《人生大事》：冷门现实题材电影的共情策略分析

摘要：共情是理解他人并产生感同身受的能力。死亡、殡葬等主题在中式
文化背景下属于现实题材中的冷门类型，很难在沉重的情感与积极的思考中把
握平衡,国内影视作品较少涉及。《人生大事》能够实现对这类题材的成功表达，
取得突破性的传播效果，离不开影片出众的共情能力。从人物共情、故事共情、
场景共情、文化共情等视角进行表现的同时，影片依然坚持共情表达与理性回
归相结合，实现对生命意义的深刻思考。
关键词：《人生大事》 共情策略 传播效果 理性回归
对于如今为虚假与“鸡汤”所包拢的中国现实题材电影来说，导演刘江江
的长片处女作《人生大事》可谓是独树一帜。电影围绕生老病死来探讨殡葬行
业与人生价值，是一部充满喜剧元素的商业片，也是温暖人心的现实题材电影。
故事紧凑，笑点和泪点十足迎合了大众需求，是其取得高票房的原因之一，同
时作品也展现了小人物的摸爬滚打，聚焦人们永恒的话题——生与死。作品还
运用影像深描现实的艺术创作与独特的视听语言，在冰冷的题材中讲述了温暖
故事，引发人们共情并让人们思考生命的意义。
共情（Empathy）作为心理学术语，通常解释为“个体基于对另一个人情绪
状态或状况的理解所做出的情感反应”。在我国，吴飞较早提出“通过沟通提
升共情力的共情基础理论研究”。【1】“共情”是导演和观众沟通的桥梁，运
用共情能够促进电影的传播效果。影片《人生大事》所呈现的生死主题和对死
亡的理解不断扣动着观众内心最真情的那根弦，残酷、温暖、真实与深刻都让
观众感同身受、实现情感共鸣。

（一）人物共情：小人物在无情世界中的有情表达
作为一部现实题材电影，归根到底是要研究人性的。匈牙利哲学家和文学
批评家卢卡契认为，“在伟大的艺术中，真正的现实主义和人道主义是不可分
地结合在一起的”【2】在电影的人物塑造中，导演有意安排刚出狱不久的殡葬
师莫三妹和失去家庭陪伴的武小文相遇，将两个人绑定，通过在生活中的遭遇
和挫折相互救赎，最终彼此成为至亲的家人。两个人物的塑造也彼此对应，莫
三妹是人们眼中异类，从事殡葬行业不被人待见，武小文也是家庭的异类，不
被家人接受。导演设置了典型的落魄大叔和“鬼马小萝莉”的反差配置，经典
的不打不相识组合，营造了影片活跃的氛围。
莫三妹，官方对该角色介绍为“见义勇为泥罗汉，逢阵必输纸将军”。莫
三妹刚出场便将中年不得志、暴躁、失恋的形象凸显，在殡葬的过程中毫无敬
畏之心。但在命运无常中，莫三妹遭遇分手、育儿、房产纠纷、父子关系等矛
盾，使他失去了对生的希望，对于生活得不如意的人来说，生活成为绝望的象
征。直到武小文的出现，才让暗淡的生活起了一番姿色。莫三妹在刚开始极度
嫌弃小文，甚至旁人都看不下去了，对三妹说说“你有没有童年”，而得到的
回复确实“老子的童年就是在殡仪馆度过的”。这让两个主要人物有了相同点，
两个人物之间产生了精神共振。在往后的故事中三妹改变了对小文的态度，把
她当作自己的女儿，而小文也在影片中亲切地叫他“爸爸”。至此，两个主要
人物形成了彼此认同，而观众也能在典型人物中激起更深刻的共情，此时的共
情是立体的、全面的。

（二）故事共情：用“真实”营造冷门题材的温度
“生与死”、“相互成长与救赎”是《人生大事》中极为重要的主题，在
经历生死与探索中，片中人物完成了脱胎换骨的转变，旧身份被抛弃，而精神
得到升华。整个故事为何能够呈现得相对完整，离不开导演对殡葬行业的观察
和深入研究。导演在开拍前做了非常多殡葬的调查，且有家人从事殡葬行业，
其切身体会和细致观察都是影片能够呈现的基础。
讲好生死故事并不简单，“死亡”二字在中国多数情况是避而不谈的。然
而，影片在一开始便将人的死亡展现给观众，武小文外婆的死让观众很快意识
到这是较为沉重的殡葬题材电影。“人生大事”一词首次出现在武小文舅妈口
中：“我警告你啊，这可是儿子一辈子的人生大事”。舅妈只把儿子的比赛当
作人生大事，全然不顾外婆的离去。什么才是“人生大事”？出生、结婚还是
死亡？“人生除死无大事”，莫三妹父亲一语点明主题，也道破生死之道。影
片中的五次葬礼逐层递进，既是故事发展的驱动，也是影片对死亡思考的逐步
深入。武小文从最初对死亡一无所知，不相信外婆离去，到莫三妹告诉她外婆
不会再回来了，再到最后录有外婆声音的手表被修好后，才相信外婆变成了
“天上的星星”，电影中，莫三妹引导武小文去理解死亡，使她接受了外婆的
离去。这些动人情节设计展现了导演在创作中，将共情理念融入其中，在告诉
观众树立正确的生死观念的同时，也让观众内心感受到冰冷的“死亡”背后的
情感温度。

