Msm-523-Dde. Hindi

MSM-523 DDE
एमए एमएसीसी संचार पांचवां कब्रिस्तान
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया
टी
दरू स्थ शिक्षा निदे शालय

इ
गुरु जम्भेश्वर यूनिवर्सिटी ऑफ साइंस ए टे क्नोलॉजी PICAR-1hGOO1

इलेक्ट्रॉनिक एमएसएम-523-
अंतर्वस्तु
पाठ सं।
शीर्षकपाठ का पष्ृ ठ सं।
1 3
मास मीडिया के रूप में रे डियो और
टे लीविजन
2 14
रे डियो कार्यक्रम उत्पादन
3 27
टे लीविजन कार्यक्रम उत्पादन
4 45
रे डियो और टे लीविजन के लिए
संपादन
5 54
ऑल इंडिया रे डियो और दरू दर्शन
6 64
रे डियोऔर टे लीविजन प्रसारण
डीडीई, जीजेयए
ू स एंड 2|
विषय: इलेक्ट्रॉनिक मीडिया
अवधिकोड: एमएसएम-523 डीडीई लेखकः प्रो.वा काजी
पाठ सं. :01 अद्यतन: डॉ। कुशम लता
मास मीडिया के रूप में रे डियो और

संरचना
सीखने के मकसद
परिचय
ताकतऔर रे डियो और टे लीविजन की कमजोरियां
रे डियो का इतिहास औरटे लीविजन
रे डियो का वर्तमान परिदृश्यऔर टे लीविजन
रे डियो की पहुंचऔर टे लीविजन
रे डियो का भविष्य औरटे लीविजन
जाँच करनाआपकी प्रगति
सारांश
कीवर्ड
आत्म मूल्यांकनपरीक्षा
अपनी प्रगति जाँचने के उत्तर
संदर्भ / सुझाए गए रीडिंग
इस पाठ को पढ़ने के बाद, आप सक्षम होंगे:
 रे डियो और टे लीविजन की ताकत और कमजोरियों को जानने के लिए।

 रे डियो और टे लीविजन के इतिहास को समझने के लिए।
 रे डियो और टे लीविजन के वर्तमान परिदृश्य का मूल्यांकन करना।
 रे डियो और टे लीविजन की पहुंच को दे खने के लिए।
 कोरे डियो और टे लीविजन के भविष्य का अध्ययन करें ।
परिचय
नवीनतम तकनीक के माध्यम से तीव्र संचार ने स ूचनाओं के त्वरित संग्रहण और

प्रसार की सुविधा प्रदान की है और यह आधनि
ु क समाज का एक अनिवार्य हिस्सा
बन गया है । यह मार्शल मैक्लुहान थे जिन्होंने कहा था कि इलेक्ट्रॉनिक तकनीक
सामाजिक अन्योन्याश्रितता के पैटर्न को फिर से आकार दे रही है और पुनर्गठन
कर रही है
और हमारे निजी जीवन के हर पहलू। असाधारण सूचना विस्फोट ने नाटकीय रूप से

समय और दरू ी को कम कर दिया है और हमारी दनि
ु या को एक वैश्विक गांव में
बदल दिया है ।
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया ने संचार और सूचना और ज्ञान को साझा करने , संग्रहीत

करने और प्राप्त करने की हमारी क्षमता को बदल दिया है । व्यापक रूप से
उपलब्ध मीडिया सेवाएं हमारे जीने और काम करने के तरीकों को बदल रही हैं और
हमारी धारणाओं और विश्वासों को भी बदल रही हैं। समाज के लाभ के लिए अपने
इलेक्ट्रॉनिक संसाधनों को विकसित करने के लिए यह आवश्यक है कि हम इन
परिवर्तनों और प्रभावों को समझें। ये परिवर्तन हैं:
 इसने सूचनाओं, घटनाओं और विचारों के प्रसार में दरि

ू यों और समय को
समाप्त कर दिया है ।
 सूचना तक लोगों की पहुंच आसान और सार्वभौमिक हो गई है ।
 बाहरी नियंत्रणसूचना प्रवाह और अधिक कठिन हो गया है ।
 सूचना का आदान प्रदानसस्ता और सरल हो गया है ।
 दोतरफा बातचीत और विचारों का आदान-प्रदान करना आसान हो गया है ।
 व्यापक पहुंच और कम स्वागत लागत केंद्रीकृत सच

ू ना प्रसार को प्रोत्साहित करती
है ।
 बहु-चैनलों के साथ श्रोताओं और दर्शकों को अपनी पसंद के कार्यक्रमों में से

चन
ु ने और चन
ु ने का अवसर मिलता है ?
 राजनीतिक रूप से दो तरफा मीडिया लोकतांत्रिक है जिसमें प्रत्येक पार्टी को

समान रूप से इलेक्ट्रॉनिक नेटवर्क पर नए मुद्दों को उठाने का अधिकार है ।
नेटवर्क नए नहीं हैं। सड़क, रे ल, बिजली और जल आपूर्ति नेटवर्क जैसे "कठिन"

नेटवर्क युगों से हमारे साथ हैं। कंप्यूटर प्रोग्राम, रे डियो और टे लीविजन जैसे "सॉफ्ट"
नेटवर्क हमारी जरूरतों, हमारी संस्कृति की उपयोगिता के संबंध में समान रूप से
महत्वपर्ण
ू हैं।
रे डियो और टे लीविजन की ताकत और कमजोरियां
रे डियो और टे लीविजन की अपनी विशेषताएं हैं। यन

ू ेस्को ने गिनाया है रेडियो और
टे लीविजन की निम्नलिखित ताकत और कमजोरियां।
रे डियो की ताकत
1. इसमें श्रोता के लिए अपनी स्वयं की दृश्य व्याख्या जोड़ने की कल्पनाशील

क्षमता है ।
2. रिसीवर अपेक्षाकृत सस्ते और पोर्टेबल हैं।
3. यह उत्पादन के मामले में अपेक्षाकृत सस्ती है ।
4. मनोरं जन के माध्यम के रूप में यह मनोवैज्ञानिक रूप से स्वीकार्य है ।
5. एक प्रमख
ु समाचार स्रोत के रूप में इसे व्यापक रूप से सन
ु ा और स्वीकार
किया जाता है । इसमें बड़े पैमाने पर है ,तत्काल वितरण।
रे डियो की कमजोरियाँ
1. उसकी आवश्यकता हैंएक पूर्ण विकसित रे डियो नेटवर्क ।
2. यह अदृश्य माध्यम है ।
3. प्रशिक्षित कर्मीज़रूरत है ।
4. स्थानीय भाषाओं का ज्ञानजरूरी है ।
टे लीविजन की ताकत
1. यह एक दृश्य माध्यम है जो रचनात्मक उत्पादन दृष्टिकोण की अनम

