‫تأليف‬

‫سعيد شـيمي‬
‫رئي�س قطاع �صندوق التنمية الثقافية‬
‫معماري‪ /‬حممد �أبو �سعدة‬

‫رئي�س املهرجان‬
‫د‪� .‬سمري �سيف‬

‫ت�صميم جرافيكى وغالف‬

‫مى عبد القادر‬
 ‫المحتوى‬

‫إهداء ‪5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫الشكر واجب ‪7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫لغة العصر ‪. . . ١٠. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫البحث في الجذور ‪٢٠ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫خطوات نجاح مبكرة ‪2٣ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫‪٢٨‬‬ ‫الكالسيكية في فن الصورة السينمائية ‪. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫‪٣٤‬‬ ‫تصوير الجمال الكالسيكي في أبهى صورة ‪. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫قائمة أفالمه (فيلموجرافيا) ‪٤٢ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
‫‪٧١‬‬ ‫قائمة المسلسالت التليفزيونية ‪. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬
 ‫إهداء‬

‫إلى روح أستاذنا مدير التصوير وحيد فريد عرفان ًا بما تعلمناه‬

‫سعيد شيمي‬
‫أغسطس ‪2015‬‬

‫‪5‬‬
‫مع والدة في سن الطفولة‬
 ‫الشكر واجب‬

‫أشكر الزمالء واألصدقاء الذين ساعدوني في تجميع المادة الفيلمية‬

‫واألرشيفية والصور والمعلومات لهذا الكتاب وأخص ‪:‬‬
‫الناقد المؤرخ ‪ /‬يعقوب وهبي‬
‫الباحثة السينمائية ‪ /‬منى البنداري‬
‫الناقد والباحث ‪ /‬محمود قاسم‬
‫المخرج الشاب ‪ /‬محمد سعيد إسماعيل‬
‫المصور الفوتوجرافي الكبير ‪ /‬محمد بكر‬
‫المصور الفوتوجرافي ماجد نجيب‬
‫الفنانة شدا الشاهد‬
‫المونتيرة ريم عصام فريد‬
‫المونتيرة رنا عصام فريد‬
‫األستاذ الصحفي خالد البطراوي‬

‫‪7‬‬
 ‫بطاقة تعريف‬
‫اإلسم‪ :‬عصام الدين مجد الدين فريد‬
‫إسم الشهرة‪ :‬عصام فريد‬
‫المولد‪ 8 :‬نوفمبر ‪ 1941‬ونشأ وترعرع في حي المعادي‬
‫المؤهل‪ :‬بكالوريوس المعهد العالي للسينما‪ ،‬أكاديمية‬
‫الفنون عام ‪ 1964‬بتقدير جيد جداً‪ ،‬الدفعة الثانية‬
‫صور‪ 36 :‬فيلما روائيًا كمصور ‪Camera Man‬‬
‫‪ 61‬فيلمًا روائيًا كمدير تصوير‬
‫ال تليفزيونيًا‬
‫‪ 24‬مسلس ً‬
‫حاصل على العديد من التقديرات والجوائز والتكريمات‬

‫‪9‬‬
 ‫لغة العصر‬
‫لغة العصر ‪ ...‬هي الصور المتحركة والصورة عموماً‪ ،‬هذا القرن الواحد والعشرون لغة‬
‫الصورة هي السائدة والمؤثرة بشكل كامل على عقول البشر في كل أنحاء المعمورة‪،‬‬
‫ولكل فن منبت خرج منه وأسباب أستدعت وجوده‪ ،‬يتبلور إلى إبداعات فرضت نفسها‪،‬‬
‫وفن التصير السينمائي بأعتباره فرعًا مهمًا وأساسيًا لفن السينما‪ ،‬ينتمي هو اآلخر‬
‫إلى فنون الرؤية التشكيلية ويلتصق بشدة بإبداعات الرسامين التشكيليين األقدمين ثم‬
‫ال عن‬ ‫األساليب األحدث والمحدثين لكافة مدارسهم وشطحاتهم‪ ،‬وخالل حقبة تزيد قلي ً‬
‫المائةعام كان للصورة السينمائية شأن كبير وغاية مؤثرة‪ ،‬وقد يتساءل سائل‪ ،‬ما دور‬
‫المصور السينمائي (مدير التصوير) في بناء فن الفيلم؟؟ وهل التصوير السينمائي مهنة‬
‫حرفية أم عملية إبداعية؟‬
‫وهل تطور الوسائل التكنولوجية بالتصوير عامة قد جعل المصور السينمائي أداة‬
‫لتشغيل المعدات والكاميرات؟‪ ،‬ام المصور السينمائي حالة إبداعية خالصة وكاملة؟‬
‫خاصة اآلن وقد أمتأل تترات عشرات البرامج التليفزيونية بكلمة (مديرو التصوير) ‪..‬‬
‫!!! وهذا خلط سيئ للغاية في استعمال لقب ومهنة إبداعية في غرض غير إبداعي‪ ،‬حيث‬
‫أن تلك البرامج اإلخبارية يجلس بها الضيوف يتحاورون أمام بعضهم ويتم نقل ذلك‬
‫بنظرة حرفية فوتوجرافية فقط‪.‬‬
‫أن روح الفيلم في رأيي تولد وتظهر مع عمل مدير التصوير بالفيلم‪ ،‬وبالطبع‬
‫بموافقة المخرج صاحب اليد العليا‪ ،‬ولكن بدون الرؤية اإلبداعية لمدير التصوير‪،‬‬
‫يصبح الفيلم بدون مذاق‪.‬‬
‫في البدء كان التصوير السينمائي‪ ،‬أي الصور المتحركة تنقل لنا الواقع اللحظي‬
‫المرئي المعروف لنشاهده مرات ومرات ‪ ...‬بل من أخطاء الحركة الميكانيكية الرتيبة‬
‫آللة التصوير الصماء‪ ،‬ولدت أسس الخدع والحيل السينمائية مصادفة أن إختراع‬
‫الصورة المتحركة نتاج جهد وأختراعات لعشرات السنين من عقل البشرية وفي‬

‫‪10‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫عدة مجاالت‪ ،‬في علم الحركة‪ ،‬الميكانيكا‪ -‬وعلم الطبيعة والبصريات‪ ،‬الفيزياء‪ ،‬وعلم‬
‫الكيمياء‪ ،‬وأخيراً اإللكترونيات واللدائن وأشباه الموصالت واأللياف البصرية وغيرها‪،‬‬
‫وهي إختراعات نقلت حضارة اإلنسان إلى آفاق جديدة متغيرة لم يعرفها تاريخه من‬
‫قبل بأية صورة من الصور‪.‬‬
‫انتقلت فنون الصورة المتحركة من خالل الوسائط السينمائية والتليفزيونية‬
‫والفضائية والنت‪ ،‬تطاردنا في كل لحظة من حياتنا‪ ،‬الباليين من الصور والشرائط‬
‫ترسل عبر أجهزة اإلستقبال بكافة الوسائل ومن األقمار السابحة في الفضاء حول‬
‫األرض‪ ،‬حتى أصبحت الصور تعرض علينا ونخن نستلقي في مخدعنا او نشرب قدحًا‬
‫من الشاي أو نرتحل عبر حافلة أو طائرة‪ ،‬الصورة ال تتركك منفرداً لذاتك أبداً ‪...‬‬
‫مقتحمة حياتك ‪ ...‬بعدما كنا نذهب لها خصيصًا في دور العرض المحترمة األنيقة‬
‫وترتدي أبهى سترة في صواننا ‪.‬‬
‫أغتصبت الثقافة البصرية وقتنا وفكرنا وكأنها تنبهنا أنها ثقافة القرن الحالي‪،‬‬
‫وهذه حقيقة ال شك فيها‪ ،‬فقد تراجعت لألسف وسائل المعرفة األخرى أمام غزو‬
‫معارف الصورة‪.‬‬
‫ولهذا فإن صانع الصورة وبالذات الدرامية السينمائية من مؤلف ومخرج ومصور‬
‫ومونتير علهم عباء مثقل كبير‪ ،‬ألنهم يشكلون وجدان وأفكار وإنطباع آفاق وذوق‬
‫ال ‪ ...‬أو ال تقرأ البته‪.‬‬
‫أجيال ترى وتسمع كثيراً وال تقرأ إال قلي ً‬
‫أن الخيال الرحب المفتوح المتسع والمتنوع من شخص إلى آخر في أثناء قراءة قصة‬
‫ال محدداً بحدود ما يعرضه صانعوه‬ ‫أو رواية ‪ ...‬قد أصبح عند نقله بوسائل السينما خيا ً‬
‫ال وموضوعًا ‪ .‬وهذا مكمن الخطر‪ ،‬فعن طريق سرد هذه الصور المتحركة يمكن‬ ‫شك ً‬
‫التأثير وقلب الحقائق وتزوير الواقع‪ ،‬بطرائق فن الفيلم وإبداعاته‪ ،‬كما يمكن على‬
‫العكس من ذلك‪ ،‬جعل قيم الحياة أكثر إشراقًا وبهجة‪.‬‬
‫ولنأت إلى صانع الصورة السينمائية ووظيفته‪ ،‬فنجد أن عمل مدير التصوير قائم على‬
‫رؤية مادية ورؤية روحية تنبع من تجاربه الحياتية ومنبع ومستوى ثقافته‪ ،‬وميزان علمه‬

‫‪11‬‬
 ‫لغة العصر‬

‫وبالذات علمه البصري الشامل‪ ،‬ومصداقيته مع نفسه ومع اآلخرين‪ ،‬ومدلول أخالقياته‬
‫والظروف االجتماعية والبيئية المحيطة به‪ ،‬ومدى تكيفه معها بالسلب أو اإليجاب ‪.‬‬
‫مدير التصوير يكون عمله إبتكاريًا من ناحية الشكل ومالءمته للموضوع الدرامي‬
‫الخاص بالفيلم‪ ،‬ويعتبر مدير التصوير قد أبدع ونجح بشكل كبير إذا استطاع صهر‬
‫الصورة بما تحمل في دراما الفيلم‪ ،‬بحيث يصبح العمل الفني‪ ،‬الفيلم‪ ،‬وحدة إبتكارية من‬
‫الجميع‪ ،‬لها تأثيرها الفعال المؤثر على المشاهدين‪.‬‬
‫وفي هذا الصدد توجد مقوله حكيمة للمخرج الفرنسي (كلود ليلوش) الذي بدأ‬
‫حياته مصوراً (أن المصور المعاصر في الفيلم هو مركز الدائرة تماماً) ومن هذا‬
‫نستشعر مدى أهمية دور المصور ليس فقط في مركز الدائرة‪ ،‬ولكن في الدائرة ككل‬
‫حيث يصبح للصورة غرض ومعنى‪ ،‬مر تاريخ التصوير السينمائي في بالدنا بخمس‬
‫مراحل حتى نهاية القرن العشرين‪ ،‬حسب تصنيفي له‪ ،‬بدأ بالسنوات البكر مباشرة من‬
‫عام ‪ 1897‬حين تم ألول مرة التصوير السينمائي تحت سماء مصر بمصور فرنسي أرسلته‬
‫شركة أفالم لومبير وتنتهي هذه المرحلة عام ‪ ،1926‬ثم يظهر جيل من الرواد الذين‬
‫أستمدوا خبرتهم من مدرسة اإلسكندرية ثم مدرسة استوديو مصر وليستمروا حتى‬
‫عام ‪ ،1945‬ثم ليعتلي جيل ثالث بداية من نهاية الحرب العالمية الثانية وقد أطلقت عليه‬
‫ال كذلك وبدون أي مبالغه‪ ،‬فهذا الجيل أرسى مفاهيم وأسسًا‬ ‫(جيل العمالقة) ألنهم فع ً‬
‫لجمال الصورة السينمائية على نفس المستوى العالمي‪ ،‬بعدما تخلصوا من من شكل‬
‫األسلوب الفوتوجرافي التقليدي‪ ،‬ثم جيل رابع تتلمذ على يد العمالقة‪ ،‬وأخيراً جيل‬
‫خامس يمكن أن نطلق عليه الدارسون في المعاهد المتخصصة (معهد السينما وكلية‬
‫الفنون التطبيقية) بداية من عام ‪ ،1968‬وأنا من هذا الجيل الخامس‪ ،‬وكذلك سبقني‬
‫صديقي الفنان المبدع عصام فريد من هذا الجيل حيث هو الدفعة الثانية من خريجي‬
‫المعهد العالي للسينما في عام ‪ ... 1964‬أن المصور السينمائية الفنان المبدع في عصرنا‬
‫هو رسول للجمال ونموذج للبهجة والعطاء‪.‬‬

‫‪12‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫في رحلة نيلية للقناطر الخيرية‬

‫‪13‬‬
 ‫البحث في الجذور‬

‫عندما كنت في ستينات القرن الماضي طالبًا في كلية اآلداب جامعة القاهرة درست‬
‫مادة تسمى (الجغرافيا البشرية) ‪ ...‬وهي تهتم بتأثير المكان في طبيعة سلوكيات البشر‬
‫ونشاطهم المرتبط بعامل الجغرافيا والمناخ وخالفه‪ ،‬ال أعرف لماذا تذكرت ذلك وأنا‬
‫أكتب عن صديقي فنان الصورة مدير التصوير عصام فريد‪.‬‬
‫صديقي نشأ في حي المعادي الجميل الهادئ ‪ ....‬رأت عينيه جمال الطبيعة الخضراء‬
‫واألزهار المثمرة الملونة التي تحنو على طرقاته مكونه أقواس تظلل حر الصيف ‪...‬‬
‫وتصنع عمقًا جماليًا يخلب األلباب‪ ،‬الطفل ثم الصبي كان يستهويه هذا الجمال والهدوء‪،‬‬
‫ال القناه التي تشق الحدائق وعلى ضفافها يتأمل من يتنزهون‬ ‫وكان يجلس كثيراً متأم ً‬
‫في أحضان هذه الطبيعة الساحرة‪ ،‬اآلن شارع القناة بالمعادي‪ ،‬كان يسمع تغريد الطيور‬
‫وأختالف أنواعها على األشجار والجداول ‪ ...‬وكان من حين آلخر يذهب مع عائلته إلى‬
‫أقرباءه خارج الحي في باب اللوق ‪ ...‬وال يحب هذه المنطقة ويريد أن يرجع سريعًا‬
‫إلى مكانه وحيه الذي يحبه أكتسب عصام حب وجمال الطبيعة من طفولته ‪ ...‬بل كان‬
‫ال ‪ ..‬لماذا ال أحب إال المعادي‪ ،‬تفكيره وتأملة استمر معه‬
‫متأمل ومفكر حينما شب قلي ً‬
‫حتى دخل المرحلة الثانية في دراسته في مدرسة (المعادي الثانوية النموذجية) وهي‬
‫مدرسة حكومية واآلن (المعادي الثانوية العسكرية) وكانت في الماضي نموذجية‬
‫في كثير من األشياء الدراسية التي تفجر طاقات الطالب إلى ميولهم في الهوايات‬
‫التي ربما تصبح طريق لمستقبل حياتهم‪ ،‬ويقول لي صديقي الفنان مدير التصوير‬
‫عصام فريد ‪( :‬كنت أحب الرسم ويشجعني على ذلك األستاذ حسيب عيسى وفي نفس‬
‫الوقت كنت أصور بكاميرة أشتتديتها من مصروفي وأكمل والدي باقي الثمن وكانت‬
‫بستة عشر جنيهًا الكاميرا الفوتوغرافية ماركة ‪ Vetgreander‬األلمانية وأصور ما‬
‫أشاهده من مناظر في المعادي تعجبني‪ ،‬وأظهر وأطبع الصور في ستوديو بالمعادي‪،‬‬

