20世纪中国声乐教育张伟

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。
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作者签名
:
日期
学位论文使用授权声明
本人同意研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属陕西师范大
。
学本人保证毕业离校后发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西
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师范大学学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文
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的电子版和纸质版有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进
、
;
入学校图书馆院系资料室被查阅有权将学位论文的内容编入有关数据库进
。
;
行检索有权将学位论文的标题和摘要汇编出版
: _
作者签名
:
日期
20 世纪中国声乐教育
张伟
、
:
摘要面对 2 0 世纪音乐教育这个整体性范畴它包括了专业音乐教育师范
、、。
音教育普通 ( 中小学 ) 音乐教育和社会音乐教育四个分支所有这些范畴
乐
、、。
基本上是从 19 世纪末 2 0 世纪初产生发展的在 2 0 世纪前半叶该领域已经

有过许多有益的实践发生过一些偏差并且它们对 2 0 世纪后半叶该领域的进
。
程产生了深远的影响
本文在学科范畴上选择紧密联系专业和师范音乐教育这两个分支来研究中国
。
近现代声乐教育时间跨度上选择了 1 9 1 9 一 2 0 0 0 文章把 2
0 世纪中国声乐教育近
、、、、、
百年的历史分作发韧初创曲折发展提升与停滞高潮华彩六个篇章涉
、、、
及近现代声乐教育的产生与发展专业音乐教育师范音乐教育声乐家与声乐
。
师资队伍的建设发展等等该文力图在整体上把握中国近现代声乐教育的脉络和
、
发展规律是一项涉及音乐理论音乐教育和音乐史等方面的跨学科研究课题
。
并将填补相关领域的空白
:
论文分为六章
—
。
第一章发韧期五四时期的声乐教育五四时期是我国近现代声乐教育的
。
发韧期是 2 0 世纪中国音乐历史拉开帷幕以来的第二个开放时期本章围绕 2 0

:
乐一心
年代具有专业性质的中国声教育如何产生这核问题展论述分为四节开
、 :
一围绕 2 0 年代新型音乐机构 ( 包括新型音乐社团和新型专业音乐教育机构 )

的产生与发展选择其中在声乐方面较突出的几所从不同角度加以研究论述
“ ” 。
声乐教育的产生及新型音乐机构的特点如北京大学音乐研究会它是五四以
来最早开设声乐课的新型音乐社团该会刊物《音乐杂志》最早刊登了关于西洋

美声唱法的声乐理论知识 ( 陈仲子翻译的《音乐教授法》纽伦著黄培株译的《唱
、
;
歌之指导》) 它们在理论和实践上为中国近现代声乐教育奠定了基础二针对
。、
、
声乐教育学科的实践性通过对 2 0 年代少量的重要的声乐艺术实践的研究来
。、
加深了解当时声乐教育的发展状况三对发韧期中国声乐教育的特征及其历史
。
地位做出总结聘用外籍声乐教师是这时期声乐教育最突出的一个特点
—
。
第二章初创期三十年代声乐教育的发展壮大 30 年代中国声乐教育事业
:
的总体特征是加速发展分为五节首先文章围绕这时期在声乐方面较突出的
、
七八所音乐教育机构进行研究论证了这时期声乐教育事业加速发展的主要原
。、
因是得益于这时期专业音乐院校之迅猛发展其次从整体上对三四十年代一

些重要的声乐演出进行了梳理又对上海犹太难民音乐家中的声乐活动作了仔细
。、、、
研究三文章对我国前两代声乐家声乐教育家生平艺术经历以及他们为中

国声乐事业做出的贡献进行了搜集和整理从他们身上折射出声乐事业发展的
。
一个侧面最后文章总结了该时段声乐教育的特征及其历史地位与前一阶段
口
相比这时期声乐教育事业仍是初创性质但己初具规模
—
。
第三章曲折发展期战争年代的声乐教育该时段是中国声乐教育事业发
“ ” :
展中最具个性和时代风貌特征的阶段分为五节首先文章对三个不同政治
、、
区域中 (沦陷区国统区边区 ) 具代表性的几所学校进行研究论述其各自发

“ ” 。
展特点并对各区域声乐教育的发展进行总结和对比如在边区声乐教育的
、、
全部内容几乎完全被群众性救亡歌曲所取代而且无论是在师资教学教材
“ 、 ”
还是在教学时间教学质量上它都无法与国统区相比但就是在这样的特殊
环境下秧歌剧《兄妹开荒》歌剧《白毛女》诞生了就是在这样的环境下中
、
—

西两种不同的唱法开始向一个方向为无产阶级人民大众服务而靠拢并且为
“ ” “ ” 。、
后来的民族唱法奠定了基础另一方面国统区沦陷区在这时期也培养
: 。、、、、、
出了不少的声乐人才如沈湘胡雪谷李志曙魏启贤张权王品素等
。
他们中的大多数后来都成为我国声乐事业的中坚力量其次文章对第三代声乐

家与声乐教育家作了较详细的论述并从总体上归纳了战争年代中国声乐教育的
。
特征
—
。
第四章全面提升到停滞不前新中国建立至文革时期的声乐教育新中国
。
的成立标志着中国音乐的历程已走进当代建国初期 17 年我国的声乐教育事业
: 。
在时间与空间上都发生了巨大的变化从本章起有一些新的调整本章分为五节
、、
一首先文章论证了建国初音乐院校在数量质量上大幅度提高为这时期声乐事
。
业发展起到了巨大的推动作用尤其是中央和上海院的重组与整合以及在各大
。、
行政区创办的音乐专科学校为文革后我国声乐事业的腾飞奠定了坚实基础二
。
声乐表演艺术家的成长和歌唱家队伍不断扩大是声乐事业蓬勃发展的一个标志

从本章开始文章将声乐演出活动细分为国内与国外的声乐活动和外籍声乐专家
、 : 、
来华演出交流三部分并在此基础上再细分为歌剧演出专业性音乐会等分
。、
别加以研究三解放前老一辈声乐教育家们进行着初创期的声乐教育他们
、、
不但积极学习西方的音乐文化科学的歌唱方法先进的教育理念而且他们中

的大多都有着相当深厚的传统文化积累这使他们能够在传统文化中做到革故鼎
。
新成为声乐教育事业的奠基人建国后他们中的多数依然是我国声乐教育事
。、
业的脊梁从本章开始将从不同角度对老一辈声乐教育家们的教育观念方法
。、
及贡献做较细致的论述四文章最后对杰出的声乐家与声乐教育家以及该时段
。
声乐教育的特征及其历史地位做出总结
—
、、。
第五六章高潮与华彩乐章八九十年代声乐事业的蓬勃发展最后两
、
章结构大体相同从第五章开始将直接从国内外一系列重要赛事演出及声乐
: 、
交流活动来研究该时段声乐事业的发展状况均分为五节一文章首先论述了
、。、
国内各种声乐活动频繁展开是八九十年代声乐事业蓬勃发展的一个标志二
、
:
我国年轻歌唱家登上世界舞台他们用激情的歌唱和世界进行交流帕瓦罗蒂
、、 ‘
多明戈阿美玲吉诺贝基等这些世界级顶尖声乐艺术家的来华演出及声乐交
、。、
流活动是八九十年代声乐事业蓬勃发展的另一标志三围绕创建中国声乐学
、。、
派论述沈湘周小燕等老一辈声乐教育家在新时期的巨大贡献四在第六章
、
按照不同的声部唱法介绍当代十余位杰出的中青年歌唱家他们标志着中国
。、。
声乐事业己步入繁荣发展的新时期五在两章最后分别对该时段做出总结
: 、、、
关键词声乐教育声乐活动声乐家与声乐教育家特征及其历史地位
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目录
—
…… 1
· · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一章中国声乐教育的发韧期五四时期的声乐教育 0
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一节新型音乐社团中的声乐教育 0
……n
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
1 北京大学音乐研究会 ( 1 9 1 9)
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 上海中华美育会 ( 1 9 19 ) 2
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第二节专业音乐教育机构中的声乐教育 2
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
1 成都高等师范学校音乐科 ( 1 9 1 5) 3
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 北京女子高等师范学校音乐科 ( 1 9 2 0) 3
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
3 私立上海专科师范学校 ( 1 9 19 ) 4
……1
、 · · · · · · · · ·
4 上海国立音乐院 ( 1 9 2 7 中国第一所独立的高等音乐学府 ) 4
……巧
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
5 私立燕京大学音乐系 ( 1 9 2 9)
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
6 私立沪江大学音乐系 (192 9 ) 6
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第三节二十年代的声乐演出活动 6
《五月花》
、、
;
1 北京大学音乐研究会的音乐演出 2
《弥赛亚》《创世纪》等清唱剧的演出
、、
3
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第四节发韧期中国声乐教育的特征及其历史地位 6
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
本章引用和参考文献 9
—
… …2
· · · · · · · · · · · ·
第二章中国声乐教育的发展与壮大三十年代的声乐教育 0

… …2
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一节三十年代音乐教育机构中的声乐教育 0
、
1 私立武昌艺术专科学校 ( 1 9 3 0 )
、
2 私立上海美术专门学校增设高师科图画音乐系 ( 19 2 1 )
、
3 河北省立女子师范学院增设音乐系 ( 1 9 3 0 )
、
4 国立北平大学艺术学院音乐系 ( 1 9 28 )
、
5 私立华西协合大学文学院增设音乐系 ( 1 9 3 2 )
、
6 浙江省立音乐馆 ( 91 3 7)
、
7 上海国立音专的继续发展
、
8 根据地的声乐教育
… …2
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
二
第节三十年代中外歌唱家的演出活动 4
、
1 三四十年代我国比较重要的演唱家
、
2 国外艺术家来华的演出活动
、
3 上海工部局管弦乐队
… …2
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第三节上海犹太难民音乐家中的声乐活动 6
… …2
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第四节声乐教育家声乐家 7
… …3
· · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第五节三十年代中国声乐教育的特征及其历史地位 2
… …3
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
—
……3
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第章一切为了救亡
三战争年代的声乐教育 5
… …3
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一节沦陷区的声乐教育 5
、
1 北平师范大学
、
2 夏里亚平在满洲里
… …3
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第二节国统区的声乐教育 6
、
1 音乐教导员训练班
、
2 四川省立戏剧音乐学校
、
3 中央训练团音乐干部训练班
、
4 国立实验剧院
、
5 青木关国立音院
、
6 西北音院
……“ “ 二 “ “ ” 二”
“
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · “ ‘ ’ ’ ’
第三节边区的声乐教育 38
、
1 鲁迅艺术学院
、
2 华北联大音乐系
… …3
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第四节声乐教育家声乐家 9
… …4
· · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第五节战争年代中国声乐教育的特征及其历史地位 3

…… 二” ” ” ” ” ” ” 44
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ’ ’ ‘ ’ . ’ ‘ ’ ‘ ’ ‘ ’ ‘ ‘ ’ ‘ ’ ‘
本章引用和参考文献
“ ”
第四章全面提升到极左观念蹂蹭下的停滞不前
—
……4
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
新中国建立至文革时期的声乐教育 5
… …
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
乐 / 的
第一节文革前音院校系中声乐教育 4 6
、
1 河北师范学院
、
2 北京师范大学音乐系
、
、
4 湖北省教育学院艺术科
、
5 中央音乐学院
、
6 东北师范大学音乐系
、
7 南京艺术学院音乐系
、
8 西北艺术专科学校
、
9 西南音乐专科学校
… …5
、、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第二节声乐演出比赛交流与声乐事业的发展 0
… … 0
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
一国内较重要的声乐演出与声乐活动 5
… …5
、、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
二国外的声乐比赛演出与交流活动 3
… …54
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
三外籍声乐专家来华演出及声乐活动
… …5
· · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第三节老一辈中国声乐教育家与这时期的声乐教育
… …5 6
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
:
第一类 1 应尚能
… …5 7
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 蔡绍序
… …57
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
3 喻宜首
… …5
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · . · · · . · · · · · · · ·
:
第二类 1 王品素 9
… …
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
:
第三类 1 周小燕 60
… …
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 沈湘 1
6
… …6
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第四节近现代杰出的声乐家与声乐教育家 2
… …6
· · ·
第五节新中国建立至文革时期的声乐教育的特征及其历史地位
…… 二 … 6
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘ ’ · ‘
—
文革后至八十年代末的声乐事业 … … 0
· · ·
第五章中国声乐事业的高潮期 7
… …7
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一节国内较重要的声乐演出赛事及交流活动 1
… …7
、、 · · · · · · · · · · · ·
1 民歌搜集整理活动以及较重要的民族民间唱法演唱会 2
… …3
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 国内较重要的声乐比赛 7
… …7 5
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
3 重要的声乐会议
… …7
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
4 专业性音乐会
… …79
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
5 大型音乐活动
… …8
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
6 几部重要的歌剧演出 0
、 ……8
· · · · · · · · · · · ·
第二节国外重要的声乐赛事与来华的外籍演出及交流活动 1
……8
、、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
一国外重要的声乐赛事演出与交流活动 1
…… ’ … …8
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
二外籍声乐专家来华的重要演出及交流活动 5
… …8
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第三节老一辈声乐教育家与这时期的声乐教育 9
… …90
: 、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一类 1 喻宜营 .
… …9
: 、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第二类 1 王品素 0
… …92
: 、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第三类 1 沈湘
… …93
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 周小燕
… …9
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第节近现代杰出的歌唱家与声乐教育家
四 5
… …98
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第五节新时期声乐教育事业的特征及其历史地位
……“ “
… 1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘ · ’ ‘ · · ‘ ·
本章引用和参考文献 0 2
—
……1
“ ”
· · · · · · · · · · · · · · ·
第六章华彩乐章九十年代中国声乐事业枝繁叶茂 0 5
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第一节国内较重要的声乐演出赛事及交流活动 0 5
… … 107
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
1 歌剧类的演出和评比 :
……n o
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 国内重要的声乐比赛
… … 11
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
3 专业性音乐会 2
… … 11
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
4 重要的学术活动与声乐会议 6
… … 11
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
5 大型音乐活动中重要的声乐活动 7
……n g
· · · · · · · · ·
第二节国外重要的声乐赛事与来华的外籍演出及交流活动
… … 12 0
、、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
一在国外重要的声乐赛事演出与交流活动
… …1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
:
二外籍声乐专家来华的重要演出及交流活动 2 4
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第三节老一辈声乐教育家与这时期的声乐教育 2 6
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
1 周小燕 2 6
… … 12 7
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
2 沈湘
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
3 姜家祥 2 8
……1
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
4 金铁霖 2 9
… … 13
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第四节八九十年代涌现出的一批年青歌唱家 0
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · ·
第五节九十年代声乐教育事业的特征及其历史地位 3 6
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
本章引用和参考文献 3 9
… … 14 2
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
结语
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
参考文献 4 4
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
致谢 4 8
… … 14 9
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
攻读学位期间的研究成果及获奖情况
第一章中国声乐教育的发韧期
—
五四时期的声乐教育

五四新文化运动时期是我国近现代声乐教育的发韧期是 2
0 世纪中国音乐历
。
史拉开帷幕以来的第二个开放时期这个时期的发展动力与学堂乐歌时期一样
专也是源自于社会文化的转型

在社会文化转型的强大驱动力推动下

新音乐运动
—
。
作为五四新文化运动的一个子项拉开了帷幕与学堂乐歌时期所不同的是
。
五四新文化运动时期的音乐教育更为规范并且相对集中如果说学堂乐歌时期的
“ ”
声乐教育是中国近现代声乐教育孕育期的话那么五四时期的声乐教育就是
“ ” 。、
中国近现代声乐教育的初啼它一方面继承了学堂乐歌时期群众性普及性的

;
声乐教育在深度与广度上不断向前推进并朝着专业声乐教育的方向靠近另

一方面早期专业声乐教育在崭新的新型音乐社团和新型音乐教育机构中寻找
。
到了广阔的发展空间

相对于学堂乐歌时期的声乐教育来看这个时期的声乐教育已具有一定的专
。
业性质并开始拥有具有专业水准的声乐师资力量值得注意的是在这个队伍

中第一次出现了教授美声唱法的中国自己的声乐教师并且初步形成了以中外专

业声乐教师为带头人其他声乐教师群体为呼应的初创格局声乐教学水准得到
。
了明显的提高

1g n 年辛亥革命以后人们逐渐认识到中华民国的建立并不意味着封建势力
。、、、
的彻底垮台相反中国社会的基本矛盾进一步激化在政治经济军事文
。、、、
化等方面封建势力仍然相当顽固 20 世纪初以李大钊陈独秀鲁迅蔡元

通过《新青年》等进步报刊
“
培等为代表的一批进步知识分子极力推行白话
” 、 “ ” 、。
“ ” “
文新诗反对旧文学文言文在思想文化界掀起了一场以民主与科
新文化运动 ①
” 、
“ ” 。
“ ”
学为标志探求一切新知识新思想的五四 19 1 9 年五四

爱国运动的爆发和 192
1 年中国共产党的正式成立使中国民主革命斗争和中国的
。
新文化建设逐步走上一条健康发展的道路中国社会发展进入了一个新的阶段
第一节新型音乐社团中的声乐教育

20 世纪初特别是辛亥革命以后师范音乐教育和专业音乐教育在早期学堂
。
音乐教育的基础上在全国范围内得以迅猛发展伴随着新式教育的迅速向前推

进学校音乐教育不断提高迫切需要大量具有一定专业水准的音乐师资队伍

据 19 1
6 年的不完全统计我国各类普通学校的数量已将近 13 万所在校学生人
① 19 巧年 9 月在上海创刊的《新青年杂志分 ( 主编陈独秀 )
。
标志着新文化运动的到来参见胡绳 ( 从鸦片
战争到五四运动》红旗出版社 1 9 8
.
2 年n 月
人左右【
。
数则将近 4 00 0 万但具有初步专业训练的音乐教师人数只 10 1] 包括 20
、。
世纪初就己投入音乐教育事业的沈心工李叔同等人在内因此在这种对音乐

“ ”
师资的迫切需求和五四新文化运动的共同推动下首先产生了一批新型音乐
。
社团和新型音乐教育机构中国近现代声乐教育就是在这些机构中孕育而生的
、
据有关资料统计 19 1
9 年前后仅北京 0 多个影响较
上海两地就先后涌现出约 2
。
大的新型音乐社团
、
北京大学音乐研究会 ( 1 9 1 9 一 1 9 2 2 )

北京大学音乐研究会是五四新文化运动以来最早开设声乐课的新型音乐社
。 “ ”
团是2
0 世纪初最早的具有一定规模的音乐机构该会刊物音乐杂志第一次

刊登了关于西洋美声唱法的声乐理论知识在理论上为中国近现代美声教育奠定
。
了基础并对这一时期的声乐教育起到了推动作用
。
该研究会于 1 9 1 9 年 1 月 3
0 日成立北大校长蔡元培兼任会长该会是由前
、
北京大学音乐团 ( 1 9 16 年秋成立 ) 北京大学音乐会 ( 19 18 年初成立 ) 北京大学
、
乐理研究会 ( 1 9 1
8 年 6 月成立 ) 北京大学附设音乐讲习会 ( 19 1 9 年 l 月成立 ) 4
。
“
种学生课外活动组织演变而成的学校音乐团该会章程中第二条明确指出以研
〔
” 。
究音乐陶养性情为宗旨 ]
2
北京大学音乐研究会是以传播中外音乐知识和技能为主要内容的业余音乐社
。、、、、。
团成立之初设钢琴提琴古琴琵琶昆曲 5 组 19 2
0 年改琵琶组为丝竹组
。。。
增设歌组并于古琴组内附中乐唱歌据会员录记载入会者十分踊跃 19 2 0 年会
。
员 2 41 人其中唱歌组 n 人这些社员主要是当时在校的北大学生社团师资力
。
: 、
量雄厚先后聘请了当时在京的知名音乐家 19 2 0 年秋在此任教者有萧友梅
哈士门女士 ( 荷兰钢琴导师 ) 声乐导师是英国人纽伦 ①
、、、、。
陈仲子王露赵子敬
。
该会除了对会员进行音乐学习的指导外还在北京先后举办了多次公开的音乐会
“ ”
这些音乐会演出的内容也基本贯彻了中西兼顾的方针为我国民族音乐与西
编辑出版了 51 期《音乐杂
。
乐同登一台表演开了风气之先该会活动 3 年多期间
志》〔
3」
。
更重要的是音乐杂志社鉴于当时中国的音乐教学十分落后既无系统的

由陈仲子翻译了《音乐教授

教材又缺乏大量正规音乐教育的师资这一实际情况
法》一文

文章较为系统地论述了声乐理论知识教授了如何学习声乐的基本方
。、
法对当时声乐知识的推广和普及可谓雪中送炭此类文章还有纽伦先生著
黄培株译的《唱歌之指导》日」还有萧友梅的《普通乐理》《乐学研究法》
。、、
此外
① 关于英国人纽伦根据孙继南《中国近现代音乐教育史纪年》 ( 续一 ) 和王扭华《2

0 世纪中国高等院校传
统音乐教学的回顾及其展望》两篇文童记载纽伦是北京大学音乐研究会 ( 提琴声乐 ) 导师
、 .
(和声学》等

都不同程度地体现了从实际出发为当时中国音乐的需求和发展

着想使人学而有用真正发挥了改善中国音乐之面貌的作用这是务实精神的
—
。
体现 19 2 年秋该会正式演变为学校音乐教育机构北京大学附设音乐专习
。
所
、
2 上海中华美育会 (1 9 1 9一1 9 2 2 )
上海中华美育会是当时影响较大的新型音乐社团之一成员大多是来自全国

各地学校的音乐美术教师旨在利用暑期举办艺术教师讲习会提高艺术师资水
。
准其中包括声乐教学该会聘请了私立上海专科师范学校的孙续垂担任声乐教
。、
师孙续垂先生是我国近现代声乐教育史上最早的为数不多的几位中国声乐教
。
师之一
、
上海中华美育会是 1 9 19 年由私立上海专科师范 ( 19 19 9) 和爱国女学 ( 1 9 0 4 )
、、 “ ” 。
教师吴梦非丰子恺刘质平等发起以提倡美育为主旨的新式音乐社团

5 」该社团成员
傅彦长等均为其责任会员〔
、、、、。
欧阳予倩刘海粟陈仲子周玲荪
、、、
基本上是来自南京高等师范北京大学上海美术学院山东齐鲁大学等全国 2
0
、。
多所学校的音乐美术教师共有数百人该会成立之初即拟定利用暑假举办
。
艺术教师讲习计划 9 2 0 年 8 月 1 日由中华美育会主办的第一次夏季图画音乐讲
1
。
: 、、
习会在上海开课音乐课分理论唱歌乐器三项每日授课 4 小时为期 1
。。。
个月聘有名师任教会员和非会员均可报名这次夏季图画音乐讲习会的宗旨
“ 、 ” 。
是利用夏假鼓吹美育期于短时间内传播图画音乐之知识技能声乐教师由
〔
。
私立上海专科师范学校孙续垂担任 6] 上海中华美育会活动的时间虽然短暂

但应注意的是由于会员来自全国各地因此该会的活动对全国艺术师资队伍
。
的整体素质以及教学水准具有一定的提高作用此外它也促进了各校之间艺术
、
教学等各方面的交流与相互学习其中当然也包括声乐教学演唱等方面的相互

。
促进
、
除以上 2 个社团外 19 2 6 年由柯政和刘天华等 18 人发起组织的北京爱美乐
、
社也曾开设有钢琴唱歌等课程聘请中外北京知识音乐家授课并经常举办
7〕
【
。、、、、
音乐会还有北京乐友社 ( 1 9 2
0 发起人甘文廉赵元任萧友梅杨祖锡等 ) ;
、、
上海大同音乐会 ( 19 2 0 由郑数文发起是我国当时规模较大历史较长以研习
;
我国民乐为主的业余音乐社团 ) 北京国乐改进社 ( 1 9 2 7 一 1 9 32 主要负责人刘天华 )
。
等它们都是侧重音乐教育和学术的新型音乐社团都是以传授中外音乐知识和
。
技能为主有些还通过音乐刊物进行音乐普及推进有关学术研究

总之 0
2 世纪初新型音乐社团中己产生了较为正规较为专业的声乐教育
“ ”
其中北京大学音乐研究会编辑的音乐杂志所刊登的有关声乐理论知识文章

。
对于美声唱法在这一时期及后来的广泛传播与发展起到了积极的推动作用在五

四新型文化运动影响下建立起来的这些新型音乐社团及其贡献为后来的早期专
、。
业音乐教育声乐教育打下了基础
第二节专业音乐教育机构中的声乐教育

新型音乐社团与新型专业音乐教育机构几乎是同时产生有些专业音乐教育
。
机构甚至更早一些它们大多是由外国基督教会创办由外国神甫担任教师所
—等
。。
:
用的教材也都来自国外如北京最早的音乐学校 19 1
0 年西什库音乐传习所
[8 」 1 9 0
“ ”
9〕
「
“ ”
。
9 年美国基督教会在天津创办的中西女校五四时期的各

种专业音乐教育机构大多是附属在师范艺术学校内的系科它们规模大多比较
。
小设备简陋教师人数也较少就是在这样困难的条件下中国近现代声乐教
。
育伴随着早期专业音乐教育的发展继续向前迈进在声乐教学方面较突出的专业

音乐院校有以下几所其中上海国立音专的创立不仅是中国近现代专业音乐教育
。
发展水平的标志也是中国近现代声乐教育史上的第一座丰碑
、
成都高等师范学校音乐科 ( 1 9 1 5
)

成都高等师范学校音乐科是中国近现代音乐史上最早在高师设音乐科的学
① 虽然该校在声乐教学
。。
校它比北京女子高等师范学校教音乐科整整提前了六年
。
方面缺少名师任教但却培养出了不少中小学音乐师资
“ ” 。
该校前身为 1 9 0 6 年创立的四川通省师范学堂 19 1
2 年改现名 19 15 年增
、、。
设乐歌体育专修科学制两年开设课程有乐歌唱歌中外音乐史等日本留

“
学归来的音乐理论家叶伯和曾在此任教 19 1
6 年正式定名国立成都高等师范学
’。
校修业 6 年招收 31 一3
0 岁年龄不等学生培养各科中小学师资在校学生
【
。。
最多时达千余人 19 2
7 年改组为四川大学 1川
、
2 北京女子高等师范学校音乐科 ( 1 9 2 0)

北京女子高等师范学校音乐科虽晚于成都高师音乐科但在声乐教学方面更
、。 :
霍瓦特太太 (H o t
为专业成绩突出该校拥有两位优秀的专业声乐教师 r va )
h
。
和赵丽莲赵丽莲也是这一时期为数不多的几位中国声乐教师之一并且曾留学
。
欧美
① 根据《中国音乐词典》落著等主编《中国音乐文化大观》汪毓和《中国近现代音乐史》 (1 9 9 4 年版 ) 中

: :
记录我国最早在高等师范设音乐科的学校是北京女子高等师范学校 ( 1 9 加年 ) 但是在汪毓和《中国

“ ” .
近现代音乐史》第二次修订版 ( 2 ( 孙继南中国近现代音史继年》中记载应是成都高等师
《
、 “
2
X) 年版 ) 乐
范学校音乐科 ”
“ ” “
该校前身为 19 0
3 年设立之京师女子师范学堂民国成立后改称北京女
” 。。
子师范学校 19 1
9 年改变为高师定现名 192 0 年 9 月增设音乐体育专修科 19 2
1
:
年聘萧友梅为主任经赵元任等议定该科分组办法为以音乐为主科者必以
。
体育为副科反之以体育为主科者必以音乐为副科后经萧友梅建议改音
、。
“
体专科为独立的音乐科体育科学制 4 年 19 2 4 年 5 月改名国立北京女子师
” 。
“ ”
范大学学制 5 年 19 2 5 年 10 月国立女子大学成立音乐科归入该校 19 2 8
国立北平大学女子文理学院
’
“ ” “
年秋国立北平大学组成国立女子大学改名
。 “ ” 。
学制 6 年 19 3 1 年与北京师范大学合并组成国立北平师范大学 ( 19 2 2 ) 19 3 7
“ · ” 。
年七七事变后北平大学西迁音乐系撤销该校音乐科师资力量较雄厚
、、、、、
在此任教的有萧友梅赵元任杨仲子刘天华俄国教师嘉社 ( G r
a ts ) 霍瓦
1 1」
「
。、。
v o
特 (H o
r at h
) 等该校声乐教师有赵丽莲霍瓦特 H r
v at h 太太本身是俄
、
国贵族丈夫曾任西伯利亚总督她受过良好的教育不但会歌唱弹钢琴还
。。
画得一手好画学生中个别嗓音条件好的曾受到两位声乐教师的个别声乐教育
、、
教学中她们使用孔空 ( C o n c o n e
) 练声曲教唱萧友梅莫扎特舒伯特的声乐作
她们还教学生排过歌剧《五月花》〔
。
品 1幻根据 19 2
1 年该学音乐组学生修习科
【1 3]
。
0 修习时数独唱 2 40 修习时数合唱 2 40 修习时数
目表记录其中声乐为 2
“ ”
“ ” 。
这些数字的量在某种程度上也能体现出声乐教学的质
、
3 私立上海专科师范学校 ( 1 引 9)

私立上海专科师范学校是中国近现代音乐史上自筹资金兴办的最早的私立
。。。
艺术学校之一声乐教学方面比较专业声乐教师是前面提到的孙续承该校最
。
大的贡献在于它培养出了大量的艺术师资遍及祖国各地
、、。
19 91 年 9 月由吴梦非刘质平丰子恺等兴办以培养中小学艺术师资为
。。、
宗旨吴梦非任校长刘质平任教务主任分普通师范高等师范两种均为两
。、、、。、
年音乐课程有声乐钢琴乐理和声等主要教师有刘质平 ( 理论 ) 孙续垂
、、。
(声乐 ) 金律声 ( 合唱指挥 ) 另外还聘有一些外籍教师 9 9
1 1 年该校和爱国
“ ” 。 “
女学创立上海中华美育社 ( 见前新型音乐社团 ) 19 2 3 年学校改名上海艺术
”
师范学校该校在创建后的 8 年中共培养艺术师资近千名除内蒙外几乎遍及
14 」
【陈啸空①
。、、、
全国各省其中在音乐教育界影响较大者有钱君陶邱望湘沈秉
、。
廉何笑明等
、
4 上海国立音乐院 ( 1 9 2 7 中国第一所独立的高等音乐学府 )
① 陈啸空
。
19
3 0 年 7 月曾在私立武昌艺术学校担任声乐教师
、、
上海国立音乐院是中国近现代音乐史近现代声乐教育史方面影响最大的
。
唯一的中国自办音乐院校它也是体制和规模都比较完备的我国第一所独立的专
。
“ ”
业音乐学校在教学指导思想上基本持兼容并包的方针但主体还是欧美模

。、、 :
式在声乐教学方面该校拥有当时最多的国内顶级的中外声乐教师如
① 还有中国老一辈声
、。
俄籍声乐大师苏石林 ( 2
0 年代末 ) 斯拉维阿诺夫 ( 19 27 )
、。
“ ”
乐教育家周淑安应尚能等名师出高徒 0
3 年代上海国立音乐院的毕业生基
。
本上构建了中国近现代音乐史上第二代声乐教育家
、
19 2 7 年 n 月 27 日我国第一所规模比较大制度比较健全的独立的专业
“ ” 。
音乐教育机构国立音院在上海创立该院初期由国民政府大学院院长蔡元
。。
培兼任院长萧友梅任教务主任 19 2
8 年后由萧友梅任代理院长 9 年该院根
19 2
据政府修订的《大学组织法》改称
“ ’ 。
国立音乐专科学校校长萧友梅该校的体
、、、
制最初基本上与北大音乐传习年相同分为本科师范科 (4 年制 2 年制 ) 选
。、。、、
科三部分附设高级中学实习班等 9 2
1 8 年秋设预科本科专修科并正
。 “ ” 。 :
式实行学分制根据不同的专业成立了 7 个专业教学组相当于系如理论
以修满规定学分为标准「
15 〕
、、、。。
作曲钢琴声乐大提琴等本科修业年限不定
: 、、、、
该院的主要教师有萧友梅 ( 理论作曲 ) 朱英 ( 琵琶笛) 王瑞娴 (钢琴 ) 李
、、、、
恩科 (英文合唱视唱 ) 易韦备 ( 国文诗歌等 ) 以及外籍教师吕维铀夫人
·
、 .
、、
v
(M
r s Le it i n 钢琴 ) 安多保 (论 A n t o p o ls k y 小提琴 ) 厉士特奇 ( 小提琴 )
[1 6 〕
. 。
马尔切夫 ( M r M a l t z e f f 声乐 ) 等
、
根据有关资料统计到2
0 世纪三四十年代在我国各音乐院校任职的外籍
。。
0 多位而国立音院就有约 30 位
教师有 4 其中外籍声乐教师约 5 位此外 0
3
: 、。
年代初留学归来在该校任教的中国声乐教师有周淑安应尚能和赵梅伯 3 位
、。
由此可知该校师资力量教学水准都是当时同类学校中最优秀的国立音院时期
。
: 、、、
曾培养出不少杰出的音乐人才理论作曲方面有贺绿汀吕骥江定仙陈田
、、、、、、、
:
鹤刘雪庵钱仁康谭小麟 ; 声乐方面喻宜首周小燕斯义桂朗毓秀
蔡绍序②
。
: 、、、。
钢琴方面李献敏丁善德范继森吴乐练等他们所从事的音乐活

动不仅显示出学校教学的巨大成果而且促进了中国专业音乐创作和音乐表演
。。
艺术的提高他们后来大都成为中国近现代音乐事业建设发展中的脊梁总之

上海国立音乐院是近代中国专业音乐教育向西方学习并规范化的楷模是中国近
。
现代音乐史上培养专业声乐人才的重要基地
。
上海国立音院在声乐教学方面所取得的成绩无疑是最突出的但在这之后
① 这两位声乐教育家将安排在下一章介绍
.
② 这 5 位国立音专的毕业生基本上是中国近现代音史乐上第二代声乐教师的主要成员
.
( 见后详述 )
l5
建立起来的两所私立大学音乐系也培养出了像赵梅伯先生这样誉满中外的歌唱
、。 :
家声乐教育家到2
0 年代末较为突出的专业音乐教育机构有北京大学附设
。
“
音乐传习所 ( 1 9 2 2 年 10 月成立蔡元培兼任所长萧友梅任教务主任强调中
的方针 [ 17 」)
”
西兼顾兼收并蓄私立上海美术专科学校音乐系 ( 19 2 3 年成立
。
校长刘海粟音乐系主任刘质平 ) 等
、
5 私立燕京大学音乐系 ( 192 9
)

19 2
6 年成立该校系美国基督教会在中国创办的高等学校 19 2
9 年正式设立
。、
M r s ildr e a
音乐系系主任兼声乐教师范天祥夫人 ( 美籍 M d W in
t ) 她最早的学
、、
;
生有杨荣东刘俊峰祁玉珍 ( 四十年代沈湘也曾是她的学生 ) 等根据石惟正
( 二十世纪前叶中国声乐史述》一文中记载
: :
此外在该校的外籍声乐教师还有
、。
史密斯夫人 (M r S Sm it
h ) 撒埃迪夫人 ( 意大利籍 M r
s e lli )
Sa 范天祥夫人的音
。
乐审美趣味较为古典教学曲目着重于古典和浪漫派前期的歌曲以及宗教音乐
的教学曲目范围很宽如约翰施特劳斯的作品还有《吻》( I l b n
· 。
Mr S Sm i t h - ci o
)
〔1 8 」按汪毓和先生《在中国音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐》中记载

[1 9 〕
. .
。
当时燕大的声乐外籍教师还有威尔逊夫人 ( 附 5 Ea rl
o w i1S o n
)
、 .
6 私立沪江大学音乐系 ( 19 2 9 3
)

“ ”
该校创办于 19 0 6 年初名上海浸礼会大学 19
1 9 年定现名 19 2 9 年 3 月
。
增设音乐系及音乐师范科 19 2 8 年黄自由美国留学归来后被聘为音乐系教授声
[2 0 」男中
: 、 ·
乐教师有凯夫 ( 英 Her be r t Ca r e
) 沙里凡诺夫 ( 俄 P Se l iv a n o ff )
。
音歌唱家赵梅佰就是这两位声乐家的弟子
第三节二十年代的声乐演出活动

声乐教育是一个实践性的学科研究专业声乐教育是和当时的艺术实践分不
。、
开的 0 年代的声乐演唱活动不像三
虽然 2 四十年代的演出活动影响广泛但从
。
这些活动中我们也能了解到当时声乐教育发展的一个侧面据不完全统计 20 年
: 、 :
代较为活跃的歌唱家有周淑安杨荣东和李抱忱较重要的声乐艺术实践如下
、
1 北京大学音乐研究会的音乐演出 19 1
9 年成立的北京大学音乐研究会在
“ ” 。
其章程中明确规定音乐演奏会半年或一年举行一次表明该校重视艺术实践
。
该校在北京先后举办了多次公开的音乐会这些音乐会演出的内容也包括少量的
“ ”
声乐演唱并且基本贯彻了中西兼顾的方针为我国民族音乐与西乐同登一
。
台表演开了风气之先
《五月花》
、
2 北京女子高等师范学校音乐科的专业声乐教师霍瓦特太太
和赵丽莲曾为学生们排演过歌剧《五月花》剧中描写了女孩子们在
。
(H
o rv at h)
。
一起选五月皇后一个农村姑娘选上了而高贵富有的孩子却落选了的故事尽
。
管这部歌剧不那么出名但在当时的条件下这样排演也是难能可贵的事情
《弥赛亚》《创世纪》等清唱剧的演出
、、
3 据有关资料北京的美国教会
学校汇文中学最早的音乐老师荣东曾多次组织大型音乐活动多次担任《弥赛亚》
、
《创世纪》等清唱剧的独唱演出
。
毕业于燕京大学的李抱忱编过数本歌集并翻译
。、
过许多外国歌曲 19 2 7 年由他们两位出面联合几所教会学校以及燕京大学清
。
华大学的学生在故宫太和殿前演出了 40 多人的大合唱演出的曲目包括五个
声部轮唱的英国民歌《夏天来到了》 ( S u l
。
c in
n er 15 om g ) 等这在当时不仅是声
。
乐活动中而且是整个音乐活动中的壮举
。
从上面的有关资料我们可以看出 0
2 年代的专业声乐演出数量不多但是对
、、
美声演唱音乐教育的普及以及推动整个声乐教育事业的发展做出了很大的贡
黎锦辉早期的作品《麻雀与小孩》《葡萄仙子》等儿童歌舞剧
。、
献此外内容
、、
健康曲调优美故事引人在普及音乐教育推动声乐活动方面也都起到了很
。
好的作用
第四节发勒期中国声乐教育的特征及其历史地位
。
20 世纪 20 年代中国近现代声乐教育的初创期虽然它受到了来自社会各方面
、、、、、
的影响包括政治经济文化思想主客观等各种因素但总的来讲中
:
国近现代声乐教育向前迈出了它可喜的第一步具有如下一些特征
、
1 上述这些新型音乐社团和专业音乐教育机构规模都不大有些活动的时间
。、
也不长但是这些社团和学校都是当时进一步传授学习中外音乐尤其是西洋
、。
音乐西洋美声歌唱的重要场所难能可贵的是它们几乎都接受或受到蔡元培
“ ” 。。
先生兼收并蓄方针的影响从教育体系上为中西音乐的交融创立了基础据
【
2 1」
。
有关资料统计到2
0 年代末在华的外籍教师约 18 位其中声乐教师 7 位
:
此外中国声乐教师约 3 位大致如下
:
外籍
。
n ;
( l ) 纽伦 (N e 叮a 英国 ) 北京大学音乐研究会 19 2 0 年
。
e
( 2 ) 范天祥夫人 (M r s M i l dr d W ia n t
美 ) 燕京大学音乐系 19 2 9 年
。
( 3 ) 霍瓦特夫人 ( 渝 5 H o
r va t
r h 俄国 ) 北京女子高等师范学校音乐科 19 2 0 年
.
。
S W ils o n
(4 ) 威尔逊夫人 ( M
r Ea r l 0 美 ) 燕京大学音乐系 19 2 9 年
。
v e
( 5 ) 凯夫 (H e r b e r t C a 英 ) 沪江大学音乐系 19 2 9 年
· 。
(6 ) 沙里凡诺夫 ( P S e l ir a n o ff 俄 ) 沪江大学音乐系 192 9 年
。
z e
(7 ) 马尔切夫 (M a l t ff 俄 ) 国立音乐院 19 2 7 年
:
中国
。
(1 ) 赵丽莲 ( 曾留美 ) 北京女子高等师范学校音乐科 19 2 0 年
。
(2
) 孙续巫私立上海专科师范学校音乐科 9 1
1 9 年

;
(3 ) 周淑安曾先后 2 次留学美国学习声乐 ( 1 9 1 4 一 1 9 2 1 ) ( 1 9 2 7 一 1 9 2 8 ) 第一
、
;
次留学回国后 ( 19 2 1) 曾在上海中西女塾 22
厦门大学开设声乐课仁) 第二次留
、
学回国后 19 2 8 年在其母校中西女塾教授声乐合唱 19 3 0 年入上海国立音专 ( 详
。
情见后 )
、
2 0 年代中国声乐教育的主力军
上述 10 位声乐教师是 2 他们为中国美声教
。
育的发韧促进中外音乐文化交流尤其是声乐文化的交流做出了巨大的贡献

。
0
1 位声乐教师中 7 位是外籍当时的声乐教师人数虽少但己具有专业水平两
。
: 、、、
位中国教师都曾留学美国从他们所教授过的学生如赵梅伯陈啸空刘俊峰

以及后来的沈湘等证明了这 10 位教师之中不乏一流的声乐教师说明中国专业声
。
乐教育起步很好但同时也说明在整体上我们还没有一个自己的声乐师资队伍

师资力量薄弱这时的声乐师资几乎被外籍教师所垄断我们急需建设起一个自
、。
己的具有较高质量的声乐师资队伍
、、、
3 20 年代的声乐教育还属于初创性质存在着经验不足环境不利师资不
。
够等弊端但随着一些教育法令的颁布和教育学制的改革不仅促进了学校教育
。
的规范同时也推动了声乐教育的规范 19
1 2 年民国政府建立后教育部公布
《普通教育暂行办法》 7 月 1

;
0 日教育部召开为期 1 个月的临时教育会议蔡元
、、、、
培主持对全国各级各类学校的有关通令规划制度等逐一进行讨论修改
教育部公布了《师范教育令》
“ ” ;
;
通过其中还涉及美育方针中之地位等 9 月
3 年 2 月教育部又公布了《高等师范学校规程》及《高等学校课程标准》规定
:
19 1
〔
23〕
。 “ ”
预科 (1 年 ) 乐歌为必修本科 (
3 年 ) 乐歌为选修五四运动以后
、
虽然连年政治动荡经济萧条但是教育事业还是在稳步前进中国教育进行了
。
较多改革伴随着新文化思想的提倡引进了国外新的教育思想和方法尤其是
。、、、、
受到美国的影响这一时期美国教育家克伯屈杜威孟禄麦柯尔柏克赫
。
斯特等都先后来华讲学 19 2 2 年 9 月教育部召开学制会议参照美国的学制进

“ ” 。
行了全面的学制改革音乐教育开始成为进行美育的重要一环新学制又称
“ ”
壬戌学制采用六三三四制小学 6 年初中3 年高中 3 年大学 4 一6 年

新学制基本上沿用至新中国建立 [2 4 」因此
。
在这种条件下当时的音乐教学机
、
构的教学体制是比较先进的基本上采纳西方音乐院校特别是德国美国的学
。。、、
:
制教学体系也是搬用西方音乐院校的经验如采取选课学时学分制分级
。
考核修毕制等
、。
4 在声乐教材方面几乎全部采用国外所编写的声乐教材包括声乐练声曲
:
主要原因是一方面这时期我国的歌曲创作也属于初创期缺少大量的优秀声乐
年 6 月赵元任《新
。
作品来充当教材虽然当时也有一些优秀的声乐作品如 19 2 8
诗歌集》出版其中收录了《买布谣》《劳动歌》《教我如何不想他》《海韵》
、、、
。
等这些优秀的作品不仅广泛用于专业声乐教育的教材而且在普通音乐教育及

社会音乐教育生活中产生很大的影响但这距离规范的声乐教材还是有一定的差
、
;
距另一方面这时期美声唱法教授的特点限定了声乐演唱必须学习大量的优
“ ”
秀的外国声乐作品毕竟当时的声乐教师多数是外籍是他们带来了原汁原味
。 “ ”
的西洋唱法当然在实际的声乐教学中有些教师也十分注重兼收并蓄的原
、
则如前面提到的霍尔瓦特和赵丽莲就让他们的学生既唱莫扎特舒伯特的作品
。
也唱萧友梅的作品
、。
5 引进外籍声乐教师是中国近代声乐教育的一个特点事实上 0 年代一40
2

年代的外籍音乐专家不仅在声乐方面而且在其它专业方面都对中国近现代音
。。
乐教育的发展起到过重要的推动作用在声乐教育方面尤显得更为突出这些外
、、
籍音乐家的教学在表演艺术方面注重艺术实践经常在校内外举办独唱独奏
。
音乐会有时还和学生们同台演出
、、
6 除此之外中国近代史上一些重要的教育家学者及早期留学归国的音乐
: 、、、
教育家们如王国维蔡元培萧友梅等他们为这一时期音乐社团专业音
、
乐教育机构的创设以及音乐教育思想教育观念方法上所做出的巨大贡献无疑
、。
在客观上对中国近代声乐教育的初创建设和发展起到了推动作用
、、、
总之就是在这样一个社会矛盾激化社会动荡社会政治经济文化发

“ 、
” 、
“ 、 ’
展极不平衡人们普遍追求民主科学追求新知识新思想并伴随各
、、
种新文化思想猛烈冲击封建旧思想旧文化的浪潮中伴随着新型音乐社团音

乐教育机构为社会培养大量社会所需音乐人才的过程中特别是专业音乐教育机
、
构的产生发展外籍声乐教师的引进等在这些条件共同作用下中国近现代
。
专业声乐教育产生了
:
引用和参考文献
【[ 5] 〔 6 汪毓和《中国近现代音乐史 )( 第二次修订版 ) 人民音乐出版社

IJ 7 1 1] 2000
年 10 月北京第一次印刷
〔载《北京大学日刊》第 3 0 号 19 19 年
“ ” 。
2 ]参见北大音乐研究会章程 1 月3
0 日
〔
3」「) 〔
4 〕[
l 5 〕孙继南《中国近现你音乐教育史纪年》 ( 续一 ) 载《星海音乐

10 1
学院学报》
、
19 9 4 年第 3 4 期合刊
—
【
4〕高蓉《贵在开拓与务实评北大音乐研究会 <音乐杂志 > 》载《人民音乐》

1992 年 3 月
[6 〕参见《美育》第一
、
三期中华美育会美育杂志社编上海专科师范出版 19 2
0
、
年 4 月 6 月
〔
] 向延生《北京最早的现代音乐学校》载《音乐周报》

8 19 9 7 年 1 月 3 日
【
] 孙继南《中国近现你音乐教育史纪年》载《星海音乐学院学报》
、
9 19 9
4 年第 1
2 期合刊
〔 j 参见《中国音乐词典》续编

ll 人民音乐出版社 19 9 2 年 6 月
〔12 」〔
18 〕参见石惟正《二十世纪前半叶中国声学史述》载《中国音乐学》 1 9 9 7

年第 1 期
「1 3 」参见《音乐杂志》北京大学音乐研究会编 19 21 年 6 月
〔1 7 〕该所遵照蔡元培
“ ”
仿世界大学通例循思想自由原则采兼容并包钱的精神
。
提出一面传习西洋音乐一面保存中国古乐发挥而光大的教学方针见孙继南
《中国音乐通史简编》山东教育出版社

19 9 1 年
[1 9 」〔
2 习参见汪毓和《在中西音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐》 ( 上 )
载《中央音乐学院学报》

19 9 5 年第二期
〔
2 剑赵雍生主编《赵梅伯一现代中国音乐先驱》黎明文化事业股份有限公司

19 9 2
年 8 月
〔《中国近现代音乐史》人民音乐出版社

2 ]参见汪毓和 19 94 年版
〔
2 3〕《中国近代教育史资料》人民教育出版社

舒新城 19 8 1 年
4 〕吴文侃《比较教育学》人民教育出版社
、
[2 杨汉清 19 8 9 年
第二章中国声乐教育的发展与壮大
—
三 + 年代的声乐教育
。
到 3 0 年代中国近现代声乐教育事业呈现出加速发展的趋势虽然 2
0 世纪

前半叶的中国声乐事业都属于初创阶段但纵观中国近现代声乐事业发展的历史
: 。
我们不难看出 30 年代是我国近现代声乐教育事业的一个小高潮这时期的发展
:
动力主要有以下几方面
—

(1) 经过前一阶段从学堂乐歌至五四新文化运动时期的发展中国近现代

;
声乐教育事业已积蓄了一定的能量 (2) 一批优秀的海外留学生归来增强了声乐

;
师资队伍的力量同时在一定程度上提高了教学质量 (3) 又一批外籍声乐专家的
;
加入对整个初创阶段的中国声乐事业起到了至关重要的作用 (4) 30 年代专业音
。
乐院校的迅猛发展为声乐事业的加速发展提供了坚实的基础特别是上海国立音
。
专为中国声乐事业做出了巨大贡献该校是 3

0 年代中国声乐事业的旗舰

“ ”
20 年代末 3
0 年代初中国大部分城市的社会生活相对稳定群众文化生

:
活和音乐文化活动较为繁荣这一时期音乐事业的建设表现出两方面的特点一
“ ”
方面经过五四以后近十年的努力尤其是沿海大城市呈现出全面加速发展
、
;
的趋势另一方面社会阶级矛盾的复杂尖锐又促使音乐队伍的分化和新的群众
。
性革命音乐的迅速发展这一时期一批赴外国学习音乐的留学生先后回国参与祖
。
国音乐事业的建设开创了中国新音乐事业的新局面
第一节三十年代音乐教育机构中的声乐教育
0 年代新型音乐社团与新型音乐机构基
中国近现代声乐教育的初创是建立在 2
。、
础上的到了三四十年代声乐教育的发展主要集中在专业音乐教育机构中包
。
括一些师范类教育机构
、
20 年代末周淑安 ( 1 9 2
8 年第 2 次留学回国 ) 应尚能 ( 1 9 3 0 年 ) 黄友葵 ( 1 9 3 3
、
年) 赵梅伯 ( 1 9 3 6 年 ) 等先后返回祖国为中国的声乐教育事业的建设增添了新
。。
: 、
的力量同时 0
2 年代末建立起来的一些音乐院校如上海国立音专北京女
、
子高等师范学校音乐科私立上海美专音乐系以及外国基督教全所创办的沪江大
、。
学音乐系燕京大学音乐系等也逐步走向正规随着文化事业的发展一批新的
:
音乐教育机构又得以建立其中在声乐方面较突出的教育机构有
、
私立武昌艺术专科学校 ( 1 9 3 0
)
“ ” 。
19 3 0 年 7 月成立该校前身是武昌美术学校 ( 1 9 2 0 年创立 ) 校长唐义精
。、
该校是当时华中几省培养音乐人才的唯一高等学府初设艺术教育系本科预科
、
及附属高中艺术师范科 19 3
9 年后设有三年制艺术教育科 ( 分图画音乐图画
。
手工两组 ) 及五年制附中高级艺术职业部艺术教育科音乐教师方面名师荟萃
、、。
如贺绿汀 (和声 ) 缪天瑞 ( 音乐理论 ) 陈田鹤 ( 作曲 ) 以及几位外籍教师声
〔
1〕
: 、。
乐教师陈啸空罗平茂 ( 波兰 )
私立上海美术专门学校增设高师科图画音乐系 ( 1 9 21 ) ①
、
“ ” 。 “
该校由刘海粟等创立于 1 9 1 2 年 n 月初名上海美术院 19 2 0 年改名上
” 。。
海美术学校次年定现名同时增设高师图音系音乐组主任刘质平 19 2 5 年改
。。
订学制分设师范院和造型美术院师范院下设有音乐系学制 3 年另设有 2
。
“ ”
年制图音专修科 19 3
0 年改名上海美术专科学校设音乐系及艺术教育系图音
、
组学制 3 年 19 3 5 年音乐系改为主副科制学生入学后自第 2 学期起凡以
。
声乐 ( 或小提琴 ) 为主者必以钢琴为副科声乐主科每课时 4
0 分钟均为个别
程惫药② [2 〕后两位
。、、、
教学每周 3 次历届声乐教师有赵梅伯喻宜首胡然等
。
0 年代上海国立音专的早期毕业生
是3
、
3 河北省立女子师范学院增设音乐系 ( 1 9 3 0
)
“ ” “
该校前身为 1 9 0 6 年创立的河北女子师范学堂曾先后改名为北洋女子
” “ ” 。、
师范学校 ( 19 1 2 年 ) 直隶省属女子师范学校初设国文家政两系 19 3 0 年
。。
增设音乐系及音乐专修科音乐系 3 年专修科 2 年该院是当时全国女子师范

教育体制最为完善的高等学府之一毕业生遍及华北各省音乐系首届系主任李

。 : 、、、、
恩科该校拥有较雄厚的师资力量如萧而化杨仲子蒋风之丁善德张

劳景贤等〔劳景贤是国立音专早期毕业生 )
、。
洪岛等该校声乐教师有喻宜营根
、、、
据该校 19 4
8 年音乐科目表纪录音乐系家政系体育系和教育系均开设独唱
。
;
合唱课音乐系独唱为必修课 2 学分 ( 该校最高学分 )
1 每周 2 次课学制 3 年
。
合唱为必修课 6 学分每周 1 次课学习 3 年 [3 1
、
4 国立北平大学艺术学院音乐系 ( 1 9 2 8
)
“ ”
该校前身为 1 9 81 年 4 月开办的北京美术学校 1925 年改为国立艺术专门
、。、
学校增设音乐戏剧两系校长林风眠音乐系教师有萧友梅杨仲子等 19 2 8
。、。
“
年改为现名徐悲鸿任院长时设音乐戏剧等 6 个系 19 3
4 年重建为国立北
① 该校 19 21 年就增设高师科图画音乐系其内容本应该在第一章中介绍但是考虑到主要声乐教师赵梅

、 .
伯喻宜查都是 3 0 年代后才开始在该校从事教学活动故安排在本章中
② 程愁药江西新建人早年即开始学习音乐京剧等后随其兄到日本就读于东京音乐学院主修声乐兼
: 、
。
作曲 1 兜 6 年回国 1 92 8 年后历任湘湖师范学校音乐科主任中央大学教育学院艺术系主任南昌中正大学

上海美专声乐教授值得一提的是他创办的《音乐教育》月刊在 3
. 。
0 年代是影响最大的音乐刊物之一
” 、、
平艺术专科学校 194 6 年 8 月徐悲鸿任该校校长恢复音乐系分声乐器乐
4 〕张秀山
、、
作曲三科另设民族器乐副科赵梅伯为系主任声乐教师有赵梅伯仁
沈湘等「
5〕
。
“
19 4 9 年音乐系与华北大学文艺学院音乐系合并在天津筹建中央音
” 。
乐学院
、
5 私立华西协合大学文学院增设音乐系 ( 1 9 3
2 )
、、。
该校 11
9 0 年由加美英等国基督教会联合创办于成都成立之初对音乐教

育即十分重视据资料所载 19 1
3 年前后已开设音乐等选修课 19 17 年学校组织

“ ”
的合唱队乐队开始演出活动 19 32 年该校文学院正式设置美术系 (实际上即
“ ” “ ” 。
音乐系 ) 宗旨是培养艺术师资及教堂之音乐领袖 ( 指宗教音乐人材 ) 课程
、、。
设置有键盘器乐声乐等采用学分制规定修订学分并满 4 学年者方可毕业
首届系主任是来自牛津大学音乐系的歌唱家安德胜夫人 ( M r
s A n de r s o
)
n 19 4 8 年
。
8 月至 19 5 2 年系主任由华人歌唱家郎毓秀担任该校的音乐教育多为外籍音乐名

家并以钢琴造诣深厚著称抗战期间该校培养音乐人才成绩显著校园音乐生活
成都艺术专科学校
’
。
“ ” “
也至为丰富 19 4 9 年该系定名音乐学系 19
5 0 年并入 o
据华西大学校友蒋晓明 ① 回忆

“
当时郎毓秀教授自比利时皇家音乐院毕业后又
。
;
去美国辛辛那提音乐院师范学院学习回来除教声乐课程以外兼任系主任
. 。
当时还有加拿大的 P r o f S t in
s n
o 任教声乐音乐系除了有一批声乐学生外还
、。
有一个水平较高的合唱团每星期三日坚持排练春天有具有各种艺术特色歌
每个冬天并在圣诞节期间演出亨德尔的《弥塞亚》我当时
“ ” ; 。
曲演唱的音乐会
《安
‘ ’
音域较宽开场时在一个大合唱团前面演唱 ( T e n o r
) Co r n fo r tye m y p e o p le
慰我的百姓》终场时在 H a d”
‘
s o u n
l l e l u ja h 合唱前我唱 (B a s s
) T he tr u m pt s ha l l
[6 〕
。
、
6 浙江省立音乐馆 ( 1 9 3 7 )
。
1937 年夏唐学咏等在杭州创立这是一所旨在培养高水平音乐人才的新兴
、
音乐学校内设音乐院研究院唐学咏为馆长刘质平为教务主任筹办期间

己聘请多位外籍音乐名家为导师如上海工部局交响乐团指挥梅伯器 ( 意 M a
e st r
o
i )②

Pa 一
e
r i i g o F o a ) 声乐家苏石林 ( 俄 V l a d im
首席小提琴富华 ( 意 A ir Sh u s h l in )
可惜后因抗战爆发而中止【
7」
。
等
、
① 蒋晓明 19 4 5 年进入华西协合大学 1 9
、 .
4 7 一 1 95 2 年在该校音乐系教育系攻读
②

P
曾于卡鲁索合作过的意大利指挥家硕不仅善于指挥之道而且也是为优秀的声乐教育家许多著名的中、、、、、。
国歌唱家都受过他的指点如喻宜聋黄友葵郎毓秀周小燕沈湘林俊卿等

“
0
3 年代以后一大批海外留学生陆续回国他们主要以上海国立音专为基
” 、、
地在我国近现代音乐史上开始了更为全面更为广泛更有深度地传授西洋音
。、、
乐文化的时期前面所提到的那些专业音乐院校无论在教学规模教学体制还
“ ” 。
是在教师状况以及教学实践上都不同程度地受上海国立音专的影响在声

“ ” “ ”
乐教育方面这一时期的国立音专更是培养歌唱家与声乐教育家的摇篮

再加之校长萧友梅特别重视国立音专的教学质量特别重视教师队伍的建设所
。
以该校几乎集中了当时全国最优秀的中外声乐教师
:
留学生
一。
周淑安留学美国 19 3
0 年入国立音专任声乐组主任兼合唱指挥
三
- 、
应尚能留学美国 19 3 0 年回国入国立音专教授声乐合唱视唱练
巫
。
耳等
互‘ 赵梅伯

留学比利时 19 3 6 年回国 19 3 7 年左右入国立音专任声乐系
。
主任和教授

旦二一黄友葵留学美国 19 3 3 年回国 19 4 0一 19 4 9 年入国立音乐任声乐系主
。
任和教授
:
外籍教师
.
~
工二斯拉维阿诺夫 ( 俄 N v i an
S la 叮f ) 19
2 9 喻宜首入国立音专学习声乐师从
。
S la v
女高音歌唱家 ia n o ff

“
.
一
巫苏石林 (俄 V S s hl i n)
h u 声乐家苏石林是 2 0 年代初与
0 年代末 3 歌剧
” 。
之王夏列亚宾在哈尔滨出歌剧后到上海演出时被萧友梅延聘为国立音专教授
、
:
三四十年代为中国声乐事业培养出一批声乐人才朗毓秀 19 3
4 年入国立音专师

从 Sh u s hl in ; 斯义桂 19 3 6 年回国后师从 S h u s hl in 黄友葵 19 3 3 年回国后师从

:
u s lin
Sh h 此外还有杜矢甲 ( 1 9 3 4 ) 唐荣枚 ( 1 9 3 3 ) 胡然 ( 1 9 3 7 ) 高芝兰 ( 1 9 3 8 )
、
沈湘 (194 4 ) 李志曙 ( 194 8 ) 温可铮 ( 194 7 ) 董爱琳魏启贤 ( 19 4 0 ) 孙家

。。
馨等他为中国近现代声乐事业做出了巨大贡献
- .
。
va
l e s
b y ) 早年曾在德国莱比锡音乐学院学习 ;
主华丽丝 (E 后与青主结婚
8〕
〔
。
19 2 9 年青主入上海国立音专他也在那里教钢琴和声乐
、
一
生克里罗娃 (俄 K r
i n
o a )
v 19 3 3 年唐荣枚入上海国立音专曾师从周淑安
、。
K r in o v a
苏石林

旦= 沙里凡诺夫 ( 俄 S e l iv
a o
n ff ) 原私立沪江大学音乐系声乐教授后转入国
。
立音专是赵梅伯的声乐导师
.
鱼一马可林斯基夫人 ( 俄 Mr s
r g l i ns k y ) 19 4 6
工 Ma 年 1 月国立上海音专自重
。
庆复员到上海后受聘于该校
。
以上为国立音专的主要声乐教师可谓阵容强大师资力量雄厚三四十年

代国立音专为我国培养出大批声乐人才为中国近现代声乐教育事业做出了不可
。
磨灭的贡献为声乐事业的进一步发展打下了坚实的基础据不完全统计除上
:
述声乐教师外这时期在其它音乐机构的声乐外籍教师还有
) 福建音专〔
9」
.
。
工= 富尔登 ( F u r to n
福建音专〔1 0 〕
、。
2 德利 (D r ia )
私立武昌艺术专科学校声乐教师〔1 1 」
-
。
旦= 罗平茂 ( 波兰 )
.

