،)2022-1444 ( 01 :‫ الع ــدد‬/ 20 ‫املجلد‬ ‫مجلة رسالة املسجد‬

133 - 111 ‫ص‬

‫أثر التطور التكنولوجي على فن الخط العربي‬

The impact of Technological development on the art of Arabic calligraphy
‫سهام ماتي‬
Sihem Mati
sihem.mati@gmail.com .1 ‫كلية العلوم إلاسالمية جامعة الجزائر‬
2822/11/11 :‫تاريخ النشر‬ 2822/11/80:‫تاريخ القبول‬ 2822/80/80 :‫تاريخ االستالم‬

:‫امللخص‬
،‫تناول موضوع هذه الدراسة فن الخط العربي في العصر الحديث وتأثره بالتطور التكنولوجي‬
ّ
،‫حيث مثل أحد أبرز رموز الحضارة العربية وإلاسالمية الذي توارثته ألاجيال عبر العصور‬
‫محل اهتمام في املحافل‬ّ ‫ وصار‬،‫صيته وبرز اهتمامه حتى من غير العرب‬ُ ‫ ذاع‬،‫وفي عصرنا الحالي‬
‫ ويواجه‬،‫ ما جعله يقف أمام الصراع القائم بين ألاصالة والحداثة‬،‫واملعارض والورشات العاملية‬
ِ
ّ
‫ خصوصا في ظل الثورة املعلوماتية‬،‫تحديات عديدة لم يسبق له أن واجهها في تاريخه الحافل‬
‫ فكان هدف هذه الدراسة تناول أبرز هذه التحديات من خالل تعيين‬،‫وأنظمة الرقمنة الحديثة‬
ّ ‫ ومدى تأثيرها عليه‬،‫ايجابيات وسلبيات استخدام التقنيات الحديثة في فن الخط العربي‬
‫كفن‬
ٍّ
‫تبين أن تضمين التقنيات الحديثة‬ّ ‫ وقد‬،‫ ومدى قابلية تطويره بتطور هذه التقنيات‬،‫وتراث ومهنة‬
ٍّ ٍّ
‫في الخط العربي سالح ذو حدين وجب استغالل الجانب الايجابي له والعمل على تطويره وفق ما‬
. ‫يطور الخط ويحفظ على أصالته في الوقت ذاته‬
.‫ لوحة خطية‬.‫ التقنيات الحديثة‬.‫ فن الخط‬:‫الكلمات ملفتاحية‬

Abstract:
The subject of this research deals with the art of Arabic calligraphy in the
contemporary time and its impact on the technological development. This beautiful
heritage reflects the magnificent and sumptuous part of Arabo-Islamic glorious
civilization which becomes more and more a topic of interest for both Arabic and
non Arabic specialists alike. This beautiful calligraphic Arabic art becomes a
subject of a complex discussion in term of the contrast between modernity and
tradition which consist a real challenge to this creation in the middle of modern
digital technological revolution. Hence, This research unveils the challenge that
confront this art through exposing both the positive and the negative aspects when
using the digital technology in it and its impact on this skillful art in one side and its
ability to be developed in the other.
Key words :The art of Arabic calligraphy -Modern techniques - line board.
 ‫سهام ماتي‬

‫مقدمة‬
‫يعتبر الخط العربي شكال من أشكال معطيات الحضارة العربية وإلاسالمية‪ ،‬ووجها من وجوه هويتها‪،‬‬
‫ظل الثورة املعلوماتية الحديثة لم يسلم فن الخط العربي‬ ‫بحسه الراقي وتطور عبر العصور وفي ّ‬‫تميز ّ‬
‫ألاصيل من تأثيرها‪ ،‬وصارت الخطوط العربية الرقمية محل تنافس لإلبداع اليدوي في انتاج مختلف‬
‫اللوحات الخطاطية‪ ،‬ما جعل هذا الفن يواجه تحديات عديدة بين الحفاظ على أصالته والابقاء‬
‫على قواعده وأسسه وأدواته‪ ،‬وبين مواكبة التقنيات الحديثة فتحا آلفاقه وتطويرا ألدواته وطريقة‬
‫أن استخدام هذه ألاخيرة قد تتيح أمكانيات ع ّدة لإلبداع والابتكار‪ ،‬وإن بدت للكثيرين‬ ‫طرحه‪ ،‬ذلك ّ‬
‫ّ‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫وتخطيا للقواعد املتوارثة لهذا الفن منذ عصور‪ ،‬وشكلت‬ ‫تجاوزا‬ ‫من العاملين في مجال فن الخط‪،‬‬
‫واحدا يفصل‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫لدى الكثير من النقاد والباحثين مسألة خالفية حرجة‪ ،‬ففي حين يراها البعض منعطفا‬
‫ً‬
‫وحضاريا البد من مواجهته‪ ،‬من هذا املنطلق كانت‬ ‫بين ماض وحاضر‪ ،‬يراها البعض آلاخر ً‬
‫تحديا ً‬
‫فنيا‬
‫هذه الدراسة معالجة ملسألة الخط العربي وتأثره بالتطور التكنولوجي ايجابا وسلبا‪.‬‬
‫الاشكالية‪:‬‬
‫ما هي التقنيات الحديثة املستخدمة في كتابة الخط العربي وما هو أثرها عليه؟ وهل هذه التقنيات‬
‫أهم املراحل التاريخية التي ّ‬
‫مر بها‬ ‫ٌ‬
‫وتهديد بزواله؟ ما هي ّ‬ ‫اج له عن أصالته‬‫اسهام في تطويره أم هي اخر ٌ‬
‫فن الخط العربي؟ وهل يمكن املوازنة بين الصراع القائم بين ألاصالة والحداثة لفن الخط العربي؟‬

‫‪ .1‬فن الخط العربي‪ ،‬تعريفه‪ ،‬نشأته وأنواعه‬

‫‪ 1.1‬تعريف فن الخط العربي وتاريخ نشأته‬
‫‪ 1.1.1‬تعريف الفن لغة واصطالحا‬
‫ضرب من‬ ‫والن ون أصالن صحيحان‪ ،‬يدل أحدهما على تعنية‪ ،‬وآلاخر على‬ ‫الفن لغة‪( :‬الفن) الفاء ُ‬
‫ٍّ‬
‫ً َ‬ ‫ّ‬
‫أفنانا َو ُيقال‪ :‬أفنون َو أفا ِنين‪ (.‬الرازي‪ ،‬معجم‬ ‫الضروب في ألاشياء كلها والفن‪ :‬التزيين‪َ ..‬ويجمع فن‬
‫ِ‬
‫َّ‬
‫مقاييس اللغة‪1191 ،‬م‪ ،‬ص‪ ()434/4‬مرتض ى الزبيدي ‪ ،‬تاج العروس‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪.)414/34‬‬
‫الفن اصطالحا‪ :‬هو مصطلح اتجهت املعرفة العربية الاسالمية إلى تخصيصه على معنى الابداع‪ ،‬وداللة‬
‫الجمال في عمل الانسان وانتاجه‪ ،‬فهو باختصار "املعرفة النظرية والعملية املتعلقة بالجمال"‪( .‬ادهام‬
‫محمد حنش‪ ،‬الخط العربي وحدود املصطلح الفني ‪8002‬م‪ ،‬ص‪)38:‬‬
‫وجاء في املعجم الوسيط (الفن) هو‪" :‬التطبيق العملي للنظريات العلمية بالوسائل التي تحققها‬
‫ويكتسب بالدراسة واملرانة وجملة القواعد الخاصة بحرفة أو صناعة وجملة الوسائل التي يستعملها‬
‫إلانسان إلثارة املشاعر والعواطف وبخاصة عاطفة الجمال كالتصوير واملوسيقى والشعر ومهارة يحكمها‬
‫الذوق واملواهب" (إبراهيم مصطفى‪ ،‬املعجم الوسيط‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪.)903 /8‬‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫‪ 2.1.1‬تعريف الخط لغة واصطالحا‬

