See

discussions, stats, and author profiles for this publication at: https://www.researchgate.net/publication/268146558

‫ﻣ ﺪ ﺧ ﻞ ا ﻟ ﻰ ﻧ ﻈ ﺮ ﻳ ﺔ ا ﻟ ﻌ ﻤ ﺎ ر ة‬

Book · January 2012

DOI: 10.13140/2.1.3704.0328

READS

1,722

1 author:

Fathi Bashier
Makelle University, Ethiopia
16 PUBLICATIONS 4 CITATIONS

SEE PROFILE

Available from: Fathi Bashier

Retrieved on: 05 August 2016
 ‫مدخل الى نظـ ـ ـرية العم ــارة‬
‫(التناس ػػب ىف عص ػػر النهض ػػة االيطال ػػية)‬

‫فتحـ ـ ـ ــى بـ ـ ـ ــشير‬

‫‪1‬‬
 ‫احملتوي ػ ػ ػػات‬

‫‪002‬‬ ‫احمل ػػتويات‬

‫‪003‬‬ ‫است ػػهاللة‬

‫‪006‬‬ ‫الباب االكؿ‪ :‬نظريػػات التناسػػب‬

‫‪007‬‬ ‫‪ -1‬اؼببادلء االساسية للتشكيل اؼبعمارل‬
‫‪010‬‬ ‫‪ -2‬التناسػػب‬
‫‪013‬‬ ‫‪ -3‬أقليد ‪ :‬اؽبندسة اعبيومرتية كاصوؿ التناسب ىف العمارة‬
‫‪019‬‬ ‫‪ -4‬النسبة الذىبية‬
‫‪024‬‬ ‫‪ -5‬التناسب اعبيومرتل‬
‫‪027‬‬ ‫‪ -6‬التناسب الرقمى‬
‫‪030‬‬ ‫‪ -7‬التناسب ىف جسم االنساف‬
‫‪035‬‬ ‫‪ -8‬السلم اؼبوسيقى كالتناسب ىف العمارة‬
‫‪038‬‬ ‫‪ -9‬العمارة الوظيفية‬

‫‪042‬‬ ‫الباب الثاىن‪ :‬التناسب ىف عمارة عصر النهضة االيطالية‬

‫‪043‬‬ ‫‪ -10‬ليػوف باتستا الربتى‬
‫‪045‬‬ ‫‪ -10.1‬نظرية التناسب‬
‫‪046‬‬ ‫‪ -10.2‬االعماؿ اؼبعمارية ) مباىن العبادة(‬
‫‪057‬‬ ‫‪ -11‬أندريػػا باالديو‬
‫‪059‬‬ ‫‪ -11.1‬نظرية التناسب‬
‫‪062‬‬ ‫‪ -11.2‬االعماؿ اؼبعمارية)القصور(‬
‫‪077‬‬ ‫‪ -11.3‬االعماؿ اؼبعمارية)الفيالت(‬
‫‪108‬‬ ‫‪ -11.4‬االعماؿ اؼبعمارية)مباتى العبادة(‬
‫‪119‬‬ ‫‪ -12‬دكناتو بارمانىت‬
‫‪123‬‬ ‫االس ػػئلة‬
‫‪126‬‬ ‫اؼبراج ػػع‬

‫‪2‬‬
 ‫اسـ ـ ــتهاللة‬

‫ىف العصور القددية ‪ ،‬كال يزاؿ حىت اليوـ ‪ ،‬ىو حجر الزاكية ىف التشكيل اؼبعمارل ‪ .‬ىف‬ ‫‪proportion‬‬ ‫كاف التناسب‬
‫رودولف ويتكاور ‪، (1949) Wittkower‬‬ ‫القرف السابع عشر ك على اثر النهضة العلمية ىف اكركبا ‪ ،‬كما يقوؿ‬
‫اىتزت القيم الىت بنيت عليها نظريات التناسب ك الىت كانت سائدة من قبل ‪ .‬تراجعت الفنوف بغياب تلك القيم‬
‫كحلت كجهة النظر الشخصية ؿبل الفكرة الكالسيكية القائمة على النظرة اؼبوضوعية ىف اغبكم على العمل الفىن ‪.‬‬

‫ىف بداية القرف العشرين ظهرت حركة التجديد ىف العمارة ‪ modernism‬كيبدك اهنا حركت احدث موجة من‬
‫موجات االحياء الكالسيكى ‪ Classical revivalism‬كتبعها الكثري من التجديد ىف الفكر اؼبعمارل استمر ىف‬
‫الفرتة من العشرينات اىل الستينات من القرف العشرين مشل شىت اعبوانب كمن امهها قضية التناسب ‪ ،‬ىف ىذا الشأف‬
‫‪:(1999) Richard Padovan‬‬ ‫يقوؿ ريتشارد بادوفان‬
‫ىف منتصف القرف العشرين اثارت قضية التناسب كاستخداـ النظم الرياضية ىف التصميم جدال ساخنا ىف بعض‬
‫الدكؿ االكركبية ‪ ،‬كلكن سرعاف ما اكبسرت ىذه اؼبوجة من اغبماس كصار التناسب ينظر اليو باعتباره امرا صباليا‬
‫حبتا كينظر اىل نظم التناسب الرياضية على اهنا ببساطة ؾبرد أدكات اك توصيات لتجنب االشكاؿ القبيحة كلصنع‬
‫االشكاؿ االكثر قبوال ‪ .‬كبدل للبعض اف الزمن قد ذباكز النظرية الىت كانت سائدة منذ العصور القددية كالىت ترل‬
‫ىف خلق الكوف ابداعا رياضيا ىارمونيا ‪ ،‬ك اف صنع البشر ينبغى اف يتوحد مع ابداع الكوف ك لذلك يكوف‬
‫ؿبكوما بنفس القانوف الرياضى‪.‬‬

‫بالرغم من ىذه الصورة القاسبة ‪ ،‬يصرح بادوفان ‪ :‬انو ال يزاؿ فبكنا اف يكتب أحد ركاد العمارة اغبديثة ىف القرف‬
‫‪ :Le‬اف الطبيعة ؿبكومة بالقوانني الرياضية كاف اعماؿ كبار الفنانني‬ ‫‪Corbusier‬‬ ‫العشرين كىو لو كوربوزيو‬
‫‪.‬‬ ‫كذلك تبدكا ىف توافق تاـ مع ىارموىن الطبيعة الهنا ؿبكومة بنفس القوانني‬

‫________________‬

‫انطالقا من االدياف بالصلة بني اػبلق كاالبداع االنساىن نشأ ىف فكر العامل القدًن اؼببدأ الذل يستدعى اف يتخذ الفناف‬
‫‪Alberti‬‬ ‫من الشكل اؽبندسى للطبيعة منوذجا ؼبا يبدعو من اعم ػ ػػاؿ رباكى ىندسة الطبيعة‪ .‬ىف ىذا اؼبعىن يذكر البرتى‬
‫ىف كتابو ‪:Ten Books of Architecture‬‬

‫"‪ ...‬ازبذ القدماء نظريتهم من ؿباكاة الطبيعة ؛ كلذلك اجتهدكا ىف اكتشاؼ القوانني الىت ربكم اػبلق ك حركة‬
‫الطبيعة ‪ ،‬من اجل نقلها اىل العمل اؼبعمارل ‪".‬‬

‫‪'' The ancients…did in their works propose to themselves chiefly the‬‬

‫;‪imitation of Nature, as the greatest Artist at all manner of compositions‬‬
‫‪and for this Purpose they Laboured, …to discover the laws upon which she‬‬
‫‪herself acted in the Production of her Works, in order to transfer them to‬‬
‫‪the business of Architecture.'' 2‬‬

‫‪3‬‬
 ‫بىن الفالسفة ىف العصور القددية تأمالهتم ىف ظواىر الطبيعة على االدياف بفكرة اؼببادلء الرياضية الىت تشكل‬
‫اساس ابداع اػبلق ىف الكوف كلو ‪ .‬تركز االىتماـ ‪ ،‬ليس على شكل ظواىر الكوف كامنا ‪ ،‬على اؼببادلء االساسية الىت‬
‫ربكم ابداع الكوف كالىت عرفت باهنا قوانني الطبيعة ‪ .‬كاف الفيثاغورسيوف يؤمنوف باف جوىرقوانني الطبيعة ىى االرقاـ ؛‬
‫درسوا الرياضيات باعتبارىا اؼبدخل الرئيسى لتحديد اؼببادلء االساسية للتشكيل الكوىن ‪ .‬ىف ىذا االطار ينظر اىل‬
‫االرقاـ باعتبارىا تشكل الوحدة البنائية االساسية ىف تكوين العامل كاهنا تتخذ شكل ترتبط ببعضها ىارمونيا كفقا‬
‫السس التشكيل الكونية الىت عربت عنها نظريات التناسب ‪.‬‬

‫الرأل السائد منذ النهضة االكركبية اف التنظيم ىف العمارة ىو جزء من نظاـ اكرب ىو الطبيعة ‪ .‬فقد تأكد بالدليل‬
‫العلمى فكرة الكوف العقالىن ‪ ،‬كادرؾ االنساف اف عليو اف يسلك سلوكا عقالنيا ىف فبارستو لكافة انواع النشاط‬
‫البشرل‪ .‬كذلك يرل الكتاب اف العمارة ‪ ،‬مثل ال نشاط انساىن منظم ‪ ،‬تتوافق مع قانوف الطبيعة كتتخذ من النسق‬
‫الكوىن منوذجا ‪.‬‬

‫____________________________‬

‫ارث نظرية التناسب االغريقية ىو الوحيد الباقى من العصور القددية ‪.‬حىت االغريق مل يرتكوا شيئا مكتوبا عن النظاـ‬
‫الذل اتبعوه كليس ىناؾ توثيق تارخيى لنظرية التناسب قبل فتروفيوس ‪ .‬الدليل الوحيد الباقى ىو فيتروفيس الذل‬
‫اعيد اكتشاؼ اعمالو ىف عصر النهضة ‪.‬‬

‫ىف عصر النهضة كاف اؼبصدر الرئيسى لنظرية التناسب ‪ ،‬كنظرية العمارة عموما ‪ ،‬ىو ما كتبو فيتروفيس ىف القرف‬
‫االكؿ اؼبيالدل كترجم اىل الالتينية ىف القرف اػبامس عشر اؼبيالدل ‪ .‬تركز معظم ما كتب فتروفيس عن التناسب من‬
‫منظور ـبتلف سباما عن مفهوـ اعبماؿ كمجرد ظاىرة بصرية فقط ‪ ،‬كما كاف شائعا من قبل ‪ ،‬اىل مفهوـ اكسع كاكثر‬
‫مشوال يعىن بالنظرة اؼبوضوعية للجماليات اؼببنية على العالقات بني االشكاؿ كابعاد االجزاء ‪.‬‬

‫يفرؽ الدارسني بني نوعني من مفهوـ اعبماليات‪ :‬االكؿ يفسر العالقات اعبمالية باهنا تلك الىت ذبلب السركر‬
‫بالنظر اليها ‪ .‬كاؼبفهوـ الثاىن ‪ ،‬الكالسيكى ‪ ،‬الذل يعىن بالتوازف كالعالقات اؼبتناسقة بني االجزاء ىف تن ػػاغم مع‬
‫االذب ػػاه الفطػػرل‬ ‫‪(1958) P.H.Scholfield‬‬ ‫اؽبارموىن الكوىن ‪ .‬يتحقق االكؿ عرب ما يسميو سكولفيلد‬
‫‪Subjective‬‬ ‫‪ ، intuitive approach‬كىو االسلوب الذل يعتمد على االحساس الشخصى اك الػ ػػذكؽ‬
‫‪ approach‬على كبو التطور اؼبتدرج الذل يبلغ درجات من الرتقى عرب فرتة طويلة من الزمن كما حيدث ىف الثقافة‬
‫التقليدية ‪ .‬اما الثاىن فيتحقق بالتطبيق الواعى لنظرية التناسب كالذل يسمى ىف النهضة االسلوب العلمى كىو االسلوب‬
‫‪ .‬كقد اشار اىل ذلك كثري من الكتاب‪ .‬يقدـ البرتى التعريف الكالسيكى اؼبستمد من ما‬ ‫‪objective‬‬ ‫اؼبوضوعى‬
‫كتبو فيتروفيوس ‪ ،‬فيذكر اف التناسب ىو‪:‬‬

‫‪4‬‬
‫"‪ ...‬تناسق النسب بني صبيع االجزاء ؛ لكل جزء ابعادا كشكال ؿبددا حبيث ال ديكن عمل ال اضافة اك حذؼ‬
‫دكف االخالؿ باؽبارموىن ىف التكوين ككل "‬

‫‪''…a harmony of all the parts in whatsoever subject it appears, fitted together‬‬
‫‪with such proportion and connection that nothing could be added, diminished‬‬
‫''…‪or altered, but for the worse‬‬

‫ىف عصر النهضة اخذت عن فيرتكفيس االفكار االساسية عن امهية التناسب كأحد االسباب الرئيسية لتحقيق‬
‫اعبماليات من اؼبنظور اؼبوضوعى ‪ ،‬كانو معىن بتناسق االجزاء فيما بينها كبني االجزاء كالشكل ككل ‪ ،‬كانو يتحقق‬
‫باستخداـ الوسائل ‪ -‬القواعد كاالسس‪ -‬العقالنية كليس الفطرية ‪.‬‬

‫ىف ىذا يقوؿ بادوفان )‪:(1999‬‬

‫ىف القرف اػبامس عشر اؼبيالدل بدأ الفنانني ىف ايطاليا ‪ ،‬الكؿ مرة ‪ ،‬يركف اهنم ‪ ،‬سباما مثل الفالسفة كعلماء الرياضيات‬
‫‪ ،‬معنيوف باؼبعرفة كاف ؾباالهتم ينبغى النظر اليها باعتبارىا فنونا عقالنية ‪ : liberal arts‬ال اهنا تنتمى اىل العلوـ ‪.‬‬
‫اصبحت رياضيات الرسم اؼبنظورل كالتناسب امرا مركزيا بالنسبة للتصوير كالعمارة ‪ ،‬بل كاالىم انو مل يعد ينظر اىل‬
‫اؼبنظور كالتناسب باعتبارمها ؾبرد مهارات حرفية تستخدـ ػبدمة اىداؼ نفعية ‪ .‬صارت الفنوف التشكيلية تشارؾ العلوـ‬
‫االخرل نفس اؽبدؼ‪ :‬كسيلة الكتشاؼ العامل كالتعبري ىنو ‪.‬‬

‫‪5‬‬
 ‫الباب االول‬
‫نظ ـ ـريات التناس ــب‬

‫‪6‬‬
 ‫‪ -1‬المبــادىء االسـاسية للتشكيل المعــمارى‬

‫يشبو الكتاب التشكيل اؼبعمارل باللغة ‪ ،‬ؽبا مفرداهتا كقواعدىا ‪ .‬ال تشكل اؼبفردات اؼبعمارية دبفردىا تعبريا بل يتطلب‬
‫االمر كجود اسلوب التعبري كىو ‪ ،‬كما عرب عنو القدماء ‪ ،‬العالقة اؼبتناسقة بني االجزاء ىف التشكيل اؼبعمارل ‪ .‬يعتمد‬
‫‪basic design‬‬ ‫اسلوب التعبري على ؾبموعة من اؼببادلء االساسية تسمى قواعد التشكيل أك اسس الت ػػصميم‬
‫‪ . concepts‬ىناؾ عدد من اؼببادلء االساسية يستخدمها اؼبعماريوف ىف تصميم الشكل اؼبعمارل كيعتمد عليها‬
‫احملللوف ىف تقييمهم لو ‪ .‬يعتمد قباح التشكيل ‪ ،‬فوؽ كل شىء على تطبيق ىذه اؼببادلء االساسية ‪.‬‬

‫للوصوؿ اىل الفهم الصحيح للمبادلء االساسية الىت يعتمد عليها التشكبل اؼبعمارل كما عرفها فيتروفيوس ىف‬
‫كتابػػو ‪ . De architectura‬ىف الفصػ ػ ػ ػ ػػل الثاىن من الكتاب االكؿ‬
‫يعرؼ فيتروفيوس اؼببادلء الستة‬ ‫‪Book I, Chapter 2, p 13 ، The Ten Books of Architecture‬‬

‫الرئيسية ‪ ،‬كىى‪:‬‬
‫)‪(1‬‬ ‫;‪ordonnance‬‬
‫)‪(2‬‬ ‫;‪disposition‬‬
‫)‪(3‬‬ ‫‪eurythmia‬‬
‫)‪(4‬‬ ‫‪symmetria‬‬
‫)‪(5‬‬ ‫‪decorum; and‬‬
‫)‪(6‬‬ ‫‪economy‬‬
‫كديكن اف اف يكوف اؼبقابل ؽبا بالعربية‪:‬‬
‫)‪ (1‬التناسق ؛‬
‫)‪ (2‬الرتتيب ؛‬
‫)‪ (3‬االيقاع ؛‬
‫)‪ (4‬التماثل ؛‬
‫)‪ (5‬اؽبيئة ؛‬
‫)‪ (6‬البناء ‪.‬‬

‫ىذه اؼببادلء الستة ‪ ،‬كما سنوضح الحقا ‪ ،‬ليست ىف كاقع االمر مستقلة سباما بل حيمل اكثرىا معاىن متداخلة‬
‫تعرب عن التنسيق كالتناسب كالرتتيب فبا يتسبب ىف شىء ليس قليل من عدـ الوضوح ‪ .‬ؽبذا يرل بعض الدارسني‬
‫تقسيم اؼببادلء الستة اىل ؾبموعتني ربت مبدأين رئيسيني يتعلقاف بالرتتيبات اعبمالية كالفنية كمها ‪ordonnance‬‬

‫التنسيق ك ‪ disposition‬الرتتيبات ‪ ،‬على النحو التاىل ‪) :‬اعبدكؿ‪(1.1:‬‬

‫__________________________________________________‬
‫‪ORDONNANCE‬‬ ‫_____________‪DISPOSITION‬‬
‫‪Symmetry‬‬ ‫‪Eurhythmy‬‬ ‫‪Decourum‬‬ ‫_____‪economy‬‬
‫)اعبدكؿ‪(1.1:‬‬

‫‪7‬‬
‫تشتمل ؾبموعة ‪ disposition‬على اؼببدئني اػبامس كالسادس كىى اؼببادلء اػباصة ك اؼبتعلقة بكل مبىن على‬
‫حده كمنها‪ decorum :‬كتتعلق ‪ ،‬دبا ديكن كصفو اليوـ ‪ ،‬دبتطلبات الطراز ك ‪ economy‬كىى تعبري عن اؼبتطلبات‬
‫الفنية مثل اجراءات اؼبوقع كاؼبواد كاسلوب البناء ك االقتصاد ‪ .‬اما اجملموعة االخرل من مبادلء فيتروفيوس الستة فاهنا‬
‫‪ ordonnance‬التنسيق‬ ‫تضم اؼببادلء العامة ‪ ،‬كتشتمل على ثالث مبادلء رئيسية متعلقة بالتناسب ىى‪:‬‬
‫‪ eurythmia ،‬االيقاع ك ‪ symmetria‬التماثل ‪ .‬ينظر اىل كل من ‪ eurythmia‬ك ‪ symmetria‬باعتبارمها غري‬
‫مستقلني سباما بل كل منهما ديثل احد كجهى ‪. ordonnance‬‬

‫الذل يصفو‬ ‫‪ordinatio‬‬ ‫جاء متضمنا ىف تعريف االكؿ‬ ‫‪symmetria‬‬ ‫يبدكا اف تعريف اؼببدأ الرابع‬
‫‪ Vitruvius‬بأنو يعطى ‪:‬‬
‫‪''…due measure to the members of a work considered separately, and‬‬
‫‪symmetrical agreement to the proportions of the whole. It is an‬‬
‫‪adjustment according to quantity. By this I mean the selection of modules‬‬
‫‪from the members of the work itself and starting from these individual‬‬
‫‪parts of members, constructing the whole work to correspond.'' 7‬‬

‫‪ Ordonnance‬ىو "التنسيق اؼبتوازف بني ابعاد اؼبكونات ىف كل جزء من اؼببىن على حده ؛ ككذلك التوازف ىف‬
‫العالقات التناسبية لتحقيق التماثل ‪ .‬يتحدد التماثل بازباذ كحدة قياسية يتم اختيارىا من اعبزيئات االساسية ك‬
‫جعلها اساسا للتشكيل اؼبتناسب ىف اؼببىن ككل ‪".‬‬

‫‪:symmetry‬‬ ‫دبقارنة ىذا بتعريف مبدأ‬

‫‪'Symmetry is the proper mutual agreement between the members of the‬‬
‫‪building, and the relation, in accordance with a certain part selected as‬‬
‫''‪standard, of the separate parts to the figure of the building as a whole.‬‬
‫"التماثل ىو التوافق اغبقيقى بني اجزاء اؼببىن ‪ ،‬كالعالقات ‪ ،‬كفق جزئية قياسية ‪ ،‬بني االجزاء اؼبستقلة ىف اؼببىن‬
‫‪ (1977) Matila‬اف االسلوب الذل يستخدـ القامة التناسب‬ ‫‪Ghyka‬‬ ‫ككل ‪ ".‬كذلك يقوؿ ماتيال جايكا‬
‫بني االجزاء كالكل يسمى ‪ ، symmetry‬كاف ما ينتج عن التطبيق الصحيح ؽبذا االسلوب يعرؼ باسم‬
‫‪. eurythmy‬‬

‫يفسر الدارسني التشابو ىف تعريف اؼببدأين اف ‪ ordonnance‬يضم كجهني متميزين من اكجو التناسب ىف اؼببىن‬
‫مها ‪ symmetry‬التماثل ك ‪ eurythmy‬االيقاع ‪ .‬يرل فيتروفيوس اف ‪ ، symmetry‬كما اكضحنا مسبقا ‪ ،‬غري‬
‫مستقل عن ‪ ordonnance‬بل ديثل احدل اكجهو ك ‪ eurythmia‬ىو الوجو اآلخر ‪ .‬يرل الدارسني اف االيقاع ىو‬
‫تعبري عن نسب ابعاد االجزاء اؼبختلفة من شىء كاحد بينما يعرب التماثل عن ابعاد االجزاء اؼبتشاهبة ىف اشياء ـبتلفة ‪.‬‬

‫كيرل ىؤالء الدارسني اف ‪ symmetry‬التماثل ينضول على مقارنة نسب ابعاد االجزاء اؼبتقابلة للكل ىف اشكاؿ‬
‫معمارية ـبتلفة‪ :‬الطوؿ مع الطوؿ كالعرض مع العرض كاالرتفاع مع االرتفاع ‪ .‬اما ىف العمل اؼبعمارل الواحد فاف كتلتو‬
‫تتحدد بواسطة التناسب اؼبشرتؾ بني اعاده الثالثة ‪ ،‬كىذه ليست عالقة سباثل بل عالقة ايقاع‪ :‬مقارنة الطوؿ بالعرض ‪،‬‬

‫‪8‬‬
 ‫كالعرض باالرتفاع كاالرتفاع بالطوؿ ‪ .‬دبعىن آخر فااليقاع حيدد شكل اعبزء بينما حيدد التماثل ابعاد اعبزء بالنسبة‬
‫لالجزاء اؼبختلفة ‪.‬‬

‫كدبقارنة ىذه التفسريات كجد اهنا تتوافق مع فيتروفيوس الذل يقوؿ ىف تعريف التماثل ‪ ، symmetry‬الذل كرد‬
‫من قبل ‪ ،‬انو‪:‬‬
‫‪''the relation, in accordance with a certain part selected as standard, of the‬‬
‫''‪separate parts to the figure of the building as a whole‬‬
‫"ىو العالقة بني االجزاء اؼبستقلة ‪ ،‬دبقارنة جزئية يتم اختيارىا كوحدة قياسية ‪ ،‬كاؼببىن ككل ‪".‬‬

‫كتتوافق ايضا مع تعريف ‪ Vitruvius‬لاليقاع ‪ eurhythmy‬ك ىو‪:‬‬

‫‪''graceful appearance and good proportion in the composition of the parts.‬‬
‫‪This is achieved when the members of the building are of a height suited to‬‬
‫''‪their breadth, and of a breadth suited to their length.‬‬

‫"حسن اؼبظهر كتناسق االجزاء ىف التشكيل ‪ .‬يتحقق ذلك ىف البناء عندما يتناسب كل من االرتفاع كالعرض ‪،‬‬
‫كالعرض كالطوؿ ‪".‬‬

‫يوضح جايكا اف ‪ eurythmy‬ىو من ادكات التعبري الىت تستخدـ عادة ىف الفنوف الىت تشغل اغبيز الزمىن‬
‫كاؼبوسيقى كالشعر ؛ ك تستخدـ ‪ proportion‬ىف الفنوف الىت تشغل اغبيز اؼبكاىن مثل العمارة كالرسم كالفنوف‬
‫الزخرفية ‪.‬‬

‫________________________________‬

‫‪9‬‬
 ‫‪ - 2‬التناسـ ـ ــب‬

‫الشكل )‪ (1.1‬معبد البارثنوف بأثينا‬

‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/Proportion_(architecture‬‬

‫االصول االولى للتناسب‬

‫تقوـ كحدة البناء ىف التشكيل اؼبعمارل على العالقة التناسبية بني االجزاء كبني كل من االجزاء كالكل ‪ .‬تسمى ىذه‬
‫العالقة‪ :‬التناسب ‪ proportion‬؛ كعلى مدل كفاءة العالقة التناسبية تتحدد كحدة التصميم كالبناء التشكيلى ‪.‬‬
‫يقاؿ اف البناء التشكيلى ىو حجر الزاكية ىف التصميم اؼبعمارل ‪ .‬للوصوؿ اىل الفهم الصحيح للمبادلء االساسية‬
‫‪:‬‬ ‫‪The Ten Books of Architecture‬‬ ‫الىت يعتمد عليها التشكبل اؼبعمارل كما عرفها فيتروفيوس ىف كتابػو‬
‫ىى ؾبموعة من اؼببادلء الىت هتدؼ اىل ربقيق التناسب بغرض التوافق اؽبارموىن مع الكوف اك قانوف الطبيعة‬
‫‪ . concinnitas‬يعرؼ فيتروفيوس التناسب بقولو ‪:‬‬
‫‪''Proportion is a correspondance among the measures between the members‬‬
‫‪of an entire work, and of the whole to a certain part selected as standard. From‬‬
‫‪this result the principles of symmetry. Without symmetry and proportion there‬‬
‫‪can be no principles in the design of any temple; that is, if there is no precise‬‬
‫''‪relation between its members, as in the case of a well shaped man.‬‬

‫التناسب ىو العالقة اؼبتماثلة بني االجزاء كالكل ‪ .‬بعبارة اخرل التناسب ىو التوافق ىف ابعاد مكونات العمل‬
‫الفىن كىو التوافق بني اعبزء كالكل ‪ .‬من ىذه النظرية تأتى فكرة التماثل ‪ .‬يشكل التماثل كالتناسب اساس قاعدة‬
‫تصميم اؼبعابد الكالسيكية كىى القاعدة الىت ربكم العالقة بني االجزاء سباما كما ربكم العالقة بني اجزاء حسم‬
‫االنساف اؼبتناسق ‪.‬‬

‫اتبع معماريو عصر النهضة ما كتبو فيتروفيوس ىف تعريف التناسب حيث يعرؼ البرتى اعبماليات باهنا‪:‬‬

‫‪10‬‬
 ‫‪''…a harmony of all the parts, in whatever subject it appears, fitted‬‬
‫‪together with such proportion and connection, but nothing could be‬‬
‫‪added, diminished or altered, but for the worse'' 10‬‬

‫"‪...‬ىى التناسق اؽبارموىن بني االجزاء الىت ترتبط ببعضها ترابطا متناسقا ال يقبل اضافة اك تعديل اك حذؼ ال‬
‫جزء اال كافسد ذلك التكوين كلو ‪".‬‬

‫كذلك اتبع اندريا باالديو ‪ Andrea Palladio‬ما جاء عن البرتى فى التعريف الرياضى للجماليات‪:‬‬
‫‪''…the form and correspondence of the whole, with respect to the several‬‬
‫‪parts with each other, and of these again to the whole; that the structure‬‬
‫‪may appear an entire and complete body, wherein each member agrees‬‬
‫‪with the other, and all are necessary to compose what you intend to‬‬
‫‪form.'' 11‬‬

‫"‪...‬ىو صباؿ الشكل الذل ينتج عن التناسق بني االجزاء كالكل ؛ ذلك ىو تناسق االجزء فيما بينها كتناسق كل‬
‫جزء مع التكوين كلو فوجود االجزاء اؼبتكاملة ‪ ،‬الىت يتكامل كل منها مع االخر ‪ ،‬ضركرل لوجود تكوينا متكامال‬
‫‪".‬‬

‫الذل‬ ‫‪symmetria‬‬ ‫يالحظ ويتكاور اف باالديو يتبع ىف تعريفو اعاله بصورة قريبة جدا من تعريف مصطلح‬
‫كرد عن فيتروفيوس ‪.‬‬

‫انواع التناســب‬

‫يرجع مصدر العالقات التناسبية ىف الغرب اىل تقاليد الفكر الرياضى البالتو‪-‬فيثاغورسى ‪ ،‬كنشأ اذباىني‪ :‬االكؿ‬
‫كالثاىن التناسب‬ ‫التناسب اعبيومرتل القائم على اشكاؿ ىندسية اكلية مثل اؼبثلثات كاالشكاؿ اؼبتعددة االضالع‬
‫الرقمى ‪ .‬كال االذباىني تعود اصولو اىل ‪ Timaeus‬الذل بدكره يقوـ على الرياضيات الفيثاغورسية‪ :‬استخدـ بالتو‬
‫ىف ‪ Timaeus‬صنفني من النسب الرياضية الفيثاغورسية‪ :‬النسب الرقمية الىت استنبطها فيثاغورس من الفواصل‬
‫اؼبوسيقية اؽبارمونية كاالخرل النسب االكثر بساطة اؼبأخوذة من االشكاؿ اؽبندسية ‪.‬‬

‫‪√5,‬‬ ‫نشأ التناسب اعبيومرتل ‪ ،‬الديناميكى ‪ ،‬من االشكاؿ اؽبندسية البسيطة ك تعرب عنو نظم اعبذر الرتبيعػػى‬
‫‪ √4,√3,√2‬اضافة اىل النسبة الذىبية ‪ . Ф‬اما التناسبالرقمى فانو يقوـ على التقسيم اؽبارموىن لالكتاؼ اؼبوسيقى ‪،‬‬
‫‪ 4:3,‬نشأ كال االسلوبني ‪،‬‬ ‫‪2:3, 1:2‬‬ ‫الذل اكتشفو فيثاغورس ‪ ،‬كتعرب عنو النسب من االرقاـ الصحيحة‬
‫التناس ػػب اعبيومرتل كالتناسب الرقمى ‪ ،‬من عامل االفكار البالتوفيثاغورسـ ــية ‪ Pythagoras-Platonic‬كاستخدـ‬
‫االسلوبني ىف العمارة ىف مراحل تارخيها الطويل اىل يومنا ىذا‪ :‬ىف اغبضارة االغريقية كىف عصر النهضة كاف النظاـ‬
‫الرقمى سائدا ؛ كىف العصور الوسطى كاف النظاـ اؼبفضل ىو التناسب اعبيومرتل ‪.‬‬

‫‪11‬‬
‫‪:‬‬ ‫كؼبا كاف قياس االرقاـ اعبذرية ‪ ،‬الصماء ‪ ،‬غري فبكنا ادل اىل التحوؿ كبو سبثيل ػ ػػها جيومرتيا ‪ ،‬يقوؿ بادوفان‬
‫ادل اكتشاؼ اف اعبذر الرتبيعى للرقم اثنني ‪ ، √2 ،‬ىو رقم غري صحيح اىل ازمة بالنسبة للرياضيات االغريقية سبثلت‬
‫ىف تعطيل برنامج فيثاغورس الذل يهدؼ اىل سبثيل العلوـ سبثيال رقميا ‪ .‬سبثل مبادلء اؽبندسة اعبيومرتية اؼبعركفة‬
‫اؼبرحلة االخرية ىف ؿباكلة مدرسة بالتو ‪ Plato‬الىت هتدؼ اىل حل‬ ‫‪Euclid's Elements‬‬ ‫باسػ ػ ػػم مبادىء اقليد‬
‫ىذه اؼبشكلة باعادة تشكيل الرياضيات كالعلوـ الكونية على اساس جيومرتل ‪ ،‬يتضمن ربويل برنامج فيثاغورس الرقمى‬
‫‪Plato‬‬ ‫‪ arithmatization‬لضماف التعامل مع سبثيل االرقػاـ غري الصحيحة باسلوب منهجى ‪ ،‬جيومرتل ‪ .‬اختار‬
‫اعبيومرتل كأسػاس جديد ‪ ،‬كاختار االسػػلوب اعبيومرتل كمنهج جديد للتناسب ؛ كىو الذل اعد برناؾبا للتعػ ػػبري‬
‫الرياضى جيومرتي ػ ػ ػػا ‪ ، geometrization of mathematics ،‬كعرب ىف ‪ Timaeus‬عن اعبيومرتل باعتباره ديثل‬
‫صورة غبقيقة الكوف الرياضية ‪.‬‬

‫___________________________________‬

‫‪12‬‬
 ‫‪ –3‬اقلـ ـ ــيد‬
‫الهندســة الجيــومترية واصــول التــناسب فى العمــارة‬

‫بىن االنساف الكوخ منذ فجر التاريخ باستخداـ نوع من اؽبندسة ديكن كصفها بالفطرية ‪ .‬ردبا يكوف االنساف القدًن‬
‫قد طور االحساس باالشكاؿ اؽبندسية من مراقبة السماء كالطبيعة ‪ ،‬كتطور اىل الشعور باغباجة اىل القياس كحساب‬
‫اؼبساحات ‪ .‬ىناؾ دائما ربط بني اصوؿ اعبيومرتل كحضارات كادل النيل ‪ .‬بدأ استخداـ اعبيومرتل عندما اقتضت‬
‫الضركرة قياس االرض الزراعية باغبباؿ لتحديد مساحتها ك حدكدىا كل عاـ عقب الفيضاف ‪.‬‬

