"Hội chợ phù hoa! Hội chợ phù hoa!

Đây là một người đàn ông không biết đánh vần và không thích
đọc - nguời có thói quen và sự xảo quyệt của một kẻ thồ lỗ; mục đích sống của ông là sự ngu ngốc:
người không bao giờ có thị hiếu hay cảm xúc , thú vui , nhưng là những gì bẩn thỉu và hôi hám, tuy
vậy, bằng cách nào đó, ông ta có cap bac, danh dự và quyền lực, và là một quan chức của đất nước,
và là trụ cột của nhà nước. ông ấy di chuyển đi lại trên cỗ xe ngựa vàng. Các bộ truong và chính
khách vĩ đại tôn trọng ông ấy, và trong Vanity Fair, anh ấy có một vị trí cao hơn cả thiên tài xuất
chúng nhất về đức hạnh trong sạch , ko một vết nhơ"

43: "Nhung người như vậy đang sống và phát triển trên thế giới (bất lục, tuyệt vọng, không có long
nhân hậu ; chúng ta hãy đối xử với họ, bạn thân mến, với tất cả nỗ lực và tinh thần. Một số ở đó, và
cũng rất thành công, chi là những kè lang băm và ngu ngốc, và đó là để chiến đấu và vạch trần những
thứ như vậy, chắc chắn là Tiếng cuời đã duoc tao ra."

44: Cuon tiều thuyết kể về số phận của hai cô gái có tính cách trái ngược nhau hoàn toàn - Rebecca
(Becky) Sharp và Amelia Sedley. Con gái của một thương gia giàu có ở thành phố, Amelia Sedley là
một cô gái trè dai dien cho 'duc hanh mà không có trí khôn'. Rebecca Sharp, một nữ thám hiểm
nghèo, đại diện cho trí khôn nhung không có đức hạnh, cố gắng tìm đường đi sau nhiều cuộc đầu
tranh và thất bại trong thế giói mà Amelia thuộc về

45- Nhân vật Becky được khắc họa một cách điêu luyện. Cô ấy dễ nhìn, thông minh và có khiếu ăn
nói. Cô áy có khieu hài hước và sự hiều biết sâu sắc vè bản chất con nguời. Đồng thời, cô ấy là đại
diện của tinh than Vanity Fair, vi muc tiêu duy nhất trong cuộc sống của cô ây là bằng mọi giá thâm
nhập vào xã hội thượng lưu. Cô áy se làm moi cách để dat đuợc mục dích cùa minh.

46- Cô ây gần như là bà chủ của ngôi nhà khi bà Crawley vắng mặt, nhưng lại cư xử trong hoàn cảnh
mới với su khiêm tốn để không làm mất lòng những người quản lý nhà bép và chuổng ngựa. cách cu
xu cua cô ấy luôn cực kỳ khiêm tốn.. Cô ấy khá khiêm tốn khác với 1 cô bé kiêu kỳ, nhút nhát, bất
mãn mà chúng ta đã biết trước đây.. Liệu chính trái tim đã quyết định sự hài lòng và khiêm tốn mà
Rebecca đã chứng minh bằng lịch sử sau này của cô ấy. Một hệ thống đạo đức giå kéo dài suốt nhiều
năm là một hệ thống hiểm khi được thực hiện một cách thỏa đáng bởi một người hai muơi một tuôi;
tuy nhiên, độc giả của chúng ta sẽ nhớ rằng, dù còn trẻ nhưng nữ anh hùng của chúng ta đã già giặn
về cuộc đời và kinh nghiệm..."

47- Becky không tin vào tình yêu cũng như tình bạn. Cô ấy sẵn sàng kết hôn với bất kỳ người đàn ông
nào có the cho cô ay sự giàu có và danh hiệu.... Cuối cùng, cô kết hôn với Đại úy Rawdon Crawley,
con trai út của Ngài Pitt Crawley, người mà cô đã đính hôn đe day dỗ các con gái. Rawdon không
giàu, nhung Becky hy vọng một ngày nào đó anh sẽ được thừa ké rát nhiều tiền từ nguời dì giàu có
của mình, cô Crawley, người sở hữu bảy mươi nghìn bảng và gần như đã nhận nuôi Rawdon.

48 - Tuy nhiên, hy vọng của Becky đã không thành hiện thực. Cô gần nhu mất bình tĩnh khi nhân ra
tính toán cua mình đã sai lầm đến mức nào. Cô sẽ không đời nào cuới Rawdon nểu biết răng Ngài
Pitt Crawley se cầu hôn cô. Việc Ngài Pitt đã già và việc bà khinh thường ông không liên quan gi đển
bà.

49 - Quan điểm của Becky ve Sir Pitt được thể hiện rõ ràng trong bức thư cô gửi Amelia. "Ngài Pitt
không phai là những gì mà những cô gái ngôc nghêch chúng ta... đã tưởng tượng ra một nam tước...
Hãy tưong tuợng một nguời đàn ông già, mập mạp, thấp bé, thô tục và rất bân thiu, mặc bộ quẩn áo
cũ kỹ và đi ghệt cũ tồi tàn, hút một cái tâu thuốc kinh khủng, và tự nấu bữa tối kinh khủng của mình
trong một cái chảo. Anh ta nói bằng giọng mien quê, và chui thè rất nhiều với bà giúp việc già, với
nguời đánh xe ngựa đã chở chúng tôi đến quán trọ nơi cỗ xe đã xuất phát, và nơi tôi đã thực hiện
cuộc hành trình. bên ngoài cho phần lớn của con duong.
50 - Tôi bị bà giúp việc đánh thức vào lúc rạng đông khi đến quán trọ, lúc đầu tôi tôi vẫn ở trong xe.
Khi chúng tôi đến một nơi tên là Leakington, nơi mưa bắt đầu rơi rất nặng hạt - bạn có tin được
không? - Tôi buộc phải ra ngoài; vì Ngài Pitt là chủ sở hữu của toa xe, và khi một hành khách đến
Mudbury, người muốn có một chỗ trong xe , tôi buộc phải ra ngoài trời mưa, tuy nhiên, ở đó, một
quý ông trẻ tốt bụng từ Đại học Cambridge đã che cho tôi bằng chiếc áo khoác lớn của anh ấy.

