每个人心中都有一个故事，但是如何将这些故事变成文字，让它们被更多人看到

呢？成为一名作家并不是一件容易的事情，但是只要你拥有一颗热爱写作的心，就
能够克服一切困难，成为一个成功的作家。
充分的准备
成为一名作家，首先要有充分的准备。这包括阅读大量的书籍，学习不同的写作
技巧，培养自己的语言表达能力。同时，也要有一定的知识储备，对不同的领域都有
一定的了解，这样才能写出有深度的作品。
保持创造力
作为一名作家，创造力是最重要的品质。保持头脑的清晰和敏锐，不断地思考和观察
周围的世界，从中汲取灵感。同时，也要不断地挑战自己，尝试写作不同风格和题材
的作品，保持创作的新鲜感。
坚持不懈
成为一名作家并非一蹴而就，需要坚持不懈的努力。每天都要保持一定的写作量，不
断地练习和完善自己的写作技巧。同时，也要有耐心和毅力，面对挑战和困难，不断
地突破自己，最终实现自己的目标。
寻求帮助
在成为作家的道路上，也可以寻求帮助。例如，通过参加写作工作坊、参加作家交流
会等方式，与其他作家交流经验和学习他们的写作技巧。同时，也可以寻求专业的写
作服务，如HelpWriting.net，为你提供专业的写作指导和帮助。
如果你有梦想成为一名作家，就要勇敢地迈出第一步，充分准备、保持创造力、坚持
不懈，并寻求帮助。相信你一定能够成为一名成功的作家，让你的故事被更多人看到。
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加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez） 本文为澎湃号作者或机构在澎湃新
闻上传并发布，仅代表该作者或机构观点，不代表澎湃新闻的观点或立场，澎湃新闻
仅提供信息发布平台。申请澎湃号请用电脑访问http://renzheng.thepaper.cn。 潜意识的影
响巨大，以至于作家写的每个故事都存在相似性，也就是 说故事来自于我们每个人
的潜意识。写作过程中的灵感也是来自于潜意识。因此，我们需要练习约束潜意识，
让潜意识能够在写作时自由得流动起来。 的确，天才的双重人格几乎是老生常谈。事
实上，在某种程度上，这对我们所有的人来说都很常见。每一个人都有过这样的经
历：紧急情况下做事果断、有条不紊，回过头来看却像发生奇迹一样倍感欢欣。这就
是弗里德里克· 迈尔斯用来解释他所谓的天才的行为。再比如，好像第二阵风一般重
生的经历：在长久艰苦的磨砺之后，疲倦之气好像突然一扫而光，一种崭新的性格从
疲惫的身心脱颖而出，一如凤凰涅槃。一度停滞不前的作品创作又开始妙笔生花，文
思泉涌。还有这样一种模糊不清的经历，但是道理与上述相同，那就是：我们在睡梦
中做出了决定、解决了问题，过后发现决定正确、解决方案可行。所有这些日常发生
的奇迹都能解释天才的行为。 每天给自己一个时间段，这个时间专门用来写作。到点
就去写，不要给自己找任何借口。哪怕实在写不出来，记流水账也要去写作，人都是
有惯性的，但是形成一个好的习惯的开始却总是不容易。这个时间可以是早上，也可
以是晚上，也可以是中午午休的时候。一旦规定好时间，就去写，不要任何拖拉，养成
写作的好习惯。 你要知道作家是什么样的人、作家如何工作，也要学会用同样的方式
工作，并且要调整你的做事方法和你与周围事物的关系，这样做是为了有利于朝你
选定的目标前进，而不能让这些事情妨碍你。这样你书架上的那些关于小说写作技
巧的书，还有那些确立了写作风格和故事结构典范、为同行争相效仿的大师们的
著作，对你来说才会有不同的意义，才能对你有更大的帮助。很多小伙伴肯定内心已
经准备好一万字的论文准备论证读经典名作的重要性和必要性，论证模仿练习的重
要性。别急，模仿学习我们还是要的，三人行都能找到师父，更何况是名留青史的
大师。但是，在还没有具备辨别能力的时候，我们更应该学习大师写作的技巧，为自
己打牢写作基础。 作者说明意识和无意识共同作用，相互扶持激励、相互加强补充，
会帮助作家通往全面的、综合的、完整的人格。在习惯性的、经常性的行动中磨砺
自己、改变自我、发现另一个自我或更高级的自我，会逐渐形成天才特质。 因此，职
业写作者首先要做的，就是把自己当成两个人。这个可以通过练习来进行锻炼： 自由
写作的要点不在于写得好不好，重要的是你要坚持你的笔一直在写，写下你感受到
的任何文字。自由写作的过程其实就是我们潜意识可视化的过程，我们能够从这种习
惯中获得流畅书写的能力。 第二个障碍是在我作品不断发表以后，那时候小有名
气了，发表作品没问题了，可是写作还在继续，写作中的问题还在继续出现，比较突
出的问题就是如何写好对话。写好对话可以说是衡量作家是否成熟的一个标准，当
然只是很多标准中的一个，但是很重要。比如我们读一些小说，有时会发现，某个作
家描写一个老农民，老农民神态，老农民生活的环境都很准确，可是老农民一开口
说话，不是老农民的腔调，是大学教授的腔调，这就是问题，什么人说什么话是写小
说的基本要素。此后，产生了好几个文字系列，如乡村人物系列，遗风世风系列，童
年系列，时代影集系列等。把我这些年的体验和感想都展现了出来。 联系电话：0775-
2803733 有了源源不断的素材，如何把这些材料写成自己的“私房菜”就成了亟待解决的
问题。说出来可能你们不会相信，想要写出自己的独特的原创作品，最重要的是你要
对自己充满自信。你只需要诚实地输出自己观察得出的观点或者结论，相信自己故
事的独特性，让你的故事合情合理，让你自己和你的读者相信这件事情理应这样
发展。当你完成一次这一整套的操作之后，相信我，你就能够不断复制这样的成功，
这是一种属于作家的必备品质。 当时进入文化馆只有三条路可走: 一是学会作曲;
二是学会绘画;三就是写作。 编辑、教师或有资历的作家无论如何劝阻，这类顽强坚持
写作的人都不会消失。他首先需要认识到的是：在同一个时间内想要做的事情太
多了。其次，虽然他按部就班地进行了学习，但是他采取的步骤是错误的。绝大多数
训练作家从事严肃创作的方法—— 那些技巧和批评—— 对于他作为一名艺术家的那
一部分的无意识来说，事实上是有害的；反之亦然。但是对一个人性格中的两方面可
以同时进行训练，让这两方面协调一致发挥作用。这种教育的第一步是：你自己进行
学习和训练时，必须认为你不是一个人，而是两个人。 现在，我已经有二十年的写
作历史了。二十年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，我发现自己已
经无法离开写作了。我在五点半起床，工作到八点，在家吃早餐，再工作到十点，然
后步行几个街区到镇上，办些杂事，去附近的市政游泳池游泳半小时，然后在十一点
四十五分回家，看邮件，吃午饭……我一直在做俯卧撑和仰卧起坐。本书是杰克•赫
弗伦的代表作品之一。其内容从“热身运动”到“跑完拉伸”涵盖了写作的各个步骤，完
整地覆盖了寻找创意、发现故事、挑选形式、完成作品、进行完善等各个环节。作者凭
借其多年参与编辑、担任教师的经验，以极具实操性的语言给予了读者大量的建议，
希望借此帮助读者激发充满创意的作家生活，是创意写作领域一本非常经典的写作
指导书。 没有长期写作经历的人可能无法体会，写作是一种怎样的体力消耗。要想持
续写出好句子，必需品往往不是酒精或致幻剂，而是一个好身体。就像村上春树已经
告诉我们的，“写长篇小说就像生存训练。体力和艺术敏感性一样重要。” 这本书写了
不少现实里发生过的奇奇怪怪的事情，但是写作的时候，运用它们的时候，不是那么
容易的。我举个例子，杨飞是去殡仪馆以后才意识到自己没有墓地，那他烧了之后怎
么办，没地方放，所以他出来了。路上遇上了鼠妹，然后去了死无葬身之地。 还有几个
人也在游荡，也去了死无葬身之地。所有的人都没有去过医院的太平间，只有李月珍
