DOI :

10．
197
06／j．cnki．cn4
2—1
062／j．
200
1．0
2．0
19

黄钟（武汉音乐学院学报）2 00
1年第2期
HUANGZHONG（Journal of Wuhan Music Conservatory）

1
文章编号：00
3-7
721（2
001）0
2-0
101
-04

骆　岭

格里格音乐中的民间自然调式 ●

内容提要：文章是作者硕士学位论文第二章的第二部分。作者在揭示格里格音乐中挪威民间
自然调式风格作用的基础上‚对格里格改编挪威民间音乐时所使用色彩交替、色彩对置的和声手
法‚进行了探讨。
关 键 词：格里格；挪威；民间；自然调式；风格作用；色彩交替；色彩对置
J6
中图分类号： 0
9；J6
14　　　　　　　　　　 文献标识码：
A

爱德华·哈盖鲁普·格里格（Edvard Hagerap Grieg‚

184
3～1
907）是挪威民族乐派的奠基人‚杰出的作曲家、钢
9世纪下半叶欧洲民族乐派中最有成就的作曲家之一。他“从挪威人民的心灵———这个迄今未被
琴家‚也是1
探讨过的泉源中 ［1］ ”吸取营养‚在创造具有挪威民族风格的音乐艺术方面‚取得了伟大成就。挪威民族民间音
乐的魅力和挪威民族民间音乐的风格之所以为世界所熟知‚主要应归功于格里格。
调式是音乐思维的基础‚调式思维是音乐思维的逻辑形式之一‚是人类在长期的音乐实践中创立的乐音
组织结构形式。早在起源于诗歌朗诵的古代吟诵式声乐中调式思维就已开始萌芽。调式思维是和声思维的
重要组成部分‚是指全局上以某一调式为依据的音乐语言组织法 ［2］ 。
格里格在继承传统大小调体系的基础上‚将挪威民族丰富的民间自然调式融入自己的创作中。既为传统
的大小调体系注入了新鲜的血液‚又使民间音调富于新意和时代感‚使他的作品充满了浓郁的民族气息。本
文拟就格里格音乐中挪威民间自然调式的风格作用‚以及民间自然调式的色彩交替、对置现象‚做如下进行论
述。

一、民间自然调式的风格作用

格里格音乐中挪威民间调式的风格作用‚突出地反映了作曲家十分注意把握民间自然调式的特征音‚并
根据特征音来构成特征和弦。譬如说多利亚调式的第 VI 级音和大 IV 级和弦、密克索里第亚调式的降Ⅶ级音
与降Ⅶ级和弦等。格里格作品中的这些挪威民间自然调式的特征音与特征和弦‚使得作品的风格格外清新。
1．旋律中的自然调式特征音
旋律中的自然调式特征音‚似珍珠一般镶嵌于旋律之中‚有着浓郁的挪威民族民间音乐的特有风格。

● 作者简介：骆　岭（1
973—）‚男‚原武汉音乐学院9
7届研究生‚现为河北师范大学教师‚文学硕士（石家庄　0
500
91）
2
收稿日期：00
0-1
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　　例1

上例的旋律是建立在挪威特有的升高四级小调式基础上的。旋律中的＃ C 音的出现具有突出的色彩‚假
使将它换成 C‚挪威民间风味将随之荡然无存。
挪威的民族民间舞蹈丰富多彩、热烈奔放‚常见的有两拍子的哈林舞曲、三拍子的斯普林舞曲、缓慢的古
典刚加舞曲和婚礼进行曲等‚民间乐师们主要用民间乐器来演奏这些民间乐曲。这些民间舞蹈音乐形式均在
格里格的作品中有所体现。“哈林舞”是源于挪威南部的哈林河谷地区的一种民间舞蹈‚为二拍子‚调式音阶
一般以里第亚大调式为多见‚由哈定菲尔小提琴伴奏‚舞蹈具有生气勃勃和炫耀技巧的特点。
哈林舞曲》Op．
例2　　《 47之4

例2低音声部始终建立在主属的五度双持续音上‚每一小节都出现的倚音＃G‚这个倚音应该是 D 里第亚
调式特征音‚而不是和弦外音。这与民间乐器独特哈定菲尔小提琴（hardingfele）的演奏法有关。
挪威民间乐器哈定菲尔小提琴‚是挪威民族特有的一种外加四根共鸣弦的小提琴‚转调的可能性小‚它大
0多种定弦的方法‚全都有自己的专有名词‚最常用的定弦法为 a—d1—a1—e2（旋律弦）和 d1—e1—＃f1
约有2
—a1（共鸣弦）。这种定弦法‚
“正符合大多数挪威民间音乐中盛行的里第亚调式。［3］ ” 这种自然调式‚在格里格
的挪威民间舞曲作品中经常见到‚已经成为格里格表现这种舞曲音乐独特风格的一个重要标志了。
2．和声中的自然调式特征和弦
格里格在作品中运用挪威民间自然调式时‚将民间自然调式的特征和弦引入和声序进中‚构成了民间调
式的典型终止式‚这种终止式与大小调体系的典型终止式比起来‚带来了新的色彩‚令人耳目一新。带有调式
特征和弦的和声序进不仅运用在作品的乐句结构中间‚而且还用在乐句、乐段结构的终止之中。
松》Op．
例3　　《 59之2