51: quý ông và người bảo vệ này dường như biết rất rõ về Ngài Pitt và đã cười nhạo ông ta rất
nhiều. Cả hai đều đồng ý gọi ông là ông già bủn xỉn, nghĩa là rất người keo kiệt , hám lợi. Họ nói rằng
ông ấy không bao giờ đưa tiền cho bất kỳ ai (và tôi i ghét sự hèn hạ này)..."

52: "Này, bạn thân mến, đêm qua tôi bị ngắt ngang bởi một tiếng đập mạnh vào cửa: và bạn nghĩ đó
là ai? Ngài Pitt Crawley trong chiếc mũ ngủ và chiếc áo ngủ ! Khi tôi né tránh một cảnh tượng như
vậy thì anh ấy tiến tới và giật cây nến của tôi. Ông nói” Không dùng nến, sau mười một giờ cô
Becky," " ngủ trong bóng tối đi, cô bé xinh đẹp (anh ấy gọi tôi như vậy), và nếu cô không muốn tôi
đến tắt nến mỗi đêm thì , nhớ nhé và đi ngủ lúc mười một giờ.” Nói xong ông ấy và ông quản gia
Horrocks cười lớn. bạn có thể chắc chắn rằng tôi sẽ không muốn họ đến phòng lần nào nữa."

Ngài Pitt là chủ sở hữu của Queen's Crawley, ông ta sở hữu tiền bạc và danh hiệu và đây là những
điều duy nhất mà bản chất đầy tham vọng của Becky mong muốn.

53: Sự xu nịnh, đạo đức giả, dối trá và những hành động hèn hạ, không trung thành khác giúp Becky
bước vào tầng lớp thượng lưu của xã hội, nhưng chẳng có hạnh phúc nào dành cho cô. Cả cuộc đời
Becky không có gì khác ngoài Vanitas Vanitatum. Cô ấy không có những cảm xúc thiêng liêng thực sự
cũng như những mục tiêu trung thực trong tầm nhìn.

Amelia Sedley

54: Trái ngược với Rebecca, Amelia trung thực, hào phóng và tốt bụng với tất cả những người cô tiếp
xúc và được tất cả mọi người yêu mến. "... cô ấy không chỉ có thể hát như chim sơn ca... và thêu
thùa đẹp đẽ, đánh vần giỏi như Dixonary, mà cô ấy còn có một trái tim nhân hậu, hay cười, dịu dàng
và rộng lượng như đã giành được tình yêu của tất cả những ai đến gần cô ấy ..."

55: Nhưng dù thế nào thì Amelia cũng không thể được coi là nữ chính của cuốn tiểu thuyết. “Bởi vì
cô ấy không phải là nữ chính , vì vậy không cần miêu tả con người cô; thực sự tôi e là mũi cô ấy khá
thấp, má cô ấy khá tròn và đỏ với nữ anh hùng, nhưng khuôn mặt cô ấy hồng hào sức sống, đôi môi
với nụ cười tươi tắn nhất và cô ấy có một đôi mắt lấp lánh với sự hài hước tươi sáng , thực ra, ngoại
trừ khi đôi mắt ấy đẫm nước mắt, điều đó xảy ra quá thường xuyên, vì những điều ngốc nghếch
khóc vì một con chim hoàng yến đã chết, hoặc vì con mèo tình cờ bắt được con chuột; hoặc kết của
một cuốn tiểu thuyết, nó thật quá ngu ngốc

56: Amelia không đủ thông minh để hiểu được phẩm chất thực sự của những người xung quanh cô.
Cô ấy quá kém thông minh, ngây thơ và đơn giản để hiểu hết những mưu đồ bẩn thỉu của Rebecca
thông minh và ranh mãnh. Cô ấy thậm chí còn cố gắng giúp Becky kết hôn với anh trai Joseph Sedley,
và không vui khi kế hoạch của cô ấy thất bai.

57: Amelia hoàn toàn mù quáng trước mọi lỗi lầm của George Osborne, người chồng nhẹ dạ và ích
kỷ của cô, và ngay cả sau khi anh qua đời, cô vẫn quyết tâm chung thủy với anh. Những năm tháng
đẹp nhất của cuộc đời cô bị hủy hoại bởi tình yêu bất hạnh này. Amelia không còn trẻ nữa khi nhận
ra mình không xứng đáng với tình yêu của thần tượng. Sự mia mai tinh tế là đặc trưng trong phong
cách của Thackeray khi ông mô tả tính cách của Amelia.