‫َ‬ ‫ُ‬ ‫َ ّ‬
‫خط هو اسم [مفرد] جمعه خطوط (لغير املصدر) وهو الطريقة املستقيمة في الش يء‪ ،‬فيقال‪ :‬سطر‬
‫ّ َّ‬ ‫َّ ًّ‬ ‫ًّ‬
‫مستقيما‪ -‬خط خطا تحت الكلمة لتأكيدها"‪ .‬ويقال خط الش ْيء ِب َي ِد ِه يخطه خطا ِإذا خطه‬
‫ً‬ ‫"رسم خطا‬
‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫َ َ‬
‫بقلم أو غيره (مرتض ى الزبيدي‪ ،‬د ت‪ ،‬ج‪ ،11‬ص‪ ،)842:‬وخط الغالم على الش يء رسم عالمة‪ ،‬وخط‬
‫الرجل الكتاب بيده خطا كتبه‪ ،‬وخطط ألارض والبالد جعل لها خطوطا وحدودا (الفيومي‪ ،‬املصباح‬
‫املنير‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪ .)193:‬و(أحمد مختار عبد الحميد عمر‪ ،‬معجم اللغة‪ 8002 ،‬م‪ ،‬ص‪ )663:‬ويعرف‬
‫ّ‬
‫من حرفته الخط بالخطاط (ابراهيم مصطفى‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪.)848:‬‬
‫متصل له طول فقط أي مقدار له طول فقط‪ ،‬وفي أشكال‬ ‫وعند الحكماء واملهندسين هو عرض كم ّ‬
‫التأسيس الخط طول بال عرض‪( .‬محمد بن علي التهانوي‪ ،‬موسوعة اصطالحات الفنون‪1116،‬م‪ ،‬ص‪.)946/1‬‬
‫تعريف الخط اصطالحا‪ :‬تعددت تعاريف الخط‪ ،‬أشهرها ما يلي‪:‬‬
‫عرفه ابن خلدون في مقدمته فقال‪ ":‬هو رسوم وأشكال حرفية تدل على الكلمات املسموعة الدالة‬
‫على ما في النفس إلانسانية من معان ومشاعر"‪( .‬عبد الرحمن ابن خلدون‪ ،‬املقدمة‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪)84:‬‬
‫ّ‬
‫ُعرف أيضا بأنه‪" :‬الوسيلة التي تعبر عما في النفس‪ ،‬وتدل على الكالم‪ ،‬وهو لغة التفاهم بواسطة القلم‬
‫دون اللسان سواء في ذلك ألارقام العددية‪ ،‬والحروف الهجائية وألارقام املختزلة‪ ،‬وحتى الكتابة‬
‫الصورية والرمزية واملسمارية وغيرها مما استعملته ألامم وألاقوام القديمة" (سهيلة ياسين الجبوري‪،‬‬
‫الخط العربي وتطوره في العصور العباسية‪1168 ،‬م‪ ،‬ص‪.)1:‬‬
‫‪ -‬وعرفه محمد الطاهر الكردي تعريفا أدق من التعريفين السابقين بقوله‪" :‬الخط م ـ ـ ــلكة تنضبط به‬
‫حركة ألانامل بالقلم على قواعد مخصوصة‪ ،‬فقولنا بالقلم قيد خرج به حركة الانامل على اوتار آالت‬
‫اللهو والط ـ ـ ـ ـ ــرب كالعود‪ ،‬وقولنا على قواعد مخصوصة يشمل جميع أنواع الخطوط العربية والاجنبية‬
‫وما سيخترع فيما بعد" (الكردي‪ ،‬تاريخ الخط العربي وآدابه‪1113 ،‬م‪ ،‬ص‪.)2 :‬‬
‫‪ 2.1‬نشأة الخط العربي وتطوره‪:‬‬
‫اختلف الباحثون حول أصل الخط العربي إلـى فـريقين‪ ،‬الفريـق ألاول يـرى أن الخـط تـوقيفي وإيحـاء مـن‬
‫هللا ع ـ ـ ــز وج ـ ـ ـ ّـل‪ ،‬وذلـ ـ ــك لظـ ـ ــاهر قولـ ـ ــه عـ ـ ــز وج ـ ـ ــل‪ :‬ﭽﭻ ﭼ ﭽ ﭾ ﭿﮀ ﮁ ﮂ ﮃ ﮄﮅ ﮆ ﮇ‬
‫ﮈﮉ ﮊ ﮋ ﮌﮍ ﮎ ﮏ ﮐ ﮑ ﮒ ﭼ س ـ ــورة العل ـ ــق ‪ّ .4-1‬أم ـ ــا الفري ـ ــق الث ـ ــاني في ـ ــرى أن الخ ـ ــط‬
‫العربي هو من وضع وإنشاء البشر‪ ،‬وتؤكد الدراسات الحديثة‪ ،‬والتي تقوم على أسـاس عليـي‪ ،‬أن الخـط‬
‫العربي مشتق من الخط النبطي والذي بدوره مشتق من الخط ألارامي‪( .‬كامل بابـا‪ ،‬روح الخـط العربـي‪،‬‬
‫‪1122‬م‪ ،‬ص‪ .80:‬والكردي‪1113 ،‬م‪ ،‬ص‪.)83‬‬
 ‫سهام ماتي‬
‫وقــد انتشــر الخ ــط العربــي بانتشــار إلاس ــالم‪ ،‬وكــان الق ـرآن الك ــريم أول رافــع ملنــار الخ ــط العربــي‪ ،‬نظ ـرا‬
‫ّ‬
‫للحاجـ ــة إليـ ــه فـ ــي نشـ ــر دعـ ــوة إلاسـ ــالم ورسـ ــالة التوحيـ ــد‪ ،‬فكـ ــان الرسـ ــول صـ ــلى هللا عليـ ــه وسـ ــلم يحـ ــث‬
‫الص ــحابة عل ــى تعل ــم الق ــراءة والكتاب ــة مص ــداقا لقول ــه تع ــالى‪ :‬ﭽﮆ ﮇ ﮈﮉ ﮊ ﮋ ﮌ ﭼ س ــورة‬
‫العلق‪(. 4 ،3 :‬عبد الفتاح عبادة‪ ،‬انتشار الخط العربي في العالم‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪.)11‬‬
‫وبفضل الفتوحات إلاسالمية دخل الخط العربي دولتي الروم والفرس والعراق وفارس وسوريا ومصر‬
‫التوسع عبر العالم‪ ،‬حتى بلغ حدود سيبيريا‪ ،‬وبالد الهند‪ ،‬وأطراف الصين‪،‬‬‫ونحوها‪ ،‬وواصل مسيرته في ّ‬
‫وأندونيسا والفلبين‪ ،‬وشمل بعض أقطار أوروبا‪ ،‬وتوغل في إفريقيا‪ ،‬فأصبح معتمدا في ألامم املختلفة‬
‫التي اعتنقت إلاسالم‪ ،‬فكتب به إلايرانيون لغتهم الفارسية‪ ،‬وكتب به الهنود لغة ألاوردو‪ ،‬كما كتب به‬
‫السالجقة والعثمانيون لغتهم التركية‪ ،‬ومن هنا صحت تسمية الخط العربي بالخط إلاسالمي‪( .‬كامل‬
‫بابا‪ ،1122 ،‬ص‪ .41:‬والكردي‪1113 ،‬م‪ ،‬ص‪.)44‬‬
‫وتأسست مدارس عدة لفن الخط‪ ،‬كل واحدة منها تميزت بأسلوبها الخاص‪ ،‬مستمدة غناها من الفنون‬
‫ً‬
‫املحلية‪ ،‬فظهرت املدرسة ألاندلسية املغربية وإلايرانية والعثمانية‪ ،‬الش يء الذي لم يمنع أيضا البعض‬
‫منها بأن يتأثر باألساليب التي ظهرت خالل العصر الذهبي الذي عرفته الحضارة إلاسالمية بين القرنين‬
‫الثاني والسابع الهجري‪ ،‬فاملدرسة الخطية هي ابتكار حرف جديد له منهج ورؤية وقواعد يسير عليها‬
‫الخطاطون(موس ى ادم اسماعيل‪ 8080 ،‬م‪ ،‬الخط العربي توقيف وتوفيق‪،..‬املجلة العربية‪ ،‬العدد ‪ ،483‬ص‪.)96‬‬
‫وكانت أول الخطوط التي عرفها العرب الخط الكوفي وخط التحرير‪ ،‬حيث سيي الخط الكوفي بالكوفي‬
‫نسبة إلى بالد الكوفة‪ ،‬كتبت به املصاحف كما نقش على الحجر‪ ،‬أما خط التحرير‪ ،‬سيي أيضا بالخط‬
‫واستعمل في تدوين عقود البيع والشراء‬ ‫ُ‬ ‫املدني‪ ،‬وأطلق عليه فيما بعد اسم الخط "الدارج"‬
‫واملراسالت‪(،‬كامل بابا‪1122 ،‬م‪،‬ص‪ ،)81،84‬وتفرع عن الخطين خطوط أخرى بلغت اثني عشرة قلما‬
‫في أوائل الدولة العباسية وعشرين نوعا في أوج ازدهارها‪ ،‬وبرز خطاطون مبدعون حفظ لهم التاريخ‬
‫أعمالهم مثل محمد بن مقلة (ت ‪382‬هـ)‪ ،‬وياقوت بن عبد هللا املستعصيي (ت ‪612‬هـ) وغيرهم‪ ،‬ومع‬
‫مرور الزمن أصبحت الخطوط الرئيسة للخط العربي ستة أنواع وهي الثلث‪ ،‬النسخ‪ ،‬العليق‪ ،‬الريحاني‪،‬‬
‫املحقن‪ ،‬والرقاع‪ ،‬وملا آلت الخالفة إلى ألاتراك بعد زوال دولة املماليك بمصر عملوا على حفظ أنواع‬
‫الخطوط التي كانت مستعملة في العصور الوسطى‪ ،‬وأحدثوا خطوطا متنوعة كخط الرقعة والهمايوني‬
‫وانتهت إليهم رياسة الخط على أنواعه إلى يومنا هذا‪ (.‬عبد الفتاح عبادة‪ ،‬د ت‪ ،‬ص‪ .13،12‬وليد سيد‬
‫حسنين محمد‪ ،‬فن الخط العربي املدرسة العثمانية‪ ،8014 ،‬ص‪.)64 ،44 ،84‬‬
‫ً‬
‫تشكيليا‬ ‫جديدا للخط العربي‪ ،‬فأصبح ً‬
‫فنا‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫جماليا‬ ‫وفي العصر الحديث أضاف الخطاطون ً‬
‫بعدا‬
‫له عناصره ومقوماته الخاصة به "وبقي في حالة دائمة من التحسن والتطور إلى أن أصبح بشكله الحالي‪،‬‬
‫وال يمكن أن ينكر فضل العقيدة الاسالمية في تجويد الخط العربي وظهور قواعده وأصوله ألن الفنان‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫العربي املسلم وجد ّ‬

