1.1. Orixe Da Televisión Gal

UD1 Definición das características
e o formato dun programa de TV
ORIXE DA TELEVISIÓN
A prehistoria da televisión abrangue un período amplo que se estende, aproximadamente, dende

finais do século XIX ata 1935. En principio xurdiron dous modelos: a televisión mecánica defendida
por John Baird e a televisión electrónica creada polo investigador ruso-estadounidense Vladimir
Zworikyn.
John Baird e o seu aparato televisivo - The Baird Television
Aínda que a televisión mecánica de Baird comezou a emitirse un pouco antes que a televisión
electrónica de Zworikyn, o certo é que a superioridade técnica desta última foi a que se impuxo.
A televisión pasou de ser un invento de laboratorio a converterse nun medio dispoñible para o
público.
Interrompida pola Primeira Guerra Mundial, o seu desenvolvemento retomouse ao final da guerra
permitíndolle ocupar a súa posición entre os medios de comunicación máis estendidos como a
prensa ou a radio.
Unha vez rematada a etapa de nacemento e consolidación, chegará o tempo da cor e, despois dela,
a internacionalización do medio e dos seus contidos. Esta vocación internacional impulsou o
lanzamento dos primeiros satélites de comunicación e outras tecnoloxías como a distribución de sinal
de televisión por cable.
1
Prototipo iconoscopio tv electrónica (tubo raios catódicos) Vladimir Zworykin
Por outra banda, a televisión esténdese a continentes como Iberoamérica e, noutro sentido, a ela
crea unha necesidade aparentemente oposta, que é ter contido de a local. Coa televisión local
complétase a presenza da televisión en todos os ámbitos de socialización do individuo, do global ao
local.
O NACEMENTO (1935-1941)
Ante a competencia entre os modelos de televisión defendidos por Baird e a EMI, o Goberno
británico decide nomear unha comisión de investigación para definir a posición do Estado en materia
televisiva. En xaneiro de 1935, esta comisión adoptou unha definición mínima de 240 liñas e 25
imaxes por segundo para que o sistema mecánico fose relegado en comparación coa calidade das
imaxes electrónicas. Case dous anos despois (o 2 novembro de 1936), a BBC comezou as súas
emisións desde os míticos estudos Londres de Alexandra Palace.
Cara a mediados dos anos 30, gobernos e empresas de televisión dos países tecnolóxicamente máis
desenvolvidos optan pola televisión electrónica, mentres as transmisións tenden a regularizarse e
crecer nas principais cidades (Londres, Berlín, París, Nova York).
En EE.UU. -a pesar do compromiso inicial cos medios electrónicos- o desorde era moeda de cambio:
as definicións técnicas da televisión variaban ano a ano (de 240 liñas, en 1933, a 525 liñas, en 1941).
A primeira estación en establecer o servizo regular foi National Broadcasting Company (NBC), unha
subsidiaria da RCA, en marzo de 1939; Sen embargo, o organismo regulador de radio e televisión, a
Comisión Federal de Comunicacións (FCC), só autorizou a televisión comercial en 1941.
2
Primeiro logo da NBC Logo actual
En Francia, onde dende finais do século XIX traballaban diversos equipos de especialistas no
desenvolvemento do novo medio, foi René Barthélemy quen instalou (abril de 1935) un estudo de
televisión da Escola de Electricidade de París e utilizou a Torre Eiffel como soporte para a primeira
antena transmisora. En poucos anos (1935-1939) os franceses Adoptaron o sistema electrónico.
Alemaña é outro país onde a actividade arredor da televisión foi intensa. Exemplo de avance en
materia televisiva experimentado entón, foi a retransmisión en directo do Xogos Olímpicos de Berlín
1936. A recepción das emisións tivo lugar en lugares públicos: “teatros” con capacidade para 50
persoas e pantallas duns dous metros de diagonal (Pazo, 1992). En 1937 os alemáns estaban
delineando o seu propio sistema de televisión electrónica cunha definición de 441 liñas.
Un pouco máis atrás no liderado televisivo estaba Italia (en 1941 tiña un televisión experimental de
441 liñas) ou a URSS (adoptou un sistema electrónico de 343 liñas) arredor de 1937).
A pesar dos fortes investimentos económicos da industria da radio estadounidense (só en
investigación e compra de patentes, a RCA investiu 9 millóns de dólares durante 1930-39) e os
Estados británicos e alemáns, a ausencia de produción industrial de aparellos receptores dificultaron
o desenvolvemento da televisión. Foi en Gran Bretaña en 1937 e nos EUA en 1939 cando tivo lugar
a primeira produción en masa de aparellos para o seu uso doméstico-familiar.
Porén, os avances televisivos experimentados entón quedaron conxelados. e as emisións en Europa
suspendidas antes da Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Entón, por exemplo, en setembro de
1939 a BBC decidiu interromper as súas 14 horas semanais programación tras a declaración de
guerra do goberno británico a Alemaña. Mentres que, nos Estados Unidos, un país que en 1941 tiña
case cinco mil aparellos e o primeiro quince licenzas para emisoras comerciais, o Goberno prohibiu a
fabricación de televisores dirixindo os recursos da industria electrónica cara á Guerra en curso.
3
UN NOVO COMEZO (1946-1949)
Despois da Segunda Guerra Mundial, gobernos e sectores industriais vencellados á televisión

(empresas de radiodifusión e fabricantes de aparellos receptores) dirixiron a súa mirada á pequena
pantalla nun contexto de recuperación social, económica e tecnolóxica. Daquela, en As probas da
televisión pública foron frecuentes en moitos países europeos co obxectivo presentar o novo medio.
Así, en España, a empresa holandesa Philips e a corporación RCA estadounidense organizaron
dúas exposicións de televisión pública en 1948 en Barcelona e Madrid, respectivamente.
Inicios da TV en España
A chegada da TV a España
4
En Gran Bretaña, a emisora pública BBC (British Broadcasting Corporation) renovou as súas
instalacións e volveu á emisión de imaxes a mediados de 1946. Este novo comezo foi seguido por un
lento e constante desenrolo: só en 1960 completouse a cobertura de todos os recunchos das illas, e
en 1962 contáronse preto de 12 millóns de televisores.
Logo actual BBC
En Francia, aínda que as tropas de ocupación nazis puxeron o Estudios parisinos ao redor de 1943,
os poucos televidentes franceses da época puideron facelo goza de doce horas semanais de
programación regular da primeira canle pública de hai pouco o outono de 1947; Anteriormente, as
forzas políticas francesas promulgaran o nacionalización da radiodifusión francesa.
No lado occidental e capitalista dunha Alemaña derrotada e dividida, os Aliados a descentralización
por länder impúxose á radio e á televisión alemás, dando lugar a unha dos sistemas federais máis
complexos do mundo. En decembro de 1952, NordwestDeutscher Rundfunk foi a estación pioneira
deste novo comezo.
Do outro lado do "telón de ferro", os estudos de Moscova volveron poñer imaxes sobre o aire
irregularmente a partir de maio de 1945 para finalmente regularizar as transmisións a partir de 1948.
Nos Estados Unidos, o crecemento económico da posguerra estivo correlacionado co crecemento do
número de emisoras, horas de programación e televisións nos fogares. Algúns dos programas
creados naquela época converteríanse en clásicos co paso dos anos (por exemplo,
The Sullivan Show ou Martin Kane, detective privado). Pola súa banda, a FCC estableceu en 1947 a
normalización técnica de todas as emisións televisivas, o que provocou o reinicio da expansión do
medio por todo o país.
A medida que se regularizaban os servizos televisivos foron cobrando fervor espectadores onde
comezaron as emisoras e establecendo un equilibrio novedoso relación cos outros medios de
comunicación de masas (prensa, cine e radio). Así mesmo debuxaronse dúas formas diferenciadas
de entender a televisión en Occidente: mentres en EEUU, e máis tarde en Latinoamérica, a industria
televisiva instalouse en redes de empresas privadas e comerciais competidoras (cuxos xefes eran
ABC, NBC e CBS), na Europa Occidental da posguerra implicou a construción de sistemas fortes
radio e televisión pública e nacional.
5
A “COLORIDA” EXPANSIÓN MUNDIAL