Thuyền trưởng Dobbin

58: Người có đức hạnh nhất trong tiểu thuyết là thuyền trưởng William Dob-bin. Anh tôn thờ
Amelia và mục đích duy nhất trong cuộc đời anh là thấy cô hạnh phúc. Anh không nghĩ đến hạnh
phúc của riêng mình. Tỉnh thần hy sinh của anh ấy rất cao. Biết rằng Amelia yêu George Osborne,
Dobbin đã thuyết phục anh kết hôn với cô. Anh ấy biết rằng cuộc đời mk tuyệt vọng, nhưng anh ấy
không quan tâm. Cảm xúc cá nhân của anh ấy không quan trọng so với cảm xúc của Amelia, như
đoạn trích sau đây cho thấy.

59: "Bữa tiệc đã hạ cánh tại Royal Gardens đúng lúc. Khi Jos uy nghiêm bước ra khỏi chiếc xe kêu cót
két, đám đông đã reo hò cổ vũ cho quý ông béo, người đỏ mặt và trông rất to lớn và hùng mạnh khi
anh ta bước đi cùng với Rebecca dưới sự dẫn dắt của mình. Tất nhiên, George đảm nhận Amelia. Cô
ấy trông hạnh phúc như một cây hoa hồng dưới ánh nắng,

60: “Tôi nói này, Dobbin," George nói, “chỉ cần nhìn vào những chiếc khăn choàng và các thứ, đó là
một anh chàng tốt đấy.” Và thế là trong khi anh ta bắt cặp với cô Sedley, và Jos chen qua cổng vào
Gardens với Rebecca ở bên cạnh, Dobbin lương thiện tự hài lòng bằng cách giúp đỡ khăn choàng và
trả tiền vào cửa cho cả nhóm.

61: Anh bước đi rất khiêm tốn phía sau họ. Anh ấy không muốn làm người phá đám. Về Rebecca và
Jos, anh ấy không quan tâm chút nào. Nhưng anh cho rằng Amelia thậm chí xứng đáng sánh ngang
với George Osborne tài giỏi, và khi anh nhìn thấy cặp đôi trai tài gái sắc đó đang đi dạo, trước sự vui
mừng và ngạc nhiên của cô gái, anh nhìn thấy niềm hạnh phúc hồn nhiên của cô với sự hài lòng của
một người cha. Có lẽ anh ta cảm thấy mình muốn có thứ gì đó trên tay ngoài chiếc khăn choàng (mọi
người cười nhạo khi nhìn thấy viên sĩ quan trẻ vụng về đang loay hoay với đồ nữ trangnày); nhưng
William Dobbin rất ít tính toán ích kỷ , miễn là bạn của anh ấy vui vẻ thì làm sao anh ấy có thể bất
mãn được ?" Mặc dù Dobbin, giống như Amelia, là một ngoại lệ trong Vanity Fair, nhưng anh ấy quá
đơn giản và phiến diện để được tác giả ngưỡng mộ.

Thackeray về xã hội nói chung

62: Thackeray chia xã hội thành 'kẻ lừa đảo' và 'kẻ dối trá”. Các nhân vật tuy khác nhau nhưng số
phận của họ có nhiều điểm chung. Họ là nạn nhân của một xã hội nơi cái ác thống trị thế giới. Người
nông cạn... cuộc sống nông cạn... sở thích nông cạn... Tác giả so sánh các nhân vật của mình với
những con rối, và toàn thể xã hội như một vở múa rối.

63: "À! Vanitas Vanitatum! Ai trong chúng ta hạnh phúc trên thế giới này? Ai trong chúng ta có ước
muốn của mình? Hoặc, có được nó, hài lòng? Nào, các con, chúng ta hãy đóng chiếc hộp và những
con rối lại, vì trò chơi của chúng ta là diễn ra." Phong cách của Thackeray

64: Một đặc điểm đáng chú ý trong phong cách của Thackeray là việc thường xuyên ngắt câu chuyện
để ông có thể, như chính ông nói, nói chuyện với người đọc về các nhân vật.

65: "Và khi chúng tôi đưa các nhân vật của mình lên phía trước, tôi sẽ xin phép, với tư cách là một
người đàn ông và một người anh , không chỉ giới thiệu họ mà thỉnh thoảng còn bước xuống khỏi bục
và bắt tay về họ nếu họ tốt bụng và tử tế, yêu thương; nếu họ ngốc nghếch, hãy cười nhạo họ một
cách bí mật trong ống tay áo của người đọc, nếu họ độc ác và vô tâm, hãy lăng mạ họ bằng những
ngôn từ mạnh mẽ nhất mà phép lịch sự cho phép."

66: "Nếu cô Rebecca Sharp đã quyết tâm chinh phục anh chàng đại công tử này, thì thưa các cô, tôi
không có quyền đổ lỗi cho cô ấy, vì mặc dù việc lấy chồng nói chung là sự e dè, được những người
trẻ tuổi tin tưởng giao phó cho mẹ của họ, nhớ lại rằng cô Sharp không có cha mẹ tử tế nào để sắp
xếp những vấn đề tế nhị này cho cô, và rằng nếu cô không kiểm được một tấm chồng cho mình thì
không có ai khác trên thế giới rộng lớn này có thể giúp cô. sẽ khiêu vũ đến tận năm giờ sáng trong
suốt một mùa trần tục?... Điều gì đã khiến những bậc cha mẹ đáng kính phải dọn thảm, làm xáo trộn
nhà cửa và tiêu 1/5 thu nhập trong năm của họ vào những bữa tiệc vũ hội và đá cham- pagne? Đó có
phải là tình yêu tuyệt đối với đứa con của họ và mong muốn thuần khiết được nhìn thấy những
người trẻ vui vẻ và nhảy múa? Pshal họ muốn cưới con gái của họ, và như bà Sedley lương thiện,
trong sâu thẳm trái tim nhân hậu của mình, đã làm như vậy đã sắp xếp một loạt kế hoạch nhỏ để giải
quyết Amelia y, vì vậy Rebecca yêu quý nhưng không được bảo vệ của chúng tôi cũng quyết tâm làm
hết sức mình để có được người chồng thậm chí còn cần thiết cho cô ấy hơn là cho bạn cô ấy.