‫‪14‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫كان األستاذ حسيب مشاهداً لصوري ورسمي وفي يوم نصحني بأن استمر في التصوير‬
‫الفوتوجرافي ألني موهوب فيه أكثر من الرسم‪ ،‬ولهذا التحقت بهواية الفوتوجرافيا‬
‫بالمدرسة التي كان يشرف عليها األستاذ نظمي حبيب أستاذ مادة الكيمياء‪ ،‬وتعلمت‬
‫اإلظهار والتحميض والطبع في معمل المدرسة الفوتوجرافي وشجعني األستاذ نظمي‬
‫بشكل خاص في استكمال معرفتي في هذا المجال وأصبح يوجهني إلى أماكن أذهب‬
‫للتصوير على ضفاف النيل وفي أوقات الغروب بالذات‪ ،‬بل بمساعدته أقمت معرض‬
‫لصوري في صالون بالمعادي يتبع محل تصوير وقتها ‪ ....‬ولقى هذا المعرض إستحسان‬
‫من كثيرين ممن زاروه ‪ ...‬ولكن كان تفكيري وقتها بعيداً عن أن يكون مستقبلي‬
‫مرتبط بالتصوير عموماً‪).‬‬
‫أنشئ حي المعادي في أوائل القرن العشرون في جنوب القاهرة على طراز أنجليزي‬
‫شبيه بالريف البريطاني‪ ،‬وكان الحي سكني وبه قليل من الخدمات التي تخدم السكان‬
‫الباحثين عن الهدوء والطبيعة‪ ،‬وسكنه أكثري ًه من الجاليات األجنبية التي كانت في‬
‫مصر والمصريون األثرياء وكان يخدم الحي مترو‪ ،‬ديزل‪ ،‬يقوم من محطة باب اللوق‪،‬‬
‫هدمت حين بنى مترو األنفاق وصورتها أنا في فيلم (ضربة شمس)‪ ،‬ويمر المترو‬
‫على المعادي ثم يستكمل طريقة إلى ضاحية حلوان ‪ ...‬التي كانت هي اآلخرى مشتا‬
‫جميل هادئ وسكن لكثير من األسر االرستقراطية المصرية ‪ ...‬ومن الغريب كان من‬
‫المحرمات تمامًا وجود دور للسينما في حي المعادي‪ ،‬ولهذا لم يعرف الشاب عصام فريد‬
‫دور السينما إال حين أصبح شابًا يبلغ من العمر أربعة عشر عامًا ويستطيع أن يخرج‬
‫لوحده مع أصدقائه وركوب المترو واإلنتقال إلى وسط القاهرة‪ ،‬باب اللوق‪ ،‬ومشاهدة‬
‫األفالم في سينما (ريو) الصيفي أو سينما (ستراند) الصيفي‪ ،‬مكان عمارة (ستراند) في‬
‫عابدين‪ ،‬أو سينمات منتصف المدينة مثل مترو وميامي وديانا وغيرهم ‪.‬‬
‫بعد فترة من مشاهدة األفالم بدأ الشاب الهادئ المتأمل يدور في خلده ما التصوير‬
‫السينمائي وما الفرق بينه وبين ما يصنعه في التصوير الفوتوجرافي ‪ ...‬ثم بدأ الهاجس‬
‫يكبر بداخله وهو محب وعاشق للتصوير ‪ ...‬أنا أريد أن أكون مصور للسينما ‪ ...‬ويكون‬

‫‪15‬‬
 ‫البحث في الجذور‬

‫الحلم وينهي عصام دراسته الثانوية ويتوجه إلى (كلية الفنون التطبيقية) ‪ ...‬حيث‬
‫عميدها الدكتور عبد العزيز فهيم قريب له وخال والده ‪ ...‬ولكن المفاجأة تأتي من‬
‫قريبه ‪ ...‬حيث وجهة إلى معهد للسينما جديد أفتتح من عام بالهرم وهو مناسب أكثر‬
‫لهوايته في التصوير السينمائي ‪ ...‬والتحق عصام فريد بالمعهد بعد أمتحان قبول يرأسه‬
‫مدير التصوير أحمد خورشيد‪ ،‬وأستاذ مادة التصوير الفتوجرافي وقتها عبد الفتاح‬
‫رياض‪ ،‬والممثل عبد الوارث عسر والصحفي علي حمدي الجمال ‪ ...‬ألتحق عام ‪1960‬‬
‫وتخرج عام ‪ 1964‬بتفوق ‪ ...‬ليمتعنا بفنه وصورته الجميلة الذي ساهم حي المعادي في‬
‫جيناتها وتكوينها ‪.‬‬

‫‪16‬‬
‫صورة تجمع طلبة مدرسة المعادي الثانوية النموذجية مع أستاذ مادة الكيمياء نظمي حبيب وهم يحتفلون به‪ ،‬مدير التصوير عصام فريد بجوارة‪ .‬شتاء ‪2014‬‬

‫‪17‬‬
 ‫البحث في الجذور‬

‫الكامير التي اشتراها من مصروفة‬

‫وهو في سن صغيروساعدة والدة‬
‫بتكملة المبلغ وكانت ب‪ 16‬جنيها‬
‫وقتها‪.‬‬

‫أثناء التدريب في معهد‬

‫السينما عام ‪1963‬‬

‫‪18‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع حسين فهمي في‬

‫المعهد العالي للسينما‬
‫عام ‪1961‬‬

‫مع حسين فهمي وطارق‬

‫صبيح ومحمد عبد العزيز‬
‫عام ‪1961‬‬

‫‪19‬‬
 ‫البحث في الجذور‬

‫مع مدير التصوير عبد اللطيف فهمي‬

‫عام ‪1963‬‬

‫مع بعض زمالء قسم التصوير‬

‫في المعهد عام ‪1963‬‬

‫‪20‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫أثناء التدريب في معهد‬

‫السينما عام ‪1963‬‬

‫‪21‬‬
 ‫خطوات نجاح مبكرة‬

‫في طريق عصام فريد ظروف نجاح مبكرة لسببان أساسيان في مجرى حياته‪ ،‬أولهما‬
‫ولعه وحبه الشديد لفن الصورة والعمل بها من الصغر وبالتالي أختيارها لتكون مستقبلة‪،‬‬
‫أما ثانيًا فإن عمه مباشراً المخرج المخضرم محمود فريد ‪ ...‬الذي ساعده في البدايات‬
‫وقبل التقدم إلمتحان القبول بمعهد السينما بتزويده بالمعلومات والثقافة البصرية‬
‫السينمائية ‪ ...‬كما أن أبن عم والده هو مدير التصوير الشهير األستاذ والمعلم وحيد‬
‫فريد الذي له حتى اآلن اليد الطولى في عدد األفالم التي صورها مدير تصوير للسينما‬
‫المصرية‪ ،‬حوالي عدد ‪( 173‬والمعلومات أكثر وثائقية وفنية أرجو الرجوع إلى كتابي‬
‫«تاريخ التصوير السينمائي في مصر» من عام ‪ 1897‬إلى ‪ ،1996‬وكتاب «اإلبداع في‬
‫الصورة السينمائية المصرية»)‪.‬‬
‫عمالقان فنيان عن عائلة فريد تحيط بالبرعم الشبل الجديد الملتحق بأكاديمية‬
‫الفنون بالمعهد العالي للسينما‪ ،‬بل يزيد على ذلك أن المخرج الفكاهي العظيم فطين‬
‫عبد الوهاب قريبه من جدته ألبيه ‪ ..‬أي تواجد عصام فريد في عائلة فنية سينمائية لها‬
‫باع كبير ومؤثر في فن وصناعة السينما والخيال واإلبداع في زمن جميل للسينما‬
‫المصرية‪ ،‬سنحت هذه الظروف أن يتدرب عصام على مفردات التصوير من العام األول‬
‫لإللتحاق بالمعهد‪ ...‬بل كان في أحيان يعتمد عليه مثل المحترفين الكبار‪ ،‬في أفالم لها‬
‫أسماء معروفة في تاريخنا السينمائي مثل أفالم األستاذ مدير التصوير وحيد فريد‬
‫(وا إسالماه) للمخرج األمريكي أندرو مارتن وفيم (الساحرةالصغيرة) للمخرج نيازي‬
‫مصطفى وفيلم (معبودة الجماهير) للمخرج حلمي رفله ‪ ....‬وفيلم (لعبة الحب والجواز)‬
‫للمخرج نيازي مصطفى كان الطالب عصام فريد يعمل كمساعد تحت التمرين بدون‬
‫أجر وأكتسب في هذه السن المبكره خبرات فنية كبيرة جداً ليس في التصوير فقط‬
‫ولكن كذلك في التعامل والعمل مع باقي الزمالء في الوسط الفني والفنيين خلف‬

‫‪22‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫الكاميرا والمناظر والمعامل وخالفه‪ .‬ثم أنتقل كمساعد مصور حتى قبل أن يتخرج‪،‬‬
‫ثم كان بعد التخرج مباشر ًة محترفًا مع مدير التصوير الكبير مصطفى حسن في فيلم‬
‫(آخر جنان) إخراج عيسى كرامه ثم وحيد فريد (القاهرة ‪ )30‬إخراج صالح أبو سيف‪،‬‬
‫ولم يدم عمله كمساعد مصور فترة طويلة حيث انتقل إلى مهنة المصور ‪Cameraman‬‬
‫سريعًا لنبوغه وتفوقه في هذا النوع من اإلبداع‪ ،‬حيث من المعروف أن مهنة المصور هي‬
‫عين مدير التصوير السينمائي‪ ،‬أن لم يقم مدير التصوير بالتصوير بنفسه‪ ،‬ولهذا يكون‬
‫المصور هو ثقة الرجل األول في التصوير السينمائي‪ ،‬مدير التصوير‪ ،‬وهذه المرحلة‬
‫من أهم مراحل تكوين عصام فريد السينمائية‪ ،‬حيث أن مهمة وقيمة المصور السينمائي‪،‬‬
‫الكاميرامان‪ ،‬هي ضبط التكوينات الموحية دراميًا بكل أسس علم التكوين‪ ،‬وضبط‬
‫الحركة وسرعتها لألشياء داخل إطار الصورة سواء بالشاريو أو حركة األشخاص‬
‫في اإلطار‪ ،‬كما تكون عينيه ثاقبة في تحديد الوضوح البؤري‪ ،‬الفوكس‪ ،‬من عدمه‬
‫وهذا عمل المساعد للتصوير حيث في هذه الفترة الزمنية كانت الكاميرات المستعملة‪،‬‬
‫ريفلكس‪ ،‬أي يرى المصور نفس الصورة التي ستسجل على الفيلم ‪ .‬كما أكتسب عصام‬
‫فريد تعامل قوي كمصور مع مهندس المناظر وبالذات حين أصبحت األفالم في أغلبها‬
‫ملونة‪ ،‬مما أتاحة له اختيارات مفضلة في تناسق وتجانس األلوان داخل الكادر السينمائي‬
‫وأن كانت هذه ليس مسئوليته ولكنه أكتسب خبرة وذوق استفاد منه كثيراً في عمله‬
‫من بعد كمدير للتصوير مستقبالً‪ ،‬هذا التنوع الكبير في العمل كمصور مع مديرين‬
‫تصوير مختلفين جعله يدرس مدرسة وطريقة كل واحد منهم ويستفيد من عطائهم‬
‫ويهضم اساليبهم وفنهم ومن القائمة التالية نستخلص ذلك‪:‬‬
‫ال مع مدير التصوير الكبير عبد الحليم نصر والرائد مصطفى حسن‬ ‫فقد عمل مث ً‬
‫والمعلم وحيد فريد كمصور في األفالم اآلتية ‪-:‬‬
‫للنساء فقط‪ ،‬إخراج على بحيري عام ‪. 1966‬‬
‫أيام الحب‪ ،‬إخراج حلمي حليم عام ‪. 1968‬‬
‫المساجين الثالثة‪ ،‬إخراج حسام الدين مصطفى عام ‪. 1968‬‬

‫‪23‬‬
 ‫خطوات نجاح مبكرة‬

‫الست الناظره‪ ،‬إخراج أحمد ضياء الدين عام ‪. 1986‬‬

‫نفوس حائرة‪ ،‬إخراج أحمد مظهر عام ‪. 1968‬‬
‫أبى فوق الشجرة‪ ،‬إخراج حسين كمال عام ‪. 1969‬‬
‫نص ساعة جواز‪ ،‬إخراج فطين عبد الوهاب عام ‪.1969‬‬
‫دلع البنات‪ ،‬إخراج حسن الصيفي عام ‪. 1969‬‬
‫بئر الحرمان‪ ،‬إخراج كمال الشيخ عام ‪1969‬‬
‫دالل المصرية‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1970‬‬
‫نار الشوق‪ ،‬إخراج محمد سالم عام ‪1970‬‬
‫كانت أيام‪ ،‬إخراج حلمي حليم عام ‪1970‬‬
‫أبنتي العزيزة‪ ،‬إخراج حلمي رفلة عام ‪1971‬‬
‫الخيط الرفيع‪ ،‬إخراج هنرى بركات عام ‪1971‬‬
‫عشاق الحياه‪ ،‬إخراج حلمي رفله عام ‪1971‬‬
‫أمتثال‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1972‬‬
‫حب وكبرياء‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1972‬‬
‫الشيطان أمرأة‪ ،‬إخراج نيازى مصطفى عام ‪1972‬‬
‫شباب يحترك‪ ،‬إخراج محمود فريد ام ‪. 1972‬‬
‫زمان يا حب‪ ،‬إخراج عاطف سالم عام ‪1973‬‬
‫دمى ودمعي وإبتسامي‪ ،‬إخراج حسين كمال عام ‪. 1973‬‬
‫عريس الهنا‪ ،‬إخراج محمود فريد عام ‪. 1974‬‬
‫الرصاصة ال تزال فى جيبي‪ ،‬إخراج‪ ،‬حسام الدين مصطفى عام ‪. 1974‬‬
‫العذاب فوق شفاه تبتسم‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪. 1974‬‬
‫هذه أحبه وهذا أريده‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪. 1975‬‬
‫ومضى قطار العمر‪ ،‬إخراج عاطف سالم عام ‪. 1975‬‬
‫وإنتهى الحب‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1975‬‬