A década dos 50 foi descrita por moitos analistas como a do "gran salto da televisión no mundo”, xa
que é entón cando os servizos habituais de televisión se extenderon polas grandes cidades. Así, por
exemplo, México e Brasil tiñan unha programación regular a partir de 1950; Holanda e Arxentina, ao
ano seguinte; Italia, Alemaña Oriental e Venezuela, arredor de 1952; Bélxica, Dinamarca, Polonia,
Checoslovaquia e Canadá, en 1953; Austria, Luxemburgo e Mónaco, en 1955; España e Suecia, en
1956; Portugal, un ano despois; e, Suíza, Finlandia, Iugoslavia, Hungría, Romanía e China, en 1958.
Na inmensa maioría dos casos, a cobertura xeográfica das televisións era moi reducida. (de carácter
local diriamos hoxe), e foron poucas horas do día nas que se transmitían imaxes. Así mesmo, a
presenza da televisión nos fogares non foi xeneralizada; A cambio, diferentes lugares públicos -como
bares- servían de lugar de encontro para os espectadores.
Ante este panorama, gobernos e empresarios dedicaron esforzo e imaxinación a construír cadeas de
televisión hertzianas nacionais. Para iso instaláronse novas emisoras, postes repetidores e liñas de
cable. Grandes distancias e accidentes topográficos tiveron que entregarse a un sistema planificado.
Por exemplo, en Francia, o Goberno puxo en marcha, en 1954, un plan nacional quinquenal que
incluíu a localización de 45 transmisores de televisión. O plan tiña a súa razón de ser a baixa
porcentaxe de fogares con televisión (en 1953, só 60.000 aparellos) e a falta de cobertura de todas
as rexións do "hexágono".
Non obstante, un país destaca pola formación dunha poderosa industria televisiva: EEUU. Para 1952
calcúlase que unhas 108 emisoras estadounidenses alimentaban as pantallas duns 21 millóns de
televisores.
Ao ritmo que medrou o número de emisoras de radio e televisións, a publicidade comezou a explotar
este novo medio. As cifras son reveladoras: a partir dun investimento publicitario de pouco máis de
10 millóns de dólares, en 1950, pasou a 1.500 millóns, en 1960. A principios da década de 1950, a
diferenza entre Estados Unidos e o resto dos países desenvolvidos era notoria.
Durante os primeiros meses de 1952, só se venderon 1,2 millóns de coches en Gran Bretaña.
televisións, en Francia unhas 10.558, e na que entón era a Alemaña Federal apenas Contaron só
300 dispositivos.
O encanto da televisión comezaba a causar furor noutras culturas. En Xapón, a televisión público, a
NHK (Japan Broadcasting Corporation), comezou a funcionar en 1953 e ao ano seguinte. A primeira
estación comercial fixo o mesmo.
Un avance técnico importante foi a incorporación da cor ás transmisións televisivas. As grandes
empresas americanas foron as primeiras en propoñer o sistema de televisión en cor: NTSC. Coa
aprobación da FCC, os EEUU convertéronse, en 1953, no primeiro país en ter televisión en cor. Hoxe
o NTSC está en funcionamento no EUA, Canadá e Xapón, entre outros países.
6
Posteriormente, en Europa, puxéronse en marcha unha serie de investigacións para mellorar o

sistema americano. Os resultados destes deron lugar a dous sistemas de televisión de cor. En 1959,
o goberno francés puxo en marcha un sistema chamado SECAM; mentres que en Alemaña
Telefunken- ideou o sistema PAL (en 1963. Así, como Albert e Tudesq (2001), "nos anos 1962-1965,
os países de Europa non sabían elixir un sistema único e hoxe, se o PAL gañou o mercado dos
principais países europeos Os países occidentais, a SECAM impúxose nos países do Leste, en
moitos países próximos Leste, nalgúns países latinoamericanos e na África francófona.
A primeira televisión en cor (RCA CT-100) que saliu da liña de produción en Bloomington, Indiana, 1954 ligazón
7
UNHA TELEVISIÓN INTERNACIONAL
A internacionalización dos programas é unha tendencia observable ao longo da historia da televisión.

A Europa da posguerra, continente dividido en dous, foi o escenario onde dous grandes redes de
cooperación técnica e intercambio de información e programas. Por un lado, Eurovisión, creada pola
Unión Europea de Radiodifusión (EBU) a mediados dos anos 50.
Que é a UER?
Por outra banda, Intervisión, en parte, unha resposta da Organización Internacional comunista de
Radio e Televisión (OIRT) co compromiso da UER. Anos despois, en 1993, o cambio da as relacións
políticas e a desintegración do bloque soviético levarían á fusión da OIRT coa UER.
Pola súa banda, no continente americano, a Asociación levaba funcionando dende 1946.
Radiodifusión Interamericana (AIR). No resto das comarcas formáronse asociacións similares: a
URTNA africana (1962), a ABU asiática (1964), a ASBU para países árabes (1969), CBU do Caribe
(1970), etc.
Gran parte dos intercambios entre países e entre organizacións internacionais baséanse no emisión
de programas a través de satélites de comunicación. Así, dende o lanzamento do primeiro satélite
sputnik, en 1957, e de satélites cada vez máis mellorados, americanos, rusos, despois europeos,
xaponeses, etc., os intercambios de información e os programas multiplícanse (Flichy, 1993).
Co paso dos anos, a relación televisión-satélite deu os seus froitos nunha serie de fitos. histórico. En
xullo de 1962, o Telstar I permitiu que unha imaxe televisiva "viaxase" entre os EUA e Europa. Un
ano despois, o primeiro satélite xeoestacionario, Syncom III, permitiu Americanos e europeos
seguiron os Xogos Olímpicos de Toquio de 1964. Anos máis tarde, tivo lugar a publicitada “primeira
emisión planetaria”: o programa O noso mundo foi Foi transmitido simultaneamente a 31 países.
8
Ante estes avances, os gobernos viron a necesidade de crear unha rede global de satélites
comunicacións. The Early Bird, lanzado en órbita en 1965 polo consorcio privado internacional
Intelsat foi o primeiro satélite que tivo ese propósito.
Tamén naqueles anos, os satélites de emisión directa (DBS, Direct Broadcast Satellite), que permitiu
a emisión dunha ducia de sinais de televisión ás antenas parabólicas “domésticas” e dende estas á
televisión.
Ao redor de 1989, a fusión do decano dos satélites de televisión europeos, Sky Channel, co British
Satellite Broadcasting consorcio, dando a luz a BskyB (hoxe, Sky Digital), deu o filmado para a
segunda xeración de operadores de televisión por satélite. Pronto a creación de varias plataformas
satelitales multicanle en todos os países foi un feito.
Darase un paso máis cando as plataformas satélites estean totalmente dixitalizadas. Entón, nos EUA
Direct TV lánzase a mediados de 1994. Mentres está na UE, Canal Satellite Numérique, filial de
Canal Plus (Francia), converterase na primeira plataforma dixital europea.
A finais de 2000, un informe patrocinado por Eutelsat indicaba que nos países da UE tiña 15 millóns
de receptores de televisión por satélite; sendo británicos (cinco millóns), os franceses (tres millóns), e
os italianos e españois (dous millóns cada un) os seus usuarios principais.
A TELEVISIÓN EN AMÉRICA LATINA
Dende que a televisión irrompeu na vida das sociedades iberoamericanas, foise consolidándose
como principal medio de difusión masiva. Como características comúns Hai que sinalar o carácter
comercial do medio e a estreita relación que tivo historicamente mantido cos gobernos no poder,
tanto civil como militar. Hoxe coma onte, están millóns de latinoamericanos que acenden a súa
televisión día tras día para entreterse e informar.
En liña co investigador australiano John Sinclair (2000), descubrimos que aínda que cada un país ten
a súa propia historia de desenvolvemento televisivo, no caso de América Latina, así o é É posible
observar tres etapas comúns a todas as nacións. A saber:
Primeira etapa: correspondente ao período de implantación televisiva durante o Década de 1950 e
1960. Esta fase caracterizouse polo “apoio” que brindaron as redes de Radio e televisión
estadounidense (NBC, ABC e CBS) á consolidación do novo medio baixo o modelo de negocio. Así
mesmo, a influencia das empresas norteamericanas no Centro e no Sur do continente americano
notouse na exportación de programas e no investimento de capitais para a creación de estacións (a
presenza do consorcio Time-Life no grupo O Globo en Brasil, por exemplo) e nas produtoras de
televisión (como aconteceu en Arxentina).
Segunda etapa: caracterizada pola madurez da industria televisiva, desenvólvese nos anos
70 e 80. Trátase de mercados nacionais consolidados e cunha importante produción propia
9
de programas que nalgúns xéneros, como as telenovelas, se exportan en certo modo extendido...
Terceira etapa: as emisións de televisión vía satélite chegan ata os fogares máis afastados. Así
mesmo, a distribución de sinais de televisión por cable chega nalgúns países (por por exemplo,
Arxentina) altas taxas de penetración.
Neste novo escenario, as grandes produtoras latinoamericanas están formando alianzas con
empresas globais, por exemplo Televisa (México) e Globo (Brasil) coa compañía Rupert Murdock,
News Corporation e Sky Latin America en DTH (Direct Home Television).
En consecuencia, as audiencias están internacionalizadas e, ao mesmo tempo, fragmentadas. Como
singularidade do continente, pódese dicir que os grandes mercados da comarca o son dominada
polas canles de televisión que teñen un dobre papel como produtores-emisoras de programas.
Dentro da produción televisiva dos países que conforman o mosaico iberoamericano, Cabe destacar
un xénero de formato televisivo que os países produtores de América América hoxe exporta a todos
os continentes e para a que é a televisión latinoamericana coñecida: a telenovela. Segundo o
investigador mexicano Guillermo Orozco (2002), é o "produto máis distinguido" da programación
latinoamericana desde a telenovela, “ademais de reflectir trazos identitarios, reúne a grandes
audiencias diante das televisións, provocando diferentes sentimentos e evocando diferentes
aspiracións”.
A TELEVISIÓN POR CABLE
Os inicios da televisión distribuída a través de sistemas de cable orixináronse ao redor de finais da

