‫‪Digital scenography‬‬

‫مريم رمضان اسماعيل محمد‬

 ‫السينوغرافيا‬

‫تهتم السينوغرافيا أو السينولوجيا بالديكور وتنظيم الخشبة الدرامية ماديا وتقنيا‪ ،‬وتعمل على تأثيث المسرح وتصويره‬
‫وتزيينه وزخرفته من خالل رؤية سمعية وبصرية متآلقة ومنسجمة لتشكيل رؤيا المخرج ورؤيا العمل الدرامي المعروض‬
‫فوق خشبة المسرح‪.‬‬
‫ويمكن تقديم مجموعة من التعاريف للسينوغرافيا من بينها‪:‬‬
‫أوال أن السينوغرافيا هي‪ ”:‬فن تنسيق الفضاء المسرحي والتحكم في شكله بهدف تحقيق أهداف العرض المسرحي‪ ،‬الذي‬
‫يشكل إطاره الذي تجري فيه األحداث”‪،‬‬
‫وتعني ثانيا‪ ” :‬فن تصميم مكان العرض المسرحي وصياغته وتنفيذه‪ ،‬ويعتمد التعامل معه على استثمار الصورة واألشكال‬
‫واألحجام والمواد واأللوان والضوء”‪،‬‬
‫وهي ثالثا‪ ”:‬فن تشكيل المكان المسرحي‪ ،‬أو الحيز الذي يضم الكتلة‪ ،‬والضوء واللون‪ ،‬والفراغ‪ ،‬والحركة ( وهي العناصر‬
‫التي تؤثر وتتأثر بالفعل الدرامي الذي يسهم في صياغة الدالالت المكانية في التشكيل البصري العام‪.‬‬

‫جذور السينوغرافيا الرقمية‬

‫يشير مصطلح "السينوغرافيا الرقمية" إلى التوفر الحديث والمعاصر للتقنيات الرقمية واستخدامها‪ ،‬في تنظيم مجموعة‬
‫متنوعة من العروض العامة‪ .‬ومع ذلك‪ ،‬وكما سنرى‪ ،‬فإن جذورها تعود إلى الممارسات الطليعية القديمة المتعلقة بالمسرح‬
‫والباليه‪ ،‬فضالً عن المنشآت التجريبية‪.‬‬
‫باإلشارة إلى "السينوغرافيا الرقمية"‪ ،‬هناك نهجان مختلفان ومشتقان‪" :‬السينوغرافيا الرقمية" و"السينوغرافيا"‪ .‬وحيث أن‬
‫مصطلح "السينوغرافيا" له جذور أقدم‪ ،‬فإن "الرقمي" هو مصطلح أحدث ووجد منذ أواخر الخمسينيات مع التقنيات‬
‫اإللكترونية وأجهزة الكمبيوتر‪.‬‬

‫السينوغرافيا الرقمية‪ ،‬مزيج مثالي من الفن والتكنولوجيا‬

‫في العقد الماضي‪ ،‬كان الفن والتكنولوجيا يسيران جنبًا إلى جنب حت ًما‪ ،‬لكن السينوغرافيا هي مثال رئيسي لشكل فني يحتضن‬
‫"التكنولوجيا بالكامل‪ .‬ولهذا السبب أدى ذلك إلى عصر جديد من "السينوغرافيا الرقمية‪.‬‬
‫إن الجانب "الرقمي" للسينوغرافيا قادر على تغيير الطريقة التي يُنظر بها في البداية إلى الفن والتكنولوجيا‪ ،‬من خالل جذب‬
‫جمهور أوسع بكثير‪ ،‬على نطاق أوسع من المشاريع‪ .‬فهو يتيح للفنانين التفوق في منطقة جديدة تما ًما‪ ،‬مليئة بفرص التقديم‬
‫والتقييم والعرض لماليين األفراد‪ .‬يُنظر إليه بشكل أساسي على أنه طريقة معاصرة تلبي االحتياجات الفنية لدفع حواجز‬
‫يعرف السينوغرافيا الرقمية بأنها "عمل فني ‪ Anaitte‬اإلبداع والخيال‪ .‬تم التعبير بشكل أفضل عن ذلك من قبل مالك‬ ‫‪ ،‬الذي ّ‬
‫"كامل مع تكامل الوسيط الرقمي‪.‬‬
‫أنها ال تتوقف عند هذا الحد‪ .‬هناك العديد من الطرق األخرى التي تتطور بها السينوغرافيا الرقمية باستمرار‪ ،‬ومن خالل‬
‫القيام بذلك ‪ -‬تغيير عالم الفن كما نعرفه‪.‬‬
 ‫نموذج الحد العروض التي تستخدم التقنيات الحديثه‬

