Nácizmus és a mozi

Hitler, Goebbels, és mások nézni a forgatás a Ufa, 1935.

A nácizmus létre egy bonyolult rendszer propaganda, amely kihasználta az új technológiák a 20.
század, beleértve amoziban. Nácizmus udvarolt a tömegek a segítségével szlogenek, amelyek
célja közvetlenül az ösztönök és az érzelmek az emberek. A nácik értékes film, mint a
propaganda eszköze hatalmas erő. Az érdek, hogy Adolf Hitler és a propaganda
miniszter Joseph Goebbels vette a film nem csak az eredmény a személyes
varázsát. Használata film propaganda már tervezik a Nemzeti Szocialista Német Munkáspárt már
1930-ban, amikor a párt első létrehozott egy film osztály.

Tartalom
[Hide]

 1 Háttér
 2 gól a náci film politika
 3. Intézkedések a náci film politika
 4 Filmgyártás
 5-díjas filmek
 6 Filmterjesztés
 7 Cinemas
 8 Csillagrendszer
 9 Lásd még
 10 Irodalom

Háttér [szerkesztés]
A nácik voltak a korai tisztában propagandisztikus hatása filmeket és már 1920-ban a kérdések
a faji Observer benne filmkritika. [1] 1923-ban Philipp Nikkel készített egy dokumentumfilmet a
"német Day nürnbergi". Hitler írt a pszichológiai hatása képek Mein Kampf:

Egy szabad elfelejtenünk, hogy a maga a sokaság szellemileg közömbös, hogy továbbra
is ragaszkodik a régi szokásokat, és hogy ez nem természetes hajlamos olvasni valamit,
ami nem felel meg a saját, előre meghatározott hiedelmek, ha ilyen írások nem tartalmaz,
amit a sokasága reméli, hogy talál ott. ...
A kép, annak minden formájában, beleértve a film, van esély sikeres. ... A sokkal
rövidebb idő alatt, egy csapásra mondhatnám, az emberek meg fogják érteni képi
megjelenítése, amelyeket ezen venné őket egy hosszú és fáradságos erőfeszítés az
olvasás megérteni. [2]

További rövid náci filmek párt gyűlések került sor 1927-ben és 1929-ben az első NSDAP
Filmiroda 1931-ben alakult, és elkezdett "dokumentumfilmek" egy nagyobb méretű, pl
1932-ben "Hitler Kampf um Deutschland" (Hitler harcot Németország), "Blutendes
Deutschland" (Németország vérzik), a "Das Junge Deutschland marschiert" (A német
ifjúság amárcius). [3]

A náci propagandista Hans Traub, aki doktori címet kapott, 1925-ben, disszertációját a
sajtó és a német forradalmak 1848-49, írta a esszét "A film, mint politikai eszköz" 1932-
ben:

Minden kétséget kizáróan a film egy nagyszerű eszköze a propaganda. Elérése

propagandisztikus hatása mindig követelte a "nyelv" amely egy emlékezetes és
szenvedélyes telken egy egyszerű elbeszélést. ... A hatalmas területen, mint a "nyelv",
hogy a címzettek közvetlenül szembe során műszaki és gazdasági folyamatokat, a
leghatékonyabb a mozgókép. Azt követeli állandó éberséget; ez tele van
meglepetésekkel kapcsolatos változás az idő, a tér, és a keresetet; van egy
elképzelhetetlen gazdagságát ritmus fokozására vagy eloszlassa az érzelmeket. [4]

Célok a náci film politika [szerkesztés]

Goebbels, aki kinevezte magát "védnöke a német film", feltételezhető, pontosan,
hogy a nemzeti mozi volt szórakoztató, és tegye csillogás a kormány lenne
hatékonyabb propaganda eszköze, mint a nemzeti mozi, amelyben az NSDAP és
politikai volna volt mindenütt. Goebbels hangsúlyozta az akarat, hogy vessen véget a
"shamelessness és igénytelenség", hogy úgy gondolta lehetett találni az egykori
filmipar. [5] A fő cél a náci film politikája az volt, hogy elősegítse kikapcsolódás,
amelynek célja az volt, hogy elvonja a lakosság és megtartani Mindenki jó
hangulatban; Goebbels valóban hibáztatta vereséget az I. világháborúban a hiba
fenntartani a morált az emberek. [6] A nyílt propaganda volt fenntartva filmekben, mint
a Der Sieg des Glaubens és Triumph des Willens, feljegyzések
a nürnbergi nagygyűlések, és filmhíradók. Van néhány példa a német játékfilm
aHarmadik Birodalom, mely foglalkozik az NSDAP vagy pártszervezetek, mint
a Sturmabteilung, Hitlerjugend vagy a Nemzeti Munkaügyi Szolgálat, az egyik
figyelemre méltó példája Hitlerjunge Quex a Hitlerjugend. Egy másik példa
a antiszemita játékfilm zsidó Süss. A propaganda filmek, hogy a közvetlenül a náci
politika kevesebb mint hatoda volt az egész nemzeti filmgyártás, amely elsősorban
abból állt, a könnyű szórakoztató filmek, bár azok propaganda film, amely sokkal
több a jól ismert ma, mint a Az akarat diadala .