‫ىف اغبضارات القددية كاف التوجو ىف اؽبندسة اعبيومرتية توجها عمليا فقد عرفوا كحدات القياس كعرفوا كيفية‬
‫‪ . 5,4,3‬تدؿ كلمة ‪ geometry‬عند‬ ‫حساب مساحة اؼبستطيل ك اؼبثلث كعرفوا اؼبثلث الذل اضالعو تساكل‬
‫االغريق ‪ ،‬كاؼبشتقة من كلمىت ‪ geo‬االرض ك ‪ metron‬القياس ‪ ،‬اىل اف االغريق كانوا يشريكف اىل اؽبندسة بكلمة تعىن‬
‫دراسة القياس ‪ .‬ذىب االغريق اىل ابعد من ؾبرد اجياد كسيلة غبساب اؼبساحات ك مل يكتفوا باغبقائق اؼبلموسة على‬
‫االرض ‪ .‬ارادكا استخداـ اغبجة كالربىاف لتفسري االشياء كتطورت اؽبندسة اعبيومرتية كنظاـ مرتب باسلوب منطقى ‪،‬‬
‫بدء من اقامة الفرضيات كاستخدامها ىف بناء النظرية على اؼبنطق ‪ .‬أف اكؿ نسخة معركفة من فرضيات كنظريات علم‬
‫ح كاىل ‪ 300‬ؽ ‪ .‬ـ بصورة منظمة ىف االشكاؿ اؽبندسية اؼبعركؼ باسم‬ ‫‪Euclid‬‬ ‫اؽبندسة ىو ما صبعو كرتبو اقليد‬
‫‪. the Elements‬‬

‫فاليس‬ ‫يرجع الفضل ىف اؼبعرفة االنسانية باؽبندسة اعبيومرتية اىل اليونانيوف ‪ .‬بدأت اؼبعرفة بعلم اؽبندسة بواسطة‬
‫فيثاغورس وبالتو كآخرين ‪ .‬قدـ فيثاغورس‬ ‫‪ Phales‬ىف القرف السادس ؽ ‪ .‬ـ مث تطورت اكثر فيما بعد بواسطة‬
‫كتالميذه اسهاما كبريا ىف ؾباؿ اؽبندسة كاغبساب ‪ .‬قاموا بتعريف االرقاـ الصحيحة كربديد ثالث انواع من التناسب‪:‬‬
‫اؼبتوسط اغبساىب كاؼبتوسط اعبيومرتل كاؼبتوسط اؽبارموىن ‪ .‬كاف الفيثاغورسيوف يؤمنوف باف كل شىء ىف الكوف اساسو‬
‫االرقاـ ‪ .‬كقادىم ادياهنم باف الكوف ديكن اختزالو ىف كحدات اساسية ديكن سبثيلها رقميا اىل اكتشاؼ فكرة التناسب ‪.‬‬
‫كاف اىتمامهم بالتناسب من منطلق انو ينشىء عالقة بني اعبزء كالكل ‪ .‬لذلك ديكن التعبري عن الرتابط ىف النظاـ‬
‫الكوىن بالصيغة التناسبية ‪.‬‬

‫اكتشف الفيثاغورسيوف اف اؽبارموىن ىف اؼبوسيقى يعتمد على اطواؿ الوتر ىف اآللة اؼبوسيقية ‪ .‬قسم الوتر ىف اآللة‬
‫ذات الوتر الواحد بنسب ‪ 4:3, 3:2, 2:1‬لتعطى النوتة اؼبوسيقية االكتاؼ كاػبمس كالربع كالىت تعرؼ باهنا نغمات‬
‫ىارمونية ‪.‬‬

‫ىناؾ مدخلني ‪ ،‬ىف العمارة الغربية ‪ ،‬لتنظيم التشكيل اؼبعمارل‪ :‬االكؿ ىو النظاـ اعبيومرتل الذل يستمد اصولو‬
‫من ىندسة‬
‫اقليد كالثاىن النظاـ الرقمى الذل بىن على التقاليػ ػػد البالتو‪-‬فيثاغورسية ‪ .‬دبقارنة اػبطوات ىف االسلوبني‪ :‬التناسب‬
‫الرقمى ؛ كالتاسب اعبيومرتل ‪ ،‬االقليدل ‪ ،‬يبدكا كاضحا كجود فرؽ كبري بينهما‪ .‬ىف نظاـ فيتروفيوس الرقمى تتحدد‬

‫‪13‬‬
 ‫االشكاؿ اؼبعمارية كابعادىا باستخداـ حساب االعداد ‪ .‬بينما ىف االسلوب اآلخر ‪ ،‬االسلوب اعبيومرتل االقليدل ‪،‬‬
‫تتحدد االشكاؿ اؼبعمارية برسم اػبطوط باستخداـ ادكات ىندسية بسيطة ‪ ،‬اؼبسطرة كالفرجار ‪ .‬تنشىء نظريىت‬
‫فيثاغورس الرقمية واقليد اعبيومرتية توجهني ـبتلفني ىف اطار نظرية العمارة ‪ .‬تستمد كال اؼبدرستني الدعم كالرمزية ايضا‬
‫ك ‪. the Timaeus‬‬ ‫‪the Elements‬‬ ‫من نصني كالسيكيني عظيمني مها‬

‫بينما كاف لكال النظامني ‪ ،‬نظاـ اقليد اعبيومرتل ك فيتروفيوس الرقمى ‪ ،‬كجود عملى جنبا اىل جنب ىف العصور‬
‫الوسطى ‪ .‬تغري ىذا الوضع ىف القرف السابع عشر اؼبيالدل ‪.‬فقد شجع النص اؼبكتوب ىف نظرية العمارة كاؼبعتمد على‬
‫ما كتبو فيتروفيوس على ظهور الفيثاغورسية اعبديدة اؼبتمثلة ىف االذباه الرقمى ‪.‬‬

‫االصول الجيومترية للتناسب‬

‫صنع االنساف االكؿ االشاء دائرية على ىيئة الكوف كما تصوره ‪ ،‬اك انو تصور الكوف دائريا على شكل اؼبسكن ك ما‬
‫يصنع من اشياء اخرل ‪ .‬ينظر الكتاب اىل الدائرة باعتبارىا سبثيال جيومرتيا لشكل العالقة بني االنساف كالكوف ‪ .‬كاف‬
‫يصنع ىف حياتو العملية على شكل دائرة فاؼبأكل كحفرة دفن اؼبوتى كاالكاىن كلها دائرية كما يصنع الطري عشو ‪.‬‬

‫كذلك كاف ظهور الدائرة ىف بداية االشكاؿ اعبيومرتية من طبيعة حياة االنساف ‪ ،‬كظهر ايضا الشكل اؼبربع ‪ .‬ردبا‬
‫جاء اؼبربع كتطور الحق اك ردبا نشأ االثنني معا كنتيجة للممارسات اليدكية‪ :‬ينتج الفخار اغراض دائرية بينما ادل‬
‫النسيج اىل الشكل ذل الزكايا القائمة اك اؼبستطيل كتعرؼ االنساف على اؼبستطيل ىف قياس مساحات االرض الزراعية‬
‫كاليو يرجع االصل ىف كلمة جيومرتل ‪ .‬عندما عرؼ االنساف اؼبربع صار منافسا للدائرة ىف سبثيل الفكرة االساسية للبناء‬
‫‪ .‬لقد كاف اكتشاؼ اؼبربع نقلة كبرية ىف تطور العقل كردبا كاف اعبمع بني الشكلني الدائرة كاؼبربع ىو االصل ىف التناسب‬
‫كىناؾ مناذج ىف بيئة االنساف ذبمع الدائرة كاؼبربع مثل بعض السالؿ الدائرية الىت تتخذ قاعدة مربعة ‪.‬‬

‫كاف لقدماء اؼبصريني اسلوبا بسيطا لقياس اغبقوؿ ‪ ،‬اصل كلمة جيومرتل ‪ ،‬كاقاموا الزاكية القائمة باستخداـ حبال‬
‫مفسما ‪ ،‬بواسطة عقد ‪ ،‬اىل ‪ 12‬قسما متساكيا ‪ .‬مث يتم شد اغببل على ىيئة مثلث اطواؿ اضالعو ثالثة كاربعة كطبسة‬
‫ثاليس‬ ‫اقساـ على التواىل ‪ ،‬الزاكية بني الضلعني االصغر ىف ىذا اؼبثلث ىى زاكية قائمة ‪ .‬اؼبعركؼ اف العامل اليوناىن‬
‫‪ Thales‬انو تعلم ىذه التقنية ىف مصر ‪ ،‬مث فيما بعد كضعت نظرية فيثاغورس ا لقاعدة العامة للمثلث قائم الزاكية‪:‬‬
‫اؼبربع القائم على الوتر يساكل ؾبموع اؼبربعني القائمني على الضلعني اآلخرين ‪.‬‬

‫اؼبربعات القائمة على االضالع ىف اؼبثلث ‪ 5:4:3‬ىى ‪ 25,16,9‬كؼبا كانت ‪ 25=16+9‬يكوف اؼبثلث اذا قائم‬
‫الزاكية ) الشكل‪ (1.2 :‬؛ كايضا اؼبثلثات ‪ 17:15:8 , 15:12:9 , 13:12:5‬ىى مثلثات فيثاغورسية قائمة الزاكية‬
‫فيثاغورس مثلثات احد‬ ‫كاضالعها قابلة للقياس ‪ ،‬كىى اغباالت غري اؼبألوفة ‪ .‬ىف اغلب اغباالت ينتج عن نظرية‬
‫اضػالعها اك صبيعها غري قابل للقياس ‪ .‬ىف اؼبثلث القائم اؼبتساكل الساقني اذا كاف طوؿ الضلعني اؼبتساكيني كحدة‬
‫كاحدة كاف ط ػ ػ ػػوؿ الوتر = ‪ ) √2‬الشكل‪ . ( 1.3:‬ىف اؼبثلث قائم الزاكيػ ػػة اذا كاف طوؿ الضلع القصري = كحدة كاحدة‬

‫‪14‬‬
‫كالوتر = ‪ 2‬كحدة فاف ارتفػػاع اؼبثلػث =‪ ) √ 3‬الشكل‪ .( 1.4 :‬كاف اكتشاؼ اف االرقاـ غري الصحيحة ‪ ،‬االعداد‬
‫الصماء ‪ ،‬تنشأ من ىذه االشكاؿ االكلية اكتشاؼ ذك امهية لكل من التناسب اؼبعمارل ك الرياضيات ‪.‬‬

‫)الشكل‪(1.2:‬‬

‫)الشكل‪(1.3 :‬‬

‫)الشكل‪(1.4 :‬‬

‫اؼبثلث اؼبرسوـ ىف نصف دائرة كقاعدتو تساكل‬

‫‪15‬‬
 ‫القطر ككاف رأس اؼبثلث ىف سباس مع احمليط ‪ ،‬فأف راس اؼبثلث تساكل زاكية قائمة ‪ .‬اذا اسقط عمود من رأس اؼبثلث‬
‫على القاعدة فأنو يقسم اؼبثلث االكؿ اىل مثلثني متشاهبني ‪ ،‬كيقسم القاعدة اىل قسمني كيكوف طوؿ العمود =‬
‫اؼبتوسط اعبيومرتل ؽبذين القسمني ) الشكل‪ (1.5 :‬اؼبتوسط اعبيومرتل ىو التعبري عن الطرؼ االكسط بني آخرين‬
‫يسمياف االطراؼ القصػول ‪ ، the extremes ،‬كالذل نسبتو اىل االكؿ كنسبة الثاىن اىل االكسط ‪ .‬اذا كاف أ ك ج‬
‫ديثالف الطرفني ك ب متوسطهما ‪ ،‬ديكن سبثيل النسبة على النحو أ ‪ :‬ب = ب ‪ :‬ج ‪ .‬ديكن سبثيل اؼبتوسط بني ال‬
‫طولني ىندسيا برسم نصف دائرة قطرىا يساكل ؾبموع الطولني كلقامة عمود من نقطة تالقيهما ليقطع ؿبيط نصف‬
‫الدائرة ‪.‬‬

‫)الشكل‪(1.6 :‬‬ ‫)الشكل‪(1.5:‬‬

‫اؼبربع اؼبرسوـ ىف نصف الدائرة يقسم احمليط اىل ثالث اقساـ بنسبة القطاع الذىىب ‪ ،‬بنسبة ‪ 1:Ф:1‬ك تكوف نسبة‬
‫ضلع اؼبربع اىل القطر ىى‪) √5: 1‬الشكل‪ . (1.6 :‬اؼبستطيل الذل يساكل ارتفاعو ضلع اؼبربع كطولو يساكل القطر ىو‬
‫‪ ، golden‬اك‬ ‫‪rectangle‬‬ ‫مستطيل ذىبى‬ ‫ىو يتكوف من مستطيلني شبو متطابقني كل منهما‬ ‫‪√5‬‬ ‫مستطيل‬
‫مستطيلني ذىبيني صغريين زائدا اؼبربع ‪.‬‬

‫التناسب اؼبعمارل ‪ ،‬من تكوينات‬ ‫هبذا تنشأ معظم االرقاـ غري الصحيحة ‪ ،‬االعداد الصماء ‪ ،‬اؼبستخدمة ىف‬
‫ىندسية تتشكل من اؼبربع كالدائرة كاؼبثلث قائم الزاكية ‪.‬‬

‫لقسمني اساسيني من اؼبعرفة الرياضية‪ :‬القطاع الذىىب ‪،‬‬ ‫كرس الكتاب الثالث عشر من مبادلء اعبيومرتل‬
‫‪ ، 'division‬االجساـ اعبيومرتية اػبمس كالىت ربتول‬ ‫'‪in extreme and mean ratio‬‬ ‫كالذل يسميو اقليد‬
‫كىى النسب الىت توظف تقليديا ىف التناسب اؼبعمارل كالىت تتضمنها‬ ‫‪. √5, √4, √3, √2‬‬ ‫على ‪ φ‬اضافة اىل‬
‫االشكاؿ اعبيومرتية ىف الجيومترى االقليدية ‪.‬‬

‫ىف الكتاب رقم ‪ I‬من الجيومترى االقليدية ‪ ،‬نظريػ ػػة فيثاغورس‪ " :‬اؼبربع اؼبقاـ على الوتر‬ ‫‪47‬‬ ‫يصور الفرض رقم‬
‫‪( 1.7‬‬ ‫ىف اؼبثلث القائم يسػاكل ؾبموع اؼبربعني اؼبقامني على الضعني اآلخرين الذين حيتوياف الزاكية القائمة ‪ ) ".‬الشكل ‪:‬‬
‫‪ .‬اضافة اىل االمهية الرياضية االساسية لنظرية فيثاغورس ‪ ،‬فاهنا نظرية ؿبورية ىف نظرية التناسب اؼبعمارل ‪ .‬اهنا تقدـ‬
‫الربىاف ىلى عدـ امكانية قياس النسب االساسية ‪ φ, √5, √3, √2‬كعلى قابلية القياس للمثلثات الفيثاغورسية كالىت‬
‫فيها االضالع الثالثة قابلة للقياس ‪ ،‬كابسطها المثلث الفيثاغورسى الذل نسبة اضالعو ‪. 5:4:3‬‬

‫‪16‬‬
 ‫)الشكل‪. (1.8:‬‬ ‫) الشكل‪(1.7 :‬‬

‫نظرية فيثاغورس ‪.‬‬ ‫فيما يلى عرضػا جيومرتيا للنسب اؼبفتاحية االربع غري القابلة للقياس على ضوء استنباطها من‬

‫‪2‬‬ ‫الجذر التربيعى للرقم‬

‫ىو النسبة بني قاعدة اؼبثلث متساكل الساقني اىل االضالع العمودية ‪ ،‬كىو نسبة قطر اؼبربع اىل اضالعو اك قطر الدائرة‬
‫اىل ضلع اؼبربع اؼبرسوـ بداخلها ) الشكل‪( 1.8 :‬‬

‫‪1.9‬‬ ‫الشكل‪:‬‬

‫‪3‬‬ ‫الجذر التربيعى للرقم‬

‫ىو النسبة بني الضلعني اؼبتعامدين ىف اؼبثلث ذل الزكايا ‪ 90,60,30‬درجة ‪ ،‬كىو ايضا النسبة بني االرتفاع كالقاعدة‬
‫ىف الشكل السداسى ‪ .‬كىو ايضا نسبة القطر اىل االطراؼ ىف اؼبكعب ) الشكل‪.( 1.9 :‬‬

‫‪1.10‬‬ ‫الشكل‪:‬‬

‫‪17‬‬
 ‫‪5‬‬ ‫الجذر التربيعى للرقم‬
‫ىو نسبة طوؿ الوتر اىل الضلع الصغري ىف اؼبثلث القائم الذل طوؿ ضلعيو اؼبتعامدين بنسبة ‪ ، 1:2‬اك نسبة القطر ىف‬
‫ضعف اؼبربع اىل الضلع الصغري) الشكل‪. ( 1.10 :‬‬

‫اذا اعتربنا اف ضعف اؼبربع ىذا ىو نصف اؼبرب ػ ػػع )أ ب ج د( الذل ينصفو الضلع )ق ك( ‪ .‬اركز ىف النقطة‬
‫)ق( الىت تنصف الضلع )أ ب( مث ارسم نصف دائرة نصف قطرىا يساكل الوتر )ق د( ‪ .‬اجعل نصف الدائر يقطع‬
‫امتداد )أ ب( ىف )ز ‪ ،‬ح( مث اكمل اؼبستطيل )ز ح ل ط( ‪ .‬ىنا تتحقق النسبة ‪ 1:√5‬الىت سبثػل ىف )د ق ‪ :‬أه( ‪،‬‬
‫)ز ح ‪ :‬ز ط( ) الشكل‪ . (1.11 :‬اذا )ز ح ط ل( يساكل مستطيل ‪. √5‬‬

‫النسبة الذىبية‬
‫=‪2/1‬‬ ‫اجعل أ د ىف ) الشكل‪ ،1= (1.11 :‬أ ق‬
‫بتطبيق نظرية فيثاغورس فأف‪:‬‬
‫‪4/5= 4/1+1 = 2‬‬ ‫ق د‪=2‬أد‪+2‬أ ق‬
‫ق د = ق ز = ق ح = ‪2/√5‬‬

‫ب ز = أ ح = )‪ 1.618. = 2/(√5+1‬تقريبا = ‪φ‬‬

‫‪1.11‬‬ ‫الشكل‪:‬‬

‫‪18‬‬
 ‫‪ - 4‬النسـ ــبة الذىب ـ ــية‬

‫الفلســفة الوسطــية والجــمال‬

‫يرل الفالسفة االغريق ‪ ،‬كخصوصا ارسطو ‪ ،‬اف المتوسط الذىبى ‪ golden mean‬ىو الوسط اؼبنشود بني طرفني‬
‫نقيضني ‪ ،‬االكؿ اؼبغاىل كاآلخر اؼبقصر ‪ .‬ىف قيمة الشجاعة ‪ ،‬كمثاؿ ‪ ،‬قد يكوف اعبنوح فيها هتورا ىف حني يعد‬
‫التقاعص عنها جبنا ‪ .‬كما بني التهور كاعبنب تكمن فضيلة الشجاعة ‪.‬‬

‫كانت الوسطية ‪ ،‬ىف الثقافة االغريقية ‪ ،‬من خصائص اعبماؿ ‪ .‬ادرؾ الناس قدديا ‪ ،‬كىف العصر اغبديث ايضا ‪،‬‬
‫العالقة القوية ىف الرياضيات بني اعبماؿ كاغبقيقة ‪ .‬كاف االغريق يؤمنوف بأف ىناؾ مكونات ثالث للجماؿ ىى التناسق‬
‫كالتناسب كاؽبارموىن ‪ .‬تشربت حياهتم هبذه اؼببادلء الثالث ‪ .‬كانوا حيبوف اعبماؿ كيؤمنوف بضركرة ؿباكاتو كانتاجو ىف‬
‫اغبياة كالعمارة كالفنوف كحىت ىف السياسة ‪ .‬هبذا الفهم كانوا يفسركف اغبياة ‪.‬‬

‫تعريف النسبة‬

‫‪ .‬يعرب‬ ‫‪3:1= 1/3 : 1/1= 10/30:10/1‬‬ ‫ىى ‪ ، 3:1‬باؼبثل‬ ‫‪30‬‬ ‫النسبة ىى مقارنة بني رقمني ‪ ،‬فنسبة ‪ 10‬اىل‬
‫الرمز "‪ " :‬عن مقارنة الرقم على اليمني بالرقم على اليسار كتعىن اف العالقة بني الرقم الصغري كالكبري ىى عالقة تناسبية‬
‫‪9X3‬‬ ‫هبذه الصورة ‪ .‬اؼبستطيل الذل عالقتو التناسبية = ‪ 3:1‬فاف اضالعو ديكن اف تكوف اما ‪ 3X1‬أك ‪ 6X2‬أك‬
‫أك ‪ 12X4‬اك ‪... 30X10‬اؼبالحظ اف الرقم على اليسار يساكل ثالث مرات الرقم على اليمني ىف كل اغباالت ‪.‬‬

‫ىف النسبة الذىبية ) اذا استخدمنا أ ‪ ،‬ب بدال عن االرقاـ ( يوجد عالقة تناسبية بني أ ‪ ،‬ب كؾبموعهما أ ‪ +‬ب ‪ .‬ىف‬
‫ىذه العالقة نسبة الرقم االصغر اىل االكرب كنسبة االكرب اىل ؾبموع الرقمني ‪ .‬مثاؿ‪ :‬اذا قسم اػبط اىل قػسمني أ ‪ ،‬ب‬
‫ككانت العالقة بني اعبزئني = النسبة الذىبية فأف‪ :‬أ ‪ :‬ب = ب ‪ ) :‬أ ‪ +‬ب (‬

‫) الشكل‪(1.12 :‬‬ ‫سبثيل عالقة النسبة الذىبية ىف اػبط‬

‫‪19‬‬
 ‫‪ ، golden‬أحيانا يستخدـ صيغة اغبرؼ الكبري‬ ‫‪ratio‬‬ ‫كرمز لفكرة‬ ‫)‪(φ‬‬ ‫يستخدـ عادة اغبرؼ االغريقى الصغري‬
‫) ‪. ( Ф = φ/1‬‬ ‫)‪ (Ф‬للداللة على معكوس ‪golden ratio‬‬

‫اؼبمعادلة الرياضية اعبيومرتية الىت تعرب عن النسبة الذىبية ىى‪:‬‬

‫القيمة الرقمية ؽبذه اؼبعادلة =‬

‫‪1=Φ‬‬ ‫الفرؽ بني النسبة الذىيب ‪ φ‬ك معكوسها‬

‫للعامل‬ ‫‪the Elements‬‬ ‫‪ golden‬ىف كتاب االشكاؿ اؽبندسية‬ ‫‪ratio‬‬ ‫كرد اكؿ تعريف مكتوب النسبة الذىبية‬
‫االغريقى السكندرل اقليد ‪ ،‬يقوؿ التعريف " يقاؿ اف اػبط قد قسم بنسبة االطراؼ اىل اؼبتوسط عندما ‪ ،‬يكوف نسبة‬
‫طوؿ اػبط اىل اعبزء االكرب منو مساكية لنسبة اعبزء االكرب اىل االصغر " ‪ .‬يقدـ كتاب اقليد ‪ ،‬العديد من النظريات‬
‫اعبيومرتية كحلوؽبا باالعتماد على النسبة الذىبية ‪.‬‬

‫النسبة ‪ ratio‬ىى عملية مقارنة كمية بني شيئني اك كميتني من نفس الصنف اك الفصيل ‪ .‬اذا طبقنا ذلك على‬
‫اجزاء من اػبط اؼبستقيم ‪ ،‬فاف النسبة بني اعبزئني أ ج ‪ ،‬ج ب ديكن سبثيلها بالصورة ‪ :‬أج ‪ /‬ج ب أو أ ‪/‬ب اذا‬
‫‪ proportion‬فهو عبارة عن تساكل‬ ‫كانت أ ‪ ،‬ب مها طوىل اعبزئني قياسا بنفس كحدة القياس ‪ .‬اما التناسب‬
‫نسبتني ‪ .‬فاذا اقمنا نسبتني أ‪/‬ب ك ج‪/‬د بني كميتني أ ‪ ،‬ب على احد اعبانبني ك ج‪،‬د على اعبانب اآلخر فأف‬
‫معىن تساكل النػ ػػسبتني أ‪/‬ب = ج ‪ /‬د معناه اف الكميات االربع أ‪،‬ب‪،‬ج‪،‬د ترتبط بعالقة تناسب تسمى التناسب‬
‫اعبيومرتل ‪ .‬يكتب التنػػاسب الذل يعرب عن تساكل النسبة أ‪:‬ب ‪ ،‬ج‪:‬د بالص ػػورة أ‪:‬ب=ج‪:‬د كتقرأ أ الى ب =ج‬
‫الى د كيطلق على االحرؼ أ‪،‬ب‪،‬ج‪،‬د اطراؼ التن ػ ػػاسب حيث يسمى أ‪ ،‬د بالطرفني اما ب‪،‬ج فيسمياف الوسط اك‬
‫اؼبعدؿ ‪.‬‬

‫يسمى التناسب أ‪/‬ب = ج‪/‬د تناسبا جيومرتيا ‪ ،‬غري اؼبستمر عندما تكوف القيم أ‪،‬ب‪،‬ج‪،‬د قيما ـبتلفة ‪ ،‬كيسمى‬
‫تناسبا جيومرتيا مستمرا اذا كاف بني القيم أ‪،‬ب‪،‬ج‪،‬د كميتني متساكيتني كيكوف التناسب اؼبستمر بالصيغة أ‪/‬ب =‬
‫ب‪/‬ج أك ب‪ = 2‬أج ‪ .‬تسمى ب = أج√ اؼبتوسط اعبيومرتل اك اؼبتوسػ ػ ػ ػػط التناسىب بني أ ‪ ،‬ج ‪ .‬ديكن اف تتخذ‬

‫‪20‬‬
‫‪ :‬أ‪/‬ب = ج‪/‬د = ه‪/‬و = ز‪/‬ح ‪...‬الخ اك أ‪/‬ب = ب‪/‬ج = ج‪/‬د =‬ ‫النسب ال عدد من االطػ ػ ػراؼ ‪ ،‬مثل‬
‫د‪/‬ه‪...‬الخ عندما توجد نسبة ذىبية بني جزئني من كل ‪ ،‬فاهنا ربدد العالقة بني بني الكل كاعبزئني‪ :‬النسبة بني اعبزء‬
‫االكرب ك االصغر تساكل النسبة بني اعبزء االكرب كالكل ‪.‬‬

‫النسبة الذىبية والتناسب‬

‫بىن الفالسفة ىف العصور القددية تأمالهتم ىف ظواىر الطبيعة على االدياف بفكرة اؼببادلء الرياضية الىت تشكل اساس كل‬
‫بناء كتتحكم ىف اػبلق كالكوف كلو ‪ .‬مل تكن النظرة اىل شكل ظواىر الكوف كامنا اىل اؼببادلء االساسية الىت تتحكم ىف‬
‫شكل الكوف كعرفت باهنا قوانني الطبيعة ‪ .‬كاف الفيثاغورسيوف يؤمنوف باف جوىر الطبيعة يكمن ىف االرقاـ ‪ .‬درسوا‬
‫الرياضيات باعتبارىا اؼبفتاح اك اؼبدخل الرئيسى لتحديد اؼببادلء االساسية للتشكيل الكوىن ‪ .‬مل يكن اؽبدؼ ىو النظر‬
‫اىل الدليل على كجود االشياء بل البحث ىف الكيفية الىت مت هبا صنع الكوف اك تركيبو من جزيئات كذرات ‪ .‬ىف ىذا‬
‫االطار كانت االرقاـ تشكل الوحدة البنائية االساسية ىف تكوين العامل تتخذ شكل تنظيم من جزيئات مكونة من‬
‫كحدات اك ذرات ‪ .‬حيدد عدد الوحدات تنظيمها كمن مث مالمح تشكيلها كتكوينها العاـ ‪ .‬ترتبط ىذه االشكاؿ‬
‫ببعضها ىارمونيا كفقا لقوانني الطبيعة اك قواعد التشكيل الكونية اؽبارمونية ‪.‬‬

‫يقدـ بالتو ‪ ،‬الكؿ مرة ‪ ،‬نظرية التناسب الرياضية‪ :‬توحيد الطرفني بطرؼ ثالث يسمى اؼبتوسط ‪ .‬النقطة االساسية‬
‫ىنا ىى تعريف كظيفة التناسب باهنا عملية ربط االجزاء معا ‪ .‬كىو تعبري عن ربط االجزاء اؼبستقلة ‪ ،‬كما ىف ربط اجزاء‬
‫البرتى اؼبسمى ‪ ، concinnitas‬كىو تعبري عن "‬ ‫اؼببىن ‪ ،‬ىف تكوين كلى مندمج ‪ .‬ديهد ىذا التعريف ؼبفهوـ‬
‫االنسجاـ اؼبنطقى عبميع االجزاء ىف التكوين حبيث ال ديكن اجراء اضافة اك حذؼ اك تعديل ال جزء دكف اف يتسبب‬
‫ذلك ىف االضرار بالكل ‪".‬‬

‫اكتشف بالتو كما كرد ىف ‪ Timaeus‬انو ال ديكن صبع شيئني بكفاءة اال ىف كجود عنصر ثالث‪ :‬النو البد من‬
‫كجود رابط بينهما يربطهما معا ‪ .‬ىنا يقدـ بالتو نظرية التناسب الكؿ مرة ‪.‬‬

‫الحظ االغريق انو يلزـ توفر ثالث اطراؼ على االقل للتعبري عن التناسب كما ىف حالة التناسػػب اؼبػستمر أ‪/‬ب =‬
‫ب‪/‬ج ‪ ،‬كديكن اجراء اؼبزيد من التبسيط بتخفيض عدد االطراؼ اىل اثنني فقط لتصبح بالصيغة أ‪+‬ب = ج اذا كانت‬
‫أ ‪ ،‬ب سبثالف جزئني ىف خط مستقيم طولو ج ‪ ،‬اذا يصبح التناسب أ‪/‬ب = ب‪ /‬أ‪+‬ب ‪ .‬القيمة الرقمية ؽبذه اؼبعادلو‬
‫ىى )‪ 2 / ( √ 5 +1‬كىى النسبة الىت تسمى النسبة الذىبية ‪.‬‬

‫‪ ،‬كىو نفس التعبري‬ ‫‪analogia‬‬ ‫اؼبصطلح االغريقى القدًن الداؿ على التناسب اعبيومرتل أ ‪ /‬ب = ج ‪ /‬د ىو‬
‫الذل استخدمو فيتروفيوس ‪ .‬يشري تعبري ‪ analogia‬ؼبعىن التناسب اؼبنظم تنظيما ىارمونيا ‪ ،‬كديكن تسميتو التناسب‬
‫الهارمونى ؛ اك التناسب اؼبتكرر تكرارا ايقاعيا كديكن تسميتو التناسب االيقاعى ؛ كىو تعبري عن انتظاـ التناسب‬

‫‪21‬‬
‫ىارمونيا اك ايقاعيا عرب البناء التشكيلى كلو – تناسب االجزاء كالكل‪ -‬كما ىف تناسب جسم االنساف ‪ .‬عملية تطبيق‬
‫التناسب اؽبارموىن اك االيقاعى تسمى ‪ symmetry‬كهبا يتحقق االيقاع ‪ eurhythmy‬ىف التصميم ‪ .‬دبعىن آخر ؛‬
‫يتحقق االيقاع ‪ eurhythmy‬نتيجة لعملية التطبيق الفعلى للتناسب االيقاعى عرب البناء التشكيلى كلو كالىت تسمى‬
‫‪ . symmetry‬يصف تعريف قدًن التشابو بني االيقاع ‪ rhythm‬ك التناسب االيقاعى ‪ symmetry‬باف‪ :‬االيقاع‬
‫ىف الزماف يساكل انتظاـ التناسب ىف اؼبكاف ‪.‬‬

‫‪The Platonic Solids. Shown with their corresponding elements.‬‬

‫‪(Mario Livio, The Golde Ratio, 2002).‬‬

‫تشكل امهية االشكاؿ البالتونية اػبمسة كالعالقات التناسبية الىت تنضول عليها ‪ ،‬عامال اساسيا ىف الفلسفة‬
‫الرياضية عند بالتو ك تصوره للجماليات ‪.‬‬

‫‪22‬‬
 ‫الشكل )‪ (1.13‬االجساـ البالتونية ‪http//:www.google :‬‬

‫المتوسط الجيومترى‬
‫اؼبتوسط اعبيومرتل ىو الطرؼ االكسط بني طرفني احدمها اكرب كاآلخر اصغر ك نسبة الطرؼ االكرب اىل اؼبتوسط‬
‫كنسبة اؼبتوسط اىل الطرؼ االصغر ‪ .‬اذا كاف أ ‪ ،‬ج ديثالف الطرفني ك ب ديثل متوس ػػطهما اعبيػػومرتل فاف أ ‪ :‬ب =‬
‫ب ‪:‬ج‪.‬‬
‫اؼبتوسط اعبيومرتل لرقمني يساكل ايضا اعبذر الرتبيعى غباصل ضرهبما‪ :‬اذا كاف الرقمني مها أ ‪ ،‬ج فأف متوسطهما‬
‫اعبيومرتل تعرب عنو اؼبعادلة ب = أ ‪ X‬ج√‬
‫‪2= √4 X 1‬‬ ‫مثاؿ‪ :‬اذا كانت أ = ‪ ، 1‬ج = ‪ ، 4‬فأف ب =‬
‫‪.3‬‬ ‫ىف مثاؿ باالديو‪ :‬الرقم ‪ 6‬اكرب من ‪ 4‬دبقدار الثلث كىو ‪ ، 2‬باؼبثل الرقم ‪ 9‬اكرب من ‪ 6‬دبقدار الثلث كىو‬
‫‪6 = 9X4‬‬ ‫اى ‪ . 9:6=6:4‬كاؼبتوسط اعبيومرتل وىو االرتفاع يساكل اعبذر الرتبيعى غباصل ضرب‬