‫‪The curious incident of dog in the night‬‬

‫بوني كريستي ال تصمم مجموعات المسرح‪ .‬إنها تخلق عوالم‪ .‬إن إبداعاتها المسرحية الجريئة والمذهلة في كثير من األحيان‪ ،‬تجذب المشاهدين إلى عالم‬
‫غالبًا ما تضعنا كريستي داخل رأس بطل الرواية ‪ Ink.‬أو غرفة األخبار القديمة المتراكمة في ‪ The Red Barn‬المسرحية ‪ -‬سواء من خالل الفتحة المربكة لـ‬
‫‪ -‬فهي تصمم علم النفس باإلضافة إلى الفضاء‪ ،‬وعلى األخص للبطل الفريد في "الحادثة الغريبة"‪ ،‬التي فازت بها بواحدة من جوائز أوليفييه الثالث التي‬
‫حصلت عليها‪ .‬إنها تستمتع بكيفية توحيد التصميم لإلنتاج بأكمله‪ .‬وتقول‪" :‬غالبًا ما يكون المصممون همزة الوصل من غرفة التدريب إلى بقية أعضاء الفريق"‪.‬‬
‫"نحن مع المخرج منذ لحظة بدء العرض‪ ،‬ولكننا نتوجه أيضًا إلى خزانة المالبس ومتجر الدعائم وإدارة المسرح‪ .‬أنت تشارك في التفكير‪ .‬إنه أمر مهم حقًا‬
‫فازت كريستي بجائزتي أوليفييه وتوني لتصميم مسرحية سيمون ستيفنز‪ ،‬المستوحاة من رواية مارك هادون عن كريستوفر بون‪ ،‬وهو مراهق يعاني من حالة‬
‫مشابهة لمتالزمة أسبرجر‪ .‬أخرجته ماريان إليوت في المسرح الوطني بلندن عام ‪ 2013‬ويستمر في القيام بجوالته‬

‫لقد أمضيت فترة طويلة مع ماريان والعارضة فقط‪ ،‬لتحضير العرض‪ .‬أنت تصنع لغة‪ .‬ماريان دقيقة للغاية‪ :‬كان لدينا نسخة من كيفية عملها قبل أن نبدأ "‬
‫التدريب‪ .‬لقد قمنا بتصوير كل شيء باستخدام شخصيات صغيرة‬
‫لقد تخيلت ماريان في البداية أنه قد يتم وضعها في مكان ما مثل قاعة المدرسة‪ .‬لكنني شعرت أننا بحاجة إلى الدخول في الرياضيات والعلوم‪ .‬كنا بحاجة إلى "‬
‫‪.‬أن نكون في عالم حيث يريد كريستوفر أن يكون‪ ،‬وهذا سيكون عالم التكنولوجيا‬

‫كنت أبحث في غرف األلعاب والنوادي الليلية‪ .‬الكتاب فوضوي تما ًما‪ ،‬وشعرت أن العرض يجب أن يكون ممتعًا‪ .‬في مكان ما يأتي الناس ويعتقدون " هذا يبدو‬
‫رائعًا"‪ .‬عندما شاهدت البناة يربطون كل شيء‪ ،‬بدا األمر وكأن المشابك العصبية والخاليا العصبية كلها متشابكة‬
‫عندما انتقلنا من اللعب في الجولة على المستوى الوطني إلى منطقة ويست إند ‪ ،‬كان بإمكاننا استخدام الجدران‪ .‬كان هناك جزء رائع حيث نزل كريستوفر على‬
‫المصعد الكهربائي‪ .‬إنه يتسلق عاليًا جدًا‪ ،‬وتخرج خطوات المصعد من الجدار الخلفي‪ .‬ال يمكنك رؤيتهم‪ ،‬لذا يبدو كما لو أنه يسير على الحائط ‪ -‬والجدار يتقدم‬
‫‪".‬لألمام وهو على أشعل النار‪ .‬لقد فكرت‪ ،‬يا إلهي‪ ،‬هل سيكون ذلك آمنًا بالفعل؟‬

‫‪.‬‬

‫الكتاب والمسرحية ال يشخصان كريستوفر أبدًا ‪ -‬لكنه يمكن أن يجد األلوان مشرقة جدًا‪ ،‬لذا فإن بعض األلوان التي صنعناها كانت فائقة السطوع‪ ،‬وتهتز‬
‫تقريبًا‪ .‬كان هناك أيضًا الكثير من التفاصيل الجميلة من الكتاب‪ .‬ال ينظر كريستوفر إلى أعين الناس‪ ،‬فغالبًا ما تكون أوصاف الشخصية تتعلق بأحذيتهم؛ ترتدي‬
‫السيدة العجوز في البيت المجاور حذاء رياضي من نيو باالنس بأربطة حمراء‪ .‬كريستوفر يكره أيضًا اللونين األصفر والبني‪ ،‬لذا فإن أي شخص يرتدي هذه‬
‫‪.‬األلوان هو شخص ال يحبه‬