década de 1940 nos EEUU. O obxectivo inicial era conseguir estas imaxes emisións televisivas a
aquelas localidades que, por razóns topográficas, estaban "á sombra" de a emisión de emisoras
hertzianas.
Na televisión por cable, é o espectador que paga pola instalación do sistema, ademais de pagar unha
cota mensual polo acceso ao servizo. Esta subscrición aumenta por abonado se este quere recibir
outro contido clasificado como premium (por exemplo, películas de primeira edición, espectáculos
deportivos ou musicais, etc.).
Pódense distinguir tres fases no desenvolvemento da televisión por cable:
Primeira fase: o cable coaxial utilízase como prolongación e mellora das emisións da televisión
hertziana; Varía cronoloxicamente segundo os países, pero en xeral permanece igual. Remóntase á
década de 1960. Son operadores unidireccionais, situados en zonas rurais e pequenas cidades, que
garanten a recepción de determinados servizos de televisión.
Segunda fase: iniciada durante os primeiros anos da década dos 70, caracterizada pola
especialización da oferta (longametraxes, música, informativos, etc.) e porque as emisoras por cable
10
están obrigadas a producir a súa propia programación (en EE. UU.) e pagar taxas transmisión de
programas internacionais de televisión (Europa). Pouco a pouco ou ou cable é expandirse entre
cidades densamente poboadas.
Un cambio de singular importancia na historia do desenvolvemento da televisión por cable ocorreu
en setembro de 1975 cando Home Box Office (HBO), alugou unha conexión co Satélite Satcom I,
que indirectamente nos permitiu deixar de pensar no cable como parte da iniciativa da televisión local
e comezar a promover a “nación cableada”. a través de disto Operación HBO situada xunto a tres
grandes cadeas estadounidenses e converteuse non é un modelo que seguirán outras empresas.
En Europa, desde principios dos dous anos 60, Holanda, Suíza e sobre todo Bélxica teñen verán á
fronte do cable Vello Continente. En Bélxica, ou Estado obrigado a cada un operador, ademais das
canles estritamente locais, incorpora á súa oferta canles en directo acceso cidadán así como outras
televisións internacionais como a televisión Francés e Radio Tele Luxemburgo (en alemán) e o
mesmo castelán.
Terceira fase: dende mediados dos oitenta ata a actualidade, a relación entre emisoras, a través da
súa oferta de programas e servizos, as audiencias son cada vez máis interactivas (acceso a Internet
de banda ancha, elección de idiomas, etc.). Isto n é posible grazas á dixitalización, parcial ou total da
rede, en boa medida posible a partir da incorporación de cableado de fibra óptica. Así mesmo, hai un
complementariedade, xa presente na etapa anterior, e, nalgúns casos, unha simbiose entre
operadores de televisión por cable e operadores de televisión por satélite.
Actualmente, en EEUU hai uns 73 millóns de fogares subscritos a empresas de televisión (70 por
cento dúas casas estadounidenses). Pola súa banda, Xapón é negro, 15 millóns de abonados, unha
penetración de máis do 30 por cento, dúas vivendas. Mentres Na UE hai máis de 50 millóns de
abonados, con penetracións nos respectivos mercados que van desde cifras próximas ou superiores
ao 90 por cento en países como Bélxica, Holanda ou Luxemburgo, a presenzas meramente
testemuñais dun 4 como España e Italia.
TELEVISIÓNS LOCAIS
Unha das tendencias observables nas últimas dúas décadas é a consolidación de sistemas de
televisión rexional e local. Este tipo de emisoras, de menor alcance que as estacións con cobertura
estatal, forman parte dun fenómeno que comeza a producirse, en primeiro lugar, nos EE.UU. Para o
seu parte, na Europa dos anos 70, unha época na que algúns países que xa tiñan con sistemas de
televisión nacional consolidados, como Francia, comezou a ser habitual a emisión desconectada de
programas autonómicos e locais por unha canle de televisión nacional dando lugar á “televisión de
proximidade”. Co paso dos anos fíxose esta primeira manifestación de descentralización da televisión
profundará e volverase máis complexo.
11
Os investigadores españois Moragas Spà, Garitaonandía e López (1999) ao estudar as experiencias

de descentralización da televisión en Europa sinalan unha serie de factores que contribuíron á súa
realización:
● Factores políticos: paralelismo entre a rexionalización político-administrativa dos Estados e
a descentralización televisiva; a influencia de grupos e partidos políticos; o predominio da
iniciativa pública.
● Factores culturais (e lingüísticos): moi ligados aos factores políticos, en moitas televisións
autonómicas o factor lingüístico foi motor principal para a súa creación.
● Factores tecnolóxicos: avances no campo da tecnoloxía produción (vídeo, cámaras,
equipos ENG) non sería posible creación de emisoras de radio locais ou rexionais.
Así mesmo, e en función da combinación e da influencia recíproca destes factores, poden pódense
distinguir catro fases no desenvolvemento histórico da descentralización televisiva europeo:
1. Finais dos anos 60 e 70: as cadeas públicas de televisión creansegunda e terceira canles; as
grandes emisoras nacionais crean o seuestruturas rexionais (centros nas principais cidades que
cumpren a papel secundario actuando como correspondentes). En España, é o caso principalmente
de Barcelona e Canarias
2. Desde mediados dos 70 ata mediados dos 80: corrente que critica o estrutura centralista dos
monopolios da televisión pública. O primeiras televisións locais, moitas veces ilegais ou pirateadas.
EL reforzar as estruturas rexionais existentes (creación de terceiras canles de base rexional en
Francia e Italia). En España, aínda que a terceira canle, xorden as televisións das Comunidades
Autónomas do País Vasco, Cataluña e Galicia.
3. Desde mediados dos 80 ata principios dos 90: ante un novo panorama marcada pola competencia
entre as televisións públicas e as novas cadeas nacionais privadas, conxelar ou reducir as
actividades descentralizado. En países como España, establécense emisoras locais dos pequenos
empresarios.
4. Actualmente: as desconexións autonómicas recuperan protagonismo; novo experiencias rexionais,
locais ou microurbanas (por exemplo, cidades ou medios de transporte –metros, aeroportos,
autobuses, etc.- que teñan televisores propios).
12
TELEVISIÓN DIXITAL TERRESTRE (TDT)
Que é a TDT?
A difusión dos satélites de transmisión directa (DBS) e a televisión por cable (CATV) en amplas
rexións do mundo, xunto coa dixitalización de sinais e servizos ofrecidos por ambos medios, produciu
un novo escenario televisivo con posibilidades non imaxinadas hai anos: a multiplicación exponencial
de sinais, a fragmentación das audiencias e a aparición de novas formas de financiamento, como a
subscrición mensual ou o pago por visualización(Pay per view - PPV), por exemplo. A este novo
escenario sumouse, dende a segunda metade dos 90, o debate sobre os cambios que suporía a
chamada televisión dixital terrestre (TDT). Son moitos os investigadores que coinciden en sinalar que
a televisión afronta na actualidade o proceso de transición tecnolóxica máis importante dende os
seus inicios algo máis da metade século, xa que a partir da dixitalización total dos sistemas de
televisión (produción, emisión e recepción de programas) xorden unha serie de posibilidades que
podería acabar coa televisión coñecida ata hoxe.
A dixitalización permítenos ofrecer un amplo abano de posibilidades que van dende emisión de
televisión de alta definición - o formato que ofrece a mellor calidade de imaxe ata hoxe coñecida - á
interactividade.
13
En breve síntese podemos dicir que a televisión dixital terrestre permitirá, entre outras cousas:
● Aumentar notablemente o número de programas, servizos e sinais actualmente dispoñible
● Mellorar a calidade das imaxes e do son das transmisións e recepcións de televisión
● Establecer servizos personalizados e interactivos (relación empresa de
televisión-audiencia) radiodifusión e telecomunicacións
● Facilitar a converxencia entre o sector audiovisual, telecomunicacións e informática.
A principios do século XXI, varios países xa comezaron a implementar plans de migración da