‫المتوسط الحسابى‬
‫اؼبتوسط اغبساىب ىو الطرؼ االكسط بني طرفني آخرين ك الذل يقسم ؾبموعهما اك الفرؽ بينهما اىل قسمني متساكيني‬
‫‪ .‬اذا كانت ب سبثل اؼبتوسط اغبساىب بني الطرفني أ ‪ ،‬ج فاف ب = أ ‪ +‬ج ‪. 2 /‬‬
‫اؼبثاؿ‪ :‬اذا كانت أ = ‪ ، 1‬ج = ‪ ، 3‬فأف ب = ‪2 = 2 / 3 + 1‬‬

‫) االرتفاع( = ‪9 = 2 /12+6‬‬ ‫ىف مثاؿ باالديو‪ :‬اؼبتوسط اغبساىب‬

‫المتوسط الهارمونى‬
‫اؼبتوسط اؽبارموىن ىو الطرؼ االكسط الذل يقسم الفرؽ ين طرفني بنفس نسبة الطرفني لبعضهما ‪ .‬حيدث ىذا عمليا‬
‫بقسمة حاصل ضرب الطرفني االكرب كاالصغر ) االكؿ كالثالث ( على اؼبتوسط اغبساىب بينهما ‪.‬‬
‫ب ىى التناسب اؽبارموىن بني أ ‪ ،‬ج عندما تكوف ب‪ -‬أ ‪ /‬أ = ج – ب ‪ /‬ج ‪ ،‬أك‬
‫(‬ ‫ب =‪2‬أ ج ‪) /‬أ ‪ +‬ج‬
‫‪4 = 6+3 / 6X3X2‬‬ ‫‪ ،‬ج = ‪ ، 6‬فأف ب =‬ ‫‪3‬‬ ‫مثاؿ‪ :‬اذا كانت أ =‬
‫يستخدـ باالديو اؼبثاؿ‪ :‬غرفة عرضها ‪ 6‬قدـ ك طوؽبا ‪ 12‬قدـ كارتفاعها ‪ 8‬قدـ ‪.‬‬
‫‪8 = 12+6 / 12X6X2‬‬ ‫اذا التناسب اؽبارموىن )االرتفاع( =‬

‫______________________________‬

‫‪23‬‬
 ‫‪ -‬التناسـ ــب الج ــيومترى‬ ‫‪5‬‬

‫اضافة اىل القطاع الذىىب ‪ ،‬من التشكيالت‬ ‫‪5,4,3,2‬‬ ‫استلهمت النسب اػبمس ‪ ،‬اؼببنية على اعبذر الرتبيعى لالرقاـ‬
‫اعبيومرتية البسيطة كاؼبألوفة الىت عرضها ىامبيد ‪ ) (1967) Hambidge‬الشكل‪.(1.14 :‬‬

‫) الشكل‪(1.14 :‬‬

‫‪24‬‬
 ‫النسب الجذرية‪-‬الجيومتريو من المربع‬

‫)‪ (1‬ارسم اؼبربع أ ب ج د ‪.‬‬

‫)‪ (2‬اركز ىف أ كارسم قوس من ج ليقطع امتداد أ د ىف ق ‪ .‬اذا كاف ضلع اؼبربع يساكل كح ػػدة ‪ ،‬فاف أ ق = ‪ . √2‬اقم‬
‫عمود من ق ليقطع امتداد ب ج ىف ك ‪ ،‬ليكتمل اؼبستطيل أ ب ك ق ‪.‬‬
‫)‪ (5-3‬كرر العملية ‪ ،‬برسم اقواس من النقطة أ ‪ ،‬كانشىء اؼبستطيالت أ ب ط ح ‪ ،‬أ ب ؿ ؾ ‪ ،‬أ ب ف ـ ‪ .‬االقطار‬
‫أ ح ‪ ،‬أ ؾ ‪ ،‬أ ـ تساكل على التواىل ‪ . √ 5, √4,√3‬ك يتبػع اف أ ب ك ق ‪ ،‬أ ب ط ح ‪ ،‬أ ب ؿ ؾ ‪ ،‬أ ب ف ـ‬
‫ىى "مستطيل جذر اثنني" ك " مستطيل جذر ثالثة" ك "مستطيل جذر اربعة" ) يساكل مربعني ( ك "مستطيل جذر‬
‫طبسة" ‪.‬‬

‫النسب الجذرية‪-‬الجيومتريو من االشكال متعددة االضالع‬

‫= ‪√3‬‬ ‫)‪ (1‬ىف اؼبثلث متساكل الساقني‪ :‬نسبة االرتفاع اىل نصف القاعدة‬
‫)‪ (2‬ىف اؼبربع‪ :‬نسبة الوتر اىل الضلع = ‪√2‬‬

‫)‪ (3‬ىف الشكل اػبماسى‪ :‬نسبة الوتر اىل الضلع = ‪Ф‬‬

‫)‪ (4‬ىف الشكل السداسى‪ :‬نسبة االرتفاع اىل الضلع = ‪√3‬‬

‫)‪ (5‬الشكل ذك عشرة اضالع‪ :‬نسبة نصف القطر اىل الضلع = ‪Ф‬‬

‫)‪ (6‬ىف ضعف اؼبربع ‪ :‬نسبة الضلع الطويل اىل القصري = ‪√4‬‬

‫)‪ (7‬ىف ضعف اؼبربع ‪ :‬نسبة الوتر اىل الضلع القصري = ‪√5‬‬

‫)‪ (8‬ىف ضعف اؼبربع اؼبرسوـ ىف نصف دائرة ‪:‬نسبة القطر اىل الضلع الطويل ىف اؼبربع = ‪√2‬‬

‫)‪ (9‬ىف اؼبربع اؼبرسوـ ىف نصف دائرة ‪ :‬نسبة القطر اىل ضلع اؼبربع = ‪√5‬‬

‫)‪ (10‬اؼبربع اؼبرسوـ ىف نصف الدائرة يضم ايضا‪ :‬نسبة ‪ ) . Ф‬الشكل‪(1.15:‬‬

‫‪25‬‬
‫) الشكل‪(1.15:‬‬

‫‪26‬‬
 ‫التناسـب الجيومترى فى العصـور الوسـطى‬

‫‪ ،‬بصورة عامة‪ ،‬ادكات التعبري االساسية‬ ‫) الشكل ‪(1.15:‬‬ ‫شكل اؼبثلث متساكل االضالع كاؼبربع كالشكل اػبماسى‬
‫اكؿ منوذج من العصور الوسطى لتطبيق‬ ‫)‪(1998‬‬ ‫ىف التصميم كاعبماليات ىف العصور الوسطى ‪ .‬يصف ويتكاور‬
‫ىذه النظرية ‪ ،‬كاتدرائية ميالف (القرف الرابع عشر) فقد مت ىف بادلء االمر استخداـ اؼبثلث متساكل االضالع ىف‬
‫تصميم مث استعيض عنو ىف كقت الحق دبثلث فيثاغورس القائم الزاكية ذك االضالع بالنسبة ‪ . 5:4:3‬اما اؼبثػاؿ الثاىن‬
‫‪ S.‬ىف بولونػا بايطاليا ىف القرف الرابع عشر اؼبيالدل‬ ‫‪Petronio‬‬ ‫الذل اكرده ويتكاور فكاف كنيسة سانت بيترونيو‬
‫‪square grid system‬‬ ‫ايضا كالىت يبدك انو مت استبداؿ اؼبثلث ىف تصميم ىذه الكنيسة بنظػاـ شبكة اؼبربع ػ ػ ػػات‬
‫‪.‬‬ ‫كالىت استخدمت بكثرة ىف العصور الوسطى ىف الغرب كىف الشرؽ ايضا خصوصا ىف العمارة االسالمية‬

‫‪ - 6‬التناسـ ـ ــب الرق ـ ــمى‬

‫اسس التناسب الرقمى‬

‫‪Timaeus‬‬ ‫قامت النظريةالبالتونية الجديدة ‪ Neo-Platonic theory‬على نظرية التناسب الىت صاغها بالتو فى‬
‫كايضا على التشابو بني النسب اؼبوسيقية كالبصرية الىت اكتشفها فيثاغورس ‪ .‬يرل فيثاغورس كجود عالقة تناسبية بني‬
‫طبقة الصوت الىت تصدر عن االكتار اؼبوسيقية كاطواؿ تلك االكتار ‪ .‬االدياف بوجود نظاـ ىارموىن اساسى يعمل بداخل‬
‫كل من اؼبوسيقى كالعمارة تستجيب ؽبا حواس السمع كالبصر ‪.‬‬

‫‪ ، 4,3,2,1‬كاؽبارموىن االساسى ىف اؼبوسيقى‬ ‫ترجع االسطورة الفضل ىف اكتشاؼ العالقة بني االرقاـ االكىل ‪،‬‬
‫االغريقية اىل فيثاغورس ‪ .‬كجد فيثاغورس اف كتر اآللة اؼبوسيقية يصدر نغمة موسيقية اعلى دبقدار الربع اذا قسم اىل‬
‫ثالث ارباع طولو ؛ كاذا قسم ثانيا اىل ثلثى اعبزء اؼبتبقى اك نصف الطوؿ االصلى يصدر نغمة اعلى دبقدار اػبمس‬
‫كاعلى دبقدار اكتاؼ من النغمة االكىل ‪ .‬ديكن تكوين االكتاؼ من ربع متبوعا خبمس ‪ 4/3X3/2=2/1 ،‬؛ اك طبس‬
‫متبوعا بربع ‪ 3/2X 4/3=2/1 ،‬؛ ربعني يفصلهما توف ‪ . 4/3X9/8X4/3=2/1 ،‬مل يكن الل مبدأ آخر اثر‬
‫اكرب على نظرية التناسب من اثر ىذه النسب الرياضية البسيطة ‪ .‬يعتقد اف العالقات الصوتية اؽبارمونية يقابلها ىف‬
‫الفراغ عالقات تناس ػ ػػبية رقمية بسيطة ‪ ، 1:2, 2:3, 3:4 ،‬كىى سبثل الدليل اعبلى على كجود نظاـ رياضي موحد‬
‫للكوف كلو‪ .‬اصبحت ىذه النسب ىف عصر النهضة االيطالية قاعدة للتناسب اؼبعمارل ‪ .‬كانت النغمات اؼبوسيقية ىى‬
‫الدليل السمعى على االمهية الكونية للنسب الرقمية ‪.‬‬

‫لالرقاـ ىف العمارة كظيفتني‪ :‬ربديد التناسب ىف عموـ اؼببىن ؛ كربديد الوحدة البنائية ىف الطراز اؼبعمارل اؼبعني ‪.‬‬
‫االكىل ربدد االبعاد اؼبتقابلة ىف االرتفاع كالطوؿ كالعرض ىف الغرؼ كىف اؼببىن ككل ‪ .‬اما الثانية ‪ ،‬كالىت ظباىا فيتروفيوس‬

‫‪27‬‬
 ‫نظاـ ‪ ، commodulatio‬فهى ربقيق ؼبا يعرؼ بالموديول ‪ . module‬يتشكل اؼبوديوؿ عادة بتقسيم نصف قطر‬
‫العمود عند القاعدة اىل عدة اقساـ كاستخدامها ىف ربديد ابعاد الطراز اؼبعني ‪ .‬لكل طراز نظاـ رقمى يتم بواسطتو‬
‫ربديد االجزاء بنسب مرتبطة باؼبوديوؿ كهبا يتم بناء ابعاد الطراز كلو ‪ .‬نشأ عن كظيفىت االرقاـ منهجني ىف التصميم‬
‫اؼبعمارل ‪ ،‬النسب اؼبوسيقية كاؼبوديوؿ ‪ ،‬كالمها ؿبكوـ بنسبة رقمية تشتمل العالقة التناسبية اؼبتبادلة بينهما على قواعد‬
‫اؽبارموىن الكونية ‪.‬‬

‫كاف طبيعيا اف يتخذ ويتكاور من‬ ‫ىف عصر النهضة استخدـ اؼبعماريوف النسب الرقمية ىف تصميم اعماؽبم ‪.‬‬
‫بقولو اف االبعاد الىت كضعها تبني بوضوح النظرية الىت اتبعها‬ ‫فيال '‪'Villa Thiene‬‬ ‫باالديو منوذجا فيشري اىل تصميم‬
‫‪18:‬‬ ‫سبثل النسبة ‪ 3: 1‬؛ ك‬ ‫فيها ‪36: 12‬‬ ‫باالديو‪ .‬تعتمد مقاسات الغرؼ على التسلسل اؽبارموين ‪ 36: 18: 12‬؛‬
‫‪ . 2:‬ينفى ويتكاور ىف تفسريه ؼببادلء التصميم لدل بالديو انو ‪ ،‬اك ال‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 36:‬النسبة‬ ‫‪18‬‬ ‫‪ 3:‬؛ ك‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 12‬النسبة‬
‫من معمارل النهضة ‪ ،‬كاف يهدؼ اىل نقل العالقات التناسبية اؼبوسيقية اىل العالقات التناسبية اؼبرئية ‪ .‬يوجد تصرحيات‬
‫‪'Ten Books on‬‬ ‫كاملة ىف ىذا اػبصوص ىف كتابات الفنانني ىف عصر النهضة ‪ .‬فقد اش ػػار البرتى ىف كتػ ػ ػ ػػابو‬
‫ـ ( ‪ ،‬اىل فيثاغورس انو قاؿ‪ :‬اف االرقاـ الىت تنظم اؽبارموىن اؼبوسيقى كذبعلنا‬ ‫)‪1450‬‬ ‫'‪ Architecture‬حواىل‬
‫البرتى لنظريتو الرقمية ىف‬ ‫نستمتع بسماعو ىى نفسها الىت ذبلب السركر ؼبا نراه بعيوننا كقلوبنا ‪ .‬كهبذا الفهم يؤسس‬
‫العالقات التناسبية ‪ ،‬كىى النظرية الىت استخلصها من التقسيمات اؽبارمونية ىف السلم اؼبوسيقى ‪.‬‬

‫من الواضح اف النسب اؼبعركفة باسم '‪ 'irrational proportion‬قد كاجهت فناىن عصر النهضة حبرية مربكة‬
‫‪ ،‬ذلك الف عصر النهضة قد بىن توجهو كبو اقامة التناسب على اساس من النظرة العضوية اعبديدة للطبيعة كالىت تعتمد‬
‫اسلوب القياس على االرض كالىت هتدؼ اىل اثبات اف العالقة اؼبادية بني االشياء ببعضها امنا تقوـ على االرقاـ ‪.‬‬
‫لذلك البد من اعتبار اف تناسبية القياسات تشكل نقطة ؿبورية بالنسبة للجماليات ىف فنوف كعمارة عصر النهضة ‪.‬‬
‫يعترب البرتى اف القياس ىو الوسيلة اؼبنظمة كاؼبعتمدة بشأف االبعاد ‪ ،‬كالىت ديكن عن طريقها معرفة الكثري عن العالقة‬
‫التناسبية بني االجزاء كبعضها كبينها ك الكل ‪ .‬ديكن تفحص ىذه اؼبنهجية بالنظر اىل الدراسات العديدة الىت قاـ هبا‬
‫ليوناردو دا فينشى على نسب جسم االنساف ‪ .‬استخدـ ليوناردو النسب الرقمية ىف صبيع دراساتو اذ قاـ بقياس‬
‫‪) 3: 1‬الشكل‪.(1.16 :‬‬ ‫كمقارنة نسب اجزاء من جسم االنساف بأخرل كحدد العالقات التناسبية بينها مثل ‪ 2: 1‬ك‬
‫باؼبقارنة قبد كراسة االسكتش اػباصة بالرس ػ ػػاـ الفرنسى فيالرد ده اونكورت ‪، Villard de Honnecourt‬ىف القرف‬
‫الثالث عشر اؼبيالدل ‪ ،‬توضح دراسات للنسب ىف االنساف كاغبيواف كضعت صبيعها ىف اطار االشكاؿ من ىندسة‬
‫) الشكل‪ .(1.17 :‬اؼبقارنة بني اسلوىب‬ ‫فيثاغورس مثل اؼبثلث متساكل االضالع كاالشكاؿ متعددة اعبوانػ ػػب‬
‫اونكورت ك ليوناردو ىف دراسة النسب ىف االنساف كاغبيواف ىو النموذج التقليدل‪ :‬بينما دييل الفناف ىف العصور‬
‫الوسطى اىل استحضار اشكاال ىندسية مسبقة اىل ذىنو للعمل من خالؽبا ؛ يتجو اؼببدعوف ىف عصر النهضة كبو‬
‫استنباط نظاما رقميا من الطبيعة‪.‬‬

‫‪28‬‬
 ‫ليوناردو دا فنشى‬
‫)الشكل‪ (1.16 :‬ىف نسب االنساف توضح النسب ‪2:1:2:1:3:1‬‬

‫) الشكل‪ (1.17 :‬كراسة رسم اكنكورت‬

‫‪29‬‬
 ‫التناسب الرقمى فى عصر النهضة‬

‫كاف اؽبدؼ ىف عصر النهضة ىو استخالص ك صياغة قواعد النظم التناسبية ىف العمارة على كبو ما صار ىف العصور‬
‫القددية من منطلق اليقني باهنم قادركف على الوصوؿ عرب التحليل اىل مثالية رياضية دائمة ‪ .‬كاف اؽبدؼ لدل كل من‬
‫‪Alberti‬‬ ‫البرتى وبالديو ىو صياغة نظما للتناسب تصلح لتطبيقها على عمارة االحياء الكالسيكى ‪ .‬كاف نظاـ‬
‫فيثاغورس ‪ .‬استحدث البرتى نظاما لتجميع نسبا مكونة من ارقاـ‬ ‫مبنيا على نظاـ تقسيم االكتاؼ الذل صاغو‬
‫كاؼبتوسطة )‪ (16:9,9:4,2:1‬كالطويلة‬ ‫(‬ ‫)‪4:3,3:2,1:1‬‬ ‫صحيحة صغرية ىف ثالث ؾبموعات ؛ قصرية‬
‫‪ √2‬للمجموعة‪:‬‬ ‫على نظاـ للتناسب شبيو مع اضافة‬ ‫بالديو‬ ‫)‪ . (4:1,8:3,4:1‬اعتمد نظاـ‬
‫‪. 5:3,3:24:3,1.414:1,1:1‬‬

‫بالنسبة لتقسيم االكتاؼ الذل صاغو فيثاغورس اؼبشار اليو ‪ ،‬فهو تقسيم يعتمد على ؾبموعة نسب مكونة من ارقاـ‬
‫)اػبمس ( ك ‪)4:3‬الربع ( كالىت تشكل النغمات‬ ‫‪3:2‬‬ ‫) االكتاؼ( ك‬ ‫‪2:1‬‬ ‫صحيحة ترتكز ىف النسب الرئيسية كىى‬
‫الفيثاغورسية ‪ .‬كاف يعتقد اف ىذه النسب ؽبا امهية ىارمونية ‪ ،‬فهى تعكس ‪ ،‬بصرؼ النظر عما اذا كانت تدرؾ بصريا‬
‫أك ظبعيا ‪ ،‬مبدأ فيثاغورس اف كل االشياء ديكن التعبري عنها رقميا ‪.‬‬

‫‪ - 7‬التناسـب فى جســم االنســان‬

‫كصف فيتروفيوس نسب جسم االنساف باعتبارىا اؼبصدر الرئيسى للتناسب ىف العمارة االغريقية ‪ .‬يرجع االعتقاد باف‬
‫كل شىء ىف الكوف ؿبكوـ بقانوف رياضى اىل ما قبل عصر بالتو‪.‬ىف العصور الوسطى كاف سائدا االعتقاد باف اهلل قد‬
‫خلق كل الكائنات ك صورىا بصورة بنيت ‪ ،‬كما يفهمها الناس ‪ ،‬على االرقاـ كالنسب‪.‬‬

‫اجرل ليوناردك دا فنشى دراساتو على اؼبخلوقات انطالقا من االدياف بفكرة اؼببادلء االساسية الرياضية الىت‬
‫يتضمنها بناء صبيع اؼبخلوقات ‪ .‬ديكن القوؿ بانو كاف يفكر دبفهوـ التناسبية كالىت تعىن اف البناء ىف صبيع اؼبخلوقات‬
‫اغبية ؿبكوـ دبا صار يطلق عليو التناسبية اؼبقدسة ‪ . divine proportion‬انطالقا من االدياف باف اهلل قد خلق‬
‫االنساف ىف احسن صورة ‪ ،‬كانوا ىف العصور الوسطى يعتقدكف اف نوعا من التناسبية اؽبارمونيكية ربكم بناء جسم‬
‫‪.‬‬ ‫االنساف ‪ .‬كذلك كاف اؼببىن اؼبثاىل ‪ ،‬كفقا الفكار فيتروفيوس ‪ ،‬ىو الذل تتحكم ىف تصميو نسب جسم االنساف‬

‫الف االنساف كاف ينظر اليو باعتباره أفضل خلق اهلل ‪ ،‬كانوا ىف عصر النهضة يعتقدكف اف النسب اؽبارمونية‬
‫‪ ، Vitruvian‬كالىت تعكس افكار‬ ‫‪Man‬‬ ‫تتحكم ىف جسم االنساف ‪ .‬عبر ليوناردو عن ذلك بلوحتو اؼبشهورة ‪،‬‬
‫فيتروفيوس اؼبتعلقة بنسب جسم الرجل ) الشكل‪ . (1.18 :‬تصور اللوحة اعبسم اؼبثاىل للرجل ‪ ،‬كذراعيو كرجليو‬
‫فبدكدتني للخارج كقد احتوامها اطار على شكل دائرة كمربع حبيث يتطابقا بصورة كصفت باهنا مثالية‪.‬‬

‫‪30‬‬
‫كاف على ليوناردو القياـ دبعاعبة كضع االطار قليال لكى يتم التعبري عن افكار فيتروفيوس ‪ ،‬حيث كضع مركز‬
‫الدائرة اعلى قليال عن مركز اؼبربع ‪ .‬كقد قاـ ايضا بتعديل ابعاد جسم االنساف الىت حددىا فيتروفيوس كاعتمد على‬
‫االبعاد الىت توصل اليها من دراساتو على اؼبوديل ‪ .‬كعلى الرغم من ذلك فأف الصورة ظلت تلقى قبوال باعتبارىا سبثل‬
‫رؤية فيتروفيوس سبثيال حقيقيا ‪ ،‬كسبثل الصورة اؼبعتمدة للنسب اؼبثالية عبسم االنساف ‪.‬‬

‫الرجـل الفي ــتروفي‬

‫رسم ليوناردك ده فنشى صورة الرجل الفيرتكىف ‪ ،‬اؼبشهورة عاؼبيا ‪ ،‬حواىل سنة ‪ 1487‬ـ ‪ .‬الصورة اؼبرسومة باغبرب على‬
‫عبارة عن ذبسيد لفكر فيتروفيوس عن النسب ىف ابعاد جسم االنساف ‪ .‬يصور الرسم صورة‬ ‫) الشكل‪، (1.18 :‬‬ ‫الورؽ‬
‫رجل مرسوـ ىف كضعني متطابقني كذراعيو كرجليو فبدكدتاف داخل اطارين االكؿ مربع كاآلخر دائرة ‪ .‬يطلق على الصورة‬
‫احيانا اسم معايري التناسب ‪ ،‬كاحيانا تسمى ‪ ،‬التناسب ىف جسم االنساف ‪ .‬بنيت فكرة الصورة على اساسػا لعالقة بني‬
‫‪ De‬حيث يصف نسب جسم‬ ‫‪Architectura‬‬ ‫نسب جسم االنساف كاعبيومرتل كما عرفها فيتروفيوس ىف رسػ ػ ػػالتو‬
‫االنساف باهنا اؼبصدر الرئيسى للنسب ىف الطرز اؼبعمارية الكالسيكية ‪ .‬تنسب ال ػػصورة تقليديا اىل فيتروفيوس ‪.‬‬

‫‪ :Encyclopedia‬تعد الصورة ذبسيدا للتالحم بني الفن كالعلوـ ىف‬ ‫‪Britannica online‬‬ ‫تذكر موسوعة‬
‫عصر النهضة ك منوذجا مثاليا للتعبري عن مدل اىتماـ ليوناردو بفلسفة النسبة ‪ .‬اضافةة اىل ذلك ‪ ،‬سبثل الصورة حجر‬
‫الزاكية ىف ؿباكالت ليوناردو للربط بني صورة االنساف كقانوف الطبيعة ‪.‬‬

‫‪31‬‬
 "Leonardo envisaged the great picture chart of the human body he
had produced through his anatomical drawings and Vitruvian Man
as a cosmografia del minor mondo (cosmography of the
microcosm). He believed the workings of the human body to be an
analogy for the workings of the universe.

‫النماسب ىف جسم االنساف موضحا باسلوب فيرتكفيوس كما صوره ليوناردك الفينشى‬
http://www.universalleonardo.org/work.php?id=448
(1.18 :‫)الشكل‬

( ‫)اؼبذكر‬ ‫اف الصورة سبثل دراسة ىف نسب جسم االنساف‬ ، ‫ كما كرد ىف النص اؼبصاحب للصورة‬، ‫ذكر ليوناردو‬
. De architectura 3.1.2-3 ‫فيتروفيوس ىف‬ ‫كما كصفها‬

.‫كف اليد تساكل عرض اربع اصابع‬ 

( 00,30 m ‫القدـ يساكل اربع مرات عرض كف اليد ) حواىل‬ 

32
 ‫الذراع يساكل ست مرات عرض كف اليد‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫اػبطوة تساكل اربع مرات الذراع‬ ‫‪‬‬

‫طوؿ اإلنساف الذكر اربع اذرع )‪ 24‬مرة كف اليد(‬ ‫‪‬‬

‫طوؿ الذراعني فبدكدين يساكل طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من منيت الشعر إىل اسفل الذقن تساكل عشر طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من اعلى الرأس اىل اسفل الذقن تساكل شبن طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫أقصى عرض للكتفني يساكل ربع طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من منتصف الصدر اىل اعلى الرأس تساكل ربع طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من الكوع اىل آخر طرؼ االصبع الوسطى ىف اليد تساكل ربع طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من الكوع إىل االبط تساكل شبن طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫طوؿ اليد تساكل عشر طوؿ الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من اسفل الذقن اىل اسفل االنف تساكل ثلث الرجل‬ ‫‪‬‬

‫اؼبسافة من منبت الشعر اىل اغباجبني تساكل ثلث الوجو‬ ‫‪‬‬

‫طوؿ االذف تساكل ثلث طوؿ الوجو‬ ‫‪‬‬

‫طوؿ القدـ تساكل سدس طوؿ الرجل)الشكل‪(1.18 A:‬‬ ‫‪‬‬

‫)الشكل‪(1.18 A:‬‬

‫‪33‬‬
 ‫)الشكل‪ (1.18 B:‬النسب ىف رأس االنساف‬

‫‪3.1.3 De architectura‬‬ ‫الواضح اف ليوناردو اراد اف يصور اك يعرب بالصورة عن افكار فيتروفيوس ىف‬
‫كالىت تقرأ‪ :‬صرة االنساف مكاهنا الطبيعى ىف مركز اعبسم ‪ .‬اذا كاف الرجل راقدا على ظهره ككجهو متجها اىل اعلى ‪،‬‬
‫كذراعيو كرجليو فبدكدتاف ىف شكل مركزه ىف الصرة ‪ ،‬كاذا رظبت دائرة مركزىا الصرة فاهنا سوؼ تالمس اصابع اليدين‬
‫كالقدمني ‪ .‬ليس فقط بالدائرة ديكن االحاطة جبسم االنساف كما نشاىد ديكن احاطتو دبربع ‪ .‬بالقياس ‪ ،‬قبد اف الطوؿ‬
‫من القدمني اىل قمة الرأس تساكل نفس مقاس الذراعاف اؼبمدكدتاف ؛ حبيث اف رسم خطوط ربيط بالشكل ‪ ،‬كبزاكية‬
‫قائمة على بعضها ‪ ،‬تشكل مربعا ‪.‬‬

‫يوضح ىذا الرسم االيقوىن ترصبة ليوناردو للنص اؼبكتوب الذل شرح فيو فيتروفيوس كيف اف جسم الرجل ذك‬
‫النسب اؼبثالية كساقيو كرجليو فبدكدتاف للخارج ديكن اف يستقر ىف جيومرتل يتكوف من الدائرة كاؼبربع ‪ ،‬مركز الدائرة‬
‫فقط ىو الذل يتطابق مع صرة الرجل ‪ ،‬اما مركز اؼبربع فيتخذ موقعا ادىن قليال ‪.‬‬

‫يدمج ليوناردو النص التارخيى بعناية شديدة مع مالحظاتو اػباصة جبسم االنساف اغبقيقى ‪ .‬ىف ؿباكلتو رسم‬
‫الدائرة كاؼبربع أدرؾ ليوناردو اف اؼبربع ال ديكن اف يتخذ نفس مركز الدائرة ‪ ،‬ىف الصرة ‪ ،‬بل ادىن قليال من الوجهة‬
‫ليوناردو‪.‬‬ ‫التشرحيية‪ .‬ىذا ىو التعديل اك االضافة الىت ابتكرىا رسم‬

‫‪34‬‬
 ‫‪ - 8‬السـلم الموسـيقى والتناسـب فى العمـارة‬

‫االصول التاريخية للسلم الموسيقى الغربى‬

‫قد يبدك امرا مثريا للدىشة اف كانت العمارة منذ العصور القددية ذات صلة قوية بالرياضيات ‪ .‬ىف حقيقة االمر كانت‬
‫العمارة تارخييا تعترب جزء من العلوـ الرياضية ككانا ىف كثري من االحياف ال يتميزاف ‪ ،‬كقد احتفظت ىذه اجملاالت‬
‫بصالهتا القوية حىت اليوـ ‪ .‬قدديا كانت العمارة جزءا من العلوـ الرياضية ؛ ىف اغبضارات الفرعونية كاالغريقية كالركمانية‬
‫كاالسالمية كاف مطلوبا اف يكوف اؼبعماريوف من علماء الرياضيات ‪ .‬كاف اكؿ تأثري رياضى ؿبدد ىف العمارة ىو تأثري‬
‫فيثاغورس ‪ .‬كاف ادياف فيثاغورس كاتباعو من بعده باف كل شىء ىف الكوف لو داللة رقمية ‪ ،‬كىى الفكرة الىت قامت‬
‫على حقائق اساسية ىف الوجود ‪ ،‬اثرا كبريا على العمارة ‪.‬‬

‫شكل االدياف بوجود عالقة قوية بني ابداع البشر كابداع اػبلق كما نفهم من العبارة اعاله الػػىت كردت ىف‬
‫‪ .،‬كاف تاثري ىذا اؼببدأ‬ ‫)‪(1977‬‬ ‫‪Timaeu‬اؼببدأ الرئيسى ىف تصور بالتو للجماليات كما يقوؿ ماتيال جايكا‬
‫كتصور بالتو للجماليات بصفة عامة ‪ ،‬على الفكر كالفنوف ىف الغرب كخصوصا العمارة تأثريا كبريا‪ .‬كاف تصور بالتو‬
‫اف النظاـ االكرب ‪ ،‬نظاـ الكوف ‪ ،‬قائم على ترتيبات ىارمونية مسبقة االعداد على كبو ما‪ .‬باؼبثل صارت البالتونية‪-‬‬
‫اعبديدة تنظر للفنوف كفقا لنظاـ التناسب الكوىن كالذل يتخذ شكال سيمفونيا ؿبكوـ بقانوف التماثل الديناميكى كىو‬
‫الزماف ‪.‬‬ ‫القانوف الذل تشبو حركتو ىف اؼبكاف قانوف االيقاع اؼبوسيقى ىف‬

‫ىف كبو ‪ 550‬قبل اؼبيالد اصبحت اؽبندسة على يد فبثاغورس علما لو نظريات ‪ .‬عمل فيثاغورس – ردبا امتدادا‬
‫لتقاليد الفراعنة من قبل‪ -‬على تطبيق النظريات اؽبندسية الىت توصل اليها على الطبيعة كاكتشف بذلك عجائب‬
‫العالقات اؽبندسية الىت تربط الكوف كلو ‪ ،‬كقادتو تأمالتو ىف اؼبخلوقات اىل االدياف بوجود نسب تنتظم البناء اؼبتناسق‬
‫للكوف ‪ .‬كجد فيثاغورس ما يؤكد ىذا الظن ىف مالحظة الصلة بني النغمات اؼبوسيقية كاطواؿ اكتار اآلالت اؼبوسيقية‬
‫ككاف ؽبذا الكشف امهية كربل ىف تاريخ نظرية التناسب ‪.‬‬

‫نقلت منهجية العالقات التناسبية من تصور فبثاغورس للهارموىن اؼبوسيقى‪ :‬تقاس الفواصل بني النغمات اؼبوسيقية‬
‫عكسيا (‬‫باطواؿ آلة كليس بطوؿ الذبذبات اؼبوسيقية ) كلكن النتيجة كاحدة ‪ ،‬حيث اف طوؿ كعدد الرتددات يتناسب‬
‫‪ ،‬حيث تصدر االكتار اؼبوسيقية نغمات متناسبة ‪ ،‬كفقا لنظاـ التناسب ‪ .‬باؼبثل نشأ مفهوـ اعبماليات لدل ‪، Plato‬‬
‫من اؽبارموىن كااليقاع ‪ ،‬أخذت عالقاهتا الرقمية ايضا عن تعاليم فبثاغورس قاـ بتطويرىا بالتو كمدرستو ‪.‬‬

‫أدرؾ فيثاغورس الصلة بني اؼبوسيقى كاالعداد ككيف اف النغمة اؼبوسيقية الىت يصدرىا كترا معينا تتناسب كطوؿ‬
‫ذلك الوتر ‪ .‬كقاـ برتتيب النغمات اؼبتتابعة بنسب ؿبددة ىف سلم موسيقى ال يزاؿ مستخدما ىف اؼبوسيقى الغربية حىت‬
‫اليوـ ‪ .‬ك بأجراء التجارب على االكتار اؼبوسيقية اؼبشدكدة ‪ ،‬اكتشف فيثاغورس اعتماد النغمات اؽبارمونيكية اعبميلة‬

‫‪35‬‬
‫على نسبا ؿبددة بارقاـ صحيحة ك صغرية كادل ىذا الكشف اف جعل اؼبعماريوف يسلكوف نفس االسػلوب ىف تصميم‬
‫اعماؽبم باستخداـ نسبا مشاهبة للنسب اؼبوسيقية كتوص ػػلوا اىل ابتكار نظاـ اؼبوديػوؿ ‪.‬‬

