1

Romantizam

Istraživanje duše, Goja, Blejk: osećajnost, kreativnost, inspiracija, iracionalno;

kreativnost kao iracionalna snaga; nemačko i englesko pesništvo; „spontani izliv
snažnih osećanja“; likovne preteče: Piranezi; Fuseli; Meseršmit; imaginativna i
asocijativna funkcija umetničkog dela; koncept originalnosti umetničkog dela;
umetnik kao genije, buntovnik, otpadnik, stradalnik, „ukleti“ umetnik.

 spontani izlivi snažnih osećanja, koriste i rom. u .en

 i Vortsvort i Koldridž jako obrazovani poznavaoci literature od antike. Znaju da je to
kontemplacija
 Vortsvort koristi termin undersoul, underconsciens – anticipira Frojda, podsvesno
podseća na stoglavu hidru
 neophodnost spajanja sa unutrašnjim bićem – i sklad koji se doživljava i put u pakao,
zavisi kako za koga.
 osećanje, imaginacija – najdragoceniji dar. Blejk smatra da je to suština bića
 Koldridž isto, razmatra distinkciju između imaginacije i fantazije. Koldridž:
"Imaginacijo, ti si ..... i primeran čin sve ljudske spoznaje".
 u neograničenom je jesam
 vrsta transpormacije, moć posredovanja između razuma i razmevanja, esencije i
egzistencije
 potencijalnost i realnost, a fantazija još slobodnija od razuma, a imaginacija je vezana
za razum
 smatrali da je muzika ipak najromantičnija od svih umetnosti
 Vilijam ?Hardvik? živeo tada i tumačio dela savremenih rom.
 ludi ljudi pevaju
 kreativnost, odvojenost od razuma. nesvesno, čak i ludilo kod muzike. Slikarstvo
operiše sa ..... tradicijom, realnim više od drugih umetnosti. Slikarstvo ima vodeću
ulogu u domenu snova
 inspirišu ........., natprirodna subkultura, prirodne sile, detinjstvo, životna energija
 najveći napad na racio i udeo prosvetiteljstva

Piranezi, Karćeri di invencione

 presudno utiče na R i .en pesnici se bave ovom njegovom zbirkom grafika
 De kvinsi, literata, 1821. piše Confessions of the English opium eater – vizuelizovano
iskustvo opijata i droga i uticaja na sliku – da se svi ti košmari javljaju nakon opijata
 De Kviinsi trpi reumu i bori se opijumom protiv nje
 uvodi ga u neki teatar – izvor i zadovoljstva i muka – da obuhvati najdublje ?je? i
božanski deo njegove piramide
 doalzi do delirijumskog zatvora, stalno se osvrće na Piranezija
 i Koldridž ima iste reumatske bolove i prevazilazi ih opijumom
 Gotje, Bodler,po kojima poetska egzistencija su donete drogom
 koliko je sve to dugovano drogi? Privlačnost, strah i ukus koji izazivaju opijati.
Onovremena medicina ublažavala bolove opijumom i morfijumom (tek od 1.
Svetskog Rata se to ukida)
 2

 jedan od segmenata potencijala, još važniji i dobro dokumentovan od pesnika –

zavisnici od opijuma i hašiša
 Piranezi se našao u oblaku takvog ..... i njegovi kaprići proizlaze iz barkonih kaprića
teoretski. jezuiti imali neke pojave svih vrsta. Jedan od njih s početka 18.v. govori o
kaprićima kao o nekoj foemi koja donosi mentalno uznemirenje, da podstiče duh,
izoštrava čula i misli, da li samo da zabavi
 od 2/2 18.v Piranezi – enigmatska struktura kaprića – mentalno uznemirenje, emocije
 Goja je posedovao mnogo njegovih grafika
Burk u razmišljanjima o poreklu sublimnog ističe Piranezijeve motive i grafike kao
otelotvorenje sublimnog. Burk kaže: "Sublimno stiže do nas u formi lava ili tigra.