televisión analóxica á televisión dixital. Porén, isto A migración require unha coordinación complexa
entre programadores, fabricantes de software e equipos receptores e operadores de rede, así como
investimentos considerables de ambos industria, así como o público espectador.
Actualmente están en xogo tres estándares de emisión de televisión dixital terra. Feito por empresas
americanas, xaponesas e europeas, estes estándares, como ocorreu hai décadas cos sistemas de
televisión en cor concebidos en Estados Unidos, Francia e Alemaña - compiten entre si co obxectivo
de capturar o maior número de mercados posibles (Albornoz et al., 2000).
Aínda que a maioría dos plans gobernamentais establecen un prazo para o “apagón analóxico”
prodúcese, segundo o país, entre 2006 e 2012, un importante grupo de analistas do sector televisivo
cualifica estas estimacións demasiado optimista e considera que a implantación efectiva do "apagón"
requirirá un prazo mínimo de entre 15 e 20 anos (Bustamante, 2003).
Gráfico informativo sobre o funcionamento da TDT coa chegada do apagón analóxico - ligazón
14
TELEVISIÓN E INTERNET
Desde finais dos anos 90 asistimos á crecente relación establecida por sistemas de televisión dixital
nos seus diferentes soportes (ondas hertzianas, vía satélite e cable) coa chamada rede de redes,
Internet. É unha relación bidireccional: a televisión en Internet e Internet na televisión -que se
desenvolve, día tras día, dando lugar a máis dunha polémica. Segundo o investigador español
Enrique Bustamante (2003), o previsible panorama de servizos interactivos na televisión dixital serán
un foco durante moito tempo, ademais de servizos vinculados á programación televisiva xa
contemplados en todos os medios en as diversas mesturas e vínculos con Internet.
No marco desta relación, os espectadores son cada vez máis usuarios-consumidores que pagan por
diferentes servizos interactivos; Entre estes, actualmente, Os máis importantes son o video on
demand (vídeo baixo demanda: a posibilidade de ver un determinada película cando o usuario o
queira), videoxogos en liña e televenda. Se nos paramos a observar o que está a pasar hoxe coa
televisión en Internet, Temos ao que acudiron miles de estacións de televisión e produtoras de todo o
mundo crear sitios web en Internet Actualmente, hai unha gran variedade de tipos de sitios que van
a partir de páxinas institucionais sinxelas onde, por exemplo, información sobre a empresa de
radiodifusión e a súa programación (cuadrícula, sinopse do programa, etc.) a sitios desde dos que se
pode acceder á emisión en directo ou a determinados programas Arquivo. Nestes últimos casos,
engadíronse un ancho de banda adecuado ás tecnoloxías streaming (transmisión de fluxos de datos
a través de Internet) de audio e vídeo, habilitar a oferta de contidos televisivos en Internet.Do mesmo
xeito, entre a gran cantidade de emisoras que emiten por Internet hai os chamados bitcasters, só
emisoras existentes en Internet, que en moitas ocasións só utilizan cámaras web para difundir vivir
os máis variados contidos. No marco dunha Rede que se foi ampliando e comercializando
rapidamente no Nos últimos anos relacionáronse as empresas de televisión e as do mundo dotcom
mediante alianzas e fusións; Así, en 1998 a cadea estadounidense ABC comprou a maioría dos
Infoseek ou NBC aliado coa compañía do magnate Bill Gates, Microsoft, formando MSNBC...
Por outra banda, é posible observar como algunhas televisións ou plataformas dixitais de televisión
enriquecen as súas canles e servizos con elementos interactivos limitados, prestados ou simulacións
do mundo de Internet, utilizando Internet como complemento e forma de manter usuarios que ven
televisión; por exemplo SMS, mensaxes de teléfono móbil, para programas que se incorporan ao seu
desenvolvemento.
Algunhas compañías de televisión ofrecen unha especie de Intranet á que se pode acceder mediante
o mando a distancia e a pantalla do televisor. Un exemplo do mencionado, e aparte de experiencias
españolas de escaso éxito, achéganos a empresa estadounidense AOL, que Con máis de 23 millóns
de subscritores en Internet, comezou a súa transferencia á televisión dixital(1.500 fogares) a
mediados de 2002 ofrecendo servizos como enviar e recibir correo correo electrónico ou chat.
15
HISTORIA DA TV EN ESPAÑA
Barcelona e Madrid foron, en 1948, as primeiras cidades en acceder á experiencia da televisión, e en
1956 estableceuse un servizo de emisión regular. Malia todo, non será ata a segunda metade dos
anos sesenta cando a TV consolidou a súa posición preeminente entre as opcións de lecer do
cidadán español.
Nese mesmo momento comeza a coñecida como “Idade de Ouro” de TVE, que contará xa con dúas
canles e un modelo de financiamento baseado nos ingresos publicitarios. É o era de programas
como Gran Parada e series como O Fuxitivo ou Os Vingadores.
A televisión acompañounos durante o período de transición á democracia e amoblaba a nosa
imaxinación cos novos valores da liberdade lanzados recentemente a través de series coma un o As
alegrías e as sombras.
Os anos oitenta trouxeron unha profunda transformación dende o punto de vista organizativo ao
televisión, están aparecendo canles autonómicas, un proceso de expansión que é consolidarase na
última década do século XX coa aparición das canles de televisión privadas televisión.
A PREHISTORIA DA TELEVISIÓN EN ESPAÑA

A prehistoria da televisión en España está, como en tantos outros países, firmemente ligada á
historia da radio. Na década de 1930, como corresponde ao nivel reducido sector industrial do noso
país, non hai probas experimentais de televisión, pero como corresponde á efervescencia cultural da
II República, producíronse vivos debates sobre a características do novo medio. Revistas
radiofónicas como Radio Sport, Radiosola, TSH, e mesmo prensa como os xornais La Libertad, El
Imparcial, La Vanguardia, El Liberal, fanse eco de moitas das noticias que a Televisión aínda non
nacida está a xerar ao longo de todo ancho de todo o mundo; e isto ata tal punto que unha revisión
dos debates daqueles anos revela unha intensidade de discusión que non se volverá ver ata a
década dos sesenta. Ademáis, é frecuente a publicación de libros sobre temas técnicos no mundo da
televisión.
A aparición en Madrid, en marzo de 1933, da revista Radio Televisión é a máis modelo do atractivo
que espertou a televisión nos tempos afastados da II República. O publicación como tal tivo unha
vida efémera pero non deixará de sorprender que en España unha revista dedicada á televisión
circulaba cando non había emisións regulares por ningures Lugar do mundo.
No número 1 dese ano, 1933, o editorial de presentación dicía: “A Televisión virá a sumarse á
cantidade de inventos que fan a vida máis complicada se queres, pero máis interesante tamén".
Visionarios excepcionais, os seus promotores se lembramos que TVE tardarían practicamente vinte e
cinco anos en comezar a súa programación.
A primeira exposición televisiva en terra española (é dicir, a transmisión a distancia de imaxes e
sons) fixerona por técnicos alemáns durante o desenvolvemento da Guerra Civil (novembro 1938).
16
Os nazis obsequiaron a Francisco Franco e a un dos seus axudantes Fonovisión, un sistema de

