DOI : 10. 13737 /j . cnki . ta . 1996. 04.

009

铃木 忠志 的 艺术
〔日 〕
扇 田 昭 彦著
曹路 生 译

、 、

导 演 铃 木 忠志 的 国 际知 名 的 当 代 日 本戏 剧 团 体 利 贺 铃木 剧 团
,

在 全 球 上 演和 阐 释 日 本戏剧 同时在 日 本戏 剧 界 也 占据 了 一
。

个 特殊 的 地 位
在 日 本没 有 另 外 一 个 演 员 或 导 演 象 铃 木 那 样 如 此 严 谨 如 此 独 特地
。 ,

创 建 了 一 个 表 演 体 系 蜷 川 幸 雄也 活 跃 在 国 际 舞 台 上 但 没 有 象 铃 木 那
。

样 先试 图 创 建 一 种 独 特 的 个 人 风 格 以 静 态 戏剧 作品 如 《 水 择 》而 闻 名
、 ,

的 剧 作 家 导 演 太 田 省 吾 虽 然 创 建 了 他 自 己 的 风 格 但 这种 风 格 的 影 响
。

从 未超 越他 自 己 的 剧 团
、
日 本 的 传 统戏 剧 艺 术 歌舞 伎 能 剧 和 狂 言 保 存 了 具有
悠 久历 史 的
、 —
高度 风 格 化 的 表 演 技 巧
。

与此 相反
, —都
本世 纪 初 在 日本发 展
“ ”
起 来 的 现 代 戏剧 新剧 则 完 全 割 断 了 与传 统 形 式 的 联 系 而 代之 以 西方
。

戏 剧作 为 样板
,

第 二 次 世 界 大 战 后 新 剧 开 始 结 合 斯坦 尼 斯 拉 夫 斯 基 以 及 其 他 人
。 ,

所 教 授 的 现 实 主义 的 表演 方 法 不 幸 的 是 日 本戏 剧 的 这 两 个 戏 剧 体 系
。

几 十 年 来 一 直处 于 完 全互 相 分 离 的 状 态 曾 经 有新 剧 演 员 去 学 习 能 剧
,

乎 没 有 一 个 当 代戏 剧 的 实 践 者 去 尝 试 在 现 代舞
.

和 狂 言 但 直 至 今 天 .fl
。

台 的 构 架 内 采 用 传 统 技 巧 发 展 出 一 种 新 的 表 演方 法
,

在 这 种背 景 下 在 1 9 7 0
年 代 创 建 发 展起 来 的 铃 木 忠 志 训 练 演 员 的
。

方 法 是在 旧 与 新 之 间 构 建 桥梁 的 卓 越 的 尝 试 铃 木 方 法既 不 是 一 种 西
。

方 现 实 主 义 的 形 式 也 不 是歌舞 伎 或 能 剧 表 演 风 格 的 仅 仅 的 复 制 更确
, 、

切 地说 铃 木 把 注 意 力 提 炼 集 中 在 被 现 代 表 演 技 巧 所 忽 视 的 传 统 戏 剧
, 。

的 动作 和 肉 体 素质 上 由 此 为戏 剧注入 了 新 的 生命
“
年 的 作 品 《 内 角 之 和 》 中 他说
:

在他 1 9 7 3
没 有 什 么 好 的 表 演 或坏
。 。 ”
的 表演 表演 应该 由 演 员 必 须站在 舞 台 上 的理 由 的深 刻度 来评 判 通
过 铃 木 方 法 铃 木 忠 志试 图 为 当 代 日 本 演 员 提供 一 种 不 是 进 口 的 表 演
,
 , “ ” “ ” 。