‫العالقة التناسبية فى الموسيقى والعمــارة‬

‫تذكر االسطورة الشهرية كيف اكتشف فيثاغورس االسس الرياضية للعالقات التناسبية اؼبوسيقية ‪ .‬القصة ؽبا ركايات‬
‫عديدة ؿبورىا اف فيثاغورس مر يوما بورشة للحدادين كظبع ضربات اؼبطارؽ تصدر صوتا ىارمونيػ ػ ػػا) الشكل‪( 1.19 :‬‬
‫‪ .‬عندما تفحص اؼبطارؽ تبني لو اف اكزاهنا تتوافق كالنسب ‪ . 6:8:9:12‬كاف صوت طرقات اؼبطارؽ االكثر‬
‫‪.‬‬ ‫‪1:2‬‬ ‫بالتتابع تصدر الفواصل اؼبوسيقية اؼبعركفة ) بلغة العصر (باسم االكتاف كنسبتها‬ ‫)‪(6,12‬‬ ‫ثقال كاالخف‬
‫‪ .‬كاخريا اؼبطارؽ‬ ‫‪3:4‬‬ ‫الربع كنسبتها‬ ‫معا يصدراف النغمة الىت تعرؼ باسػم‬ ‫)‪(9,12‬‬ ‫اؼبطارؽ االكرب كالذل يليو‬
‫‪ .‬تتخذ النغمات االساسية خصائصها‬ ‫‪2:3‬‬ ‫االكؿ كالثالث )‪ (8,12‬يصدراف النغمة اؼبعركفة باسػػم الخمس كنسبتها‬
‫اذف من خصائص ىذه النسب الىت يعتقد اهنا تشكل االساس الرقمى للنظاـ الك ػػوىن ‪.‬‬

‫يرجع الفضل لفيثاغورس ىف اكتشافو اف الفواصل اؼبوسيقية اؼبعركفة بتناغمها تربطها ببعضها عالقة ذات نسب‬
‫مكونة من ارقاـ صحيحة ك صغرية ‪ .‬يبدكا انو قاـ بتحديد تلك العالقة باستخداـ آلة موسيقية كترية متخصصة ىف‬
‫ضبط انغاـ مدرج االكتاؼ اؼبوسيقى كتسمى ‪ . monochord‬كىى آلة ذات كتر كاحد مثبت عليها كربل اك‬
‫شداد متحرؾ ديكن بواسطتو تقسيم الوتر اىل قسمني بنسب ـبتلفة‪ .‬الوتر اؼبقسوـ بنسبة ‪ 1:2‬ينتج الفاصل اؼبعركؼ‬
‫باسم "أككتاؼ" ‪ ،‬ك نسبة ‪ 2:3‬اعطى الفاصل "اػبمس" ك اآلكتار ذات االطواؿ بنسبة ‪ 3:4‬انتجت الفاصل "الربع"‬
‫‪.‬‬

‫يتكوف السلم اؼبوسيقى االغريقى من ثالث نغمات اساسية بسيطة ىى االكتاؼ كاػبمس كالربع اضافة اىل نغمتني‬
‫مركبتني مها االكتاؼ كطبس االكتاؼ ك الدبل اكتاؼ‪ :‬حيث ديثل االكتاؼ بنسبة ‪ 1:2‬كاػبمس = ‪ 2:3‬كالربع=‬
‫‪3:4‬كاالكتاؼ كاػبمس= ‪ 1:3‬كالدبل اكتاؼ= ‪ .1:4‬كهبذا مت التعبري عن االكتاؼ كاػبمس كالربع بالنسبة‬
‫‪ 1:2:3:4‬أما االكتاؼ كاػبمس )‪ (1:2:3‬ك الدبل اكتاؼ )‪ . (1:2:4‬تكمن الفواصل اؽبارمونية ىف التتابع‬
‫الرقمى ‪ 1:2:3:4‬الذل يعتقد بأنو يؤكد الصلة بني االرقاـ ك اؽبارمونيكا اؼبوسيقية ‪ ،‬بل اؽبارمونيكا ىف الكوف كلو ‪.‬‬

‫‪36‬‬
 ‫)الشكل ‪(1.19:‬‬
‫حفر على اػبشب من العصور الوسطى لصورة غالؼ كتاب نظرية اؼبوسيقى‬
‫‪Franchino Gafurio, 1492, Wikipedia‬‬

‫أدل اكتشاؼ اف النغمات اؼبوسيقية ديكن التعبري عنها رقميا بالنسبة الىت تتكوف من االرقاـ االربعة االكىل؛ اف‬
‫جعل فيثاغورس كاتباعو يدركوف اهنم هبذا االكتشاؼ قد فتحت ؽبم ابواب عامل اؽبارمونيكا الكونية الذل مل يكن معركفا‬
‫من قبل ‪ .‬كظف الفيثاغورسيني معرفتهم باسرار العالقات الرقمية ىف الكشف عن االدياف باف النسب البسيطة ىف السلم‬
‫اؼبوسيقى تشكل االساس الرياضى غبركة الكوف كلو ‪ .‬دعى ذلك اؼبعماريوف الستخداـ اسلوب النسب اؼبوسيقية ىف‬
‫التصميم كتوصلوا اىل ابتكار اؼبوديوؿ ‪.‬‬

‫__________________________________‬

‫‪37‬‬
 ‫‪ - 9‬العمـ ــارة الوظيفي ـ ــة‬

‫اقدـ نص مكتوب ىف نظرية العمارة ىو ‪ De architectura‬الذل كتبو ىف اكائل القرف االكؿ اؼبيالدل اؼبعمارل‬
‫‪firmitatis,‬‬ ‫الركماىن فيتروفيوس ‪ ،‬يقوؿ فيو اف العمل اؼبعمارل اعبيد ينبغى اف يستوىف اؼببادلء االساسػػية الثالث‬
‫(‪.‬‬ ‫‪ ، utilitatis, venustatis‬كالىت تعىن بالعربية ‪ :‬اؼبتانة كاؼبنفعة) الوظيفية( كاالمتاع ) اعبماليات‬

‫‪ ‬اؼبتانة‪ -‬ينبغى اف يظل متينا كاف يبقى ىف حالة جيدة ‪.‬‬

‫‪ ‬ينبغى اف يكوف نافعا كاف يؤدل كظائفو من اجل الناس ‪.‬‬
‫‪ ‬ينبغى اف يسعد الناس كاف يرفع من الركح اؼبعنوية ‪.‬‬

‫ينبغى على اؼبعمارل ‪ ،‬حسب فيتروفيوس ‪ ،‬اف جيتهد ىف ربقيق كل من ىذه الصفات الثالث على اكمػػل كجو‬
‫فبكن ‪ .‬اما البرتى الذل قدـ نظريات فيتروفيوس و شرحػ ػػها مفص ػػال ىف كت ػ ػ ػػابو ‪ ،De Re Aedificatoria‬رأل‬
‫اعبماليات اساسا ىف التناسب ‪ ،‬رغم اف الزخرفة ايضا كاف ؽبا دكر ىف العصور ما قبل اغبديثة ‪.‬‬

‫‪the‬‬ ‫يرل البرتى اف التناسب يستمد جذكره من القواعد الىت تنظم الشكل اؼبثاىل عبسم االنساف كيػ ػػسمى ‪،‬‬
‫‪ . Golden mean‬كلذلك كاف اىم عنصرا ىف مفهوـ اعبماؿ ىو اعتباره جزءا اصيال ىف التكوين ‪ ،‬كليس شيئا‬
‫سطحيا مضافا لو ‪ ،‬كانو مبنيا على اغبقائق الكونية اؼبعركفة ‪.‬‬

‫رغم ما يواجو الرأل الذل يقوؿ اف االعتبارات االنشائية كاعبمالية ينبغى اف تكوف متوقفة على ربقيق اؿكظيفية‬
‫بدال عن فكرة فيتروفيوس المنفعة ‪. utility‬‬ ‫‪function‬‬ ‫من القبوؿ كالشكوؾ معا ‪ ،‬اال انو دفع بفكرة الوظيفية‬
‫اصبحت النظرة اىل الوظيفية باعتبارىا تتضمن ليس اعبانب العملى النفعى فقط بل مفاىيم اؼبنفعة كادراؾ اؼببىن‬
‫كاالستمتاع بو ‪.‬‬

‫بين الوظيفــية والجماليات‬

‫تعود فلسفة الوظيفيو اىل ثالثية فيتروفيوس ‪ :‬كفيها اف الوظيفية تشكل ‪ ،‬اىل جانب اعبماليات كالصالبو ‪ ،‬االىداؼ‬
‫الثالثو للعماره الكالسيكيو ‪ .‬كاف التعبري اعبماىل ىف كل العصور القددية قائما على التكوين االنشائى كالوظيفى ‪ .‬ىف‬
‫العمارة اليونانية كالقوطية ‪ ،‬على سبيل اؼبثاؿ ‪ ،‬ارتبطت اعبماليات بتكنولوجيا البناء كاعتمدت عليها ‪.‬‬

‫‪ Louis‬اؼببدأ الواسػػع‬ ‫‪Sullivan‬‬ ‫ىف القرف التاس ػػع عشر اؼبيالدل اطلق اؼبعمارل االمريكى لويس سوليفان‬
‫‪ . 'Form‬حقق مفهوـ الوظيفيو شهرة كاسػعة ىف امريكا‬ ‫'‪follows function‬‬ ‫االنتشار‪ :‬الشكل يتبع الوظيفة‬
‫بعد اف نشر سوليفان مبدأ "الشكل يتبع الوظيفو" كالذل يستمد جذكره من اديانو الشديد باف كظيفة اؼببىن ىى احملدد‬
‫االساسى للتصميم اؼبعمارل ‪ .‬اال اف فكرة الوظيفيو اؼبطلقو مل تظهر اال ىف القرف العشرين بعد اف طور اؼبعماريوف‬

‫‪38‬‬
‫)‬ ‫االكركبيوف ىف العشرينات فكرة اف التصميم ال ينبغى اف يعىن بشىء سول ربقيق افضل اغب ػ ػ ػػلوؿ للقضايا الوظيفيو‬
‫الشكل‪. (1.20:‬‬

‫)الشكل‪ . 1925-26 Walter Gropius (1.20 :‬مدرسة الباكىاكس للعمارة ‪ ،‬ديساك باؼبانيا‬

‫ىف منتصف الثالثينيات بدأت الوظيفيو تناقش باعتبارىا قضيو صباليات كليست قضية مثاليات التصميم ‪.‬‬
‫‪ (1922) Vers‬مناذج من السيارات كالسفن كالطائرات‬ ‫‪Une Architecture‬‬ ‫استخدـ لوكوربوزيية فى كتابو‬
‫لتوضيح فكرة اف التصميم اؽبندسى الوظيفى حيقق تصميما تشكيليا صبيال‪ .‬كرغ ػػم اف لوكوربوزيية ك اخرين قد استمركا‬
‫ىف تصميم اعماؽبم كفقا ؼببدأ الوظيفيو اال انو ىف كاقع االمر قد يكوف من الصعب اغبصوؿ على مناذج من العماره سبثل‬
‫" الوظيفيو اؼبطلقو" ‪ .‬كحىت السفينو ك الطائره كاالالت رغم اعتماد اشكاؽبا على االسس الوظيفيو فهى ايضا تظهر‬
‫كجود العديد من قرارات التصميم الىت مل تتحدد بواسطة اغبساب الرياضى فقط ‪.‬‬

‫رغم اف الوظيفيو ىى ؿبدد قول للشكل اؼبعمارل كلكنها ليس اغبكم اؼبطلق ‪ .‬فاؼبعمارل الذل حياكؿ اف يؤسس‬
‫عملو على "الوظيفيو اؼبطلقو" سرعاف ما يكتشف حقيقو انو رغم اف الوظيفيو تشكل احد عناصر التصميم االساسيو‬
‫لكنها ليست ىى العنصر الوحيد ‪ .‬حىت اكثر اؼبعماريني اديانا بعقيدة الوظيفيو يأخذكف ىف اعتبارىم اسلوب االنشاء‪.‬‬
‫لقد ادل االدراؾ باف الوظيفيو ال ديكن اف تكوف العامل الوحيد اؼبؤثر ىف كل قرارات التصميم اىل تراجع االىتماـ‬
‫بالوظيفيو اؼبطلقو ‪ ،‬كمع ذلك تبقى االفكار الوظيفيو ىف كجهة نظر اؼبعماريني اؼبتميزين ىف كل العامل كالىت ترل اف‬

‫‪39‬‬
 ‫التصميم اعبيد ينبغى ىف حده االدىن اف حيقق قباحا كظيفيا ‪ .‬تعكس كجهة النظر ىذه ىف االساس اف ربقيق الوظيفيو‬
‫ردبا ال يوفر الضماف الكاىف لتحقيق تصميم جيد ‪ ،‬كلكن من اؼبؤكد اف عدـ ربقيقها يؤدل اىل تصميم سىء ايضا ‪.‬‬

‫من ىنا يصبح حل القضايا الوظيفيو ىو اؼبتطلب االكؿ كالشرط اساسى ىف تقييم ال تصميم ‪ .‬كبنفس الطريقو‬
‫اصبح كاضحا سباما انو رغم اف االختيار اؼبناسب للمواد كاسلوب االنشاء امرا اساسيا للتصميم اعبيد اال انو ليس‬
‫ضمانا لتحقيق تصميم جيد ‪ .‬ك لكن التصميم ال ديكن اف يكوف متميزا اذا مل حيسن اختيار اؼبواد كاسلوب االنشاء ‪.‬‬
‫كيصبح ىذا ىو الشرط االساسى اآلخر لتميز التصميم ‪.‬‬

‫بالرغم من اف الوظيفيو كاالنشاء يشكالف العنصرين االساسيني كاالكثر امهيو ىف التصميم اال اهنما ال يكوناف معا‬
‫تصميما كامال بصورة مؤكده ديكن االعتماد عليها ‪ .‬كما كاف اضافة اجزاء شكليو اىل التصميم اؽبندسى‪ -‬الوظيفى‬
‫كاالنشائى – جملرد ارضاء الرغبو ىف ؾباراة اؼبوضو اك الذكؽ السائد ليس ىو الطريق الصحيح لتحقيق تصميم ناجح ‪ .‬قد‬
‫ينجح ىذا االسلوب ىف بعض االحياف بالصدفو ‪ ،‬لكنو يؤدل ىف معظم االكقات اىل نتائج سيئو حينما يعتمد عل‬
‫النقل غري اؼبنطقى عن اؼبوضو الوافده اك ؿباكاة الشكل الظاىرل العماؿ معماريو نتيجة االعجاب الشخصى ‪.‬‬

‫اآلف صار اؼبعماريوف ‪ ،‬ؼبدة نصف قرف منذ العاـ ‪ 1910‬اىل العاـ ‪ ، 1960‬حوؿ العامل يفضلوف االدياف باف‬
‫اعبماليات ىف العمارة ليس ؽبا كجودا مستقال كاهنا تأتى كنتيجة طبيعية لتحقيق اكرب قدر من اؼبنفعة الوظيفية كالتعبري‬
‫االنشائى ‪ .‬ناصر اؼبؤيدكف ؼبا عرؼ باسم الطراز العاؼبى باف صيغة فيتروفيوس كىى اؼبتانة ك الوظيفية كاعبماليات ‪،‬‬
‫بلغة العصر‪ ،‬قد تغريت اىل االبد كحل ؿبلها‪ :‬اؼبنفعة زائدا االنشاء اؼبتني يعادؿ مفهوـ اعبماليات اك كما يعرب عنها‬
‫احد الكتاب بقولو‪ :‬اعبماؿ ىو االتقاف ‪.‬‬

‫المفــاىيم المعــاصرة‬

‫بدأ اؼبعماريوف كالنقاد كالكتاب منذ حواىل ‪ 1965‬ـ ينكبوف على عكس ىذا التوجو‪ -‬الذل عارض مفهوـ فيتروفيوس‬
‫منذ ظهور العمارة اغبديثة ىف بداية القرف العشرين_ مدافعني عن مبدأ اعبماليات كمؤيدين سعى العمارة لتحقيق‬
‫اعبماليات كاؼبتعة لالنساف طاؼبا اهنا تفى دبتػ ػ ػػطلبات الوظيفية ك ربقق االستدامة )الشكل‪. (1.21:‬‬

‫‪40‬‬
 ‫ىف هناية القرف العشرين استحدث مفهوما جديدا اضيف للمفاىيم التارخيية ‪ :‬االنشاء ‪ ،‬كاعبماليات كالوظيفية‬
‫كىو ‪ ،‬االعتبار اػباص باالستدامة ‪ . sustainability‬تتطلب اؼبثل اؼبعاصرة اف ينشأ اؼببىن باسلوب صديق للبيئة‬
‫من حيث انتاج مواد البناء اؼبستخدمة فيو ‪ ،‬كاثره على البيئة الطبيعية كالبيئة اؼببنية ‪ ،‬كمتطلبات تشغيلو من موارد الطاقة‬
‫غري اؼبستدامة الالزمة للتدفئة كالتربيد كاالضاءه كمعاعبة اؼبياه اؼبستعملة كالنفايات‪.‬‬

‫)الشكل‪ . (1.21Santiago Calatrava :‬محطة قطار انشزق ‪ ،‬نشبىنة ‪ ،‬انبزتغال‬

‫_______________________________________‬

‫‪41‬‬
 ‫الباب الثاىن‬
‫التناسـب فى عمـارة عصـر النهضـة االيطالية‬

‫‪42‬‬
 ‫‪-10‬ليــون باتس ــتا البرتى‬
‫‪Wikipedia, the free encyclopedia‬‬

‫ينظر عادة اىل ليون باتستا البرتى ‪ ، Leon Batista Alberti‬كعامل ىف دراسات الفلسفة اليونانية ‪ ،‬باعتباره‬
‫ديثل النهضة دبا اكتسب من شهرة ىف بعض علومها ‪ .‬كلد البرتى ىف مدينة جينوا ىف ‪1404‬ـ ) توىف ‪ 1472‬ـ ( من‬
‫أب تاجر ثرل من فلورنس ك اكتسب شهرة ‪ ،‬مثل الكثريين من علماء النهضة ‪ ،‬ىف ؾباالت متعددة ؛ فباالضافة اىل انو‬
‫كاف معماريا كاف ايضا فنانا تشكيليا رساما ككباتا ‪.‬‬

‫‪Della‬‬ ‫ينظر البرتى اىل الرياضيات باعتبارىا االرضية اؼبشرتكة لكل من العلوـ كالفنوف ‪ .‬بدأ البرتى رسػػالتو‬
‫‪ pittura‬عن الرسم بااللواف ‪ ،‬التصوير ‪ ،‬بقولو انو اخذ عن علماء الرياضيات اعبوانب الىت تشكل ؿبور االىتماـ ىف‬
‫موضوع رسالتو ‪ .‬اعتمدت ‪ Della pittura‬على علوـ القدماء ىف ؾباؿ البصريات ىف ربديد استخدامات اؼبنظور‬
‫البرتى ىف معلوماتو ىف ؾباؿ البصريات على‬ ‫اؽبندسى كأداة جيومرتية الغراض االيضاح ىف الفنوف كالعمارة ‪ .‬اعتمد‬
‫(‬ ‫ـ‬ ‫ىف ‪1041‬‬ ‫التقاليد اؼبوركثة من كتاب المناظير للعالمة العرىب ابن اؽبيثم )اؼبتوىف‬

‫ىف رسالتني عن فن النحت ‪ ، Della pittura and De statua ،‬ركز البرتى على‪ :‬اف اغبصوؿ على اؼبعرفة‬
‫البرتى بالطبع اف يكوف‬ ‫ينبغى اف يكوف من الطبيعة كاف يكوف ؿباكاة الطبيعة ىو اؽبدؼ االظبى للفناف ‪ .‬مل يقصد‬
‫الغرض ىو تقليد ابداع الطبيعة كما ىو بل على الفناف اف يسعى لفهم اسلوب الطبيعة ‪ .‬العمل الفىن ‪ ،‬حبسب‬
‫البرتى ‪ ،‬ىو ابداع تاـ حبيث ال ديكن اجراء ال اضافة لو اك حذؼ منو دكف اف يتسبب ىف االضرار بتمامو ‪ ،‬جبماليات‬
‫التكوين ‪ ،‬الكلى ‪ .‬مفهوـ اعبماليات حسب البرتى ىنا ىو تعبري عن‪ :‬انسجاـ االجزاء كلها مع بعضها ىف البناء‬
‫التشكيلى كذلك عرب العالقات التناسبية الىت يقتضيها ربقيق االنسجاـ ‪ . harmony‬مل يكن تصور البرتى للهارموىن‬
‫امرا جديدا ىف كاقع االمر ‪ ،‬بل ىو تصور يعود اىل فيثاغورس ‪ ،‬كلكن البرتى اعاد صياغة مفهوـ اؽبارموىن ىف سياؽ‬
‫جديد يتناسب جيدا مع اعبدؿ اؼبعاصر بشأف اعبماليات ‪.‬‬

‫‪De‬‬ ‫‪Re‬‬ ‫ىف ركما انصرؼ البرتى اىل دراسة أثارىا كمواقعها االثرية كسجل تفاصيل مالحظاتو ىف كػ ػ ػػتابو‬
‫‪De‬‬ ‫كالذل كتبو على هنج كت ػػاب‬ ‫( ‪Ten Books of Architecture‬‬ ‫ـ‬ ‫‪1452) Aedificatoria‬‬

‫‪ architectura‬للمعمارل الركمػ ػ ػ ػػاىن فيتروفيوس )‪ 30-46‬ؽ ـ ‪ (.‬احت ػ ػػول ‪ ، De Re Aedificatoria‬كىو اكؿ‬

‫رسالة ىف النهضة ‪ ،‬العديد من اؼبوضوعات الىت تناكلت اىتمامات شىت منها التاريخ ك زبطيط اؼبدف كاؽبندسة كفلسفة‬
‫اعبماليات ‪ .‬كتب كنشر باللغة الالتينية كمل يكن موجها للحرفيني بل اؼبهتميني من النبالء ك جعل الكتاب نظريات‬
‫ىف متناكؿ اؼبعماريني ك العلماء كغريىم ‪.‬‬ ‫‪Florentine Renaissance‬‬ ‫البرتى كمثالياتو خبصوص‬

‫‪43‬‬
 ‫‪De Re Aedificatoria‬‬

‫ميز البرتى نفسو ‪ ،‬كفناف تشكيلى ‪ ،‬عن اغبرفيني الذين نالوا تدريبهم ىف الورش ‪ .‬كاف البرتى من مفكرل النهضة‬
‫‪ humanists‬اؼبشغولني بدراسة الرتاث الفكرل اليوناىن القدًن ‪ ،‬كىو جزء من صباعة اؼبفكرين كالفنانني الذين‬
‫احتضنتهم قصور امراء كلوردات ذلك الزماف ‪ .‬اكد الكتاب من اؼبعاصرين على اقبزات البرتى العلمية دكف موىبتو الفنية‬
‫كعلى انو امضى جل كقتو ىف البحث كدراسة التناسب ىف العمارة الكالسيكية ‪ ،‬كركز اكثر ‪ ،‬انطالقا من عبقريتو‬
‫الطبيعية ‪ ،‬على الكتابة كليس التصميم ‪.‬‬

‫كتب البرتى ‪ ، De Re Aedificatoria ،‬كالذل ترجم ىف القرف الثامن عشر اىل االيطالية كالفرنسية كاالسبانية‬
‫كاالقبليزية ‪ .‬نالت ‪ ، De Re Aedificatoria‬كرساالت اخرل ىف الفنوف ‪ ،‬الكثري من الرتحيب باعتبارىا النص الذل‬
‫البرتى كظهرت اثار‬ ‫اسس ؼبرحلة جديدة ىف الفنوف ما بعد القوطية ‪ .‬كقد تأثر الكثريين من فناىن النهضة بكتابات‬
‫افكاره اغبديثة ىف اعماؽبم ‪ .‬كلكن اىل ال مدل كاف ما كتبو البرتى تعبريا عن االذباىات اغبديثة ىف حركة الفنوف كالىت‬
‫اصبحت اعمالو شاىدا عليها قد يكوف من الصعب التحقق منو ‪.‬‬

‫‪ De‬ىى رسالة كالسيكية كتبها البرتى فيما بني عامى ‪ 1443‬ك ‪ 1452‬ـ ‪ .‬رغم اعتمادىا‬ ‫‪re aedificatoria‬‬

‫بصورة كبرية على كتاب فيتروفيوس ‪ ، De architectura ،‬كانت ‪ De re aedificatoria‬اكؿ كتاب ىف نظرية‬
‫العمارة ىف عصر النهضة االيطالية كىف عاـ ‪ 1485‬صارت اكؿ كتاب مت طبعو ىف التاريخ عن العمارة كظلت اىم‬
‫‪ 1486‬اكؿ نسخة مطبوعة من كتاب‬ ‫مصدر ىف العمارة من القرف السادس عشر اىل الثامن عشر مث اعقبو ىف‬
‫‪. Vitruvius‬‬

‫كلكنو يتبع‬ ‫‪De architectura‬‬ ‫‪ ، Ten‬غبد كبري ما كتبو ‪ Vitruvius‬ىف‬ ‫‪Books ،‬‬ ‫يعكس كتاب البرتى‬
‫اسلوبا نقديا ؼبا كتبو سلفو ‪ .‬اكرد البرتى فى نقاشو عددا من اؼبصادر الفكرية منها بالتو و ارسطو كاللذين كانا ؽبما‬
‫‪De re‬‬ ‫البرتى‬ ‫اسهاما كبريا ىف نظرية التناسب الرياضية ‪ ،‬مقدما نسخة ـبتصرة لعلم االجتماع اؼبعمػ ػػارل ‪ .‬قسم‬
‫‪ ، aedificatoria‬اىل عشرة كتب احتوت شىت جوانب اؼبعرفة ىف ؾباؿ العمارة من تاريخ العمارة اىل التخطيط ‪،‬‬
‫كاؽبندسة كعلم فلسفة اعبماؿ ‪ .‬لعل ما يكتسب امهية خاصو ىو ما كرد فيها من اجزاء تتعلق باالشكاؿ اعبيومرتية‬
‫كعالقتها بالتصميم اؼبعمارل ك نظرية التناسب اعبيومرت كالرياضى ‪ .‬هبذا الكتاب قدـ البرتى نظريات كمثاليات النهضة‬
‫للمعماريني كالباحثني ‪.‬‬

‫‪44‬‬
 ‫‪ -10.1‬نظريـ ــة التناس ــب‬
‫‪http://www.aboutscotland.co.uk/harmony/prop2.html‬‬

‫ىف الباب السادس من كتابو ‪ De re aedificatoria‬يطور ‪ Alberti‬العالقة بني النسب الرقمية كاالبعاد اؼبعمارية‪.‬‬
‫يرتب الكتاب النسب ربت ثالث اصناؼ‪ :‬القصرية كاؼبتوسطة كالطويلة ) الشكل‪. ( 2.3,2.2,2.1:‬‬

‫) الشكل‪(2.1:‬‬ ‫المساحات القصيرة‬

‫) الشكل‪(2.2:‬‬ ‫المساحات المتوسطة‬

‫) الشكل‪(2.3:‬‬ ‫المساحات الطويلة‬

‫‪45‬‬
 ‫‪ -10.2‬االعمــال المعم ــارية‬
‫مبـانى العـبادة‬

‫كاف اؼبخطط اؼبعركؼ باسم ‪ Latin-Cross‬ىو السائد ىف بناء الكنائس ىف ايطاليا قبل النهضة ‪ .‬كىو بناء‬
‫مستطيل الشكل يضم اؼبمر الرئيسى االكسػط كاؼبمرات اعبانبية كينتهى بالذراعني اؼبتعامدين ‪ transepts‬مث احملراب ‪.‬‬
‫تغري ىف القرف ‪ 15‬ىذا اؼبخطط التقليدل ىف بناء الكنائس ‪ ،‬كربػوؿ تدرجييا كبو الكنائس ذات اؼبخطط اؼبركزل‬
‫‪ centrally planned‬كالذل صار ديثل قمة عمارة النهضة ‪.‬‬

‫ـ ( ك ىى تضم‬ ‫‪1450) De re aedificatoria‬‬ ‫كتب البرتى اكؿ رسالة معمارية ىف النهضة اؼبعركفة باسم‬
‫أكؿ برنامج للمخطط اؼبثاىل لبناء الكنائس ‪ .‬يقرتح البرتى تسعة اشكاؿ جيومرتية اساسية ؼبخطط الكنائس مشلت اىل‬
‫(‬ ‫)ذل االضالع كالزكايا الستة‬ ‫جانب الدائرة كاؼبربع ‪ ،‬االشكاؿ اعبيومرتية متعددة االضالع‪ :‬الشكل السداسى‬
‫‪ hexagon‬؛ الشكل الثماىن ) ذل االضالع كالزكايا الثمانية ( ‪ octagon‬؛ كالشكل ذل العشرة اضالع كعشرة‬
‫زكايا ‪ . dodecagon‬كصبيعها ديكن اف ربدد بواسطة الدائرة ‪ .‬يذكر البرتى ‪ ،‬اضافة اىل ىذه االشكاؿ الستة ‪ ،‬ثالثة‬
‫اشكاؿ اخرل ىى اؼبربع زائدا نصف اؼبربع ؛ كاؼبربع زائدا ثلث اؼبربع ؛ كضعف اؼبربع ‪.‬‬

‫اؼبعركؼ اف البرتى ‪ ،‬كمعماريىي التهضة اآلخرين من بعده ‪ ،‬كاف قد استلهم اؼبخطط اؼبركزل لبناء الكنائس من‬
‫العمارة الكالسيكية ‪ .‬كاف معماريو النهضة ينظركف اىل اؼبباىن اؼبسيحية اؼببكرة ذات الشكل اؼبركزل مثل اؼبعمدية‬
‫اؼبثمنة من القرف الثاىن عشر اؼبيالدل ىف فلورنس باعتبارىا معابد ركمانية قددية ربولت اىل كنائس ‪ .‬بينما رأل البرتى‬
‫ىف اؼبخطط اؼبركزل استمرارا للعمارة الكالسيكية اؼبقدسة ‪ ،‬كاعترب ذلك مربرا تارخييا للتحوؿ مرة اخرل اىل اؼبسقط‬
‫االفقى اؼبركزل ‪.‬‬

‫كاف البرتى كاضح ا ىف كصفو التصميم اؼبثاىل ؼببىن الكنيسة الذل ينبغى اف يكوف البناء االكثر نبال ىف اؼبدينة‬
‫كالذل يبعث صبالو الشعور بالطمأنينة كالتقول ىف النفوس ‪ .‬يوضح البرتى مواصفات اعبماليات الذل حيظى دبثل ىذه‬
‫‪. symmetria‬‬ ‫القوة من التأثري ىف تعريفو الرياضى اؼبعركؼ ‪ ،‬كالقريب جدا من تعريف فيتروفيوس ؼبصطلح‬

‫"‪...‬تتحقق اعبماليات اؼبعمارية بتناسق النسب بني صبيع االجزاء حيث يكوف لكل جزء ابعادا كشكال ؿبددا كحيث‬
‫ال ديكن عمل ال اضافة اك حذؼ دكف االخالؿ باؽبارموىن ىف التكوين ككل "‬

‫‪''…beauty consists in a rational integration of the proportions of all the parts of‬‬
‫‪a building in such a way that every part has its absolutely fixed size and‬‬
‫‪shape and nothing could be added or taken away without destroying the‬‬
‫''‪harmony of the whole‬‬

‫الرأل السائد لدل معمارٌن النهضة اف ىذا التوافق ىف النسب اؼبتقابلة ىف كل االج ػزاء ‪ ،‬الذل يشري اليو ويتكاور‬
‫‪ ، organic‬ينبغى اف تتوفر الل مبىن كخصوصا الكنيسة ‪ .‬يستخلص‬ ‫‪geometry‬‬ ‫بتعبري اعبيومرتل العضػػوية‬

‫‪46‬‬
 ‫ويتكاور من ىذا انو ال يوجد من االشكاؿ اعبيومرتية ما ىو انسب لتحقيق ىذه اؼبتطلبات من الدائرة ك االشكاؿ‬
‫اؼبتولدة منها ‪ .‬كاف التوازف ىف اعبيومرتل العضػػوية ىو الذل يتميز بكل االجزاء مرتبطة ببعضها برباط ىارموىن مثل‬
‫اعضاء جسم االنساف ‪.‬‬

‫اف اىم ما كاف يشغل معماريىي النهضة كمفكريها ىو كضع تصور لشكل الكنيسة ككيف ديكن اف تكوف مكوناهتا‬
‫متناسبة ىارمونيا ‪ .‬كجد ىؤالء االجابة عند فيتروفيوس الذل كتب ىف مقدمة كتابو الثالث عن اؼبعابد عبارتو اؼبشهورة‬
‫عن عالقة النسب ىف اؼبعبد بالنسب ىف جسم االنساف حيث ينبغى اف تعكس العالقات التناسبية بني االجزاء ىف اؼبعبد‬
‫تلك العالقات التناسبية ىف اعضاء جسم االنساف ‪.‬‬

‫يؤمن فناىن النهضة باف النسب كالعالقات التناسبية اخذت من جسم االنساف ‪ .‬تعود مرجعيتهم اىل القدماء‬
‫كخيربكننا باف القدماء كانوا يعتمدكف ىف النسب الىت يستخدموهنا ىف اؼبباىن الدينية على نسب جسم االنساف الهنم‬
‫كجدكا عالقتو بالشكلني االساسيني ىف تكوين االشياء كمها الدائرة الكاملة كاؼبربع ‪.‬‬

‫‪Vitruvius‬‬ ‫يعرب فيتروفيوس عن الكماؿ كاؽبارموىن ىف اعبسم البشرل بذلك الرسػػم اؼبشهور "الرجل الفيرتكىف"‬
‫‪ . man‬يوضح الرسم مدل دقة تطابق صورة الرجل ‪ ،‬الذل يرمز اىل كماؿ اعبسم البشرل ‪ ،‬ذك الزراعني كالساقني‬
‫اؼبمدكدتني للخارج ىف االطار الذل يتكوف من االشكاؿ اؽبندس ػ ػػية االكلية ‪ ،‬كاالكثرىا كماال ‪ ،‬الدائرة كاؼبربع ؛ كدليل‬
‫‪ Leonardo‬النص الذل‬ ‫‪da Vinci‬‬ ‫على الكماؿ كاؽبارموىن ىف تناسق اعبسم البػشرل ‪ .‬ترجم ليوناردو دا فنشى‬
‫‪) Vitruvius man‬‬ ‫‪Venice‬‬ ‫صاغو فيتروفيوس بصورة اكثر دقة ىف رظبو اؼبشهور "الرجل الفيرتكىف" ىف‬
‫الشكل‪.(1.18:‬‬