ु ति दे ता
है ।
2. मनोरं जन के माध्यम के रूप में यह मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत स्वीकार्य है ।
3. एक प्रमख
ु समाचार स्रोत के रूप में , इसे व्यापक रूप से दे खा और स्वीकार
किया जाता है ।
4. यह तत्काल है वितरण जो बड़े पैमाने पर हो सकता है ।
टे लीविजन की कमजोरियां
1. इसके लिए पूर्ण विकसित की आवश्यकता है टीवी नेटवर्क और बिजली की

आपूर्ति।
2. टीवी रिसीवरमहं गे हैं।
3. यह महं गा है ,उत्पादन और उपयोग दोनों में , जब तक कि बड़े पैमाने पर

उपयोग न किया जाए।
4. इसके लिए अत्यधिक प्रशिक्षित उत्पादन और की आवश्यकता होती है परिचालन

कर्मियों।
रे डियो और टे लीविजन का इतिहास
ऐतिहासिक रूप से, मार्कोनी ने 1896 में पहले वायरलेस टे लीग्राफ लिंक के आविष्कार
के साथ रे डियो प्रसारण शरू
ु किया। तब से रे डियो प्रसारण के पहले प्रदर्शन को
स्थापित होने में दस साल लग गए लेकिन संगीत और शब्दों के बीच अंतर करना
कठिन था।
1908 में पेरिस में एफिल टॉवर से एक और सफल प्रदर्शन हुआ। न्यय ू ॉर्क
स्टे शन ने 1916 में अमेरिकी राष्ट्रपति के चुनाव के अवसर पर पहला
रे डियो समाचार बल
ु ेटिन प्रसारित किया। 1927 तक, प्रसारण सेवाओं को
सूचना के एक प्रमुख माध्यम के रूप में शुरू किया गया था।
भारत में रे डियो प्रसारण 1923 और 1924 में एक निजी उद्यम के रूप में शुरू
हुआ, जब बॉम्बे, कलकत्ता और मद्रास (अब चेन्नई) में तीन रे डियो क्लब स्थापित
किए गए। रे डियो क्लब ने जून 1923 में भारत में पहला रे डियो कार्यक्रम प्रसारित
किया। 2 से 3 घंटे के दै निक प्रसारण में मुख्य रूप से संगीत और वार्ता शामिल
थी। पर्याप्त वित्तीय सहायता के अभाव में इन स्टे शनों को 1927 में बंद करना
पड़ा।
इसके बाद एक ब्रॉडकास्टिं ग सर्विस की स्थापना की गई, जिसने जल

ु ाई 1927
में बॉम्बे में प्रायोगिक आधार पर और एक महीने बाद कलकत्ता में भारत सरकार
और इंडियन ब्रॉडकास्टिं ग कंपनी लिमिटे ड नामक एक निजी कंपनी के बीच एक
समझौते के तहत प्रसारण शुरू किया। IBC के बंद होने के खिलाफ व्यापक जन
आक्रोश के साथ, सरकार ने अपनी संपत्ति का अधिग्रहण किया और श्रम और
उद्योग विभाग के तहत भारतीय प्रसारण सेवा का गठन किया। तब से , भारत में
प्रसारण सरकारी नियंत्रण में रहा है ।
1936 में , दिल्ली में एक रे डियो स्टे शन चालू किया गया था। उसी वर्ष, भारतीय
प्रसारण सेवा का नाम बदलकर ऑल इं डिया रे डियो (AIR) कर दिया गया और एक
नई सिग्नेचर ट्यन
ू जोड़ी गई। दिल्ली स्टे शन राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारण का केंद्र
बन गया।
ऑल इंडिया रे डियो ने जन
ू 1936 से एक लंबा सफर तय किया है । जब भारत
स्वतंत्र हुआ, आकाशवाणी के नेटवर्क में दिल्ली, बॉम्बे, कलकत्ता, मद्रास, लखनऊ और
तिरुचिरापल्ली में 18 ट्रांसमीटरों के साथ केवल छह स्टे शन थे - छह मध्यम तरं ग
पर और शेष लघु तरं ग पर, मीडियम वेव पर रे डियो सुनना इन शहरों के शहरी
अभिजात वर्ग तक ही सीमित था।
द्वितीय विश्व युद्ध के फैलने के साथ रे डियो प्रसारण ने काफी महत्व ग्रहण
किया। 1939 तक, पूरे दे श को शॉर्ट-वेव सेवा द्वारा कवर किया गया था और
युद्धकालीन आकस्मिकताओं को पूरा करने के लिए कार्यक्रम संरचना में बदलाव
किया गया था। इस अवधि के दौरान, समाचार और राजनीतिक टिप्पणियां शुरू की
गईं और रणनीतिक उत्तर-पूर्वी और उत्तर-पश्चिमी सीमाओं पर लोगों के लिए
विशेष प्रसारण किए गए।
स्वतंत्रता के बाद, प्रसारण परिदृश्य नाटकीय रूप से 198 प्रसारण केंद्रों के साथ
बदल गया है , जिसमें 74 स्थानीय रे डियो स्टे शन शामिल हैं, जो
97. दे श की आबादी का 3 फीसदी। वर्तमान में , यह परू े दिन कई भाषाओं में

कार्यक्रम प्रसारित करता है । ऑल इंडिया रे डियो का कार्य इस मायने में
अद्वितीय है कि यह शायद एकमात्र समाचार संगठन है , जो चौबीसों घंटे सक्रिय
रहता है और कभी नहीं सोता है ।
अधिकतर प्रसारण केंद्र मीडियम वेव, शॉर्ट वेव और एफएम ट्रांसमिशन के

नेटवर्क के साथ पूर्ण विकसित स्टे शन हैं। इसके अलावा, आकाशवाणी का बाह्य
सेवा प्रभाग 24 भाषाओं में प्रतिदिन लगभग 72 घंटों के अपने कार्यक्रमों के माध्यम
से दनि
ु या के विभिन्न क्षेत्रों के साथ एक कड़ी है ।
टे लीविजन का इतिहास
भारत में टे लीविजन की शरु

ु आत 1959 में ऑल इंडिया रे डियो के एक हिस्से के रूप
में हुई थी, जब इसे औपचारिक रूप से 15 सितंबर को प्रायोगिक सेवा के रूप में शरू
ु
किया गया था। इसका उद्देश्य सामाजिक शिक्षा को बढ़ावा दे ना था
ू स एंड 10 |
और सामान्य जागरूकता। जब तक श्रीमती इंदिरा गांधी सूचना और प्रसारण

मंत्रालय की प्रभारी नहीं थीं, 15 अगस्त 1965 से टे लीविजन को नियमित दै निक
सेवा के रूप में चालू नहीं किया गया था। अब टे लीविजन ट्रांसमीटर दे श की
आबादी के लगभग तीन चौथाई दरू दर्शन संकेतों को ले जाते हैं।
1 अगस्त, 1975 को एक अमेरिकी उपग्रह की मदद से एक वर्ष की अवधि के

