视点一：文学中的青年人有着“叛逆”的灵魂。

在易卜生的作品《群鬼》中，作者通过欧士华与阿尔文太太间戏剧冲突来展现出士华身上
的叛逆精神。然而这种叛逆并不是显而易见的，相反是埋没在语言之下的。并且，欧士华
所使用的言语并不十分激进，直接与母亲反着对抗；而是以一种“柔和”的方式，巧妙的
一层一层逐渐打破母亲，来达到自己的目的——即如何违背母亲的本意，得到颇受母亲重
视的吕嘉纳。当然，得到吕嘉纳本身也未必是因为爱情，或许也是一种叛逆：将原先的教
条打破，真切地实现贵族和佣人之间是能够在一起的

在明知道阿尔文太太不愿意送走吕嘉纳的前提下，欧士华先是跳起来说道：“妈妈，只有
吕嘉纳能救我！”想要通过引出他身上精神上的痛苦来博取母亲的同情，继而说道“现在
我知道满不是那么回事。在家里我没法子过日子。”暗示母亲说，造成他身上精神创伤的
很大一部分正是因为这个家庭所带来的。他害怕，害怕遭到良心上的谴责，而这正是因为
父亲干了许多堕落混沌，作为“堕落的群鬼”，将他丑恶的影响笼罩在欧士华（自己）这
一个体之上。母亲，则是是这种丑恶的拥护者。因此，阿尔文太太不免会因为这件事而感
到心慌，继而好让欧士华达到他的目的。而在与阿尔文太太兜兜转转一圈后，诉尽自己对
吕嘉纳相思之情未果后，欧士华却遭到了拒绝。因此，他直接挑破了这层纸，将自己的反
叛进行到极致：“事情已经决定了。难道你看不出来吗？反对也没用。”他语言的转变都
在一步一步表现出来他叛逆情感。

视点二：文学能够展示善良和邪恶的多面。
在易卜生塑造的戏剧人物中，他们都是具有多面性的，而绝不是扁平人物。即一个人身上
所具有的性格，举止，并不能被简单概括成单纯的“善”和“恶”；相反，他们是善恶交
杂的。譬如在欧士华与阿尔文太太的对手戏中，阿尔文太太说道：“可是我还是喜欢她
（指吕嘉纳），要照顾她。无论如何我不能让她吃亏。”从中看出阿尔文太太对吕嘉纳十
分重视并且处处都照顾着她，即使吕嘉纳不是她的孩子，即使吕嘉纳是一个“仆人”。这
种上心的举动可以被视作一种善举，并且她也确实很挂念吕嘉纳，她不希望毁了这个孩
子。因此当欧士华提出要同吕嘉纳在一起时，阿尔文太太看透了其的动机：生活的乐趣，
而并不是一种爱。所以她拒绝了欧士华。然而这一切的善意并不是纯粹的，而更多的是一
种来源于阿尔文太太的愧疚感，来源于她的恶。因为当初是阿尔文太太将乔安娜扫地出
门，是她落得了一个悲惨，痛苦的结局。明明是阿尔文先生犯下的罪，却让乔安娜承担
了。

视点三：文学中会大胆的呈现“情欲”话题。
虽然文中并没有明显地提及与“情欲”相关的字眼，但是在欧士华对吕嘉纳的人物描绘，
还有他的感叹声中，我们可以很明显地洞察到这方面的含义。首先，欧士华先通过一句问
句引出了话题“你看她是不是真不错？”“是啊，可是她长得够漂亮的吧，妈妈？”，疑
问句的使用像是在小心翼翼地试探母亲对于吕嘉纳的态度，让母亲知晓自己对于吕嘉纳的
心意。在这里情欲还没有被显露，只是轻飘飘地提到了一句。接下来，在触及阿尔文太太
的痛处之后，欧士华得到了确切的回复“我只想要我的儿子快活”后，便变得愈发的大胆
起来：“你看她多美！身段多漂亮，体格多健康！”接连的感叹号的使用，表现出欧士华
强烈的欲望，也从长相上的“漂亮”慢慢延伸至吕嘉纳的“身段”，“体格”，偏向于对
于肉体的描写。因此，相对应的，情欲也显得越发的露骨，越发的强烈。而在最后，这种
感觉到达了顶峰：“妈妈——当时我看见那么个娇嫩、可爱、漂亮的女孩子站在我面前
——从前我简直没注意过她——她站在我面前，就好像张开了胳臂等着我——”与先前单
纯的外貌描写不同，在这里欧士华加入了更为生动的动作描写“张开了胳膊等着我”，使
场景越发的具像。再与前面“娇嫩，可爱的女孩子”相联系，直接将情欲动态化，场景化
了，因此也便暴露在了阿尔文太太，以及读者的视野，继而引起许多的遐想。