之
丛一安德森夫人 ( M r
s An e r
d s o n
) 19 3 2 年私立华西协会大学文学院音乐系主
任〔1 2 〕
。
年私立华西协会大学文学院音乐系声乐教师「13 」
。
旦= Pr o f s t in o
s n
19 3 2
年张权入国立杭州艺术专科学校师丛马翼〔
14 〕
。
旦= 马粪 ( M a r s
h in 俄) 19 3 6
.

n a v
互博纳维塔 ( B Bo i t a ) 1 9 4 1 一4 7 年林俊卿师从梅伯器 ( 意 M a e s tr o Pa e s)
〔1 5 〕
.
。
和男高音歌唱家 B B o n a v it a )

上述这些外籍声乐教师不包括前期就已经在我国从事教学的沙里凡诺夫外
。
共 14 位 0 年代的
如果包括 2 7 位外籍声乐教师在内这时期我国的外籍声乐教
。。
师约有 12 位他们在中国声乐事业发展的关键时刻起到了至关重要的作用
、
8 根据地的声乐教育
、
根据地的声乐教育无论是从专业音乐院系的建立还是声乐师资的数量质
、。
量上以及声乐教材资料等诸多方面考虑它都远不及国统区的声乐水准但
。
: 、、
是根据地依然存在声乐教育并且有自己的一些特点如培训时间短周期快
。 “ ” : “
注重艺术实践等 19 2
9 年毛泽东在古田会议中明确指出革命文艺应成为
、。
”
革命宣传中有利的武器革命的文艺必须与政治结合为群众服务这时期伴

随着蓬勃的革命文艺活动的展开在工农红军中和革命根据地涌现出了一批革命
。 :
“ ” ; “
文艺团体如 19 2 8 年冬在贺龙领导的红军中成立了战斗剧社 19 3 2 年八
”
: “ ” 。
一剧团成立团长赵品三后来又在此基础上在瑞金成立了工农剧社等
“ ” 。
其中高尔基戏剧学校是在声乐教学方面比较正规和重要的一所学校
、、
1933 年4 月 4 日高尔基戏剧学校在江西瑞金成立设有唱歌中西器乐舞
。
蹈等课该校为第二次国内革命战争时期中国共产党培养文艺戏剧干部的专门学
。 “ ”
校也是苏区最早成立的含有专业教育性质的教育机构初名兰衫团学校 19 3
4
。。
年定现名校长李伯钊学制四个月先后培养文艺音乐干部约千余人该校于
。
次年 10 月红军长征前停办
、
由此我们可知根据地的声乐教育在整体上还不够专业表现出普及性业
。
余性声乐教育的特点但这是和当时严酷的战争环境紧密联系在一起的除了该
、
校以外后来的鲁艺 ( 19 3 8 年 ) 华北联大 ( 19 3 9 年 ) 在声乐教学方面也都表现

“ ”
突出但这两所学校建校较晚故安排在后面战争年代的声乐教育一章中介
。
第二节三十年代中外歌唱家的演出活动

随着音乐教育的发展尤其是专业音乐院校的增多城市中的各种音乐生活
。、
也不断活跃起来海外留学归来的留学生们和国内各音乐院校的一批批演唱演

奏家们相继登上乐坛他们平日里大多分散在各种音乐机构中从事音乐教学同
。
时也参加文艺演出团体的演出活动
、 :
1 据不完全统计三四十年代我国比较重要的演唱家有
: 、、、、、、、
女高音周淑安黄友葵喻宜首周小燕郎毓秀洪达琦张权高芝
江文也①
、 : 、、、、、、
男高音男低音应尚能赵梅伯蔡绍序张秀山悟伯就张

曙② 沈湘等【
16 〕在上述人
、、、、、、、。
胡然斯义桂葛朝社黄源尹莫桂新李志曙
、。
员中有些后来在作曲方面表现突出而被人们视为作曲家如江文也张曙等
根据《音乐教育》《音乐艺术》等报刊的记载 20 世纪 30 年代
、、、
周淑安应肖能
、、、、 :
赵梅伯喻宜首郎毓秀蔡绍序等均举办过个人或与其学生的独唱音乐会
。
19 13 年 3 月 6 日周淑安举办个人独唱音乐会上海
。
19 3
4 年 4 月周淑安举办她的学生音乐会上海
。
19 3 2 年 5 月 21 日应尚能举办个人独唱音乐会上海
、。
19 3 5 年 4 月应尚能在北平天津连续举办几场个人独唱音乐会 19 3 4 年暑
南宁等地举行旅行演出 [1 7 」
、、、。
期他率国立音专高才生赴厦门香港广州
周年音乐会上首演来自韦翰漳的清唱剧《长恨歌 )

19 3 2 年国立音专校庆 5

杨贵妃由女高音孙德志演唱唐明皇则由男中音斯义桂演唱合唱由国立音专合
。
唱团担任指挥应尚能 [1 8
]
年 16 岁的郎毓秀曾为她的高年级同学贺绿汀创作的四重唱《湖堤春晓》

19 3 4
包括《天伦歌》等
。
中担任女高音当时还为上海百代公司灌制唱片 19 3 6 年郎
毓秀到广州参加《弥赛亚》演出担任独唱「
。
19]

此外从2
0 年代末起新建立的许多音乐机构都多次地举办过各种学生或师
① 江文也生于台湾祖籍福建 1 9 29 年入东京武藏野高等工业学校同时在上野音乐学校习声乐和作曲
。 .
。
由于他在声乐演唱上成绩斐然连年获奖受聘为日本藤原文江歌剧演员 1 9 3 8 年 3 月他应邀到北平师范学
.
院音乐系任教作曲及声乐
② 张曙 1 9 28 年考入上海国立音乐院的师范科
。
主修声乐在那里他受到了较系统的音乐教育和西洋音乐的
。
影响
、
生音乐会其中以北京大学音乐专习所北京大学音乐专习所附属管弦乐队以及
、
北平艺术专门学校音乐系上海国立音院等所举办的各式音乐会给听众留下了深
。
刻的印象据不完全的统计 19 2 9 年 n 月到 19 3 6 年的 7 年间仅国立音专就举
。
办学生演奏会 4
9 次
、
2 国外艺术家来华的演出活动

中国声乐教育事业的发展带动了各种形式的声乐表演艺术的发展同时声乐
。
表演艺术的发展又推动了声乐教育事业的不断进步更重要的是这一时期外国
、
著名音乐家艺术表演团体来华演出比上个时期有了明显增加他们以各自精湛
。
的演艺进一步活跃了我国城市音乐生活并扩大了我国音乐工作者的艺术视野
、
:
其中声乐演出主要集中在上海北京
·
(1) 19 2 9 年 4 月 1 6 日世界著名女高音歌唱家加丽库切 ( A m e l i l t a G a l l :
。
Cu c
i) 首次来华演出在北京饭店
。
(2 ) 19 3
1 年著名意大利歌唱家法拉莉 ( F o l e Fe
r ra ri ) 在上海演出
(3 ) 世界著名男低音歌唱家夏利亚宾 ( F e o d o r l ia
Cha P i n) 30 年代左右在
、。
哈尔滨上海等地演出歌剧
。 : “
0 年代就曾来华演出过
当时一些外国艺术表演团早在 2 如 19 2 年俄罗斯
在北京演出歌剧《罗森堡伯爵之夜》
” ; “ ”
歌剧团 19 2
4 年 9 月乌克兰大剧团在北
京演出了阿齐莫夫斯基的歌剧《故国英雄》西森柯的《五月之夜》等 6 部西方歌

剧〔
2 。〕; 1 9 2 5 年意大利歌剧团贝若士班在上海演出了古诺的《浮士德》等著名歌
剧 ; 2 0 一 3 0 年代有一流落在日本的俄罗斯歌剧团曾到上海连续演出了《托斯卡》
~ 、
《弄臣》《卡门》《阿依达》《浮士德》《鲍利斯戈都诺夫》等欧洲著名歌剧
、、、、 .
。
、
3 上海工部局管弦乐队
: 、、、、
0 年代我国著名演唱家如
前面提到的 3 赵梅伯黄友葵斯义桂胡然葛
、
“ ”
朝扯高芝兰等均先后与获得东亚第一乐队之美誉的上海工部局管弦乐队合
。
作演出过多次

“ ” 。
该团最早建立在 1 8 1
8 年名为上海公共乐队 ( 仪仗性铜管乐队 ) 到 19 19

s o 19 2 3
年意大利著名音乐家梅伯器 ( M e
a r
t Pa
c i) 担任其指挥后对它进行了扩充
。
年正式改建为一个有一定规模和水平的交响乐队该乐队是当时远东地区实力最
、。。
强水平最高的交响乐队 19 2
7 年以前的成员都是来华的外籍音乐家该乐团活
。
动 2 0 多年演出大量的外国交响乐作品还介绍过黄自等人的作品除了与中国
。
歌唱家合作还和许多来华的外籍艺术家合作演出如男低音歌唱家夏里亚平
。
女高音歌唱加力库契等上海工部局交响乐团还为中国专业音乐教育水平的提高
。
发挥了作用乐团中的许多外籍演奏家都曾担任过国立音专的专业教学工作

r o Pa
值得一提的是该团指挥意大利著名音乐家 M a
e st c i 曾指导过一些中国歌唱
。、、、、
家的演唱如喻宜首黄友葵郎毓秀周小燕王丽 (M a r y
r n g)
Wa 等都参加
。、。
工部局的音乐会 40 年代沈湘林俊卿也曾师从 P ca i 学习声乐
第三节上海犹太难民音乐家中的声乐活动

在所有这些国外艺术团体中只有上海犹太难民组织的音乐团体在我国逗留
、 : 、
的时间最长他们对当时上海的各音乐团体学校如上海工部局乐队国立音
。
专等都产生过积极的影响他们在声乐演唱方面表现突出所涉及的曲目比较广
。
泛既有经典的艺术歌曲也有歌剧咏叹调使我们的音乐工作者开扩了视野
。
19 3 9 一 1 9 4 6 年上海虹口地区集中了国外犹太难民约 15 00 0 至 18 000 名

当时犹太难民的生活条件极端恶劣但音乐生活却未中断如当时上海的一家犹
太报《上海先驱》所言
:
“
在 18 00 名逃到上海的中欧犹太移民中没有一个职业群体像这些艺术
尤其是音乐家群体那样完全靠自己谋生 … … 他们在流亡中也不让自己祖国的

家

丰富遗产丢失几乎从无到有建立起一种音乐生活这一音乐生活无疑是这些移
〔
2 1」
。 ”
民对上海最积极的贡献
、
上海犹太难民的音乐生活非常丰富包括日常的各种宗教仪式民族节日
。
: “
以及各种音乐会和晚会在这些音乐活动中有几个重要的音乐机构如上海犹太
” “
领唱者协会 (G e m e 1n s e h o ft Ju d is e h e r K a n to r e n
Sh a n g h a i ) 和上海犹太俱乐
”
.
n
部 (Sha gha
i Je 们 s h C b )
l u 这两个机构中均有许多优秀的歌唱演员除了在
。
日常各社区的宗教活动中担任领唱外其任务就是举办音乐会

严肃音乐虽然很难维持但却帮助了他们进入上海的上层社会他们的名字
、、、、
很快出现在工部局乐队上海兰心大戏院新成立的上海爱乐乐团教堂音乐会
。
大型晚会的节目单上难民中的音乐家很快被上海工部局交响乐队吸收其中女

n e s
低音歌唱家 B e l la R e s e k 领唱协会首席男高音 Ma x Wa r e
ha u e r
歌唱家 Er t
。
a s
Kr so 等人经常与梅伯器指挥下的工部局乐队合作演出

“ ” 。
此外从事严肃音乐的另一个重要乐团是 19 3 9 室内乐团该团经常演唱一
:
些艺术歌曲和歌剧中的经典曲目如
“ ”
. .
(1
) 9 2
1 9 9 5
2 在百老江大戏院的音乐会男低音 L ou 此 L e
v in (领唱协
、、、、、
会成员 ) 演唱了乔尔达尼舒曼舒柏特阿莱维尼古拉古诺等的歌剧选段
。
与艺术歌曲
“ ”
. .
( 2 ) 19 3 9 1 0 3 1 在上海百老汇举行的音乐会由 R a ja Be r s ha k i 太太独唱
《黑挑皇后》中丽莎的咏叹调《托斯卡》等选段
、。
(3
) A CE)
由工部局乐队与中欧音乐家协会 ( M 同台演出的一套节目中有《浮
士德》选段男高音 M a
.
a r s ;
x W c u er 和
h a 5 Zo
r i ch 分别担任其中两段咏叹调 b in
Sa e
演唱了《参孙与达利拉》中的咏叹调演唱了《乡村骑士》
;
Ra p p Ro s e
Ma
r ie i
L
中的浪漫曲和《歌女乔孔达》的咏叹调 ; 男高音 J o s e f Fr u c hte r
演唱了《弄臣》
。
第三幕中的咏叹调等此外不少歌唱家也举办了个人独唱音乐会演唱曲目多
是艺术歌曲和歌剧咏叹调〔
22」
。
根据汤亚汀《上海犹太难民社区的音乐生活》介绍

这一时期在上海国立音
①S ab ②
: e ;
专任教的犹太难民音乐家至少有 31 位其中歌唱家有 in R 即p 女士
。h e
③ ④及他的继承
“ ”
女高音 L IS a o
R bit k ;
领协首席男高音 M a x W a r s e ha u e r ;
⑤ 男低音领唱
。
r ;
人 Jo s e f Fr u e h te Fr i t z P h i l ip p s b o r n
第四节声乐教育家声乐家
、
20 年代至 3
0 年代先后有两代歌唱家声乐教育家为中国的声乐事业做出了
。、、、、、
自己的贡献他们是以孙续垂赵丽莲周淑安应尚能赵梅伯黄友葵为代

、、、、、、
;
表的第一代声乐教育家以喻宜首胡然劳景贤斯义桂谢绍曾郎毓秀
、、、、、。
周小燕蔡绍序洪达琦唐荣枚杜失甲张秀山为代表第二代声乐教育家

。
其中第二代基本上都是上海国立音专 3
0 年代的毕业生
、。
1 4 一 1 9 7 4)
周淑安 ( 18 9 女高音歌唱家音乐教育家 18 9 4 年 5 月 4 日出
。
生于福建厦门一个基督教牧师的家庭 19 1
2 年入上海中西女塾在这里她打下了
。
较好的音乐基础 9 14 年
1 19 岁的周淑安留学美国先在哈佛大学的拉德古利夫
、、、。
女子学院新英格兰音乐学院学习理论作曲声乐钢琴等 9 1
1 9 年入纽约音乐
根据石惟正《二十世纪前半叶中国声乐史述》记载
。
学院专攻声乐 19 21 年回国
、、。
周淑安回国后在广东省女子师范上海中西女塾厦门大学先后开设声乐课 19 2
7
。
年她再度赴美入皮波蒂音乐学院继续学习声乐 19 28 年回国先在其母校中
。
西女塾任教并领导中西女塾合唱队 19 30 年应萧友梅之邀入上海国立音专
。。
任声乐组主任兼合唱指挥抗战期间主要在重庆赋闲中华人民共和国成立后
〔
23〕
。。。
曾长期在沈阳音乐学院任教 19 7
0 年退休 19 7 4 年 1 月 5 日病逝于上海

除声乐演唱教学外周淑安还对音乐创作表现出浓厚兴趣她的创作以艺术
独唱歌曲《乐观》《安眠歌》《纺纱歌》《坚劲歌》《关不住
:
歌曲为主代表作品

J 老鼠》《天地宽》等
了》等 ; 儿童歌曲《早晨歌》 (
、。
19 3 2 年她公开出版了自己
创作的 54 首儿童歌曲《儿童歌曲集》 ( 共 4 册 )
。
19 3
5 年又出版了自己创作的艺术
歌曲集《抒情歌曲集》《恋歌集》抗日战争爆发后
。。
她的创作活动基本停止
、、
2 应尚能 ( 1 9 02 一 19 7 3 ) 男汉族浙江省奉化县人著名声乐教育家歌
、。、。
唱家作曲家 19 1
7 年就读于北京清华学校课余参加校内的唱诗班军乐队

19
2 3 年赴美留学先在密什根大学攻读机械工程专业后转学声乐并选修理论作
。
曲及钢琴 19
2 9 年毕业获理学士学位和密什根大学音乐学院音乐学士学位
、
19 3 0 年春应尚能回国后在上海国立音乐专科学校担任声乐合唱与乐理等
。
课程的教学工作抗日战争爆发后曾在重庆组织训练班和歌咏团培训歌咏干部
。、、。
宣传抗战以后历任国立音乐院国立戏剧专科学校国立社会教育学院教授

新中国成立后先后在华东师范大学和北京艺术师范学院的音乐系 ( 被授予国家
、。
二级教授 ) 中国音乐学院声乐系从事声乐教学 19 7 3 年逝世于北京
。
应尚能先生从事音乐教育工作长达 40 年之久培养了一大批声乐人才斯义
、。
桂蔡绍序等声誉卓著的歌唱家都曾受教于他的门下应尚能先生十分重视基

本功训练他首先要求学生建立科学的发声方法同时善于捕捉自己美好独特的
。。
音色他要求学生的演唱忠实于原作的风格具有真挚动人的表现力他重视青

年教师的培养注重将课堂教学与艺术实践相结合鼓励青年教师和他一起去外
。
地巡回同台演出根据听众反映及时总结经验收到很好的效果
“ ” 。
在文化大革命中应尚能己年近七十高龄他在处境极端困难的情况下
还以惊人的毅力给一些登门求教者授业他晚年撰写的声乐论著《以
。
又身患肠癌
字行腔》《我的声乐经验》是他一生的教学经验总结
、
也是他为建立我国的民族
。
声乐学派所作的科研成果具有较高的学术价值
。
应尚能为我国音乐事业的发展所做的贡献还表现在音乐创作方面他一生

共创作了 15
0 多首声乐作品并全部亲自配上钢琴伴奏还有若干首钢琴小品和
《创作歌集》《燕语》《国荡》 (
) 匕童歌曲集》《应尚能
。
: 、、、、
练声曲己经出版的有
歌曲选集》等还有大型历史剧《荆柯》的插曲 ( 顾毓秀编剧

梁实秋作词陈
他的代表作品如《国荡》《吊吴淞》《我侬词》和《带镣行》等
。、、
田鹤配器 ) 曾
。
被艺术院校选做声乐教材
、、
应尚能先生集教学演唱创作和科研于一身为建立具有中国特色的声乐
〔
。
艺术教育做出了开拓性的光辉业绩 24
]
、 . .
、。
3 赵梅伯 ( 1 9 06 8 29一 ) 男中音歌唱家音乐教育家浙江宁波人 19 2 7
。
年毕业于上海沪江大学获文学士学位曾随英国声乐家赫伯克夫人 ( H r
e r t
be
、 .
v e
Ca ) 俄国声乐家沙里凡诺夫 ( P Se
l i
v n
a o ff
) 学习声乐在沪江大学期间就
。。
执教全校音乐毕业后赴比利时入布鲁塞尔皇家音乐院专攻声乐 19 3 3 年获该院
。、、。
声乐比赛第一名又获爱尔干奖学金旋即赴德英美等国举行旅行音乐会
、
19 3 6 年回国先后任北平国立艺术专科学校音乐系主任上海国立音乐专科学校
。
声乐系主任和教授后赴西安筹创西北音乐院抗日战争胜利后任北平国立艺专
。。
音乐系主任 19 4 8 年冬任香港音乐院院长和香港中文大学崇基学院音乐系教授

19 6 9 年赴美任旧金山浦桑大学声乐教授和合唱指挥兼任圣荷西市立大学和福特
。。
希鲁大学声乐教授 19 7 5 年被评选为美国最优秀教育家之一他的名字被列入美
《黄钟史》 ( 法文版 1 9 3 2 年《合
。 : 、
国加州名人传重要著作有英文版 19 3 5 年)
唱指挥法》 ( 商务印书馆《唱歌的艺术与修养》 ( 1 《民歌选》《中
· 、、、
19 4 7 ) 5 )
9 6
国音乐简史》和《赵梅伯名歌选》上下集 a 昌歌的艺术》 ( 台湾黎出版社
、 ·
( 19 8 6
)
。
等
、、。
. . . .
4 黄友葵 ( 19 0
8 4 3 一 19 9 0 9 )
1 女高音歌唱家声乐教育家湖南湘潭人
、、、。
从小爱好音乐能演奏月琴扬琴箫笛等多种民族乐器小学时开始学钢琴

19 2 0 年一 1 9 2 6 年在长沙福湘女子中学参加学校的唱诗班活动并经常在校内外表
。。
演钢琴独奏 19 2 7 年入苏州东吴大学攻读生物学同时继续进修钢琴 19 3
0 年赴
。
美留学再延顿大学主修声乐 19 3 年毕业获学士学位并被选为由该校优秀学
“ · ” 。。
.
生组成的柴 T ri
西格马 ( i g
s m a) 荣誉学会会员同年回国此后曾随苏
.
。
Shu s 19 3
联歌唱家苏石林 (
V - hlin
) 继续深造 9 年在昆明国立艺术专科学校任
。。
声乐教授 19
4 0 一 19 4
9 年在国立音乐院任教授兼声乐系主任中华人民共和国成
、。
立后任教于南京大学艺术系南京师范学院音乐系 19 58 年起任教于南京艺术
。。
学院 1 9 7 9 一8 4 年任南京艺术学院副院长被选为中国文联第四届全国委员中
、、。
国音乐家协会第三四届常务理事音协江苏分会主席三十年代中期就在上

、、。
海南京苏州等地举行独唱音乐会 19 3
6 年曾应上海雅乐社的邀请在意大利
担任海顿的《创世纪》及《四季》中

音乐家梅帕器 M a ts o
( e r Pa
c i) 的指挥下
年在上海曾扮演歌剧《柳娘》《茶花女》和《蝴蝶夫人》中
。、
的女高音独唱 9 3
1 8
。、、、
的女主角她从事声乐教学五十多年学生中人才辈出张权魏启贤减玉淡
演唱代表曲目有《小黄鹏鸟》《小路》《我住长
、。、、
孙家馨王福增等皆出其门下
江头》外国歌曲《艾尔娜尼咏叹调》《啊可爱的云雀》《吉普赛人和小鸟》《罗
、、、
!
密欧与朱丽叶圆舞曲》等论文有《声乐艺术的现代化问题》 ( 音乐艺术》 1 9 81
。
年第二期
、 . .
、。。
5 喻宜首 ( 1 9 0
9 9 6一 ) 女高音歌唱家声乐教育家江西省萍乡人在小
。。
学和师范学校时爱好唱歌和体育 19 2
8 年春入上海美术专科学校攻声乐 19 2 9 年

秋入上海国立音乐专科学校继续学习师从女高音歌唱家斯拉维阿诺夫 ( N.
。。
v 19 3 3 7 19 3 5
Sa la i o f )
a n 年月毕业后在南京国立中央大学音乐系任教年赴美

国入康乃尔大学文学院音乐系主修音乐及教育师从意大利学派男中音歌唱家
。、、。
一
杜德利 ( E ir c D u d le y ) 曾在纽约费城旧金山等地举行独唱会 19 3
9 年回国
、
先后在成都金陵女子文理学院湖北省立教育学院和国立湖北师范学院从事教学
。
和演唱活动 19 4
8 年秋至 194 9 年秋曾赴欧洲一些国家考察音乐教育并在巴黎
。
和伦敦等地举行独唱会 19 49 年冬归国任中央音乐学院声乐系主任 19 6
1 年一
。
84 年任该院副院长 19 5 7 年曾应邀赴苏联莫斯怎么着提任第六届世界青年联欢节
。。
声乐比赛评委 19 6 0 年赴德意志民主共和国柏林任舒曼国际音乐比赛评委目前
。
专事学术研究和培养中青年教师为该院咨询委员会委员曾被选为中国文联第
、、。
三四届全国委员 ; 中国音乐家协会第一二届常务理事第三届理事 19 8 5 年
《中国大百科全书音乐舞蹈卷》人声与歌唱艺术分支
、 ·
起为中国音乐家协会顾问
。
主编她的嗓音浑厚圆润演唱风格热情严谨中外曲目兼收并蓄尤其重视中
灌制的唱片有《玫瑰三愿》《我住长江头》《在那遥远的地方》《康
。、、、
国声乐作品
定情歌》等
。、
在从事声乐教育工作过程中培养了黎信昌李双江等一批声乐人

如中国歌曲《独唱歌
。、
才她曾亲自选编或领导选编译配十几种中外声乐教材
曲集》 ( 第一集《声乐教材中国歌曲》 ( 第
、 · 、、 ·
第二集万叶书店 9 51
1 19 5 2 )
《声乐教学曲选中国歌曲》 ( 第三
、 · 、、 ·
一集第二集音乐出版社 19 5 8 9 60
1 )
《西洋歌剧咏叹调选曲》 ( 共五册
、 · 、
集第四集音乐出版社 19 62 ) 音乐出版
《法国艺术歌曲》 ( 与蒋英
· 、、 · 。
社 19 5 8
) 沈湘合编音乐出版社出版 19 6 2
) 等
论文有《几年来音乐院校声乐教学中的几个问题》 ( 《人民音乐》 1 9 5 7 年第三
、
四
《法国艺术歌曲及演唱风格》 ( 中央音乐学院学报》 1 9 8
、
期) 4 年第一期 ) 等二十
还主编了《声乐表演艺术文选》 ( 中央音乐学院图书馆
。 · 。
多篇此外 19 8 0 ) 写
有自传《我与音乐》 ( 香港雅兴出版社
· 。
19 8
6 )
、 . .
、。。
6 斯义桂 ( 19 17 6 1一 ) 男低音歌唱家声乐教育家上海市人 19 3 6 年入
。
上海国立音乐专科学校先学小提琴后学声乐师从苏联歌唱家苏石林
。。
(S h u s h l in ) 在声乐系毕业 1 9 3 9 一4 1 年在香港从事音乐教学工作 19 4 3 年赴
。。
重庆国立音乐院分院任声乐教师 19 4 7 年初赴美深造先后从女中音歌唱家瓦尔
。
克 (E dy t h W a le r ) 和男低音歌唱家基普尼斯 (A le x a n d e
k ip n i s ) 学习 19 4 9 年
。、、、、、、
n 月在纽约卡内基举行独唱会获得成功以后曾在美英法意德荷兰
、。
澳大利亚新西兰等国和香港地区举行音乐会受到好评他曾与指挥家卡拉扬
、、、
(K
a a ja n)
r 多次合作演出并曾担任美国旧金山费城匹茨堡新奥尔良和纽
。。
约等地歌剧团的主要演员 19 6 一67 年获巴黎国际唱片学会奖 19 6 年获爱迪生
。。
奖 19 70 年行后任美国克利夫兰音乐学院和伊斯特曼音乐学院声乐教授 19 7 9 年
。
任上海音乐学院名誉教授
、 . .
、。
7 周小燕 ( 1 9 1 7 7 1 一 ) 女高音歌唱家声乐教育家湖北武汉人生于
。。
上海少年时即显露了声乐的天赋曾在上海国立音乐专科学校学习声乐 19 3
8

一47 年赴法国巴黎俄罗斯音乐学院留学师从意大利男中音歌唱家贝尔纳迪 ( V.

.
一
n ar d i)
e r
B 又从法国佩鲁贾 ( N Pe
r g
u ia
) 夫人和玛涅 (M a e ) 夫人学习法国
g n
年 10 月在巴黎国家大剧院以清唱剧形式演出歌剧《蚌壳》
。
艺术歌曲 19 4 5 19 4 6
演唱了中国歌曲《长城谣》等
。
年在卢森堡卡西诺剧场举行独唱音乐会其后
、、、。
又赴柏林日内瓦布拉格华沙等地演出 19 4 7 年 10 月回国执教于国立上海

音乐专科学校 19 4
9 年任中央音乐学院华东分院 ( 后改上海音乐学院 ) 声乐系主
。、、。、
任 195
0 年兼任该院音乐工作团团长深入工厂农村部队为群众歌唱五
、、、、、、。
六十年代曾赴印度缅甸朝鲜苏联波兰南斯拉夫保加利亚访问演出
、、。。、
19 7 7 19
7 9 年赴联邦德国美国考察 19 7
9 年任上海音乐学院副院长 19 6 0 年
、。、
19
7 9 年连选为中国音乐家协会第三四届全国委员 19 7 9 9 8
1 5 年连选为中国音
、。
乐家协会第三四届副主席她具有全面的音乐修养嗓音纯净透明花腔技巧
、、
辉煌华丽演唱感情真挚注重吐字清晰和语调自然熨贴用原文演唱法意
、、。
英德等国的歌剧等选段艺术歌曲皆得其神韵三十余年从事声乐教育事业
、、、。
学生有多人如刘捷罗魏张建一廖昌永等曾在国内外声乐比赛中获奖
黄自的《踏雪寻梅》贺绿汀的《我是快乐的百灵鸟》俄罗
、、
:
演唱的代表曲目有
斯民歌《夜莺》拉威尔的《哈巴涅拉》等《当代世界
、。 :
另有声乐论文多篇如
声乐发展趋势给我们的启示》 ( 《人民音乐》 1 9 81 《对当前音乐演温暖
、
年第三期 )
风气说几句心里话》) ( 《人民日报》 1 9 81 年
。
3 月 H 日) 等
、 . . 、。
8 郎毓秀 ( 19 18 n 4一 ) 女高音歌唱家声乐教育家浙江杭州人出生
。
于上海自幼学习钢琴 19 3 4 年入上海国立音乐专科学校从苏联歌唱家苏石林
。
(Shu s
l
h in ) 学声乐当时曾为上海百代公司灌制唱片并为联华公司的电影演
包括《天伦歌》《乡愁》《西湖春晓》《大军进行曲》等
、、、。
唱插曲 19 3 5 年随广
参加亨德尔《弥赛亚》的演出
、。
东基督教唱诗班到香港广州担任独唱次年
在海顿的《创世纪》中任独唱
。
应上海业余合唱团之请又在美商广播电台举办
的音乐比赛中演唱《蝴蝶夫人》获第二名
。
19 3 7 年为作曲家阿夫夏洛穆夫的舞剧
《柳堤边》演唱插曲
。
同年赴比利时皇家音乐学院师从戴依斯主修声乐
。、、、、
兼修钢琴 19 4
1 年毕业归国后在上海天津北平重庆南京等地举行独唱
。。
音乐会 19 4 一 4 5 年底任四川省立艺术专科学校声乐教授 19 4 6 年再度出国留
。
学于美国俄亥俄州辛辛那提师范学院音乐系 19
4 8 年回国同年至 1 9 5 2 年任成都
、。
华西大学教授音乐系主任 19 5 2 年调西南音乐专科学校任教授 19 5 7 年起担任
。、
四川音乐学院声乐系教授兼系主任曾被选为中国音乐家协会第三届常务理事
。
第四届理事中国音协四川分会副主席 195 6 年随中国文化代表团出访西欧在
、、、、。
罗马伯尔尼日内瓦巴黎里昂举行独唱音乐会多年来共举办过独唱会近
。、、
百场于 1 9 81 年 4 月在北京举行告别舞台的演出 198 5 年 4 5 月赴联邦德国
。
法国考察音乐教育她是抒情兼花腔女高音长于演唱西洋古典歌剧选曲及近代
、、
艺术歌曲还对中国民族传统唱法作过深入研究曾认真学习过京剧苏州评弹
包括《玫
、。
四川清音广东南音等民族音乐掌握多种演唱风格演出曲目广泛
瑰三愿》《天伦歌》《绣荷包》《在那遥远的地方》以及外国歌曲《春之声》《阿
、、、、
—
利路亚》等《卡鲁索的发声方法嗓音的科学培育》 [( 意〕
。 :
此外她还译有
《声乐应考生手册》 ( 瓦伦 L v
· 、
o r Wa n
马拉菲奥蒂著人民音乐出版社 19 84 ) r re
《伊莉沙白舒曼的教学》 ( a 著 ) 并编译有《西洋艺术歌
、、
著) [ 英〕普里茨 P r
u 1t z
曲二十首》
。
、 . .
、。
9 蔡绍序 ( 19 1 0 一 1 9 一一9 7 4 2 2 6 ) 男高音歌唱家声乐教育家生于四川
。
省安岳县早年曾在成都艺术专科学校和上海国立音乐专科学校学习声乐师从
。、
应尚能和俄国歌唱家克里洛娃等毕业后先后在重庆小龙坎音乐教师训练班
、、、
青木关国立音乐院成都国立四川大学四川省立艺术专科学校南虹艺术专科

。
学校等处任教 19 5
0 年任中国人民解放军十二军文工团副团长同年到上海戏剧
。。
学院歌剧系任教 19 5 2 年 9 月调上海音乐学院声乐系任教授直至逝世 19 5
1 年随
。、
中国青年代表团赴苏联及东欧八国访问演出 19 5 3 年随中国文化代表团赴印度
演唱的代表曲目有《黄河颂》 ( 唱片中国 l 一 3
、。、
:
缅甸印尼等国访问演出 0 01 )
《太阳出来喜洋洋》 ( 中国 5 《嘉陵江上》《槐花几时开》 (
、、、
1 4 乙) 1 一0 1 6 0 乙)
《我骑着马儿过草原》 (1 《想亲娘》 ( 中国 M 一 5
、。
一10 9 2 甲 ) 1 4 乙) 等
、、。
10 葛朝社 ( 19 1 7一 ) 男中音歌唱家声乐教育家生于上海曾先后在上
、、、
海国立音专法国巴黎俄罗斯音乐学院罗马圣西西莉亚音乐学院巴黎音乐学
、、、、
院从师于赵梅伯贝纳尔迪达姆勃罗西握夫人波凡罗西鲍菜等名家还跟

。、、
比果学习过乐队指挥曾在上海私立音专国立音专上海音乐学院教授声乐及
。。
合唱指挥 19
5 5 年以中国艺术团合唱指挥的身份参加第五届世界青年联欢节他
、
经常参加演出很早就举行独唱音乐会嗓音浑厚柔润表情含蓄内在纯朴自
、。
然音乐文化素养全面艺术造诣深厚曾在上海音乐学院声乐系教授声乐
第五节三十年代中国声乐教育的特征及其历史地位

20 世纪 2
0 年代是中国近现代声乐教育的初创期 0 年代是中国声乐教育事
3
。
业加速发展时期与前一阶段相比虽然仍具有某些初创性质但己初具规模 :
、
1 中国近现代声乐教育事业的发展主要是依附于专业音乐机构 ( 包括专业音
。
乐学院和一些高等师范院校的音乐系 ) 中所开设的声乐课及相关专业课程因此
。
专业音乐机构的发展对中国声乐事业的发展起到决定性作用 0
2 年代的专业音乐

教育还存在规模比较小设备比较简陋教师人数少等诸多弊端而专业声乐教
。
育也同样属于初创性质单从教师人数来看 0 年代声乐教师总数约 10 位
2 中国
。
声乐教师约 3 位就足以说明声乐教育事业起步的艰难 0 年代
3 伴随专业音乐

教育的迅速发展专业声乐教育也取得了明显进步这时期声乐教师总数约 40 位
。
(包括 20 年代声乐教师 ) 中国声乐教师约 81 位 ( 前两代声乐教师 ) 抗日战争
。
爆发以前 30 年代的中国声乐事业是中国近现代声乐史上的一次小高潮这个时
“ ”
期的发展动力也是源于五四新文化运动时期能量的积累与沉淀源于为中国
、、、
音乐教育事业铺平道路的先驱们如蔡元培沈心工曾志阂萧友梅等所付出
。
的巨大努力
、
2 上海国立音乐专科学校是中国近现代音乐史上培养声乐师资力量的重要基
。
地由于萧友梅在国立音专时期特别重视教师队伍的建设 0
3 年代的上海国立音
、、
专几乎吸引了全国范围内最多最优秀的中外声乐教师并且培养出大批的声
。。
乐人才该校在抗战前的声乐学生是我国第二代声乐师资力量的主要组成部分
、
3 外籍声乐家的引进仍是这时期声乐教育的一个特点其中声乐专家多数来
。。
自苏联他们对我国声乐教育事业的进步与发展起到了巨大的推动作用在这些
:
.
、
s n
外籍声乐专家之中不乏一流的声乐大师如苏石林 ( V Shu
- hl i 俄) 斯拉
. 、、
维阿诺夫 ( N S l a v ia n o ff 俄 ) 沙里凡诺夫 ( S e l iv a n o ff 俄 ) 克里罗娃 ( K r in o r v a
。、、
俄) 等他们不仅带来了科学的歌唱方法系统的教学法丰富的教学经验还带
。、
来了国外声乐教材为中国的美声歌唱事业的开端指明了一个正确科学的发展

。
方向为后来的中国声乐事业步入国际音乐殿堂奠定了坚实的基础
、、
4 中国早期的声乐教育家们几乎都曾经留学欧美他们在那里受到了很好的
。 :
全面的音乐能力的培养其中一些在回国前就已颇有名气如赵梅伯 19 3 3 年
并获爱尔干奖学金〔
2 5 〕黄友葵

;
获比利时布鲁塞尔皇家音乐院声乐比赛第一名

;
19 3 3 年毕业回国前参加芝加哥世界博览会音乐会合唱担任领唱喻宜营 19 3 5
、、、
年留美期间曾在纽约费城旧金山佛罗里达等地多次举行独唱音乐会颇
、
有影响 1 8 一19 4 9 年又在巴黎
9 4 伦敦等地举行独唱音乐会 ; 周小燕 19 4
5 年首

次在巴黎国立大剧院登台以清唱剧形式演唱了齐尔品根据中国民间故事所作的
歌剧《蚌壳》引起巴黎听众的注意
“ ” 。、
被誉为中国之莺 19 4
6 年她与齐尔品
。、
李献敏等应邀至英国伦敦白宫剧场演出同年 7 月起她又先后在卢森堡瑞士
。
等地举行独唱音乐会 19 4 7 年 5 月她参加了第一届布拉格之春音乐节的演出
【
26 〕
、。
深得各国听众好评因而被邀在捷克华沙演出这是中国歌唱家享誉世界

、
的开端从文化交流的意义来看中国留学生将自己学习西方音乐西方歌唱方

法的成果搬上世界乐坛不仅振奋了民族精神而且表明了中国人是可以自立于世
。
界音乐之林的这个时期在国外学习声乐的留学生先后回国参与祖国声乐事业
。
的建设为中国声乐事业的发展开创了新局面
:
[1 」「
j 孙继南《中国近现你音乐教育史纪年》 ( 续一 ) 载《星海音乐学院学报》

2
、 .
1994 年第 3 4 期合刊
〔
3」孙继南《中国近现代音乐教育史纪年 1 8 4 0 一 1 9 8 9 》山东友谊出版社 2 0 0 0 年
.
] 〔
14 」〔
1 5 」〔
9 」参见《中国音乐词典》续编
.
[4 1 人民音乐出版社 19 9 2 年6 月
[5 〕孙继南《中国近现代音乐教育史纪年》 ( 续三 ) 载《星海音乐学院学报》 1 9 9 5

、 .
年第 3 4 期合刊
[6 」「1 2 」[1 3 〕孙继南《中国近现代音乐教育史纪年 1 8 4 0

一 1 9 8 9) 山东友谊出版社
。
2000 年
[7] 〔1 1 」[1
8 〕孙继南《中国近现代音乐教育史纪年》 ( 续二 ) 载《星海音乐学院

学报》 1 99 5 年第
、 .
l 2 期合刊
7 〕汪毓和《中国近现代音乐史》 ( 第二次修订版 )
[8 〕仁

1 人民音乐出版社 20 0 2
.
年 10 月北京第一次印刷
〔
9 」「0 」「
1 ] 参见汪毓和《在中西音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐》
16
.
(中) 载中央音乐学院学报 199 5 年第 3 期
〔
20 」《中国近现代音乐史参考资料》中国音乐家协会
、 .
中国音乐研究所编 19 5
9 年
[2 1 」M a r t i n H a

u s
do r ff Da s Mu s ik l e b e n
de r Im i g r a n te n T h e Sha n g ha i H e r a
ld
《上海犹太难民社区的音乐生活》
。
转引自汤亚订
2 〕这段文字参考了汤亚订《上海犹太难民社区的音乐生活》载《音乐艺术》1 9 9
〔 8
年第 4 期和《1 9 4 3 一 1 9 4 年上海虹口隔都的音乐生活》载《音乐艺术》 1 9 9 年第
.
3 期
〔
23 」《中国音乐辞典》中国艺术研究院音乐研究所编

人民音乐出版社 19 8 4 年
.
0
1 月
[2 4 〕参见《著名歌唱家音乐教育家应肖能教授》中国音乐学院校友会
、、
作曲家
载《中国音乐》 2 0 02
、
供稿 .
4
【
2 5〕参见《中国音乐词典》续编
.
人民音乐出版社 1 2 年6 月
9 9
26 〕参见《中国大百科全书音乐舞蹈卷》中国大百科全书出版社
〔
.
19
8 9 年4 月
第三章一切为了救亡
—
战争年代的声乐教育
。
中国近代创作的声乐作品是近代新音乐文化的主体近代声乐的创作和发展
。
以及声乐作品的广泛传播使新音乐文化逐渐成为近代中国音乐的主流 0
2 世纪
—

上半叶中国近代声乐发展的历程主要经历了两个阶段学堂 (学校 ) 音乐和
。
抗日救亡歌咏声乐创作和与之相关的声乐歌唱艺术在近代有了长足的发展创
、、。
作和演唱之间相互促进相互依托共同进步一方面从海外留学归来的以及
、
在华的外籍声乐教育家歌唱家们从 2
0 年代开始便在国内学校对学生进行专
。
业声乐教育到 3 0 一4
0 年代中国己初步培养出了一批经过正规训练或较为正规
。
训练的声乐人才为这一时期声乐作品的传播和提高创造了良好的条件另一方
、
面中国近代音乐史上的前三代作曲家尤其是第 2 代作曲家们在三四十年代
创作出了大量的优秀声乐作品很大地带动了中国歌唱艺术及声乐教育的进一步发
。
展
、
:
19 3
8 年武汉失守后整个中国形成了三个相互并立的性质不同的政治区域
“ ” ;
中国共产党领导的各抗日民主根据地简称边区国民党为主国共合作形成的
“ ” ;
国民政府统治的地区简称国统区在日本帝国主义卵翼下建立的各伪政权的统
“ ” 。
治地区简称沦陷区总的来说从 19 3 7 年抗战暴发到 1 9 4 9 新中国的成立之前
、。
几乎所有的学校都面临经费困难设备简陋教学活动难以正常开展等问题因
。
为战争的关系有的学校不得不采用短期培训的方式有的甚至被迫停办但是
—
、。
尽管如此许多新的音乐院校系科依然不断兴建战争在这一时期在一
“ ” 。
定程度上既阻碍了近代中国声乐教育的发展又成为其继续发展的催化剂

本章内容将按照当时的不同政治区域围绕在声乐教育方面影响较大的几所学校
。
论述其各自发展特点
第一节沦陷区的声乐教育
、
“ ”
沦陷区主要由东北华北和以南京为中心的汪伪政权三部分组成 3 0 年

代初至 1 9 4 5 年日军投降我国沿海相当一部分大中城市均处于这三个伪政权统
。
治东北沦陷区 ( 1 9 31 年九一八之后 ) 由于当时几乎所有成名的中国音乐家均

没有留在东北于是大量日本音乐家和留在当地的俄裔音乐家就成为各音乐机
;
构的骨干华北沦陷区 ( 建立于 1 9 3 7 年秋 ) 1 9 3
8 年春建立的北平师范大学和 20
年代成立的私立燕京大学音乐系成为该区声乐教育方面最突出的两所学校 ; 以南
、
京上海为中心的汪伪沦陷区 ( 1 9 4 0 后建立 ) 1 9 4 2 年伪政府接管原上海国立音
“ ” 。
:
专成立伪国立音乐院院长李惟宁这样原国立音专的教师就分为三个部分
、
一些不愿在伪国立音乐院的任教教师纷纷并入丁善德陈又新所办的私立上海专
;
科学校该校的大部分声乐教师并入重庆国立音乐院分院 ; 还有一少部分音乐教
。
师留在本校
、
l 北平师范大学

1 9 3 8 年春北平沦陷后日伪政府成立北平师范大学男女两院均设音乐科
、。
学制仿日本男院音乐科先后由柯政和张秀山任主任 ; 女院由李恩科任主任
声乐教师有张秀山保井真一 ( 日 ) 王纯芳 ① 女高音杨韧秋女低音王毓芳
、、、、、
: 。
李妙娴还有铃木富美子 ( 日 ) 两院音乐系共有学生百余人学习年限男师四年
2 年两院合并改称北京师范大学音乐系合并为一学制四年【
。 “ ” 。
女师五年 19 4 l]
国立北平师范大学在北平复校张权任音乐系声乐讲师「〕
。。
19 4 6 年 2 1 9 4 7 年起
沈湘在北平师范大学音乐系任声乐讲师〔〕
。
3
、
2 夏里亚平在满洲里

十革命后世界级男低音歌唱家夏里亚平带着整个歌剧团通过满洲里来到
月
。。
中国在哈尔滨和满洲里都作了停留和演出后来在哈滨和长春留下一部分演员
这留下的一部分人加上一些十月革命后逃亡的音乐家就分散在东北各大城市教声
。、、
乐和钢琴四十年代哈尔滨的女子国民高等学校有音乐老师杨玉鼎文卓杨

洪哭 ( 女 ) 他们用五线谱教学排合唱教学生唱舒伯特的《小夜曲》《摇篮曲》
、。、、
托塞利的《小夜曲》等也教黄自的《天伦歌》和日本歌曲《落下山》音乐欣赏
。
。
课还让大家听交响乐在哈尔滨道里和南岗两个区有很多俄国音乐教师中国学
。
生可以找他们上课花腔女高音阿嘎依 ( A g ai ) 在南岗的一个业余音乐学校教学
·
;
还给鲁艺音工团讲过课女中音尼娜薇拉 ( Ni n a W e l la ) 音色很好很善演唱
。
也在东北鲁艺教过声乐她要求严格也作示范而且讲解每首歌的内容来启发
‘
;
感情男高音休莫夫斯基 ( S i u m o v s k y ) 是个歌剧通懂得很多歌剧侧重内容表
。、。
现他曾给鲁艺音乐团兼过两三年课男低音沙亚平 ( S h a y ap in ) 原是彼得堡

音乐学院的讲师他要求学生非常严格每节课都评分留的作品一定要准备好
。。
才能上课他是位音域较宽的男低音大字组的 C 小字组的 a 他都可以唱得很响
、
休莫夫斯基的夫人沙亚平娜 ( S h ay ap i na ) 是抒情女高音技术观点要求全面共鸣
。
整体歌唱是地道的俄罗斯派歌唱家以上这些声乐教师所选的教材都是以俄国
〔
。
歌曲为主 4]
第二节国统区的声乐教育
、
在国统区随着全国各地的许多音乐工作者跟随政府机关学校团体撤退到
“ ” 。
西南大后方以后就为该地区专业音乐教育事业的发展创造了条件抗日战
、、
争时期的重庆是大后方政治文化经济的中心全国的许多进步文艺家纷纷运
。
集山城在声乐教育方面重庆集中了原上海国立音专的许多优秀师生拥有当

时全国最强的声乐师次队伍他们为特殊年代下的中国近代声乐教育事业做出了
。 : 、、、、
很大的贡献培养了不少声乐人才如胡雪谷徐家声江新美张相影李
、、、、、、
志曙魏启贤张权潘英锋王品素王翘任等很多人后来都成为五六十年
① 天津最早学习专业声乐的有王纯芳刘海皋两人其中刘海皋号哮东是钢琴家刘诗昆之父他是音色纯美

、 .
。、。
的大号抒情男高音王刘两人都曾就学于上海国立音专回津后王纯方在北平师范大学教学参见石

惟正 ‘二十世纪前半叶中国声乐史述》
。
代的著名声乐演员和教学骨千
、
1 音乐教导员训练班
19 3 9 年 2 月 1
0 日为造就各地音乐教导人员教育部设音乐教导员训练班于
。、、、、、
重庆近郊教育部部长陈立夫兼任班主任参加学员除川陕滇黔桂鄂
。 : 、
等省保送外并在重庆市公开招生共收学员 4 0 人训练 5 个月科目有声乐
、、、、
钢琴或风琴键盘和声和声学等 10 多门声乐教师有应尚能斯义桂蔡绍序
[5 〕
。
等
、
2
四川省立戏剧音乐学校
。、
19
3 9 年 n 月 l 日四川省立戏剧音乐学校正式开学创办人熊佛西设音乐
、、。。
戏剧科音乐科分钢琴声乐民乐等专业声乐教师朱风林首届学生 30 人
该校重视艺术实践音乐科学生不久即排练演出了《黄河大合唱》 1 9 4 2 年定名四
“ 。
” 。
川省立艺术专科学校校长为画家李有行修业年限为 5 年音乐科主任许可经聘
、 “ ”
任朗毓秀蔡绍序等专家任教声乐 1 9 80 年更名为成都艺术专科学校后合并
〔
“ ” 。
为西南音乐专科学校 6]
、
3 中央训练团音乐干部训练班
。
1 9 3 9 年 n 月中央训练团音乐干部训练班成立于四川重庆第一期时限 9 个
。、。、
月学员 12 0 人主要负责人华文宪设有声乐键盘等专业声乐教师有胡然
满谦子洪达琦该班先后共办 3 期于 19 4 2 年停办【 7〕
、。。
该训练班部分专业改
组成伪国立音院分院 ( 即 1 9 4 3 年 1 月重庆国立音院分院① ) 院长戴粹伦学制分

、、
五年本科和三年师范科两种设有声乐键盘理论等专业课声乐教师除以上
、、、、、
:
几位还有应尚能斯义桂劳景贤刘振汉谢绍曾蔡绍序等其中绝大多
数均为原上海国立音专的师生抗战胜利后于 1 9 4 5 年 10 月复员回上海 [8 〕
。
、
4
国立实验剧院
“ 。
19
年 7 月国立实验剧院于重庆正式成立该院是 1 9 3
4 0 4 年成立的山东省
” “ ”
。
立剧院改组而成 1 9 4 2 年改名国立歌剧学校当时的重庆艺术人才荟萃
、、、
校长王泊生又重视聘用名师任教如理论教师有郑志声刘雪庵张洪岛江定
、、、、、
; ;
仙扬荫浏小提琴教师有黎国荟费曼尔等声乐教师有胡校胡然劳景贤
、、、、。
蔡绍序于忠海林声翁洪达琦朱风林该院附设有管弦乐团及实验剧场
年曾在重庆国泰剧院演出歌剧《苏武》【
。
19 4 3 g J可惜正当该校师生满怀热情坚
、、
持教学并成立剧团乐团合唱团有可能较好地实现培养歌剧人才的愿望时
。
政府当局却命令该校于 1 9 4 5 年停办
、
5 青木关国立音院。
0 年 n 月 1 日国立音院在重庆青木关建立该校是当时大后方师资最强
19 4
。、、、、
的最高音乐学府顾毓秀扬仲子吴伯超先后为院长应尚能李抱忱陈田
。。、、、
鹤先后任教务主任该院为五年制专科学校分国乐理论作曲声乐键盘乐
、、、、、。
器管弦乐等 5 组分别由扬荫浏陈田鹤黄友葵易开基张洪岛担任该
、、、
校拥有抗战期间全国最强的音乐师次阵容声乐教师有黄友葵胡然蔡绍序
① 原上海国立音院抗战初期仍在上海孤岛坚持上课至 1 9 4 1 年日军进驻上海租界始停办

后由日伪政府接
。。
收院长李惟宁该院部分师生奔赴大后方任教于重庆国立音院分院
李俊昌① 莫桂新② 〔
、。。
1 刃抗战胜利后该院于 19 4
6 年迁往南京
、
6 西北音院
。
19 4 3 年 8 月
西北音院于西安成立西北音乐院是抗战期间在西安成立的一

所私立高等音乐院校主要吸收西北地区京津沪及其它沦陷区流亡学生中有
。。
志于音乐的青年学生该校以培养专门音乐人才及音乐师资为办学目的创办者
、。、
及院长为声乐家指挥家赵梅伯 ( 1 9 0 5 一 1 9 9 ) 该校设有本科师范科本科又
、、、、
分理论作曲国乐键盘弦乐声乐 5 组学制 5 年师资力量较充实办学
条件较好 [1 1 」这所学院培养过的声乐学生有许芝兰张树楠陈灵蔡静仪等
。、、、。
[1 2 〕1 9 4
6 年该院停办部分师生并入复校后的国立北平艺术专科学校 ③
“ ”
。
第三节边区的声乐教育

抗日战争全面爆发后大批革命知识分子和音乐工作者不断从国统区和沦陷
。
区来到各抗日民主根据地热情地投入救亡抗日的文艺宣传活动中 1 9 3
8 年在延
“ ” “ ”
安成立的鲁迅艺术学院音乐系和 1 9 3 9 年成立的华北联大音乐系是当时边
。
区最主要的培养革命文艺干部的高等音乐学校在声乐教学方面两所学校虽
、
然都面临缺乏声乐师资办学条件差等种种团难但也培养了不少优秀的声乐学

: 、、、、、。
生如李波孟于萧松林白王昆李刚等
、
1
鲁迅艺术学院。
38 年 4 月 10 日鲁迅艺术学院成立该院是中国共产党为培养革命文艺干
9
1
。、。
部而创立的第一所最高艺术学府该院由毛泽东周扬等发起创建于延安设
、、。
音乐美术戏剧系其教学体制完全以密切结合现实斗争为原则采取基本不
—
、
: ” “ 、、
分专业短期培训的学制最初为三三制三个月学习三个月实习三
。
个月再返校学习的学制这与当时抗日民主根据地经常处于战争威胁的恶劣环境
。
和实际斗争迫切需要大量音乐干部有一定关系但是即使缩短了学制其教学
“ ”
体系基本上还是以兼收并蓄为原则既学习西洋音乐的基本理论和技能包
、、
;
括基本乐理视唱练耳基本练声法等又侧重与广大人民群众密切相关的民间
如二胡笛子等【 13 〕
、。
音乐。
该校的专业声乐教师有女高音唐荣枚她毕业于上海音专 38 年到延安还
、。
有男低音杜矢甲女高音潘奇根据有关资料记载最初的声乐教学十分困难
、。
没有任何资料乐谱所有的歌曲都要老师一句句的教唱而且教材单一声乐
。、、
教学大都是救亡歌曲但是从第三期以后声乐教材中不但有洗星海聂耳黄
、、、。
自赵元任青主的作品也包括了西洋古典歌曲苏联歌曲 19 4 2 年后学校
《》《》
、。、
还了
师生创作排演秧歌剧兄妹荒开歌剧白毛女等作品唐杜两位声乐
教师经常参加鲁艺的各种演出并在吕骥谱郭沫若诗歌《凤凰涅盘》大合唱中
、
担任独唱他们经常演唱的曲目既有《延水谣》《延安颂》也有《蝴蝶夫人》中

巧巧桑的咏叹调《母亲教我的歌》等外国作品除此之外杜矢甲曾在延安开过
、。
① 国立北平大学艺术学院音乐系毕业比利时皇家音乐毕业国立剧专乐剧科主任
。

194 1 年 10 月受聘本校
② 国立艺专声乐组毕业 1 9
.
4 1 年 8 月受聘本校
③ 19 46 年秋国立北平艺术专科学校在北平复校全校 5 个系音乐主任赵梅伯
。、
主要声乐教师 : 赵梅伯
。
沈湘
个人独唱音乐会曲目有《魔王》《卡秋莎》《跳蚤之歌》等〔14 〕解放前延安
、、。

的歌唱家除以上两位还有李丽莲莎莱郑律成陈紫夏青孟于林白王
。
昆等
、
2 华北联大音乐系
。
1 9 3 9 年 7 月华北联大音乐系建立该校是中国共产党领导的干部学校由陕
、、。
北公学鲁迅艺术学院工人学校安吴青训班的部分师生在延安组成办学方

针是为革命实际斗争需要培养干部吕骥为系主任学习期限最初为 3 个月第
。、
三学期起改为 6 个月第七期起增加器乐声乐课后因战争关系 1 9 4 2 年 1 2 月
「 15 〕
。
文艺学院停办 1 9 4 8 年改组为华北大学
:
除此之外抗战结束后还有两所学校较为重要 19 4 6 年 n 月国立上海音乐
“ ” “
专科学校自重庆复员至上海原上海的伪国立音乐院和上海私立音乐专科
学校 ① 并归该校设五年制专科及三年制师范专修科两种教师除合并校原有师
”
: 。、
资外又增聘了一批专家师资力量雄厚声乐教师苏石林马可林斯基夫人
M
、、、、、、、
r s r e
M
( I a go in sk y ) 应尚能斯义桂劳量贤洪达琦谢绍曾蔡绍序
、。。
刘汉葛朝社等 1 9 4 7 年 9 月湖南音乐专科学校在长沙成立校长胡然首届招
收五年制专科及三年制师范科学生共 70 余人声乐教师喻宜营胡然等〔1 6 〕
、。
第四节声乐教育家声乐家
。
从抗日战争到新中国的成立经过中国近现代音乐史上前几代人的共同努力
、、、
在前两代歌唱家声乐教育家的基础上又有了新的发展形成了以李志曙张权
沈湘高芝兰 ② 罗荣拒李波孟于朱崇惫仲伟魏启贤李晋玮王昆
、、、、、、、、、、
、。
郭兰英郭淑珍等人为代表的第三代歌唱家与声乐教育家
、、、
在四十年代后期周小燕黄友葵喻宜首郎毓秀被并称为中国歌坛女高
“ ” 。、、
音的四大名旦也是在这个时期女高音歌唱家张权周碧珍高芝兰和男高
、、。
音歌唱家沈湘魏启贤朱崇惫等人也开始登上乐坛在解放区延安由于秧歌
剧运动的兴起和歌剧《白毛女》的出现涌现出一批能歌善演的民族唱法歌唱家

、、。、
如李波王大化王昆等人他们继承了民歌戏曲传统演唱方法声音亲切自
、。
然优美动听很受群众欢迎
、。
. .
1 罗荣拒 (1 91 8 n 2 9 一 ) 男高音歌唱家广东开平人十四岁时在中山大

学附中少年歌咏队唱男低音十九岁开始改唱男中音此后投身抗日救亡群众
。。
歌咏活动 1 9 4 7 年在广东艺术专科学校任声乐讲师同年举行个人独唱音乐会
半年后又与马思聪黄飞立合作演出《祖国大合唱》担任全曲的领唱并独唱第
、
二乐章《暴君》演出四场后被反动当局禁演 1 9 4
。。
8 年在广州再度举行独唱音乐
。、、
会 1 4
9 9 年后在广州市文工团任独唱演员歌剧演员还担任声乐教师合唱指
。。
挥 1 1
95 年参加赴朝慰问团在抗美援朝前线演出 19 5 7 年赴上海声乐研究所从
“ ” 。
林俊卿学习咽音由男中音转变为戏剧男高音 1 9 6 2 年赴京参加全国独唱独
① 1 94 1 年 9 月成立由丁善德等创办的上海音乐馆改组而成学制访上海国立音专声乐教师葛朝社
” “ 。
。
( 原国立音专学生后留学国外 )
② 高芝兰是 30 年代末国力音专的毕业生自 1 9 4

3 年后就活跃在上海的歌唱舞台上但从事教学活动是 19 4 9
。
年后所以在本章介绍
。
奏座谈会并演唱 1 9 7 3 年任广东省歌舞团独唱演员兼声乐教师
。
8 4 年任广东音
19
。
1 9 8 0 年被选为中国音乐家协会广东分会副主席
。 198 5 年任
乐舞蹈艺术剧院教师
北京声乐研究所艺委会委员 1 9 8 7 年任广东咽音学会会长演唱代表曲目有《女
。
人爱变卦》《星光灿烂》《长征》《送上我心头的思念》《东风吹》《海底珍珠
、、、、、
容易锰》《夹房歌》等
、。
、。。
.
一
2 李波 (19 18 12 ) 女高音歌唱家河北曲阳人 1 9 3 7 年春参加牺牲救国
。、
同盟会业余剧团同年 10 月随全国革命总动员委员会宣传团到晋西北晋东南一
。。
带开展抗日救亡文艺宣传活动 1 9 3 8 年底参加八路军从事文艺工作 1 9 41 年到
延安鲁迅艺术学院学习声乐 1 9 4 3 年与王大化一同演唱《拥军花鼓》群众称之为
。
新秧歌同年参加编写演唱新秧歌剧《兄妹开荒》 1 9 4 5 年在新歌剧《白毛女》首
。
演中饰黄母曾多次参加该剧的演出以及电影《白毛女》的拍摄 1 9 4
。
9 年在第二
届世界青年与学生和平友谊联欢节上独唱《翻身道情》获民歌比赛银质奖长于
。
。。
演唱陕北及山西等地民歌 19 79 年为中国歌剧舞剧院领导小组成员之一 1 9 8 0 年
。、、、
担任该院顾问曾当选为中国文联第三四届全国委员中国音乐家协会第二
。
三届理事 .
。。
、 4 1
2 一 ) 女高音歌唱家江苏宜兴人在苏州女子师范学校
.
3 张权 ( 1 9 1 9 。
附属小学和中学学习时就喜爱音乐 1 9 3 6 年入国立杭州艺术专科学校主科声乐
。
师从俄国声乐有马粪 ( M a r s h i n)
; 副科钢琴 1 9 4 0 年就学于重庆国立音乐院师

1 9 4 年在国立女子师范学院任教 19 4
6 年在。
从黄友葵 1 9 4 2 年毕业后留校任教。
1 9 4 7 年 6 月赴美国在纽约罗城纳萨瑞斯
。
学院学习 1 9 4 9 年获文学学士学位同年 9 月入罗城大学伊斯特曼音乐学校研究
、。
生院 1 9 51 年毕业获音乐文学硕士学位和音乐会独唱家歌剧演员称号同年
、。。
ro 月归国在中央实验歌剧院任独唱歌剧演员 1 9 61 年到黑龙江省歌舞团工作
。。
19 62 年 9 月在哈尔滨歌剧院工作 1 9 7 8 年任北京歌舞团艺术指导和声乐教师 1 98 1
。
年秋到中国音乐学院任教 1 9 8 2 年兼该院副院长 1 9 8 3 年春评为教授后从事学
。
术研究工作并培养研究生任该院咨询委员会委员先后被选为中国音乐家协会
、。
第三届理事第四届常务理事中国歌剧研究会顾问北京市文联副主席 1 9 41
年在歌剧《秋子》中扮主角 1 9 56 年在我国首次用中文演出的意大利歌剧《茶花
。
女》中饰主角 1 9 6 3 年在哈尔滨主演歌剧《兰花花》在国内外多次举行独唱音乐
。。
。、、、
会善于演唱舒伯特李斯特福雷等作曲家的艺术歌曲和威尔第多尼采蒂的
。、。
歌剧咏叹调同时又擅长演唱中国抒情歌曲演唱风格细腻含蓄灌制唱片的
有《我住长江头》《玫瑰三愿》《梅娘曲》和《绣荷包》 ( 中国 H ‘ 9 5 6 2) 等录
: 、、一
有《假如我的歌声能飞翔》专题唱片 19 81 年曾应邀担任巴西里约热内卢国际比
。
赛评委论文有《十七世纪著名法国音乐家吕利对早期歌剧的贡献》 ( 伊斯特曼校
。
刊 19 5 1 ) 译配《世界独唱名曲选》 ( 第一集 ) ( 中国文联出版公司 1
· 、 · 。
9 85
) 等
、 . . 。。
一
4 1
仲伟 ( 21 9 2 3 0 ) 女高音歌唱家山东省青岛市人从小喜欢唱歌和
。
京剧 1 9 3 9 年就学于北平辅仁大学 1 9 4 0 年起先在晋察冀边区华北联合大学文艺
。
学院音乐系学习后在西北战地服务团任演员 1 9 4 4 年到延安鲁迅艺术学院音乐
。。
系学习 1 94 6 年到张家口华北大学音乐系任声乐教员中华人民共和国成立后
。
在中央戏剧学院歌剧团任演员 19 5 年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院攻

。、
声乐 1 9 6 0 年毕业后继续进修于 1 9 6 2 年归国先后在中央歌剧舞剧院辽宁省
. 、
歌剧院 (1 9 6 3) 中央民族乐团 (1 9 7 8) 中央乐团 (1 9
7 9) 等单位任独唱演员兼声乐
。。、、
教员 19 81 年起为中国音乐学院副教授曾任声乐系代理主任曾在北京青岛
哈尔滨沈阳等地多次举行独唱会曲目有《新疆好》《一阵阵黄风一阵阵沙》
、。、
《春潮》 (拉赫玛尼诺夫曲) 和《我和姑娘们一齐去采野果》 (里姆斯基一科萨科夫
歌剧 ( 雪娘》选曲) 等论文有《论歌剧的演唱方法》 (人民戏剧出版社 19 5 2)
。 · 。
还为外国歌曲《春天》《天鹅》《可爱的丈夫》《感谢这一切》《在路上》《野
、、、、、
菊花》等译配歌词发表在《中外抒情名曲 2 0 首》 (北京文艺出版社 19 8 3)
· 。
、 . .
、。。。
5 李志曙 ( 19 1 6 10 1 一 ) 男低音歌唱家音乐教育家壮族原名李志强
。。
广西壮族自治区贵县中里炉村人青少年时期在贵县求学 1 9 3 7 年毕业于广西大
。
学文法学院社会学系 1 9 3 8 年秋曾在武汉参加冼星海与赵启海组织的歌咏干部
。。
培训班次年在广西民团干部学校教唱歌 1 9 4 5 年随该院到上海 ( 学院改名国
。
立上海音乐专科学校 ) 19 4 8 年毕业先后师从斯义桂和苏联歌唱家苏石林
.
。。
V
( S 1
h us 卜 n) i 1 9 9 年任上海大中华唱片厂文艺组副组长同年 9 月任上海音乐
4
。
学院声乐教师 1 9 5 8 年在广西艺术学院任声乐教师后任教授在此期间曾被选
。
为中国音协广西分会副主席
。
198 3 年 8 月调北京任中国音乐学院教授曾被选为中国音乐家协会第三届常
、。
务理事第二四届理事第四届中国文联全国委员解放战争时期曾在民主爱
国学生运动中演唱歌曲《老天爷》其它代表曲目有《祖国进行曲》《嘎达梅林》
、
( 唱片中国 1 一 0 5 8 5 甲 ) 《秋收》 ( 5 乙 ) 以及《我住长江头》《正气歌》
: 、、、
1 一0 5 8
《不怕雨不怕风》以上中国《天下黄河十八湾》《我老汉》等灌
、、
( B M 一 01 0 5)
年演唱的《国际歌》在我国首次录制为唱片
。
制成唱片的约有二十多首其中 1 9 4 9
。
19 51 年在柏林第三届世界青年与学生和平友谊联欢节获演唱二等奖曾先后到苏
、、、、、。
联罗马尼亚波兰奥地利芬兰瑞典等国访问演出编辑了歌集哎广西二
重唱民歌三十首》 ( 由他本人收集记谱译词上海文艺出版社 1 9 6 2 年初版 )
、、 ·
;
翻译了《匈牙利民间歌曲选》 ( 原编者科达伊上海文艺出版社 1 9 62 )
· 。
、 . .
。。
6 魏启贤 ( 19 21 5 13 一 ) 男中音歌唱家辽宁沈阳人早年曾参加教育部
。
第三巡回戏剧教育队 19 4 0 年在国立戏剧专科学校乐剧科学习后转入国立音乐
。
院师从* * 黄友葵和苏联歌唱家苏石林 ( S h us h l i n) 19 4
8 年毕业同年与李昌荪
。。、
旅行台湾举行联合音乐会 1 9 51 年随中国青年艺术团访问东欧八国 1 9 5 3 年 1 95 5
、。
年分别参加第四届第五届世界青年与学生和平友谊联欢节演出 1 9 5 年参加中
央音乐学院苏联歌唱家梅德维捷夫声乐班学习并在歌剧《奥涅金》中担任男主

。、。
角 19 5 6 1 9 5 7 年赴拉丁美洲等地演出 1 9 5 9 年在中央团演出贝多芬第九交响曲
。
时参加四重唱后又与莱比锡交响乐队合作演出这一节目自五十年代以来一直
担任中央乐团独唱演员声乐教师演唱代表曲目有《费加罗的咏吧调分《斗牛
、
: 。、
士歌》 ( 以上唱片中国 M 一 2 4 9 8 和 N B 一 2 3 ) 《跳蚤之歌》《两个禁卫兵》 ( 以上
、、
:
唱片 M 一 4 5 5 ) 《黄河颂》《杨白劳咏叹调》《拉犁歌》《茶馆小调》 ( 以上 M 一一
: 、、、、
。
454 ) 等
、 . .
、。。
7 沈湘 ( 1 9 2 1 n n 一 19 93 ) 男高音歌唱家音乐教育家天津市人中学
。
时开始参加音乐活动 19 4 0 年入北平燕京大学西语系同时在该校音乐系从美国
。
( M i l d r e d w i a n t ) 学声乐 1 9 4 2 年入上海圣约翰大学英国文学系
教师范天祥夫人
与此同时在上海国立音乐院声乐系学习师从苏联歌唱家苏石林
。
19 4 4 年毕业
、、
( S h h l i ) 和德国歌唱家拉普夫人 ( S a b i n e R a p p ) ; 并开始在上海天津
u s n
北

平等地举办个人独会虽 1 9 4 7 到北
年国立平师范大学音系任声讲乐乐师同时在
。
燕京大学音乐系和北平艺术专科学校兼课 1 9 5 0 年调中央音乐学院任教 1 9 7 9 年

定为副教授 1 9 8 2 年为教授 19 8 3 年后任声乐歌剧系主任 1 9 8 4 年被评为北京市
。、。
劳动模范 1 9 8 5 年为中国音乐家协会第四届常务理事中国语言研究会理事等
、、、、
音乐修养广博演唱风格热情豪爽曲目广泛能用意德法英俄等多种
。、、、、
语言演唱世界著名的歌剧选段和艺术歌曲曾到上海杭州广州哈尔滨西
、。
安乌鲁木齐等地讲学 1 9 83 年赴斯德哥尔摩出席联合国教科文组织国际音乐理
。。
事会议 19 5 4 年以中国声乐小组领队和教练的身份赴芬兰参加国际歌唱比赛 1 9 8 5
。。
年夏率团赴威尔士参加世界歌唱比赛同年秋率团赴费城参加帕瓦罗蒂声乐比赛
。
12 月又作为中国音乐代表团团长赴菲律宾参加中菲文化交流活动他的学生很多
、、、、 ·
包括李晋玮郭淑珍杨彼得孟贵彬梁宁 ( 1 9 8 4 年获第一届米丽娅姆海林
、。
国际歌唱比赛第一名 ; 1 9 8 5 年获帕瓦罗蒂国际声乐比赛奖 ) 迪里拜尔 ( 维吾尔族
、。
1 9 8 4 年与梁宁同时参赛获第二名 ) 刘跃 ( 1 9 8 5 年获世界歌唱家比赛第三名 ) 等
发表文章有《歌唱的基本要素》 ( 邹允贞整理香港雅兴出版社 19 8 4 ) 《初学
: · 、
声乐要注意哪些问题》 ( 人民音乐》 1 9 8 5 年第二三期 ) 等
、。
、 . 、。。
8 高芝兰 ( 19 2 2 1 2 6 ) 女高音歌唱家声乐教育家浙江杭州人 1 9 3 7 一

1 年在上海国立音乐专科学校学习
4 19 38 一4 6 年从苏联歌唱家苏石林 ( V.
。、
i
h us hl n) 学声乐
S 1 94 3 年举行独唱音乐会以后常与上海的俄国歌剧团上海
工部局交响队合作在兰心等剧场演出奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》《茶
“ ” 、
花女》等是当时扮演西洋歌剧女主角的唯一的中国女演员同时在各种交响音

。 ·
乐会中演唱 1 9 4 7 年赴美国先后在朱利亚音乐学院和大卫曼纳斯学校学习声
·
乐并举行独唱音乐会曾和美国黑人女高音歌唱家玛蒂维尔德陶勃司
。
一 w
( M a t t i i l d e D o b b s ) 同台演出 19 4 9 年 10 月自美回国 19 51 年在中央音乐学
。
。
院华东分院 ( 后改上海音乐学院 ) 任教为副教授曾先后出访过东欧一些国家
、。。
和英美等国曾和上海交响乐队合作灌制西洋歌剧选段唱片演唱过的歌剧选
曲有《晴朗的一天》 ( 蝴蝶夫人》) 《米开拉咏叹调》 ( 《卡门》) 《你知道吗好
、
、
妈妈 ? 》 ( 乡村骑士》) 《月亮颂》 ( 《水仙女》) 《安东尼达浪漫曲》 ( 伊凡苏
、 ·
、
萨宁》) 《人们叫我咪咪》 ( 《艺术家的生涯》) 《为艺术为爱情》( 托斯卡》) 《愿
、、、、
他胜利归来》 ( 阿依达 ) ( 以上唱片中国 M 一 1 1 甲 ) 《高原山歌》 (S 一0 0 2 5)

: 一
。。
等 1 98 0 年 10 月仍举行独唱音乐会 19 8 0 年定为声乐教授 19 81 年任声乐系副
。。
主任多年从事教学突出的学生如胡晓平等 1 9 8 3 年评为上海市三八红旗手和
。。
会国三八红旗手 1 9 8 5 年被选为中国音乐家协会第四届理事
孟于 (1 9 2 2 3 2 5 一 ) 女高音歌唱家生于四川成都小学时参加过《麻
、 . . 。。
9
雀与小孩》《可怜的秋香》等儿童歌舞的表演抗日战争期间参加了中学组织的
。
。。
救亡宣传队 1 9 3 9 年 ? 月到陕西宜川民族革命大学前锋剧团任演员同年 1 月赴

延安先在中国女子大学学习受冼星海的鼓励次年 6 月考入鲁艺从唐荣枚学
。
声乐 1 9 4 4 年在秧歌剧《好庄稼》中饰棉花姑娘后在张家口和晋察冀解放区参
。。
加了歌剧《白毛女》 (饰喜儿 ) 《血泪仇》 (饰王桂花 ) 秧歌剧《兄妹开荒》《夫
、、
妻识字》的演出还演唱了《歌唱二小放牛郎》《山丹丹开花》等歌曲 1 9 4 8
、。
年在长辛店演唱《平汉路小唱》 1 9 51 年与王昆为电影《白毛女》配音 1 9 5 2
。。
。。
一
年任中央歌舞团独唱演员 1 9 5 4 5 8 年到中央音乐学院干部进修班学习先后从沈
、、。、
湘喻宜首王福增学声乐 1 9 5 5 一 64 年间曾到印度尼西亚苏联及东欧几国访
。。
问演出 1 9 7 9 年以后曾赴印度尼泊尔等国演出 1 9 6 5 一8 4 年担任中央歌舞团副
月任老干部合唱团副团长灌制有唱片《平汉路小唱》 (人民
。
: 。
团长 19 84 年 5
4 ) 《纱厂女工歌》 ( 5 1 15 5 ) 《慰问愿军小唱》 (5 2 2 4 3) 《桂花走出了家》 (中
、、
5 1 15
。
l
国一5 0 1 6 ) 等
、
一
. .
。。
01 朱崇惫 (19 2 n 2 6 ) 男高音歌唱家江苏省苏州市人从小受其兄

朱崇志影响喜爱音乐抗日战争爆发后随兄到重庆 1 9 3 9 年入国立实验歌剧院
。。。
为研究生 1 9 4 0 年任中国电影制片厂合唱团演员 1 9 4 2 年任业余山城合唱团指挥
。
1 9 4 3 年在昆明举办个人独唱音乐会 1 9 4 4 年在重庆任中央广播电台音乐组声乐教
。。
员抗日战争胜利后赴上海 1 9 4 6 年任中华音乐剧团重唱演员 1 9 4 8 年任军乐学
。。
校声乐教官 1 9 49 年在南京任海军政治部文工团音乐干事兼指挥 1 9 52 年任上海
。
广播乐团指挥在此期间曾赴朝鲜慰问演出任合唱队队长 1 9 5 6 年调中央广播
。、、
乐团合唱队工作 1 9 8 0 年后任中央广播艺术团合唱团独唱演员指挥艺术指导
等职 1 9 61 年曾举办独唱音乐会演唱的主要曲目有《毛主席永远和我们在一起》
。 : 。、
《克拉玛依之歌》《草原之夜》《牧马之歌》《印度客人之歌》《蹲鱼》《星星
、、、、、
索》《莫斯科郊外的晚上》以上歌曲录有唱片 (中国 D M 尸 6
、。。。
0 61 2)
、 . .
。。
一
11 李晋玮 (1 9 3
2 9 6
1 ) 女高音歌家唱山东烟台人初中时代即学习小
、
提琴钢琴高中就读于青岛圣功女子中学该校有俄国教师霍尔娃特 (H Or v a f h)
。。
教授音乐 1 9 4 5 年入北京国立师范大学音乐系主修钢琴在校期间曾参加大学
。
生交响乐团一年后改学声乐师从沈湘 1 9 4 9 年毕业在电影厂乐团 (现称新影

乐团) 任第一小提琴 1 9 0 春到人民艺术剧院音乐组后转中央歌剧舞剧院 (后改
5
、、。
为中央歌剧院 ) 任歌剧演员独唱演员歌剧声乐指导 1 9 7 8 一 7 9 年任中央音乐学
0 年起任歌剧系兼职教师曾参加歌剧《王贵与李香香》
。、
院声乐系兼职教师 1 9 8
《小二黑结婚》《货郎与小姐》《刘胡兰》演出并在歌剧《蝴蝶夫人》《叶甫
、、、
盖尼奥涅金》以及匈牙利喜歌剧《小牛》中担任女主角近年来还曾担任《卡
· 。
门 ) 《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《丑角》等歌剧的声乐指导 19 7 9 一 8
、、、。
0 年两
、、、。
次去上海福州武汉成都等地巡回演出 1 9 3 年被派赴香港在港九工会主
8
、。、
办的业余精英歌唱大赛中担任评委并作示范演唱讲学她的学生梁宁迪里拜
· 、
尔 (她也从师于沈湘 ) 曾分别获第一届米丽亚姆海林国际歌唱比赛第一名第二
。
名
、 . .
。。
12 王昆 ( 19 2 4 4 19 3
5 一) 女高音歌唱家河北省唐县人 9 年在西北战地
。。
服务团从事文艺宣传工作 19 4 4 年在延安鲁迅艺术文学院戏剧音乐系学习 19 4 5
年在延安演出歌剧《白毛女》首次在舞台上成功地塑造了喜儿这一艺术形象
。
后
又在《兄妹开荒》《夫妻识字》《全家光荣》等秧歌剧中担任主要角色
、、。
五十年
。。
代初在中央实验歌剧院任演员曾受教于林俊卿 19 6 2 年东方歌舞团成立后任
年参加音乐舞蹈史诗《东方红》的演出
。。、
艺术委员会主任 19 6 5 曾被选为中国音
演唱代表曲目有《秋收》
、。。、
乐家协会第二三届理事 19
8 1 年起任东方歌舞团团长
《南泥湾》《农友歌》《翻身道情》《革命将士出片歌》以及维吾尔族民歌《解
、、、
放了的时代》等
。
、。。
13 周碧珍 ( 1
9 12 一 ) 女高音歌唱家生于上海原籍广东中山县学生时
。
期积极参加救亡歌咏活动曾在重庆国立歌剧学校和青木关音乐分院 ( 抗战胜利
主演过歌剧《苏武牧羊》
。
后并于上海国立音专声乐系 ) 师从劳景贤等学习声乐

建国后到上海音乐工作团 ( 上海乐团前身 ) 工作参加过赴朝慰问团并随中国
、、、
文化代表团去过缅甸印度印度尼西亚等国家访问演出同时先后跟苏石林
。、
沙利凡诺夫夫人和契尔金等进修声乐她的音色圆润明亮歌声轻盈灵活富
。
有抒情性善于演唱一些花腔技巧较高的作品并能塑造多种不同性格的人物形
。
象和表现一些复杂的生活情趣
第五节战争年代中国声乐教育的特征及其历史地位
、
1这一时期由于中国整个经济基础薄弱政府拨给学校的音乐教育经费很

少因此学校里普遍缺乏音乐教学设施和器材现有的教学设备简陋陈旧图书

资料和音响资料都严重缺乏师范音乐教育发展缓慢音乐师资远不能满足社会
。
需要许多在职音乐师资业务水平不高急需进行培训
) 币范学院规程》对高师音乐专业的学制作了规定但
、
2 19 3 8 年教育部颁发 (
。
没有关于高师音乐专业课程标准的法规文件因此各高师音乐系各自为政制

定课程标准其中大多数系科的设置参照了欧美音乐教育体系使用学分制主
: 、、、、、、、
要专业课程有声乐钢琴乐理视唱练耳和声学作曲理论合唱指挥
、、
音乐欣赏音乐史中外管弦乐器等这些专业课程一直到现在仍是我国高师音
。
乐教育专业的主要课程因此这时期各高师音乐系的课程设置为我国现代高师
。
音乐教育专业的课程设置奠定了基础但另一方面由于设有统一的标准一些