Džordž Stabs, Napad lava na konja

 .en slikar 1760-ih – realistični prikazi životinja i knoja. odlazi u Rim i susret sa
helenističkim skulp. životinja u međusobnom napadu. "Napad lava na konja" –
uspeva da pogodi osećaj sublimnog preko životinja, iskazuje potencijal požudnog,
itracionalnog, divljeg
 ke invencije, velike teme, emocije, ne preko čoveka ili slike prirode, već preko
životinja

Kopli, Votson i ajkula, 1878.

 američki slikar, slavan i popularan
 jedno od prvih prikaza individualnog osećanja stradanja, ne istorijski niti mitsko –
doživljaj anonimusa sa dna socijalnog uistrojstva – realistični događaj, život običnog
mornara
 na okeanu pored Havane plivao i napadnut od ajkule – horor, strava, sublimno
 Bruk Votson, preživeo, ali ostao bez noge
 postao trgovac i sam ispričao priču Kopliju i poručio ovu sliku – visila u njegovoj
kući – personalni domen
 nakon svoje smrti je zaveštao školi za dečake da njimasluži kao opomena –
didaktičnost

Fjuzli, Umetnik potresen veličinom antičkim ruinama

 R se ne manifestuje istovetnom formom, ali je nastao prožimanjem .eu kultura
 važno ime za rimski neok, Švajcarac blizak Nemcima u dobu Sturm und Drang,
blizak Hamanu, Fon Šubertu, Lavateru

Fjuzli, košmar
 pa Rim, pa dolazi u Lonfon sa idejama predromantizma i 1781. izlaže ovu slavnu
sliku
 važna je veza Blejka i Fjuzlija – u javnosti nastupaju kao neka vrsta tima, brane se
međusobno
 Blejk kaže – Nevino i ranjivo ludilo i nerazumnost koje ne mogu shvatiti kritičari
ledenog srca, koji se ne uduđuju ni da pogledaju
 Fjuzli - snovi, njihova vizuelizacija, najmanje istražena oblast slike
 problemi sa ženama
 3

 strava, užas, sublimno, ali i potencijal erotskog – ona nije toliko prepadnuta koliko
erotski stimulisana
 goblin na grudima – nesvest, opsednutnost, pastuv, muževnost, požudnost
 preplet straha, uzbuđenja, erotskog, potresnog
 Haman – snovi su potovanja u pakao samospoznaje
 Šubert Madije, preteča psihijatra iz Drezdena – San je naj.... iskustvo života, a san je i
najlucidnije stanje duše

Fjuzli i Blejk, Prokleta duša

 Lavater, doktor; Fjuzli je u kontaktu s njim – razvijao fiziognomiju - ličnost, karakter
i osećajnost se čitaju iz crta lica
 poznavanje alhemije i hermeneutike
 insistiranje na medicinskom izučavanju struktura kostiju lica
 Fjuzli – Prokleta duša (crtež), a Blejk radio grafike prema njima za Lavaterovu
knjigu Fiziognomija

 Jedno od izdanja Poem of the grave Roberta Blera (Škot) – Blejk ga je ilustrovao
 Graveyard School of Poetry – uticaj na Sturm und Drang – dok jak makabristički
karakter, ali i novi potencijal istraživanja smrti, straha
 imala 50 izdanja do kraja veka (pravi best seller). Poslednje izdanje u vreme kad i
lirske balade Vortsvorta i Koldridža
 izdacač nije bio zadovoljan Blejkovim ilustracijama pa je 2. autor izveo tu naslovnu
stranu