लिए एक उपग्रह निर्देशात्मक टे लीविजन प्रयोग (SITE) शरू
ु किया गया था जब छह
राज्यों - उड़ीसा, बिहार, राजस्थान, मध्य प्रदे श, आंध्र प्रदे श और कर्नाटक के 2400
गाँवों को उजागर किया गया था। उपग्रह की मदद से प्रसारित क्षेत्र विशेष कार्यक्रमों
के लिए।
प्रयोग सफल रहा और इसकी सर्वत्र प्रशंसा हुई। कार्यक्रम की सामग्री में
मनोरं जन, शिक्षा और सूचना के तीन आवश्यक तत्व थे। इस बात से इनकार नहीं
किया जा सकता कि दरू दर्शन सामाजिक परिवर्तन का उत्प्रेरक बन गया था।
दरू दर्शन के सबसे लोकप्रिय कार्यक्रमों में से एक "कृषि दर्शन" नामक ग्रामीण
कार्यक्रम है , जिसे 26 जनवरी 1967 को शुरू किया गया था। दरू दर्शन अपने शैक्षिक
टीवी और मुक्त विश्वविद्यालय कार्यक्रमों के माध्यम से दे श के कई स्कूलों और
विश्वविद्यालयों को भी सेवाएं प्रदान करता है । 1982 में , दरू दर्शन रं गीन हो गया
और इन्सैट-1 ए की सहायता से अपना स्वयं का राष्ट्रीय नेटवर्क बनाया। सच
ू ना
और मनोरं जन प्रदान करना।
कुछ महत्वपूर्ण प्रस्तुतियों में IX एशियाई खेल, NAM शिखर सम्मेलन, चोगम
सम्मेलन, गणतंत्र दिवस परे ड, स्वतंत्रता दिवस समारोह आदि शामिल हैं।
1 जनवरी, 1976 से टे लीविज़न व्यावसायिक हो गया और अब दरू दर्शन पर
अच्छी संख्या में प्रायोजित कार्यक्रम प्रसारित किए जाते हैं , जिससे इसका राजस्व
बढ़ता है ।
22 मार्च, 2000 को INSAT-3B को INSAT श्रंख

ृ ला के तहत लॉन्च किया गया
था। इसमें 12 विस्तारित सी-बैंड ट्रांसपोंडर और एस-बैंड मोबाइल सैटेलाइट सर्विस
पेलोड के साथ तीन कू-बैंड ट्रांसपोंडर हैं। यह क्षमता को दोगुना कर दे गा, जो पहले
INSAT-2B और INSAT-2C के सात ट्रांसपोंडर द्वारा प्रदान किया गया था।
INSAT-3B, व्यापार संचार, विकास संचार और मोबाइल संचार प्रदान करने के

अलावा, विद्या वाहिनी, एक विशेष शैक्षिक चैनल के लिए स्वर्ण जयंती विद्या
विकास उपाग्रह योजना के लिए ट्रांसपोंडर का सेट भी प्रदान करे गा।
रे डियो और टे लीविजन का वर्तमान परिदृश्य
वर्तमान में आकाशवाणी रे डियो नेटवर्किं ग के साथ पूरे दे श में अपने कार्यक्रमों के
प्रसारण के लिए उपग्रह सेवाओं का उपयोग कर रहा है । रे डियो पेजिंग सेवा की
शरु
ु आत के साथ, एफएम ट्रांसमीटर आकाशवाणी का मील का पत्थर बन गया है ।
आज आकाशवाणी भारत की बहुलतावादी आबादी की जनसंचार

आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए दनि
ु या के कुछ सबसे बड़े प्रसारण नेटवर्कों में
गिना जाता है । नई तकनीकों और कार्यक्रम उत्पादन तकनीकों को आत्मसात करते
हुए नेटवर्क का धीरे -धीरे विस्तार हुआ है ।
3-टियर प्रसारण
आकाशवाणी ने राष्ट्रीय, क्षेत्रीय और स्थानीय प्रसारण की त्रिस्तरीय प्रणाली

विकसित की है । यह जानकारी को परू ा करता है ; दे श के कोने-कोने में फैले अपने
विभिन्न स्टे शनों के माध्यम से लोगों की शिक्षा और मनोरं जन की जरूरतों को परू ा
करता है । वे दे श की लगभग पूरी आबादी को 24 भाषाओं और 146 बोलियों में
समाचार, संगीत, वार्ता और अन्य कार्यक्रम प्रदान करते हैं।
विभिन्न राज्यों में स्थित क्षेत्रीय और उप-क्षेत्रीय स्टे शन प्रसारण के मध्य

स्तर का निर्माण करते हैं। स्थानीय रे डियो और सामुदायिक रे डियो भारत में
प्रसारण की तुलनात्मक रूप से नई अवधारणा है । एक छोटे से क्षेत्र में सेवा प्रदान
करने वाला प्रत्येक स्टे शन उपयोगिता सेवाएं प्रदान करता है और समुदाय के दिल
तक पहुंचता है , जो अपने जीवन को प्रतिबिंबित करने और समद्ध
ृ करने के लिए
रे डियो का उपयोग करता है ।
नई सेवाएं
"यह अखिल भारतीय रे डियो है । समाचार, द्वारा पढ़ा " ये शब्द परू े दे श में हर घंटे
बजते हैं,
दिन-रात हिंदी, अंग्रेजी और 17 क्षेत्रीय समाचार बुलेटिनों का प्रसारणभाषाएँ।
आकाशवाणी के अधिकांश समाचार पूरे दे श में फैले इसके अपने संवाददाताओं

से आते हैं। भारत में इसके 90 नियमित संवाददाता हैं और सात विशेष
संवाददाता/संवाददाता हैं और विभिन्न दे शों में दो सौ छियालीस अंशकालिक
संवाददाता हैं।
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया की भमि

ू का
लोकतंत्र में इलेक्ट्रॉनिक मीडिया की भमि

ू का सच
ू ना, शिक्षा और मनोरं जन
प्रदान करने तक ही सीमित नहीं है । इसे और बड़ी भमि
ू का निभानी है । इसे
नागरिकों के सच
ू ना के अधिकार को बढ़ावा दे ना है । इसके अलावा नागरिक के
नागरिक, राजनीतिक और सामाजिक अधिकारों को सुरक्षित करने के लिए। इसे
राज्य के दरु
ु पयोग को प्रकट करने के लिए एक सार्वजनिक प्रहरी के रूप में भी
कार्य करना होगा।
सार्वजनिक संचार प्रणाली को एक सार्वजनिक क्षेत्र के रूप में मान्यता दी गई

है , जहां व्यापक बहस और चर्चा हो सकती है । यह लोगों को सूचित निर्णय लेने के
लिए आवश्यक जानकारी प्रदान करे गा, और जनमत के निर्माण की सुविधा प्रदान
करे गा और इस प्रकार नागरिकों को अपने विचारों को व्यक्त करके सरकार के
आचरण को आकार दे ने में सक्षम बना सकता है ।
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया, रे डियो और टे लीविजन दोनों की भूमिका को पर्याप्त रूप