‫‪24‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫وبالوالدين إحسانا‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1976‬‬

‫كبارية الحياة‪ ،‬إخراج محمود فريد عام ‪1977‬‬
‫الكروان له شفايف‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1977‬‬
‫حتى أخر العمر‪ ،‬إخراج أشرف فهمي عام ‪1975‬‬
‫جفت الدموع‪ ،‬إخراج حلمي رفلة عام ‪1975‬‬
‫حكايتي مع الزمان‪ ،‬إخراج حسن اإلمام عام ‪1973‬‬
‫عالم عيال‪ ،‬إخراج محمد عبد العزيز عام ‪1976‬‬
‫بريق عينيك‪ ،‬إخراج محمد عبد العزيز عام ‪1982‬‬
‫بيت القاضي‪ ،‬إخراج أحمد السبعاوي عام ‪1984‬‬

‫وبالرغم أن عصام فريد قد أصبح مديراً للتصوير من عام ‪ ،1970‬إال أنه لم يتخل عن أستاذه‬
‫ومعلمه الحبيب مدير التصوير الكبير وحيد فريد ‪ ...‬ولذا قام بالعمل معه كمصور في‬
‫العديد من األفالم الكبيرة والتي صورها األستاذ بعد عام ‪. 1970‬‬
‫تبلورت أبجديات عصام فريد بشكل يحمل كثيراً من مبادئ الفن الراسخ ومفهوم‬
‫لسينما مصرية عريقة مع أساتذة للتصوير والضوء أثرونا بهذه المتعة والخيال والسرد‬
‫الفيلمي الجميل ‪ ...‬ومما ال شك فيه هذا بدوره كان محور بلورة أسلوب مدير التصوير‬
‫الشاب الجديد الذي نهل من كل بساتين الرواد تماماً‪.‬‬
‫وفي هذه الفترة قل عدد المصورين في السينما المصرية ‪ ..‬حيث أصبح الجيل‬
‫الصاعد‪ ،‬جيل عصام فريد وزمالئه‪ ،‬خريجي معهد السينما يعملون كمديري تصوير‬
‫وفي نفس الوقت كمصورين في أندماج للحرفتين الفنيتين معاً‪ ،‬مما قلل من عدد‬
‫من يعملون كمصورين فقط في السينما المصرية وربما في هذه الفترة أحب مدير‬
‫التصوير الشاب حب العمل أكثر في داخل األستوديو أي في بالتوهات التصوير‪ ،‬ألن‬
‫صناعة السينما في هذا الزمن اعتمدت بشكل أساسي على التصوير داخل البالتوه‪ ،‬وهذا‬
‫ما جعل عصام يفضل ويحب العمل بهذا األسلوب الكالسيكي الرفيع ‪ ..‬وهذا جعله أقرب‬

‫‪25‬‬
 ‫خطوات نجاح مبكرة‬

‫إلى مهندسي المناظر المتميزين كمهندس المناظر ‪ /‬ماهر عبد النور الذي ستالحظ‬
‫من فيلموجرافيا أفالمه أنه متواجد في أغلب أفالمه الروائية ‪ ..‬وهذا يفسر كذلك قلة‬
‫أو ندرة أفالمه التسجيلية ‪.‬‬

‫أثناء تصوير فيلم «وا إسالماه»‬

‫‪26‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫لقطة من أغنية «جانا الهوا» فيلم «أبي فوق الشجرة»‬

‫‪27‬‬
 ‫كاميرا مان‬

‫مع الفنانة ليلى حمادة والفنان‬

‫سعيد صالح في تونس أثناء‬
‫تصوير فيلم «العذاب فوق شفاه‬
‫تبتسم»‬

‫مع مدير التصوير وحيد فريد‬

‫والمنتج رمسيس نجيب في تونس‬
‫أثناء تصوير فيلم «العذاب فوق‬
‫شفاه تبتسم»‬

‫‪28‬‬
 ‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع وحيد فريد ومساعد‬

‫المصور عبد اهلل ياقوت‬
‫في مطار بيروت أثناء‬
‫تصوير فيلم «نار الشوق»‬

‫مع مدير التصوير وحيد فريد‬

‫والماكيير يوسف محمود والمخرج‬
‫عاطف سالم في لبنان أثناء‬
‫تصوير فيلم «زمان يا حب»‬

‫‪29‬‬
 ‫كاميرا مان‬

‫مع مدير التصوير وحيد فريد‬

‫ومساعد المصور عبد اهلل ياقوت‬
‫والمخرج كمال الشيخ أثتاء‬
‫تصوير فيلم «بئر الحرمان»‬

‫مع مدير التصوير وحيد فريد‬

‫وحسين فهمي ونور الشريف‬
‫في أسبانيا أثناء تصوير فيلم‬
‫بريق عينيك‬

‫‪30‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فريق عمل فيلم بريق عينيك في أسبانيا‬

‫‪31‬‬
 ‫الكالسيكية في فن الصورة السينمائية‬

‫قد يكون من المفيد أن نعرف بشئ من من التفصيل هذا األسلوب الكالسيكي وإتجاهاته‬
‫الفنية‪ ،‬فقد جاء هذا التصنيف بعد عدة أساليب أولية أعتمدت كليًا على ظرف تعريض‬
‫صحيحة للصورة في األيام األولى لهذه الملهاه والصناعة الجديدة قبل أن تكون فناً‪،‬‬
‫وكان السائد وقتها إضاءة (األسلوب الغامر) للصورة بالضوء‪ ،‬وهي طريقة ملء الصورة‬
‫بالضوء الطبيعي‪ ،‬ثم تطورت إلى خليط بين الضوء الطبيعي والصناعي‪ ،‬وكانت األفالم‬
‫األبيض واألسود في وقتها بطيئة الحساسية في عجينتها الفوتوجرافية ومنعدمة التأثر‬
‫ببعض ألوان الحزمة الطيفية وال سيما األحمر والبرتقالي واألصفر‪ ،‬مما جعل من‬
‫الضرورة دهن وجوه الممثلين بطبقة من اللون األبيض‪.‬‬
‫وكانت الكاميرا جثة هامدة ثابت ًه تنتقل ما أمامها وحسب أسس وتكوين الصورة ال‬
‫تختلف كثيراً عن التوازن داخل إطار الصورة في الفن التشكيلي‪ ،‬الكالسيكي األعرق‬
‫واألقدم وفي منظومة منضبطة بشكل كبير‪.‬‬
‫فقد كانت تقاليد الرؤية المسرحية والمدارس الكالسيكية التشكيلية والتصوير‬
‫الفوتوجرافي الثابت هما ما يشكل مفهوم التكوين في اللقطات السينمائية األولية‪.‬‬
‫واستمر هذا األسلوب الغامر مستخدمًا لسنوات‪ ،‬وتطور بالتدريج بعد ذلك بتحسن‬
‫ستة عناصر نوعية مهمة في تقنية صناعة األفالم والمعدات ونظريات السرد المستحدثة‬
‫وقتها من حين إلى آخر‪ ،‬وهذه العناصر هي ‪:‬‬
‫تطور نوعية الفيلم الخام إلى األحسن في الحساسية وألوان الطيف‪.‬‬
‫تطور نوعي ألدوات اإلضاءة والحركة والعدسات ‪.‬‬
‫اإلعتماد على تحريك الكاميرا لتصبح أكثر حرية مع األحداث وليس كما كان‬
‫سابقًا يتحرك األشخاص داخل إطار الصورة فقط ‪...‬فأصبح لحركة الكاميرا دور أكثر‬
‫إيجابية وبعيد عن النقل الفوتوجرافي التقليدي‪.‬‬

‫‪32‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫تدرج أحجام اللقطات المختلفة مما ساعد على تجاوز الرؤية والعامة للمشهد‪،‬‬
‫وبالتالي إمكانية القرب والبعد والتركيز والتوضيح للقطة وبالتالي إثراء أكثر‬
‫للمشهد ‪.‬‬
‫ظهور إتجاهات شديدة الفنية والخصوصية مثل التعبيرية األلمانية في الفن واألدب‬
‫أثرت بدورها في المولود الجديد أي السينما وشكل الصورة بها‪.‬‬
‫تطور السرد الفيلمي وإضافة مستمرة له سواء في تطور فن المونتاج ونظرياته التي‬
‫بالتالي ساعدت على تطور مفهوم اللقطة وحجمها وزمنها وحركتها‪.‬‬
‫بالتدريج أوجد هذا التحسن تقدمًا نوعيًا في البناء المرئي للفيلم معتمد على ثقافة‬
‫وفهم كل مصور لدور الصورة في السرد الفيلمي ويدخل في ذلك كم وقيمة الخيال‬
‫للمصور ‪.‬‬
‫ولم يمض العقد الثاني من القرن العشرين حتى كان هناك نموذج متعارف عليه في‬
‫طرائق اإلضاءة وتركيبتها وحركة الكاميرا والتكوينات الجميلة المنضبطة وأحجام‬
‫اللقطات وفنية استعمال األنواع المختلفة من العدسات بين العادية والمتسعة والضيقة‪،‬‬
‫وأهمية التوافق بين شكل الصورة السينمائية وموضوع الفيلم المطروح في إتحاد‬
‫كامل فني ‪.‬‬
‫كل ذلك أرسى ما نطلق عليه الكالسيكية المرئية وتمر هذه الكالسيكية ذاتها من‬
‫بعد بتطور مستمر من صقل الصورة وإتقانها بحيث تتميز بشكل كبير في شكل جمالي‬
‫معبر درامياً‪.‬‬
‫وحين أصف وأقول كالسيكية الصورة‪ ،‬فهذا لعدة أشياء ظاهرة وملموسة في بناء‬
‫الصورة السينمائية أستقر عليها العرف والزمن والتاريخ بعد ذلك ‪.‬‬
‫ولكن هل لهذه الكالسيكية أية عالقة بكالسيكية الفنون التشكيلية (الرسم بالذات)‬
‫وفي الحقيقة إذا طبقنا ذلك بنظرة‪ ،‬أرتوجرافية‪( ،‬وهو علم تطابق رسم الخرائط مع‬
‫الواقع‪ ،‬فإن العالقة غير صحيحة إذا حاولنا تطبيق فن حديث حركي على فنون قديمة‬
‫ارتبطت آنثروبولوجيًا بتاريخ وحضارات الشعوب األوروبية وبالذات من الواجهة‬

‫‪33‬‬
 ‫ما الكالسيكية في الصورة السينمائية‬

‫الثقافية بها‪ ،‬وبالتالي أن التطابق األرتوجرافي غير وارد وغير صحيح‪ ،‬ولكن في الوقت‬
‫نفسه توجد سمات مشتركة يجب مالحظتها لنعلم مدى البعد أو القرب في إتجاهات‬
‫كالسيكية الفن البصري جذبًا أو تنافراً‪.‬‬
‫ومن المهم في هذه الحالة أن تعرف ما الفن الكالسيكي التشكيلي‪ ،‬الذي هو بالضرورة‬
‫أب شرعي لفن الصورة السينمائية التي لم تولد من فراغ‪ ،‬فقد أستوعب التصوير‬
‫السينمائي الكالسيكي إرثًا كبيراً في مضمونه الشكلي والمادي واللوني من تراث‬
‫األجداد في كافة الحضارات‪ ،‬وليس الحضارة الغربية فقط‪ ،‬وحتى نكون أكثر فهما‬
‫لذلك نذكر سمات الفن الكالسيكي التشكيلي القديم الذي ولد على أرض األغريق‬
‫وتطور إلى عصر النهضة بالمفهوم الغربي فنجد اآلتي ‪:‬‬
‫‪-1‬أنه فن يميل إلى مراعاة األشكال التقليدية التي استقر عليها العرف والزوق والعادة‬
‫من زمن طويل‪.‬‬
‫‪-2‬االهتمام بالموضوع وإبرازه وخاصة جوهر الفكرة‪.‬‬
‫‪-3‬اإلهتمام بالتنافس وقوانين الطبيعة في التكوينات الصحيحة وخاصة قواعد اإلتزان‬
‫والسيادة والنسب والبعد الفراغي (البعد الثالث) أي المنظور‪.‬‬
‫‪-4‬االهتمام بالقص الميتافيزيقي المرتبط بالماضي والقص الديني النموذجي المثالي‪.‬‬
‫‪-5‬اإلبتعاد عن األشكال غير المطروقة والغريبة‪ ،‬واإلقتراب مما هو إنساني‪ ،‬وفي بعض‬
‫األحيان تكون هذه اإلنسانية نوعًا من الغوص في الرومانسية أو المثالية أو الطبيعية ‪.‬‬
‫‪-6‬اإلهتمام بجمال شكل البشر كأساس ‪ ..‬وأن أختلف البعض في ذلك ‪.‬‬
‫‪-7‬اإلهتمام بعنصر التجسيم عن طريق التظليل بين النور والظل واللون ودرجته‬
‫ونصوعه وتشبعه‪ ،‬مما يتيح بروز شكل الكتل واألجسام داخل إطار المنظر باإلضافة إلى‬
‫البعد الثالث للمنظر‪.‬‬
‫‪-8‬اإللتزام بحدود المنظر المغلق في اللوحة أو الجدارية أو القطعة المنحوتة‬
‫وعالقتها بالمكان الموضوعة فيه‪ ،‬حتى في بناء المعابد منذ القدم‪ ،‬فإن مبدء النحت في‬
‫الفراغ يجب أن يكون مغلقًا على نفسه تكوينيًا ‪.‬‬