Fogantatás náci filmelmélet Goebbels javasolták formáló anyag a Hamburg

dramaturgia és a Laokoon, vagy a korlátai Költészet által Gotthold
Ephraim Lessing, és azt is követelte a "reális karakterek", rámutatva,
hogy Shakespeare. [7] Goebbels hangsúlyozta Lessing gondolat, hogy "nem csak
képzelte önmagában, hanem céltudatos elképzelni azt bizonyítja a kreatív elme ". [8]

Emil Jannings írta 1942-ben a nemzeti szocialista Havi mintegy a cél, hogy
megmutassa a férfiak és nők, akik mester saját sorsuk mint modellek
azonosítása. [9] A hatóságok és a NSDAP osztályok feladata a filmben politika volt
a film osztályának a minisztérium Propaganda, a Kamara
Kultúra (Reichskulturkammer), a Kamara Film (Reichsfilmkammer),és a film
osztályának a párt Propaganda Osztály (Reichspropagandaleitung).

A rendszer a "díjat" arra használták, hogy ösztönözze az öncenzúra; oda olyan

dolgok, mint a "kulturális érték" vagy "érték az ember", akkor elengedett része a nagy
adókat a filmek. [10] Akár a harmadik a film a Harmadik Birodalom kapott ilyen díjat. [10]

Intézkedések a náci film politika [szerkesztés]

A Totenehrung (tiszteletüket a halott), a 1934-es nürnbergi Rally.SS vezetője,

Heinrich Himmler,Adolf Hitler és SA vezetője Viktor Lutze (L-ről R) a kő terasz, re Az
akarat diadala Rendezte: LeniRiefenstahl.

Legyőzni film céljainak propaganda (Gleichschaltung), a náci párt alárendelt az

egész filmipar és adminisztráció alá Joseph Göbbels Minisztérium Propaganda, és
fokozatosan államosították filmgyártás és -forgalmazás. Egy állami tulajdonban lévő
szakképző iskolában a politikailag megbízható
filmesek (Deutsche Filmakademie Babelsberg) alapította, és tagságát hivatalos
szakmai szervezet(Reichsfilmkammer) kötelezővé tették minden szereplője számára,
filmesek, forgalmazók stb cenzúrát, hogy már során megállapított I. világháború és
a weimari köztársaság nőtt, a National Film dramaturg (Reichsfilmdramaturg) előre
cenzúrázza az összes kéziratok és forgatókönyvek a legelső szakaszában a
termelés. Film kritika tilos volt, és a nemzeti Film Award létre.

A film bank (Filmkreditbank GmbH) jött létre, hogy alacsony kamatú kölcsönöket a
termelés politikailag szívesen filmek, és az ilyen filmek is kapott adókedvezményt.

Filmgyártás [szerkesztés]
Triumph des Willens plakát, 1934

Az 1930-as években, a német filmipar szenvedett a legsúlyosabb válság valaha

szembe. Voltak több oka van válságban. Először is, sok a legrátermettebb
szereplőket és filmesek elhagyta az országot, miután a hatalomra a náci
kormány; mások már korábban betiltották az új Reichsfilmkammer. Ezek az emberek
hagyott rést, hogy a filmipar nem volt könnyű kitölteni. Másodszor, a fennmaradó
színészek és filmesek megragadta az alkalmat, hogy a kereslet a magasabb fizetést,
ami jelentősen megnövekedett termelés költségvetés. Következésképpen egyre
nehéz visszaállítani a termelési költségeket. Harmadszor, az export a német film
drámaian csökkent miatt nemzetközi bojkottot. 1933-ban, az export fedte 44% -a
filmgyártási költségek; 1937, ez a szám csökkent mindössze 7%.