t—S—t—S—t—d—t
例3的和声序进方式是：
例3旋律是五声音阶的‚和声进行是色彩性的‚大下属和弦和小七和弦结构的属和弦‚形成了多利亚调式
的典型终止式。
a 小调钢琴协奏曲》Op．
例4　　《 16

a 小调钢琴协奏曲》Op．
上例是格里格著名的《 16的结尾乐章‚A 密克索里第亚调式的降 VII 级和弦的运
 骆　岭：格里格音乐中的民间自然调式 103

用‚特定突出‚其辉煌的结尾段所达到的奇特效果‚与此是分不开的。

二、民间自然调式的色彩交替

格里格将民间自然调式的特征音、特征和弦在其调式调色板上与其它色调进行调和‚出现了民间自然调
式的色彩斑斓的调式交替现象‚其色调灵感‚源自挪威民间音乐 ［4］ 。
摇篮曲》Op．
例5　　《 38之1

上例前六小节中不断出现的＃F 音表明音乐建立在 g 和声小调上‚但是最后两小节的 F 音的出现使之交

替到爱奥尼亚调式上。
《
索尔维格之歌》Op．
55也有类似的地方‚这里平行关系结构的调性交替到 a 小调与 C 大调。前后旋律句
的尾音由＃G 换成 G‚加之和声配置的变换‚形成了调式交替。

三、民间自然调式的色彩对置

众所周知‚浪漫主义的和声风格是以广泛运用半音化的和声手法为特征的。在浪漫主义后期‚由于半音
和声手法的盛行‚和声思维开始注重半音线条的横向发展‚促使声部进行逐渐脱离了以传统和弦结构及传统
和声序进逻辑为依据的古典法则。格里格生活在那个时期‚半音和声也同样吸引了他‚而且成为他音乐创作
的重要手法。
格里格用半音化和声手法将民间自然调式的特征和弦‚进行对置‚使民间自然调式的色彩在高度的半音
化的和声中‚使挪威古老的民间传统音乐焕发出时代的青春。
2
格里格的钢琴改编曲集《5首北欧舞曲和民歌曲调集》Op．
17、《
19首挪威民间曲调》Op．
66以及《斯拉特》
Op．
72‚用高度半音化的和声手法为民歌配置和声‚既保持了民歌的特色‚又使民歌富于时代感‚其创作手法有
如下两种：
1．同主音调特征音以半音线条对比并置
摇篮曲》Op．
例6　　《 66之6

上例的内声部 c 与＃ c 交替构成的半音起伏线条‚形成了 D 大调主持续音上大、小七度的对比并置‚是具

有密克索里第亚调式与自然大调的色彩对比特征。
2．多种调式特征音以半音线条对比并置
格里格有时还综合各音级对比并置的调式特征音‚构成连绵不断的半音进行线条‚产生多种调式色彩的
对比并置效果。
 104 黄钟（武汉音乐学院学报）2
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年轻的时候》Op．
　　例7　　《 66之5

上例的旋律在 c 升高四级音小调式上‚由声部的半音线条所构成的各和弦之间以及各和弦与主持续音之
间的对比‚形成同主音多重调式的音响色彩对比。
” 格里格对此全
格里格曾遭到德国人的耻笑‚说他搞“挪威化”‚说他“ 陷入了峡湾中‚并且永远出不来了。
“艺术家‚如巴赫和贝多芬在高处建立了殿堂‚而我则像易卜生的最后一部戏剧中所表现的那
然不顾‚他说：
样‚为人们选几所住房。在这里他们会感到舒适和幸福。换句话说：我记下了祖国的民间音乐……从挪威人
民的心灵‚这个迄今未被探讨过的泉源中‚力图创造出民族的艺术来……我是挪威人的代表。［5］ ” 格里格在弘
扬挪威民族音乐文化方面做出了巨大的贡献‚他在追求和声风格的民族化方面所进行的创造‚在和声发展史
上占有重要地位。

参　考　文　献

［1］廖乃雄：《
他永远凝视着祖国的峡湾———挪威作曲家格里格的生平、思想、和创作》‚人民音乐出版社1
982年9月北京
第1版‚第5页。
［2］汪成用：《
近现代和声思维发展概论》‚上海音乐学院《 9
音乐艺术》发行组182年1
1月第1版‚第3
0页。
［3］Stanley Sadie 编：《
格鲁夫音乐辞典》“哈定菲尔小提琴”条目。
［4］达格·舍尔德鲁普—艾贝：《
格里格的和声研究———关于他对印象派所作贡献的探讨》‚人民音乐出版社1
982年8月
北京第1版‚第6页。
［5］同 ［1］‚第5页。
责任编辑　章　滨

Natural Folk Modes in Grieg’s Music

LUO Ling

Abstract： This paper was2nd section of the2nd chapter of the writer’s thesis for completion Master
degree in music．In this paper the writer explored Edward Grieg’s use of the natural modes found in Nor-
wegian folk music．Also explored was E．Grieg’s use of the harmony technique of what the writer referred
to as the color alternation and color contraposition in his arrangements of Norwegian folk music．
Key Words： Edward Grieg；Norway；folk；natural modes；style function；color alternation；color
contraposition