‫تصميم األزياء‪ 

‬هو فن من الفنون التطبيقية المتخصصة‬

‫لتصميم‪ ‬المالبس‪ ،‬وجزء من السلوك اإلنساني فاإلنسان عادة‬
‫يسعى إلشباع حاجاته وهو في سبيل هذا يستخدم ما لديه من‬
‫خيال ومعرفة ومهارة في‪ ‬ابتكار‪ ‬ما يحقق له هذه االحتياجات‪.‬‬
‫والتصميم هو فن وقتي أو موسمي حيث يتأثر بما حوله ويع ّد‬
‫من توابع الحياة الثقافيه والتأثيرات االجتماعية‪ ،‬ويتسم هذا الفن‬
‫بالتجديد والتنوع اإلبهار موسم بعد موسم‪.‬‬
 ‫مفهوم تصميم االزياء‪:‬‬
‫تشير الموضة إلى االتجاهات السائدة من حيث أسلوب اللباس‬
‫ونمط الحياة وطريقة التفكير واإلبداع الفني داخل المجتمع‪.‬‬

‫يتضمن التعريف األضيق لألزياء تغييرات في أشكال اللباس ؛‬

‫تستجيب الموضة للحاجة إلى التزيين واإلعجاب ؛ تشير إلى‬
‫المرتبة االجتماعية واالنتماء إلى مجموعة معينة ‪ ،‬وتسمح‬
‫ض ا بالتعبير عن األسلوب الشخصي‪.‬‬‫أي ً‬
‫في األصل ‪ ،‬استخدمنا مصطلح (أزياء) لإلشارة إلى اتجاه‬
‫عابر بينما كلمة (نمط) تنطبق بدالً من ذلك على ظاهرة امتدت‬
‫على مدى فترة أطول ونشأت في المالبس ‪ ،‬على سبيل المثال‬
‫مصطلحات الموضة ؛ النمط والشكل هي مصطلحات متكافئة‬
‫إلى حد ما‪.‬‬
‫الزي التقليدي أو الزي اإلقليمي هو نمط معين من اللباس تم‬
‫تبنيه لفترة طويلة من قبل الجماعات العرقية أو الدينية‪ .‬يرتدي‬
‫بعض األفراد على سبيل المثال في الخدمات العسكرية والمدنية‬
‫أو منظمة تجارية أو نادي رياضي‪.‬‬
‫يتم استخدام الكلمات (المالبس) و (الزي) و (الزي الرسمي)‬
‫بالتبادل للمالبس التي ال تخضع للتغيير في الموضة‪.‬‬
 ‫تطور الموضة وأهميتها‪: ‬‬
‫في الماضي ‪ ،‬كانت المالبس تعمل على تأكيد القوة والثروة والوظيفة‬
‫والمكانة االجتماعية‪ .‬سادت العادات واألزياء على الوظيفة النفعية ‪،‬‬
‫وعلى العكس من ذلك ‪ ،‬فقد عملت على التعبير عن أفكار الجمال‬
‫وتأكيد االختالط بالجنس‪.‬‬
‫حتى منتصف القرن التاسع عشر ‪ ،‬كانت الموضة هي التي تمليها‬
‫الملوك واألرستقراطية والبرجوازية ‪ ،‬وبعد ذلك كانت األزياء‬
‫الراقية هي التي قادت ووضعت النغمة‪.‬مصممي األزياء النسائية‬
‫بينما يهيمن البريطانيون على األزياء الرجالية‪.‬‬
‫التصنيع ‪ ،‬وظهور ما قبل الحمل واختراع األلياف االصطناعية فتح‬
‫الحياة لمشاركة أكبر لجميع الطبقات االجتماعية في ساحة الموضة‪.‬‬
‫ومع ذلك ‪ ،‬ظلت األزياء الراقية مهيمنة حتى منتصف الخمسينيات‬
‫من القرن الماضي عندما تم نسخها من قبل صناعات المالبس‬
‫صا‪ .‬وبالتوازي مع الموضة الباريسية ‪،‬‬ ‫الجاهزة والمصممة خصي ً‬
‫اكتسبت عواصم األزياء األخرى شعبية‪ .‬الشهرة‪ .‬ومن بين أهم‬
‫المؤثرات ‪ ،‬نالحظ الهوت كوتور االيطالية‪.‬‬
‫خالل الستينيات من القرن الماضي ‪ ،‬كان على صناعة األزياء أن‬
‫تتكيف مع التغييرات التي أحدثتها الموضة غير التقليدية ‪ ،‬أو تم‬
‫استبدال المكانة االجتماعية بالتعبير عن الفردية‪ .‬تلعب اآلن دورً ا‬
‫رائ ًد ا في تلبية احتياجات المستهلكين ‪ ،‬بينما تستمر األزياء الراقية في‬
‫التفسير والتحسين الجاهز اتجاهات لالرتداء‪.‬‬
 ‫المالبس في القرن التاسع عشر‬

‫وبحلول القرن السادس عشر أو بالتحديد من سبعينيات القرن التاسع عشر ‪ ،‬تطورت الموضة بشكل واسع ‪،‬‬

‫ومنذ منتصف القرن التاسع عشر ‪ ،‬تملأ باريس األزياء العالمية من قبل مصممي عاص‪::‬مة الموض‪::‬ة في الع‪::‬الم ‪،‬‬
‫ضا على الموضة ولكن بدرجة أقل‪.‬‬ ‫وأثرت لندن أي ً‬

‫و في أواخر القرن التاسع عشر ‪ ،‬حدثت ثورة في مشهد األزياء ‪ ،‬ولد المصمم تشارلز فري‪::‬دريك وورث (‪1826‬‬
‫–‪ ،)1895 :‬ويمكننا أن نطلق عليه مصمم األزياء األول في العالم ‪ ،‬ويمكن أن يعزى إلي‪:‬ه بداي‪:‬ة تص‪::‬ميم األزي‪:‬اء‬
‫بالمعنى الحقيقي ‪ ،‬فقد استبدلت خياطات المنازل ببيوت األزياء‪.‬‬

