Professional Documents
Culture Documents
Ликовна подручја могу се дефинисати као области у којима настају дечји ликовни
радови, и она су директно условљена употребом различитих техника и материјала који се
користе у самом поступку настанка једног дечјег ликовног дела. „ Ликовно васпитање
обухвата делатност у цртању, сликању, вајању, примењеној уметности и естетском
процењивању, при чему се, одређеним техничким поступцима и активностима развија
ликовна и доприноси општем васпитању“ (Б. Карлаварис, 1986, 91). Употреба различитих
материјала уз помоћ разноврсних техника у поступку грађења ликовне форме, од
круцијалне је важности у ликовном изражавању деце. Наиме, управо та разноликост
техничко – технолошких могућности различитих медија директно утиче на стваралачки
процес у коме долази до, не само комбиновања основних ликовних елемената, веђ и до
истраживања специфичности сваког од медија понаособ. Та, различитост материјала и
средстава за рад, има своју пуну оправданост само уколико делују подстцајно на дечји
ликовни израз, односно омогућавају један „креативан“ контакт и кроз стваралачку
активност утичу на целокупан однос према уметности и самом ликовном изражавању.
„Концентрисаност само на материјале и вештине руковања њима у ликовној уметности,
игноришу фундаментални исход, а то је да се уметност активира из људског бића, а не из
материјала“ (V. Lowenfeld, 1975, 113). Специфичност ликовног стваралаштва, у периоду
предшколског узраста намеће употребу великог броја медија и различитог прибора уз
помоћ различитих техника, а значај дефинисање ликовних подручја огледа се управо у
истраживању могућности појединих техника и начина употребе истих.
1
С. Филиповић, Методика ликовног васпитања и образовања, Kllet, Београд, 2011, 274 стр.
Вајање је ликовно подручје у коме се као основни задатак намеће развијање осећаја за
трећу димензију, простора и финемоторике. Вајарске технике могу бити тврде и меке.
Меке се односе на додавање материјала (пластелин, тесто, глина, гипс...), а тврде на
одузимање (дрво, камен, гипс...), као и технике ливења (гипс, полиестер...), и технике
заваривањем (готови облици се повезују у целину). Деца вајају меким материјалима –
пластелином, глином, глинамолом, тестом, обојеним тестом... Кроз процес вајања деца се,
прво кроз игру, упознају са вајарским материјалима, гњече их рукама, и тако развијају
мишиће руку и шаке, односно графомоторику, спретност и машту, стварајући притом
хигијенске и радне навике.
У млађој групи деца се прво кроз игру упознају са вајарским материјалима, гњече их
рукама, и тако развијају мишиће руку и шаке, односно грфомоторику. Најчешће вајају
тестом. После упознавања вајарских техника игром, тј. гњечењем, кидањем, ударањем
можемо дати и конкретне теме из доживљеног света детета. Вајањем деца развијају
спретност, машту, хигијенске и радне навике, и моторику руку.
Старија група ради отискивањем шаблонима које деце сама праве. Теме су обично:
дезен за хаљину, шаре за тепих, завесу... Може се обликовати сунђер, накит од коже,
торбице, осликавање флаша, играчке од стиропора, амбалажа од јаја, бојење камена.
2
С. Филиповић, Методика ликовног васпитања и образовања, Kllet, Београд, 2011, 280 стр.
3
М. Мијачевић,Ликовно васпитање данас, Културни центар, Нови Сад, 1971, 51 стр.
Могућности коју графика, као ликовна дисциплина пружа, нарочито у раду са децом
млађег узраста, намеће неминовност увођења новог и посебног ликовног подручја ван
оних већ „стандарних“ и утемељених. Савремена графика представља уметнички поступак
импликације више различитих области стваралачког деловања: цртања, сликања,
отискивања, нарочито у област дечјег ликовног изражавања. Медијуми који се користе у
самом поступку отискивање и штампе одликују се посебним карактеристикама, и
специфичним особинама и могућностима израза. Сам процес графике, тј. узимања
отиска,јесте не само истраживање ликовног поступка, већ и истраживање изражајних
могућности материјала који се у овом поступку користе и који деци пружају неограничене
могућности.
4
С. Филиповић, Методика ликовног васпитања и образовања, Кllet, Београд, 2011,294 стр.
5
Б. Карлаварис, Методика ликовног васпитања, ЗУНС, Београд, 1986, 96 стр.
6
В.Смиљанић, И. Толилич, Дечја психологија, ЗУНС, Београд, 1983, 174 стр.
ес.процену, при чему је потребно усмерити пажњу на естетске појаве из њихове средине.
Први видови колективне критике и коректуре радова стичу се процењивањем својих и
туђих радова са становишта склада боја и приказаних облика и површина.