'videoteléfono' que hoxe chamaríamos; ignórase a calidade da evidencia a pesar de que existen
fotografías que dan fe da súa realización.
Houbo que esperar dez anos ata que en 1948, en Barcelona e Madrid, o primeiras demostracións do
que hoxe entendemos por televisión. Nese ano só hai emisións regulares en Gran Bretaña e Estados
Unidos e a pesar de que se sinala o modelo de dobre televisión: pública para Europa e privada para
América, aínda non están fixadas as súas características. De feito, as exposicións que se realizaron
en España foron realizadas por empresas privadas como a holandesa Philips e a norteamericana
RCA nos dous casos co obxectivo de convencer ás autoridades da bondade dos seus ofertas.
Philips organizou en xuño de 1948 durante quince días e no marco da Feira de Comercio de Probas
televisivas de Barcelona que acadaron un enorme éxito de público, ata o punto que os primeiros
espectadores esperaron horas pacientes filas para poder ver o marabilla da televisión. As probas
consistiron nunha retransmisión en directo desde un estudo de diversos programas de actuacións
musicais e humorísticas.
Pola súa banda, a RCA tentou en Madrid en agosto de 1948 retransmitir unha corrida de touros
recibidos polos espectadores, no Círculo de Belas Artes. O fiasco foi total. Viuse e escoitabase pouco
e mal. Os tensos espectadores esixían e concedeuse a devolución do prezo dos billetes que
pagaran. Un comentarista escribiu: "En poucos anos esto da televisión será unha gran cousa. Hoxe é
un pequeno xoguete".
A partir dunha data indeterminada entre 1951 e 1952, o que anos despois se chamará TVE
comezará as súas emisións de proba. As emisións regulares comezarán en 1956: a prehistoria da
televisión en España rematou.
O NACEMENTO E A CHEGADA DA TV
O 28 de outubro de 1956 comezan oficialmente as emisións regulares en España. Os
programas inaugurais comezaron ás 20:30 horas e o contido consistiu na retransmisión dunha misa,
uns discursos oficiais, a exposición de dúas entregas do NO-DO, uns reportaxes filmados e as
actuacións dalgunhas orquestras e os 'Coros e Danzas Falangistas'. O as emisións facíanse dende
un 'chalet' do madrileño Paseo da Habana que tiña un pequeno conxunto duns cen metros cadrados.
Durante case tres anos TVE foi unha televisión local con ámbito de cobertura limitado
exclusivamente á cidade de Madrid. Dous anos e medio despois, en febreiro de 1959, coincidindo
cun partido de fútbol da Real Madrid - F.C. Barcelona estrea nas cidades de Barcelona e Zaragoza. A
pesar de Aínda que pareza unha esaxeración, a prensa da época subliñou que todos os televisores
que estaban á venda en Barcelona. A expectativa, xa fóra do fútbol, da 'noite inaugural' repetíase por
17
todas partes. Un único exemplo que apareceu na prensa canaria con motivo da chegada da
televisión ao
Illas Afortunadas: en grandes columnas podíase ler na primeira páxina: “Illas Canarias enfrontadas a
día transcendental. A televisión vai ser inaugurada oficialmente no Arquipélago”. En todo os lugares e
os tempos a chegada da televisión, o primeiro día de programas, levantou un aluvión de
retroalimentación e éxito sen precedentes; Entre moitos exemplos, pódese citar a narración que fai o
escritor leonés Julio Llamazares nun dos seus libros (Escenas do cine mudo) sobre a catarse que a
visión dos primeiros programas deu aos habitantes da súa vila televisión en 1963.
Os argumentos explicativos do éxito da televisión son diversos pero á parte do desexos da industria
electrónica ou poder político pode considerar que a pequena pantalla parece satisfacer unha enorme
demanda de entretemento case gratuíto e non doméstico. completamente satisfeito con outras
formas de entretemento social.
Sexa como for, a gran maioría dos españois tardaron anos en ter acceso ao programas. A televisión
chegou 'ás dúas castelas' aproveitando o repetidor colocado no Ball of the World na Serra de
Guadarrama, en outubro de 1959, en Valencia en febreiro 1960, a Bilbao en decembro de 1960
(desde agosto os bilbaínos reciben programas... cun día tarde), a Galicia e Sevilla en outubro de
1961 e, pechando a rede, ás Illas Canarias en Febreiro de 1964 (tamén neste caso os programas
emitíronse un día máis tarde que no península).
Moitos comentaristas de prensa, polo menos ata 1960, dubidaron desa televisión consolidarse no
noso país. Gotas de escepticismo chegaron a voces autorizadas: Enrique de las Casas, xefe de
programas de TVE e posteriormente director da primeira cadea, escribiu en 1959 que “non
esquezamos que por unha serie de razóns etnolóxicas e de definición, o Os españois non parecen
ser consumidores naturais da televisión. Nin o clima, nin o estilo de vida, nin As calidades
imaxinativas das grandes masas españolas semellan convertelas nun bo cliente para televisión".
Afortunadamente, o excelente profesional equivocouse nas súas previsións.
A EXPANSIÓN DOS ANOS SESENTA

Ata 1959 non se producían televisións en España: eran un gran produto de luxo que tiña que ser
importado do estranxeiro e, polo tanto, só accesible para a pequena minoría da poboación. Estímase
que a principios da década do anos sesenta, en todo o país só unhas cincuenta mil familias,
fundamentalmente madrileñas e Barcelona, teñen o preciado electrodoméstico.
Desde principios dos anos sesenta, os poderes públicos consideraron políticas para fomentar o
consumo e potenciar a penetración do medio televisivo na sociedade. El O Estado fomentou o
consumo con diversas medidas; por exemplo, en 1961 anulou o imposto de luxo sobre aparellos, en
1962 permitiuse a venda de aparellos a prazos televisores (ata entón había un mercado de aluguer
18
aceptable para electrodomésticos); e ao longo dos anos sesenta os anuncios do os destinatarios

tiñan taxas máis baixas que outros produtos.
A finais da década, e aínda que as cifras non parecen altas para o parámetros estatísticos actuais, a
televisión considérase que ten unha ampla cobertura en España. Non hai cifras absolutamente
fiables pero considérase que en Nese momento hai uns tres millóns e medio de dispositivos, o que
equivale ao 40% dos casas de campo; Existen grandes fendas de penetración dependendo das
zonas xeográficas. que van do 75-80 por cento dos territorios máis urbanos como Madrid, Barcelona
ou País Vasco e porcentaxes que apenas chegan ao 25% do rural español. O número de televisores
é só un dos factores que miden a implantación social da televisión. Nos anos sesenta, para coñecer
a expansión do medio hai que combinar o número de dispositivos co número de espectadores que
cada televisión acolle. Ninguén pode negar razoablemente que naqueles anos o consumo televisivo
non só é familiar senón, relativamente, público se temos en conta a práctica estendida nas cidades
de principios dos sesenta, de ver programas na casa de familiares e amigos ou, xa na segunda
metade da década, o de sempre consumo en bares ou na rede de teleclubes no rural. A primeira das
citadas situacións quedou inmortalizada nunha secuencia brillante da película Atraco a las tres (José
María Forque, 1962) na que Gracita Morales Cobra cinco pesetas aos seus veciños para que entren
na súa casa e vexan programas de televisión nocturno. Pola súa banda, os teleclubes foron uns dos
máis temas recorrentes da política cultural na televisión. Teleclubs, que con frecuencia Eran
xestionados por párrocos, formaban unha rede de varios miles, pero o seu éxito era moi limitado e a
súa actividade moi irregular; de feito, a súa propia continuidade foi posto en cuestión a medida que
medraba o número de televisións. Os españois tamén foron cambiando as súas ideas sobre a
televisión. Á altura de En 1966, a televisión ocupa un discreto sétimo lugar nas enquisas oficiais. o
desexo de posuír bens de consumo nas cidades e nada menos que a duodécimo nas cidades rurais.
Para aqueles españois dos sesenta, A televisión considérase menos necesaria que a radio, a auga
quente, a neveira eléctrica, a máquina de coser ou a lavadora, aínda que máis necesaria que a moto,
o o coche ou o teléfono –nas vilas- (véxase, palacio, 2001). As cousas, como sabes, teñen Cambiou
moito;
A ÉPOCA DE OURO DE TVE

Na segunda metade dos sesenta, cando os españois lexitimaran a televisión como principal forma de
entretemento, TVE vive a súa particular época dourada. Sen importantes problemas financeiros, a
televisión española converteuse en pouco máis que unha década, nunha máquina de facer diñeiro,
con capacidade de produción para facer programas competitivos no contexto de festivais europeos.
Probablemente o salto posteriormente baseouse en que en España, a diferenza do resto de
estacións europeas onde A publicidade televisiva estaba prohibida ou moi limitada. Os ingresos
obtéñense do que se recolle dos anuncios emitidos, polo que se necesitan orzamentos maiores,
19
basta con aumentar o tempo de publicidade ou aumentar as tarifas publicitarias. Pódese dicir que a
época dourada comezou coa inauguración dos estudios Prado del Rey en 1964, que acabou coa
precariedade técnica das orixes, e continuou coa implantación avance da oferta complementaria de
TVE 2 (coñecida popularmente desde hai décadas como "UHF"). Dun xeito convencional, acéptase
que coa crise económica de comezos de Os anos setenta e a morte de Francisco Franco acabaron
cos bos tempos da televisión. Ao ter dúas cadeas, os xestores de televisión puideron dividir a oferta
de programas para satisfacer as demandas da audiencia: o segundo concíbese como a cadea
pensada para o público máis esixente culturalmente; Pola súa banda, o primeiro será a rede dos
programas máis populares.
Unha revisión dos macroxéneros programáticos imperantes, e con maior éxito de audiencia en eses
anos, indicaría que os gustos televisivos non son moi diferentes aos da actualidade, aínda que, por
suposto, a estrutura formal dos programas variou dende a época do Idade de ouro. Hai, por suposto,
producións estranxeiras nas grellas de programación. longametraxes e series. Algúns deles
acadaron unha enorme popularidade entre os españois. como o contedor cinematográfico de Sesión
de Noche ou as series, moitas delas convertido nun filme décadas despois, como Bonanza, The
Untouchables, Dr. Kildare, Mannix, O Santo, Os Vingadores, Misión Imposible, Belphegor –A
Pantasma do Louvre-, O Flintstones, The Fugitive, etc. Porén, o máis significativo é sempre a
produción propia de España.
En primeiro lugar, programas de variedades como Gran Parada (o primeiro gran éxito do televisión
en España), Monday Friends, Jump to Fame (deseñado para atopar novos figuras da canción) ou as
Galas dos Sábados, entre outras. Espectáculos de variedades, na súa mestura de actuacións
musicais e pequenas cantidades de humor, normalmente programadas os venres pola noite ou os
sábados pola noite. Onte como hoxe adoitaban ser Presentado por unha parella de home e muller.
Nun segundo bloque atopariamos os concursos de preguntas e respostas como Basket e puntos, Un
millón ó mellor ou a principios dos setenta o famoso Un, dous, tres… contesta de novo; pero tamén
programas divulgativos como os de Félix Rodríguez de la Fonte ou infantil.
E sobre todo ficción propia como unha novela de trinta minutos de duración por capítulo durante
unha ou máis semanas programadas despois do telexornal do mediodía ou antes do a noite e
Estudio 1, representación televisiva dunha obra de teatro e un verdadeiro barco buque insignia
durante máis dunha década de dramas gravados en vídeo. Neste campo de ficción, e se
exceptuamos o primeiro premio do Festival de Eurovisión que logrado por Massiel en 1968, TVE
obtivo algúns dos premios máis prestixiosos hospitalizacións con obras como El asfalto (1966) ou
Historias de la frivolidad (1967), ambas de Chicho Ibáñez Serrador ou O Madrid irreal (Valerio
Lazarov, 1969).
20
Imaxe corporativa do programa Un, dos, tres…
SEGUNDA CADEA: UNHA ESTACIÓN PARA A INMENSA MINORIA