67: Thackeray hiếm khi nói cho người đọc biết ông nghĩ gì về nhân vật này hay nhân vật kia một
cách trực tiếp, ông làm điều đó một cách gián tiếp: thái độ của ông thường được thể hiện qua các
nhân vật khác nhau trong tiều thuyết (xem lá thư của Becky gửi Amelia), hoặc bằng những mô tả
sinh động và sinh động gợi mở người đọc chia sẻ ý kiến của tác giả.

68: "Cô Crawley là... một đối tượng rất được kính trọng khi cô đến Queen's Crawley vì cô có số dư ở
ngân hàng mà có thể khiến cô được yêu mến ở bất cứ đâu. Thật là một phẩm giá mà số dư ngân
hàng mang lại cho bà ! Chúng ta sẽ nhẹ nhàng nhìn những lỗi lầm của cô ấy biết bao nếu cô ấy là họ
hàng (và có thể mọi độc giả đều như vậy), chúng ta thấy cô ấy là một quý bà tốt bụng, tốt bụng làm
sao! ... Làm sao, khi cô ấy đến thăm chúng ta, chúng ta thường tìm cơ hội để cho bạn bè biết địa vị
của cô ấy trên thế giới!

69: Vanity Fair là một trong những ví dụ điển hình nhất của Chủ nghĩa hiện thực phê phán thế kỷ 19.
Đó là một cuốn tiểu thuyết cực kỳ phong phú. Hành động được tiếp tục bằng một loạt các tình tiết và
tình tiết phụ; bối cảnh chi tiết và đa dạng, các nhân vật là những cá nhân có thật, sự kết hợp khó
hiểu giữa tốt và xấu, những người đã được ghi nhớ và nhắc đến từ thời Thackeray cho đến thời của
chúng ta. Vượt trội hơn hết là khả năng vạch trần trong tiều thuyết của Thackeray những quy luật
tàn khốc của chủ nghĩa tư bản đang thống trị thế giới tư bản cho đến nay.

70: Dickens thành công rực rỡ trong việc miêu tả những người bình thường, nhưng ông không quen
thuộc với tầng lớp thượng lưu, trong khi Thackeray là nhà phân tích sâu sắc về cả xã hội trung lưu và
quý tộc.

71: Chủ nghĩa hiện thực của Thackeray khác với chủ nghĩa hiện thực của Dickens; nó ít kết hợp với
chất tưởng tượng và trữ tình mà chính xác và khách quan hơn. Trong khi Dickens lý tưởng hóa
những nhân vật tích cực của mình (đôi khi họ quá tốt đến mức không thể tin được và thái độ của tác
giả đối với họ có phần đa cảm), Thackeray lại khắc họa các nhân vật của mình một cách thực tế hơn.
Chúng không tĩnh; đặc biệt là các nhân vật phụ nữ của anh ấy phát triển khi câu chuyện tiến triển.
Thackeray cố gắng mô tả sự vật và con người tồn tại bên ngoài tâm trí của ông, chúng được thể hiện
như kết quả tự nhiên của môi trường và xã hội đã nuôi dưỡng chúng. ông miêu tả các nhân vật của
mình như thể đang nhìn họ từ xa. Đây là một nét mới trong văn học được///////////////// nhiều nhà
văn khác làm theo và sau này được gọi là chủ nghĩa hiện thực khách quan trong văn học.

72: Dickens lạc quan hơn Thackeray. Ông cố gắng cải tạo con người và cho rằng đó là cách làm cho
họ hạnh phúc. Theo quan điểm của Thackeray, tình trạng cũ kỹ hiện tại không thể thay đổi được,
mặc dù ông thấy rằng đạo đức tư sản đã sa sút và ông đã chỉ trích gay gắt những đạo đức này, đó là
công lao chính trong các tác phẩm của ông.

73: Không giống như Dickens, Thackeray không thể nhìn thấy con người được cải tạo trong tương lai.
Chernyshevsky đổ lỗi cho ông về thất bại này trong bài viết trên tờ The Newcomes (tạp chí
Sovremennik của Nga, 1857). Sự bi quan của Thackeray đánh dấu sự khởi đầu của cuộc khủng hoảng
của chủ nghĩa nhân văn tư sản bắt đầu từ giữa thế kỷ 19 và được thể hiện đầy đủ trong văn học nửa
sau thời đại. Tổng hợp lại, tiểu thuyết của Dickens và Thackeray cho chúng ta một bức tranh hết sức
thực tế về mọi tầng lớp trong xã hội Anh cho đến giữa thế kỷ 19.