和二十七个死去的婴儿，他们是从太平间去的死无葬身之地。我还写了李月珍和那
些婴儿的失踪之谜，当地政府说他们已经火化了，紧急把别人的骨灰分出来一部分变
成他们的骨灰，诸如此类的荒诞事。所以我不能让他们在太平间里自己坐起来自己
走去，这样写很不负责任。那时候我想到那么多年来经常发生的一个事件——地陷，
很符合这里的描写。所以我就让太平间陷下去，把他们震出来，有震动以后，李月珍
带着这些婴儿在某种召唤下顺理成章地去了死无葬身之地。写这样一部小说的
时候，事情不是简单的罗列，什么地方怎么处理是非常重要的。写完《第七天》以后，
我觉得够了，接下来我不想再写这些了，我应该换换口味了。 我的写作使它们聚
集到了一起，在虚构的现实里成为合法。二十年之后，我发现自己的写作已经建立了
现实经历之外的一条人生道路。你喜欢写作吗？是不是在闲暇之余也会写一些东
西？有时是日记随笔，有时是小说，有时是评论感想。你有没有那么一个非常喜欢的
作家？你会买来他所有的作品，每一本书都细细地读，甚至在心底某个角落里也会
希冀，如果自己好好努力，是不是也能成为一名作家？ 一个人文素养很高的小学语
文老师开的书单 赞581 · 收藏5296 · 评论84 360百科尚未收录词条“ 成为作家”，但您暂
时没有创建词条的权限。360百科账号达到4级可获得创建词条的权限。 多阅读，要想有
输出，就必须大量的输入。 “不积硅步,无以成千里；不积小流,无以成江河”，阅读是基
础中的基础。同时，作家需要具备这两种能力：对新事物好奇敏捷的反应能力，对旧
事物记忆犹新的能力。 齐白石曾说“学我者生，似我者死”。模仿只是为了学习，不要
一味的模仿，需要有自己的原创特色。这个原创性的源泉就是自己的思考和见解。 剧
本将讲故事的形式简化为一种非常单纯的程度，这种形式就是：人物的行动和谈话，
这样做是为了推动故事的发展。这几乎就像你小时候玩人物模型或玩偶一样：人物
说话。人物行动。叙述向前推进。
2. 在我的页面下方“常用功能”里的菜单选项中点击“作家中心”这个选项后进入。 4.完
成实名认证后进入作家中心后会看到有两个选项，其中一个是“成为作家”，上面提示
有成为作家可以自己去创作作品投稿，点击这个选项后进入，就能去把自己写好的
小说进行投稿了。 在《活着为了讲述》里马尔克斯不仅以亲历者视角记述了那个时代
的风雨如晦，还记述了他的家族、亲人和朋友。而在我看来这部分篇幅是全书里最精
彩的文字，也是马尔克斯之所以成为伟大作家的内在因素。全书的开头并不是按照时
间顺序从马尔克斯小时候开始记述，而是从陪妈妈回阿拉卡塔卡卖家里的老宅
开始，“卖房子”对于马尔克斯来说是一件极其重要的事件，因为这件事让马尔克斯决
定写一部全新的小说《枯枝败叶》，众所周知，《枯枝败叶》后来催生了《百年孤独》。马尔
克斯父母一共生了十一个孩子加上父亲婚前的私生子，总共有十五个孩子在一起
生活，每天吃饭“就像有三十个孩子”，特别是“到了晚上，小宝贝一个个往爸爸妈妈的
床上爬，说睡不着，因为太冷、太热、牙疼、怕死人、爱爸妈、嫉妒兄弟姐妹。天亮时，
所有人挤在一张床上。”看似有趣，实则充满了艰辛，而这样的家族都有一位伟大的
母亲，如马尔克斯的母亲即便面对父亲婚前的私生子也表示：“跟我孩子有血缘关系
的人绝不能散在外头” 。作为上校的外公，他的幽默给马尔克斯带来很多愉快的童年
时光，特别是书中的这段话，读之令人心情明媚： 有位出版社的编辑告诉我，她的孩
子，十三岁的时候读了《许三观卖血记》，喜欢；读了《活着》还是喜欢；读到《在细雨中呼
喊》就读不懂了。她问我什么原因，我想《活着》和《许三观卖血记》受欢迎，尤其是《活
着》，可能有这么个原因，故事是福贵自己来讲述的，只能用最为简单的汉语。我当时
用成语都是小心翼翼，一部小说写下来没有一个成语浑身难受，总得用它几个，就用
了家喻户晓的，所有人都会用的成语。可能就让大家都看得懂了，人人都看得懂了，
从孩子到大人。对作家而言，花园是一个庇护所，一个让幻想飞翔的地方。人们在阅
读达夫妮· 杜穆里埃的《蝴蝶梦》时，恐怕不会想到作家本人就居住在一大丛猩红色的
杜鹃花旁，正如她书中女主角首次抵达曼陀丽庄园时看到的那样。弗吉尼亚·伍尔夫
在《邱园记事》《达洛维夫人》等作品中，都描写了她所熟知的花园。阿加莎· 克里斯蒂
几乎毫无掩饰地将其挚爱的格林威花园，作为好几部侦探小说的故事发生地。如果
简·奥斯汀从未目睹过英格兰的旷野风光，她笔下人物的性格塑造和命运安排又将会
是怎样一种情形呢？ “ 冲突、议程、潜文本可以说是本书的三个核心亮点，分析十分
有见地。但是作者举出来的例子有很浓重的戏剧腔，也难说是具有丰富的意义，不免
有些老生常谈。可以当作入门，但进阶方面还是推荐其他的书。” 那么我们想要成为作
家，要读什么书呢？我们可以读一些优秀的作品。例如查尔斯‧狄更斯的《雾都孤儿》、
毛姆的《月亮和六便士》、夏洛蒂‧勃朗特的《简‧爱》等等。我们不仅可以从这些优秀的作
品里学习写作的风格、讲故事的技巧、塑造人物的技巧，而且还可以知道好作品的
标准，这为自己写作可以提供参考。如果遇到一些不好的作品，是不是就 对自己毫无
益处？其实，这些作品也是一种提醒，提醒我们在日后的写作中不要这么写。 作者
强调，所谓作家气质，不是通常误解中的神经质的、情绪化的特质，这些对成为作家
都是有害的，“会导致精力浪费和情绪消耗”。作者特别强调，“普通人”的误解会影响
想成为作家、艺术家的人，使他们改变自己的意愿和本来比较好的品性。“某些可
怕的、危险的东西”需要注意和防范。 Copyright @ 2005-2024 绿色资源
网 www.downcc.com. All Rights Reserved. 皖ICP备2022012408号-1 《兄弟》写完以后，我觉
得不够，想再写一个，想用更加直接的方式写一个，于是写了一部非虚构的 书，在中
国台湾出版。写完这本非虚构的书之后，我还是觉得不够，中国这三十年来发生的奇
奇怪怪的事情太多了，我有个愿望是把它集中写出来。用什么方式呢？如果用《
兄弟》的方式篇幅比《兄弟》还要长。然后呢，有一天突然灵感光临了，一个人死了以
后接到火葬场的电话，说他火化迟到了。我知道可以写这本书了，写一个死者的
世界，死者们聚到一起的时候，也把自己在生的世界里的遭遇带到了一起，这样就可
以用不长的篇幅把很多的故事集中写出来。4.她说要想持续输出，就要变着花儿样输
入，不能只局限于写自己已知的世界，也要用于去探索未知的生活 ——遇到未知的新
鲜题材，她也会去采风。 海史密斯的传记作者Mason Currey告诉我们，这位女作家显然
不喜欢任何束缚：她坐在她的床上，周围是香烟、烟灰缸、火柴、一杯咖啡、一个甜甜
圈和一碟糖。她必须避免任何纪律感，让写作的过程尽可能愉快。 (作者王海青，1981
年生，山东省济宁市人，小学教师。)返回搜狐，查看更多 “每一个小节，都是对写作的
实践指导，好多写作过程中的细枝末节问题，都得到了对应的解析和对症下药。” 似
乎要成为作家注定要经历一番困苦，马尔克斯的前半生充满了深刻的贫穷，首先是家
庭的贫穷，有个成语叫“一贫如洗”用来形容马尔克斯的家庭非常贴切，但他每每回忆
起当初家庭贫穷的文字却充满了趣味，或许就像他自己说的“怀旧总会无视苦难，放
大幸福”。在走投无路的时候，马尔克斯被妈妈指派去当地首富家里讨钱甚至去参加
了歌唱比赛，因为最佳歌手有五个比索，但这些都没成功。马尔克斯分别用了“痛心
疾首”和“垂头丧气” 描述了那种绝望。面对这样的赤贫，马尔克斯说“妈妈能应付
绝望，更能应付恐惧，而这也是我们活下来的秘诀。”“妈妈一点儿也不慌，多年的经
验使他坚信，每个孩子胳膊低下都夹着他自己的那块面包。”而立志成为作家之后的
贫穷更令人绝望，因为每一分钱都是用打字机敲出来，他甚至觉得“机智、坚持、关爱