条件较差的学校无法全部开设上述专业课程这就很大程度的影响了音乐教育人
。
才的培养规格
、。
3 在专业音乐院校设立师范系是这一时期高师教育办学的一个特点专业音
、。
乐院校拥有较强的专业师资力量以及较好的教学设备教学资料在专业音乐

院校中设立师范系科可以利用专业音乐院校的这些优势培养出具有较高山水准
: 。、、、
的音乐师资如上海国立音乐学院国立福建音乐专科学校重庆国立音院
、
私立广州音乐学院私立西北音乐学院等都设有师范系科为社会培养了大批音
。
乐教育人才
、。
4 重视学生音乐实践能力的培养课外音乐活动开展活跃在抗日战争时期
、、
许多学校组织了歌咏队管弦乐队民乐队对剧队等并且经常组织各种类型的

演出活动抗日救亡歌咏活动成为这一时期课外音乐活动的一项主要内容群众
、。
性的救亡歌咏活动在宣传爱国主义思想宣传抗战鼓舞士气方面起了重要的作用
、、
音乐实践活动不仅提高了学生的音乐实践能力审美的能力组织能力同时活
。
跃了校园文化、。
5 教材建设不仅是声乐教育而且是高等音乐教育发展中的一个薄弱环节教
、。
育部几乎没有对师范学校专业音乐院校的音乐教材进行规划建设这一时期师

范院校所用的声乐教材及其它音乐教材大多采用专业音乐院校的教材而专业

音院的教材大多直接从外国教材中选用还有一些是由教师根据教学需要自己编
写教材是教学的依据是实施课程标准的基础教材的质量将直接影响学质量 ①
。
“ 。 ”
影响教学目标的实现因此音乐教材建设的滞后的是五四以来阻碍中国近
。、
代声乐教育发展的一个重要因素但另一方面从上世纪 20 年代前后至三四十
、、、、、
年代以萧友梅赵元任 ( 第一代 ) 黄自江文也聂耳冼星海 ( 第二代 ) 等
代表的前两代作曲家〔1 7 〕创作了大量声乐作品其中有不少作品被选做声乐教

材如萧友梅《问》赵元任《卖布谣》《教我如何不想他》《也是微浮沉》
: 、、
青主的《大江东去》《我住长江头》黄自《占绛唇赋登楼》《花非花》《春思
、 · 、
曲》《玫瑰之愿》李惟宇《偶然》刘雪庵《长城谣》贺绿汀《嘉陵江上》陆
、
华柏《故乡》夏之秋《思乡曲》任光《渔光曲》聂耳《梅娘曲》《塞外村女》《铁
、、
蹄下的歌女》冼星海《二月里来》《夜半歌声》《黄水谣》张寒晖《松花江上》
、、
郑律成《延安颂》等尤其是 3
。
0 年代前后这类艺术性较强歌曲的创作得到了很

大的发展这些歌曲不但填补了这一时期在声乐教育方面缺少本国自己的声乐教
、。
材的空白更为我国现代高等音乐教育的声乐教材建设提供了材料奠定了基础
:
13 【
〔 16 1孙继南《中国近现代音乐教育史纪年》 ( 续二 ) 载《星海音乐学院学

15 1 仁
报》 19 9 5 年
、。
第 1 2 期合刊
[2 」《中国音乐词典续编》人民文学出版社 19 9 2 年 6 月
[3 〕沈湘著李晋玮整理《沈湘声乐教学艺术》上海音乐出版社 1 9 8
。
9 年 10 月
1 2 〕〔
4 」【 4 〕套二十世纪前半叶中国声学史述》载《中国音乐学》 1 9 9

仁 1 参见石惟正 7
。
年第 1 期
[5 〕参见《教育部音乐教导员训练班简章及讲师》件存中国第二历史档案馆转引
自孙继南《中国近现代音乐教育史纪年 18 4 0一 19 8 9 》
~ .
山东友谊出版社 2000 年
j 【
8]〔
1 明参见《第二次中国教育年鉴》教育部编
、。
[6 8 年 12 月
商务印书馆 19 4
[7 」鲁之翰《一年来乐坛回顾》载《乐风》第十卷第一期 19 4

0 年 1 月转引自孙
4 0一 19 8 9 》山东友谊出版社
《中国近现代音乐教育史纪年 1 8
.
继南 2 000 年
[g J 刘润清《忆山东省专业剧院音乐系》载《齐鲁乐苑》 1 9 8 2 年第 3 期

音协山东
。
分会缩印
·
① 20 年 1 1 月 1 1 一 1 9 日笔者在西安音乐学院有幸旁听了意大利著名女高音佛莱尼的艺术指导马克贝雷
() 3 。
依先生大师课在贝雷依先生指导音院的师生演唱歌剧作品时发现我们平时所选用的教材有许多错误主

、、、。 :
要是缺少许多表情力度速度记号和一些装饰音也有极个别错音 ( 这些教材包括外国歌剧选曲集上
。。
海音乐出版社 1 9 4 年高等师范院校试用教材声乐曲选集外国作品人民音乐出版社 1 9 8 年这两套教
。
材几乎是目前各高校最权威的声乐教材 )
1 1 」《视察西北音乐院报告》件存中国第《中国

仁 2 历史档案馆转引自孙继南
8 于一 1 9 8 9 》山东友谊出版社
.
近现代音乐教育史纪年 1 4 2000 年
〔
13 」汪毓和《在中西音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐 ( 上
、、
中下)
、、。
中央音乐学院学报 9
5 年第 2 3 4 期
「
7 」汪毓和《2
1 0 世纪华人 (大陆 ) 音乐创作概述 ( 上 )》中央音乐学院学报 9
8
。
年第 2 期
“ ”
第四章全面提升到极左观念蹂蹄下的停滞不前
—
新中国建立至文革时期的声乐教育
。
新中国的成立标志着中国音乐的历程己走进当代纵观中国声乐教育事业的

发展建国初期的 17 年 ( 1 9 4 9 一 1 9 6 6) 与 2
0 世纪前 50 年相比我国的声乐教育
。
事业在时间与空间上都发生了巨大的变化从解放前声乐教育事业十分落后的
、
状况到解放后声乐事业大规模整体性的迅速发展中国的声乐教育事业正以更
、、。
专业化规范化体系化的趋势向前迈进并且更具有中国特色总体上讲这

:
时期的声乐教育事业有以下三个特征

首先专业音乐院校在数量和质量上大幅度提高为这时期声乐事业的发展起
。
到了巨大的推动作用新中国一成立有关部门就做出战略决策集中优势兵力
: ;
兴办两所全国性的音乐学院中央音乐学院和上海音乐学院并先后在每个大行
: 、、、、
政区创办一所音乐专科学校如东北音专成都音专西北音专中南音专广

。、、
州音专等此外还先后创办了南京山东吉林等 7 所综合性艺术院校音乐系
科①
。
其次高等师范院校音乐系大规模的建立也为全国范围内声乐教学质量与数
。、、
量的提高起到决定性的作用除专业音乐院校外全国范围内的各省市自治

区高等师范学校中有许多都设立了音乐系并开设有声乐课为社会输送着大量
。
的声乐人才

毫无疑问所有这些学校都成为这时期声乐教育事业发展的中坚力量他们
、
肩负着为社会培养专门从事声乐表演声乐教育人才的重要任务并且肩负着中
。
国声乐教育事业向更高层面发展的历史使命不难看出从这时期起我国的声
、 “ ” 、
乐教育事业就已初步形成了以中央上海两所专业学校为机身其它音乐院校
、 “ ” “ ” 、 “ ”
艺术院校师范院校为两翼的一体两翼以点带面的全新教育格局
。
并为我国声乐事业的腾飞和屹立于世界音乐之林打下了坚实基础
“ ” 。 “ ”
第三土洋之争土洋之争是建国初期在我国声乐艺术领域展开的

一场非常热烈的讨论这场争论一直伴随着后来很长一段间内中国声乐事业的发
。
“ ” “ ”
展在那个时期土洋之争对声乐事业的发展就像一把双刃剑在一定程
“ ” 、
“ ”
度上它同时阻碍了土洋两种唱法的共同发展阻碍了两种唱法之间的
。
学习与借鉴甚至是阻碍了两种文化艺术之间的交流与合作但随着时间的推移
。
谁也不能改变历史发展的规律谁也无法阻挡历史的车轮向前推进
① 这些音乐专科学校和综合性艺术院校后来都逐步升级为专业的音乐院校与艺术学院为社会培养出了大量

。
的音乐人才成为建国后我国声乐事业继续发展的中流砒柱
“ ” :
回顾土洋之争这段历史我们不难看出一方面这场争论拉长了东西

、
“ ” 、
两种唱法两种歌唱艺术之间磨合期的时间使中国声乐事业遭受了损失
; “ ”
走了很大的弯路但另一方面这场争论也为后来东西两种唱法的完美嫁接
。
起到了一定的积极作用这场争论增进了我们对两种唱法更深刻地理解促使了

、、
;
后来两种唱法完全地彻底地相互学习与相互借鉴并为后来逐渐形成科学的
、
“ ” “ ”
正确的既有中国特色又与世界级接轨的中国唱法或中国声乐学派奠定
。
了理论与实践基础

“ ” 、
; ;
总之土洋之争涉及到了土洋唱法问题演出曲目的中外关系问题剧
。
场效果问题等等其中对唱法问题的争论最为热烈直到 8
0 年代初经过 3
0 年
:
的实践说明土洋唱法是各有特色并同时受到人民群众的欢迎土洋唱法应在

保留各自特点的基础上相互学习两种唱法之间并不是互不相容的对立关系是
。
完全可以按照自己的艺术规律发展的
第一节文革前音乐院校 / 系中的声乐教育
。
新中国的成立标志着我国声乐教育事业全新格局的初步形成从声乐事业发

“ ”
展的擅变的轨迹来看由于这时期对外文化交流的半开放状态使得整个 50
、、
年代里中国的文化艺术都与苏联有着密切的交往同时苏联的声乐教育观念

。
教育体系对新中国初期的声乐教育事业的影响也是全面而又深刻的

中华人民共和国成立以后开始了从新民主主义革命向社会主义革命的转变
“ ”
人民政府采取维持现状逐步改造的办法首先接办了国民党遗留下来的所
9 51 年 10 月政务院公布《关于改革学制的决定》; 1 9 5
。
有各级公立学校 1 2 年开始

[1 〕政务院公布的新学制规
、。
政府逐步将全国私立高等学校院系调整改为公立
—
: 、。
定高等教育大学专门学院修业年限为 3 至 5 年专科学校修业年限为 2
。
;
至 3 年大学和专门学院附设的研究部修业年限为 2 年以上除高等教育外
、、。
新学制还规定了幼儿教育初等中等教育这一学制是建国以来正式颁布施行
。
的学制它是在新民主主义的教育方针政策基础上特别是老解放区教育工作经
。
验的基础上制定的
文化部制定颁发《关于整顿和改革全国艺术教育的决
、
9 52 年 7 月
1 教育部
定 ( 草案 ) 》草案规定
:
.
、、、
1 ;
中央及上海院的任务主要是培养作曲演唱演奏的专门人才设作曲
、、、
声乐管弦键盘四个系以作曲声乐系为重点中央院应负责培养艺术专科
。
学校的教师
.
、、
2 将一部分艺术学校及大学中的艺术系加以调整合并改建成 7 所艺术专
。、、。
科学校其任务是培养音乐美术创作人才及中等学校为音乐美术师资分布
:
如下东北设沈阳西北设西安华东设上海中南设武汉广州西南设重庆
。
成都
.
。
3 各地师范院校及教育学院中的艺术系科仍予保留并应加强
教育部又颁发试行《关于高等师范学校的规定 ( 草案 ) 》 [2 〕对

19 62 年 7 月
。
全国高等师范学校办学的一系列方针和措施作了统一规定师范教育得到了重视
。
取得了较大的发展
、
毫无疑问由于教育部文化部对各类音乐院校的重视带动了国家范围内

各类音乐院校整体性的发展与建设继而带动了声乐教育事业的整体性攀升这
。
在建国前是无法达到的当然在这时期我们这个有着五千年文明史的大国在

声乐事业方面依然十分落后但是这些音乐院校的建设确实为后来声乐事业的
。
“ ”
发展奠定了基础如果没有文革的十年浩劫我们相信我们的声乐事业会更
。
加的辉煌灿烂

从建国初至文革前或重组或新建了大批的音乐院校为这时期特别是文革
:
后声乐教育事业的发展奠定了基础它们是
、
:
19 4
9 年河北师范学院 ( 原设天津河北女子师范学院 ) 北京师范大学音乐系
、、
( 原 1 9 2 0 年北京女子高师创建的音体专修科 ) 上海音乐学院湖北省教育学院
: 、、
艺术科 ( 武汉音院前身 ) ; 19 5 0 年中央音乐学院山东师范学院艺术体育系西
、 :
; ;
南师范学院音乐系东北师范大学音乐系 19 5 2 年南京艺术学院音乐系 19 5 3
、
:
年东北音乐专科学校 ( 沈阳音乐学院前身 ) 西北艺术专科学校 ( 西安音乐学院
、 :
前身 ) 西南音乐专科学校 ( 四川音乐学院前身 ) ; 19 58 年河北音乐学院 ( 天津
、 :
:
音乐学院前身 ) 广州音乐专科学校 (广州音乐学院前身 ) 19 6 0 年解放军艺术
: 。
;
学院 19 6
4 年中国音乐学院等现选择其中的九所加以研究
、
“
1 河北师范学院 19 4
9 年 8 月原设天津的河北女子师范学院改称河北
” 。、、
师范学院该院男女生兼收初设四个系艺术系为其中之一包括音乐戏剧
。
美术 3 个组为二年制专科 19 5 4 年音乐组独立为系增设四年制本科系主任
、、、。
先后由李恩科蒋风之黄廷贵担任声乐教师有王纯芳李恩科等 19 5
8 年
、
该校以音乐系美术系为基础扩建成立河北艺术师范学院一年后音乐系并入

。
天津音乐学院师范系
、。
2 北京师范大学音乐系 19 4
9 年 8 月北京师范大学音乐系成立该系前
。
身是 1 92 0 年前北京女子高师创建的音体专修科首任主任萧友梅建国后至 19 6
、、。
年系主任先后由贺绿汀老至诚洪深担任 19 5
6 年该系与华东师大音乐系联
。
合组建北京艺术师范学院声乐教师有应尚能等 ( 1 9 8 0 年北师大重建艺术教育系
。
系主任张肖虎 )
、 :
3 上海国立音专的继续发展 19 4 9 年9 月华东军政委员会文教部决定
“ ” “ ”
原国立上海音乐专科学校更名为国立音院上海分院第一届院务委员会由
。、。
上海市军管会任命成立委派贺绿订为院长向隅谭抒真为副院长 9 月 5 日院
、。
: ;
务会决定继续留聘真才实学教学优良的外籍教授聘周小燕为声乐系教授
。
194 9 年度共有教师 3 6 人全校学生本科 1 21 人其中声乐 36 人音教班 51 人
外籍教师苏石林 ① 等
。 : 、、、。
共计 1 36 人声乐教师有周小燕洪达琦谢绍曾该校
、、
“
前身为 19 2 7 年成立的国立音乐院经多次改建更名至 19 5 2 年国立音院上
” “ ” “ ” 。
海分院改名为中央音乐学院上海分院 19 5 6 年改名上海音乐学院该院
、
先后有福建音乐专科学校金陵女子大学音乐系行知艺术学校音乐组以及华东
。、、
师范大学音乐系部份教师并入该校值得注意的是 19 5
0 年该校仅设作曲管弦
、。
钢琴声乐四系后来增设了民族声乐等系 196 6 年起停止正常教学后经多次
年恢复②
。
变化至 19 7 8 ( 上海音乐学院 )
、
4 湖北省教育学院艺术科 19 4
9 年 10 月湖北省教育学院艺术科音乐组
。
正式上课该院艺术科音乐组主任由杨立光兼任培养目标为中等学校音乐师资
、
5 1
19 年起音乐组独立为音乐科为 3 年制专科主要声乐教师有蒋蔑予藏玉炎
该院音乐科并入华中高等师范学院音乐系 ③
。。
等 19 5 2 年音乐系主任由陆华柏
: 。、、、
教授兼任学制 4 年声科 3 年专科设有钢琴声乐理论乐队乐器 4 个教

。、、、、。
研组声乐教师除了蒋藏两位还有甘宗容崔文湘许星波马丝白等建

。
系 4 年中培养音乐师资近百名分配在华东地区 19 5 6 年以华中师范学院音乐系
(武汉音院前身 ) 〔
3」
。
美术系为基础建立武汉艺术学院
、。
5 中央音乐学院 19 5 0 年 6 月 1
7 日中央音乐学院在天津举行成立典礼
、、
该院于 19 4 9 年开始筹建由原南京国立音院国立北平艺专音乐系燕京大学音
、、
乐系东北鲁艺音乐系华北大学文艺学院音乐系及中华音乐学院等数所产生于
、。
不同历史时期名具特色的高等音乐院校 / 系联合组成其主体为国立音乐院首
:
任院长马思聪副院长吕骥教务处主任缪天瑞初建时设四个系作曲系 ( 主

任江定仙 ) 声乐系 ( 主任喻宜首 ) 管弦乐系 ( 主任张洪岛 ) 键盘系 ( 主任朱世
。
民) 还有音乐团 ( 团长李焕之 ) 等共 10 个部门全院有教员 47 人职员 6
8 人
。
本科学生 21 5 人普通科学生 10 人学制本科 5 年普通科 1 年 19 5 8 年该院由
① 日本投降后苏石林重返国力音专任教同时接受南京国立音院的聘请担任声乐教授直到 1 9 5 6 年苏
。
石林才带着夫人周慕西返回苏联参见廖辅叔《苏石林二十周年祭》载《中央音乐学院学报》 19 9

。
8 年第 2
③
②
期
。
上海国立音专的发展可参阅前几章中的具体介绍

华中师范学院音乐系由原湖北省教育学院音乐科私立中华大学教育系音乐组及海南师专音乐科专业教师
。
合并而成
、
天津迁往北京增设民族声乐等系 19 6 6 年停止教学 19 7 7 年恢复设有声乐歌
。 “ ” 。
剧等 7 个系学院初建时的音乐团于 1 9 5 2 年改为中央歌舞团 ( 中央音乐学院 )
「
4」
、
6 东北师范大学音乐系 1950 年 1 月东北师范大学音乐系建立该校
。
前身为中共在东北解放区创建的东北大学 19 4 6 年 8 月中共中央决定将延安大
。、、
学包括鲁艺全部迁往东北鲁艺并入东北大学文艺学院设有音乐戏剧文
、。、。
学美术 4 个系音乐系主任向隅声乐教师唐荣枚潘奇等 19 4 9 年东北大学
“ ’。
由本溪迁长春 3 月改名东北师范大学东北师大音乐系是以原东北大学音乐

系留下部分师生干部组成的文工团为基础组建而成教师由原文工团部分成员充
、
任 19 5 4 年后通过毕业留校外聘及国家分配等途径逐步形成音乐理论钢
5」
、。
琴声乐三支较强的音乐师资队伍 ( 东北师范大学音乐系 ) 仁
、
7 南京艺术学院音乐系 19 52 年南京艺术学院音乐系由上海美术专科学
、、。
校苏州美术专科学校及山东大学艺术系音乐美术科合并组成校长刘海粟
、。
全校分音乐美术两系音乐系设声乐等 3 科 19 5
8 年自无锡迁至南京改名南
[6 〕
。、。
京艺术学院音乐系设声乐管弦等 5 个专业黄友葵任系主任
、
8 西北艺术专科学校 19 5 3 年 8 月西北艺术专科学校成立该校系高校院
。、
系调整中由原西北艺术学院改建而成同时创办附属中等艺术学校全校设音乐
、、。
美术两系音乐系分设作曲声乐器乐 3 个专修科学制 3 年 19 5 6 年 2 月经

中央文化部高教部批准在原艺术专科学校音乐系基础上扩建为西安音乐专科
。
学校增设民族乐器钢琴管弦等系 19 6
0 年该校扩建为西安音乐学院担任
、。
“ ” 。
培养西北三省自治区高级音乐人才的任务文革中停办 19 8 0 年恢复建制
( 西安音乐学院 ) [7 〕
、。
9 西南音乐专科学校 19 5 3 年 10 月西南音乐专科学校建立该校是在

原成都艺专音乐科 ( 1 9 5 2 年 ) 及西南人民艺术学院音乐系基础上建立校长常苏
、、。。
民设声乐器乐作曲 3 个系 19 5 9 年该校扩建为四川音乐学院值得注意

的是成都艺术专科学校前身是私立华西协合大学音乐系首届系主任是来自天
。
律大学音乐系的歌唱家安德胜夫人 19 4 8 年起由郎毓秀担任 ( 四川音乐学院 )
、
此外还有 1 9 4 9 年建立的西北师范学院艺术系 ( 西北师范大学 ) 19 5
1 年建
、
立的南昌大学师范部艺术科 ( 江西师范大学 ) 19
5 2 年建立的南京师范学院音乐系
、、
( 南京师范大学 ) 19 5 2 年福州大学艺术系增设音乐专业 ( 福建师范大学 ) 1952
、
年建立的安徽大学师范学院艺术专修科 ( 安徽师范大学 ) 19 5
2 年新疆大学设立艺
、
术系 ( 新疆艺术学院 ) 19 5
6 年北京艺术师范学院建成 ( 首都师范大学 ) 等等所
。
有这些学校都成为后来重要的声乐教育机构
、、
第二节声乐演出比赛交流与声乐事业的发展
、。
声乐艺术是实践的艺术教学与实践两者之间是相互推动相互促进的关系

这时期不仅各类音乐院校的数量增加了而且大多数院校非常重视组织师生深入
。
生活广泛开展各种舞台实践活动因而声乐教学质量有了较大提高据不完全
、 : 、、、
统计建国初到五六十年代我国比较活跃的歌唱家有于村方晓天周小燕
、、、、、、、、、
葛朝社于是之谷风郭兰英管林喻宜首张权李光羲李维勃吴道

、、、、、、、、、
岭杨光江郑兴丽李晋伟楼乾贵李幻梁美珍苏凤娟孙家馨罗忻

、、、、、、、、。
祖邹德华胡松华董爱琳杨彼德郭淑珍施鸣鄂温可铮张利娟等

。
音乐表演艺术家的成长和队伍不断扩大是声乐事业蓬勃发展的一个重要标志
、
:
一国内较重要的声乐演出与声乐活动
、
1 歌剧该时段国内各种形式的声乐演出活动多逐渐频繁起来许多歌剧

或歌舞剧的演出成为这时期国内演出重要的组成部分其中既有大量新作品的推
又有像《茶花女》《蝴蝶夫人》这类西洋经典歌剧的演出
、
出这是建国前无法
。
相比的毫无疑问歌剧是声乐艺术的最高表现形式暂且不说当时这些歌剧的
、
质量 ( 包括创作质量和演出质量 ) 单从数量 (包括演员数量作品数量 ) 演出

、
范围 (包括作品范围参与演出的地区范围 ) 等这些都比解放前有了很大的进

步大量歌剧演出标志着这时期歌唱水平和声乐教育水平在较大范围内有了较大
。
:
的提高这时期较重要的歌剧演出有
0 月于村根据李季同名长篇诗改编的 5 幕歌剧《王贵与李香香》由
:
19 5 0 年 1
。
: 、 :
北京人民艺术剧院在北京首演指挥李德伦卓明理主演于
、。
村方晓天
场歌剧《星
:
19 5
1 年 1 月东北鲁艺实验剧团在沈阳鲁艺剧场首次公演 4 幕 7
星之火》该剧由塞克
、、。
侣朋劫夫等创作 8 月为庆祝中国共产党
、、
建党周年 4 周年
建军 2 北京人民艺术剧院在京首演 3 幕 9 场歌剧
哎长征》指挥
: 、
: 、、。
李德伦黎国荃 ; 主演于是之谷风于村
月中央戏剧学院附属歌舞剧院在京首次上演歌剧《小二黑结婚》
:
19 5 3 年 4
。
:
主演郭兰英
0 月中央戏剧学院附属歌舞剧院演出歌剧《刘胡兰》陈紫
: 、
19 54 年 1 茅源
: : 、。
作曲指挥黎国荃主演郭兰英方晓天
月中央实验歌剧院首次公演歌剧《草原之歌》指挥
。
: :
19 5 5 年 5 黎国荃
12 月中央实验歌剧院演出世界著名歌剧《茶花女》导演谷风
:
195 6 年指
张权①
: 、、、、、、。
挥黎国荃主演管林方晓天李光羲李维勃吴道岭杨光江等

月中国人民解放军前线歌舞团在北京演出歌剧《红霞》张锐儿曲
:
19 57 年 9
石汉编剧 ; 总政歌舞团在京首次演出歌剧《两个女红军》时乐蒙作
。
曲陈其通编剧
月中央实验歌剧院一团首演歌剧《槐荫记》 ( 张定和作曲

12 卢
肃等编剧 )
月中央实验歌剧院演出世界著名歌剧《蝴蝶夫人》指挥黎国荃
: :
19 58 年 6
: 、、、。
主演郑兴丽李晋伟楼乾贵李幻
月中央实验歌剧院演出苏联喜歌剧《贺郎与小姐》主演罗忻祖
: 、
:
19 5 9 年 5
月总政歌剧团演出歌剧《柯山红日》陈其通编剧
。、
李光羲 9 庄映
。
陆明作曲
12 月湖北省实验剧团在京演出革命历史题材歌剧《洪湖赤卫队》张
。
敬安等曲
: “ ”
19 60 年 4 月广西壮族自治区在南宁举行不同剧本和剧种的刘三姐文艺
改编成 8 场歌舞剧《刘三姐》赴京汇

会演后集中各种唱腔特点
。
报演出并拍成电影
月中央歌剧院在京演出根据关汉卿原作改编的歌剧《窦娥冤》陈紫
、
5
: 。
杜宇作曲主演郭兰英
月天津人民歌舞剧院公演大型歌剧《义和团》高介云等编剧

7 王萃
。
等作曲
月中央歌剧舞剧院演出歌剧《望夫云》徐嘉瑞编剧
:
19 62 年 5 郑律成作曲
: 、。
:
指挥郑世春主演罗忻祖邹德华等
月中央歌舞剧院演出歌剧《奥涅金》
。
月解放军空政歌舞团在北京演出歌剧《江姐》严肃编剧
: 、
19 6 4 年 9 羊鸣
、。
姜春阳金砂作曲
月中央歌舞剧院演出歌剧《阿依古丽》指挥郑小英
: :
:
196 年 1 主演罗
、、。
忻祖苏凤娟李光羲胡松华

从5
0 年到 6 年的十多年中国内共演出各种歌剧或歌舞剧约 21 部新作品
其中中央实验歌剧院 ② 等单位演出最活跃
。、。
约 15 部演出剧目多除此之外该
① 年秋天张权李维渤李光曦一起参加了新中国排演的第一部世界著名古典歌剧《茶花女》 19 57
、、。
5 6
19
年初国务院招待驻北京的各国外交使节团观看《茶花女》由他们 3 人主演获得成功大使们对张权的演

。。
唱给予很高的评价不久周恩来总理来看戏同样是由他们 3 人出场受到总理的鼓励和称赞
② 中央实验歌剧院就是后来的中央歌剧院 1 9 53 年成立于北京先后担任院长的有周巍峙卢肃赵讽
。、、、
。。、。
刘莲池前任指挥黎国荃 1 9 7
8 年郑小瑛任指挥全院原分歌剧一团二团和民族舞剧团一团用我国民族
。
唱法和民族乐队二团用欧洲传统唱法和管弦乐队 1 9 64 年一团与民族舞剧团合并成立中国歌剧舞剧院二
“ ” 、
“
时段国内还举行了其它一些重要的声乐活动如第一届全国音乐周全国声
’ 、
“ 、
” :
乐教学会议第一二届沈阳音乐周等
、、
2 第一届全国音乐周这次活动是建国后国内首次举办的规模最大演员
、、
最多质量最高时间最长的一次全国范围内的大型演出活动此次音乐周除器
、、。
乐作品还有多部歌剧合唱独唱等形式的声乐演出第一届全国音乐周是建

国后国内各文艺单位演出和创作质量的一次大检阅尤其是检阅了这时期全国范
。
围内的声乐水准并且它还有效的促进了各单位之间的交流与互动

19 5 6 年 8 月第一届全国音乐周在北京开幕参加观摩及演出者来自全国各
。
地 3
4 个单位 4 50 0 余人大会期间演出 2
9 台总计 10 6 6 个音乐节目其中有建国
如合唱《红军根据地大合唱》 ( 瞿希贤 ) 《长征大合唱》 ( 时
、
以来的优秀新作品
《长白之歌》 ( 郑镇玉 )
、
;
乐蒙)
歌剧《刘胡兰》《草原之歌》《小二黑结婚》等
、、
另外也有一定数量的古典
“ ”
的五四以来的代表作品这是一次规模宏大的全国性的演出活动全部演
。
出历时 2 4 天 [8 ]
、
3 全国声乐教学会议这是建国后也是我国声乐史上全国声乐教育工作
。
者第一次盛会这次声乐教学会议发生在我国声乐教育模式照搬苏联之后的一

段时间①
。
因此此次会议的内容必然与之相关回顾历史苏联模式虽然存在许

多弊端让我们走过一些弯路但笔者认为在当时条件下也有它积极的一面

、、、。
那就是苏联模式的规范严谨系统性计划性等因此这次会议也将在我国声
。
乐史上留下重要的一笔
“ ” 。
19
5 7 年 2 月 5 一 21 日文化部在北京召开全国声乐教学会议出席会议者来

自全国各音乐院校及专业团体的声乐工作者约 15
0 人会议经过七天预备会和九
。、
天正式会交流了声乐教学情况讨论了有关声乐教学的重要问题苏联罗马尼
、
亚保加利亚的声乐专家们在会上做了报告或发言这是中国声乐艺术史上一次
《人民音乐》 3 月号「

“ ” 。
空前的盛会 4 月号辟有全国声乐教学会议专辑 9j
、
4 第一届全国曲艺会演这次汇演最大的贡献在于它为中西两种唱法的结

合提供了一个交流的平台许多学习西洋唱法的歌唱家借此机会开始向民间艺人
。
学习传统唱法推动了这时期两种唱法的中西合璧
: 、
19 5 8 年 8 月 1 一 17 日第一届全国曲艺会演在北京举行歌唱家梁美珍苏
。
团与芭蕾舞剧团合并成立中央歌剧舞剧院中央歌剧舞剧院在 1 9 6 一 7 8 年一度中断活动 1 9 7
8 年恢复建制 (芭
蕾舞部分分出)改称现名下设歌剧团管弦乐团舞台美术队艺术室保留剧目有中国歌剧《刘胡兰》《草
。、、、。、
原之歌》《阿依古丽》等西洋歌剧《茶花女》《蝴蝶夫人》《卡门》等该院曾邀请意大利歌剧艺术家吉
、、、。
;
诺贝基指导排练《茶花女》《艺术家的生涯》《小丑》《贾尼斯基基》等剧
· 、、、 · 。
① 笔者认为从 19 53 年文化部派郭淑珍赴苏联学习声乐时起我国声乐教育己开始全面照搬苏联模式
。
、、
凤娟孙家馨等 6
0 多人分别向李月秋小采舞等名艺人学习曲艺和传统唱法并举
。
行了学习汇报演出 [1 川

从以上这些国内的声乐演出和声乐活动我们可以看出建国后我国的声乐教
、。
育事业取得了前所未有的进步声乐教育事业向着更规范化体系化的方向发展
“ ”
但是随着左的思想的干扰我国的声乐事业同样也受到了前所未有的阻碍
中共中央发出《五一六通知》

“ ”
19 6 6 年 5 月文化大革命开始此后全国音

乐院校陆续停课机关团体停止正常工作音乐刊物停止出版大批音乐工作者
。
开始陷入灾难随着这场全国范围的政治运动的展开各种演出都被浓厚的政治
:
色彩所笼罩如
—

“ ” “ ”
19
6 6 年 7 月第二届沈阳音乐周以工农兵齐唱东方红为序幕 50
名工农兵齐唱《东方红》《大海航行靠脸手》《没有共产党就没有新中国》等歌
、、
。
“ ” 、
“
曲本届音乐周共组织有 2
0 场音乐会其中有毛泽东思想胜利万岁毛主席
” 、
“ ” 。
诗词演唱数风流人物还看今朝等专场
纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表 25 周年

196 7 年 5 月 2
3 日
并连续上演京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家洪》《奇
、、、
北京上海举行集会
袭白虎团》《海港》芭蕾舞《红色娘子军》《白毛女》以及交响音乐《沙家溪》
、、、
「
“ ” : “ ” 。
8 个样板戏人民日报号召把革命样板以摧向全国去 11三
、、 :
二国外的声乐比赛演出与交流活动

这时期由于国际环境和我国外交政策多方面的原因在声乐文化对外交流上
、。
较封闭有很大的局限性影响了声乐事业的健康发展 0
5 年代我国参加最频繁
“ ”
的国际声乐交流活动就是世界青年与学生和平友谊联欢节 (简称世界青年联
欢节 ① ) 并取得了一些可喜的成绩
。
这些声乐比赛虽然不像后来我国选手参加的那

“ ”
种完全意义上的世界级声乐比赛但至少是我国在声乐领域内开始与世界进
、。
行交流对话迈出的第一步在这些比赛中由黎信昌参加的第 2 届舒曼国际比
、。
赛最专业影响较大
、
1 声乐比赛
:
19
4 9 年在匈牙利布达佩斯举行的第 2 届世界青年与学生和平友谊联欢节
。
;
李波的独唱获得二等奖郭兰英独唱获三等奖

:
195
1 年在民主德国柏林举行的第 3 届世界青年联欢节上刘燕平和郑兴丽
。
同获演唱优秀表演奖
:
19
5 3 年 7 一8 月中国青年艺术团在罗马尼亚布加勒斯特参加第 4 届青年与学
① 20 世纪 50 年代的世界青年联欢节是以苏联为首的社会主义国家又称和平民主阵营曾多次举办世界青

。
年联欢节参加者也有亚非拉第三世界和第二世界某些青年组织在这个联欢节上除文化交流文艺表演之
。。
外还有体育比赛世界青年联欢节最初两年一届后来每四年举办一次至今己举办了十四届
、
生和平友谊联欢节中国青年艺术合唱获二等奖楼乾贵独唱获二等奖罗忻祖
[1 2 」
。
董爱琳获女声独唱三等奖
:
19 5 5 年 7 一8 月第 5 届世界青年与学生和平友谊联欢节在波兰华沙举行由
、
3 万人组成的中国艺术团参加这次联欢和各项比赛在民间演唱比赛中范裕纶宝
、
音格利德江新获得一等奖巴莎获二等奖古典歌曲比赛中郭淑珍获三等奖

、。、、、
罗忻祖获四等奖苏风娟杨彼德获五等奖等此后该团还先后到法美意
[1 3 〕
、、、、。
荷 L匕南捷匈等国访问演出
:
19 5 7 年 8 月在莫斯科举行的第 6 届世界青年与学生和平友谊联欢节中中
:
国代表团的音乐节目有 3
6 项获奖其中声乐节目获奖 16 项
、
:
红线女杜近芳获东方古典歌曲金质奖
、、、
;
马玉涛鞠秀芳李月秋 (四川清音 ) 魏喜奎 (北京大鼓 ) 获民歌金质奖
; ;
郭淑珍获古典歌曲金质奖北京青年业余民歌合唱队获业余合唱金质奖
、、
李世济马长礼郝庆海获东方古典歌曲银质奖章 ;
、
; ;
温可铮张利娟获古典歌曲银质奖方初善获民族歌曲银质奖
〔
14 〕
。
梁美珍获古典歌曲铜质奖
《幸福河》大合唱
:
19 5
9 年在奥地利维也纳举行的第 7 届世界青年联欢节上
获大合唱一等奖 ; 《岩口滴水》获抒情歌曲二等奖吴天球独唱获铜质奖
。
;
:
19 60 年在民主德国柏林举行的第 2 届舒曼国际比赛中黎信昌获声乐第四
。
名
:
19 6 2 年施鸿鄂随中国青年艺术代表团赴芬兰参加赫尔辛基举行的第 8 届世
〔1 5 」
。
界青年联欢节获古典歌曲金质奖章

此外这时期还有一些重要对外学习与交流活动虽然数量不多但还是可以

看出我国在声乐领域内与世界进行交流所做出的努力其次就是我们向苏联声乐
:
学派的靠拢
、
2 考察音乐教育
、、、、
19 4 8 年秋喻宜首受联合国教科文组织委派赴英国法国意大利瑞士
。
四国考察音乐教育考察期间她还向外国专家学习法国艺术歌曲并进行演出
—
、
喻先生曾在巴黎加禾音乐厅伦敦威斯特敏斯特中央音乐厅举行过独唱音乐
①
。
会获得国外报刊好评
、
3 出国留学
19 5 3 19 5 3 」
年 7 月中央人民政府高等教育部以「留学字第 0 0 2 7 号文批准文化部
①
、
1 94 8
喻宜首在国外考察期间曾在巴黎加禾音乐厅伦敦威斯特敏斯特中央音乐厅举行了独唱音乐
年
会在伦敦独唱音乐会中她共演唱了 18 首中外曲目其中 6 首是中国作品夏之秋《思乡曲》刘雪庵《红
。 : 、
豆词》王洛宾《在那遥远的地方》还有《跑马溜溜的山上》等
、。
。
派学生赴苏联留学其中中央音乐学院声乐系毕业生郭淑珍是该院第一批派往
16」
。
苏联学习音乐的留学生仁
19
5 6 年上海音乐学院声乐系学生施鸿鄂被选派到保加利亚索非亚国立音乐院
[17 」
。
学习师以布伦巴罗夫
、 :
三外籍声乐专家来华演出及声乐活动
“ ”
由于对外文化交流的半开放和国内外政治因素等诸多方面的影响使得
、
这时期我们对国际音乐的信息封闭我们在文化艺术方面仅能与苏联或东欧几
。
个社会主义国家保持较密切的交往 50 年代我们曾一度学习苏联引进苏联声乐
、、
专家许多俄罗斯歌曲和声乐经典都广为传播苏联的声乐教育观念审美观念
、
教育体系教学方法等许多方面都对新中国初期的声乐教育事业产生了全面而又
。
:
深刻的影响该时段外籍专家的声乐活动也主要来自苏联
、
1 苏联声乐专家
.
19 5
4 年 2 月中央音乐学院自苏联聘请的第一位声乐专家普梅德维捷夫到校任
。。
教此后全国声乐工作者分期分批前往观摩学习梅德维捷夫专家班的学生毕
还排练了几场《奥涅金》到北京献演
。
业时梅德维捷夫离去库克林娜来华接替
她又为声乐系排练并在天津上演了《弄臣》和哎黑桃皇后》两部歌剧的

他之后
〔1 8 〕
。。
片断后者由喻宜首先生和沈湘先生分别饰演男女主角丽莎和格尔曼
、
2 苏联国立莫斯科音乐剧院在北京演出
。
19 5
4 0 月 2
年 1 6 日苏联国立莫斯科音乐剧院在北京演出演出剧目有歌剧
《奥涅金》《暴风雨》《金瑙河被岸的萨波罗什人》及舞剧《天鹅湖》等「
9 〕
、、。
第三节老一辈中国声乐教育家与这时期的声乐教育

解放前老一辈声乐教育家们进行着初创时期的声乐教育他们不但积极学
、、
习西方的音乐文化科学的歌唱方法先进的教育理念而且他们中的大多都有

着相当深厚的传统文化积累这使他们能够在传统文化中做到革故鼎新成为声
。
乐教育事业的奠基人因此虽然老一代歌唱家们都是从事西洋美声唱法并且

其中的多数是从国外学成归来但都有开发民族音乐文化报效祖国的觉悟是
他们首唱了《跑马溜溜的山上》《绣荷包》《牧羊姑娘》等一批民歌
、、
是他们用
、、
西洋发声方法与民歌的发音吐字韵味进行了完美的结合赋予民歌新的生命
“ ” 。
使后来人深受启发为后来的中国声乐学派奠定了基础但另一方面笔者
:
认为他们也各有的特点按照他们的特点大致可以分为三类
、、、、。
:
第一类如周淑安应尚能赵梅柏蔡绍序喻宜首等他们是以西洋唱

“ ” “ ” 。
法为出发点来学习中国的传统唱法他们的出身是洋唱法他们在教

学中注重中西两种唱法的结合既要演唱西洋作品也能很好的诊释中国作品这
、
;
种类型也是在当今国内声乐界发展范围最广泛发展形势最好的一类
: 、、。
第二类如王品素汤雪耕叶素等他们基本上是以地区性唱法或是中国
“ ” 。
“ ”
传统唱法为出发点去学习传统唱法与洋唱法的融合他们的出身比较
“ ” “ ” 。
多样化既有洋唱法出身又有地道的土出身他们在教学中也注重中
。
西唱法的结合但更偏重不同因此这种类型后来又分为两类一类就是以王

“ ”
品素为奠基人的学院派民族唱法发展到今天基本上和三大类中的第一类完
。、
全融合代表人物金铁林另一类则是以王昆郭兰英为代表的地区性唱法或传

“ ”
“ ” 。
统性唱法他们更注重保持个性基本上是今天的原生态民歌唱法

“ ” “ ”
笔者要特别指出在这里指出另一类唱法有个性并不是说以王品素

“ ” “ ” 。
为代表的学院派民族唱法就没有个性恰恰相反王品素的学生如才旦卓

、、
“ ”
玛何纪光傅祖光等都是个性鲜明的歌唱家他们基本保持了在进入
、。
音乐院校学习之前原有的那种与生俱来的富于个性的演唱风格但是与之相
“ ” “ ” 。
反学院派民族唱法发展到今天在个性上却不那么鲜明了
: 、、、。
第三类如周小燕蒋英张权沈湘等他们是以西洋唱法为出发点他
口
们也同样学习中国的传统唱法但他们更偏重西洋唱法他们培养出了许多在国
—

际声乐比赛中获奖的学生他们的目标是创建一个新的声乐学派即把两种唱
中国声乐学派①
“ ”
“ ” 。
法完美嫁接的并且与世界接轨的以下将把这三大类中
:
的代表人物在该时段的具体活动分别加以介绍
: 、
第一类 1 应尚能

建国后至 60 年代初应尚能在上海华东师范大学和北京艺术师范学院 (北京
。
师范大学前身 ) 任教
。
在教学方面应尚能注重实践曾亲自带领学生和青年教师去外地巡回演出
“ ”
19
5 8 年后在声乐民族化的浪潮中应尚能开始严肃地思考如何使欧洲传统
。、
唱法为国人喜闻乐听为此他曾向民间艺人学习单弦大鼓等民间说唱仔细
他又对燕南芝庵的《唱论》等古
、。
琢磨民间唱法的吐字行腔和韵味与此同时
、
“ ” 。
典声乐论著进行研究努力从实践上理论上探索洋唱法的民族化问题在
此基础上应尚能开始了声乐专著《以字行腔》的撰写

直至 19 6 6 年 4 月经 6 次
《以字行腔》是在应尚能去世后才得以发表
。
修改完成了第七稿这是他四十余
“ ”
年学习研究欧洲传统唱法结合汉语语言特点探索声乐民族化所取得的宝
。 :
贵成果在文章中他这样写道
① 笔者认为所谓中国声乐学派有广义与狭义之分广义的中国声乐学派一是指包括民族唱法 ( 学院派
“ ” 、
、 ;
非学院派 ) 美声唱法在内的各种唱法狭义的中国声乐学派一是指西洋美声唱法与中国语言相结合的美声唱
。。
法的派别此处是狭义
“
以字行腔就是要从字出发来建立唱腔字是代表语方的也就是说唱腔
。
要与语言密切相结合如果按照西洋的传统公式把唱说成是声音加字那么就
。
强调了声音抹杀了字的重要作用在创立我们民族语言特点的歌唱艺术同时
。
也可以批判地吸收西洋唱法中有益的东西即使学习西洋唱法的人也必须以民

族语言为基础不然就会出现唱中国歌也带着洋腔调使广大人民群众听不
懂……
”
19二
仁

在这一论著中应尚能悉心研究了汉字的结构特点分析了汉字的字音在
。
日常讲话和演唱当中运用的异同提出了一套比较系统的声乐训练方法其中虽
应尚能另一重要的论文是《我的声与经

难免有偏颇之处但却值得重视和研究
验》该文从人体的生理结构
、
发声器官的机能及其活动状态等方面研究发声原理
。
和科学的训练方法
。
应尚能是一位出色的男中音声音浑厚而圆润又富于抒情的柔韧性 0
5 年代

末期接近花甲之年的他在从事教学的同时演出仍不间断面向基层演唱富有
。
浓厚乡土气息的中国歌曲和改篇民歌应尚能既擅长演唱外国艺术歌曲也极其
。
重视并善于运用西欧传统唱法完美地演唱中国歌曲 19 62 年冬他举行独唱音乐
、。
会并成功地表演了不同时期不同风格的中外优秀声乐作品这场音乐会的演唱
开始部分是列昂卡瓦洛歌剧《丑角》选曲《幕前歌分接着是舒伯

曲目分为四组
特的《何处去》《流浪者夜歌》《蹲鱼》等 6 首艺术歌曲下半场有马斯奈的《悲
、、。
歌》柴可夫斯基的炙谁热切怀念过》鲍姆 ( 德 ) 的《静夜》等最后是中国歌
、、
;
有黄自的《点绛唇》《睡狮》等四首瞿希贤《蝶恋花》罗忠榕《娄山关》
、、、
曲
及他本人创作的《种花》《花间》等作品「
20〕
。

应尚能的演唱风格朴实而有激情注重歌唱表演的整体性尤擅长演唱舒伯
。、、
特和黄自的艺术歌曲应尚能集教学演唱科研和创作于一身是近代中国声
“ ” 。
乐事业和中国声乐学派的奠基人之一是建立中国特色声乐艺术体系的先驱
、
2 蔡绍序
—
。
解放后 19 5
0 年 5 月蔡绍序在十二军文工团工作 19 50 年秋他带领全家
。
由成都迁往上海经沙梅摧荐受聘为上海戏剧学院歌剧系教授 19 5
1 年蔡绍序
。。
参加了第三界世界青年与学生联欢节 19 5 2 年被调往上海音乐学院任声乐系教授
。
19 5
4 年参加中国文化代表团赴印度访问演出除此之外蔡绍序一直在上海音乐
。
学院声乐系任教为我国培养声乐新生力量而努力工作

“
在教学方面蔡绍序毕生坚持的道路就是将建立在科学发声法基础上的欧
” 。
洲唱法用之于唱好中国歌他曾经说过这个想法早在他是一个声乐学生的时候
。。
就已经形成了几十年来他也确是这样身体力行的
如他演唱的《车水歌》
、
蔡绍序演唱的中国歌曲很多并且在风格上把握准确
《打柴歌》《太阳出来喜洋洋》《槐花几时开》等
、、
;
充满了四川的乡土风味再
如《李有松》则表现的幽默风趣《罗嗬嗬》则清亮奔放

而且两者都有十分鲜明
古曲《满江红》及星海的《热血》《黄河之恋》《黄河颂》等
、、
;
的浙江地方特色
、。
则演唱的慷慨悲壮激越高昂他在演唱这类作品时歌声铿锵僚亮感情深厚饱
。
满尤其是在高潮的地方每一声都像是敲击在听众心弦上的重褪而在演唱丁善
德的《歌颂毛主席》时则是另一番风情

在钢琴伴奏的衬托下蔡绍序舒缓而轻
—
在处理邓尔敬的《满江红
。
柔地歌唱犹如同小提琴拉出的连绵不绝的乐句和
郭沫若同志》中

他则常常用富于戏剧性的嗓音着力表现毛主席诗词中宏大的

“
”
气魄和劲拔的气势把一幅四海翻腾云水怒五洲震荡风雷激的画面捧现
在听众的面前 … …
。

几十年来蔡绍序对嗓音的琢磨从未间断过不论是在演唱或是教学中他
。
:
都坚持歌声要给人以美感他认为男高音必须要有男高音的音色即一定要有燎
、。
亮的高音他竭力反对中低声区的滞重十分注意气息与声带之间的搭配关系
[2 1 〕当时

在我国声乐界完全受苏联声乐学派影响下能够坚持这种观点实属难
。
“
得蔡绍序作为一位出色的男高音为中国近现代声乐教育事业和创立中国声
” 。
乐学派做出了杰出的贡献
、
3 喻宜首
。
喻宜首留美回国后开始从事教学活动同时在各地进行演出这时期她

开始积极地演唱中国民歌决心把中国创作歌曲唱好并努力解决在演唱民歌及
“ 、、
”
中国歌曲时产生的语言语言的母音母音子音结合等问题特别是中国语
、、、
“ ” “ 、
” 。
言中的平上去入中的入韵齿音鼻音共鸣等
喻宜首常唱的中国歌曲有刘雪庵《长诚谣》夏之秋《思想曲》张曙《日落
、、
西山》陆华柏《勇士骨》及古曲《满江红》等
、。
解放前她演唱的保留曲目还有赵
元任《教我如何不想她》青主《我住长江头》黄自《玫瑰三愿》等
、、。
喻宜首重
:
视演唱中国作品基于这样的观点她认为一个中国歌唱演员不管是学什么唱法的

都应该提倡演唱并唱好中国歌曲 ; 都应在自己演唱的曲目单里将中国的声乐作
。。
品放在重要的位置同时外国的优秀声乐作品也应占有一定的份量她认为

学习了西洋发声法不但要会很好地表现外国作品而且还应该努力运用这种方

。
法来表现我们民族的东西 0 年代土洋唱法的争论中
在 5 她认为应该分析研究民
。
族声乐遗产中的优秀部分和落后部分不能简单化地认为民族唱法原始不科学

;
她肯定西洋唱法在理论上教学上有一套完整的体系值得学习和借鉴但同时
又指出这一体系并没有为我们演唱中国歌曲提供现成的训练歌唱语言的有效方
。
法需要我们自己去创造
、、、、
19 4 8 年秋喻宜首受联合国教科文组织委派赴英国法国意大利瑞士
。、、、、
四国考察音乐教育 19 4 9 年冬她来到天津与马思聪吕骥贺绿订缪天瑞

江定仙等中国老一辈音乐教育家们共同努力克服初办时的种种困难创建中央音
。
乐学院
、、、
由于办学的同志来自四面八方各人对教学的方针计划内容方法等都
。、
存在着差异就声乐系教学而言一些长期在解放区工作的干部如唐荣枚杜
矢甲等经历过十多年的秧歌运动和《白毛女》的成功

因而在声乐系的教学方法
。、、
上主张民间唱法为主原来南京上海音乐院北平艺专的声乐教师们主张美声
。
唱法教学为主可以增设民族民间唱法的研究喻宜首和一些有经验的声乐家都
、 “
赞同以原来声乐系的课程方法进行不要改为以民间唱法为主她认为如今

形势已经大变全国很快全部解放同时也要适应世界的声乐发展的潮流这方
、、、
面的教材方法课程进度章则都有可参考而且新方法在中国己推广了几十

。
年也在抗战中解放战争发挥了不小的作用如果改为以民间唱法为主势
。、
必使原来是内行的老师变为外行而民间唱法包括戏曲说唱大多是口传

心授还没有一套现成的教材更没有一整套经过整理过的较有系统的科学规章

” 。
可考这样搞下去大家都没有信心因此也有人抗议是不是可以在教师中号

召如有同志想作实验可以先招收少数学员一边进行学习一边不断试验
。、
积累经验再逐步推广于是当时由中央音乐学院音乐系的汤雪耕中南音专
西安的白秉权 ①等同志进行试验
、
;
的叶素上海音乐院的王品素中央音乐学院
、。
的学生李木先周美玉两人在这方面有一定的成就上海的才旦卓玛也是成功的
则按照原来教学方法进行 … …
。
至于声乐系的大部分学员
、、
喻宜首从事教学改革实践四五十年培养出大量优秀的弟子有聂中明
、、、、、、、、、
胡静华刘诵芬陈瑜李瑜文征平周美玉罗忻祖郭凌弼黎信昌李
、、、、、、、、。
光伦薛明李双江汪明洁张松益周维民王惠英田鸣张凤宜等他

们现在仍在各自的工作岗位上努力工作有的还担任领导工作都做出了各自的
成绩 [2 2 〕
。
王品素②
、
:
第二类 1
① 白秉权
。。
女 19 3 0 年生陕西省绥德县人陕西省歌舞剧院国家一级演员 1 9 5 3 年毕业于西北艺术学院
5 8 年出版个人编唱专辑《陕北民歌独唱集》 19 8 6 年参加演唱录制《陕北民歌精选》盒带历任
。。
音乐系 19
、、、。
陕西省歌舞剧院独唱演员声乐教员声乐教研组组长省歌舞团艺术委员会主席中国音乐家协会表演艺

术委员会委员中国民族声乐学会理事中国国际友好联络会陕西分会理事陕西音协理事音教委副主任
。。、
陕西第六届政协委员在民族声乐教学中培养出大批歌唱人才有九名在全国性比赛获 1 2 项金奖先后采录
改编出版了大量陕北民歌并发表于《西北民歌》《中国民歌》《中国民歌集成陕西卷分等
、、、。
② 王品素 ( 19 23 4. 2 4 一 1 9 8 12 n ) 女高音歌唱家音乐教育家河南开封人 1 9 3 8 年参加抗日救亡宣传工
. . .
、。。
。、。
作 1 9 46 年毕业于重庆国立音乐院分院师从洪达琦斯义桂 1 9 4 7 一 4 9 年历任重庆西南美术专科学校音乐

解放前民族声乐这一学科一直是我国音乐院校声乐教学中的空白直到 19 5
8
“ ”
年上海音乐学院受中央民委和国务院文化部委托培养少数民族音乐人才才正
“ ” 。、、
“
式开办了民族班并设民族声乐专业因此王品素汤雪耕叶素就成为学
” 。
院派民族唱法的奠基人

19 5
8 年当王品素听了才旦卓玛高原特有的演唱之后便接受了对她进行声
。
乐教学的任务由此便开始了民族声乐教学的生涯王品素开始有意识地学习民
、、
族民间音乐观摩戏曲曲艺与地方戏曲演员交流经验钻研优秀戏曲演员

的演唱经验和训练方法等 ; 与此同时她又大量阅读了古代声乐文献如燕南芝
庵的《唱论》李渔的《闲情偶寄》徐大椿的《乐府传声》等著作
、。
这些都为她
。
“
日后承担民族声乐教学工作打下了基础如何才能在保持原有民族风格的基础上
”
提高和发展学生的歌唱能力 ? 这是王品素在开始民族声乐教学时所面临的重大
。 :
课题通过艰苦的摸索和研究王品素渐渐掌握了一些规律
、、
首先民族演唱风格的形成是和该民族的生活环境社会条件文化传统
、。
民族性格语言规律音乐特点等分不开的例如藏族歌手他们的歌唱宽广辽
、。、
阔深情内在但是藏族民歌中有着不少特殊的需由喉音色彩来润饰的装饰音

。
因而歌唱时既不能完全减除喉头一定程度的紧张度又要求有相当的灵活性而

蒙族歌手他们的歌声既高亢明亮又低回宛转尤其是长凋经常出现象马头

琴高颤音那样富于特色的一种旋律装饰这就必须保持相对稳定的喉头位置和下

、。
巴的放松灵活再如维吾尔族的民间歌唱热情奔放而诙谐风趣演唱中时要
、
运用一种将声音做靠前靠后急速交替的特殊技巧以取得喜剧性的效果这就
不能一味地要求一种固定的声音发送部位 … …

因此要保持学生原来的风格就得知道什么是他们的风格同时还得看出
、。
和找准他们歌唱发声上的缺点和毛病所以每次才旦上课时王品素总先让才

但纠正她的藏语读音到能掌握一首藏歌的风格和用嗓特点后再从专业要求出
、。
发逐步引导学生唱得更好听更舒服些

其次为了保持民族风格王品素还大胆的保留一些不同民族歌唱的用嗓特
。
“ a ” 、 “ ” 。
点如维吾尔族民歌中 ai 等音节上的拖腔不能绝对禁用喉音而有的
才旦卓玛唱的日喀则民歌《酒
、。
时候有些地方则可较多地借鉴某些西洋的唱法
、、、。
科河南商丘知忠中学南京汇文中学南京师范音乐科教员 1 9 5 0 年 10 月调上海中央音乐学院华东分院
。
音工团任指导员 1 3 年在该院声乐系任教
9 5 1 9 3 年任副教授同年任民族声乐系副主任 1 9 7 8 年任教授
6
4 年在重庆和开封举行独唱音乐会在歌剧《牛郎织女》中饰王母 19 4
。。
9 8
1 4 年任声乐系副主任 1 9 7 8 年在
代表曲目有嵘思乡》《春思曲》《铁蹄下的歌女》
“ ” 。、、、
南京曾参加国立音乐院进步学生组织的助学民歌演唱会
《嘉陵江上》令李大妈》《老天爷》外国歌曲《我和你同在》《圣母颂》《多么不幸我爱上了他》歌剧选
、 : 、 ; 、、
曲《哈巴涅拉舞曲》《为艺术为爱情》在长期的声乐教学过程中培养了一批少数民族学生如才旦卓玛
、、。、
、、、。
何纪光艾尔肯库吐比丁 ( 维吾尔族 ) 盘继宏 ( 瑶族 ) 傅祖光 ( 土家族 ) 等 1 5 年被选为中国音乐家协
9 8
。
会第四届理事
歌》有不少装饰音必须略用一点喉头的力量和使声音带有较大幅度的摆动
。
但有
、、、
些不是风格特色的关键之处和一般的延长音为了使嗓音更流畅圆润宽广

动听可以而且应该减少一些喉头的力量并加强气息的支持作用和注意喉头的
。。
稳定这样做风格不但不会受到破坏相反却能增添新的光彩
。
第三王品素对教材的选择很慎重她认为风格是通过作品的演唱体现出来

的少数民族同学的教学常以他们本民族的歌曲作为基本教材这样才能有针对
。
性地解决他们歌唱中所碰到的具体问题当然也不能局限在演唱本民族歌曲的
、
小圈子里为了发展学生的歌唱能力扩大他们的艺术眼界也要有选择有步
。、
骤地让学生唱一些其他民族甚至外国的歌曲例如才旦原来只会唱欢乐明快的
如《没有眼

歌曲局限性较大王品素就挑选了一些情绪比较复杂的歌给她唱
没有悲伤》《一道道水来一道道山》《向北京致敬》等
、、。
泪并且还让才旦唱过
。
一些感情比较质朴而生活气息较强的外国民歌以训练她嗓音和风格的适应能力

除此之外王品素认为我国的民族唱法需要发展就需要借鉴西洋唱法的优

点把民族唱法简单地归结为所谓的真声唱法把西洋唱法不符实际地归结为所
。、
谓的假声唱法这是完全错误的中西唱法有不同之处也有相通的地方把
。
两者对立起来是不利于民族声乐事业的发展的她认为两种唱法在培养学生歌
、、、
唱的整体感呼吸的支持字正腔园声情并茂等方面只是中外说法不同而

。、、、
实际要求却是一致的而高位置混合共鸣的运用声区的划分和统喉头位置

的相对稳定等方面西洋唱法有它归纳的比较清楚和明确的一面其原则可资借
2 3」
。
鉴仁
: 、、、
第三类第三类是这三类中最有特点的一类如周小燕张权沈湘蒋

英等他们有较多的共性他们中的多数在早年就接受过非常正统的西洋美声教育

;
并且已成为当时国内甚至国外有一定影响的年青歌唱家其次在文革中他们多
“ ” “
碌碌无为但文革后他们的许多学生却在世界乐坛上吐射着原子式的灿
”
①
。
烂光芒
、
1 周小燕
。
19 4 7 年 10 月周小燕回国执教于国立上海音乐专科学校 19 4 9 年周小燕
。
任中央音院华东分院声乐系主任

从四十年代至六十年代作为著名歌唱家的周小燕无论就其达到的高度的

声乐艺术成就来说还是就其获得的巨大国际声誉来说都是无愧于声乐大师称
。
;
号的但作为一个声乐教师她还仅仅是个新手可以说周小燕声乐教学生涯
① 引自甘家鹤《海外二十载归国四十春
—
声乐教育家蒋英教授》载《人民音乐》 19
、
记女高音歌唱家 94
。
年8 月

的前二十年正上处在这一探索与积累过程中她的确取得了相当的成功一批

年轻有为的声乐人才从周小燕声乐班上成长起来这批人后来均成为上海音乐学

其中的佼佼者如鞠秀芳 ① 在当时便成为著名歌唱家在国

院声乐教学的中坚力量
。
内外乐坛均有佳评

但另一方面这时期周小燕在声乐教学上也走过一些弯路较典型的例子是
。
李家尧据说李家尧到周小燕班上学声乐是半路出家但他嗓音条件极佳天
。
生搞声乐的材料可惜最终还是没有成材周小燕对此十分愧疚经常对这起因
。
缺乏教学经验而造成的教学失误表示出久久不能释怀的痛惜与歉意

可以说周小燕正是从这种正反两方面的经验与教训中坚持不懈地探索着
。
聚沙成塔地积累着直到五十年代末六十年代初她的声乐教学道路才渐渐变得

平缓起来一些独特的复杂的教学难题也纷纷得到顺利的解决以往显得那么神
—
、
秘和捉摸不定的声乐教学规律也逐渐变得眉目清晰可以把握了这说明经

过近二十年的探索和积累周小燕已经在声乐教学岗位上渐趋成熟只需假以时
。 “ ”
日她便会顺利完成由一个歌唱大师向声乐教育大师的过渡可惜文革风暴
席卷而来打断了这个过程「
4 〕
。
2
、
2 沈湘

19 4 4 年 5 月沈湘曾在上海兰心大戏院举行了他一生中首场独唱音乐会他
、、。
成功地演唱了西洋古典歌剧德国法国艺术歌曲和意大利歌剧选曲当时新闻
“
” 。
媒体评赞他为优秀的男高音歌唱家中国的卡鲁索此后他于圣约翰大学毕
、
业并多次在北平天津举办音乐会受到听众广泛好评成为当时国内最著名

。
的男高音歌唱家之一
。
19 4 7 年沈湘应北平师范大学之聘任音乐系副教授当时一位赏识沈湘的
。
好心人为他争取到赴美学习的全额奖学金但沈湘对美国没有好印象爱国心
。
使他放弃了出国深造的机会立足于国内的声乐教育

19 4 9 年全国解放后沈湘经常参加演出他是中国乐坛上第一个进中南海
演唱《黄河颂》的歌唱家
。
。
19 5 0 年沈湘调到当时设在天津的中央音乐学院工作不幸的是由于政治
。
“ ”
运动使他的事业耽搁了二十多年文革时期沈湘与许多知识分子一样被关
“
…… 〔
25〕
” “ ” 。
进了牛棚成为音院打扫厕所的专家
第四节近现代杰出的声乐家与声乐教育家
① 鞠秀芳
. 。
9 3 4. 3 一 ) 女高音歌唱家
(1 5 年入上海音乐学院声乐系师从用小燕 19 5 6
19 0 江苏省靖江县人
. 。。
年毕业后留校攻读研究生 1 9 5 8 6 年参加第一届全国音乐周活动 1
年起在该院声乐系任教 19 5 7 年在第
9 5
六届世界青年联欢节独唱比赛中获金质奖章并在苏联各地巡回演出 … …
。

五六十年代由于专业声乐教学水平的提高师资队伍的日益壮大大批经
。
“
过高等音乐院校正规化专业教育的年轻歌唱人才成长起来音乐界几次关于土
”
洋之争和声乐民族化的讨论直接沟通了美声唱法和民族唱法的相互吸收创
“ ” 。
立民族声乐学派已成为中国声乐界几代人的共同理想这个时期除周小燕
。
等老一代歌唱家依然相当活跃外又涌现出大批年轻歌唱家美声唱法方面有女
、、、、、、、
高音郭淑珍刘淑芳邹德华张利娟孙家馨梁美珍张越男叶佩英等

男高音有寇家伦 ①
、、、、、、
女中音董爱琳苏凤娟罗天掸等楼乾贵李光羲施鸿鄂
、、
王凯平等男中音有刘秉义胡宝善等男低音有温可铮杨比得等 ; 在民族唱法
、、、、、、、
方面女声有郭兰英黄虹马玉涛任桂珍鞠秀芳王玉珍于淑珍邓玉

、、、 ·
华藏族歌手才旦卓玛苗族歌手阿旺维吾尔族歌手帕夏依霞等男声有吕
、、、、、、、。
文科贾世骏郭顷胡松华李双江吴雁泽马国光何纪光等其中著
。、
名歌剧表演艺术家郭兰英是这个时代造就的民族声乐大师与此同时以王品素

汤学耕等人为代表开始从事民族声乐的教学开创了民族声乐这一学科步入专业
。
“ ”
音乐院校的历史新篇章文革初期我国声乐艺术全面停摆到了中后期李
、、。
双江李谷一郭颂等人才又获得展示歌喉的机遇
将英 ②
: 、、、
( 由于篇幅有限本届只选择十位近代歌唱家介绍林俊卿藏玉淡
、、、、、、
朱仲禄孙家馨李光曦温可铮施鸿鄂郭兰英郭淑珍 )

、。。
. .
1 林俊卿 ( 19 14 4 巧一 ) 男中音歌唱家福建厦门鼓浪屿人 19 3 5 年毕业
。。
于南京金陵大学理学系 19 4 0 年毕业于北京协和医学院获医学博士学位 19 4
1
s t
一47 年师从意大利交响乐队指挥梅帕器 (M a
e ro Pa
c i) 和男高音歌唱家博纳维
.
。。
v
塔 (B o na
B it
a ) 学习美声唱法 1958 年一 65 年任上海声乐研究所所长 19 8 5 年
。、
3 月北京声乐研究所成立任所长 19 6 0 19 7 9 年曾先后被选为中国音乐家协会
、。、、、
第二三届理事 19 5 3 年随中国艺术团赴苏联罗马尼亚波兰民主德国访问
。
演出 196
3 年曾与上海交响乐团合作演唱了七首难度较大的意大利歌剧选曲及古
。、
典艺术歌曲 19 7
9 年由中国唱片社灌制了唱片 ( M 一2 4 2 7 ) 19 7 8 年应邀到北京
、。
“ ’。、
沈阳青岛等地讲学他从意大利发声法中受到启发而长期研究咽音王昆
、、、、。
马玉涛郭颂胡松华张映哲罗荣拒等都先后在该所学习过曾治愈长期失
著有《歌唱发音的机能状态 )
、。 · 、
声的戏曲演员新艳秋李桂云 ( 音乐出版社 19 6
0 )
( 歌唱发音不正确的原因及纠正方法》 ( 音乐出版社
· 、
19 6
0 ) ( 歌唱发音的科学基
① 寇家伦
。
(1
9 2 一 ) 原是话剧演员
改学声乐曾师从于保加利亚专家迪亚科维奇他到总政歌舞团后
的歌声流畅嗓音宏亮音域宽广吐字清晰真挚动情十分感人在音乐舞蹈史诗《东方红》中独唱《西
。
江月井冈山》给人留下深刻的印象曾先后赴朝鲜和东欧各国进行访问演出受到好评
· 。。
② 蒋英 19 36 年赴德国 1 9 46 年归国在上海和杭州举独唱音乐会 1 94 7 年与钱学森结婚后同赴美国 1 9 5 5
。。
。。
年 9 月回国在中央实验歌剧院任独唱演员兼教师因为他从事教学活动是在 5 年后故放在本章中介绍
础》 (上海文艺出版社《咽音练声体系》 ( 香港德文联合印刷公司出
· 、
19 62 )
· 。
版 19 8 1 )
、
“ ” 。
. .
2 朱仲禄 ( 1 9 2 2 3 20一) 花儿歌唱家原籍甘肃临夏出生于青海铜仁
。 “ ”
县父亲是当地有名的花儿把式自幼学唱花儿曲令九岁时就同当地歌手即

。 “ ”
兴对歌青年时代广泛接触花儿歌手掌握了许多曲令收集花儿唱词约四
。
百余首 19 5 0 年在西北革命大学三部 ( 西北民族学院前身 ) 学习期间被西北采
、
风团发现调往西安先后赴京参加了 195

0 年国庆演出 19 5 3 年首届民间音乐舞
、、。
蹈会演 19 5
4 年专业音乐会演 19 5 7 年全国音乐舞蹈会演等 19 5 3 年 8 月正式参
。
加了西安歌舞剧院成为登上专业舞台的第一代花儿歌唱家 1964 年由西安调往
。。
兰州任西北民族歌舞团独唱演员 19 7
8 年调青海省艺术馆工作历任青海省民间
、、。
文艺研究会副主席青海花儿学会主席中国民歌研究会理事灌制了第一批花
上去高山望平川》 ( 唱片《呛口郎哪令
· : 、 ·
儿唱片如 (河州令人民 5 336 1 甲 ) 一对
白鸽子》 ( 中国 1一 16 5 7 甲 ) 及《朵老汉》 ( 5 3 3 61 乙 ) 等 ; 收集整理出版了第一本
词曲皆备的《花儿选》 ( 西北人民出版社与吕冰等人一起创作了歌舞《花
·
19 5 4
)
儿与少年》曾在西安
。、、、
“ ”
天津上海兰州等地音乐院校教课把花儿带进专
。、
业音乐教育的课堂近年来仍经常参加甘青一带的各种花儿盛会活跃在群
。
众音乐生活之中
、 . .
。。
3 孙家馨 ( 1 9 2 8 5 1 2一 ) 女高音歌唱家湖北宜昌人 1 9 4 6 一4 8 年入南京
。
金陵女子大学音乐系 19
4 8 一 49 年在上海沪江大学音乐系专修声乐师从黄友葵
。
及苏联歌唱家苏石林中任音乐教师 19 5 2 一5
4 年任上海乐团独唱演员兼声乐教师

1 9 5 4 一8
1 年任中央乐团独唱演员兼声乐教员 8 1一 83
19 年在意大利罗马切奇利亚
。。
音乐学院及罗马大歌剧院进修 1983 年回中央乐团 198
6 年任中央乐团社会音乐
。
学院副院长兼声乐系主任长期探索西洋花腔演唱技巧与我国民族唱法的结合
、。
深入研究河北梆子四川清音唱法除经常在国内各地巡回演出及举行个人独唱
。。
音乐会外还多次出国访问演出 19 7
9 年在香港举办独唱音乐会 19 8
0 年在文化
、、
部直属院团新创作新改编新整理剧 ( 节 ) 目观摩评比演出中获声乐演员表演
《千年的铁树开了花》《春天的歌》 ( 唱片
。
: 、 :
一等奖代表性的演唱曲目中国 1
一 6 1 82 乙 ) 《百灵鸟》 (1 一 6 0 8 5 甲 ) 《姑娘生来爱唱歌》 (1 一6 0 8 5 《罗西娜
、、、
乙)
的谣唱曲》 ( 中国 M 一 2 4 9 7 乙 ) 《声乐协奏曲》 ( M 一 5 5 《春之声圆舞曲》《夜
、、、
2 乙)
莺》 ( 以上两首 M 一2 0 《维也纳森林的故事》《洋娃娃》《索尔维格之歌》 ( 以
、、、
6 7)
。
上三首太平洋公司云雀 P 一 2 0 4 5 )
、。。
. .
4 温可铮 ( 1 9 29 2 1 7一 ) 男低音歌唱家生于北京 19 4 7 年入南京国立音
。、、
乐院声乐系 19 5 0 一 5
2 年执教于金陵女子文理学院音乐系 19 5
1 年在北京天津
。
南京三地与钢琴家 * * 李嘉禄举行独唱独奏音乐会 1952 年任教于上海音乐学院声
。。
乐系 19
5 6 一5
8 年从保加利亚歌唱家契尔金 (G
e or g i Z la
t e
卜 c h e r k in ) 学习 19 5
6
。
年在第一届全国音乐周曾作专场演出 19 5 7 年赴莫斯科参加第六届世界青年联欢
。、
节在古典歌曲比赛中获银质奖章自 19 63 年起特别是 19 8 0 年以来多次在上海
。。
北京参加演出举办独唱会约达二百多场次 19 7 8 年任上海音乐学院副教授 19 8 4
。。
年 9 月任声乐系主任 19 8
5 年被选为中国音乐家协会第四届理事 19 8
1 年作为上
、。
海声乐家代表团团长赴日本大阪京都等地演出 19 8
4 年 2 月应美国康奈尔大学