Charles dickens

Charles Dickens bắt đầu viết vào thời điểm phong trào lao động, còn đc gọi là phong trào Hiến
chương, đang ở đỉnh cao. Các cuộc biểu tình liên tục bảo vệ quyền lợi của người lao động diễn ra ở
nhiều thị trấn sản xuất cũng như ở London. Hành động của những người theo chủ nghĩa Hiến
chương đã có ảnh hưởng đáng kể đến Dickens. Tuy không tin vào hành động cách mạng nhưng ông
hết lòng đứng về phía nhân dân. Ông ấy muốn những gì mọi người muốn. Dickens viết về những con
người nghèo nhất, thiệt thòi nhất trong dân chúng. Ông nhìn vào những góc tối nhất của các thành
phố lớn và tìm thấy ở đó những nạn nhân của chủ nghĩa tư bản. Vì vậy, những tác phẩm bất hủ của
Dickens đã trở thành lời buộc tội toàn bộ hệ thống tư sản.

CUỘC ĐỜI CỦA CHARLES DICKENS

Charles Dickens sinh năm 1812 gần Portsmouth trên bờ biển phía nam nước Anh. Cha ông là nhân
viên văn phòng của một đồn hải quân lớn ở đó, và gia đình sống bằng đồng lương ít ỏi của ông. Họ
thuộc tầng lớp trung lưu thấp . Người cha thường xuyên phải di chuyển từ nơi này sang nơi khác và
luôn có những cuộc nói chuyện giữa cha mẹ về tiền bạc, hóa đơn và các khoản nợ.

Charles còn rất trẻ khi gia đình chuyển đến cảng hải quân Chatham, gần thị trấn cổ Rochester, nơi
những người hành hương thường dừng lại trên đường đi. tới Canterbury. Ở đó Charles và chị cả của
anh lần đầu tiên đến trường.

Sau giờ học Charles thích chạy đến bến tàu nơi tàu thuyền đi sửa chữa. Anh ấy thích quan sát mọi
người làm việc. Ở đó, anh nhìn thấy những thủy thủ và những thuyền trưởng già dũng cảm; xa hơn
nữa là những con tàu, trong đó có những con tàu tù màu đen chở tù nhân đeo dây xích kêu leng
keng di chuyển nặng nề trên boong. Nhiều hình ảnh đã được lưu giữ trong trí nhớ của ông mà sau
này nhà văn đã sử dụng trong tiểu thuyết của mình.

Người thầy đầu tiên của Charles là một chàng trai trẻ tốt bụng đến từ Oxford, người mà khiến
Charles ngày càng yêu thích sách. Lúc mười tuổi anh đọc Defoe, Fielding. Smolleil, Goldsmith và bản
dịch của một số tác giả châu Âu và các tác giả khác. Những cuốn sách yêu thích của ông là Don
Quixote và Nghìn lẻ một đêm. Niềm an ủi tuyệt vời mà anh tìm thấy trong thế giới sách sau này đã
được mô tả trong cuốn tiểu thuyết David Copperfield.

Charles có một y tá tên là Mary Yeller, người này trước đâyi nói rằng ông là một cậu bé đọc hay và
rằng ông và chị ông rất thích hát, đọc thơ và diễn xuất

Những ngày hạnh phúc ở Chatham kết thúc vào năm 1822 khi người cha chuyển đến London. Gia
đình Dickense thuê một căn nhà ở một trong những khu vực nghèo nhất London

Charles thích đi dạo trên những con phố đông đúc và ngắm nhìn khung cảnh đường phố sôi động.
Charles là con trai cả nhưng ông không được đi học nữa. Người cha không có kế hoạch gì cho việc
học hành của con cái. ông ấy là một người đàn ông dễ tính và luôn tiêu nhiều tiền hơn mức mình có
thể chi trả. Chẳng bao lâu sau, ông bị mất việc và phải ngồi tù vì nợ nần.

Tất cả tài sản của gia đình đã được bán, thậm chí cả những cuốn sách yêu thích của Charles, và cậu
bé được đưa vào làm việc trong một nhà máy bôi đen. Anh làm việc chăm chỉ rửa chai xi đánh giày
và dán nhãn lên chúng, trong khi cha, mẹ, các anh chị em đều sống trong nhà tù của những con nợ
Marshalsea.
 ông không bao giờ có thể quên những giờ làm việc dài ở nhà máy, thức ăn thiếu thốn, những cậu bé
thô lỗ và cách họ đối xử với ông. Sau đó, ông đã mô tả khoảng thời gian bất hạnh này trong David
Copperfield.

Dickens đến tù thăm cha mẹ vào các ngày chủ nhật. Ở đó, ông gặp nhiều tù nhân khác và biết được
câu chuyện của họ. Nhà tù của những con nợ được mô tả trong Pickwick Papers và trong tiểu thuyết
Little Dorrit.

Trong khoảng một năm, Dickenses nhận được một khoản tiền nhỏ sau cái chết của một người thân,
nên mọi khoản nợ đều được trả hết.

Charles có cơ hội đi học trở lại. Lần này anh được gửi đến một ngôi trường cũ kĩ tên là Học viện
Wellington House. Thầy là một người thô lỗ, dốt nát. ông ta không biết gì về trẻ em hay dạy học
ngoại trừ cảnh thường xuyên đánh học sinh bằng gậy. Lớp học không học gì ngoài tiếng Latin.

Để làm cho bài học trở nên vui vẻ hơn, các cậu bé đã nuôi những con vật cưng nhỏ trong bàn học
của mình. Chuột trắng chạy khắp nơi và Charles nhớ đến sự tiếc nuối của học trò khi con chuột thông
minh nhất sống trên bìa một cuốn sách tiếng Latinh một ngày nọ tự chết đuối trong lọ mực.