Egyre több gyártó cégek csődbe ment. A vállalatok száma csökkent 114 (1933-1935)
a 79. (1936-1938) 38 (1939-1941). Ez nem feltétlenül vezet a csökkenés a számos új
filmek, mint a túlélő gyártó cégek egyre burjánzó, termelő több filmet.

Náci cégek folytatta, hogy készítsen koprodukciók cégek más országokban: 8

koprodukciók a Olasz Királyság, 6 koprodukciók a Francia Harmadik Köztársaság, 5
koprodukciók a Magyar Királyság, 5 koprodukciók a Csehszlovákia, 3 koprodukciók
a svájci, 2 koprodukciók amásodik Lengyel Köztársaság, és egyet-egyet
az Franco Spanyolországban, az Egyesült Államok, a Jugoszláv Királyság, Svédorsz
ág, és aJapán Császárság (a lánya a szamuráj). [11]

A konszolidáció a filmipar kétségtelenül előnyös a náci kormány. Egyrészt, egy

nehéz helyzetben lévő és a veszteséges filmipar nem lett volna sok haszna a
propaganda elvárások. És másfelől, egy kis számú nagy filmgyártó cégek voltak
könnyebb ellenőrizni, mint egy sokasága kicsik. Goebbels még tovább ment, és
rendezett egy holding társaság - cautio Treuhand GmbH - felvásárolni az állomány
többség a fennmaradó filmgyártó cégek. 1937-ben, a cautio megszerezte a
legnagyobb német produkciós cég, Ufa, majd 1942-ben egyesült a vállalat a
fennmaradó cégek - Terra Film, Tobis, Bajorország Film, Wien-Film és Berlin-Film -
az úgynevezett "Ufi-csoport ". Egy csapásra, az egész német filmipar már
gyakorlatilag államosított, de ellentétben a helyzetet a Szovjetunió, a német
filmgyártás megőrizte karakter, mint egy magán ipar. Bár Goebbels megalapította
a Filmkreditbank GmbH finanszírozása érdekében az ipar, az alapok érkeztek
magánbefektetők. Így nem volt állami támogatások a filmipar a náci
Németországban. Emiatt az ipar kénytelen volt nyereséges tudott maradni - és filmek
előállítására, amely megfelelt az elvárásoknak a közönség.

Díjnyertes filmeket [szerkesztés]

Hivatalosan megtiszteltetés filmek tekinthető a Harmadik Birodalom, hogy
"művészileg értékes" (németül: künstlerisch wertvoll) az állam (* = állítmány
"különleges politikai értéke" - be 1934-ben, ** = állítmány "film a nemzet" - be 1941):

Év Cím

SA-Mann Márka (Franz Seitz, Sr.) Hitlerjunge Quex (film), azaz a Hitlerjugend
193 Quex (Hans Steinhoff) Reifende Jugend azaz lejáró
3 Ifjúsági (Carl Froelich) Flüchtlinge, azaz menekültek(Gustav Ucicky)

Ich für Dich - Du für mich azaz én neked, te nekem (Carl Froelich) Der
Schimmelreiter (de), azaz a Rider a fehér lovon alapuló novella által Theodor
Storm (Curt Oertel, Hans Deppe) Der verlorene Sohn azaz a A tékozló
193 fiú (Luis Trenker) * Stoßtrupp 1917 azaz Shock Troop 1917 (Hans
4 Zöberlein, Ludwig Schmid-Wildy) Krach um Jolanthe azaz veszekedni Jolanthe alapján
egy könyvet augusztusra Hinrichs (Carl Froelich)