Nos primeiros meses de 1965, comezaron as emisións de proba da segunda cadea e o 15 de
novembro de 1966 emisións regulares. Certamente non parece que a creación deste segundo
programa televisivo ocupaba un lugar destacado na axenda do Franquismo, evidentemente máis
preocupado que a oferta televisiva dirixida grandes audiencias da primeira canle cubrirían as súas
expectativas ideolóxicas. Quizais por iso, A segunda cadea naceu con medios ridículos: un par de
oficinas en Prado del Rey, a unidade móbil construída por módulos, un estudio de cincuenta metros
cadrados con a mesa, unha cadeira e pouco máis. De feito, ata o Mundial de 1982, UHF non terá
cobertura verdadeiramente estatal. O elemento clave dos bos resultados de TVE 2 foi que durante
anos o foi totalmente autónomo da política de programación e produción que emanaba de TVE 1. Por
exemplo, o equipo de cineastas e técnicos non era intercambiable: eran e traballaban para o primeiro
ou para o segundo. En definitiva, aproveitando o seu carácter extraordinariamente minoritarios, os
homes e mulleres da UHF souberon facer a verdadeira época dourada da creación televisiva en
España e despois, no período 1982-1986, aproximadamente, unha idade de prata.
A mediados de 1967, a rede UHF tiña unha primeira consolidación: conta con tres horas de
programación diarias e cinco a fin de semana. Un horario que non se coñece aumentará
significativamente en vinte anos. A partir da oferta programática, a primeira estratexia baseada na
emisión de espazos que teñen unha lexitimación importante como a música clásica (Dirección Von
Karajan, Music in the Intimate), pero sobre todo a política de exhibición cinematográfica moi
consistente (Cine Club, Filmoteca TV, Sombras recuperado –dedicado á emisión de clásicos do cine
mudo-). Neste último aspecto, considérase que por primeira vez tivo acceso o espectador doméstico
grandes películas da historia do cine, moitas das cales nin sequera se mostraran os cuartos. Os
cinéfilos aínda lembran ciclos míticos como o neorrealismo italiano, expresionismo alemán, ou cine
xaponés, entre outros.
21
A produción propia dos cineastas dos 2, moitos deles recoñecidos cineastas no actualidade como
Emilio Martínez Lázaro, Pilar Miró, Josefina Molina, Claudio Guerín, Mario Camus, Pedro Olea, Iván
Zulueta e José Luis Borau, revolucionaron o drama ao poñer en adaptacións de antenas de autores
vangardistas como Ionesco, Beckett ou Kafka. Ademáis, dirixían formalmente ficcións moi arriscadas
en formato cinematográfico (series como Contos e lendas, Os libros ou Os pintores do Prado)
Non menos salientables foron as series documentais e pedagóxicas que se fixeron como Festa ou
Rito e xeografía do canto, programas de base musical como Ultimo Grito ou Popgrama, xa no
período histórico da Transición democrática. Non esquecemos os espazos da arte e da literatura, ou
xa na década dos oitenta, época que chamamos idade de a prata da segunda cadea, a bola de
cristal, a idade dourada e a Metrópole.
Todos eles acadaron un prestixio, tanto social como cultural, que continúa ata hoxe e aquelo Os
comentaristas lémbrano como un verdadeiro 'paraíso perdido' da estética televisiva.
A TELEVISIÓN DURANTE A TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA

Aínda que existe un acordo xeral sobre a importancia histórica de o período coñecido como a
Transición da ditadura á democracia (1976-1982), a verdade é que o papel decisivo que xogou o
medio televisivo no todo o proceso político. E iso, non hai que dicir, a televisión xa estaba naquel
momento a principal forma de entretemento no noso país e en moitas ocasións a principal (ou
única) forma de información e coñecemento para millóns de españois. Vista desde a actualidade, a
Transición en TVE consistiu en varias operacións.
En primeiro lugar, tratou de erosionar os valores sociais que tiña a ditadura permeabilizada na
sociedade española. Non hai que esquecer que ata 1977 ou 1978 o As enquisas indican que os
valores de paz, orde e estabilidade priman sobre os de liberdade e democracia. Certamente, os
responsables de TVE puxeron moito esforzo contrarrestar para os ollos e oídos da “España
profunda” os riscos de parálise ou involución política. Un exemplo entre moitos: durante os tráxicos
días de xaneiro de 1977, con ataques terroristas da extrema dereita e extrema esquerda, a cara triste
do
Os informadores comunicaron aos españois, quizais máis que os discursos funcionarios, a
insuficiencia da violencia como arma política. En segundo lugar, había que lexitimar simbolicamente
desde as antenas de televisión o incipiente réxime de liberdades; Para iso creouse un novo estatuto
para a clase política e polas súas actividades públicas fóra do rancio partido gobernante do
franquismo.
Excepcionalmente ilustrativa, neste sentido, é a asociación que fixo TVE entre eleccións e a alegría
dun acontecemento extraordinario. A frase 'celebración da democracia', que que aínda hoxe se
escoita, e que non ten equivalente noutros países europeos, adquire o seu significado ao comprobar
22
as tácticas de programación televisiva para as noites electorais. Por exemplo, el 15 de xuño de 1977,
día das primeiras votacións democráticas, para amenizar a espera os resultados, en TVE programan
un espazo que co título de Esta noite festa reuniu, que Especial de fin de ano, a cantantes da época
como Julio Iglesias, Isabel Pantoja, Manolo Escobar, Georgie Dann ou Karina.
En terceiro lugar, na Transición tentouse elaborar, a partir da produción de series, aMPolítica
pedagóxica dos novos valores democráticos. Se despregamos póquer ás cinco series de maior
repercusión social da época, como Curro Jiménez, Cañas e barro, Fortunata e Jacinta, Alegrías e
sombras e Verán azul. E como o investigador Juan Carlos Ibáñez indicou, en todos os casos, se se
trata de adaptacións de novelas ou de guións orixinais, e sobre todo nos que máis duraron ao longo
das décadas como Curro Jiménez ou Verano azul, trátase de presentar personaxes e actitudes que
Están relacionados cunha sociedade en plena transformación, que aprende dos seus erros e que
buscar un novo escenario de convivencia.
Desde outra perspectiva, TVE tamén pode utilizarse como ferramenta histórica que permítenos
avaliar o peso dos mesmos cambios sociais. Pódese ver neste sentido o simple mutación dos gustos
dos espectadores. No período que vai dende 1976 ata 1982, na lista dos programas máis valorados,
o español pasou de gozar de Heidi (primeiro lugar da lista; sen broma), Little House on the Prairie
(cuarto lugar) ou The Circus of TVE (oitavo posto) para facelo con Mellor estar seguro (primeiro), As
alegrías e as sombras (cuarto), Verán Azul (sétimo), Informe semanal (décimo). É dicir, en sete anos
pode a desaparición de programas familiares, e en moitos casos nerds, substituídos por outros que
reflicten gustos máis próximos á sensibilidade contemporánea.
A TV NA ESPAÑA NOS ANOS 80

