西方绘画

吴靖荷 2356002
23/10/2023
• 西方绘画是相对于传统东方绘画而言的概念。一般指欧美西方国
家的绘画作品，类型包括油画、水彩画、素描等等。
• 到了现代东西方的艺术理念开始融合。现代东方水墨画中也慢慢
开始注重透视、解剖的理论，而西方后印象派也从东方绘画中飞
舞灵动的线条中受到启发。
史前绘画
• 旧石器时代晚期（距今 3 万到 1 万年）
• 所绘形象皆为动物，手法写实，形象生动
• 人的本能与自然之间的关系
法国南部的拉斯科洞窟 (Cave of Lascaux)
西班牙北部的阿尔塔米拉洞窟 (Cave of Altamira)
古代绘画
• 新石器时代末期到中世纪
• 公元前 4000 年（文字出现）—公元前 476 年（西罗马帝国灭
亡）
• 主要包括美索不达米亚、埃及、希腊和罗马时期
美索不达米亚
• 即底格里斯河 (Tigris) 和幼发拉底河 (Euphrates) 之间的地区，又
称两河流域
• 乌尔军旗 — 由贝壳、红色石灰石和青金石组成的镶嵌画，展示战
争与和平的场景
埃及与波斯米底亚王国及托勒密王朝
• 正面侧身律：眼和身体朝正面，脸和腰以下朝侧面
• 使用矿物颜料，颜色主要有红、蓝、绿、金、黑、黄
• 陵墓、神庙、宫殿内部
• 采用湿壁画（在湿的石膏上作画），绘制完毕后，涂上清漆或是
树脂用来作保护层，加之当地气候极其干燥，使得许多画作至今
依旧保存完好
• 取材自日常生活及尼罗河，画作的目的是希望给死者带来舒适的
来世
米诺斯与迈锡尼文明
• 位于克里特岛，爱琴海艺术的一部分
• 内容出现跃牛，海洋生物，后期多见狩猎与战争
• 具动感，生机勃勃但不太准确
• 人像大多侧面，女性图案比例较高
希腊化与马其顿王朝
• 古希腊艺术被视为是西方艺术的主要源头，特点是重视写实
• 创造具有民主思想的作品
• 瓶画—黑绘风格、红绘风格
• 壁画
黑彩瓶画 红彩瓶画
阿佩莱斯 (Apelles) 的马赛克画作
罗马王政与帝国艺术
• 承继着古希腊的传统，但更倾向于实用
主义
• 受古希腊艺术影响—出现第一个包含视
觉陷阱、伪透视和纯风景的例子
• 法尤姆晚期古墓—半身棺材肖像画
• 古典时代晚期微型画

法尤姆 (Fayum) 半身肖像画

赫库兰纽姆古城 (Herculaneum) 中的马赛克壁画
庞贝古城 (Pompeii) 的壁画
中世纪绘画
• 公元 476 年（西罗马帝国灭亡）— 15 世纪（文艺复兴黎明）基
督教时代
• 不注重客观世界的真实描写，强调精神世界的表现
• 镶嵌画 & 壁画
• 拜占庭式：圆顶教堂巨型壁画和马赛克、圣像画，圣像破坏运动
后制式化
• 罗马式：壁画，玻璃画，人物多正面律，造型小头长驱缺乏创造
性
• 法兰克哥德式：玻璃镶嵌画，壁画，板画
拜占庭式：查士丁尼一世及其随从

罗马式：传道者约翰

哥德式：沙特尔大教堂窗户玻璃马赛克
拜占庭式：罗马圣母大殿圆顶壁画
文艺复兴
• 14 世纪末— 16 世纪初
• 坚持现实主义方法和体现人文主义思想
• 文艺复兴三杰：达芬奇，米开朗基罗，拉斐尔
• 早期：锡耶纳画派，佛罗伦斯画派，翁布里亚画派，帕都亚画派
• 盛期：佛罗伦斯画派，米兰学派，罗马学派，威尼斯画派
• 北地：尼德兰画派
列奥纳多 · 达 · 芬奇 《维特鲁那人》 《蒙娜丽莎》 《抱银貂的女子》
(1452-1519)