193
* Hermine und die sieben Aufrechten azaz Hermine és a tisztelt
5
hét (Frank Wisbar) Liebesleute - Hermann und Dorothea von Heute azaz egy pár
szerelmesek - Hermann és
Dorothea mai(Erich Waschneck) Mazurka (Willi Forst) Artisten (Harry Piel) Liebe geht -
wohin sie lesz, azaz megy a szerelem - amerre akar (Kurt Skalden) * Der alte und der
Junge König vagyis a régi és az ifjú király (Hans Steinhoff) * Das Mädchen
Johanna azaz Lass Joan, egy film a francia hősnő Jeanne d'
Arc (Gustav Ucicky) Friesennot azaz frízek Rendkívüli (Willi Krause) Henker, Frauen
und Soldaten azaz hóhérokra, nők és katonák, egy film a két unokatestvér, egy harci
német oldalon a Freikorps, a többi harcoló bolsevista (proto -soviet)
oldalán (Johannes Meyer) * Liselotte von der Pfalz mintegy Elizabeth Charlotte
hercegnő nádor (Carl Froelich) Papageno (Lotte Reiniger) * Der höhere
Befehl azaz felső vezetésével (Gerhard Lamprecht)
 Das Schönheitsfleckchen azaz The Beauty Spot (Rolf Hansen) *
Traumulus (Carl Froelich) Drei Mäderl um Schubert azaz Három a kislány
körül Schubert alapuló regénye Rudolf Hans Bartsch (EW Emo) Stadt
Anatol (Victor Tourjansky) Stärker als Paragraphen, azaz Erősebb, mint
bekezdések (Jürgen von Alten) Wenn der Hahn kräht azaz Amikor a
kakas (Carl Froelich)Schlußakkord azaz záróakkordjaként (Douglas Sirk) Savoy-Hotel
217 egy krimi, az Orosz Birodalom (Gustav Ucicky) Fährmann Maria azaz révész
Maria (Frank Wisbar ) Glückskinder azazChildren of Luck (Paul Martin) 90 Minuten
Aufenthalt azaz 90-Minute-Stopver, a valós idejű film két barát, egy német és egy brit
bűnügyi nyomozó, aki megoldja az esetet, Lisszabon (HarryPiel) Der Dschungel
ruft azaz a Jungle kéri (Harry Piel) Der Bettelstudent azaz a koldus
Diák alapuló játék által Carl Millöcker (Georg Jacoby) Allotria (Willi Forst) * Der Kaiser
von Kalifornienazaz a Kaiser Kalifornia (Luis Trenker) * Verräter azaz Árulók (Karl
Ritter ) * Wenn wir alle Engel WAREN vagyis ha minden az emberek
193 angyalok (Carl Froelich)
6

* Der Herrscher azaz a

Sovereign (Veit Harlan) * Patrioten azaz Patriots (Karl Ritter) Mein Sohn, der
Herr miniszter, azaz a Fiam, a kormány miniszterelnök, a komédia gúnyt a
parlamentáris rendszer (Veit Harlan) Der Mann, der Sherlock Holmes
háború (Karl Hartl) Gewitterflug zu Claudia azaz Stormy repülés
Claudia (Erich Waschneck) * Der zerbrochene Krug, azaz a Broken
Jugalapuló játék által Heinrich von Kleist (Gustav Ucicky) * Condottieri mintegy Cesare
193 Borgia és Caterina Sforza (Luis Trenker, Werner Klingler) * Die Tochter des
7 szamuráj azaz a lánya a szamuráj (Arnold Fanck, Mansaku Itami) * Urlaub auf
Ehrenwort (Karl Ritter)

193
Revolutionshochzeit azaz Revolution-házasság (Hans
8
Heinz Zerlett) * Heimat (Carl Froelich) Der Berg ruft, azaz Hív a hegy, a első
megmászása a Matterhorn; alapuló regénye Carl Haensel,(Luis Trenker) Das
 Verlegenheitskind (Peter Paul Brauer) Der Fall Deruga azaz a Deruga Case alapuló
regénye Ricarda Huch (Fritz Péter Buch) Mit versiegelter rendelés (Karl Anton) Liebelei
und Liebe, azaz Flirtation és Szeretet (Arthur Maria Rabenalt) Napoleon ist egy allem
Schuld azaz Ez mind Napóleon hiba egy férfi, aki tanulmányok Napóleon életrajzát és
ezért elhanyagolja a feleségét (Curt Goetz) Geheimzeichen LB
17 (Victor Tourjansky) Verwehte Spuren (Veit Harlan) Verklungene
Melodie azaz Fakó Melody, (Victor Tourjansky) Tanz auf dem Vulkán azaz Tánc a
vulkán mintegy Jean-Gaspard Deburau, (Hans Steinhoff) * Der Katzensteg (Fritz
Péter Buch) * Kautschuk azaz kaucsukból (Eduard von Borsody) Die Umwege des
schönen Karl azaz A Körhinta Handsome Karl (Carl Froelich) * Pour le
Mérite (Karl Ritter)