‫القيم الجمالية في الحرف منذ القدم" ( باسم ذنون‪ ،‬ملحات ولوحات في الخط‬
‫العربي‪1191 ،‬م‪ ،‬ص‪.)40:‬‬
‫‪ 3.1‬أنواع الخط العربي ‪:‬‬
‫عرف الخط العربي عدة تغيرات وتطورات عبر التاريخ وتميزت كل مرحلة من مراحل تطوره بميزات‬
‫مختلفة ظهرت من خاللها عدة أنواع من الخطوط‪ ،‬وكانت "أول الخطوط العربية الخط املكي وبعده‬
‫املدني ثم البصري ثم الكوفي" (ابن النديم‪ ،‬الفهرست‪1119 ،‬م‪ ،‬ص‪ ، )16‬ثم تفرعت عنها أنواعا عديدة‬
‫وأصبح لكل خط قواعده التي تتحكم به‪.‬‬
‫ّ‬
‫وحصر أنواع الخطوط العربية ال يمكن بحال‪ ،‬ذلك أن أنواع الخطوط كثرت كثرة تفوق التوقع حسب‬
‫ما أحصته بعض املصادر التاريخية لها (ادهام محمد حنش‪8002 ،‬م‪ ،‬ص‪ ،)43‬فإذا اتخذت الخط‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫الكوفي مثاال لطال بنا الكالم‪ ،‬فقد توصل أحد الباحثين إلى مائة وعشرين شكال لكتابته فقط فضال‬
‫عن بقية ألانواع ألاخرى‪ ،‬لهذا نختصر على ذكر ألانواع املشهورة بإيجاز فيما يلي ‪:‬‬
‫‪1.3.1‬الخط الكوفي‪ :‬هو أصل الخطوط العربية وأقدمها وأعرقها على إلاطالق وقد سماه بعض‬
‫املؤرخين بخط الجزم‪ ،‬ثم أخذ باالنزواء بعد تعدد الخطوط املشتقة منه (سهيلة ياسين الجبوري‪،‬‬
‫‪1168‬م‪ ،‬ص‪.)39،32‬‬
‫‪ 2.3.1‬خط النسخ‪ :‬يميل البعض إلى أن ابن مقلة هو من وضع أساس هذا الخط (سنة ‪ 310‬هـ)‪،‬‬
‫وقيل هو من الخطوط املشتقة من الخط الكوفي أحد أوضح الخطوط العربية على إلاطالق‪ ،‬وسيي‬
‫بالنسخي ألنهم كانوا ينسخون به املصحف الشريف وألاحاديث وإلاجازات‪ ،‬كما أنه كان عنصرا زخرفيا‬
‫مهما على التحف املعدنية‪(.‬سهيلة ياسين الجبوري‪1168 ،‬م‪ ،‬ص‪.)41‬‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫منظرا وجماال‪ ،‬وأصعبها كتابة‬ ‫‪ 3.3.1‬خط الثلث‪ :‬خط الثلث هو أصل الخطوط العربية وأروعها‬
‫ً‬
‫وإتقانا‪ ،‬حيث ال يعتبر الخطاط خطاطا إال إذا اتقنه لهذا عرف بأم الخطوط‪ ،‬يستعمل في كتابة اسماء‬
‫الكتب املؤلفة وأوائل السور القرآنية وألالواح التي تعلق في املنازل واملصاحف ونحوها‪(.‬سهيلة ياسين‬
‫الجبوري‪1168 ،‬م‪ ،‬ص‪.)48‬‬
‫معا‪ ،‬فمن يجيدهما يجيد خط‬‫‪ 4.3.1‬خط إلاجازة "التوقيع الرياس ي"‪ :‬مزيج من النسخ والثلث ً‬
‫إلاجازة‪(.‬الكردي‪1113 ،‬م‪،‬ص‪.)109‬‬
‫‪ 5.3.1‬الخط الديواني "السلطاني"‪ :‬هو أحد أجمل الخطوط العربية يتميز بالحيوية والطواعية‬
‫استنبط من خط التعليق الفارس ي القديم‪ ،‬وكان ابراهيم منيف أول م وضع أسسه وقواعده‪ ،‬وسيي‬
‫بالديواني الستنباطه من الديوان السلطاني للدولة العثمانية‪ ،‬شاع استخدامه في كتابة البراءات‬
‫والسجالت الديوانية‪(.‬الكردي‪1113 ،‬م‪ ،‬ص‪ .103‬وليد سيد حسنين محمد‪8014،‬م‪،‬ص‪.)44‬‬
 ‫سهام ماتي‬
‫وهو نوعان‪ :‬ديواني رقعة وديواني جلي‪ ،‬فاألول ما كان خاليا من الشكل والزخرفة والثاني ما تداخلت‬
‫حروفه في بعض‪( .‬الكردي‪1113 ،‬م‪ ،‬ص‪.)108‬‬
‫‪6.3.1‬خط التعليق (الفارس ي)‪ :‬هو من الخطوط املوزونة ُعرف بالخط الفارس ي وهو خط جميل بهي‬
‫املنظر‪ ،‬نشأ في إيران في القرن السادس للهجرة ثم انتقل إلى تركيا في القرن التاسع للهجرة‪ ،‬واشتهر‬
‫عندهم وتطور وتميز حتى سيي بالتعليق التركي‪ ،‬من أنواعه التعليق الدقيق والتعليق الجلي‪( .‬وليد سيد‬
‫حسنين محمد‪ 8014 ،‬م‪ ،‬ص‪ .41‬وباسم ذنون‪1191 ،‬م‪ ،‬ص‪.)41‬‬
‫‪ 7.3.1‬خط الرقعة‪ :‬من أسهل الخطوط وأيسرها‪ُ ،‬عرف بخط الاجازة وذلك لكثرة استخدامه في كتابة‬
‫اجازات الخط‪ ،‬وتوقيعات الخطاطين على أعمالهم‪(.‬الكردي‪1113،‬م‪،‬ص‪ .108‬و وليد سيد حسنين‬
‫محمد‪8014 ،‬م‪ ،‬ص‪.)64‬‬
‫‪ 8.3.1‬خط التوقيع‪ :‬هو خط بين الثلث والنسخ وضع قواعده يوسف الشجري‪ ،‬وسماه الخط‬
‫الرياس ي‪ ،‬وكان ال يحرر الكتب السلطانية إال به‪ ،‬وذلك في زمن املأمون‪ ،‬ثم أحدثت عليه تغييرات‪.‬‬
‫(الكردي‪1113،‬م‪،‬ص‪.)109‬‬
‫‪ 9.3.1‬الخط املغربي‪ :‬الخط املغربي نوع من خطوط ألابجدية العربية ينتشر استخدامه في بلدان‬
‫شمال أفريقيا‪ ،‬وموطنه عموم بالد املغرب الكبير من ليبيا إلى املغرب‪ ،‬كما استخدم ً‬
‫سابقا في ألاندلس‪.‬‬
‫‪ .2‬التقنيات الحديثة وأثرها على فن الخط إيجابا وسلبا‬
‫‪ 1.2‬التقنيات الحديثة املستخدمة في الخط العربي‬
‫‪ 1.1.2‬بداية اقتحام الخط العربي عالم التكنولوجيا‬
‫ً‬
‫منذ نزل الخطاب إلالهي إلى هذه ألامة ممثال بكلمة «اقرأ» على رسول الرحمة محمد صلى هللا عليه‬
‫وسلم بدأ الخط العربي يتبوأ مكانة سامية في سلم الحضارة العربية وإلاسالمية‪ ،‬ثم تجاوزها‬
‫إلى العاملية حينما نال اهتمام الفنانين والتشكيليين ألاجانب‪ ،‬فأقيمت على شرفه الندوات‬
‫واملحاضرات وورش العمل‪ ،‬وافتتحت املعارض وصاالت العرض الفنية ‪.‬‬
‫ومع الثورة املعلوماتية واختراع الحاسوب وبزوغ العصر الرقيي‪ُ ،‬حرم الجمهور العربي لسنوات‬
‫من قراءة الخط العربي واستخدامه بمختلف إمكاناته وجمالياته وتنويعاته‪ ،‬إذ لم تتوفر الوسائط‬
‫الرقمية الالزمة لذلك‪ .‬ألن الحاسوب صمم بداية للغات الالتينية ثم تم توسيع مجاالت تطويع‬
‫تقنياته لتستوعب اللغات ألاخرى من بينها اللغة العربية‪ ،‬فانطلقوا في معالجة الكتابة العربية رقميا‬
‫من الحرف العربي الطباعي آلالي‪ ،‬الفاقد أصال لكثير من خصائص ا لخط العربي الجمالية والفنية‬
‫آلالية التي كانت حكرا على اهتمامات تجارية غير علمية‪ ،‬فواجه بذلك الخط العربي عدة نقائص‬
‫وعوائق كان سببها الانطالق من خط "عربي" مختزل‪ ،‬تم تجريده من كثير من خصائصه‪ ،‬نظرا‬
‫لإلمكانيات املحدودة للطباعة‪ ،‬وصعوبة وجود خط عربي بالشكل الكالسيكي للكمبيوتر بشكل يجمع‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫بين الوظيفتين الجمالية والوظيفية؛ فكل املحاوالت لم تستطع أن تجمع بين الوظيفتين‪ ،‬وذلك‬
‫لصرامة قواعد الخط العربي وما يحتويه من تركيبات معقدة تحتاج إلى صعود وهبوط الحرف كلما‬
‫صعب وضع حروفه بكل أشكالها في جدول املحارف الخاصة بتصميم الخط‬ ‫تغير موضعه‪ ،‬مما ّ‬
‫( محمد جمعة مصر أبريل ‪ 8080‬م‪ ،‬اشكالية الحرف العربي بين الجماليات والحوسبة‪ ،‬مجلة‬
‫العربية‪ ،‬العدد ‪.)483،21‬‬
‫غير أن نمو الثقافة الرقمية واتساع نطاقها مكن الفنانين واملصممين واملبرمجين العرب من النفاذ‬
‫إلى هذا العالم‪ ،‬وصناعة أدوات وقوالب تعيد بعض الاعتبار إلى الخط العربي في العصر الحديث‪،‬‬
‫فأبدعوا وصمموا مئات من الخطوط الحديثة التي استلهموا فيها قواعد الخطوط العربية‬
‫ألاساسية (الكوفي‪ ،‬النسخ‪ ،‬الثلث‪ ،‬إلاجازة‪ ،‬الرقعة‪ ،‬الديواني‪ ،‬املغربي‪،... ،‬فضال عن الجهود‬
‫وإلابداعات الفردية‪ ،‬حيث قامت شركات الحاسوب وإلانترنت العمالقة بمشروعات لدمج‬
‫الخطوط العربية الحديثة في أعمالها ومنصاتها‪ ،‬كما قامت مؤسسات وشركات عربية باتخاذ‬
‫خطوط خاصة ‪-‬ابتكرها مصممون لصالحها‪ -‬لتكون جزءا من هويتها ووسيلة لتمييز إنتاجها‬
‫في الفضاء الرقيي‪ ،‬وبالتالي بدأت الخطوط العربية الرقمية تنافس إلابداع اليدوي في إنتاج‬
‫مختلف اللوحات الخطاطية مستغلة برامج الحاسوب‪ ،‬التي بات استخدامها يصل إلى ‪ %10‬بين‬
‫ألافراد واملؤسسات عامة وكافة دور إلاعالن والدعاية والتصميمات وإلاخراج والتشكيل رغم جمود‬
‫حروفه وخلوها من أي روح أو حس فني‪ ( .‬هاني الحجي‪ ،‬أفريل ‪ 8080‬م‪ ،‬الخط العربي من اللوحة‬
‫التشكيلية إلى شاشة الحاسب‪ ،‬املجلة العربية‪ ،‬العدد ‪ ،483‬ص‪( .)84‬الخط العربي من الكوفي‬
‫والنسخ إلى غوغل ومايكروسوفت‪.)www.aljazeera.net) ،13/10/8012 ،‬‬
‫‪ 2.1.2‬التعريف بالتقنيات الحديثة للخط العربي‪:‬‬
‫‪ ‬مفهوم التقنيات الحديثة للخط العربي‬
‫عرفها الخطاط العربي اللبناني موفق بصل قائال‪ ":‬تقنية كتابة الخط على الكمبيوتر‪ ،‬هي الكتابة‬
‫مباشرة على الجهاز بواسطة قلم رقيي أو فأرة الكمبيوتر من خالل برامج تصميم والرسم عن طريق‬
‫أن املستخدم‬ ‫اختيار أداة الخط ومحاولة الكتابة‪ ،‬وكأننا نخط الحرف بالقصبة ولكن الفرق ّ‬
‫ال يستعمل هنا الحبر والورق" (حكيم مرزوقي‪ ،8016/10/84 ،‬هل أنعش الكمبيوتر الخط العربي أم حوله‬
‫إلى جثة مشوهة‪ ،‬جريدة العرب‪ ،‬ص‪.)18‬‬
‫ً‬
‫والخطاط العربي الرقيي‪ :‬هو مصمم يقوم بعمل املخطوطات رقميا على الحاسب بواسطة أمور منها‪:‬‬
‫‪ -‬الكتابة على الورق ثم شف الكتابة على السكانر وادخالها لبرامج التصميم والتعديل والعمل عليها‪.‬‬
‫‪ -‬الكتابة مباشرة بالقلم الرقيي او بالفأر على برامج التصميم‪.‬‬
 ‫سهام ماتي‬