;
邀请赴美讲学参加了多场演出并在纽约等地举办个人独唱会当年 6 月返国
有《杨
。。
途径香港演出均获好评他的歌声深厚苍劲松透自然演唱曲目广泛
白劳咏叹调》《嘎俄丽泰》( 唱片《跳蚤之歌》《老人河》《魔
、 : 、、、
中国 1 一 16 51 乙)
王》《伏尔加船夫曲》等又有《莫扎特歌剧咏叹调》八首 ( 香港百利 N R
、、
S 一4 )
《塔里木河夜曲》等中国民歌十六首 ( 百利又R S 一 4 1 )
。
、、。。。
. .
5 将英 ( 19 2 0 8 5一 ) 女高音歌唱家声乐教育家浙江海宁人生于北京
。
少年时就学于上海中西女塾开始学钢琴 19 3 6 年赴德国就读于柏林野猪林女
。。。
子中学课余参加音乐活动 19 3 7 年入柏林音乐大学声乐系 19 4
1 的毕业 19 4 2

。
.
一 4 年在瑞士卢塞恩音乐学院研究生班师从匈牙利歌唱家杜利哥 (I r ig
Du )
。
.
和德国歌剧演唱家克吕格 (
E Kr
u g er ) 分别学习德国艺术歌曲和歌剧
e 19 4 6 年归
。。
国在上海和杭州举独唱音乐会 19 4 7 年钱学森结婚婚后同赴美国 19 5 5 年 9
。
月回国在中央实验歌剧院任独唱演员兼教师 19 5
9 年在中央音乐学院任教 19 6 2
。。
年定为副教授 19 7 9 19 7 9 19 8 5
年定为教授一83 年任歌剧系副主任年被选为中
。。
国音乐家协会第四届理事 19 8
4 年夏曾接受英国文化委员会邀请赴英国考察

她以演唱德国古典艺术歌曲著称译配过不少外国艺术歌曲负责编选了多种声
如《舒曼歌曲选》 ( 音乐出版社《德沃夏克歌曲选》 ( 音乐出版
· 、
乐教材 9 60)
1
《勃拉姆斯歌曲选》 ( 音乐出版社论文有《西欧声乐技术
· 、 · 。
社 1 )
19 6 19 6 2
) 等
和它的历史发展》《人民音乐》( 1 9 5 7 年第四五期 ) 译文有 ( 歌唱的音响学 ) ( 《外
、。
国音乐参考资料》 1 9 7 9 年第一期 ) 等
。
她的学生男中音博海静于 198 3 年获第二
· 。
名并在 18
9 4 年芬兰第一届米丽娅姆海林国际歌唱比赛中获第三名
、 . .
。。
6 李光羲 ( 1 9 2 9 12 16 一 ) 男高音歌唱家天津市人自幼酷爱音乐曾在
。
基督教会唱圣诗接触和学习西洋古典音乐 195
4 年考入中央实验歌剧院 ( 后改
年在歌剧《茶花女》中担任主角
。。
称中央歌剧院 ) 任歌剧演员 19 5 6 19 5
8 年随中
年随上海《白毛女》剧组到加拿大演出
。。
央歌剧院赴苏联演出 19 7 7 19 8 0 年在文
年应邀去香港参加《第一百个
。
化部直属文艺单位声乐比赛中获表演一等奖 19 8 2
新娘》首演曾在《奥涅
。、、。
19
8 2 一8
5 年曾到一百多个城市进行演出讲学辅导
金》《货郎与小姐》《阿依古丽》《刘胡兰》《第一百个新娘》等多部中外歌剧
、、、、
演唱歌剧选曲《饮
。
中担任主要角色除参加歌剧演出外又在音乐会中担任独唱
酒歌》 (唱片《连斯基的咏叹调》 ( D B 一 0 0 8 6 ) 和
: 、
中国 D B 一 10 0 2 0 中国论2 4 9 8 )
《周总理您在哪里》 ( 《祝酒歌》 ( 中国 M G G 一 8 0 0 《北京颂歌》《远
、、、
一
M 228 3
) 1 )
航》 (M 《贺龙》《鼓浪屿之波》等抒情歌曲
、、。
一
89
7 )
、 . .
。。
7 施鸿鄂 ( 19 3 4 n 2一 ) 男高音歌唱家上海市人 19 5
0 年入上海音乐学
、。
院声乐系师从葛朝社刘振汉 19 5 6 年被选派到保加利亚索非亚国立音乐学院
在歌剧《艺术家的生涯》中扮演主角鲁
。
学习师从布伦巴罗夫 19 6 2 年毕业时
。。
道夫 19 6
1 年 8 月参加第八届世界青年联欢节在古典声乐比赛中获金质奖章

回国后一直在上海歌剧院工作曾先后赴香港澳门地区演出 19 7
4 年随中央乐团
。
赴日本 19 8 0 年赴联邦德国和奥地利访问演出除歌剧及歌剧咏叹调外还擅长
《松花江上》《生命的星》《啊 ! 母
、。
: 、、
演唱意大利歌曲俄罗斯歌曲代表曲目有
亲》 ( 以上唱片 (g 阿 ! 我的太阳》《黎明》《柔情小夜曲》《负心
: 、、、、
中国 H L 一5 0 )
人》 ( 以上《春潮》《夜》等
、、。
H L一5
1 )
、 . .
。。
8 减玉淡 ( 19 2 3 4 2 2一 ) 男高音歌唱家河北省黄弊县人 19 4 2 年在重庆
。。。
入国立音乐院声乐系师从黄友葵 194 8 年毕业 19 5 0 年任湖南大学音乐系讲师

。。
19 5 2 年任华中师范学院音乐系讲师 19
5 3 年起在中央乐团任独唱演员兼教员 19 7 9
。。
年任南京艺术学院音乐系副教授 198
4 年调回中央乐团仍担任独唱演员擅长演
代表曲目有《中华亲爱的妈妈》《故乡》
。、、、、
唱中外抒情歌曲及歌剧咏叹调中华
《冰凉的小手》《牧歌》《负心人》 ( 以上中国唱片社盒带 H L 一 1 3 0 ) 《在银色月光
、、
下》 (北京音响器材厂盒带
。
:
I 15 )
YY
、。。
. .
9 郭兰英 ( 1 9 3
0 12 31 一 ) 女高音歌唱家山西省平遥县香乐村人出生于
。。
贫苦农民家庭六岁开始学唱山西中路梆子十一岁随戏班到太原市演出先后
。
演过一百多部传统戏扮演角色唱做俱佳 19 4 6 年在河北张家口参加革命文艺工
。。
作开始从事新歌剧事业 19 4 7 年入华北联合大学戏剧系边学习边参加演出 19 4 8
曾演出《夫妻识字》《王大娘赶集》《兄妹开荒》
。、、
年 8 月转入华北大学文工一团
。
等歌舞剧中华人民共和国成立后曾在中央戏剧学院和中央实验歌剧院工作
。
在歌剧中担任主要演员 19 6 3 年开始在中国歌剧舞剧院工作并任院艺术委员会主
。、。
席曾被选为中国文联第四届全国委员中国音乐家协会第二三届理事在大
型歌剧《白毛女》《小二黑结婚》《刘胡兰》《窦娥冤》《红霞》《春雷》中担
、、、、、
、、
任主角成功地把传统戏曲艺术中的唱功和做功融化到新歌剧中具有神情
她演唱的陕北民歌《绣金匾》《翻身道情》
、、、。、、
形声腔学六艺之美独创一格
歌曲《南泥湾》和《我的祖国》等
。
具有浓郁的民族风格在 194 9 年匈牙利举行
的第二届世界青年与学生和平友谊联欢节的国际声乐比赛和 1 9 5 2 年全国戏曲会演
。。、、
中获奖 19 4 9 一5
3 年曾赴苏联及东欧各国访问演出 19 55 年出访意大利瑞士
。。、
南斯拉夫等国 19 8 0 年任中国艺术团团长率团访问日本 19 6 3 年在北京广州等
。
“ ”
地举办了独唱音乐会 19 8
1 年 3 月在北京演出了歌剧片断晚会 19 8 2 年举行

告别舞台演出虽已年过半百依然音色明亮表演洗炼显示出在民族歌剧表
。
演艺术方面的精湛造诣
、、。
. .
郭淑珍 ( 19 2 6 1
0
1 7 一 ) 女高音歌唱家音乐教育家祖籍山东省长清县
。。
生于天津中学时代参加天津市基督教青年会的歌咏团活动 19 4 7 年入北平国立
。
艺术专科学校从美国教师汉斯夫人学声乐 19 4
9 年 10 月转入中央音乐学院后师
。
从沈湘 19 5 3 年赴苏联莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院学习曾得到苏联国爱大
、 · .
‘
剧院声乐艺术指导歌唱家叶卡杜尔斯卡娅 (E Ka tu
l sk a
y a) 的指导于 19 5
8
。
年取得优等生毕业证书
。 -
19 5 9 年郭淑珍归国后一直在中央音乐学院任教 1 97 9 一8 6 年任声乐系副主
。
任兼声乐系教研室主任 1 9 8 3 年定为教授兼声乐歌剧系声乐歌剧教研究主任
。
19
8 5 年被选为中国音乐家协会第四届常务理事 1 9 5 7 年她在莫斯科学习时参加了

第六届世界青年联欢节古典歌曲演唱比赛获一等奖和金质奖章在莫斯科歌剧
院扮演了咪咪 ( 意大得歌剧《艺术家的生涯》主角 ) 和塔姬雅娜 ( 俄罗斯歌剧《叶
甫盖尼奥涅金》主角 ) 并应邀赴列宁格勒里沃夫等城市举行独唱音乐会在
· 、。
、、、、、
从事教学工作期间曾在北京上海天津举行独唱会并先后到欧洲北美
南美亚洲等十余个国家访问演出和考察她擅长的有歌剧选段《月亮颂》《晴
、。、
朗的一天》浪漫曲《这儿好》 ( M 一 2 91 5 乙 ) 俄罗斯民歌《在绿色的草地上》 (
、、
M
一 29 巧甲 ) 以及中国歌曲《黄河怨》 ( 中国 M 一 6 38 甲 M 一 42 7 甲 ) 《玫瑰三愿》
、、
等有五十首已汇集为《郭淑珍演唱歌曲选》 ( 上海文艺出版社 1 9 81 ) 其中有三
。
。
十多首灌制了唱片或盒式录音带她培养了一批出色的青年歌唱和声乐专业教师
、、、。
如邓韵方初善周亨芳温燕青等
第五节新中国建立至文革时期的声乐教育的特征及其历史地位

新中国的建立为声乐事业的蓬勃发展带来了无限生机大批高等音乐院校的

建立为声乐事业的发展创造了广阔天地而在数量和质量上都显著提高的师资队
。
伍的形成也成为声乐事业发展的重要保障但另一方面建国初期开始的声乐艺
“ ; “ 、
; ” ”
术领域内的土洋之争 0 年代左的思想干扰文化大革命时期对声乐事
5
; “ ”
业造成的严重破坏等等所有这些就形成了这时期跌宕起伏的总特征所有
这些也都预示着我们的声乐艺术事业在经过那些磨难的砒砺之后将会迸发出耀眼
。
的光辉
、
l 新中国成立至 50 年代中期伴随中国音乐事业尤其是专业音乐教育的

“ ” 。
全面提升我国的声乐教育事业也有了较大提高但不久由于左的思想干

“ ”
扰使声乐事业又遭受了一定的损失特别是 1 9 5 7 年反右派斗争的扩大化

伤害了一大批知识分子其中也包括声乐界的许多老前辈如 50 年代沈湘在天津
“ ”
的中央音乐学院工作时就是全校闻名的老运动员每次政治运动来临他都
。。
难逃厄运但这些也只是中国声乐事业将遭受重创的前兆 19 6 年文化大革命开

始一切教学活动都被禁止大批音乐工作者开始陷入灾难许多著名的声乐教
、
育家歌唱家都受到迫害中国声乐事业一片荒芜刚刚走向成熟的中国声乐事
。
业元气大伤
、、。
2 解放前我国仅有几所较专业的音乐院校规模小专业设置也不多解

放后各类音乐院校或系科在数量上的增加是旧社会无法相比的这就为声乐教
。、、
育的发展创造了良好的条件经过不断的摸索在教育方针专业设置教学方

;
法等方面都积累了一定的经验组织学生深入生活广泛进行舞台实践因而大
。
大提高了教学质量为声乐事业的继续发展打下较扎实的基础
、
“ 。
3 1 9 5 2 年高等学校教育改革中首先进行了院系的调整调整方针是以培
「37 」院系
” 。
养工业建设人才和师资为重点发展专门学院整顿加强综合大学

调整促进了高校声乐教育在地域分布上从沿海大城市向内地扩展的趋势使高等
。
声乐教育在地理分布上更加合理化据不完全统计调整后全国共设置 31 所高等
。
师范学校其中约有 15 所设立了音乐系并开设有声乐课加上专业音乐院校这

时期具有专业性质的高等音乐院系已有 2 0 多个他们在很大程度上促进了中国声
。
乐教育事业全面发展
、 “ ”
4 60 年代初在八字方针文艺八条等一系列纠左方针推动下原来
、、
分布在各大行政区的音乐专科学校先后升级为沈阳四川西安等音乐学院又

一
先后新成立了天津音乐学院 ( 院长缪天瑞 ) 中国音乐学院 ( 院长安波 ) ; 大批 4 0 5 0
、。
年代的年轻教师逐步成为单位的业务主干如郭淑珍汤雪耕等此外再中央

的统一部署下又重新修订了教学方案和推动了一批由我国学者自编各门音乐教

材的编写使音乐教育事业的建设逐步朝着具有中国特色的社会主义的教学体
。
系发展
、。
5
新中国建立后音乐表演事业开始列入国家文教事业的一个组成部分在

中央有关部委的直接领导下逐步建立一些带有师范性的专业音乐团体如中央

歌舞团中央乐团中央实验歌剧院中央民族歌舞团总政军乐团总政歌舞
。
团中国广播艺术团等这些专业团体大多具有相当规模和水平拥有不少优秀
、、、、、、、
中青年表演艺术家如李波郭兰英王昆刘淑芳孙家馨张权寇家伦楼
。
乾贵等专业表演不仅为国家担负了许多重要的演出任务还进行经常性的演出
。
活动丰富了群众的音乐生活和推动了音乐新作和新人的发展
、
6 为了促进音乐艺术水平的提高和新人新作的发展有关领导部门曾先后举
。
办各种类型的大规模音乐会演观摩演出以及各种全国性的音乐作品评奖如 1 9 52
。
年举办的第一届全国文艺会演 1 9 6 年在北京隆重举办的盛况空前的第一届全
5
“ 。
“ ” ”
国音乐周等等在第一届音乐周举行以后各地也举行了类似的音乐周

” “ ” 、 “ 。
活动如武汉举办的琴台音乐会上海举行的上海之春等等
、
7 从 6 0 年代开始艺术表演团体的建设继续得到了新的发展先后组建立

中央民族乐团东方歌舞团总政歌舞团空政歌舞团煤矿文工团全总文工
。
团北京芭蕾舞剧团等 1 9 6 4 年又将原中央实验歌剧院分建为中央歌剧舞剧院和
。
中国歌剧舞剧院大批 50 年代成长起来的年轻音乐家的充实给各团的表演阵容
。
得到了全面的加强和刷新
、。
8 在建国前中外音乐文化交流基本上一直是纯粹民间的自发的新中国

建立后随着中国国际地位的根本变化和社会主义音乐事业的全面建设为中外音
。
乐文化交流的开创提供新的条件当然由于抗美援朝后的国际形势变化中国
长期被迫处于半封闭的状况这一点也对当时的中外音乐文化交流产生不小的影
。
响在这期间为了加强对友好国家的文化交流曾先后向苏联东欧各国古

巴朝鲜印度缅甸印尼等亚非国家和地区派出各种大型音乐表演团体

或音乐家小组进行友好访问演出还连续派出八次数量众多的有中青年表演家
。
组成的演出团参加世界青年与和平友谊联欢节的活动及有关的音乐比赛

与此同时曾大量邀请了许多国家的著名音乐表演团体 ( 如苏军红旗歌舞团

国立莫斯科音乐剧院苏联国家交响乐团列宁格勒交响乐团布拉格爱乐乐团

等 ) 来华进行访问演出或短期讲学这些活动在一定程度上促进了当时声乐事
、。
业的发展扩大了我国人民的艺术视野增加了与各国人民的友谊
、
9 学习苏联教育经验同时进行旧教育体制改造是建国初中国教育改革的核
。、、
心高等音乐系科中的声乐教学也不例外从音乐教学管理音乐教育体系教
、、。
学理论教学大纲一直到课程设置教材内容等一律学习苏联模式在声乐
教学方面聘请了苏联声乐专家并选派优秀的学生到苏联及东欧社会主义国家学习
。:
声乐如 1 9 5 4 年中央院自苏联聘请第一位声乐专家是普梅得维捷夫后来是库
。
;
克林娜 1 9 5
3 年文化部派郭淑珍赴苏联学习声乐 19 5 6 年上海院学生施鸿鄂被派
。
;
到保加利亚学习声乐此外寇家伦也曾师从保加利亚专家迪亚科维奇学习声乐
、、
;
张利娟曾赴保加利亚学习声乐杨比得贾世骏梁美珍等一大批中国歌唱家都
。
深受苏联声乐学派的影响
、、、、、
10 苏联声乐教育体系的优点是规范严谨系统性重视实践重视人才

培养的计划性等它对我国高等专业音乐院系的声乐教学起到了深远的影响对
。
当时高等学校声乐教学质量的提高起到了良好的作用但是另一方面由于对苏
。
联声乐教学经验缺乏实事求是的分析全盘照办也造成了一些问题如只按苏联

教育的单一模式办学而对欧美的声乐教育经验则一概否定甚至连外语学习也
。。
只学俄语这种片面的办学方针有碍于声乐事业的发展
、
11 19 4 9 年底中华全国音乐工作者协会 ( 中国音乐家协会前身 ) 和中央音
乐学院为帮助大批在战争环境中投身革命向缺乏音乐学习条件的音乐工作者解决

工作和学习中的困难研究一些鱼待解决的问题和交流艺术实践经验设立了音

乐问题通讯部这个通讯部根据当时声乐界面临的情况发动了一场关于洋唱法
—
2 6 〕此后 “
。
和土唱法的讨论仁引发了中国声乐史上最激烈的一场争论土洋
” 。
之争
“ ” 。
0 年代中期的这场土洋之争是关于土洋关系的一场大讨论事
建国初到 6

实上这场讨论最初的目的是探讨民族传统声乐演唱方法与西洋传统演唱方法的
。
融合与创新从而提高中国民族声乐艺术的发展可是由于种种原因原本单
、、、。
纯的争论变成了两种唱法之间相互对立相互排斥相互抵悟甚至是相互找害
。
例如许多音乐工作者简单的把它理解为洋嗓子和土嗓子将两者完全对立起来
“ ” 、
其中一些人片面强调西洋唱法理论体系完整贬低民族唱法戏歌唱法 (戏曲
、
与民歌唱法 ) 不科学而另一些人则指责西洋唱法声音颤抖咬字不清认为学
“ ” 。、
习洋唱法就是崇洋媚外等等但更重要的是还有一些歌唱家教育家们

他们没有把目光停留在无休止的争论上而是较全面地分析和研究问题透过现
。
象抓住问题的实质他们把目光集中在如何客观辨证地认识和处理土样关系上
。
如何科学的解决土样唱法之间的矛盾上他们在土洋结合方面大胆尝试取得了
“ ”
一定的成果迈出了土洋结合的第一步但由于文革的步步逼近这种良好
。
的开端也变成了令人遗憾的尾声
、
“ ” 。
2
1 经过四十年的建设与发展我国的声乐师资力量已发生了质的变化

解放前与建国后师资队伍虽然都是由三部分构成但各部分所发挥的作用已大不
。
相同
:
解放前我国声乐师资队伍的三部分构成主要是
、、、、
(l) 从海外学成归来的留学生如周淑安黄友葵赵梅伯喻宜首斯义
、、、。
桂周小燕郎毓秀葛朝社等
.
、
(2) 外籍声乐教师如斯拉维阿诺夫 ( 俄 N S l av ia no f f ) 苏石林 ( 俄
.
、、、
s
V S h u h l in ) v
克里罗娃 ( 俄 Kr in o v a ) 沙里凡诺夫 ( 俄 S e l i a n o f f ) 范天祥夫
、。
人 (M r s M i l d r e d W i a n t 美 ) 霍瓦特夫人 (M r s H o r v a r t h 俄国 ) 等
、、
( 3 ) 由我们自己培养出来的声乐教师主要是上海国立音专重庆国立音专
、、、、、、
北平国立音专的声乐学生如蔡绍序劳景贤谢绍曾胡然洪达琦唐荣枚
、、、、、、、、、
杜失甲张秀山沈湘高芝兰罗荣拒李波孟于朱崇憋魏启贤李晋
玮等

“
众所周知我们的声乐师资队伍在解放前虽然由三部分组成但是其中的主
”
力军还是海外学成归来的留学生和外籍声乐教师并且外籍声乐教师对刚刚起

步的声乐教育事业起到了非常重要的推动作用而我们自己培养出来的声乐教师
。
在当时的力量还较薄弱

建国后这一状况发生了根本的变化师资队伍的构成仍是三部分但他们
“ 。 ”
所起的作用却完全不同了这时主力军的重任己经落到了由我们自己培养的
、
声乐教师队伍的身上我们己经拥有了一支较强大的自己的声乐师资队伍这
。
无疑是声乐事业蓬勃发展的另一显著标志
:
[1 」中央教育科学研究所《中华人民共和国教育大事记 ( 19 4 9 一 1 9 8
2 )} 第 4 9一50
。
页教育科学出版社 1 9 4
8 年版
〔
2〕瞿葆奎《中国教育改革》第《教育学文集》第 17 卷

一
11
2 11
4 页人民教育出
。
版社 19 9 1 年版
5〕
3 」仁孙继南《中国近现代音乐教育史纪年 1 8 4 0 1 9 8 9 》第

一
厂 14 9 一 1 7
9 页山东友谊
.
出版社 20 00 年
4 〕厂 7 」《中国音乐词典》续编第
、、
扛 6] 厂 275 13 7 199 页人民音乐出版社 19 92
.
年6 月
8 ] [9 」仁1 0 〕[1 1 」孙继南《中国音乐通史简编》第
、、、
江 498 50 0 506 5 2 1一 5 2 3 页

山东教育出版社 19 9
1 年
[1 2 〕[1 3 」[1 4 〕[ 1 5 〕[1 9 〕孙继南《中国音乐通史简编》第
、、、、
493 497 502 5 14 49 5
.
页山东教育出版社 19 9
1 年
「1 6 二孙继南《中国近现代音乐教育史纪年 1 8 4 0 19 8 9

一
) 第 16
4 页山东友谊出版
。
社 2000 年
[17 」《中国音乐词典》续编第 16 6 页
.
人民音乐出版社 19 9 2 年 6 月
「
S 〕石璐 ( 舞台声乐教育家喻宜首教授》载《中国教
· · 、
l 课堂案头一论歌唱家
育改革》 1 9 8 9 年第
。
4 期
[19 〕应尚能遗作《以字行腔》载《人民音乐》 1 9 7 9 年第
。
1 期
「
20 〕这段文字参考了俞玉滋《声乐艺术家应尚能及其贡献》载《中央音乐学院学
报》 19 9 0 年第
。
2 期
「
2 1三这段文字参考了倪瑞霖《重睹芳华思故人一怀念声乐前辈蔡绍序》载《人民
音乐》 1 9 81 年第
。
4 期
22〕这段文字参考了石璐《舞台
· · 、
厂课堂案头一论歌唱家声乐教育家喻宜首教
授》载《中国教育改革》 1 9 8 9 年第
。
4 期
〔
3 了这段文字参考了《坚定地走在民族声乐教学的大路上一访王品素同志》载《人
2
民音乐》 19 7 和徐占占《科学的发生

8 年第 2 期第 2 3 一2 5 页民族的风格一王
品素教授民族声乐教学经验探讨》载了人民音乐》 1 9 9 9 年第 10 期两篇文章
。
「
24二这段文字参考了居其宏《在创建中国声乐学派的道路上一贺周小燕教授八十
寿》载《人民音乐分 1 9 98 年第 8 期
。
5 〕这段文字参考了王次绍《伟大的人格崇高的理想一纪念沈湘教授逝世五周
[2
年》载《人民音乐》 1 9 9 9 年第
。
1 期
2 6 〕李焕之主编《当代中国音乐》第 3 4
。
仁 5 页当代中国出版社 1 9 9 7
第五章中国声乐事业的高潮期
—
文革后至八十年代末的声乐事业
。
辩证唯物主义者认为一切事务的发展趋势都是前进性与曲折性的统一因
。
此新事物的发展壮大一般都要经历艰难曲折的过程中国声乐教育事业作为一
。夕
个新事物当然也不例外从 2
0 世纪初声乐事业初创期到建国后的全面提升
。
“
再到文革时遭受的挫折与破坏所有这些都验证了该真理的正确 19 7 7 年拨乱
”
反正开始中国声乐教育事业又翻开了崭新的一页特别是改革开放以来更
。
迎来了她发展的春天
文化部和教育部联合发出《关于全国艺术院

19 7 7 年 10 月工9 7 7 年招生工作
的通知》; 12
、、
月国务院批准恢复原有的中央音乐学院上海音乐学院沈阳音乐学
、。
“ ”
院西安音乐学院等 6 所专业艺术院校这是打倒四人帮后高校首次招生

“ ” “ ”
恢复考试制度采用德智体全面考核择优录取的原则废除了文革时
。
期的招生做法考生报名踊跃盛况空前仅中央音乐学院就有全国各地 17 00 0

。
余名考生报名原计划招收 10 5 名后扩大名额录取 21 3 名

除原有的高等音乐院校/ 系之外这时期又新增设了一批高师音乐系科主

:
要有衡阳高等师范专科学校音乐系 ( 1 9 7 6 年 7 月) 长春师范学院艺术系 ( 19 7 7

年 1 月 ) 南昌职业技术师范学院艺术系 ( 1 9 7 7 年 12 月 ) 吉林师范学院音乐系 ( 1 9 7 8

年 7 月) 江汉大学艺术系 ( 1 9 7 8 年 21 月 ) 肇庆师范专科学校音乐系 ( 19 7 9 年 9

月) 宿州师范专科学校艺术系 ( 1 9 79 年 9 月) 山东艺术学院 ( 19 7 9 年 1
0 月

前身是山东艺术专科学校 ) 吉林艺术学院 ( 1 9 7 9 年 12 月前身是吉林艺术专科

学校 ) 新疆师范大学音乐系 ( 1 9 7 9 年 21 月 ) 杭州师范学院音乐系 ( 1 9 8 0 年 8 月 )

兰州师范高等专科学校 ( 1 9 8 0 年 9 月) 厦门大学艺术教育学院音乐系 ( 1 9 8
3 年 9

月 ) 南阳师范高等专科学校音乐系 ( 1 9 8 3 年 12 月 ) 浙江师范大学音乐专业 ( 1 9 4
5

年 01 月 ) 沈阳大学师范学院音乐系 ( 1 9 8 6 年 3 月 ) 河南大学音乐系 ( 19 8 5 年

12 月) 南京教育学院音乐科 ( 1 9 8 6 年 9 月 ) 华南师大音乐系 ( 19 8 6 年 n 月 )
。
新疆艺术学院 ( 1 9 8
7 年 5 月) 陕西师范大学艺术系音乐教育专业 ( 1 9 8 年 ) 等
「
1〕
、、
另一方面在这时期一些世界级顶尖的声乐艺术家教育家如帕瓦罗蒂
、、。、、
多明戈阿美玲吉诺贝基雷米尼等多次来华表演举办声乐讲座为我国的声

;
乐艺术进入崭新的发展时期做出了积极的贡献与此同时世界声乐发展的成果

得到了中国声乐界的认同停止了多年争论并在多方面达成共识对声乐技术规
、、
;
律性真理的认知有了很大程度的提高声乐教育在教法教材理论等方面首
。
先是专业音乐院校登上了一个新的台阶进而辐射到师范和社会的声乐教育二

十多年来我们参加的三十九项世界级声乐比赛中获奖的有三十三项为祖国争

;
得了极大的荣誉著名声乐教育家沈湘被邀请到国外的声乐大师班讲学并被尊
“ ” 。
称为贴S T E R 世界声乐界在惊呼美声的故乡在东移 !
“ ” 。
宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来中国声乐教育事业在经历了近六十年
。
的风风雨雨之后终于迎来了她发展上的高潮期从本章开始本文将不在详细

、
介绍高校音乐院系的建设与发展而是要通过对国内外一系列重要赛事演出及
。
声乐交流活动的介绍来研究这时期声乐事业的发展状况
、
第一节国内较重要的声乐演出赛事及交流活动
。
文革以后声乐教育的范围逐步扩大成为人人参与的事业这时期国内较
:
重要的声乐活动主要包括以下几方面
、、
(1
) 0 年代开始
6 在全国各省范围内进行了大规模的民歌搜集整理改编
。
活动这是继承民族音乐遗产的重要措施它的重要作用不仅是能提供当前声乐
、
工作者学习参考之用而且还给中华民族的子孙万代留下了一份珍贵遗产对
。
我国声乐教育事业的发展具有深远的历史意义
、、。
( 2 ) 老教师老歌唱家与年青一代同台献艺切磋演技交流经验如张
、、、、、、、、、
权魏启贤王福增孙家馨刘淑芳梁美珍邹德华罗忻祖苏凤娟楼

、、、、
乾贵李光羲王凯平吴天球李浮生等等这些歌唱家都积极参加或举办各
。
;
种演出活动一方面老教师恢复了业务水平焕发出新的艺术生命力另一方

面年轻一代积累了舞台经验提高了业务水平逐渐成为新时期声乐事业的主
。
力军
从五十年代举行全国第一届音乐周 ① 六十年代举办上海之春②

“ ” 、
“
(3
) 羊
城之春③
” “
音乐会到十一届三中全会之后广泛兴起的各种音乐汇演如华北音
① 1 95 3 年文化部和文联举办了群众性歌咏评奖比赛 1 9 5 6 年又合办了音乐周
“ ”
活动规模很大是建国
” 。
“ 。 “ ”
以来最大的一次音乐活动各个省都派人来参加音乐周举行以后各地也举行了类似的音乐周活动
参见工尺《文代会与音乐事业的发展》载《中
” “ “ ” 、。
如武汉举办的琴台音乐会上海举行的上海之春等等
国艺术报》第 4 0
。
3 期
② 上海之春由中国音乐家协会中国舞蹈家协会上海分会上海市文化局共同主办第一届于 19 60 年 5 月
、、。
。
举行至 1 9 6 年每年一届共举行了七届后中断 1 9 7 8 年恢复举行改为每两年一届至 1 9 9 6 年共举行了十届

。、、、、、
至今总共为十七届每届演出的节目题材丰富体裁多样如交响乐大合唱歌剧舞剧民乐合奏以及
、、、、。
各种独唱重唱独奏重奏协奏有的还演出戏曲与曲艺的清唱等
③ 广州素有羊城
“ ” “ ” “ ” 、。、、
花城之称羊城音乐花会由广东省文化局广州市文化局中国音乐家协会广
。。
州分会联合主办第一届于 19 6 2 年 3 月在广州举行参加演出的团体有四十一个人数达二千四百余人演
。。、
出中外音乐节目近四百多个第二届于 1 9 8 0 年 12 月举行除本省专业业余音乐团体约二千人参加演出外
。
还邀请了外地音乐家及香港知名歌唱家参加共演出音乐节目二十四台还举行了星海研究学术报告会召
。
开了一系列专题讨论会举办了全省第一次高胡小提琴比赛并评出十名歌坛新秀
东北三省音乐周① 武夷之春② ( 福建 )
” “ ” 、 “ ” 、
“ ” 、
“
、
乐节琴台音乐会 ( 湖北 ) 西
哈尔滨之夏③
” 、 “ ” 、
“ ” 、
“ ” 、 “ ”
湖之春榕城之春西北音乐周北京合唱节等都显

。
示了音乐创作的繁荣有力地推动了声乐表演艺术的发展声乐表演艺术家的成
。
长和队伍不断扩大是声乐教育事业蓬勃发展的又一个标志

(4
) 地区性或国家级的各种声乐比赛逐渐频繁如首次全国高等音乐院校学
、
; ; ;
生声乐比赛空军系统青年演员独唱重唱比赛南昌地区青年歌手独唱比赛
、
; ;
国际声乐比赛选手选拔赛首届会国青年歌手电视大奖赛全国聂耳冼星海声
: ; “ ” 。
乐作品演唱比赛少数民族青年声乐比赛桑达杯中国艺术歌曲比赛等这些

赛事对这时期的声乐教育事业产生了很大的推动作用促使了各参赛选手和单位
、、、
之间的互相学习取长补短交流经验共同提高同时也对各单位声乐教学水
。
:
平进行了检阅这时期国内较重要的声乐活动主要有
、、
1 全国范围内的民歌搜集整理活动以及较重要的民族民间唱法演唱会
:
年 19 7 6
“ 、 ”
10 月陕西省文化局召开陕北民歌改革创作座谈会参加这此会义的有全
、。
省十个地市新老民歌手工农兵业余及专业作者共一百五十多人会议着重研

究了陕北民歌改革的经验榆林地区 12 个县向大会汇报演出了 95 个民歌改编
创作节目代表们观摩了三场陕北民歌改革创作汇报演出「 2」
。、。
:
年 19 7 8
。
3 月湖南省文化局在桑植举行民歌现场会参加会议的有本省各地民歌手代
、、
表音乐工作者及北京上海等音乐界人事共三百余人会议期间共演唱传统和

新民歌一百多首代表们还交流了搜集整理民歌和开展革命民歌活动的经验
并调动老艺人老歌手的积极性为革命文艺多作贡献〔 3」
、。
“ 、
9 月中央文化部在北京举行部分省市自治区民族民间唱法独唱二重唱会
” 。
“ ”
演这次会演是粉碎四人帮后第一次全国性的文化会演参加演出的有 16
、、、、、
个省市自治区中央四部委中国人民解放军驻京部队部分文艺单位文化
8 个代表队共 7 百余人其中歌唱演员 1 90 人 [4 〕
。
部直属单位的 2
:
年 19 7 9
5 月中国音协民族音乐委员会在京召开第二次扩大会议会议讨论了关于 “ 搜

、 ” 。、、
集整理民族音乐遗产规划问题杨荫浏孙慎吉联抗等三十余名同志参加
、、
了座谈会有关方面根据与会同志的意见制订出搜集整理编辑中国民歌中
国说唱音乐中国戏曲音乐等五种《集成》的计划并将定期完成仁 5」
、。
此后全国
① 东北三省音乐周即沈阳音乐周第一届音乐周于 1 9
、
6 4 年 8 月在沈阳举行由辽宁省各专业音乐团体黑
、
龙江省和吉林省演出团及沈阳市业余音乐团体共一千余人演出二百多个节目并举行了音乐的革命化民
、。。
族化群众化的交流会第三届于 1 9 8 0 年 8 月举行东北三省有近三千人参加演出了二十九台音乐会
②
“ ” 、、、
1 9 78 年首届武夷之春音乐会由福建省文化厅中国音协福建分会福建省教委中国舞协福建省
。
总工会联合举办以后基本每三年举办一次
③ 哈尔滨之夏第一届于 1 9 61 年 7 月在哈尔滨开幕除黑龙江省专业业余音乐团体以外辽宁吉林省也
。、、
。、、
派了观摩演出团参加演出至 1 9 7 9 年 7 月为止己先后举办了七届北京上海等地的部分歌唱演奏家也
。
应邀参加了第七届的演出
、、、、
范围内的许多城市如山西内蒙江西湖北等也都先后开展了搜集整理民
、。
族民间音乐遗产的活动
19 8 1 年 :
、
4 月中国音协青海分会联合市文联市群艺馆等单位在西宁城郊的凤凰山
。
上举办了首次踩青花儿会把民间自发的娱乐活动和有组织的民歌演唱结合起来
著名花儿王朱仲禄等四十多名优秀民歌手参加了这次演唱活动「 6」
“ ” :
、。、
10 月陕西省音乐舞蹈会演在西安举行参加演出的有陕西省歌舞剧院
、、、
陕西省乐团陕西省广播乐团西安音乐学院陕西省歌剧团等单位共 9 台节
。、、
目其中陕西省歌舞剧院屈仲如冯健雪的独唱榆林代表队王向荣高小霞
。
的二人台对唱等音乐节目受到听众的好评 [7 口
:
198 2 年

4 月为继承和发扬我国民族音乐文化的优秀传统促进民歌事业的发展 ( 北
京音乐报》编辑部举办了《清泉的歌》音乐会王玉珍演唱了歌剧《洪湖赤卫队》
。
选曲和湖北民歌《龙船调》等张振富耿莲凤蒙族歌手德德玛维吾尔族歌
、、
;
、、、、、
手克里木关贵敏彭丽媛许月英贺哗张德富等分别演唱了不同民族不
、、
同地区不同风格的民歌和根据民间音乐素材改编创作的歌曲受到首都观众
热烈的欢迎「 8」
。
、、
8 月由北京青年民歌合唱团主办邀请了擅长民族风格歌唱的老中青歌
唱家举行了百灵音乐会老歌唱家孟于演唱了陕北风格歌曲《周副主席

“ ” 。
当上了放映员》又用四川韵味演唱了《送粽耙》和《送公粮》年逾花甲的张树
。

;
楠唱出了三种不同风格的民歌用大小嗓交替的方法演唱了山东民歌著名民歌
老演员史秀云唱了藏歌《格桑拉》和河南曲调的《家乡一片丰收景》吕文科同志
;

;
发挥了他特有的高亢嚓亮的歌喉尽情抒发出海疆的人物情景青年演员吴国淞
唱了《黄杨扁担》及《拉网小调》; 女高音王彦芬演唱了《赶马调》《春风吹来竹
、
叶青》两首情景各异的云南民歌 ; 特别是姜嘉锵同志他在民歌的每个字音行腔

甚至《赞歌》那样的长声咏叹中都不放过用声音描述内心感情的作用同时他

9〕
。
又尽力摹仿昆曲唱功尝试吟唱古人诗词不同他人别具一格仁
:
198 5 年
。
在北京民族宫举行了部分省区少数民族青年声乐比赛获奖演员音乐会这些
新手大多是 2 5 岁上下的青年人土家族歌手傅祖光演唱的《巴山新歌》藏族歌
、
手宗庸卓玛演唱的《送别歌》侗族歌手肖玫演唱的《景颇姑娘爱唱歌》蒙族歌
、、
手乌云毕力格演唱的《走马》苗族歌手兰亭菊演唱的《好久没到苗家山》藏族
、、
歌手白玛桑姆演唱的《牧民唱起幸福歌》土家族歌手杨曙光演唱的《叫声妈妈您
、
别急》鄂温克族歌手乌日娜演唱的《呼伦湖畔我的家》等这些歌曲在声音技巧
。
、。
方面都有一定难度但演唱者用声自如声情并茂给人一种美的享受 [1 0 ]
、
2 国内较重要的声乐比赛
:
(1 ) 1 9 8 0 年 1 月 6 一 21 日建国以来首次全国高等音乐院校学生声乐比赛在
。、、、、、
上海举行来自中央上海沈阳天津西安四川音乐学院以及广州音乐
、、、、、
专科学校湖北艺术学院南京艺术学院广西艺术学院中央民族学院云南

艺术学院等十二所院校的师生带着两年来教学上的收获和经验参加了这次活
。
动此次比赛是根据 19 7 9 年全国艺术教育工作会议的决议由中央文化部委托上
。
海音乐学院筹备主办的参加比赛的 4 5 名选手经过七天紧张的比赛有九名优

:
秀者获奖他们是
: 。
一等奖获得者一名中央音乐学院女高音叶英
: 、。
二等奖获得者两名上海音乐学院女高音高曼华男高音刘捷
:
三等奖获得者六名
; ;
中央音乐学院男低音彭康亮上海音乐学院女高音刘旭峰
; ;
沈阳音乐学院女高音陈芝莲上海音乐学院女高音赵玲
。
;
四川音乐学院女高音古幼玲中央音乐学院女高音吴霜
。
另外对十八名选手给以鼓励奖

通过比赛可以看出学生们近年来在声乐主科和其他各科的学习上在掌握

基本发声的技能技巧上和艺术修养方面取得了不小的成绩说明各音乐院校在拨
、、
乱反正后在使声乐教学恢复正常的规范的科学的轨道方面做出了很大的成
〔
。
绩 11]
:
(2) 1 9
8 4 年 2 月在北京举行了由文化部主办参加芬兰国际声乐比赛和奥地
。
利国际歌剧比赛的国内选手选拔赛参加选拔赛的有来自十二个省 ( 区 ) 市 35

所高等音乐学府及地方部队文艺团体 8 6 名年轻的声乐选手这是全国歌手一次群
。
英荟萃的盛会也是对各单位声乐教学水平的一次检阅
、、
吴祖强任评委主任谢明沈湘葛朝社为副主任评委有来自全国各地和
、、、、、、、
在京的声乐专家郎毓秀张权郭淑珍邹德华高芝兰杨彼得尚家嚷施
、、、、。
鸿鄂吕水深吕伯克等顾问有周小燕喻宜首黄友葵
。
比赛采取淘汰制参加芬兰声乐比赛的 3 4 名选手经三轮选拔选出前八名他
: 、、、、、、、。
们是傅海静梁宁詹曼华迪里拜尔李红深陈或刘跃刘捷参加奥
: 、、
地利国际歌剧比赛 52 名选手分两轮进行结果选出的前八名是高曼华詹曼华
【
12 〕
、、、、、。
梁宁胡晓平张建一张风宜汪燕燕李明柱
:
(3) 1 9 8 4 年夏中央电视台举办的首届会国青年歌手电视大奖赛历时半年从
、、
全国 35 个赛区数以万计的报名中选拔出来的专业歌手 25 名业余歌手 14 名进
。
入了决赛最后评选出获奖者专业和业余各 6 名另有 3 人获特别奖刘君侠获
、、。
;
业余组美声第一名刘捷范竟马获专业美声组第一二名这次电视大奖赛不

仅在全国的电视观众中引起了较大的反响而且也受到了音乐界的关注与支持
担任此次比赛评委的成员主要是来自声乐界的专家有沈湘张权王玉珍 ① 等
、、。
〔13]

:
(4) 1 9
8 5 年 8 月为纪念我国无产阶级革命音乐的先驱人民音乐家聂耳逝世
、
五十周年冼星海诞辰八十周年逝世四十周年由文化部和中国音乐家协会联
“ 、 ” 。
合举办的全国聂耳冼星海声乐作品演唱比赛在哈尔滨举行
。
举行全国范围的大规模的专题作品演唱比赛这还是建国以来第一次参加
① 沈湘认为参加比赛的选手的面还不能说广只能代表一部分人的水平然而凡参加比赛的选手都严肃
。、
。
认真力求表现出他们的最好水平他还提出今后的比赛应将各类唱法分开进行西洋唱法用规定各声部

。
;
的不同曲目和定调民族唱法应规定一手普遍能唱的风格性歌曲然后再唱风格较浓的歌曲王玉珍认为
。
近年来由于麦克的使用一些青年演员在声音的应用上退步了张权也认为比赛中由于各种唱法混在一
风
。
起显然原来用惯话筒的人就吃亏了

比赛的有来自全国各地专业团体的歌唱演员高等艺术院校声乐教员和学生共 4 0

个代表队 2 16 名选手 (年龄 4 )
0 岁以下通过比赛可以看出选手们在理解作品的
、
深度上唱国品巧
在演中作的技难度较上之过去全国性的调演比赛等都显示了
。
:
较高的水平比赛结果
;
总政歌舞团彭丽媛获民族民间唱法的金质奖
中央音乐学院学生刘维维获美声唱法的男声金质奖
。
北京军区战友歌舞团演员王秀芬分获美声唱法的女声金质奖
: 、、、、、、、
获银质奖的有董文华余凤兰刘跃龚冬健欧阳劲松刘旭峰王静
。
郑莉
: 、、、、、、、
获铜质奖的有程昌福王昌芝单秀荣张洪斌王真宋一崔宗舜
贺磊明罗丽崛邓桂萍乌区小云殷文霞韩艾「14 〕
、、、、、。
: 、
(5) 1 9 8 6 年春由国际文化交流中心中国音乐家协会等五个单位联合主办了
“ 、
” 、
“ 、 ” 。
以唱新曲选新人创新风为宗旨的全国青年首届民歌通俗歌曲大选赛
。
这是自 1 9 4 9 年以来我国第一次规模最大的民歌和通俗歌曲的盛会参赛歌手近万
、
名经过历时近半年的层层选拔和激烈角逐推出了 31 名优秀歌手和一批词曲
。 : 、
佳作受到广大群众特别是青年人的欢迎民歌组张秀艳 ( 辽宁 ) 张暴默 ( 二
炮 ) 鞠敬伟 ( 北京 ) 远征 ( 北京 ) 孙志宽 ( 陕西 ) 获金奖仁1 5 〕
、、、。
。
:
(6 ) 1 9 8 7 年 12 月全国第二届少数民族青年声乐比赛在北京顺利结束德吉
、、、、、、。
次白唐佩珠那楚克道尔吉宋祖英修艳杰达列里汉杨学进获得金凤奖
〔1 6 〕
“ ” :
(7) 1 9 8 8 年 12 月桑达杯全国首届高等艺术院校中国艺术歌曲比赛结束
:
比赛结果
:
;
一等奖王虹 ( 女高音上海音乐学院 )
:
二等奖王红 ( 女中音中国音乐学院 ) 张丽萍 ( 女高音中央音乐学院 ) ;
:
;
三等奖杨曙光 ( 女高音中国音乐学院 ) 高栋松 ( 男高音中国音乐学

;
院 ) 黄鹏 ( 女中音中央音乐学院 )
:
四等奖陆明新 ( 男低音解放军艺术学院 ) 张琳娜 ( 女高音四川音乐

学院 ) 陆涤 ( 女高音上海音乐学院 ) 郑莉 ( 女高音解放军艺

术学院 ) 丁平 ( 女中音武汉音乐学院 ) 郑咏 ( 女高音中央音
; ; :
乐学院 ) 鼓励奖穆红等 2 5 名
: 、、、、、。
指导教师奖周小燕张畴郭淑珍仲伟岑冰沈湘另外 12 首艺术
“ ’ :
歌曲荣获八十年代中国艺术歌曲创作奖其中有
金奖一名《枫桥夜泊》 ( 唐 ) 张继词黎英海曲 ;
:
银奖二名《田园小诗》 ( 刘世新词魏冠华曲 ) 《志摩诗三首》 ( 徐志摩诗徐
:
红星曲);
铜奖三名《摇篮》 ( 钱建隆词王玮曲 ) 声乐套曲《子夜四时歌》 ( 词选自 )
:
《乐府诗选》金湘曲 ) 《吝音的夜》 ( 董景黎词于洁曲 ) 另外《嫦娥》等六首

获鼓励奖〔 17 〕
。
、
3 重要的声乐会议
:
(1 ) 1 9 81 年全国歌剧座谈会
、、
中国剧协中国音协联合举办的全国歌剧座谈会在北京召开
12 月由文化部
。、、、、
这是解放后的第一次会议各地从事歌剧工作的作曲家剧作家理论家导演
。、、、
指挥和演员共一百多位代表参加了座谈会会议期间贺敬之周巍峙吴雪
、
吕骥张庚等出席并讲了话与会代表们对当前歌剧界的形势作了全面的估价
“ ” 、
通过讨论相互交流总结了经验正式成立了中国歌剧研究会贺敬之周巍
峙为名誉主席张庚为首席顾问 [18 〕
。
:
(2) 1 9 8 3 年夏民族声乐教学交流会

为了探索民族声乐艺术的教学方法交流教学经验中国音协辽宁分会和沈
“ ” : 。、
阳音乐学院声乐系召开了民族声乐教学交流会参加这次交流会的有时乐蒙
、。
唐荣枚白秉权等共三十多人
、、、
在沈阳音学院从事多年民族声乐教学的郑肃兰王亚男王瑞江丁雅贤等
。
同志分别作了有关民族声乐教学体会的专题发言他们还选出十名不同声种和
。
声型的在校学生作了教学实践性质的汇报另外还举行了一次歌剧表演与形体
表演的汇报民族声乐教研室主任郑肃兰介绍了民族声乐专业在院内几起几落 ①
。。
、、
在这次交流会上王亚男丁雅贤王瑞江以及陕西省歌舞团的白秉权也都

分别作了专题发言白秉权在发言中强调演唱风格和方法是两个基本功要避
、。。
免一个人教方法另一个人教风格的做法应该使方法和风格既有统一又有区别

另外她还提到只凭单纯的模仿演唱许多民歌和戏曲是不够的它只是训练的一
种手段 … … 时乐蒙李波唐荣枚等同志也分别谈了他们的感想与希望李波
。、、。
“ :
同志以她自身的体会谈到我的歌唱风格的形成是那个特殊历史时期的需要
、、
当时凭着年轻本钱好学习戏曲和民歌靠着声音的高亢明亮爱到群众的欢
: 、。
”
迎但也有局限性演唱抒情性较强强弱变化较大的作品就困难了李波认为
“ ”
大本腔唱法也要提高不能要那么多的口腔共鸣那样声音传不出去穿透
力不强不要把历史遗留下来的缺点当作民族特点〔1 9 〕
。。
:
(3) 1 9 8 4 年全国歌剧座谈会
、、、
为了研究新时期歌剧工作的新情况新成就新经验新问题以促进我国

社会主义民族歌剧艺术的繁荣中央文化部艺术局和中国歌剧研究会联合主办全
。、、
国歌剧座谈会于 6 月在北京召开来自全国各地和部队的歌剧剧作家导演
、、。
演员教育工作者共 1 5 0 余人参加了会议会议期间大会组织了歌剧观摩演
出与会代表观看了《白毛女》 ( 中国歌剧舞剧院 ) 《江姐》 ( 空政歌舞团 ) 以及
。、
《芳草心》 ( 南京军区歌舞团 ) 《火把节》 ( 重庆市歌剧团 ) 哎沂檬儿女》 ( 济南
、、
① 沈阳音乐学院继承延安鲁艺的传统对继承我国声乐民族传统曾努力的进行探索他们一直希望通过教学
。
实践摸索出一条建立中国民族声乐学派的道路 … … 1 9 5 6 年沈阳音乐学院成立了民族声乐演唱班但刚
。
。
刚开始摸索前进还没来得及总结它的得失时就因某种原因而中断了 1 9 5 8 年沈阳音乐学院又成立了一
6 6 年十年浩劫前为止期间也只有八年的时间 … …
。
个学制十年一贯制的民族歌剧班到 1 9 为了适应歌剧
。、
综合艺术的需要他们采取了以北方戏曲音乐为声乐训练基础的方法如女声用河北梆子打底男声以京戏
、、、、。 :
打底并采取了喊嗓念白吊嗓唱选段排戏的教学程序在教学过程中他们试验着把女生声型分成
大本腔 ( 以真声为主 ) 二本腔 ( 以假为主 ) 假半音 ( 混合声型 ) … … 今天总结过去他们认识到 ( l)
、
: 、
男

:
声以戏曲唱法打底路子太窄演唱多种风格的新作品的适应能力较差 ( 2) 尽管在教学中注意借鉴西洋传
; 。
统唱法的科学部分但在实际教学中怕失去风格取了过于谨慎的态度 ( 3 ) 在理论上给予学生的太少通

了
过八年教学不仅教师们积累许多实践经验也培养了一个批至今活跃在舞台上艺术成就的民族声乐歌唱
。 “ 。 ”
演员十年浩劫也同样是民族声乐艺术空白的十年 19 7 8 年它得以重整旗鼓东山再起在沈阳音乐学
。
院的声乐系中设立了民族声乐教研室
《蜻蜒》 ( 湘潭市歌剧团 ) 《第一百个新娘》 ( 中央歌剧院 ) 《火红
、、、
军区歌舞团 )
的木棉花》 ( 总政歌剧团 ) 等八台剧目和一出小戏
。
、、、
在这次会议上与会代表就歌剧的方针问题创作问题人才培养问题事
。
业问题等四个专题进行了热烈的讨论会议期间一些同志提出目前的歌剧人

才培养体制基本是按西洋歌剧的需要建立的很大程度上不适应我国歌剧实践的
。。
需要民族歌剧面临着后继乏人的局面在歌剧系的教材中民族歌剧只占很小
、
的比例对一些民族歌剧表演艺术家的艺术经验至今未进行系统的研究整

“
· ’ ’ ‘
理仁 20 3
:
) 1 9 8 4 年 12 月全国高等师范院校声乐教学研究会议
(4
“
由教育部委托北京师范学院音乐系主持召开的全国高等师范院校声乐教学
” 。、、
研究会议在北京举行 51 名来自全国 21 个省市自治区的 4 2 所高等师范院
。
校的声乐教研室负责人和声乐教师出席了会议会议期间代表们总结了声乐教研
、、
室工作重点交流了关于学生分配考试评分衡量教师水平的标准等方面的经

;
验对根据师范院校特点而进行的声乐教学特别是对于起点低的学生如何教学
、、
;
进行了研究和探讨代表们观摩了西北师院杨树声教授南京师大刘秀英副教授
、、
;
北京师院魏秋荣岭冰等老师的示范教学听取了在京的声乐界专家沈湘教授
、
;
郭淑珍王福增副教授和王宝璋同志的报告大会共交流了学术论文 4 2 篇工作
: 。
总结 13 篇代表们提出培养年轻声乐教师的问题已成为迫切和十分尖锐的大问

题建议教育部筹办高师的声乐研究生班和助教进修生班以加强高等师范院校
“ 。
声乐教师队伍的建设和提高与会代表还提出了于 1 9 8 5 年举办全国高师声乐比
同时交流教学经验等建议〔 2 1〕
” 。
赛
:
(5) 1 9 8 6 年 6 月全国部分高等艺术院校民族声乐教学会议
由文化部委托中国音乐学院负责举办的全国部分高等艺术院校民族声乐教学
。
会议在中国音乐学院召开这是一次促进民族声乐教学工作的学术性会议会议
〔
22 〕
、。
上宣读和讨论论文数篇并交流了教学经验交换了教材
、
4 专业性音乐会
:
19 7 9 年
(1 ) 2 月 2 8 日南京艺术学院黄友葵教授声乐教学 5
0 周年独唱音乐会在北京
、、、、、、
举行她的学生张权魏启贤王福增孙家馨王萃年方应暄周永吉等登
23】
。
台演唱仁、
(2) 3 月上海乐团在上海市革命委员会礼堂举行了贺绿汀声乐作品音乐会

演出了他从民主革命到社会主义革命时期代表性的声乐作品三十余首作品有合
唱独唱等形式曲目有《西湖春晓》《人民领袖万万岁》《垦春泥》《游击队
、、、、
歌》《嘉陵江上》《春天里》《天涯歌女》等上海乐团参加此次音乐会的独唱
、、、
演员有张世明勒小才钱曼华等 30 余人〔
、、。
24 了
。
) 10 月中央音乐学院喻宜聋教授教学 3
(3 0 周年学生音乐会在北京举行
[2 5 」
、、、。
她的学生黎信昌李双江文征平李光伦等参加了演唱
:
年 19 8 1
。
(4) 3 月郭兰英歌剧片断晚会在首都举行近两个小时的演出中她分别扮演
了《小二黑结婚》《刘胡兰》《白毛女》《窦娥冤》四个歌剧片断中四个不同性
、、、
、、
格及类型的人物形象既有天真腼腆的农村少女小芹也有被迫害被蹂踊的
。
喜儿演出结束后著名声乐家张树楠说郭兰英的表演细致入微演唱娓娓动
听她的演唱既有继承传统的一面更有创新和发展的一面 … … 郭兰英是在继
。

承原来山西梆子传统唱法基础上对几部富有北方音乐形象音调的歌剧在歌剧

表演艺术上进行了独特的创造她的歌唱风格鲜明她所演唱的歌词是那样的清

晰完美又充分表现了人物的思想感情声音的运用既热情又富于变化再加以
“ ” 。
纯熟的身段表演确实是在唱功和做功两个方面融化到新歌剧中来了郭兰

英的可贵之处在于她既不拘泥于原来山西梆子的演唱方法还借鉴了某些其它地

区的传统戏曲及民歌的唱法甚至还能听出某些声音的运用也借鉴了某些西洋发
。、、
声方法故此在表现力上是极为丰富真正做到了刚柔相济深沉含蓄运用
[2 6 〕
。
自如使听众感到异常的亲切并获得美的享受
:
19 8 2
年冬
(5) 匈牙利布达佩斯国际声乐比赛获奖者胡晓平和温燕青独唱音乐会在京举
。、、、
行温燕青的曲目从格鲁克亨德尔到贝多芬从莫扎特梅耶贝尔威尔第
到普契尼基本掌握了这些不同作家作品的风格尤其是歌剧《奥赛罗》中苔丝

德蒙娜的《杨柳之歌》较好地塑造了人物形象唱得完整有规格 … … 而胡晓
、。
。
平十二年前还是一位青年挡车工今天却站上了世界声乐比赛的领奖台她的曲
目从《牧人王》中的阿敏塔斯《创世纪》中的嘎布里尔《清教徒》中的爱尔维
、、
拉 (l 可尔切斯特》中的主人公《厄尔南尼》中的艾尔维拉《浮士德》中的玛格
、、、
丽特等各类人物形象尤其是二十世纪初英国作家布里顿《彼德格里姆斯》中的
·
咏叹调《小船在吗 ? 》虽篇幅不大但由于它是比较近代 ( 1 9 4 5

) 的作品在曲
、、、
式调品
性音程关系和声等方面不像古典作那样有规律高音弱音控制等等
要求她是做得比较好的她在海顿清唱剧《创世纪》中那段《让大地长出青草
。
来》唱得非常细致完整 1 9 81 年上海乐团就上演了《创世纪》中央乐团也演出
、。、
过贝多芬的《第九交响曲》莫扎特的《安魂曲》这种演出是纯音乐会形式在
、
技巧和艺术表现上要多些而胡晓平这段咏叹调的演唱是恰到好处的 … … 7 」
。
[2
:
19 8 3 年、
(6) 3 月由政协全国委员会文化组中国音乐协会联合举办的古典诗词音乐独
。、
唱会在京举行音乐会邀请了中国艺术研究院傅雪漪对曲谱的来源作者等方面
。、、
:
进行了讲解和介绍参加演唱的有中央民族乐团姜嘉锵赵树义戴学忱傅
、、。
惠琴中国歌剧舞剧院李元华苏风娟董婉华全总文工团徐孜等音乐会上
演唱了明代《琴适》曲谱及清代《五知斋谱》的《胡茄十八拍》; 杨抡《太古遗音》
谱本的《苏武思君》明代《拍牙心法琴谱》的《水龙吟》清代《张鞠田琴谱》
; ;
的《五瓣梅》明代《魏氏乐谱》和《关山月》清代的《板桥道情》明代《西麓
; ; ;
堂琴统》的《伯牙吊子期》等曲目〔 28」
。
()
7 4 月 2 3 日中央音乐学院歌剧系副教授王福增的学生和受过其指导的歌唱家
。、、
:
在民族文化官举行王福增学生民族声乐音乐会参加演出的有郭颂孟于杜
架桂兰柳石明刘惠琴奕清长姚建平章亚伦郑丽 [2 9 〕
、、、、、、、。
锦玉
、。
(8) 5 月张积民傅海静独唱音乐会 ( 王福增的美声学生 ) 在北京举行张积

民是一位舞台经验丰富的中年男高音歌唱演员他的演唱曾得到过国内外声乐专
。、、、
家较高的评价他的演唱明快流畅洒脱奔放胸中充满着无限活力和激情
。
他的声音具有金属般的光彩富有戏剧性的感染力音乐会上他演唱了六首意
大利歌剧选曲表现了五个不同的人物音乐形象有歌剧《托斯卡》选曲《星光

灿烂》和《奇异的和谐》; 《波西米亚人》选曲《冰冷的小手》歌剧《曼侬》中格
;
里厄的咏叹调《曼侬》歌剧《丑角》选曲《穿上戏装》歌剧《乡村骑士》选曲
; :
《妈妈这酒太强烈了》; 中国歌曲有《松花江上》《牧马之歌》《驼铃》等
、、。
。、
傅海静是位二十四岁的青年歌唱演员他的演唱声音优美纯净咬字清晰
。
语言流畅处理歌曲细致亲切感人含蓄中见深情音乐会上傅海静演唱了
一组德国古典艺术歌曲《阿德拉依德》声乐套曲《诗人之恋》; 歌剧选曲伊戈尔
、
王的咏叹调《深夜痛苦的心得不到安宁》《斗牛士之歌》以及中国歌曲《嘎达梅
、
林》《教我如何不想他》《边境的黄昏》《夜半歌声》等 [3 剑
、、、。
:
19 8 6 年、
(9 ) 7 月应中央乐团邀请在北京音乐厅举行了上海音乐学院声乐教授著
他演唱了莫扎特的歌剧《魔笛》选曲《在这
。 :
神圣的殿堂里》《我的太太请看这芳名录》及河北民歌《送情郎》等中外歌曲
、、。
、、。
(1 0) 8 6 年秋男高音程志女高音卢乔男低音栗枫在京举行独唱音乐会
卢乔演唱了《波希米亚人》中的咏叹调《人们叫我咪咪》栗枫演唱了《费加罗婚
、
礼》的咏叹调《我要报仇》程志演唱了歌剧《卡门》中的《花之歌》等仁 1 」
、。
3
、、
1
( 1) 1 月中旬由中国协中央人民广播电台中国少数民族声乐学会联合
“ ” 。
举办的王品素教授从事艺术教学四十年学生音乐会在北京举行参加纪念演
、、、、
出的有才旦卓玛 ( 藏族 ) 何继光 ( 苗族 ) 傅祖光 ( 士家族 ) 顿珠次仁 ( 藏族 )
、。
高娃 ( 蒙族 ) 及冯健雪曹燕珍等人他们的演唱具有各自民族的鲜明特点和浓

郁的地方风格体现出王品素教授教学的丰硕成果受到首都观众和音乐界热烈
。
欢迎文化部民族文化工作委员会和国家民委文化司召开了表彰大会有关领导
同志在讲话中高度评价王品素教授在培养我国少数民族声乐人才和发展我国民族
。
声乐事业的卓越贡献全国各地来京参加纪念活动和中国少数民族声乐学会年会
的专家和首都声乐界知名人士也参加大会表示祝贺〔 32 〕
。
:
19 8 7 年
〔1 2) 1 由中华个国青年联合会和武汉市青年群合合卞办的 “ 旅光南声乐

月。、、、
作品音乐会 ( 独唱
”
重唱 ) 在武汉举行著名歌唱演员吴雁泽关牧村殷秀梅
、
凤兰
余凤兰等等参加了了演出上演

便出首
、、
乐公
、。
终铁鑫以及程志张暴默孟新洋聂建华余参加音水会上
出了施光南的作品《是母亲给我》《我的思念有谁知道》《森林铁路的月台上》
、、
《牧场上的路》《有一个战士》《龙舟竞渡》《如果我牺牲在战场》《盼月圆》
、、、、、
《我没有带回我的心》等以及歌剧《伤逝》的主要唱段〔
33〕
。
:
19 8 8 年
“ ” 。
(1 3 ) 1 月仲伟师生独唱音乐会在北京音乐厅举行中国音乐学院声乐教
。、
授仲伟从事声乐艺术已有四十多个春秋在此次音乐会上她和她的学生宫去湘
、、、、、、、
谢琳程慧汪莉霍艳梅扬曙光张德富李晓峰演唱了中外民歌艺术歌
34 〕
、。
曲歌剧选曲等受到了观众的热烈欢迎仁
、
5 大型音乐活动
:
19 7 9 年
、 “ ”
(l ) 4 5 月
浙江省首届西湖之春音乐会在杭州市举行参加大会的有专
、
业业余五十四个单位 2 0 0 0 多名演职人员音乐会期间还特约中央音乐学院教师
、、
王秉锐胡国尧举办专场音乐会上海音乐学院教师温可铮独唱音乐会等共演
。
出 3 4 场观众达四万七千余人这是解放 3 0 年来浙江省举行的最大规模的一次
35」
。
音乐盛会仁
“ ” 。
(2) 7 月中断了 12 年的哈尔滨之夏音乐会在哈尔滨举行音乐会共 2 0
天演出节目 19 台 73 场曲目 5 0 多首及一台歌剧《赫哲人的婚礼》参加演出

、
的演员是来自东三省的专业业余演员 2 0 0 0 多人并特邀北京歌舞团张权中央
、
乐团巡回演出小组参加演出观众十一万人次其中包括来自全国 15 个省市 1 2 0
。
多名音乐工作者音乐会期间组织了 n 次学术报告会和经验交流会年愈花甲的
。
女高音歌唱家张权和女儿莫纪纲成功地举行了独唱音乐会张权虽己青丝掩霜
、。
但也演唱了近 2 0 首题材风格各异的中外音乐作品此外年近 60 岁的男中音
歌唱家魏启贤的《跳蚤之歌》女高音歌唱家仲伟的《请允许》《沂蒙山小调》
、、
郭颂演唱的《我心中的金凤凰》以及辽宁省老歌唱家管林声乐教师鲍延义丁
、、
。
贵文等的演唱都给观众留下了较深的印象为交流创作表演方面的经验还先后
邀请了张权管林魏启贤仲伟等作了声乐训练演唱方面的学术报告〔 36〕
、、、、。
:
19 8 0
年
(3) 4
月文化部为国庆 3 0 周年献礼优秀作品举行发奖大会 3 0 周年献礼演
。
出历时一年之久共演出 16 部歌剧其中包括歌舞剧有 1 2 部是近年来的新歌

剧有来自全国各地几十个文艺团体演出节目 13 7 台评选出 2 31 个优秀节目
、、
在这次献礼中涌现了一批才华横溢的青年歌唱演员如王秀芬王瑞英朱明瑛
远征德德玛李元华葛军赵冬兰陈铁军等歌舞剧《启明星》《壮丽的
、、、、、、
婚礼》《窦娥冤》均获创作演出一等奖〔37〕
、、。
“ ” 、
5 0 日湖北省首届琴台音乐会在武汉举行共有四万多专业
) 10 月一 3
(4
。、、、、、、
业余爱好者参加了此次盛会李凌时乐蒙黄虹朱逢博施鸿鄂叶佩英
关牧村等应邀参加了音乐会郭淑珍演唱了《黄河怨》 [3 8 〕
、。
:
19 8 2
年
—
“ ” 。
(5) 10 月西北音乐周长安音乐会在西安隆重举行参加本届音乐周

的有西北地区十五个民族一千六百多名音乐工作者演出了十三台节目共演
。、
出五十二场观众达六万一千余人次这次音乐会的规模人数在西北地区都是
。。
空前的老一辈演唱演奏家焕发了青春新一代也在茁壮成长音乐会上不仅
、、
有西北各族人民的著名歌手象新疆的女高音热比亚朱雾明 ; 陕西的屈仲茹恩
。
凤 ; 甘肃的苏平 ; 宁夏的男中音常增志等此外还涌现出一大批年轻的独唱演
、、、
员如青海的女高音王瑞英宁夏的女高音杜平甘肃的女高音孙爱萍陕西的
〔
39 〕
、。
女高音冯健雪郭云琴等
:
19 84
年、
(6) 5
月由上海市文化局音协上海分会舞协上海分会主办了第十一届上
“ ” 。、
海之春音乐舞蹈节本届上海之春共有四十二个专业和业余艺术团体院校
。 :
的一千余名演员参加演出其中包括几位初次登上上海之春舞台独唱演员有上
、、、、
海民族乐团的曹燕珍上海歌剧院的王宝强王海萍上海师范学院的初海伦
; :
上海广播乐团的王虹等此外还有近年来几位年轻的国际音乐比赛获奖者胡晓
、、、。
平罗魏李坚刘捷等也参加了演出他们的演出集中反映了上海近年来专业
音乐教育所取得的成就〔 0 〕
。
4
:
19 8 6 年
“ ” 。
) 7 月历时十一天的第十四届哈尔滨之夏音乐会在哈尔滨隆重闭幕
(7
。
这届音乐会是庆祝哈尔滨解放四十周年活动的重要组成部分音乐会共演出十六
台节目五十一场次观众达十万人音乐会期间上海舞剧院的舞剧《大禹的
。
传说》剧组总政歌舞团演出小组上海轻音乐团及胡晓平罗魏马玉涛王
、、、
、、、、、、。
宝珍殷秀梅程志苏平张暴默刘欣茹赵雅林等也应邀前来助兴演出
4 1〕
。
音乐会学术组还组织了声乐讲座等多次学术交流活动仁
、、、
(8 ) 1 2 月由全国台联中国音协海峡之声广播电台中央电视台等 18 家
“ ”
单位联合主办的第三届海峡之声音乐会在隆重纪念西安事变五十周年之际
。、、、、、
12 月 1 3 日至 14 日在古都西安举行姜嘉锵刘捷彭丽媛恩凤冯建雪张
、、、、。
暴默郁钧剑鞠敬伟蔡其平张蝶等 19 位歌唱家和歌坛新秀参加了这一盛会
[4 2 」
。
4 万 8 千名观众直接观看了演出
、 :
6 几部重要的歌剧演出
、、
;
(1 ) 1 9
8 1 年春天津歌舞剧院歌剧团排练演出了由王泉韩伟编剧肖云翔
—
《宦娘》《宦娘》是根据我国清代名著
、。
韩孟震喜辰午作曲的四幕古装歌剧
《聊斋》中的《宦娘》改编的主要演员的阵容非常整齐扮演良恭的演员是著
。
、、、
名歌唱家于淑珍同志她嗓音清秀婉转优美生动地刻画了一位忠于爱情的

;
大家闺秀的美丽的形象扮演宦娘的是青年女中音歌唱家关牧村同志她的歌喉
、、
;
宽厚深情扮演葛公的李维熹扮演盲道人的甘文仲都是天津歌舞剧院的老演
员 [4 3 〕
。
(2) 1 9 8 7 年 7 月曹禺之女万方根据其父同名话剧改编的歌剧《原野》 ( 金湘

。、、、
作曲 ) 由中国歌剧院在北京首演剧中仇虎由孙禹田庆太饰演金子由李海珍
万山红饰演焦大星由孙毅田立饰演焦母由张晓玲关坤凡饰演〔 44 〕
、、、。
“ ” 。
1
(3) 9 8 8 年 5 月第十三届上海之春在上海游泳馆拉开了帷幕上海歌剧院
—
歌剧《托斯卡》在上