（三）场景共情：视听技巧下的共情技巧运用
作为一部现实题材电影，导演在场景构建时，将电影取景地定在湖北武汉，
武汉方言和爽快的人物性格，给电影添了几分江湖气。导演通过莫三妹一系列
的动作将当地烟火气和市井街巷展现得很到位，通过空镜头的配合，使环境细
节更为突出。武汉方言与主角的性格也非常搭配，创造了整部电影的和谐美感。
这些细节设计让观众更能相信故事的真实，达到共情传播效果。
薛晓路认为，细节化叙事有利于更好地还原百姓生活中的平凡与温暖片段
【3】。《人生大事》中的细节随处可见。最让笔者动容的是，在小文的生日派
对上，把小文吓到且代表死亡的“黄瓜”和“茄子”也被摆在了礼物的周围，
导演意在说明死亡和出生一样，值得被尊重。整部电影的视听语言以真实作为
底色，大量的手持、近景特写，营造了不确定性的生活环境以及人物内心的困
顿。剪辑节奏上也是较为简洁明快的，该快的地方快，该抒情的时候音乐的使
用恰到好处。光影不仅是画面美感的塑造，更是人物内心世界的映射。经典电
影《末代皇帝》中青、黄、紫等色调是基于溥仪当时内心世界和真实世界环境，
采用不同的色调展现人物的心境。《人生大事》中暖色调和冷色调在殡葬题材
电影中运用的非常到位。整部影片中色调最为强烈突出的便是莫三妹的店铺，
在遇到小文前，店内画面一直以冷色调为主，狭窄的空间让人觉得压抑。而随
着故事情节的发展，关系变得融洽后，色调便恢复明亮，传递出温暖与家庭的
感觉。所以，在视听方面，《人生大事》通过环境、镜头语言和光影色彩等技
巧营造场景，共情的感染力从现实逻辑和叙事逻辑中真情流露出来，产生了很
强的艺术张力。
 （四）文化共情：传统文化的中国式浪漫呈现
近年来，本土影视作品的浪漫化得到人们的认可。在网络上，经常也见
“这是只属于中国人的浪漫”。2022 年北京冬奥会开幕式当天，恰逢中国农历
二十四节气的“立春”，国人常感“一年之计在于春”，张艺谋导演以专属二
十四节气的影视作品作为开场倒计时，唯美而诗意，新颖而动人，中华民族的
智慧与中国人的浪漫完美交融，赢得了国内外观众的普遍赞誉。
影片中，莫三妹就像行侠仗义、打抱不平，敢叫日月换新天的孙悟空，武
小文则像外表坚强、内心敏感的小哪吒。作为中国神话里最为叛逆的形象之二，
两人的相遇无疑给现实题材增添了一份专属的中国浪漫。
《人生大事》的大团圆结局，也符合中国人所接受的中国式浪漫团圆，电
影最后，不是亲情关系的五个人却有着比家人更深厚情感，他们坐在“上天
堂”门口，抬头仰望天上的星星，星星中有逝去的外婆、逝去的莫三妹父亲和
更多逝去的人们，这也将“种星星”的殡葬行业和“人生大事”紧密结合，导
演有意将温暖浪漫的基调保留到了最后一刻，化解对于死亡的恐惧和逝去的悲
痛，让观众看完后回味悠长。在去年疫情尚未结束的社会环境下，该片也凭借
强有力的共情传播获得了 17.12 亿票房。

（五）理性回归：生与死的情感共鸣和生命意义的深度思考
《人生大事》共情传播效果无疑十分成功，但在感动之余，也引发我们对
于共情传播的一些思考。
我们常常在电影中会看到刻意煽情的片段，这令观众产生共情疲劳，也不
利于传播。所以，共情对于一部好电影并不是唯一的、首要的要素，现实题材
电影最终聚焦于受众的理性思考比纯粹的共情更为重要。在讲一个好故事的时
候，要以退为进，以讲故事为主，对情感输出和主观感受不刻意煽情，对于共
情点到为止，在关键节点形成有力的冲击力比通篇煽情更为高超。《人生大
事》在展示生与死的情感共鸣时，不断引发观众对生命意义的深度思考。因此，
理性是共情的前提，电影在价值表达层面的成功离不开理性回归。

参考文献：
[1] 吴 飞 . 共 情 传 播 的 理 论 基 础 与 实 践 路 径 探 索 [J]. 新 闻 与 传 播 研
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[3]胡智锋,尹力,滕华涛,王一川,饶曙光,尹鸿,丁亚平,薛晓路,乔梁,钟大
丰,王海洲,潘若简,程樯,吴冠平.新时代影视创作的温暖现实主义[J].北京电影
学院学报,2022(06):4-23.

作者信息：黄柏畅，本科生组，15273238050，广西大学新闻与传播学院播
音与 主持艺术专业，广西南宁市西乡塘区大学东路 100 号广西大学，指导老
师张伟超老师。