‫قاـ ليوناردو بعمل العديد من الدراسات على الشكل الكلى ؼبباىن الكنيسة ذات اؼبخطط اؼبركزم كنادل باف‬
‫يكوف اؼببىن متحررا من صبيع اعبهات دبعىن اال يكوف ملتصقا بال مبىن آخر كشرط لكى ديكن رؤية الشكل رؤية‬
‫حقيقية ‪ .‬تعكس ىذه العبارة الرؤية الصافية للعمارة ك نفس الوالء لالشكاؿ اعبيومرتية اجملردة الىت قبدىا عند البرتى‬
‫‪ De‬امتثاال فيما يبدك لنظرية البرتى الىت تدفع باف يكوف‬ ‫‪re aedificatoria‬‬ ‫كالىت قد تعكس تأثر ليوناردو برؤية‬
‫مبىن الكنيسة منفصال عن االرض كمرفوعا فوؽ مستول بيئتو اؼبباشرة ‪ .‬يرل ويتكاور اف رسومات ليوناردو تعرب عن‬
‫الوحدة ىف الركح مع االفكار الىت ينادل هبا البرتى كيعتربىا توضيحا لنظرياتو ‪ .‬تظهر رسومات ليوناردو دراسة صبيع‬
‫التكوينات احملتملة من الدائرة كاؼبربع للكنيسة اؼبركزية من البسيط اىل اؼبركب كصبيعها ىف اطار االشكاؿ اعبيومرتية‬
‫االكلية كالىت تظل دائما ؿبتفظة داخل التكوين باستقالليتها كنقائها ‪.‬‬

‫‪ S. Maria della Consolazione‬ىف ‪1504) Todi‬‬ ‫قبد اقرب منوذج يوض ػ ػػح مثاليات ليوناردو ىف كنيسة‬
‫ـ (‪ .‬ديكن اعتبار اف ىذه الكنيسة منوذجا السلوب التصميم الذل يعكس نقاء االشكاؿ اعبيومرتية ‪ .‬اؼبصمم غري‬
‫معركؼ ربديدا كلكنو ليس ليوناردو كىى تعكس بالتأكيد التوحد السائد آنذاؾ ىف فكر التشكيل اؼبعمارل اؼببىن على‬
‫نقاء االشكاؿ اعبيومرتية االكلية ‪ .‬يظهر اؼببىن التكوين العضول الذل يتألف من اشكاؿ جيومرتية اكلية بسيطة سبثلت‬

‫‪47‬‬
‫ىف‪ :‬اؼبكعب الصاىف ىف اعبسم الرئيسى للمبىن كالدائرة ىف رقبة القبة كالشكل الكركل ىف القبة كانصاؼ الكرات اؼبركبة‬
‫على اؼبكعب ) الشكل‪.(2.4 :‬‬

‫)الشكل‪ (2.4 :‬كنيسة تودل‬

‫‪TEMPLE OF SANTA MARIA DELLA CONSOLAZIONE‬‬
‫‪Church of Todi‬‬
‫‪http://www.bellaumbria.net/Todi/santa-maria-della-consolazione_eng.htm‬‬

‫‪48‬‬
 ‫بازيليكا سانتا ماريا نوفيال‬
‫‪Basilica of Santa Maria Novella‬‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Santa_Maria_Novella‬‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Santa_Maria_Novella‬‬
‫بازيليكا سانتا ماريا نوفيل) الشكل‪ (2.5:‬الواجهة ‪.‬‬

‫ىى أكؿ كنيسة بازيليكية ىف فلورنس ‪ ،‬ايطاليا ‪ .‬قاـ بتصميم الكنيسة اثننب من الرىباف‬ ‫‪Santa Maria Novella‬‬

‫كبنيت ىف منتصف القرف الثالث عشر اؼبيالدل )‪ 1360-1246‬ـ ( ىف القرف اػبامس عشر اؼبيالدل كلف البرتى‬
‫باعػػادة تصميم اعبزء العلول من الواجهة الىت مت تكسيتها بالرخاـ االبيض كاالسود )‪1470-1456‬ـ (‪ .‬كاف البرتى ىف‬
‫‪ ، De‬على غرار كتاب اؼبعمػ ػ ػ ػػارل‬ ‫‪Re Aedificatoria‬‬ ‫ذلك الوقت قد اصبح معركفا بكتابة رسػأالتو ىف العمػ ػػارة‬
‫‪. De Architectura‬‬ ‫الركماىن فيتروفيوس ‪،‬‬

‫دبقاييس‬ ‫‪Santa Maria Novella‬‬ ‫ازبذ ليوناردو ارباىا يرمى اىل ؿباكلة ربط تصميم الواجهة اعبديدة لكنيسة‬
‫كنسب العمارة الكالسيكية كالتفاصيل اؼبستوحاة منها ىف نفس الوقت الذل خيلق فيو ىارموىن مع طراز العصور‬
‫البرتى افريزا عريضا تعلوه كاجهة كالسيكية يتوجها‬ ‫الوسطى ىف الواجهة القائمة ‪ .‬احتوت ابرز معامل كاجهة‬
‫‪ pediment‬كعلى جانبيها لفافتني ضخمتني على شكل حرؼ ‪ . S‬اضيف اربعة اعمدة ذات تيجاف كورنثية‬
‫‪ Corinthian‬اىل اعبزء االسفل من الواجهة ‪ .‬اؼبلفت للنظر ىى التفاصيل اؼبستوحاة من العمارة الكالسيكية‪ :‬االفريز‬
‫ك اؼبثلث الذل يعلو الواجهة ‪ ، pediment‬على شكل سقف اؼبعبد ‪ .‬بينما اللفافتني على جانىب اعبزء العلول من‬
‫الواجهة مها ابتكار جديد ىف ىذه الواجهة كمنها كجدتا طريقها فيما بعد اىل الكثري من الكنائس ىف صبيع اكباء ايطاليا‬
‫) الشكل‪. (2.5 :‬‬

‫‪49‬‬
 ‫كنيسة سان سيباستيانو‬
‫)‪San Sebastiano (Mantua‬‬
‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/San_Sebastiano_(Mantua‬‬

‫ىف ‪ Mantua‬بشماؿ ايطاليا اىل مرحلة النهضة اؼببكرة ‪ .‬بدأ تشييدىا ىف‬ ‫‪San Sebastiano‬‬ ‫تنتمى كنيسة‬
‫‪ 1460‬ـ كفقا لتصميم البرتى ‪ ،‬مث تركت دكف اف تكتمل ىف سبعينات القرف اػبامس عشر اؼبيالدل كمل تعد ربت‬
‫اشراؼ البرتى ‪ .‬كنتيجة لذلك مل يعد من عمل البرتى سول اؼبسقط االفقى ‪ ،‬الذل يعترب من اكؿ مناذج الكنائس ذات‬
‫اؼبسقط االفقى اؼبركزل ىف النهضة كاكثرىا سبيزا ‪ .‬يتخذ اؼبسػػقط االفقى طراز الصليب االغريقى ‪ Greek cross‬ذك‬
‫ثالث اذرع تنتهى دبحراب يعلوىا سقف من قبو متقاطع ‪ .‬حيتو ل الطابق االرضى قبوا كاف معد كمدفن السرة‬
‫‪. Gonzaga‬‬

‫ديثل اػبلو الكامل للواجهة من االعمدة ‪ ،‬حسب ويتكاور ‪ ،‬نقطة ربوؿ حاظبة ىف مسرية التعبري اؼبعمارل لدل‬
‫‪ De‬من اف العمود اكثر زخارؼ اؼببىن نبال ‪ .‬عرض‬ ‫‪Re Aedificatoria‬‬ ‫البرتى يعد ربوال عما صرح بو ىف‬
‫الواجهة ‪ ،‬كىى زبفى هبو اؼبدخل خلفها ‪،‬يساكل ارتفاعها من اؼبدخل اىل قمة مثلث السقف ‪ pediment‬؛ بذلك‬
‫ىنا حوؿ البرتى كاجهة اؼبعبد الكالسيكية ‪ ،‬حسب ربليل ويتكاور اىل‬ ‫ىف شكل مربع ‪.‬‬ ‫ديكن اف تستقر الواجهة سباما‬
‫‪، pilasters‬ىف طرىف‬ ‫‪ wall‬يتخللو اربعة اعمدة مستطيلة بارزة من اغبائط ‪،‬‬ ‫‪architecture‬‬ ‫حائط حامل‬
‫الواجهة كعلى جانىب فتحة اؼبدخل ‪.‬‬

‫‪ 1925‬ـ توضح سلما ىف‬ ‫اضيف السلمني اعبانبني ىف القرف العشرين ؛ ىناؾ صورة قددية ترجع اىل ما قبل‬
‫الوسط يؤدل اىل اللوجيا حسب تصميم البرتى ‪ .‬يفسر ويتكاور ىذا الوضع باف تصميم البرتى ىف االصل كاف قد‬
‫) الشكل‪(2.6:‬‬ ‫حول سلما ديتد بعرض الواجهة يؤدل اىل طبس ابواب ‪ ،‬سدت ثالث منها الحقا ىف شكل بلكونة‬

‫‪50‬‬
http://en.wikipedia.org/wiki/San_Sebastiano_(Mantua)
)‫( كنيسة ساف سيباستيانو (مانتوا‬2.6 :‫الواجهة ) الشكل‬

51
 ‫‪Pienza‬‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Pienza‬‬

‫حدائق بيــانزا‬

‫‪The Piccolomini gardens and Val d'Orcia‬‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Pienza‬‬
‫)الشكل‪ (2.7 :‬حدائق بيانزا‬

‫بيانزا ىى مدينة ىف مقاطعة سيينا ىف كادل اكريكا باقليم تاسكاىن باكاسط ايطاليا كىى سبثل منوذجا للحضر ىف النهضة‬
‫وفى ‪ 2004‬ادرج الوادل كلو على‬ ‫‪UNESCO‬‬ ‫ـ موقعا اثريا عالػميا من قبل‬ ‫‪1966‬‬ ‫؛ كقد اعلنت اؼبدينة فى‬
‫قائمػ ػػة ‪ UNESCO‬بيئة طبيعية ثقافيػ ػػة عاؼبيػ ػػة ‪. World Cultural Landscape‬‬

‫ك كانت مس ػػقط رأس أنياس بيكولومينى‬ ‫‪Corsignano‬‬ ‫كانت بيانزا عبارة عن قرية صغرية تسػػمى كورسينانو‬
‫)‪ 1405‬ـ( ‪ Aeneass Piccolomini‬كىو احد علماء الدراسات الكالسيكية ىف عصر النهضة االيطالية ‪ ،‬كالذل‬
‫اصبح فيما بعد البابا بياس الثانى بابا الفاتيكاف ‪ . Pope Pius II‬أمر بيكولومينى ‪ ،‬بعد اف اصبح البابا ‪ ،‬باعادة‬
‫بناء القرية كنموذجا للمدينة ىف عصر النهضة ‪ .‬سبثل بيانزا كضاحية من ضواحى ركما ‪ ،‬اكؿ منوذج لتطبيق نظريات‬
‫التخطيط اغبضرل الكالسيكية ‪ ،‬كصارت مقدمة للتخطيط اغبديث الذل اتبع ىف سائر اؼبدف االيطاليا فيما بعد‬
‫كانتقل منها اىل مدنا اكركبية اخرل كثري ) الشكل‪. (2.7:‬‬

‫يعتقد اف البابا بياس الثانى كاف قد كلف البرتى الذل لعب دكرا اساسيا ىف اعادة تصميم كورسينانو ىف سنة‬
‫‪1459‬ـ ‪ ،‬كالىت اصبحت تعرؼ باسم بيانزاكمنتجع للبابا كاف تتخذ مظهرا يتناسب كمقامو العاىل ‪ .‬احدث التصميم‬

‫‪52‬‬
 ‫تغيريا جذريا ىف مركز اؼبدينة ضم قصرا للبابا ككنيسة كقاعة عامة للمدينة كمبىن لالساقفة اؼبرافقني للبابا عند حضوره ىف‬
‫بيانزا‪ .‬تعد بيانزا منوذجا مبكرا للتخطيط اغبضرل ىف النهضة ‪.‬‬

‫‪The Duomo‬‬
‫الواجهة االمامية ) الشكل‪(2.8:‬‬

‫الكتدرائــية‬

‫تتميز الكاتدرائية ‪ ، The Duomo‬والتى هتيمن على مركز مدينة ‪ ، Pienza‬بواجهة تعد من اكائل مثيالهتا من طراز‬
‫عصر النهضة ‪ .‬على الرغم من اف التقسيم الثالثى ىف الواجهات ىو تعبري تقليدل من قبل النهضة ‪ ،‬اال اف االعمدة ‪،‬‬
‫كاالكتاؼ ‪ ،‬الىت كضعت على قواعد عالية ك تربطها االقواس يعد ذبديدا ىف ذلك الوقت ) الشكل‪. (2.8:‬‬

‫‪53‬‬
 ‫‪Basilica di Sant'Andrea di Mantova‬‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Basilica_di_Sant%27Andrea_di_Mantova‬‬

‫‪Lombardi‬‬ ‫فى‬ ‫‪Mantua‬‬ ‫‪ Basilica‬ىى كنيسة من طراز النهضة بنيت ىف‬ ‫‪di Sant'Andrea‬‬ ‫كنيسة‬
‫بايطاليا ‪ .‬بدأ بناء الكنيسة ىف ‪ 1462‬ـ كفقا لتصميم ‪ Leon Battista Alberti‬على موقعا كاف يشغلو دير‬
‫قدًن احتفظ منو بربج االجراس فقط الذل يرجع لسنة ‪ 1414‬ـ‪ .‬انتهى العمل ىف بناء الكنيسة بعد ‪ 328‬سنة ‪،‬‬
‫كرغم ادخاؿ الكثري من التعديالت على التصميم االصلى اال اف الكنيسة تعد احد اكثر اعمػاؿ ‪ Alberti‬اكتماال )‬

‫الشكل‪.(2.10:‬‬

‫) الشكل‪ (2.9:‬قوس النصر‪ ،‬باريس‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Arch_of_Titus‬‬

‫‪Arch of‬‬ ‫بنيت الواجهة ‪ ،‬مالصقة لربج االجراس الذل يعود اىل سنة ‪ 1414‬ـ ‪ ،‬على غرار قوس النػػصر الركمػ ػػاىن‬
‫‪ Titus‬سنة ‪ 82‬ـ )‬ ‫‪ Domitian‬زبليدا لذكرل اخوه‬ ‫‪ Titus‬الذل امر ببناءه ىف ركما االمرباطور الركماىن‬
‫الشكل‪ . (2.9 :‬صار ىذا القوس منوذجا لكثري من اقواس النصر الىت شيدت منذ القرف السادس عشر اؼبيالدل كالىت‬
‫اشهرىا قوس النصر الشهري ىف باريس ‪ Arc de Triomphe‬كاؼبستوحى منو سنة ‪ 1806‬ـ بنيت الواجهة من‬

‫‪54‬‬
 ‫الطوب كمت تشطيبها ببياض ‪ stucco‬كتتميز بوجػود عقد كبري يتوسطها كعلى جانبيو اعمدة‬
‫‪Corinthian‬مستطيلة مندؾبة ىف اغبائط ‪ . pilasters‬اعبديد ىف التصميم انو جيمع بني زكج من االعػػمدة‬
‫‪ Corinthian‬من اغبجم االصغر ربمل العقد ك على سطحها ‪ ، flutes‬اضافة اىل زكجني اطوؿ من ‪pilasters‬‬
‫ضخمة على جانىب العقد ليس على سطحها ‪ . flutes‬يعلو الواجهة مثلث السقف كفوقو بناء على شكل قبو غري‬
‫معركؼ الغرض منو كلكن يرجح انو يظلل الشباؾ اؼبوجود خلفة كالذل يدخل الضوء اىل فضاء الكنيسة من اعلى ‪.‬‬

‫)الشكل‪ (2.10:‬الواجهة ‪ .‬بازيليكا سانتا انداريا دل مانتوفا‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Basilica_di_Sant%27Andrea_di_Mantova‬‬

‫‪55‬‬
 ‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Basilica_di_Sant%27Andrea_di_Mantova‬‬
‫)الشكل‪ (2.11:‬منظر داخلى بازيليكا سانتا اندريا دل مانتوفا‬

‫احد اىم ظبات تصميم ‪ Alberti‬ىو التناغم بني الواجهة كالواجهات الداخلية ‪. interior elevations‬‬
‫سقف الركاؽ االكسط ىف كنيسة ‪ Basilica di Sant'Andrea‬بقبو ‪ barrel vault‬كىو يعترب احد االسقف‬
‫االكىل من ىذا النوع التذكارل الضخم منذ العمارة الكالسيكية )الشكل‪.(2.11:‬‬

‫‪56‬‬
 ‫‪ -11‬اندري ــا باالديو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Palladio‬‬

‫)‪ 1580- 1508‬م ( ىو احد اىم معماريي النهضة االيطالية ككاف نشطا‬ ‫‪Andrea Palladio‬‬ ‫اندري ــا باالديو‬
‫ىف صبهورية فينيسيا كعمل ىف موقع كبري اؼبعماريني الرظبيني ‪ .‬تركزت اعمالو ىف مشاؿ ايطاليا ك كاكسبتو حرفيتو اؼبعمارية‬
‫الىت كثقها ىف رسالتو ‪I Quattro Libri dell'Archittetura‬شهرة كاسعة‪ .‬ضمت مدينة ‪ Vicenza‬كفيالت‬
‫بشماؿ ايطاليا ضمن مواقع اليونسكو " مواقع الرتاث العاؼبى"‪.‬‬ ‫فيناتو ‪Veneto‬‬ ‫باالديو فى اقليم‬

‫يعد باالديو ‪ ،‬الذل بدأ حياتو اؼبهنية كباتا للحجر ىف مدينة فيسينزا ‪ ، Vicenza‬ىواؼبعمارل االكثر تأثريا‬
‫‪ ،‬كبرز‬ ‫‪Vitruvius‬‬ ‫ىف تاريخ العمارة الغربية ‪ .‬اىتم باالديو بدراسة العمارة االغريقية كالركمانية كخصوصا اعماؿ‬
‫اسلوبو اؼبعمارل اػباص ‪ ،‬الذل عرؼ باظبو ‪ ، Palladian style‬الذل يلتزـ فيو القواعد الكالسيكية الركمانية الىت‬
‫اكتشفها كطبقها ىف اعمالو كشرحها ىف كتاباتو ‪.‬‬

‫ظلت اعماؿ باالديو اؼبعمارية تقيم ‪ ،‬على مدل عدة قركف ‪ ،‬باعتباىا رمزا ؽبارمونية ككقار ما يوصف بقمة‬
‫النهضة ‪ . High Renaissance‬صمم باالديو العديد من القصور كالفيالت كالكنائس كلكنو شهرتو قد بنيت منذ‬
‫البداية ‪ ،‬كحىت بعد كفاتو ‪ ،‬على مهاراتو كمصمم للفيالت ‪ .‬تقع فيالت باالديو اساسا ىف اقليم فيناتو بينما تركزت‬
‫القصور ىف مدينة فيسينزا ك الكنائس ىف مدينة فينيسيا‪ .‬العديد من اعمالو ؿبمية اآلف كجزء من مواقع الت ػراث العػاؼبى‬
‫‪City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto‬‬

‫حقق باالديو قباحو كمعمارل ليس فقط عبماؿ اعمالو كلكن ايضا النتمائها اىل ثقافة عصره ‪ .‬يستمد قباحو‬
‫كتأثريه من امتزاج القيم اعبمالية غري العادية ىف اعمالو مع خصائص التعبري الىت نعد صدل للتطلعات االجتماعية‬
‫لعمالئة من طبقة النبالء ‪ .‬يتجلى ىذا االمتزاج القول للجماليات كالتصوير اؼبادل للمعاىن االجتماعية ىف ثالت انواع‬
‫رئيسية من اؼبباىن‪ :‬القصور ىف اؼبدف ‪ ،‬الفيالت الريفية كاؼبباىن التعبدية ‪.‬‬

‫قدـ باالديو منوذجا جديدا اكثر تطورا من الطراز التقليدل الذل كاف سائدا ىف بناء القصور ىف عصر النهضة‬
‫اؼببكرة كقاـ بتعديل منوذجا جديدا للقصر اغبضػرل الذل استحدثو ‪Bramante‬بارامنت ‪ .‬اضاؼ باالديو تعبريا قويا‬
‫عن امهية اؼبالك ك مكانتو ىف اجملتمع ‪ ،‬فوضع سكن اؼبالك ىف الطابق العلول ك المهيتو ميزه بواجهة ذات ركاؽ من‬
‫اعمدة كالسيكية كسقف ذك كاجهة معبد مثلثة الشكل ‪ . pediment‬يقع الركاؽ عادة ‪ ،‬على احملور اؼبركزل للواجهة‬
‫‪(plazzo Porto‬‬ ‫‪ ،‬ىف كضع مرتفع فوؽ منس ػػوب اػبدمات ىف الطابق االرضى كما ىف قصر فالمارانا كقصر بورتو‬
‫)‪ . and Plazzo Valmarana Braga‬يكتسب الركاؽ ارتفاعا كبريا جبعلو ركاقا ضخما بارتفاع طابقني خيصص‬
‫فيو الطابق الثالث عبزء النوـ اػباص دبالك القصر ‪ .‬يطلق على الطابق الرئيسى ‪ ،‬كىو الطابق اؼبعركؼ ىف اكركربا‬
‫‪.‬‬ ‫‪piano nobile‬‬ ‫بالطابق االكؿ ‪ ،‬اسم‬

‫‪57‬‬
 ‫طور باالديو ايضا تنظيما جديدا للفيال الريفية لالرستقراطية الفينيسية ك كاف ؽبا اثر معماريا كبريا ‪ .‬قاـ‬
‫‪ Palladio‬بتجميع اؼبباىن اؼبلحقة ىف تكوين كاحد على جانب عاؿ من التنظيم يسيطر عليو اؼببىن الرئيسى للفيال ىف‬
‫احملور اؼبركزل كملحق هبا اجنحة ىف كضع متماثل كما ىف منوذج فيال باربارو ‪ . Villa Barbaro‬يتكوف التنظيم العاـ‬
‫لفيال باالديو عادة من مبىن رئيسى مركزل مرفوع فوؽ مسطبة مرتفعة ‪ podium‬يصعد اليها سلم كبري ‪ ،‬كحييط بو‬
‫‪. Villa Badoer‬‬ ‫اجنحة خدمية اقل ارتفاعا كما ىف فيال بادور وفيال فوسكارى ‪ Villa Foscari‬ك‬

‫‪(1570) I Quattro Libri dell'Archittetura‬‬ ‫اتسع تأثري باالديو كثريا بعد نشر رسالتو ىف العمارة‬
‫كالىت ارست القواعد لآلخرين ‪ .‬لكن قبل ىذه العالمة البارزة ىف تاريخ العمارة ىف النهضة كاف قد سبقها نشر‬
‫كرسومات ايضاحية ىف شرح فيتروفيوس الىت اعدىا دانيال باربارو ‪. Daniele Barbaro‬‬ ‫رسومات باالديو‬

‫ىف اجياؿ الحقة كاصبح ؿبل اىتماـ عاـ ىف كل اكركبا ‪ ،‬ىف فرنسا على‬ ‫ذبدد االىتماـ بطابع عمارة باالديو‬
‫‪ Inigo‬ك كريستوفر رين‬ ‫‪Jones‬‬ ‫‪ . Loire‬ىف بريطانيا اعتنق اؼبعػمارياف انيجو جونس‬ ‫‪Valley‬‬ ‫سبيل اؼبثاؿ ىف‬
‫‪ Christopher Wren‬اسلوب باالديو‪ .‬يصف ‪ ، John von Goethe‬ىف رحلتو اىل ايطاليا ‪ ،‬باالديو بأنو عبقريا‬
‫ك مثنيا على تصميمو دير سانتا ماريا ديال كاريتا ‪ S.Maria della Carita‬باعتبارىا اكثر االعماؿ اؼبعمارية كماال‬
‫‪ .‬اكثر من ‪ 330‬من رسومات باالديو االصلية كاسكتشاتو ؿبفوظة اآلف ىف ؾبموعة اعبمعية اؼبلكية للمعماريني‬
‫‪ . Inigo‬صبع جونس كمية كبرية من تلك‬ ‫‪Jones‬‬ ‫الربيطانيني ‪ ،‬اغلبها كانت فبلوكة للمعمارل انيجو جونس‬
‫اجملموعة من رسومات كاسكتشات باالديو ىف اثناء جولتو الكبرية ‪. 1614-1613‬‬

‫‪58‬‬
 ‫‪- 11.1‬نظري ـ ــة التناسـ ــب‬
‫‪http://www.aboutscotland.co.uk/harmony/prop3.html‬‬

‫‪1. Circular‬‬

‫‪2. Square 1:1‬‬

‫‪3. The diagonal of the square 1:1.414....etc.‬‬

‫‪4. A square plus a third 3:4‬‬

‫‪5. A square plus a half 2:3‬‬

‫‪6. A square plus two-thirds 3:5‬‬

‫‪7. Double square 1:2‬‬

‫‪ ، Four‬سبعة مناذج‬ ‫‪Books on Architecture‬‬ ‫يقدـ باالديو ىف نظريتو للنسب اؼبعمارية ‪ ،‬كما كردت ىف كتابػ ػػو‬
‫الشكاؿ كمقاسات الغرؼ‪ :‬الدائرة ‪ ،‬اؼبربع ‪ ،‬اؼبربع ‪ +‬ثلث اؼبربع ‪ ،‬اؼبربع ‪ +‬نصف اؼبربع ‪ ،‬اؼبربع ‪ +‬ثلثى اؼبربع ‪ ،‬ضعف‬
‫اؼبربع ‪ ،‬كاخريا اؼبستطيل جذر ‪ (√2) 2‬الذل طولو يساكل كتر اؼبربع اؼبقاـ على الضلع الصغري ‪ .‬ىذه النموذج االخري‬
‫يقدـ نسبة يستخدـ فيها رقما غري صحيح )…‪ .(1,414‬مثل البرتىمل يستبعد باالديو النسب اؼبكونة من اعداد غري‬
‫صحيحة ) غري قابلة للقياس ( ىف النظرية كلكنو ‪ ،‬شأف كل معمارل النهضة ‪ ،‬مل يستخدمها ىف كاقع االمر ىف ال من‬
‫تصميماتو اؼبنفذة ‪.‬‬

‫يقرتح باالديو لتحديد ارتفاع الغرؼ ‪ ،‬مثل ما ذىب اليو البرتى من قبل ‪ ،‬اف يكوف االرتفاع ىو اؼبتوسط اؽبارموىن‬
‫‪12:8:6‬‬ ‫اك اعبيومرتل اك اغبساىب للطوؿ كالعرض ‪ .‬فمثال الغرؼ الىت تتخذ شكل ضعف اؼبربع تكوف ابعادىا الثالثة‬
‫) اؼبتوسط اؽبارموىن ( أك ‪) 12:9:6‬اؼبتوسط اغبساىب( ‪ .‬مث ينبو اىل اف التعبري الرقمى الصحيح عن اؼبتوسط اعبيومرتل‬
‫غري فبكنا ىف صبيع اغباالت ؛ ديكن اف حيدث حينما يكوف حاصل ضرب الطوؿ ىف العرض مساكيا ؼبربع كامل كيكوف‬
‫اؼبتوسط اعبيومرتل ؽبما حينئذ ىو اعبذر الرتبيعى لذلك الرقم‪ :‬مثل ‪ 9:6:4 ،‬يستخدـ باالديو ىف ربديد ارتفاع الغرؼ‬
‫ثالثة انواع من النسب يعتقد اف مكتشفها ىو فيثاغورس ‪:‬‬

‫‪59‬‬
 ‫المتوسط الحسابى‬

‫)الشكل‪(2.12:‬‬

‫اؼبتوسط اغبساىب ىو الطرؼ االكسط بني طرفني آخرين ك الذل يقسم ؾبموعهما اىل قسمني متساكيني ‪ .‬اذا‬
‫كانت ب سبثل اؼبتوسط اغبساىب بني الطرفني أ ‪ ،‬ج فاف ب = أ ‪ +‬ج ‪ ) 2 /‬الشكل‪(2.12:‬‬

‫) االرتفاع( = ) ‪9=2/ (12+6‬‬ ‫ىف مثاؿ باالديو‪ :‬اؼبتوسط اغبساىب‬

‫المتوسط الجيومترى‬

‫) الشكل‪(2.13:‬‬

‫اؼبتوسط اعبيومرتل ىو الطرؼ االكسط بني طرفني احدمها اكرب كاآلخر اصغر ك نسبة الطرؼ االكرب اىل اؼبتوسط‬
‫كنسبة اؼبتوسط اىل الطرؼ االصغر ‪ .‬اذا كاف أ ‪ ،‬ج ديثالف الطرفني ك ب ديثل متوس ػػطهما اعبيػػومرتل فاف أ ‪ :‬ب =‬
‫ب ‪ :‬ج ) الشكل‪(2.13:‬‬

‫اؼبتوسط اعبيومرتل لرقمني يساكل ايضا اعبذر الرتبيعى غباصل ضرهبما‪ :‬اذا كاف الرقمني مها أ ‪ ،‬ج فأف متوسطهما‬
‫اعبيومرتل تعرب عنو اؼبعادلة ب = أ ج√‬
‫‪.3‬‬ ‫ىف مثاؿ باالديو‪ :‬الرقم ‪ 6‬اكرب من ‪ 4‬دبقدار الثلث كىو ‪ ، 2‬باؼبثل الرقم ‪ 9‬اكرب من ‪ 6‬دبقدار الثلث كىو‬
‫‪. 9:6=6:4‬‬ ‫اى‬
‫‪6 = 9X4‬‬ ‫اؼبتوسط اعبيومرتل ) االرتفاع( = يساكل اعبذر الرتبيعى غباصل ضرب‬

‫المتوسط الهارمونى‬
‫اؼبتوسط اؽبارموىن ىو الطرؼ االكسط الذل يقسم الفرؽ ين طرفني بنفس نسبة الطرفني لبعضهما ‪ .‬حيدث ىذا عمليا‬
‫بقسمة حاصل ضرب الطرفني االكرب كاالصغر ) االكؿ كالثالث ( على اؼبتوسط اغبساىب بينهما ‪.‬‬
‫ب ىى التناسب اؽبارموىن بني أ ‪ ،‬ج عندما تكوف ب‪ -‬أ ‪ /‬أ = ج – ب ‪ /‬ج ‪ ،‬أك‬
‫) الشكل‪(2.14:‬‬ ‫(‬ ‫ب=‪2‬أج‪) /‬أ‪+‬ج‬
‫‪4 = 6+3 / 6X3X2‬‬ ‫‪ ،‬ج = ‪ ، 6‬فأف ب =‬ ‫=‪3‬‬ ‫مثاؿ‪ :‬اذا كانت أ‬

‫‪60‬‬
 ‫يستخدـ مث باالديو اؼبثاؿ‪ :‬غرفة عرضها ‪ 6‬قدـ ك طوؽبا ‪ 12‬قدـ‪.‬‬
‫‪8 = 12+6 / 12X6X2‬‬ ‫اذا التناسب اؽبارموىن )االرتفاع( =‬

‫‪Here is a summary of all three Means:‬‬

‫)الشكل‪(2.14:‬‬

‫‪And a summary of all three means as applied to Rooms:‬‬

‫‪61‬‬
‫‪ -11.2‬االعمــال المعم ــارية‬
‫القص ػ ػ ػ ػ ػػور‬

‫‪62‬‬
 ‫قصر ســيفينا‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Palazzo_Civena‬‬

‫)الشكل‪(2.15:‬‬ ‫قصر سيفينا ىف فيسينزا‬

‫‪ Palazzo‬ىو اكؿ قصر من اعماؿ باالديو يتم بناءه ىف فيسينزا سنة ‪ 1540‬ـ بىن القصر‬ ‫‪Civena‬‬ ‫قصر سيفينا‬
‫‪Giovanni Giacomo,‬‬ ‫بتكليف من االخوة جيوفاىن جػػياكومو ك بيري انتوني ػػو ك فيسيتزك كفرانسيسكو سيػ ػ ػػفينا‬
‫‪ . Pier Antonio, Vicenzo and Francesco Civena‬يشري تاريخ القصر اىل اف تعديالت كبرية قد سبت ىف‬
‫‪ 1750‬ـ ‪ ،‬مث اتلف بشدة نتيجة القصف ىف اغبرب العاؼبية الثانية كمن مث اعيد بناءه من اجل اغبفاظ على كاجهتو ‪.‬‬

‫سيفينا )الشكل‪(2.16:‬‬ ‫اؼبسقط االفقى قصر‬

‫‪63‬‬
‫‪ ،‬كلكن ىناؾ العديد من‬ ‫‪the Quattro Libri dell'Archittetura‬‬ ‫مل يكن قصر سيفينا متضمنا ىف كتاب‬
‫الرسومات الىت توثق لعدد من اؼبخططات البديلة الىت اعدىا باالديو اثناء مرحلة التصميم ‪ .‬ال ينىبء البناء القائم عن‬
‫الفكرة احملددة الىت صاغها باالديو بقدر مايعكس التدخل الكبري من قبل اؼبالك كالذل من نتائجو استطالة هبو‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.16:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫اؼبدخل كتعديل السالمل‬