Es war eine rauschende Ballnacht azaz ez egy csodálatos Éjszaka a labda, egy film az
orosz zeneszerző Pjotr Iljics Csajkovszkij (Carl Froelich) Der Schritt vom Wege azaz a
rossz lépés,regénye alapján Effi Briest által Theodor Storm (Gustaf Gründgens) Flucht
ins Dunkel, azaz Flight Into Darkness (Arthur Maria Rabenalt) * Aufruhr a
Damaskus azaz felfordulás Damaszkusz(Gustav Ucicky) Ein ganzer Kerl azaz egy
igazi férfi (Fritz Péter Buch) Johannisfeuer, azaz St. John Fire alapuló
könyvet Hermann Sudermann, (Arthur Maria Rabenalt) Der Florentiner Hutazaz a
firenzei Hat alapuló játék Un Chapeau de paille d'Italie által Eugène
Labiche (Wolfgang Liebeneiner) Befreite Hände azaz Freed
Hands (Hans Schweikart) Männer Müssen így sein,azaz a férfiaknak kell lenni, mint
ez (Arthur Maria Rabenalt) Hotel Sacher (Erich Engel) Opernball,
193 azaz Operabál (Bolváry Géza) * Robert Koch, der Bekämpfer des
9 Todes azaz Robert Koch,harc a halál ( Hans Steinhoff) * Mutterliebe vagyis anyai
szeretet (Gustav Ucicky)

194
Der Postmeister azaz a postamester (Gustav Ucicky) * Wunschkonzert azaz kérése
0
koncert (Eduard von Borsody) Wiener G'schichten azaz Bécs
mesék (Bolváry Géza) Die Geierwally alapuló regénye Wilhelmine von
Hillern (Hans Steinhoff) Das Herz der Königin vagyis a szívében, a
királynő mintegy Mária, a skótok királynője (Carl Froelich) * Friedrich Schiller - Der
Triumph einesTündér, azaz Friedrich Schiller - A Triumph egy zseni (Herbert Maisch) *
Feinde azaz Enemies (Victor Tourjansky) * Jud
Süß ( Veit Harlan) * Bismarck (Wolfgang Liebeneiner)
 Friedemann Bach, egy film a Johann Sebastian Bach fia Wilhelm Friedemann
Bach (Traugott Müller) Ich Klage egy azaz vádolom (Wolfgang Liebeneiner) * Mein
Leben für Írország, azaz az életemet Írország (Max W. Kimmich) * Kampfgeschwader
Lützow ( Hans Bertram) * Annelie (Josef von Baky) Auf Wiedersehn,
Franziska azaz Viszlát, Franziska (Helmut Käutner) Quax, der
Bruchpilot (Kurt Hoffmann) * Kopf hoch, Johannes! vagyis a fejjel, John! (Viktor
de Kowa) Operette azaz Operett mintegy Franz Jauner és a létesítmény a Bécsi
Operett (Willi Forst) Immér nur Du, azaz Te mindig (Karl Anton) Die Schwedische
Nachtigall azaz a svéd Nightingale mintegy Jenny Lind és Hans Christian
Andersen (Peter Paul Brauer) * Komödianten azazkomédiások ( Wilhelm
Pabst Georg) ** Ohm Krüger (Hans Steinhoff) ** Heimkehr azaz Coming
194 Home (Gustav Ucicky)
1