Blejk – Death's door

 Blejk se jedno vreme izdvajao iz konteksta tokova .eu misli i u. sa književnicom Meri
Vortsvort (njena ćerka je Meri Šeli – piše Frankenštajna)
 Vreme mesmera (Hipnotičara)
 Strawberry Hill - Horas Volpol – interesovanje za gotiku
 doba ponovnog otkrivanja alhemije
 Blejk uklopljen u neke tokove, ali odbijao da živi u diktatima....
 povlačenje – vrsta strategije egzistencijalnog preživljavanja
 fenomen odbijanja akademskog školovanja "Rejnolds i njegova banda", "Zašto da se
genije školuje?"
 mit o nevinom oku, neiskustvenom oku -tipično za mnoge predstavnike predR

Meseršmit
 .at, profesor skulpt. na carskoj akademiji 1780-ih
 najzanimljivije narudžbine od Franca Josifa i Marije Terezije
 na vrhuncu karijere povlačenje u gradić na Dunavu
 60-ak portreta, bista u metalu, alabasteru – do skoro se nazivali autoportreti

Arhe zlo, Obešeni, Pohotni

 pakao samospoznaje – pati od neke vrste mentalne bolesti
 nije samo romantičarski zanos, već pažljivo posmatranje vrsta prikaza prema ....
 4

 mučenja ....
 zaintresovan za alhemiju - figura hermesa Tris Megistusa i koristio Lebrenove nacrte
za emocije
 akademska tradicija, ali i demonska opsesivna samospoznaja

Fjuzli, Autoportret
 teribilita, furor divinus
 reprezentacija sebe kao opsednutog genija – prodorni pogled, naslonjen na sopstvenu
knjigu crteža

Goja, Dvorište ludaka

 naročito nakon bolesti
 nema alegorije, radoznalosti, narativa, već strašni potencijal obezumljenog

Goja, Ludnica
 nadlasak i na istorijsku ličnost, Npoleonov šešir, papska tijara
 ludilo povezuje sa socijalnim ratnim problemima

Goja, Quinta del sordo

 najdublje gleda u ponor ljudske duše
 teskoba, najmanje alegorično

Žeriko
 izvodi grupu mentalno obolelih ljudi
 sarađuje sa doktorom Žoržeom (lekar u bolnici u Parizu i vrsti zatvora (ludnica) za
socijalno nepoželjne ljude
 Kleptoman, Kockar, Opsednut vojnim komandovanjem, 1818, izložen na salonu
1824.
 u .fr revolucija buržoazije, pa Napoleon, pa pad, pa revolucija 1830, pa revolucija
1848.
 poniženje, pa nada, pa poniženje, pa ......., pa stradanje

Splav meduza - iz konteksta traume, užasa najinventivnije u .fr vizuelnoj u.

Delakroa, masakr na hiosu

 stradanje Grka od Turaka u soc-političkom smislu
 opsednuta, poludela žena – skica za Masakr na Hiosu
 taj salon video Goja, koga Delakroa jako poštuje

Delakroa, Smrt Sardanapala, Salon 1827.

 Bajronova priča
 u vizuelnom i tematskom najromantičnija kao eksplozija boja vizuelnog, i figura, i
odblesci i vizuelni akcenti – izazvala je revolt prema slikaru
 popularna priča kod Bajrona (Delakroa ga obožavao) o asurskom vladaru – bajron ga
predstavlja kao plemeitog vođa koji se žrtvuje, a Delakroa drugačije – po napadu daje
narađenje da se svi njegovi ubiju pre njega, i konji i žene
 5

 R je način osećanja kaže Bodler

 iste godine Viktor Igo piše dramu Kromvel – nikada nije izvedena
 Kromvel je omiljeni rom. lik – bezumlje, ubistvo .en kralja
 važan je predgovor – smatra se manifestom R u .fr
 da se oslobode ... i pokažu ljudsku prirodu, i tada počinje debata klasicizma i realizma
 Berlioz – Klasična Simfonija

Delakroa, Medeja
 jede decu nakon što ju je Jason ostavio
 Hamlet, ludilo, Ofelija – neki..... rastrgnit(i?) na konjima
 i Delakroa iz ugledne porodice
 destruktivna moć ljudske prirode

Bari, Tigar i krokodil

 univerzalna strast, bez racija
 1830-ih dobija legiju časti
 ima i politički sloj u kontekstu julske revolucije – tigar predstavlja narod ili Luja
Filipa?

