• Legjenda e Faustit • Fausti ishte hero i një legjende shumë të njohur,që ka një bazë historike reale. Fausti, person real, ka jetuar në fundin e shekullit XV dhe në fillimin e shekullit XVI. Ai shëtiste qytet më qytet, nëpër dhe e quante veten doktor, mburrej se zotëronte dije të shumta, si dhe artin e magjisë. Në një epokë, kur besimi në magji ishte diçka normale, rreth magjistarit shëtitës mblidheshin turma të tëra njerëzish • Vepra nuk ka një subjekt bazë dhe nuk fillon meveprim të vërtetë. • Tragjedia nis me Kushtim, vazhdon me Paralojë dhe mbaron me Prolog në qiell. Tragjedia ndahet në dy pjesë:
Pjesa e parë (e ndërtuar sipas
kronikave historike shekspiriane në 25 skena, trajton jetën personale të heroit. Vepra ka personazhe episodike (nëpjesën e parë personazhe biblike. Kërkimi dhe pakti-bast me djallin Pakënaqësia e Faustit Pakti me djallin Takimi me Margaritën Aventurate Faustit dhe vdekja Margaritës • Pjesa e dytë (e ndarë në 5 akte) trajton aktivitetin e tij shoqëror. Personazhe mitologjike. Nga bota e vogël te bota e madhe – nga kërkimi te krijimi. • Akti 1 – Zgjimi I Faustit • Akti 2 –Vagneri • Akti 3 – Fausti dhe Helena • Akti 4-Veprat e Faustit në dobi të njerëzimit . • Akti 5 Fausti kolonizator dhe utopist Vdekja e Faustit Ngjarjet në tragjedi i bashkon ideja themelore. Ajo konsiderohet si poemë simbolike dhe filozofike. Tragjedia ka, monologje, këngë korale, poezi lirike, analiza psikologjike, meditime filozofike, stile të ndryshme etj. Shpreh mendimet e autorit dhe lëvizjet e kohës (opinionin gjerman të kohës). Personazhet • Fausti: • përmbledh historinë e njerëzimit në kërkim të diturisë; • nuk heq dorë nga jeta; • personifikon shpirtin e ri, bashkëkohor, afirmimin e aspiratave,forcave krijuese të njeriut; • bashkëjetojnë dy prirje shpirtërore në konflikt: njëra e tërheq poshtë drejt botës materiale, tjetra e tërheq lart drejt absolutes e pafundësisë; • gjithnjë synon dhe arrin, por nuk kënaqet me ato që ka arritur; • është i bindur se vetëm veprimi e dinamizmi e mbajnë gjallë jetën; • fitorja mbi natyrën shënon veprën e tij më të madhe dhe fundin e udhëtimit të tij me veprimtarinë e tij të dobishme ai e ka mundur egoizmin dhe e ka kuptuar se lumturia nuk mund të jetë kurrë e plotë, nëse nuk ndahet me njerëzit e tjerë. Mefistofeli • Paraqitet nga Zoti si shpirti i mohimit; • është zëri i pavetëdijes, pasqyra keqe e Faustit; • ai ia plotëson dëshirat e tij (të këqija e të mira) dhe tregohet këshilltar i keq, tinëzar e cinik është alteregoja e njeriut, shok rruge i yni, mëdyshja jonë, vetja jonë djallëzore simbolizon shpirtin e mohimit, pa të cilin nuk mund të ketë zhvillim të vërtetë; ai është faktori thelbësor i botës, faktori negativ i aftë të krijojë kontradiktat që janë kushti bazë I zhvillimit. Margarita: • Personazhi më poetik i Gëtes, i frymëzuar nga përvoja nostalgjike e dashurisë rinore e të dëlirë, por të humbur; • karakterizohet nga natyrshmëria, përkushtimi, besimi në dashuri, droja dhe rezervimi, thjeshtësia e karakterit, morali i pastër, edukata fetare e shndërrojnë atë në vajzën e ëndrrave • është mishërim i dashurisë së dëlirë; vetëmohuese