‫‪34‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫وهذا هو المجمل العام في الفن التشكيلي والكالسيمي الذي يهمني في مقارنته بفن‬
‫الصورة السينمائية الكالسيكية ‪.‬‬
‫ولقد أصبحت كلمة كالسيكية تدل بين طياتها على كل عمل جديد بالحفظ واإلبقاء‬
‫عليه لتفرد فنه وليكون موضوع جمالي مستمر عبر كل األزمنة‪ ،‬وأن الكالسيكية‬
‫وداللتها التي تجري على األلسنة اآلن هي ‪-:‬‬
‫(كل ما له صله بالفن واآلداب ويحمل سمات اإلتزان واإلنضباط والتناسب) أو كما‬
‫وصفها العالم (ونكلمان ‪ )Winckelmann‬البساطة المهيبة والجالل الوقور ‪.‬‬
‫وبهذا يمكن أن نحدد سمات الكالسيكية المرئية في الصورة السينمائية بشكل أفضل‬
‫فيما يلي ‪:‬‬
‫‪-1‬إضاءة أمامية أساسية من حيث المبدأ‪ ،‬أو ضرورة من الناحية الجمالية‪ ،‬ومالئة وأن‬
‫لم يكن هذا هدفها األول‪ ،‬وتتحرك في حدود أماميتها بالنسبة لوضع الكاميرا ‪.‬‬
‫‪-2‬التجسيم‪ ،‬بمعنى فصل الكتل‪ ،‬كعنصر أساسي مادام الفيلم باألبيض وأسود واإلضاءة‬
‫الخلفية الفاصلة للموضوع المصور أساسيه‪ ،‬ويمكن استعمال إضاءات جانبية متعددة في‬
‫سبيل ذلك ‪.‬‬
‫‪-3‬متهج ملموس متكرر في اإلضاءة منضبط يكون من ميزاته معرفة إضاءة المكان أو‬
‫المشهد ‪ ..‬هل هو نهاري أو ليلي ويكاد يكون تقليديًا لكافة ‪.‬‬
‫‪-4‬استخدام أمثل لوسائل التقنية (إضاءة‪ ،‬عدسات‪ ،‬تكوين‪ ،‬ألوان‪ ،‬حركة‪ ،‬حجم) في‬
‫بناء هدف الصورة الدرامية ‪.‬‬
‫‪-5‬إتزان في حركة الكاميرا السلسلة الناعمة المتدفقة قربًا أو بعداً مع أحداث الدراما‬
‫‪-6.‬مناسبة حجم اللقطات مع مدلولها الدرامي بين المتسعة واألمريكية والمتوسطة‬
‫والمتوسطة المكبرة والمكبرة وشديدة التكبير ‪.‬‬
‫‪-7‬عدم ترك الخلفيات أال وتشغلها بالظالل المناسبة للمكان‪.‬‬
‫‪-8‬العمل على اإلتزان في التكوين في اللقطات‪.‬‬
‫‪-9‬حركة متجانسة بين لقطة حركة الممثل مع حركة الكاميرا بشكل متقن‪.‬‬

‫‪35‬‬
 ‫ما الكالسيكية في الصورة السينمائية‬

‫‪-10‬تجنب اإلضاءة المتباينة الحادة القاصية حتى ال تبعد الصورة عن جماليات الرؤية‪،‬‬
‫وأن كان هذا تغير تدريجيًا ليصبح التباين الحاد بالضوء أحد أهم تطورات هذا األسلوب‬
‫أو كما نطلق عليه كالسيكية متقدمة أو كالسيكية مصقوله‪.‬‬
‫‪-11‬اإلهتمام بالوجه وجماله للمثلين بشكل مطلق‪ ،‬وهذا ميز هذا األسلوب يقربه‬
‫كثيراً من المدرسة الرومانتيكية في الرسم التي تجنح إلى تجميل أو المبالغة في‬
‫تجميل األشياء ‪.‬‬
‫‪-12‬إحترام مصداقية مصادر اإلضاءة التي تظهر في حدود اللقطة والعمل على‬
‫تأكيدها‪.‬‬
‫‪-13‬تفوق وإبداع ممتاذ داخل جدار البالتوه ‪.‬‬
‫‪-14‬قلة التصوير الخارجي خارج جدار البالتوهات وأن كان ذلك أصبح من الماضي‬
‫تماماً‪.‬‬
‫‪-15‬الصورة واضحة حادة في شكلها البؤري ‪.‬‬
‫‪-16‬اإلهتمام بالوضوح البؤري (الفوكس) في كل إطار الكادر السينمائي بشكل جيد‬
‫(باستعمال العدسة المناسبة)‪.‬‬
‫هذه هي أهم مالمح اإلتجاه الكالسيكي الذي عملنا جميعًا به وحتى اآلن مع أختالف‬
‫كل مصور عن االخر بشكل ما في الخروج أو المواربه عنه ولكنه أساس لكل عملنا‬
‫الحرفي ‪.‬‬
‫وعندما أستوت المدرسة الهوليودية على عرش هذا األسلوب كان لنظام التصوير‬
‫السينمائي هناك السيادة الكاملة داخل األستوديوهات حيث أن المصدر هو المبدع داخل‬
‫البالوتوه وكتاب (الرسم بالنور ‪ )Painting with light‬لمدير التصوير األمريكي‬
‫(جون ألتون) يعتبر نموذجًا جيداً لمفهوم الكالسيكية في الصورة السينمائية وكذلك‬
‫كتاب مدير التصوير اإلنجليزي العظيم (فريد يونج) (‪the work of the motion‬‬
‫‪ )picture cameraman‬كنهج متقدم جداً من األسلوب الكالسيكي الراسخ في جميع‬
‫أفالم العالم اآلن ‪.‬‬

‫‪36‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع نور الشريف والمخرج أشرف فهمي‬

‫أثناء تصويرفيلم مع سبق اإلصرار‬

‫مع المخرج محمد عبد العزيز ومساعد‬

‫المخرج عماد عبد العظيم‬

‫‪37‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫فيلم مع سبق اإلصرار‬

‫‪38‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم الزال التحقيق مستمر ًا‬

‫‪39‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫أثناء تصوير فيلم‬

‫«السادة المرتشون»‬

‫أثناء تصوير فيلم‬

‫«الحب وحدة ال يكفي»‬

‫‪40‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم اللي رقصوا على السلم‬

‫فيلم يا رب ولد‬

‫‪41‬‬
 ‫تصوير الجمال الكالسيكي في أبهى صورة‬

‫عندما نحب أن نستعرض األسلوبية في عمل مدير التصوير عصام فريد‪ ،‬فيجب أن‬
‫يكون ذلك من خالل تحليل وتشريح بعضًا من أفالمه ‪ ...‬وبالذات المتميزة منها وهي‬
‫كثيرة ومع مخرجين مختلفين لهم إتجاهاتهم الفنية والفكرية‪ ،‬ولهذا جلست معه‬
‫وأخترنا بعضًا من أفالمه متوفرة إلعادة مشاهدتها‪ ،‬ليكون ما أعرضه يحمل منهج بحثي‬
‫فني مني كزميل ومدير تصوير‪ ،‬يبحث في بواطن األمور ‪ ...‬األفالم هي‪:‬‬
‫‪-1‬أشياء ضد القانون‪ ،‬إخراج احمد ياسين‬
‫‪-2‬الحب وحدة اليكفي‪ ،‬إخراج علي عبد الخالق‬
‫‪-3‬النمر واألنثي‪ -‬إخراج سمير سيف‬
‫‪-4‬شوارع من نار‪ ،‬إخراج سمير سيف‬
‫‪-5‬حتى ال يطير الدخان‪ ،‬إخراج أحمد يحيي‬
‫‪-6‬مع سبق اإلصرار‪ ،‬إخراج أشرف فهمي‬
‫وهذه األفالم كدليل وليس أكثر ‪ ...‬وهو ما سأطرحه الحقًا ‪.‬‬
‫كان سؤالي لصديقي عصام فريد مدير التصوير الكبير وهو من جيلي ويسبقني‬
‫بسنوات قليلة‪ ،‬كيف يكون إنطباعك عندما تقرأ سيناريو الفيلم الجديد؟‬
‫الجواب ‪ :‬أول ما يشدني الموضوع ونوعية الشكل المالئم له هل السيناريو كوميدي‬
‫أو اكشن أو غنائي استعراضي أو دراما ‪ ...‬وتختلف الدراما بنوعيتها العنيفة أو البسيطة‬
‫‪ ..‬هنا الموضوع سيفرض شكل الصورة ‪ ..‬ولدا سيكون اهتمامي األول‪.‬‬
‫وما بعد الموضوع ؟‬
‫الجواب ‪ :‬يأتي بعد ذلك المكان المناسب ألحداث هذا الموضوع؟ فهنا المكان حسب‬
‫الموضوع هام جداً فهو ما سيتم تصويرة وعمل كل فنون الصورة بداخله ‪ ،‬ولهذا أنا‬
‫احب العمل داخل البالتوه ألن ذلك يتيح لك أن تصنع في المكان الذي يريح ويالئم‬

‫‪42‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫موضوع فيلمك‪ ،‬ولهذا ستالحظ أرتباطي بمهندس المناظر‪ ،‬الديكور‪ -‬ماهر عبد النور‬
‫في أغلب أفالمي كمدير تصوير ‪ ...‬ألننا كنا نتفق والمخرج على الشكل المالئم ألحداث‬
‫الفيلم‪.‬‬
‫والمكان في البالتوه دائمًا ما يوحي لي طريقة اإلضاءة التي أسعى إليها ومالئمتها‬
‫للموضوع ‪ ..‬ولهذا عملي في البالتوه تظهر اجمل وأحلى إمكانياتي ‪ ..‬ولكن ليس معنى‬
‫ذلك أني لم أصور أفالم في األماكن الحقيقية‪ ،‬بل صورت كثيراً ولكن أفضل العمل‬
‫داخل البالتوه وفي البالتوه يمكن تحريك الحوائط لعمل أتساع لحركة الكاميرا ‪ ..‬أو‬
‫اخذ زاوية من زاوية معينة وهذا غير متوفر في األماكن الطبيعية‪ ،‬ولهذا يكون اإلبداع‬
‫في البالتوه متكامل بين الديكورات واإلضاءة واأللوان وحركة الممثلين وخالفه ‪..‬‬
‫األلوان تعطي انطباع درامي وأفضل شئ أن نتحكم بها وال نصورها كما هي في األماكن‬
‫الحقيقية الخارجية ‪.‬‬
‫وماذا عن تعاونك مع اإلنتاج والمنتجين ؟‬
‫الجواب ‪ :‬أنا أطلب معداتي وعليهم تلبية هذا‪ ،‬أنا ال أعمل مع إنتاج ال يريد الصرف‬
‫على الفيلم ليكون جيداً هذا النوع من اإلنتاج أنا أرفضه ‪.‬‬
‫وماذا عن الحيل والمؤثرات السينمائية (التروكاج)؟‬
‫الجواب ‪ :‬أنا أقوم بها مادامت في حدود الكاميرا والعمل ولقد كان من أوائل أفالمي‬
‫فيلم (عودة أخطر رجل في العالم) به حيلة‪ ،‬الشخص الواحد في الصورة مزدوج‪ ،‬والمرآة‬
‫وغيرها وكذلك فيلم (آه وآه من شربات) ‪ ..‬وفيلم (مين فينا الحرامي) يتطلب كذلك‬
‫العمل داخل البالتوه إلتقان الخدعة السينمائية وبالذات في األفالم الملونة‪.‬‬
‫ما هو أسلوبك وأولوياتك في العمل التقني بالبالتوه ؟‬
‫أن لُب إهتمامي اإلضاءة ‪ ...‬فمن خالل توزيع مصادر الضوء في اللقطة وبالتالي‬
‫المشهد الواحد يتم صنع الجو العام الذي أريده أن يغلف المشهد وبالتالي سيكون هذا‬
‫محور إهتمامي وتوزيع اإلضاءة المناسبة دراميًا والمناسبة لتعريض صحيح‪ ،‬ثم أخطط‬
‫ال‬
‫للحركة التي عرفتها من المخرج وستقوم عليها اللقطة ‪ ...‬هل حركة بسيطة مث ً‬

‫‪43‬‬
 ‫تصوير الجمال الكالسيكي في أبهى صورة‬

‫للمثل ‪ ...‬أو حركة مركبة بين الممثل أو أكثر والشاريو والكرين ‪ ...‬فذلك يتطلب‬
‫مني تهيئة الحركة المناسبة لسالسة حركة الكاميرا وإخفاء ظاللها المتحركة‬
‫وتكيف الضوء لكل موقع‪ ،‬حتى أحصل على أفضل النتائج ‪.‬‬
‫وماذا عن العدسات ؟‬
‫الجواب‪ :‬لكل حجم لقطة العدسة المناسبة له في مجموع العدسات المستعملة في‬
‫السينما‪ ،‬وهذا من ضمن أساسيات اللغة السينمائية ‪ ..‬وإستعمالي للعدسات متوسطة‬
‫اإلتساع يفضل عندي للحصول على عمق واضح جيد للصورة ككل ‪ ...‬هذا بخالف اللقطات‬
‫المكبرة للوجوه فهذا يتطلب إستكمال عدسة ذات بعد بؤري طويل حتى ال يحدث أي‬
‫تشويه بصري في نسب الوجه الحقيقية ‪.‬‬
‫هل تتدخل في األلوان والتكوين ؟‬
‫الجواب ‪ :‬بالطبع تناسق األلوان هام جداً في األفالم الملونة والتعاون الفني بيني‬
‫وبين مهندس المناظر مستمر من البداية حتى النهاية في أثناء العمل وقبل العمل أثناء‬
‫بناء الديكو ‪ ..‬أما التكوين فهو يختلف من مخرج إلى آخر بعض المخرجين يتكون لك‬
‫ذلك بالكامل وال شك أنت ستخطو إلى األفضل واألجمل والمبهر ‪ ..‬وبعض المخرجين‬
‫يتدخلون في التكوين ويكون جيداً ‪ ...‬ولكن عندما ال يكون على المستوى الفني المطلوب‬
‫أحاول تغيره إلى األفضل ‪ ...‬أما إذا رفض المخرج فستكون مشكلة الشك في فهم مفردات‬
‫ال جداً معي ‪.‬‬
‫العمل الفني وهذا يحدث قلي ً‬
‫كيف تتعامل مع العاملين معك من مجموعة التصوير ؟‬
‫الجواب ‪ :‬أتعامل معهم بكل محبة وحزم ‪ ...‬هم عماد وقوة الدفع في العمل وهم‬
‫أصدقاء ‪ ..‬تمتد الصداقة بيني وبينهم حتى بعد إنتهاء تصوير الفيلم‪ ،‬وفي كثير من‬
‫ال في التصوير فأعمل به أنا والعاملين معي أحبهم‬ ‫األحيان يقترح أحدهم شيئًا جمي ً‬
‫ويكون عملنا معًا بشكل جميل من التعاون الفني في صالح الفيلم ‪.‬‬
‫عملت كثيراً كمصور ‪ Cameraman‬في حياتك وحتى بعد أن أصبحت مديراً‬
‫للتصوير مع أستاذك الكبير مدير التصوير وحيد فريد فالماذا في أفالمك لم تطبق‬

