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强大的构图是创造强大景观的基础

会议文件 - 2012 年 9 月

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韦塞林-沙哈诺夫

林业大学

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 强大的构图是创造强大景观的基础

关键词：景观元素、隐藏的力量、构图原则

景观带来了各种好处，有时甚至是不同的好处。景观可被视为一个系统，其组
成部分既有量的方面，也有质的方面。景观应保持这些方面的平衡。平衡的环境意味
着健康的环境。从这个意义上讲，关于景观研究及其公共利益有两种方法--一种是外
在方法，即明确背景、创建边界和组成内容；另一种是内在方法，即组织和安排所有
这些方面，使之成为一个整体。本文的目的是探索景观建筑构图的隐藏力量，从而创
造出强有力的景观。作为第二种方法的一部分，本研究通过揭示强大的构图是其主要的
内在属性，为景观质量增添价值。所使用的方法基于对主要景观结构的图形分析。功
能、交流和空间结构被特定的图形元素所取代，并在抽象的背景下进行探讨。研究了
这些元素与绘图领域之间的相互作用。研究揭示了构图如何激活内容：构图元素的哪
些特征具有主要和次要意义，根据所选择的互动程度，构图的影响是什么，必须使用哪
种互动程度，等等。结论--当构图活跃起来，其元素创造的东西超过了它们的总和--
一个具有自身特点的生动结构就产生了。这样，数量和质量之间就达到了平衡。一个
具有附加值的景观就诞生了，它能够带来社会效益。当景观建筑项目的构图具有视觉质
量和内在平衡时，它就会成为提高生活质量的推动力。

引言

本文涉及对当代风景画构图方法的研究，并确定了一些新的构图原则。目的是实
现强有力的构图。进行这项特殊研究的原因在于，构图作为景观的一个定性方面和主要
内在属性，是创造强大景观的有力工具。其意义在于创造具有视觉质量的可持续健康环
境。所使用的方法中的艺术方法应为研究带来个性和真实性。
对视觉质量的理解不应仅仅停留在形式方面，而应是内在的平衡和丰富的内容。因
此，最重要的是探索和理解形式的内在要素及其相互作用。这可以通过直观的方法来实现
。发展直觉和探索这个隐秘的世界是切实可行的，尤其是在技术和经济层面导致危机的今
天。

隐藏的力量不会产生直接的效果，因为事物并不完全清晰。它能激活想象力，使
构图因物体的感知而 "继续"，图 1（沙汉诺夫，2011 年）。因此，隐藏的力量意味着能
量的储存。在构图中加入的情感强度越大，构图景观的潜力就越大。
 阶段 作用 结果

创作

初始位置 元素之间缺乏联系互动
一组构成

张力外观
矛盾/对比
一个或多个元素特征的变化

组成

感知

移动/运动
大吸引小、强吸引弱等 为连接元素和减少差异而产生的力量

交流, 沟通 对话 价值均衡

构成实现
平衡
趋向初始位置 回归/平衡 恢复

图 1.合成过程（沙汉诺夫，2011 年）

汉斯-洛德尔（Hans Loidl）和斯特凡-伯纳德（Stefan Bernard）在其著作《开放

空间》（2003 年）中讨论了景观元素隐藏力量的概念。作者解释了许多与视觉力量相关
的设计原则。根据这些元素的特点，它们之间的相互关系有强有弱。Steenbergen （
2008 年）将构图元素的排列和它们之间的关系称为景观建筑构图。
要深入探讨构成元素之间的相互关系，首先必须将它们置于抽象的语境中。开放空
间中的景观元素，作为一个焦点（建筑结构、雕塑或植物），实际上是图场内具有特定
位置的一个点。穿过空间的小路或小巷是具有特定方向的线形。树木或建筑物形成的空
间是一个具有特定形状的区域。因此，将功能结构、交流结构和空间结构置于抽象的语
境中，可以分析为具有不同特征的图形元素。视觉艺术，尤其是绘画和平面设计理论，
可以丰富景观构成研究，使其理论更加恰当、信 服、易懂和普遍化。
格式塔理论关注构成的部分与整体之间的关系（Saw，2000 年）。经典格式塔理
论中有一些分组概念。其中两个概念是相似性和接近性，分别指元素的类型和位置。作
者认为，就相似性而言，即使元素的形状不同，元素的大小对于分组也是最重要的。元
素的价值或颜色是第二个分组概念。最后，当元素的大小和颜色相似时，形状相似的元
素就会形成一组。临近度考虑的是 "近边"、"接触 "和 "重叠 "位置。
 这些分组概念涉及到各部分之间的关系，因此可以称之为 "横向"。在设计中，尤其
是在景观设计中，较少探讨构图元素与绘图领域之间的相互关系。这种联系揭示了构图
内部的从属关系，可称之为 "纵向"。