以整齐的阵容首次在国内推出了全场中文的普契尼名作
海上起了轰动 [ 〕
。
4 5
(4) 1 9 8 9 年 10 月上海音乐院与江苏省歌舞剧院联合排演的歌剧《弄臣》在第
n 月中旬又在上海演出 3 场这是上海 “ 周
。。
2 届中国艺术节华东隆重演出 7 场
小燕歌剧中心策划与周小燕亲自指导下进行的一次外国歌剧演出活动【 46〕
” 。
: “ ” “ ”
这时期声乐文化交流活动最大的特征是出去和进来两者在数量上
;
比较均衡声乐文化交流活动在整体数量上较以前有了明显增加 ; 更重要的是文
“ ”
化交流活动扩大了交流面改变了以往封闭的被动局面开创了中国声乐学

:
派与世界接轨的历史新篇章具体有如下特点
;
(1) 从赵梅伯 1 9
3 3 年获布鲁塞尔皇家音乐院校内声乐比赛第一名开始 50 年
、、、、、
代一些青年歌唱家如楼乾贵罗忻祖董爱琳苏风娟杨彼德施鸿鄂等
开始在半国际声乐比赛 ① 中得奖再到 8
“ ” ;
0 年代越来越多的青年歌唱家在约
“ ” “ ”
4
2 项际比
重国声乐赛中屡屡得奖都足说明无论是从量还是从质
要以

上看这时期的声乐教育在 2 0 世纪中国整体声乐教育事业建设中所取得的成就

” “ 。
都可以用空前二字来形容
(2) 帕瓦罗蒂多明戈阿美玲 ② 吉诺贝基等这些耳熟能详的世界级顶尖
、、、
、、
声乐艺术家教育家则多次来华表演举办声乐讲座为我国的声乐艺术进入崭
。
新的发展时期做出了积极的贡献

(3) 年轻歌唱家逐渐走出国门登上世界各国舞台他们用最激情的歌声和世界
—
、、
进行交流用完美的技巧漂亮的音色真情的表演告诉世界唱京戏的嗓子
。
同样也能精彩的演绎歌剧咏叹调

总体而言对外声乐文化交流在这时期发生了很大的变化它对促进声乐事
。
业发展产生了积极的影响具有深远的意义
、、
一国外重要的声乐赛事演出与交流活动
、
l 重要的声乐比赛
:
19 18 年 6 月上海音乐学院刘捷巴西里约热内卢国际声乐比赛 ( 第十届 )
。
:
三等奖中央音乐学院叶英巴西里约热内卢国际声乐比赛 ( 第十届 ) 三等奖
: “ ” ·
19 8 2 年 9 月第二十届柯达依艾凯尔国际音乐比赛在匈牙利首都布达
。
:
佩斯举行我国选手胡晓平获歌剧演唱比赛一等奖及特别奖温燕青获歌剧演唱
。
特别奖
。
: :
此次声乐比赛分两类一类是歌剧比赛一类是艺术歌曲比赛胡晓平和温
。
: 、、、、
燕青参加的是歌剧比赛参加歌剧比赛的有匈牙利罗马尼亚苏联法国
、。 : 、、
瑞典共 1 个国家的 3 4 名选手各声部的分布是女高女 16 名女中音 6 名
、。
男高音 4 名男中音 8 名
: 。
歌剧比赛共进行三轮第一轮淘汰赛第二轮半决赛和第三轮决赛第一轮
。
和第二轮是由钢琴伴奏音乐会独唱形式进行而决赛则需要表演一个歌剧片段
。。
需要化妆穿对装由乐队伴奏在歌剧舞台上进行戏目在 2 0 分钟左右按比赛

规定每个选手必须准备 9 个不同作家的歌剧咏叹调及一个歌剧片段而且曲目
选择规定了范围 ① 要求从海顿格鲁克莫扎特贝多芬四个作曲家中选三首
: 、、、
作品 ② 从比才唐尼采蒂德沃夏克艾凯尔古诺穆索尔斯基普契尼
、、、、、、、
;
、 · 、、、
;
罗西尼理查斯特劳斯柴可夫斯基威尔弟瓦格纳等作家中选四首作品
③ 必须选一首 1 9 2 2 年以后的作品 ④必须选一首亨德尔的歌剧咏叹调
。
;
:
我国两名选手参加比赛的曲目如下
胡晓平第一轮 ① 《要让大地长出青草来》 ( 选自海顿的清唱剧《创世纪》)
: : ;
② 《小船在吗 ? 》 ( 选自布里顿《彼德格里姆斯》) ③ 《厄尔南尼同我一起逃走
.
;
吧》 ( 选自威尔第的《厄尔南尼》) ; 第二轮 ① 《长夜之神》 ( 选自格鲁克歌剧 (
:
l 可
① 笔者认为

0 年代我国学习西洋唱法的歌唱家陆续在世界青年与学生联欢节的古典声乐比赛和其他国际
5

比赛中获奖但这些比赛多是由苏联及东欧社会主义国家举办从它们的范围和影响力看并不能完全看作
“
是世界级声乐赛事所以在这里称之为半国际声乐比赛气
② 阿美玲是 90 年代后期来华进行演出交流
。
故放在下章中介绍
② 《可爱的森林》 ( 选自亨德尔的歌剧《阿塔兰塔 ) ③ 《珠宝之歌》
;
尔切斯特 )
( 选自古诺的歌剧哎浮士德》) 第三轮普契尼的歌剧《绣花女》第一幕的片段
。
:
温燕青第一轮 ① 贝多芬的音乐会咏叹调 ② 《杨柳》 ( 选自威尔弟的歌剧
: : 。
《奥赛罗》) ③ 《天哪假如他在这里》 ( 选自普罗柯菲耶夫的歌剧《战争与和平》

第二轮 ① ( 啊 ! 我那满腔热情》 ( 选自格鲁克的歌剧《帕里德与爱伦娜 ) ② 《我
:
哭泣我的命运》 ( 选自亨德尔的歌剧《凯撒大帝 ) ③ 《人们叫我咪咪》 ( 选自普契
尼的歌剧《绣花女》) 第三轮威尔第的歌剧《奥赛罗》第四幕片段第一轮淘汰
: 。
赛后进入第二轮半决赛的共 17 名 ( 占第一轮的 l /2 ) 第二轮半决赛后进入决赛的
。
共名 ( 占 l/ 2 弱 )
8
: :
歌剧比赛结果女声一等奖获得者是中国的胡晓平 ; 二等奖获得者两名苏
—
。
;
联和匈牙利中国的温燕青和保加利亚的德尔格罗娃柯拉斯尼柯娃获特别奖
47〕
。
男声 ( 无一等奖 ) 二等奖获得者两名仁
:
19 8
3 年 10 月由十八个地区和国家的八十二名青年歌手参加的第七届英国
“ ·
” 。
本森赫杰斯声乐金奖比赛在伦敦英国皇家歌剧院进行决赛中国二十六岁的
。
男中音傅海静和二十四岁的女中音梁宁分别获得第二和第四名
、
原总政剧团演员傅海静广州乐团演员梁宁都是中央音乐学院歌剧系的学生
。、
他们也都是第一次参加国际比赛在比赛中他们分别演唱了著名作曲家威尔第
、、、
玛勒莫扎特勃拉姆斯罗西尼等的作品发挥了较好的水平赢得了由欧美
48 」
。
各国知名的教授和艺术家组成的评委会的一致好评仁
。
此次比赛非常严格四轮比赛之后只有前四名获奖比赛每轮之间只隔一天
。。
但要求唱的曲目却很多除第四轮之外其它不得重复演唱曲目在演唱的曲目上

每轮最少有一半以上是艺术歌曲也必须要唱歌剧咏叹调通过比赛进入前十七
、、、、、、、
名的有美国英国瑞士挪威东德南朝鲜中国的五名女高音八名女中
、、、、
音四名男中音 ( 男高音都被淘汰了 ) 进入前八名的有美国英国瑞士中国
、、
的两名女高音五名女中音一名男中音 ( 男演员只有傅海静一名 ) 进入前四名
、、。
的有瑞士英国中国的三名女中音一名男中音决赛是在英国皇家歌剧院剧
。。
场进行的由皇家歌剧院乐队伴奏场面很大中国人第一次在皇家歌剧院演出
所以很多在英国的华侨和港澳同胞纷纷前来观看「 49」
。

“ ”
赛后傅海静和梁宁还应伦敦圣三一音乐学院声乐系主任的邀请举行
。
了音乐会在音乐会上除了演唱比赛的曲目之外他们还特地演唱了中国歌曲
《松花江上》《茉莉花》等
、。
: “ ”
198 4 年 7 月由维也纳室内歌剧院主办的维也纳国际歌剧歌唱家比赛
。、
在维也纳举行我国男高音歌唱家张建一抒情花腔女中音歌唱家詹曼华同获第
三届维也纳国际歌剧歌唱家比赛第一名他们还同时获得《歌剧世界》杂志设立
。
的特别奖
。
:
本届比赛有四十个国家二百四十七名选手参加这次比赛有三个特点 ( 1)
。
参加的选手特别多以往的国际声乐比赛一般参加者不超过一百人但这次淘汰
。 : 、、
后还有一百四十七名选手比赛共过五关淘汰赛刷掉一半 ; 然后是一伦二伦
、。。。
半决赛决赛半决赛和决赛是公开的 ( 2 ) 选手的年龄限制较宽三十五岁为
。。
限因此参加者的水平普遍较高他们都毕业于音乐院校很多选手已是本国歌
。
剧院的演员 ( 3 ) 此次比赛的评委有二十多位除了从事专业音乐工作的声乐家
。
还有欧洲各主要大剧院的总经理因为此次比赛的宗旨是选拔青年歌唱家人才
。
并推荐给各大歌剧院比赛规定只要是进入决赛的选手一年内可以免考到
。
欧洲各大剧院去担任角色所以尽管一些演员己在国内有名但这次比赛是通
向整个欧洲的途径他她们必然要奋力争取 … …
。
“ ”
唱京戏的嗓子怎么能唱咏叹调 ? 评委们非常吃惊他们对我们的选手太

。、、、
不了解但是高曼华张建一胡晓平詹曼华依次唱过后完全改变了他们
。
对我国声乐水平的看法还一致认为这四位选手都很全面而且是第一流的水
: “ ”
平这反而使他们为难起来不能把奖都给中国人哪飞评委们普遍的反映是我
。
国选手的音质特别美美声训练正统声区统一声音运用自如技巧熟练舆
、
论认为我们的演员不仅能自如的演唱西方的作品而且表达的细腻深情具有
。。
东方的诗意引人入胜决赛时现场时况录音录像向全欧洲电视转播这主要
。
是为了让各歌剧院挑选演员便于订合同但这样一来使无数观众熟悉了我们
。。、
的演员我们走到哪里都被热情的人群包围获奖者在比赛后还到匈牙利
意大利威斯巴登等国和城市去演出〔
、。
5川
:
“ ·
19
8 4 年 8 月由芬兰著名女高音歌唱家米丽亚姆海林发起的第一届米
丽亚姆海林国际声乐比赛① 在芬兰首都赫尔辛基举行参加此次比赛的有来自
·
”
8 个国家和地区的 5
1 3 名青年选手我国派出的由沈湘教授带队的 4 名选手全部进
:。、
入半决赛比赛结果梁宁 ( 女中音 ) 获女声组第一名迪里拜尔 ( 女高音 ) 获
、。
女声组第二名傅海静 ( 男中音 ) 获男声组第三名

比赛分男女声进行各评选一至四名获奖者但由于它具有高难度的比赛要
。
权威性的一流评委以及罕见的高额奖金而为世界乐坛所瞩目赛前经过淘汰
。
选拔最后参加正式比赛的选手只剩下五十三名其中有中国选手四名八人组

。、
成的评选团由清一色的职业西洋歌剧和艺术歌曲表演大师们组成他们之中有四
五十年化就蜚声欧洲歌坛的南斯拉夫著名女高音失瑞娜 ( S e n a J 盯 i na ) 和德国最

F r g d e r i
好的抒情女高音之一的赛瑞德 ( l a ar
n e
S )
d 瑞典戏剧性女高音尼尔森
N i l s o n
) 有当代苏联最杰出的男低音歌唱家尼斯特任科 ( Je v g e n i
( B ir g it 、。
。 K i m B o
入e
s t e r e n k ) 世界著名男低音表演家芬兰人博格 ( rg ) 担任评选团主席
。
这次比赛分为预赛初赛半决赛决赛其中有三轮近九十分钟的曲目不得重
、、、
、、
复并且规定每人必须演唱从清唱剧到弥撒曲受难乐康塔塔等大型歌剧和
多种咏叹调必须包括从德国歌曲到芬兰歌曲的十分广阔的语言区域 … …
。
四名中国选手的演唱轰动了整个赫尔辛基芬兰最大报刊《赫尔辛基新闻》
。
在《中国人引起了轰动》的大标题下发表评论评论说
: “
中国人无论是在音色上
”
还是技巧上无论是在表演艺术上还是在对歌曲的理解上都达到了大师的水平艺
《士尔库新闻》惊叹
: “
中国人的出现彻底改变了比赛场上的格局在场的观众不
”
得不考虑难道亚洲将成为西方传统文化最为振兴的园地 ? 7 日晚评委宣布
1
我们四名中国选手全部进入了半决赛 … …
。
511
仁
。
① 米丽亚姆
· 19 8 4 年首次出现于世界乐坛的每隔五年举办一次一九八一年芬兰
海林国际声乐比赛是
·
向芬兰文化基金会捐赠了
声乐艺术大师米丽亚姆海林女士在她七十岁寿辰之际向芬兰文化基金会梢婚 f 四力分三四百
白万芬兰 :马克 ( 合六十
‘
七万美元 ) 用其利息作为举办米丽亚姆海林为名的国际声乐比赛和赞助芬兰声乐艺术的资金
: 。
19
8 5
年 6 月在巴西里约热内卢举行了第十二届国际声乐比赛比赛举办
、、、
及赞助单位是巴西文化演出协会美洲国家组织环球日报环球电视台及外交
、。、
部文化部等我国选手在比赛中共获得了六项奖汪燕燕获第一名刘维维获
。
第五名
—

本届比赛最高奖环球电视台大奖是由委内瑞拉和中国选手获得本届比
、、、、、
赛评委会由来自巴西中国苏联美国英国法国十二个国家的十八名评委
[5 2 〕
。
组成

1 9 8 6 年 : 6 月于吉星 ( 中央乐团 ) 参加莫斯科柴可夫斯基国际音乐比赛获
。
;
男声组第四名张凤宜 ( 中央歌剧院 ) 获女声组决赛证书和宋誉奖

9 月中央歌剧院青年歌唱家苗青在荷兰赫托亨博斯举行的第 3 届国际声乐
。
比赛中荣获一等奖
。
0 月在法国兰斯市举行的法国图卢兹国际声乐比赛中苗青获第一名
1

0 月北京歌舞团男中音独唱演员曹群在英格兰举行的第三届大格里姆斯比
1
· 。
国际歌唱家比赛中荣获一等奖和亚历克雷德肖纪念奖
·
1 月顾欣江苏省歌舞团第十六届巴黎国际声乐比赛彼埃尔梅斯迈特

[5 3 」
。
别奖
:
19 8 7
年第 3 届图卢兹国际声乐大赛中央歌剧院青年男低音龚冬健夺得此
。
次大赛男声组的第二名 ( 本次大赛在没有产生第一名 )

创办于 1 9 5 4 年的法国图卢兹声乐大赛迄今为止被视为法国及欧洲的第一世
。
界声乐比赛受到世界上许多国家音乐组织和声乐界人士的赞誉此次比赛有来
、、、
自中国苏联美国日本等 2 4 个国家的 72 名选手经过激烈的角逐龚冬健
。
夺得此次大赛男声组的第二名在此之前他曾于 1 9 8 6 年赴苏参加柴科夫斯基声乐
。
比赛但没能进入决赛时隔一年龚冬健经过奋力拼搏终于在本次比赛中显示
了中国声乐在乐坛上的巨大实力为祖国争得了荣誉 [5 4 〕
。。
:
19
8 8 年上海乐团留美学生王克尉在第 25 届巴尔的摩国际声乐比赛中摘取
。。
第一名桂冠这是中国音乐家首次获得这一大奖比赛的优胜名次参加这次比赛
的选手有 3 0 余名【 55〕
。

H 月中央广播艺术团演员杨洁在日本大阪举行的第二届国际舒伯特艺术歌
。。
曲比赛中获美声组第二名杨洁曾就读于中央音乐学院师从王秉锐副教授
56〕
〔

:
年 19
8 9
在比利时举行的第 8 届维尔维亚国际声乐比赛中孙禹获男声组第
; “ ” 、
二名在北爱尔兰巴利梅纳国际音乐节上曹群获史蒂文森奖 ( 声乐最高奖 )
、。 ·
歌剧演唱一等奖声乐技巧表演一等奖在希腊雅典第 H 届玛丽亚卡洛斯国际
。。
音乐比赛中刘克清获第三名总政歌舞团戴玉强获第四名
、
2
声乐交流活动
(1) 音乐小组飞往西德
1 9 8 0 年 1 月应西德广播协会邀请我国音乐小组飞往科隆与德方共同举办中国
。、、
:
音乐节目音乐会应邀前往的有指挥家姚关荣钢琴家李琪女高音歌唱家邓
、、。
韵男高音歌唱家施鸿鄂等音乐小组还赴法国奥地利等国演出共演出了独
、、
唱独奏音乐会十几场节目以中国现代歌曲乐曲为主部分中国古典和外国
。
曲目
演出结束后奥地利《威尔士报》写道
: “ 。
邓韵有天赋的好嗓子她不仅成功
地演唱了中国歌曲而且在演唱《卡门分的妥哈巴涅拉》时表现出她很高的才能
。 ”
《林兹日报》认为 “ 在
: “ ” 。
该报对施鸿鄂的演唱写道施鸿鄂有令人惊叹的音量变化
演唱《托斯卡》选曲时体现出他是一位光辉的演唱意大利歌剧的男高音歌唱家
” 。
[5 7 」
‘ “
产
一 1 二
: 四塑 : 赴 :
篡翼1鬓蘸
霜群长撰皆抢富
黔纂 4
益
霏薰瞥拿髯昌暴翼霭纷奚靠箭霞茹
翼霹群履藻{渭
付曙光上海音乐学院助教罗威 [5 8 〕
、。
(3) 中央歌剧院赴芬兰萨沃林纳歌剧艺术节

19
8 8 年 7 月中央歌剧院应芬兰萨沃林纳歌剧艺术节的邀请前去演出歌剧
《卡门》《蝴蝶夫人》威尔第的《安魂曲》中国交响乐作品音乐会以及声乐
、、、、
、。
民乐室内乐音乐会等共九套节目在演出中担任主要角色的演员除了该院优秀
、、、、、、、
的青年演员李丹丹迪里拜尔张凤宜刘珊刘维维林金元黄越峰章亚
、
伦及特邀男中音歌唱家杨洪基等还特邀了目前尚在国外进修的梁宁苗青参加
。
演出
“ ”
芬兰报纸上就曾用中国的歌剧演出征服了萨沃林纳的观众这样的标题来
。
形容中央歌剧院在那儿的演出他们对于用中文演唱西方歌剧的做法予以充分地
。
“ :
肯定例如芬兰的音乐评论权威兰皮拉 ( L a m p i 1 1a ) 的文章标题便是唱中文使
” : “
中央歌剧院的演员得到解放文章中写道听他们用自己的语言演唱得那样轻

” 。
松自如完全把自己的歌喉变成了得心应手的乐器他们认为中央歌剧院有一批
杰出的独唱演员队伍 … … 对于《蝴蝶夫人》女主角的两位扮演者评论认为
“ ” 。
“ 、、
李丹丹的声音很有吸引力一听就迷人优美充满了感情而陈素娥的蝴蝶
、。、
夫人表演逼真动人既充满了天真的爱情又有悲剧性的力量她的声音圆满
” “ 。
美丽到了最后一幕还能与大乐队抗衡评论认为梁宁扮演的卡门是个美丽的
有很活跃的表达能力 … …
” “ 、
“ ”
小魔鬼评论认为苗青以一位优秀歌剧演员的才
能用她宽亮的歌喉富于说服力地演唱了《安魂曲》中的女中音独唱重唱部分
、。 ”
“ ” “
对于三位主要的男高音评论认为林金元是在用全身在进行歌唱刘维维的
” “
音质极佳将普契尼的作品演唱得十分辉煌黄越峰演的平克尔顿略带羞愧和
” 。
焦虑都使这个角色更具人性他的音乐感也是三人中较佳者男中音章亚伦的声
认为章不仅扮演艾斯卡米约领事很精彩而且在演唱《安魂
“ ” 、、
音温暖热情
曲》时声音丰满有力并具有抒情的柔和使他的独唱非常动听
“ 。
”
而杨洪基表
扮演的艾斯卡米约则是威风凛凛 … …
“ ” “ ” 。
演的领事沉稳得体他们认为美中
、
不足的是我们的青年演员限于地域和历史的条件对西方文化的知识修养一般
。
较浅因此影响了对作品和人物更深刻地理解和体现而芬兰或其他国家的主要

演员们其中有的人声音不见得优于我们但是他们的专业及艺术修养普遍却显
然胜我们一筹〔 59 〕
。
、 :
二外籍声乐专家来华的重要演出及交流活动
、
1 重要的声乐演出
(1) 日本关西音乐访华团
、、
19 7 9 年秋日本关西音乐访华团来华先后在北京上海天津等地举行有好
。、
演出该团的歌唱家们都有着良好的音乐素质和修养他们曲目广泛在语言
、。
风格等方面能够准确地表现欧洲古典艺术歌曲歌剧选曲和民歌

著名声乐教育家朱崇憋在观看演出后评论说三位女歌唱家各有特点上木
淳子演唱了歌剧《费加罗的婚礼》中《叫我怎么办》莱斯皮克的《雾》松尾明
、
;
子演唱了《蝴蝶夫人》中《晴朗的一天》等女中音野岛美惠子演唱了《卡门》
;
选曲《哈巴涅拉》男高音松本幸之演唱了舒伯特的作品严谨而质朴给人留下了深
;
刻的印象男中音桥本秀演唱《西蒙波卡涅格拉》中《父亲的哀伤》时深沉的

。
情感和悲伤的色调深深的打动了听众 [6 川
·
(2) 美国女高音罗伯塔被德丝来华演出
·
1 9 8 0 年 9 月美国大都会歌剧院女高音歌唱家罗伯塔被德丝来华举行独唱
音乐会曲目有《费加罗的婚礼》《唐巴斯夸勒》《寒维利亚理发师》选曲以
。、、
及弗朗兹雷哈尔的轻歌剧《玖蒂塔》《快乐的寡妇》选曲还有舒伯特的几首作
、
品等〔
。
6 川著名声乐教育家周小燕在听完被德丝音乐会后给与高度评价赞赏她
演唱的中国歌曲《花非花》声音好吐字清晰甚至比有些中国演员吐字清楚
、。
、、
(3) 香港著名歌唱家费明仪林祥园陈供生来华演出
、、
19 8 0 年冬香港著名歌唱家费明仪林祥园陈供生应中国音乐家协会的邀
、
请在北京红塔礼堂公开举行了两场独唱重唱音乐会受到首都音乐专业工作
。
者和广大音乐爱好者的热烈欢迎三位歌唱家在北京演唱的曲目中除了少数的
、、、、、
歌剧咏叹调外重点放在舒伯特舒曼沃尔夫德彪西杜帕克普朗克等人
“ ” 、
的艺术歌曲方面除了歌唱不少优秀的中国民歌之外还演唱了青主贺绿
汀丁善德陈田鹤江定仙赵元任李抱忱林声翁黄友棣等人的作品 … …
、、、、、、、。
〔62 」
(4) 香港著名歌唱家江桦和她的学生王帆在京举行独唱音乐会

应中国音乐家协会邀请香港著名女高音歌唱家江桦和她的学生男高音王帆
。
1
于 9 8 3 年四月在京举行独唱音乐会音乐地上江桦女士用德文演唱了施特劳斯
的《万灵节》《献词》勃拉姆斯的《徒然小夜曲》《石竹花》《柔软的秀发》和
、、、、
《赛比德奥的女儿》; 王帆演唱了中国民歌《好久没到这方来》《燕子》和《我爱
、
你中国》; 下半场他们共同演唱了歌剧《蝴蝶夫人》中的独唱和二重唱选段
。
。
演出后音协为这次音乐会举行了座谈首都部分声乐界人士对二位歌唱家的艺
术造诣给予了热情的赞扬和评价「 63〕
。
) 联邦德国巴伐利亚国家歌剧院访华演出
(5
联邦德国巴伐利亚国家歌剧院访华演出于 1 9 8 4 年 9 月 2 7 日至 10 月 16 日在
上海和北京两地为我国观众表演了《费加罗的婚礼》《魔笛》两部歌剧和一台德
、
。
国古典音乐会共十一场次巴伐利亚国家歌剧院也被称作慕尼黑国家歌剧院
。
是一座具有三百多年历史的古老剧院目前它是联邦德国数十座歌剧院中最大
。
和最有名声的歌剧院也是欧美享有世界盛誉的歌剧院之一居其宏在观看演出
: “ 、、
后说巴伐利亚艺术家们的首次访华演出无论在理解作品把握风格塑造形
。
象和整体统一诸方面都达到了很高的水平他们的演出明朗幽默浑然天成给
。
”
人留下了深刻的印象 0 月 5 日中央院还邀请歌剧院院长于科尔 ( G e r d
1 Ue
C ke
r )
来院与部分师生进行了座谈〔 64」
。
(6) 契亚诺帕瓦罗蒂来华演出
·
应文化部邀请世界著名男高音歌唱家卢契亚诺帕瓦罗蒂与意大利热那亚
。
歌剧院一行于 19 8
6 年 6 月来华演出在北京进行的为期两周的访问演出中帕瓦
罗蒂举行了独唱音乐会与歌剧《波希米亚人》的演出受到热烈欢迎在京期间
。
、。
帕瓦罗蒂还曾与中央音乐学院师生中央歌剧院演员进行了学术交流演出结束
“ 、
后赵讽采访了帕瓦罗蒂讨论了有关声乐演唱问题并且还提到了建国初的土
”
洋之争帕瓦罗蒂认为关于美声唱法民族化的问题在不少问题上忽视了歌唱艺术
的一些共性问题在许多方面从艺术的要求上说它们都是共同的和一致的 … …
。
仁65」
·
(7) 芬兰著名歌唱家约尔玛许尼宁音乐会
· 、 ·
19 5
6 年 10 月芬兰著名男中音歌唱家约尔玛许尼宁钢琴家拉尔夫哥道
尼在沈阳演出他们合作演出了海涅诗舒曼谱曲的声乐套曲《诗人之恋》和根
。、
据我国诗人李白等人的诗词谱写的歌曲 [6 6 〕
。
) 法国巴黎古代艺术团举办古典名曲音乐会
(8
.
。、
198 6 1 法国巴黎古代艺术团在北京音乐厅举办古典名曲音乐会竖笛古
、 : ·
:
双簧管钟琴演奏家米歇尔桑瓦赞和阉声男高音约瑟夫萨热为观众们演奏
、。
演唱了莎士比亚和伊丽沙白一世时代的作品及十六十七世纪的舞曲和分节歌
〔67〕
) 美国旧金山歌剧院西部巡回演出团在上海
(9

19 8 7 年 3 月美三大著名歌剧院之一美国旧金山歌剧院西部巡回演出团一
0 人在上海市政府礼堂演出三场普契尼著名歌剧《绣花女》上海歌剧院乐团
。
行 4
〔
。
伴奏 68 ]
·
(1 0) 法国歌唱家热拉尔苏塞依独唱音乐会
8 7 年 6 月法国男中音歌唱家热拉尔苏塞依 ① 在北京音乐厅举行独唱音
·
19
乐会他演唱了比才《当爱的火焰燃烧时》柏辽兹《梅菲斯特小夜曲》德彪西
。
《沉思》拉威尔《唐吉诃德致情人三首》等著名歌剧选曲和歌曲
。
这次在北京的独唱音乐会中苏塞依还演唱了吕利 ( L ul 1 y 1 6 3 2 一 1 6 8 7 ) 和拉
4 ) 的法国歌剧咏叹调《太阳的赞歌》《卡龙的咏叹调》
、、、
m e 168 3一 17 6
莫 ( Ra au
。
u p a 1 8 8 一 19 3 3
4
迪帕克 (D c
r ) 和福雷等著名作曲家法国艺术歌曲的精华等艺
· · 、 ·
勺热拉尔苏塞依生于法国里昂自幼喜爱音乐师从法国著名歌唱家皮埃尔贝尔纳克克莱尔科鲁瓦
—
、。。。
扎瓦尼玛尔库和罗特勒曼 1 4 年进入巴黎音乐院曾获音乐院声乐一等奖和练声曲一等奖 1 94 5
9 0
年以优异成绩毕业后即在英国举行独唱音乐会在法国指挥家明希的指挥下演唱福雷的《安魂曲》苏塞依曾
。
、、、、、、
经在法国大歌剧院喜歌剧院日内瓦大歌剧院罗马歌剧院慕尼黑歌剧院维也纳歌剧院美国大都会

等处扮演过《唐乔万尼》中的男主角唐乔万尼《费加罗的婚礼》中的阿尔玛伯爵《浮士德下地狱》中
· · 、、
。
的梅菲斯托等苏塞依不仅以演唱法国艺术歌曲著称而且把法国艺术歌曲介绍到全世界并擅长许多国家
。
的艺术歌曲被公认为是法国著名的德国艺术歌曲演唱家
。
术歌曲在我国虽早有介绍但法国艺术歌曲在我国却尚属空白苏塞依作为法国

艺术歌曲演唱大师第一次访华就给我们带来了散发着法兰西玫瑰芳香和代表着
法兰西文化水平的法国艺术歌曲 [6 9 」
。
(1 1) 普拉契多多明戈与西班牙萨苏埃拉精英团来华演出
·
19 8 8
年 7 月世界著名男高音普拉契多多明戈与西班牙萨苏埃拉精英团来
。
“ ”
华访问演出作为一个艺术大师并享有歌剧之王美称的歌唱家多明戈此次来

一
华演出使我们看到他是一位多才多艺的歌唱家也看到了他的一颗热爱西班
、。、
牙热爱民族音乐的赤子之心他的歌唱与表演是那样的洒脱自如轻松流畅
“ “ ”
他和萨苏埃拉精英团的合作又是如此的和谐而得体并没有因为他身为歌
” “ ” 。
剧之王而在演唱上与萨苏埃拉有什么格格不入 7 月 17 日晚在音乐厅的交
流会上多明戈演唱了几首歌剧咏叹调有歌剧《奥赛罗》选曲《乡村骑士》选
、
曲《亲吻我吧妈妈 ! 》《阿伊达》选曲《圣洁的阿伊达》等 [7 0 」
、。
、
2 重要的声乐艺术交流活动
(1
)
美籍男低音歌唱家斯义桂教授来华讲学

上
应海音乐院邀请美籍男低音歌唱家美国伊斯特曼音乐学院声乐系主任
。
斯义桂教授于 1 9 7 9 年 7 月 15 日起在该院讲学五个月期间斯先生作了两次
。
讲座为八名学生授课并与该院声乐系教师每周进行一次业务活动
、、、
9 月 1 1 月斯先生班上学生举行了两次汇报音乐会在发声吐字表情等
。、
方面均有明显提高来自全国 2 0 多个省市数百名声乐教师和歌唱演员观摩了教
学 [ 〕这是粉碎四人帮后在我国进行声乐教学的第一位外籍专家
。
“ ” 。
7 1
·
(2
) 美国著名女指挥家萨拉考德威尔女士来华进行艺术交流
” “ ·
1 年 7 月初被誉为美国歌剧第一夫人的著名女指挥家萨拉考德威
19 8
尔女士 ① 与中央歌剧院合作演出意大利歌剧《茶花女》通过指挥歌剧保留剧目
。
。
来进行艺术交流这还是建国以来的第一次

考德威尔凭着她的经验和才能在短短和六天之后已成功地驾驭了两组中国
的《茶花女》并连续公演了六场受到首都观众的热烈欢迎获得了很大的成功
。

她指出歌唱家和演奏员都必须对威尔第所塑造的人物有深刻的理解才能掌握
。
好音量和音色的变化只有首先作到音乐上的正确才谈得上正确的戏剧表
演… …
。
这次扮演三个主要角色的两组演员除了特邀的著名男高音歌唱家施鸿鄂之
。
外其余的五位都是近两年来我国歌剧艺坛上的后起之秀年青的李丹丹是继邹
、
;
德华官自文之后的第三位薇奥列塔她有很好的音乐素质考德威尔认为她的

歌唱含蓄动情表演适度大方更使她惊奇的是有些时候甚至令她想起美国世
· 。
界著名女高音贝弗雷西尔丝来阿芒是由王信纳与刘庆德扮演他们都已是近
“ ”
年来成功地演出歌剧超过五十场的老手在一次演出之后他们向考德威尔表
: “
示祝贺时她却充满感情地说是我应当向你们祝贺你们绝妙的演唱是那样地
” 。
感人连我都哭了
① 考德威尔曾指挥过 4 0 多部歌剧也经常举行交响乐音乐会还曾在美国大都会歌剧院演出过
。
她创办和
领导的波士顿歌剧团每年要进行六七十场演出她既是艺术指导又经常亲任指挥 … …
、。
此外参加演出的还有青年歌剧演员季小琴李小护《茶花女》的成功为中美
。
、
歌剧音乐家们搭成了一座横跨在洋的友谊之桥为两国歌剧音乐文化的交流和传
播促进两国人民之间的友谊做出愈来愈多的贡献 [7 2 」
。
) 法国著名女高音歌唱家布吕梅夫人来华进行艺术交流
(3
、、、
法国文化部声乐督察员南希音乐学院教授南希大歌剧院歌队负责人著

名女高音歌唱家布吕梅夫人根据中法文化协定于 1 9 81 年 9 月份在中央歌剧院
进行了歌剧《卡门》的第一期声乐作业
。
布吕梅夫人对歌剧艺术造诣颇深技艺纯熟曾多次参加歌剧《卡门》的演
、。
出多次帮助歌队排练这部作品 1 9 8 2 年 1 月 1 日歌剧《卡门》在北京天桥剧场
。
5 场受到国际舆论的高度评价法国《世界报》报导
。
: “
首演此后连演 2 一组由
中国人用毛泽东的语言演唱的《卡门在北京首演时获得了相当罕见的成功《巴
》
”
黎晚报》报导《卡门》轰动北京 … 它演得恰到好处无论是到法国欧洲还
“ 、
· ·
:
是美国去演出都会取得完满成功中国的《卡门》是我们看到最精彩的《卡门》
。
[7 1 〕
。
”
之一
著名女高音歌唱家张权在观看《卡门》后写了评论文章她认为扮演卡门的

岂整地尽管她本身的声间条件与角色要求的
。
声音还有些距离但她是很努力去达到角色的要求的她扮演的卡门略带东方色
彩别具一格但角色的泼辣性格野味儿稍欠 … … 男高音林金元扮演的唐何
“ ”
。 ·
塞在角色上比较接近他的声音本质很好《花之歌》和唐何塞与米卡依拉的二
·
重唱都是难度较大的著名唱段尤其是《花之歌》这首必须要有极为良好的控制

能力才能含蓄地完善表达人物内心世界的唱段林金元能够比较完整地唱下来
—
。
并基本上达到这一角色的演唱上的要求然而他还未能达到自由的地步充分
地依据内心的感情发挥声音 … … 由季小琴扮演的小姑娘米卡依拉朴素可爱
。、
。 ·
人物形象把握得比较适度也是令人信服的在米卡依拉与唐何塞的二重唱中

她较好地掌握了变音和连接线的演唱同时能够在高音 b bZ 上稳当地站住并自如
。
地唱好强弱音的变化尤其在由强到弱的转折上十分均匀一个演员找到自己合

适的角色是不容易的她扮演的米卡依拉显然比她在其他的古典歌剧中扮演的角
色掌握了更多的自由〔 74〕
。
(4) 吉诺贝基来华讲学 ·
应我国的邀请并经国际音乐家协会的推荐吉诺贝基先生曾先后四次来
。
中国讲学每一次为期两个月其中 1 9 8 1 年和 1 9 8 3 年是在中央乐团 1 9 8 2 年和
。
年是在中央歌剧院 1 9 8 5 年还到上海进行过短期的讲学活动
19 8 5
。
19 8 1 年讲学的第一天中央乐团的排练大厅就如同过节一样热闹非常最

夕

百经
坐习他
等
大
人后们
据
挤
推得人
不
选
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作
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多通日而
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人
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小
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央
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课和
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在
团二
艺的排
那
听
术院校
里
课
三练
学
厅
过的
课
至
费

。

万四千多人次
19 8 3 年

贝基先生第二次来乐团讲学时人数每天多达四五百人最多时高
。
达六七百人来听课的除了经过考试被正式录取的学员外还有来自北京和全
。
国各文艺团体和艺术院校的临时求教者他们中有各文艺团体的骨干演员有艺
。
术院校的高材生有国际比赛的获奖者还有些知名度很高的老歌唱家贝基先
、
生的声乐理论简单明确通俗易懂手段具体易于体会他在教学中能因材施
、、
:
教循循善诱贝基先生的声音示范本身就具有很强的不可争辩的说服力和可

信性作为己年近古稀的男中音能为名声部做声音示范而且令人叹为观止
。
其感染力足以使人心悦诚服
: ·
我国声乐界越来越认识到吉诺贝基先生的四次来华讲学在中国声乐史上
。
占有重要的一页贝基先生不但掌握了高超的声音技巧和完整的声乐理论而且
、。
他的知识渊博修养全面在艺术上造诣极深在讲学中我们看到他能熟背很多
。
歌剧中的各个声部的咏叹调从曲调到伴奏从语言到风格从舞台调度到人物
。
关系从剧情到背景包括对作者等无不了如指掌贝基先生为中国的声乐事业

倾注了极大的热情他不仅是中意两国人民的友好使者中国声乐界忠诚的朋友

而且对意大利美声唱法在世界范围内的传播做出了极大的努力和贡献他不愧为
[7 5 〕
“ ” 。
白求恩式的国际主义战士
第三节老一辈声乐教育家与这时期的声乐教育

文革时期中国声乐事业举步维艰声乐教育事业全面停滞老一辈声乐教
、。
育家歌唱家们在这场史无前例的运动中备受折磨改革开放以来我国的声乐

事业迎来了她发展的新时期老一辈声乐教育家中的多数虽已退出歌唱舞台但
。
还有一部分仍是这时期声乐教育事业的领航员和主力军另一方面老一辈声乐

艺术家在实践方面已取得了许多成功的经验所以总结成功教学者的经验对振兴
。、。
声乐艺术也是十分必要的本节在内容形式上基本延续上一章第三节的内容
: 、
第一类 1 喻宜营

拨乱反正以后喻先生己是古稀之龄但在全国大好形势鼓舞下她仍然激情
。
满怀投入到祖国的四化建设中她日夜埋头钻研业务从事教学翻译专业资
。
料撰写论文喻先生在长达五十余年的歌唱和教学工作中积累了丰富的教学
。
经验和熟练地掌握了多种教学技法

她认为声乐的乐器是长在人体内的生理器官必须经过一定时间的严格训
、、。
练才能具备适应演唱各种风格内容形式的曲目和能力在基本功训练中喻
“ ” “
先生十分强调整体感强调发声是发声器官各有关部分科学的综合运用的结
” “
果如果违反这一规律片面强调某一点孤立地着眼于某一个别器官的训练
“ 。
”
” 。
其结果都不免失之于偏颇她常提醒学生你要感到全身在支持你歌唱

其次喻先生始终认为循序渐进是声乐训练中的重要原则是培养人才的可
。 “
。
靠途径循序渐进首先要从中声区开始她主张每一个学生都需要一些具体
。、
” 。
的练习有规律有系统地反复练习使学生掌握中声区的发声方法训练声音
“ 。
一定不要过早地发展音域或音量否则勉强唱高音或低音拼命练大声唱

不但会损伤歌唱的生理器官造成各种发声上的毛病甚至会破坏歌唱的心理
” 。
形成歌唱时的心理负担而导致最后的失败
“ ”
喻先生强调循序渐进的原则不仅要运用在技术训练上而且同样运用于
: “
艺术表现上她说唱自己力所不及的和艺术造诣上尚不能理解的歌曲不但歌
。 ”
唱者本人会感到紧张也不能真实地表现作品再次因材施教是教学的艺术

她根据不同学生的不同特点来制定各不相同的授课计划发挥各人的所长她的
、、
学生如李木先黎信昌李双江的演唱风格可以说是收到了因材施教的良好效
。
果
“ 。 ”
喻先生教学中对于语言的要求很严格她常强调歌唱是话言的升华她要
、、、。
求学生在咬字吐词行腔韵味上都要精益求精她认为语言和技术是有机地
。
联系在一起的艺术与技术应该是在一个长期的统一要求下来发展应当贯彻在

教学的始终 [76 」
。
: 、
第二类 1 王品素
。、、
王品素是民族声乐教学领域中成功的典范之一几十年来她为汉蒙古
、、、、、
满维吾尔藏苗土家等 23 个民族培养输送了一批又一批经过正规系统训
练具备较高艺术修养又富于个性的民族声乐人才如才旦卓玛何纪光 ①六十年
、
: 、
代就闻名于全国葛军 ② 冯健雪 ③ 金花于 1 9 8 9 年获全国民族唱法十大女歌
; 、、
“
唱家的称号 ; 宗庸卓玛 ④ 傅祖光也于 1 9 8 5 年我国首届少数民族青年声乐比赛
” 、
“ ” 。、、、
中分获金风奖和第一名此外山西的牛宝林浙江的金永玲福建的应娟

湖南的黄鸳和总政的奕荣国等在王品素的指导下有了跨跃性的提高并发展成

;
优秀的歌唱演员还有一些学生继承了她的教学事业回到家乡担当声乐教学的

任务培养声乐人才振兴家乡的声乐艺术使王品素的教学得以向四面八方延
。
伸和发扬在漫长的教学过程中王品素摸索出一套民族声乐训练的规律掌握

了众多民族的科学发声方法这些宝贵的经验将成为民族声乐艺术发展史中重要
。
的篇章
。
首先因材施教始终贯穿于王品素的教学之中王品素常以中国戏曲艺术大
一。。
田何纪光 9 3 9一 )
(1
男高首歌唱家苗族 9 6
1 2 年入上海音乐学院声乐系进修师从王品素教授后任
3 年第四届上海之春音乐会上他演唱的《挑担茶叶
“ ” 。
中国音乐家协会理事湖南省政协第六届委员 1 9 6
上北京》《洞庭鱼米乡》等歌曲一举轰动上海乐坛他演唱过各种歌曲 5 0 余首其中 1 5
、。
7 首己被灌制唱
。 “ ” 。。
片和录音 1 3 年赴香港演出港报以双绝为题予以高度评价详情见本章第四节
9 8
② 葛军 19 8 9 年获全国民族唱法十大女高音歌唱家的称号被誉为军中的百灵鸟她主演过《海霞》

“ ” 。、
《刘胡兰》《洪湖赤卫队》《琵琶行》等歌剧在北京国庆三十周年调演中获文化部优秀歌剧演员奖荣立

、、
二等功曾录制《葛军独唱专辑》《中国歌剧选曲》等十几盒专辑盒带深受听众好评曾先后获得全国广
。、。
。
播歌曲评比一等奖及金奖现为国家一级演员任南京军区前线歌舞团声乐艺术指导
③ 冯健雪汉族原籍陕西省长安县 19 48 年农历 4 月 2
。
0 日生于江苏省苏州市曾荣获中国民族唱法十大
。、。、
女歌家称唱号一
系国家级演员享受政府特殊津贴有突出贡献的专家现任陕西省歌舞剧院副院长陕
的
、、。
西省音乐家协会副主席陕西省政协委员陕西省对外友好协会理事 1 0 年起从事歌唱事业在声乐艺术
9 6
“ ” 。、、。
上努力探索走中国唱法的路善于融美声民族戏曲于一炉形成了特有的演唱风格成为中国当代
颇具影响力的民族歌唱家曾先后为获奖影片《黄土地》《苦藏的恋情》《人生》《你的微笑》《西部之声》
、、、、
等 3 0 多余部影视片配唱她演唱的陕北民歌《走西口》《赶生灵》《兰花花》《信天游》等歌曲被誉为黄
。
“ 、、、
曾在西安北京上海香港等地举行 ( 冯健雪独唱音乐会》和演唱会录制了 2
” 。、、、。
土地上的夜莺 0 多种音
。 “
乐磁带专辑和唱盘 9 5 年由中国唱片总公司为她录制的 16 首民歌己收录于 2 0 世纪中华歌坛名人百集
珍藏版 ”
④ 宗庸卓玛 19 7

9 年 15 岁的宗庸卓玛跨进了上海音乐学院的大门师从王品素 4 年后她能讲一口标。

、
准普通话练得一手好钢琴亦在名师王品素指导下找到了通俗与民族唱法的最佳结合点她的音色甜润

高亢婉转悠长代表作有《梅里雪山的女儿》哎故乡的哈达》哎山谷的回声》《德钦情歌》曾为电影《红

、、、
河谷》《宝莲灯》演唱主题歌及插曲 1
、
。、
、
9 年获全国民族唱法十大女高音歌唱家称号多次出访美国加
9 8

拿大瑞典等 2 0 多个国家和地区被外国朋友誉为 “ 藏族金嗓子气
—

师王瑶卿为自己的楷模王瑶卿先生根据学生的嗓音条件和性格特点以及艺
、
术趣味等来设计考虑决定唱腔在不同的教学方式下他的四大弟子梅兰芳荀
、、。
慧生程砚秋尚小云都成了别具一格的优秀京剧表演艺术家这个成功的范例

对王品素产生了很大的影响于是在她的声乐教学中也一直遵循着因材施教的教
:
学原则对学生应进行全面分析准确判断哪些是学生所属民族特有的发声特点
。
哪些又是有碍于这些特点发挥的不利因素如她指出维吾尔族与哈萨克族同

样都在新疆地区生活但两个民族之间的唱法就有不同之处后者的唱法更接近
。
西洋唱法所以对这两个民族的学生就不能完全采用同一种教学方法再根据学
、
生的演唱特点嗓音条件及存在的毛病来对症下药因势利导地个别辅导尽可
“ ”
能挖掘学生的特长培养出了个性很强的学生如金凤奖获得者宗庸卓玛虽
” ; “
然是藏族学生但绝不是小才旦获全国少数民族青年声乐比赛第一名的傅祖
“ ” 。
光虽然也会唱高腔也绝不会是何纪光第二
。
其次对何纪光的精心培养是王品素成功教学的结晶之一湖南省歌舞团民
、
歌演唱家何纪光出生在山歌似海的古丈县他对湖南民歌相当熟悉乐感好

“、、 ” 。
歌唱状态自然表现力丰富接受能力强高腔唱法是他的一大特点 1 9 6 2 年
。
他考取了上海音乐学院随王品素学习在教学过程中王品素发现何纪光的中声
“ ”
区真声音色过于自然甚至发白 ; 高声区的假声缺乏力度喉头位置也不够稳
。、、
定 ; 高低音区衔接不好如何进一步挖掘他的潜力纠正缺点发扬特色 ? 王品
“ ” 。、、
素决定首先从何纪光的真声与假声的运用人手针对何纪光的浅扁发白的
毛病王品素编了一些以。母音为主的级进式音型和选用某些民歌中。母

“ ” “ ”

音优美乐句作为练声曲用来改变错误的胸式呼吸顺着嗓子唱引出一种松动

来解除喉头的挤卡力量减少口腔共鸣从根本上改变歌唱方法使何纪光掌握
。
了以真声为基础的混声唱法上下贯通自如达到音色能亮能暗刚柔相济

接下来为了帮助何纪光更好地解决喉头用力过大的毛病又不影响混合共

“ ” 、、
鸣的运用达到高腔的真唱性王品素结合了西洋唱法的胸声混声头声三
、
:
个声区的训练使何纪光的假声能在 f Z 9 2 等音上唱响亮西洋唱法扩张音域的
“ ”
特殊技能即关闭又使何纪光的真声音域从降 b 顺利地唱到 b2 高腔则比以前
“ ”
扩展到了 a2 至 f 3 总的音域达到了三个八度何纪光运用了这种假声真唱发
。
声法后唱得连贯而又通畅

第三在声乐教学中王品素很早就注意到民族唱法吐字的特性七十年代
、、、、
末至八十年代初她结合了诗词戏曲曲艺民歌等吐字的规律与郑兴丽
黄白合作编写了《十三辙声乐练习曲》作为训练学生正确吐字咬词的教材她向
。
、、
来不主张重声不重字的唱法即使何纪光吐字非常清晰纯正能够自如正确

地把握歌曲所要求特定方言的吐字规律王品素仍在此优越的基础上继续给他编
、
了一些吐字的练习曲目的是为了使何纪光能够借助教材更加系统地学到正确
“ 、、 ” 。
科学的吐字方法来巩固自己的优点真正地提升到字清腔纯板正的境界

除此之外王品素还指导何纪光演唱了大量的湖南民歌和具有湖南特色的创
作歌曲如《四季花儿开》《铜钱歌》《扯白歌》《郎在高山一望》《澄水船夫号子》

《长沙山歌》《莫说山歌不是歌》《好久没到这条坡》等这些歌曲使何纪光进一

、
步掌握湖南各个地区的民歌特点积累了大量艺术性很强富于浓郁湖南特色的
。
创作歌曲大大有利于独特演唱风格的形成在何纪光离校二十午后还能给上

海音乐学院录制几百首湖南民歌和创作歌曲资料不能不说这也有王品素当年教
。
学的功劳

何纪光在上海音乐学院进修的收获不仅仅是以优异的成绩毕业而是在王品

素教授的精心指导下融合了民族和西欧两种唱法并取得了可喜经验证明了中

国民族唱法是有其自身的科学规律 ! 作为杰出的民族声乐演唱家何纪光得到了

全国听众的肯定和海内外专家及朋友们的高度评价成为中国民族唱法丝毫不逊
色于西洋唱法强有力的例证 [7 7 〕
。
、
:
第三类 1 沈湘

沈湘开始从事声乐教学工作到八十年代他的名字在不同年龄的几代声乐界
。、、、
朋友中受到了一致的尊敬老一些的歌唱家中如郭淑珍李晋纬杨比德盂
、、、、、、
贵彬金铁林等年轻的歌唱家中梁宁迪里拜尔刘跃殷秀梅邓桂萍
。
程志等都是他的学生 1 9 8 3 年为纪念沈湘从事声乐教学三十六周年而举行的学
。
生汇报演唱会得到音乐界广泛的好评
、、
从八十年代起梁宁迪里拜尔刘跃等在国际声乐比赛中名列前茅使得
。
: “
许多外国声乐专家们大为赞赏我国的声乐教学水平舆论界评论说西方声乐艺
。 ”
术之花不仅在中华人民共和国得到生存而且放出了耀眼夺目的五彩光华沈湘
。
的其他学生也在国内声乐舞台上取得了公认的好成绩这些成绩固然是基于他们
。
的刻苦学习但也确是沈湘多年辛勤劳动的成果是他多年声乐教学经验的体现
:
八十年代由沈湘学生参加的世界声乐比赛及沈湘参与的对外声乐交流活动如下
:
(1) 主要赛事

19 8 4 年由沈湘领队兼教练率团赴芬兰参加国际声乐比赛他的学生梁宁
和迪里拜尔分别荣获第一名和第二名 ;

19 8 5 年沈湘再次担任领队兼教练参加英国第二届卡地夫世界歌手歌唱比

;
赛他的学生刘跃荣获第三名

;
19 8 6 年刘跃又获荷兰国际声乐比赛第一名

198 7 年他的学生范竟马在英国第三届卡地夫比赛中获奖第二年又在美国
国际声乐比赛中荣获第二名 ;

;
19 8 9 年他的学生程达在智利国际声乐比赛中获得第三名
:
(2) 声乐交流活动
、、、、、
19 8 5 年起沈湘历年多次被邀请在芬兰英国德国奥地利意大利加
、、
拿大爱沙尼亚国
瑞典等任国声际乐比赛评委或开办声乐大师班各地的报纸
。
新闻都对沈湘的讲学给与高度评价

19 8 5 年沈湘受中国音协委派前往瑞典出席联合国教科文组织国际音乐理
;
事会会议

;
1 9 8 6 年应联合国教科文组织国际戏剧理事会邀请参加歌剧专题讨论会
、、 : “ ”
19 87 19
8 9 1 9 1 连续三年应英国卡地夫世界歌手歌唱比赛组委会邀请
。
出任评委
·
1 9 8 8 年应意大利第三届玛利亚卡拉斯国际声乐比赛组委会邀请出任比
。
赛评委并主持发奖
年连续 6 年应邀赴芬兰为萨翁林纳歌剧节 ① 的培训中心开设的大
“
19 8 7 一 19 9 2
师班授课为芬兰国家歌剧院主要演员授课 [7 8 」
” 。
“ ”
沈湘在芬兰开设声乐大师班是这些活动中最重要的一章这是有史以来
。
第一次由中国声乐家到外国的大师班为外国人讲授欧洲传统的美声唱法这将
。
在我国声乐发展史上留下重重的一笔并且具有划时代的历史意义在沈先生去
世不久芬兰最大的报纸《赫尔辛基新闻》曾发撰文悼念称沈湘为声乐大师
、
中芬友谊的使者认为沈先生的去世是对芬兰声乐教育的一大损失 !
、
2 周小燕
: 、
笔者认为周小燕在这时期为我国的声乐事业的发展做出了两大贡献一

文革后通过对外考察和对内研究周小燕为我国声乐事业的发展做出了及时而准
; 、
“ ”
确的定位二周小燕歌剧中心的建立是为中国声乐学派与世界接轨打下的坚
。
实路基
—
“ ”
文革中周小燕被剥夺了自由但她并没有停止思想那就是关于创
、、
建中国声乐学派关于自身艺术道路和教学生涯以及对以往声乐教学经验与教
” 。 “
训的思考和总结文革后周小燕在声乐教学上迅速恢复几乎看不出多年政

;
治灾难和教学停滞带给她的负面影响而进入新时期之后周小燕在声乐教学上

” “
的强劲崛起和大面积丰收均毫无疑问地是得益于她在文革中对重大声乐问
。
题的冷峻反思不然我们便只能对这一切做出宿命论的解释了
、
为了充分了解国际声乐界的新动向周小燕分别于 1 9 7 19 7 8 年两度赴西德
—
。
“
和美国进行实地考察从两次出国亲身的所见所闻周小燕深深感到进入
、
7 0 年代以后的西洋声乐与 5 0 0 年代己有很大的不同更不用说与我在法国学习
6
、。、
时的 3 0 4 0 年代相异有多大了当代的歌唱给人的一个鲜明的印象是声音通畅
自如丰满音质优美悦耳动听音域既宽广而强弱幅度又很大 … … 〔 79〕
、
; ; 、、。
”
“
回国后周小燕又对我国声乐现状进行了详尽地分析得出了外国冒尖歌

;
手的水平虽比我们高但只限于少数人基础并不雄厚中国人的好嗓子遍地皆

” 。
是大有潜力的结论对我国声乐事业的前景充满了信心 1 9 8 0 年 n 月周小
“
燕在全国高等音乐院校学生音乐比赛所做的报告中曾这样说过今天 b e 1 C a
n to
。
已被全世界所接受它己不是意大利人专有的唱法而是属于全人类共同的财富了
。
这是一套如何控制和支配嗓音器官的方式方法一个歌唱者学会和掌握了它就有
‘ ’ ‘ ’
了可以尽情进行艺术创造的乐器按这样的工序和方式制造成的乐器效
、
率高超性能优异它完全符合歌唱的自然规律并能使歌唱的功能得到充分的
、、。
发挥达到真正的宽厚亮我们中国的歌唱家为什么不设法把它拿过来呢 ?
”
这岂不是同一个钢琴家不要一架最好的钢琴一样是一件令人难以理解的事码 ?
: “
周小燕还强调要依循客观规律一步一个脚印地踏步前进弄清它的来龙去脉
消化它的全部内容 … … 要首先像海绵般地吸收然后再创造革新 … … 当然如
。

何将这种方法用之以吐好中国宇表达好符合民族心理状态的思想感情这里边
、、、
还有许多工作需要我们去做还有许多困难有待于我们去克服但从德法英
① 萨翁林那歌剧节是世界性的音乐节

从 19 1
2 年创办至今己有七十五年历史它每年举行一次节日期
间由本地及世界各国音乐团体和音乐家分别演出歌剧芭蕾舞剧音乐会等本届歌剧节上演了歌剧《魔笛》
、、。、
《阿伊达》《地狱中的奥菲欧》现代歌剧《国王去法国》等
、、。
。
俄等国的经验来看这个问题是可以解决的只要我们在坚持 b el c a n t o 的方法基
、
础上注意安放好汉语的字一种真正字正腔圆的优异唱法一定能逐步摸索建立
。 ” 。
起来这正是她多年来培养人材的指导思想

在种思想指导下这时期周小燕在教学方面有了较大的调整她选择了
这
—
、
国内声乐力量较薄弱同时也是最难训练的声部男高音作为突破口向声乐
:
艺术的高峰展开了冲击 ! 并且在短时间内硕果累累

1 年 7 月周小燕的学生刘捷在代表中国第一次参加正式的国际声乐比赛
19 8
。
中旗开得胜获第三名
“ ”
9 8
1 0 月她的学生罗巍在意大利举行的维奥蒂国际声乐比赛中战
1 年 1
。
胜了来自三十六个国家的一百二十名选手荣获第二名
“ ”
;
19
8 3 年 7 月罗巍又在第二届诺瓦拉国际声乐比赛中再度获奖

19
8 4 年 7 月张建一在维也纳举行的第三届国际歌剧歌唱家声乐大赛中与
。
我国另一名女中音选手詹曼华并列第一
、
80 年代随着周小燕沈湘等老一辈声乐教育家的一批学生们在国际上屡次
。
荣获大奖使这时期的中国声乐界焕发出了新的生命力但在大家欢欣鼓舞之时
—
周小燕却看到了其中的一个问题那就是这些学生大多只能演唱某部歌剧的精
、
彩片断或是其中的一二十首曲目不像国际乐坛的歌剧大师帕瓦罗蒂多明戈
。
那样有上百部的歌剧保留剧目可以随时上演周小燕认为这样的学生虽说可以

获奖但却很难在国际声乐舞台上站稳脚跟她认为应该把青年歌手培养得再
全面一些 … … 于是周小燕动了搞歌剧的念头她和声乐系的几位志同道合的
。
“
老师费尽周折并借鉴旧金山歌剧中心的经验于 1 9 8 8 年建成了周小燕歌剧中
’ 。
心
“ ”
中心创建以来在周小燕的带领之下克服了无数困难在一无固定队
、
伍二无国拨经费的情况下以灵活的体制和各种形式的合作不但奇迹般地存

活了下来并且还培养出一茬又一茬高水平的歌剧演员并且成功地排演了大型
:
歌剧
“ ” 、
19 8 9
年周小燕歌剧中心和江苏省歌舞剧院合作排演了中心的第一部歌剧
意大利著名歌剧《弄臣》在一次紧张的排练中七十二岁的周小燕先生不慎摔断

了腿居其宏和戴鹏海先生去医院看望她时躺在病床上周小燕依然念念不忘《弄

臣》; 后来《弄臣》在南京首演周小燕坐在轮椅上到剧场看演出剧终时周小燕

被她的学生们连轮椅一起抬上舞台接受满场观众山崩海啸般的欢呼 … … 大家的

。
都眼睛湿润了这次与江苏省歌舞剧院合作演出的成功创下了江苏省西洋歌剧
。
登台的先河当时这部作品在亚洲还没有一家剧院独立上演过由此周小燕歌
剧中心也一炮打响〔
。
8田
第四节近现代杰出的声乐家与声乐教育家

七八十年代中国声乐事业进入了她发展的高潮期专业声乐教学水平直线
。
上升声乐师资队伍与日俱增五六十年代培养出来的那一大批年轻歌唱人才在
。
新时期良好的环境中茁壮成长起来 ( 由于篇幅所限本节继续选择十位近代歌唱家
: 、、、、、、、、
介绍郭颂胡松华刘秉义叶佩英才旦卓玛李双江黎信昌何纪光
、。
吴雁泽胡晓平等 )
、 . . 。。、
1 郭颂 ( 19 31 9 12 一 ) 男高音歌唱家辽宁省沈阳市人从小喜爱民歌
、、、、。
京剧二人转等曾向民歌手李荣双红李泰胡景岐学习在呼兰十一中学

及鹤岗市工科高级职业学校学习期间经常参加业余演出 1 9 5 3 年调松江文工团
。
任演员 1 9 5 6 年和 1 9 5 7 年先后参加第一届全国音乐周和全国音乐舞蹈汇演曾演
出民族歌剧《小二黑结婚》秧歌剧《兄妹开荒》 1 9 7 9 年在黑龙江省庆祝中华人
、
。
民共和国成立三十周年文艺会演中获得表演一等奖创作一等奖在民族民间唱
、。
法的基础上曾向俄国歌唱家阿恰依及林俊卿王福增学习欧洲传统唱法 1 9 8 0 年
、、、
参加全国部分省市自治区民族民间唱法会演之后在北京和各省市文艺界
、。、
及各大学音乐院校做声乐学术报告 1 9 5 7 一 8 2 年之间曾八次随团出国到亚洲
欧洲美洲十多个国家和地区进行友好访问演出演唱的曲目有《看秧歌》《瞧
、。、
情郎》《王二姐思夫》 ( 中国 M 2 5 3 0) 等整理创作并演唱的曲目还有《新货
、。、 :
一
郎》《丢戒指》《我爱这些年轻人》《串门儿》《乌苏里船歌》 ( 以上 M 一 2 5 3 0 )
、、、、。
一
《越走越亮堂》 ( 1 9 6 8 1 年人民音乐出版社出版《郭
。
4 年被评为全国优秀歌曲 ) 19
颂创作歌曲选》 1 9 8 4 年任黑龙江省歌舞团副团长中国音乐家协会第三四届理
。。、
事
、 . .
。。
胡松华 ( 1 9 3 2 1 2 4 一 ) 男高音歌唱家生于北平 1 9 4 9 年毕业于华北大
2
。
学同年调北京华北大学第三文工团任演员 1 9 5 0 一 51 年参加中央访问团赴西南
。。
访问 1 9 5 2 年参加筹建中央民族歌舞团后任该团独唱演员 1 9 6 2 一 65 年任该团
。。
艺术委员会副主席曾兼合唱队队长 1 9 7 2 年起任中央乐团独唱演员五十年代
、、
以来深入三十多个少数民族地区曾向蒙族哈扎布藏族扎西顿珠维吾尔族
、
阿衣朱莎及朱仲禄等人学习民族传统用唱法又曾向杨彼得林俊卿等学习欧洲
·
传统唱法并得到过意大利歌唱家吉诺贝基 (G i n o B e c hi ) 的多次指导还曾
向戏曲曲艺方面的专家学习 1 9 6 4 年在《东方红音乐舞蹈史诗》中成功地演
、。 ·
出了曲他自己作词编曲的《赞歌》 ( 唱片中国 M 一 8 0 7 甲 ) 曾为音乐故事片《阿
、。
:
诗玛》中的阿黑配录全部唱段 5 年演出歌剧《阿依古丽》饰男主角六十年
。。
1 96
、、、
代以来曾参加中国艺术家代表团等十多次出访欧美亚澳四大洲二十多个
国家和地区自己编曲作词并演唱的有《咱编山歌儿用车拉》 ( M 2 3 2 0 ) 《塔吉
。、、
一
克牧人之歌》 ( 立体声盒带 P G 3) 等演唱代表曲目还有 ( 上去高山望平川》 ( 回
.