A década dos oitenta vén determinada pola promulgación do Estatuto da Radio e o Televisión. O
Estatuto, aínda que en proceso de modificación, segue vixente na actualidade, e é o primeira
normativa con rango de Lei na historia da televisión en España. O estado nace co obxectivo de
establecer unha regulación xurídica democrática que ordenase o todo o sistema televisivo español.
Noutras palabras, as súas disposicións se refiren igualmente TVE que ás emisoras de titularidade
privada. A xestación do Estatuto ao longo de 1979 foi froito do consenso entre o partido do goberno
(daquela UCD) e o principal partido de oposición (PSOE). Ambos coincidiron en considerar que "a
televisión en España é un servizo público esencial cuxa titularidade corresponde ao Estado”.
Sexa como for, o Estatuto, como será posteriormente o regulamento dos distintos televisións
autonómicas, establece un control das actividades televisivas por parte do goberno de xiro que
parece incompatible coas regras dun réxime democrático. O máis rechamante Estatuto é que o
goberno escolle ao seu lecer, e sen grandes restricións, a Director xeral con competencias case
omnipresentes. Xa pasou máis dunha década desde que se celebraban todas as festas a oposición
reclama a imitación da que existe en todos os países europeos: a creación de un 'Consello Superior',
23
órgano independente dos poderes públicos que organiza o sector televisivo tanto en canto ás
emisoras públicas como privadas, pero ninguén o creou aínda.
Desde a perspectiva da oferta, toda a valoración da produción dos oitenta debe sinalar tanto os
desexos institucionais de trasladar o novo imaxinario da España democrática, canto o impulso dunha
política de apoio decidido á produción de series con vocación de calidade internacional. Por exemplo,
como cando está En 1982, todos os presentadores de News News e outros programas foron
modificados Con estes cambios, trasládase á audiencia a visibilidade das propostas de cambio. Por
alí Houbo algúns dos que seguen hoxe como Paco Lobatón, Mercedes Milá, Ángeles Caso, Pepe
Navarro, Manuel Campo Vidal, Rosa María Mateo ou Concha García Campoy.
Na listaxe das series da década atopamos rarezas como series de historia social, que non abundaran
no pasado de TVE como The Trace of Crime (1985) ou El Lute (1988); biografías de mulleres como
Mariana Pineda (1984) ou Teresa de Jesús (1984) e por suposto series concibidas como reflexo
social do aire do tempo como Aneis de ouro (1983) ou Segunda Educación (1986). O máis
rechamante da ficción dos oitenta é a visión sobre os prolegómenos condicionantes da guerra civil,
verdadeira columna vertebral do conxunto década: Diamond Square (1982), The Joys and Shadows
(1982), Chronicle of the Dawn (1983), Lorca, a morte dun poeta (1987), A fragua dun rebelde (1990),
Os xinetes do amencer (1990), entre outros.
Pero sobre todo, a década dos oitenta pódese lembrar porque aí comezou, aínda que un xeito
embrionario, que se tornou característico da televisión contemporánea: por unha banda, un
crecemento exponencial das horas de emisión, por exemplo a televisión a mañá que Jesús Hermida
o puxo en funcionamento en 1987, e a organización do sistema a en función das cifras de audiencia.
TELEVISIÓNS AUTONÓMICAS
Nos países europeos, a actividade televisiva artellouse dende os seus inicios a partir da actividade
dos monopolios de propiedade pública. Porén, desde os anos 90 Nos anos setenta parecía
fundamental que estes monopolios acollesen a un terceiro na súa oferta. cadea que respondeu a
visións máis próximas aos intereses dos cidadáns; iso é o que que se fixo, por exemplo, en Francia
(FR 3) ou en Italia (RAI 3) e é o que está a nivel internacional denominada «televisión de
proximidade» (ver bloque I, sección 8).
Na España democrática de principios dos oitenta parecía evidente que a estrutura a organización e a
produción de TVE non podían dar conta das preocupacións descentralizadoras do novo Estado de
autonomía. En primeiro lugar, polo máis obvio: cun segundo cadea con grandes carencias para que a
súa cobertura chegase a toda España, pensa en poñer un terceiro programa en marcha non era máis
que un soño. Pero en segundo lugar porque clase política dos partidos nacionais e a dos partidos
con acción autonómica non Pensaron seriamente en formas de resolver o problema. Por último, o
24
Congreso dos deputados aprobaron a lei de terceiras canles de televisión en decembro de 1983;
pero EITB, Euskal Irratí Televista, televisión vasca, previamente aprobada por unha prerrogativa da
súa
Estatuto de Autonomía e TV 3, o catalán, fora creado meses antes (maio de 1982 e maio de 1982).
de 1983, respectivamente).
Sexa como for, ao longo da década dos oitenta unha primeira xeración de televisións autónomas que
constituíron FORTA, Federación de Televisións rexionais: EITB (que comezou a emitirse o 31 de
decembro de 1982) TV3 (inauguración en xaneiro de 1984), TVGa, (Televisión de Galicia, xullo de
1985), Canal Sur (Andalucía, 1987), Tele Madrid (Madrid, 1989), Canal 9 (Comunidade Valenciana,
1989). Que Na segunda metade da década de 1990 incorporáronse as televisións rexionais.
Canarias (TVC) e Castela A Mancha (CMT), e ante as segundas canles da Estacións de 'primeira
xeración' (ETB 2, Canal 33/K3, Punt 2, Canal 2 Andalucía, La Otra).
A FORTA consolidouse como unha verdadeira terceira cadea nacional que comparte entre elas os
seus afiliados a compra de programas como os dereitos da liga de fútbol, series internacionais ou
longametraxes, e que ten unha cobertura que abarca case toda España.
Na televisión autonómica, e independentemente da súa indubidable eficacia na cohesión social de
territorios e nos procesos identitarios dos seus cidadáns, produciuse un dos fenómenos máis
interesantes do sector televisivo español da última década. Eran os Televisión vasca e catalá con
Goenkale (1994) e Poble Nou (1994), cada unha de trinta series. minutos programados nas horas
posteriores á cea, descubrindo un enorme nicho que non fora previsto polas estacións de cobertura
do Estado: o os espectadores autónomos parecían moi dispostos a congraciarse vendo as súas
propias ficcións locais, que nas súas linguas reforzarían os mecanismos de autoidentidade.
O éxito inesperado continuou noutras series como Nissaga de poder (1995-1998) ou Plats Bruts
(1998) en TV 3, Benta Berri en ETB. Tamén se estendeu a outros televisións rexionais nas que os
produtos autóctonos se fixeron formidables éxitos como Mareas vivas (1999) en TVGa ou Praza Alta
(1998) en Canal Sur e convertéronse no principal selo da oferta televisiva autonómica.
AS EMISORAS PRIVADAS
Sen dúbida, o acontecemento máis decisivo da última década, e con enorme repercusión no
Mercado televisivo español, foi a aparición a principios dos noventa de tres televisións privado con
cobertura estatal. Dous deles abren programación e programación similar á de TVE 1: Antena 3 e
Tele 5, que comezaron as súas emisións en decembro de 1989 e marzo de 1990 respectivamente; e
unha terceira canle de pago, Canal +, que comezou a súa programación en setembro de 1990,
codificada na parte máis significativa da súa emisión pero con varias horas abertas e tamén cunha
programación xeralista de tendencias.
25
Debido á multiplicación de estacións, en moi pouco tempo todas as estacións con vocación de a
dirección (TVE 1, Antena 3, Tele 5 e FORTA) tivo que adaptarse ás novas normas e a marco
competitivo que fixo necesario definir a posición de cada un deles nun mercado como español, no
que TVE 1 foi case absoluto. Despois do descoido que os poderes públicos fixeron a cuestión, o
factor clave e determinante da nova situación foi o acordo implícito de todos os axentes implicados
(emisoras e industria publicitaria) de organizar o funcionamento do sector a partir dos datos de
audiencia facilitados polo Empresa de audiometría SOFRES.
FORTA
Na máis dunha década de existencia das emisoras privadas houbo cambios polo que significativo
que parece difícil falar sen contradicións do seu proceso evolutivo. O exemplo A máis rechamante é
Antena 3, da que se poden atopar ata tres escenarios, e agora parece que comeza un cuarto, pero
tamén hai diferenzas en Tele 5 (polo menos dous períodos). Imos velo.
Pouco ten que ver coa Antena 3 de hoxe coa que comezou a súa andaina. Claro que non o sei Nin
os seus accionistas e profesionais parecen nada nin, o máis importante, unha liña propia de
produción. No seu mérito histórico, hai que sinalar que foi a primeira estación privada en apostar pola
produción propia de telecomedia ficción e a que acadou un éxito que modificou o fío condutor da
televisión nos anos noventa: Farmacia de Guardia (Antonio Mercero, 1991-1995). Despois seguiron
outros momentos destacados como Full please, Quien da la vez, Imos traballar ou Socios. Antena 3
foi tamén a primeira cadea de televisión que emitiu un debate entre os dous candidatos á presidencia
do goberno (Felipe González, José María Aznar, 1993).
Para opinión común Tele 5 é a cadea do magnate e primeiro ministro italiano Silvio Berlusconi. Hoxe
en día non sería unha afirmación completamente certa; con todo, non Pódese negar que a forma dos
'italianos' de concibir a televisión estableceu unha boa parte das formas da primeira era dun Tele 5
26
que deixou os camiños de TVE 1. Nunha segunda etapa, Tele 5 foi recoñecido por series como
Médico de Familia, Xornalistas, Ao saír de clase ou Siete Vidas e pola súa insistencia en diversos
programas baseados no formato de reality show, todos substitutos do Big Brother orixinal.
Pola súa banda, Canal + mantívose bastante estable nos últimos dez anos. O teu modelo de a
emisora baséase en producións externas (longametraxes, emisións deportivas ou series) pero
acadou certa notoriedade polas innovacións na realización da súa emisións, polas súas pezas
promocionais e para a revista deportiva The Day After.
Como non podía ser doutro xeito, en máis de dez anos producíronse cambios no rankings das
audiencias das tres emisoras máis importantes. Nos últimos tempos parece que o liderado de TVE 1
é bastante coherente; A lista continúa en Tele 5 e péchase con Antena 3.
Logos cadenas privadas de tv en España nos seus comezos (1989)
A ÚLTIMA DÉCADA
A televisión en España cambiou drasticamente na última década. Ademais da os cambios

