Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Gospoda Glembajevi = drama

3. ciklus Krleinog dramskog stvaralatva
- o propadanju zagrebake patricijske obitelji, zagrebakog drutva izmeu 2 svj. rata
- iz ciklusa o Glembajevima: Gospoda Glembajevi,
U agoniji
Leda
Autor je reprezentativni stvaralac u ijem se djelu reflektirao stilski pluralizam silnica koje su
omoguile strukturiranje hrvatskog ekspresionizma, neosimbolizma i Nove stvarnosti kao
izraza senzibiliteta suvremenog ovjeka XX.st.

POVIJESNI PREDUVJETI NASTANKA NEMIMETIKE KONCEPCIJE UMJETNOSTI:

Nakon avangardne pobune protiv tradicije, pozitivizma, racionalizma, nakon Oktobarske
revolucije u Rusiji, krvoprolia Prvoga svjetskoga rata i ekonomske krize nastupilo je u
knjievnosti razdoblje Nove stvarnosti i mitskog realizma. Miroslav Krlea (1893.-1981.) bio
je pjesnik, romanopisac, novelist, dramatiar, putopisac, esejist i pokreta knjievnih asopisa
(Plamen, Knjievna republika, Peat i Danas). Od 1050. Vodi Jugoslavenski leksikografski
zavod Miroslav Krlea. Prve knjige stihova objavljuje tijekom Prvoga svjetskog rata (Pan,
1917., Tri simfonije, 1917., kasnije Pjesme I. i II., Lirika, Pjesme u tmini. Novele: Hrvatski
bog Mars, romani: Povratak Filipa Latinovicza, Na rubu pameti, Banket u Blitvi, Zastave;
drame: Vujak, Golgota, Gospoda Glembajevi, U agoniji, U logoru, Aretej, Leda; poeme na
kajkavskom i staroj kajkavtini: Balade Petrice Kerempuha).

Razmisliti o:
-

graanskom drutvu i moralnosti

obrazovanju, stjecanju znanja i novca kao smisla ivota

duhovnoj i politikoj krizi u europskim zemljama poetkom XX.st. koja je izazvana

naglim irenjem industrije i tehniziranjem ivota

ljubavi prema blinjem, obitelji, znanju i radu kao temelju drutvenog ustrojstva

U prvom se inu pojavljuju reprezentativni predstavnici obitelji Glembay. U prvom je planu

Leone, senzibilni intelektualac, europejac, koji je doao na proslavu obljetnice banke
Glembay Ltd. Sukobljava se s obiteljskom sredinom.

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Dramska radnja temelji se na sukobima meu likovima.

Likovi grupirani s obzirom na razvoj sukoba. Sredinji je lik Leone.
Sukobi su motivirani: emocionalnim (intimnim),
socijalnim,
biolokim,
moralnim,
intelektualnim,
filozofskim odrednicama.
3 plana propasti patricijske obitelji Glembay: drutveni,
psiholoki,
moralni.
DRUTVENI PLAN
Glembajevi su na poetku drame na vrhuncu financijske i drutvene moi (bankari). Kraj
drame poetak je obiteljskog sloma (bankrot tvrtke Glembay Ltd.)
Motivi: drutvena nepravda,
gramzivost,
licemjernost,
intelektualna klima = podloga naturalistikog ponaanja.
Internacionalno obiljeje kapitalistikog poduzetnitva u Hrvatskoj iskazano je
mijeanjem dvaju jezika.

PSIHOLOKI PLAN
Likovi individualizirani, psiholoki produbljeni.
Intelektualna klima = podloga naturalistikog ponaanja i socijalistike analize
drutvene krize.
esti su:
-

konfrontacija gledita i oivljavanje prolosti u konfliktima sadanjosti i

podsvijeu upravljana mrnja.

2

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Leone je u svojim dvoznanim gleditima i debatama hrvatski Hamlet.