‫و تُعرف ف‪::‬ترة األزي‪::‬اء ال‪::‬تي ك‪::‬انت قائم‪::‬ة قب‪::‬ل الح‪::‬رب من تس‪::‬عينيات الق‪::‬رن التاس‪::‬ع عش‪::‬ر إلى الح‪::‬رب العالمي‪::‬ة‬
‫األولى ‪ ،‬باسم ‪ ، La Belle Epoque‬وتتألف المالبس من فساتين سهرة مزينة بشكل رائع ‪ ،‬وفساتين نهارية‬
‫مصممة مع كورسيهات تشكل الجسد األنثوي ‪ ،‬وكانت المالبس معقدة ومزخرفة ومكلفة للغاية ‪ ،‬وال يمكن ألحد‬
‫أن يلبس نفسه وكان هناك العديد من الطبقات وتنورات داخلية ومشد ذو أربطة بإحكام تحتها‪.‬‬

‫وبحلول القرن العشرين ‪ ،‬تغيرت األمور بشكل كبير في تاريخ الموضة ‪ ،‬فق‪::‬د ك‪::‬ان هن‪::‬اك اعتم‪::‬اد واس‪::‬ع النط‪::‬اق‬
‫لألزياء من قبل العامة‪.‬‬

‫فقد أدى تطور صناعة الترفيه مثل الس‪:‬ينما ونموه‪:‬ا الهائ‪:‬ل ‪ ،‬إلى ت‪:‬أثر الن‪:‬اس باألزي‪:‬اء في األفالم والمسلس‪:‬الت‬
‫ومالبس الموسيقيين ‪ ،‬وقد ساعد استخدام األلياف االصطناعية ‪ ،‬في صناعة المالبس الرخيص‪::‬ة والعملي‪:‬ة ال‪:‬تي‬
‫تم إنتاجها بكميات كبيرة ‪ ،‬وغيرت سيناريو الموضة كما لم يحدث من قبل‪]2[  .‬‬
‫فكان العديد من النساء يفضلن ارتداء مالبس عملي‪:‬ة أك‪:‬ثر ‪ ،‬وب‪:‬دأت مجالت األزي‪:‬اء أن تك‪:‬ون ش‪:‬عبية وم‪:‬ؤثرة ‪،‬‬
‫وبدأت هذه المجالت في تغطية مشهد األزياء ‪ ،‬مصحوبة بصور فوتوغرافي‪::‬ة وك‪::‬ان له‪::‬ذا ت‪::‬أثير كب‪::‬ير على نش‪::‬ر‬
‫الكلمة عن اتجاهات الموضة الجديدة‪.‬‬

‫المالبس في عام ‪1920‬م‬

‫تُعرف هذه الفترة بين الحربين العالميتين بالعصر الذهبي لألزي‪::‬اء الفرنس‪::‬ية ‪ ،‬بخالف المل‪::‬وك واألرس‪::‬تقراطية ‪،‬‬
‫ظهرت مجموعة جدي‪::‬دة من العمالء ل‪::‬بيوت األزي‪::‬اء ‪ ،‬زوج‪::‬ات الص‪::‬ناعيين ورج‪::‬ال األعم‪::‬ال األمريك‪::‬يين ونج‪::‬وم‬
‫السينما‪.‬‬

‫ش‪::‬هدت ه‪::‬ذه الف‪::‬ترة تخلّى الن‪::‬اس عن أس‪::‬لوب ارت‪::‬داء المالبس المفص‪::‬ل ‪ ،‬واس‪::‬تبداله بمالبس ش‪::‬به رياض‪::‬ية‬
‫مسطحة ‪ ،‬فسادت قصة الشعر القصير ‪ ،‬بداًل من الشعر الطويل ‪ ،‬والتنانير القصيرة بداًل من الطويلة‪.‬‬

‫في مالبس الرجال أيضا كان هناك تغيير كبير ‪ ،‬تم استبدال ش‪::‬كلية الس‪::‬نوات الماض‪::‬ية بمالبس أعطت مزي‪:‬دًا من‬
‫التركيز على االسترخاء والشباب ‪ ،‬وحازت المالبس الرياضية على قب‪:‬ول جم‪:‬اعي ‪ ،‬وك‪:‬ان لنج‪:‬وم الس‪::‬ينما مث‪:‬ل‬
‫لويز بروكس وغلوريا سوانسون وكولن مور تأثيرهم ‪ ،‬في تشكيل الموضة في تلك الحقبة‪]3[ .‬‬
 ‫المالبس عام ‪1930‬م‬
‫أيض‪:‬ا ‪ ،‬فأص‪:‬بح األس‪:‬لوب محاف‪:‬ظ في‬‫كان لتحطم وول ستريت في عام ‪1929‬م ‪ ،‬تأثير كب‪:‬ير على مش‪:‬هد األزي‪:‬اء ً‬
‫ارتداء المالبس ‪ ،‬الستعادة األناقة ‪ ،‬فكانت المالبس تنانير بط‪::‬ول الكاح‪::‬ل ‪ ،‬وفس‪::‬اتين الس‪::‬هرة أص‪::‬بحت جميعه‪::‬ا‬
‫شائعة مرة أخرى‪ .‬في الوقت نفسه ‪ ،‬بدأت الفتيات في ارتداء السراويل‪.‬‬

‫المالبس عام ‪1940‬م‬

‫العديد من بيوت األزياء في باريس ‪ ،‬قد أغلقت خالل الحرب العالمية ولم تفتح أبدًا ‪ ،‬وتح‪::‬ول مش‪::‬هد األزي‪::‬اء من‬
‫ب‪::‬اريس إلى لن‪::‬دن ونيوي‪::‬ورك ‪ ،‬وأص‪::‬بحت المالبس المص‪::‬نوعة ي‪::‬دويا ‪ ،‬ال يمكن تحمله‪::‬ا لطبق‪::‬ة األرس‪::‬تقراطية‬
‫الفقيرة اآلن ‪ ،‬لذلك فقدت بيوت األزياء التعامل معهم‪.‬‬