‫‪44‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫ذلك وقمت بالعملين معًا مدير للتصوير والمصور كذلك ؟‬

‫الجواب ‪ :‬هذا صحيح ولكن في بعض أفالمي كمدير تصوير أستعنت بمصور مثل‬
‫المصور محمد شاكر والمصور فتحي إبراهيم والمصور أشرف وحيد فريد وسامح‬
‫رمزي ولكني كنت أفضل السيطرة والتحكم بالكامل في أركان صورتي السينمائية وال‬
‫يتم ذلك أال بالضوء وتوزيعه والكاميرا وقيادتها‪.‬‬
‫كيفية تعاملك مع الممثلين ؟‬
‫الجواب‪ :‬الحقيقة تعاملي معهم جميعًا يكون جيداً وأنا ال أتدخل في عمل ممثل أال‬
‫من ناحية حرفية التصوير ولم أختلف مع أي ممثل من هذه الزاوية ‪ ...‬والباقي هو عمل‬
‫المخرج وال أتذكر أني فقدت صداقة ممثل ما أو ممثلة أثناء العمل في الفيلم‪ ،‬بل دائمًا‬
‫نكون أصدقاء وأحباء وحتى بعد إنتهاء الفيلم‪.‬‬
‫استعمالك لأللوان في أفالمك ؟‬
‫الجواب ‪ :‬يدور دائمًا في تفكيري في أي فيلم أصوره ما سأعطيه من انطباع لوني ‪...‬‬
‫ويكون هذا اإلنطباع مرتبط بالفن التشكيلي العريق ‪.‬‬
‫هذ الفيلم األفضل له شكل األلوان الزيتية ذو الخلفية الداكنه ؟ أم يكون نهج األلوان‬
‫المائية هو المسيطرة مع الصورة وهذا في األفالم الكوميدي دائمًا ‪ ،‬أم في أفالم الحب‬
‫والعشق يكون األلوان الباستيل الناعمة منهجي ‪ ...‬األلوان الزيتية دو الخلفية الداكنة‬
‫تصلح للدراما بكل أشكالها ‪ ...‬ويكون دائمًا الرجوع إلى المرجعية البصرية التشكيلية في‬
‫عملي وتفكيري ومنهجي ‪ .‬كما بخلف أستعمال األلوان بشكل إنطباعي للون نفسه في‬
‫بعض المشاهد التي تتطلب ذلك‪.‬‬
‫من أفالمه التي شاهدتها ؟‬
‫بما أن صديقي عصام فريد فنان مخلص في تعامله مع الصورة بالشكل الكالسيكي‬
‫المتعارف عليه بجماله الراسخ والمتقن‪ ،‬فهو تلميذ ألستاذة مدير التصوير الكبير وحيد‬
‫فريد وجماليات أسلوبه‪ ،‬فقد قال لي األستاذ في لقاء معه عام ‪ 1996‬وكنت أعد لكتاب‬
‫(إتجاهات اإلبداع للصورة السينمائية المصرية) نشر في المجلس األعلى للثقافة عام‬

‫‪45‬‬
 ‫تصوير الجمال الكالسيكي في أبهى صورة‬

‫‪ ،2003‬قال لي مدير التصوير الكبير وحيد فريد (أنا وظيفتي المحافظة على الجمال‬
‫وإبرازه‪ ،‬وأن أسلوبي يجمع بين الجمال والجو العام للفيلم) ‪.‬‬
‫هذه المقولة الجميلة ألستاذ كبير في فن الصورة السينمائية تنطبق تمامًا على‬
‫الفنان مدير التصوير عصام فريد‪ ،‬حيث تشبع بهذا المنهج الجمالي الكالسيكي في أغلب‬
‫أعماله الفيلمية‪.‬‬
‫في فيلم (أشياء ضد القانون) للمخرج أحمد ياسين وبطولة مديحة كامل‪ ،‬ومحمود‬
‫ياسين‪ ،‬وسعيد صالح وآخرين ‪.‬‬
‫نجد تميز رائع للتكوينات بالصورة الراسخة المتزنة‪ ،‬في أغلب أماكن تصوير‬
‫الفيلم‪ ،‬مثل المحكمة‪ ،‬الشقق سواء غنية أو فقيرة‪ ،‬وحتى في القليل من المناظر‬
‫الخارجية‪ ،‬ويشدنا اإلتزان في التكوين إلى نسبة جمالية في كثير من اللقطات في‬
‫التكوين الذي توضع فيه الكتلة األساسية يسراً أو يمينًا في الصورة ‪ ...‬أي المحافظة على‬
‫النسبة الجمالية ‪ 1/3‬إلى ‪ 2/3‬وهي النسبة الذهبية في التكوينات الجمالية‪ ،‬ويحدث ذلك‬
‫بسهولة وسالسة في حركة الكاميرا واألشياء في الصورة ‪ ..‬وقد ال نستشعرها إلى عين‬
‫فاحصة‪ ،‬مثلي ألحللها‪ ،‬ولكنها تنقل بطريقة ال شعورية الجمال للمشاهدين في الصورة‬
‫السينمائية لعصام فريد ‪.‬‬
‫والميل في الفيلم إلى استعمال عدسات في حدود اإلتساع التقليدي وفي ماعدا اللطقات‬
‫المكبرة (‪ )C.U‬ونهج إضاءة جمالي بقوة‪ ،‬وهذا سمة المدرسة الكالسيكية في التصوير‪،‬‬
‫فنجد اللقطات المكبرة لمحمود ياسين بالتعبير الحائر ولقطات مديحة كامل تقطر‬
‫أنوثة وجمال‪ ،‬ينهل اللون في الفيلم من مصدرين‪ ،‬األلوان الزيتية الداكنة واأللوان‬
‫الفاتحة‪ ،‬ويتماذج هذا في الفيلم بين األماكن الفخمة واألماكن الفقيره‪ ،‬وبالطبع‬
‫كل ذلك في البالتوه وبمساعدة مهندس مناظر متميز هو ماهر عبد النور ‪ ...‬فهنا قمة‬
‫التعاون بين أقطاب الصورة في الديكور والكاميرا ‪.‬‬
‫ولكن لم استرح لإلضاءة الزائدة في تصوير األزقة والمقابر المتناقضة مع طبيعة‬
‫ال وكذلك األوكار الفاسدة التي بداخلها وتدور فيها أحداث الفيلم ‪.‬‬ ‫جو المقابر لي ً‬

‫‪46‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫أما إذا نظرنا إلى فيلم (الحب وحده ال يكفي) إخراج على عبد الخالق وبطولة نور‬
‫الشريف‪ ،‬ميرفت أمين‪ ،‬ناهد شريف‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬عادل أدهم فلن نجد أختالف كبير‬
‫ال من اإلختالفات في منهج التكويل فقط لحب المخرج في شكل تكوينات معينة‪،‬‬ ‫بل قلي ً‬
‫ولكن أسلوب اإلضاءة وحركة الكاميرا متقنة ولكن يزيد عليه االستعمال الخارجي‬
‫ال في الحارة الحقيقية وليس الديكون أو موقع البناء للعمارة في لقاء نور الشريف‬ ‫مث ً‬
‫وميرفت أمين‪ ،‬أو تنزههم على ضفاف النيل‪ ،‬وهنا عصام راسخ في منهجه الكالسيكي ذو‬
‫الجمال والمحافظة على مفردات الجو العام المناسب للفيلم ‪.‬‬
‫وفي فيلم (النمر واألنثى) إخراج سمير سيف بطولة عادل إمام وأثار الحكيم وآخرين‬
‫‪.‬‬
‫هذا الفيلم هو مزيج من التصوير الداخلي في البالتوه واألماكن الحقيقية‪ ،‬ومشاهد‬
‫متعددة وكثيرة خارجية في مطاردات وحواري وأسطح مباني شعبية ‪ ...‬ولقد تفوق‬
‫عصام فريد في هذه المشاهد الخارجية برغم حبه للبالتوه كما أفهمني‪ ،‬وهناك حرفة‬
‫غاية الجمال بين ما هو داخلي وما هو مصور في الخارج من أحداث ‪ ...‬وهناك مقولة‬
‫أحبها قالها مدير التصوير األمريكي (جوردون ويليس) مصور الفيلم الشهير (األب‬
‫الروحي) إخراج فرانسيس فورد كوبوال يقول (السينما حرفة والفن يخرج من أتقان‬
‫الحرفة) وفي رأيي ينطبق ذلك تمامًا على صديقي مدير التصوير الفنان عصام فريد‪،‬‬
‫فهو حرفي قوى ومالك أدواته تماماً‪ ،‬ومن هذا يستخرج فنه الذي يمتعنا‪ ،‬فأغلب أحداث‬
‫الفيلم في ديكورات ‪ ...‬بين عمق ونهارية منازل األغنياء ولقد أستغل عصام ذلك في‬
‫اإلضاءة المريحة والكادرات المحصورة أو بشكل ضاغط على الشخصيات‪ ،‬ألن أن كان‬
‫المكان مريح الضوء ‪ ...‬فهو غير مريح التكوين والشخصيات‪ ،‬الحقيقية عبقرية من‬
‫المخرج والمصور في استعمال هذا األسلوب البصري مع مجرمين ضد المجتمع ‪.‬‬
‫كما الحظت استخدامه للضوء المنخفض في كثير من مشاهد الفيلم الذي يعطي‬
‫ال للشخصيات التي‬ ‫انطباع الغموض والتشويق والرهبة ‪ ..‬الرهبة مما سيأتي مجهو ً‬
‫تتحرك مع أحداث الدراما‪.‬‬

‫‪47‬‬
 ‫تصوير الجمال الكالسيكي في أبهى صورة‬

‫هذا الفيلم يظهر نوعية األفالم الحركية بأسلوبها الكالسيكي الجميل ‪ ...‬اعتماداً على‬
‫توظيف كل مشهد بظروفه الدرامية‪ ،‬من ضوء وتكوين وحركة‪ ،‬قد أكون غير مبالغ‬
‫أن قلت أنه ذكرني بأفالم من هذه النوعية مثل (بوني أند كاليد) إخراج ‪ /‬أرثر بين‪،‬‬
‫بشكلها المثير الجميل وال أنسى كأبة اإلضاءة في مرحلة إدمان المخدرات للبطل عادل‬
‫إمام في أحداث الفيلم‪.‬‬
‫أما في فيلم (شوارع من نار) إخراج سمير سيف وبطولة نور الشريف ومديحة‬
‫كامل وسيد زيان ونعيمة الصغير وآخرين‪.‬‬
‫فالموضوع مأخوذ من فيلم (إيرما الدوس) ولكن بتمصير وحشر الجانب الوطني‬
‫ضد اإلنجليزي عام ‪ .. ،1942‬من ناحية عمل عصام في الفيلم فهو لن يختلف كثيراً عن‬
‫أسلوبه ولكن هنا دخل عنصر الزمن ‪ ..‬أي الفيلم يصور زمن ماضي حقًا أنه قريب ولكنه‬
‫مختلف عن زمنا الحالي‪ ،‬وقتها‪ ،‬تفوق في عدة مشاهد من أهمها في الحارة هروب‬
‫الجميل أثناء الغارة وبقاء نور الشريف ومديحة كامل في الحارة هنا ظهرت أستاذية‬
‫عصام في استعماله للضوء برغم ظروف الغارة وكيف أعطانا اإليحاء بذلك‪ ،‬أو المشهد‬
‫األول لدخول جندي الشركة إلى الحارة وأنارة فوانيس الحارة وأنتشر ضوئها على‬
‫وجهة نور الشريف‪ ،‬أو الليل وتقطيعاته الظلية في هروب مديحة كامل من منزل‬
‫ال يحمل كل درجات التردد والتشويق‪ ،‬لكن عمومًا األسلوب كما‬ ‫أسرتها ‪ ...‬كان جمي ً‬
‫هو كالسيكي راسخ متضمن إلى أبعد الحدود ‪.‬‬
‫فيلم (حتى ال يطير الدخان) إخراج أحمد يحيى وبطولة عادل إمام وسهير رمزي‪،‬‬
‫نادية ارسالن‪ ،‬أحمد راتب وآخرين ‪.‬‬
‫وفيلم (مع سبق اإلصرار) إخراج أشرف فهمي وبطولة محمود يسين‪ ،‬ميرفت أمين‪،‬‬
‫نور الشريف وآخرين ‪ .‬والفيلمان يندرجان بأمتياز تحت أسلوب مدير التصوير الفنان‬
‫عصام فريد الذي نهجه بوضوح الكالسيكي الرؤية الراسخه وبها المحافظة على جمال‬
‫الصورة والممثل بشكل أساسي والسيطرة على الجو العام للمشاهد بالفيلم بما يالئم‬
‫األحداث أي ما تطلق عليه‪ ،‬المود ‪ ،Mood‬ولقد برع عصام بهذا التميز في أغلب أفالمه‬

‫‪48‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫السينمائية مما أعطاها ذوق خاص يشدنا إلى أصالة وتراث الصورة السينمائية التي‬
‫أحببناها وعشقناها من زمن ونجدها واضحة في مسلسالت التليفزيون التي صورها‬
‫فقد نهج نفس األسلوب وبهذا أرتقى بالصورة التيفزيونية الرفيعة مما جعل مستوى‬
‫الصورة التليفزيونية تتطور في كثير من المسلسالت التي بعد ذلك ‪ ..‬وعلما كل‬
‫ال ‪.‬‬
‫مسلسل تليفزيوني ثالثون حلقة يعادل عشرة أفالم سينمائية جهداً وعم ً‬