Wiener Blut azaz Bécsi Vér című romantikus vígjáték a bécsi

kongresszus (Willi Forst) * Zwei in einer großen Stadt, azaz két nagyvárosban (Volker
von Collande) Die Goldene Stadt azaz az Arany Város (Veit Harlan) Rembrandt, a
holland festő Rembrandt van Rijn (Hans Steinhoff) Der große Schatten azaz a Nagy
Árnyék (Paul Verhoeven) Kleine Residenz, azaz Kis tartózkodási(Hans Heinz Zerlett) *
Hände hoch! vagyis Hands Up! (Alfred Weidenmann) * Diesel mintegy Rudolf
Diesel (Gerhard Lamprecht) Meine Frau Teresa, azaz My Wife Teresa (Arthur
MariaRabenalt) * Andreas Schlüter vö szobrász és építész Andreas
Schlüter (Herbert Maisch) * Wen die Götter lieben azaz azokat, akiket az
istenek szerelem, mintegy Wolfgang Amadeus Mozart(Karl Hartl) *
Der Strom, azaz The River (Günther Rittau) * Die große Liebe vagyis a nagy
szerelem (Rolf Hansen) ** Der große König azaz a nagy király (Veit Harlan) ** Die
Entlassung azazaz elbocsátás (Wolfgang Liebeneiner) Wir machen Musik azaz We
Make Music mintegy zeneszerző, akinek bálványa Johann Sebastian Bach és a
194 hasonló, de aki maga nem Zeneszerzői aMűzene majd sikerül így
2 popzene (Helmut Käutner)
 Sophienlund (Heinz Rühmann) Romanze a Moll azaz Romance egy
moll (Helmut Käutner) Der Ewige Klang, vagyis az Örök Sound, körülbelül két testvér,
egy hegedűs és egy hegedű készítő(Günther Rittau),
sztárvendége: Georges Boulanger, ének: Elisabeth Schwarzkopf Frauen sind
keine Engel, azaz a nők nem
angyalok (Willi Forst) Immensee alapuló novella által Theodor Storm (Veit Harlan) *
Germanin - Die Geschichte einer kolonialen Tat, azaz Germanin - a történelem egy
gyarmati tettet, ami a fejlesztési A suramin "menteni Afrika"
származótrypanosomiasis (Max W. Kimmich, Luis Trenker) Altes Herz wird wieder
jung azaz Öreg szív megfiatalodott (Erich Engel) Armer
Hansi azaz Szegény Hansi, animációs film a Deutsche Zeichenfilm GmbH (Gerhard
Fieber) Zirkus Renz , azaz Circus Renz (Arthur Maria Rabenalt) Damals azaz Once
Upon a Time (Rolf Hansen) * Wien 1910, azaz Bécs 1910 a bécsi polgármester Karl
Lueger (EW Emo) * Paracelsus, a svájci német filozófus Paracelsus (Georg Wilhelm
Pabst ) Ein glücklicher Mensch, azaz egy örömteli személy, egy híres kémia
professzora, amely a játék "Swedenhielms" által Hjalmar
194 Bergman (Paul Verhoeven) Der Weisse Traum azaz a Fehér
3 álom (Cziffra Géza) Großstadtmelodie azaz Melody egy nagy
város (Wolfgang Liebeneiner) * Der Weg Unendliche azaz The Infinite
Road (Hans Schweikart)

Der gebieterische Ruf vagyis mesteri Calling (Gustav Ucicky) Die krampampuli, azaz a
Punch Bowl (Helmut Weiss) *
Philharmoniker azaz Filharmonikusok (Paul Verhoeven) Träumerei azazÁlom mintegy
Robert Schumann (Harald Braun) Das Herz muss schweigen (Gustav Ucicky) Familie
Buchholz azaz a Buchholz családi alapuló regénye Julius
Stinde (Carl Froelich)Orientexpreß azaz Orient
Express (Victor Tourjansky) Neigungsehe (Carl Froelich) Opfergang azaz Way of
194 Sacrifice (Veit Harlan)
4

194
** Kolberg (Veit Harlan)
5

Filmterjesztés [szerkesztés]
A koncentráció is sor került a forgalmazás terén. 1942-ben a Ufa tulajdonú Deutsche
Filmvertriebs GmbH (DFV) került a helyére az összes vállalat eddig megmaradt. Az
export a filmek a külföldi országok speciális cégek hoztak létre, mint például
a Cinema Film AG.

Mivel a nap a weimari köztársaság, volt is létezett kiterjedt rendszere oktatófilm

bérbeadási szolgáltatásokra meghosszabbított alatt a náci adminisztráció. 1943-ben
37 regionális szolgáltatások és 12.042 városi szolgáltatások. Ezzel párhuzamosan a
párt Propaganda Osztály (Reichspropagandaleitung) futott saját hálózatán oktatófilm
bérbeadási szolgáltatásokra, amelyek szerepelnek a 32 Gaue, 171 járás, és 22.357
helyi szolgáltatások. Minden film bérbeadási szolgáltatásokra is kiterjedt film
gyűjtemény, valamint a bérleti 16 mm-es film projektorok rendelkezésre, amely
lehetővé tette, hogy filmeket mutattak semmilyen osztályban vagy tanterem és
minden csoport ülésén a Hitlerjugend.