Domije, Šarl Filipon

 najpoznatiji po litografijama – politički angažman
 karikatura (voštana figurica) nastala iz interesovanja za ljudsku dušu
 tvorac novina Šarivari u kojima Domije piše članke i biva utamničen

Domije, Don Kihot i Sančo Pansa

 Servantes oživljava ponova
 viši ideali ljudske duše i oni najniži spojeni u jedno biće

 stradanje, samoubistvo – zaveštanje Getea i Jada mladog Vertera

 samoubistvo zbog Šarlot, nerazumevanje na relaciji mladost-zrelost, pojedinac-
društvo, snovi-realnost
 nespremnost da se živi ništa niže od svojih snova
 samoubistvo mladog, neshvaćenog .en pesnika Četertona u 20-im – proslavljaju ga
rom. pesnici, čak i drama u .fr
 umreti mlad, pre nego što se izvrši kompromis sa društvenim konvencijama
 bajronova smrt – opet mladi stradalnik; Puškin – preko Onjegina i Lenskog

GOJA

 nekoliko faza, izražave sve mene 2/2 18. i 1. dec. 19. veka
 isprepletenost rom. i prosv. stremljenja
 2/2 18.v. jeste proslava razuma, ali postoje brojni pisci koji sumnjaju da nije sama
volja da se bude dobar dovoljna – Markiz de Sad – mračni ponori ljudske duše
 Goja je toliko individualna da ga je teško klasifikovati
 6

 njegova osn. načela jesu bila prosvetiteljska – veoma obrazovan i načitan čovek
 osn. misao je da je razum sa imaginacijom osnova svake kreacije
 .es je država koja je pokušala da se reformiše. Prosvetiteljstvo je evoulucionarno, a ne
revolucionarno. Epoha Karla III je vreme velikih reformi, frankofilije, radi se na
obrazovanu, zdravstvu, priredi (sve to .es nije imala)

Kartoni za apiserije
 rano slik. 70-te i 80-te
 najveći .eu um. su radili, a one su se proizvodile u velikim manufakturama
 Mengs ga je pozvao da pravi te kartone (.es poziva strane um. - kosmopolitizam)
 kartoni rađeni za tapiserije rezidencije prestolonaslednika (Prado), trebale su da
funkcionišu u privatnom prostoru (najviše za sobu za večeru)

Parasol (slamnati kišobran)

 u domenu frankofilije u .es, ogroman uticaj .fr pastoralne poezije i slikarstva +
naglasak na prirodnosti prezentacije, integraciji čoveka i prirod (propagirala m.
Antoaneta)
 vedar pogled na svet, svet koji se vidi sa prozora palate (paralela u vili Vakmarana
Tijepola mlađeg)
 proleterski šik – tako su se oblačili građani
 petimera = tip žene koja okupira sve, ali je sama nezaokupljena ničim – apsolutna
apsorpcija u samoprezentaciju
 korteko = konvencija u društvu – muškarac koji je pratilac dame potpuno njoj
posvećen

Ljuljaška – svakodnevna zabava brz Fragonarove erotičnosti

Manikin (Pelele) – slamnati lutak, jedna od igara

Zima
 dolazi do promene koja se jasno ogleda na samim tim kartonima za isto to mesto
 pad dekorativnog, vedrog i idealizovanog prikaza svakodnevnog života
 dolazi do realnog istraživanja stvarnosti – zima je oštra, ljudi se smrzavaju

Ranjeni zidar
 poslednja tapiserija, čudna za jedno mesto privatnosti
 u studijama za ovu sliku je napravio sliku pijanog zidara koji je pao (humoristički
otklon od tragedije), ali se u finalnoj verziji lišiio svega humorističkog, i posvetio se
nečemu što je apsolutno fatalno
 zidar je polumrtav, gotovo mrtav
 već u ovim kartonima Goja pokazuje oštru tranziciju