‫وأحب أن أنوه إلى شئ هام حتى ال يغيب عن ذهننا هذا االمتداد الفني والجميل‬
‫الذي صنعه مدير التصوير الفنان عصام فريد في أفالم المخرجين الزمالء العديدة‬
‫الئي عمل معهم ونالت أفالمهم النجاح واالستحسان والجوائز‪ ،‬كوكبه من المخرجين‬
‫أمثال‪ :‬حلمي حليم‪ ،‬نيازي مصطفى‪ ،‬حلمي رفلة‪ ،‬محمد عبد العزيز‪ ،‬أحمد فؤاد‪ ،‬حسين‬
‫الوكيل‪ ،‬حسن ابراهيم‪ ،‬عمر عبد العزيز‪ ،‬عبد اللطيف زكي‪ ،‬ناجي أنجلو‪ ،‬عادل األعصر‪،‬‬
‫المخرجة نادية حمزة وغيرهم ‪ ..‬وليس هذا حصراً ولكن للتنويه أن الظروف لم تسمح‬
‫لي بمشاهدة كم أكبر من أفالم هؤالء المخرجين المبدعين‪.‬‬
‫فما بالنا نستشرف جهد مدير التصوير عصام فريد في تطوير الصورة التليفزيونية‬
‫وهذا حدث في جميع مسلسالته بداية من مسلسل البحار مندي عام ‪ 2000‬وقد امتعنا‬
‫مشاهدين بهذا التطور الفني الجميل وأفادنا بهذه الصورة المتطورة بخبرته الكبيرة‬
‫التي َّمن اهلل عليه بها ‪.‬‬

‫‪49‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫فيلم الشريدة‬

‫‪50‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم الشريدة‬

‫‪51‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫فيلم أشياء ضد القانون‬

‫‪52‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم الحب وحدة ال يكفي‬

‫‪53‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫فيلم على باب الوزير‬

‫‪54‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم مين فينا الحرامي‬

‫‪55‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫أثناء تصوير فيلم «ميعاد مع سوسو»‬

‫‪56‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم «وانتهى الحب»‬

‫‪57‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫فيلم النمر واألنثى‬

‫‪58‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع المخرج د‪ .‬سمير سيف والمصور محمد شاكر وفني اإلضاءة حسين الدوكش‬

‫‪59‬‬
 ‫مدير تصوير‬

‫مع المخرج د‪ .‬سمير سيف والفنان عادل إمام أثناء تصوير فيلم النمر واألنثى في أسوان‪.‬‬

‫‪60‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع المخرج د‪ .‬سمير سيف والفنان عادل إمام والمصور محمد شاكر أثناء تصوير فيلم النمر واألنثى ‪.‬‬

‫‪61‬‬
‫فيلموجرافيا األفالم الروائية الطويلة كمدير تصوير‬

‫‪ l‬عام ‪ 1970‬فيلم (لسنا مالئكة)‬

‫محمود فريد‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫مراد رمسيس نجيب (أبيض وأسود)‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫البير موسي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فاروق صبري‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫فاروق صبري‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫ميمي عبد الجواد‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫فؤاد الظاهري‬ ‫موسيقى‬
‫شاهيناز‪ ،‬عباس فارس‪ ،‬نجوى فؤاد‪ ،‬فهد بالن‪ ،‬ثالثى‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫أضواء المسرح‪ ،‬زكريا موافي‪ -‬عبد العليم خطاب‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1972‬فيلم (عودة أخطر رجل فى العالم)‬

‫محمود فريد‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫رمسيس نجيب (أبيض وأسود)‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫أنور عبد اهلل‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أنور عبد اهلل‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫أنور عبد اهلل‬ ‫ ‬‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫عبد المنعم السخاوي‬ ‫ ‬
‫مناظر‬

‫‪62‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫فؤاد المهندس‪ ،‬ميرفت أمين‪ ،‬سمير صبري‪ ،‬سعاد حسين‪-‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫صالح نظمي‪ ،‬كنعان وصفي‪ ،‬سالمة الياس‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1974‬فيلم (الوفاء العظيم) باإلشتراك مع مدير التصوير وحيد فريد‬

‫حلمي رفلة‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫نادية فيلم‬ ‫إنتاج ‬
‫فيصل ندا‬ ‫قصة ‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫فتحى داود‬ ‫ ‬‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬‫مناظر‬
‫عمر خورشيد‬ ‫ ‬
‫موسيقى‬
‫فؤاد محمود ياسين‪ ،‬كمال الشناوي‪ ،‬نجالء فتحي‪ ،‬سمير‬ ‫ ‬ ‫تمثيل‬
‫صبري عبد المنعم إبراهيم‪ ،‬مريم فخر الدين‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1975‬فيلم (حب أحلي من حب)‬

‫حلمي رفلة‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫نادية فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫السيد بدير‪ ،‬عن فيلم صوت الموسيقى‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫محمد مصطفى سامي‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫محمد مصطفى سامي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫نادية شكري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬

‫‪63‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫هاني مهنى‬ ‫ ‬
‫موسيقى‬
‫نجالء فتحي‪ ،‬محمود ياسين‪ ،‬ليلي حمادة‪ ،‬نادية الكيالني‪،‬‬ ‫ ‬ ‫تمثيل‬
‫نبيلة السيد فاروق نجيب‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1976‬فيلم (ال يامن كنت حبيبي)‬

‫حلمي رفلة‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫سعد شنب‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫سعد شنب‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫نادية شكري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫محمد شنب‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫فؤاد الظاهري‬ ‫موسيقى‬
‫نجالء فتحي‪ ،‬محمود ياسين‪ ،‬سمير صبري‪ ،‬محمود‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫المليجي فتحية شاهين‪ ،‬زين العشماوي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1977‬فيلم (ألف بوسة وبوسة)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم نجوى فؤاد‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫محمد مصطفى سامي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫على الرزقاني‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫على الرزقاني‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫نهاد بهجت‬ ‫ ‬
‫مناظر‬

‫‪64‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫هاني مهنى‬ ‫موسيقى‬

‫حسين فهمي‪ ،‬نجوى فؤاد‪ ،‬يسرا‪ ،‬سمير غانم‪ ،‬أحمد مظهر‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫عبد المنعم مدبولي‪ ،‬لبلبة‪ ،‬يونس شلبي‪ ،‬وحيد سيف‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (حب ميعاد مع سوسو)‬

‫أشرف فهمي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫ماجد فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫حسن األمام‪ ،‬عن الفيلم األمريكي (شاريتي الحلوة)‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أحمد صالح‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫أحمد صالح‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫نبيل سليم‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫هويدا‪ ،‬أحمد مظهر‪ ،‬نور الشريف‪ ،‬توفيق الدقن‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫ميمي جمال إسعاد يونس‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1978‬فيلم (عيب يا لولو ‪ ...‬يا لولو عيب)‬

‫سيد طنطاوي‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫سيد طنطاوي‬ ‫إنتاج ‬
‫بهجت قمر‪ ،‬وصفى درويش‬ ‫قصة ‬
‫بهجت قمر‪ ،‬وصفى درويش‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫بهجت قمر‪ ،‬وصفى درويش‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫صالح عبد الرازق‬ ‫ ‬‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬‫مناظر‬

‫‪65‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫عمر خورشيد‬ ‫ ‬
‫موسيقى‬
‫نيللي‪ ،‬عزت العاليلي‪ ،‬عادل إمام‪ ،‬محمود عبد العزيز‪،‬‬ ‫ ‬ ‫تمثيل‬
‫حسن عابدين‪ ،‬محمد شوقي‪ ،‬عزيزة حلمي‪ ،‬نظيم شعراوي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1979‬فيلم (خدعتني أمرآة)‬

‫سيد طنطاوي‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫سيد طنطاوي‬ ‫إنتاج ‬
‫محمود أبو زيد‬ ‫قصة ‬
‫محمود أبو زيد‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫محمود أبو زيد‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬‫مونتاج‬
‫صالح عبد الرازق‬ ‫ ‬‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫ ‬
‫موسيقى‬
‫عفاف شعيب‪ ،‬حسين فهمي‪ ،‬منى جبر‪ ،‬نبيلة السيد‬ ‫ ‬ ‫تمثيل‬
‫إبراهيم سعفان‪ ،‬أحمد عدوية‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (رجب فوق صفيح ساخن)‬

‫أحمد فؤاد‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫حسين ياقوت‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫ماهر إبراهيم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫ماهر إبراهيم‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫ماهر إيراهيم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬

‫‪66‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬ناهد شريف‪ ،‬ناهد جبر‪ ،‬ميم جمال‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫على الشريف‪ ،‬جورج سيدهم‪ ،‬مظهر أبو النجا‪ ،‬زوزو شكيب‪،‬‬ ‫ ‬
‫وحيد سيف‪ ،‬فاروق فلوكس‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (مع سبق اإلصرار)‬

‫أشرف فهمي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫عماد لإلنتاج‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫بشير الديك (عن الزوج الخالد ليوستوفيسكي)‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬
‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫ميرفت أمين‪ ،‬محمود ياسين‪ ،‬نور الشريف‪ ،‬هدى رمزي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫توفيق الدقن‪ ،‬نعيمة الصغير‪ ،‬أحمد خميس‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (وال يزال التحقيق مستمر)‬

‫أشرف فهمي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أشرف فهمي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫إحسان عبد القدوي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‪ ،‬بشير الديك‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‪ ،‬بشير الديك‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬

‫‪67‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬

‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬عام ‪ 1980‬فيلم (الشريدة)‬

‫‪ l‬فيلم (شفاه ال تعرف الكذب)‬

‫ ‬ ‫محمود ياسين‪ ،‬نبيلة عبيد‪ ،‬محمود عبد العزيز‪ ،‬ليلي حمادة‬ ‫ ‬
‫ملك الجمل‪ ،‬توفيق الدقن‪ ،‬محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬
‫إنترناشيونال فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫علي سالم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫علي سالم‬ ‫سيناريو‬
‫علي سالم‬ ‫ ‬‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫عمر خورشيد‬ ‫موسيقى‬
‫ ‬ ‫نيللي‪ ،‬سمير صبري‪ ،‬هدي سلطان‪ ،‬سمير غانم‪ ،‬سعيد صالح‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫عمر خورشيد‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (غاوى مشاكل)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم مصر الجديدة‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫ال ميتاً)‬
‫عن الرواية البريطانية (تزوجت رج ً‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أحمد عبد الوهاب‬ ‫سيناريو‬

‫‪68‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫أحمد عبد الوهاب‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫رشيدة عبد السالم‬ ‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬نورا‪ ،‬محمد رضا‪ ،‬فاروق الفيشاوي‪ ،‬إسعاد يونس‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫عزيزة حلمي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1981‬فيلم (لن أغفر أبداً)‬

‫سيد طنطاوي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم األنوار العربية‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫ماهر إبراهيم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫محمود أبو اليزيد‬ ‫سيناريو‬
‫محمود أبو اليزيد‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫صالح عبد الرازق‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫نور الشريف‪ ،‬نورا‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬عبد المنعم إبراهيم‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫علي الشريف‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (الحب وحدة ال يكفي)‬

‫على عبد الخالق‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أحمد فريد‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬

‫‪69‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫أحمد متولي‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫فؤاد الظواهري‬ ‫موسيقى‬
‫نور الشريف‪ ،‬ميرفت أمين‪ ،‬ناهد شريف‪ ،‬عادل أدهم‪ ،‬سعيد صالح‬ ‫ ‬‫تمثيل‬

‫‪ l‬عام ‪ 1982‬فيلم (أشياء ضد القانون)‬

‫أحمد ياسين‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫قصة البعث لتولستوي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫حسين عفيفي‬ ‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫فؤاد الظاهري‬ ‫موسيقى‬
‫محمود ياسين‪ ،‬مديحة كامل‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬عماد حمدي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫إجالل زكي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (البنت اللى قالت ال) باإلشتراك مع مدير التصوير محمود سابو‬
‫أحمد فؤاد‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫إيهاب الليثى‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫يسري اإلبياري‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫عبد الحى أديب‬ ‫سيناريو‬
‫عبد الحي أديب‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬‫مونتاج‬

‫‪70‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫سهير رمزي‪ ،‬مصطفى فهمي‪ ،‬سمير غانم‪ ،‬هالة فؤاد‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫زوزو ماضي‪ ،‬وحيد سيف‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (على باب الوزير)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم اإلتحاد‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫سمير عبد العظيم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫سمير عبد العظيم‬ ‫سيناريو‬
‫سمير عبد العظيم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫عبد المنعم شكري‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫فؤاد الظاهري‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬يسرا‪ ،‬صفية العمري‪ ،‬توفيق الدقن‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫صالح نظمى‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (للفقيد الرحمة)‬

‫عمر عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم جمال التابعي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫وحيد حامد‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫وحيد حامد‬ ‫سيناريو‬
‫وحيد حامد‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫صالح عبد الرازق‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬

‫‪71‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬

‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوقي‪ ،‬ميرفت أمين‪ ،‬يوسف شعبان‪ ،‬توفيق الدقن‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫نعيمة الصغير‪ ،‬أحمد راتب‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1983‬فيلم (السادة المرتشون)‬

‫على عبد الخالق‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫فينوس فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫حسين عفيفي‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫محمود ياسين‪ ،‬نجوى إبراهيم‪ ،‬محمود عبد العزيز‪ ،‬سعيد صالح‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫حسين الشربيني‪ ،‬مريم فخر الدين‪ ،‬أمال رمزي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (عالم وعالمة)‬

‫أحمد ياسين‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم الجوهرة‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫عن فيلم المالك األزرق‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫رفيق الصبان‬ ‫سيناريو‬
‫رفيق الصبان‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫حسين عفيفي‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬

‫‪72‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫محمود ياسين‪ ،‬نادية الجندي‪ ،‬محيي إسماعيل‪ ،‬وحيد سيف‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫توفيق الدقن‪ ،‬رجاء يوسف‪ ،‬محمود الزهيري‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1984‬فيلم (حتى ال يطير الدخان)‬

‫أحمد يحيي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫نيو أرت فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫إحسان عبد القدوس‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬سهير رمزي‪ ،‬ثناء شافع‪ ،‬أحمد راتب‪ ،‬نادية أرسالن‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫فكرى أباظة‪ ،‬يوسف فوزي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (شوارع من نار)‬

‫سمير سيف‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم مصر العربية‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫عن فيلم (إيرما الغنائية)‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أحمد صالح‪ ،‬إبراهيم الموجي‬ ‫سيناريو‬
‫أحمد صالح‪ ،‬إبراهيم الموجي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫سلوي بكير‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬

‫‪73‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫ماهر عبد النور‬ ‫مناظر‬

‫بليغ حمدي‬ ‫موسيقى‬
‫نور الشريف‪ ،‬مديحة كامل‪ ،‬ليلي علوي‪ ،‬سيد زيان‪ ،‬محمد رضا‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫نعيمة الصغير‪ ،‬نجاح الموجي‪ ،‬محمد شوقي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (طابونة حمزة)‬