风 格 而 是 一 种 他 们 能 够 理解 他 们 的 理 由 的 深 刻 度 的 风 格 尽 管 是
本 的过去 以 及
,

一 种 新 的 创 造 铃 木 方 法 还 是 深 深 植 根于 日 日 本 人对 于
。

身体 和动作 的 感 觉 之 中
,

铃 木 方 法 的 核 心是 对 人 体 下 半 身 以 及 脚 的 运 动 的 强 调 把 注 意 力
,

集 中 在 骨盆 部 位 ( 演 员 的 重 心 )
这也 是 传 统 戏 剧 中 训 练 演 员 所 强调 的
。

区域 与 西 方 戏 剧 训 练所鼓 励 的 在 站 直 的 姿 势 中 自 然 产 生 的 向 上 趋 向
, ;
相 反 这 种技 巧 导 致 身 体 的 能 量 向 下 向 地 面 这导 致 的 自 然 动 作 源 自
,

。 ,
日本传 统农 耕 中 所 采 用 的 身 体 动 作 下 半 身 动 作 尤 其 是 脚 的 动 作 是 铃
。 “ ”
木 训 练 方法 中 的 第 一 优 先 在题 名 为 脚 的 语 法 的 一篇 文 章 中 ( 选 自
《
: : “ 。

表演 之 道 铃 木 忠 志 的 戏 剧 论 述 ) 铃 木 说 它 始于 脚也终 于脚 这也
。 ”
许 是 我 的 训 练方 法 的 整 体
,

尽 管 它 的 观 念 基本 上 是 日 本 式 的 但 铃 木 方 法 渐 渐成 长 为 对 美 国
。 ,

及 其 它 国 家的 演 员 极 富意 义 的一种 训练 技 巧 1 9 80
年 以 来 铃木 在全
美 各 地 的 学 术 机 构 包 括 威 斯 康 辛 大 学 及 朱 丽亚 学 院 演 讲 他 的 戏 剧 及 训
。

练方 法 每 年夏 天 许 多 美 国 演 员 来到 日本 在 利 贺 的 村子 里 上 铃 木 开 的
。

形 体 训练 课程 一 种 原 先 只 是 为 铃 木 自 己 剧 团 的 训 练 而 设 计 的 方法 现
, , ,

在 已 被 国 际所 接受 事实 上 它 导致 了 日美 合 作 包 括 一 个来 自 太 平 洋
两 岸 的 演 员 共 演 的 精 彩 作 品 《 巴 凯 》 以 及 一个 用 铃 木 方 法 演 出 的 作 品
《
。
》
李 尔王
1 9 88
年 在 利 贺戏 剧 节 上 由 美 国 演 员 上演 的 《 李 尔王 》 给 我 留 下 了
。

非常 深 刻的 印 象 铃 木 为 之 奋斗 的 高质 量 在 一 种 过 度 的 内 在 能 量 的 张
。 。

力 中 诞生了 这种 张 力 处 于 演 员 们 竭 力 抑 制 和 控 制 的 战 斗 之 中 表演
《 》
,

李 尔 王 的 美 国 演 员 们具 有 比 一般 日 本 演 员 更 为 强 烈 的 个 人 风采 仿
, 。

佛 在 这 种 张 力 中 燃 烧 打 开 了 一 直处 于 抵 制 结 构 中 的 能量 喷 发 的 闸 口
, 。

在 这 个 演 出 中 我 看 到 了 铃 木 方 法 超 越 了 国 界 迈 向 一 个新 的 创 作 方 向
。

铃 木 方法 对 于 强 调 心理 描 绘 的 那 些 现 代 表 演 技 巧 也 是 一 个 反 驳
、

铃 木反 对 狭 窄地 聚 焦在 身 体 姿 势 和 面部 表情 的 某 个 特 征上而 赞 成 在
。

传统 戏 剧 中 才 能 找 到 的 整 个 身 体 的 表 演 他 的 方法 所 陈 述 的 观 点 非 常
。

有 说 服力
请 允 许 我 从 铃 木 最 新 的 著 作 《 什 么 是 戏 剧 》 中 摘 录 一 段 文章
:

当 在 舞 台 上 行 动 时 对 于 一 个 演 员 来 说 要快 速地 改 变 他 的 重 心 又
“ ,

要 保 持 无论 哪 种 行 动 都必 藉 的 稳 定 性 确 实 是 件 难 事 在每一时刻演 员
必 须 惫 识 到 整 体 的 构 成 成 份 因 此 对 于 观 众 来说 就 象 在 看 一 尊 精 致 的
,