U prvom je planu leone Glembay, bankarov sin, intelektualac, europejac, slikar koji se nakon
11 godina vratio kui kako bi razrijeio sukob izmeu glembajevskoga i neglembajevskoga
u sebi; sukob amoralno-ivotinjskoga i ljudsko-produhovljenog senzibiliteta.
Taj je unutranji sukob prikazan analizom ostalih lanova obitelji.
Ignjat Glembay (otac)

Irena Danielli-Glembay (majka)

Barunica Castelli (2.oeva ena)

Beatrice (asna sestra Angelika bratova

udova)

glembajevska krv

danijelijeva krv

strast, nagon, tjelesno, amoralno,

razum, moralno, duhovno,

animalno, nemir, la

ljudskost, smirenost, iskrenost

MORALNI PLAN
Prikazuje se degradacija Glembajevih od prvog Glembaja koji je u umi zbog zlata ubio
ovjeka, do posljednjega Leonea. On na kraju drame ubija barunicu Castelli (obiteljska
je povijest puna prijevara, ubojstava, samoubojstava).
Motivi: drutvena nepravda, zloupotreba bogatstva, neodgovornost i razuzdanost mijea se s
motivima koji pripadaju psihologiji likova: degeneracija, hipertrofirana osjetljivost,
erotike i estetske otuenosti od svoje sredine, sterilna moralna izdvojenost
Prisutna je i BIOLOKA motivacija glembajevska krv u Leoneu.
OSNOVNO OBILJEJE DRAME JE PSIHOLOKI REALIZAM
-

Krlea daje drutveno-moralni i povijesni okvir u ije sredite postavlja duboku

dramsku psiholoku analizu.

Oslanja se na stvaralatvo i postupke Strindberga, Ibsena i G.B.Shawa (slika

razgranate obitelji).

Dramska napetost se razvija u sukobima meu likovima, ali i u svakom liku

dijalozima i monologom. Leone je hrvatski Hamlet: to je eto, glembajevsko,
kriminalno u meni! () to se u nama grizla glembajevska krv!.

Mjesto kua bogate, bankarske obitelji

Vrijeme Zagreb, 1913.
Ideja vjena ljudska pohlepa i nemoralnost
3

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

U Krleinoj dramaturgiji postoji tipika od 6 osnovnih lanova:

ena, Nervik, Advokatski karijerist, Tiran, Znalac i Parazit;
i mogue ju je svesti na 3 semantika polja: ene, intelekta i vlasti, svako od kojih se prostire
u lepezi izmeu pozitivnog i negativnog pola:
pozitivni ili simpatini pol
negativni ili antipatini pol
--------------------------------- POLJE ENE --------------------------------------
Nervik ------------------POLJE INTELEKTA ------- Advokatski karijerist
Znalac --------------------- POLJE VLASTI ------------------------------ Tiran
---------------------------- Parazit
npr. Puba Fabriczy Glembay = advokatski karijerist u civilu
tip Nervika kulminira u Leoneu Glembayu
tip Advokata karijeriste kulminira u advokatu Kriovcu
Miroslav Krlea: Glembajevi, 1932., Minerva, Zgb.
sadraj:
- O Glembajevima
- Drama Gospoda Glembajevi
- Barunica Lenbachova
- Ljubav Marcela Faber-Fabriczya za gospoicu Warringovu
- Sprovod u Teresienburgu
- Dr. Ivan plemeniti Kriovec
- Drama U agoniji
- Vitez Oliver Urban
- Svadba velikog upana Klanfara
- Leda, ljubavna igra u 4 ina
U prilogu: genealogija Glembajevih

Lica drame Gospoda Glembajevi:

Naci (Ignjat Jacques) Glembay, bankir, ef firme Glembay Ltd., pravi tajni savjetnik
(ezdeset devet godina)
Barunica Castelli-Glembay, njegova druga legitimna supruga (etrdeset pet godina)
Dr. phil. Leone Glembay, sin Ignjata i prve mu supruge roene Basilides-Danielli (trideset
osam godina)
Sestra Angelika Glembay, dominikanka, udovica starijeg Glembajevog sina Ivana, roena
barunica Zygmuntowicz Beatrix (dvadeset devet godina)
Titus Andronicus Fabriczy-Glembay, kuzen bankira Glembaja, veliki upan u miru
(ezdeset devet godina)
Dr. iuris Puba Fabriczy-Glembay, advokat, pravni savjetnik firme Glembay Ltd., njegov
sin (dvadeset osam godina)
Dr. med. Paul Altmann, lijenik (pedeset jedna godina)
Dr. theol. et phil. Alojzije Silberbrandt, informator baruniina sina i njen ispovjednik
(trideset devet godina)
Oliver Glembay, sin barunice Castelli i bankira Glembaja (sedamnaest godina)
Ulanski Oberleutnant von Ballocsanszky (dvadeset etiri godine)
4

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Kamerdiner. Sobarice. Gosti.