से विभिन्न सामाजिक हितों का भी प्रतिनिधित्व करने के संदर्भ में माना जाना है ।
उन्हें समाज में सांस्कृतिक-राजनीतिक मल्
ू यों की परू ी श्रंख
ृ ला को पर्याप्त
अभिव्यक्ति दे नी होगी।
यूनेस्को के एक अध्ययन ने दस
ू रों के दृष्टिकोण और आकांक्षाओं की बेहतर
समझ और प्रशंसा पैदा करने के लिए समाजीकरण, सांस्कृतिक प्रचार और राष्ट्रीय
एकीकरण में मीडिया की भूमिका पर भी प्रकाश डाला है । मीडिया सरकार और
शासित के बीच संबंधों को लोकतांत्रिक बनाने में मदद कर सकता है ।
रे डियो और टे लीविजन की पहुंच
रे डियो की पहुंच
ऑल इंडिया रे डियो और दरू दर्शन अब प्रसार भारती का हिस्सा हैं - 1990 में संसद
के एक अधिनियम के माध्यम से भारत का स्वायत्त प्रसारण निगम। प्रसार भारती
बोर्ड ने 23 नवंबर 1997 से ऑल इंडिया रे डियो और दरू दर्शन के प्रशासन का
कार्यभार संभाला।
ऑल इंडिया रे डियो में वर्तमान में 200 से अधिक रे डियो स्टे शन हैं जिनमें
183 पर्ण
ू विकसित स्टे शन और नौ रिले केंद्र और तीन विशिष्ट विविध भारती
वाणिज्यिक केंद्र शामिल हैं। कुल मिलाकर आकाशवाणी के पास 310 ट्रांसमीटर हैं
और यह दे श के 90 प्रतिशत क्षेत्र में फैली 97.3 प्रतिशत आबादी को रे डियो कवरे ज
प्रदान करता है । आकाशवाणी का विदे श सेवा प्रभाग भारत और शेष विश्व के बीच
एक महत्वपूर्ण कड़ी है , जिसका प्रसारण 25 दे शों में होता है । भाषाएँ। इनमें से 16
विदे शी और 9 भारतीय भाषाएं हैं।
ऑल इंडिया रे डियो का राष्ट्रीय चैनल 18 मई 1998 को प्रसारित हुआ। यह

चैनल 64% क्षेत्र और लगभग 76% आबादी को कवर करते हुए प्रतिदिन शाम 6.50
बजे से सुबह 6.10 बजे तक रात्रि सेवा के रूप में काम करता है ।
दरू दर्शन की पहुंच
रे डियो, दरू दर्शन के नेटवर्क की तल

ु ना में विस्तार कम से कम संभव समय में
प्रभावशाली है । मार्च 1999 में , दरू दर्शन -1 में 1000 ट्रांसमीटर थे और डीडी-2 (मेट्रो
चैनल) में 57 थे जो लगभग 87.9 प्रतिशत आबादी और लगभग 74.8 प्रतिशत क्षेत्र
को कवर करते थे। मार्च 2006 तक
1. डीडी-1 1050 के लिए ट्रांसमीटर

105
(उच्च, निम्न और 0
बहुतलो पावर
ट्रांसमीटर)
2. डीडी-2 के लिए ट्रांसमीटर (हाई, लो
और वेरी 67
कम शक्ति ट्रांसमीटर)।
3. अन्य ट्रांसमीटर
3
(2 संसद में और
एक श्रीनगर में
रे डियो और टे लीविजन का भविष्य
हमारे जैसे विकासशील दे श में प्रसारण का एक विशेष कार्य विकास, उसके

महत्व, उपलब्धियों और समस्याओं का कवरे ज होना चाहिए। विकास गतिविधियों में
लोगों की भागीदारी को उजागर किया जाना चाहिए साथ ही स्वैच्छिक एजेंसियों
द्वारा किए जा रहे महत्वपूर्ण कार्यों को भी उजागर किया जाना चाहिए। समाचार
रिपोर्टिंग की शैली और तरीकों को उन मूलभूत सिद्धांतों को सुदृढ़ करना चाहिए
जिन पर राष्ट्रीय नीतियां आधारित हैं।
करं ट अफेयर्स कार्यक्रमों का प्राथमिक उद्देश्य राजनीतिक, आर्थिक, सामाजिक

और सांस्कृतिक विकास के विभिन्न पहलओ
ु ं पर लोगों को जागरूक करना होना
चाहिए।
एफएम और निजीकरणरे डियो का
हाल के वर्षों में भारत में रे डियो और टे लीविजन प्रसारण के क्षेत्र में दो बहुत
महत्वपूर्ण विकास हुए हैं। टे लीविजन के आगमन के साथ ऐसा प्रतीत हुआ कि
रे डियो का महत्व धीरे -धीरे कम हो गया था। यह वास्तव में कुछ वर्षों के लिए हुआ
और रे डियो स्वामित्व और रे डियो श्रोताओं की संख्या में काफी कमी आई।
लेकिन ऐसा लगता है कि एफएम प्रसारण के रूप में रे डियो एक बार फिर से
प्रकट हो रहा है । एफएम ट्रांसमिशन स्टे शन श्रोताओं की स्थानीय जरूरतों को पूरा
करने के लिए स्थानीय स्टे शनों के रूप में काम कर रहे हैं। एफएम प्रसारण के
आंशिक निजीकरण ने भी रे डियो को जनसंचार का एक महत्वपूर्ण माध्यम बना
दिया है ।
एफएम पर प्रसारित होने वाले कार्यक्रम शहरी युवाओं में बहुत लोकप्रिय हो
रहे हैं क्योंकि ये कार्यक्रम विशेष रूप से उन्हीं की जरूरतों को पूरा करते हैं। इसके
अलावा, एफएम प्रसारण कारों और अन्य वाहनों में भी लोकप्रिय हो रहे हैं। वे मोटर
चालकों को बाधाओं, यातायात और मौसम आदि के बारे में आवश्यक जानकारी
प्रदान करते हैं। एफएम प्रसारण ने पिछले कुछ वर्षों में काफी लोकप्रियता हासिल
की है ।
निजी टे लीविजन चैनल
दस
ू रा, लेकिन शायद सबसे महत्वपूर्ण विकास जिसने न केवल भारत में मीडिया
प्रणाली में क्रांति ला दी है , बल्कि परू े समाज में एक नाटकीय बदलाव आया है ,
टे लीविजन पर कई चैनलों की उपलब्धता है - या तो उपग्रह के माध्यम से या
केबल टीवी के माध्यम से।
दरू दर्शन अपने आप में एक बहु-चैनल प्रणाली है जिसमें एक अलग खेल

चैनल और एक अलग शैक्षिक चैनल (विद्या वाहिनी) है ।
लेकिन समुद्र परिवर्तन "आकाश आक्रमण" कहलाने के कारण हुआ है । यह

