Slobomir P Univerzitet

Akademija umjetnosti
Odsek za muzičku teoriju i pedagogiju

Formalna analiza Hajdnove

Sonate za klavir
HoB:XVI/44

Student: Marija Ristić Mentor: mr Milena Zelenović

Godina: III godina studija
Predmet: Muzički oblici

Januar, 2021.
Uvod

Klavirska sonata HoB:XVI/44 Franca Jozefa Hajdna, objavljena je 1788. godine, mada je
komponovana ranije,moguće i već 1771. godine.

Oblikovana je kao dvostavačna,sa sledom I stav-Moderato (g-mol), II stav-Allegretto (g-mol).

U ovoj analizi, fokus će biti na prvom stavu Sonate.

I stav

Čitav prvi stav prožet je početnim, glavnim motivom Sonate, triolskim uzmahom. Prva tema
se javlja u vidu perioda od dve rečenice. U samo četiri takta uspostavlja se atmosfera celog dela.
Nakon autentične kadence sledi most (t.5-12)1. Fragmentarne strukture, most modulira u
paralelni B-dur i završava na dominanti tog tonaliteta, pripremajući nastup druge teme.

Druga tema je zapravo grupa od dva odseka B1 (t.13-20) i B2 (t.21-28). Odsek B1, velika
rečenica od osam tektova završava autentičnom kadencom B-dura. Kao i do sada, motiv triole
odzvanja muzičkim tokom. Odsek B2 čini jedna rečenica sa dva spoljašnja proširenja i
završetkom na autentičnoj kadenci.

Umesto očekivane završne grupe sledi kratak prelaz od svega dva takta fragmentarne
strukture. Pri izvedbi prima volte ovaj prelaz svojom nepotpunom kadencom priprema
ponovni nastup ekspozicije, dok pri izvedbi secunda volte, modulira i priprema ponovnu pojavu
glavnog motiva, ovaj put u uvodnom odseku razvojnog dela, i to u c-molu.

Uvodni odsek razvojnog dela je jedna rečenica od dva takta. Rečenica, kao preuzeta iz prve
teme. Sledi centralni odsek (t.33-45) u kome kompozitor glavnom motivu daje kontrapunktski
tretman. U dva pododseka muzički tok se nakon c-mola kreće kroz g-mol, f-mol i Es-dur.
Završivši na toničnom sekstakordu Es-dura, jasno je da se muzički tok nastavlja dalje, Kroz
završni odsek i kroz skoro barokni tretman motiva u poslednja tri takta modulira nazad u
osnovni g-mol. Polukadencom pripremljen je reprizni nastup prve teme.

1
Detaljan šematski prikaz analize Sonate HoB:XVI/44 nalazi se u prilogu 4
 Repriza donosi vidljive izmene. Naime, prva tema iako i dalje sadrži dve rečenice ovaj put čini
otvoreni period. Završna, polukadenca prve teme ima zadatak pripreme nastupa B1 odseka druge
teme. Most je u reprizi izostavljen.

Celokupna druga tema iznešena je u osnovnom tonalitetu,a zatim prepušta mesto prelazu, koji
pri izvoĎenju prima volte modulira u c-mol. Nakon ponovne izvedbe razvojnog dela i reprize,
secunda volta nudi autentičnu kadencu g-mola.

Zaključak

Franc Jozef Hajdn ovom sonatom ne prestaje da iznenaĎuje. Iako prati standardni tonalni
plan, na strukturnom planu ima odstupanja od očekivanog. Izostavljanje završne grupe u
ekspoziciji i reprizi kao i izostavljanje mosta u reprizi oba služe doprinošenju ambijenta i
konstantno pokretnom muzičkom toku.

Treba još jednom spomenuti glavni motiv, tu jednostavnu triolu , na toliko načina prožetu kroz
prvi stav ove kompozicije, kao i skoro barokne momente u razvojnom delu.