材料和方法

总体而言，本文代表了实验设计分析（Steenbergen，2008: 20），其方法论基于
抽象绘画中的构成理论。康定斯基（Kandinsky，1979 年）认为，在该领域有两种探索
特定现象的方法：基于现象比较的研究和现象孤立的研究。景观建筑构图与抽象绘画构
图进行比较，然后在一组构图任务中进行孤立研究。
在艺术史的一个特殊时期，绘画成为探索和再现自然景观的一种方法。当人类开始
创造自己的风景时，绘画的主题被移到了一边。它变得更加抽象和概念化。因此，艺术
理论，尤其是绘画构图原则被广泛应用于景观建筑领域，不仅用于视觉化，还作为一种
景观构成方法。
二十世纪初，抽象绘画开始发展。瓦西里-康定斯基（Wassily Kandinsky）是这一
领域的先驱之一。他的实践和理论研究揭示了抽象构成的潜力。根据他的研究，构图的
力量不在于元素之间的形式联系，而在于利用它们所具有的隐藏能量。要做到这一点，
艺术家需要有一种精神方法。这样，一个人就会成为向人们展示更高层次生活理解的领
导者。他的作品会影响生活质量，带来社会效益。
为了探索抽象画的隐藏潜力，实验揭示了构成元素与画场之间的相互作用。如
前所述，元素与画场的相互关系是垂直的，并取决于位置、大小、形式、方向、质地
和颜色等不同特质。每种互动类型都以图画的形式进行分析，并附有结构方案和简短
说明。相互关系的程度通过视觉和一些计算来评估，分别为强、一般和弱。
图 2 显示了根据元素的位置和方向，图形元素与绘图区域之间的相互作用。矩形
的画幅有主要构造轴--对角线、水平线和垂直中心线，它们将画幅等分。次要构造轴是指
那些将画幅按良好比例分成两部分或更多部分的轴线（黄金分割轴、三分法则等）。
当元素的形状是线性时，它就具有方向性。线性是指边长比为 1:0.618 至 1:0（视
情 况 而定）的形状。如果方位是朝向图面的两侧，元素就会突出图面的方位。如果方向
是根据一些次要的实地特征（例如建筑轴线），则该元素下划线表示实地形式。
图 3 显示了图形元素和绘图区域之间根据元素的大小和形状进行的互动。元素尺
寸有两个边界值--下限和上限。上边界值可以在黄金分割的基础上用数学方法确定。自由
空间 S1 的面积等于元素 S2 的面积。
乘以 1,618。下限值是根据元素的位置、形状和其他视觉特征直观确定的。前提条件是元
素必须足够大，以便无法将其他相同大小的元素添加到字段中。
元素的形状可以与画场的形状相似。这种相似可以是绝对的--例如一个正方形
领域和一个正方形元素，也可以是部分的--矩形领域和元素，两种形式的边之间没有
精确的比例。根据元素的位置和方向，元素的形状可以突出某些领域的特征--例如其
对角线等构造轴。
图 4 显示了根据元素的纹理和颜色进行的图形元素与绘图领域之间的互动。纹理
是一种艺术属性，来源于形式的内部结构。它具有多种多样的特征--从柔软、均匀的块面
到明显的线条。构图元素和绘画领域都可以具有质感。它可以由相同或不同的元素实现
，可以有方向或无方向，也可以有特定的大小和中间的距离。考虑到这 一切，元素的纹
理可以突出其形式或其与画场的关系。
观察到的真实色彩有消色差和色度两种。第二种颜色有三个心理物理量--色相、饱
和度和明度。在一个由三种基本色和三种附加色组成的色轮中，根据颜色的位置观察到
的对比类型如下：细微对比--颜色在 60° 角上彼此相邻；相关对比--颜色在 120° 角上一
前一后；直接对比--颜色在 180° 角 上 相对。就色彩而言，当元素和画场的色彩相近时，
它们之间的关系会更加明显。
 方向