‫‪ -‬استخدام أحد برامج الخط العربي لعمل اللوحات أو ألاعمال التجارية‪ ( .‬نهاد نادم‪ 81 ،‬جوان‬
‫‪ ،8011‬الخط العربي الرقيي‪)https://www.nihad.me). ،‬‬
‫‪ ‬أنواع الخط العربي الرقمي وبرامجه‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫أول الخطوط العربية التقليدية للنشر املكتبي التي القت انتشارا كبيرا وما زالت حتى يومنا هذا‬
‫في العالم هو خط اسمه (ياقوت) من تصميم املصمم الانجليزي (وولتر تريس ي)‪ ،‬ويوجد حاليا الكثير‬
‫من النماذج الحديثة املميزة التي تستخدم في الكتابة والتصميم والنشر نذكر منها على سبيل املثال ‪:‬‬
‫تمكن املستخدمين‬ ‫‪ -‬خطوط غوغل‪ :‬أنشأت غوغل منصة حرة للخطوط الطباعية (الحاسوبية) ِ‬
‫من الاستفادة من الخطوط املعروضة فيها مجانا سواء في مواقع إلانترنت أو برامج الكتابة أو التصفح‪،‬‬
‫وتضم هذه املنصة نحو عشرين عائلة من الخطوط العربية الحديثة‪ ،‬أبدعها خطاطون ومصممون عرب وأجانب‪.‬‬
‫‪ -‬خط شيليا‪ :‬أنتج الخطاط السوري مأمون صقال عائلة الخطوط الطباعية "شيليا" التي تم بناؤها‬
‫على قواعد الخط الكوفي‪.‬‬
‫‪ -‬خط الجزيرة‪ :‬تستخدم شبكة الجزيرة إلاعالمية خطا مميزا كلفت مصممين بابتكاره ليكون جزءا‬
‫من هويتها البصرية في الوسائط إلاعالمية املختلفة‪ ،‬وقد صار هذا الخط من ألاكثر ظهورا‬
‫على الشاشات العربية وفي الفضاء الرقيي العربي‪.‬‬
‫‪ -‬خط صقال مجلة‪ :‬تقدم مايكروسوفت ضمن مكتبة خطوطها املعتمدة خط "صقال مجلة"‬
‫ا لعربي املبني على خط النسخ‪ .‬وقد أبدع هذا مصمم الخطوط الطباعية السوري مأمون صقال‬
‫بالتعاون مع ستيف ماتيسون‪ ،‬وحاز حقوق ملكيته الفكرية باالشتراك مع مايكروسوفت‪.‬‬
‫‪ -‬خط بوستان‪ :‬خط حديث للعناوين مستوحى من الخط الكوفي القيرواني‪ ،‬وقد ابتكره الخطاط‬
‫السوري جمال بوستان وأنتجه مكتب املصمم صقال في الواليات املتحدة‬
‫‪ -‬خط آزر‪ :‬خط هجين بين الكوفي والنسخ أنتجته مجموعة من املصممين بقيادة املصمم باسكال زغبي‪.‬‬
‫‪ -‬خط ليمونادة‪ :‬خط عصري نتج عن مزاوجة بين الحروف العربية (على قواعد النسخ وبعض‬
‫قواعد الديواني) وبين تصميم التيني‪ .‬وضع التصميم العربي املصمم املصري محمد جابر‪ ،‬مستوحيا‬
‫التصميم الالتيني الذي وضعه ألارجنتيني إدواردو توني(الخط العربي من الكوفي والنسخ إلى غوغل‬
‫ومايكروسوفت ‪.)www.aljazeera.net) ،13/10/8012 ،‬‬
‫‪ ‬أنواع برامج الكمبيوتر املستخدمة لكتابة الخط العربي‪:‬‬
‫توجد العديد من البرمجيات وإلاضافات التي سمحت للخط العربي ولوج عالم الحاسوب وسهلت‬
‫استخدامه‪ ،‬وقد اختلفت من حيث برمجتها وتطورها والخطوط التي استخدمتها لكن غالبيتها استخدمت‬
‫ً‬
‫تقنية ‪ open type‬التي اعطت الكثير من املميزات لجعل الخط أكثر جماال واسهل برمجة منها‪:‬‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫‪ -‬برنامج تصميم ‪( tasmeem‬إضافة تعمل مع برنامج ألاندزاين)‪ :‬هذا البرنامج من عمل شركة‬
‫ً‬
‫ديكوتايب ووينسوفت التي يقف خلفهما أحد أكبر املساهمين في توظيف الخط العربي حاسوبيا و دعمه‬
‫من قبل املنظمة العاملية يونيكود ‪ unicode‬وهو ثوماس ميلو‪ ..‬أهم ما يميز برنامج تصميم هو أنه يعمل‬
‫على ألاندزاين لذلك هو أكثر البرامج فائدة للناشرين والكتاب حيث يقدم مجموعة مميزة من الخطوط‬
‫وأفضل هذه الخطوط هي خطي النسخ و النسخ القليي‪.‬‬
‫‪ -‬برنامج كلك ‪ :Kelk‬هو مقدم من شركة ‪ sinasoft‬من أشهر البرامج املعتمدة بكثرة في الوطن العربي‬
‫وذلك ملا يقدمه من إمكانية عالية في محاكاة الخط العربي ألاصيل لكبار الخطاطين ويقدم مجموعة‬
‫متنوعة من الخطوط منها خط النستعليق و الشكستة وخط الثلث والنسخ ونحوها‪ ،‬حيث يركز على‬
‫الخطوط العربية ألاصيلة وال يقدم خطوط حديثة‪..‬‬
‫‪ -‬برامج شركة ‪ :maryamsoft‬تقدم هذه الشركة برامجها باللغة الفارسية فقط‪ ،‬ولها برنامجان‬
‫حول الخط العربي هما ميرماد ‪ ،MirEmad‬وقلم بارتر ‪ ،QalamBartar‬حيث تستخدم كبرامج ثانوية أي‬
‫تتم الكتابة في برنامج ‪ wordpad‬أو الاندزاين ثم تتم معالجة الكتابة فيهما‪.‬‬
‫‪ -‬برنامج الناشر الصحفي ياقوت‪ :‬من افضل البرامج لعدة أسباب * منها أن البرنامج متكامل أي‬
‫يقدم منصة متكاملة لتصميم كتب ومنشورات كبرنامج اندزاين من ادوبي من ناحية الوظيفة (بغض‬
‫النظر عن مدى قوته مقارنة ببرنامج اندزاين) * يقدم البرنامج مجموعة من الخطوط املميزة والرائعة‬
‫منها خط النسخ الاعتيادي وخط النسخ املصحفي الذي يعتبر من افضل خطوط النسخ أيضا خط‬
‫النستعليق‪( .‬مجد أبا‪8016 ،‬م‪ ،‬أفضل البرامج للمصممين والناشرين التي وظفت الخط العربي‪،‬‬
‫) ‪.)https://io.hsoub.com/design/49380‬‬
‫‪ -‬برنامج ”‪ :”Arabic Fonts‬هو تطبيق ذو تصميم مميز‪ ،‬ويتضمن خطوط عربية كثيرة‪ ،‬مع امكانية‬
‫اضافة التعديل الخاص بالصور‪ ،‬باستخدام الاطارات واملؤثرات املختلفة و غيرها‪.‬‬
‫‪ -‬فليب فونت ‪ :Flipfont Arabic Font Style‬هذا التطبيق عبارة عن حزمة مجانية من الخطوط‬
‫العربية‪ ،‬بحيث يمكن تغيير شكل الخط للهاتف املحمول‪ ،‬أو الجهاز الذي يعمل بنظام الاندرويد ‪.‬‬
‫‪ :3-Arabic Calligrapher -‬برنامج الخطاط العربي‪ :‬هو عبارة عن برنامج للكتابة باللغة العربية‪،‬‬
‫مهامه الرئيسة هي تصميم فني للخط‪ ،‬والضفاء ملسة خاصة فنية على الكلمات وهو من اكثر برامج‬
‫التخطيط فاعلية‪ ،‬وعالية الاداء‪ ،‬و التي يعتمد عليها الكثيرون‪.‬‬
‫يحتوي على الكثير من الخطوط املجهزة او املعدلة حسب ذوق املستخدم مثل اللغة العربية و الالتينية ‪.‬‬
‫‪ 2.2‬أثر التقنيات الحديثة على فن الخط‬
‫بعد التعرف على بعض البرامج والتقنيات الحديثة املستخدمة في الخط العربي‪ ،‬نقف في هذا املطلب‬
‫على أبرز التحديات التي واجهها فن الخط العربي في ظل الثورة املعلوماتية القائمة ومدى تأثيرها عليه‬
‫من خالل تحديد ما لهذه التقنيات من ايجابيات وسلبيات‪.‬‬
 ‫سهام ماتي‬