‫كان مصممو هذه الفترة بيير بالمين ‪ ،‬وكريس‪::‬تيان دي‪::‬ور ‪ ،‬وج‪::‬اك فتح ‪ ،‬هم الت‪::‬أثيرات الثالث‪::‬ة األك‪::‬ثر هيمن‪::‬ة في‬
‫فترة ما بعد الحرب ‪ ،‬وكانت المالبس ذات مظه‪::‬ر عص‪::‬ري واعتم‪::‬دت على التن‪::‬انير بش‪::‬كل كب‪::‬ير ‪ ،‬ومن األس‪::‬ماء‬
‫المهم‪::‬ة األخ‪::‬رى نين‪::‬ا ريتش‪::‬ي ‪ ،‬وم‪::‬اغي روف ‪ ،‬ومارس‪::‬يل روش‪::‬اس ‪ ،‬وجين الف‪::‬وري ‪ ،‬وم‪::‬ادلين فرام‪::‬انت ‪،‬‬
‫والمصممون األمريكيون كلير مكارديل‪]4[   .‬‬
 ‫المالبس عام ‪1950‬م‬
‫ازده‪::‬ر‪ :‬االقتص‪::‬اد في تل‪::‬ك الف‪::‬ترة ‪ ،‬وق‪::‬ام نجم الفيلم األم‪::‬ريكي جيمس دين ‪ ،‬بش‪::‬عبية الجي‪::‬نز األزرق في ع‪::‬ام‬
‫‪1955‬م ‪ ،‬وأصبح مزيج القمصان والجينز والس‪::‬ترات الجلدي‪::‬ة ال‪::‬تي يرت‪::‬ديها ل‪::‬ه ش‪::‬عبية كب‪::‬يرة ‪ ،‬وأح‪::‬دث تغي‪::‬ير‬
‫رئيسي آخر في أزياء الرجال في الخمسينيات‪.‬‬

‫مع إدخال مالبس إيطالية مصممة مع بدالت أحادية الصدر وبناطيل مدببة وربطات عنق ضيقة وأحذي‪::‬ة مدبب‪::‬ة ‪،‬‬
‫وبدأ نجوم السينما في أوقات مثل مارلين مونرو ‪ ،‬صوفيا لورين في الت‪:‬أثير على أنم‪::‬اط الموض‪::‬ة ل‪::‬دى الن‪::‬اس ‪،‬‬
‫مصممو هذه الفترة كريستيان ديور ‪ ،‬جاك فات ‪ ،‬هوبير جيفنشي‪.‬‬

‫المالبس عام ‪1970‬م‬

‫عرفت تلك الف‪::‬ترة قص‪::‬ات الش‪::‬عر الغريب‪::‬ة ‪ ،‬والقمص‪::‬ان الممزق‪::‬ة والسالس‪::‬ل وك‪::‬انت مالبس اله‪::‬بي ذات التن‪::‬انير‬
‫الطويلة ‪ ،‬والسراويل واسعة الساق ‪ ،‬والسراويل الساخنة ‪ ،‬وربط‪::‬ة عن‪::‬ق وص‪::‬باغة المالبس ‪ ،‬هي الش‪::‬ائعة في‬
‫تلك الفترة ‪.‬‬
 ‫المالبس عام ‪1980‬م‬
‫في تلك الفترة أصبح الجي‪::‬نز عنص‪::‬را أساس‪::‬يا في ك‪::‬ل خزان‪::‬ة المالبس ‪ ،‬وك‪::‬انت نس‪::‬اء الثمانيني‪:‬ات يرت‪::‬دين بدل‪::‬ة‬
‫مصممة مع أكتاف مبطنة عريضة ‪ ،‬وكانت اللياقة كبيرة خالل هذه الفترة ‪ ،‬فظهرت العالمات التجارية الرياضية‬
‫مثل ‪ Nike‬و ‪ Adidas‬وحظيت بشعبية كبيرة‪.‬‬

‫المالبس في عام ‪1990‬م‬

‫أص‪::‬بحت الم‪::‬واد االص‪::‬طناعية مث‪::‬ل ليك‪::‬را وفيس‪::‬كوز من أك‪::‬ثر األقمش‪::‬ة ش‪::‬عبية لص‪::‬نع‬
‫المالبس ‪ ،‬والعالم‪::‬ات التجاري‪::‬ة الف‪::‬اخرة مث‪::‬ل ب‪::‬رادا ‪ ،‬غوتش‪::‬ي ‪ ،‬والعالم‪::‬ات التجاري‪::‬ة‬
‫الرياضية مثل نايك أصبحت ذات شعبية كبيرة ‪،‬‬

‫وبدأت الثقافات الفرعية تكتسب قوة عالية في الموضة ‪ ،‬فتجد مجموعة من األش‪::‬خاص‬
‫المتشابهين في التفكير ‪ ،‬يرتدون مالبس مماثلة ‪ ،‬وكان ذلك من تأثير العولمة اإليج‪::‬ابي‬
‫على الموضة‪.‬‬

‫تطور المالبس في عام ‪2000‬م‬

‫في هذا القرن ارتبطت الموضة بالعنصر االقتصادي ‪ ،‬كما ارتبطت بعنصر مهم وهو الراحة ‪ ،‬وتميز نمط األزياء‬
‫المشهور جدًا والمسمى ‪ Streetwear style‬بقاعدته أن المالبس المريحة هي التي يحب الناس ارتدائها‪.‬‬

‫وحتى اآلن كانت البلدان الخمسة التي قادت األفكار لموض‪::‬ة المالبس ‪ ،‬هي أمريك‪::‬ا وبريطاني‪::‬ا وفرنس‪::‬ا والياب‪::‬ان‬
‫وإيطالي‪::‬ا ‪ ،‬وال‪::‬تي اس‪::‬تمد منه‪::‬ا ب‪::‬اقي الع‪::‬الم اإلله‪::‬ام ‪ ،‬ولكن الي‪::‬وم ‪ ،‬أص‪::‬بحت بل‪::‬دان في آس‪::‬يا وأمريك‪::‬ا الالتيني‪::‬ة‬
‫والشرق األوسط وأفريقيا في طور األسواق الرئيسية ‪ ،‬لصناعة األزياء ‪ ،‬واألزياء تتغير لتلبية رغب‪::‬ة الجم‪::‬اهير‬
‫المتغ‪:::::::::::‬يرة والمص‪:::::::::::‬ممين من ه‪:::::::::::‬ذه المج‪:::::::::::‬االت يكتس‪:::::::::::‬بون اهتمام‪:::::::::::‬ا عالمي‪:::::::::::‬ا‪.‬‬
 ‫تاريخ عالم االزياء‪:‬‬
‫بدأ تاريخ عالم االزياء والموضة الفعلي في باريس أوالً وبشك ٍل كبير‪ ،‬ومن ثم انتقل إلى لندن بكثاف ٍة أقل‪،‬‬
‫‪.‬وبهذا تعتبر باريس عاصمة األزياء العالمية‬