‫أحمد ياسين‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم الكروان‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫سمير عبد العظيم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫سمير عبد العظيم‬ ‫سيناريو‬
‫سمير عبد العظيم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عبد العزيز فخري‬ ‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫إسعاد يونس‪ ،‬يونس شلبي‪ ،‬وداد حمدي‪ ،‬سيد زيان‪ ،‬أحمد بدير‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫وحيد سيف‪ ،‬هياتم‪ ،‬علي الشريف‪ ،‬حسن األسمر‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (لك يوم يا بية)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫األخوة المتحدين‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫فاروق صبري‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فاروق صبري‬ ‫سيناريو‬
‫فاروق صبري‬ ‫ ‬ ‫حوار‬

‫‪74‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬

‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد علي سليمان‬ ‫موسيقى‬
‫محمود عبد العزيز‪ ،‬إيمان‪ ،‬لبلبة‪ ،‬أبو بكر عزت‪ ،‬زيزي مصطفى‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫صالح نظمي‪ ،‬إنعام سالوسة‪ ،‬نعيمة الصغير‪ ،‬على الشريف‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (مين فينا اللي الحرامي)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫عبد العظيم الذغبي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فيص ندا‬ ‫سيناريو‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫غسان سالم‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬شريهان‪ ،‬صالح نظمي‪ ،‬أحمد بدير‪ ،‬على الشريف‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫فريدة سيف النصر‬ ‫ ‬

‫‪ l‬تابع ‪ 1984‬فيلم (الثعلب والعنب)‬

‫إشترك فى التصوير مدير التصوير وحيد فريد‬
‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫فوزي إبراهيم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫وحيد حامد‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫وحيد حامد‬ ‫سيناريو‬

‫‪75‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫وحيد حامد‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫فؤاد المهندس‪ ،‬أثار الحكيم‬ ‫ ‬‫تمثيل‬

‫‪ l‬فيلم (يارب ولد)‬

‫عمر عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫عبد العظيم الذغبي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫فيص ندا‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فيصل ندا‬ ‫سيناريو‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوفي‪ ،‬كريمة مختار‪ ،‬إسعاد يونس‪ ،‬سمير غانم‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫دالل عبد العزيز‪ ،‬أحمد راتب‪ ،‬حنان سليمان‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1985‬فيلم (خلى بالك من عقلك)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم الجوهرة‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫أحمد عبد الوهاب‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أحمد عبد الوهاب‬ ‫سيناريو‬
‫أحمد عبد الوهاب‬ ‫ ‬ ‫حوار‬

‫‪76‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬

‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫عمر خيرت‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬شريهان‪ ،‬جالل الشرقاوي‪ ،‬أحمد بدير‪ ،‬فؤاد أحمد‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫نعيمة الصغير‪ ،‬عزيزة حلمي‪ ،‬عدوي غيث‪ ،‬شوقي شامخ‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (تل العقارب)‬

‫نيازى مصطفى‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم شريفة فاضل (شريفون لإلنتاج الفني)‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫عبد الحي أديب‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫عبد الحي أديب‬ ‫سيناريو‬
‫عبد الحي أديب‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ ‬
‫مناظر‬
‫مختار السيد‬ ‫موسيقى‬
‫شريفة فاضل‪ ،‬صالح قابيل‪ ،‬يونس شلبي‪ ،‬نورا‪ ،‬محمد رضا‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫وحيد سيف‪ ،‬سيد زيان‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (علي بيه مظهر واألربعين حرامي)‬

‫أحمد ياسين‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫الليثى فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫لينين الرملي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫لينين الرملي‬ ‫سيناريو‬
‫لينين الرملي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬

‫‪77‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫عبد العزيز فخري‬ ‫ ‬

‫مونتاج‬
‫عزة سيد أحمد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫محمد صبحي‪ ،‬سمية األلفي‪ ،‬هياتم‪ ،‬جميل راتب‪ ،‬مجدي وهبة‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫أحمد راتب‪ ،‬محمد رضا‪ ،‬وداد حمدي‪ ،‬نعيمة الصغير‪ ،‬فاروق‬ ‫ ‬
‫يوسف‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (محطة األنس)‬

‫حسن إبراهيم‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫سيد طنطاوى‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫ماهر إبراهيم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫ماهر إبراهيم‬ ‫سيناريو‬
‫ماهر إبراهيم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫صالح عبد الرازق‬ ‫مونتاج‬
‫فهيم جهاد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫سمير غانم‪ ،‬لبلبة‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬يونس شلبي‪ ،‬فاطمى التابعي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫إبراهيم نصر‪ ،‬سيف اهلل مختار‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (الموظفون فى األرض)‬

‫أحمد يحيي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم فريد شوقي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫بهجت قمر‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬

‫‪78‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫بهجت قمر‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوقي‪ ،‬صالح السعدني‪ ،‬شويكار‪ ،‬سمية األلفي‪ ،‬ليلل علوي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫سمير صبري‪ ،‬ثناء شافع‪ ،‬المنتصر باهلل‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1986‬فيلم (األنثى)‬

‫حسين الوكيل‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫تاميدو لإلنتاج‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫مصطفى بركات (عن فيلم وخلق اهلل المرأة)‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى بركات‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى بركات‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫سعيد الشيخ‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد هالل‬ ‫موسيقى‬
‫فاروق الفيشاوي‪ ،‬ليلي علوي –حسين فهمي‪ ،‬أمينة رزق‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫محمود مسعود‪ ،‬صالح ذو الفقار‪ ،‬ميمي جمال‪ ،‬عفاف رشاد‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (بالغ ضد أمرأة)‬

‫أحمد السبعاوي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أستوديو ‪ 21‬لإلنتاج الفني‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫محمد رجب‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أحمد صالح‬ ‫سيناريو‬

‫‪79‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫أحمد صالح‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫فكري رستم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫منير الوسيمي‬ ‫موسيقى‬
‫محمود ياسين‪ ،‬بوسي‪ ،‬محمد صبحي‪ ،‬صبري عبد المنعم‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫ممدوح وافي‪ ،‬سلوى عثمان‪ ،‬نادية شمس الدين‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (دقة زار)‬

‫أحمد ياسين‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫إنتاج ‪....‬‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫حسين عفيفي‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوقي‪ ،‬عزت العالليلي‪ ،‬سهير البابلي‪ ،‬بوسي‪ ،‬محمد العربي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫رشاد عثمان‪ ،‬أمل إبراهيم‪ ،‬محمد الشويحي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (كراكون فى الشارع)‬

‫أحمد يحيي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫نيو أرت فيلم‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫أحمد الخطيب‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫أحمد الخطيب‬ ‫سيناريو‬

‫‪80‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫أحمد الخطيب‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫عمار الشريعي‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬يسرا‪ ،‬على الشريف‪ ،‬نعيمة الصغير‪ ،‬عواطف تكال‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫أمل إبراهيم‪ ،‬حافظ أمين‪ ،‬محروس غيث‪ ،‬نادية شمس الدين‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (الورثة)‬
‫أحمد السبعاوي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم رانيا‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫فاروق سعيد‪ ،‬عمر الدكروري‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فاروق سعيد‪ ،‬عمر الدكروري‬ ‫سيناريو‬
‫فاروق سعيد‪ ،‬عمر الدكروري‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫فكري رستم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫حسين فهمي‪ ،‬عزت العاليلي‪ ،‬مديحه كامل‪ ،‬صبري عبد المنعم‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫محمد السبع‪ ،‬عدوي غيث‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1987‬فيلم (األونطجية)‬

‫سيد طنطاوي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم األنوار العربية‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫إبراهيم الجرواني‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫إبراهيم الجرواني‬ ‫سيناريو‬

‫‪81‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫إبراهيم الجرواني‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫صالح عبد الرازق‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محرم فؤاد‬ ‫موسيقى‬
‫عفاف شعيب‪ ،‬أحمد مرعي‪ ،‬أحمد سالمة‪ ،‬سعيد صالح‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫سهير البابلي‪ ،‬نادية السبع‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (النمر واألنثي)‬

‫سمير سيف‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم مصر العربية‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫إبراهيم الموجي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫إبراهيم الموجي‬ ‫سيناريو‬
‫إبراهيم الموجي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫سلوي بكير‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد سلطان‬ ‫موسيقى‬
‫عادل إمام‪ ،‬أثار الحكيم‪ ،‬أنور إسماعيل‪ ،‬عايدة عبد العزيز‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫مصطفى متولي‪ ،‬عدوي غيث‪ ،‬أحمد عقل‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1989‬فيلم (فضيحة العمر)‬

‫عادل األعصر‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم جالل زهرة‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫محمد فؤاد سليم‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫محمد الباسوس‬ ‫سيناريو‬

‫‪82‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫محمد الباسوس‬ ‫ ‬‫حوار‬

‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد سلطان‬ ‫موسيقى‬
‫كمال الشناوي‪ ،‬شريهان‪ ،‬هشام سليم‪ ،‬أحمد خميس‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫نهى العمروسي‪ ،‬عبد السالم محمد‪ ،‬شفيق جالل‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (الوحوش الصغيرة)‬

‫عبد اللطيف زكي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫سكرين ‪2000‬‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫إسماعيل ولي الدين‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬
‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫سلوى بكير‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ماهر عبد النور‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد سلطان‬ ‫موسيقى‬
‫سهير رمزي‪ ،‬فاروق الفيشاوي‪ ،‬مصطفى متولي‪ ،‬سامى العدل‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫شريف منير‪ ،‬محمود الجندي‪ ،‬إحسان القلعاوي‪ ،‬حمزة الشيمي‪،‬‬ ‫ ‬
‫هياتم‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (يا عزيزى كلنا لصوص)‬

‫أحمد يحيي‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫فينوس فيلم‬ ‫ ‬‫إنتاج‬
‫إحسان عبد القدوس‬ ‫ ‬‫قصة‬

‫‪83‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫مصطفى محرم‬ ‫سيناريو‬

‫مصطفى محرم‬ ‫ ‬‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫غسان سالم‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد سلطان‬ ‫موسيقى‬
‫محمود عبد العزيز‪ ،‬ليلي علوي‪ ،‬صالح قابيل‪ ،‬نادية رسالن‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫مريم فخر الدين‪ ،‬سعيد صالح‪ ،‬عبد اهلل فرغلي‪ ،‬أسامة عباس‪،‬‬ ‫ ‬
‫سعيدة جالل‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1990‬فيلم (األسطى محروس)‬

‫إسماعيل حسن‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم جالل زهرة‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫إسماعيل حسن‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫إسماعيل حسن‬ ‫سيناريو‬
‫إسماعيل حسن‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫صالح عبد الرازق‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫مختارات‬ ‫موسيقى‬
‫يونس شلبي‪ ،‬إسعاد يونس‪ ،‬وحيد سيف‪ ،‬نبيلة كرم‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫فاروق فلوكس‪ ،‬نعيمة الصغير‪ ،‬ضياء المرغني‪،‬‬ ‫ ‬
‫حسني عبد الجليل‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (الخادم)‬
‫أحمد يحيي‬ ‫ ‬
‫إخراج‬

‫‪84‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫سفنكس فيلم (عادل حسني)‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬

‫بسيوني عثمان‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫بسيوني عثمان‬ ‫سيناريو‬
‫بسيوني عثمان‬ ‫ ‬‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫نهاد بهجت‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫محمد سلطان‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوقي‪ ،‬سهير رمزي‪ ،‬فاروق الفيشاوي‪ ،‬أحمد مظهر ‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫هشام سليم‪ ،‬وحيد سيف‪ ،‬سيف عبد الرحمن‪ ،‬عمار الشربيني‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1991‬فيلم (الجبالوي)‬

‫عادل األعصر‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫سكرين ‪2000‬‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫فيصل ندا‬ ‫سيناريو‬
‫فيصل ندا‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫ميشيل المصري‬ ‫موسيقى‬
‫كمال الشناوي‪ ،‬سماح أنور‪ ،‬شكري سرحان‪ ،‬عايدة رياض‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫هشام سليم ‪ ،‬سيد عبد الكريم‪ ،‬وائل نور‪ ،‬شوقي شامخ‪،‬‬ ‫ ‬
‫صبري عبد المنعم‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (مراهقون مراهقات)‬

‫‪85‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫أحمد يحيي‬ ‫ ‬‫إخراج‬

‫سفنكس فيلم (عادل حسني)‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫عصام الجمبالطي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫عصام الجمبالطي‬ ‫سيناريو‬
‫عصام الجمبالطي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫جمال سالمة‬ ‫موسيقى‬
‫الهام شاهين‪ ،‬عايدة رياض‪ ،‬سلوي خطاب‪ ،‬حنان شوقي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫مصطفى كريم‪ ،‬وائل نور‪ ،‬نجوى فؤاد‪ ،‬عثمان عبد المنعم‪،‬‬ ‫ ‬
‫يوسف فوزي‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (نساء صعاليك)‬

‫نادية حمزة‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫سفنكس فيلم (عادل حسني)‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫يسري اإلبياري‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫يسري اإلبياري‬ ‫سيناريو‬
‫يسري اإلبياري‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫عمر خيرت‬ ‫موسيقى‬
‫سهير رمزي‪ ،‬سماح أنور‪ ،‬فيفي عبده‪ ،‬صفاء السبع‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫تحية كاريوكا‪ ،‬ليلي شعيب‪ ،‬تهاني راشد‪ ،‬ميمي جمال‪ ،‬أنجيل أرام‬ ‫ ‬

‫‪86‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫‪ l‬عام ‪ 1992‬فيلم (آه‪ ..‬وآه من شربات)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫أفالم فريد شوقي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫شريف المنياوي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫شريف المنياوي‬ ‫سيناريو‬
‫شريف المنياوي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫غسان سالم‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫حسن أبو السعود‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوقي‪ ،‬رانيا فريد شوقي‪ ،‬سميرة محسن‪ ،‬وحيد سيف‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫حاتم ذو الفقار‪ ،‬عماد رشاد ‪ ،‬سيد صادق‪ ،‬وحيد سيف‪،‬‬ ‫ ‬
‫عثمان عبد المنعم‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1993‬فيلم (لية يا هرم)‬

‫عمر عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫شركة الحياه‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫عمر عبد العزيز‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫رفيق الصبان‬ ‫سيناريو‬
‫محمد أشرف‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫راجح داود‬ ‫موسيقى‬
‫فريد شوقي‪ ،‬ميرفت أمين‪ ،‬صالح السعدني‪ ،‬محمد منير‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫رانيا فريد شوقي‪ ،‬أحمد عقل‪ ،‬الوجه الجديد (ماريا)‬ ‫ ‬

‫‪87‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫‪ l‬عام ‪ 1994‬فيلم (اللى رقصوا على السلم)‬

