DOI:10.15947/j.cnki.dwt.2014.01.

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・98・ 艺术设计

新艺术运动对当代艺术设计的启示分析
夏 雨

摘要：上个世纪之交的新艺术运动是近代艺术发展史上一次具有里程碑意义的变革，虽
然时间短暂，但是对后世艺术设计所产生的启示则是难以估量的。本文概述了新世纪运动
的发展情况，从设计观念、设计风格、设计思维和设计语言等多个方面，就其对现代艺术
设计的启示进行了具体的分析，以便获得更加深刻的理解和认识，来更好地指导于艺术设
计的欣赏和创作。
关键词：新艺术运动；当代艺术设计；启示分析

一、新艺术运动概述
1895年，萨穆尔・宾将其在巴黎的“巴黎东方艺术
店”改名为“新艺术画廊”，成为了新艺术运动的名称
来源。其开始于法国，并迅速成为了一场波及全世界的
艺术运动，前后持续了近三十年。当时一些艺术家看到
工业流水线上生产出来的产品，要么是粗陋不堪，要么
是繁琐造作，进而提出了艺术设计要回归自然、回归手
工的宣言。在随后的发展中，因为实际情况的差异，在
各个国家和地区都有着不同的表现形式。如法国和比利
时，强调大自然对艺术设计的重要性，主张“师法自
然”。一些设计造型，完全可以通过对动植物的模仿来
实现，并以此来取代过于繁琐的装饰；如英国，强调设
计本身的简洁性和实用性，提倡用直线代替曲线，多用
黑白等单纯的色彩；又如奥地利和德国，则强调设计功
能性的实现，认为优秀的设计作品应该是艺术性和功能
性的完美结合。由此看来，新艺术运动不同于以往任何
一次艺术变革，其并不像古典主义、浪漫主义等有着较
为明确和统一的艺术追求，而是一种彻底的颠覆，而且
这种颠覆的角度和层面也是不尽相同，所以难以为其下
一个较为严谨的定义。但是有一点是可以充分肯定的，
即新艺术运动是近代设计史上一次全面、丰富的变革和
创新，也正是因为这种全面和丰富，才给了现代艺术设
计以深刻的启示。
二、新艺术运动对当代艺术设计的启示分析
1.对艺术设计观的启示
古往今来，大自然都是一切艺术创作的源泉。“外
师造化，中得心源”是中国绘画史上的名句，这里的
“造化”就是指自然，意指画家应以大自然为师，再结
合内心的感悟，才可创作出好的作品。这句话虽然是出
自中国传统艺术，但是用来形容新艺术运动的创作观，
却是再合适不过。在法国，面对艺术设计界中程式化和
装饰化风格的蔓延，以吉玛德、拉里克等人为首的艺术
家，提出了回归大自然的口号，在平面设计中，大量使
用自然界中的元素，如植物的树叶、藤蔓等。吉玛德设
计的海报中，就经常出现一些植物的枝叶造型，或者用
于主题的直接表达，或者用作装饰。在产品设计中，则
以模仿自然界中动植物的原型为主。如拉里克设计的女
性胸针，就是一只蜻蜓的翻版，大到整个造型，小到翅
膀上的纹路，都和真实的蜻蜓完全一致。一时间，一股
自然的清新之风迅速传遍了整个欧洲。而当代艺术设计
所倡导的绿色设计、生态设计等设计观，正是来源于新
艺术运动中将创作植根于大自然的理念。如绿色设计理
念，其强调整个设计过程中的环保和资源的再利用，这
在包装设计中体现得十分明显。近年来，很多包装设计
的原材料都是可再生资源，材料是不是“绿色”，甚至
成为了评判设计水平的重要标准。日本著名的百货品牌
无印良品就是该理念忠实的践行者。该品牌的包装力求
简单和朴素，全部使用无漂白的纸张作为商品袋或包装
纸，这类纸张因为没有经过漂白，所以呈现出一种淡褐
色，而这种淡褐色恰恰成为了无印良品的最佳代言人，
在为环保做出贡献的同时，也获得了一种出其不意的宣
传效果。所以说，新艺术运动“师法自然”的理念，不
但在当时受到了肯定和欢迎，还对当代艺术设计观产生
了重要的影响，值得每一个设计者学习和借鉴。
2.对艺术设计风格的启示
比利时新艺术运动的代表人物维克多霍塔曾说：
“作为艺术家而言，我们的使命就是创作出本民族自己
的东西，一种能够彰显出我们特点的东西。”与他相呼
应的是法国的吉玛德，他认为艺术设计必须要植根于民
族的土壤中，从法兰西民族的经典绘画和设计作品中获
得经验和启示。而且他的这种民族观并不局限于法兰西
这一个民族，而是倡导每一个国家的艺术设计都要能体
现出鲜明的民族风格。他曾说“让英国人和德国人去努
力表达自己的民族风格吧，可以肯定这是一项有着重要
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意义的工作。”这种鲜明的民族风格追求，给当代艺术 作出形式和内容俱佳的作品。
设计的启示是十分重要的。21世纪的今天，世界文化 4.对艺术设计语言的启示
呈现出了多元化发展的趋势，如果想在这种多元文化中 艺术创作观念的变化，必然会带来艺术语言的变
体现出个性因素，进而得到关注和认可，那么作品就要 化。新艺术运动下的各类艺术设计，都从艺术语言上进
彰显出与众不同的风格。而民族性的追求和体现正是最 行了变革和创新，同样也给了当代艺术设计以深刻的启