都无法战胜贫穷”，他穿得像一个乞丐，付不起旅店的钱，每天抽六十根劣质的香烟，
直到年过四十才盼来了真正能赖以为生的头几笔版税。或许就像欧阳修说的诗歌是“
穷而后工” 的，马尔克斯的机智、坚持以及朋友的关爱终究战胜了贫穷，不仅获得了
诺贝尔文学奖的殊荣，更在世界范围内被广泛地阅读，成为了作家的作家。 为了保持
思维的纯洁性，不让肚中墨水“脏污”，早晨起床后的黄金创作时间需要好好的把
握住。这个时间段，你没有经过阅读，大脑尚未进行语言输入，可以避免所有的文字
干扰，把你脑海中的故事“自由”的记录下来，没有调动理性的无意识状态下写出的
文字，调用了大脑尚未开发部分，常常给你意外的惊喜。作家往往同时拥有两种气
质：既成熟、稳重，又敏感和天真。为了培养这两种气质，要拥有双重人格，一个是把
自己当朋友和知己，一个是把自己当观察者和批评家。并且维持这两种人格的平衡，
达到和谐统一。 https://baike.so.com/doc/4614148-4826512.html 2024-04-02 谁都知道“冲突”
与“悬念”对于一部作品的重要性，但究竟“冲突”与“悬念”竟是什、它们拥有哪些形式、
需要如何建构，这些问题却很少有人能够回答上来。本书作者是美国著名畅销书作家
詹姆斯·斯科特·贝尔，他将围绕“冲突”与“悬念”这两个我们耳熟能详的概念，以具体可
感的方式教会读者进行冲突与悬念的写作。 这些年来，我遇到过几个有着理想工作
条件的地方。比如说，意大利蒙特普齐亚诺的一个房间，有着可爱的木床和白色的
床垫，可以从窗口跳望托斯卡纳的田园风光，阳台则曾经是与隔壁建筑连接着的一
座小桥。或者是法国洛赞的一间屋子，房间俯瞰着一片小麦田，朝西坐着的话，桌子
上的纸张便会在傍晚染上一抹红色。或者是我在巴黎波皮卡特街上的公寓，高至天
花板的落地窗外就是侯葛特街，最远可以看到巴士底狱。 您当前所在位置：首页 →
攻略教程 → 应用教程 → 番茄小说投稿成为作家的方法步骤-番茄小说如何投稿 但是
对于作家的性格培养，还有另一个因素，这对于他的成功同样至关重要。它们是：
成熟、没有偏见、温和以及公正。这是匠人、劳动者和批评家而不是艺术家的品质。他
必须持续地保持敏感和童真的一面，否则就无法创作出艺术作品。如果艺术家性格
中的任何一个方面太过偏激因而失去控制，他将创作不出好的作品，或者根本就创
作不出作品来。这种时候，小说家可以求助于剧本的叙事纯洁性：虽然你应该积极地
探索内部，但也应该掌握外部，因为人物必须在情节中发挥作用，而外部的情节也必
须寄托在人物的内部冲突和决定。剧本可以帮助那些挑不出内部的小说家学会如何
推进行动：人物做了坏事，人物谈了坏事，然后故事就开始加速——跑——跳——
踢——前进。剧本必须始终向前推进，小说也必须如此。 生活在文字里的东西——以
及生活在屏幕上的东西——就是受众所能得到的全部。叙事的内部生活只有在它外
化的时候才会被给予。 对我来说，坐下来写作很重要，这是第一个障碍物，越过去了
就是一条新的道路，没越过去只能原地踏步。总是有人问我怎样才能成为作家，我说
首先要让你的屁股和椅子建立起友谊来，你要坐下来，能够长时间坐在那里。我的这
个友谊费了很大劲才建立起来，那时候我还年轻，窗外阳光明媚，鸟儿在飞翔，外面
说笑声从窗外飘进来，引诱我出去，当时空气也好，不像现在。我很难长时间坐在
那里，还是要坚持坐下去，这是我写作遇到的第一个障碍。无论你学习的是什么
技能，你都需要经常性反思与调整。人的大脑有很强的可塑性。你需要通过思考去激
活更多新的认知模式。当然，反馈需要更多的交流。你需要同伴或是老师更有针对性
的指点，也不妨借助摄像机等设备记录过程促进反馈。
杰克•赫弗伦是《作家文摘》出版社、故事出版社、Walking Stick出版社、Betterway Books出
版社资深编辑。同时也是“最好的写作”书系的主编、亚拉巴马州立大学和辛辛那提大
学的客座教授、美国最富盛名的创意写作教师之一。 报料邮箱: news@thepaper.cn 我在
写作正经的作品时，会亲手用笔来写……第一、第二或第三稿总是会亲手用笔来写。
我打字比手写要快很多，但手写在某种程度上能让我慢下来，这样能帮助我集中注
意力。 第一件事是多读。阅读这件事对于写作来说非常重要。正如斯蒂芬‧金在《写作
这回事》书中所说，“阅读在一个作家的生活里就是他的创作核心。”斯蒂芬‧金本人就
非常喜欢阅读，而且他读书是因为他喜欢读书，在读书的时候无意间也是在学习
写作。 想打网球，没有拍子怎么行。想开飞机，没飞机怎么行。有些技能与工具息息相
关。你需要获得对应的工具。而有些工具差异有特别大，你就需要仔细考虑，你用的
工具是否最适合，还是已经过时了的工具。 一个人文素养很高的小学语文老师开的
书单 赞581 · 收藏5296 · 评论84 最好的阅读是怀着空白之心去阅读，赤条条来去无牵
挂的那种阅读，什么都不要带上，这样的阅读会让自己变得越来越宽广，如果以先入
为主的方式去阅读，就是挑食似的阅读，会让自己变得狭窄起来。 你要知道作家是什
么样的人、作家如何工作，也要学会用同样的方式工作，并且要调整你的做事方法和
你与周围事物的关系，这样做是为了有利于朝你选定的目标前进，而不能让这些事
情妨碍你。这样你书架上的那些关于小说写作技巧的书，还有那些确立了写作风格
和故事结构典范、为同行争相效仿的大师们的著作，对你来说才会有不同的意义，才
能对你有更大的帮助。接下去说说我叙述里的第三个障碍物，这个很重要，对于在座
的以后从事写作的人也许会有帮助。我说的是心理描写，对我来说这是最大的障碍。
当我写了一些短篇小说，又写了一些中篇小说，开始写长篇小说的时候，也就是我小
说越写越长，所写的内容越来越丰富复杂的时候，我发现心理描写是横在前面的一
道鸿沟，很难跨越过去。为什么？当一个人物的内心是平静的话，这样的内心是可以
描写的，可是没有必要去描写的，没有价值。当一个人物的内心兵荒马乱的时候，是
很值得去描写，可是又不知道如何去描写，用再多的语言也无法把那种百感交集表
达出来。当一个人物狂喜或者极度悲伤极度惊恐之时，或者遇到什么重大事件的
时候，他的心理是什么状态，必须要表现出来，这是不能回避的。当然很多作家在
回避，所以为什么有些作家的作品让我们觉得叙述没有问题，语言也很美，可是总在
绕来绕去，一到应该冲过去的地方就绕开，很多作家遇到障碍物就绕开，这样的作家
大概占了90% 以上，只有极少数的作家迎着障碍物上，还有的作家给自己制造障
碍物，跨过了障碍以后往往会出现了不起的篇章。当时心理描写对我来说是很大的
障碍，我不知道该怎么写，每次写到那个地方的时候就停下笔，不知道怎么办，那时
候还年轻，如果不解决心理描写这个难题，人物也好，故事也好，都达不到我想要的
那种叙述的强度。 150多位作家关于写作的随想与建议 200多条写作箴言旨在拯救你的
写作困难症 被《卫报》评为“一部剑走偏锋的现代文学史” 《成为作家》是一本具有阅读
趣味与实用功能的、有关“写作的艺术”的轻松读物。本 书涵盖从18世纪至今250年间
近200位伟大作家对“如何成为作家”进而“如何生活”的思考和意见，其中包括狄更斯、
福克纳、托尔斯泰、海明威、菲茨杰拉德、门罗等众多写作大师，可以视为一部剑走偏
锋的现代文学史。 作者通过整理这些作家的日记、书信、公开演讲、著作等文本，提
炼出他们或严肃或幽 默的写作体验与意见。从狄更斯到门罗，从王尔德到J.K.罗琳，每
位处于不同时代的作者将在本书中形成时空交错的对话，本书包括“开始写作”“方法
与途径”“不可避免的失败”“写作的艺术”“ 如何结尾”五个部分，同时有20多福极具个性
而简练的插画，与文字呼应。 训练自己像孩子那样用敏感、纯真、新奇的眼神看
世界，把看到景象写成确定的文字。我虚构了一个候烧大厅，死者进去后要拿一