‫‪ 1.2.2‬ايجابيات وسلبيات التقنيات الحديثة‬

‫لقد فرضت الثورة املعلوماتية نفسها على فن الخط العربي ألاصيل بعد أن كان تراثا له قدسيته‬
‫ومكانته‪ ،‬وبات اعتماد الحاسوب أمرا البد منه في مختلف املجاالت التي يدخل فيها الخط العربي‪،‬‬
‫ما جعله يقف أمام سيطرة هذه التقنيات الحديثة التي اعتبرها الكثير خصما لفن الخط العربي‬
‫ووسيلة منذرة باندثاره‪.‬‬
‫وقد اختلفت رؤية الخطاطين والباحثين في هذه املسألة بين مؤيد ومعارض‪ ،‬رغم اتفاقهم على أن‬
‫الوسائل التقنية كان لها دور ملموس في سلب روح الخط العربي‪ ،‬وإخراجه من الطابع الكالسيكي‬
‫العتيق‪ ،‬إلى صورة حديثة مغايرة قد ال يتقبلها الكثيرون‪ ،‬فيرى الاتجاه املعارض ّأن تقنية الحاسوب قد‬
‫تحل "محل الخطاط البشري‬ ‫دمرت الخط العربي‪ ،‬وسلبت منه روح الابداع وألاصالة وال يمكنها بحال أن ّ‬
‫أبدا والخط العربي بأشكاله الفنية وإلابداعية ال يمكن أن يخرج للنور إال من خالل إنسان مبدع ملم‬
‫بفنون كتابة الخط العربي‪ ،‬وبأشكال الحروف وأطوالها وأحوال طمسها أو مدها" (حكيم مرزوقي‪،‬‬
‫‪ ،8016/10/84‬هل أنعش الكمبيوتر الخط العربي‪ ،‬جريدة العرب‪ ،‬ص‪ )11‬بينما يرى الاتجاه املؤيد أنه‬
‫باإلمكان تطويع التقنية لخدمة فن الخط العربي‪ ،‬وتوظيفها لتطويره ومواكبة العصر الحديث (آية ايهاب‪،‬‬
‫‪ ،8014/9/3‬الخط العربي والتقنية الحديثة‪ ،‬جريدة البيان‪ )yan.ae/five-senses/culture-) ،‬وقد احتج‬
‫كل من الاتجاهين بحجج المسها من الواقع‪ ،‬وفيما يلي بعض الايجابيات والسلبيات املالحظة‬
‫من استخدام هذه التقنيات‪:‬‬
‫‪ ‬ايجابيات التقنيات الحديثة على فن الخط العربي‬
‫أن اعتماد خطوط الحاسوب‬ ‫ألن ّ‬
‫‪ -‬لقد ساهمت التقنيات الحديثة في تطويع فن الخط وتطويره‪ّ ،‬‬
‫يسمح بربح الجهد كونها أسرع طواعية من غيرها‪ ،‬وذلك من ناحية وفرة إلانتاج الزمني‪ ،‬واختصار‬
‫مساحة الكلمات على أسطح الخامات املطلوب التنفيذ عليها‪( .‬حكيم مرزوقي‪ ،8016/10/84 ،‬هل‬
‫أنعش الكمبيوتر الخط العربي أم حوله إلى جثة مشوهة‪ ،‬جريدة العرب‪ ،‬ص‪.18‬‬
‫‪ -‬حسن استخدام آلاالت وألادوات التقنية الحديثة من أصحاب خبرات وأهل اختصاص يسمح‬
‫بإضافات واسهامات جديدة في مجال فن الخط من إضافة الطباعة أو الرسم في بعض التصاميم‪،‬‬
‫ّ‬
‫على عكس لو كانت موجودة بيد غير املتخصص‪ ،‬فإنه ال ينتج منها سوى أعمال متكررة (نسخ ولصق)"‪.‬‬
‫ُ‬
‫(هل تفقد التقنية جمالية الخط العربي؟ ‪)alkhaleejonline.net// https). ، 8014-18-03‬‬
‫فعال في التعريف والتشهير بفن الخط العربي‬ ‫أن هذه التقنيات الحديثة قد ساهمت بشكل ّ‬ ‫‪ّ -‬‬
‫على الصعيد املحلي والعاليي بعد أن كان منحصرا بين مهتميه ومبدعيه فقط‪.‬‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫‪ -‬سيطرة التقنية على مجريات ألامور في الوقت الحالي‪ ،‬أدى إلى ظهور خطاطون متميزون‪ ،‬ليس فقط‬
‫على مستوى الوطن العربي‪ ،‬بل حتى من بالد أجنبية‪ ..‬وهو ما أحدث انتعاشه جيدة في مجال الخط‬
‫العربي تدعمها دورات ومسابقات دولية تقام في العديد من الدول‪ .‬وذلك على سبيل املثال الاهتمام‬
‫الكبير من لدن بعض حكومات الدول العربية وإلاسالمية بطباعة القرآن الكريم بخط عربي م ّ‬
‫جود‬
‫عن طريق إقامة مسابقة من أجل اختيار أجود الخطاطين للقيام بهذه املهمة‪ ،‬أيضا السباق املحموم‬
‫ً‬
‫بينها في تبني إقامة معارض دولية للخط العربي سنويا‪ ،‬ويصاحبها فعاليات معمقة (ندوات‪ ،‬محاضرات‪،‬‬
‫ورش عمل) تستقطب شريحة كبير من محبي الخط‪ ،‬ومنها (الرياض‪ ،‬دبي‪ ،‬الكويت‪ ،‬قطر‪ ،‬الجزائر‪،‬‬
‫طهران)اضافة إلى تبني بعض املواقع واملنتديات املهمة في إقامة دورات لتعليم فن الخط العربي على‬
‫ً‬
‫الشبكة العنكبوتية نفسها‪ ،‬فضال عن بعض البرامج التلفزيونية التي تعرض في بعض املحطات‬
‫الفضائية التعليمية‪( .‬هاني الحجي‪ ،‬أفريل ‪ 8080‬م‪ ،‬الخط العربي من اللوحة التشكيلية إلى شاشة‬
‫الحاسب‪ ،‬املجلة العربية‪ ،‬العدد ‪ ،483‬ص‪.)84‬‬
‫‪ -‬رغم ما يفرضه استخدام لوح الرسم الرقيي مع البرمجيات‪ ،‬على الخطاط من دقة في الرسم ودرجة‬
‫بالوضوح وإعادة التشكيل والتحكم بأدق التفاصيل والقدرة على حفظ العمل وإعادة استخدامه‪ ،‬إال‬
‫ان امليزة جعلت الخطاط يقوم بإنشاء شعارات وعبارات والوان واشكال مختلفة للخطوط‪ (.‬آية ايهاب‪،‬‬
‫‪ ، 8014/9/3‬الخط العربي والتقنية الحديثة‪ ،‬جريدة البيان‪)yan.ae/five-senses/culture. ،‬‬
‫‪ ‬سلبيات التقنيات الحديثة‬
‫عد التقنيات الحديثة في فن الخط العربي سلب لروحه باتفاق أغلب الخطاطين‪ ،‬أذ ال يمكن لآلالت‬ ‫‪-‬ت ّ‬
‫أن تضاهي جودة ما يخط باليد يقول أحد الخطاطين املبدعين‪" :‬ال نستطيع أن نقول إنه قد حدث‬
‫تشويه الخط العربي بسبب التقنية‪ ،‬لكن ما حدث هو سلب الروح‪ ،‬فروح الخط العربي ُسلبت بفعل‬
‫آلالة‪ (.‬هاني الحجي‪ ،‬أفريل ‪ 8080‬م‪ ،‬الخط العربي من اللوحة التشكيلية إلى شاشة الحاسب‪ ،‬املجلة‬
‫العربية‪ ،‬العدد (‪ ،)483‬ص‪ ،)84‬ويرى رئيس جمعية مصميي الجرافيك املصمم نامر الحوح‪ّ ،‬‬
‫أن التقنية‬
‫الحاسوبية ال تعطي الروح للخط العربي‪ ،‬فهي عبارة عن قوالب جامدة وفق برامج جاهزة‪ ،‬ال تسمح‬
‫بهامش من الابداع والانفراد والتألق للخط العربي‪( .‬آية ايهاب‪ ،8014/9/3 ،‬الخط العربي والتقنية‬
‫الحديثة‪ ،‬جريدة البيان‪.)yan.ae/five-senses/culture-) ،‬‬
‫أن هذه التقنيات عرضة للوقوع في ألاخطاء إن س يء استخدامها كما يذكر أحد املتخصصين في‬ ‫‪ّ -‬‬
‫املجال قائال‪ :‬ونحن كمتخصصين‪ ،‬نضع إلاشكال على املصممين الذين يستخدمون هذه البرامج‬
‫التقنية‪ ،‬في أنهم ال يحسنون استخدامها‪ ،‬وهناك أخطاء قاتلة للعمل الفني‪ ،‬مما اثر سلبا على الذوق‬
‫العام كاستخدام بعض ألاشكال الفنية غير الصحيحة"‪ ،‬اضافة لقلة الوعي الفني وعدم احساس‬
‫الناس بجماليات هذا الفن الاصيل الجميل خاصة مع انتشار هذه الخطوط املشوهة وتداولها على‬
 ‫سهام ماتي‬
‫الكمبيوتر (حكيم مرزوقي‪ ،8016/10/84 ،‬هل أنعش الكمبيوتر الخط العربي أم حوله إلى جثة‬