NHÀ BÁO TRẺ

Dickens bỏ học khi mới 12 tuổi. ông phải tự mình tiếp tục việc học của mình. Cha ông đã gửi ông đến
văn phòng luật sư để học luật. Anh ấy không ở đó lâu nhưng anh ấy đã học được cách thức và cách
cư xử của các luật sư, như nhiều cuốn sách ông cho thấy. Bleak House đặc biệt cho thấy các quyết
định pháp lý được đưa ra và trì hoãn như thế nào. Thay vì học luật, ông học tốc ký và tìm được công
việc phóng viên báo chí. ông cũng thường xuyên đến phòng đọc Bảo tàng Anh để tiếp tục học phổ
thông. Năm 1832 Dickens trở thành phóng viên quốc hội. Chẳng bao lâu sau, ông hiểu ra rằng Hạ
viện không liên quan gì đến nền dân chủ thực sự. Các đảng phái mà các thành viên tham gia đều là
đảng phái tư sản mặc dù họ không bỏ lỡ cơ hội tranh cãi với nhau. Chính trong Pickwick Papers,
Dickens sau này đã mô tả cái gọi là cuộc đấu tranh giữa các đảng phái. Bản thân ông chưa bao giờ
tham gia chính trị.

Những nỗ lực viết lách đầu tiên của Dickens là những câu chuyện nhỏ về những người dân London
bình thường mà ông gặp. Những câu chuyện là những bản phác thảo đường phố vui nhộn. Một ngày
nọ, ông đánh rơi bản phác thảo ông đã viết vào hộp thư của một nhà xuất bản. Nó đã được in, và tác
giả trẻ tiếp nối nó với những bản vẽ khác mà ông đã ký tên là Boz (biệt danh do em trai út của ông
đặt cho ). Sketches by Boz xuất hiện trên nhiều tạp chí khác nhau.

Ở tuổi hai mươi bốn, Dickens kết hôn với Catherine Hogarth, con gái của biên tập viên Evening
Chronicle

CHARLES DICKENS DICKENS NHÀ TIỂU THUYẾT.

Nhà xuất bản Chapman và Hall dự định tung ra một loạt ảnh hài hước về các sự kiện thể thao.
Dickens được yêu cầu viết những tập truyện tranh ngắn kèm theo những bức tranh về một ông
Pickwick mà những nỗ lực trong thể thao của ông luôn kết thúc trong thất bại. Nhưng người nghệ sĩ
đột ngột qua đời, để lại Dickens tiếp tục phát triển bộ truyện theo đúng ý mình.

Dickens đã giới thiệu các tập mới và các nhân vật ngày càng có chiều sâu. Khi tất cả các bộ truyện
được ghép lại với nhau, chúng tạo thành một cuốn tiểu thuyết. Sau đó chúng được in thành một tập
dưới tiêu đề “ The Posthumous papers of the Pickwick Club” , hay gọi tắt là Pickwick papers.
 Gần như vô tình phát hiện ra khả năng viết tiểu thuyết của mình, Dickens đã cống hiến hết mình cho
sự nghiệp văn học. Cuốn tiểu thuyết tiếp theo của ông là Oliver Twist. Nó xuất hiện lần đầu tiên trên
một tạp chí hàng tháng mới mà chính Dickens là biên tập viên. Độc giả mong đợi được xem một câu
chuyện hài hước mới, nhưng thay vào đó họ lại vô cùng ngạc nhiên khi đó là một cuốn tiểu thuyết ác
mộng.

Oliver Twist được viết để phản đối Luật Người nghèo. Luật Người nghèo không cho phép người vô
gia cư sống trên đường phố; họ bị đưa vào trại lao động, nơi họ chỉ khá hơn một chút so với trong
tù. Oliver Twist không chỉ đơn giản là một cuốn tiểu thuyết mà còn là một tác phẩm xã hội.

Dickens đã đến thăm nhiều trường học ở nhiều thị trấn khác nhau của nước Anh, và ông đã chứng
kiến một số nơi cuộc sống còn tồi tệ hơn bất cứ điều gì ông từng trải qua thời thơ ấu trong Nicholas
Nickleby Dickens vạch trần những trường nội trú dành cho những đứa trẻ không được mong muốn,
cần đến

Chưa tới ba mươi tuổi, Dickens đã là nhà văn nổi tiếng nhất nước Anh. Năm 1842, ông và vợ đến
thăm Hoa Kỳ. Họ mất gần năm tháng đi từ thị trấn này sang thị trấn khác, và khắp nơi Dickens đều
nhận được sự chào đón nồng nhiệt.

Giống như hầu hết người châu Âu, Dickens đã lý tưởng hóa nền dân chủ Mỹ, và ông vô cùng thất
vọng khi nghe về những cuộc bầu cử sai lầm và nhìn thấy lòng tham khủng khiếp của những người
kiếm tiền, sự phân biệt đối xử với người nhập cư nước ngoài và tệ nhất là chế độ nô lệ của người da
đen.

Dickens bày tỏ quan điểm của mình về những gì ông thấy trong American Notes, nơi ông lên án
những tội ác này bằng cách phóng đại sự thật một cách hài hước như thường lệ. Nhưng cuốn sách
đã khơi dậy sự phẫn nộ sâu sắc ở Mỹ.

Tiếp theo American Notes là Martin Chuzzlewit, một cuốn tiểu thuyết trong đó cũng mô tả một
phần cuộc sống của người Mỹ.