个号，坐在那里等待自己的号被叫到，然后起身去火化。 穷人挤在塑料椅子里，富人
坐在宽敞的沙发区域，这个是我在银行办事的经验，进银行办事都要取一个号，拿普
通号坐在塑料椅子里，拿VIP号的进入另一个区域，坐在沙发里，那里有茶有咖啡有饮
料。我还虚构了一个进口炉子一个国产炉子，进口炉子是烧VIP死者的，国产炉子是
烧普通死者的。昨天晚上收到别人给我发来的一个东西，关于八宝山的，八宝山有两
个公墓，一个是革命公墓，一个是人民公墓，革命公墓里葬的都是干部，人民公墓里
葬的都是群众。那里还真有进口炉子，还是从日本进口的，烧起来没有烟，全是高级
干部在里面烧的。我写进口炉子时是瞎编的，我不知道有进口的，我没考察过，没想
到真有。八宝山里面也是有等级制的，夫妻不是同一个级别的不能葬在一起，而是葬
在不同的墓区。不想当作家的写作者不是好的小说家，如果想要达成最后的“王者”成
就，切勿左顾右盼，请先走出提笔码字的第一步。想要收获一整片麦田，必须要用文
字浇灌滋润这片土地，才有可能以作家之名守望这片麦田。 那么，如何成为写手或者
作家呢？黄院长建议同学们看美国人多萝西娅·布兰德著的《成为作家》这本书，此书
的主旨就是：作家是可以培养的，人人都能可以成为作家; 一个人能否进行文学
创作，首先不是技巧上的问题，而是认识上的问题; 写作确实存在一种神奇的魔力，
而且这种魔力可以传授。关键是不要被柏拉图的“神授说”和康德的“天才说”束缚，大
胆实践，马上动手写作，不断提高自己。黄院长说，作为学生，可以围绕
WHO、WHERE、WHY 、WHAT、HOW这几个关键词来挖掘素材，从自身经历写起，激发
写作潜力。千万不要等待灵感，必须笔在意先，珍惜团队，克服困难，从完成导师布置
的任务写起。 https://baike.so.com/doc/6058977-6272027.html 2024-03-08 使用百度前必读 “
在所有艺术活动中，小说家从事的工作，是其中最朴实无华、最具体也最无法浪漫化
的一种。”——弗拉纳里·奥康纳 本站系公益性文学网站，若无意侵犯了您的版权，请
致信电子邮箱（791541679@qq.com），我们第一时间处理，谢谢支持! 香烟，照片，索引
卡片，甚至棺材，小说家们需要一些道具来保佑——毕竟缪斯女神常常是会迟到的。
当时我们家有一个院子，邮递员骑车过来把退稿从围墙外面扔进来，只要听到很响
的声音就知道退稿来了，连我父亲都知道。有时候如果飞进来像雪花一样飘扬的薄
薄的信，我父亲就说这次有希望。我1983年发表小说，两年以后，1985年再去几家文学
杂志的编辑部时，发现已经没有这样的机会了，自由投稿拆都不拆就塞进麻袋让收
废品的拉走，成名作家或者已经发表过作品的作家黑压压一大片，光这些作家的新
作已让文学杂志的版面不够用了，这时候编辑们不需要寻找自由来稿，编发一下自己
联系的作家的作品就够了。所以我很幸运，假如我晚两年写小说，现在我还在拔牙，
这就是命运。 对于小说，放弃一些精神上的权威，承认手稿仍然是团队的努力（尽管
你仍然是那个最关键的成员）。你有经纪、编辑、测试读者。随着一些自我被抽离
出来，你可能会发现更容易“就事论事”。 其次不要急于求成，任何成功都需要长时间
的练习和积累，最重要的是开始。就如同买彩票的那个故事一样。 通过这一番苦练，
你已经具备作家的一切素质。这时候你尽可以去读所有教写作的书，上所有教写作
的课程，你已经具有辨别的能力，指导自己不断提升，运用你写作的才能。如果每天
工作8个小时，一周工作五天，那么成为一个领域的专家至少需要5年。这就是一万小
时定律。但是，每天要有符合《异类》中的8个小时并非易事。因为这本书同样强调了，
投入时间并非用于完全重复的同水平单一练习。这样的时间并不能够算入一万小时
之内。 哪些有趣的地理类APP最适合小朋友？ 赞293 · 收藏2539 · 评论44 有一类作家会
严格按照“ 苦行僧式”的写作时间表要求自己。《北回归线》的作者亨利·米勒就曾为自
己制定“写作十诫”，其中包括：“可以暂停，第二天继续。专注，专注，专注”“写作第一，
永远写下去”等规则。在这些作家的生活中，写小说绝不是什么浪漫的行为，而是艰
苦的体力劳动，需要持之以恒。作家的第一个任务是维持他天性中这两个因素的
平衡，将它们协调统一到一个整体性格中。迈向那个幸福结果的第一步是：将二者分
开考虑并加以锤炼！ 每天，选定一天中的某个空闲时间，只要15分钟，到了时间，就
雷打不动的开始写，直到时间结束。不管你喜不喜欢写作，在开始动笔之前，内心都
会出现对写作的抗拒，很多写作者的拖延症就是这么来的，因此，按时写作是为了弱
化潜意识的抗拒，让它习惯遵守规矩，减少启动写作所耗费的能量。 网络作家出名的
难度大。有任何一点抄袭，你就会吃不消。有心人看到，会告你侵权。
还有一个原因，相对小说叙述而言，音乐叙述更近一点，两者都是流动的叙述，或者
说是向前推进的叙述。而绘画也好雕塑也好，绘画是给你一个平面，雕塑是让你转
一圈，所以我还是更喜欢音乐。但是小说也好，音乐也好，都是有画面感的。最重要的
是，如果我们想要成为作家，那就一直写下去吧。正如斯蒂芬‧金在《写作这回事》书中
所说，“你可以写，你该去写，而且如果你足够勇敢，开始写了，你要坚持写下去。” 这本
书写了不少现实里发生过的奇奇怪怪的事情，但是写作的时候，运用它们的时候，不
是那么容易的。我举个例子，杨飞是去殡仪馆以后才意识到自己没有墓地，那他烧了
之后怎么办，没地方放，所以他出来了。路上遇上了鼠妹，然后去了死无葬身之地。 还
有几个人也在游荡，也去了死无葬身之地。所有的人都没有去过医院的太平间，只有
李月珍和二十七个死去的婴儿，他们是从太平间去的死无葬身之地。我还写了李月
珍和那些婴儿的失踪之谜，当地政府说他们已经火化了，紧急把别人的骨灰分出来一
部分变成他们的骨灰，诸如此类的荒诞事。所以我不能让他们在太平间里自己坐起来
自己走去，这样写很不负责任。那时候我想到那么多年来经常发生的一个事件——
地陷，很符合这里的描写。所以我就让太平间陷下去，把他们震出来，有震动以后，李
月珍带着这些婴儿在某种召唤下顺理成章地去了死无葬身之地。写这样一部小说的
时候，事情不是简单的罗列，什么地方怎么处理是非常重要的。写完《第七天》以后，
我觉得够了，接下来我不想再写这些了，我应该换换口味了。 的确，天才的双重人格
几乎是老生常谈。事实上，在某种程度上，这对我们所有的人来说都很常见。每一个
人都有过这样的经历：紧急情况下做事果断、有条不紊，回过头来看却像发生奇迹一
样倍感欢欣。这就是弗里德里克· 迈尔斯用来解释他所谓的天才的行为。再比如，好像
第二阵风一般重生的经历：在长久艰苦的磨砺之后，疲倦之气好像突然一扫而光，一
种崭新的性格从疲惫的身心脱颖而出，一如凤凰涅槃。一度停滞不前的作品创作又
开始妙笔生花，文思泉涌。还有这样一种模糊不清的经历，但是道理与上述相同，那
就是：我们在睡梦中做出了决定、解决了问题，过后发现决定正确、解决方案可行。所
有这些日常发生的奇迹都能解释天才的行为。 我会选择永远在八点整吃早饭，九点
坐到书桌前，在那里读书写作直到一点。如果十一点的时候有人能给我拿来一杯浓
茶或者咖啡，那就再好不过。 学会选择，才能够正式开启你的20小时之旅。兴趣点都
是因人而异的。可能在当下，你没有一个想学的事物。好吧，那你需要停一停，而不是
让时间被别人的任务带走。也可能，你会有大量想学的技巧，比如：想学象棋、想学
唱歌、想学书法、想学国画、想学钢琴、想学古诗。你就必须做出选择，一段时间内你
只能选择一个。 网络作家出名的难度大。有任何一点抄袭，你就会吃不消。有心人
看到，会告你侵权。 在她的《镜前镜后》这本书中，有一篇叫做《梦想家》的文章，就
是她去威海实地采风，了解了“天鹅爸爸” 袁学顺保护天鹅的真实故事而创作的。 2.