‫مشوهة‪ ،‬جريدة العرب‪ ،‬ص‪.)18‬‬
‫‪ -‬فرض الثورة املعلوماتية على فن الخط أفض ى إلى التقليل من أهمية الخط باليد‪ ،‬والتقليل من‬
‫الحاجة إلى الخطاط ذاته واقتحام هذه املهنة الدعائية من ال يعرف أسسها‪ ،‬و ليس بأهل لها ما أدى‬
‫إلى خسارة الخطاطين وظائفهم في مجال الصحف واملجالت ودور النشر ومكاتب إلاعالنات بجميع‬
‫ّ‬
‫أنواعها فضال عن إشارات املدن والطرقات وإلاعالنات الرسمية‪ ،‬والتي شكلت وعلى مدى القرن‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫واسعا ضم مئات‪ ،‬بل آالف الخطاطين‪.‬‬ ‫العشرين مجاال‬
‫‪ -‬لقد أفقدت هذه الثورة الكثير من جماليات وأسرار الابداع في فن الخط فألغت على سبيل املثال‪،‬‬
‫الحاجة إلى أدوات صناعة الخط جميعها‪ :‬الدواة‪ ،‬القلم‪ ،‬املقط‪ ،‬املداد‪ ،‬الورق وما إلى ذلك من أدوات‬
‫ّ‬
‫شغلت اهتمام املؤرخين والباحثين‪ ،‬وشكلت أسر ًارا قامت عليها جودة الخط وشهرته‪( .‬سمير‬
‫الصايغ‪8011،‬م‪ ،‬فن الخط العربي والتقنيات املعاصرة‪ ،‬مجلة العربي‪ ،‬ص‪.)139‬‬
‫‪ -‬استخدام تقنيات الكمبيوتر في الحصول على قوالب نمطية وثابتة ومن دون اللمسة إلانسانية‬
‫على الخط العربي‪ ،‬أدى إلى حالة من الرتابة‪ ،‬ويساهم في القضاء على عناصر إلابداع لدى املوهوبين‬
‫(حكيم مرزوقي‪ ، 8016/10/84 ،‬هل أنعش الكمبيوتر الخط العربي أم حوله إلى جثة مشوهة‪ ،‬جريدة‬
‫العرب‪ ،‬ص‪.)18‬‬
‫‪ 2.2.2‬املزج بين ألاصالة والحداثة في فن الخط العربي‬
‫تبين مما سبق أن تضمين الخط العربي التقنيات الحديثة سالح ذو حدين‪ ،‬وأن فرض التكنولوجيا على‬ ‫ّ‬
‫هذا الفن ال يتعارض معه‪ ،‬بل هو تأكيد لقدرته على مواكبة التطورات والتغيرات‪ ،‬كحال أدواته التي‬
‫تغيرت منذ القدم‪ :‬من الكتابة بفرشاة مصنوعة من شعر الحصان إلى ريشة الطاووس‪ ،‬ومن الكتابة‬
‫على الورق والجلد إلى النقش على الزجاج واملعادن واملجوهرات ونحوها‪ ،‬وفي هذا السياق يقول‬
‫ً‬ ‫ً‬ ‫ً‬
‫مصمم الغرافيك‪ ،‬حاتم عرفة‪....":‬بديهي أن فنا عميقا وثريا كالخط العربي قادر على الاندماج في أي‬
‫شكل ومع ّأية أداة‪ ،‬وأنا ضد من يعتبرون أن التكنولوجيا عدو للفن اليدوي‪ ..‬أن التكنولوجيا مجرد‬
‫أداة في يد مستخدميها‪ ،‬فمن لديه الوعي بقواعد الخط العربي وتاريخه‪ ،‬سيحقق فكرته ألاساسية‬
‫ً‬
‫ويخرجها في أفضل شكل‪ ،‬سواء أكانت أداته في ذلك القلم أم الكمبيوتر‪ ،‬أم كليهما معا" (آية ايهاب‪،‬‬
‫‪ ،8014/9/3‬الخط العربي والتقنية الحديثة‪ ،‬جريدة البيان‪.)yan.ae/five-senses/culture-) ،‬‬
‫فال يمكن ترك الخط العربي بمعزل عن التقنيات الحديثة بحجة الحفاظ على أصالته وعراقته وبالتالي‬
‫وجب على املهتمين بالخط العربي وأصالته محاولة تطويع العمل بالشكل الجديد املعاصر لخدمة‬
‫احتياجاته واملجتمع الحديث‪ ،‬واملوازنة بين ألامرين‪ ،‬ويمكن تحقيق دلك من خالل أمور عديدة نذكر‬
‫منها ما يلي‪:‬‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫‪ -‬وضع قواعد وقوانين للخط العربي بصيغته الجديدة لتجنب ألاخطاء التي يقع فيها غير املختصين‪،‬‬
‫والعمل على تطوير برامج الحاسوب التي تلبي حاجات الخطاطين واملبدعين وترقى ملستوى طلعاتهم‪.‬‬
‫‪ -‬تعلم الخطاطين التقنيات الحديثة لضمان الحفاظ على جودة وسالمة قواعد الخط‪ ،‬مع ضرورة‬
‫التواصل بين الخطاطين و املبرمجين ‪ ..‬بغية الوصول لحل وسط‪ ،‬فما الضير في أن يدمج إلابداع‬
‫اليدوي مع الرقيي إلخراج منتج يراعي أصول الخط‪ ،‬وبسرعة إلانجاز التي توفرها التقنية‪( .‬آية ايهاب‪،‬‬
‫‪ ،8014/9/3‬الخط العربي والتقنية الحديثة‪ ،‬جريدة البيان‪)yan.ae/five-senses/culture-) ،‬‬
‫‪ -‬تقبل هذه التقنيات والاستفادة منها بما يقدم ويطور هذا الفن الراقي‪ ،‬قياسا على ما كان عليه‬
‫العرب والخطاطين من تطوير أقالمهم وأساليبهم في سبيل تحسين جودة الخط ونقله من طوره‬
‫الوظيفي ألادنى إلى أطواره الوظيفية الجمالية الاعلى‪.‬‬
‫‪ -‬محاولة استغالل هذه التقنيات لصالح فن الخط والحاقه بمختلف الفنون البصرية التي ترقى ملستوى‬
‫النظر إلى ّ‬
‫النواحي الفنية‪.‬‬ ‫تطلعات املجتمع الحديث‪ ،‬والدعوة إلى تعلمه بأساليب حديثة متطورة بغض ّ‬
‫‪ -‬العمل على ادخال الخط كمادة أساسية في كل مراحل التعليم‪ ،‬وأن يكون له قسم مع الزخرفة‬
‫إلاسالمية بكليات الفنون الجميلة‪ ،‬مثل الدول العربية‪ ،‬التي جعلت منه شهادة عليا‪ ،‬وهذا هو السر‬
‫في أن جوائز الخط العربي تحصدها دول عربية أهمها العراق وسوريا وتركيا وإيران‪.‬‬
‫‪ -‬العمل على إخراج الخط العربي من دائرة "النخبوية" إلى صورة الفن الشعبي‪ ،‬بهدف إنعاش روحه‬
‫من جديد بين أوساط املختصين والعامة‪ ،‬وعلى الفنان أن ال يمنع استخدام الكتابة بالكمبيوتر بشكل‬
‫كلي‪ ،‬فيمكنه استخدامه في أعماله املهنية اليومية‪ ،‬أما اللوحات الفنية فيتركها لإلبداع اليدوي وملسته‬
‫الخاصة‪( .‬حكيم مرزوقي‪ ،8016/10/84 ،‬هل أنعش الكمبيوتر الخط العربي أم حوله إلى جثة مشوهة‪،‬‬
‫جريدة العرب‪ ،‬ص‪.)18‬‬
‫ّ‬
‫سيظل ويبقى خالد بخلود لغة‬ ‫وختاما يمكن القول أن الخط العربي لم ولن ينتهي في عصر العوملة بل‬
‫الضاد‪ ،‬وخلود القرآن الكريم‪ ،‬ألامر الذي تكفل هللا سبحانه بحفظهما حين أنزل القرآن بلسان عربي‬
‫ّ‬ ‫ّ ّ‬
‫وجل‪( :‬إنا نحن نزلنا الذكر وإنا له لحافظون)(سورة الحجر‪ ،)1 :‬وإن لم يخفى ما‬ ‫مبين‪ ،‬في قوله عز‬
‫ّ‬
‫للتطور التكنولوجي من أثر وتأثير على هذا ألاخير إال أنه يبقى صورة من صور كثيرة في مناحي الحياة‪،‬‬
‫مثل ما ُيشهد آلان من صراع بين الكتاب الورقي والكتاب إلالكتروني‪ ،‬وبين الشعر العمودي والشعر‬
‫الحديث‪ ،‬وغير ذلك من ألامثلة التي تمثل صراعا بين ألاصالة والحداثة‪ ،‬دون أن يلغي أحدهما آلاخر‪.‬‬
‫‪.3‬خاتمة‪:‬‬
‫‪ .1‬يعتبر فن الخط العربي من أرقى الفنون العربية ذات الطابع الاسالمي الرتباطه الوثيق بلغة القرآن‬
‫الكريم‪ ،‬ما أكسبه أهمية وهيبة ومكانة بين املسلمين‪.‬‬
 ‫سهام ماتي‬