‫التاريخ اؼببكر لقصر سيفينا جيعلو منوذجا ذا قيمة كبرية من نشاط باالديو كثقافتو اؼبعمارية ىف اؼبرحلة قبل رحلتو‬
‫‪ Villa‬من قبل ‪ ،‬عالمة على‬ ‫‪Cricoli‬‬ ‫الفارقة اىل ركما ىف ‪ 1541‬ـ ‪ .‬ديثل ىذا اؼببىن ‪ ،‬مثل حالة فيال فيال كريولى‬
‫مرحلةجديدة ىف توجو باالديو مبتعدا عن ذبارب البناء السائدة ىف فيسينزا ‪ :‬حل ؿبل باكية اؼبدخل االحادية ىف مركز‬
‫الواجهة ‪ ،‬عدد من البواكى جيمعها كتوفة مزدكجة بشكل ايقاعى يرجح تأثري قصور ركما من بداية القرف السادس عشر‬
‫فينيسية‬ ‫‪ .‬فيما عدا ذلك يبدكا اف اؼبفردات اؼبعمارية ىف ىذا اؼببىن تنبع من اصوؿ‬ ‫)‪(Cinquecento‬‬ ‫اؼبيالدل‬
‫كليست رومانية ‪.‬‬

‫‪64‬‬
 ‫قصـــر بورتـــــــو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Palazzo_Porto‬‬

‫قصر بورتو ‪ Palazzo Porto‬ىف كونترا بورتى ‪ Contra Porti‬ىف فيسينزا بايطاليا ‪ ،‬ىو احد القصرين ‪ ،‬بنفس االسم‬
‫كاآلخر ىف ميداف كاستيلو ‪ ، Piazza Castello‬صممهما باالديوبتكليف من اسرة بورتو ‪ . Porto‬ضمت‬
‫‪ 1994‬ـ ) الشكل‬ ‫اليونسكو ىذا القصر ‪ ،‬اىل جانب اعمػػاؿباالديو االخرل ىف فيسينزا ‪ ،‬اىل مواقع الرتاث العاؼبى ىف‬
‫‪.(2.17:‬‬

‫اسرة بورتو ىى احدل االسر ذات الثراء ك النفوذ الكبري ىف ناحية كونترادا ‪ . Contrada‬كصفت العالقة‬
‫اؼبالك‬ ‫باهنا عالقة اكثر من العالقة العادية بني‬ ‫‪Iseppo Porto‬‬ ‫اغبميمية بني باالديو ك اؼبالك اسيبو بورتو‬
‫كاؼبعمارل بالنظر اىل اف باالديو ‪ ،‬بعد ثالثني عاما من تصمػػيم القصر بدأ تصميم فيال لنفس اؼبالك ايضا ىف مولينا‬
‫كلكنها مل تتم ابدا ‪.‬‬ ‫‪Molina di Malo‬‬ ‫دى مالو‬

‫الواجهة قصر بورتو )الشكل‪(2.17:‬‬

‫تتوفر عدد من الرسومات الىت انتجها باالديو والىت توثق لتطور التصميم ‪ .‬توضح الرسومات كما ظهرت ىف كتاب‬
‫اف التصميم يتكوف اساسا من جناحني سكنيني مستقلني يربطهما‬ ‫'‪'the Quattro Libri dell'Architettura‬‬

‫‪65‬‬
‫فناء داخلى حييطو ركاؽ ذل اعمدة كبرية من الطراز اؼبركب ‪ Composite order‬على االربع جهات ‪ ،‬يقع اعبناح‬
‫االكؿ ؿباذيا للشارع كاآلخر مالصقا للجدار اػبلفى للفناء ‪.‬‬

‫)الشكل‪ (2.19:‬قطػػاع‬

‫‪ ، Plazzo‬الذل بىن قبل سنوات قليلة من قصر بورتو‬ ‫‪Civena‬‬ ‫توضح اؼبقارنة مع تصميم قصر سيفينا‬
‫‪ ، Plazzo‬مدل التطور الذل حققوباالديو بعد زيارتو لركما ىف ‪ 1541‬ـ كاؼبامو بكال العمارة التارخيية كاؼبعاصرة‬ ‫‪Port‬‬

‫الذل صممو بارامانتى ‪ .‬بينما‬ ‫‪Plazzo Caprini‬‬ ‫‪ .‬يرل بعض احملللني اف اؼبسقط االفقى يعكس تأثري قصر كابرينى‬
‫تعكس الردىة ‪ ،‬صالة اؼبدخل ‪ atrium‬الىت يتوسطها اربعة اعمدة ‪ ،‬اسلوب باالديو ىف اعادة تقدًن افكار فيتروفيوس‬
‫حوؿ معاعبة اغبيزات الفراغية ‪ ،‬كيعكس ايضا تقاليد فيسينزا اؼبعمارية )الشكل ‪.(2.20,2.19:‬‬

‫اؼبسقط االفقى‬
‫)الشكل‪(2.20:‬‬

‫‪66‬‬
 ‫قصر تش ــيو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Palazzo_Schio‬‬

‫)الشكل‪ (2.21:‬الواجهة قص تشيو‬

‫بىن قصر ‪ Plazzo Schio‬ىف القرف ‪ ، 16‬كىو احد قصور قصور نبالء ‪ Vicenza‬بشماؿ ايطاليا ‪ ،‬كالذل صمم‬
‫كاجهتو ‪ Andrea Palladio‬ىف ‪ 1560‬ـ‪ .‬ىف ‪ 1560‬ـ كلف ‪ Palladio‬ببتصميم كاجهة مسكن ‪Bernardo‬‬

‫ىف ضواحى ‪) the Ponte Pusterla‬الشكل ‪. (2.21:‬‬ ‫‪Vicenza‬‬ ‫‪ Schio‬ىف‬

‫كاجهة اؼببىن الرئيسية على الشارع ضيقة نسبيا فبا يشكل قيدا على حرية التصميم كدعى ‪ Pallaio‬للتعامل مع‬
‫‪ . Corinthian‬تقف‬ ‫ذلك القيد بتقسيم الواجهة رأسيا اىل ثالث اقساـ يفصلها اربعة انصاؼ اعمدة من طراز‬

‫‪67‬‬
 ‫انصاؼ أالعمدة مستقلة بارتفاع الطابق االكؿ ‪ ،‬بينما ذبمعها قاعدة مشرتكة بارتفاع الطابق االرضى ‪ .‬ىف مركز كل‬
‫قسم من اقساـ الواجهة بلكونة صغرية بارزة قليال عن الواجهة كيوجد خلفها شباؾ بكامل االرتفاع من ارضية الطايق‬
‫االكؿ اىل مستول العتب يعلو كل منها كاجهة مثلثة حادة الربكز ‪ .‬يربز اؼبعلقوف مدل اغبركة ىف تشكيل الواجهة نتيجة‬
‫التحكم ىف التناقض بني الظل كالنور ‪ ،‬سبكن ‪ Palladio‬من ربقيق ىذا عن طريق اعبمع بني درجات متفاكتة من العمق‬
‫كالربكز ىف ـبتلف اؼبفردات اؼبعمارية اؼبستخدمة ىف الواجهة ‪ .‬ديكن اف نضيف ايضا التناقض الواضح بني اآلستدارة ىف‬
‫قوس اؼبدخل شبو الدائرل ك ىف الشباكني الصغريين الدائريني بالقرب من مستول االرض اللذاف جيلباف الضوء اىل‬
‫الطابق ربت االرضى ‪ ،‬ىف مقابل الشبابيك االخرل الكبرية اؼبستطيلة الشكل ‪.‬‬

‫‪68‬‬
 ‫قصر الكابيتانيــاتو‬
http://en.wikipedia.org/wiki/Palazzo_del_Capitaniato

Side prospect on Contrà Monte; the Basilica Palladiana is on the background.

‫( الواجهة اعبانبية‬2.22:‫) الشكل‬

loggia Bernarda ‫ اك‬loggia del Capitanio ‫ كاؼبعركؼ ايضا باسم‬P alazzo del Capitaniato ‫قصر‬
‫ ـ كمت‬1565 ‫ ىذا القصػػر ىف‬Palladio ‫ صمم‬.(2.22: ‫ بشماؿ ايطاليا )الشكل‬Vicenza ‫ىو احد القصور ىف‬
‫ باؼبدينة ىف مواجهة كنيسة‬Piazza dei Signori ‫ يقع القصر ىف اؼبيػػداف الرئيسى‬. ‫ ـ‬1572-1571 ‫بناءه بني‬
‫ القصر اآلف جزء من موقع الرتاث‬. ‫ قبل عشرة سنوات‬Palladio ‫ كىى ايضا من تصميم‬Basilica Palladiana
. 'City of Vicenza and Palladian Villas of the Veneto' ‫العاؼبى التابع ؽبيئة اليونكو‬

69
 ‫شيدت لوجيا ‪ Palladio‬ىف موقع مبىن مشابو من العصور الوسطى‪ :‬كىى عبارة عن ؾبلس ىف الطابق االرضى‬
‫يعلوىا قاعة عامة ىف الطابق العلول )الشكل ‪ .(2.23:‬بينما سقفت الصالة بالطابق العلول بسقف افقى ‪ ،‬صمم سقف‬
‫اللوجيا على ىيئة قبو بعناية اكثر ‪ .‬اؼبلفت للنظر ىو اؼبركنة ىف تشكيل الواجهات ك الىت سبثلت ىف ذلك االختالؼ‬
‫االساسى بني الواجهة اؼبطلة على اؼبيداف كاالخرل على ‪ Contra' del Monte‬كالىت تفضى بطبيعة اغباؿ اىل‬
‫خرؽ منطق الوحدة ىف التصميم ‪ .‬اال اف النظرة الدقيقة توضح اف ‪ Palladio‬قد الزـ نفسو باف يتعامل بصورة مناسبة‬
‫سباما للظركؼ اؼبختلفة فقد اقتضت القيود الىت تفرضها الواجهة العريضة للميداف ك ضيق اؼبوقع ىف نفس الوقت ‪،‬‬
‫الرتكيز على التوجو الرأسى ىف االعمدة الضخمة بالواجهة )الشكل ‪.(2.24:‬‬

‫‪Palazzo del Capitaniato‬‬

‫)الشكل ‪ (2.23:‬اؼبسقط االفقى‬

‫‪70‬‬
Palazzo del Capitaniato

(2.24: ‫االواجهة الرئيسية )الشكل‬

71
 ‫قصر فالمارانـ ـ ــا‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Palazzo_Valmarana‬‬

‫‪Isabella Nogarola‬‬ ‫‪ Palazzo‬ىو قصر النبيلة ايزابال نوجـ ـ ـ ـ ــاروال فالمارانا‬ ‫‪Valmarana‬‬ ‫قصر فالمارانا‬
‫‪ ، Valmarana‬من نبالء فيسينزا ‪ ،‬الذل صممو باالديو ىف ‪ 1565‬ـ‪ .‬ىف ىذا اؼبوقع الذل اقيم عليو قصر فاؼبارانا‬
‫ىف القرف السادس عشر اؼبيالدل كانت اسرة فاؼبريانا سبتلك عدة مباىن تعود اىل القرف اػبامس عشر كالىت مت دؾبها‬
‫كربديثها فيما بعد بواسطة ‪ .‬تأثرت شكل مسطحات الفراغات الداخلية باكبراؼ الواجهة ك اعبدراف القددية عن الزاكية‬
‫القائمة ‪ .‬تعكس ىذه اؼبشكلة الدليل على مدل اعتماد االنتظػ ػػاـ الكالس ػػيكى الذل يتميز بو القص ػػر ‪ ،‬كما يصوره‬
‫كتاب ‪ ، Quattro Libri dell'archittetura‬على قدرة باالديو التصميمية ‪.‬‬

‫)الشكل‪San Francesco della Vigna, Canaletto, mid-18th century. (2.25:‬‬

‫كاجهة قصر فالمارانا ىى منوذج غري عادل كاحد اكثر اعماؿ باالديو تفردا ‪ .‬الكؿ مرة ىف مبىن قصر قبد‬
‫باالديو على تصميم كاجهات مباىن‬ ‫العمود يسمو عاليا بقامة الواجهة‪ :‬يعود اصل ىذا االبتكار اىل ذبارب اعماؿ‬
‫‪ San‬على سبيل اؼبثاؿ ‪،‬‬ ‫‪Francesco della Vigna‬‬ ‫العبادة ‪ .‬كما ىف كنيسة سان فرانسيسكو ديال فينا‬
‫حيث تعكس الواجهة التقسيم الداخلى للكنيسة ‪ ،‬اؼبمر االكسط كاؼبمرات اعبانبية ‪ ،‬كما يعرب عنها كضع االكتاؼ‬
‫اؼبرتفعة ىف اؼبنتصف كاالخرل االقل ارتفاعا ىف الطرفني ) الشكل‪. (2.25 :‬كذلك يتضح ىف قصر فالميرانا استخداـ‬
‫االكتاؼ من احجاـ ـبتلفة ىف كاجهة كاحدة‪ :‬الكتوفة الستة الضخمة من الطراز اؼبركب تعلو على الكتوفة االدىن من‬
‫باالديو اىل قدرتو على التعبري بالرسم ‪،‬‬ ‫طراز الكورنثى ‪ ،‬يعزل النقاد قوة اؼبنطق ىف التشكيل اؼبركب ىف كاجهات‬
‫كخصوصا التعبري الثالثى االبعاد ‪ ،‬الىت تساعده ىف زبيل تصميماتو ك سبكنو من التحكم اؼبلتزـ بدقة التفاصيل ىف العالقة‬
‫التشكيلية بني الداخل كاػبارج ) الشكل‪. (2.26:‬‬

‫‪72‬‬
‫قصز فانمارانا‬ ‫)الشكل ‪ (2.26:‬الواجهة‬

‫‪73‬‬
 ‫قصر بارباران دا بورتو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Palazzo_Barbaran_da_Porto‬‬

‫)الشكل ‪ ( 2.27:‬منظر خارجى قصر بارباراف دا بورتو‬

‫‪74‬‬
‫ايطاليا ‪ .‬قاـ باالديو بتصميم ىذا‬ ‫مدينة فيسينزا بشماؿ‬ ‫‪ Plazzo‬ىف‬ ‫‪Barbaran Da Porto‬‬ ‫قصر بارباران دا بورتو‬
‫القصر ىف ‪ 1596‬ـ كمت بناءه بني عامى ‪ . 1575-1570‬ضم القصر منذ ‪ 1994‬ـ بواسػػطة اليونسػ ػػكو اىل موقع‬
‫‪ . City‬يضم القص ػػر اآلف متحف‬ ‫‪of Vicenza and Palladian Villas of the Veneto‬‬ ‫الرتاث العاؼبى‬
‫‪the Centro Internazionale di Studi di‬‬ ‫باالديو كمقر اؼبركز الع ػػاؼبى لدراس ػ ػػات العمػ ػ ػ ػ ػػارة البالديوانية‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.27:‬‬ ‫‪) (CISA) Archittetura Andrae Palladio‬الشكل‬

‫)الشكل‪ (2.28:‬اؼبسقط االفقى‬

‫‪75‬‬
‫‪ 1575-‬ـ كىو احد‬ ‫‪1570‬‬ ‫‪ Montano‬بني عامى‬ ‫‪Barbarano‬‬ ‫بىن القصر قصر النبيل مونتانو باربارانو‬
‫القصور الفاخرة من قصور اؼبدف الذل قبح باالديو ىف تشييده بالكامل ‪ .‬طلب اؼبالك من باالديو االحتفاظ بعدة‬
‫بيوت فبلوكة لالسرة كالىت كانت قائمة بالفعل ىف اؼبوقع اضافة اىل انو اشرتل مؤخرا بيتا ؾباكرا كقاـ بضمو اىل اؼبوقع بعد‬
‫اكتماؿ التصميمات ‪ .‬فرضت تلك التصرفات قيودا على اؼبوقع فبا اتاح الفرصة غبلوؿ اتصفت باعبرأة كاؼبهارة كخصوصا‬
‫تلك الىت تتعلق دبعاعبة عدـ االنتظاـ ىف الشكل الداخلى الناتج عن عدـ انتظاـ اؼبوقع كما ترتب عليو من اكبراؼ‬
‫اعبدراف عن الزاكية القائمة ‪ .‬اتسمت معاعبة باالديو ىف دمج التصميم اعبديد ذك اؼبستول اؼبعمارل الرفيع باؼبباىن‬
‫القائمة على اختالفها كتنوعها ىف تكوين موحد بالوقار كاالهبة‪.‬‬

‫دير اؼبدخل الرئيسى بالطابق االرضى عرب ردىة يتوسطها اربعة اعمدة على الطراز الركماىن االيوىن تربط بني جزئني‬
‫من اؼبباىن الىت كانت قائمة اصال ىف اؼبوقع ‪ ،‬اضافة اىل كظيفة انشائية كبرية تتمثل ىف ضبل القاعة الكربل الىت تعلوىا‬
‫ىف الطابق االكؿ ‪ .‬تقسم االعمدة فراغ الردىة اىل ثالث فبرات ؛ االكسط منها مسقوؼ بقبو متقاطع كالذل تسمح‬
‫)‬ ‫كضع االعمدة بتقليل اتساع بالقدر اؼبمكن انشائيا بكفاءة ‪ .‬اما اؼبمرات اعبانبية فهى مسقوفة بقبو طػػوىل‬
‫الشكل‪. (2.28:‬‬

‫‪76‬‬
‫‪ - 11.3‬االعمــال المعم ــارية‬
‫الفي ػ ػ ػ ػ ػػالت‬

‫‪77‬‬
 ‫فيال تريسيانو ( كريكولى )‬
‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Trissino_(Cricoli‬‬

‫‪Villa Trissino‬‬ ‫)الشكل‪ (2.29:‬اؼبنظر العاـ‬

‫)الشكل‪ (2.30:‬اؼبسقط االفقى‬

‫‪Villa‬ىف كريكولى ‪ Cricoli‬بالقرب من مركز مدينة فيسينزا بشػ ػػماؿ ايطاليػ ػػا ‪ .‬بناىا‬ ‫تريسيانو ‪Trissino‬‬ ‫بنيت فيال‬
‫ىف القرف السادس عشر اؼبيالدل كىى تنتمى اىل التقاليد‬ ‫‪Gian Giorgio Trissino‬‬ ‫جيان جيورجيو تيريسيانو‬
‫اؼبع ػػمارية اؼبنػسوبة اىل باالديو‪ .‬للفيال امهية ‪ ،‬ال خالؼ عليها ‪ ،‬ضمن تراث باالديو االسطورل ‪ .‬اصبحت الفيال منذ‬

‫‪78‬‬
‫‪ World‬الذل مت زبصيصو غبماية‬ ‫‪Heritage Site‬‬ ‫سنة ‪ 1994‬ـ ‪ ،‬جزء من موقعػػا من مواقع "التػ ػراث العاؼبى"‬
‫ليشمػ ػػل‬ ‫'‪'Vicenza City of Palladio‬‬ ‫اعمػػاؿ باالديو ىف فيسينزا ‪ .‬سػ ػػنة ‪ 1996‬ـ مت توسيع موقع مدينػة‬
‫‪'City of Vicenza and the Palladian Villas‬‬ ‫الفيالت الىت تنتم ػػى اىل باالديو خارج اؼبركز كغري اظبو اىل‬
‫'‪. of the Veneto‬‬

‫مل يتأكد ما اذا كانت فيال تيريسيانو من تصميم باالديو ‪ ،‬كلكنها تعترب احد اعمالو الرئيسية اف مل تكن االصل‬
‫ىف اسطورتو ‪ .‬يذكر انو ىنا ‪ ،‬ىف النصف االخري من ثالثينيات القرف السادس عشر ‪ ،‬التقى باالديو الكؿ مرة بالنبيل‬
‫ـ (‪ .‬كاف باالديو يعمل كباتا للحجر‬ ‫‪1478-1550) Giangiorgio Trissino‬‬ ‫جيانجيورجيو تيريسيانو‬
‫ىف الفيال حينما قابل تريسيانو ا لذل اكتشف موىبتو كتوىل امر تعليمو كتوجيهو اىل اف اصبح معماريا مشهورا ظبى‬
‫باالديو‪.‬‬

‫مل يهدـ تريسيانو اؼببىن الذل كاف قائما بل كاف اؽبدؼ ىو اعادة تصميمو مع الرتكيز على الواجهة الرئيسية‬
‫اعبنوبية ‪ .‬اعتربت بادرة على االسهاـ ىف الثقافة اؼبعمارية اعبديدة القائمة على اعادة اكتشاؼ كتقدًن العمارة الركمانية ‪.‬‬
‫مت كضع لوجية من طابقني تتوسط الربجني القائمني )الشكل‪ ، (2.29:‬ذات مدخل مكوف من ثالث عقود عند مستول‬
‫‪Raphael‬‬ ‫الطابق االرضى مستوحاة مباشرة من كاجهة فيال ماداما ‪ Villa Madama‬بركما ‪ ،‬من تصميم رفائيل‬
‫‪.‬‬

‫اعيد تنظيم الفراغ الداخلى على شكل غرؼ متتابعة ‪ ،‬ابعادىا ـبتلفة كلكنها ايضا ذات نسب بينها عالقة‬
‫مرتابطة على النحو‪ 2:1,3:2,1:1 :‬كالذل يعد نقطة البداية ىف اك منشأ ما شكل فيما بعد اػبصائص الرئيسية ىف‬
‫منهج باالديو ىف التصميم ) الشكل‪. (2.30:‬‬

‫انتهى البناء ىف ‪ 1538‬ـ ‪ ،‬مث اجريت عليو عدة تعديالت منذ ذلك التاريخ كاف آخرىا ىف القرف العشرين ‪،‬‬
‫‪.‬‬ ‫ىدفت صبيعها اىل ربقيق درجة اكرب من االنتماء السلوب باالديو‬

‫‪79‬‬
 ‫فيال جودى‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Godi‬‬

‫‪Villa Godi‬‬ ‫)الشكل‪ (2.31:‬اؼبنظر العاـ فيال جودل‬

‫)الشكل ‪ (2.32:‬فيال جودل ‪ .‬منظر داخلى ىف الصالوف ‪Villa Godi.‬‬

‫‪80‬‬
‫كانت فيال جودى ‪ Villa Godi‬ملكا الحد النبالء ىف لوجو دى فيسينزا ‪ Lugo di Vicenza‬ىف اقليم‬
‫‪I Quattro‬‬ ‫فينيتو بشماؿ ايطاليا ‪ .‬كانت احدل اكؿ اعماؿ باالديو كمػ ػ ػ ػػا شهد ىو بنفسو ىف دراستو اؼبعركفة‬
‫ـ ( ‪ ،‬كىى تعكس اػبصائص اؼبعمارية لذلك العصر ‪ .‬مت زبصيص الفيال‬ ‫‪1542) Libri dell'Architectura‬‬
‫‪'City of Vicenza and the‬‬ ‫بواسطة اليونسكو ‪ UNESCO‬ك ػ ػ ػ ػ ػ ػػجزء من "مواقع الرتاث العاؼبى"‬
‫'‪Palladian Villas of the Vento‬‬

‫‪I quattro libri dell'architettura (1570).‬‬ ‫فيال جودل من كتاب‬

‫)الشكل‪(2.33:‬‬

‫اؼبدىش ىف ىذا اؼببىن خلوه من الزحارؼ الىت عادة ما سبيز اعماؿ باالديو االخريه ‪ ،‬كسبيز اؼببىن ايضا ىف اسلوب‬
‫توزيع الكتل ك تناسب مكونات الواجهة ‪ .‬يضم اؼبسقط االفقى شقتني على جانىب احملور االكسط يتقدمهما الصالوف‬
‫الرئيسى كلوجيا اؼبدخل كىى مرتاجعة عن مستول الربجني اعبانبيني الذين يضماف الشقتني ‪ .‬السلم االمامى يؤدل اىل‬
‫اللوجيا بالطابق االكؿ كعرضو متماثال مع فتحة العقد االكسط ىف كاجهة اللوجيا ) الشكل‪. ( 2.33,2.32,2.31:‬‬

‫‪81‬‬
 ‫فيال بيوفينى‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Piovene‬‬

‫‪Lonedo di‬‬ ‫ىف القرف الس ػػادس عشر اؼبيالدل فى لونيدو دى لوجو‬ ‫‪Villa Piovene‬‬ ‫بنيت فيال بيوفينى‬
‫‪ Lugo‬ؼ مدينة فيسنزا بشماؿ ايطاليا السرة بيوفينى ‪ Piovene‬الفينيسية االرستقراطية ‪ .‬الفيال ‪ ،‬يعتقد اهنا من‬
‫‪''City of Vicenza and the Palladian‬‬ ‫اعماؿ باالديو و ىى جزء من "موقع الرتاث العػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػاؼبى"‬
‫''‪ Villas of the Veneto‬منذ عاـ ‪ 1966‬ـ ‪.‬‬

‫الواجهة )الشكل‪ (2.34:‬فيال بيىفينً‬

‫بنيت فيال بيوفينى حو اىل سنة ‪ 1539-40‬بالقرب من ك على بعد بضع مئات من االمتارفقط من فيال جودى‬
‫‪ .‬ليس القرب اعبغراىف فقط ىو ما جيعلهما متنافستني بل كاف التنافس قائما بني نبالء اسرتى جودى وبيوفينى فبا دعى‬
‫)الشكل‪.(2.34 :‬‬ ‫االخري لالستػ ػػعانة بنفس اعبهة الىت نفذت الفػ ػ ػػيال االكىل حيث كاف يعمػ ػ ػػل باالديو‬

‫‪Quattro libri‬‬ ‫ىناؾ شكوؾ حوؿ دكر باالديو ىف انشاء ىذه الفيال اكال بسبب اهنا مل تضمن ىف كت ػ ػػاب‬
‫ـ (‪ .‬كما يستدؿ على ىذا الرأل ايضامن غياب ما دييز اػبصائص اؼبعمارية الىت‬ ‫‪1570) dell'architecttura‬‬
‫سبيز تصميمات باالديو كمنها اضافة اللوجيا البارزة اىل اؼببىن بصورة غري مناسبة ‪ .‬يتقدـ اللوجيا البارزة ىف منتصف‬
‫اؼببىن ستة اعمدة على الطراز االيوىن يعلوىا كاجهة اؼبعبد الكالسيكية اؼبثلثة كالىت قد توحى باف باالديو ردبا قد بدأىا‬
‫كلكن قد مت بناءىا بعد كفاتو ىف ‪ 1587‬ـ‪ .‬مت الحقا اضافة بعض التعديالت منها السلم اؼبزدكج ‪ ،‬ىف النصف االكؿ‬
‫‪. (2.35:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫من القرف الثامن عشر اؼبيالدل ‪ ،‬كالذل يؤدل اىل اؼبدخل كاىل اللوجيا‬

‫‪82‬‬
‫اؼبسقط االفقى )الشكل‪ (2.35:‬فيال بيوفيىن‬

‫‪83‬‬
 ‫فيال بيســانى (باجنوال)‬
‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Pisani_(Bagnolo‬‬

‫)الشكل‪ (2.36:‬فيال بيسانً‬ ‫الواجهة االمامية‬

‫الواجهة اػبلفية )الشكل‪ (2.37:‬فيال بيسانً‬

‫‪Bagnolo‬‬ ‫‪ Villa‬ىى احدل فيالت النبالء الىت صممها باالديو ‪ ،‬موقعها ىف باجنولو‬ ‫‪Pisani‬‬ ‫فيال بيسانى‬
‫ىف اقل ػػيم فينيتو بشماؿ بايطاليا ‪ .‬آؿ بيسانى ‪ Pisani‬ىم اسرة ثرية‬ ‫‪Lonigo‬‬ ‫كىى قرية صغرية ىف مقاطعة لونيجو‬
‫من النبالء الفبينسيين ‪ Venetian‬امتلكوا عددا من الفيالت باسم فيال بيسانى ‪ ، Villa Pisani‬اثنتاف منهما‬

‫‪84‬‬
‫من تصميم باالديو‪ .‬بنيت الفيال ىف باجنولو ىف اربعينػػات القرف السادس عشر اؼبيالدل كىى تعد اكؿ فيال من تصميم‬
‫باالديو السرة من نبالء فينيسيا ‪ ، Venice‬كانػػت اعمالػػو اؼببكػرة للنبالء االقليميني من فيسينزا ‪ . Vicenza‬تقع‬
‫الفيال ىف باجنولو ىف كسط ملكية زراعية مثل اغلب الفيالت الىت كلف هبا ىف باالديو ‪ .‬سبيز تصميمها بطابع ريفى‬
‫يتناسب مع اطارىا الزراعي؛ مقارنة بف ػ ػػيال فيسانى فى مونتانانا ‪ Villa Pisani at Montagnana‬الىت تقع ىف‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.37,2.36:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫بيئة شبة حضرية كالىت سبيزت بالتفاصيل االكثر رقة‬

‫‪Four‬‬ ‫‪Books‬‬ ‫‪of‬‬ ‫ىف ‪ 1570‬ـ نشر باالديو نسخة من رسػ ػ ػ ػػومات فيال بيسانى ىف كػ ػ ػ ػػتابو‬
‫‪ . Architecture‬اختلف التنفيذ بصورة ملحوظة عن التصميم ‪ ،‬ردبا السباب تتعلق بطبيعة اؼبوقع ‪.‬‬

‫ـ‬ ‫‪1778‬‬ ‫‪ Bertotti‬بتاريخ‬ ‫‪Scamozzi‬‬ ‫يظهر رظبا ؿبفورا للطابق االرضى من اعماؿ بيرتوتى سكاموزى‬
‫‪T‬‬ ‫فكرة كاضحة عن الفيال كما كانت ىف القرف الثامن عشر ‪ .‬من ابرز اؼبعامل الداخلية الصالوف على شكل حرؼ‬
‫كسقفو عبارة عن قبو اسطواىن يشبو سقف اغبماـ الركماىن ؛ كالصالوف مزخرؼ برسومات من الفرسكوس ‪frescoes‬‬
‫‪''City of Vicenza and the‬‬ ‫اىل "موقػػع الت ػ ػ ػراث العػ ػػاؼبى"‬ ‫‪1996‬‬ ‫‪ .‬اضػ ػػافت منظمة اليونسكو الفيال ىف‬
‫''‪. Palladian Villas of the Veneto‬‬

‫‪85‬‬
 ‫فيال ثيان‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Thiene‬‬

‫‪ Villa‬ىف القرف السادس عشر اؼبيالدل ىف ضػػاحية كوينتو‬ ‫‪Thien‬‬ ‫بىن االخواف ثيان ‪ Thiene‬فيال ثيان‬
‫فيسينتينو ‪ Quinto Vicentino‬ىف فيسينزا ‪ .‬شارؾ ىف بناء الفيال كما ىى عليو اليوـ عددا من اؼبعمػ ػػاريني من‬
‫‪''City of Vicenza and‬‬ ‫بينػهم باالديو ‪ .‬سػ ػ ػػجلت الفػ ػ ػ ػػيال منذ سنة ‪ 1996‬كجزء من "موقع الرتاث العاؼبى"‬
‫ىف‬ ‫‪Plazzo Thiene‬‬ ‫‪ . the‬يضػ ػػم ىذا اؼبوقع ايضا قصر ثيان‬ ‫''‪Palladian Villas of the Veneto‬‬
‫‪Adriano ,‬‬ ‫‪، Thiene‬‬ ‫مدينة فيسينزا الذل ديتلكػ ػػو نفس اؼبالك االخ ػ ػ ػواف اندريانو و ماركانتونيو ثيان‬
‫‪. Marcantonio‬‬

‫بينما مل‬ ‫‪1546‬‬ ‫‪ Giulio Romano‬وانذي تىفً سنة‬ ‫كانت الفيال اصػ ػػال من تصميم جيليو رومانو‬
‫‪Quattro‬‬ ‫يكتمل التشييد كيبدك اف باالديو قد قاـ بتعديل التصميم االصلى ‪ ،‬كمت نشره سنة ‪ 1570‬ـ ىف كتابػ ػ ػ ػ ػػو‬
‫)الشكل‬ ‫‪ 1570) libri‬ـ ( يظهر اؼبسقط االفقى كجود فناءين كلكن مل يتم تنفيذمها‬ ‫‪dell'architecttura‬‬
‫‪ . (2.38:‬مل يكن اغبوش عنصرا مألوفا ىف فيالت باالديو كلكنو صمم اغبوش ىف فيال كاحدة اخرل على االقل ىى‬
‫فيال سيريجو ‪ Villa Serego‬كمل ينفذ ايضا ‪.‬‬

‫)الشكل‪ (2.38:‬تصميم فيال ثياف كما نشر ىف‬

‫‪I Quattro Libri dell'Architecttura‬‬
‫مل ينفذبالكامل‬

‫‪86‬‬
 ‫فيال ثياف )الشكل‪(2.39:‬‬ ‫الواجهة اػبلفية‬

‫الواجهة اػبلفية ‪ ،‬ىناؾ جدؿ دائر حوؿ مدل صحة ما اذا كانت الواجهة من تصميم باالديو ‪ ،‬كلكن من اؼبؤكد كجود‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.39:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫بعض من تفاصيل باالديو على اعبانب االيسر من اؼببىن‬

‫‪87‬‬
 ‫فيال كورنارو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Cornaro‬‬

‫)الشكل‪ (2.40:‬الواجهة ‪.‬فيال كورنارك‬

‫‪ Piombino‬على بعد ‪ 30‬كم مشاؿ غرب‬ ‫‪Dese‬‬ ‫‪ Villa‬ىف بيومبينو ديسى‬ ‫‪Cornaro‬‬ ‫فيال كورنارو‬
‫)‪I Quattro (1570‬‬ ‫فينيسيا بايطاليا ‪ .‬قاـ باالديو بتص ػ ػ ػػميم الفيال ىف ‪ 1552‬كقاـ بنشر رسوماهتا ىف كػػتابو‬
‫‪. (The Four Books on Architecture) Libri dell'Architettura‬‬

‫‪ ، Giorgio‬االبن االصغر السرة ثرية من نبالء فينيسيا ىذه الفيال ‪ ،‬ىف‬ ‫‪Cornaro‬‬ ‫بىن جيورجيو كورنارو‬
‫‪ 54-1553‬مث سبت اضافات ىف ‪ . 1590‬كىى سبثل احدل النماذج اؼبتميزة للفيال عصر النهضة ‪ .‬استحدث باالديو‬
‫مدخال بارزا ىف الواجهة الشمالية من طابقني صمم على شكل لوجيا على ىيئة ركاؽ معمد ‪ .‬الطابق العلول على‬
‫ىيئة شرفة يعلوىا سقف مثلث )الشكل ‪ .(2.40:‬على الواجهة اعبنوبية ىناؾ ايضا لوجيا اخرل خلفية كامامها ‪ ،‬سباما‬
‫مثل اللوجيا االمامية ‪ ،‬درج يؤدل اىل مستول الطابق االرضى حيفو على اعبانبني درابزين غري مرتفع ‪ .‬تتشابو اللوجيا‬
‫االمامية كاػبلفية كلكن االخرية ليست بارزة عن الواجهة بل تقع على مستول كاحد معها ك حييط هبا سلمني رئيسيني‬
‫بيضاكيني الشكل يشغالف ركىن اؼببىن ‪ .‬يعكس التخطيط الداخلى تنسيقا ىارمونيا‪ ،‬يتألف من غرؼ مربعة كمستطيلة‬
‫الشكل يربطها ببعضها ترابطا تناسبيا انتظم حوؿ الصالوف الرئيسى )الشكل ‪. (2.41:‬‬