शब्द भारतीय और विदे शी दोनों निजी चैनलों द्वारा घरों के आक्रमण को संदर्भित
करता है । भारत में जिस तेजी से निजी चैनलों का विस्तार हुआ है , वह अपने आप
में एक मिसाल है । यहां महत्वपूर्ण बात यह है कि यह विस्तार सरकार के बावजूद
और उसके बावजूद हुआ है । भारत सरकार कभी भी सांस्कृतिक आक्रमण के डर से
अप-लिंकिंग सुविधाएं प्रदान नहीं करना चाहती थी। ले किन चैनल, सहित
भारतीय चैनल, काठमांडू और हांगकांग जैसी विदे शी धरती से अप-लिंकिंग शुरू

कर चुके हैं और आज उपलब्ध कोई भी तकनीक डाउन लिंकिंग को ब्लॉक करने
का जोखिम नहीं उठा सकती है ।
केबल नेटवर्क के तेजी से विस्तार के साथ इस "आकाश आक्रमण" ने वास्तव

में पूरे शहरी और अर्ध शहरी भारत को एक बड़े वैश्विक गांव में बदल दिया है ।
टे लीविजन दे खने वाले घरों की संख्या में भी जबरदस्त वद्धि
ृ हुई है और यह
अनम
ु ान लगाया गया है कि लगभग 70% शहरी परिवारों और 50% ग्रामीण परिवारों
के पास आज कम से कम एक टे लीविजन सेट है ।
इस पर ध्यान दिया जाना चाहिए और इसकी सराहना की जानी चाहिए और

इसकी आलोचनात्मक जांच भी की जानी चाहिए क्योंकि यह पश्चिमी दे शों के
विपरीत रिकॉर्ड समय में हुआ है जहां इसमें लगभग 20 साल लग गए थे। भारतीय
समाज वास्तव में कम से कम टे लीविजन उपयोग के क्षेत्र में छलांग लगा चुका है ।
अपनी प्रगति जांचें
नोट: 1) अपने उत्तर के लिए नीचे दिए गए स्थान का प्रयोग करें ।
2) इस पाठ के अंत में दिए गए उत्तरों से अपने उत्तरों की तल

ु ना करें ।
1. 'वैश्विक ग्राम' शब्द किसने दिया?
2. भारत में पहला रे डियो कार्यक्रम कब शुरू किया गया था?
3. पारसर भारती, एक स्वायत्त निकाय जिसमें शामिल है दो संगठन?
4. जब टे लीविजन नियमित रूप से शुरू किया गया थादै निक सेवा?
5. 1967 में शरू

ु किए गए सबसे लोकप्रिय ग्रामीण कार्यक्रम के बारे में लिखें?
6. INSAT-3B को किस शैक्षिक चैनल को चलाने के लिए पेश किया गया था?
सारांश
 असाधारण सच
ू ना विस्फोट ने नाटकीय रूप से समय और दरू ी को कम कर
दिया है । नई प्रगति ने हमारी दनि
ु या को एक वैश्विक गांव में बदल दिया है ।
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया ने संचार और सूचना और ज्ञान को साझा करने , संग्रहीत
करने और प्राप्त करने की हमारी क्षमता को बदल दिया है । व्यापक रूप से
उपलब्ध मीडिया सेवाएं हमारे जीने और काम करने के तरीकों को बदल रही
हैं और हमारी धारणाओं और विश्वासों को भी बदल रही हैं।
 मार्कोनी ने 1896 में पहले वायरलेस टे लीग्राफ लिंक के आविष्कार के साथ

रे डियो प्रसारण शुरू किया। तब से रे डियो प्रसारण के पहले प्रदर्शन को
स्थापित होने में दस साल लग गए लेकिन संगीत और शब्दों के बीच अंतर
करना कठिन था।
 एक सफल प्रदर्शन 1908 में पेरिस के एफिल टॉवर से हुआ। न्यूयॉर्क स्टे शन
ने 1916 में अमेरिकी राष्ट्रपति के चुनाव के अवसर पर पहला रे डियो समाचार
बुलेटिन प्रसारित किया। 1927 तक, प्रसारण सेवाओं को सूचना के एक प्रमुख
माध्यम के रूप में शरू
ु किया गया था।
 भारत में रे डियो प्रसारण 1923 और 1924 में एक निजी उद्यम के रूप में शरू
ु
हुआ, जब बॉम्बे, कलकत्ता और मद्रास (अब चेन्नई) में तीन रे डियो क्लब
स्थापित किए गए। रे डियो क्लब ने जन
ू 1923 में भारत में पहला रे डियो
कार्यक्रम प्रसारित किया। 2 से 3 घंटे के दै निक प्रसारण में मुख्य रूप से
संगीत और वार्ता शामिल थी। पर्याप्त वित्तीय सहायता के अभाव में इन
स्टे शनों को 1927 में बंद करना पड़ा।
 भारत में टे लीविजन की शुरुआत 1959 में ऑल इंडिया रे डियो के एक हिस्से

के रूप में हुई थी, जब इसे औपचारिक रूप से 15 सितंबर को प्रायोगिक सेवा
के रूप में शरू
ु किया गया था। इसका उद्देश्य सामाजिक शिक्षा और सामान्य
जागरूकता को बढ़ावा दे ना था। यह श्रीमती तक नहीं था। इंदिरा गांधी सच
ू ना
और प्रसारण मंत्रालय की प्रभारी थीं कि टे लीविजन को 15 अगस्त 1965 से
एक नियमित दै निक सेवा के रूप में शरू
ु किया गया था। अब टे लीविजन
ट्रांसमीटर दे श की आबादी के लगभग तीन चौथाई तक द रू दर्शन सिग्नल ले
जाते हैं।
 एफएम पर प्रसारित होने वाले कार्यक्रम शहरी युवाओं में बहुत लोकप्रिय हो
रहे हैं क्योंकि ये कार्यक्रम विशेष रूप से उन्हीं की जरूरतों को पूरा करते हैं।
इसके अलावा, एफएम प्रसारण कारों और अन्य वाहनों में भी लोकप्रिय हो रहे
हैं। वे मोटर चालकों को बाधाओं, यातायात और मौसम आदि के बारे में
आवश्यक जानकारी प्रदान करते हैं। एफएम प्रसारण ने पिछले कुछ वर्षों में
काफी लोकप्रियता हासिल की है ।
 केबल नेटवर्क के तेजी से विस्तार के साथ इस "आकाश आक्रमण" ने वास्तव

में पूरे शहरी और अर्ध शहरी भारत को एक बड़े वैश्विक गांव में बदल दिया
है । टे लीविजन दे खने वाले घरों की संख्या में भी जबरदस्त वद्धि
ृ हुई है और
यह अनम
ु ान लगाया गया है कि लगभग 70% शहरी परिवारों और 50%
ग्रामीण परिवारों के पास आज कम से कम एक टे लीविजन सेट है ।
प्रमख
ु शब्द
वैश्विक गाँव:परिवहन के मामले में और अधिक महत्वपूर्ण रूप से संचार

