Bojom nazivamo reakciju fotoosjetljivih unjia u naem oku na vanjski
podraaj u obliku svjetlosne zrake. Ulaskom u oko zraka se lomi kao u prizmi i raspruje u spektar. Dok su sve boje spektra objedinjene, zraka je bijele boje - zato bijelu zovemo neboja, nearena ili akromatska boja. kromatske su tako!er i crna i siva. "pektar #lat. spectrum - avet, prikaza$ je otkrio Isaak Newton %&'&. (. )azlomivi u trostranoj prizmi bijelu svjetlost, vidio je kako su u njoj sakrivene sve postojee boje. *eskonaan niz prelijevajuih boja ini konanim raz(raniivi sedam razliitih boja+ crvena, naranasta, uta, zelena, cijan #svjetloplava$, indi(o #tamnoplava$ i ljubiasta. *rojku sedam uzeo je iz korelativnih #i ezoterinih$ razlo(a - kako bi sedam boja od(ovaralo sedam nota u muzikoj ljestvici. *oja je opaaj odre!eno( raspona frekvencije #vibracije$ od ,-- do .-- bilijuna /z. 0rije crvene nalazi se nama nevidljiva infracrvena, a poslije ljubiaste nama nevidljiva ultraljubiasta. *oja koju vidimo, a ne nalazi se u spektru je ma(enta #purpur$1 to je interferencija #preklapanje$ valova. Djeci u koli kaemo kako spektar ima est boja1 naime tri primarne i tri sekundarne. 2z iskustva s pi(mentima znamo da se sve boje mo(u dobiti mijeanjem sve(a tri boje, koje sto(a nazivamo osnovne, primarne ili boje prvog reda. 3o su+ - crvena - uta - plava 4jihovim mijeanjem dobivamo izvedene, sekundarne, ili boje drugog reda+ - zelena --------------plava 5 uta - naranasta -------crvena 5 uta - ljubiasta ----------plava 5 crvena 4adalje, mijeanjem jedne primarne i jedne sekundarne boje nastaju tercijarne boje, ili boje treeg reda. 3o su primjerice crvenonaranasta ili naranastocrvena. 6rafiki, od primarnih boja moemo nainiti malu piramidu. 4joj zatim dodajemo sekundarne boje 4apokon, oko svih est boja opiemo krunicu koja je zapravo spektar+ iz nevidljive infracrvene ulazimo u kru( sa crvenom, nastavljamo sa naranastom, utom, zelenom, plavom do ljubiaste koja izlazi iz vidljivo( dijela kao ultraljubiasta. 7atim ubacimo boje izme!u ve postojeih+ izme!u ute i naranaste stavimo utonaranastu, pa naranastoutu1 tako dobivamo tzv. 8st9aldov #ne(dje 2ttenov$ kru( boja.
:ijevo vidimo prijelaz zelene, preko zelenoplave i plavozelene u plavu. ;ijelom povrinom ton ostaje posve jednak1 mijenja se samo vrsta boje.
= + = + = + U(rubo, dva su osnovna naina mijeanja boja+ %. suptraktivno+ mehaniko mijeanje mijeanje pi(mentacija, osnovne boje+ crvena, plava, uta <. aditivno+ optiko mijeanje svjetlosti. )6* snopovi na televiziji. 8snovne boje+ ) = red #crvena$, 6 = (reen #zelena$, * = blue #plava$ U tisku se kombiniraju ova dva naina+ ;>?@ + ; = cijan #svjetloplava$, > = ma(enta #crvenoljubiasta$, ? = Aello9 #uta$, @ = keA #oznaava crnu$1 dakle, osnovne boje su crvena, uta i plava, ali se one zbrajaju #adicija$ optiki u naem oku. Suptraktivno Aditivno
"pomenuli smo i akromatske boje+ bijela, crna i sive. 3o su boje koje se ne nalaze u spektru. 4azivamo ih jo i nearenim bojama. Dodavanjem akromatskih boja kromatskim bojama dobivamo tonove kromatskih boja. on je dodana koliina svjetlosti u boji, dakle svijetloplava, tamnoplava, jo tamnija plava i tako sve do crne. 3ako!er, dodavanjem sivih tonova nekoj kromatskoj boji ona, osim to se zatamnjuje u tonu, (ubi i na istoi. 3ako dodavanjem sive boja blijedi, (ubi na kva!iteti, "istoi, intenzitetu ili zasienosti. 3o se naziva degradacija boje. 4a slici lijevo vidimo plou D24 &%&, sistema s uzorcima za naranastu boju #oznaka kromatske kvalitete+ 3 - tonalitet ,$. 8komita ljestvica pokazuje varijacije u svjetlini #D B Dunkelheit, tamnoa$, a vodoravna u intenzitetu #" B saturacija, zasienost$. 4aranasta je najintenzivnija na &. stupnju svjetline i u '. stupnju zasienosti. "lika se moe poveati pritiskom na nju. ploa iz D24 standarda 0rimjer de(radacije boje+ istoj crvenoj boji se postepeno dodaje siva u sve veoj koliini to rezultira (aenjem, izblije!ivanjem boje koja od iste, jarke, intenzivne postaje za(asita, blijeda, de(radirana. Caleri naranaste 4apokon, 8st9aldov kru( boja moemo podijeliti na dvije polovice1 na jednoj e ostati nijanse #nijansa je svaka promijena u boji, kromatska, tonska ili intenzitetna$ crvene, ute i naranaste, a na dru(oj plave, zelene i ljubiaste. 3e dvije (rupa boja me!u sobom su na(laeno razliite ili suprotne, tj. kontrastne+ nazivamo ih top!im i #!adnim bojama. 380:D /:D4D
4a 8st9aldovom kru(u moemo pratiti jo jedan kontrast+ onih boja na suprotnim stranama kru(a. ko neko vrijeme #pola minute, npr.$ promatramo neku obojenu toku primarnom ili sekundarnom bojom, a zatim po(ledamo u bijelu plohu, pojaviti e nam se pred oima njena suprotna boja, upravo ona sa dru(e strane 8st9aldovo( kru(a. 7a takve boje kaemo da su jedna prema dru(oj u komp!ementarnom kontrastu. @omplementarni parovi su+ crvena - zelena naranasta - plava uta - ljubiasta komplementarni parovi+ - - - *oja ima i svoju prirodnu koliinu svjetlosti u sebi1 tako je uta bez primjese bijele svijetlija od plave, npr. >oemo ju provjeriti (ledajui u boje kroz trepavice. Cidimo da ista crvena i zelena imaju otprilike jednaku svjetlina.U povijesti umjetnosti karakteristina je upotreba istih boja u tzv. ekspresionizmu poetkom <--o( stoljea, poevi od fovista1 takva zamjena tonske modulacije istim bojama naziva se modu!acija. Munsellov sustav boja+ >unsell je poetkom dvadeseto( stoljea EoprostorioE krunicu u oblik ku(le uspostavljajui razlikovanje triju dimenzija boja+ kromatsku #hue$, svjetlinu #value$ i istou, zasienost ili intenzitet #chroma ili saturation$1 time poinje tzv. kolorimetrija. 4a lijevom (rafikonu moemo pratiti promijenu tona boje po visini, kromatsku promijenu po obodu krunice i promijenu zasienja od oboda prema centralnoj osovini #sivoj$.
*oje poredane po koliini svijetla s od(ovarajuim tonovima ispod+
4apokon, termin nijansa odnosi se na bilo koju od tri mo(ue promjene karaktera boje - kromatsku, svjetlosnu i kvalitativnu.