‫‪88‬‬
 ‫اؼبسقط االفقى )الشكل ‪ (2.41:‬فيال كورنارك‬

‫صارت فيال كورنارو منوذجا للفيال‬ ‫‪I Quattro Libri dell'Architettura‬‬ ‫بنشر رسوماهتا ىف‬
‫اغبديثة ىف الغرب كخصوصا ىف اقبلرتا كامريكا ‪ .‬حفظت الفيال ىف سنة ‪ 1996‬ـ كصارت ىف ‪ 1996‬ـ جزء من‬
‫"موقع الرتاث العاؼبى" ''‪ ''City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto‬الذل‬
‫باالديو ‪.‬‬ ‫يضم العديد من اعماؿ‬

‫‪89‬‬
 ‫فيال بيس ــانى (مونتانانا)‬
‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Pisani_(Montagnana‬‬

‫)الشكل‪. (2.42:‬فيال يساىن ىف مونتانانا‬

‫فيال بيسانى ‪ Villa Pisani‬من فيالت النبالء خارج اسوار مدينة مونتانانا ‪ Montagnana‬بأقليم فينيتو بشماؿ‬
‫‪Francesco‬‬ ‫ايطاليا ‪ .‬صمم باالديو ىذه الفيال سنة ‪ 1552‬ـ تقريبا لصاحبها الكارديناؿ فرانسيسكو بيسانى‬
‫‪ . Pisani‬على غري اؼبألوؼ ىف فيالت باالديو ‪ ،‬كاالخرل الىت رباكى تصميماتو ىف بريطانيا كاؼبانيا كالواليات اؼبتحدة‬
‫‪ ،‬ذبمع فيال بيسانى بني كاجهة حضرية تطل على اؼبيداف العاـ للمدينة ككاجهة ريفية اػبصائص على اعبهة االخرل‬
‫تطل على اغبدائق اؼبمتدة ىف االطار الزراعى حوؽبا )الشكل ‪.(2.42:‬‬

‫على غري العادة ىف كثري من فيالت باالديو ذات البيئة الريفية ‪ ،‬للفيال طابق علول مفصوؿ عن غرؼ االستقباؿ‬
‫بالطابق االرضى ؛ يضم شقتني يصلهما سلمني بيضاكيني الشكل يقعاف على جانىب اعبزء االكسط ك الغائر اىل الداخل‬
‫اؼبواجو للحدائق اػبلفية )الشكل ‪.(2.43:‬‬

‫‪90‬‬
 ‫)الشكل ‪, (2.43:‬الواجهة على اغبديقة ‪ .‬فيال بيساىن‬

‫فيال بيساىن )الشكل‪ (2.44:‬كاجهة الفيال كما تبدك ىف كتاب " اربعة كتب ىف العمارة"‬
‫مل تنفذ كما صصمت‬

‫‪91‬‬
 ‫اؼببىن االكسط عل شكل مستطيل ذك ركاؽ ثالثى ‪ ،‬اعمدتو على الطراز الدكرل ىف االرضى كااليوىن فوقها ك‬
‫يعلوه سقفا مثلثا ؛ الركاؽ غائر ىف سطح الواجهة ككذلك االعمدة كىى ىف كاقع االمر انصاؼ اعمدة ‪ .‬حييط‬
‫بالواجهات االربع كيربط مكوناهتا معا افريز على الطراز الدكرل ‪ .‬للم يبقى شىء من الرسومات االصػػلية لفيال بيساىن‬
‫)‪I Quattro Libri dell'Architettura (1570‬‬ ‫كلكن الرسػػم الذل ن ػ ػػشره صمم باالديو ىف ك ػ ػ ػ ػ ػػتابو‬
‫)‪ ) (The Four Books on Architecture‬الشكل‪ ، (--:‬كالذل خيتلف عن اؼببىن اؼبنفذ ‪ ،‬يظهر اعبزء‬
‫االكسط من اؼببىن حييط بو جناحني يضماف مدخلني كينتهياف بربجني )الشكل‪. (2.44:‬‬

‫فى ‪ 1996‬ـ ضمت اليونسكو فيال بيسانى ىف "موقع الرتاث العاؼبى" الذل يضم العديد من اعماؿ باالديو‬
‫‪. ''City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto''.‬‬

‫‪92‬‬
 ‫فيال بادور‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Badoer‬‬

‫الواجهة )الشكل‪ (2.45:‬فيال بادكر‬

‫‪ Fratta‬ىف اقليم فينيتو بش ػ ػػماؿ ايطاليػػا ‪ .‬صمم‬ ‫‪Polesine‬‬ ‫‪ Villa‬ىف فراتا بوليسينى‬ ‫‪Badoer‬‬ ‫فيال بادور‬
‫‪ Francesco‬من فينػػيسيا سػنة ‪ ، 1556‬كاصبحت منذ‬ ‫‪Badoer‬‬ ‫باالديو ىذه الفػيال للنػػبيل فرانسيسكو بادكر‬
‫‪''City of Vicenza and the Palladian‬‬ ‫سػػنة ‪ 1996‬ـ جػزء من موقع اليونسػكو لل ػرتاث العػ ػػاؼبى‬
‫''‪) Villas of the Veneto‬الشكل ‪.(2.45:‬‬

‫ـ ىف موقع قصر من قصور العصور الوسطى اؼبطلة على القنطرة‬ ‫‪1563‬‬ ‫بنيت فيال بادور بني عامى ‪ 1557‬ك‬
‫على احدل القنوات اؼبالحية لكى تصبح مركزا للملكية الزراعية الضخمة لذلك النبيل ‪ .‬مل يكن اختيار ىذا اؼبوقع‬
‫صدفة بل من اجل كظيفة الفيال ىف ادارة اؼبستعمرة الزراعية كرمز للنفوذ االقطاعى آلؿ بادور ىف اؼبنطقة ‪ .‬قبح باالديو‬
‫ىف التعبري عن ىذين اؼبعنيني ىف اطار تكوين موحد جيمع ىذا القصر الريفى الفخم جبناحني ريفيني على شكل نصف‬
‫دائرة يشكالف ساترا ؼبباىن خدمية ريفية اخرل خلفها ‪ .‬اما التوزيع الوظيفى ىف الفيال فهو يعكس التنظيم الرأسى اؼبعتاد‬
‫لدل باالديو متضمنا سكن مالؾ القصر ىف الطابق الرئيسى كالطابق ربت االرضى ـبصص للخدمات ك ـبازف الغالؿ‬
‫بالطابق العلول ربت السقف ‪.‬‬

‫‪I‬‬ ‫مل يبقى شىء من الرسومات االصلية لفيال بادور كال ال معلوم ػػات عنو خبػ ػػالؼ ما نشره باالديو ىف ك ػ ػ ػ ػ ػػتابو‬
‫ـ (‪.‬‬ ‫‪1570) Quattro Libri dell'Architettura‬‬

‫‪93‬‬
 ‫الواجهة )الشكل‪ (2.46:‬فيال بادكر‬

‫تعلو الفيال ‪ ،‬ردبا بسبب البناء على اساسات القصر القدًن من العصور الوسطى ‪ ،‬فوؽ طابق ربت االرض ذك‬
‫ارتفاع عاىل فبا اعطى الفيال ارتفاعا كبريا نسبيا كتطلب بناء سلما من عدة قلبات يقود اىل اؼبدخل الرئيسى ‪ .‬السلم ‪،‬‬
‫كىو من طراز مسرحى الشكل ‪ ،‬مركب من ثالث اجزاء ‪ :‬االكسط ييهبط اىل اغبوش ‪ ،‬بينما السلمني اعبانبيني ؿبازيني‬
‫لالجنحة اعبانبية )الشكل ‪.(2.46:‬‬

‫ىذه ىى اؼبرة االكىل الىت فيها ينفذ اعبناح الريفى الدائرل ك احمليط بالفيال من بني العديد من التصميمات الىت‬
‫اعدىا باالديو كمل تنفذ ‪ ،‬كىو يتخذ شكال يوحى ‪ ،‬كما كصفو باالديو ‪ ،‬بذراعني فبتدتني بالرتحيب الستقباؿ الزائرين‬
‫‪ .Temple‬كىو تصميم خيتلف‬ ‫‪of Augustus‬‬ ‫‪ .‬كىو التصميم الذل ردبا يعود ىف االصل اىل معبد اوجستس‬
‫عن اؼبألوؼ ىف اف االجنحة ىنا ‪ ،‬خبالؼ اؼبألوؼ ىف اعماؿ باالديو ‪ ،‬غري ملتصقة دببىن الفيال كلكنها ىف كضع متقدـ‬
‫قليال عنها ‪.‬‬

‫استخدـ باالديو ىف االجنحة العمود من الطراز التوسكاىن اؼبناسب ؼببىن خدمى ‪ ،‬كالنو يسمح ببحر كاسع بني‬
‫االعمدة لتسهيل مركر العربات ‪ .‬اما ىف اللوجيا ىف كاجهة الفيال فقد استخدـ العمود من الطراز االيوىن الذل يعكس‬
‫الشخصية اؼبعمارية للمبىن كقصر ربفى ‪.‬‬

‫جعل مركز الرتكيز البصرل ىف اؼببىن بدقة على احملور الرئيسى اؼبهيمن الذل دير باؼبثلث الضخم ‪ ،‬على ىيئة سقف‬
‫اؼبعبد ‪ ،‬ىف اعلى الواجهة ربملو االعمدة االيونية ‪ .‬ىذه ىى اؼبرة االكىل الىت يستخدـ فيها باالديو ‪ ،‬بصورة مكتملة ‪،‬‬
‫سقف اؼبعبد اؼبثلث الشكل ىف كاجهة فيال )الشكل‪. (2.47:‬‬

‫‪94‬‬
‫)الشكل‪ (2.47:‬فيال بادور بهو المدخل‬

‫‪95‬‬
 ‫فيال زينـو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Zeno‬‬

‫)الشكل‪ (2.48:‬فيال زينو‬

‫‪ ، Villa‬ىف مواجهة احدل القنوات اؼبالحية بضاحية كاسالتو ‪ Cassalto‬بأقليم فينيتو‬ ‫‪Zeno‬‬ ‫بنيت فيال زينو‬
‫بشماؿ ايطاليا ‪ ،‬ؼبالكها النبالء من اسرة زينو ‪ Zeno‬سنة ‪ 1550‬ـ ‪ .‬ظهرت فيال زينو ىف كتاب باالديو الواسع‬
‫‪ 1570‬ـ ‪.‬‬ ‫االنتشار ‪ I Quattro Libri dell'Architettura‬سنة‬

‫من ابرز اػبصائص اؼبعمارية اؼبميزة العماؿ باالديو ىف ىذه الفيال ‪ ،‬ىى اللوجيا ذات العقود الثالثة الىت سبيزت هبا‬
‫الواجهة ‪ .‬بنيت الفيال من الطوب اؼبطلى ببياض ستكو ‪ ، stucco‬اؼبتكرر ىف اعماؿ باالديو الذل كاف معركفا عنو‬
‫)الشكل‬ ‫القدرة على اعماؿ عظيمة باستخداـ مواد البناء االقل تكلفة ‪ .‬يغطى سقف الفيال قرميد من الفخار االضبر‬
‫‪. (2.48:‬‬

‫‪''City‬‬ ‫‪of‬‬ ‫ىف سنة ‪ 1996‬ـ خصصت اليونس ػػكو ‪ 1996‬م فيال زينو كجزء من موقع ال ػرتاث الع ػػاؼبى‬
‫''‪. Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto‬‬

‫‪96‬‬
 ‫فيـ ــال ثيين‬
‫جناح كيجونا‬
‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/Wing_of_the_Villa_Thiene_(Cicogna‬‬

‫من تصميم صمم باالديو ىف كيجونا ‪ Cicogna‬كىى مدينة ريفية ىف‬ ‫‪Villa‬‬ ‫‪Theine‬‬ ‫اعبناح التابع لفيال ثيين‬
‫‪ Villafranca‬ىف اقليم فينيتو بايطاليا ‪ .‬اعبناح الريفى القائم حاليا ‪،‬‬ ‫‪Padovana‬‬ ‫مقاطعػػة فيالفرانكا بادوفانا‬
‫‪Francesco‬‬ ‫كاؼبكوف من قسمني دائريني ‪ ،‬ىو جػ ػػزء من اؼبشركع الكبري الذل صممو صمم باالديو من اجل‬
‫‪ .‬كاف اؼبفركض حسب‬ ‫‪Teodoro‬‬ ‫‪ Theine‬فرنسيسكو ثيين وابناءه ادورادو و تيودورو ‪ Odoardo‬و‬
‫‪Villa Badoer‬‬ ‫التصميم اف يتم ربط اعبناحني الريفيني باؼببىن الرئيسى بواسطة ركاقني دائريني يشبهاف فيال بادور‬
‫ىف فراتا بوليسين ‪. Fratta Polesine‬‬

‫فيال ثيني ) الشكل ‪I Quattro Libri dell'Architettura (2.49:‬‬

‫‪97‬‬
 ‫)الشكل‪(2.50:‬‬ ‫قطػاع فيال ثيني‬

‫مت التوثيق لفيال ثيني ىف رسم من اغبفر ىف ‪: (1570) I Quattro Libri dell'Architettura‬يظهر اغبفر‬
‫كاجهة الفيال يتوسطها لوجيا ذات ركاؽ من اعمدة ضخمة كؿبصورة بني ابراج كضعت ىف االركاف االربعة للمبىن ‪.‬‬

‫‪98‬‬
 ‫فيال ايم ــو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Emo‬‬

‫‪) Fanzolo di Vedelago‬الشكل‬ ‫فيال ايم ــو ‪ Villa Emo‬ىف فينيتو بالقرب من قرية ف ـ ـ ــانزولو دى في ــديالجو‬
‫‪ .‬صمم باالديو الفيال ىف ‪ 1559‬ـ بتكليف من اسرة ايم ــو الىت احتفظت دبلكيتها حىت ‪2004‬ـ ‪ .‬ىف سنة‬ ‫‪(2.51:‬‬

‫‪''City of Vicenza and the Palladian Villas‬‬ ‫‪ 1996‬ـ مت جفظ الفيال كجزء من موق ػ ػ ػػع الرتاث العاؼبى‬
‫''‪. of the Veneto‬‬

‫)الشكل ‪ (2.51:‬فيال اديو‬

‫بنيت فيال ايمو السرة ايمو من نبالء فينيسيا ىف كبو ‪ 1555‬اىل ‪ 1558‬ـ كجزء من تطوير ملكيتهم الزراعية ىف‬
‫سنة من تصميم‬ ‫‪20‬‬ ‫فانزوال ‪ . Fanzola‬تعد فيال ايمو كاحدة من اكثر اعماؿ باالديو جادة بعد خربة اكتسبها ىف‬
‫الفيالت ‪ .‬حظي تصميم الفيال بالثناء من اجل سبيزىا بالتناسب القائم على عالقات رياضية بسيطة كما ذبل ػػى ىف‬
‫‪I Quattro Libri‬‬ ‫الواجهة كىف ابعاد الغرؼ ‪ .‬نشر باالديو رسم اؼبسػ ػ ػػقط االفقى للفيال ىف رسالتو اؼبعركف ػ ػػة‬
‫‪ dell'Archittetura‬ىف ‪ . 1570‬خبالؼ غريه من اؼبساقط االخرل اؼبضمنة ىف الرسالة ‪ ،‬يعترب ىذا الرسم اػباص‬
‫بفيال ايمو صورة قريبة جدا من الواقع اؼبنفذ ‪.‬‬

‫‪99‬‬
 ‫‪) Villa Emo‬الشكل‪ (2.52:‬انىاجهة انزئيسية‬

‫‪.‬‬

‫)الشكل ‪ (2.53:‬فيال اديو‬

‫‪100‬‬
‫حييط باؼببىن الرئيسى لفيال جبناحني كاجهاهتما ذكاتا عقود نصف دائرية ‪ ،‬اعدتا لكى يشغلهما خدمات نشاطات‬
‫ريفية الف الفيال كانت قد صممت ‪ ،‬مثل فيال بادور كغريىا ‪ ،‬كمقر الدارة امالؾ االسرة الزراعية‪ .‬يوضح باالديو‬
‫رسالة ‪ I Quattro Libri‬اؼبزايا العملية للتصميم ‪ .‬فيذكر اف ـبازف الغالؿ كاماكن العمل االخرل ديكن الوصوؿ اليها‬
‫عرب فبر مسقوؼ ك اف ابعاد فيال ايمو ‪ ،‬كاالجنحة الطويلة اكثر من اؼبألوؼ ‪ ،‬تتناسب مع كفاءة االدارة ك كرمز للثراء‬
‫‪.‬‬

‫تتميز الواجهة الرئيسية بعالقات تناسبية تعكس ايقاعا جيومرتيا )الشكل ‪ . (2.53,2.52:‬كضعت اجنحة اؼبعيشة‬
‫ىف الطابق االعلى عن منسوب سطح االرض ‪ ،‬كما ىف معظم فيالت باالديو ‪ ،‬كيتم الصعود اليو عرب منحدر كاسع‬
‫ذك اكبدار خفيف بدال عن السلم اؼبالوؼ ‪ .‬اللوجيا ليست بارزة عن جسم اؼببىن الرئيسى كصالة مدخل بل غائرة اىل‬
‫على‬ ‫باالديو‬ ‫الداخل كما ىف فيال بادور ‪ ،‬تتخذ شكل ركاؽ من اعمدة ربمل شكل كاجهة اؼبعبد اؼبثلثة كالىت درج‬
‫استخدامها ىف اؼبباىن غري مباىن العبادة ‪.‬‬

‫‪101‬‬
 ‫فيال س ــيريجو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Serego‬‬

‫)الشكل‪(2.54:‬‬ ‫قطػاع فيال سريجيو‬

‫ىى فيال من تصميم باالديو ىف سانتا صوفيا دى بيديمونتى ىف اقليم فينيتو‬ ‫‪Villa Serego‬‬ ‫فيال سيريجو‬
‫بشماؿ ايطاليا ‪ ،‬بنيت السرة ساريجو ‪ Sarego‬االرستقراطية ‪.‬‬

‫‪1552‬‬ ‫بنيت الفيال بامر النبيل الفينيسى مارك انتونيو ساريجو ‪ Marcantonio Sarego‬ؼبلكيتو الزراعية سنة‬
‫‪ 1570 Quattro‬ـ ‪ ،‬كلكن ضمن مشركع اكرب من ذلك‬ ‫‪Libri ,‬‬ ‫ـ نشر اؼبسقط االفقى للفيال ىف رسالة باالديو‬
‫الذل مت تنفيذه بالفعل ‪ .‬بنيت الفيال حوؿ فناء ) الشكل ‪ (2.54:‬ردبا تعود اصولو اىل الفناء ىف الفيال الركمانية الىت عرفها‬
‫باالديو اثناء دراستو اؼبيدانية للعمارة الركمانية كاف كاف الفناء نادرا ىف اعمالو ‪ .‬بنيت االعمدة الضخمة ىف الفناء من‬
‫اغبجر ‪ ،‬الذل ترؾ سطحو ‪ ،‬عن قصد ‪ ،‬دبلمس خشن ليعطى االحساس بالعمارة التارخيية اؼبوجودة ىف ‪ Verona‬كىو‬
‫الطابع الذل سبيزت بو اعماؿ باالديو ‪ .‬اغبقت فيال سيريجو بواسػػطة اليونسػػكو ‪ UNESCO‬ضمن مواقع الرتاث‬
‫العاؼبى ‪. City of Vicenza and Palladian Villas of the Veneto‬‬

‫‪102‬‬
 ‫فيال ال‪-‬روتنــدا ( كابرا)‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Capra_%22La_Rotonda%22‬‬

‫)الشكل‪ (2.55:‬فيال ال ركتندا‬

‫فيال ال روتندا ''‪ ''La Rotonda‬ىف موقع بالقرب من مدينة فيسينزا كىى قد حفظت ‪ ،‬مثل سائر اعمػاؿ باالديو‬
‫‪'City of Vicenza and Palladian Villas‬‬ ‫ىف فيسينزا كاؼبن ػ ػػاطق اجملػ ػػاكرة ‪ ،‬ك ػػجزء من موقع التػ ػ ػراث الع ػػاؼبى‬
‫‪. (2.55:‬‬ ‫'‪) of the Veneto‬الشكل‬

‫‪ Paolo‬كالذل قرر اثر تقاعده من عملو ىف‬ ‫‪Almerico‬‬ ‫تعود اصل فيال ال روتندا اىل القس باولو الميريكو‬
‫الفاتيكاف سنة ‪ 1565‬ـ اف يعود اىل موطنو ىف ‪ Vicenza‬ىف ضواحى ‪ Venice‬الريفية كاف يبىن لنفسو مسكنا ريفيا ‪.‬‬
‫‪ ،‬صار احد اكثر تراث باالديو شهرة ىف‬ ‫‪La Rotonda‬‬ ‫ىذا اؼبنزؿ ‪ ،‬كالذل صار يعرؼ فيما بعد باسم ال روتندا‬
‫عددا من كبريا من النسخ الىت رباكيها‬ ‫‪Villa Capra‬‬ ‫عامل العمارة ‪ .‬اؽبمت الفيال كالىت تعرؼ ايضا باسم فيال كابرا‬
‫‪ ،‬اما تصميمها فيزعم اف باالديو قد استلهمو من معبد البانثيوف ‪ Pantheon‬ىف ركما ‪.‬‬

‫اختري للفيال موقعا باعلى تل دبقربة من مدينة فيسينزا مل تكن الفيال ‪ ،‬مثل بعض تصميمات باالديو ‪ ،‬مصممة‬
‫كمسكن ريفى ‪ .‬كاف التصميم ىف االصل لفيال من النوع الذل يعرؼ اليوـ بفيال الضواحى ‪ ،‬كلكن باالديو يصنفها‬
‫قصرا كليست فيال ‪.‬‬

‫‪103‬‬
‫يعكس التصميم القيم اؼبعمارية الكالسيكية ‪ .‬يتمثل التصميم مبىن متماثال سباما كيتخذ شكال مربعا ‪ ،‬كل كاجهة‬
‫من الواجهات االربعة عبارة عن ركاؽ معمد بارز يعلوه سقف ‪ ،‬مقدمتو اؼبثلثة على شكل كاجهة اؼبعبد ربملو ستة‬
‫اعمدة من طراز االيوىن ‪ .‬يتقدـ كل ركاؽ سلم بكامل العرض يصعد اىل الطابق االكؿ ‪ ،‬مث عرب الركاؽ اىل اربعة‬
‫مداخل تؤدل اىل فبر صػغري يوصل مباشرة اىل الصػالة الرئيسية الدائرية ‪ .‬صممت صبيع الغرؼ الرئيسية ىف ىذا‬
‫الطػابق ك الصالة الرئيسية بتناسب ؿبسوب حسابا رياضيا دقيقا كفقا السس التناسػػب الىت صاغها باالديو كالىت‬
‫اىل ىذه الصالة اؼبركزية الدائرية كالقبة الىت‬ ‫‪La Rotonda‬‬ ‫‪ .Quattro‬يشري االسم ال روتنـ ــدا‬ ‫‪Libri‬‬ ‫نشرىا ىف‬
‫تسقفها ‪ ،‬كلكن اؼبسقط االفقى للمبىن ليس دائريا بل ناتج من تطابق مربع ك شكل صليب ‪ .‬من اجل اغبصوؿ على‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.56:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫افضل توجيو جغراىف ‪ ،‬مت دكراف اؼبسقط االفقى ‪ 45‬درجة من االذباىات االصلية‬

‫)الشكل‪ (2.56:‬اؼبسقط االفقى فيال ال ركتندا كما نشر ىف كتاب‬

‫‪I Quattro Libri dell'Architettura 1570.‬‬

‫‪104‬‬
 ‫‪ (2.57:‬فيال ال ركتندا‬ ‫)الشكل‬

‫حييط بالفيال حدائق ذات زبطيط كتفاصيل مدىشة ‪ ،‬كذلك صممت الفيال باالسلوب الذل جيعلها ىف تناسق‬
‫كامل مع ؿبيطها ‪ .‬لقد صممت الواجهات كفيها قليل من االختالفات احملسوبة مثل االختالؼ ىف عرض السلم‬
‫كاغبوائط الساندة على جانبيو ‪ .‬لذلك رغم اف مظهر اؼببىن يبدك متماثال سباما اال اف ىناؾ من االختالفات الىت‬
‫صممت لكى ذبعل كل كاجهة تتكامل مع البيئة اؼبصنوعة ىف ؿبيطها اؼبباشر ك تتكامل ايضا مع شكل البيئة اعبغرافية‬
‫اؼبمتدة بانوراميا من خلفها اىل فيسينزا على البعد عند االفق ‪ .‬سجلت فيال ال روتندا سنة ‪ 1994‬ـ ضمن مواقع الرتاث‬
‫العاؼبى هبيئة اليونسكو )الشكل ‪. (2.57:‬‬

‫‪105‬‬
 ‫فيال بارب ــارو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Barbaro‬‬

‫)الشكل ‪ (2.58:‬اؼبسقط العاـ كالواجهة‬

‫‪Maser‬‬ ‫‪ ،‬ىف ميسر‬ ‫‪Villa di Maser‬‬ ‫‪ ،‬كالىت تعرؼ ايضا باسم فيال ميسر‬ ‫‪Villa Barbaro‬‬ ‫فيال باربارو‬
‫باقليم فينيتو بشماؿ ايطاليا من اعماؿ باالديو ‪ .‬ىف ‪ 1966‬ـ اعلنت منظمة اليونسكو ضم الفيال اىل موقع الرتاث‬
‫العاؼبى '‪ 'City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto‬الذل يضم اكثر من عشرين فيال‬
‫اخرل‪.‬‬

‫صمم اؼبسقط االفقى على شكل مستطيل مركب يتميز بوجود ؿبورين رئيسيني متعامدين‪ :‬االكؿ ىو اؼبػػحور‬
‫الرئيسى كاؼبركزل كىو متعامد على الواجهة كاحملور االخر عمودل عليو ك يضم غرفا ىف كضع عمودل على ىذا احملور‬
‫اؼبوازل للواجػػهة ‪ .‬يربز اعبزء االكسط من اؼببىن اىل االماـ كيضم غرفة االستقباؿ الرئيسية ‪ .‬تشبو كاحػهة اعبزء االكسط‬
‫‪the‬‬ ‫‪Temple‬‬ ‫‪of‬‬ ‫كاج ػػهة الركاؽ ىف اؼبعبد الركماىن ‪ ،‬يبدكا اهنا م ػ ػػستوحاة من معبد فورتيونا فيريليس‬

‫‪106‬‬
‫ىف ركما ‪ ،‬كيزينها اربعة اعمدة على الطراز االيوىن كيعلوىا كاجهة اؼبعبد اؼبثلثة ربمل كبتا بارزا‬ ‫‪Fortuna Virilis‬‬

‫‪.‬‬ ‫‪(2.58:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫ديثل رمز اسرة باربارو‬

‫حييط باعبزء االكسط جناحني متماثلني من طابقني االرضى منهما عبارة عن ركاؽ مفتوح ديتد مكونا ذراع اتصاؿ‬
‫‪ ،‬ؿبازل للمحور العمودل على ؿبور الواجهة ‪ ،‬يربط اعبناحني باعبزء االكسط‪ .‬يضم اعبناحني غرؼ للمعيشة كليس‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.59:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫الغراض االعماؿ الزراعية كما ىف فيالت باالديو الريفية‬

‫‪Villa Barbaro (2.59:‬‬ ‫)الشكل‬

‫ما كاف مألوفا اف ينشغل باالديو بتفاصيل تصميم اغبديقة كلكنو ىف ميسر اقاـ صرحا كالسيكيا يعرؼ باسم‬
‫كىو عبارة عن جدار يشكل خلفية فنية لنبع طبيعى موجود اصال ىف ىذا اؼبوقع ‪ .‬يتوسط‬ ‫‪Nymphaeu‬‬ ‫نايمفيام‬
‫اعبدار بوابة ذات عقد دائرل كبو سبعة حنيات ىف اعبدار يزينها بداخلها سباثيل ‪ .‬احيط النبع بربكة لالظباؾ كمنها‬
‫‪. (2.60:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫ينساب اؼباء ليسقى اغبديقة من حولو‬

‫)الشكل ‪ (2.60:‬ناديفياـ‬

‫‪107‬‬
‫‪ -11.4‬االعمــال المعم ــارية‬
‫مبػ ػ ػػاىن العب ػ ػػادة‬

‫‪108‬‬
‫‪-I‬‬ ‫كتب باالديو ‪ ،‬آخر العظماء من اؼبعماريني الكالسيكيني ىف عصػػر النهضة ‪ ،‬رسػػالتو الىت نشرت ىف ‪ 1560‬ـ‬
‫‪De re‬‬ ‫‪ Quattro‬كىى تقارف دائما برسػ ػػالة البرتى الىت سبقتها دبائة عاـ‬ ‫‪Libri dell'archittetura-‬‬

‫‪ .‬ىناؾ بطبيعة اغباؿ عالقة كثيقة بني الرسالتني ‪ ،‬فالكثري من افكار البرتى كحىت بعض عباراتو قد‬ ‫‪aedificatoria‬‬

‫تردد ىف رسالة باالديو الذل استطاع اف يعرب بدقة عن االفكار الىت اكردىا باالديو ضمنيا ‪.‬‬

‫يتبع باالديو ‪ ،‬مثل معظم فناىن النهضة ‪ ،‬ما ذىب اليو ىف تأييد التعريف الرياضى للجماليات كىو التعريف‬
‫القريب جدا من تعريف فيتروفيوس ‪.‬كذلك يعرب باالديو باالديو ىف الكتاب الرابع اؼبعىن بتصميم اؼبعابد عن الكثري من‬
‫الرؤل اؼبأخوذة مباشرة عن البرتى مثل قولو‪ :‬اف مباىن التعبد ينبغى اف ربتل اؼبواقع االكثر فخامة ىف اؼبدينة ‪ ،‬كاف تقع‬
‫على الساحات اعبميلة كاف تعتلى مكانة مرتفعة يتم الصعود اليها ‪ .‬كينبغى اف يستخدـ فيها اصبل الطرز اؼبعمارية‬
‫كمواد البناء الفاخرة ‪ .‬اللوف االبيض ىو اؼبفضل ىف بناء الكنائس كينبغى اال يكوف فيها من الزخارؼ مايصرؼ الذىن‬
‫عن الرتكيز ىف التعبد ‪ .‬اىل ىنا تتوافق التفاصيل سباما مع افكار البرتى كلكن باالديو يستمر ىف الشرح اؼبفصل كالشامل‬
‫فيما اكتفى البرتى باالشارة اليو رمزا ‪ .‬ىف كصف االشكاؿ اعبيومرتية الىت تليق دبباىن التعبد‪ ،‬يركز على شكل الدائرة ‪،‬‬
‫كيوصى اف تبىن الكنائس دائرية باعتبارالدائرة الشكل الوحيد الذل يتميز بالبساطة كالتماثل كالقوة كاالتساع ‪.‬‬

‫‪109‬‬
 ‫كنيـسة سـان بيترو دى كاسـتيلو‬
‫)‪http://en.wikipedia.org/wiki/San_Pietro_di_Castello_(church‬‬

‫الواجهة )الشكل‪ (2.61:‬ساف بيرتك دل كاستيلو‬

‫ىى‬ ‫‪the Baslica Concattedrale di San Pietro di Castello‬‬ ‫كاتدرائية دى سان بيترو دى كاستيلو‬
‫‪San Pietro di‬‬ ‫كنيسة للروم الكاثوليك وكاتدرائية تابعة لباطريرقية فينيسيا كاقعة ىف سـ ـ ــان بيترو دى كاستيلو‬
‫فينيسيا ‪ .‬يعود‬ ‫‪ ، Castello‬كمن اسم اؼبوقع ازبذت اظبها ‪ ،‬كىى جزيرة صغرية على الطرؼ الشرقى من مدينة‬
‫اؼببىن اغباىل اىل القرفالسادس عشر كلكن كاف ىناؾ كنيسة قائمة على نفس اؼبوقع منذ القرف السابع ‪ .‬ككانت كاتدرائية‬
‫اؼبدينة كمركزىا الديىن ىف الفرتة من ‪ 1451‬اىل ‪ 1807‬ـ‪ .‬تعرضت الكنيسة طواؿ تارخيها اىل العديد من التعديالت‬
‫قاـ هبا بعض من اشهر معمارٌن فينيسيا ‪.‬‬

‫بعد اف اصبحت كنيسة سان مارك ‪ St Mark's Basilica‬الكاتدرائية الرظبية ؼبدينة فينيسيا اصػػاب سان بيترو‬
‫حالة من التهالك مث اصيبت ىف اغبرب العاؼبية االكىل من جراء القصف ‪ .‬ىف السبعينات من القرف اؼباضى سبكنت‬
‫اؼبنظمات اؼبعنية باغبفاظ على اؼبباىن التارخيية من استعادهتا غبالتها االكىل ‪ .‬الكنيسة كما حوؽبا اآلف جزء من منظومة‬
‫اليونسكو "موقع الرتاث العاؼبى " ‪.‬‬

‫ىف اكؿ تكليف لو ىف مدينة فينيسيا قاـ باالديو ىف ‪ 1558‬ـ باعداد تصميم للواجهة ك العمارة الداخلية لكنيسة‬
‫سان بيترو كلكن كفاة البطريرؽ الذل كلف باالديو ادل اىل تعطيل اؼبشركع قبل البدء ىف التنفيذ ‪ .‬ىف الفرتة من‬
‫الذل سبق اف اعده‬ ‫‪ 1594‬اىل ‪ 1596‬ـ كلف معمارل آخر بتنفيذ نسخة معدلة كاقل ثراء من التصميم االصلى‬
‫باالديو ردبا بسبب نقص االمواؿ ‪.‬‬