她开始写作时，写得不好，写来写去，都像是中学生作文，文笔和天分几乎看不到。
在不断练习的过程中，你会对写作这件事有一点信心了，但是很快你就会发现自己
没有“写作灵感”了，生活中可以搜刮的素材似乎都被充分的调用了，那么你试着像个
孩子一样，再看看那个每天都经过的书店呢？作为大人的我们，见了世面，只有使你
感到惊慌或者大到足以铭记一生的成就才会让你有思维的波动，而对于孩子来说，
一花一木都有名字，手里触摸的，眼中看到的都是惊奇。如果不想要一提笔就是些 “
陈词滥调” ，不妨以一个孩子的视角，一个陌生人的视角，一个对什么都好奇的视角
来观察这个世界，这个你生活的地方，为你的写作积累生动丰富的“新鲜”素材。
不错，书是很小的那种，大概a6,我还以为是大本子，结果是迷你小本本。里面的内容
也是那种大字印刷的，像一本每一页上有几句话的日历？各种作家们闲谈的内容还
是挺有意思的！不过我的这本撕了塑封膜第一页里面有鼻屎t-t我好悲伤 谁都知道“冲
突”与“悬念”对于一部作品的重要性，但究竟“冲突”与“悬念”竟是什、它们拥有哪些形
式、需要如何建构，这些问题却很少有人能够回答上来。本书作者是美国著名畅销书
作家詹姆斯·斯科特·贝尔，他将围绕“冲突” 与“悬念” 这两个我们耳熟能详的概念，以具
体可感的方式教会读者进行冲突与悬念的写作。 我这样说并不是为了贬低写作，
恰恰是为了要说明文学或者说是写作对于一个人的重要。你很难开着电视，还认真
学习如何下棋。你需要有意思地排除干扰。而排除干扰最好不需要耗费你的意志力。
人的意志力非常宝贵。虽然你能用意志力在吵杂的环境中看书，但是这消耗了过多意
志力。你需要扫除环境干扰（手机、电话、电视、宠物等）、情绪干扰（例如怀疑、害怕、
害羞等）。 很多业已成名的作家把写作当作日复一日的固定动作，和吃饭、睡觉一样
不可或缺。很少有作家遵循英国“文坛教父”马丁· 艾米斯的“每天只工作两个小时”的建
议。从艾西莫夫到村上春树，从大卫·福斯特·华莱士到卡夫卡，每个功成名就的作家
和他们最广为人知的作品，都是浸泡在咖啡和汗水中的产物。 意见反馈 我没有专门
休息或者工作的时间，我没有工作日程表……我开始写一本书时，一天顶多能写两到
三个小时。写到一半的时候，我可以每天写八九个小时或者十二个小时，一周七天不休息
——如果我的孩子不来打扰我的话。他们通常不来……一天在打字机前待八个小时
不难，晚上用两个小时来阅读写过的东西也不难。那就是习惯。 “对故事的重点元素
解析很透彻，另外很重要的是关于瓶颈突破的。对于写作中的理性思维相当有帮助，
在分析别人的文和修改自己的文时，很需要对这些故事元素有清晰了解！” 无论是1
万小时背后的四个方面；还是20个小时指出的10个小策略；顶尖并非遥不可及，跨界
学习并非遥遥无期，重要的是不断反思学习的策略，更有意识地自我认知策略，持之
以恒地实践，我们会更懂学习，也会对未来有更多把握。所谓作家不但要严格要求
自己，还要善待自己。应有的“无字的休闲“方式，比如散步、发呆、骑马、钓鱼等等，劳
逸结合，自娱自乐，放空自己的大脑。 我会在凌晨四点起床，工作五到六个小时。
下午，我跑10公里或游泳1500米（或两者兼而有之），然后我阅读，听听音乐。 书里面首
先写了要建立写作的信心。每个人都有自己独特的生活经历和思维方式，每个人都
是一个有故事的人，都可以把这个故事表达出来。很多童鞋在还没有写的时候，就在
担心读者不喜欢看怎么办，写不好怎么办，写不出来怎么办。其实，这都不是现阶段
考虑的问题。刚开始，你只要考虑一件事，就是动手写、写、写（重要的事情说三遍
！！！）。 自由写作的要点不在于写得好不好，重要的是你要坚持你的笔一直在写，
写下你感受到的任何文字。自由写作的过程其实就是我们潜意识可视化的过程，我
们能够从这种习惯中获得流畅书写的能力。 特拉维斯· 埃尔伯勒(Travis Elborough)，知名
作家、文化评论人，被《卫报》评选为 “英国最好的大众文化研究者” 。 海伦·戈登（Helen
Gordon），知名作家、文化评论人，曾任《格兰塔》（GRANTA）杂 志副主编，目前在赫特
福德郡大学教授创意写作。 想打网球，没有拍子怎么行。想开飞机，没飞机怎么行。
有些技能与工具息息相关。你需要获得对应的工具。而有些工具差异有特别大，你就
需要仔细考虑，你用的工具是否最适合，还是已经过时了的工具。 那我们要写什么
呢？答案很简单。你想写什么，那就写什么。也许你还没有什么想法，那就先从你喜
欢阅读的书的类型开始写。比如，你十分喜欢科幻类型题材的小说，那你就开始写这
种类型的故事。尽情发挥你的想象力，在小说中加一些你对于生活的理解，加一些生
活的细节，会让作品更加的真实。 知道了读书的重要性，还要花时间去读书。我们总
觉得每天的生活太过忙碌，根本没时间读书。其实我们可以在生活中见缝插针的
读书，比如在上下班的路上、在等车的时候、在排队的时候。也许这样的时刻读纸质
书不是很方便，但是我们还可以下载电子书来看，甚至是听书。如果你真的想要朝着
作家的方向努力，那就要刻苦阅读。
作家,人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一、建筑师梁思成
的第一任妻子。二十世纪三十年代初,同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代
建筑,成为这... 从2012年左右，我的文字才出现了一些新意。估计与长期不停地读写
有关，与生活经历阅历的不断丰富有关，也与那时读了作家李木生老师大量的作品
有关( 我从中体会领悟到一些文学的精神，让自己的创作进入一个新档次)。 二十
年多前，我是一名牙科医生，在中国南方的一个小镇上手握钢钳，每天拨牙长达八个
小时。 我所在的医院以拨牙为主，只有二十来人，因牙疼难忍前来治病的人都把
我们的医院叫成“牙齿店”，很少有人认为我们是一家医院。因为我在爱尔兰西部区域
有一座房子，那儿的邻居也有一只猫，我很喜欢那只猫。因为我在下午写作的时候，
常常要有个伴儿，所以我在超市发现很好的猫粮之后，就会在下午的时间段把那只
猫引诱到我家来，让那只猫来陪着我写作，之后再把那只猫放回去。“读完后了解了
小说要怎么写得更好看。有必要备一本，既是理论书指导书也是工具书。比如，书中
从人物间的冲突，环境场景与人物的冲突，到内心、对话、主题等的冲突，几乎是穷举
式地指导了小说可以使用冲突的地方。” 作家阎连科说过这句话:“当所有的中国作家
都不正面去面对中国现实的时候，是余华在正面面对。仅此一点，我们所有人对余华
都应该保持一种尊敬的态度。”要“先感动自己，再感动读者！”余华的每部作品都把
主角当成了自己，他能感动自己，就一定能感动读者！ 这本书写了不少现实里发生
过的奇奇怪怪的事情，但是写作的时候，运用它们的时候，不是那么容易的。我举个
例子，杨飞是去殡仪馆以后才意识到自己没有墓地，那他烧了之后怎么办，没地
方放，所以他出来了。路上遇上了鼠妹，然后去了死无葬身之地。 还有几个人也在
游荡，也去了死无葬身之地。所有的人都没有去过医院的太平间，只有李月珍和二十
七个死去的婴儿，他们是从太平间去的死无葬身之地。我还写了李月珍和那些婴儿
的失踪之谜，当地政府说他们已经火化了，紧急把别人的骨灰分出来一部分变成他们
的骨灰，诸如此类的荒诞事。所以我不能让他们在太平间里自己坐起来自己走去，这
样写很不负责任。那时候我想到那么多年来经常发生的一个事件——地陷，很符合这
里的描写。所以我就让太平间陷下去，把他们震出来，有震动以后，李月珍带着这些
婴儿在某种召唤下顺理成章地去了死无葬身之地。写这样一部小说的时候，事情不