económicos e a proliferación de ofertas de pago dixital ou a propia presenza de televisións de
cobertura local, se nos centramos na oferta, pódese dicir que dez anos imperou unha lóxica que en
Europa se chamaba servizo público, aquel grande trazos definiríamos como aquel no que o desexo
de influír culturais ou politicamente na audiencia. As estratexias de programación das canles públicas
estatais ou autónomos estaban aceptablemente fóra das leis do mercado e de feito o éxito ou fracaso
dun programa non foi valorado pola audiencia acadada ou pola publicidade que conseguiu.
A aparición da concorrencia establece unha nova lóxica para o sistema no seu conxunto. televisión
española. Agora, o criterio básico consiste en programar o que o público supostamente demanda e
ten interese en consumir. Trátase de buscar en todos os casos o maior número de audiencias (ou
polo menos crear un equilibrio entre o que custa a programa e o que recolle dos ingresos
publicitarios) e, polo tanto, privilexio en cada un dos franxas horarias para programas dirixidos a
grandes consumidores de televisión. EL abandona polo tanto o desexo de crear unha dieta
equilibrada para todos os segmentos sociais e chegar ao máximo público dispoñible en cada franxa
27
horaria. Por iso teñen desapareceron das grellas ou foron enviados a tempos moi marxinais da
televisión xeneralistas moitos xéneros ou programas parcialmente minoritarios como o cine branco e
negro
programas negros ou infantís pola tarde.
O efecto máis evidente do que se dixo é que ten a oferta televisiva da última década inclinado polos
gustos e intereses dos grandes consumidores estatisticamente falando: persoas maiores, das clases
baixas e das zonas rurais.
Desde o punto de vista dos gustos do público, tamén se observaron mutacións no curso dos últimos
dez anos. Se miramos a lista dos programas máis vistos en todos os anos, observaremos que a
finais dos anos oitenta había un predominio de longametraxes de orixe americana; por exemplo en
1989 trece dos vinte primeiros os programas eran películas estadounidenses. Porén, ao longo da
década do anos noventa e ata hoxe a balanza do éxito inclinouse cara aos programas deportivos,
líderes indiscutibles dende 1994 (de feito case exclusivamente fútbol e en tempos de Miguel Indurain
ciclismo) polo menos dez dos vinte programas máis vistos son deportes e series de produción propia
(tres ou catro presentes na lista de cada ano, nos últimos anos Cóntame, como pasou).
Con menos presenza, programas especiais moi especiais nunca deixaron de aparecer no ranking.
vinculado a acontecementos singulares como debates electorais, vodas reais ou galas eventos
extraordinarios como Operación Triunfo ou o Festival de Eurovisión (anos 2002 e 2003). E como
produtos raros de tempada tamén os hai telenovelas (Cristal) ou reality shows (Quen sabe onde? E,
recentemente, Gran Irmán).
Nunha especie de resumo inevitablemente provisional, poderíase dicir que no Na última década
observáronse dúas fases claramente definidas: unha primeira, coincidindo coa primeira metade da
década dos noventa, onde a situación sen precedentes de a competencia do sistema produciu un
funcionamento desequilibrado do sistema de televisión castelán; e unha segunda etapa caracterizada
por unha certa estabilización da actividade televisión centrada no éxito das series de produción
propia. É demasiado pronto para avaliar adecuadamente que tipo de impacto histórico terá, pero en
Nos últimos dous ou tres anos púidose percibir un progresivo crecemento da oferta de programas
cuxos colaboradores ou convidados transmiten agresividade e mala educación.
A LINGUAXE DA TELEVISIÓN
Estamos tan afeitos a ver programas de televisión que poucas veces nos preguntamos como están
feitos ou canta xente hai detrás das cámaras facéndonos gozar -a aburrirse - cun programa de
televisión. O único que sabemos dos programas é os seus presentadores, a cara visible do equipo.
Nos últimos tempos é habitual que a televisión nos amose -as súas entrañas-, deixándonos ver
persoas que corren atarefadas dun lado ao outro do plató ou que controlan as cámaras, os
28
guindastres, luces. Son a punta do inmenso iceberg que constitúen os equipos humanos de a
televisión. Produtores, guionistas, presentadores, maquillaxe, confección e perruquería, iluminación
(o
electricistas), técnicos de son (técnicos de son), cineastas, directores artísticos, concelleiros,
redactores, directores, xefes e axudantes, un equipo inmenso atento a todos e cada un deles detalles
da forma e contido dos programas.
Quen son, que fan estes profesionais, cal é a súa contribución ao resultado? final? Que etapas,
dende a preprodución e guión, ata a posprodución e a emisión, deberían
pasar por un programa para chegar a nós, informarnos, aterrorizarnos, movernos, pasalo ben...
mentres estamos tranquilos sentados no noso sofá?
As respostas descubrirémolas nos seguintes apartados.
Carta de axuste de TV - ligazón
29
Evolución do aparato televisivo ata os nosos días - Televisión
30
Breve resumo do aparato televisivo
BIBLIOGRAFÍA E REFERENCIAS
Apuntes TV
Historia TV
31

1.1. Orixe Da Televisión Gal

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

1.1. Orixe Da Televisión Gal

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

UD1 Definición das características

e o formato dun programa de TV

A prehistoria da televisión abrangue un período amplo que se estende, aproximadamente, dende

John Baird e o seu aparato televisivo - The Baird Television

Prototipo iconoscopio tv electrónica (tubo raios catódicos) Vladimir Zworykin

Primeiro logo da NBC Logo actual

UN NOVO COMEZO (1946-1949)

Despois da Segunda Guerra Mundial, gobernos e sectores industriais vencellados á televisión

Logo actual BBC

A “COLORIDA” EXPANSIÓN MUNDIAL

Posteriormente, en Europa, puxéronse en marcha unha serie de investigacións para mellorar o

UNHA TELEVISIÓN INTERNACIONAL

A internacionalización dos programas é unha tendencia observable ao longo da historia da televisión.

A TELEVISIÓN EN AMÉRICA LATINA

A TELEVISIÓN POR CABLE

Os inicios da televisión distribuída a través de sistemas de cable orixináronse ao redor de finais da

Os investigadores españois Moragas Spà, Garitaonandía e López (1999) ao estudar as experiencias

TELEVISIÓN DIXITAL TERRESTRE (TDT)

A principios do século XXI, varios países xa comezaron a implementar plans de migración da

A PREHISTORIA DA TELEVISIÓN EN ESPAÑA

Os nazis obsequiaron a Francisco Franco e a un dos seus axudantes Fonovisión, un sistema de

A EXPANSIÓN DOS ANOS SESENTA

aceptable para electrodomésticos); e ao longo dos anos sesenta os anuncios do os destinatarios

A ÉPOCA DE OURO DE TVE

Imaxe corporativa do programa Un, dos, tres…

SEGUNDA CADEA: UNHA ESTACIÓN PARA A INMENSA MINORIA

A TELEVISIÓN DURANTE A TRANSICIÓN DEMOCRÁTICA

A TV NA ESPAÑA NOS ANOS 80

Logos cadenas privadas de tv en España nos seus comezos (1989)

A televisión en España cambiou drasticamente na última década. Ademais da os cambios

As respostas descubrirémolas nos seguintes apartados.

Carta de axuste de TV - ligazón

Evolución do aparato televisivo ata os nosos días - Televisión

Breve resumo do aparato televisivo

You might also like