‫‪110‬‬
‫يبدك اف الواجهة تفتقر اىل قوة التعبري مقارنة بغريىا من اعماؿ االخرل ىف فينيسيا ‪ .‬يشمل العنصر الرئيسى الذل‬
‫يربز ىف الواجهة من اربعة انصاؼ اعمدة ‪ ،‬االعمدة اؼببنية ىف اعبدار ‪ ،‬ذات التيجاف من الطراز اؼبركب ربمل العتب‬
‫كمن فوقو الواجهة اؼبثلثة الرئيسية ‪ .‬حييط بالواجهة اؼبثلثة الرئيسية زكجني من اؼبثلثات اؼبقطوعة ‪ .‬اىم التعبريات الىت سبيز‬
‫هبا تصميم باالديو تشمل برج االجراس ‪ ،‬ىناؾ الكثري من القلق حوؿ سباسكو ‪ ،‬كقبة كبرية تعلو فوؽ التقاء اؼبمر‬
‫الرئيسى االكسط للكنيسة بالذراعني اؼبتعامدين ‪ .‬تشري القبة اىل االمهية الدينية للكنيسة كذبعلها قريبة الشبو من كنيسىت‬
‫‪ ، II‬كلتامها من اشهر‬ ‫‪ San Giorgio Maggiore‬ك ‪Redentore‬‬ ‫ريدينتورى و سان جيورجيو ماجيورى‬
‫‪.‬‬ ‫‪(2.61:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫اعماؿ باالديو ىف فينيسيا‬

‫‪111‬‬
 ‫كنيسة سان جيورجيو ماجيورى‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Church_of_San_Giorgio_Maggiore‬‬

‫)الشكل‪ (2.62:‬اؼبننظر العاـ ساف جيورجيو ماجيورل‬

‫ىف اعبزيرة اؼبػسماة بنفس االسػػم ىف فينيسيا بشػماؿ‬ ‫‪San Giorgio Maggiore‬‬ ‫كنيسة سان جيورجيو ماجيورى‬
‫‪ ، (2.62,2.64:‬ىى كنيسة بازيليكية من القرف السادس عشر صممها باالديو على طراز النهضة‬ ‫)الشكل‬ ‫ايطاليػ ػػا‬
‫‪ 1610-1566‬ـ ‪.‬‬ ‫كمت بنائها بني‬ ‫‪Benedictine‬‬ ‫الكالسيكى للطائفة البانيديكتانية‬

‫تعد كاجهة الكنيسة ذات الرخاـ االبيض الناصع )الشكل ‪ ، (2.63:‬منوذجا لطابع باالديو ىف الواجهات ك الذل‬
‫سبيز باقتباس كاجهة اؼبعبد الكالسيكية كتطويعها لكى تتالئم مع شكل الكنيسة دبمرىا االكسط اؼبرتفع كفبراهتا اعبانبية‬
‫االقل ارتفاعا كىو اغبل الذل ظل عصيا منذ كنيسة سانتا ماريا نوفى ‪ . Santa Maria Nove‬يشمل اغبل كاجهتني‬
‫احدامها منطبقة على االخرل‪ :‬االكىل ذات مثلث ‪ pediment‬كاسع كعتب فوؽ اكتاؼ قصرية فبتدا باتساع اؼبمر‬
‫االكسط كاؼبمرين اعبانبني ‪ .‬الواجهة الثانية اضيق من االكىل ىف مقدمة اؼبمر االكسط فقط ‪ ،‬كىى منطبقة على االكىل‬
‫كتعلو عليها فوؽ اربعة اعمدة ذات طراز ضخم كضعت على قاعدة لتعطى ارتفاعا اكرب كتشبو كاجهة كني ـ ــسة سان‬
‫السابقة عليها ‪.‬‬ ‫‪San Francesco della Vigna‬‬ ‫فرانسيسكو ديال فيينا‬

‫جيمع اؼبسقط االفقى بني اؼبخطط اؼبركزل كفق التقاليد الكالسيكية ‪ ،‬كىو التوجو الغالب على اعماؿ باالديو ك‬
‫شكل الصليب ؛ تقسم القبة ؿبورل اؼبسقط االفقى اىل قسمني متساكيني ‪ ،‬احملور الرئيسى اطوؿ من احملور العمودل‬
‫عليو ‪ .‬ينظر اىل ىذا اؼبخطط باعتباره توجها خيتلف عن توجو النهضة كبو الشكل اؼبركزل ىف تصميم الكنائس ‪.‬‬

‫‪112‬‬
 ‫)الشكل‪. (2.63:‬كاجهة ساف جيورجيو ماجيورل‬

‫بانوراما ساف جيورجيو ماجيورل‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/San_Giorgio_Maggiore‬‬
‫)الشكل‪(2.64:‬‬

‫‪113‬‬
 ‫كنيسة ال ريدينتورى‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Il_Redentore‬‬

‫)الشكل‪(2.65:‬‬ ‫ريدينتورل ‪.‬الواجهة االمامية‬

‫‪Dorsoduro sestiere‬‬ ‫صمم باالديو كنيسة ريدينتورى ‪ Il Redentore‬كىى تقػ ػ ػػع ىف دورسوديورو سيستيرى‬
‫‪the Canal della‬‬ ‫‪ ، II‬على شػػاطىء قناة جايديكا‬ ‫‪Redentore‬‬ ‫دبدينة فينيسيا االيطالية ‪ .‬تطل كنيػ ػػسة‬
‫‪ Giudecca‬كهتيمن على خط االفق عبزيرة جايديكا ‪.‬‬

‫‪114‬‬
‫اؼبعػػمارل باالديو لتصميم الكنيسة ىف ‪ 1577‬ـ ‪.‬‬ ‫‪the Republic of Venice‬‬ ‫كلف ؾبلس صبهورية فينيسيا‬
‫باالديو صمم كنيسة طولية من فبر كاحد كؽبا ثالث‬ ‫رغم اف اجمللس طلب اف تكوف الكنيسة مربعة الشكل اال اف‬
‫‪ 15‬درجة‬ ‫مصاليات على كل جانب ‪ .‬اهنا مبىن ابيض كبري تعلوه قبة ك لو مسطبة مرتفعة ‪ ،‬يصعد اليها سلم من‬
‫يؤدل اىل مدخل الكنيسة سبشيا مع نظريات باالديو ىف تصميم اؼبباىن العبادة ‪.‬‬

‫يعد موقع كنيسة ريدينتورى كاحد من اكثر مواقع باالديو شهرة كيعد ىذا اؼببىن من ذركة اعمالو ‪ .‬تتميز الواجهة‬
‫ىف مركزىا على شكل كاجهة اؼبعبد حيملها اربعة انصاؼ اعمدة على الطرازااليوىن‬ ‫‪pediment‬‬ ‫دبقدمة مثلثة الشكل‬
‫سان‬ ‫كىف االسفل منها كاجهة مثلثة اخرل اعرض من االكىل ‪ .‬تشبو ىذه الواجهة الكالسيكية كاجهة كنيسة‬
‫‪ San‬الىت يقاؿ اف باالديو استوحاىا من تصميم قوس‬ ‫‪Francesco della Vigna‬‬ ‫فرانسيسكو ديال فيينا‬
‫النصر)الشكل ‪. (2.65:‬‬

‫استخدـ باالديو ىف الواجهة نظرياتو ىف التناسب الرياضى‪ :‬يبلغ االرتفاع الكلى للمبىن ‪ 5/4‬عرضو كيبلغ عرض‬
‫اعبزء االكسط ‪ 6/5‬ارتفاعو ‪ .‬اؼبعركؼ اف تأثري العمارة االسالمية على العمارة الفينيسية مشهود ‪ ،‬ك يتضح تأثريىا‬
‫على تصميم ريدينتورى بصفة خاصة ‪ ،‬كما يرل البعض ‪ ،‬ىف برجى االجراس الذين يشبهاف اؼبآذف االسالمية ىف‬
‫تصميمهما كموقعيهما من مبىن الكنيسة‪.‬‬

‫‪115‬‬
 ‫كنيسة تيمبيتو باربارو‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/Villa_Barbaro‬‬

‫)الشكل‪Capella Barbaro, Maser. (2.66:‬‬

‫‪http://pixdaus.com‬‬

‫من تصميمات باالديو ذات الركاؽ الكالسيكى الرصني‬ ‫‪(2.66:‬‬ ‫‪) Maser‬الشكل‬ ‫ىذه الكنيسة الصغرية ىف ميسر‬
‫البانثيون ىف ركما ‪ .‬اؼبسقط االفقى على شػػكل دائرة كاملة‬ ‫ذل االعمدة الكورنثية الذل يشبو طراز كاجهة معبد‬
‫‪ .‬سػقف الكنيسة عبارة عن قبة نصػف كركية‬ ‫‪(2.67:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫التكوين كملحق هبا على احملاكر االربعة مواقع للص ػ ػ ػػالة‬

‫‪116‬‬
‫بدكف رقبة كبذلك يركز باالديو التصميم ‪ ،‬على النقيض من تصميم تيمبيتو بارامنىت ‪ Bramante‬ىف ‪،Tempietto‬‬
‫‪ .‬جدراف الكنيسة‬ ‫‪(2.68:‬‬ ‫)الشكل‬ ‫ىف كحدة صرحية ذبمع شكلني جيومرتيني اساسيني مها االسطوانة كنصف الكرة‬
‫بيضاء خالية من الرسومات ‪ ،‬بل يغلب عليها اعماؿ النحت البارز كالتماثيل ‪.‬‬

‫‪ ، Tempietto‬ىى آخر اعماؿ باالديو ‪ .‬ليس من اؼبؤكد تاريخ بناء‬ ‫‪Barbaro‬‬ ‫كنيسة تيمبيتو باربارو‬
‫‪ 1580‬ـ كيسجل اظبى باالديو ك صاحب‬ ‫الكنيسة على كجو التحديد ‪ ،‬كلكن النقش على االفريز يوضح تاريخ‬
‫‪ . Marcantonio‬يقاؿ اف باالديو قد توىف ىف ميسر بينما كاف يقوـ‬ ‫‪Barbaro‬‬ ‫القصر مارك انتونيو باربارو‬
‫بالعمل ىف الكنيسة ‪.‬‬

‫‪(2.67:‬‬ ‫كابيال باربارك ‪.‬اؼبسػقط االفقى )الشكل‬

‫‪117‬‬
 ‫اتفق اؼبعمارل ك سيد القصر على مبىن ذك مسقط مركزل ‪ ،‬متبعا النموذج الكالسيكى ‪ ،‬يعلوه قبة‪ .‬كاجهة‬
‫الكنيسة ‪ ،‬مثل سائر اعماؿ باالديو العبادية ‪ ،‬على شكل ركاؽ من ستة اعمدة تيجاهنا على الطراز الكورنثى يعلوىا‬
‫كاجهة اؼبعبد الكالسيكية اؼبثلثة ‪ .‬الواجهة ذات ارتفاع اعلى نسبيا عن اؼبألوؼ كىى موصولة بدرجات بعرض الواجهة‬
‫على جانبيها حاجز قليل االرتفاع ‪ .‬تشري العالقة بني كاجهة اؼبعبد الكالسيكية كالقبة ىف ىذا اؼببىن اىل االقتداء دبعبد‬
‫البانثيوف ىف ركما ‪.‬‬

‫‪(2.68:‬‬ ‫كابيال باربارك‪ .‬القطػػاع )الشكل‬

‫‪118‬‬
 ‫ دوناتو بارامانتى‬-12

‫التيمبيتو‬
‫ مونتاريو‬. ‫سان بيترو‬
http://en.wikipedia.org/wiki/Talk:San_Pietro_in_Montorio

‫( تيمبيتو‬2.69:‫اؼبنظر العاـ ) الشكل‬

http://en.wikipedia.org/wiki/Talk:San_Pietro_in_Montorio

119
‫رسومات معابد ركمانية قددية ضمت معبدل‬ ‫‪I Quattro Libri dell'archittetura‬‬ ‫يضم كتاب باالديو الرابع‬
‫ك ‪ Vesta‬ىف ركما ك معبد تيفولى ‪ Tivoli‬اضافة اىل معابد اخرل ذات مسقط افقى‬ ‫‪Pantheon‬‬ ‫البانثيون والفيستا‬
‫‪Bramante‬‬ ‫‪ the‬ىف ركما من تصميم بارامنتى‬ ‫‪Tempietto‬‬ ‫مركزل ‪ .‬كذلك يضم الكتاب ايضا تيمبيتو‬
‫)‪ 1570‬ـ ( يوضح ىف النص اؼبصاحب رأيو اف بارامنتي كاف اكؿ من سلط الضوء على اعبيد من العمارة‬
‫الكالسيكية الىت قد مت ذباىلها منذ العصر الركماىن كهبذا تستحق اعمالو اف ذبد مكاهنا بني اعماؿ القدماء ‪ .‬ديثل‬
‫اؼبعبد دليال مرأيا على برنامج تصميم مباىن العبادة الذل ينادل بو باالديو ‪ .‬يرل باالديو اف ىذا اؼببىن الدائرل ديثل‬
‫بأتقاف شديد ‪ ،‬على حد تعبريه ‪ :‬الوحدة ىف الشكل ك اعبوىر الالهنائى ك الكماؿ كالعدؿ االؽبى ‪.‬‬

‫حيقق تصميم تيمبيتو اغلب متطلبات برنامج باالديو للتصميم اؼبثاىل ؼببىن الكنيسة ‪ .‬فهى كانت مصممة لتتوسط‬
‫ميداف صبيل ‪ ،‬كىى مستقلة سباما من صبيع اعبهات كقد اقيمت على مسطبة مرتفعة ؛ اضافة اىل االستدارة الكاملة ك‬
‫القبة الكركية اؼبهيمنة على اؼببىن كاالعمدة الفخمة ذات الطراز الدكرل يعلوه افريز افقى كاالمتناع عن الزخارؼ اؼبرسومة‬
‫كالرتكيز على اعماؿ النحت من التماثيل صبيع ىذه التفاصيل تضع بارامنتى على موقع من البرتى كسليل لو ك منفذ‬
‫الكثر افكاره اؼبولع هبا قربا لنفسو ‪ .‬يصف ويتكاور مكانة بارامنتي ‪ ،‬تارخييا كفنيا ‪ ،‬ىف موقع كسيط بني موقعى‬
‫البرتى وباالديو فبثال ىف الوقت نفسو القمة من ىذا الثالثى من عظماء اؼبعماريني الكالسيكيني ىف عصر النهضة ‪.‬‬

‫‪120‬‬
 ‫بازيليكا سن بيتر‬
‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/St._Peter's_Basilica‬‬

‫‪ 1505) St.‬ـ ( ىف ركمػ ػ ػػا على طراز الصليب االغريقى‬ ‫‪Peter's‬‬ ‫قاـ بارامانتى بتصميم كاتدرائية سان بيتر‬
‫الصليب االغريقى ‪ .‬لكن خيتلف ـبطط‬ ‫كبذلك جيمع بارامنتى الرمز الديىن للصليب ك القيمة الرمزية ايضا لطراز‬
‫بارامنتى عن اؼبألوؼ ىف ىذا الطراز اذ يصاحب اؼبسقط االفقى كعلى احملاكر القطرية تكرار مصغر لشكل الصليب االغريقى‬
‫مضافا اليها ‪ ،‬كعلى نفس احملاكر ‪ ،‬اربعة غرؼ صغرية مربعة الشكل ‪ .‬التكوين كلو ؿبصور ىف اطار مربع كبري يربز منو‬
‫احملاريب االربعة ) الشكل‪ .( 2.71:‬يصف ويتكاور )‪ 1998‬ـ ( ابرز ما دييز التكوين ىو تكامل اجزائة اعبيومرتية كحرفية‬
‫الربط بينها ‪ .‬كيقوؿ‪ :‬ما اف يتم فهم اعبوىر ىف منطق التصميم ‪ ،‬حىت يتضح دقة التصميم كصبالياتو اعبيومرتية‬
‫كاؽبارمونية ‪ .‬ىف تقييم ىذا التصميم يذكر ويتكاور ا نو اؼبثل االعلى ؼبا يصفو باعبيومرتية العضوية ‪ ،‬ك ىى تعبري عن‬
‫العالقات الفراغية القائمة على اسس رياضية كعلى التناسق ىف كحدهتا كىى ‪ ،‬كفقا لويتكاور ‪ ،‬اؼبالمح الىت تتميز هبا‬
‫العمارة الكالسيكية ىف عصر النهضة ‪.‬‬

‫)لشكلا‪ (2.70:‬الواجهة بازيليكا ساف بيرت‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/St._Peter's_Basilica‬‬

‫‪121‬‬
 ‫تتوج الكاتدرائية بقبة ىى االعلى ‪ ،‬كىى تسمو مسيطرة على جسم الكاتدرائية الذل حيملها متخذة شكال نصف‬
‫كركم متوازنا سباما فوؽ الرقبة االسطوانية )الشكل ‪ . (2.70:‬ىنا تبدك الكاتدرائية هبيئتها التذكارية صورة مصغرة من‬
‫تيمبيتو الىت صممها برامانتى ايضا ‪ .‬على الرغم من اف تصميم بارامنتى قد نالو العديد من التعديالت النافذة اال انو‬
‫احتفظ بتأثريه القول احملفز على اؼبعماريني االيطاليني ‪ ،‬كصار منوذج القبة فوؽ الصليب االغريقى ىو النموذج الغالب‬
‫ىف كل مكاف ‪.‬‬

‫‪(2.71:‬‬ ‫اؼبسقط االفقلى )الشكل‬

‫‪St Peter's‬‬
‫‪C:\Documents and Settings\user\Desktop\Donato Bramante - Wikipedia, the free encyclopedia.mht‬‬

‫‪http://en.wikipedia.org/wiki/St._Peter's_Basilica‬‬
‫‪ 2.72 :‬بانىراما ميدان سان بيتز بزوما‬ ‫)الشكل‬
‫االسـ ـ ـ ـ ــئلة‬

‫‪122‬‬
 ‫الباب االول‪ :‬نظريــات التناســب‬

‫س ‪ 1 /‬يعتمد التناسب ىف العصور القددية كاغبديثة على فكرة التناسب بني االجزاء كبعضها ىف العم ػػل اؼبعػػمارل كبني‬
‫‪Vitruvius, Alberti,‬‬ ‫االج ػزاء كالكل ‪ .‬اذكر تعريف التناس ػػب لدل كل من فيتروفيوس والبرتى وباالديو‬
‫‪. Palladio‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪---------------------------------------------------------------------------------‬‬
‫س‪ 2/‬استخدـ اؼبعماريوف ىف كل العصور التناسب الرقمى كالتناسب اعبيومرتل ‪ .‬ضع عالمة (صح) اماـ العبارة‬
‫الصحيحة‪:‬‬
‫‪ -‬استخدـ التناسب اعبيومرتل ىف العصور الكالسيكية ‪.‬‬
‫‪ -‬استخدـ التناسب الرقمى ىف العصور الوسطى ‪.‬‬
‫‪ -‬الستخدـ التناسب الرقمى ىف عصر النهضة ‪.‬‬

‫س‪ 3/‬بني الوظيفية كاعبماليات ىف العمارة ‪:‬‬

‫يرل بعض كبار اؼبعماريني ىف العصر اغبديث ضركرة اف يتحلى العمل اؼبعمارل بقيمىت الوظيفية كاعبماليات معا بصورة‬
‫متوازنة ‪ .‬بينما يرل آخرين منهم اف الوظيفية ىى القيمة االىم كال ينبغى اف يكوف ىناؾ حديث عن اعبماليات ‪.‬‬
‫كىناؾ رأل ثالث ينظر اىل قيمة اعبماليات من منطلق ركح العصر كيرل اال تعارض بني القيمتني ‪ ،‬اذ اف العمل‬
‫الوظيفى ىو بالضركرة صبيل ايضا ‪.‬‬
‫ما ىو موقفك من ىذه اآلراء الثالثة ‪ ،‬ككيف ترل انت مفهوـ اعبماليات كعالقتو بالوظيفية ؟‬

‫‪123‬‬
 ‫الباب الثانى‪ :‬التناســب فى عصر النهضة‬

‫ىو احد علم ػػاء عصر النهضة‬ ‫‪ 1472- 1404) Leon Battista Alberti‬ـ (‬ ‫كاف ليون البتستا البرتى‬
‫‪Ten‬‬ ‫‪Books‬‬ ‫‪of‬‬ ‫االيطالية ‪ ،‬مع ػػماريا كفنانا تشكيليا ‪ .‬كتب البرتى رسالتو الشهرية كضمها كتابػ ػ ػ ػػو‬
‫‪. (1542) Architecture‬‬

‫س ‪ 1/‬ضع عالمة (صح) اماـ االجابة الصحيحة ‪.‬‬

‫‪ De‬للمعمارل الركماىن فيتروفيوس ىف‬ ‫‪architectura‬‬ ‫‪ -‬كاف البرتى ىو أكؿ من قدـ رسالة‬
‫‪(--) .‬‬ ‫القرف االكؿ اؼبيالدل‬
‫‪ De‬نظريات البرتى ىف فلسفة اعبماليات كاؽبندسة‬ ‫‪Re‬‬ ‫‪Aedificatoria‬‬ ‫‪ -‬أحتول كتاب‬
‫‪(--) .‬‬ ‫كنظرية التناسب كزبطيط اؼبدف‬
‫‪ -‬قدـ البرتى ىف كتابو ‪ De Re Aedificatoria‬خططا اسرتشادية ؼبساعدة اغبرفيني ىف ـبتلف‬
‫‪(--) .‬‬ ‫حرؼ البناء‬

‫س ‪ 2/‬كاف البرتى ىو اكؿ من قدـ نظريات التناسب الكالسيكية عصر النهضة ‪ ،‬ضع عالمة (صح) اماـ االجابة‬
‫الصحيحة ‪.‬‬

‫)‪(--‬‬ ‫‪ -‬تعتمد نظريات البرتى على التاسب الرياضى الرقمى ‪.‬‬

‫‪(--) .‬‬ ‫‪ -‬تعتمد نظريات البرتى على التناسب ىف ابعاد جسم االنساف‬
‫‪(--) .‬‬ ‫‪ -‬تعتمد نظريات البرتى على ؿباكاة ابداع الطبيعة‬

‫س ‪ 3/‬على ماذا يعتمد مفهوـ اعبماليات لدل البرتى ‪ ،‬ضع عالمة (صح) اماـ االجابة الصحيحة ‪.‬‬

‫‪(--) .‬‬ ‫‪ -‬يعتمد مفهوـ اعبماليات لدل البرتى على تقليد الطبيعة‬
‫الفىن‪(--).‬‬ ‫‪ -‬يعتمد مفهوـ اعبماليات لدل البرتى على انسجاـ االجزاء مع بعضها ىف العمل‬
‫الفىن ككل‪(--) .‬‬ ‫‪ -‬يعتمد مفهوـ اعبماليات لدل البرتى على انسجاـ االجزاء مع العمل‬

‫‪124‬‬
 ‫يعد اندريا باالديو )‪ 1580- 1508‬ـ ( اعظم ركاد عصر النهضة االيطالية ‪ .‬قامت عمارة النهضة على فكرة بعث‬
‫العمارة الكالسيكية االغريقية كالركمانية كىى الفكرة الىت بشر هبا باالديو ك قبلو بنحو مائة عاـ اؼبعمارل البرتى‬
‫ايطاليا ‪.‬‬ ‫)‪ 1472- 1404‬ـ ( كخلدىا ىف اعمالو من القصور كالفيالت كالكنائس ىف اقليم فينيتو بشماؿ‬
‫ذبلى التأثري الكالسيكى ىف اعماؿ باالديو بصورة خاصة ىف كاجهات الكنائس كلكن ظهر ايضا ىف كاجهات‬
‫الفيالت كالقصور كىف ـبططات طوابقها ‪.‬‬

‫س ‪ 4 /‬سبيزت كاجهات باالديو ىف الكنائس كالفيالت باستخداـ العناصر اؼبعمارية الكالسيكية من اعمدة ككرانيش‬
‫كزخارؼ ك بصفة خاصة كاجهة اؼبعبد اؼبثلثة ‪ .‬اذكر منوذجا من اعماؿ باالديو ديثل ىف رأيك خري سبثيل الستخداـ ىذه‬
‫العناصر ‪.‬كأذكر القيم اعبمالية الىت يتميز هبا كجيعلو اختيارؾ االفضل ‪.‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬

‫س‪ 5/‬سبيز زبطيط الفيال كالقصر من اعماؿ باالديو باػبصائص الواردة ادناه ‪ .‬اذكر منوذجا ديثل كل منها مع ذكر‬
‫االسباب الىت جعلتك تفضل ىذا االختيار ‪.‬‬
‫‪ -‬يتألف زبطيط الفيال عادة من ثالث طوابق ‪ .‬الطابق الرئيسى يضم القاعات الرئيسية كىو مرتفع‬
‫فوؽ االرض كيصلو سلم خارجى يتقدـ لوجية اؼبدخل ‪ .‬يعلو الطابق الرئيسى فوؽ الطابق ربت‬
‫االرض اؼبخصص للخدمات ‪ .‬اما الطابق العلول فهو ـبصص للنوـ ‪.‬‬
‫‪ -‬حييط بالفيال جناحني للخدمات يربطهما باؼببىن الرئيسى اركقة من العقود كاال عمدة كربيط هبا‬
‫االسوار ىف تكوين متناسق جيعل الواجهة اكثر اتساعا ‪.‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬
‫‪----------------------------------------------------------------‬‬

‫‪125‬‬
Notes and Refrences

1
- Richard Padovan. Proportion: Science, Philosophy, Architecture. E&FN Spon, 1999; Routledge,
New York, 2008, pp. xi- xii.
2
- Leon Battista Alberti. De re aed, Bk. IX Chap 5, p. 195, MIT Press, Cambridge, Mass, 1988.
3
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, p. 63.
4
- P.H.Scholfield.The Theory of Proportion in Architecture. Cambridge University Press, New
York, 1958. p.18.
5
- L.B.Alberti. MIT Press, Cambridge, Mass, 1988, pp. 202-03.
. organic proportion ‫ أك‬organic geometry ‫( ىذا التناسق اؼبتبادؿ ىف نسب االجزاء بتعبري‬1998) Rudolf Wittkower ‫يعرؼ‬
6
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, p. 221
7
- Vitruvius. The Ten Books of Architecture.Dover Publications, New York, 1960, Book I, Chapter
2, p. 13.
8
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, pp. 160-64.
9
- Vitruvius., Book III, Chapter 1, p. 13.
10
- L.B.Alberti. MIT Press, Cambridge, Mass, 1988.
11
- Andrea Palladia. The Four Books of Architecture.Dover Publications, New York. 1965, Book I,
Chapter 1, p. 1.
12
- Rudolf Wittkower, 1949. Architectural Principlesin the Age of Humanism.Academy Editions,
UK, 1998. p. 150.
13
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, pp. 102, 139.
‫ كيقوـ اؼبزارعوف بتجهيز االرض للزراعة كذلك‬. ‫ ال يزاؿ شائعا حىت اليوـ ىف السوداف قياس االرض الزراعية على ضفاؼ النيل باستخداـ اغببل كوحدة للقياس‬-
. ‫بتخطيطها على شكل مربعات تسمى "احواض" يفصلها قنوات الرل اؼبستقيمة‬

15
- Urmila Srinivasan, 2009. Approaches to the Use of Geometry in Architecture M.Sc. Thesis
submitted to Texas A&M University. US. Chapter II, p.10.
16
- Michele Sbacchi. Euclidismand Theory of Architecture. Nexus Network Journal, Vol. 3, No. 2,
2001, pp.25-33.
17
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, pp. 58-62.
‫ كمل تعرؼ ىف الغرب اال بعد اف‬. ‫ قرنا‬15 ‫ كظلت معركفة بالعربية‬، ‫ مثل الكثري من اعماؿ الفكر االغريقى‬، ‫ اىل العربية‬Euclid's Elements ‫ ترصبت‬-
‫ انقطعت صلة االمبلراطورية الركمانية بالعلوـ االغريقية عقب انفصاؿ االمرباطورية الركمانية‬. 12 ‫ ىف القرف‬Adelard of Bath ‫ظهرت اكؿ ترصبة التينية قاـ هبا‬
. ‫ سنة على االقل‬700 ‫ بصورة كاملة ؼبدة‬، ‫ عرب الرتصبات العربية‬، ‫ كمل تبدأ اعادة صلة الغرب بعلوـ االغريق‬395 ‫الغربية كالشرقية ىف سنة‬
19
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, p. 139.
20
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, pp. 142-43..
21
- http://en.wikipedia.org/wiki/Golden_mean_(philosophy).
22
- http://idreamof architecture.blogspot.com/2009/07golden-ratio-in-laymans-terms.html.
23
- http://en.wikipedia.org/wiki/Golden_ratio
24
- Matila Ghyka. The Geometry of Art and Life.Sheed and Ward, New York,1946; Dover
Publications (Dover edn.), New York, 1977, pp. 2-4.
25
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, p. 108.
26
- L.B.Alberti. MIT Press, Cambridge, Mass, 1988, p. 156.
27
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, p. 108.
28
- Matila Ghyka. Dover Publications (Dover edn.), New York, 1977, pp. X-XI.
29
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, pp. 49-50.
30
- Rudolf Wittkower, 1949..Academy Editions, UK, 1998. pp. 150-52.
31
- Michele Sbacchi. Nexus Network Journal, Vol. 3, No. 2, 2001, pp.25-33.
32
- Richard Padovan. 1999; Routledge, New York, 2008, p. 64.
33
- Rudolf Wittkower, 1949..Academy Editions, UK, 1998. p. 140.
34
- http://en.wikipedia.org/wiki/Proportion_(Architecture).
35
- http://en.wikipedia.org/wiki/Vitruvian_Man.
36
- http://www.universalleonardo.org
37
- http://en.wikipedia.org/wiki/Vitruvian_Man.
38
- http://www.universalleonardo.org
39
- http://en.wikipedia.org/wiki/Vitruvian_Man.
40
- J J O'Connor and E F Robertson, 2002. Mathematics and Architecture. http://www-
history.mcs.st-andrews.ac.uk/HistTopics/Architecture.ht
41
- Matila Ghyka. New York,1946; Dover Publications (Dover edn.), New York, 1977, pp. 2-4.

126
‫‪42‬‬
‫‪- Rudolf Wittkower, 1949. Architectural Principles in the Age of Humanism. Academy Editions, UK.‬‬
‫‪1998.pp.147- 48.‬‬
‫‪ - -‬الشكل )‪ (3‬صورة غالؼ كتاب ‪ ، 1492 Franchino Gafurio‬نظرية اؼبوسيقى ‪ ،‬كىو يصور فيثاغورس مع االجراس ‪ .‬الصورة العليا اىل‬
‫اليسار يصور '‪ ، 'Jubal‬االب التوراتى‪ ،‬كستة من اغبدادين يستخدموف اؼبطارؽ ذات االحجاـ ‪ . 16,12,9,8,6,4‬الصورة العليا اىل اليمني ك السفلى على‬
‫اليسار توضحاف فيثاغورس كىو يعزؼ على اجراس ذات نغمات مضبوطة ك اكواب زجاجية فبلوءة باؼباء بنسب ـبتلفة كخيترب اثر الشد الناتج عن االضباؿ اؼبربوطة‬
‫بطرؼ االكتار على نسبة االصوات اؼبتناغمة ك الصادرة عنها بعضها لبعض ؛ كلها ربمل االرقاـ ‪ . 16,12,9,8,6,4‬ىف كل صورة يقوـ فيثاغورس باختبار الصوت‬
‫الصادر عن رقم ‪ ، 16,8‬الىت ينتج عنها فاصال موسيقيا نسبتو ‪ 2:1‬كيسمى 'اكتاؼ ' ‪ .‬الصورة على اليمني االسفل تصور فيثاغورس كتلميذه كمها خيترباف‬
‫التقسيمات على اؼبزامري اطواؽبا ‪ ، 16,8‬ايضا اككتاؼ ‪ ،‬كديسك فيثاغورس باؼبزمارين ‪ 12,9‬كنسبتها ‪ ، 4:3‬كتسمى الربع بينما ديسك التلميذ باؼبزمارين ‪6,4‬‬
‫كنسبتهما ‪ 3:2‬كتسمى اػبمس ‪.‬‬

‫‪44‬‬
‫‪- Miguel ngel Cajigal Vera, Santiago de Compostela University, Spain. Proportion, Symmetry and‬‬
‫‪Mathematics in the Renaissance Theory of Construction: Vignola’s Treaty of Architecture and its‬‬
‫‪Musical Mirror.‬‬
‫‪45‬‬
‫‪- Rudolf Wittkower, 1949.. Academy Editions, UK. 1998. pp.147- 48.‬‬
‫‪46‬‬
‫‪- http://en.wikipedia.org/wiki/Architecture‬‬
‫‪ -‬انشكم )‪ (1‬مبىن مدرسة الباكىاكس للعمارة ىف ديساك باؼبانيا من اكائل اؼبباىن الىت سبثل هنج الوظيفية ىف بداية عهد العمارة اغبديثة ىف العشرينات من القرف‬
‫العشرين ‪ .‬يعكس اؼببىن البساطة ىف الشكل كاالذباه اعبيومرتل كالبعد عن الزخرفة ‪ .‬لتفاصيل اكىف عن اؼببىن انظر فتحى بشري ‪ " 2008 ،‬لبتجديد كاؼبنهجية‬
‫الكالسيكية ىف عمارة القرف العشرين" ص ‪. 26-23‬‬
‫‪ -‬الشكل )‪ (2‬ؿبطة القطارات ىف لشبوف بالربتغاؿ من اعماؿ ‪ . Santiago Calatrava‬منوذج للجماليات ىف عمارة ما بعد اغبداثة ‪.‬‬
‫‪49‬‬
‫‪- J. Boyd-Brent, http://www.aboutscotland.co.uk/harmony/prop3.html.‬‬

‫‪50‬‬
‫‪- J. Boyd-Brent, http://www.aboutscotland.co.uk/harmony/prop3.html.‬‬

‫‪127‬‬