雕像 在 移 动 为 了 达 到 这 个 程 度 只 有 超 越 对 下 半 身 的 一 种 肉 体 感 知 力
,

的 思 索 和 控 制 这 是 构 成 世 界 上 所 有 舞 台 艺 术 朝 深度 发 展 的 荃 础
,

最 近 我 们 变 得 太 习 惯于 电 影 和 电视 中 的表 演 我 们 把 脸 部表 情当
, ,

。 ,

作 表 演 中 最 重 要 的 事 情 人 们 仿 佛 认 为 只 要 看着 一 个 人 脸 上 的 表 情就
。

能读 懂 他 内 在 的 灵 魂 这 就 是 为 什 么 电 视 和 电 影 老 是运 用 脸 部 特 写 镜
 。

头 当 然 事 实 是 如 果 想 察 觉 一 个 人 的 存在 和 他 的 角 色 的 话 最 好 的 方
, , ,

法是 观 看 他 的 整 个 身 体 这来 自 于 实 际 情 况 即 我 们 首 先 察 觉 到 另 一
, ,

个 人 的 存 在 以 及 由 身 体 散发 的 能 量 的 质与 量 所 形 成 的 那 个 存 在 形 态
,

在 这 些 思 考 后 面是 一 个 创 建 一 种 表 演 体 系 的 坚 强 决 心 这 个 体 系
。

的 生 命 力 将 比 变 化 无 常 的 时 尚 和 时 髦 更 为 持 久 在 这 个 体 系 里 习卜常 清
,

楚 铃 木 意 识到 了 能 剧 的 技 巧 能 剧 最 早 由 世 阿 弥 在 十 五 世 纪 整 理 成 形
,

并 且赋 予 成熟 的 表现 方 式 它严 格地 保 持 了 一 种极 端 风格 化 的 表 演 以
,

及一 个 定形化 的 舞 台 空间 铃 木 的 近作 更 加强调 了 形 式主 义 形 成了 一
,

种 也许 可 以 称之 为新 能剧 的 风格 他 的 艺 术 似 乎 正 在 沿 着 他 的理 论 的
。

导 向 不 屈 不 挠 地前 进
。

这 不 是 铃 木 训 练 方法 中 唯 一 的 独 特部 份 S C O T 主 要 上演诸 如 希
腊 悲 剧 和 莎 士 比 亚 的 古 典戏 剧 作 品 但 这 些 改 编 作 品 本 身 是 不 可 模 仿
,

的 铃 木 并 不 是 把 根 据 原作 的 忠 实 翻 译 搬 上 舞 台 而 是 增 加 了 特 殊的 戏
,

剧 手法
利 贺 是 富 山 县 山 区 的 一 个 村 子 是 剧 团 的 基地 在 此 铃 木 举 办 了 一
, ,

“ ”
年 一 度 的 夏 季戏 剧 节 也 是 年采用 的 利贺铃木剧团 名称 的来
,
1 9 8 4

。 , 。

源 在 此 之 前 剧 团 叫 做 早 稻 田 小 剧 场 铃 木 通 过东 京早 稻 田 大 学 的 学
。 、

生剧 团 踏 入戏 剧 界 1 9 6 6
年 与 剧 作 家 别 役 实 演 员 小 野 硕 一 起 组成 了
。

早 稻 田 小 剧场
与 其 它 几个 勇 敢 的 实 验 戏 剧 团 体 一 起 诸 如 唐 十 郎 的 状 况 剧 团 寺
, ,

山 修 司 的 天 井栈 敷 以 及 太 田 省 吾 的 转 形 剧 场 铃 木 的 早 稻 田 小 剧 场 成
,

了 1 9 6 0
年 代 末期 和 1 9 7 。
年 代现 代 日 本 戏 剧 的 革 命 性转 变 的 主 要 推 动
。

年 代 是 一 个 孩 子 当 时 任 何地 方 的 学 生 都 在 挑 战
,

力 铃 木 在 骚动 的 6 0

和颠复 传统 准则
最 初 早稻 田 小剧场 上演 的 大部份 作品 都 是别役 实写 的 但 自
, ,

年别 役实 离开 剧 团 后 铃木 开始 自 己 动 笔编 写或 改 编作 品
,
1 9 6 9
在他
和 外 国 的 古典 作 品 加 上 一 些 当 代 理 性
, ,