《哺乳圣母》 《救世主》 《最后的晚餐》

 《圣家族》
米开朗基罗 《创世纪》
(1476-1564)
拉斐尔 (1483-1520)
《亚历山大的圣凯瑟
琳》

《雅典学院》

《西斯汀圣母》 《抱独角兽的年轻女子肖 《椅中圣母》

风格主义
• 16 世纪晚期
• 最早缘于瓦萨里的著作《艺苑名人传》，他用“ grande
maniera” 等词来描述文艺复兴三杰米开朗基罗、达芬奇和拉斐尔
的风格，认为他们超越了希腊古罗马时期的前人在艺术领域的研
究
• 后来风格主义则慢慢带有贬义，指将文艺复兴时期的宗旨： 和谐，
理想美，对称比例这三点本质撇弃，模仿这三大家，或是刻意炫
耀技能的一种风格
• 瘦长的比例、虚假的姿态、和夸张的透视画法
 埃尔 · 格雷考
乔尔乔 · 瓦萨里 (1541-1614)
(1511-1574) 《救世主》

《卸下圣体》

《六个托斯卡纳诗人》 《奥尔加斯伯爵的葬 《耶稣背着十字架》

巴洛克
• 17 世纪
• 追求激情和运动感的表现，强调华丽绚烂的装饰性
• 画作人体动势生动大胆，色彩明快，强调光影变化，比文艺复兴
时代画家还要更强调人文意识
 卡拉瓦乔《捧着果篮的男 林布兰《夜巡》
孩》

范戴克《查理一世行猎图》

《鲁本斯《维纳斯盛宴》 维梅尔《戴珍珠耳环的少
洛可可
• 17 世纪初— 18 世纪中叶
• 追求华丽纤巧和精致
 布歇《维纳斯的诞生》
华托《舟发西地岛》

法戈纳《秋千》 法戈纳《门闩》 布歇《厕所》

新古典主义
• 18 世纪中叶— 19 世纪初
• 对古希腊罗马经典风格（英雄主义精神）的复古与改造
• 在主体结构中不作任何装饰，却要在角落中竭尽所能的用装饰填
满空间，但不会陷入“过度复杂”或“过度简单”的两极，是一
种强调繁简平衡的艺术理念
• 前拉斐尔画派，拿撒勒画派，哈德逊河派
 热拉尔《奥斯特里茨战役中的拿破
仑》
大卫《马拉之死》 大卫《朱庇特与安提俄佩》

安格尔《大宫女》 热拉尔《亚维拉的德兰》 热拉尔《约瑟芬皇后肖像》

浪漫主义
• 18 世纪— 19 世纪中叶
• 注重情感，个人情义，提倡自然天性，对科学和工业持怀疑态度，
带有赞颂过去，憧憬中世纪，摒弃古典主义的色彩
• 学院派、英国前拉斐尔派、拿撒勒画派、哈德逊河派
 德拉克洛瓦《希阿岛的屠
杰利柯《梅杜萨之筏》 杀》 杰利柯《轻骑兵军官的冲锋》

杰利柯《患嫉妒偏执狂的
杰利柯《阿尔及利亚的女 德拉克洛瓦《自由领导人们》
学院派
• 认为绘画必须遵循理性，因此基础训练包含透视法、数学式人体
比例、几何式安定构图、正确的结构、明暗表现等，能够兼顾精
准的写实技法和完美的古典形式（如均衡、谐和、比例等）；题
材取自宗教、神话和历史，符合正统价值而起到社会教化的作用
• 品质完好且常有宏伟气派
• 题材和形式逐渐因袭陈规，又打压如现实主义和印象派等其它艺
术表现法和价值观，开始被视为僵化的守旧势力
布格罗《抵御爱神》 马卡特《音乐的寓
意》

米莱《奥菲莉娅》 罗塞蒂《普洛塞庇娜》
雷顿《燃烧的六月》
富赫里奇《雅克布遇见瑞秋与她父 托马斯 · 科尔《牛轭
亲的羊群》 湖》

布朗《纯真》

科内利乌斯《聪明和愚拙的童女》 丘奇《新英格兰风景》 比尔斯塔特《落基山风

现实主义
• 19 世纪
• 认为在人类之中的认知，我们对物体的理解与感知，与物体独立
于我们心灵之外的实际存在是一致的
 库尔贝《画室》
米勒《拾穗》

库尔贝《采石》 杜米埃《三等车厢》
谢谢聆听