‫‪ .8‬عرف الخط العربي عدة تغيرات وتطورات عبر التاريخ‪ ،‬وتميزت كل مرحلة من مراحل تطوره بميزات‬
‫مختلفة ظهرت من خاللها عدة أنواع من الخطوط‪ ،‬وكانت "أول الخطوط العربية الخط املكي وبعده‬
‫املدني ثم البصري ثم الكوفي‪ ،‬ثم تفرعت عنها أنواعا عديدة وأصبح لكل خط قواعده التي تتحكم به‪.‬‬
‫‪ .3‬تمكن الخط العربي من ولوج عالم التكنولوجيا ومواكبة تغيرات العصر الحديث بفضل جهود‬
‫املصممين واملبرمجين العرب وحتى غير العرب الذين بذلوا جهدا في تصميم وابداع مئات من الخطوط‬
‫الحديثة التي استلهموا فيها قواعد الخطوط العربية ألاساسية حيث طوروا العديد من البرمجيات‬
‫وإلاضافات التي تسهل كتابة الخط العربي في الحاسوب‪.‬‬
‫‪ .4‬تقنية كتابة الخط على الكمبيوتر‪" ،‬هي الكتابة مباشرة على الجهاز بواسطة قلم رقيي أو فأرة‬
‫الكمبيوتر من خالل برامج التصميم والرسم عن طريق اختيار أداة الخط ومحاولة الكتابة‪ ،‬وكأننا‬
‫نخط الحرف بالقصبة ولكن الفرق ّ‬
‫أن املستخدم ال يستعمل هنا الحبر والورق"‬
‫‪ .4‬اختلفت رؤية الخطاطين والباحثين في مسألة تضمين الخط العربي التقنيات الحديثة بين مؤيد‬
‫ومعارض‪ ،‬مع اتفاقهم على أن الوسائل الحديثة سلب لروح الخط العربي وأصالته وعراقته‪.‬‬
‫فعال في التعريف والتشهير بفن الخط العربي‬ ‫‪ .6‬من ايجابيات هذه التقنيات الحديثة مساهمتها بشكل ّ‬
‫على الصعيد املحلي والعاليي بعد أن كان منحصرا بين مهتميه ومبدعيه فقط‪ ،‬ومن سلبياتها أنها‬
‫أفقدته الكثير من جماليات وأسرار الابداع كفن‪ ،‬وقللت من أهميته كمهنة ما أدى إلى خسارة الكثير من‬
‫الخطاطين التقليديين وظائفهم في مجال الصحف واملجالت ونحوها‪.‬‬
 ‫أثر التطور التكنولوجي على فن اخلط العريب‬