的 早期 剧 作 中 铃木取 材 于 日本
。

的 装 饰 专 门 创 造 出 一种混 合物
,

女演 员 白 石 加 代 子表 演 的 《 戏 剧
,

由 铃木于 1 9 7 0
年 策划 和 导演 由
亚 》 。

激情 是 这种 风 格 的 最 好作 品 戏发 生 在 一 间封 闭 的 房 间 里 一 个 独
,

, 。

居 的疯 女 人 回 忆 着 过 去 许 多 戏 里面 的 片 断 一 个 接 一 个 地 表 演 通 过戏
。

剧 的 虚 构 她 在 现 实 生 活 中 从 未 满 意 的 激 情火 山 一 样 地 爆发 了 出 来 这
,

, ,

个 戏 的 戏 剧 效 果 既 哀婉 动 人 又 荒 诞 不 经 在 语 言 的 典 雅 大 气 和 女 人 境
。

况 的 可怜 悲惨 的 尖 锐对 比 中 得到 了 体现
在 日本 正 在 全 神 贯 注 地 搞 现 代 化 和 物 质进 步 的 公 开 挑 战 中 这 个
,

戏 暴露 了 现代 日本 精神 的 黑 暗处 它 复 活 了 复 仇 和 疯 狂 激 情这 样 的 传
统 感情 主 题 唤 回 了 被 战 后 知 识 阶 层 长 期 认 为 是 禁 忌 的 伤 感 老 歌 和 狂
,

, 。

热 军歌 聚 焦 于 肉 体 官 能 这 样 的 粗 俗 实 体 上
 铃 木 荒 诞 地描 绘 出 日 本 生活 的 丑 陋的 一 面 传 戏剧 的 美学 和
新 剧 基 于 西 方 的 现 实 主 义 两 者 对 此 都 加 以 忽 视
—
和 回
统
避 他认 为 为 了 描
。

写 我 们 生 活 的 真 实 他 必 须 寻 找 题 材 不 是 在 理性 的 上 层 而 是 在 人 类 生
, ,

存的下层 在 我们 试 图 隐藏起 来 的 事物 中
—
铃 木忠 志不 全是 一个 三 岛 由 纪夫 型的 传统 主义者 忠于 日本

传统 并 且试 图 保 存 日本 传统 相 反
。 , —效
他 把 批 判 的 眼 光 盯住 了 在 固 有 传 统
、

和 西方 价 值 之 间 摇 摆 不 定 的 日 本人 的 心 理 思 想 和 日 常 生活 中 的 基本
。

方 面 既 然 他 把 目 光 放 在 人 类 生 存 的 下 层 方 面 那 么他 在 他 的 表 演 方 法
,

中 着迷 于 演 员 的 下 半身 也就再 自 然 不过 了 通 过下 半 身来 看 人 意 味 着
。 ,

决 不 允许 人 们 忘 却 自 己 的 基 地 实际 上 一种 对 于人 类 基本病 态 的 感
觉 荒 诞 和 可 笑 的 病 态 的 感觉 老 是 出 现 在 铃 木 忠 志 以 及
,

仿佛 是
,
S C O T
。 :

严肃 和 正经 的 演 出风 格氛 围 中 铃 木 评论 说
“ ,

我 从我 的 学 生 时代 的 活 动 中 学 到 的 一 件事 是 不 管 你 怎 么 努力 去
,
。

做 你 面 前 没 有 一 样 东 西会超 越 人 的 尺 度 换 句 话说 你 最 终 能 驾 驭 一
,

切 的 唯 一 方法 是 带 有 一 种 贫 穷 和 痛 苦 的 感 觉 不 断 面 对 你 自 己 我猜 想
,

我 进 入 戏 剧 的 最 初 动 力 来 自 一 种 面 对 难 题 的 斗 争 这 个 难 题 就是 如 何
。
”
保 持 这 种 人 类痛 苦 的 感 觉
,
。

