázat podstatu věci.

Pod |ogem ENcYKLoPED|E - GRAF|KA A D|G|TÁLNÍ ZONER software, s.r.o.

DoPoRuČENÁ celn: 349 xČ
FoToGRAF|E vycházejí pub|ikace určenépro Nové sady 18,602 00 Brno KATALoGovÉ ČÍsto:,ZR7 44
všechny zájemce o grafické aplikace a fo- |sBN 978-80.86815ól.9
tel.: 532 190 883
tografii, zejména fotografii digitá|ní. od
fax:543 257 245
ryze praktických příručeka průvodců aŽ
po komp|exní pub|ikace o všem, co po- e-mail: knihy@zoner.cz
třebuje profesioná|ní9rafik, aIe také třeba Komp|etní nabídka pub|ikací a da|ší
fotograf amatér. i nformace: http://www.zonerpress.cz
Iililltilil||ilililililllil
9788086 815619