‫قائمة املصادر واملراجع ‪:‬‬

‫‪ .1‬القرآن الكريم‬
‫‪ .8‬املصباح املنير في غريب الشرح الكبير‪ ،‬أحمد الفيومي ثم الحموي‪ ،‬أبو العباس (ت ‪990‬هـ)‪ ،‬املكتبة‬
‫العلمية‪ ،‬بيروت‪ ،‬لبنان‪.‬‬
‫‪ .3‬انتشار الخط العربي في العالم الشرقي والعالم الغربي‪ ،‬عبد الفتاح عبادة ‪ ،‬ط‪ ،8‬مكتبة الكليات‬
‫ألازهرية‪ ،‬القاهرة‪ ،‬مصر‪.‬‬
‫َّ‬ ‫ّ‬
‫محمد بن عبد الرزاق الحسيني مرتض ى الزبيدي‬ ‫محمد بن ّ‬ ‫‪ .4‬تاج العروس من جواهر القاموس‪ّ ،‬‬
‫(ت‪1804‬هـ‪ ،‬دار الهداية‪ ،‬د ت ط‪.‬‬
‫‪ .4‬تاريخ الخط العربي وآدابه‪ ،‬محمد الطاهر الكردي‪ ،‬ط‪1342 ،1‬هـ‪1131 ،‬م ‪.‬‬
‫‪ .6‬الخط العربي وتطوره في العصور العباسية‪ ،‬سهيلة ياسين الجبوري‪ ،‬مطبعة الزهراء‪ ،‬بغداد‪،‬‬
‫العراق‪1321 ،‬هـ‪1168 ،‬م‪.‬‬
‫‪ .9‬الخط العربي وحدود املصطلح الفني‪ ،‬د ادهام محمد حنش‪ ،‬وزارة ألاوقاف والشؤون الدينية‪،‬‬
‫الكويت‪ ،‬ط‪8002 ،1‬م‪.‬‬
‫‪ .2‬روح الخط العربي‪ ،‬كامل بابا‪ ،‬كامل بابا‪ ،‬دار العلم للماليين‪ ،‬دار لبنان‪ ،‬بيوت‪ ،‬لبنان‪ ،‬ط‪1122 ،8‬م‪.‬‬
‫‪ .1‬فن الخط العربي املدرسة العثمانية‪ ،‬وليد سيد حسنين محمد‪ ،‬الهيئة املصرية العامة للكتاب‪. 8014 ،‬‬
‫‪ .10‬الفهرست‪ ،‬محمد بن إسحاق‪ ،‬ابن النديم (ت ‪432‬هـ)‪ ،‬تح‪ :‬إبراهيم رمضان‪ ،‬دار املعرفة بيروت – لبنان‬
‫‪ .11‬ملحات ولوحات في الخط العربي‪ ،‬باسم ذنون‪ ،‬دار الكتب العلمية‪1191 ،‬م‪ ،‬بيروت‪ ،‬لبنان ‪.‬‬
‫‪ .18‬معجم اللغة العربية املعاصرة‪ ،‬د أحمد مختار عبد الحميد عمر (ت ‪1484‬هـ)‪ ،‬عالم الكتب‪ ،‬ط‪،1‬‬
‫‪ 1481‬هـ ‪ 8002 -‬م‪.‬‬
‫‪ .13‬املعجم الوسيط‪ ،‬مجمع اللغة العربية بالقاهرة‪( ،‬إبراهيم مصطفى‪ ،‬أحمد الزيات وآخرون‪ ،‬دار‬
‫الدعوة‪ ،‬د ت ط‪.‬‬
‫‪ .14‬معجم مقاييس اللغة‪ ،‬أحمد بن فارس بن زكرياء القزويني الرازي‪ ،‬أبو الحسين (ت‪314‬ه)‪ ،‬تح‪:‬‬
‫عبد السالم محمد هارون‪ ،‬دار الفكر‪1311 ،‬هـ ‪1191 -‬م‬
‫‪ .14‬مقدمة ابن خلدون‪ ،‬عبد الرحمن ابن خلدون‪ ،‬دار الكتب املصرية‪ ،‬د ت ط‪.‬‬
‫‪ .16‬موسوعة كشاف اصطالحات الفنون والعلوم‪ ،‬محمد بن علي ابن القاض ي صابر الفاروقي التهانوي‬
‫(ت ‪1142‬هـ) تح‪ :‬د‪ .‬علي دحروج‪ ،‬مكتبة لبنان ناشرون – بيروت‪ ،‬ط‪1116 ،1‬م‪.‬‬
‫املجالت والجرائد‪:‬‬
‫‪ .19‬مجلة العربية‪ - ،‬العدد (‪ ،)483‬أبريل ‪ 8080‬م‪ -‬شعبان ‪ 1441‬هـ‬
‫‪ .12‬جريدة العرب‪ ،‬حكيم مرزوقي‪ ،‬السنة ‪ ،31‬العدد ‪.8016/10/84 ،10434‬‬
 ‫سهام ماتي‬
‫‪ .11‬مجلة العربي‪ ،‬العدد ‪ ،631‬وزارة إلاعالم الكويتية‪ ،‬مقال‪ :‬فن الخط العربي والتقنيات املعاصرة‪،‬‬
‫سمير الصايغ‪،‬‬
‫املواقع الالكترونية‪:‬‬
‫‪: https://www.nihad.me. .80‬‬
‫‪https://io.hsoub.com/design/49380 .81‬‬
‫‪https://www.albayan.ae/five-senses/culture/2015-07-03-1.2408502. .88‬‬
‫‪alkhaleejonline.net// https/ .83‬ألاربعاء‪.83:14 ، 8014-18-03 ،‬‬