Professional Documents
Culture Documents
W pierwszej połowie lat 50. absolwenci szkoły filmowej w Łodzi praktykują w polskiej kronice
dokumentalnej, w tym Munk
Realizacja dokumentów w trudnych warunkach przypominała kręcenie fabuły (np. pod ziemią
trzeba było wiele inscenizować, korzystać ze sztucznego światła itd.)
Pomysł na film dokumentalny ŚWIATOWEJ UNII FILMU DOKUMENTALNEGO 1947: powinien
on promować pokój po traumie 2wś
Kongres intelektualistów we Wrocławiu w 1948
o W trakcie tego zjazdu przedstawiciel strony radzieckiej (literat) krytykował dokonania
Zachodu
o Wszelkie hasła pokoju stały się przez to nacechowane ideologicznie
o 1951 – „pokój zdobędzie świat”
o Filmy były często poświęcone tematowi planu sześcioletniego
W tym kontekście pojawia się Andrzej Munk, jego wczesne filmy są często pomijane
milczeniem
Pracuje w KADR i KAMERA (zespoły)
„Zaczęło się w Hiszpanii” 1950; Andrzej Munk przygotował wersję dla polskiej publiczności
„Nauka bliżej życia” 1951 – film dyplomowy Andrzeja Munka
„Kobiety naszych dni” Jan Zelnik 1951, prawdziwy socrealizm
o Praca robotników nie męczy
o Plan sześcioletni ponad wszystkim
o Szczególna rola kobiet, progresywnie ukazane
o Porównanie: kiedyś vs. dzisiaj
o Narrator, komentator
„Bajka w URSUSIE” 1952
o Zarzucano mu apolityczność
„Pamiętniki chłopów” 1952
o Czyste hasła (np. pozbawione znaczenia słowo „front”)
„Kolejarskie słowo” 1953
o Dynamizacja przez komunikaty dyspozytorów ruchu
Fotogeniczność kolei
o „Nocna poczta” Basil Wright i Harry Watt 1936
„Gwiazdy muszą płonąć” Witold Lesiewicz, Andrzej Munk 1954
sześcioletniego
➔ Witold Lesiewicz, potem pracownik Munka: „Wesoła dwa” – film mający wpływ
na ich
dalszą współpracę
➔ „Gwiazdy muszą płonąć” – socrealizm, ale widać, że autorzy chcieliby nakręcić
fabułę
➔ Motywy kolei w filmach Munka: Munk znał się na kolei co widać w filmach.
Munka i
aktorzy, którzy bardzo się wczuwaja, pokazana sytuacja rolnikow przed wojną i
świetlana przyszlosc