Những năm từ 1844 đến 1848, Dickens đã đi du lịch ở Ý, Pháp và Thụy Sĩ vì ông thấy việc tập trung
vào các vấn đề nc Anh từ xa dễ dàng hơn. Ở đó, ông ấy đã làm việc chăm chỉ cho cuốn tiểu thuyết
Dombey and Son. Ở Pa ri , Dickens gặp nhà văn Victor Hugo.

Khi trở lại Anh, Dickens đã thành lập một đoàn kịch nghiệp dư, và trong 5 năm tiếp theo, họ tổ chức
các buổi biểu diễn để làm từ thiện, tặng tất cả số tiền thu được cho người nghèo. Dickens là người
quản lý và diễn viên. Ông cũng giới thiệu một tờ báo hàng tuần dành cho người đọc có tên là
Houschold Words (sau này tên của nó được đổi thành All the Year Round).

Mặc dù tham gia vào các hoạt động này, Dickens vẫn tiếp tục viết tiểu thuyết không ngừng nghỉ. Tài
năng Thiên tài đang ở đỉnh cao, những cuốn tiểu thuyết hay nhất của ông đã được viết vào thời điểm
này. Dickens rất xúc động: ông sống với những nhân vật do mình tạo ra; ông cùng họ chịu đựng
những khoảnh khắc bi thảm, ông cười nhạo khía cạnh hài hước trong cuộc sống của họ.

Với nghị lực tuyệt vời, ông bắt đầu đọc những tác phẩm đầy kịch tính từ các tác phẩm của mình ở
nhiều thị trấn khác nhau trên khắp nước Anh. Bài đọc của ông hay đến nỗi hàng ngàn người đã đến
để nghe nhà văn được yêu mến với tấm lòng ấm áp.

Dickens đọc rất hay một số câu chuyện Giáng sinh của ông. Đó là The Cricket on the Hearth và A
Christmas Carol.
Dickens được nhớ đến vì đã mở rạp hát cho diễn viên. Vào năm 1867-1868, Dickens đã có một
chuyến đọc sách thành công ở mỹ , điều này khiến ông rất căng thẳng và suy yếu sức khỏe. Ông đột
ngột qua đời vào ngày 9 tháng 6 năm 1870.

Dickens được chôn cất tại Tu viện Westminster.

OLIVER TWIST

Căn phòng nơi các cậu bé ăn là một hội trường lớn bằng đá, với một thùng nấu cháo bằng đồng phía
cuối , chủ đeo tạp dề với sự giúp đỡ của một hoặc hai người phụ nữ, múc cháo trong bữa ăn; trong
đó mỗi cậu bé có một cái bánh mì nướng và không nhiều hơn - ngoại trừ những dịp lễ hội, và sau đó
cậu ta còn có 2 ounce 1/4 chiếc bánh mì nữa. Những cái bát không bao giờ muốn rửa.

Các cậu bé đánh bóng chúng bằng thìa cho đến khi chúng sáng bóng trở lại; và khi họ thực hiện thao
tác này (không bao giờ mất nhiều thời gian, những chiếc thìa to gần bằng cái bát họ sẽ ngồi nhìn
chăm chú vào đồng đồng này với đôi mắt háo hức như thể họ có thể ăn luôn những viên gạch mà nó
được tạo ra; trong khi đó, tự làm mình bận rộn bằng cách mút ngón tay của mình một cách chăm chỉ
nhất, với hy vọng bắt kịp mọi giọt nước súp lỏng lẻo có thể đã bị rơi lên đó. Các bé thường có khẩu
phần ăn rất tốt.

Oliver Twist và các bạn của anh đã phải chịu đựng những cảm giác đau khổ của sự đói khát chậm rãi
trong ba tháng: cuối cùng, họ trở nên vô cùng thèm ăn và điên loạn với cơn đói, đến mức một cậu
bé, cao to so với tuổi của mình, và chưa từng quen với điều này (bởi vì cha cậu ta đã mở một tiệm
bánh mì nhỏ), đã ám chỉ một cách đen tối với các bạn của mình rằng trừ khi cậu ta được thêm một
bát súp mỗi ngày, cậu ta sợ rằng có thể một đêm nào đó sẽ xảy ra tình trạng cậu ta ăn thịt cậu bé
ngủ cạnh cậu-một cậu bé yếu đuối với tuổi thơ bất hạnh. Cậu ta có một ánh mắt hung dữ đói khát;
và các bạn tin tưởng cậu ta tuyệt đối. Một cuộc hội ý diễn ra dể bầu ra một đứa xin thêm cháo lỏng ,
và người đó là Oliver Twist

Buổi tối đã đến; các bé ngồi vào chỗ của họ. ông chủ , trong bộ đồ đầu bếp của mình, đứng ở cạnh
bồn thùng cháo đồng; các trợ lý nghèo đứng sau ông ta; súp đã được phục vụ ra; và một lời cầu
nguyện dài được đọc qua những thứ ít ỏi. Súp biến mất; các bé thì thầm nói với nhau, và nháy mắt
với Oliver, trong khi người kế bên cậu đẩy cậu. Dù là một đứa trẻ nhỏ, nhưng cậu đã tức giận với cơn
đói, và vô cùng liều lĩnh với nỗi đau khổ. Cậu đứng dậy từ bàn, và, tiến về phía ông chủ:, cầm trong
tay một bát và một thìa, nói: một cách hơi lo lắng “Xin thưa, thưa ngài, cho cháu xin một ít ạ”!