प्रौद्योगिकियों के क्षेत्र में कनेक्टिविटी में वद्धि
ृ के साथ, समय और स्थान की
बाधाएं कम हो रही हैं। इस तरह दनि
ु या अब एक अच्छी तरह से जड़
ु ी हुई जगह
है । इस प्रकार विश्व को वैश्विक ग्राम कहा जाता है । यह अवधारणा मार्शल
मैक्लह
ु ान ने दी थी।
रे डियो क्लब:शुरुआत में , रे डियो प्रसारण एक शौक या शौकिया गतिविधि के रूप में
शुरू हुआ। इस तरह का पहला रे डियो प्रसारण शौकिया रे डियो क्लबों द्वारा किया
गया था। शुरुआती दिनों के रे डियो क्लबों को बाद में पेशेवर रे डियो संगठनों ने
अपने कब्जे में ले लिया।
सिग्नेचर ट्यन
ू :रे डियो और टीवी पर हर कार्यक्रम की शुरुआत एक विशिष्ट संगीत
से होती है । संगीत का वह टुकड़ा अक्सर कार्यक्रम की पहचान का प्रतीक बन जाता
है । इस धुन को सिग्नेचर ट्यून कहा जाता है ।
साइट:सत्तर के दशक के मध्य में , जन माध्यम के रूप में टीवी की प्रभावकारिता

का पता लगाने के लिए भारत के पांच राज्यों में एक बहुत बड़ा अध्ययन किया
गया था। यह अध्ययन, सैटेलाइट इंस्ट्रक्शनल टे लीविज़न एक्सपेरिमें ट साइट के
नाम से लोकप्रिय है ।
स्व-मूल्यांकन परीक्षण
1. चर्चा करनाविस्तार से भारत में रे डियो का इतिहास। उपयुक्त उदाहरण दीजिए।
2. में चर्चा करें भारत में टे लीविजन के इतिहास का विस्तार से वर्णन कीजिए।
उपयुक्त उदाहरण दीजिए।
3. भारत में रे डियो की पहुँच और भूमिका पर विस्तार से चर्चा कीजिए। उपयुक्त

उदाहरण दीजिए।
4. भारत में टे लीविजन की पहुंच और भमि

ू का पर विस्तार से चर्चा करें । उपयक्
ु त
5. भारत में रे डियो के वर्तमान परिदृश्य की विस्तार से चर्चा कीजिए। उपयुक्त

6. चर्चा करनाविस्तार से भारत में टे लीविजन के वर्तमान परिदृश्य। उपयुक्त

आपकी प्रगति की जांच करने के लिए उत्तर
1. मार्शल मैक्लुहान
2. जून, 1923
3. ऑल इंडिया रे डियो और
दरू दर्शन 4. 15 अगस्त, 1965
5. कृषि दर्शन
6. विद्या वाहिनी
संदर्भ / सुझाई गई रीडिंग
1. कई आवाज़ें, एक दनि
ु या (संचार समस्याओं के अध्ययन के लिए
अंतर्राष्ट्रीय आयोग की रिपोर्ट)।
2. समाचार सेवा प्रभाग, आकाशवाणी की कहानी। ओ सूचना और प्रसारण

मंत्रालय, वार्षिक रिपोर्ट 2005-2006।
3. कीथ, माइकल सी एंड क्रॉस, जोसेफ एम. (1989) - फोकल प्रेस, बोस्टन,
लंदन द्वारा प्रकाशित "द रे डियो स्टे शन"।
4. चटर्जी, पीसी (1993) - "इंडियन ब्रॉडकास्टिं ग"।
5. डिलियर्ड (190) - "टे लीविजन पत्रकारिता और प्रसारण"।
6. भट्ट, एससी (1995) - "प्रसारणपत्रकारिता ”।
विषय: इलेक्ट्रॉनिक मीडिया
कोर्स कोड: एमएसएम-523डीडीई लेखकः प्रो. सुशील सिंह
पाठ सं.: 02 अद्यतन: डॉ। कुशम लता
रे डियो उत्पादन
संरचना
परिचय
रे डियो उत्पादनप्रारूप
उपकरणरे डियो उत्पादन के लिए
रे डियो कार्यक्रम के चरणउत्पादन
रे डियो के प्रकारPROGRAM'S
रे डियो के लिए लेखन
सारांश
कंु जी शब्द
आत्म मल्
ू यांकनपरीक्षा
अपनी प्रगति जाँचने के उत्तर
इस पाठ को पढ़ने के बाद, आप सक्षम होंगे:

 विभिन्न रे डियो के बारे में अध्ययन करें उत्पादन प्रारूप
 रे डियो उत्पादन के लिए विभिन्न उपकरणों के बारे में जानें,
 अलग जानेंरेडियो कार्यक्रम निर्माण के चरण,
 प्रकारों को समझेंरेडियो कार्यक्रमों की,
 रे डियो के लिए लिखने के बारे में अध्ययन करें ।
परिचय
इस पाठ में हम रे डियो उत्पादन की मूलभूत बातों पर चर्चा करें गे। हम रे डियो
उत्पादन प्रारूपों के साथ शुरुआत करें गे। फिर हम रे डियो उत्पादन के बुनियादी
उपकरणों, रे डियो कार्यक्रम निर्माण के चरणों और विभिन्न प्रकार के रे डियो
कार्यक्रमों पर ध्यान केंद्रित करें गे। हम रे डियो के लिए लेखन के बारे में भी संक्षेप
में चर्चा करें गे।
संचार के इलेक्ट्रॉनिक माध्यम विभिन्न कार्यक्रमों के रूप में हमारे घरों में श्रव्य
और दृश्य संकेत लाते हैं। ध्वनि या चित्र और ध्वनि दोनों के रूप में प्रसारित होने
वाले ये कार्यक्रम हैं
या तो लाइव हैं या पहले से ही रिकॉर्ड किए गए हैं या शॉट, प्रोसेस और ट्रांसमिट

किए गए हैं। इलेक्ट्रॉनिक मीडिया अर्थात। टे लीविजन, रे डियो और फिल्म (या मोशन
पिक्चर) निम्नलिखित विशेषताओं को साझा करते हैं:
 तात्कालिकता: ये मीडिया सामयिक, समसामयिक सामग्री को सजीव

प्रस्तुत कर सकते हैंदर्शकों को तुरंत।
 अस्थायित्व: इन माध्यमों द्वारा लाए गए कार्यक्रम नाशवान चित्र और ध्वनियाँ हैं।
 विविधता: वे विभिन्न प्रकार की कार्यक्रम सामग्री लाते हैं, जो दर्शकों की

एक विस्तत
ृ श्रंख
ृ ला को अपील करती है ।
 लचीलापन: सामग्री को रिकॉर्ड किया जा सकता है संपादित किया जा सकता है ,