‫ابتدأ االهتمام بعالم األزياء والموضة بشك ٍل كبي ٍر ومنظم‪ ،‬منذ القرن التاسع عشر الميالدي‪ ،‬الذي يعتبر فعليا ً‬
‫‪.‬تاريخ عالم األزياء من مالبس واكسسوارات وأحذية‬

‫يعتبرتشارلز فريدريك وورث‪ ،‬أول مصمم أزياء قام بوضع العالمة التجارية الخاصة فيه على المالبس التي‬
‫قام بتصميمها وصناعتها‪ .‬أنشأ ريدفيرن‪ ‬ميزون دار األزياء األولى‪ ،‬والذي قدم للمرأة في ذلك الوقت أول‬
‫‪.‬بدلة مفصلة شبيهة ببدالت الذكور‬

‫تعتبر روز بيرتن‪  ‬هي المصممة الخاصة لملكة فرنسا ماري أنطوانيت‪ ،‬وهي أول مصممة أزياء تقوم‬
‫باقتتاح متج ٍر لبيع المالبس‪ ،‬وتم افتتاح ذلك المتجر في فرنسا‪ ،‬في القرن الثامن عشر‪ ،‬وظ ّل لغاية القرن‬
‫التاسع عشر‪ ،‬وقد كانت تلقب بوزيرة األزياء‪ ،‬وجمعت ثروة كبيرة من هذا المتجر‪ ،‬وانتقلت به من فرنسا‬
‫‪.‬إلى لندن‬

‫تطورت صناعة األزياء منذ ذلك الوقت كثيراً‪ ،‬ونشأت العديد من الماركات العالمية المشهورة مثل ماركة‬
‫‪.‬كوكو شانيل‪ ،‬والتي تشتهر بأزيائها العملية‬

‫من الماركات العالمية الشهيرة أيضا ً في األزياء‪ ،‬ماركة دونا كارت األمريكية‪ ،‬وماركة جورجيو أرماني‬
‫اإليطالية‪ ،‬وماركة كالفن كالين‪ ،‬وماركة دوناتيال فيرساتشي‪ ،‬وماركة رالف لورين‪ .‬شكلت ماركة كريستيان‬
‫ديور الفرنسية‪ ،‬عالمةً فارقةً في مجال األزياء والموضة‪ ،‬إذ غيّرت طريقة ارتداء المالبس بعد انتهاء‬
‫‪.‬الحرب العالمية الثانية‪ ،‬وما زال اسم هذه الماركة المعا ً ومعروفا ً إلى اليوم‬

‫حاز توم فورد على جائزة أفضل مصمم أزياء عالمي‪ ،‬ذلك في عام ألفين‪ ،‬إذ كان يعمل لصالح شركتي‬
‫‪.‬غوتشي وإيف لورينت‬

‫يعتبر مصمم األزياء الفرنسي بيير كاردن‪ ،‬من مصممي األزياء الذين اشتهروا في القرن العشرين‪ ،‬إذ كانت‬
‫‪.‬تصاميمه تتميز بأنها تحاكي المستقبل‪ ،‬فقد كانت مستوحاة من الخيال العلمي‪ ،‬والعديد من األلوان العربية‬

‫اشتهر المصمم الفرنسي إيف سانت لورينت بأنه يصمم للنساء مالبسا ً مستوحاة من مالبس الرجال‪ ،‬بلمس ٍة‬
‫أنثوية ساحرة‪ ،‬تضفي عليها الرقة والنعومة‪ ،‬فأصبحت هذه الماركة من أشهر ماركات األزياء العالمية‬
 ‫المالبس المصرية القديمة لجميع طبقات المجتمع المصري القديم‬

‫مالبس الرجال والنساء لعدة طبقات اجتماعية في مصر القديمة مرسومة على جدارية لقبر‬
‫يعود للقرن الخامس عشر قبل الميالد‬
 ‫ا‪O‬ل‪O‬م‪O‬ال‪O‬ب‪O‬س‪ O‬ف‪O‬ي‪ O‬م‪O‬ص‪O‬ر‪ O‬ا‪O‬ل‪O‬ق‪O‬د‪O‬ي‪O‬م‪O‬ة‪O‬‬
‫تشير المالبس المصرية القديمة إلى المالبس التي ارتدت في مصر القديمة منذ نهاية العصر‬
‫الحجري الحديث (قبل ‪ 3100‬قبل الميالد) إلى انهيار ساللة البطالمة مع وفاة كليوباترا السابعة‬
‫في ‪ 30‬قبل الميالد‪ .‬تمتلئ المالبس المصرية مع مجموعة متنوعة من األلوان‪ .‬تزينت أزياء‬
‫المصريين القدماء بأحجار كريمة ومجوهرات ثمينة ‪ ،‬وكانت مصنوعة ليس فقط للجمال ولكن‬
‫‪.‬أيضا للراحة‪ .‬تم إنشاء األزياء المصرية للحفاظ على البرودة في الصحراء الحارة‬

‫عناصر من المالبس المصرية‬

‫في القديم مصر كان الكتان أكثر المنسوجات شيوعًا‪ .‬لقد ساعد الناس على الشعور بالراحة في‬
‫الحرارة شبه االستوائية‪ .‬الكتان مصنوع من نبات الكتان عن طريق غزل األلياف من جذع‬
‫النبات‪ .‬كان الغزل والنسيج والخياطة تقنيات مهمة جدا لجميع المجتمعات المصرية‪ Z.‬يمكن‬
‫استخدام األصباغ النباتية على المالبس ولكن عادة ما تترك المالبس بلونها الطبيعي‪ .‬كان‬
‫الصوف معروفًا ‪ ،‬لكنه كان يعتبر نجسًا‪ .‬فقط األثرياء كانوا يلبسون أليافا ً حيوانية كانت‬
‫موضوع المحرمات‪ .‬كانت تستخدم في بعض األحيان لمعاطف ‪ ،‬ولكن كان ممنوعا في المعابد‬
‫‪.‬والمالذات‬