一
族 ) 《阿拉木汗》 ( 维吾尔族 ) 《美丽的草原我的家》 ( 蒙古族以上立体声盒带
、、
P G 一 3 ) 《马儿哟 ! 快快走 ) ( 彝族 M 一 2 3 2 0 ) 《阿诗玛》 ( 中国 D M 一 6 2 2 3 ) ( 阿依古
.
、、
丽》选曲及外国歌曲多首中国唱片社及太平洋影音公司分别录制了他演唱的包
。
、 .
、
一
括多民族多国家风格的歌曲盒带 ( 独唱歌曲十八首 P G 3 民歌专辑十四首
《但愿人长久》独唱集十八首 H L 一 1 5 6 ) 1 9 6 5 年获西哈怒克亲王颁授皇
、。
一
H 1 1 07
X
。。
家骑士勋章及奖状 1 9 8 1 年获文化部新创作评比演出独唱一等奖
、 . .
。。
3 刘秉义 ( 1 9 35 6 4 一 ) 男中音歌唱家河北省秦皇岛人十六岁任中国
。。
人民志愿军十九兵团文工团歌唱演员 1 9 5 年任铁道兵文工团歌唱演员 1 9 5 7 年
、。
入中央音乐学院声乐系学习师从吕水深杨彼得 1 9 6 2 年毕业于该院并留校任
教同年在歌剧《叶甫盖尼 * 奥涅金》中扮演唱会了男主角后曾随中国艺术家小
。。
、、。。
组赴波兰捷克斯洛伐克苏联访问演出 1 9 7 0 年起任中央乐团独唱演员 1 9 7 4
。、
年随该团赴日本访问演出 19 8 0 年获文化部直属院团观摩评比演出声乐演员表
演一等奖演唱的代表曲目有《老司机》《跳蚤之歌》《我的祖国献石油》 ( 唱
。
: 、、
片中国 1 7 6 0 2 乙 ) 《我为祖国守大桥》 ( B M 一 3 5
0 甲 ) 《伐木工人歌》 ( M 1 01 8
: 、、
一一
乙 ) 《月之故乡》 ( B M 8 2
/ 1 15 70 ) 《斗牛士之歌》 ( P 一 2 07 2 《亚芒的咏叹调》
、、、
一
)
。
(P 一2 0 7 2 ) 等 .
。。
4
、
叶佩英 ( 1 9 3 5 0 一 ) 女高音歌唱家广东惠阳人出生于马来西亚吉
7 1 .
。
19 5
隆坡的一个华侨家庭在当地坤成女子中学求学时参加学校合唱团 1 年独

自回归祖国先就学于广州中山大学附中同年参加广州市青年学生歌咏比赛获
。
第一名以后在北京先后就读于华桥补习学校和师范大学附中课余参加中央人
。
民广播电台学生广播合唱团活动 1 9 5 5 年参加北京大中学生音乐舞蹈会演获优
。、。
秀奖同年入中央音乐学院声乐系师从罗忻祖汤雪耕 19 6 0 年毕业留校任教

。、、
1 9 8 3 年任声乐歌剧系副教授兼任中国国际文化交流中心理事曾在北京天津
谅哈尔滨等地举行独唱音乐会演唱的作品如《我爱你中国》( 唱片中国 D L 0 0 3 8
、。 :
一
甲 D L 0 1 2 7 中国 B M 2 7 2 2 甲 ) 《蓝天里有一颗会唱歌的星》《铁蹄下的歌女》
、、、、、
一一
《兴安岭上雪花飘》和外国歌剧咏叹调 ( 中国 M 一 2 1 2 2 甲 ) 《月亮颂》《为艺术
、、
8 乙 ) 等有三十余首汇集成《叶佩英演唱歌曲集》 ( 北京出版
为爱情》 ( D L 0 0 3
一 ;
后来还为《丫丫》《苦难的心》《排球之花》《水晶心》等多部影片
· 。、、、、
社 19 8 2)
。
电视片的插曲配音、 . .
。
一
5 黎信昌 ( 19 3 6 3 巧 ) 男中音歌唱家声乐教育家广东省南海县人
。
生于天津市五十年代初就学于天津市财经学校课余在天津市青年业余歌舞
。
团担任独唱 1 9 5 4 年在天津重工业局计划处工作曾参加第一届全国职工业余文
。。
艺会演在声乐比赛中获二等奖 1 9 5 5 年入中央音乐学院声乐系师从喻宜首
。、。
19 60 年毕业后留校任教曾在北京青岛等地举行个人独唱音乐会 19 6 0 年参加
。
德意志民主共和国举办的第二届舒曼国际音乐比赛获声乐奖第四名 1 9 7 7 年曾
。
赴朝鲜访问演出 1 9 8 0 年 10 月由国家选派去意大利米兰音乐学院进修三年学习
.
歌剧及室内声乐师从男中音歌唱家马拉斯比纳 ( G M al a s p in a ) 和男高音歌唱家
.
。
孟德亚诺 ( P M u n t
e an u) 曾在罗马意大利国家电视台演出 1 9 8 6 年起任中央音乐
学院声乐歌剧系主任演唱代表曲目有《教我如何不想他》《黄河颂》 ( 唱片中
。、
:
国卜 2 4 7 9 ) 《嘉陵江上》 ( M 2 4 7 9 D L 0 0 3 6 ) 《魔王》 (M 一 2 4 7 9 ) ( 费加罗的咏叹
、、、、
一一
调》 (M 2 4 79 ) 《菩提树》 ( 价 2 4 7 9
、
一
) 等有三十多首作品已灌制唱片或代表团式
录音带此外还曾为《怒吼吧黄河》《红色背篓》等影片的插曲配音
。、。
!
、 . .
。。。
一
6 才旦卓玛 ( 1 9 37 8 1 ) 女高音歌唱家藏族日喀则人 1 9 5 6 年在拉

萨首次登台演唱后在西藏歌舞团向日喀则著名民间艺人穷布次仁学唱世故族民
“ ” 。。
歌和古典歌舞曲囊玛 19 5
8 年到上海音乐学院从王品素进修国庆十周年时在
北京演唱了《在北京的金山上》 ( 毛主席的光辉》等风格浓郁的世故族民歌 1 9
、。、
6 2
9 6 3 年参加上海之春音乐会 1 9 6 4 年参加《东方红音乐舞蹈史诗》的演出 1 9 7 5
。 · 。
1
、
年参加全国文艺调演 1 9 8 0 年参加全国少数民族文艺调演并到昆明上海等地巡
。。
回演出工9 2 年曾随中国青年代表团赴芬兰参加世界青年联欢节演出之后曾多
6
次出国到欧洲亚洲非洲等十多个国家访问演出演唱代表曲目有《阿玛来洪》
、、。
( 唱片中国 M 一 2 7 3 5 ) ( 远飞的大雁》《扎堆年久》《翻身农奴把歌唱》( M
、、、
:
《唱支山歌给党听》 ( M 一 2 7 3 5 ) 《美丽的拉萨河》 ( M 一 2 9 6 6 ) 《路巴展
、、、
一 2325 甲)
翅飞》《毛主席的光辉》 ( M 2 17 3 ) 任西藏自治区歌舞团团长独唱演员
、。、。
一
西藏
。、、。
自治区文联主席 19 7
9 9 85 年连选为中国音乐家协会第三四届副主席
1
、。。
. .
一
7
李双江 ( 19 39 3 10 ) 男高音歌唱家声乐教育家生于哈尔滨市 1 9 5 9
。
年入中央音乐学院声乐系师从喻宜首 1 9 6 3 年毕业后在新疆军区文工团任独唱
。
演员 1 9 7 3 年调中国人民解放军总政治部歌舞团任独唱演员 19 8 5 年被选为中国
音乐家协会第四届理事他先后曾为《闪闪的红星》《漩涡里的歌》等二十多部
。、
故事片的插曲配音为《飞向太平洋》《漫游柴达木》等十五部纪录片配歌演
、。
唱曲目有《红星照我去战斗》 ( 唱片中国 M 2 0 6 8 甲 ) 《北京颂歌》 ( M 一 2 3 7 7 甲 )
: 、、
一
《我爱五指山我爱万泉河》 ( M 一 2 3 7 7 乙 ) 《牧马之歌》 ( 矫一 2 3 7 7 乙 ) 《再见吧
、
妈妈》 ( D L 0 0 9 0 ) (F 可拉木汗》《草原之夜》《理想是不灭的火光》等 1 9 6 3 年
、、、。
一
、、、、。
以来先后去越南巴基斯坦尼泊尔朝鲜日本等国访问演出
、。。。
. .
一
8 何纪光 ( 19 39 6 1 0 ) 男高音歌唱家苗族湖南省古丈县人七岁时
。
曾在家乡的赛歌会上获得银牌十四岁考入湖南民族歌舞团 ( 后改湖南歌舞团 )
。
一直在该团担任独唱演员 1 9 5 4 年随省民族慰问团深入苗山瑶岭走村串寨收
集和演唱了流传在群众中的民歌数百首 1 9 5 6 年参加全国音乐周在男声合唱《澄
。
水船夫号子》 ( 打碳歌》中领唱 19 5 7 年参加湖南音乐普查工作接触到独具风
、。。
。。
一
格的湖南高腔山歌唱法 1 9 6 2 6 5 年在上海音乐学院进修师从王品素 1 9 6 4 年
在上海之春音乐会上演唱了独具风格的《挑担茶叶上北京》《洞庭鱼米乡》等歌
、
曲演唱的代表曲目除以上两首外还有《莫说山歌不是歌》《辣椒歌》《春暖桃
。、、
花源》《还是我们洞庭美》 ( 以上六首收在上海中国唱片社出版的盒带《洞庭鱼米
、
乡》中 ) 和《幸福的日子唱首过》等 1 9 8 5 年被选为中国音乐家协会第四届理事
。。
、 . .
。。
一
9 吴雁泽 ( 1 9 40 2 2 3 ) 男高音歌唱家声乐教育家山东省淄博市人

自幼酷爱音乐 1 5 7 年在淄博市第一中学高中二年级时曾代表淄博市参加山东省
9
。。
文艺会演获独唱二等奖 1 9 5 9 年入中国音乐学院声乐系学习师从蒋英三年
。。
后转民族声乐系 1 9 6 4 年转入中国音乐学院毕业后留校任教同年底调武汉
。
歌舞剧院任独唱演员 19 7 0 年任武汉剧院歌舞团副团长后任院长兼院艺委会主
、。
任中国音乐家协会第四届常务理事武汉市音协分会主席 1 9 6 5 年以后曾先后
、、。、、、
到亚洲非洲拉丁美洲十几个国家进行访问演出 1 9 7 9 年在北京上海广州
4 年在大型音乐舞蹈史诗《中国革命之
、。
福州哈尔滨等城市举行独唱音乐会 1 9 8
歌》中担任领唱演唱代表曲目有《丰收不忘广积粮》《啊 ! 我的太阳》 ( 以上唱
。、
片中国 M 2 6 2 0 ) 《台湾同胞我的骨肉兄弟》《满载友谊去远航》 ( 以上 M 一 2
: 、、、
一
4 )
0 8
《一湾湾流水》《拉网小调》 ( 吴雁泽改编 ) 《乌苏里船歌》《草原之夜》 ( 以上
、、、
《湛江放排》 ( M 一 2 8 录有《吴雁泽独唱选》 ( 唱片
、。 : 、
录制盒带 ) 1 5
) 等 M 一2 0 2
6
。
: 一
18 1 5 盒带 H L 2 0 )
、 . .
。。
一
10 胡晓平 ( 1 9 5
0 7 17 ) 女高音歌唱家上海人初中毕业后进纱厂做
。。
挡车工酷爱歌唱艺术从高芝兰学习声乐 1 9 7 3 年入上海乐团翌年成为该团
。
的独唱演员并在上海青年歌唱会演中获优秀奖 1 9 7 9 年曾在上海音乐学院进修
一年仍师从高芝兰 1 9 81 年与法国著名指挥家皮里松合作在上海演出清唱剧《创
。
—
世纪》 19 8
。
2 年 9 月赴匈牙利参加第二十届布达佩斯科达伊埃尔凯尔国际音乐
。、、
比赛获得歌剧演唱一等奖和特别奖 19 8
3 年 3 月应邀赴捷克斯洛伐克匈牙利
南斯拉夫罗马尼亚苏联等国主演歌剧《艺术家的生涯》及举行独唱音乐会
、、。
8 5 年被选为中国音乐家协会第四届常务理事演唱代表曲目有《我爱你中国》
。
19
《跑马溜溜的山上》《科学家的春天》《玫瑰三愿》; 外国歌曲及咏叹调《人们都
、、
叫我咪咪》《玛仁卡咏叹调》《帕米娜咏叹调》 ( 上唱片均中国 D L 一 0 07 3 )
、、。
第五节新时期声乐教育事业的特征及其历史地位
“ ” “ ”
自 19 7 7 年开始的拨乱反正及后来的改革开放等一系列政治经济乃
。
至文化艺术上的运动标志着中国当代社会进入了解放思想的新时期相对于建
、
国初期 17 年和十年文革时期而言自 70 年代末以来的新时期以它全新的思想
、
缤纷多彩的艺术成就多元擅变的文化观念等在当代文化艺术史上独树一帜
“ ” 。
“
成为建国以来的一个辉煌的乐章单声乐艺术而言迎来了它发展史上的高
” 。
潮期这个高潮期的总体特征是我们自己拥有的教师队伍培养出来的从事西

洋唱法的年轻歌唱家们开始在国际赛事中崭露头角中国的美声唱法与世界平稳
; “ ” ;
接轨美声与民族唱法完美结合之中国声乐学派的建立已显雏形走进专业
、。
院校的民族唱法枝繁叶茂硕果累累
、
“ ”
1 第二次西学时代

八十年代初随着中国社会整体改革开放运动的深入展开人们开始在新时
、
“ ”
期初期对思想僵化极左观念进行全面批判的基础上进行文化艺术包括声
“ ” 。
“ ”
乐艺术在内的各方面的灾后重建工作同时随着开放力度的加大艺术
。
界也开始以开放的心态接受西方世界的各种文化艺术观念这个时期只声乐艺
“ ”
术而言 0 世纪以来
是 2 继五四新文化运动之后的第二次全面引进西学的时
。。
代与前一次相比无论是在深度上还是在广度上它们都是无法比拟的一时

间西方诸多声乐艺术家的名字纷至沓来诸多声乐艺术观念接踵而至诸多西
。、、、 .
方艺术团体在中国艺术的大舞台上争奇斗艳帕瓦罗蒂多明戈阿美玲吉诺
、 · 、
贝基罗伯塔被德丝等这些耳熟能详的世界级顶尖声乐艺术家教育家则
、
多次来华表演举办声乐讲座为我国的声乐艺术进入崭新的发展时期做出了积极
。
的贡献
、
2 统一思想众志成城

50 年代我国学习西洋唱法的歌唱家陆续在世界青年与学生联欢节的古典声
。
乐比赛和其他国际比赛中获奖部分留学苏联东欧的学生毕业时均已能胜任
。
整部歌剧主要角色的演唱任务并且博得好评我国的声乐事业有了很大发展
“ ”
但是随着土洋之争的不断扩大和加深在声乐界造成了很多的误解和很大
。
“ ”
的思想混乱后来又由于民族化这个口号的概念和界限的不清更加剧了
。。
这方面的混乱到十年浩劫期间这种违反规律的情况更恶性膨胀到了最高极限

0 年的发展与建设
经过 3 我国的声乐事业虽然走了很大的弯路却依然有很
。
:
大的进步特别是声乐工作者的数量那是解放前所不能极的 30 年的实践说明
。
土洋唱法同时受人民群众的欢迎两种唱法应在保留各自特点的基础上相互学习

笔者认为这时期周小燕对国外声乐教育的两次考察活动对统一这时期声乐

、
“ ”
界的思想建设有中特色的中国声乐学派起到了重要的作用并对后来的声
。
乐事业产生了深远的影响
、
19 7 7 年周小燕曾赴西德七大城市六所音乐学院考察 19 7 8 年又随中国艺
。
术团去美国访问了 40 天短暂的考察使敏感的周小燕对进入 7
0 年代以后的西洋
。、
声乐有了崭新而深刻的认知她深深感到当代歌唱最鲜明的印象是声音通畅
、、、。
;
自如丰满音质优美悦耳动听回国后周小燕对我国声乐现状进行了详

“
尽地分析并得出结论外国冒尖歌手的水平虽比我们高但只限于少数人基础
” ; “
e
并不雄厚中国人的好嗓子遍地皆是大有潜力今天 b lc a n t o
已被全世界
。
所接受这是一套如何控制和支配嗓音器官的方式方法一个歌唱者学会和掌握
‘ ’ ‘
了它就有了可以尽情进行艺术创造的乐器按这样的工序和方式制造成的乐
’ 、
器效率高超性能优异它完全符合歌唱的自然规律并能使歌唱的功能得到
充分的发挥 … …
” 。、
这些结论为这时期声乐界统一思想建设有中特色的声乐学派
。
起到了积极的作用
、
3 与世界接轨
。、
19 8 0 年以来我国的青年歌手参加了许多世界性的声乐比赛 9 8
1 1 年刘捷
“ ” 。
叶英首创了粉碎四人帮后中国选手在国际歌唱大赛中获奖的记录十一届

三中全会后声乐战线不断传出令人雀跃的喜讯我国又涌现出了一批蜚声国际
、、、、、。
声乐比赛乐坛的新秀象胡晓平温燕青罗魏傅海静梁宁迪里拜尔等

他们不论是在艾凯尔一科达伊声乐比赛还是在维奥蒂声乐比赛中也不论是在本
· .
森赫杰金斯声乐比赛会上还是在第一届玛扎姆海伦声乐比赛大厅里都分别取
。
得了令西方人刮目相看的优异成绩
。
到 8 0 年代末我们的青年歌唱家在约 2
4 项国际声乐比赛中屡屡获奖它
。
说明我们国家有很好的人才有很好的教师队伍特别值得提出的是我们的选
、、、
手是在短短的时间里在老师的指导下艰苦地从一个个字母音节音符乐

、
;
句学起他们都是初次参赛在严峻的赛场上面对着林立的强手苛求的评委
。
和陌生的听众把那些西洋古典的经典作品较好地表现了出来确实是相当的不
。
容易我们的年轻歌唱家坐上了世界比赛中曾经长期空着的中国席位为国家争
。
得了荣誉使西方的音乐世界对我们国家有了新的认识这是我国声乐教学和表

演艺术水平迅猛提高的一个显著标志同时也说明了我国声乐教学和表演艺术水
。
平开始与世界声乐艺术接轨

、
4 中国声乐学派已显雏形

什么是中国声乐学派 ? 要明确这一概念首先应搞清楚什么是美声 ? 西洋美

声唱法创始于意大利有其独特的审美标准经过一定的历史时期形成了意大
。
利声乐学派后来又派生出德奥及俄罗斯声乐学派等虽然国家或民族的语言和
、。
作品不同了但歌唱方法审美标准仍宗属意大利美声唱法由此可见中国声

乐学派即在基本唱法和审美标准上同样源出意大利只是演唱中国作品并将汉
。
字作为歌唱语言罢了从声乐的审美角度看它既有西洋的标准和传统也有中
。
国的民族特色不中不西亦中亦西你中有我我中有你中国声乐学派与外

国的声乐学派之间既有相同也有不同之处她既是中国人民也是世界人民的音
。
乐财富

中国声乐学派的形成也有它自身的规律和要求笔者认为至少有以下几个条
:
件 <1 > 必须有一支从事于这一事业的强大队伍 ; <2 > 必须有一些能够担当引领
;
这支队伍朝着科学正确的方向迈进的领军式人物灯3 ) 必须有许多有属于声乐范

;
畴的大量的中国作品这些作品还须经得起时间和实践考验 <4 ) 必须有高水准
。
的合唱和歌剧作品简单地说中国声乐学派的形成就是需要有大量优秀的歌唱
。
家和作曲家这两方面的力量共同努力如果以上面四个条件作为标准来衡量那

么我们可以说到 8 0 年代末中国声乐学派己基本符合这个标准中国声乐学派
。
的建立己显雏形
、
5 民族声乐开花结果

民族唱法在中国舞台上确立自己的地位其发展过程大致经历了三代人的努
:
力
。
:
第一代从 2
0 0 年代起
世纪 4 到解放后民族唱法步入专业音乐院校之前
任桂珍 ① 等人
: 、、、、、。
代表性歌唱家有孟于王昆李波郭兰英朱崇憋
:
第二代从民族唱法步入专业音乐院校开始 0 年代中期朱逢博及后来的
到 6
鞠秀芳王玉珍 ②
。 : 、、、、
李谷一脱颖而出前为止代表性歌唱家有才旦卓玛何纪光
① 任桂珍
。。。
( 193 3一 )
女高音歌唱家生于山东济南曾在革大文工团工作建国后入上海歌剧院从事歌剧演
唱三十年在《红霞》《红珊瑚》等几十部歌剧中扮演角色创造了众多不同性格不同地域不同身份的
、、、
。、、、
:
妇女形象善于博采众长在吐字声音控制音色变化等方面汲取了民族唱法的特点在行腔处理表
。、
现人物等方面则汲取了我国传统戏曲的方法同时又借鉴了西洋发声法形成了自己独特的风格曾出访朝
、、、、。
日苏捷法比等国演出
② 王玉珍 ( 1 9 35 一 ) 女高音歌家湖北武汉人十四岁入湖北省文化艺术工作团 ( 湖北省歌剧团的前身 )
。。
后随团在汉江两岸农村接触和演唱了大量民歌民谣在学排古典歌剧《秋江》《刘海砍樵》中展示了艺术表
。、
9 年在歌剧《洪湖赤卫队》中以
。、。
演才华她的演唱清脆婉转优美甜润吐字清晰富有湖北地方风格 19 5
。、。
扮演主角韩英扬名全国曾先后赴朝鲜日本以及香港等地访问演出受到普遍欢迎
黄虹 ① 吕文科② 朱逢博③
、、、、
胡松华吴雁泽等
: 。
第三代从8
0 年代初李谷一唱响大江南北到彭丽媛的大获成功代表性
邓玉华④
、、、。
:
歌唱家有李谷一李双江彭丽媛等

经过这三代人的共同努力我国的民族声乐才算是在中国舞台上站稳了脚跟
。、 “ ”
并且开花结果再后来从张也宋祖英等一批歌手的新鲜出炉再到今天的
、、
“ ”
吴碧霞戴玉强等年轻的双料型歌唱人才的不断涌现这既是民族唱法不

、。
断地推陈出新硕果累累的过程也是中国声乐学派逐渐形成的标志之一
、
“ ”
6 两大旗舰并驾齐驱

建国后中央音乐学院和原先的上海音乐学院带领其它专业音乐院校共同
“ ” 。
推动中国声乐事业迅速发展并且在这些院校中发挥着旗舰作用这两所音
、、
乐院校本着为国家培养高精尖声乐人才的目的教书育人在专业上严格把

关的同时不忘对学生进行艺术素质教育在培养人才的同时不忘充实教师队
、。
伍增强师资力量多年来为国家培养了无数优秀的歌唱家和歌剧演员其中许
、。
多都己活跃在世界各大歌剧音乐舞台
。
( 1 > 中央音乐学院声乐歌剧系建于 1 9 5 0 年原为声乐系喻宜首任系主任
。
7 7 年由原声乐系中部分教师组成歌剧系杜立任系主任 1 9 8 4 年声乐系与歌
19
、、、
剧系合并成立声乐歌剧系由沈湘蒋英郭淑珍黎信昌组成系领导班子沈
。。、
湘代系主任 1 9 8 6 年黎信昌任系主任 2 0 01 年以来由刘东马洪海组成新的领导
。
班子副系主任刘东主持工作全系共有教师 3 4 人声乐教师 2 0 人其中教授
① 黄虹
。。。
2 8一)
(19
女高音歌唱家云南昆明人早年在滇军十师艺术工作队从事抗日宣传工作曾到中央歌
、、。
舞团学习声乐上受启于董源万昌文赵讽等在 1 9 5 3 年全国民间歌舞会演和 19 5 6 年全国音乐周中演
唱《小河淌水》《赶马调》《猜调》《放马山歌》等云南民歌受到好评之后收集整理改编演唱了近
、、、。、、
、、、、、、
百首云南民歌并吸收花灯和京豫越评诸居中的唱法形成甜润宽亮谐趣豪放以情带声意境动
。、。
人的演唱风格曾赴东欧亚洲及港澳等地演出
② 吕文科 ( 19 3 0 一 ) 男高音歌唱家河北井县人曾在石家庄市文工团河北艺术学校建筑文工团学习和
一。。、、
、、、、。
实践接触了二人台二人转山西梆子京韵大喜等多种戏曲曲艺并师从苏联专家依格诺娃吉米采娃
5 6 年第一届全国音乐周上以富有民族风韵的歌声引起人们注意继而又以《克拉玛依之歌》《走上高
。、
在 19
高的兴安岭》《羊信的歌》和与胡松华在音乐舞蹈史诗《东方红》中轮流演唱的《赞歌》风靡一时音色清
、。

脆明亮音域宽广朴实无华寄深情于歌声亲切动人在与吕远长期默契的合作中逐渐形成别具一格
。。
的风格曾赴朝鲜访问演出
③ 朱逢博 ( 1 93 7 一 ) 女高音歌唱家是我国 60 年代歌坛上出现的一位富有才华的女高音歌唱家山东济南
。
。、
人原在上海同济大学学习建筑专业后被调至上海歌剧院并入上海音乐学院进修先后师从于施鸿鄂
5 年在上海歌剧院工作期间她曾主演过《红珊瑚》《刘三姐》《社长的女儿》
、 . 、、
吴少伟鞠秀芳等 1 9 6 任一 19 6
毕业后调往上舞蹈学校在芭蕾舞剧《白毛女》中任喜儿一角的伴唱朱逢博的演唱声音甜
。。
等多歌部剧海
、。
美吐字清晰她以民歌唱法为基础并借鉴了西洋发声方法自然流畅富有表现力和艺术感染力成功

驾驭了土洋结合的演唱技巧以演唱抒清歌曲见长曲目广泛敢于演唱新作她演唱的《请茶歌》《美
“ ” ; 、
丽的心灵》《那就是我》等歌曲被文化部选为获奖优秀作品除在上海北京等地举行独唱音乐会外她曾
、 . 、
、、、、、、。
先后赴朝日法美国加拿大委内瑞拉苏丹等国访问演出深受各国人民的欢迎得到好评
④ 邓玉华 ( 19 42 一 ) 女高音歌唱家北京市人少年时期爱好歌唱 19 5
。。
9 年起在中国煤矿文工团歌舞团工
。、、、、
作先后从师于魏鸣泉曾渭贤和汤雪耕张清泉刘淑芳卢德武等广泛兼收西洋发声法和民族民间的
。
声乐技能及表演艺术其演唱民族风格浓郁倩感纯朴诚挚音色圆润甜美吐字清楚富有语气音乐感好
擅唱抒情明快的民歌和创作歌曲以在音乐舞蹈史诗《东方红》中演唱《情深谊长》而闻名并为影片《地
。
道战》《闪闪的红星》等配唱插曲曾应邀随东方歌舞团赴欧非和东南亚各国演出
、。、。
10 9
: 、、、、、、、、
有郭淑珍黎信昌刘东马洪海张立萍黑海涛赵登营彭康亮王宪
、、、、
; : ;
林程达特聘声乐教授有王秀芬张建一 ( 美 ) 梁宁 ( 美 ) 皮尼亚左 ( 俄 )
: : 、、、。
;
副教授孙东方叶佩英讲师陆薇杨晓萍黄鹏钢琴伴奏教师 n 人其
、、
:
中教授有胡适熙赵碧漩副教授王蕴希讲师赵宇洁张佳林助教 4 人
· 、
: ;
特聘艺术指导教授玛丽娜皮尼亚日娜 ( 俄 ) 吴龙 ( 美 ) 表演教研室教师有副
、、。
教授乔鲁闽助教王慧徐小鹏

;
声乐歌剧系设三个教研室声乐教研室主任郭淑珍教授钢琴伴奏教研室主
。
任胡适熙教授歌剧表演教研室主任孙东方副教授其中歌剧教研室专门培养学
生们的歌剧表演能力现已推出《女人心》《费加罗的婚礼》《艺术家的生涯》
、、、
《茶花女》《弄臣》《卡门》等多部著名歌剧在学院及社会上演出并受到普遍
、、
。、、
好评声乐歌剧系本着为国家培养高精尖声乐人才的目的教书育人在专

业上严格把关的同时不忘对学生进行艺术素质教育在培养人才的同时不忘
、。
充实教师队伍增强师资力量多年来为国家培养了无数优秀的歌唱家和歌剧演
、。
员其中许多都己活跃在世界各大歌剧音乐舞台
、
(2 > 解放后上海音乐学院在教学方面最大的变化是提倡重视了民族民间
。。
音乐学院开设了民间音乐课程并建立了民乐科系培养了大批演奏演唱人才
如 5 0 年代初声乐系教授高芝兰蔡绍序对唱黄梅戏《打猪草》; 鞠秀芳在世界
、
青年联欢节唱榆林小曲《五哥放羊》获得了金奖声乐系原先全是学美声唱法
。
、
后来部分老师进而研究民族唱法的教学如王品素胡增航做出了卓越的成绩
、
学院成立了民族音乐研究室设立了民族演唱科民乐系民族音乐之花在上音
、。
绽放得五彩缤纷绚丽夺目

另一方面上音声乐系整体水平在国内外音乐界处于领先地位特别是长期
。、
保持学科优势的美声专业更是享誉海内外该系在发展过程中曾涌现出洪达琦
、、、、、、
劳景贤蔡绍序高芝兰王品素周小燕葛朝社谢绍曾等一批为声乐教学
。、
做出杰出贡献的资深教授近年来该系教学硕果累累荣誉满载先后有 76 人
:
次在国内外大赛中获奖其中有
—
① 德高望重的老专家中国音乐艺术最高荣誉奖
、、
金钟奖上海市第五届
、
;
文学艺术奖法国军官勋章获得者周小燕
—
② 中国音乐艺术最高荣誉奖
;
金钟奖获得者谢绍曾
③ 第 41 届法国图鲁兹国际声乐大赛第一名第五届多明戈国际歌剧比赛金
、
、
“ ” ;
奖挪威宋雅王后国际声乐大赛一等奖获得者廖昌永
④ 第五届美国罗莎庞赛尔歌剧声乐伊丽莎白奖
“ ” 、
.
大都会歌剧院比赛新英
;
格兰地区第一名获得者宋波
⑤ 巴西第十三届国际声乐比赛最佳音色奖
“ ” 、
奥地利第五届莫扎特国际比
“ ” 、 “ ” ;
赛贝仁莱特奖西班牙第 29 届国际声乐比赛莫扎特奖获得者陈小群
⑥ 第七届全国青年歌手电视大奖赛专业组民族唱法第一名获得者方琼 ;
⑦ 全国第二届少数民族声乐比赛金凤奖一等奖全国精神文明建设五
“ ” “ 、
” 。
个一工程获得者杨学进等等

从以上简单的介绍我们可以看出这两所音乐院校一直以来都是中国声乐教

育事业的领头羊并且在中国声乐学派的建设和中国美声唱法跻身于世界声乐舞
。
台这两方面起到了巨大的推动作用
:
《中国近现代音乐教育史纪年 1 8 4 0 一 1 9 8 9 》第 2 0 4 一 2 4 2 页

[1 ] 孙继南山东友谊
.
出版社 2000 年
[2 ] 《人民音乐》 1 9 7 6 年第 5 期第 6 1一 6 2 页
[3 」《人民音乐》 1 9 7 8 年第 3 期 2 页
第3
〔
4 」《人民音乐》 1 9 7
8 年第6 期第 5 一2
0 页
[5 」冯惠《继承民族音乐遗产的重要措施》载《人民音乐》 1 9 7 9 年 7 月第 3
6 页
「
6 ] 《人民音乐》 1
9 81 年 10 月第 9 页
[7 ] 《人民音乐》 1
9 81 年 n 月第 7 页
8 己《人民音乐》 1 9 8 2 年 5 月
红第5
6 页
[9 二李同生《听演唱的联想》载《人民音乐》 1 9 8 2 年 10 月
“ ”
百灵
[10 〕王品素《各族青年唱新声》载《人民音乐》 1 9 8 6 年 2 月
〔1 1 」《人民音乐》 1 9 8 0 年 21 月刊第 10 页
仁1 2 」《人民音乐》 1 9 8 4 年 4 月第 60 页
[13 ]黄俊兰《发现人才总结经验》载《人民音乐》 1 9 8 5 年 1 月
[14 〕黄俊兰《全国聂耳冼星海声乐作品演唱比赛在哈尔滨举行》载《人民音乐》
、
1 98 5 年 9 月
〔15 ] 方辛《正在转机的中国通俗音乐》载《人民音乐》 1 9 8 6 年 7 月
〔1 6 」《人民音乐 ) 198 8 年 l 月第 37 页
[17 」《人民音乐》 1 9 8 9 年 1 月第 31 页
「
18 〕清音《全国歌剧座谈会在京召开》载《人民音乐》 1 9 8 2 年 l 月
[19 」刘亚力《民族声乐艺术的新探索》载《人民音乐》 1 9 8 3 年 8 月
[20 」齐虹《与时代同步与人民同心》载《人民音乐》 19 8
4 年8 月
] 黄俊兰《全国高等师范院校声乐教学研究会议》载《人民音乐》 1 9 8 5 年
[2 1 1 月
「
2 」《人民音乐》 1 9 8 6 年 7 月第4
7 页
〔
2 3 」〔
2 5 ] 孙继南《中国近现代音乐教育史纪年
、
1 8 4 0 一 19 8 9 ) 第 2 08 2 10 页 -
I
L
.
东友谊出版社 2 0 0 0 年
「
24 」《人民音乐》 1 9 7 9 年 6 月刊第巧页
[2 6 〕张树楠《歌剧表演艺术的成功创造》载《人民音乐》 19 81 年 4 月
[2 7 」张权 ( 听胡晓平温燕青获奖汇报音乐会》载《人民音乐》 1 9 8 2 年 21 月
、
[2 8 」 ( 人民音乐》 1 9 8 3 年 4 月第 17 页
29 二《人民音乐》 1 9 8 3 年 6 月
仁第 6
2 页
0 二梁美珍《听张积民傅海静独唱音乐会》载《人民音乐》 1 9 8 3 年
、
[3 7 月
〔
3 1 二李近朱《声与情的随想》载《人民音乐》 1 9 8 6 年 1
2 月
32 〕高泽顺《王品素学生音乐会在京举行》载《人民音乐》 1 9 8 6 年 12
二月
「
3 3 〕李平《施光南声乐作品音乐会在武汉》载《人民音乐》 19 8 7 年 12 月
[34 〕《人民音乐》 1 9 8 8 年 n 月第 30 页
[35 ] 《人民音乐》 1 9 7 9 年 7 月刊第 5 页
「
6 丑甘亚梅《群华竟放夏日里》载《人民音乐》 1 9 7 9 年 9 月刊
3 第 2 6 一2 8 页
[3 7 〕于庆新《为新长征的人民奉献时代的凯歌》载《人民音乐》 1 9 8 0 年 5 月第
1一 4 页
[3 8 三孙继南《中国音乐通史简编》第 5 3

.
9 页山东教育出版社 9 9
1 1 年
第十一届—
[3 9 」云海《西北音乐周在西安隆重举行》载《人民音乐》 1 9 8 3 年 3 月
[4 倒杨继陶《的新收获 ) 载《人民音乐》 1 9 8 4 年
“ ”
上海之春 7 月
4 1 〕《人民音乐》 1 9 8 6 年 9 月
「第 4 6 一4 7 页
[42 三程太《海峡之声海燕传情》载《人民音乐》 1 9 8 7 年 2 月
4 3 」言匙哎一支歌剧新花》载《人民音乐》 1
巨 9 81 年 4 月
[4 4 了孙继南《中国音乐通史简编》第

57
2 页山东教育出版社 9 9
1 1 年
徐冬《第十三届圆满结束》载《人民音乐》 1 9 8 8 年
“ ”
45了
仁上海之春 7 月
46」孙继南《中国音乐通史简编》第 5 8

仁 5 页山东教育出版社 19 91 年
—
4 7」
仁这段文字参考郭淑珍 ( 第二十届艾凯尔柯达依国际音乐比赛简介》载《人
民音乐》 1 9 8 2 年 12 月
「
4 8 」《人民音乐》 1 9 8 3 年 11 月第 26 页
49 」这段文字参考傅海静《为祖国争光》载《人民音乐》 1 9 8
仁 3 年 12 月
—
50 〕这段文字参考张旋《荣誉访周小燕教授》载《人民音乐》
、、
厂进取希望
198 4 年 10 月
5 1」
仁这段文字参考梁宁《参加国际声乐比赛纪事》载《人民音乐》 1 9 8
4 年 n 月
〔
52 〕黎信昌《记巴西第十二届国际声乐比赛》 1 9 8 5 年 8 月
5 3 二《人民音乐》 1 9 8 7 年
仁 5 月第4
6 页
[5 4 」 ( 人民音乐》 1 9 8 7 年 n 月第 47 页
[5 5 」《人民音乐》 1 9 8 8 年 7 月第4
7 页
[5 6 」《人民音乐》 1 9 89 年 2 月第 35 页
[5 7 ] 《人民音乐 ) 19 8
0 年 7 月第 34 页
[5 8 」《人民音乐》 1 9 8 0 年 12 月第 32 页
[5 9 」段文字参考刘诗嵘《记萨沃林纳歌剧节》载《人民音乐》 19 8 8 年 10 月
0 〕朱崇惫《晶莹的友谊之花》载《人民音乐》 1 9 7
江
6 9 年9 月
[61 己《人民音乐》 1 9 8 0 年 10 月第 3
6 页
[6 2 ] 赵讽《从香港三位歌唱家的音乐会想起》载《人民音乐》 1 9 8 0 年 21 月
96 3 三《人民音乐》 1 9 8 3 年 6 月第 40 页
—
「
4 〕居其宏《明朗幽默浑然天成
6 观西德巴伐利亚国家歌剧院演出有感》栽《人
民音乐》 19 4
8 年 12 月
65」
仁赵讽《洋唱法和土唱法访问帕瓦罗蒂的感想》栽《人民音乐》 1 9 8 6 年 8 月
〔
6 6 ] 《人民音乐》 1 9 8 6 年 1 0 月第 47 页
6 7 」《人民音乐》 1 9 8 7 年
犷 1 月第 46 页
6 8 」《人民音乐》 1 9
吕 8 7 年 5 月第 47 页
[69 ] 孙慧双《法国歌唱大师热拉尔苏塞依访华纪实》栽《人民音乐》 1 9 8 7 年 9
·
—
7 。〕黎信昌《真挚充实动人心弦多明戈的演唱》栽《人民音乐》
·
仁听普拉契多
19 8 8 年 10 月
[7 1 〕《人民音乐》 1 9 8 0 年 3 月第 30 页
72 〕这段文字参考郑小瑛《歌剧客席指挥如何工作一记考德威尔指挥 ( 茶花女 )
仁
载《人民音乐》 1 9 81 年 9 月
3 〕孙继南《中国音乐通史简编》第 5 39 页山东教育出版社
.
[7 9 9
1 1 年
74 」这段文字参考张权《良好的锻炼明显的提高》栽《人民音乐》 1 9 8 2 年 2 月
仁
〔
5 」这段文字参考了田玉斌《吉诺贝基永远活在我们的心中》栽《人民音乐》
·
7
19 9 3 年 4 月
「
76 」这段文字参考了周美玉《记喻宜首教授》栽《人民音乐》 1 9 8 3 年 1 月
—
[7 〕这段文字参考了徐占占《科学的发生民族的风格王品素教授民族声乐
教学经验探讨》载《人民音乐》 1 9 9 年 10 月
〔
78 〕这段文字参考了龚琪《沈湘和他的教育思想》栽《人民音乐》 1 9 8 6 年
;
5 月
迪里拜尔《悼恩师沈湘》栽《人民音乐》 1 9 9 龚琪《沈湘
、
;
4 年 1 月李晋玮赴芬
兰讲学》栽《人民音乐》 1 9 8 7 年 12 月三篇文章
。
—
〔
79 〕周小燕《当代世界声乐发展趋势给我们的启示对我国声乐艺术若干问题
的在认知》栽《人民音乐》 19 81 年 3 月
—
「
80」这段文字参考了居其宏《在创建中国声乐学派的道路上贺周小燕教授八
十寿》载《人民音乐》 1 9 9 8 年 8 月刘颂《记女高音歌唱家声乐教育家周小燕》
:
载《人民音乐》 19 % 年 2 月两篇文章
“ ”
第六章华彩乐章
—
九十年代中国声乐事业枝繁叶茂
“ ” 。
九十年代是中国声乐事业发展史上的华彩乐章 0 世纪 2 0 年代开始

从 2
、。
经过约七八十年的发展建设到这时期为止中国声乐学派己基本建成无论
、、
;
美声还是民族两种唱法之间相互借鉴取长补短争奇斗艳齐头并进两
“ ” 。
种唱法的完美嫁接是中国声乐学派形成的坚实基础
“ ”
这时期中国声乐事业进入到一个新的历史时期一些前所未有的合力
。、
形成了该时段推动声乐事业的发展动力民族美声两种唱法的发展都可以用这
“
!”
、、
几个词来形容那就是根深叶茂硕果累累欣欣向荣
、
第一节国内较重要的声乐演出赛事及交流活动
、、
90 年代声乐事业的繁荣发展是和国内外许多重要的比赛交流演出活动
。、 :
密切联系的这时期国内较重要的与声乐相关的活动有
“ ” 。
(1
) 由中华人民共和国文化部主办的文华奖评选文华奖是文化部主办
。
的专业舞台艺术政府最高奖设立于 1 9 91 年最初为一年一届 19 9 8 年起改为两
; “ ”
年一届 2 00 4 年第 n 届文华奖起改为三年一届与中国艺术节奖两奖合一
。
放在艺术节上评选
、、
多年来文华奖评奖坚持为人民服务为社会主义服务的方向和百花齐放
、、
百家争鸣的方针 ; 坚持弘扬主旋律提倡多样化
;
坚持导向性权威性公正性
。
的原则对于调动广大文艺工作者的积极性增强艺术院团凝聚力促进全国艺
。
术创作繁荣社会主义文艺事业发挥着十分重要的积极作用
。
自 19 1 年文华奖设立以来现已举办十余届共评选出获文华大奖的歌剧

。
约有 01 余部获新剧目奖的歌剧约巧部文华奖的评选不仅在于评出多少获

奖剧目而在于它推动了创作推出了一批歌剧精品推出了一批优秀的歌唱人
、。、、、、、
才包括演员编剧和舞台美术人才如顾欣袁晓红雷岩于联华毕成

、、。
么红戴玉强等导演陈薪伊林兆华等同时也促进了剧团的建设树立了
、、。
一批有实力有水平有代表性的剧团如北京人艺总政话剧团武汉话剧团等
、 “
(2
) 90 年代国内的各种高水准高质量的声乐比赛逐渐增多形成了硝
全国青年歌手电视大奖赛①
” 。
: ;
烟四起的繁荣局面一些较重要的比赛如全国聂
① 19 84 年 1 月
。
首届全国青年歌手电视大奖总决赛在京举行参赛人数不多大多是专业歌手约八九十
、。、、。
人比赛不用话筒不分唱法从第二届大奖赛开始便一直以美声民族通俗三种唱法进行从 19 8 4 年

到 2 0 0 0 年全国青年歌手电视大奖赛己经走过了 16 个年头己经成为我国规模和影响较大的声乐赛事和中
。、
央电视台最受广大观众关注的电视文艺品牌节目之一很多著名的艺术家歌手都是从历届的大奖赛中脱颖

参引自杜恩湖《邹友开披露央视青年歌手大赛三种唱法坎坷渊源》
“ 。 ”
而出从而实现了自己的音乐梦想
、
; ; ;
耳冼星海声乐比赛全国少数民族声乐大赛 6
9 全国声乐大赛全国艺术歌曲
金钟奖①
: “ ”
比赛第一届中国国际声乐比赛 ( 2 0 0 0 年广东 ) 以及 2 0 01 年的声乐
。
“ ” :
比赛等等该时段最重要的比赛应是 % 全国声乐大赛
、
首先这次比赛曲目有详细规定包括中国歌剧及外国歌剧选曲中国艺术

歌曲及古代艺术歌曲民族声乐组还包括民歌和戏曲选段作品的范围也有明确
。 “ 、
的规定因此单从比赛的内容看就远远超过以往举行过的聂耳冼星海的
冼声乐作品为内容 )’
、、
“
声乐作品比赛 ( 以聂全国电视青年歌手大奖赛 ( 以演唱
” 。
近两年内新创作的中国歌曲为主要内容 )

其次由于参赛选手的年龄放宽到 4
5 岁所以这次比赛几乎容纳了那个时期

近 2 0 年来 ( 7 6 一9
6 年 ) 在声乐战线上学有所成的优秀歌唱人才中的绝大部分

而且在美声组还有两名香港歌手参赛可以说是有史以来规模最大的一次歌手盛
。
会它无疑在我国声乐艺术发展史的长河中留有一席重要的位置
、
这时期通过大量的高水准比赛推出了一批批优秀的年轻歌者既活跃

“ ”
了国内声乐舞台也为我国声乐事业注入了新鲜血液并且还带动了全国范围
、
内声乐教育事业整体性大幅度地提高对这时期声乐事业的发展起到了积极的
。
促进作用

(3
) 2000 年 1 月在上海举行由文化部主办的第二届中国上海国际艺术
。
节荟萃了中外艺术精品截至 2 000 年这次上海国际艺术节是我国规模最大的国

;
家级国际艺术节它是向世界展示我国改革开放和文化艺术事业成就的重要窗口
、
也是集纳中外优秀剧 ( 节 ) 目各国各民族优秀文化艺术成果交相辉映的绚丽
世界超大型景观歌剧 (F 可依达》旅
。 : ;
舞台其中高水准的声乐节目约 1
0 台如
陕西省歌舞剧院大型歌剧《司马迁》
:
欧著名女高音歌唱家迪里拜尔独唱音乐会
。
等总之这是一次中外优秀文化艺术交流的世纪盛会对这时期及后来的我国
。
声乐事业的繁荣也有积极的推动作用
“ ”
以上 3 点仅仅是该时段国内声乐活动中的亮点 90 年代国内较重要的声乐
:
活动具体如下
、 :
1 歌剧类的演出和评比
(1
) 全国歌剧观摩演出
载《华西都市报》 2 0 2 年 0 7 月 31 日
。
① 2 0 1 年 05 月首届中国音乐金钟奖在河北廊坊市揭晓该奖由中国文联和中国音乐家协会联合主办
“ ” 。
“ “ 。
” “ ” : 、
是中国音乐界惟一的综合性专家大奖首届中国音乐金钟奖共设立突出贡献老一辈音乐家优秀
” “ 、
” ” 。 “ 。
音乐作品新时期中国艺术歌曲演唱比赛三个奖项金钟奖每年的评选项目将不作固定逐年变换
“ ” 、
金钟奖的演唱比赛首创不分美声民族和通俗唱法的比赛方法鼓励歌手以自己擅长的技术和手段对
。
“ ; ” 、、、
作品进行二度创作共有 16 人获得首届新时期中国艺术歌曲比赛的金银铜奖成都军区的霍勇总
李澄《首届金钟奖揭晓》载《江南时报》 2 0 1 年
、。 “ ”
政歌剧团的冯瑞丽二炮文工团的于丽娜获得金奖
5 月 2 0 日第八版
0
。
19 9
0 年 n 月全国歌剧观摩演出在湖南株洲市体育馆落下帷幕这次活动历
、
时十天来自全国十三个省市和部队的近一千四百各演职员带来 15 台剧目
。。
0 余场演出
进行了 4 这是建国以来所举办的歌剧演出活动中规模最大的一次
参加演出的剧目除中国歌剧舞剧院在开幕式演出的优秀民族歌剧《臼毛女》《刘
、
胡兰》《小二黑结婚》和《窦娥冤》选场外
、 :
其它 14 台剧目评奖结果是
《阿里郎》 ( 吉林延边歌舞团
: 、、、
优秀剧目奖编剧金京连金哲学崔禹铁
、、、
;
金一作曲崔三明安国敏许元植崔昌奎 ) ;
《故乡人》( 贵州安顺地区花灯剧团
:
; ;
优秀演出奖编剧罗迎贤作曲张启贤 )
《征婚启示》 (南京前线话剧团

; ;
编剧邓海南作曲冬林 )
《海蓬华》 (大连长海县文工团
、、
; ;
编剧赵振胜傅清君作曲韩振郑兵)
《从前有座山》 ( 湖南株洲市歌舞剧团

;
编剧张林枝作曲刘振球 ) 获剧目奖 ;
《木棉花开了》 ( 江苏歌舞剧院
; ;
编剧王鸿作曲薛彪 )
《请与我同行》 (上海歌剧舞剧院

; ;
编剧苏柯作曲左焕婶 )
《归去来》 (辽宁歌剧院

: ;
编剧丁小曲作曲徐占海 )
《马桑树》 (湖南长沙市歌舞剧院

;
编剧盛和煌作曲于在熙 ) ;
《桃花渡》 (陕西歌舞剧院
、。
:
编剧李静林余清泉作曲吕冰 )
:
演出奖
《青棵王子》 (四册歌舞剧院
、、
;
编剧栗粟刘光弟 ; 作曲林一董秉常)
《蕃客婶》 ( 福建泉州歌剧团

; ;
编剧王再习作曲杨双智 )
《红土地的精灵》 (江西省歌舞团
、
; ;
编剧成理作曲解策励周波)
《山野里的游戏》 (哈尔滨歌剧院
。
;
编剧徐立根作曲李黎夫)
、、、、。
9 名演职员包括作曲编剧
另外还有 4 导演舞美设计演员获各项单项奖
、、
这次获奖的剧月全部是近几年新创作的观摩演出期间歌剧工作者评论家
。
观摩代表和新闻记者还一起进行了多次座谈贺敬之同志在座谈会上作了重要讲

话他充分肯定了我国歌剧事业近年来取得的成绩指出了存在的问题并勉励

大家坚定信心鼓足干劲为创作出更多更好的民族的社会主义的新歌剧做出
〔
。
新的贡献 j
1
“ ”
(2
) 全国新剧目文华奖
“ ” :
19 9
1 年第一届全国新剧目文华奖评奖揭晓歌剧类
( 阿里郎》吉林省延边歌舞团 : 《海蓬莲花》辽宁省大连市长海县
:
文华大奖
。
文工团
《木棉花开了》江苏省歌羹剧院 ; 《马桑树》湖南省长沙市歌
:
文华新剧目奖
舞剧团
;
《从前有座山》湖南省株洲市歌剧团 ; 《故乡人》贵
;
州省安顺地区花灯剧团
:
文化表演奖的歌剧演员
唐德君《海莲花》中饰老海顾欣《木杨花开了》中饰胡上青
姚艳丽《从前有座山》中饰糠花林庆珍《阿里郎》中饰阿英
李哲赫《阿里郎》中饰里郎刘英华《阿里郎》中饰阿英
《从前有座山》饰栋花袁晓红《木棉花开了》中饰卢艳
。
王花蕊
“ ” :
19 9 2 年初第二届全国新剧目文华奖评奖在北京揭晓歌剧类
中央歌剧院的《马可波罗》总政歌剧团的《党的女儿》
: · 。
文华大奖
辽宁歌剧院的《归去来》
。
:
文华新剧目奖
车英 ① 杨洪基②
: 、、、、、
文华表演奖的歌剧演员陈小琴黄越峰王湖泉
、、、。
王辉李佳孙丽英彭丽媛
“ ” 。
19 9 3 年春第三届文华奖评奖结果日前在北京揭晓获奖剧目是从 19 9 2
、
年在北京及文化部在各地举办的各项专业艺术活动中上演的 21
6 个新剧节目中
:
评选出来的歌剧类
歌剧《张蓦》 ( 陕西省歌舞剧院歌剧团 )
: ;
文华大奖
歌剧《樱花》 ( 湖北省歌剧团 )
。
:
文华新剧目奖
:
文华表演奖歌剧演员
米东风 ③ ( 歌剧《张赛》饰张蓦 ) ; 安金玉 ④ ( 歌剧《张赛》饰癖云 )
;
李祝华 ( 歌剧《樱花》饰樱子校毅之 ( 歌舞《洪湖的女儿》饰韩英 )
。
;
① 车英 0 年在歌剧《归来去》中饰演男主角逢蒙
。
19 5
年出生现为辽宁省歌剧院副院长一级演员 1 9 9
7
、、
;
获文化部全国歌剧观摩演出优秀奖第二届文华表演奖 1 9 % 年受到辽宁省人民政府通令嘉奖获政府特殊
“ ” ; 。
津贴并被评为辽宁省十佳文艺新星 1 9 9 年被授予辽宁省中青年德艺双馨文艺家称号
② 杨洪基 (19 41 )男中音歌唱家国家一级演员大连人中国音乐家协会中国戏剧家协会会员 1 9 5 9 年

。、。
一
。、、
考入大连歌舞团歌剧队 1 9 62 年考入中国人民解放军总政歌剧团多年来得到了李梦熊杨化堂沈湘等声
9 年日本指挥家小泽征尔来华与中央乐团合作演出贝多芬《第九交响乐》担任其中欢

“
乐艺术家的指导 9 7
1
” 。
乐颂的男中音独唱及四重唱 1 4 年与香港圣乐团和美籍指挥家黄永熙合作用古典英文演唱了海顿的大型
9 8
古典音乐作品《四季颂》担任男中音独唱后又与中央乐团合作在威尔第《安魂曲》海顿的《创世纪》莫
。
扎特的《弥撤》贝多芬的《庄严弥撤》等多部大型古典音乐作品中担任男中音独唱重唱在总政歌剧团与
、。
中央歌剧院合作演出歌剧《卡门》《蝴蝶夫人》《托斯卡》苏联歌剧《这里的黎明静悄悄》中扮演主要角色
、、。
在多部中国歌剧如《一滴泉》《两代风流》《党的女儿》等剧中扮演主要角色在己故人民音乐家施光南的
、、。
歌剧《屈原》中扮演屈原一角夺得极大成功曾获中国戏剧梅花奖和国务院文华大奖为数十部电影电
. 。、
视剧录制主题歌如电视剧连续剧《三国演义》的主题歌《别了莫斯科》的片头篇为等都给人们留下了难

忘的印象
③米东风男高音回族河北省承德人 1 9 58 年 12 月出生于沈阳 1 9 97 年 12 月被评为第一届中国文联
、。 .
“ ” “ ” 。
德艺双馨艺术家称号被评为陕西省文联德艺双馨艺术家称号 1 9 9 8 年第二次荣获国家文化部颁发
“ ”
2 0 1 年 5 月《司马迁》荣获中央宣传部第八届 “ 五个一工程奖 2 0 2 年 4 月《司马迁》
。 ” 。
的政府文华奖
获第十届文华表演奖
’
“ “ ”
” “
应邀晋京参加第二届相约北京国际艺术节荣获第十届文华新剧目奖 o
④ 安金玉著名女高音歌唱家国家一级演员陕西省歌舞剧院演员中国音乐家协会会员陕西省人大常
、、。、
、。
“ ”
委陕西省文联委员 19 8 2 年毕业于西安音乐学院六次荣获省级声乐比赛一等奖五洲杯全国青年电
2 年开始在歌剧《张蓦》中担任主角荣获第三届文华表演奖第 1
。、
视歌手大奖赛专业组美声唱法一等奖 9
“ ’。
届中国戏剧梅花奖
117

“ ” :
19 9 5 年第五届文华奖评奖结果在北京揭晓歌剧类
《鹰》 ( 音乐剧 ) 黑龙江省歌舞剧院
:
文华大奖
《徐福》山东省歌舞剧院 ; 《克里木参军》总政歌剧团
:
文华新剧目奖
:
张美薇《鹰》饰沁都朵儿雷岩《徐福》饰徐福
: ;
于联华《徐福》饰阿辰
。
“ ” :
19 9
6 年第六届文华奖评奖结果在北京揭晓歌剧类
《苍原》辽宁歌剧院
:
文华大奖
:
车英《苍原》中饰涯巴锡毕成《苍原》中饰舍楞
; ;
么红《苍原》中饰娜仁高娃 : 王明珠《雪花》中饰雪花
;
杨霞《边城》中饰翠翠王辉《苍原》中饰艾培雷
: ;
陈凯《雪花》中饰抗联小战士柳岳波《边城》中饰滩送
。
;
“ ”
19 9 7 年第七届文华奖评奖结果在北京揭晓共评出 5 个大奖 4 个新
3
。
:
剧目奖 23 个新节目奖 8 个单项奖
9 歌剧类
《阿美姑娘》
: ;
文华新剧目奖福建省厦门市歌舞剧团
《芦花白木棉红》
· 。
解放军总政歌剧团
:
李彩勤《阿美姑娘》饰千惠 ; 孙丽英《芦花白木棉红》中饰芦花
·
;
戴玉强《芦花白木棉红》中饰大苇
。。
( 3 ) 歌剧《茶花女》

94 上海艺术节上由江苏省歌舞剧院与上海音乐学院周小燕歌剧中心联袂推
出的歌剧《茶花女》因其出众的演出水准和不拘一格的导演处理而引人注目
。
《茶花女》中亚芒一角的扮演者雷岩是山东歌舞剧院的国家一级演员
。
女主
角扮演者是女高音殷桂兰 ① 阿尔弗莱多扮演者是男高音顾平 ②
。
。
19
8 8 年上海音院周小燕歌剧中心成立之初并未在歌剧界激起多大反响

这是由于中国歌剧的生存环境实在严峻高雅艺术难于立足许多严肃的艺术社

团满腔热情地成立起来不久便默默无闻地沉寂下去多数名存实亡少数垂死
。
挣扎在这种情况下周先生的中心能存活下来并在短短的数年前连续推出了
《弄臣》《原野》《唐帕斯夸勒》《乡村骑士》等中外歌剧
、、 · 、
举行了一系列富
。
有特色的歌剧音乐会
① 殷桂兰著名女高音歌唱家
。、。
国家一级演员曾师从声乐教育家歌唱家顾雪珍 0 年代
9 获朝鲜国际声
。
乐比赛二等奖
② 顾平曾在文化部举办的国际声乐比赛全国选拔赛第四名
。
现任周小燕歌剧中心男高音
除上演炙茶花女》外
“
在本年度上海艺术节上还同时推出了一台精彩的歌
”
剧精品音乐会周先生作为国内外著名的声乐教育家以其毕生精力献身于中国
这次担任《茶花女》
。
的声乐教育事业曾培养出一批优秀的歌唱家和歌剧演员
「
、、。
主要角色的雷岩殷桂兰顾平也都是她的门生 2三
(4 ) 9 6 全国歌剧观摩演出
“ ”
3 届
由文化部和哈尔滨市政府共同主办的第 2 哈尔滨之夏音乐会于 7 月在
。
哈尔滨举行本届哈尔滨之夏举办了两顶全国性的音乐活动一是举办全国歌剧
。
“ ”
观摩演出二是举办全国声乐比赛这是哈尔滨之夏有史以来规模最大水
《苍原》
。
准最高的一次音乐盛会这次歌剧观摩演出活动是由国家文化部主办的

等八部歌剧参加子观摩演出 0 年株洲全国歌剧观摩演出以来我国歌
它展示了自 9
。 :
剧事业的发展经评委会的评选下列剧目及编创演人员获
《苍原》 ( 辽宁歌剧院 ) 《芦花白木棉红》 ( 总政歌剧团和战友
: 、 ·
优秀剧目奖
;
歌舞团 )
:
剧目奖
《孙武》 ( 江苏省歌舞剧院 ) 《无声的军礼》 ( 湖南郴州市歌舞剧团 )
《木卡木先驱》 ( 新疆歌剧团 ) 《海风吹来》 ( 南京军区前线话剧团 ) ;
( 中央芭蕾歌剧舞剧院 ) 《特洛伊罗斯与克瑞希达 )( 哈
优秀演出奖《图兰朵 )
、
:
[3 〕
。、。
尔滨歌剧院 ) 此外还有优秀作曲奖指挥奖等
、
2 国内重要的声乐比赛
(1
)
全国少数民族声乐大赛

年初代表少数民族声乐水平的全国少数民族声乐大赛经过 4 轮激烈角
19 9 3
:
逐在深圳结束比赛结果
、、
: ;
民声青年组一等奖藏族丹增蒙族朝鲁壮族黄依然
; :
民声中年组一等奖藏族顿珠次仁获
; :
美声中年组一等奖上海歌剧院魏松 ( 满族 )
4」
: 、。
美声青年组一等奖朝鲜族林晶塔尔族玛依拉仁
、
( 2 ) 第二届聂耳冼星海声乐比赛
、
1 9 9 5 年 n 月 4 一7 日由中国音协北京音乐周报和广东省东莞市文化局联
、。
合举办第的二届聂耳冼星海声乐比赛在广东省东莞举行此次声乐比赛是为纪
。
念中国著名现代音乐家冼星海诞辰 9 0 周年中国音协主席李焕之任比赛组委会主
、、、、
任中国音协副主席孙慎行评委会主席聘请郭淑珍张越南吴雁泽王秉锐
。
田玉斌等担任评委
、、
比赛经过初评复赛决赛三个阶段进入复赛时主办部门不但规定了必唱
作品 ① 的调而且还规定了每个声部要达到近两个八度的音域即在下列音域内浮

:
动一个大二度女高音为 C l 一 c3 ; 男高音为 b 一 b2 或 c l 一 c 3 ; 女中音为 a 一a
2
;
① 比赛规定曲目 15 首有《黄河怨》《黄河颂》《夜半歌声》《松花江上》《延安颂》及一些新作品
、、、、。
。。
男中音为 f 一咒单从规定音域这一点看此次比赛可以说达到了国际大赛的水准

这一做法不但说明所有进入复赛的选手在技术上己经达到了这个要求而且也说
。
明我国声乐的发展已经进入了较高阶段 [5 皿

比赛中 3 0 位选手进入复赛 18 位选手进入决赛最后评出山东省歌舞剧院的
、、。
雷岩总政歌舞团的潘淑珍分获男女声组金奖 6 名选手获银奖 10 名选手获
。
铜奖 12 名选手获优秀奖 3 名选手获演唱新作品特别奖

此次比赛是一次高水平的大赛比赛代表了当时国内演唱的较高水平选手
。
台风正赛风好
( 3 ) 9 6 全国声乐大赛
“ ”
文化部主办的 1 9 9 6 年全国声乐比赛于 7 月 2 3 一 27 日在哈尔滨市举行的
“ ” 。、
第 2 3 届哈尔滨之夏音乐会中胜利结束这是有史以来在我国举行的规模最大
、
参与面最广水平最高的专业歌手比赛是当今我国声乐专业歌唱队伍的一次大

阅兵也是对我国近年来声乐教学水平的一次总汇报这次声乐比赛对推动和发
。
展我国声乐艺术事业起到了很好的作用
、。
比赛分为美声和民族声乐两个专业组进行按预赛复赛和决赛三轮进行
、
比赛曲目有详细规定包括中国歌剧及外国歌剧选曲中国艺术歌曲及古代艺术
。
歌曲民族声乐组还包括民歌和戏曲选段作品的范围也有明确的规定比赛结
:
果如下
: 、、。
美声组一等奖么红潘淑珍李晓良
: 、、、、。
二等奖杨小勇宋一雷岩戴玉强沈娜
: 、、、、、、
三等奖迟黎明殷文霞陈希刘君侠王海涛郭峰齐燕和张惠冬 (并
。
列)
优秀奖刘月明谭明闰俊茹等 9 人「 6〕
: 、、。
: 、、。
民族组一等奖黄华丽董华聂建华和吴碧霞 (并列 )
: 、、、、。
二等奖杨九红黄虹乔建军段岭于联华
: 、、、、、、。
三等奖董青陈莉君王英明王邵玫刘宝禄梁岚于丽红
: 、。
优秀奖张红坚吉玲洁等 9 人
(4 ) 全国艺术歌曲比赛
“ ”
全国艺术歌曲比赛是 2 0 0 0 年 25 届哈尔滨之夏系列音乐会中最受全国专
。
业媒体和业内同仁关注的焦点

8 月在哈尔滨举行了全国艺术歌曲比赛的复赛和决赛参加复赛的选手是从
。
全国专业院团和院校筛选出的 8 7 名选手实际参赛者 71 名其中包括中央电视
、、。
台青年歌手大奖赛美声民族通俗三组的一等奖获得者该次全国艺术歌曲比

赛方式与电视媒体的歌手大奖赛有很大不同演唱者在比赛中不使用麦克风和
伴奏录音带采用钢琴伴奏的专业声乐考试方式①
。
。、、、、
此次比赛的评委由巧人构成他们是杜鸣心刘廷禹顾春雨徐沛东王
、、、、、、、、、
嘉实郭淑珍施鸿鄂田玉斌李双江金铁霖杨洪基李元华郭颂任
、。 :
志萍凯传比赛结果
:
一等奖 3 名霍勇 ( 成都军区战旗歌舞团 ) ; 雷岩 ( 山东省歌舞剧院 ) ;
① 电视歌手大赛是源于 so 年代上海
、、。
按美声民族通俗三类分组唱法比赛使用麦克风和伴奏录音带
。
王莉 ( 女中国音乐学院 )
曲波 ① ( 男总政歌剧团 )
:
; ;
二等奖 6 名孙媛媛 ( 女中央音乐学院 )

; ;
尤汉斐 ( 女中央歌剧院 ) 宋立忠 ( 男总政歌舞团 )
。
;
有德乡 ( 男南京师大 ) 项绪文 ( 男南京军区前线歌舞团 )
:
; ;
三等奖 9 名 (
李岚女中央歌剧院 ) 杨列京 ( 男四川舞蹈学院 )

; ;
何月 ( 女沈阳音乐学院附中 ) 郑家琴 ( 中国交响乐团 )

; ;
韩丽君 ( 中央歌剧院 ) 于丽娜 (女二炮文工团 )

; ;
金磊鑫 ( 女总政歌剧团 ) 张艳 ( 女广州交响乐团合唱团 )
。。
魏丽娟 ( 女河北省歌舞剧院 ) 此外演唱奖 19 名 [7 三
、
3
专业性音乐会
(l
)
中国民族声乐系的第一位硕士生毕业音乐会

19 0 年末彭丽媛作为中国民族声乐系的第一位硕士生在京举办了三场毕

业音会她用优美动听的歌声和风格多样的艺术魅力打动了听众可说是盛
乐
、。
况空前反映热烈获得了圆满成功
: 、
音乐会上彭丽媛共演唱四组曲目十六首一组是中国民歌二组是中外
。
艺术歌曲及歌剧选段三组是中国民族歌剧选段四组是中国现代创作歌曲
第一部分中国民歌如山东民歌《绣荷包》《包楞调》演唱得自如流畅婉
、、

转动听从声音运用以及风格掌握上都提到新的水平可以说是声情并茂字正
腔圆第二部分未公开演唱过如《阿利路亚》《不幸人生》等用西洋美声唱
。、
。。
法演唱吐字清晰而富有表达力声音上下统一富有流动性第三部分中国民
、
族歌剧三段这是彭丽媛实力的真正体现也是获得听众掌声最多反映最强烈
的一组曲目如《小二黑结婚》与上面一组从唱法上和表演上以及风格上形成一

个鲜明对比尤其在演唱 (很是高山仇是海》和《白毛女》选曲时感情激愤
。

起伏很大不论从声音的运用音色的变化以及风格和表演上都非常恰如其分
。
把喜儿这个人物唱活了最后一组是在中央电视台和一些大型演出中所演出的创
作歌曲如《谁一不说俺家乡好》《你会爱上它》等仁 8 〕毕业音乐会结束后
、。
彭
。
丽媛通过了硕士论文答辩成为中国第一位民族声乐硕士
( 2 ) 尚德义教授声乐作品音乐会
“ ”
199 2 年 1
0 月吉林艺术学院尚德义教授声乐作品音乐会在北京中央音乐
、。
学院小演奏厅举行音乐会上演唱了尚德义教授从 7 0 9 0 年代创作的不同风格的
花腔女高音歌曲和艺术歌曲共 16 首其中包括《千年的铁树开了花》《科学的春
。、
天来到了》《春风圆舞曲》《祖国永在我心中》《巴黎圣母院的敲钟人》等较有
、、、
影响的作品担任音乐会演唱的有抒情女高音田薇丽 ② 花腔女高音林庆珍抒情
。
男高音梁枫〔
。
9]
(3
) 周永浩独唱音乐会
“
1992 年 n 月由中国音协表委会等单位联合主办的男高音歌唱家周永浩独
① 曲波男中音歌唱家 1 9 8 8 年毕业于沈阳音乐学院声乐系同年考入总政歌剧团现调入解放军艺术学院
。
音乐系任声乐教员曾在中国歌剧《阿美姑娘》《原野》片段中扮演男主角在歌剧《卡门》中饰演艾斯卡
。、
;
密尤《游吟诗人》中扮演鲁那伯爵 1
。。
9 % 年获中央电视台青年歌手大奖赛专业组美声三等奖 2 0 0 0 年获文
。
化部首届艺术歌手大赛二等奖
② 田薇丽现为吉林艺术学院音乐学院声乐系主任副教授
。
” 。
唱音乐会在北京音乐厅举行
中央民族歌舞团独唱演员周永浩曾求教于吕培生何作良① 1 9 5 9 年考入
、
。
南京艺术学院师承黄友葵教授近三十年来他坚持向生活和民族民间学习在
。
探索美声唱法与民族唱法的结合与运用上逐步形成了自己的演唱风格他的歌
声清脆嚓亮甜美以抒情见长音乐会上他分别演唱了《教我如何不想他》
、、。、
《草原之夜》《乌苏里船歌》及《偷洒一滴泪》《冰凉的小手》《女人善变》等
、、、
受到听众的好评「10 〕
。
中外名曲
(4 ) 李维渤归国 40 周年音乐会
为庆贺李维渤 ② 教授归国演唱执教 4

1993 年 7 月 0 周年中央音乐学院举
行了三场李维渤学生音乐会参加演出的学生有刘克清 ③ 孙禹沈韵④ 李科平
。、、、、
、 · 、、、、、。 _
郝南关胜伟孙萨莉袁晨野陈小琴李乾忠田理真戴玉杰
、
195
3 年李维渤归国后在中央实验歌剧院担任声乐教员兼独唱演员院艺术
《》《蝴蝶夫人》《暴风雨》《两个女红军》中担
、、、
委员会委员曾在歌剧茶花女一

。。
1 9 7 6 1 9 7 8 年曾借调上海音乐学院 1 9 8 0 年正式调入
任主角和音乐会中的独唱
、、
中央音乐学院历任副教授教授声歌系教研室主任中央音乐学院学术委员
。
会委员等职学生中曾有多人在国际声乐比赛中获奖还有一些学生正活跃在国
。
内外歌剧舞台上和声乐教育领域中
—
李教授除教学外还有大量译著和撰著如《心的歌声》 ( 歌唱
、
机理与
技巧》《歌唱比较教学法概论》《中国大百科全书》的部分辞条等等仁1 1 〕
、、。
(5 )
杨比德师生独唱音乐会
—

19 9 4
年 5 月解放军艺术学院音乐系举办了杨比德师生独唱音乐会中国
、。
三四十年代艺术歌曲独唱音乐会音乐会前由中国音乐学院汪毓和教授对这
。
些歌曲做了讲解
杨比德教授演唱了《黄河颂》《码头号工人歌》学生郝凤芹
、、、
刁笑萌沈娜
① 何作良 19 5 8 一 19 6 年曾任南京大学师范学院音乐系副主任
。
② 李维渤 91 4 9 年毕业于北平燕京大学英语系获文学士学位同年赴美入俄亥俄卫斯理大学音乐系专修

;

a a u ;
音乐 19 5
1 年获音乐学士学位并被选为美国 PI K p p La m b da 音乐荣誉学会和 Ph i M 川 p ha 音乐学会会员
: 。
同年入美国伊斯曼音乐学院研究院次年毕业获音乐硕士学位 1 9 5 3 年归国
。
③ 刘克清 19 78 年考入中央音乐学院歌剧表演系师从我国著名声乐大师李维勃教授 9
1 8 3 年毕业后进入中
。
央歌剧院主演了《费加罗婚礼》《茶花女》《卡门》等歌剧 9
1 5
8 年获得美伊曼乐学院奖学金赴美
国思音
、、
功读研究生 1

9 89 年获得瑞士苏黎世歌剧院国际歌剧中心奖学金在瑞士深造并参加瑞士苏黎士歌剧院的演

。
1199 9 0 年以来刘克清被奥地利蒂诺尔州歌剧院及德国。
出曾经六次在国际及国家的声乐比赛中获奖从 0 年以来刘克清被奥地利帝佑不州敬剧阮次谬困
9
萨尔州歌剧院聘为全职驻团独唱演员曾主演过《那布科》《弄臣》《法斯塔夫》《罗恩格林》《纽伦堡的
、、、、
新歌手》《卡门》等五十多部歌剧 1 9 9 年应纽约交响乐团之邀蹬上世界著名的肯纳基音乐厅演唱曾合作
、。。
、、、。、、、。
的著名歌唱家有卡雷拉斯阿拉依察卡普契利费欧伦查寇索托伊沃文科关内琼斯奥布拉佐娃等等
一一
为了促进中国与世界的文化交流刘克清创建了德国中欧美国际文化经贸有限公司并担任懂事长从 1 9 9 3
。
年以来成功地组织了许多文化交流项目特别是 2 0 0 0 年 1 月由他总策划和现场执导的世界超大型景观歌

剧《阿依达》轰动世界创造了 3 项吉尼斯世界记录加 0 3 年北京国际戏剧演出季开幕式上《阿依达》再
。
。 .
一次轰动全国嘱目世界刘克清被评为 2 0 0 3 年中国十大风云人物除此之外曾经多次组织和参加有益于祖

国的各种活动中华人民共和国驻德国大使馆曾两次表彰他近年来作为国际音乐经纪人经常介绍中国音
、。
乐家参加国外的剧院乐团及音乐节的演出
④ 沈韵 1 9 82 年获浙江省首届青年歌手大奖赛二等奖同年考入南京军区前线歌剧团 1 9 82 年 10 月赴中央
。
9 84 年中央音乐学院进修三年 19 87 年调入中央歌剧院在音乐厅歌剧《唐帕斯夸勒》
、 ·
歌剧院代培二年 1
《塞维利亚的理发师》炙后宫诱逃》等剧中扮演女主角并在音乐会中演唱巴赫舒伯特莫扎特创作的艺术
: 、、
歌曲
12 2
① 曾湘龙演唱了《勇士骨》《开矿》《海韵》《故乡》《黄沙怨》等 15 首歌曲
、、、、、。
、、。、
;
钢琴伴奏由徐秀平杨慧关雁担任杨比德教授功力深厚感情真挚学生们
、。。
较好地掌握了作品的时代风格处理细致深刻音乐会受到听众的一致好评
12 」
仁
(6
)糜若如学生音乐
年为纪念糜若如 ② 教授从事少数民族声乐艺术工作 35 周年中央民族

19 6
。
大学音乐系举办了糜若如学生演唱会参加这次演出的 1 名学生来自九个民族
:
均是中央民族大学音乐系的毕业生或在校生音乐会有以下三个特点
、、、
( l) 歌手们用各自的民族语言演唱了蒙古族牧歌藏族山歌彝家酒歌京
、、、
族渔歌苗族飞歌情歌及不同地区的汉族民歌演唱保持了民歌独特的音色
、。
润腔方式特殊的演唱技巧从而展现了不同民族的独特的传统审美观念
、
<2 ) 他们的演唱不仅字正腔圆韵味纯正而且对作品内容的总体把握与发
。
挥都处理得令人满意显示了歌手们驾驭大型声乐作品的修养与功力
。
(3 ) 歌手能够用不同的唱法来演唱各种不同类型的歌曲从古老的少数民族
“ ”
民歌到各种风格的现代创作歌曲到中外著名歌剧咏叹调他们不是用千人一面
。
的一种声音模式而是采用不同的用声方法来演唱

乌日娜 (鄂温克族 ) 在考人民大之前主要是唱蒙古族长调牧歌全部用真声演
。
:
唱高音只能唱到咒在这次音乐会上她唱了三首歌用真假声相结合的唱法演
唱了蒙古族歌曲《白骆驼》《乳香飘》特别在演唱《白骆驼》时以真声成份居
、
、
“ ”
多的高亢嚓亮高位置的声音和蒙古民歌中独特的对旋律进行装饰的诺古拉
技巧展现了古老的蒙古长调牧歌的风采 ; 《英雄赞歌》则用美声唱法演唱音色明

。
亮吐字清晰
… 中低
· ·
糜若如认为真假声混合声音的运用是民族声乐训练的关键所在
、、、
声区不宜过真过重高声区不宜过假过虚要建立宽广的音域圆润的音色
重要的是要使真假声混合的比例符合于民族声乐色彩审美情趣的要求 … …
、。
[1 3 」
( 7 ) 朝鲜族国际国内获奖者独唱独奏音乐会

1 9 7 年 8 月在延边朝鲜族自治州成立 4 5 周年之际由中国音乐家协会中
“ ”
国朝鲜族音乐研究会共同主办的朝鲜族国际国内获奖者独唱独奏音乐会在北
、、。
京音乐厅揭开帷幕随后奔赴大连沈阳哈尔滨长春延吉市

历时半个月的巡回演出行程数千公里听众达数千人这次演出的阵容十
、、
分强大参加演出的朝鲜族歌唱家演奏家都是近年来在一系列重要的国际国
:
内音乐比赛中获奖的佼佼者
男高音歌唱家金永哲 ③ 在这次音乐会中演唱了《穿上那戏袍》( 选自歌剧《丑

① 详情见本章第四节
② 糜教授的许多学生都在国内重大声乐比赛中获奖苗族杨琼获 9
、
4 年度广西国际民歌节民歌比赛一等奖
“ ” 。、 “
获首届全国民歌分类精英赛金奖藏族歌手益西卓玛获广西国际民歌节民歌比赛二等奖获首届全国
” 。、。
民歌分类精英赛银奖贾堂霞麻丽萍等多次在国内重大比赛中崭露头角乌日娜曾获全国少数民族声乐
、、、、
比赛一等奖全国歌王歌后比赛二等奖电视大奖赛民族组第三名并到美国日本蒙古等国家演出深
。。
受当地人士欢迎中央民族大学讲师张兴彦曾在国际比赛中获得殊荣后在美国波士顿大学读声乐研究生
③ 金永哲 1 9 93 年毕业于中央音乐学院声歌系曾在聂耳冼星海声乐大赛
“ “ 。、 ” 、
”
全国青年歌手电视大赛
、
“ :
5
等次全国性的声乐比赛中分获二三等奖 1 9 % 年他一年之内又分别获 7 月在法国巴黎举办的 2 1 届国
角》) 《今夜无人入睡》《我的太阳》及多首朝鲜族民歌和朝鲜族作曲家创作的作
、、

品金永哲的高音相当漂亮和有光彩演唱极具激情同时他对音乐的理解使他
;
的歌声更具魅力
男中音歌唱家宋一 ① 在音乐会中演唱了多首西洋歌剧选曲《是梦还是现实》
:
( 选自歌剧《福尔斯塔夫》) 《我信一个上帝》 ( 选自歌剧《奥赛罗》) 《斗牛士之
、、
歌》等
;
女高音歌唱家林晶② 是出生于哈尔滨的歌唱家 1 9 8 9 年从中央音乐学院声歌

。“ ”
系毕业曾在朝鲜四月之春国际艺术节两次获金奖并在全国少数民族声乐
” “ 。、
比赛和首届中华歌会声乐大赛中获美声组第一名她曾出访韩国香港和苏
。
联 14 了
仁
(8 )
武秀之学生音乐会
” “
河南大学声乐教授武秀之以其长期探索总结而成的假声位置真声唱法
培养学生的全面歌唱能力打破传统的唱法隔离使其学生一人能兼唱《茶花女》