Portretno slik
 najtraženiji prt. slik. Madrida i cele .es
 njegovi savremenici su smatrali da njegovim portetima nedostaje samo dah pa da
budu živi, a nama deluju lutkoliko
 7

Autoportret – samoreprezentacija – veoma zadovoljan i svestan svoje uloge

Markiza Pontehos
 jedna od najznačanijih žena društva
 u pirodi, uticaj M. Antoanete i Versaja

Vojvotkinja Osuna
 stara porodica, najviše plamstvo
 svesnost samoreprezentacije
 ključna žena u njegovom životu, uticajna, veoma obrazovana, kod nje su se
okupljali .es intelektualci
 galerija snažnih žena koje su prilično dominirale .es društvom

Vojvotkinja od Albe
 bio u vezi sa njom, ima i prsten na kom piše Goja
 njen kostim se dosta razlikuje od Osuninog (koja je pod uticajem M. Antoanete, ali to
nije .fr već .en moda koju je M. Antoaneta prihvatila)
 od Albe sve žene su predstavljene kao Mahe/Maje (devojke) – građ. kult. .es, građ.
nošnja koja se infiltrirala u aristokratski milje
 taj mahizmo, koji insistira na nac. obeležjima je doprineo sunovratu .es monarhije

Gola i odevena maha

 bile su kod Godoa, premijera .es koji je bio vrlo mračna osoba velikih erotskih
potreba

Portret karla IV i porodice

 još uvek ne postoje slike koje prikazuju monarha kao deo svoje porodice
 jedna od prvih koje prikazuju monarha sa porodicom
 u porodici su reference na Velaskeza kao dvorskog slikara – prikazuje platno, ali i
sebe samog u senci
 ima mnoge privilegije dvora, pa je sumnjivo da im se izruguje
 prikazuje ih sa svim parafenalijama, ali postoji pokušaj domestifikacije

Goja i R
 njegova ikonografija (košmari, ratovi, bolesti...) i način izvođenja tih slika
funkcionišu kao R
 1790-ih se razbole i bio jedno vreme izolovan, nakon toga je 100% ogluveo
 jedan čovek koji je apsolutno ostvaren, koji funkcioniše u najvišem društvu,
doživljava lični sunovrat i menja svoje slik. (ali teško da je to samo zbog bolesti, već i
zog soc-polit. situacije)

Los Kapričos
 serija grafika, oko 80 bakropisa sa akva tintom (nova tehinka koja će postati
popularna – pitko-ralni pristup grafici – u tom smislu je rom.)

Usnuli Goja pritisnut raznim nemanima

 8

 našla se u sredini serije, ali planirana je kao početna

 natpis: „San razuma proizvodi monstrume“
 Goja objašnjava da imaginacija koju je napustio razum stavara monsturme, a ona
ujedinjena sa razmom je majka sve umetnosti ..... (nije lepo parafrazirano)
 jedna og gl. tema tih grafika je praznoverje, sujeverje, neobrazovanost
 Verovanje u zub – žena pokušava da od obešenog izvadi zub
 stara dama koja slavi rođendan – pratnja joj se ruga
 Kicoš kroz monokl posmatra ženu – nemoral, on ne shvata da je ona prostitutka
 tema posmatranja monoklom = moralna, nemogućnost da se vidi greh
 grafike su predviđene da se posmatraju lupom, ne da budu na zidu
 njegov prijatelj je rekao da su te grafike takve da ni najoštriji umovi ne mogu da
dosegnu celinu njihovih moralnih poruka na prvi pogled
 zamislio je da odagna vulgarna i štetna uverenja i prikaže istinu
 monarh je kupio veliki br. ovih grafika, čak je i učio znakovni jezik kako bi mogao da
komunicira sa Gojom
 Goja kaže da je uveren da osud ljudskih grešaka i gluposti može biti tema slikara.
Odabrao je naj-univerzalnije poruke...
 Portret – grafika koja je na kraju postala naslovna strana, prikazan kao .fr filozof
 jasna didaktička svrha i vera u razm
 jedna od vera je da crkava stoji kao nešto što zaglupljuje i unazađuje ljude –
apsolutno prosv. ideja
 to što je pričao da je morao da povuče neke od graf, zvog inkvizicije je marketinški
potez – njegove graf. su izašle iz mode i slabo su se prodavale (bile su skupe)