‫لم يكن الفالحون والعمال وغيرهم من األشخاص ذوي الحالة المتواضعة يرتدون شيًئا ‪ ،‬لكن‬
‫‪.‬الشينتي (المصنوع‪ Z‬من الكتان) كان يرتديه الجميع‪ .‬العبيد عملوا في كثير من األحيان عارية‬

‫‪.‬كان غطاء الرأس األكثر شيوعا هو القات أو النمس ‪ ،‬وهو ثوب مقلم يرتديه الرجال‬

‫اآللهة‬
‫كان للمصريين القدماء العديد من اآللهة المتعلقة باألقمشة والمالبس والنسيج ‪ ،‬وبشكل رئيسي‬
‫‪.‬اإلله هججهتب واإللهة تايت‬

‫الفراعنة‬
‫كما أن المالبس الملكية موثقة بشكل جيد ‪ ،‬وكذلك مالبس وتيجان الفرعون‪ .‬وغالبا ً ما كان‬
‫‪.‬الفراعنة يرتدون جلود الحيوانات ‪ ،‬عادةً نمر أو أسد ‪ ،‬كعالمة على محطتهم‬
 ‫رجالي‬
‫من حوالي ‪ 2130‬قبل الميالد خالل المملكة القديمة كانت المالبس بسيطة‪ .‬ارتدى الرجال‬
‫التي كانت مربوطة في الخصر ‪ ،‬وأحيانا ‪ shendyt ،‬التفاف حول التنانير المعروفة باسم‬
‫مطوي أو تجمع في الجبهة‪ .‬خالل هذا الوقت ‪ ،‬كانت التنانير القصيرة للرجال‪ .‬كما كانت‬
‫المملكة الوسطى في مصر ‪ 1600 ،‬قبل الميالد ‪ ،‬وجاءت تنورة ‪ ،‬وكان يرتديها لفترة أطول‪ .‬ثم‬
‫‪ ،‬في حوالي عام ‪ 1420‬قبل الميالد ‪ ،‬كان هناك سترة أو بلوزة ذات أكمام ضيقة ‪ ،‬باإلضافة إلى‬
‫‪.‬ثوب نسائي مطوي‬

‫نساء‬
‫خالل فترة الدولة القديمة والوسطى والعصر الحديث ‪ ،‬ارتدت النساء المصريات القديمات‬
‫فستانًا بسيطًا يسمى “الكالسيريس”‪ Z.‬كانت مالبس النساء في مصر القديمة أكثر تحفظًا من‬
‫مالبس الرجال‪ .‬كانت الفساتين ممسكة بواحدة أو شريحتين وتم ارتداؤها إلى الكاحل ‪ ،‬في حين‬
‫أن الحافة العلوية يمكن ارتداؤها فوق أو أسفل الثديين‪ .‬طول الفستان يدل على الطبقة‬
‫االجتماعية لمرتديها‪ .‬كما تم استخدام الديكور أو الريش كتزيين على الفستان‪ .‬خالل الفستان ‪،‬‬
‫كان للنساء خيار ارتداء الشاالت أو الرؤوس أو الجلباب‪ .‬كان شال قطعة من القماش الكتان‬
‫‪.‬الناعم في حوالي ‪ 4‬أقدام بعرض ‪ 13‬أو ‪ 14‬قدما‪ .‬كان يرتديها معظمها مطوي كذلك‬

‫حتى منتصف القرن الثامن عشر ‪ ،‬كانت المرأة ترتدي ثوبا غمدا ضيقا ‪ ،‬وهو ثوب بسيط يسقط‬
‫من أسفل الثديين إلى أعلى الكاحلين مباشرة ‪ ،‬وقد تم تثبيته بحزامين للكتف‪ .‬على التماثيل تغطي‬
‫األشرطة الثديين ‪ ،‬ولكن في الرسم واإلغاثة يتعرض الثدي الوحيد المصور في الملف‬
‫الشخصي‪ .‬الثوب يعانق الجسد بدون ركود‪ .‬أيضا عندما تظهر النساء في الحركة أو الجلوس أو‬
‫الركوع ‪ ،‬ال يزال الثوب متمسكا بمخطط الجسد كما لو كان مرنًا‪ .‬لكن معظم المالبس المصرية‬
‫كانت مصنوعة من الكتان ‪ ،‬والتي تميل إلى الترهل‪ .‬تتكون فساتين النجاة من جسم مصنوع من‬
‫أنبوب من المواد مخيط من جانب واحد ‪ ،‬مدعوم ليس من األشرطة ولكن من خالل صد بأكمام‪.‬‬
‫على النقيض من الفساتين المعروضة في الفن ‪ ،‬تميل مثل هذه المالبس من الكتان إلى‬
‫‪.‬الفضفاضة ‪ ،‬وتختفي بدالً من أن تكشف عن الجسم‬
‫‪.‬تمثال االمبراطور تيبريوس يرتدي شملة من القرن األول الميالدي‬
 ‫المالبس في روما القديمة‬
‫المالبس في روما القديمة‪ ،‬كانت تتكون بصفة عامة من‪ ‬الشملة‪ ،‬التونيك‪ ،‬الستوال‪ ‬تثبت‬
‫بواسطة‪ ‬بروش‪ ،‬والبناطيل‪ Z‬القصير‪ .‬ولم تكن ثياب النساء والرجال في‪ ‬روما‪ Z‬أكثر ترفا ً من ثياب نساء العصر‬
‫لحديث‪ ،‬أو أكثر فخامة أو غلى ثمنا ً من ثياب األشراف في‪ ‬العصور الوسطى‪ .Z‬ولم تكن األزياء تتبدل في روما‬
‫بالسرعة التي تتبدل بها في المدن الحديثة‪ ،‬بل كان الثوب الحسن يبقى مدى الحياة في بعض األحيان دون أن‬
‫يصبح زيا ً عتيقاً‪ .‬ولكننا إذا وازنّا بين حياة الطبقات العليا في رومة وبينها في عصر الجمهورية قبل أن يأتي‬
‫بمبي لوكلس بغنائم الشرق‪ Z‬وملذاته‪ ،‬حكمنا بأن رومة أضحت في العصر الذي نتحدث عنه جنة ينعم بها‬
‫المترفون بأفخر‪ Z‬الثياب وأشهى الطعام المختلف األنواع‪ ،‬وأجمل األثاث‪ ،‬وأفخم البيوت‪ .‬ولما أن جرد‬
‫األشراف مما كان لهم من زعامة سياسية‪ ،‬وكادوا‪ Z‬يحرمون كل سلطان سياسي‪ ،‬وانسحبوا‪ Z‬من الجمعيات‬
‫السياسية إلى قصورهم‪ ،‬ولم يكن عليهم من أنفسهم وازع من األخالق اللهم إال وازع الفلسفة‪ ،‬أطلقوا العنان‬
‫لشهواتهم وأخذوا‪ Z‬يسعون الغتراف اللذة والتنعم بفن الحياة‪.‬‬