是简单的罗列，什么地方怎么处理是非常重要的。写完《第七天》以后，我觉得够了，
接下来我不想再写这些了，我应该换换口味了。 对于小说，放弃一些精神上的权威，
承认手稿仍然是团队的努力（尽管你仍然是那个最关键的成员）。你有经纪、编辑、测
试读者。随着一些自我被抽离出来，你可能会发现更容易“就事论事”。 冰山显露在水
面上的部分，只占全部冰山的八分之一。我们的意识和潜意识也是类似。我们的思想
只有一小部分是存在于意识中，而我们经历的大部分事情、感觉都存在于潜意识
当中，包括我们以为已经忘记的那些感受。 现在，我已经有二十年的写作历史了。
二十年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，我发现自己已经无法离开
写作了。 至于九十年代写作的变化，《活着》和《许三观卖血记》为什么在今天如此受
欢迎？昨天张清华还高谈阔论分析了一堆理由，听完我就忘了，没记住，昨天状态
不好。其实我也不知道，我的感觉是这样，我当时写《活着》，有些人把《在细雨中
呼喊》视为我写作风格的转变之作。是，它是已经转变了，因为它是长篇小说了。但是
真正的转变还是从《活着》开始的，什么原因？就是换成了一个农民来讲述自己的
故事，只能用一种最朴素的语言。 我虚构了一个候烧大厅，死者进去后要拿一个号，
坐在那里等待自己的号被叫到，然后起身去火化。穷人挤在塑料椅子里，富人坐在宽
敞的沙发区域，这个是我在银行办事的经验，进银行办事都要取一个号，拿普通号坐
在塑料椅子里，拿VIP号的进入另一个区域，坐在沙发里，那里有茶有咖啡有饮料。我
还虚构了一个进口炉子一个国产炉子，进口炉子是烧VIP死者的，国产炉子是烧普通
死者的。昨天晚上收到别人给我发来的一个东西，关于八宝山的，八宝山有两个
公墓，一个是革命公墓，一个是人民公墓，革命公墓里葬的都是干部，人民公墓里葬
的都是群众。那里还真有进口炉子，还是从日本进口的，烧起来没有烟，全是高级干
部在里面烧的。我写进口炉子时是瞎编的，我不知道有进口的，我没考察过，没想到
真有。八宝山里面也是有等级制的，夫妻不是同一个级别的不能葬在一起，而是葬在
不同的墓区。 作者认为，写作确实存在一种神奇的魔力，而且这种魔力可以传授。教
诲谆谆，直面问题本质，带领读者踏上一条成为作家之路。本书出版于1934年，风行
美国文学界近80年，是长盛不衰的经典之作。 我第一天到文化馆上班时故意迟到
了两个小时，结果我发现自己竟然是第一个来上班的，我心想这地方来对了。 我胃口
很大，首先是寄《人民文学》和《收获》，退回来以后把他们的信封翻一个面，用胶水粘
一下，剪掉一个角，寄给《北京文学》和《上海文学》，又退回来后，就寄到省一级的文
学杂志，再退回来，再寄到地区级文学杂志，我当时手稿走过的城市比我后来去过的
还要多。 所谓作家不但要严格要求自己，还要善待自己。应有的“无字的休闲“方式，
比如散步、发呆、骑马、钓鱼等等，劳逸结合，自娱自乐，放空自己的大脑。 总结性评
价包括，你是否喜欢这本书，是否相信作者所写，喜欢那些部分，又不喜欢哪些。 所
以我在写对话时经常会写得长一点，经常会多加几个字，让人物说话时呈现出节奏
和旋律来，这样就能保持阅读的流畅感，一方面是人物的对话，另一方面是叙述在
推进。 我有我的维生素药丸和我的音乐，坐在同一个座位上，所有的文件都放在同一
个地方。每天以同样的方式做这些事，似乎是在对大脑说，你很快就会开始做梦了。
无论是1万小时背后的四个方面；还是20个小时指出的10个小策略；顶尖并非遥不可
及，跨界学习并非遥遥无期，重要的是不断反思学习的策略，更有意识地自我认知
策略，持之以恒地实践，我们会更懂学习，也会对未来有更多把握。设为首页 如果我
们能够想明白对于人生重大问题的看法，清楚的看到自己的观点，我们就能写出独一
无二的文字。 巫山对秦岭，雨洗对云横，嵯峨对招递，十二对八千，危峰对远路。名词
对名词、动词对动词、形容词对形容词，同样的位置，同样的字数。通过这样的仿写，
会唤醒我们脑中对文字结构的敏感能力。你喜欢写作吗？是不是在闲暇之余也会写
一些东西？有时是日记随笔，有时是小说，有时是评论感想。你有没有那么一个非常
喜欢的作家？你会买来他所有的作品，每一本书都细细地读，甚至在心底某个角落
里也会希冀，如果自己好好努力，是不是也能成为一名作家？ 但是对于作家的性格
培养，还有另一个因素，这对于他的成功同样至关重要。它们是：成熟、没有偏见、温
和以及公正。这是匠人、劳动者和批评家而不是艺术家的品质。他必须持续地保持敏
感和童真的一面，否则就无法创作出艺术作品。如果艺术家性格中的任何一个方面
太过偏激因而失去控制，他将创作不出好的作品，或者根本就创作不出作品来。在我
生命中的每一天，我的热情都驱使我坐到打字机前，从我12岁那年就开始了。所以我
永远不必担心日程安排。
职业写作者要不断提高自己的写作水平，获得源源不断的灵感，离不开大量阅读，很
多作家本身就酷爱读书。有人排斥功利性阅读，而职业写作者恰恰要做的就是剖析
一本书，学习作者的结构布局、写作风格、情节推动等技巧。 起初，我们可以通过模
仿优秀作者的写作风格，来打磨自己的文字表达能力，然而这只是一个踏脚石，要成
为一个职业写作者，持续不断的原创能力是必不可少的。近两年，写出了一些值得一
读的作品。像《那个没有辜负岁月的人》，得到作家鲁先圣老师本人的认可。他转发该文时
，称我为“ 济宁作家王海青”。我受宠若惊。我是个作家?在我朦胧的印象里，作家的标准
是，至少要出版几本书; 不出书，也要加入作家协会，时不时地发表个作品。像我，并
不符条件。虽然写了相当数量的作品，但是离自己的标准还有不小的差距。也许他认
为我文笔不错，又写了很多作品，故给予我作家的称谓。在我这里，却没有多少认
同感。 想一想，你可以用什么方法把一部电影变成大烂片，让它尽可能地乏味？你会
怎么做？ 作家,人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一、建筑
师梁思成的第一任妻子。二十世纪三十年代初,同梁思成一起用现代科学方法研究中
国古代建筑,成为这... 你在内心准备开始写一本书时，在纸上写下任何东西以前，会冒
出许多想法。捕捉到这些思考很重要。我会带着小型笔记本，可以很方便地撕下纸
张；或者会带3英寸×5英寸的索引卡片。我会尽量写下每一个想法，关于这本书将会
成为什么样子的每一种模糊感觉，即便只有一个字。当我有了几张这样的卡片，就把
它们钉到软木上去——我工作的房间里有一块布告板。 有时，你会遇到一种有点
自大、势利的态度，认为小说高于影视剧。人们习惯搞鄙视链这一套，特别是有文化
的人。 接下去说说我叙述里的第三个障碍物，这个很重要，对于在座的以后从事写作
的人也许会有帮助。我说的是心理描写，对我来说这是最大的障碍。当我写了一些短
篇小说，又写了一些中篇小说，开始写长篇小说的时候，也就是我小说越写越长，所
写的内容越来越丰富复杂的时候，我发现心理描写是横在前面的一道鸿沟，很难跨
越过去。为什么？当一个人物的内心是平静的话，这样的内心是可以描写的，可是没
有必要去描写的，没有价值。当一个人物的内心兵荒马乱的时候，是很值得去描写，
可是又不知道如何去描写，用再多的语言也无法把那种百感交集表达出来。当一个
人物狂喜或者极度悲伤极度惊恐之时，或者遇到什么重大事件的时候，他的心理是
什么状态，必须要表现出来，这是不能回避的。当然很多作家在回避，所以为什么有
些作家的作品让我们觉得叙述没有问题，语言也很美，可是总在绕来绕去，一到应该
冲过去的地方就绕开，很多作家遇到障碍物就绕开，这样的作家大概占了90% 以上，
只有极少数的作家迎着障碍物上，还有的作家给自己制造障碍物，跨过了障碍以后