佳的选择。中国传统文化博大精深，在漫长的历史发展 示。如平面设计中文字、图形和色彩这三大要素。在文
中，出现了很多能够展现出中华民族独特审美观和哲学 字上，艺术设计强调文字的简洁，即文字只要表达出准
观的艺术佳作，其不但有着巧妙和精致的外在形式，还 确的信息即可，而且要对文字本身进行设计，使其和整
有着深刻的寓意和内涵。将其运用到艺术设计中来，不 个作品完美地融合在一起，这就从根本上淡化了平面设
但能够获得耳目一新的设计效果，而且还能够彰显出鲜 计中文字的功能性色彩，突出了其艺术性的一面；在图
明的民族特色。这种特色是为本民族观众所认同的，同 形上，强调图形的针对性，即图形选择一定是为主题表
时又是为外国观众所新奇的。如北京奥运会申奥标志设 达而服务的，任何与主题无关的图形都不得出现；而在
计，就是从中国传统的太极文化中获得了灵感。太极是 色彩上，则强调色彩的自然和流畅，并不过份追求色彩
中国古代的哲学术语，意为派生万物的本源，太极图形 的绚丽感和立体感。这些对设计语言的全新运用，使平
是由两个黑白鱼形纹组成的圆形图案，形象地表达出了 面设计能够真正从绘画中独立出来，其各种手法直到今
阴阳轮转、相反相成是万物生成变化的根源的哲理，体 天还在广为使用。在文字上，现代艺术设计不但遵从了
现出了一种相互转化、对立统一之美。而且其所形成的 新艺术运动中文字少的原则，更强调文字的“精”，特
“S”曲线造型富含弹性和张力，不但光滑圆润，而且 别是在一些广告设计中，常用几个字或一个短语就道出
还能产生一种运动感。将其和奥运五环有机地融合在一 了产品的精髓；在图形上，则会选择一些具有隐喻性或
起，既使主题得到了恰如其分的表达，还体现出了鲜明 象征性的图形，当人们看到这些图形的时候，整个作品
的中国特色。所以说，艺术设计中对民族风格的追求， 的主题也就一目了然了；在色彩上，当代艺术设计已经
已经不仅是一种审美观的体现，而是一个艺术创作者民 从新艺术运动时的清新和流畅，发展到了简约风格，即
族责任感的体现。对此，一百年前新艺术运动中的艺术 尽可能地减少对色彩的使用，多用色彩之间的对比来获
家们已经为我们做出了表率。 得令人瞩目的效果。所以从设计语言方面来说，新艺术
3.对艺术设计思维的启示 运动更像是一座桥梁，连接了绘画和现代艺术设计，起
新艺术时期的设计作品，多数都有着两种较为极端 到了一种承上启下的过渡作用。
的艺术表现：一种是强调作品的实用性和功能性，几乎 综上所述，从严格意义上来说，新艺术运动并不是
没有艺术性可言；一种则是强调作品的艺术性，而实用 一场运动，而是伴随着近代社会变革和发展的一次思想
性和功能性却无从谈起。对此荷兰新艺术运动的代表人 大解放。其更像是一颗流星，虽然稍纵即逝，但是却发出
物杜斯伯格曾深刻指出，这是对理性思维和感性思维极 了耀眼的光芒。虽然当中出现的一些观点和思想还不是十
端使用的结果。一方面，在工业生产的影响下，一些创 分成熟，但是却直接推动了现代艺术设计时代的到来。今
作者开始关注设计信息的传达和功能的实现，因此较多 天的艺术设计界之所以能够在观念、技法和风格等方面如
地会使用理性思维；另一方面，受到立体主义、超现实 此的多元，很大程度上要归功于新艺术运动。本文之所以
主义绘画的影响，一些创作者认为应该在创作中尽情抒 对其进行深入的研究，意在表明，作为一个现代艺术设计
发自己的情感体验，体现出强烈的个性因素，因此较多 者，理应对一百年前的这场艺术设计界的变革有深入和系
地使用了感性思维。正是理性思维和感性思维的平行， 统的理解，而且从中获得的启示和借鉴，这也是我们今天
才导致了极端现象的出现。对此杜斯伯格认为，应当将 再次讨论和研究新艺术运动的意义上所在。
感性思维和理性思维有机结合起来，获得一种平衡的设
计效果。这种认识对当代艺术设计也是很有启发的，现 参考文献：
代艺术设计既强调各种功能的实现，又要求这种实现要 [1]谢旭洲.《连接古典与现代的桥梁——论新艺术运动对现代主
有艺术性，在获得功能满足的同时还能获得精神和情感 义设计的影响及意义》.大众文艺，2010(02).
的体验。所以必须要对感性和理性这两种思维有深刻的 [2]罗咸辉.《新艺术运动的自然观》.艺术与设计(理论)，
认识和灵活的运用。一般来说，在设计的初级阶段，主 2010(05).
要是运用感性思维。通过感性思维，能够获得大量生动 [3]廖峰.《浅析新艺术运动》.美术大观，2010(05).
详实的形象资料，为下一个阶段做准备，使理性思维的 [4]罗咸辉.《新艺术运动的曲线造型观》.艺术研究，2010(02).
运转能够拥有切实的原材料。在此基础上，再利用理性 [5]王原.《装饰的趣味——新艺术运动》.南京工业大学学报(社
思维对这些材料进行加工、选择和取舍，去伪存真，由 会科学版)，2010(02).
表及里，直至最终实现设计目的。总而言之，这需要设
计者根据具体的设计需要，将两种思维有机地结合，创 （夏雨，黄淮学院讲师；研究方向：美术理论）