‫مالبس الرجال‬
‫إذا جاز لنا أن نحكم على الرومان من بضع مئات من التماثيل‪ ،‬قلنا إن رجال الرومان في عهد‪ ‬نيرون‪ ‬كانوا‬
‫أكثر بدانة‪ ،‬وألين أجساماً‪ ،‬وأرقى‪ Z‬مالمح من أمثالهم في عصر الجمهورية الناشئة‪ .‬لقد كانت سيطرة الرومان‬
‫سببا ً في احتفظ الكثيرين منهم بالصالبة وشدة المراس‪ ،‬يخشاهم الناس أكثر مما يحبونهم؛ ولكن الطعام‬
‫والخمر والكسل أثرت في أجسام غير هؤالء فأكسبتهم‪ Z‬بدانة لو أنها كانت في أسرة سبيو لجللتها العار‪ .‬وكانوا‬
‫ال يزالون يحلقون لحاهم‪ -‬أو على األصح كان لهم حالًقون (‪ )Tensores‬يحلقون على لحاهم‪ .‬وكان اليوم‬
‫الذي يحلق فيه الشاب لحيته أول مرة يوم يحتفل به في حياته‪ .‬وكثيراً ما كان يهب شعر عارضية األول إلى‬
‫إله من اآللهة دليالً على ورعه وتقواه‪ .‬وقد احتفظ العامة من الرومان بعادتهم التي كانوا عليها في عهد‬
‫الجمهورية عادة تقصير شعر رؤوسهم‪ ،‬أو إزالته كلها‪ ،‬ولكن عدداً متزايداً من الغنادرة كانوا يقصون شعرهم‪Z.‬‬
‫وهكذا يمثل لنا ماركس أنطونيوس ودومتيان‪ .‬وكان كثير من الرجال يتحلون بالشعر المستعار‪ ،‬ومنهم‪ Z‬من‬
‫كانوا ينقشون على قحوف‪ Z‬رؤوسهم ما يشبه الشعر‪ .‬وكانت جميع الطبقات في العهد الذي نتحدث عنه تلبس‬
‫داخل البيوت وخارجها‪ Z‬اللفاعة البسيطة أو الصدرة الواسعة؛ أما الطوغة (‪ )Toga‬أو الجبة الرومانية فلم تكن‬
‫تلبس إال في المناسبات الرسمية‪ ،‬وكان يلبسها الموالي حين يستقبلهم الشريف الذي يحميهم‪ ،‬واألشراف إذا‬
‫ذهبوا إلى مجلس الشيوخ أو مشاهدة األلعاب‪ .‬وكان قيصر يلبس طوغة أرجوانية ويتخذها شعاراً لمنصبه‪،‬‬
‫وقد حذا حذوه في هذا كثيرون من كبار الموظفين‪ ،‬ولكن الطوغة األرجوانية لم تلبث أن أصبحت امتيازاً‬
‫خاصا ً باألباطرة‪ .‬ولم يكونوا يعرفون السراويل (البنطلون) التي تضايقنا‪ Z‬في هذه األيام‪ ،‬وال األزرار‪ Z‬الخ ّداعة‬
‫التي ال فائدة للكثير منها‪ ،‬وال السراويل المنتفخة الضيقة عند الركبتين‪ .‬لكن الرجال بدءوا في القرن الثاني‬
‫يلفون أرجلهم باللفافات العريضة‪ ،‬أما األحذية فكانت تختلف من الخف البسيط‪ -‬وهو نعل من الجلد أو الفلين‬
‫مشدود بشريط‪ Z‬من الجلد بين اإلصبع الكبرى والتي تليها كما يفعل أهل نيبون ‪ -‬إلى الحذاء الكامل المصنوع‬
‫كله من الجلد أو الجلد والقماش‪ .‬وكانوا‪ Z‬ينتعلونه عادة مع الطوغة في المناسبات التي تتطلب ارتداء الثياب‬
‫الكاملة‪]1[ .‬‬
 ‫مالبس النساء‬
‫أما النساء الرومانيات في عهد اإلمبراطورية األول‪ ،‬كما نشاهدن في المظلمات وفي التماثيل وعلى النقود‪،‬‬
‫فقد كن ذوات شبه قريب بنساء الواليات المتحدة األمريكية في بداية القرن العشرين إذا استثنينا من هذا التعميم‬
‫أنهن كلهن تقريبا ً كن ذوات بشرة سمراء‪ .‬وكانت أجسامهن متوسطات في النحافة‪ ،‬وكانت أثوابهن تخلع‬
‫عليهن قواماً‪ Z‬رشيقا ً فاتناً‪ ،‬وكن يدركن قيمة ضياء الشمس‪ ،‬والرياضة‪ ،‬والهواء الطلق‪ ،‬وما لها من أثر في‬
‫صحة الجسم واعتدال القوام‪ ،‬وكان منهن من يمارسن األلعاب الرياضية باألثقال‪ ،‬ومنهن من ال ينقطعن عن‬
‫السباحة‪ ،‬ومن يعشن على نظام خاص من الطعام‪ .‬وكان بعضهن يربطن صدورهن‪ ‬بالمشدات‪ .‬وكانت النساء‬
‫في العادة يمشطن شعرهن ويعقدنه خلف العنق‪ ،‬وكن في الغالب يغطينه بالشباك‪ ،‬ويربطنه بشريط‪ Z‬فوق‬
‫الرأس‪ .‬وتطلبت األزياء المستحدثة بعدئذ تنظيما ً جديداً للشعر أرقى من هذا التنظيم القديم‪ ،‬فكان يرفع أحيانا ً‬
‫فوق أسالك معدنية‪ ،‬وتضاف‪ Z‬إليه غدائر مستعارة شقراء اللون مأخوذة من شعر الفتيات األلمانيات‪ .‬وكانت‬
‫المرأة المتطرفة على الطراز الحديث تستخدم عدداً من الجواري ساعات طواالً في تدريم‪ Z‬أظافرها وتصفيف‪Z‬‬
‫شعرها‪.‬‬
 ‫ا‪O‬ل‪O‬م‪O‬ال‪O‬ب‪O‬س‪ O‬ف‪O‬ي‪ O‬ا‪O‬ل‪O‬ي‪O‬و‪O‬ن‪O‬ا‪O‬ن‪ O‬ا‪O‬ل‪O‬ق‪O‬د‪O‬ي‪O‬م‪O‬ة‪O‬‬
‫ح‪O‬ض‪O‬ا‪O‬ر‪O‬ه‪ O‬م‪O‬و‪O‬ض‪O‬ه‪ O‬ا‪O‬ل‪O‬م‪O‬ج‪O‬ت‪O‬م‪O‬ع‪O‬‬