Zbiva se jedne noi, kasnog ljeta, godinu dana prije Rata 1914-18. Prvi in u noi izmeu
jedan i pola tri. Drugi in izmeu pola tri i pola etiri. Trei in oko pet.
Svaki od 3 ina drame ima uzlaznu liniju u razvijanju radnje, koja se penje do kulminacije, a
onda se naglo sputa poslije ega dolazi do kratkotrajnog smirenja i predaha.
Leone tragiki junak
= tragiki junak shakespearskog tipa ?
Gospoda Glembajevi tragedija ?
ANTIKA TRAGEDIJA

GOSPODA GLEMBAJEVI
EDIPOV MOTIV

EDIP
rtva sudbine

LEONE
svjesno se ogreuje o pravila
koja zna
djeluje po diktatu svoje
podsvijesti
postupci psiholoki motivirani
sluaj nema socijalno znaenje

sve ini u neznanju

postupci psiholoki nemotivirani
sluaj ima socijalno znaenje
3 JEDINSTVA
mjesta
vremena (1 dan)

kua Glembay
1 no
KOZMIKO PROIRENJE

zbivanja imaju kozmiki znaaj

glasnik
kor
dokazuje tonost znaenja
JESTE opepoznata i
prihvaena

zbivanja imaju kozmiki znaaj

(dinamika sukoba oca i
sina/dinamika oluje)
RJEAVANJE SCENA SMRTI
sluge
gosti
METATEKST
Barboczy legenda dokazuje
tonost znaenja
NIJE opepoznata i prihvaena
MOTIVACIJA

sudbinska
nad-psiholoka

psiholoka

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

Uobiajeno je da se razvitak dramske radnje prati u 5 etapa: ekspozicija, zaplet, kulminacija,

peripetija i rasplet.
1) EKSPOZICIJA PRILIKA
EKSPOZICIJA KARAKTERA
EKSPOZICIJA ODNOSA MEU LIKOVIMA
Afia ima kompozicijsku ulogu
Didaskalije nedjeljiva cjelina s dijalozima
Krlein odnos prema likovima u drami
- funkcionalno postavljene
2) ZAPLET uvoenje novog, dinaminog motiva, akcija gl. junaka i reakcija okoline
3) KULMINACIJA najnapetiji moment sukoba, napetost porasla do nune potrebe da
se razrijei, a jo nije jasan pravi pravac razrjeenja
4) PERIPETIJA prividno odlaganje raspleta => jo jedan in
5) RASPLET inzistiranje na motivu kara
KOMPOZICIJSKA ANALIZA GOSPODE GLEMBAJEVIH

1.
A) Ekspozicija prilika:
Dijalozima prethodi opiran opis ambijenta u kojem poinje dramska radnja:
Crveni salon sa utom brokatnom garniturom ezdesetih godina. U pozadini
dvokrilna vrata, otvorena, s perspektivom na nekoliko otvorenih i rasvijetljenih
soba
B) Ekspozicija karaktera:
Ve prve reenice koje se izgovaraju u drami govore neto o karakterima (mijeanje
njemakih izraza s naim jezikom), a dijalozi izmeu linosti nagovjetavaju tipine
crte junaka
LEONE: Muno je sve to u nama, draga moja dobra Beatrice
ANGELIKA: Svi mi vrvimo u ivotu kao crvi u kvarglu I nitko od nas ne vidi
iznad zbivanja, Leone!...
PUBA: Ovo je ludnica u kojoj ovjek samo badava gubi svoje nerve! Kasno je,
a ja ne kradem svoje vrijeme, sutra me eka pun ko posla!...
GLEMBAY: Ja ipak mislim da bi bilo najoportunije da se preko svega prijee
superiornom, gospodskom utnjom!...
C) Ekspozicija odnosa izmeu lica:
daje se ve poetnim dijalozima
FABRICZY: dakle, Leone, to misli o baruniinu portretu?
LEONE. Ja ne mislim o tom portretu nita, dragi Fabriczy! To uope nije
nikakav portret, to mislim ja!...
DIDASKALIJE srastaju s dijalozima u nedjeljivu cjelinu i oznaavaju Krlein odnos
prema linostima u drami.
Pr. I. in
Za ovog kretanja, amora i gostiju, glazbe i smijeha, na sceni stoji Sestra Dominikanka
Angelika udovica Glembay, roena barunica Zygmuntowicz Beatrix (29 godina) i promatra
6