往往会出现了不起的篇章。当时心理描写对我来说是很大的障碍，我不知道该怎
么写，每次写到那个地方的时候就停下笔，不知道怎么办，那时候还年轻，如果不解
决心理描写这个难题，人物也好，故事也好，都达不到我想要的那种叙述的强度。 https:
//baike.so.com/doc/4614148-4826512.html 2024-04-02 并不是所有作家都在早上最有灵感。
包括福楼拜、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基在内，一些作家不到万 籁俱寂时不能动笔，仿
佛黑夜才是创作的伟大伴侣。 联系电话：0775-2803733 至于九十年代写作的变化，《
活着》和《许三观卖血记》为什么在今天如此受欢迎？昨天张清华还高谈阔论分析了
一堆理由，听完我就忘了，没记住，昨天状态不好。其实我也不知道，我的感觉是
这样，我当时写《活着》，有些人把《在细雨中呼喊》视为我写作风格的转变之作。是，
它是已经转变了，因为它是长篇小说了。但是真正的转变还是从《活着》开始的，什么
原因？就是换成了一个农民来讲述自己的故事，只能用一种最朴素的语言。 听了1万
小时定律，很多人暗自下定决心，设法修炼1万小时。但是，也有很多人被时间吓跑，
止步不前。更有意思的是乔希·考夫曼专门写了一本书，叫做“关键20小时”。20小时快速
学会任何技能！《第七天》肯定有遗憾的地方，包括《兄弟》《许三观卖血记》《活着》和《
在细雨中呼喊》都有遗憾的地方，每一部作品我都有遗憾的地方。至于写错了和用错
了什么，就有人认为是硬伤，这个我认为不是那么回事。当年我写《活着》的时候，《活
着》才十一万字，里面有个次要人物的名字写错了，前面叫这个后面叫那个了，后来
是我的一个译者发现的，他怎么读都觉得这两个人是一个人，就写信问我，我读了一
下原文，发现确实是一个人，然后改过来了。《许三观卖血记》要感谢《收获》的肖
元敏，她真是一个好编辑，她在编辑的过程中给我打电话，那时候已经有电话了，她
说从叙述上看，《许三观卖血记》写的应该是南方的小镇。我说是南方的小镇。她说你
为什么不写“小巷”，写了“胡同”。我在北京住了很多年了，平时出门都是说什么胡同，
我在写作的时候都不知不觉写成了胡同，肖元敏替我把“胡同”改回“小巷” 。如果肖元
敏不改回来，肯定又有人说是硬伤了。但是这种问题，并不能用来否定一部作品。因
为作家是人，是人都会犯个错误什么的。《兄弟》有五十多万字，有时候写着写着就会犯错
，张清华就找到了一个毛病，小说里面李光头说林红是他的梦中情人。张清华很温和
地问我，“ 文革”的时候会说这样的话吗？我说当然不会说，忘了嘛，写着写着就忘
记了。张清华问我为什么再版的时候不把它改一下呢？我说没有必要，假如五十年
之后这本书还有人读的话，根本没人知道“文革”时候的人不会说这样的话的，今天在
座的同学肯定也不知道那时候不会说这样的话，如果五十年之后没有人读了，我改
了也白改。 我心想以后吧，以后肯定还会有机会。很多读者熟悉我的长篇小说，但是
对我过去的中短篇小说不太了解，他们读完《第七天》后以为我是第一次写生死交界
的小说，或者说是有关亡灵的小说，我的日文译者饭塚容告诉我，他在翻译《第七天》
的时候总是想到我过去的《世事如烟》。确实如此，《第七天》可以说是《世事如烟》的某
种延续。 不仅要写，还要养成写作的习惯，也就是每天都关上房门，完成自己规定的
写作目标。为什么要关上房门？一是为了创造安静的写作环境，二是为了屏蔽掉让自
己分心的事情。为了完成写作目标，最开始我们可以不用对自己要求太高，最开始可
以是几百字，然后慢慢地增加。斯蒂芬‧金在创作新作品时，每天上午都会关上房门
写作，每天写够两千字才会收工。这种有规律的写作不仅会让我们掌握写作技巧，而
且还能让我们看到自己的写作成果。相信你对于作家斯蒂芬‧金并不陌生。也许你没
有看过他写的书，但是你肯定听说过他的书改编的电影，例如《肖申克的救赎》、《闪
灵》、《魔女嘉莉》等等。他不仅是一名高产作家，而且作品都深受读者的欢迎。 这并不
是一个初学写作的人能够预见的全部。初学者还会因为自己不成熟而担忧，怀疑自己
为什么竟然有胆量自认为能写出值得一读的只言片语。像任何一个新演员一样，一
想到那些尚未谋面的读者就怯场。初学者发现，他能够按部就班地构思一个故事，但
当他需要写作时，流畅的文笔却早已飞到了九霄云外；当放松对故事的控制的时候，
他的故事一下子变得难以企及。他害怕把每一个故事都写得千篇一律；他这种想法甚
至让自己思想瘫痪：一旦这个故事写完，他将再也找不到另一个他喜欢的故事了。他
将会开始跟时下的名人一样，让自己忧心忡忡，因为他不具备这位作家的幽默，又没
有那位作家的独出心裁。他会找出一百个理由怀疑自己，而找不出一个理由让自己
自信。他会怀疑那些曾经鼓励过他的人过于宽大为怀了，甚或是太远离文学市场了
而不知道成功作品的标准。他也许还会逐字阅读一位真正天才的作品，而横亘在那
位天才和自己之间的差距好像是一条巨大的鸿沟，足以吞噬他的希望。在这种状
态中，除了偶尔会受到启示，偶尔还能感觉到自己的天赋仍然鲜活而且不时萌动，他
会数月乃至数年陷入停滞不前的境地中。书里面首先写了要建立写作的信心。每个
人都有自己独特的生活经历和思维方式，每个人都是一个有故事的人，都可以把这
个故事表达出来。很多童鞋在还没有写的时候，就在担心读者不喜欢看怎么办，写不
好怎么办，写不出来怎么办。其实，这都不是现阶段考虑的问题。刚开始，你只要考虑
一件事，就是动手写、写、写（重要的事情说三遍！！！）。 1.首先打开番茄小说后进入
到主界面内，接着在页面的右下方位置处点击“我的” 进入到个人页面里。 在《写作的诞
生》中，多萝西娅认为，作家天才论是一个误区，一个人能否成为作家，可以通过改变
自己的认识、锻炼自己的原创能力、养成适于创作的生活习惯来实现。 我总是在早晨
写作。我很高兴在最近得知，卢梭也是这样，早晨起床后会散一小会儿步，接着便坐
下来写作。在早晨，人的头脑会特别清醒。最理想的思路往往会在早晨还没起床、散
步中或散步后出现。 有规则的坚定的守护者，就有对规则嗤之以鼻的人。对于这些
作家，他们需要的只是足够的纸，然后接下来的事自然会水到渠成。编写剧本时要考
虑到结构。即使你不喜欢三幕结构，剧本仍然是按照结构节拍敲定的：节拍融入
场景，场景融入序列，序列融入行动。剧本对一个场景何时结束、另一个场景何时开
始有非常明确的划分。你根本无法避免它。多年前，作家这个词离我何其远也。在我心里
，作家是神秘的，是可望而不可及的。想想在高中的时候，对作家的畅想，有点像一粒
种子对大树的向往。距离太远了。只是心中对文字的热爱并没减少，而是与日俱增。
也读，也写。写的很不成样，也不自卑。现在想来，这种持续的热爱，是一种很大的
力量。让我一直前行。 有位出版社的编辑告诉我，她的孩子，十三岁的时候读了《许
三观卖血记》，喜欢；读了《活着》还是喜欢；读到《在细雨中呼喊》就读不懂了。她问我什
么原因，我想《活着》和《许三观卖血记》受欢迎，尤其是《活着》，可能有这么个原因，故
事是福贵自己来讲述的，只能用最为简单的汉语。我当时用成语都是小心翼翼，一部
小说写下来没有一个成语浑身难受，总得用它几个，就用了家喻户晓的，所有人都会
用的成语。可能就让大家都看得懂了，人人都看得懂了，从孩子到大人。这些年来，
我遇到过几个有着理想工作条件的地方。比如说，意大利蒙特普齐亚诺的一个房间，
有着可爱的木床和白色的床垫，可以从窗口跳望托斯卡纳的田园风光，阳台则曾经
是与隔壁建筑连接着的一座小桥。或者是法国洛赞的一间屋子，房间俯瞰着一片小
麦田，朝西坐着的话，桌子上的纸张便会在傍晚染上一抹红色。或者是我在巴黎波皮