और कई प्लेबैक के लिए डुप्लिकेट किया जा सकता है ।
इस पाठ में हम रे डियो कार्यक्रम निर्माण के बनि

ु यादी पहलओ
ु ं के बारे में चर्चा करें गे।
रे डियो उत्पादन प्रारूप
कई रे डियो कार्यक्रम लाइव हैं। रे डियो पर कुछ कार्यक्रम पहले रिकॉर्ड किए जाते हैं
और बाद में प्रसारित किए जाते हैं। कुछ कार्यक्रम स्टूडियो आधारित होते हैं , जबकि
अन्य बाहरी स्थानों पर रिकॉर्ड किए जाते हैं। यहां हम रे डियो उत्पादन प्रारूपों की
कुछ भिन्न किस्मों के बारे में चर्चा करें गे:-
लाइव या रिकॉर्डेड रे डियो कार्यक्रम
रे डियो और टे लीविजन पर कार्यक्रम लाइव, प्री-रिकॉर्डेड या दोनों का संयोजन हो
सकता है । उत्पादन की प्रकृति इस बात की मांग करती है कि क्या एक कार्यक्रम

लाइव या पहले से रिकॉर्ड किया जाएगा और बाद में उपयोग किया जाएगा।
लाइव उत्पादन में उत्पादन त्रटि

ु यों का जोखिम शामिल है , क्योंकि कोई "दस
ू रा
मौका" नहीं है । इसे पहली बार सही होना है , जो कि एकमात्र समय है । हालांकि,
लाइव उत्पादन रिकॉर्ड की गई उत्पादन तकनीकों की तुलना में सस्ता है और कभी-
कभी आसान और तेज होता है ।
रिकॉर्डेडप्रोडक्शंस गण
ु वत्ता पर पर्यवेक्षण और नियंत्रण की अनम
ु ति दे ते हैं।
इस विधि में सबसे पहले कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग की जाती है । एडिटिंग और पोस्ट
प्रोडक्शन बाद में किया जाता है । यह शटि
ू गं के दौरान उत्पादन मल्
ू य और
गुणवत्ता को और अधिक परिष्कृत करने का एक प्रयास है । इसे लाइव प्रोडक्शन
मेथड के साथ भी जोड़ा जा सकता है । किसी कार्यक्रम के भाग या खंडों को पहले
से रिकॉर्ड, संपादित और संसाधित किया जा सकता है और लाइव प्रतिभा का
उपयोग करके स्टूडियो उत्पादन में शामिल किया जा सकता है ।
स्टूडियो या दरू स्थ (स्थान पर बाहर)
कार्यक्रम एक इनडोर स्टूडियो के नियंत्रित वातावरण में तैयार किए जा

सकते हैं, जो कार्यक्रम की आवश्यक सेटिग्ं स प्रदान करता है । स्टूडियो सेटिग्ं स
कर्मियों के नियंत्रण, प्रकाश नियंत्रण, तापमान नियंत्रण, पर्याप्त बिजली की आपूर्ति,
और पूरक उत्पादन कर्मियों, उपकरण सहायक उपकरण और स्पेयर पार्ट्स, और यहां
तक कि टे लीफोन और चें जिंग रूम तक पहुंच प्रदान करती हैं।
उत्पादन अस्थायी दरू स्थ स्थान पर भी किया जा सकता है । विचारशील

चयन, योजना और दरू स्थ बाहरी स्थान के पूर्ण उपयोग से एक अनूठी सेटिग
ं प्राप्त
की जा सकती है । किसी उत्पादन की गुणवत्ता और सफलता के लिए आवश्यक
यथार्थवाद और विस्तार भी प्राप्त किया जा सकता है । हालांकि, ऐसी स्थिति में कुछ
उत्पादन आवश्यकताएं, जैसे व्यापक प्रकाश व्यवस्था या विस्तत
ृ सेट समाप्त हो
जाते हैं।
स्टूडियो और रिमोट प्रोडक्शन का संयोजन भी संभव है । अधिकांश

न्यूज़कास्ट स्टूडियो में एंकरों को मैदान में पत्रकारों के साथ जोड़ते हैं। एंकर
स्टूडियो से एक कहानी पेश करता है और रिपोर्टर फील्ड से विवरण प्रदान करता
है ।
अन्य उत्पादन प्रारूप
कार्यक्रमों के प्रकार और स्रोत के आधार पर ऑडियो उत्पादन कई तरीकों से किया

जा सकता है । स्थानीय लाइव उत्पादन स्थानीय रूप से स्टे शन के स्वयं के
उद्घोषक या न्यूज़कास्टर्स को नियुक्त करता है और रिकॉर्ड और टे प चलाता है , जो
कि वे स्वयं हैं। लाइव-असिस्ट प्रोडक्शन एक ऐसा तरीका है जहां स्टे शन स्थानीय
उद्घोषकों और डिस्क जॉकी को कार्यक्रम की रीढ़ के रूप में बनाए रखते हैं और
सिंडिकेटे ड प्रोग्रामिंग का उपयोग करते हैं, जैसे कि टे प किए गए (पूर्व-रिकॉर्डेड)
संगीत और उपग्रह वितरित संगीत सेवाओं की रीलें।
अर्ध स्वचालन उत्पादन में एक स्थानीय रे डियो स्टे शन सिंडिकेटे ड प्रोग्राम

प्रोड्यूसर की सेवाओं पर निर्भर करता है । संगीत आमतौर पर बड़ी टे प मशीनों पर
बजाया जाता है । जब किसी कार्यक्रम की घोषणा के लिए ब्रेक प्वाइंट पहुंच जाता
है , तो छोटे कार्ट्रिज टे प मशीनों को मास्टर टे प पर उप-श्रव्य क्यू टोन द्वारा चलाने

के लिए ट्रिगर किया जाता है ।
टर्नकी ऑटोमेशन पूरी तरह से स्वचालित रे डियो स्टे शनों को संदर्भित करता है ,
जिसमें बड़े पैमाने पर एक सैटेलाइट डिश और एक कंट्रोल बोर्ड होता है । उपग्रह डिस्क
रे डियो कार्यक्रमों को डाउनलिंक करती है । सेवाओं को स्थानीयकृत भी किया जा सकता
है ताकि आवेषण तैयार करने के लिए उद्घोषक कई मील दरू कार्यक्रम निर्माता को
समय पर नई जानकारी को टे लीफ़ोन कर सकें।
रे डियो कार्यक्रम उत्पादन के लिए उपकरण
ऑडियो प्रोग्राम बनाने के लिए बनि

ु यादी उपकरणनिम्नलिखित को शामिल कीजिए:
 स्टूडियो डेस्क (मिक्सर कंसोल या कंट्रोल बोर्ड या कंट्रोल पैनल) o माइक्रोफ़ोन
 टर्नटे बल
 सघनडिस्क और रिकॉर्ड
ओ ऑडियो टे प
 संगीत और ध्वनि प्रभाव।
कंसोल:नियंत्रण बोर्ड या कंसोल रिकॉर्डिंग, संपादन और डबिंग के दौरान ध्वनि और