‫ناجي أنجلو‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫مؤسسة االهرام للسينما والفيديو‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫عبد الدايم الشاذلي‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫عبد الدايم الشاذلي‬ ‫سيناريو‬
‫عبد الدايم الشاذلي‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫يوسف المالح‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫مناظر‬
‫هاني شنودة‬ ‫موسيقى‬
‫أحمد بدير‪ ،‬عايدة رياض‪ ،‬سعاد نصر‪ ،‬وداد حمدي‪ ،‬خيرية أحمد ‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫فاروق فلوكس‪ ،‬ميم جمال‪ ،‬حسن حسني‬ ‫ ‬

‫‪ l‬فيلم (كارت أحمر)‬

‫أسامة الكردي‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫وادى الملوك لإلنتاج الفني‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫سلوى بكير‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫وصفى درويش‬ ‫سيناريو‬
‫وصفى درويش‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫أحمد متولي‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫ال يوجد‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫منير الوسيمي‬ ‫موسيقى‬
‫ميرفت أمين‪ ،‬محمود حميد ‪ ،‬ماجدة نور الدين‪ ،‬محمود الجندي‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫سوسن بدر‬ ‫ ‬

‫‪88‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫‪ l‬عام ‪ 1997‬فيلم (حلق حوش)‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬‫إخراج‬
‫السبكي لإلنتاج السينمائي‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫بشير الديك‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫بشير الديك‬ ‫سيناريو‬
‫بشير الديك‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫رشيدة عبد السالم‬ ‫ ‬
‫مونتاج‬
‫عادل المغربي‬ ‫ ‬
‫مناظر‬
‫صالح الشرنوبي‬ ‫موسيقى‬
‫ليلي علوي‪ ،‬محمد هنيدي‪ ،‬عالء ولي الدين‪ ،‬ماجدة الخطيب‪،‬‬ ‫ ‬‫تمثيل‬
‫عبد اهلل فرغلي‪ ،‬نهى العمروسي‪ ،‬يوسف داود ‪ ،‬فؤاد خليل‪،‬‬ ‫ ‬
‫فتوح أحمد‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 2001‬فيلم (عنبر وألوان) باإلشتراك مع مدير التصوير سمير فرج‬

‫عادل األعصر‬ ‫ ‬ ‫إخراج‬
‫قطاع اإلنتاج بإتحاد اإلذاعة والتلفزيون‬ ‫ ‬ ‫إنتاج‬
‫سمية عريشة‬ ‫ ‬ ‫قصة‬
‫سمية عريشة‬ ‫سيناريو‬
‫سمية عريشة‬ ‫ ‬ ‫حوار‬
‫عنايات السايس‬ ‫ ‬‫مونتاج‬
‫عادل المغربي‬ ‫ ‬ ‫مناظر‬
‫علي سعد‬ ‫موسيقى‬
‫حسين فهمي‪ ،‬معالي زايد‪ ،‬محمود الجندي‪ ،‬أثار الحكيم‪،‬‬ ‫ ‬ ‫تمثيل‬
‫بسام رجب‪ ،‬محي الدين عبد المحسن‪ ، ،‬فتحية عبد الغني‬ ‫ ‬

‫‪89‬‬
 ‫فيلموجرافيا‬

‫كما عمل مدير تصوير ألربعة أفالم روائية للتلفزيون أحدهم عرض فى دور السينما‬
‫وهو فيلم (ناصر ‪ )56‬واألخرين عروض تليفزيونية فقط‬
‫فيلم (صاحب الصورة) إخراج ‪ /‬إبراهم الحسن‬
‫فيلم (أنهم يسرقون عمر) إخراج ‪ /‬على عبد الخالق‬
‫فيلم (صاحب الصورة) إخراج ‪ /‬حسن حافظ‬
‫فيلم (صاحب الصورة) إخراج ‪ /‬محمد فاضل وإشترك فى التصوير ‪ /‬عبد اللطيف‬
‫فهمي وإبراهيم صالح‬
‫فيلم (يوميات أمرأة عصرية) إخراج أنعام محمد علي‬

‫(مالحظة)‬
‫األعمال التسجيلية التى قام بها مدير التصوير الفنان ‪ /‬عصام فريد قليلة‪ ،‬حيث صور‬
‫فى الستنيات (ماكينج) للفيلم األجنبي (الخرطوم) كما صور إعادة إفتتاح قناة‬
‫السويس عام ‪ 1975‬وفيلمًا تسجيليًا لمصلحة اإلستعالمات عن محافظة أسوان ‪ ،‬فيلم‬
‫تسجيلي عن إستالم العريش بإيم (عادت العريش) إخراج هشام أبو النصر مع زمالء‬
‫آخرين‬

‫‪90‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫على متن يخت «محروسة» أثناء إعادة افتتاح قناة السويس بعد حرب أكتوبر ‪ 1973‬مع الرئيس محمد أنور السادات‬
‫ويظهر في الصورة مدير التصوير عصام فريد وبعض الزمالء والزميل مدير التصوير سعيد شيمي‬

‫‪91‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫مع فريق عمل فيلم «شفاه ال تعرف الكذب للمخرج محمد عبد العزيز ومعه فنيين من تونس‬

‫‪92‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع فريق عمل فيلم «شفاه ال تعرف الكذب للمخرج محمد عبد العزيز ويظهر في الصورة من اليسار الماكيير عبد الوهاب قطب‪ ،‬المنتج عادل حسني‪ ،‬الفنانة نيللي‪،‬‬
‫مدير التصوير عصام فريد‪ ،‬أحد أفراد فريق العمل التونسي‪ ،‬مساعد المخرج عمر عبد العزيز‪ ،‬مساعد المصور أبيه فريد‪ ،‬المخرج محمد عبد العزيز وباقي أفراد‬
‫فريق العمل التونسي‪.‬‬

‫‪93‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫فيلم ألف بوسة وبوسة‬

‫‪94‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم حتى ال يطير الدخان‬

‫‪95‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫فيلم ناصر ‪٥٦‬‬

‫‪96‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيلم ناصر ‪٥٦‬‬

‫‪97‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫قائمة المسلسالت الذي قام بتصويرها‬

‫‪ l‬عام ‪ 1989‬مسلسل (النوة)‬
‫محمد فاضل‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫فردوس عبد الحميد‪ ،‬صالح السعدني‪ ،‬زوزو نبيل‪ ،‬محمود الجندي‪،‬‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫وحيد سيف وآخرين‪.‬‬ ‫ ‬

‫‪ l‬عام ‪ 1992‬مسلسل (وما زال النيل يجري)‬

‫محمد فاضل‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫فرودوس عبد الحميد‪ ،‬هشام سليم‪ ،‬وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬عام ‪ 1997‬مسلسل (ويأخذنا تيار الحياة)‬

‫هاني الشين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫نرمين الفقي وأخرين‬ ‫ ‬
‫تمثل‬

‫‪ l‬عام ‪ 1998‬مسلسل (غابت الشمس ولم يظهر القمر)‬

‫هاني الشين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫منى زكي‪ ،‬شويكار‪ ،‬أبو بكر عزت‪ ،‬وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬عام ‪ 1999‬مسلسل (الرجل اآلخر)‬

‫مجدي أبو عميرة‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫نور الشريف‪ ،‬ميرفت أمين‪ ،‬رانيا شوقي‪ ،‬ماجدة زكي‪ ،‬وآخرين‪.‬‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫مسلسل (يوم عسل ويوم بصل)‬ ‫‪ l‬عام ‪2000‬‬

‫‪98‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬

‫إخراج‬
‫رانيا فريد شوقي‪ ،‬وآخرين‪.‬‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬مسلسل (المتزوجين فى التاريخ) سمير غانم‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫سمير غانم وآخرين‪ ،‬شخصيات تاريخية‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫مسلسل (حروف النصب)‬ ‫‪ l‬عام ‪2001‬‬

‫عمر عبد العزيز‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫عبلة كامل‪ ،‬هشام سليم‪ ،‬يوسف شعبان وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬مسلسل (فوازير رمضان) سمير غانم‬

‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫سمير غانم وآخرين‪ ،‬شخصيات تاريخية‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬مسلسل (البحار مندي)‬

‫هاني الشين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫نرمين الفقي‪ ،‬أحمد عبد العزيز وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬عام ‪ 2002‬مسلسل (فارس بال جواد)‬

‫أحمد بدر الدين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫محمد صبحي‪ ،‬سيمون وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪ l‬مسلسل (أهل المغني) سمير غانم‬

‫‪99‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫هاني رشين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫سمير غانم وآخرين‪ ،‬شخصيات فنية‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫‪ l‬عام ‪ 2003‬مسلسل (يحيا العدل)‬
‫محمد عبد العزيز‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫ميرفت أمين‪ ،‬مصطفى فهمي‪ ،‬مديحة يسري وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫‪ l‬مسلسل (المضحكون) سمير غانم‬
‫هاني الشين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫سمير غانم وآخرين‪ ،‬شخصيات فنية‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫‪ l‬عام ‪ 2004‬مسلسل (الليل وأخره)‬
‫رباب حسين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫يحيى الفخراني‪ ،‬هدى سلطان‪ ،‬نرمين الفقي‪ ،‬إبراهيم يسري‪،‬‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫رشوان توفيق وآخرين‬ ‫ ‬
‫‪ l‬عام ‪ 2005‬مسلسل (أنا وهؤالء)‬
‫عصام شعبان‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫محمد صبحي‪ ،‬داليا مصطفى‪ ،‬عبد اهلل مشرف وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫‪ l‬مسلسل (بنت من شبرا)‬
‫جمال عبد الحميد‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫ليلى علوي‪ ،‬طارق لطفي‪ ،‬سميرة عبد العزيز وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫‪ l‬عام ‪ 2006‬مسلسل (حضرة المتهم أبي)‬
‫رباب حسين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫نور الشريف‪ ،‬معالي زايد‪ ،‬زينة وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬

‫‪100‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫‪ l‬عام ‪ 2007‬مسلسل (الدالي)‪ ،‬الجزء األول‬

‫يوسف شرف الدين‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫نور الشريف‪ ،‬سوسن بدر‪ ،‬مي نور الشريف‪ ،‬صالح عبد اهلل‪،‬‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫صالح رشوان وآخرين‬ ‫ ‬
‫‪ l‬عام ‪ 2008‬مسلسل (نسيم الروح)‬
‫سمير سيف‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫مصطفى شعبان‪ ،‬شرين‪ ،‬أيمن زيدان‪ ،‬هياتم‪ ،‬شرين عادل‪ ،‬عمر الحريري‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫وآخرين‬ ‫ ‬
‫‪ l‬عام ‪ 2009‬مسلسل (ونيس وأحفادة)‬
‫محمد صبحي‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫محمد صبحي‪ ،‬وفاء صادق وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫مسلسل (ونيس وأيامه)‬ ‫‪ l‬عام ‪2010‬‬
‫محمد صبحي‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫محمد صبحي‪ ،‬سماح أنور وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫عام ‪ 2012‬مسلسل (ابن موت)‬
‫سمير سيف‬ ‫ ‬
‫إخراج‬
‫خالد النبوي‪ ،‬عال غانم‪ ،‬هاني سيف‪ ،‬طارق لطفي وآخرين‬ ‫ ‬
‫تمثيل‬
‫مسلسالت خارج مصر‬
‫في عام ‪ 1998‬قام مدير التصوير عصام فريد بتصوير مسلسل في دولة قطر باسم (فايز‬
‫التوش ‪ )2000‬إخراج عبد المجيد الرشيدي وتمثيل غانم السليطي ‪.‬‬

‫‪101‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫أثناء تصوير مسلسل «ونيس وأحفادة»‬

‫في األقصر أثناء تصوير مسلسل «فارس بال جواد»‬

‫‪102‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع فريق عمل مسلسل «فارس بال جواد» الفنان محمد صبحي‪ ،‬الفنانة سيمون‪ ،‬المصور زكي األشقر‪ ،‬المصور طارق عبد الغني ومساعد المخرج شوقي طنطاوي‬

‫في سوريا أثناء تصوير مسلسل «فارس بال جواد»‬

‫فيديو‬
‫‪103‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫زيارة مدير التصوير وحيد فريد أثناء العمل في فوازير المضحكون‬

‫مع المصور حسني صالح والمخرج هاني الشين والفنان سمير غانم أثناء تصوير فوازير المضحكون‬

‫‪104‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع المخرج هاني الشين أثناء تصوير مسلسل «ويأخذنا تيار الحياة» يظهر في الصورة الفنانة نرمين الفقي والفنان وائل نور‬

‫مع السيناريست محمد الباسوسي أثناء تصوير مسلسل البحار مندي ويظهر في الصورة الفنانة نرمين الفقي والفنانة نشوى مصطفى‬

‫فيديو‬
‫‪105‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫مع الفنانة ميرفت أمين والمخرج‬

‫محمد عبد العزيز في مسلسل‬
‫«يحيا العدل»‬

‫مع الفنانة ليلي علوي والمصور‬

‫خيري المحالوي ومصممة المالبس‬
‫(ستايلست) ملك ذو الفقار في‬
‫مسلسل «بنت من شبرا»‬

‫‪106‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫الفنانة زيزي البدراوي وسكريبت إضاءة شدا الشاهد‬ ‫ريم ورنا عصام فريد في زيارة لبالتوه مسلسل «حضرة المتهم أبي»‬

‫زينة في مسلسل «حضرة المتهم أبي»‬ ‫شريف سالمة في مسلسل «حضرة المتهم أبي»‬

‫فيديو‬
‫‪107‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫‪108‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيديو (مسلسل الدالي)‬

‫‪109‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫‪110‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيديو (مسلسل الدالي)‬

‫‪111‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫‪112‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫فيديو (مسلسل الدالي‪ ،‬نسيم الروح‪ ،‬ابن موت)‬

‫‪113‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫مسلسالت خارج مصر‬

‫في عام ‪ 1998‬قام مدير التصوير عصام فريد بتصوير مسلسل في دولة قطر باسم (فايز‬
‫التوش ‪ )2000‬إخراج عبد المجيد الرشيدي وتمثيل غانم السليطي ‪.‬‬

‫‪114‬‬
 ‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫مع الفنان القطري غانم السليطي‬

‫والمصور ريحان‬

‫في البالتوه بقطر مسلسل‬

‫فايز التوش ‪2000‬‬

‫فيديو‬
‫‪115‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫‪116‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫‪117‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫‪118‬‬
‫فنان الصورة عصام فريد‬

‫‪119‬‬
 ‫المبدع ‪ ...‬الهادئ ‪ ...‬المتميز‬

‫‪120‬‬