图 2.根据元素的位置和方向，图形元素与绘图区域之间的交互作用
 形状

图 3.根据元素的大小和形状，图形元素与绘图区域之间的交互作用
图 4.根据图形元素的纹理和颜色，图形元素与绘图区域之间的交互作用
 结果与讨论

位于主轴交叉点上的元素与磁场关系密切。位于次轴交叉点上的元素与 场 的关系
一般。当元素与场的主要特征不相关时，就会产生弱关系。在这种情况下，元素可能与
其他意义不大的轴线重合。
当元素的方向朝向场边时，它与场的关系较强。对称轴与场对角线之一重合的元素
与场的关系为平均关系。当元素方向不与任何场构造轴重合时，就会产生弱关系。
当元素大小超过上限值时，它不会独立反应，与磁场的关系较强。元素大小介于这
两个值之间时，与磁场的关系一般。这样就形成了一种和谐的互动关系。当元素小于下
边界时，就会产生弱关系。在这种情况下，许多大小相近的元素都可以位于区域内。
当元素的形状与实地形状相同时，它与实 地 的关系就很密切。如果一个元素的形
状不同，但它的位置和方向使它的某些边与场的构造线相吻合，那么它与场的关系就是
一般的。如果元素的形状与场地形状不一致，或者没有任何一条构造轴，则与场地的关
系为弱关系。
当元素的纹理与场纹理相似时，它与场的关系较强。纹理朝向场构造轴（例如对角
线）的元素与场的关系一般。当元素纹理与场纹理不一致时，就会产生弱关系。
画面上呈现的三种色彩组合非常和谐，但可以观察到不同层次的关系。细微对比在
元素和领域之间形成强烈关系。相关对比关系一般。如果使用直接对比，则关系较弱。
研究结果证实了其他研究人员（Loidl 和 Bernard，2003 年；Shahanov，2011 年
）所解释的概念，即清晰而遥远的联系会导致兴趣的快速丧失。破坏形式上的联系所产
生的张力可以定义为构成的强度。

结论

所进行的实验和获得的结果表明，这种成分可以激活内容物。结论如下
• 有 总有 总有 有 之间 之间 构成元素 构成元素 与
地面 地 在 视觉 方面。 通过 调
节 可以在统一性和多样性之间取得平衡。这一事实不容低估，应予以考
虑。这种关系需要在相应的景观概念中以适当的方式加以利用。应仔细研究视
觉资源，因为它是无限的，每个人都可以在任何场合使用，在以下情况下也 是
如此
 任何规模、任何地点的景观项目。它具有普遍适用性。
• 视觉质量应建立在两极之间的边界上。构图的隐性优势在于元素/地面关系的强
弱之间。强大的构图并非源于元素/地面之间的强联系，其中的构图元素失去了
自己的特性。它源于元素之间的相互作用，在这种相互作用中，各元素保持了
各自的意义和个性。这种相互关系会带来强大的影响力。因此，最重要的不是
明显的联系，而是元素与构造轴线或分割地面的两部分、三部分或黄金比例线
的联系。

• 根据所进行的实验，必须使用平均相互作用度。实验发现，关系强度和强构成
之间并不存在线性关系。因此，"强"、"平均 "和 "弱 "关系的概念不够明确。更
合适的词分别是形式关系（外在的、单面的联系）、深层关系（内在的、隐蔽
的、多面的联系）和缺失关系（缺乏联系或不重要）。如果在矩形区域内放置
一个正方形元素，那么除了形式上的联系之外，就只剩下形状上的联系了，与
其他元素的性质无关。如果在矩形区域内放置一个三角形元素，为了加深联系
，就必须以特定的方式使用元素的方位和位置。因此，更多的隐性联系会带来
更多的特质。

• 景观建筑构图的主要优点是能够发挥游客的思维和想象力。当构图不是一个完
整的图像，而是一个生动的有意义的结构时，这一点就有可能实现。因此，景
观将在可持续方面得到发展，它可以产生教育和社会效益，从而影响生活质量
。作为一种有趣的、象征性的和情感化的现象，它将增加开放空间的使用率，
从而对人类健康产生积极影响。

参考文献

Loidl, H. and Bernard, S. (2003) Opening spaces.巴塞尔：

Birkhauser.Kandinsky, W. (1979) Point and Line to Plane.多佛尔出版社。

Saw, J. (2000)《二维设计笔记》，
http://daphne.palomar.edu/design/gestalt.html [2008 年 2 月]

Shahanov, V. (2011) 'Study of possibilities for achieving artistic expressiveness of the

landscape architectural composition', Proceeding of International Jubilee Scientific Conference
'60 Years Landscape Architecture Education', Sofia, Bulgaria: 166-170.

Steenbergen, C. (2008) Composing Landscapes - Analysis, Typology and Experiments for

Design.巴塞尔：Birkhauser.
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