‫المالبس القديمة اليونان تتكون في المقام األول من ‪ ، chiton ، peplos ، himation‬و ‪ .chlamys‬يرتدي الرجال والنساء‬
‫اليونانيون القدماء عادة قطعتين من المالبس حول الجسم‪ :‬تحتي (‪ chiton‬أو ‪ )peplos‬وعباءة (‪ heation‬أو ‪.)chlamys‬‬
‫كانت المالبس محلية الصنع عادة من أطوال مختلفة من الكتان المستطيل أو من نسيج الصوف مع قطع أو خياطة صغيرة ‪،‬‬
‫ومثبتة بمشابك أو دبابيس زينة ‪ ،‬وحزام ‪ ،‬أو حزام (منطقة)‪ .‬كانت القطع عموما قابلة للتبادل بين الرجال والنساء‪.‬‬

‫على الرغم من عدم وجود أي مالبس من هذه الفترة ‪ ،‬إال أن األوصاف موجودة في الحسابات المعاصرة والتصوير الفني‪.‬‬
‫ضا كثيرة (مثل الفراش)‪ .‬كانت المالبس الشائعة في ذلك الوقت بيضاء‬ ‫كانت المالبس محلية الصنع ‪ ،‬وغالبًا ما كانت تخدم أغرا ً‬
‫صرفة ‪ ،‬وأحيانًا تتضمن حدودًا زخرفية‪ .‬هناك دليل على التصميم الدقيق واأللوان الزاهية ‪ ،‬ولكن هذه كانت أقل شيوعًا‪.‬‬

‫التاريخ وأنواعه‬

‫العباءة‬
‫كان الكيتون قطعة مالبس بسيطة من الكتان الخفيف التي كان يرتديها كل من الجنسين وجميع األعمار‪ .‬كان يتألف من أنبوب‬
‫واسع مستطيل من مادة مثبتة على طول الكتفين وأعلى الذراعين بواسطة سلسلة من المثبتات‪ .‬عادةً ما سقطت الكيتونات في‬
‫كاحلي من يرتديها ‪ ،‬ولكن أحيانً ا ارتدت الكيتونات األقصر أثناء األنشطة القوية من قبل الرياضيين أو المحاربين أو العبيد‪Z.‬‬

‫غالبا ً ما يتم سحب النسيج الزائد فوق حزام ‪ ،‬أو حزام ‪ ،‬تم تثبيته‪ Z‬حول الخصر (انظر ‪ .)kolpos‬للتعامل مع الجزء األكبر في‬
‫بعض األحيان حزام ‪ ،‬أو كان يرتدي ‪ anamaschalister‬حول الرقبة ‪ ،‬جلبت تحت اإلبطين ‪ ،‬عبرت في الظهر وقيود في‬
‫الجبهة‪ .‬يمكن ارتداؤها هيمنة ‪ ،‬أو عباءة ‪ ،‬فوق الكيتون‪.‬‬

‫هناك نوعان من الكيتونات – دوريك واأليوني‪ .‬إن ‪“ Choron Doric‬بال أكمام” ‪ ،‬حيث لم تكن تقنية ال ُكتّاب قد تم إنشاؤها‬
‫حتى اآلن‪ .‬مثل الكثير من ذلك على ‪ caryatid‬إلى اليمين ‪ ،‬فإن ‪ chicon Doric‬له أضعاف في أعلى أو ‪، apoptygma‬‬
‫ويرتبط مع الشظية عند الكتفين ‪ ،‬وهو مربوط عند الخصر‪ .‬على عكس دورك تشيتون ‪ ،‬ال يوجد لدى أيتون شيتون أبوبيتيغما ‪،‬‬
‫وهو مستطيل طويل من القماش ‪ ،‬عندما يمكن أن يكتمل نصفين يمكن أن يكمل جناحيها‪ .‬قبل تشكيل أنماط األكمام وجدت‬
‫اليوناني الشظية المرفقة (دبابيس السالمة اليونانية القديمة) على طول الطريق حتى الذراعين لالنضمام إلى الحواف األمامية‬
‫والخلفية العليا للنسيج‪ .‬كما كان الثعبان األيوني مربوطًا عند الخصر‪.‬‬