Kupola c. Sta Antonia del Florida

 crkva ga poziva da oslika kupolu
 apsolutna profanizacija čuda Sv. Antonija
 običan narod posmatra čudo

Užas i rat (II velika serija graf.)

 veliki br. .es dočekuje .fr okupatore kao naslednike Voltera
 Goja radi njihove portrete, dobija orden od njih
 to je odmah palo u vodu – okupacija, devastacija zemlje, pljačke, silovanja...
 saosećanje sa stradanjem .es naroda, ali ni jednog trenutka nije napravio nac.
propagandu – jedno-stavno beleži ono što vidi godinama
 to spada u R i istraživanje duše – na šta je sve čovek spreman kada nije u najboljim
uslovima
 njegove smrti se razlikuju od neok. smrti
 serija užasa, rta – univerzalna patnja i stradanje koji nemaju propagandnu f-ju
 potpuno poniženje ljudskih individua
 da li je to trenutak kada gubi veru u prosv. ideale ostaje znak pitanja

2. maj 1808. i 3. maj 1808.

 običan svet Madrida je izvršio zasedu i napad na Napoleonove vojnike, a sutradan je
usledila odmazda
 2. maj 1808. deluje dokumentarno
 9

 pitanje je koliko se Goja iskupljuje ovim delima. On ima .fr orden, pozdravljao ih je
jer je mislio da će u .es doneti prosv. ideje
 osećanje besmisla
 od sada počinje epoha prave, suštinske viz. istorije – događaj je praćen slikom,
kasnije i kamerom i fotografijom

Disparates = Poslovice (III serija graf.)

 rat je prošao, vraća se konceptu prikazivanja kapričosa – gluposti, sujeverja...
 ilustrovane razne .es priče i poslovice
 ponovo univerzalni jezik straha, beznađa
 najviše je španska od svih ostalih serija
 Tauromahija – jedna od omiljenih tema, potpuno .es stvar – egzekucija, smrt –
univerzalno iako je tema .es + izvesna betijalnost koride

 1819. odlazi iz Madrida u „Kuću gluvoga“ gde je slikao ugljem direktno na zidove
crne slike
 ciklus slika
 Saturn – stajala u trpezariji
 Asmodeo – pinc demonologije (bezvub)
 Hodočašće na San Isisdoro
 ?Sabati? veštica i okupljanja žena
...
 1823. kada je ustoličen kralj Ferdinand Goja u 77. godini odlazi iz .es

Mlekarica u Bordou
 završna slika njegovog opusa
 individualizovana, ne liči na lutku
 kao da nije svesna da je posmatra
 koncept radosti življenja
ISTRAŽIVANJE DUŠE
 To see a world... - Znamenje nevinosti, Blejkov koncept poimanja sreće
 OSEĆAJNOST, KREATIVNOST, INSPIRACIJA
 kreativnost kao jedna iracionalna snaga i R – nisu bili sigurni kako da nazovu to
iracionalno...
 imena koja započinju R su Vortsvort i Koldridž koji 1789. objavljuju sjajne lirske
balade kojima počinje R u .en
 Vortsvor, Preludiji
 spontani izliv snažnih osećanja
 i sami rom. su koristili Vortsvortov stih
 i Vortsvor i Koldridž su bili veoma obrazovani ljudi
 .....................................

 slik. imalo vodeću ulogu u mnogim domenima rom. kulture – sublimno, nadrealno,
fantastično, subkultura ?praznoverje