që u zbulohet njerëzve në formën më të përsosur, në dashurinë e gruas, simbol i zbutjes dhe i shpëtimit të shpirtrave; • është motra poetike e shpirtërore e Beatriçes. • Fausti i Gëtes rimerr, në kushtet e reja dhe në frymën bashkëkohore, udhëtimin aventuresk të Uliksit dhe udhëtimin shpirtëror të Dantes. Ky udhëtim, i përsëritur në vende e kohë të ndryshme, tregon se çdo epokë ka nevojë të ndërmarrë udhëtimin e saj e të ketë një prijës të vetin. • Simbolika e udhëtimeve përcillet nga njëra epokë te tjetra, nga njëri udhëtar i madh te tjetri, për të mbër-ritur në epokën e Gëtes dhe të aventurës së Faustit. • Etapa morale - ku ai kupton se në botë vlerat më të larta e më të arrira janë punët në dobi të jetës. • Etapa estetike - ku ai zbulon vlerat e poezisë, artit, mitit dhe kulturës. • Etapa shkencore - mes udhëtimit të tij ai kupton se natyra është e përsosur, kurse shkenca e njeriut është e kufizuar. • Etapa shoqërore - duke bashkëpunuar me institucionet e drejtësisë ai formohet si njeri shoqëror. • PJESËT MË TË RËNDËSISHME
• 1. Nata: Në një dhomë të ngushtë, të harkuar Gotike, Dr. Henrik
Fausti ulet në tryezën e tij, e rrethuar nga një rrëmujë librash dhe instrumentesh shkencore. Është Pashkë. Tani pesëdhjetë vjeç, Fausti është i dëshpëruar dhe I irrituar. Ai zotëron disiplinat - Filozofi, Mjekësi, Ligje dhe Teologji - por është i pakënaqur nga kufizimet e të kuptuarit njerëzor. Fausti studion simbolet ezoterike në një libër të vjetër magjik thërret, Shpirtin Tokësor qe e qorton Faustin. Kjo tregon se natyra më e lartë e njeriut e bën të pamundur që ai të pranohet në sferën e tokës së plotë, të një qenie abstrakte dhe pa formë. Atëherë çfarëdo që të dëshirojë, një qenie njerëzore nuk mund të veçojë ekzistencën dhe vetëdijen. • Mesazhi i Pashkëve që frymëzon Faustin është shpresa e rilindjes së jetës • Në dhomë: Për të ripërtërirë frymëzimin e tij, ai vendosi të përkthente në Gjermanisht Ungjillin e Shën Gjonit, por • nuk mund të kalojë rreshtin e parë, "Në fillim ishte Fjala". Pasi bëri disa përpjekje për të zgjedhur një interpretim • që e kënaq atë, Fausti më në fund vendos për, "Në fillim ishte Vepra". Ky episod kristalizon një nga temat • kryesore filozofike të poezisë - Konceptimi i Gëtes se veprimi është forca krijuese dhe sunduese e universit. Ky • është kuptimi metafizik i përkthimit përfundimtar të Faustit. • Besimi i Faustit se paraqitja e Mefistofelit ishte vetëm një ëndërr është një nga simbolikat që lë të kuptohet se (të natyrës njerëzore në përgjithësi). djalli është pjesërisht një përfaqësim simbolik i aspekteve të fshehura të personalitetit të Faustit “Natë” • Në episodin përpara këtij të titulluar “Kuzhina e shtrigës” Fausti plak ka përfituar nga magjitë e djallit Mefistofel dhe rinohet. Kështu ai mund të bëjë realitet të gjitha ëndrrat e tij, edhe ato më të guximshmet. Fausti e di se në këtë botë nuk ka ardhur për të soditur, por tashmë ai e di se rinia është vetëm për atë që di ta gëzojë. Me ndërmjetësinë e Mefistofelit dhe Martës ai fiton dashurinë e Margaritës dhe ndien sakaq se ëmbëlsia e femrës është më e fortë se tërë aromat e botës.