Miroslav Krlea: Gospoda Glembajevi

portrete po zidovima. Ona je vitka, otmjena i dekorativna, bez jedne jedine kapi krvi u
obrazima, s prekrasnim ljiljanskim prozirnim rukama, koje koketno skriva u bogatim
naborima svojih rukava. Uz nju Leone Glembay. Figura dekadentna, pljeiva i prosijeda, sa
gotovo potpuno bijelom rijetkom vedskom bradom, bez brkova. U fraku, s engleskom lulom
u ustima. Igra ruku i ivaca oko te lule abnormalno je intenzivna.
II. in
Ulazi stari Glembay, u svilenom hausroku tamnonaranaste boje. Njegova blijeda, staraka
izmuena pojava potpun je kontrast onoj figuri od prije pola sata u salonu. Ona napudrana i
izbrijana maska pretvorila se u lice bolesnika s tamnim upalim podonjacima, kome su
kretnje nesigurne, a donja eljust tako se abnormalno ovjesila, kao da mu laloke vise same
od sebe i melju zrak. To je lice mlohavo i beskrvno, tim ovjekom vlada depresija. On izgleda
kao ovjek koji je ustao da se pridigne na svoju posljednju borbu. Zato je on u prvome dijelu
dijaloga tih, gotovo patetino svean, i tek postepeno tetive tih vilica opet se napinju, ti zubi
opet animalno kripe i ta se aka sama od sebe die da raskrvari pred sobom ovu nakazu od
njegova roenog sina.
III. in
Ona je uzela dva jastuka s jednog fotelja i postavila ih jedan na drugi na divan struno
bolniarski, a onda je pola spram Leonea kao prava Sestra Milosrdnica i, pomilovavi ga
jednom beskrajno toplom kretnjom ruke, ona ga je kao pacijenta povela do divana.
Tako funkcionalno postavljene didaskalije u dramama Miroslava Krlee govore o pievom
stvaralakom odnosu prema svakoj rijei koju je unio u svoje dramske tekstove. Time se
moe objasniti i to to Krlea napomene ne stavlja u zagrade (kako je uobiajeno).
Ekspozicija Gospode Glembajevih interesantna je i kao primjer motivacije skupa linosti
(Tomaevski) u ovom sluaju to je porodina proslava kada su na okupu sve vanije linosti
u drami pa je pisac u mogunosti da ih odjednom predstavi i tako ubrza uspostaljanje odnosa
izmeu njih, odnosa koji e dovesti do zapleta.

2.
U Gospodi Glembajevima uvoenje dinamikog motiva podudara se s pojavom novih linosti
(Fabriczya i Silberbrandta) koji e u Leoneu (glavnom liku drame) izazvati AKCIJU protiv
njih i pokrenuti ga da im se suprotstavi idejnim stavovima iz kojih se neminovno raaju
sukobi.
Didaskalije kojima je Krlea popratio pojavu Pube mogu biti povod da govorimo o prednosti
itanja drame nad gledateljima predstave ili filma jer itatelj saznaje da je Pubina epavost
posljedica rahitisa, gledatelj taj podatak nema, i itatelju je poznato da je Puba otrouman,
gledatelj u to tek treba da se uvjeri.

3.
Kulminacija tj. najnapetiji moment sukoba je noni dijalog izmeu starog Glembaja i Leonea,
oca i sina, jer je oigledno da je ta no otkrila dva nepomirljiva svijeta koja ne mogu
usporedo egzistirati.