Ông chủ là một người đàn ông béo bản và khỏe mạnh; nhưng ông trở nên rất tái nhợt. ông ta nhìn
chăm chú trong sự ngạc nhiên choảng ngợp vào kẻ nổi loạn nhỏ bé này trong một vài giây; và sau đó,
anh ta dựa vào bồn thùng đồng ." Các trợ lý sững sờ vì kinh ngạc; cậu bé sợ hãi. "Cuối cùng thì ông
chủ nói “ cái j” bằng một giọng yếu ớt, oliver trả lời” Làm ơn, thưa ngài;' cháu muốn thêm nữa!

Ông chủ dùng cái muôi đập vào đầu Oliver, kẹp lấy cậu trong cánh tay và la hét lớn để gọi người
giám thị:

Hội đồng đang họp một cách trang trọng, khi ông Bumble lao vào phòng với tâm trạng rất hồi hộp,
và nói với người đàn ông ngồi trên ghế cao, "Ông Limbkins, tôi xin thứ lỗi, thưa ngài! Oliver Twist đã
yêu cầu nhiều hơn nữa!". Mọi người đều sửng sốt. Sự kinh hoảng được thể hiện trên mỗi khuôn
mặt.

'nhiều hơn!' Ông Limbkins nói. "Hãy bình tĩnh lại đi, Bumble, và trả lời tôi rõ ràng. Cậu bé đã yêu cầu
thêm Sau khi cậu đã ăn bữa tối được phân bổ theo chế độ dinh dưỡng ?

Cậu bé đã làm vậy, thưa ngài," Bumble trả lời.

Cậu bé đó sẽ bị treo cổ” người đàn ông mặc áo ghi lê trắng nói, “Tôi biết cậu bé đó sẽ bị treo cổ!”

Không ai phản đối dự đoán của quý ông. Một cuộc thảo luận sôi nổi diễn ra. Oliver được ra lệnh bị
giam ngay lập tức; và vào sáng hôm sau, một tờ rơi được dán bên ngoài cổng, cung cấp một phần
thưởng là năm bảng cho bất kỳ ai muốn nhận Oliver Twist ra xã hội. Nói cách khác, năm bảng và
Oliver Twist được giao cho bất kỳ người đàn ông hoặc phụ nữ nào muốn tìm một người phụ giúp
công việc cho kinh doanh, thương mại,vv

Tôi chưa bao giờ tin vào bất cứ điều gì trong cuộc đời này," người đàn ông trong áo vest trắng nói,
khi ông đập cửa và đọc tờ rơi vào sáng hôm sau, "Tôi chưa bao giờ tin vào bất cứ điều gì trong cuộc
đời này, như tôi tin rằng đứa bé đó sẽ bị treo cổ!"

Vì mục đích của tôi là chứng tỏ trong phần tiếp theo liệu người đàn ông mặc áo ghi-lê trắng có đúng
hay không, có lẽ tôi nên làm mất đi sự thú vị của câu chuyện này (giả sử như vậy) nếu tôi đánh bạo
gợi ý, dù cuộc đời của Oliver Twist có kết thúc bằng sự chấm dứt bạo lực hay không.

Năm 1838, Dickens đã tạo ra câu chuyện này với sức hấp dẫn cảm xúc mạnh mẽ và sự phê phán xã
hội có lẽ được truyền cảm hứng từ Luật Người Nghèo được thông qua vào năm 1834. Luật này dừng
viện trợ của chính phủ cho người nghèo trừ khi họ vào các trại tế bần, nơi có nhiều khốn khổ hơn
đang chờ đợi họ. iểu thuyết này có ý nghĩa với cách thức trình bày chân thực về những nỗi đau của
người nghèo và mô tả về hang ổ của những tên trộm và thế giới ngầm tại Luân Đôn. Với nghệ thuật
hiện thực của mình, Dickens đã khiến công chúng giật mình có một nhận thức mới về người nghèo,
người bị áp bức và mức độ tội phạm của xã hội, đồng thời cho thấy hệ thống xã hội và các thể chế
phải chịu trách nhiệm về những đau khổ và tội ác như thế nào.

Hai chương đầu tiên của cuốn sách kể về sự ra đời của người anh hùng trẻ tuổi Oliver Twist và
những cuộc lưu trong nhà làm việc. Chương I mô tả sự ra đời của cậu. Để đánh giá cao sự hài hước
trong chương này, người ta cần nhận ra giọng điệu mỉa mai trong cảnh đó. Nhiều từ được dùng một
cách mỉa mai; chẳng hạn, cách chơi chữ của từ "cháo-gruel" khi bác sĩ phẫu thuật nói: "Rất có thể nó
sẽ gây rắc rối. Nếu có thì hãy cho nó một chút cháo." Chương II nổi tiếng với cảnh Oliver xin thêm
cháo. Bị thúc đẩy bởi cơn đói, một ngày nọ, Oliver liều lĩnh đi xin phần cháo thứ hai. Chính quyền gây
tai tiếng đã đánh đập cậu, biệt giam và cho cậu cùng năm bảng Anh. Cảnh này lột bỏ chiếc mặt nạ từ
thiện của giai cấp thống trị và làm nổi bật sự tàn bạo và tham nhũng tột độ của họ. Chính trong
những cảnh như thế này, chúng ta thấy nhà phê bình hiện thực vĩ đại lên tiếng về sự bất lực của
người nghèo và người bị áp bức.