‫ملحفة‬
‫كان ‪ peplos‬سابقًا لهيمنة ‪ ،‬وكان قطعة قماش مربعة كان يرتديها في األصل على ‪ .chiton‬تم ثني الثلث العلوي من القماش‬
‫وتثبيته على كال الكتفين ‪ ،‬وترك القماش مفتوحًا جانبًا واحدًا‪ .‬في بعض األحيان كان يرتدي ‪ peplos‬وحدها كشكل بديل من‬
‫‪ .chiton‬كما هو الحال مع الكيتون ‪ ،‬غالبا ً ما يستخدم حزام أو حزام لتثبيت الثنيات عند الخصر‪.‬‬

‫الهيماتيون‬
‫كان اإلرتداء ثوبًا خارجيًا بسيطًا يرتدي البليبوس أو الكيتون‪ .‬كان يتألف من مادة مستطيلة ثقيلة ‪ ،‬تمر تحت ذراعها األيسر‬
‫ومثبتة في الكتف األيمن‪ .‬سوف تكون الملتوية عباءة حول حزام مرت أيضا تحت الذراع األيسر وعلى الكتف األيمن‪ .‬كان‬
‫يرتدي هيمنة أكثر في الطقس البارد‪.‬‬

‫يمكن سحب الهمة على رأسه لتغطية مرتديها عندما تم التغلب عليها من قبل العاطفة أو العار‪.‬‬

‫كالميد‬
‫كان ‪ chlamys‬عبارة عن مستطيل سلس من المواد الصوفية التي يرتديها الرجال ألغراض عسكرية أو صيد‪ .‬كان يرتديها‬
‫بمثابة عباءة وتثبيتها في الكتف األيمن مع بروش أو زر‪.‬‬

‫كان ‪ chlamys‬مالبس عسكرية يونانية نموذجية من القرن الخامس إلى القرن الثالث قبل الميالد‪.‬‬

‫أثواب تحتانية‬
‫غالبًا ما كانت النساء يرتدين ست ًر ا ‪ ،‬صدرية الوقت ‪ ،‬تحت ثيابهن‪ .‬كان التمثال عبارة عن شريط عريض من الصوف أو الكتان‬
‫ملفوف حول الثديين وربط بين ريش الكتف‪.‬‬

‫في بعض األحيان ‪ ،‬يرتدي الرجال والنساء مآزر مثلثية ‪ ،‬تُسمى بريزوما ‪ ،‬مثل المالبس الداخلية‪.‬‬

‫السحابات واألزرار‬
‫وبما أن المالبس نادراً ما كانت تُقطع أو تُخيط ‪ ،‬فقد كان يتم استخدام المثبتات واألزرار في كثير من األحيان للحفاظ على‬
‫المالبس في مكانها‪ .‬تم استخدام أزرار صغيرة ودبابيس ودبابيس‪.‬‬
 ‫دبابيس كبيرة ‪ ،‬تسمى ‪ peronai‬أو الشظية ‪ ،‬كانت تلبس على الكتفين ‪ ،‬تواجه ألسفل ‪ ،‬لالحتفاظ ‪ chiton‬أو ‪ peplos‬في‬
‫المكان‪.‬‬

‫حذاء‬
‫عادة ما ترتدي النساء والرجال الصنادل أو النعال أو األحذية الناعمة أو األحذية‪ .‬في المنزل كانوا عادة ما يسافرون حفاة‪.‬‬

‫مجوهرات‬
‫كانت الزخرفة على شكل مجوهرات ‪ ،‬وتسريحات الشعر والماكياج المتقنة أمرًا شائعًا بالنسبة إلى النساء‪ .‬ستخيط الحلي الذهبية‬
‫الصغيرة على مالبسهم وستتألق عندما تتحرك‪.‬‬

‫األقمشة‬
‫كانت المالبس اليونانية القديمة مصنوعة من الحرير والكتان وغالبا ً الصوف‪ .‬كان إنتاج النسيج عملية طويلة وشاقة ‪ ،‬مما يجعل‬
‫المالبس الجاهزة باهظة الثمن‪ .‬كان من المقبول اجتماعيا أن صناعة النسيج كانت في المقام األول مسؤولية المرأة ‪ ،‬وكان إنتاج‬
‫المنسوجات عالية الجودة يعتبر إنجازا للمرأة ذات المكانة العالية‪ .‬مرة واحدة مصنوعة ‪ ،‬كان من النادر قطع القماش‪ .‬كانت‬
‫مستطيلة من نسيج مستطيل سلس على الجسم بطرق مختلفة مع القليل من الخياطة المعنية‪.‬‬

‫فساتين اليونان القديمة‬

‫استوعبت فساتين اليونانية الحديثة كل صقل ورقي العصر القديم‪ .‬تذكر مالبس آلهة اليونان القديمة ‪ ،‬التي تجسد جميع األناقة‬
‫العتيقة‪ :‬فساتين طويلة مستقيمة ‪ ،‬والخصر المفرط ‪ ،‬وكتفين متعددة الطبقات ‪ ،‬ورايات عارية‪ .‬األلوان الرئيسية هي األبيض‬
‫والبيج واألزرق الفاتح‪.‬‬

‫النظر في المالبس في اسلوب اليونان القديمة ‪ ،‬فمن المستحيل ببساطة عدم ذكر تسريحات الشعر التقليدية‪ .‬حتى ذلك الحين ‪،‬‬
‫وصل فن تصفيف الشعر إلى مستوى عا ٍل ‪ .‬كان يلوح وصبغ الشعر بشعبية‪ .‬تعادل النساء الشعر الطويل في عقدة وتركوا بعض‬
‫الضفائر تنهار‪ .‬كانت ترتدي الفتيات القبعات بشكل نادر جدا ‪ ،‬حسنا ‪ ،‬إال أن قبعات القش الصغيرة‪ .‬وقد زينت معظم الرأس‬
‫بشبكة وأشرطة شجر وأكاليل وأكاليل مذهبة‪.‬‬

‫اليوم ‪ ،‬مستوحاة العديد‪ Z‬من المصممين من جمال ثقافة اليونان القديمة ‪ ،‬وخلق مالبس جميلة واالكسسوارات والزينة‪ .‬وهذا ليس‬
‫من المستغرب ‪ ،‬ألن دراسة العالم القديم ‪ ،‬يغرق في بعض الموازي السحرية والسهلة ‪ ،‬التي تريد البقاء فيها‪.‬‬