《白毛 ) ( 民族唱法 ) 和《七仙女》 ( 戏曲唱法 ) 并于 1 9 8 5 年获得
、
( 美声唱法 )
。
成功曾在声乐界和歌剧界引起巨大反响
、
事隔 12 年后首都文艺界和教育界专家同时在中央音乐学院礼堂观摩欣
“ ” 。
了
赏这种被俗称为三女合一唱法的风采同样激起强烈兴趣并给予高度评价
” “
武秀之三女合一唱法的创新灵感直接来源于周总理生前关于唱法问题的一次
谈话 ③ 许多年来这段话一直是照亮武秀之声乐探索航程的灯塔
。

1 9 7 年 9 月中央音乐学院举行的汇报音乐会上武秀之的学生每人分别演唱
、
了欧洲古典歌剧咏叹调或艺术歌曲中国民族歌剧选曲或创作歌曲及戏曲唱腔选

段名一首向人们展示了全面的歌唱能力演唱是均以自然适度的形体表演大

:
多达到较高的专业水准其中一些学生的歌唱与表演极具感染力受到全场观众
。“ ”
的热烈欢迎此间专家认为武秀之三女合一教学成果不但较好地解决了我

国声乐教学中的许多难题为世界歌唱艺术的发展做出了令人瞩目的贡献 ; 而且
、
由于其生源主要来自戏曲演员这就为我国全能型歌剧音乐剧演员的教学培养
开辟了一条富有中国特色的思路 [1 5 〕
。
—
“ ” 、
(9) 周小燕从教五十周年春华秋实中外歌剧独唱重唱音乐
” 、 “ ”
际声乐比过时赛男声组第一名 1 2 月在西班牙举办的西班牙国际声乐大赛男声组第一名两次赛事相

距不到半年在强手如林的角逐中在短短的时间内他能在两项重要的国际比赛中夺魁这在我国乐坛是少
。
见的
① 宋一中国音乐学院声乐教授音乐教育家留意学者曾先后就读于中央音乐学院韩国汉城音乐大学
。、、
3 年毕业于意大利罗马中央声乐研究院在文化部举办的 1 9 % 年全国声乐大赛
’
“ 。
日本东京音乐大学 1 9 9 .
“ 、
” 、
6
聂耳冼星海声乐大赛等全国性的专业比赛中先后次获一二等奖并三次在意大利那波里举办独
、。
唱音乐会和多次出访日本韩国
② 林晶国家一级演员朝鲜族毕业于中央音乐学院声歌系师从著名声乐教育家歌唱家郭淑珍教授
、、。
。
D 02 年获朝鲜音乐舞蹈大学博士学位现任中央民族大学音乐学院教授硕士生导师 19 9
2 2 年获全国少数发
“ ” “
族声乐大赛美声组第一名曾获第 1 届 14 届朝鲜四月之春国际艺术节金奖 19 9 4 年获全国首届中华
”
歌会声乐大赛美声组第一名曾获第 2 0 届世界青年联欢节金奖 2D 03 年获朝鲜民主主义人民共和国功勋
。
奖章 2 0 0 年成立延边林晶朝鲜声乐研究所现任吉林省文联副主席延边音乐家协会副主席中国音乐家
。
协会会员
③ 周恩来 … … 现在实践中己经产生了三种唱法一种是《茶花女》一种是白毛女一种是《七仙女》
: “ 。
。
”
三种可以并存嘛 ! 三种可互相学习嘛 ! 将来这三女合作之后也许会产生一个新的什么女
、、
上海市演出公司主办中国演出家协会上海演出家协

由上海东方电视台
“
会协办庆祝著名音乐教育家周小燕教授从教五十周年周小燕歌剧中心进京献
—
中外歌剧独唱重唱音乐 ” 于 1 9 9 8 年 l 月在北京全国政协礼
‘ 、
演春华秋实
。
堂举行
、、、
周小北燕教授亲率高曼华廖昌永陈小群杨小勇等青年歌唱家为首都
、、、、、、、
听众演唱了莫扎特罗西尼唐尼莱蒂玛斯卡尼威尔第金湘陆在易朱
。
良镇等作曲家的歌剧咏叹调五十年来周小燕教授以科学的训练方法和综合性

艺术要求为祖国培养了一代又一代的优秀的声乐人才此次赴京演出的男高音

歌唱家张建一 19 8 4 年获第三届维也纳歌剧歌唱比赛第一名 1 9 8 年获帕瓦洛蒂

;
国际歌唱比赛大赛奖及其他国际比赛大奖先后受聘于大都会等歌剧院女高音
、、
歌唱家高曼华是八十年代后期周小燕众多学生中的佼佼者曾多次在中国美国
欧洲各地声乐比赛中获奖并在世界许多歌剧院担任《茶花女》等歌剧名作中的

女主角男中音歌唱家廖昌永其声乐基本功稳健扎实声音表现幅度广阔音
、、
色富于变化善于把握不同语种的吐字语势声调风格演唱极富乐感并
。
分别于近年在一系列的国际声乐比赛中获得大奖
“ ”
周小燕教授于 1 9 8 8 年创立的周小燕歌剧中心自成立以来为来自全国各
、、。
地的专业声乐人才歌剧演员进行声乐歌剧表演培训成绩卓著此次音乐会
由著名指挥张国勇执棒特邀中央歌剧芭蕾舞剧院交响乐团伴奏「
、。
16
]
、
4 重要的学术活动与声乐会议
(l
) 王品素学术研讨会
、
19 9 2 年 9 月为纪念王品素教授从事民族声乐教学 45 周年上海音乐学院
、、。
上海文化发展基金会上海市民委上海音乐家协会联合主办了纪念活动来自
“ ” “ ” 。
全国的民歌演唱家举行王品素教授学生音乐会并召开了王品素学术研讨会
。
王品素教授是在国内外享有盛誉的民族声乐教育家自 1 9 5 8 年上海音乐学院

开办培养少数民族音乐人才的民族班的数十年中王品素致力于声乐民族化的研
、。、、
究和教学培养了 2 个少数民族的一大批声乐学生如才旦卓玛何纪光付祖
光艾尔肯古兰金花索德米德盘纪红以及曹燕珍冯健雪牛宝林 ①
、、、、、、、、
。。
金永玲等他们的艺术成就无不浸透王品素教授的心血通过纪念活动将全面

展示王品素教授对我国民族声乐教育事业的卓著贡献总结上海音乐学院民族声
。、
乐教学的成功经验通过探讨学术切磋教艺将进一步推动民族声乐事业的蓬
勃发展 [1 7 〕
。
) 广东省 “ 声乐艺术研讨会 ”
(2
、、
为繁荣提高发展广东省声乐歌曲艺术广东省声乐学会于 1 9 9 2 年 n 月
14 日在广州市省老干部活动中心召开 “ 声乐艺术研讨会 ” 这次研讨会主要是研
。
、、、
;
究探讨美声民族通俗三种唱法如何提高和创新如何创作出一批反映改革
、。
开放特别歌颂珠江三角洲地区在改革开放中的新面貌和新人新事的作品参加
: 、、、、、、、、
研讨会的有歌唱家蔡静仪陈灵秦蕾谭明段玲蔡其平汤莉唐彪
安里曾咏贤白民善词作家郑南陈小奇作曲家郑秋枫等「 8 」
、、、。
; ;
1
① 牛育林男高音歌唱家现为山西省歌舞剧院国家一级演具首唱《走西口》《想貌
。、
山西省音协副主席
舰》等多首歌曲曾荣获文化部文华表演奖
“ ” 。
(3
) 首届声乐理论研究班
“
为了贯彻党中央关于以科学的理论武装人以正确的理论引志人以高尚
”
的精神塑造人以优秀的作品鼓舞人的指导思想为了适应声乐文化发展的新

形势加强声乐审美导向与评论促进声乐理论建设与教学采取措施培训一批

声乐理论人才经国家教委艺术教育委员会中国音协音乐教育委员会提议由
“ ”
中国音乐教育学会与天津音乐学院联合举办全国首届声乐理论研究班于 19 9 4
。
年 12 月在天津音乐学院举行并将继续分期分批为全国参与声乐文化建设的人员
19 」
。
提供一个集中学习与研究的机会仁
(4 5
) 纪念沈湘逝世周年学术活动
、、、
由中央音乐学院牵头联合中国音乐学院上海音乐学院天津音乐学院
、
香港黄自演艺学院首都师大音乐系等 2 8 个单位和部门在 1 9 9 8 年 10 月于北京
“ ” 。。
举办了纪念沈湘逝世 5 周年学术活动这是 1 9 9 8 中国声乐界的一次盛会

在 10 月 17 日上午一个单元的近 2 0 人参加的纪念大会上中央音乐学院声
。
歌系主任黎信昌致开幕词中央音乐学院院长王次火召作了学术活动的主题发言
、、、
赵讽吴祖强李德伦吴雁泽等先后讲话 ;
、、、、、
在近三个单元的学术研讨会上石惟正周维民刘淑芳王秉锐解景田
、、
邹本初等几十人就沈湘先生的教学特点教学思想与教学艺术以及他的人品
。
艺德作了发言讨论热烈气氛活跃喻宣首教授作了书面发言高度评价了沈
“ 。
湘先生的声乐教学她指出是沈湘先生把中国的声乐教学推向了世界这不只

” 、、。
是为他个人赢得了荣誉也是为国家为中国人民为中国声乐界赢得了荣誉
、、、
7 日晚举行了一场合唱音乐会 1
1 8 日晚由沈湘的学生程志殷秀梅丁毅
、、。
王蕾丁平王鲁平等奉献了一台独唱音乐会李岚清副总理在文化部孙家正部
。
长的陪同下出席观赏郭淑珍专场独唱音乐会和李岚清副总理的出席把这次
「
20」
。
学术活动推向高潮
、
5 大型音乐活动中重要的声乐活动
(l ) 北京国际音乐节

中国文学艺术基金会与美国文化对文化国际中心于工9 9 3 年 5 月在北京举办
—
了《北京国际音乐节献给 2 00 0 年奥运会》
。
、、、、、
音乐节的开幕式演出在世界剧院举行由中国美国德车韩国新加坡
。
泰国及海外华人音乐家联合演出了音乐节目之后还举行了声乐专场 ( 男高音
、 · ·
歌唱家张建一 ) 歌剧演唱专场 ( 美国女高音帕米拉伍德男高音密切尔韦特
立中国音乐学院歌剧系 ) 等 [21 」
。
( 2 ) 9 7 中国国际歌剧年①
、
“
19 9 7 年春由文化部广电部共同举办了大型系列演出活动 9 7 中国国际歌
” 。
剧年该活动集中了全国五个艺术表演团体和外国的七个艺术表演团体上演剧
。
目达 1 6 部之多
、
主办单位希望通过这项活动进一步促进我国歌剧舞剧艺术综合水平的提
、
高促进歌剧舞剧艺术工作者与世界各国同行之间多方面的交流同时也为我
、、
国广大的歌剧舞剧爱好者和观众提供一个了解和观摩世界各国优秀歌剧舞剧
① 考虑到
“ ” “ ” 。
97 中国国际歌剧年的影响较大故没有放在歌剧类的演出和评比中介绍
。、、、、、、、、
剧目的机会演出活动在北京上海天津广州沈阳南京长春长沙
:
杭州等城市进行
“
9 7 中国国际歌剧年 ” 以演出为主
、、
其中也举办安排多样化专业性的交
、。 :
流和教学观摩活动演出歌剧曲目有
歌剧《图兰朵》
;
中央歌剧芭蕾舞剧院歌剧团
上海歌剧芭蕾舞剧院歌剧《卡门 ):
歌剧《苍原》
;
辽宁歌剧院
歌剧《风仙花》
;
朝鲜血海歌剧团
歌剧《费加罗的婚礼》等〔 22〕
。
奥地利维也纳国家歌剧院
( 3 ) 第二届中国上海国际艺术节

2 0 0 0 年 1 月荟萃中外艺术精品的第二届中国上海国际艺术节在上海隆重开
。、
幕由文化部主办上海市人民政府承办的中国上海国际艺术节是目前我国规

模最大的国家级国际艺术节它是向世界展示我国改革开放和文化艺术事业成就
、
的重要窗口 ; 是按照市场化方式运作不靠国家拨款举办大型文化活动推动优
、
;
秀文艺作品创作演出的积极探索也是集纳中外优秀剧 ( 节 ) 目各国各民族
。
优秀文化艺术成果交相辉映的绚丽舞台
、
本届国际艺术节共有 5 4 台国内外参演祝贺剧 ( 节 ) 目公演将持续一个月
、、
( 1 月 2 号一 1 2 月 3 号 ) 同时还将举办大型演出交易会中外艺术巡礼文化
。
展览以及丰富多彩的群众文化活动这是一次中外优秀文化艺术交流的世纪盛会
也是人民大众广泛参与的盛大节日 [2 3 〕
。
—
“ ”
1 月 3 日晚作为第二届中国上海国际艺术节的开幕大餐世界超大
型景观歌剧《阿依达》 ①
。
在八万人的上海体育场隆重上演它既保留了传统经典
、
歌剧的精华更富有现代综合艺术所创造的强烈观赏性创下了上海乃至世界
“ ” 。、、
舞台演出的多个第一 0 米超大型景观 4 0 0 0 件道具 3 8 0 0 位演员阵容掀开
3
。、
了世界歌剧史最为壮观一幕代表古代埃及文明的大金字塔一流的音响设备等
。
使观众充分领略该剧的磅礴气势这台歌剧的恢弘气势正是艺术节大家风度的
24 」
。
生动写照仁
这次景观歌剧《阿依达》是在世界上的第八次演出亚洲第一次并且是作

“ ” 。
为纪念著名作曲家威尔第逝世 1 0 周年的全球首演此次演出可谓明星阵容
:
主要演员有
—
· 。
兰度巴托里尼饰演剧中的拉达梅斯 ( 埃及王储 ) 意大利抒情戏剧男高

音曾在世界各主要歌剧舞台演出如大都会歌剧院巴黎歌剧院维也纳国立
。
歌剧院巴伐利亚国立歌剧院巴塞罗那歌剧院以及科文特加登皇家歌剧院
① 上海版《阿依达》是全球纪念威尔第逝世 1 0 周年的首场演出规模超过了历次演出其中标志性的高达
。
。
28 米的金字塔背景和 38 0 多人的演职人员均创造了世界吉尼斯记录剧中主要角色均由顶级歌剧演员担当
规格之高史无前例《扬子晚报》 2
。 :
0 0 年 n 月 6 日电在第二届中国上海国际艺术节开幕式上献演的超大
》
。 “
(
型景歌剧阿依达在结束总共两场的演出后即被载入世界吉尼斯史册该剧在上海的演出创下了最
观了
、、 ” 。 : 。
大的舞台布景最多的歌剧演员最多的歌剧观众三项第一庞大的演职员阵容 5 0 人组成的合唱团
。。、
1 6 0 人组成的大型交响乐团 6
0 人的舞蹈队另外还有儿童舞蹈演员 8 0 0 名男士 2 0 名女士组成的临时演
。。、、
员队伍其中需要训练有素的士兵 2 0- 一3 0 名埃及长号吹奏手近 2 0 0 名音响师化妆师服装师和其他工
。。
作人员杂技和马戏演员剧中还需要 3 头大象 3 匹骆驼 2 头狮子 ( 笼装 ) 2 头老虎 ( 笼装 ) 1 条蟒蛇
。
1 0 匹白马 1 0 匹杂色马以及鹦鹉等动物演员
·
19 86
年应芝加哥歌剧院的邀请替代因病不能演出的卢契亚诺帕瓦罗蒂饰
演新上演的《埃尔纳尼》中的主角而一举打入美国歌剧舞台并因此成为美国最

重要的抒情戏剧男高音之一
—
· 。
奥伽罗曼科饰演剧中的阿依达 (埃塞俄比亚公主拉达梅斯的情人 )

优秀的女高音歌唱家生于莫斯科毕业于格涅兹诺音乐学院曾多次赢得国际
。
声乐大赛的一等奖
—
· 。
斯提法奴帕拉奇饰演剧中的阿莫纳斯罗 ( 埃塞俄比亚国王 ) 西班牙最
。
优秀的男低音歌唱家活跃在美国的大都会歌剧院

世界著名指挥家 A L F R E D O S 工L 工P 工G N 工S 担任本次演出的指挥他是新泽西州立
。。
歌剧院的奠基人和指挥著名旅欧歌唱家刘克清担任总策划和现场执导
:
此外艺术节中还有许多精彩的声乐演出

;
H 月 2 日上海音乐厅匈牙利巴托克合唱团合唱音乐会

;
n 月 1 7 日上海大剧院旅欧著名女高音歌唱家迪里拜尔独唱音乐会
、
H 月 18 19 日上海大舞台圣彼得堡国家音乐剧院轻歌舞团轻歌舞专场 ;
、
n 月 2 0 日上海大剧院韩中国等国歌唱家亚洲著名男高音歌唱家音乐会 ;
陕西省歌舞剧院大型歌剧《司马迁》

;
H 月 2 1一2 3 日美琪大戏院
。
n 月 2 7 日上海大剧院著名男低音歌唱家温可铮独唱音乐会等等
( 4 ) 第一届中国 ( 广东 ) 国际声乐比赛
、、
由中华人民共和国文化部广东省人民政府主办广东省文化厅广东省星

海音乐厅承办的中国 ( 广东 ) 国际声乐比赛将于 2 0 0 0 年 1 月 8 一 17 日在广东
。
省星海音乐厅举行
、、、、
经过专家们的预选来自罗马尼亚波兰美国韩国日本 21 个国家和地
。
区的 15 3 位报名者只有 60 位入围入围选手中男女歌手分别为 37 名和 2 3 名
。
在这批选手中有 14 人曾在国际声乐大赛上获奖著名声乐教育家郭淑珍在评审
。、
后很满意地说这次参赛的选手水平都比较高波兰俄罗斯等声乐大国都有选

手参赛其中波兰的一位男中音和一位女高音在国际比赛得过奖相当具有竞争
。。
力来自蒙古的女高音也曾在 1 9 9 6 年的国际比赛中夺得过亚军广州选手穆红则
。
刚刚在乌克兰的声乐比赛中获奖去年全国青年歌手电视大赛美声唱法冠军于乃
。
久也已入围
本届比赛的评委会由当今世界极具声望的 6 个国家的 7 位歌唱家和教育家组
。 :
成我国著名女高音歌唱家郭淑珍教授担任评委会主席评委有
伊丽娜科特鲁巴斯 ①
· 、
罗马尼亚著名歌唱家
波兰著名歌唱家和歌剧导演玛利亚弗乌丁 ②
· 、
① 伊丽娜科特鲁巴斯出生于罗马尼亚曾在布加勒斯特音乐学院学习声乐师从埃乌杰尼娅埃里内斯
· ·
· 。
库教授和康斯坦丁斯特洛埃斯库教授 1 9 65 年她在赫特金布什声乐比赛和 19 6 年的慕尼黑音乐比赛中荣
、
获一等奖 1 % 7 年赴维也纳音乐学院学习随后相继参加了萨尔茨堡格林德包恩和佛罗伦萨等国际性音乐
、、 “
节和国外歌剧院的演出并获得奥地利室内乐女歌唱家维也纳国家歌剧院荣誉演员葡萄牙圣亚哥大勋
” 。
章和布加勒斯特荣誉市民等荣誉称号
② 玛利亚弗乌丁波兰著名歌唱家和歌剧导演被誉为推广波兰歌剧艺术的第一人 1 9 72 年她毕业于华
· 。

9 年至 1 9 6 2 年间在华沙歌剧院任独唱演员演绎了许多精彩的声音和角色其
沙戏剧学院舞台导演系 19 4
《H 》随后她加入德国莱比锡歌剧院
· 。
L a 1 k a
中包括由席勒编导的名剧并巡回世界演出长期致力于
曾演出过《H 1 k a 》十五个不同的版本
。
a
提高波兰音乐水平弗乌丁具有超人的音乐直感和天才的演技
莎拉蒲莱菲尔①
· 、
英国艺术咨询顾问
阿宾汉塞尔罗斯②
· 、
德国科隆乐团经理
莎罗琳金莫利③
·
澳大利亚歌剧院行政总监
以及我国著名男中音歌唱家黎信昌教授「 25 」
。

n 月 1 7 日比赛在星海音乐厅举行颁奖仪式和获奖者音乐会比赛评委会主
: 、
席郭淑珍公布了获奖名单来自中国的吴碧霞和杨靖分别获得女声一二等奖
· 。、
中国的柳红玲和波兰的阿列克桑德拉库尔扎克并列获得女声三等奖男声一
“ 。
二等奖空缺获得三等奖的是中国的闰峰吴碧霞同时荣获比赛特设的最佳中
[2 6 〕
” 。
国作品演唱奖

中国国际声乐比赛是一次高水平的国际声乐比赛是来自世界各地的青年歌
、。
唱家与享有盛誉的音乐大师教育家的盛会此次比赛是中国声乐艺术的空前盛
。

80
年代起我国的青年歌手开始在重大国际声乐比赛中屡屡获奖到 90 年代

末在国际声乐大赛中又不断涌现出了更多面孔他们一张张灿烂的笑容在向

世界宣告中国不仅有世界一流的嗓音世界一流的声乐教师而且还有世界上
。。
一流的年青的歌唱家该时段我国选手参加约 3 0 多项国际声乐比赛 40 人获奖

由于中国近年在国际声乐大赛中频频取得好成绩我国的声乐水准逐渐被世界认
、
可已经具有操办国际比赛的实力因此 2 0 0 0 年 n 月文化部广东省人民政

府主举办了中国 (广东 ) 国际声乐比赛这无疑将在我国声乐艺术发展史的长河
。
中留下重重的一笔
:
该时段较重要的声乐活动有
、、
一在国外重要的声乐赛事演出与交流活动
、
1 重要的声乐比赛

1 9 0 年在北爱尔兰巴利米纳国际声乐比赛中男中音歌唱家余国耀获男中
。
音一等奖和民歌演唱一等奖
另外还有《匹克夫人 ) 《F 0 r 2 a d e 1 D e 5 t i n 。》 ( 汤豪舍》等从 1 9 7 年起她担任在库多瓦
、、 .
。
兹罗伊的莫纽茨科艺术节艺术指导 1 9 92 年发起组织国际莫纽茨科声乐比赛
①
· 。
莎拉蒲莱菲尔来自伦敦是一位在表演艺术领域涉猎广泛的自由咨询顾问她的职业开始于戏剧和舞

。、
蹈于 19 72 年转入歌剧行业她的管理技能在英格兰国家歌剧院得到发展后先后转入苏格兰歌剧院威尔
。
士国家歌剧院担任规划总监随后在格林德班艺术节任艺术管理主任 1 9 8 年她自任艺术管理咨询顾问在
、、、、
过去的一年里她的客户包括英格兰国家歌剧院英国皇家歌剧院今日歌剧院卡星顿歌剧院英国广播
。
交响乐团等
② 阿宾汉塞尔罗斯 1 9 39 年出生于德国门兴格拉德巴赫市 1 9 78 年在科隆获经验主义戏剧研究博士学位
·
、
在下莱茵综合技术学院主管社会学和大众传播学的教育理论研究并为德国及外国的多种商业期刊报章撰
。
稿兼写音乐评论文章他同时也是联合国教科文组织的德国戏剧与博物馆方面的撰稿人曾担任巴塞罗纳
、。
市丽秀大剧院经理艺术总监和汉堡国家歌剧院经理 19 9 9 年被正式任命为科隆爱乐乐团经理
③ 莎罗琳金莫利被公认为澳大利亚最优秀的辅导员和伴奏员 1 9 75 年她获音乐教育证书和悉尼音乐
· 。
。 · 、
学院文凭并于同年加入澳大利亚歌剧院音乐部她曾与许多优秀艺术家同台演出如哈凯恩哈格加尼
· 、 · 、 · 、 · · 。
尔罗森斯恩斯蒂芬贝内特迈克尔路易丝威利梅尼亚费尔南德斯和托马斯艾伦爵士等 1 9 8 3
· · 。
年她应铁托戈比之邀为在意大利巴萨诺德尔格兰帕举行的国际歌唱音乐会伴奏 2 0 0 年她与德思
· · 。
瑞雷卡托尔和文森科尔举行专场音乐会后被任命为澳大利亚歌剧院音乐管理主任和悉尼音乐学院歌剧
。
研究会主席
12 9
。
同年在法国大西洋国际歌咏比赛中青年男低音歌手刘跃获第三名同年
。
在西班牙举行的奥维那多国际歌剧比赛中刘跃获一等奖
在比利时第 9 届维尔维亚国际声乐比赛中郑咏①获女声一等奖

;
19 1 年
。
王铁民获男声二等奖

同年底在第 2 9 届西班牙巴塞罗纳国际声乐比赛中上海乐团的女高音歌唱
“ ” 。。
家陈小群获莫扎特特别奖同年 9 月赴奥地利萨尔斯堡莫扎特音乐学院深造
同年李洪深②获得了美国大都会国际歌剧比赛的一等奖
。

199 2 年在意大利第 3 2 届威尔第国际声乐比赛中北京军区战友歌舞团孙
。
秀苇获第二名
。
同年在法国巴黎国际声乐比赛中上海音乐学院黄英获第二名

:
同年在英国大格里姆斯国际歌唱家比赛中武汉音乐学院江明获歌剧奖
。
丁平获特别奖

1 9 3 年中国留学生男中音歌手周围在意大利帕维亚举行的第十届国际声乐
。
比赛中荣获第一名
“
”
同年 6 月在法国举行的第四届马赛国际歌剧比赛中中国歌剧院女高
、。
音么红男高音杜吉刚分别获得的女声组第一名及男声组第二名的佳绩该比赛
。
是三大国际声乐比赛之一要求水准高竞争激烈这次共 2 个国家和地区的 9 4
。
名选手参加角逐
“
同年 6 月中央歌剧院男中音袁晨野在日本举行的第十届日本东京国际声
” ; 。
乐比赛中获第二名北京军区战友歌舞团孙秀苇获优秀奖日本东京国际声乐
。、
比赛是国际大赛本次比赛共有 16 个国家的 1 0 7 名选手参加竞争比赛不分男
「27」
。
女组因此袁晨野是整个一百多名选手中的第二名

19 4 年 7 月中央歌剧院男中音袁晨野在第十届柴科夫斯基国际声乐比赛
;
中获得第一名 ( 金质奖章 ) ; 黄静获艺术奖北京军区战友歌舞团孙秀苇获特别
。。
奖在莫斯科举行的本届比赛是重要的国际比赛之一每四年举行一次此次
。
比赛共有来自 2 9 个国家的 81 名选手参赛其中半数以上是其它国际声乐比赛前
。
三名的获得者大多是来自世界各大剧院的主要演员本届比赛评委是来自世界

各地的歌唱家他们都必须在历届本项比赛上得过前三名而以往对评委的资历
。
要求还没有这么严格

在柴科夫斯基国际声乐比赛中获得第一名是亚洲选手从未有过的好成绩并
。
打破了历届金奖都由前苏联和美国选手垄断的局面令人更加震惊的是距柴科
① 郑咏女高音现任中华全国总工会文工团独唱演员国家一级演员享受国务院特殊津贴先后毕业于
。
。
中央音乐学院和中国音乐学院研究部获歌剧硕士学位 19 9
1 年郑咏在比利时第九届维尔维埃国际声乐
大赛(e o N e o u R s IN T E
N
R A n 0 N
从 D E C ll八刊T D E v E
V
R P r e m ie r
IE R S )中获两个一等奖之上的唯一最高奖 (
、
: :
Gr an d P 1 5 1
ri x) 19 92 年获全国五一劳动奖章全国优秀文艺工作者称号 9 一 9 97 年曾多次在意大利美国
:
等国家歌剧院和音乐学院作访问演出和访问学者 19 9 7 年在美国参加有世界各国数百人参赛的大型歌剧比赛
。
获女声组第一名并受到国内媒体广泛好评
② 李洪深毕业于中央音乐学院师从李维渤 1 9 85 年赴美留学 1 9 8 年毕业于朱丽亚音乐学院的美国
。 “ ”
。、、、
歌剧中心李洪深曾与美国大都会歌剧院旧金山歌剧院芝加哥歌剧院西雅图歌剧院等合作演出过多部
。、、
西洋歌剧他多次旅行欧洲曾与法国里昂交响乐团荷兰国家歌剧院挪威国家歌剧院等多家欧洲歌剧院
。
合作演出过多部西洋歌剧 1 9 9 6 年李洪深与美国马里兰省交响乐团合作在瑞士的索罗吨市举办了他的个
。
人歌剧咏叹调的演唱会取得了巨大成功在演唱西洋歌剧的同时李洪深也从事声乐教学以及中国歌曲的
演唱活动李洪深曾被《纽约时报》评为一个崛起的歌剧演唱家被《世界日报》誉为东方的帕瓦罗蒂 ’
。
“ ; ’夕 “
o
·
夫斯基比赛仅一个月袁晨野又获米丽娅姆海伦国际声乐比赛男子组第一名 !
·
米丽娅姆海伦国际声乐比赛每五年举办一次世界许多著名歌唱家由此成
。。
名这次参赛的 5 0 名选手是从全世界 1 50 多名选手中寄送的磁带中选出来的对
。
这届比赛袁晨野准备的很紧张不像柴科夫斯基比赛准备的充分这次参赛的
。
大部分曲目都是在短短三周内准备的复赛中的 6 个曲目五个都是全新而更不
。
易的是袁晨野参加这次比赛是自费经济很紧张
: 。
袁晨野回忆说一顿饭 76 马克在此情况下我每天仅吃两顿饭常饥饿难忍
。
每天怕体力消耗大几乎不外出晚 9 点上床直到第二天 1 1 点起床整夜辗转反
。
侧思绪万千仅睡得着两三个小时因难得吃蔬菜加上焦躁唇边生了一圈
水泡每天一练唱嘴角就出血 … … 袁晨野就是在这种情况下比赛的但他认
。
。
为即使是自费比赛也同样代表着国家在他居住的房间里友好的主人特意为
。
他插了一面中国国旗。
比赛结束后袁晨野谈了一些自己对比赛的看法他说近年来中国歌唱家
、、
在国际比赛中连连得奖在美声唱法上中国选手与欧美选手相比除语音
。、。
外很多方面中国的劣势在缩小如声乐技法对西方文化的认识等而语言方
。、
面的差距依然相当大在这两次参赛的选手中能讲 3 4 种语言的选手很多而我
。
国选手一般仅懂得如何发音再一个明显的差距就是我国选手掌握的曲目范围很
。。
小令袁晨野吃惊的是在这两届比赛中大量的曲目他都没有接触过他说我

们主要的训练都放在著名作曲家的经典名曲上而没有注意更广泛的作品通过
、
这两次比赛袁晨野发现就总体而言我们东方人在作品处理上更加细腻精致
对音色变化结构安排等方面都很精巧总体控制也相当有把握〔 28 〕
、。
、
19 9 4 年 7 月巴黎国际声乐比赛中上海音乐学院研究生男中音廖昌永
。
荣获法语歌曲演唱奖巴黎国际声乐比赛国际上最重要的声乐大赛之一每两年
。
举行一次本届比赛共有 9 0 名选手参加角逐这是中国选手首次获得巴黎国际声
。
乐比赛的法语演唱奖此奖以往大多由欧美选手获得由文化部选派的青年歌唱
家廖昌永是首次参加国际比赛 [2 9 〕
。
·
同年在意大利维皇蒂瓦尔赛西亚国际音乐比赛中北京军区战友歌舞团孙
。
秀苇获第一名。
1 9 9 6 年中国歌唱家杨捷在美国歌剧国际声乐大赛上夺得第一名这次大赛
、、、、
杨捷在来自美国加拿大巴西韩国捷克等世界十多个国家和地区的一百多
名选手中一鸣惊人他首轮演唱的《斗牛士之歌》《我又回到久别的村庄》就受
、
。
到评委会主席的称赞经过三轮严格筛选杨捷终于折桂使中国人第一次在这
种比赛中坐上第一名的宝座杨捷 ① 曾是海政歌舞团的优秀独唱演员后入中央音
。
、、、
乐学院深造多次与美国日本瑞士德国的音乐家和艺术团合作演出担任独
。 ·
唱 1 9 8 5 年美国尤金奥尼尔戏剧中心与中国戏剧家协会首次合作将美国音
乐剧《异想天开》《推销员之死》搬上中国舞台杨捷被选中在《异想天开》中
、。

扮演男主角演出轰动一时纽约电台与英国 B BC 台现场采访并播出了杨捷演唱
的剧中片断《愿你还记得》其后杨捷应邀赴美国波士顿大学音乐学院学习 1 9 9 3
。。
① 杨捷的父亲杨比德是声乐界的前辈
、、、
曾为中国乐坛培育了刘秉义王凯平吴天球终铁鑫等一批歌唱
。
家
年考上了歌剧《游吟诗人》在剧中扮演一个角色这以后就接连在《蝴蝶夫人》
、
《丑角》《诺尔玛》《魔笛》等歌剧中出演角色 [3 0 〕
、、。
“ ”
同年 7 月男高音歌唱家金永哲在法国巴黎举办的 21 届国际声乐比赛中
。
:
获男声组第一名中央音乐学院杨光获二等奖 1 2 月金永哲又在西班牙举办的
“ ” 。
第 6 届西班牙国际声乐大赛男声组第一名
。
同年在法国图卢兹国际声乐比赛中上海音乐学院廖昌永获男子第一大奖

1 9 9 7 年在美国第二十二届迈阿密 Y 尸O 国际歌剧声乐比赛中中央歌剧院马梅
—
· 。
获艺术家组第一名并获此次比赛最高荣誉奖朱蒂乔治特别奖
同年在英国卡迪夫国际声乐比赛中中央音乐学院杨光 ① 获第一大奖
。

;
同年在法国第六届马塞国际歌剧比赛中中央歌剧院丁毅获男子组二等奖
。
;
王藏获女子组三等奖自费选手多吉次仁获男子组第一名

19 9 8 年 6 届贝利尼国际声乐比赛中我国选手
12 月下旬意大利举行的第 2
—
②

沈阳音乐学院 2 的
6 岁青年教师吴艳或艺压群芳荣获第一名二等奖 (一等
。
奖空缺 )
贝利尼国际声乐比赛是以意大利著名歌剧作曲家贝利尼命名的国际声乐大

赛这个比赛创办于 1 9 5 4 年至今己举办了 26 届是国际上知名度很高的声乐
。
比赛之一本届比赛于 1 9 9 8 年 12 月 18 日至 2 日在贝利尼的家乡拉达尼塞达举
、、、、、、
行来自美国德国意大利法国俄罗斯日本韩国和中国等二十几个国
。
家的 6 0 多名选手参赛
比赛分三轮进行当吴艳或在第一轮决赛中将长达二十分钟的露齐亚的极有难
度的咏叹调《疯场》完美地唱完后台下的观众掌声如潮她的演唱征服了在场

所有人包括评委们的心由于经济方面的原因本届比赛未设一等奖但由吴艳
或所代表的中华人民共和国的形象深深地留在场所有人的心中「 3 1〕
。
2 0 0 年 9 月西安音乐学院青年教师和慧在美国洛杉矶以一曲《阿伊达》

获多明戈国际歌剧大赛第二名大奖
同年 9 月女高音柳红玲 ③ 在第四十三届法国吐鲁兹国际声乐比赛中获第二

名
、
2
声乐交流活动
歌剧《原野》在美首次公演
(1)
9 0 年代初歌剧《原野》在美首次公演反响强烈 “
。
美评论家杰姆斯说该剧
” ·
是来自中国的普契尼的回声 ! 整部歌剧用中文演唱带英文字幕指挥波莱特霍
① 英国卡迪夫世界歌唱家歌唱比赛自 19 8
。
3 年举办以来造就了不少优秀的歌唱家 19 97 年冠军获奖者是来
。
自中国的女中音杨光中国的女中音罕有主要原因是声音概念模糊以为撑大喉咙就是胸声发声重浊
喉音严重声音两截声区极不统一教学误导人才稀少从《你可知晓那遥远的南国》 (托马《迷娘》 )
。、
《夜与梦》(舒伯特曲) 《死神与少女》(舒伯特曲) 《我在眼泪中成长 /不再悲伤》等听来杨光的路子是对的

、、

o
e lC
B a nt 唱功扎实发声自然音质宽厚上下贯通低音胸声及高音泛音色彩丰富歌声弥漫着迷人的魅
力引自《卡迪夫歌唱比赛成就乐坛新生代》载《音乐周报》 2
。。
4 年9 月3 日第3
0 0 4 期
② 吴艳或

1 9 93 年考入沈阳音乐学院声乐系先师从徐兆仁副教授经徐老师推荐后师从于胡明健教授并
。
在胡明健教授班上学习了三年
③ 柳红玲 19 98 年毕业于中央音乐学院声乐系先后师从于周美玉黎信昌教授 19 98 年在第四届布达佩斯
、。
“ ” 。
国际声乐比赛上海赛区中获特别奖同年 8 月在文化部主办的哈尔滨之厦全国新新作比赛中获三等奖
、、、
加0 1 年在朝鲜平壤国际艺术节上获个人金奖近年来还多次参加意大利奥地利德国法国等国家举办的
。
声乐大师班
。 :
普是她首先将这部歌剧带到了美国六位演员是中国的青年歌手
、、
孙禹饰演仇虎 ( 早在 1 9 8 7 年即在北京饰演过仇虎 ) 叶英饰演金子邓韵饰
、、。
演失明的地主寡妇两名配角是李玉新田浩江
“
杰姆斯评论孙禹带着有威力的但又能在某些时候做到很柔和甚至能用
其薄而透明半声来演唱这个英雄 … … 叶英灵巧而清晰地饰演一个被仇虎爱过
;
的

的金子是一个非常高昂的女高音有人也许认为过于高昂不利于塑造人物性格
但我却认为这正显示了内在力度 … … 但是这个人晚上最令人印象深刻的是饰

演大星的张建一张先生是一个有力度的男高音他清亮的高音和杰出的圆润的
” 。
并赋有穿透力而又严谨的声音给了角色以极辉煌的特征给人们以极大享受
[3 2 丑
·
美评论家约瑟夫麦克里兰说看了华盛顿歌剧院 1 9 1一 9 2 年歌剧季度的七
部作品的五部之后我相信《原野》奖是此季度中的最佳作品八人组成的演员
。
—

阵容无懈可击甚至包括最小的角色扮演村里白痴和好管闲事的邻居李玉新
。
和田浩江四个演员中叶英和张建在一开幕一场中的声音是最出色的表演也很

;
好张建一自参加华盛顿夏季歌剧团在华府首演以来在出场演出和表演技巧上
。
都收益匪浅邓韵无论在声乐上还是戏剧上都非常完美地完成了一个难度较大的

角色孙禹在歌剧中扮演最重要的角色唱得优美而具有强大力量这使我想到
他在《唐乔万尼》《黎格莱托》中会是怎样 [3 3 」
· 、。
( 2 ) 歌剧电影《蝴蝶夫人》

19 94 年 5 月上海乐团女高音歌唱家黄英被法国巴黎国立歌剧院选中将在
电影《蝴蝶夫人 ) 中饰演女主角歌剧电影《蝴蝶夫人》耗资 2 0 0 0 万美元由曾
。
经为世界歌王多明戈拍摄电影的导演执导法国巴黎国立歌剧院为挑选女主角的

扮演者从 1 9 9 3 年开始在世界各地先后试听了 8 0 位歌剧女演员的歌声从中选
。。
出 6 人赴巴黎面试黄英是其中之一电影定于 1 9 9 4 年 6 月在巴黎开拍 [3 4 ]
( 3 ) 朝鲜平壤第 1 5 届国际友谊艺术节
、
97 年 4 月我国艺术家在朝鲜平壤第 15 届国际友谊艺术节中表现出众佳
。。
音频传来自 4 3 个国家的 7 0 余名演员分别在几个剧场展开激烈角逐我国艺术
。
家共获 3 枚金牌最后评委会从获奖节目中精选 13 个节目参加盛大的闭幕式演
出我国女高音歌唱家金奖获得者潘淑珍的独唱和集体舞《黄河》获此殊荣 [3
、
5 )
。
马梅在本次艺术节中获个人金奖
( 4 ) 奥地利维也纳音乐大师班

19 9 8 年 7 月至 8 月经文化部和中国文联批准由中国音乐家协会组派的首
次赴奥地利参加维也纳音乐大师班学习的中国学员 14 人及中国音协两名领队共 16
。
人分五批赴奥地利维也纳参加大师班的学习

维也纳音乐大师班创建于 1 9 7 8 年属于奥地利音乐家协会由维也纳市文化
。、
局主办至今已连续举办 2 期主办者聘请奥地利和世界各国著名的音乐家教
。
授授课学习结束后发给奥地利政府承认的毕业文凭或旁听证书通过各个学科

的短期培训大师班为世界各国培养了许多优秀的音乐人才在国际上享有极高
。、、、、
的声誉所学专业包括指挥声乐 ( 西方歌剧宗教清唱剧及艺术歌曲 ) 钢琴
。
吉它等

中国学员 14 人有 9 人通过面试成为正式生完成学习后获得了由导师亲笔
。
签字维也纳大师班毕业文凭另 5 人作为旁听生也完成学习获得旁听证书声乐
、
班的赵登营 ( 中央音乐学院声歌系副教授 ) 王丽青 ( 星海音乐学院师范系学生 )
和安金玉《陕西省歌舞剧院声乐演员》成绩优秀表现突出受到导师的好评
。
36二
压
、 :
二外籍声乐专家来华的重要演出及交流活动
: 、、、、
这时期许多在国外旅居的华裔歌唱家如梁宁孙禹邓韵张建一莫
、、
华伦田浩江陈小群等纷纷回国进行各种形式的声乐演出与交流活动为我国
“ ” 。
声乐事业的带来了世界声乐界发展的新鲜空气
、
1 重要的声乐演出
) 田浩江音乐会
(l
—

19 9 3 年 7 月应文化部的邀请北京音乐厅举行了旅美歌唱家原中央乐团男低音田
。
浩江音乐会旅美十年其中有美国田浩江已连续五次在国际声乐比赛中获奖
、 · 、
德克萨斯国际美声声乐比赛第一名纽约罗莎庞赛尔歌剧基金会奖美国莎利
、。
文歌剧基金会奖美国罗道夫最佳声乐表演艺术家奖等

19 1 年他作为中国第一个男低音歌唱家步入纽约大都会歌剧院先后与七
。
个大歌剧院合作在 3 0 多部歌剧中担任主角色他还先后与六个著名交响乐团合
作演出许多国家和地区都留下了他的演唱踪迹 … … 「 7 〕
。
3
( 2 ) 9 4 北京歌剧艺术周
。
: 、
19 9 4 年 7 月在北京举行了 94 北京歌剧艺术周本次活动的主题是展示
。
交流与合作作为首次国际性的活动本届歌剧艺术周邀请了德国萨尔州歌剧院
的七人艺术家小组来华与中央歌剧院联合演出歌剧《艺术家的生涯 ) ( 清唱音乐会 )
。、、
和歌剧精粹音乐歌剧精粹音乐会的演出曲目包括了从莫扎特唐尼采第古
、、、、、。
诺比才玛斯涅威尔第瓦格纳普契尼到我国作曲家王世光的歌剧选曲
参加演出的中方歌唱家包括五名国际声乐比赛的获奖者和多位国内比赛获奖才和
。
参加过多部中外歌剧并担任主要角色的青年歌唱家艺术周期间中外音乐家还就
歌剧艺术进行了学术交流和研讨 [3 8 」
。
(3 )
邓韵歌剧选粹音乐会
1 9 4 年 7 月 8 日广州市广东艺术中心友谊剧院举办了《邓韵歌剧选粹音乐

》
。
会邓韵自 19 81 年离开广州前往美国纽约朱丽亚音乐学院深造后己有 14 年之
久了 … … 当晚邓韵演唱了 9 部西洋歌剧的选曲包括了从巴洛克时期到古典时期

的歌剧名曲精品这些选曲音域宽阔对女中音来说演唱难度极大有格鲁克的《奥
。。
菲欧与尤丽迪西》选曲 (g 阿 ! 我失去了尤丽迪西》圣桑的《申松与达丽拉》选曲
、
《你的声音开启我的心扉》《卡门》选曲《爱情像只自由的鸟》优游吟诗人》两
、、
段选曲《恐惧的火焰》《我的儿子被葬身在烈火中》中国作品有古曲《阳关三叠》
、
;
—
〔王维词 ) 《帕米尔我的家乡多么美》 ( 选自声乐套曲《祖国四季》瞿琼作
、
词郑秋枫作曲 ) 《啊中国的土地》 ( 孙中明词陶思耀曲 ) 等厂
、。
! 39 ]
( 4 ) 9 4 年旅居海外中国音乐家北京音乐会
“
1 994 年 8 月在北京保利大厦国际剧院举行了 9 4 年旅居海外中国音乐家北
” 。。
京音乐会参加本次音乐会的艺术家都是国际上享有盛名的艺术家如旅德歌唱
、
家梁宁曾在纽约大都会歌剧院维也纳国家歌剧院等世界著名歌剧院担任多部歌
、。
;
剧的女主角旅英小提琴家胡坤旅美钢琴家李坚等 [4 0 ]
(5) 旅美杰出中国音乐家音乐会
1 9 9 5 年 5 月 “ 归去来兮一旅美杰出中国音乐家音乐会 ”
。
在北京音乐厅举行
、、、
女高音歌唱家汪燕燕男高音歌唱家莫华伦大提琴家王晓军钢琴家赵放在音
乐会上演出了中外著名艺术歌曲歌剧选曲和独奏曲〔
、。
4 1]
(6) 陈小群独唱音乐会
“ ”
由上海东方电视台和上海歌剧舞剧院共同主办的陈小群独唱音乐会于 1 9 9 5
。
年 2 月在上海的兰心大戏院举行女高音歌唱家陈小群多次在国际声乐比赛中获
: “ ”
奖 8 7 年在巴西第 13 届国际声乐比赛中获最佳音色奖 91 年在奥地利第 5
“ ”
届国际莫扎特音乐比赛中获贝仁莱特奖 ; 同年在西班牙国际声乐比赛中获
“ ; ”
“ ·
莫扎特 94 年底由于她的杰出成就国际莫扎特基金总会颁发给她莉莉雷
” 。
曼大奖
“
陈小群原是上海乐团独唱演员 91 年赴奥地利在萨尔茨堡莫扎特音乐学
” “ “ ” ” 。
院深造 9 4 年获歌剧表演艺术家称号后仍将继续攻艺术歌曲在音乐

会上陈小群除了演唱中外艺术歌曲和歌剧选曲之外还邀请了上海的几位歌唱
家合演了歌剧《茶花女》《骗婚记》的片断「
、。
42口
( 7 ) 孙禹独唱音乐会
孙禹首次以主演歌剧《原野》男主角仇虎而

19 8 7 年在北京国际艺术节上
。。
轰动歌剧界 19 8 8 年孙禹以自己的天赋和勤奋赴美求学
、、、、
十年间孙禹先后在比利时法国西班牙日本美国等一系列联合国教
、。
科文组织确认的国际重大歌剧及音乐比赛中获得最高荣誉奖艺术大奖等荣誉
2 年在美国国家歌剧院华盛顿肯尼迪艺术中心制作的中国歌剧《原野》演员

199

选拔的激烈竞争中孙禹脱颖而出再度以该剧男主角仇虎的身份主演了建国
“ :
以来唯一一部走向世界的中国歌剧轰动了美国美国各大媒介纷纷赞叹普奇
“ ” ” 。
尼来自东方的回声称其为世级界歌唱家

在 97 中国歌剧舞剧年活动的推动下为了振兴中国歌剧促进中外文化交流
、、
中国音乐家协会表演艺术委员会中央电视台海外中心中央人民广播电台文艺
、
中心等首都文化艺术新闻及影视界有关单位于 1 9 9 8 年 1 月 n 日晚在北京世
—
著名低男中音教唱家孙禹① 旅欧美十年歌剧生涯回顾
“
纪剧院举办多情的土地
为新春伊始的首都文化演出增添新的篇章「 43 〕
” 。
独唱音乐会
·
( 8 ) 埃利阿美琳北京独唱音乐会
阿美琳 ② (E l l y 枷 el i n
·
19 9 8 年 6 月世界著名歌唱家埃利 g ) 在北京举行了
① 《人民日报》 2 0 01 年 01 月 2 日报道
“ : ”
孙禹获瓦格纳歌剧大赛第一名旅欧旅美青年男中音歌唱家孙禹

日前在纽约里德克朗斯基金会举办的瓦格纳歌剧大赛中从 2 0 多名选手的激烈竞争中脱颖而出荣获第一
。
名纽约瓦格纳歌剧大赛每年举办一次是世界歌剧声乐大赛中难度极大的歌剧比赛孙禹获得此次大奖
“ ”
破除了西方歌剧界权威所谓中国歌唱家难以胜任瓦格纳歌剧大赛的偏见填补了中国歌唱家在瓦格纳大
—
《我的大限己到》选自《漂泊的荷兰人》
. 。
赛中的空白孙禹的获奖曲目是荷兰人咏叹调
②

阿美琳 1 9 8 年生荷的鹿特丹先在本国学习声乐后赴巴黎师从著名法国男中音艺术歌曲演唱专
3 出于兰
· 。
家皮埃尔贝尔纳克(Pi e r e B e m ac ) 学业突飞猛进 19 5 6 年和 1 9 5 8 年她先后获得荷兰的赫尔托根博施
。
o
(H el g b os ch )奖和日内瓦的国际比赛一等奖 1
e n 9 61 年阿美琳在阿姆斯特丹举行了首次独唱音乐会初露锋
. 。
芒此后她以音乐会歌唱家的声望活跃在国际音乐舞台上她在世界各地进行了大量的巡回演出还定
。
全部以演唱舒伯特作品的独唱音乐会这在我国的声乐表演艺术活动中实属少见

这场高度专业性的独唱会虽不曾激超人们爆发出狂热的欢呼却给听众带来了难
。
忘的美的艺术享受
、
在这次音乐会上阿美琳为北京的听众热情地演唱了舒伯特的不同时期情
。、、、
:
趣各异的二十余首作品面对众多曲目的多样性或欢快或沉思或激昂或

一
哀怨阿美琳都能以她过人的艺术敏感性富于才智的反应力恰如其分地紧紧
—

扣住各个乐曲的特征同时又能牢牢掌握舒伯特歌曲的总的品格抒情美和诗
意例如《致音乐》阿美琳以优美的音色鲜明的节奏舒展起伏的旋律变化
。、、、
—

细微的力度对比深入浅出地表达了作曲家和诗人的中心意境向往幸福生活
赞颂美妙的艺术她把这曲《致音乐》变成了一幅动人的音画令人唯以忘怀
。
;
在演唱一些篇幅较大内容情绪较强烈的乐曲如《年青的修女》和《在纺
、
车旁的葛丽卿》时阿美琳则进一步发挥了她多方面的创作才能她对前者的宽
。

展乐句不断变更的调式每个乐段的感情起伏一气呵成的乐曲气势她都能
、、
控制得层次分明尽善尽美 ; 她以丰满的声音多变的音色诚挚深邃的感情
。
充分表现了这位年轻修女内心的巨大痛苦
在演唱《在纺车旁的葛丽卿》时阿美琳则尽力运用她独特优美的乐句清

晰的歌唱语言高雅的演唱风姿聚精会神地描绘出这位沉溺于初恋情思中的少
“ ” 。、
女十分不平静内心世界阿美琳刻画出的葛丽卿情景交融纯真动人诗曲
。
浑然一体在观众心目中树立起一位富有浓郁诗意的女性形象这不是舒伯特
作品的简单再现而是艺术家富有灵感的再创造 [4 4 〕
。
“ ”
( 9 ) 蒋英执教 4
0 周年中外著名歌剧选段艺术歌曲音乐会

为表达对声乐教育家蒋英执教 40 周年的敬意 1 9 9 年 7 月 n 在北京音乐厅
举行了《中外著名歌剧选段艺术歌曲音乐会》
。
、、、。
蒋英教授的学生国际声乐大赛获奖者赵登峰姜咏祝爱兰专程回国参演

蒋英教授早年留学欧洲 5 0 年代随同丈夫钱学森回国在中央音乐学院任教为

我国声乐教育事业的发展倾尽全力培养了傅海静等一批在世界歌剧舞台上有实
力的歌唱家此次音乐会上她的学生们演唱了《今夜无人入睡》《冰凉的小手》
。、、
《圣洁的阿依达》《我住长江头》《乌苏里船歌》等中外名曲
、、。
祝爱兰演唱了德彪西的艺术歌曲《我的心在哭泣》《曼多林》普契尼的歌剧
、
《燕子》中的多莱塔的咏叹调 (心中的美梦》古诺的歌剧《浮士德》中的马格丽

特的《珠宝之歌》威尔第的歌剧《奥赛罗》中的奥赛罗和苔丝德蒙娜的爱情二重

。、
唱等祝爱兰的演唱声音辉煌漂亮音乐非常细腻在抒情中潜藏着一种涌动
62 〕
、。
的激情整体感觉大方积极收放自中非常具有感染力仁
第三节老一辈声乐教育家与这时期的声乐教育
、、。
期在著名的国际音乐节上演唱如爱丁堡音乐节佛兰德斯音乐节探戈伍德音乐节等她的演唱曲目非常
、、
广泛不仅擅长德国艺术歌曲 (Li ed )和法国艺术歌曲(M e lo d ie) 而且她对各种风格各个时期的声乐作品都

。、、、、、
很有研究造诣颇深如亨德尔巴赫的康塔塔受难曲莫扎特的歌剧音乐会咏叹调以及德彪西拉
、 “ 。 ’、
成尔布里顿的优秀声乐曲都被纳入她的保留节目的宝库中欧美各国的音乐评论家称她为歌曲皇后
“ ” 。
歌曲女神此外阿美琳还录制了不少唱片她录制的海顿独唱歌曲全集曾获得著名的爱迪生大奖和日
。 ·
e
本音协会的大师奖为了表彰她对音乐做出的杰出贡献荷兰王室于 19 71 年授予她奥拉聂拿骚 (
录 o ra nj
。
N as sa u
) 骑士勋章并获得不列颠哥伦比亚大学名誉博士学位
、
本节内容除继续研究老一辈声乐教育家周小燕沈湘在该时段做出的突出成
、。
绩还将研究为我国民族唱法做出巨大贡献的另两位声乐教育家姜家祥金铁霖
、、。
1 周小燕周小燕的声乐教学成果在八九十年代达到了前所未有的辉煌

:
这种辉煌在中国声乐界也许只有沈湘才能与之比肩正是这两位大师在国际
。
乐坛上被无可争议地视为中国声乐学派的两面旗帜
—
、、、、
这时期周小燕的才华横溢的弟子们刘捷罗巍张建一高曼华廖
、、、
昌永顾欣魏松雷岩以及一大批活跃于国内外乐坛的中青年歌唱家以自己
的歌声和艺术实力在各种国际声乐比赛和国内外重大声乐及歌剧演出活动中为祖
、 :
国也为他们的周小燕老师争得了崇高的荣誉和赞誉同时也雄辩地证明了中

国歌唱家不但能把西方声乐文献演绎地令西方人折服而且也能把科学发声法与
、、、
中国语言中国旋律中国风格完美结合起来给中国作品中国神韵以动人的
。
表现
另一方面自周小燕歌剧中心 ① 创立后周小燕投入了全部的精力和心血
“ ” 。
与江苏省歌舞剧院合作成功演出了《弄臣》之后
“ ”
歌剧中心同江苏省歌舞剧
、、、
院山东省歌舞剧院旧金山歌剧中心上海交响乐团频繁合作演出了多部歌
剧如《唐帕斯夸勒》《茶花女》《原野》及各种形式的音乐会其演员阵容
· 、、
、。
之强大齐整演出质量之高甚至超过了某些国家级剧院的演出其中最让他们

兴奋的是 19 9
2 年同美国旧金山歌剧中心合作联合发起并举办了太平洋地区大型
—
。
歌剧演唱交流落动太平洋之声
“ ”
周小燕歌剧中心成立以来对学员进行科学授课已培养出一批优秀歌唱

、、。
家和歌剧演员其中部分学员在国际国内重大声乐比赛中多次夺冠获奖

工9 9 8 年 7 月周小燕亲率 6 名中国声乐选手赴匈牙利参加布达佩斯国际声乐
、。
大赛其中 3 人分获一二等奖取得了优异的成绩为祖国争得了荣誉
、
1 9 9 7 年底和 1 9 9 8 年初为庆贺周小燕教授从艺 6 0 周年从教 50 周年歌剧
、 :
中心分别在上海大剧院全国政协礼堂举办专场音乐会由她的十多位高徒廖
、、、。
昌永张建一高曼华魏松等登台表演受到中央领导和观众的一致好评

十多年来周小燕歌剧中心先后五十余次与国内外歌剧表演团体合作排演
了《弄臣》《原野》《骗婚记》《乡村骑士》《茶花女》等多部歌剧并应邀赴
、、、、
、、
香港新加坡印度尼西亚和美国举行经典歌剧曲目音乐会受到国际友人的赞
。
誉
、
在中国在世界作为一个在国际乐坛享有盛誉的歌唱大师声乐教育大师

和诸多大型歌剧演出的艺术总监周小燕先生闪光的名字和同样闪光的艺术生涯
、
为我们铸造了整整半个世纪的灿烂辉煌为我们树立了一个生命不息创造不止
。
;
的艺术开拓者形象愿她所献身的中国声乐事业由于她的努力再次创造新的辉煌
①
“ ” “ ”
成立于 1 9 8 年 5 月于 2 0 03 年 12 月更名为上海周小燕国际歌剧中心
周小燕歌剧中心由我国著
、、
;
名花腔女高音歌唱家声乐教育家周小燕教授亲任艺术总监著名男中音歌唱家声乐教授廖昌永先生为歌
、。
:
剧中心现任主任美籍华人管理学硕士韩莉平女士为现任执行主任及艺术总监助理周小燕歌剧中心的
、
; : ;
宗旨是培养新一代高水平的歌剧英才组织创作当代中国歌剧推广传播世界歌剧名作促进上海与全国
。 “
各地及世界各国歌剧的艺术的交流和友好合作自 2 0 0 年以来歌剧中心成功举办了每年一期的上海国际
” 。
歌剧大师班受到各级领导和界内权威人士的一致好评现大师班己成为中国培养杰出声乐人才的品牌教学
。
项目最近歌剧中心还编制了培养优秀歌剧演唱人才打造歌剧艺术精品力作迎接 2 0 10 年世博会的六年
。
规划并积极付诸实施
[4 6 〕
、
沈湘2 九十年代由沈湘学生参加的世界声乐比赛及沈湘参与的对外声
:
乐交流活动如下
:
(1) 9 0 年代主要赛事

;
19 9 0 年程达获德国国际声乐比赛第二名

199 1 年黑海涛在意大利威尔弟国际声乐比赛中荣获第一名 ;
· 。
19 9 2 年黑海涛又获得意大利代勒莫那科国际声乐比赛第一名

1 9 8 4 一 1 9 2 年短短八年中沈湘培养出男女五个声部的学生 1 0 人次在国际
。
比
重要赛中获奖这在世界声教学领域是罕乐见的芬兰音评论界因此赞颂中
乐
: “ 。
国的声乐事业他们说中国具有一流的声乐教授未来是属于中国的西方音
。 ”
乐之花不仅在中国得到生存而且放出夺目的五彩光华沈湘老师为中国的声
.
乐教育走向世界做出了杰出的贡献正因为如此沈湘先后被评为北京市劳动模
、、。
范优秀教师全国劳动模范和先进工作者等
(2 ) 9 0 年代声乐交流活动 :

9 1一9 2 年沈湘两次应爱沙尼亚歌剧院聘请为剧院主要演员开设的大师班讲

;
课 1 9 2 年沈湘应邀为瑞典斯斯德哥尔摩歌剧院讲课并应邀参加欧洲声乐教
。
师会议

;
在整整十年时间里沈湘作为一名中国人为世界歌剧事业的发展不辞辛劳
: “ ” ;
他曾经说过对艺术而言户口在中国事业在全球沈湘不愧为一名伟大的
。 ·
国际主义音乐使者芬兰萨翁林纳歌剧节培训基金会的负责人基莫哈拉曾经这
作为一位老师和人沈教授是我的楷模 … … 沈湘教授身
: “
样评价过沈湘他说
上具有聪慧勇敢正直善良通情达理等美德 … … 他总是那么兴致勃勃使
、、、、
我感受到他的慈祥和宽宏大量 … … 他一年又一年来到芬兰来到萨翁林纳来到

。
欧洲其他地方传授着声乐方面的知识和技巧沈教授是一位当之无愧的声乐使
。
”
者

19 3
年 10 月 4 日沈湘因患大面积心肌梗死不幸于在北京病逝享年 72
。
岁沈湘是我国声乐教育界的卓越大师为我国声乐教育的发展为奠定中央音
乐学院乃至整个中国声乐教学的国际地位立下了不可磨灭的功勋〔 7 」
。
4
、
3 姜家样 1 9 5 2一19 5
7 年在中央音乐学院声乐系学习主要师从汤雪耕教
。、。
授后又随苏联专家梅德维捷夫库克娜学习奠定了良好扎实的西洋声乐基础
、。
同时他师从单弦大师曹宝禄京韵大鼓大师良小楼学习数年在校期间姜家
洋为中用 ”
: “
祥曾获中央音乐学院中国歌曲演唱一等奖并有了鲜明的目标
。
毕业后姜家祥更是以无比的热情深入学习中国民族声乐这时期姜家祥
、、。
任教于中央音乐学院声乐系民族声乐小组兼任民歌曲艺戏曲课辅导员他
、。
到各地采风学习各地的民歌并继续自费向良小楼曹宝禄学习其间他整
。
理出学习传统和民间艺术精华的部分素材 ; 编写出民族唱法的部分练声曲等
、
19 6 3 年中国音乐学院成立姜家祥编写出了整套教材发声练习其中包
、、
” “ 。
含了字声气等内容以及根据不同风格学生的个性训练法等姜家祥对

中国民间声乐的熟稳以及狂热程度以至于许多人当时都全然忽略了他正统的西
“ ” 。
洋声乐出身而误认为他就是一位地地道道的民间艺人
。
著名男高音歌唱家吴雁泽是姜家祥在中央音乐学院任教期间的学生吴雁泽
“ ” 。
入校时音域较窄高音有困难但声音有特色姜家祥对他不但用咪咪吗吗
“ ”
西洋练声法还用了有针对性的带字练习用民歌旋律带字联系先采用了
中国民歌及中国艺术歌曲后来又用难度极大的民族作品如《上去高山望平川》
、
《一湾湾流水》等作品来训练逐步使吴雁泽扩宽了音域衔接好了真假声统
、、
、。 “
一了声区改进了音色这是一种中西潜移默化的结合生动地体现了因材施
” 、。
教的教学原则是当时音乐院校中独一首创性的教学实例姜家祥用自己反
复摸索出的理论和针对性极强的教学方法培养出了德德玛 ① 姜嘉锵李元华
、、、
肉孜阿木提等一大批出色的歌唱家

19 7
1 一 1 9 7 8 年为了使戏曲唱法科学化文化部委派姜家祥去中国戏曲学院
。、
( 原为中国戏曲学校 ) 为该校的中青年教师授课 8 年间他致力于京剧唱法
“ ” ;
演员训练等既提高了自身的演唱水平又初步总结了行当特色唱法编写了
、
一套训练成人及小演员的练声法科学通俗地解释了古典声乐理论中关于戏曲
。
的一些理论
” “
戏校 8 年是姜家祥探索民族唱法关键性阶段他把民族唱法的一般原理创
、、
造性地运用在戏曲大剧种中总结提升了戏曲唱法中的精华技法进一步充实
。、。
丰富了民族唱法姜家祥多次被中国歌剧舞剧院请去讲座教学当时就中国歌
。
剧唱法如何提高和向哪个方向发展的问题争论不休姜家祥提出民族歌剧既要

有时代感要提高发展唱法又不能脱离民族的土壤使当时歌剧院形成了一股
“ ” 。
姜家祥热

19 8 0 年初姜家祥被中国音乐学院委派去湖南与当地文化局合办声训班两

年里姜家祥尝试着将民族唱法原则如何运用于地方小戏唱法取得的经验对我
。
国其他地方小戏唱法甚为有益姜家祥在民族声乐领域的探索和成绩在声乐界
“ ” 。
引起很大轰动当时民族声乐界有南王 ( 王品素 ) 北姜之说
。
由于长期超负荷的工作姜家祥患上了帕金森综合症于 1 9 8 年病退在病

中还坚持为吴雁泽和来自全国各地的慕名而来的学生授课并继续自己的研究课
。
题
年《姜家祥声乐理论与教学实践》在这样的情况下出版了

20 0 3 没有人会想
① 德德玛中国著名的蒙古族女中音歌唱家中国青联委员中国音乐家协会会员中国少数民族文化艺术
、、
、。
基金会理事国家一级演员 19 4 7 年出生在内蒙古额济纳旗 1 9 60 年参加家乡乌兰牧骑 19 62 年进内蒙古

艺术学校声乐研究班学习声乐 19 64 年入中国音乐学院专修声乐师从于姜家祥教授 1 9 68 年毕业回内蒙
、、。
巴
先后曾在内蒙古盟歌舞团内蒙古民族歌剧团内蒙古歌舞团担任独唱和歌剧演员 1 2 年调入中央民族
9 8
。。
歌舞团担任独唱演员在内蒙古工作期间曾师从蒙古族著名歌唱家哈扎布学习本民族传统长调演唱方法

经过几十个春秋的辛勤探索和磨练终将美声唱法与民族唱法结合起来融为一体形成了自己独特的演唱
。、
风格在声乐艺术道路上在先辈们开拓的疆土上又拓展了新的领域她曾多次录制专辑音带和为电影电
“ ” “ ” 。
视剧录制插曲美丽的草原我的家音带曾获云雀奖在内蒙古先后举办了三次个人专场音乐会 1 9 8 8
年在北京举办了个人独唱音乐会均获成功代表曲目《美丽的草原我的家》《小黄马》《草原夜色美》
。 : 、、、
咬马背上洒下悠扬的牧歌》《阿尔斯愣的眼睛》《草原上有一个美丽的传说》《我是蒙古人》《母爱》等歌

、、、、
。 “ ”
曲以她独特的艺术风格给观众留下了十分深刻的印象 19 8 6 年曾在全国听众喜爱的歌唱演员大赛中获
“ ” ; “ ” :
美声唱法漆江杯奖 19 8
年曾在全国十大女歌唱家大赛中荣获第一名 19 9
9 1 年随中国少数民族艺术
。、、
团赴蒙古国演出荣获蒙古国国家文化艺术最高奖德德玛曾随我国艺术团先后出访罗马尼亚南斯拉夫
、、、、、、、、。
蒙古国坦桑尼亚塞舌尔哥伦比亚美国日本布隆迪澳门菲律宾等国家和地区她出色的演唱
。
为祖国赢得了荣誉
。
到这本书光是整理就用了 3 年的时间书籍出版后在声乐界尤其是民族声乐
。
界引起了很大反响 9 4 岁高龄的声乐教育家喻宜首教授阅读此书后兴奋地给姜
“
家祥夫妇打来电话称赞此书既详尽又扎实尤其是民族声乐部分是一本难
” 。
得的好书 [4 8 三
、
4 金铁霖 19 4 0 年出生于哈尔滨一位医生家庭自幼喜欢音乐高中毕业
。
入
后考中央音乐学院声乐系学习师从著名声乐教育家沈湘教授 1 9 6 5 年以优异

成绩毕业被分配到中央乐团任独唱演员后因工作需要调入中国音乐学院任教
。
至今
、、、
;
声歌系主任教授全国政协委员中国音
金铁霖现任中国音乐学院院长
、
; ; ;
协副主席中国声乐学会副会长全国文联全委会委员教育部艺术委员会委员
;
中国少数民族声乐学会副会长 ; 中国轻音乐会副会长中国音乐表演权学会副会
;
长北京音协副主席 ; !阅台音乐交流中心顾问 ; 文化部考评委员会民族声乐组组
。
;
长文化部和北京市教委高级职称评委等曾被评为北京市高教系统先进教师 ;

;
荣获国家优秀教学成果奖被评为国家有突出贡献的优秀中青年专家全国模范
。
;
教师等等 9 1 年被评为国务院特殊津贴补助待遇并颁发证书 9 年荣获文化部颁
:
发的区永熙音乐教育突出贡献奖 2 0 0 3 年被评为北京市有突出贡献的科学技术管
、、、
;
理专家并由市政府颁发证书被聘为河南大学中央民族学院南京艺术学院
。、。
东北师范大学客座教授被聘为二炮文工团武警文工团艺术顾问
、
金铁霖培养过的学生有三百余名近百人次在全国和省市级声乐比赛中获
。
奖被评为一级演员的有三十余名为我国培养了第一位民族声乐硕士研究生
。、
培养出硕士研究生 10 名青年优秀演员研究生班 15 名学生主要学生有彭丽媛
、、、、、、、、、
宋祖英张也李丹阳吴碧霞铁金刘玉婉孙丽英郭瓦加毛吉阿拉太
闰维文刘斌吕继宏戴玉强程桂兰张燕王丽达 ① 祖海陈丽丽等
、、、、、、、、。
、、
多年来在全国二十几个省市地区进行声乐讲学活动百余次听课和被辅

导过的学生近三万名举办过五次全国民族声乐师资讲习班为全国培训了民族
。、
声乐教学人才四百余名担任全国地区各类声乐比赛评委 15 0 余次并曾担任
。
哈萨克斯坦国际声乐比赛评委所撰写声乐方面的论文和评论文章并发表在各类
报刊和杂志上的共有四十余篇如《民族声乐的学习和训练》《浅谈我的声乐训练

方法》《科学性民族性艺术性时代性》《继承民族声乐艺术传统振兴民族
、、、
声乐事业》等多篇民族声乐方面的论文为中国民族声乐的发展奠定了基础起

到了推动和促进作用
、
第四节八九十年代涌现出的一批年青歌唱家
“ ”
九十年代是中国声乐事业振翩高飞的年代经过几十年能量的积累这
、
时期在国内外舞台上涌现出了一批又一批才华横溢的充满活力的中青年歌唱家
① 王丽达现总政歌舞团独唱演员 1 9 9 3 19 9 7 年就读湖南省艺术学校学习花鼓戏剧表演 19 9 7 2 0 2 年就读
;一一
“ 。 : ”
习
中国音乐学院学民族声乐师丛金铁霖教授获奖情况 2 0 2 年荣获中央电视台哈药六杯全国青年歌
0
手大奖赛专业组民族唱法个人决赛银奖 ; 2 0 01 年荣获全国大学生艺术歌曲比赛专业组一等奖 ; 2 0 01 年荣获首
“ ” : “
届中国音乐电视金钟奖艺术歌曲比赛专业组铜奖曾多次参加各种大型文艺演出参加中央电视台心
音画时尚新视听灿烂星空正大综艺音乐擂台等节目代表作品《沂蒙山我的娘亲琴》《红
” 、、、、。 : 、
连心
红的中国结》《亲吻祖国》《越过路越宽》《爱无眠》《团圆酒》《相聚中华》《人民父母》等
、、、、、、。
。
这一代歌唱家的崛起标志着中国声乐事业步入了繁荣发展的新时期限于篇幅
。
下面仅以十位中青年歌唱家为代表作简要介绍
: 、
女高音 1 潘淑珍
、
总政歌剧团女高音歌唱家一级演员是中国音乐家协会会员中国戏剧家
。、
;
协会会员 1 9 8 5 年获全军中青年声乐比赛三等奖全国聂耳冼星海声乐作品演
、
; ;
唱比赛特别奖 1 9 8 7 年获全军第五届歌剧调演个人表演奖 1 9 9 5 年第二届聂耳
; “ ; ”
冼星海声乐作品演唱比赛金质奖 1 9 9 6 年首届全国声乐比赛美声组一等奖
“ ” 。
1 9 9 7 年获朝鲜第十五届国际友谊艺术节声乐比赛金奖她成功地举办独唱音
乐会并在贝多芬第九交响乐中担任领唱先后主演过《大野芳菲》《两代风
“ ” ; 、
流》《芳草心》《这里黎明静悄悄》《托斯卡》及歌剧片断《江姐》等多部中外
、、、
。、、、。
大型歌剧曾出访过意大利香港澳门俄罗斯等国家和地区受到高度赞誉
。
19 7 4 年当潘淑珍从哈尔滨市调入总政歌舞团时只会唱京剧不会唱歌
。
女高音歌唱家孙维侬就成了潘淑珍第一位正式声乐老师经过几年的学习后她
在团里担任独唱在歌剧《扬子江暴风雨》《大野芳菲》《火红的木棉花》中担
、、