Mozik [szerkesztés]
Eltekintve a Ufa tulajdonú mozi lánc, a mozik nem államosították. A többség a 5506
mozik hogy létezett 1939-ben az úgynevezett Altreich (a "Régi Birodalom", azaz,
Németország nélkül Ausztria és a Szudéta-vidék) volt a kis cégek által működtetett
magán tulajdonosok. Azonban számos szabályok és előírások által
kiadott Reichsfilmkammerkorlátozta a vállalkozói szabadság a mozik
jelentősen. Például, hogy kötelező volt, mely egy dokumentumfilm és
egy filmhíradó minden film programot. Törvénnyel 1933 (aGesetz über die
Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. Juni 1933) a kormány szintén joga,
hogy megtiltsa a bemutató külföldi filmek. Behozatali kvótát külföldi filmek állítottak a
Weimari Köztársaság idején, és közben a második világháború, az import filmek
egyes külföldi országokban teljesen tilos. Például 1941-től, a bemutató amerikai
filmek illegálissá vált.

A kvantitatív összehasonlítására százalékos német filmek árnyékolt vs. külföldi

filmeket átvizsgálták mutatja az alábbi telefonszámokon: az elmúlt évben a weimari
köztársaságszázalékos német filmek volt 62,2%, és 1939-ben a Harmadik Birodalom
volt 77, 1%, míg száma mozi látogatások nőtt a tényező 2,5 1933-1939; éppen
ellenkezőleg százalékos például az amerikai filmek árnyékolt csökkent 25,8% -ról
1932-ben 13,9%, 1939-ben; Tizenegy amerikai filmek tartották "művészileg értékes"
a náci hatóságok. [12]

Annak érdekében, hogy növeljék a propaganda hatása, a nácik támogatott

filmvetítések nagy mozik nagy közönség, ahol az érzés, hogy a tömeg nagy része
annyira elsöprő az egyes nézőnek, hogy a kritikus film felfogás kevés esély volt. Film
bemutatja azt is sor került laktanyák és gyárak. A Hitlerjugend rendezett különleges
film programok(Jugendfilmstunden), ahol híradók és propaganda filmek
mutattak. Annak érdekében, hogy a kínálat még a vidéki és távoli területeken
filmvetítések, a párt Propaganda Osztály(Reichspropagandaleitung) működtetett 300
film teherautó és két film vonatok, hogy végezni minden szükséges felszerelés
bemutató filmek, például a falusi fogadók. Az ellenszenv, hogy Goebbels és egyéb
filmes politikusok voltak az egyes, több magán filmnézés volt talán az egyik oka,
hogy miért nem tesz semmilyen erőfeszítést, hogy dolgozzon televízió - akkoriban
olyan technika, amely kész volt alkalmazható - mint új tömegtájékoztatási .

Film propaganda volt a legmagasabb prioritást Németországban még a mostoha

körülmények az elmúlt években a második világháború. Míg az iskolák és
játszóházak leállt 1944-ben, a mozik továbbra is működnek, amíg a legvégén a
háború. Ebben Berlin például a légvédelmi egységek írták kifejezetten védi a helyi
mozik 1944-ben.

Csillagrendszer [szerkesztés]

Rökk Marika a rajongói leveleket, c.1940.

Mindig volt filmsztárok Németországban, de a csillag rendszer hasonló a

csillagrendszer Hollywoodban még nem létezett. Különböző náci vezetők elítélte a
csillag rendszer egy zsidó találmány. [13] Azonban annak érdekében, hogy javítsa a
képet a náci Németország, Goebbels nagy erőfeszítéseket tett, hogy egy
csillagrendszer. [14] Miután Marlene Dietrich és Greta Garbo ment Hollywoodba és
nem lehetett meggyőzni, hogy szolgálja a nemzeti szocialista filmipar figureheads, új
film főszereplője is felbukkantak.

A legismertebb példa a svéd színésznő Zarah Leander, aki bérelte 1937-ben az Ufa
és lett az egyik legjelentősebb és legjobban fizetett német filmsztár csak néhány
évig. A reklámkampány Leander által működtetett sajtóirodája az Ufa, amely eltitkolta
a múltját, mint egy színésznő már jól ismert Svédországban, és tegye a pénzt
azonnal a karizmája, mint énekes kivételesen mély hang. Az Ufa sajtóiroda
amennyiben az újságok részletes utasításokat, hogyan az új csillag kellene
bemutatni, és még a színésznő maga is követni részletes utasításokat, amikor feltűnt
a nyilvánosság előtt. Ez a fajta csillagos nyilvánosságot nem létezett előtt
Németországban.