卡特街上的公寓，高至天花板的落地窗外就是侯葛特街，最 远可以看到巴士底狱。 今
日李木生老师在其笔下的女性世界序与跋的按语中，也称“济宁作家王海青” ，让我心
中又是一动。这是李老师对我多年来创作的鼓励与肯定。把他的文与我的文集于一
处编发，让我想到中国好声音学员与自己的导师同台合唱，多么美好。
“尽管也是相信作家编剧是可以通过科学训练而培养成的，但这书写作教材畅销书还
真不错，我买它是因为副标题：叙事性非虚构文学写作指南，作者是教新闻写作的，
他的观点新闻都要写成故事。” 那些天才作家都开诚布公地承认他们具有双重或多
重人格。循规蹈矩的人总是在埋头走路，而天才则神思飞扬。只要天才了解它的作用
方式，改变自我、另一个自我或者更高级的自我等等想法总会不断出现。对此，一代
又一代的作家已经给出了充足的证明。 作家的第一个任务是维持他天性中这两个因
素的平衡，将它们协调统一到一个整体性格中。迈向那个幸福结果的第一步是：将二
者分开考虑并加以锤炼！ 150多位作家关于写作的随想与建议 200多条写作箴言旨在
拯救你的写作困难症 被《卫报》评为“一部剑走偏锋的现代文学史” 《成为作家》是一本
具有阅读趣味与实用功能的、有关“写作的艺术”的轻松读物。本 书涵盖从18世纪至今
250年间近200位伟大作家对“ 如何成为作家”进而“ 如何生活”的思考和意见，其中包括
狄更斯、福克纳、托尔斯泰、海明威、菲茨杰拉德、门罗等众多写作大师，可以视为一
部剑走偏锋的现代文学史。 作者通过整理这些作家的日记、书信、公开演讲、著作等文
本，提炼出他们或严肃或幽 默的写作体验与意见。从狄更斯到门罗，从王尔德到J.K.罗
琳，每位处于不同时代的作者将在本书中形成时空交错的对话，本书包括“ 开始
写作”“方法与途径”“ 不可避免的失败”“写作的艺术”“如何结尾”五个部分，同时有20多
福极具个性而简练的插画，与文字呼应。 在我生命中的每一天，我的热情都驱使我坐
到打字机前，从我12岁那年就开始了。所以我永远不必担心日程安排。并不是所有作
家都在早上最有灵感。包括福楼拜、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基在内，一些作家不到万
籁俱寂时不能动笔，仿佛黑夜才是创作的伟大伴侣。 我说这句话是有前因后果的，当
时我和儿子一起——他高中毕业准备去美国上大学——在家里看了张艺谋的《金陵十
三钗》，看完之后我们一起讨论，最后的结尾让妓女替女学生赴死让我们反感，难道
妓女的生命就比女学生低贱？当时我儿子说了一番话让我很吃惊，孩子的成长让父
母无法预料。他说的是罗素接受英国BBC的采访，记者最后请他对一千年以后的人说
几句话，有关他的一生以及一生的感悟。罗素说了两点，一是关于智慧，二是关于
道德。关于一，罗素说不管你是在研究什么事物，还是在思考任何观点，只问你自己，
事实是什么，以及这些事实所证实的真理是什么。永远不要让自己被自己所更愿意
相信的，或者认为人们相信了会对社会更加有益的东西所影响。只是单单地去审视，
什么才是事实。 我可以在任何地方工作。我在洛杉矶的一所小房子里长大，和父母、
兄弟住在一起，那时我在卧室和客厅里写作。我在客厅里敲打字机，收音机开着，
妈妈、爸爸和兄弟都在同时说话。后来，当我想写《华氏451》的时候，我去了加州大学洛杉
矶分校，找到了一个地下室的打字室，只要你往打字机里投入 10美分，就可以买到30
分钟的打字时间。 相信你对于作家斯蒂芬‧金并不陌生。也许你没有看过他写的书，
但是你肯定听说过他的书改编的电影，例如《肖申克的救赎》、《闪灵》、《魔女嘉莉》等
等。他不仅是一名高产作家，而且作品都深受读者的欢迎。 https://baike.so.com/doc
/6769297-6984411.html 2024-03-16 最好的阅读是怀着空白之心去阅读，赤条条来去无牵
挂的那种阅读，什么都不要带上，这样的阅读会让自己变得越来越宽广，如果以先入
为主的方式去阅读，就是挑食似的阅读，会让自己变得狭窄起来。 第一件事是多读。
阅读这件事对于写作来说非常重要。正如斯蒂芬‧金在《写作这回事》书中所说，“阅读
在一个作家的生活里就是他的创作核心。”斯蒂芬‧金本人就非常喜欢阅读，而且他读
书是因为他喜欢读书，在读书的时候无意间也是在学习写作。 那我们要写什么呢？
答案很简单。你想写什么，那就写什么。也许你还没有什么想法，那就先从你喜欢阅
读的书的类型开始写。比如，你十分喜欢科幻类型题材的小说，那你就开始写这种类
型的故事。尽情发挥你的想象力，在小说中加一些你对于生活的理解，加一些生活的
细节，会让作品更加的真实。 和许多人对作家的幻想不同，酒精的破坏力，可能要远
远大于它们对文学史的贡献。 在这样的时刻，意识和无意识共同作用，带来了最大
效果。它们相互扶持激励、相互加强补充，因此导致结果的行动产生于全面的、综
合的、完整的人格，带有权威，不可分割。 “冲突、议程、潜文本可以说是本书的三个
核心亮点，分析十分有见地。但是作者举出来的例子有很浓重的戏剧腔，也难说是具
有丰富的意义，不免有些老生常谈。可以当作入门，但进阶方面还是推荐其他的书。”
“对故事的重点元素解析很透彻，另外很重要的是关于瓶颈突破的。对于写作中的理
性思维相当有帮助，在分析别人的文和修改自己的文时，很需要对这些故事元素有清
晰了解！” 首先，你得承认，自己对文字驾驭的能力尚不算炉火纯青，情节的生硬、人
物的干瘪、时间线的混乱可能都是你的故事中存在的问题，这些问题看起来致命，却
也是大多数“非天才”写作者在动笔过后容易遇见的，通过模仿练习能给你很大的
帮助。 不过，每个作家的创作习惯都不尽相同。有人在凉爽的清晨提笔，有人披星戴
月；有人不能离开咖啡，有人必须要有一只猫陪在身边；有人每天都要遵循严苛的作
息规律，有人对daily routine 嗤之以鼻；有人把自己关在简陋的旅店房间里，有人声称身
边有万人派对也影响不了他写作……但我们依然能从中提炼出一些共性，那就是扎
迪·史密斯对她的作家同僚们的告诫—— ( 作者王海青，1981年生，山东省济宁市人，小
学教师。) 返回搜狐，查看更多 我是在写长篇小说时解决了这个问题，自然而然就解决
了。可能是篇幅长的原因，写作时间也长，笔下的人物与我相处也久，开始感到人物
有他们自己的声音，这是写作对我的又一次酬谢，我就在他们的声音指引下去写
对话，然后发现自己跨过对话的门槛了，先是《在细雨中呼喊》，人物开始出现自己的声音
，我有些惊奇，我尊重他们的声音，结果证明我做对了。接着是《活着》，一个没有什么
文化的老农民讲述自己的故事，这个写作过程让我跨过了更高的门槛。然后是通篇
对话的《许三观卖血记》了。 20小时的时间需要更多地去尝试。不要太过于追求完美，
只有在数量和次数上不断尝试，不断努力，才会快速掌握技能。那天的讨论会上，张
清华以赞扬的口吻说了一句我在北师大的入校仪式上说过的话“我永远不会放弃对
真理的追求”。虽然很矫情，但是他很感动。 COPYRIGHT 2017 - 2020 业百科. ALL
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中大家不仅可以阅读到很多精彩的书籍，还可以自己投稿成为作家，那我们该怎么
投稿呢？和我一起来看看吧。我没有专门休息或者工作的时间，我没有工作日
程表……我开始写一本书时，一天顶多能写两到三个小时。写到一半的时候，我可以
每天写八九个小时或者十二个小时，一周七天不休息——如果我的孩子不来打扰我
的话。他们通常不来……一天在打字机前待八个小时不难，晚上用两个小时来阅读写
过的东西也不难。那就是习惯。