任主要角色 1 9 8 3 年总政歌剧团推荐潘淑珍入中央音乐学院歌剧进修班李晋玮
成为她第二位声乐老师李老师将教学重点放在意大利普契尼的作品上如《绣
。
花女》《卡门》《托斯卡》经过李老师的悉心教导她向成熟的抒情女高音大大
、、
。 “ 、
迈进了一步 1 9 8 5 年她获全军中青年声乐比赛铜奖获首届全国聂耳冼星
“ ” 。、
海声乐作品演唱比赛特别奖声乐专家都称赞她声音明亮纯真演唱细腻深
” 。
情是一位很有潜力的优秀女高音

19 8 9 年潘淑珍考入解放军艺术学院当时声乐教育家郭淑珍教授正应聘

在军艺授课潘淑珍幸运地成了郭教授的学生她跟郭教授学习时间虽然并不长

但她的音域拓宽了声音力度和灵巧度都大有改观声乐技巧更趋完善难怪人
们说郭老师的教学充满了魔力 !
、
在她唱过大量的意大利古典歌曲中国艺术歌曲及歌剧选曲后郭淑珍就让
她意大利威尔第歌剧作品了如哎图兰多》公主的唱段《命运的力量》《塞维
、、
唱
利亚理发师》《厄尔南尼》《茶花女》等 1 9 9 5 年 9 月在北京音乐厅举办的首
、、。
次《郭淑珍教授学生音乐会》上潘淑珍给观众带来了惊喜一首《我站在铁索

桥上》终了厅内爆发出雷鸣般的掌声而她演唱的《厄尔南尼与我一起逃走吧》

;
。
则把音乐会推向高潮她的歌声既有女高音的抒情柔美也有戏剧女高音的深厚

高亢又有花腔女高音的灵活纤巧给人以极大的满足和美的享受像她这样技
巧全面的歌唱家在我国目前还不多见 [4 9 」
。
、。、
2 吴碧霞抒情花腔女高音湖南常德人任教于中国音乐学院中国音
、。
乐家协会会员北京市人大代表

2 岁起开始正式登台演出 1 9 9 3 年获得中国音乐家协会和文化部联合主办的
1
全国声乐比赛银奖 1 9 9 3 年 7 月录制了个人首张专辑《中国妞妞》 1 9 9 6 年荣获
。。
“ “ ” 、
文化部主办的 9 6 全国声乐比赛中国民族唱法一等奖 19 9 7 年荣获国际青年
” 、
“ 、
艺术节金奖 2 0 0 0 年荣获国际声乐比赛选拔赛第一名 2 0 0 0 年荣获第一届中
” “ 、
国国际声乐比赛第一名和最佳中国作品演唱奖 2 0 0 0 年荣获第八届西班牙毕
” “ ” 、
尔巴鄂国际声乐比赛第一名 2 0 01 年荣获第四届波兰玛纽什科国际声乐比赛
、
第二名并同时获得最佳女高音和最受观众欢迎两项特别奖 2 0 0 2 年荣获第十二届
“ ” “ ” 。
柴可夫斯基国际声乐比赛第二名还曾荣获中宣部五个一工程奖以及北
。
京德艺双馨艺术家等称号
、。
吴碧霞先后师从邹文琴金铁霖和郭淑珍教授获硕士学位通过多年来系

统的声乐训练和对大量声乐作品的学习与探索加之她过人的天赋与特别的勤奋

和刻苦使她同时掌握了演唱中国声乐作品与外国声乐作品两种不同风格的声乐
。
演唱方法并在两类声乐作品演唱中做到游刃有余
、、、
吴碧霞自 2 0 0 0 年起在北京辽宁湖南新加坡等地举行了 18 场个人独唱
、、
音乐会出版了 6 张个人演唱专辑并与国际上著名的作曲家指挥家演奏家

等共同参与了多项国际性演出活动如 2 0 01 年 5 月受国际声乐组委会和西班牙国
。
家广播电视台邀请赴马德里参加了 G al a L i ri C a 音乐节 2 0 01 年 12 月应国际声乐
组委会和西班牙 A R R 认G A 歌剧院的邀请成功出演了威尔弟的歌剧《弄臣》中的女
主角吉尔达 ;
2 0 0 2 年受新加坡滨海艺术中心邀请出演大型清唱剧《马可波罗与布
鲁汗公主》中的布鲁汗公主并赴德国法国荷兰卢森堡等国出演了多部清
、、、
。
唱剧及现代歌剧每次演出均获得极大的成功

吴碧霞每次成功的演出也受到了国内国际众多媒体的关注中国中央电视台
“
”
多次为其录制个人专题西班牙报界称她的演唱为天上传来的声音俄罗斯媒
“ ” 、、
体称她为来自东方的声乐天使中国人民日报新加坡联合早报法国竞赛周
。
刊等多家媒体也对吴碧霞进行了专题报道
、
3 和慧女高音西安音乐学院声乐系青年教师声乐系教授上海歌剧
。
院客席女高音 1 9 9 年赴意大利维罗纳参加声乐大师班学习 2 0 0 0 年赴以色列国
。。
际声乐大师班学习 2 0 0 0 年 9 月赴美国参加多明戈国际歌剧比赛获第二名

“ ”
2002 年 4 月和慧在意大利布赛托第四十二届威尔第国际声乐比赛中力
挫群雄获得第一名这是和慧为中国捧回第一个威尔第国际声乐大奖 ①
。。
此次声乐比赛于 4 月 2 4 一2 8 日在威尔第的故乡意大利布赛托的朱塞佩威尔

第歌剧院举行当地时间 28 日晚中国女高音歌唱家和慧在比赛中以完美的声
。
音和感人的表现力征服了比赛评委和现场观众获得第一名当著名歌唱家卡雷
。
拉斯走上舞台为和慧颁奖的时候台下千余名意大利观众不停地为她鼓掌欢呼
: “
和慧说参加比赛是一个很偶然的机会 3 月我刚刚在意大利帕尔玛歌剧院
成功演出了普契尼的歌剧《托斯卡》本来没有想到参赛经纪人建议我去试一

试 … … 比赛进行了 3 轮我报了四首咏叹调和威尔第的《安魂曲》第一轮评委
。。
、
指定我演唱的就是阿依达刚刚唱完评委会主席著名歌唱家蕾拉冈斯就禁不
‘ ’
住大叫真棒 ! 共有 n 名选手参加决赛其中有四位是亚洲选手中国选手只
。 ‘
有我一个人决赛在威尔第歌剧院乐队的伴奏下评委又一次指定我演唱那首祖
「
0 〕
’ ” 。
国蔚蓝的天空演唱赢得了观众的喝彩 5
: 、
女中音 4 邓韵
① 威尔第国际声乐比赛首创于 19 61 年比赛由意大利托斯卡尼尼基金会主办每年举行一届比赛评委会

。
成员均由在国际声乐界威望极高的音乐家和世界一流剧院的艺术总监组成该项比赛是国际上最重要的歌剧
。
声乐比赛之一被歌剧界认为是意大利歌剧最权威的声乐比赛由于该参赛者必须演唱威尔第歌剧的咏叹调
。
而威尔第的歌剧又是意大利歌剧中难度较高的作品所以能获得该比赛的第一名并不是一件容易的事世界
。
著名歌唱家卡雷拉斯和里恰雷莉都曾是这项比赛的优胜者
“
三十多年前邓韵是广州战士歌舞团的独唱演员如今她已成为歌舞表演艺
” 、 “ ” 、 “ ” 、
“
术家女中音歌唱家第一位签约美国纽约大都会歌剧院的中国歌唱家广
” 。
州歌剧学会名誉会长
“ ” 。
邓韵曾在纽约茱丽亚音乐学院的美国歌剧中心学习歌剧四年赴美前曾
、。
在北京中央音乐学院进修师从著名声乐家音乐教育家郭淑珍教授 1 9 8 5 年
邓韵作为第一位被纽约大都会歌剧院签约的中国歌唱家首次参加演唱著名歌剧
《尤金奥涅金》中的奥丽嘉随后在大都会歌剧院又演唱了《莱茵的黄金》《圣
· 、
杯》《普尼塔尼》《玛侬莱斯考》《弄臣》《叶努法》《莎乐美》《蝴蝶夫人》
、、 · 、、、、
。 · 、、。
等十多部歌剧曾多次与密蕾拉芙蕾妮帕瓦洛蒂多明哥合作演出
邓韵在世界多个歌剧院演出《蝴蝶夫人》中的铃木一角超过一百多场得到

了《纽约时报》《歌剧新闻》及各处乐评的高度赞誉除此她还演唱过《修女安
、。
琪》中的公主《外套》中芙戈拉《弄臣》中的玛达莲娜《卡门》中的卡门《游
; ; ; ;
吟诗人》中的阿楚倩娜《诺玛》中的阿尔达姬莎《阿依达》中的阿曼尼斯《桑
; ; ;
松和达丽拉》中的达丽拉 1 9 9
。
2 年 1 月在华盛顿肯尼迪中心参加演出了由华盛顿
歌剧院制作的第一部由中国作曲家金湘作曲的中国歌剧《原野》全部用中文演出

邓韵饰演焦母一角全剧受到了《纽约时报》的高度评价与赞扬
。
邓韵除了演唱歌剧外还活跃在交响乐音乐会舞台上 2 0 0 0 年她在世界著名的
科内基音乐厅演唱了威尔第的《安魂曲》她曾多次与多个交响乐团合作演唱了马
。
勒的《第二交响曲》贝多芬的《第九交响曲》亨德尔和莫扎特的《安魂曲》海
、、、
顿的《弥撒》还有浦罗高菲的交响曲《亚历山大内维司基》等等
· 。
: 、
男高音 5 程志

湖南人中国人民解放军总政歌舞团的独唱演员是中国最优秀的男高音歌
。、。
唱家之一中国音乐家协会会员国家一级演员毕业于中央音乐学院歌剧系
、。
师从我国著名男高音歌唱家声乐教育家沈湘教授学习成绩优异程志的成功

并非是靠哪一首歌曲的走红也没有参加过何种比赛而完全是以他坚实的基本

功娴熟的技巧纯净的嗓音火热的情感洒脱的气质以及他那雄纠纠的男子
。
汉气概而蜚声当今歌坛
·
著名的世界女高音歌唱家贝弗雷西尔丝 ( B e v e rl y 5 1 1 1 5 ) 赞叹他是罕见的
。、
男高音美国纽约时报赞誉他是多年来难得听到的最新鲜最干净的抒情兼英雄
。
“
的男高音世界著名的意大利声乐大师吉诺贝吉 ( Gi n o B ec hi ) 称赞他是真正
”
的意大利美声少有的优秀男高音并热情邀请程志去参加有他为评委的西班牙
。
巴赛罗那国际声乐大赛声言他一定获奖 ( 但因种种原因未能前往 ! )

程志的演唱音域宽广声音结实明亮气息通达自然对声音有极好的控制
、
能力刚柔相济不但能够演唱幅度大力度强的歌剧作品而且善于演唱风格
。、
各异的抒情歌曲及民歌表达词意准确朴实无华特别是他的高声区轻松
华美具有金属光彩的穿透力震撼人心 ! 他是施光南先生《伤逝》首演的男高

—

音主角渴生并获极大成功受到广泛赞扬与好评 !
:
程志在 2 0 世纪中国的男高音中创下了三个之最即个人独唱音乐会开的最
; ;
多在一场独唱音乐会中歌剧咏唱调唱的最多 ( 10 首 ) 成千上万场的演出中高音
。。
从未破裂过 ( 这是男高音最难做到的事 ) 因此他也被誉为中国的第一男高音
、。
6 张建一出生于浙江湖州 1 9 7 8 年考入杭州歌舞团任独唱演员 19 81
、
;
年考入上海音乐学院声乐系师从著名女高音歌唱家声乐系教育家周小燕教授
。
19 8 6 年考入美国纽约朱莉亚音乐学院歌剧中心学习并获全额奖学金 19 8
9 年毕业

后开始职业演唱生涯曾多次在国际歌唱比赛中获奖包括 9 8 1 4 年第三届维也纳
、、
国际歌剧歌唱家比赛第一名 1 9 8 8 年帕瓦罗蒂国际声乐比赛大奖 19 89 年美国音
。
乐家基金会歌唱比赛第一名等等
。
张建一是目前活跃在国际音乐和歌剧舞台上的男高音歌唱家之一他擅长演
唱欧洲浪漫主义音乐时期传统美声唱法风格的意大利和法国歌剧的抒情男高音角
、、
色并以广泛的曲目在奥地利维也纳国家歌剧院美国纽约大都会歌剧院德国
、、
柏林德意志国家歌剧院慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院法国巴黎巴士底国家歌剧
、、
院和巴黎喜歌剧院西班牙马德里皇家歌剧院汉堡国家歌剧院和斯图加特国家
、、、、
歌剧院意大利佛洛伦萨市立歌剧院里昂歌剧院尼斯歌剧院巴黎小城堡音
、、、、
乐剧院等舞台演出他饰演的角色还出现在华盛顿达拉斯西雅图迈阿密
、、、、、
底特律波士顿盐湖城米瓦基蒙特利尔温哥华和魁北克等地 5 0 多家歌剧
。
院演出
、、
张建一自然透明的音色富有表现力和激情的演唱无不给人留下深刻印象
、、
而与诸多世界著名交响乐团如伦敦爱乐乐团维也纳爱乐乐团法国国家广播
、、
乐团荷兰皇家广播乐团美国国家交响乐团等的多次成功合作更使张建一成
、。
为在世界范围内产生深远影响极富成就的华人音乐家
、、、、
7 姜嘉锵著名男高音歌唱家国家一级演员中国音乐家协会理事中
、、
国声乐学会副会长中华诗词学会会员中国人口文化促进会理事享受国务院
。
颁发的有突出贡献专家政府津贴任职于中央民族乐团

19 5 6 年姜嘉锵开始从事演唱专业 1 9 5 7 年在第六届世界青年联欢节上担任
“ ” 。
合唱茶山谣领唱获金质奖章 19 8 0 年在文化部评比演出中获声乐表演一等
他演唱的《枫桥夜泊》 ( 黎英
。 “ ” 。
奖 1 9 8 7 年被评为全国听众最喜爱的歌唱演员
“ ” “
)
海曲获八十年代中国艺术歌曲创作比赛金奖并获台湾第九届金曲奖最
” 。
佳演唱人奖
、、、、、、、、
姜嘉锵曾经在苏联美国德国法国奥地利比利时匈牙利日本
、、
新加坡新西兰等 2 0 多个国家演唱并应邀在日本新加坡讲学得到国际朋友
。
“
高度赞扬 1 98
4 年在洛杉矶第二十三届世界奥林匹克艺术节上的演唱被誉为艺
中央电视台以《曲曲动情多》中央人民广播电台以《声
” 。、
术节皇冠上的一颗明珠
》
、
通中外情达古今为题做个人专题节目播出 ; 中国国际广播电台做多套专题节
。
目向世界广播介绍姜嘉锵的歌唱艺术
、、、
多年来姜嘉锵为电台电视台唱片公司音像公司相继录制了中国古典
诗词艺术歌曲《关唯》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《枫桥夜泊》《钗头凤》《水
、、、、
调歌头》等及现代题材作品《在这万紫千红的春天》《草原恋》 (
、、
) 日江无处不飞
歌》《挑担茶叶上北京》《逛新城》等近五百首歌曲并为《诸葛亮》《家春
、、。、、、
秋》等数十部电影电视片演唱主题歌或插曲他演唱的二十世纪中华歌坛名
、
“ 。
” 、、。
人姜嘉锵专辑等 C D 唱片密文唱片磁带远销欧美及东南亚各国姜嘉锵在民
“ ” 。
族声乐艺术上有高深的造诣他被誉为中国古典诗词演唱第一人为中国声乐

事业的发展做出了突出的贡献是当前中华民族声乐艺术最具有代表性的人物之
: 、
男中或低音 8 龚冬健
、
旅美男低音歌唱家龚冬健系江西南昌人上海音乐学院毕业 1 9 9 0 年获得美
、。
国印第安纳大学艺术家文凭现居住在美国纽约
:
龚冬健曾多次获得国际声乐比赛大奖纽约沙丽文基金会奖 ( 19 9 6) 洛杉矶
、
; ;
罗伦扎卡内比赛第一名 ( 1 9 9 1 ) 纽约音乐家应急基金会声乐比赛第一名 ( 1 9 9 1)

;
印第安纳州麦卡里斯特比赛第一名 ( 唯一的外国人获此大奖 1 9 9 1) 纽约布鲁斯

; :
比
雅纳尔赛第一名 ( 1 9 9 0 ) 纽约大都会歌剧院全国比 1 9
赛奖纽约 89 ) 法国第
(
。
3 3 届图卢兹比赛第二大奖 ( 19 8 7 ) 等
在林肯中心音乐节上龚冬健演出了郭文景的歌剧《夜宴》中的韩

2002 年夏
、
一
1
熙载 2 0 0 2 0 0 2 年音乐季期间龚冬健在巴黎拍斯和柏林的演出中扮演了这一
角色近几个音乐季中他还与里斯本古本江乐团合作演唱了德沃夏克的《圣母悼
。
歌》在达拉斯歌剧院匹兹堡歌剧院和辛辛那提歌剧院演出《蝴蝶夫人》中的
、、
;
N ZE 并在柏林的当代歌剧院演出《弦上的生活》
。
BO

龚冬健是一位才华出众具有广泛音域和力量的男低音他在国际古典和现
。
代歌剧舞台上赢得了重要的地位他的保留剧目包括了要求极高的威尔第的角色
和莫扎特罗西尼的歌剧以及当代作品如卡洛斯桑托斯的《阿斯德卢布利亚》
、
: · 。
“ ” 、
墨西哥城新闻报称他的演出因其将声音清晰的吐词和炽热的情感而引人注
目伦敦《歌剧》月刊报道
。 “ ” 。
他将其高音区的雄浑和醇美推至最高境界龚冬
。
健是目前活跃在国际舞台上的一位不可多得的男低音歌唱家
、。
9 廖昌永 19 68 年 10 月出生于四川省成都市郭县曾师从声乐教育名
。
家周小燕和男高音歌唱家罗伟 1 9 9 5 年毕业于上海音乐学院获硕士学位

多年来廖昌永不断荣获国际声乐大奖 1 9 9 6 一 1 9 9 7 年间廖昌永在一年内
、、
连续三次分别获得法国第 41 届图鲁兹国际声乐比赛多明戈世界歌剧大赛挪威
。
宋雅王后国际声乐大赛的第一名使世界乐坛为之震惊特别是在多明戈世界歌
。
剧大赛中获得第一大奖廖昌永实现了亚洲歌唱家在此项赛事中零的突破多明
这是我所见到过的最优秀的男中音 … … 他以精美绝伦的演
“ :
戈大师盛赞廖昌永
、
唱辉煌的技巧摘取了这项大赛的桂冠而通常大赛的头奖是让欧美歌唱家捧走
。
”
的
、、、
近年来廖昌永的足迹遍及世界各地他曾先后在美国法国日本澳大
、、、、
利亚英国瑞典挪威德国和俄罗斯等许多国家与世界重要的艺术家及乐团
。
合作演出
。
19 9 8 年初廖昌永应多明戈的邀请在东京合作举行新年音乐会同年他与
。
卡雷拉斯联袂为新落成的上海大剧院举行专场音乐会不久廖昌永与女高音露
斯安斯文森在纽约卡内基音乐厅合作演出歌剧《玛丽亚斯图阿达》再次征服
· ·
了向来挑剔的纽约观众《纽约时报》对廖昌永的演唱给予了极高的赞誉
。
: “
这是
。
”
近年来我们听到的最优美的男中音
“
作为首位登上著名的华盛顿歌剧院舞台的中国歌唱家廖昌永在美国肯尼
迪中心 2 0 0 0 演出季与多明戈合作的威尔第歌剧《游吟诗人》中饰演的卢纳伯爵
”
观众为之倾倒《华盛顿邮报》对多明戈大师与廖昌永的这场
。
“
在这个世界杰出歌唱家跻身的地方最耀眼的明星是来自中
。
国的廖昌永他对威尔第歌剧准确的把握使他犹如一位天生的威尔第歌剧的歌
、、、
唱家全身都散发着威尔第的气息 ; 他坚实优美浓郁淳厚的音色和音质以
。
及流畅的气息和无以伦比的艺术感染力使得肯尼迪中心又一次为之疯狂我们
。
”
坚信这位天才的艺术家将成为世界歌坛的一个瑰宝
。
作为多明戈大师最欣赏的弟子廖昌永受大师之邀巡演于世界各地 2 0 01 年
与多明戈合作在肯尼迪中心合作演出了奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》 2 0 0 2
。
“ ”
年多明戈邀请廖昌永在法国巴黎举行的多明戈世界歌剧大赛 10 周年盛大庆典
上演唱 2 0 0 2 年卡内基音乐厅邀请廖昌永举办独唱音乐会并主演歌剧《玛丽
。
。
诺法利埃诺》目前廖昌永担任上海音乐学院教授声乐系主任
· 。
10 袁晨野
、
毕业于中央音乐学院美国皮博迪音乐学院以及休斯顿大歌

剧院歌剧培训中心旅美前为中央歌剧院国家一级演员多次在国际大型声乐
。
比赛中获奖
1 9 9 4 年在芬兰获第三届 “ 米丽娅姆 ”
·
海林国际声乐比赛男声组第一名同
“ ”
年在莫斯科获第十届柴科夫斯基国际音乐比赛声乐金奖是第一位获此殊荣。
8 年获纽约大都会歌剧院歌剧比赛最高奖同年获休斯顿
。
的华人音乐家 1 9 9
晨野担任了不少歌居。
主要色

大歌业后
暑羹霉霖器瓢糯滓
掣念策
白
黔梦昂蒸奏积
霆器裂
资暮瞥愁膺髯翼飞{翼粼鬓熬杀馨
作过其中在 2 0 01 年他担任主角之一的歌剧《小妇人》在美国公共电视台 ( P B
。
S )
。
0
播放并录制成唱片 2 0 2 年袁晨野在英国威尔士国家歌剧院新制作的歌剧 ( 弄
臣》中担任主角并在八个城市巡回演出英国广播公司 ( B C

) 在庆祝女王伊丽
莎白二世登基五十周年的系列活动中直播了全剧的演出《华盛顿邮报》评论袁晨
。
《纽约时报》也称他是一位强有
“ ” “
野有罕见的声音演唱充满了乐感和智慧
” 。
力的歌唱家
第五节九十年代声乐教育事业的特征及其历史地位
“ ” 。
自八十年代以来我国声乐事业的发展开始呈现出前所未有的攀升趋势
“ ” 。
进入九十年代声乐事业的发展则更是稳中有升

该时段我国声乐事业的特征
:
及其历史地位如下
、
1 国内外声乐活动频繁、
、
9 0 年代国内各种高水准声乐演出比赛交流活动又逐渐增多而且我国
、。
、
选手参加的各种重要国外声乐比赛的种类数量获奖情况比 8 0 年代又有提高
“ ” ;
1 9 9 5
1 年文化部主办第一届文华奖评选活动年中国音协主办第
:
在国内 19 9
、
; 1 9 9 6 年文化部主办首届全国声乐大赛 ; 同年文化部
二届聂耳冼星海声乐比赛、
;
; 199 7 年文化部广电部共同举办 9 7 中国国际歌剧年
主办 9 6 全国歌剧观摩演出
2000 年又举办了全国艺术歌曲比赛以及第二届中国上海国际艺术节
① 参引自《袁晨野音乐不能都是一个味儿》春城晚报 2 0
: 一一。
4 07 2
0 年代初中国歌剧《原野》在美首次公演美国评论家说
: “
在国外 9 该剧
” ;
是来自中国的普契尼的回声 ! 1 9 1
9 年郑在咏比利时第九届维尔维埃国际声乐大
m i r a r ;
赛中获两个一等奖之上的唯一最高奖 (P r e r G n
e d P i x) 19 9
1 年李洪深获得
;
美国大都会国际歌剧比赛一等奖 1 9 93 年么红在三大国际声乐比赛之一的马赛国
际歌剧比赛中获得第一名 ; 19 9 4 年袁晨野在柴科夫斯基国际声乐比赛中获得第一

;
名打破了历届金奖都由苏联和美国选手垄断的局面是亚洲选手的最好成绩

1 9 9 6 年杨捷在美国歌剧国际声乐大赛上夺得第一名使中国人第一次在这种比赛

;
中坐上第一名的宝座 1 9 9 6 年廖昌永在法国图卢兹国际声乐比赛中获第一
名……
。
、、
从以上这些国内外重要的演出比赛声乐交流活动的举办及所取得的成绩

我们不难看出与八十年代相比较中国的声乐事业在这时期所取得的进步在
、。
纵深两个方面都更为明显和广泛
、 :
2 近年来我国参加国际声乐比赛获奖的情况有以下特点

(1
) 八九十年代我国参加的各种国际声乐比赛大都具有广泛影响是水平
。
较高的多边的声乐艺术活动在这些声乐艺术领域内世界各国高水平选手展开
“ ”
了激烈的竞争而我国选手却能连连获奖它既展示了我国洋为中用的成果
。
又展示了我国声乐文化艺术发展的雄厚基础特别是自 1 9 8 2 年我国女歌唱家胡晓

平在国际重大声乐比赛首次获奖以来我国青年歌唱家不断在世界一流水平的声

乐比赛中取得良好的成绩说明我国的声乐艺术有了长足的发展是中国声乐学
。
派逐渐形成的一个标志
。
(2
) 我国青年歌唱家迅速成长近些年来我国在许多国际声乐艺术比赛中

“ ” 、
获奖的青年演员才华横溢技艺高超而且不断有优秀的年轻的黑马出
。、
现作为文化艺术的主管部门专家教授也注意和重视发展新秀大胆支持和发

展青年歌唱家们去参加重大的国际艺术比赛以便得到更多的锻炼有利于艺术
。
新人的成长
。
) 选拔选手的机制和组织管理办法不断完善经过多年的摸索现己建立
(3

起一套比较科学合理的选拔制度有利于发现和选拔真正有艺术才能的青年演员
。
参加国际声乐比赛有利于声乐文化艺术事业的发展和繁荣在组织和管理方面
。
也更加严密既有利于参赛者的积极性也有利于保证参加比赛的顺利进行
、
3 构建国际性声乐交流平台

“
早在八十年代初我国著名声乐教育家张权就曾说过哪一天由我们国家

主持世界声乐比赛各国选手除演唱传统的古典优秀艺术歌曲外还纷纷学习和
;
演唱我们民族的声乐作品并且把我们在学习美声唱法之后结合我国声乐传统和

民族语言特点而形成的演唱方法和经验广泛地向各国声乐界的朋友们介绍使
他们认识理解和喜爱这时才可以说我国的声乐艺术走向了世界 … … [5 1 口
、 ”
—
。
的确由我们自己主办国际性声乐赛事这是我国声乐界几代人共同的梦想

据笔者不完全统计到九十年代末我国的青年歌唱家在约 5 4 项国际声乐比
。、、、
赛中获奖更重要的是他们中的一些佼佼者如梁宁迪迪拜尔孙秀苇袁
、、、、、、
晨野付海静田浩江孙禹张建一范竟马和慧等一批优秀歌唱家己扎根
。
国际声乐舞台蜚声海内外可以说我们的美声唱法己逐渐被更多的西方国家所

认可我们的西洋唱法已与世界接轨并具备了由我们自己主办国际性声乐赛事
—
、
的能力和水平于是 2 000 年 n 月由文化部广东省人民政府主办广东省
、
文化厅广东省星海音乐厅承办的中国 ( 广东 ) 国际声乐比赛在广东省星海音
。
乐厅举行
、、、、
此次比赛有来自罗马尼亚波兰美国韩国日本 21 个国家和地区的 1 5 3
。。
位年青歌唱家报名 6 0 人入围在这批选手中有 14 人曾在国际声乐大赛上获奖
著名声乐教育家郭淑珍在评审后很满意地说这次参赛的选手水平都比较高 … …

。
中国广东国际声乐比赛虽为首届但己引起了国际声乐界的重视一是因为中国
“ ” ;
历来是国际上声乐比赛上的得奖大户第二本届国际声乐大可谓声乐强国
·
赛的评委如世界最顶级和最受欢迎的歌剧型男中音谢瑞尔米尔恩斯著名女歌
·
唱家伊丽娜科特鲁巴等都是国际声乐界的重量级人物所以吸引了国际上实力很
。
强的歌手报名参加此次声乐大赛共有 1 5 0 多人报名参赛其中包括波兰的玛纽
。
什卡这样的实力非常强的歌唱家
此次大赛规定了参赛选手必须用中文演唱中国艺术歌曲 ① 鉴于国外对中国音

乐孤陋寡闻的现状 ( 田震参加蒙地卡罗国际音乐节时西方记者竟然不知中国也有

;
流行音乐郭淑珍说西方国家不知中国有艺术歌曲的大有人在很多人以为中
国人的音乐就是唱京剧 ) 本届大赛也是有效推广中国艺术歌曲的一个良机〔
。
2 二
5
虽然中国国际声乐比赛② 还不能和诸如巴黎国际声乐比赛
“ ” ” “ “ 、
柴可夫斯
”’ 、 “
基国际声乐比赛威尔第国际声乐比赛等那些重要的世界声乐赛事相提并

论但是我们却构建起了一个国际性的声乐交流平台这不但有利于提高我们的

“ ”
声乐水准有利于我国的声乐事业与世界无缝接轨更重要的是它同时向世

界再一次展示了中国作为世界声乐大国的音乐水平和对外文化交流事业的蓬勃
。。
发展这次声乐比赛将在中国声乐事业的发展史上留下重重的一笔
、
4 三种唱法的演变
—

进入 90 年代伴随我国声乐事业的快速发展而产生的一些问题如何看待
“ ” 。、
三种唱法成为大家关注的热点从第二届青年歌手电视大奖赛开始的以美
、
“ ” “ ”
民通三种唱法的划分越来越受到人们的质疑有人说当年建立三种唱法

之说是权宜之计自中国有现代歌曲演唱以来三种唱法一直是一种比较符合实
。
际的划分
“ ” ;
如果仅从声音的角度看所谓美声就是专指西洋歌剧和艺术歌曲的演唱
民族则是指我国 “ 地域性民族民歌的演唱但自从有了现代歌曲创作之后
“ ” ” 。
、
:
传统民歌演唱特别是汉族民歌的演唱方法开始分化 19 世纪二三十年代黎
“ ; ” 、、、
锦晖奠定的流行唱法具有生活化都市化个性化特点而另一方面聂耳
“ ” 、、。
冼星海等人奠定的新民歌唱法具有群体化美声化民族化的特点从歌手
① 此次比赛中一些外国选手选唱中国作品其中较突出的如卡查科夫米哈伊尔《啊中国的土地》特
·
:
里特席勒罗宾《那就是我》科斯泰亚卡泰丽娜切利亚《同一首歌》等
· · · 。
:
② 第二届中国国际声乐比赛于 20 0 2 1 0 25 一 1 卜5 在北京天桥剧场举行分初赛复赛决赛三轮进行决赛
一一、、。

评选出男女声部各 4 个名次奖和 2 个中国艺术歌曲优秀演唱奖其中中国选手和外国选手各一名 ; 此外大
赛还规定复赛须演唱中国艺术歌曲一首用中文演唱 ( 可以移调 ) 选自下列作品《我住在长江头》《教我
: 、
如何不想她》《红彩妹妹》《枫桥夜泊》《大江东去》《燕子》《在那遥远的地方》《我爱你中国》《那就
、、、、、、、
是我》《啊中国的土地》《同一首歌》《故园恋》
、、、。
。
来讲周漩是中国现代流行唱法的先驱王昆则是现代民歌唱法的先驱两者都

来自民族民间音乐不过前者与欧美流行音乐唱法相结合后者则与西洋美声唱
。
法相结合由此发展成了三足鼎立的基本模式

这种模式成型于三十年代到八十年代流行音乐在中国复苏前没有根本性
。。、
的变化九十年代中期这种模式出现了变化一方面是流行音乐出现了爵士摇
、
;
滚都市抒情歌曲等风格上区别明显的流派和类别另一方面创立于四十年代
“ ”
的新民族唱法经过近五十年的发展最终成了学院音乐教育的主流占据了
” “
几乎是惟一性的统治地位但科学化训练体制越来越导致了个性的丧失和对
、、。
各民族各地域民族民间音乐的压制因此逐渐受到越来越多的异议和反对
以下引自《南京日报》
:
、
4
200 年著名歌手李琼在京举行自己的新专辑发布会请来音乐家金铁林
、。
歌唱家王昆作曲家阎肃等一大批知名人士捧场会上主持人有请王昆发言时

这位 8 0 多岁的老艺术家冲着金铁林等人直言认为李琼近年来受到以金铁林为代
表的学院派音乐人的不公平压制王昆① 之举顿使会场陷入尴尬状态
“ ” “ ” 。 · · · · · ·
一
“ ”
些国内音乐界知名人士接受记者采访认为王昆的发难捅开了乐坛鲜为圈外
。
人知道的流派之争
“ “ ” ”
谈及王金之争音乐界人士披露说中国乐坛土洋之争解放以来一
。
直存在只是这些年来愈加明显更为激烈 2 00 0 年李琼曾在央视春节晚会上
以一曲《山路十八弯》成名随后她参加了央视歌手大赛等一系列比赛不仅
。

没有获奖相反还招来部分评委的批评而担任点评的专家却为她说话认为一
“ ” 。
个成名的歌手还能参加大赛坚持自己的乡音乡情唱法应当予以肯定可
。
见分歧当时就很明显
① 王昆说
: “
我觉得从李琼给我们一个启示我们声乐界应该很好的进行这种理论研究李琼遇到的这种困难

她是典型的李凉第一次参赛的时候参加歌手大奖赛的时候那是没有名次的根本没有她什么事根本

没得奖是顾问团什么乔羽啊阎肃同志在吗 ? 在啊都在啊后来他们不干了他们说得严重一点是债

怒了这么好的嗓子怎么一点名次都没有这就说明一个问题我觉得这个问题直到现在并没有消除就是
。
怎么样来看民族唱法再加上她第二次又去参赛她开始是通俗组后来又参赛民族组不但没有名次而

·
且还得到评委很不妥当的批评这就给她造成很大的困难不但是她还有我们到底怎么样唱民歌民歌
狱淡巍
也有
誉蒙教
我自己的歌举例子

比方说
“
唯独这个声乐界不但没有报纸上现在敢说了不要千人一面咱们打开菌户说亮话金铁林同志功劳

九月里九重阳

”
(王昆用加美声尾巴的唱法唱观众鼓掌 )难受不难受 ? 现在老百

没有理论指导这个路是走不好的美术界有戏曲界

很大本事也很大但是我们的理论界我们的批评界我们的评委不要认为这是唯一的这个唯一的不符
。
合咱们国家的计划我不再说很多话了说很多容易得罪人对不起我赞同李琼我认为她是一个很有前
途的青年歌唱家同时我也感谢武警能允许这样的人出来允许不容易啊同志们啊 … … 通过这件事情说明

李琼成长了在她山路十八弯的基础上迈了很大的一步到了她一个新的阶段我希望更多的人来支持民族

唱法多样化的纯粹一些的科学方法的同时又很具有民族风格的这样一种音乐不足的地方错错误
误的的地方
” “ ”
请大家指证谢谢 ! 王昆的一席话使现场气氛突变甚至形成了一种场让接下来发言的阎肃
“ ” 。
远等人的发言都非常大胆掏心窝子地说了很多富有争议的真心话一点也不像官样文章
14 9
“ ” “ ” 。
音乐界人士认为中国歌坛一直以来有民间流派与学院流派的区别
、、、
像郭兰英王昆王玉珍郭颂等歌唱家的唱法音乐的地域性非常强很难说
“ ” ; “ ” 、、
有什么流派以金铁林为代表的学院流派培养的宋祖英彭丽媛张也
。
等歌手成为乐坛的生力军而李琼这种类似于王昆艺术风格的歌手的确受到
了种种限制 … …
。
[5 3 ]

在这种情况下三种唱法的分类就变得不但不够严谨和科学而且己经开始
“ ” 。
严重阻碍了中国声乐事业的发展特别是阻碍了原生态民歌演唱的发展早
“ ”
0 世纪 5 0 年代毛泽东就提出了百花齐放百家争鸣的双百方针营造出
在 2
0 年后的今天对待所谓非学院派的原生态 ①
“ 。 ”
了建国初期较为宽松的艺术氛围 5

唱法难道我们不能在宽容些吗 ? 对此问题笔者非常赞同音乐评论家金兆钧的

观点他人为这种质疑的实质是旧的音乐研究理论己经落后于音乐发展实际的显
。、、
现我们的音乐理论音乐评论音乐教育应该敏锐地关注音乐实践的发展变化
。
有所改革有所创新
:
[l 〕夏阳《歌剧繁荣新起点一记全国歌剧观摩演出》载公人民音乐》 1 9 9 1 年 l 月
[2 」这段文字参考居其宏《古典歌剧与当代演义一茶花女在沪公演观后絮语》载
《人民音乐》 1 9 9 4 年 1
0 月
[3 」《人民音乐》 1 9 9 6 年第 5 期第 14 页
4 ] 《人民音乐》 1 9 9 3 年
仁 3 月第3
9 页
[5 」田玉斌《评第二届全国聂耳星海声乐比赛》载《人民音乐》 1 9 9 6 年第 1 期
「
6〕雷可庸《我国专业歌手的大检阅一9
6 全国声乐比赛美声组述评》载《人民音乐 )
19 9 6 年第 5 期
[7 」《人民音乐》 2 0 0 0 年第 10 期第 18 页
[8 〕这段文字参考金铁林《科学性民族性艺术性和时代性一彭丽媛音乐会之后》
载《人民音乐》 1 9 91 年 l 月
〔
9 〕 ( 人民音乐》 1 9 9 2 年 11 月第 43 页
1 0 〕 ( 人民音乐》 1 9 9 3 年 2 月第
〔 17 页
①
“ ” 。
Z IX )4
年 1 月初北京海淀剧院上演了三场中国十大乡土歌王歌后演唱会原以为这些名不见经传的乡

土歌王歌后清唱而无伴奏又是在较为偏僻的海淀剧院演出能上座吗 ? 当记者带着疑问走进剧院时才发

现竟然满座 ! 特别是首演时剧场的鼎沸热度不亚于摇滚每位歌王歌后的演唱都得到了热烈响应特别是熟
。 : 、
悉的一些曲目观众自觉不自觉地跟着应和人们不禁要问究竟是什么原因使这些荒原上山沟里走出来

的民间艺术能如此火爆呢 ? 国家一级作曲家中国歌剧舞剧院创作室主任温中甲说我认为这场音乐会

之所以成功是它特别适时它就像一面镜子反映出观众对荧屏上每天播放的大量单一的民歌演唱手法的
。、、、、、
腻味这场音乐会的特点是个性十足来自民间的山西歌王阿宝 ;把信天游山曲秦腔爬山调二人台蒙
、
;
汉调等几十种曲子掌握得烂熟的陕北歌王王向荣比帕瓦罗蒂还高五度唱蒙汉调的内蒙古歌王奇富林 : 年
声腔仍然高亢响遏行云的山西歌王辛礼生 … … 这不禁令人想起了上

唱
轻时歌如惊雷炸耳现在年近古稀了
、。
世纪 50 年代初的王昆郭兰英和马玉涛等个性鲜明的艺术家的演唱风格那时没有电视只有收音机一
。
听就知道是谁在唱据说现在电视台最怕重录节目几个歌手唱一首歌一人一句再重新录制的时候谁也
引自梁若冰《原生态民歌热度不亚于摇滚魅力何在》载《光明日报》 2
。一一。
听不出谁唱的哪句 4 1 2 17
0 0
15 0
[1 1 ] 《庆贺李维渤教授归国演唱执教 4
0 周年》载《中央音乐学院学报》 1 9 9 3 年
第 4 期封 1
1 2 〕《人民音乐》 1 9 9 4 年
厂 5 月第 4
6 页
「
13」这段文字参考赵红柔《少数民族声乐艺术的建设者一糜若如学生音乐会观
感》载《人民音乐》 1 9 9 6 年第 4 期
[14 」杜庆云《乐坛盛开的金达莱》载《人民音乐》 1 9 9 7 年第 n 期
[15 〕这段文字参考《人民音乐》 1 9 9 7 年第 10 期第 4
6 页
[1 6 」这段文字参考《人民音乐》 1 9 9 8 年第 2 期第 43 页
[1 7 」《人民音乐》 1 9 9 2 年 n 月第 42 页
[1 8 」《人民音乐》 1 9 9 3 年 l 月第 44 页
[1 9 〕《人民音乐》 1 9 9 5 年 3 月第 3
7 页
0 」这段文字参考钟晓惠《1 9 8 年中国声乐界的一次盛会》载《人民音乐》 1 9 9 9
[2
年第 1 期
[21 」《人民音乐》 1 9 9 3 年第 7 期第 2
9 页
2 」 ( 人民音乐》 1 9 9 7 年第
巨 4 期第2 页
—月 02
] 这段文字参考《中外艺术交流的盛会
[2 3 祝贺第二届中国上海国际艺术节开
幕》载《人民日报》评论员文章 20 00 年 n 日第一版
[2 4 〕张风 3 8 0 0 名演员辉煌打造《阿依达》载 (J 匕京晚报》 2 0 0 0 年 n 月 0
4 日
「
25 〕程胜《第一届中国 ( 广东 ) 国际声乐比赛》载《娱乐周刊》 2 0 0 0 年 10 月 21
「
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7
日电
刘庆德《我国歌剧剧坛的新型一中央歌剧院中青年演员介绍 )
、、
7 ]振翩
[2 雷克庸
载《人民音乐》 1 9 9 3 年第 21 期
] 这段文字参考韩新安《袁晨野捷报频传》载《人民音乐》 1 9 9 4 年第 10 期
[2 8
2 9 〕 ( 人民音乐》 1 9 9 4 年第 1 0 期第
仁 32 页
[3 0 〕这段文字参考浩歌《努力攀登世界声乐巅峰的年轻歌唱家杨捷》载《人民音
乐》 19 9 7 年第 2 期
〔
1 ] 《人民音乐》 1 9 9 9 年第
3 4 期第 43 页
[3 2 」这段文字参考杰姆斯奥斯特雷查 ( 美 ) 侨玲译《来自中国的普契尼的回声》
.
载《人民音乐》 1 9 9 2 年第 7 期
〔
33〕麦克里兰 ( 美 ) 侨玲译《歌剧 ( 原野 > 的怨恨的旋律》
·
这段文字参考约瑟夫
载《人民音乐》 1 9 9 2 年第 7 期
[3 4 」哎人民音乐》 1 9 9 4 年第 5 期第 4
6 页
35 」
〔潘凌云《执着与拼搏一记女高音潘淑珍》载《人民音乐》 1 9 9 8 年第 1 期
[3 6 二《人民音乐》 1 9 9 8 年第 9 期第 13 页
37 〕
二虞文琴《心系故乡一记歌唱家田浩江》载《人民音乐》 1 9 9 3 年第 7 期
[3 8 」《人民音乐》 1 9 9 4 年第 7 期第 4 页
「赵国雄《忘不了邓韵歌唱中的味》载《人民音乐》 1 9 9 4 年第 9 期
“ ”
39 习韵
〔
4 0 口 ( 人民音乐 ) 19 9 4 年第 1 0 期第 3 2 页
4 1 二[4 2 〕《人民音乐》 1 9 9 5 年第
〔
、
7 期第 16 17 页
4 3 二《人民音乐》 1 9 8 年第 2 期第 4
厂 5 页
[4 4 〕参考喻宜首《声乐艺术的光芒一著名歌唱家家阿美琳独唱场音乐会听后》载
《人民音乐》 1 9 9 8 年第 4 期
〔
45」参考徐冬《乘着歌声的翅膀一访旅美女高音歌唱家祝爱兰》载《人民音乐》
19 9 9 年第 9 期
6 口参考居其宏《在创建中国声乐学派的道路上一贺周小燕教授八十寿》载《人
[4
民音乐》 1 9 9 8 年第 8 期
。
这段文字参考了龚琪《沈湘和他的教育思想》载《人民音乐》1 9 8
;
47可
仁 6 年第 5 期
—
王次绍《伟大的人格崇高的理想纪念沈湘教授逝世五周年》载《人民音乐》
。
19 9 9 年第 l 期两篇文章
8 〕这段文字参考了章海霞《沉默的闪光点 ( 岁月留痕 ) 一走近姜家祥》载《人
[4
民日报》 2 0 0 3 年 8 月 2
9
;
《春风化雨润物无声》载《音乐周报》 2 0 0
4 年9 月 3 日
。
第 3 4 期两篇文章
49 〕参考潘凌云《执着与拼搏一记女高音歌唱家潘淑珍》载《人民音乐》 1 9 9 8 年
仁
第 l 期
[5 创参考伦兵《威尔第故乡第一次把大奖颁给中国人和慧》载《北京青年报 ) 2 0 0 2
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[51 」张权《关于演唱中国歌曲的问题》载《中央音乐学院学报》 1 9 8 7 年第 l 期
2 ] 抖江明《国际声乐大赛将在穗举办》载《南方都市报 ) 2 0 0 0 年 6 月 2
[5 日
3 」梁平《王昆为李琼叫屈曝出流派之争》载《南京日报》
“ ”
[5 猛批金铁林
2 0 0 4 一0 7 一3 1
结语

在本世纪三十年代美声唱法在中国的传播和我国第一代歌唱家的成长一
是得益于国立音专及其他新型音乐社团和新型音乐教育机构延聘的一批外籍声乐
、、、、、
教师如范天祥夫人沙里凡诺夫苏石林梅百器克雷罗娃马哭等人按西方

、、
美声唱法训练和培养出来的一批中国歌唱家如蔡绍序林俊卿李志曙等二是
、、、、、、
一批有声乐天赋的青年如周淑安应尚能黄友葵喻宜首斯义桂周小燕
、。
郎毓秀葛朝社等人留学欧美主攻美声唱法这两类人均成了我国最早的歌唱家
。、、、
和声乐家教育家其中周小燕黄友葵喻宜首郎毓秀在四十年代后期的中
“ ” 。、
国歌坛被并称为女高音四大名旦也是在这个时期女高音歌唱家张权周碧
、、、。
珍高芝兰和男高音歌唱家沈湘朱崇惫男中音魏启贤等人也开始登上乐坛
由于秧歌剧运动的兴起和歌剧《白毛女》的出现

在解放区延安涌现出一批能
、、。、
歌善演的民族唱法歌唱家如李波王大化王昆等人他们继承了民歌戏曲
、。
传统演唱方法声音亲切自然优美动听很受群众欢迎

五六十年代由于专业声乐教学水平的提高师资队伍的日益壮大大批经

。 “
过高等音乐院校正规化专业教育的年轻歌唱人才成长起来音乐界几次关于土
”
洋之争和声乐民族化的讨论直接沟通了美声唱法和民族唱法的相互吸收创

“ ” 。
立民族声乐学派己成为中国声乐界几代人的共同理想这个时期除周小燕
。
等老一代歌唱家依然相当活跃外又涌现出大批年轻歌唱家美声唱法方面有女
、、、、、、、
高音郭淑珍刘淑芳邹德华张利娟孙家馨梁美珍张越男叶佩英等

、、、、、
女中音董爱琳苏凤娟罗天掸等男高音有寇家伦楼乾贵李光羲施鸿鄂

、、、、、
等男中低音有刘秉义胡宝善王凯平温可铮杨比得等 ; 在民族唱法方面
、、、、、、、、
女声有郭兰英黄虹马玉涛任桂珍鞠秀芳王玉珍于淑珍邓玉华藏
、、 · 、
族歌手才旦卓玛苗族歌手阿旺维吾尔族歌手帕夏依霞等男声有吕文科

、、、、、、。
贾世骏郭颂胡松华李双江吴雁泽马国光何纪光等其中著名歌剧
。
表演艺术家郭兰英是这个时代造就的民族声乐大师在她长达 35 年的歌剧生涯中
曾主演过《白毛女》《小二黑结婚》《刘胡兰》《窦娥冤》等歌剧

创造了一系列优
她还主演过故事影片《画中人》并且是一位出色的音
。
美动人的艺术形象此外
。、、
乐会歌唱家她的演唱情真意切深刻感人声音晶莹剔透明亮动听声区宽

广对比鲜明而富有戏剧性张力行腔委婉自如润腔手法精妙细腻常通过些
。
细微的色彩性装饰准确传神地揭示出音乐中的民族风味和特殊韵致她的气息
、
悠长呼吸贯通吐字归韵极为清晰而规范表演真实自然入情入戏形体
、。
表现力丰富唱做念舞基本功扎实深厚在实际运用中潇脱自如光彩夺目她

的长期的艺术实践为我国歌剧事业的繁荣和中国声乐学派的创立做出了不可磨
。
灭的贡献
“ ”
; 、、
文革初期我国声乐艺术全面停摆到了中后期李双江李谷一郭

。
颂等人才获得展示歌喉的机遇
: 、
新时期声乐艺术出现了全面繁荣这主要表现在出现了美声唱法民族
、、
唱法通俗唱法三种风格的唱法同步发展争奇竞艳的局面而且每一种唱法都

是人才济济其中一些杰出人物在国际声乐比赛中获得大奖为国际声乐界所瞩
。、、、、
目在美声唱法方面大批年轻歌唱家如胡晓平詹曼华张建一梁宁迪里

、、、、、、、、、、、
拜尔傅海静曹群顾欣叶英高曼华刘捷罗魏温燕青刘跃苗青
、、
汪燕燕王秀芬么红等人先后崛起于歌坛他们当中的许多人在国内上演的欧
洲古典歌剧《费加罗的婚礼》《卡门》《艺术家的生涯》《托斯卡》《弄臣》《图兰多》
。
和中国作曲家创作的严肃大歌剧中扮演角色成为中国歌剧事业的生力军在民
、、、、、、
族唱法方面的佼佼者如彭丽媛董文华蒋大为李元华葛军张也宋祖英

等人在新时期不同阶段享誉歌坛个别杰出者如彭丽媛同时也是优秀的歌剧演员
曾主演了歌剧《白毛女》《党的女儿》她的演唱和表演风格颇有郭兰英的神韵
。
、、
并且在声乐上讲究刚柔相济亮度厚度力度三者结合浑然天成富有戏剧性

。
表现力
、
“ ”
九十年代末两千年初吴碧霞戴玉强成为中国年轻一代歌唱家的领跑人
“ ” 。
他们的这种两栖唱法成为中西合璧的完美典范时隔不久王丽达又大胆的
风格出现了 … …
、、 “ ” 。
将美民通三种唱法融为一体于是一种崭新的无界纵
: “ ” 、
观我国声乐事业近百年的沧桑笔者在这里殷切的希望在这个更加多元更
“ ”
加无界的时代祝愿中国声乐事业蒸蒸日上繁荣昌盛 !
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张旋《荣誉访周小燕教授》载《人民音乐》
、、、。
35 进取希望 19 8 4 年 10 月
郑小瑛《歌剧客席指挥如何工作一记考德威尔指挥 (茶花女 ) 》载《人民音乐》
、
36
。
19 8 1 年 9 月
《吉诺贝基永远活在我们的心中》栽《人民音乐》 1 9 9 3 年
、 · 。
37 田玉斌 4 月
周美玉《记喻宜首教授》栽《人民音乐》 1 9 8 3 年 1 月
、
S
3
—
徐占占《科学的发生民族的风格王品素教授民族声乐教学经验探讨》载
、
39
《人民音乐》 1 9 9 9 年 1
0 月
龚琪《沈湘和他的教育思想》栽《人民音乐》 1 9 8 6 年
、
40 5 月
—
周小燕《当代世界声乐发展趋势给我们的启示
、
41 对我国声乐艺术若干问题
的在认知》栽《人民音乐》 19 81 年 3 月
居其宏《古典歌剧与当代演义一茶花女在沪公演观后絮语》载《人民音乐》
、
42
199 4 年 10 月
雷可庸《我国专业歌手的大检阅一 9 全国声乐比赛美声组述评》载《人民音
、
43 6
乐》 19 9 6 年第 5 期
金铁林《科学性民族性艺术性和时代性一彭丽媛音乐会之后》载《人民音
、
44
乐》 19 9 1 年 1 月
—
赵红柔《少数民族声乐艺术的建设者糜若如学生音乐会观感》载《人民
、
5
4
音乐》 19 9 6 年第 4 期
杰姆斯奥斯特雷查 ( 美 ) 侨玲译《来自中国的普契尼的回声》载《人民音乐》
、 ·
6
4
19 9 2 年第 7 期
麦克里兰 ( 美 ) 侨玲译《歌剧 < 原野 > 的怨恨的旋律》载《人民音
、 ·
47 约瑟夫
乐》 19 9 2 年第 7 期
喻宜首《声乐艺术的光芒一著名歌唱家家阿美琳独唱场音乐会听后》载《人
、
48
民音乐》 1 9 9
8 年第 4 期
—
章海霞《沉默的闪光点 ( 岁月留痕 ) 走近姜家祥》载《人民日报》 2 0 0 3
、
9
4
年 8 月 29
张权《关于演唱中国歌曲的问题》载《中央音乐学院学报》 1 9 8 7 年第
、
50 l 期
《人民音乐》 1 9 7 6 一 2 0 0 0 年
、。
51
《上海歌声》 1 9 8 0 一 2 0 0 0 年
、。
52
《天津歌声》 1 9 7 8 一 2 0 0 0 年
、。
53
《中央音院学报》 1 9 8 6 一 2 0 0 0 年
、。
54
致谢

这篇十万多字的文章从选题到论文的顺利完稿无不渗透着张晓农导师的

汗水和辛劳导师严谨的求学作风广博的知识面以及在生活和学习中对我的宽

容和悉心指导使我受益无穷真心感谢张晓农导师 !

感谢所有代课老师对我的关照和教诲感谢三年来同学和朋友们的帮助与关
、。
心使我在学习生活过程中不断完善自己感谢舍友的相知与共感谢校园中
、、。
青春匆忙勤学的身影给我的激励与鞭策

最后感谢我的家人对我学习上的指导和生活中的爱护使我在爱的氛围中
、。
以平静的心态孜孜以求
攻读学位期间的研究成果
论文《歌唱的基本要素》发表于《陕西师范大学继续教育学报》 2 0 0 3 年第四期
、。

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学位 论 文 独创 性 声 明

第 二章 中 国 声乐教育 的发展与 壮大 三十年代 的声乐 教育 0

第五 节 战争年代 中 国声乐 教 育 的 特征 及其历 史地 位 3

化等方面 封 建 势 力 仍然 相 当 顽 固 20 世纪初 以 李大 钊 陈独秀 鲁迅 蔡元

世 纪初 就 己 投入 音 乐 教 育 事 业 的沈心 工 李叔 同等人在 内 因此 在这种 对音 乐

更重 要 的 是 音 乐 杂志 社鉴于 当 时 中 国的 音 乐 教学 十 分落后 既 无系统 的

教师吴梦 非 丰子恺 刘 质平 等 发 起 以提倡 美育 为 主 旨的新 式音 乐 社 团

教 学等 各 方 面 的交流 与相 互 学 习 其 中 当然也 包 括 声 乐 教 学 演 唱等方面的相互

其 中 北 京 大 学音 乐 研 究 会 编 辑 的 音乐杂志 所 刊 登 的有 关声乐理 论知识 文 章

育 伴 随着早 期 专 业 音 乐 教 育 的 发 展 继 续 向 前 迈 进 在 声 乐 教学 方 面较突 出 的专业

① 根 据 《中国 音 乐词 典 》 落著等主 编 《中国音 乐文 化大 观 》 汪 毓 和 《中 国近 现 代 音乐 史 》 (1 9 9 4 年 版 ) 中

记 录 我 国最 早在 高等 师 范 设音 乐 科 的学校 是 北京女子 高等师 范学校 ( 1 9 加 年 ) 但 是 在汪 毓和 《中 国

业音 乐学校 在 教 学指 导 思 想 上 基 本 持 兼 容 并包 的方针 但 主体还 是欧美模

育的发 韧 促 进 中外 音 乐 文 化 交 流 尤其是声 乐 文化 的交 流做 出 了巨大 的贡献

壬 戌学制 采 用 六三三 四制 小学 6 年 初中3 年 高中 3 年 大学 4 一6 年

等 这些优 秀的作 品 不 仅 广 泛 用 于 专 业 声 乐 教 育 的教材 而 且 在 普 通 音 乐 教 育及

专 为 中 国声乐 事业做 出了 巨大贡献 该校 是 3

教 育体制 最 为完 善 的 高 等 学 府 之 一 毕业 生遍及华北各省 音乐 系首届 系主任李

恩科 该 校拥 有 较雄 厚 的 师 资 力 量 如 萧而化 杨仲子 蒋风之 丁 善德 张

① 该 校 19 21 年就增 设高师 科 图 画 音乐系 其 内容本应 该 在第 一 章 中介 绍 但 是 考 虑到 主要 声乐 教师赵 梅

作 曲 1 兜 6 年 回 国 1 92 8 年后历 任 湘湖 师 范 学 校 音乐科 主任 中央 大学 教育 学院 艺术系主 任 南 昌 中正 大 学

音乐 学校 内设音 乐 院 研究院 唐 学咏 为 馆长 刘 质 平 为 教务 主 任 筹办期 间

沈湘 (194 4 ) 李志 曙 ( 194 8 ) 温 可 铮 ( 194 7 ) 董 爱琳 魏启 贤 ( 19 4 0 ) 孙家

女高音 周淑安 黄友葵 喻宜 首 周 小燕 郎毓 秀 洪达琦 张权 高芝

男高音 男低 音 应 尚能 赵 梅伯 蔡绍 序 张秀山 悟伯就 张

自 己 的贡 献 他 们 是 以孙 续 垂 赵丽莲 周淑安 应 尚能 赵梅伯 黄 友葵 为代

周 小燕 蔡 绍序 洪达琦 唐荣枚 杜失 甲 张 秀 山 为 代 表 第 二 代 声 乐 教育家

国音 乐 家 协 会 第 三 四 届 常务理 事 音协江 苏 分会 主席 三 十 年 代 中期 就在上

在 从 事 声 乐 教育工 作过程 中 培 养 了 黎信 昌 李双江 等 一批 声 乐 人

一47 年赴法 国 巴 黎 俄 罗 斯 音乐 学 院 留学 师 从意 大 利 男 中音歌 唱 家 贝 尔 纳 迪 ( V.

又 赴柏林 日 内瓦 布拉格 华 沙 等地演 出 19 4 7 年 10 月 回 国 执教 于 国立 上 海

青木关国立音乐 院 成 都 国 立 四 川 大学 四 川 省 立 艺 术 专 科学校 南虹艺术专科

院从 师 于 赵 梅伯 贝纳 尔迪 达姆勃 罗 西 握 夫 人 波凡罗西 鲍菜等名 家 还跟

来 了 国外 声 乐 教 材 为 中国 的美声 歌 唱 事业 的开端 指 明 了一个 正 确 科 学 的 发展

深 得 各 国听 众好评 因 而 被邀在 捷 克 华沙演 出 这 是 中 国 歌 唱 家 享誉 世 界

乐 和 钢 琴 四十年 代 哈尔滨 的女 子 国 民高 等 学校 有音乐 老师杨 玉 鼎 文 卓 杨

① 天津最 早 学 习 专业 声 乐 的 有 王 纯 芳 刘海 皋两人 其 中刘 海 皋 号 哮东是 钢 琴家刘 诗 昆 之 父 他 是音 色 纯美

的 大 号抒情 男高音 王 刘 两人 都 曾就学 于 上 海 国 立音专 回津 后 王 纯方在 北 平 师 范 大 学 教 学 参 见石

在 中央 戏 剧 学 院歌剧 团 任演员 19 5 年 赴 苏 联 入 莫斯科柴 科 夫斯 基 音 乐 学 院 攻

依先生大 师 课 在 贝 雷依 先 生指 导 音院的师 生演 唱 歌剧作 品 时 发 现 我们 平 时 所选 用 的教材 有 许 多 错 误 主

专业化 规 范化 体 系 化 的趋 势 向 前 迈 进 并 且 更 具 有 中 国特色 总体上讲 这

政 区 创 办 一 所 音 乐 专 科 学校 如 东北音专 成 都音专 西 北音专 中南 音 专 广

回顾 土洋 之 争这 段 历 史 我们 不难看 出 一方面 这 场 争 论 拉 长 了东西

起到 了 一定的 积极作用 这 场争 论 增 进 了我们 对 两 种 唱法 更 深 刻 地 理 解 促使了

年代里 中 国 的文 化 艺术 都 与 苏联有着 密 切 的 交往 同 时 苏 联 的 声 乐 教育观 念

有各级 公立学校 1 2 年开始

该校 以音乐 系 美 术 系 为 基础 扩 建成 立 河 北 艺术师 范 学 院 一 年 后 音 乐 系并入

教授兼任 学制 4 年声科 3 年专科 设有钢 琴 声乐 理论 乐 队乐器 4 个教

研组 声乐教师除 了 蒋 藏两位 还 有甘 宗 容 崔文湘 许星波 马 丝 白等 建

石 林 才 带 着 夫 人 周 慕西 返 回 苏联 参 见 廖辅 叔 《苏石 林 二 十 周 年 祭 》 载 《中央音 乐 学 院学报 》 19 9

葛朝 社 于 是之 谷风 郭兰英 管林 喻宜 首 张权 李光羲 李维勃 吴道

岭 杨光江 郑兴丽 李晋 伟 楼乾贵 李幻 梁 美珍 苏 凤娟 孙家馨 罗忻

祖 邹 德华 胡松华 董爱琳 杨彼德 郭淑 珍 施鸣鄂 温可铮 张 利娟等

质 量 ( 包 括 创 作 质量 和 演 出 质 量 ) 单从数量 (包括演 员 数量 作 品数量 ) 演出

挥黎 国荃 主演 管林 方晓天 李光 羲 李维勃 吴道岭 杨光江等

年 初 国 务 院招 待驻 北 京的各 国外 交 使 节 团观 看 《茶花女 》 由他 们 3 人 主 演 获 得 成 功 大使们 对 张权 的演

乐作品 还 有 多部 歌 剧 合唱 独 唱 等形 式 的声 乐 演 出 第一届全 国音乐周 是建

者 第 一 次盛 会 这 次声 乐 教学会议 发生 在 我 国 声 乐 教育模式照 搬 苏联之后 的一

多弊 端 让 我们走过 一 些弯路 但笔者认 为 在 当 时 条件 下 也 有 它 积 极 的一 面

音格利德 江新 获得一等 奖 巴 莎获二 等奖 古 典 歌 曲 比赛 中郭淑珍 获 三 等 奖

西 唱 法 的结合 但更偏 重 不 同 因此 这 种类型 后 来 又 分为两 类 一 类 就 是 以王

全融合 代表人物金铁林 另 一 类 则 是 以王 昆 郭 兰 英 为代表 的地 区 性 唱 法 或 传

笔者要特别指 出 在这里 指 出 另一类 唱 法有 个性 并不 是 说 以王 品素

20世纪中国声乐教育张伟

20世纪中国声乐教育张伟

学位论文独创性声明

第二章中国声乐教育的发展与壮大三十年代的声乐教育 0

第五节战争年代中国声乐教育的特征及其历史地位 3

化等方面封建势力仍然相当顽固 20 世纪初以李大钊陈独秀鲁迅蔡元

世纪初就己投入音乐教育事业的沈心工李叔同等人在内因此在这种对音乐

更重要的是音乐杂志社鉴于当时中国的音乐教学十分落后既无系统的

教师吴梦非丰子恺刘质平等发起以提倡美育为主旨的新式音乐社团

教学等各方面的交流与相互学习其中当然也包括声乐教学演唱等方面的相互

其中北京大学音乐研究会编辑的音乐杂志所刊登的有关声乐理论知识文章

育伴随着早期专业音乐教育的发展继续向前迈进在声乐教学方面较突出的专业

① 根据《中国音乐词典》落著等主编《中国音乐文化大观》汪毓和《中国近现代音乐史》 (1 9 9 4 年版 ) 中

记录我国最早在高等师范设音乐科的学校是北京女子高等师范学校 ( 1 9 加年 ) 但是在汪毓和《中国

业音乐学校在教学指导思想上基本持兼容并包的方针但主体还是欧美模

育的发韧促进中外音乐文化交流尤其是声乐文化的交流做出了巨大的贡献

壬戌学制采用六三三四制小学 6 年初中3 年高中 3 年大学 4 一6 年

等这些优秀的作品不仅广泛用于专业声乐教育的教材而且在普通音乐教育及

专为中国声乐事业做出了巨大贡献该校是 3

教育体制最为完善的高等学府之一毕业生遍及华北各省音乐系首届系主任李

恩科该校拥有较雄厚的师资力量如萧而化杨仲子蒋风之丁善德张

① 该校 19 21 年就增设高师科图画音乐系其内容本应该在第一章中介绍但是考虑到主要声乐教师赵梅

作曲 1 兜 6 年回国 1 92 8 年后历任湘湖师范学校音乐科主任中央大学教育学院艺术系主任南昌中正大学

音乐学校内设音乐院研究院唐学咏为馆长刘质平为教务主任筹办期间

沈湘 (194 4 ) 李志曙 ( 194 8 ) 温可铮 ( 194 7 ) 董爱琳魏启贤 ( 19 4 0 ) 孙家

女高音周淑安黄友葵喻宜首周小燕郎毓秀洪达琦张权高芝

男高音男低音应尚能赵梅伯蔡绍序张秀山悟伯就张

自己的贡献他们是以孙续垂赵丽莲周淑安应尚能赵梅伯黄友葵为代

周小燕蔡绍序洪达琦唐荣枚杜失甲张秀山为代表第二代声乐教育家

国音乐家协会第三四届常务理事音协江苏分会主席三十年代中期就在上

在从事声乐教育工作过程中培养了黎信昌李双江等一批声乐人

一47 年赴法国巴黎俄罗斯音乐学院留学师从意大利男中音歌唱家贝尔纳迪 ( V.

又赴柏林日内瓦布拉格华沙等地演出 19 4 7 年 10 月回国执教于国立上海

青木关国立音乐院成都国立四川大学四川省立艺术专科学校南虹艺术专科

院从师于赵梅伯贝纳尔迪达姆勃罗西握夫人波凡罗西鲍菜等名家还跟

来了国外声乐教材为中国的美声歌唱事业的开端指明了一个正确科学的发展

深得各国听众好评因而被邀在捷克华沙演出这是中国歌唱家享誉世界

乐和钢琴四十年代哈尔滨的女子国民高等学校有音乐老师杨玉鼎文卓杨

① 天津最早学习专业声乐的有王纯芳刘海皋两人其中刘海皋号哮东是钢琴家刘诗昆之父他是音色纯美

的大号抒情男高音王刘两人都曾就学于上海国立音专回津后王纯方在北平师范大学教学参见石

在中央戏剧学院歌剧团任演员 19 5 年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院攻

依先生大师课在贝雷依先生指导音院的师生演唱歌剧作品时发现我们平时所选用的教材有许多错误主

专业化规范化体系化的趋势向前迈进并且更具有中国特色总体上讲这

政区创办一所音乐专科学校如东北音专成都音专西北音专中南音专广

回顾土洋之争这段历史我们不难看出一方面这场争论拉长了东西

起到了一定的积极作用这场争论增进了我们对两种唱法更深刻地理解促使了

年代里中国的文化艺术都与苏联有着密切的交往同时苏联的声乐教育观念

有各级公立学校 1 2 年开始

该校以音乐系美术系为基础扩建成立河北艺术师范学院一年后音乐系并入

教授兼任学制 4 年声科 3 年专科设有钢琴声乐理论乐队乐器 4 个教

研组声乐教师除了蒋藏两位还有甘宗容崔文湘许星波马丝白等建

石林才带着夫人周慕西返回苏联参见廖辅叔《苏石林二十周年祭》载《中央音乐学院学报》 19 9

葛朝社于是之谷风郭兰英管林喻宜首张权李光羲李维勃吴道

岭杨光江郑兴丽李晋伟楼乾贵李幻梁美珍苏凤娟孙家馨罗忻

祖邹德华胡松华董爱琳杨彼德郭淑珍施鸣鄂温可铮张利娟等

质量 ( 包括创作质量和演出质量 ) 单从数量 (包括演员数量作品数量 ) 演出

挥黎国荃主演管林方晓天李光羲李维勃吴道岭杨光江等

年初国务院招待驻北京的各国外交使节团观看《茶花女》由他们 3 人主演获得成功大使们对张权的演

乐作品还有多部歌剧合唱独唱等形式的声乐演出第一届全国音乐周是建

者第一次盛会这次声乐教学会议发生在我国声乐教育模式照搬苏联之后的一

多弊端让我们走过一些弯路但笔者认为在当时条件下也有它积极的一面

音格利德江新获得一等奖巴莎获二等奖古典歌曲比赛中郭淑珍获三等奖

西唱法的结合但更偏重不同因此这种类型后来又分为两类一类就是以王

全融合代表人物金铁林另一类则是以王昆郭兰英为代表的地区性唱法或传

笔者要特别指出在这里指出另一类唱法有个性并不是说以王品素

为代表的学院派民族唱法就没有个性恰恰相反王品素的学生如才旦卓

学习了西洋发声法不但要会很好地表现外国作品而且还应该努力运用这种方

面的教材方法课程进度章则都有可参考而且新方法在中国己推广了几十

心授还没有一套现成的教材更没有一整套经过整理过的较有系统的科学规章

阔深情内在但是藏族民歌中有着不少特殊的需由喉音色彩来润饰的装饰音

琴高颤音那样富于特色的一种旋律装饰这就必须保持相对稳定的喉头位置和下

唱的整体感呼吸的支持字正腔园声情并茂等方面只是中外说法不同而

年轻有为的声乐人才从周小燕声乐班上成长起来这批人后来均成为上海音乐学

业并多次在北平天津举办音乐会受到听众广泛好评成为当时国内最著名

高音郭淑珍刘淑芳邹德华张利娟孙家馨梁美珍张越男叶佩英等

方面女声有郭兰英黄虹马玉涛任桂珍鞠秀芳王玉珍于淑珍邓玉

朱仲禄孙家馨李光曦温可铮施鸿鄂郭兰英郭淑珍 )

县父亲是当地有名的花儿把式自幼学唱花儿曲令九岁时就同当地歌手即

风团发现调往西安先后赴京参加了 195

入国立音乐院声乐系师从黄友葵 194 8 年毕业 19 5 0 年任湖南大学音乐系讲师