由 于 这 个 原 因 铃 木 的 演 出 所 提供 的 既 不 是 希 望 也 不 是 拯救 他 的
。 。

舞 台 充 满 了 骚动 以 及 人 们 渴 望 得到 拯 救 的 感 情 但 是 没 有 拯 救 的 回 应
。

因 为 希 望和 绝 望 是 一 个 硬 币 的 两 面 这 里甚 至 连 绝 望 都 没 有 了
,

《 亚 》
戏 剧激 情 的创作 最初是 作 为 白 石 加代 子精 彩演技 的 载体 而不
。

是 一个 为 戏 剧 的 文 学作 品 铃 木创建 了 一 种表 演者 和 脚本 的 关 系 在这
,

铃木 在《 内 角 之和 》 中说
:

种 关 系 里脚 本为 表 演 者 服 务 而 不 是 相 反
, 。

在 这 称 为戏 剧 的 舞 台 艺 术 中 演 员 不 仅 仅 是 一 个 角 色
“
整体感在
。 。

演 员 自 己 身 上 反 射 出 来 当 我 们 去剧 场 时 我 们 不 是 去 听 戏 我 们 去 看 这
、
、

样 一 个 时 刻 带 着观 众 的 必 要 的 帮 助 演 员 与 他 的 自 我 的 一 种 可 能 形 式
。
幸目 冲 突 ”

在 铃木 的 眼 中 白 石 是一 个 具 有 杰 出 个性 感 染 力 和 技 巧 去 承 担 戏
,

“ ” 。

剧 的 整 体感 的 演 员 就 是铃 木 发 现 了 白 石 并 把她 训 练 成 为 一个专 业
。 。

演员 但 同 时 铃 木 也 在 与 她 的 合 作 中 得到 了 创 造 性 的 启 发 在欧 洲 与
,

《 》( 1 9 74 ) 《 》 (1 《
、

美 国 巡 回 演 出 的 特 洛伊 妇女 巴凯 8 7) 及 克 莱 泰 奈 斯特
9
。
》 ( 19 8
。

拉 3) 就 是 这 种 关 系 的 成 熟 作 品 白 石 成 了 铃木方 法的 具 体 化身
,
1 9 8 0
年 代 铃 木 在 许 多 方 面扩 展 了 他 的 活 动 范 围 包 括 作 为 一 个 制
。 。 ,

作人 第 一 届 利 贺 戏剧 节 在 1 9 82
年举行 1 9 8 7
年 铃 木被 任命 为三井
戏 剧 节 的 艺 术指 导 这个 戏 剧 节 由 三井 财 团 资 助每 两年 一 次 在东 京举
,

年 他 又 成 了 另 一 个地 方 的 艺 术 指 导 这一次
,

行 1 9 9 0
是 A C M 剧
场 水 户表 演 剧 团 剧场
( )
,

这是东京d匕
—
面 一 小时 车 程的 水 户 市 修建 的 一
。

本 的地 区 剧 场 中 是 非 常 少 见 的
,

个 新 艺 术 中 心 的 一 部 份 水 户 剧场 在 日
 。

它 有 一个 附属剧 团 水 户 表 演剧 团
,
( A C
M )
为了 1 9 9 0
年春 季新 剧场的
》 《 》
。
《
。

一个 巴 凯 的 改编 作 品 令 人啼
,

开张 这个 剧 团 上 演 了 狄 俄 尼 索 斯
,

笑 皆 非 的 是 这 十 年 也结 束在 白 石离 S C O T 出 走 开始 了 独立 的 艺 术生
。

涯 二 十 多 年 来难 分 难 解 的 合 作 也 走 到 了 终 点
,

。 、
日 本 戏 剧 界 不 管 是 歌 舞 伎 商业 戏 剧 还 是 当 代 戏 剧 都 围 着 东 京
。 ,

转 象 日 本 政 治 和 经济 一 样 今天 日 本 的 艺 术 和 文 化 也 锁 闭在 一 个 中 心
。

化 的 系 统里 由 于 这个 原 因 在 美 国 到 处 都 可 发 现 的 专 业 地 区 剧 团 在
,
日
。

本 却 很 少 得 到 发 展 通 过选 择 利 贺 村 铃 木 忠 志 以 实 际 行 动 挑 战 了 这 个
,

“ ” 。

并 且 取 得 了 值得 重 视 的 成 功
.