Vezető politikusok, mint Hitler, Goebbels, és Hermann Göring jelent meg a

nyilvánosság által közrefogott népszerű német film szereplői. A női sztárok
különösen azt várták, hogy kölcsönöznek némi csillogás a száraz és férfiak által uralt
NSDAP események. Hitler preferált vacsora partnerek voltak a színésznők Olga
Tschechowa és Lil Dagover, majd 1935-től,, Hermann Göring felesége volt a
népszerű színésznő Emmy SONNEMANN. Az összefüggések Goebbels több női
filmsztárok is hírhedt. Magda Goebbels hagyott filmvetítést Die Reise
nach Tilsit, mert úgy tűnt neki, túl szoros mondja a férje kapcsolata
Lida Baarova, ami azt eredményezte, hogy a színésznő küldik vissza szülőföldjére
Csehszlovákia. [15]

Személyes közelsége a politikai vezetők meghatározó tényezővé vált a karrier siker

a film szereplői. Informális rendszere listák döntött, hogy milyen gyakran színész
lenne leadott. Az öt kategória hosszabbították "leadott minden áron nélkül is
üresedés" (például Zarah Leander, Lil Dagover, Heinz Rühmann) a "casting
semmilyen körülmények között nem megengedett".

Milyen fontos a film főszereplője volt a kép a nemzeti szocialista kormány is

nyilvánvaló az adókedvezmények, hogy Hitler elrendelte 1938-ban kiemelkedő filmes
rendezők és színészek. Ettől kezdve tudtak levonhatja 40% -a jövedelem, mint a
szakmai költségeket.

A náci filmesztéta Fritz Hippler írta 1942 könyv Contemplations a filmkészítés: "elég
lett írva, hogy vajon" celebritism "hasznos vagy káros, de az egyik vagy a másik utat,
azt nem lehet tagadni, hogy az egész világon a fő motívuma az emberek a moziba,
hogy látni az arcokat tudják, és a szeretet ", és Hippler azt javasolta, hogy a csillagok
kell választani a náci mozi legyen" európai szabvány ", és ezzel egyidejűleg
fellebbezést a" németek "ideális szépség", így hogy a németek tudták azonosítani
őket. [16] A nem német színészek a náci mozi volt
például Zarah Leander, Rökk Marika, Lída Baarová, Pola Negri, Adina Mandlová, Jo
hannes Heesters, Iván Petrovics, Boris Alekin (orosz).

1944-ben Joseph Goebbels kiadott egy hírhedt lista "pótolhatatlan művészek", az

úgynevezett Gottbegnadeten listát, amely tartalmazza az embereket, mint
a Arno Breker,Richard Strauss és Johannes Heesters. [17]

A második világháború alatt a német film főszereplője támogatta a háborús

erőfeszítéseket, hogy elvégezzük a csapatok, vagy pénzt szed a német Winter Relief
Organization(Winterhilfswerk). Bár a legtöbb férfi csillagok mentesült a katonai
szolgálat, néhány - mint például a népszerű Heinz Rühmann - vett részt a háborúban
katonaként, gyakran kíséri híradó film legénység.
3D-s propagandafilmeket forgattak a nácik
A két, egyenként 30 perces fekete-fehér propagandafilmre Philippe Mora
ausztrál rendező bukkant, aki egy hosszabb lélegzetvételű
dokumentumfilmben készül bemutatni a nácik ez irányú tevékenységét. Mora
1973-as első alkotásával, a Swastika című filmjével lett ismert; ebben olyan,
korábban soha nem látott színes filmkockák voltak láthatók, amelyeket Hitler
szeretője, Eva Braun 16 mm-es kamerájával készített a bajor Alpokban,
Obersalzbergnál.

A rendező most felfedezte, hogy valójában a nácik – jó néhány évtizeddel

megelőzve Hollywoodot – fejlesztették ki az először az ötvenes években
népszerűsített, ma reneszánszát élő filmes technikát.„A film 35 mm-es
kamerával készült, a két lencse előtt láthatóan egy prizma is volt” –
nyilatkozta Mora, aki a berlini filmfesztiválra a Salvador Dali életér ől szóló, 13
millió dolláros összköltségvetésű alkotásának ötletével érkezett – f őszerepben
Alan Cumminggal és Judy Davisszel.

„Ezeket egy független stúdióban készítették a Goebbels-féle

propagandaminisztérium számára, s ’raum filmnek’, vagyis tér-filmnek
nevezték őket” – mondta el Mora. „A filmek minősége fantasztikus. A nácik
megrögzötten vettek fel mindent, s minden egyes képkockát szigorúan
ellenőriztek. Ez az ország és a lakosság totális kontrolljának részét képezte” –
tette hozzá.