东 京 中 心地 位
年 当 他 把 早 稻 田 小 剧 场 的 基地 搬 到 离 东 京 数 小 时 远 的 富 山
,
19 76

县 山 区 人 们 为 这 个 仿 佛是 愚 蠢 透 顶 的 决 定 大 吃 一 惊
,

那个 时候 利贺
,

, 、

是 一 个 偏 僻 的 死 气 沉 沉 的 地 方 要 化 六 七 个 小 时 乘 火 车 再换 汽 车 才 能
。 , 、

年 当 铃 木在利 贺举 力 国 际戏 剧节 时 许 多人都
,

到达 那里 甚至 在 198 2

对 它 成 功 的 机 会 表 示 悲 观 今天 利 贺 戏 剧 节 每 年 吸 引 了 来 自 全
,
日 本各
。

地 大 约 一 万 余 游 客 它 也 正 在 吸 引 越来 越 多 的 外 国 表 演 者
,

铃 木成 功地 推 翻 了 本 人根 深 蒂 固 的 假 定 即 大 都市 是进 步 的
, ,
日
。

向 世 界 开放 的 而 乡 村 则 是 落 后 和 闭 塞 的 在利 贺 铃木开 创了 一个开
, ,

。 “ ”
放 的 国 际的 地 方 他 在 水 户 艺 术 中 心 的 工作 也 向 东 京 即 世 界 的 传 统
。

观 念提 出 了 挑 战
本 舞 台 为 了 避 免语 言
,

另 外一 个 铃 木 的 目 标 是 把 多 样 化 介 绍 进 日

和 文 化 上 的 同 一 性 把 来 自 其 它 传 统 的 要 素 混 合起 来 再 倾 注 日本 舞台
。 ,
卿
上 在 铃 木 的 指 导 下 观 众 有 机会 看 到 了 日 本 和 美 国 的 表 演 者在 同 一 剧
。

作 中 共 享卿 台 这 种 事 情 以 前 在
,
日 本 戏 剧 场 面里 很 少 尝 试过 这 些 食 作 、 、
\

在 展 示 两 国 演 员 和 表 演风 格 的 相 同 性 和 差 异 性 方 面 提 供 了 卓 越 的 前
。

景
。 。

作 为 经济 成 功 的 结 果 日 本 正 在 显 示 国 际 化 的 迹 像 当 人 们 仍 认为
” “ .

是 由 于 全 体 国 民 的 封 闭 的 单 一 价 值 体 系 才 创 造 了 这 种 成 功 时 好象
.

很 清楚 要 在这 座 自 鸣得 意 的 文 化 闭 关 自 守 的 墙 上打 开一 个缺 口 不是
。

一 件 容 易 的 事 在 这 种封 闭 的 爱 国 主 义 的 气 候 中 铃 木 在 广 l阁 的 国 际构
,

架中看 本 文 化 的 能 力 在 于 他 使 他 的 戏 剧 既 恰如 其份 又 饶 有
.
日 本和 日
。

趣味
:

年 毕 业 于 东 京 大 学 文 学 部 现在 是朝
,
( 扇 田 昭彦 1 9 6 4 日
新闻 学艺
、 : 、
《 》 《
。

部编集委员 演 剧评论家 著 书有 开放 的 剧 场 戏剧性 的 文 艺 复

、
兴》 世界朝 喜 剧 倾 斜》 《
现代 演 剧 的 航 海》 《 》
、 、 。
《
欢呼音乐 剧 等 )