आवाज़ को संसाधित करता है । यह ब्रॉडकास्ट आउटपुट बनाने के लिए विभिन्न
प्रोग्राम स्रोतों को एक साथ मिलाता है ।
यह केंद्रीय नियंत्रण बिंद ु या नियंत्रण कक्ष में स्थित है । तीन प्रकार के सर्कि ट कार्य
संचालित होते हैं।
कार्यक्रम सर्कि ट:चैनलों की एक श्रंख

ृ ला, अलग-अलग रोटरी फ़ेडर्स द्वारा नियंत्रित उनके
व्यक्तिगत वॉल्यूम स्तर।
निगरानीसर्कि ट:विज़ुअल (मीटर) और ऑरल (हे डफ़ोन) का मतलब व्यक्तिगत स्रोतों

या चैनलों के साथ-साथ अंतिम मिश्रित आउटपुट को मापना है ।
नियंत्रण सर्कि ट:"टॉक बैक" या टे लीफोन लाइन के माध्यम से स्टूडियो या बाहर

संचार का प्रावधान।
माइक्रोफ़ोन:एक माइक्रोफोन (माइक, उच्चारित मायके) एक ट्रांसड्यूसर है , जो ध्वनिक

ऊर्जा को विद्यत
ु ऊर्जा में परिवर्तित करता है । विभिन्न रिकॉर्डिंग आवश्यकताओं
और स्थितियों को परू ा करने के लिए डिज़ाइन किए गए ऑडियो पिकअप पैटर्न
विशेषताओं के साथ कई प्रकार के माइक्रोफोन उपलब्ध हैं। माइक्रोफोन का
दिशात्मक गुण, जिसे पिकअप पैटर्न भी कहा जाता है , सही प्रकार के माइक्रोफोन
का चयन करने के लिए महत्वपूर्ण है । पिकअप पैटर्न के अनुसार, माइक्रोफोन को
इस प्रकार वर्गीकृत किया जा सकता है :
1. एक या दो लोगों के अगल-बगल बोलने के लिए यनि

ू डायरे क्शनल माइक्रोफोन
उपयक्
ु त हैं। पष्ृ ठभमि
ू शोर अवांछनीय है । इन्हें उनके दिल के आकार के
पिक-अप पैटर्न के कारण कार्डियोइड माइक भी कहा जाता है ।
2. द्वि-दिशात्मक माइक्रोफोन का उपयोग किया जाता है जब दो लोग सीधे एक

दस
ू रे के सामने होते हैं।
3. सर्वदिशात्मक माइक्रोफोनबड़ी संख्या में लोगों को लेने के लिए उपयोग

किया जाता है और पष्ृ ठभूमि के शोर को इकट्ठा करने के लिए उत्कृष्ट
हैं।
स्टीरियो रिकॉर्डिंग के लिए विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए स्टीरियो माइक्रोफ़ोन

की आवश्यकता होती है । इसे कम से कम दो माइक्रोफोन का उपयोग करके भी
प्राप्त किया जा सकता है । ऐसा ही एक तरीका है एमएस (मिड-साइड) माइकिंग।
एक द्वि-दिशात्मक माइक्रोफोन बाईं और दाईं ओर ध्वनि उठाता है और एक सुपर
कार्डियोइड माइक्रोफोन सामने की ओर ध्वनि उठाता है । दोनों माइक्रोफोनों का
ु एक जटिल सर्कि ट के माध्यम से फीड किया जाता है । XY माइकिंग

आउटपट
स्टीरियो रिकॉर्डिंग का एक अन्य तरीका है । दो कार्डियोइड माइक्रोफोन एक दस
ू रे के
बगल में रखे गए हैं। एक कोण बाईं ओर 45 डिग्री के कोण पर और दस
ू रा दाईं
ओर 45 डिग्री के कोण पर। इस प्रकार दोनों माइक्रोफोन केंद्र से ध्वनि ग्रहण करते
हैं।
टर्नटे बल:एक टर्नटे बल एक डिस्क या रिकॉर्ड पर रिकॉर्ड की गई जानकारी को

उठाता है और इस जानकारी को अन्य ध्वनि तत्वों के साथ प्रवर्धन, मिश्रण,
प्रसंस्करण और एकीकरण के लिए कंसोल को भेजता है ।
कॉम्पैक्ट डिस्क और रिकॉर्ड:विनाइल रिकॉर्ड या एलपी को कॉम्पैक्ट डिस्क पर

बनाई गई उच्च गुणवत्ता वाली डिजिटल रिकॉर्डिंग द्वारा प्रतिस्थापित किया जा
रहा है । डिस्क चलाने में , अधिकांश कंट्रोल डेस्क में "प्री-फेड", "प्री-हियर" या
"ऑडिशन" सवि
ु धा होती है , जो ऑपरे टर को ट्रै क को सन
ु ने और पहले इसकी मात्रा
को समायोजित करने में सक्षम बनाती है ।
इसे हवा पर खेलने के लिए सेट करना। एक रिकॉर्ड के साथ, खांचे पर एक नज़र
अक्सर यह इंगित करने के लिए पर्याप्त होगी कि गतिशील रें ज में व्यापक
भिन्नता है या नहीं।
श्रव्य टे प:ध्वनि को फ़ील्ड में या स्टूडियो में ऑडियोटे प पर मानक गति से रिकॉर्ड
किया जा सकता है । स्टूडियो में उपयोग किए जाने वाले ऑडियोटे प निरं तर लप
ू
कार्ट्रिज के रूप में हो सकते हैं , या कार्ट या सामग्री को रील-टू-रील ऑडियोटे प
मशीनों पर रिकॉर्ड किया जा सकता है । डिजिटल ऑडियो टे प (डीएटी) सिग्नल को
डिजिटल रूप में रिकॉर्ड करता है जिसमें मूल विद्युत विविधताओं को दालों या
सूचना के बिट्स की एक श्रख
ं ृ ला द्वारा दर्शाया जाता है । ये ऑडियो टे प अब
डीवीडी और डिजिटल रिकॉर्डिंग के लिए उपयोग किए जाने वाले माइक्रोचिप से
बदल दिए गए हैं।
संगीत और ध्वनि प्रभाव:सीडी या ऑडियो टे प में संगीत और ध्वनि प्रभाव का

उत्पादन और रिकॉर्ड किया जा सकता है और डिस्क या ऑडियो टे प पर पर्व
ू -रिकॉर्ड
किया जा सकता है और कंसोल, कंट्रोल बोर्ड या सीधे कंप्यट
ू र ऑडियो संपादन
सॉफ़्टवेयर के माध्यम से प्रोग्राम सामग्री में एकीकृत किया जा सकता है ।
आवाज की शर्तें:उत्पादन के लिए उपयोग की जाने वाली शब्दावली आवाज की

उत्पत्ति के स्थान 9) और आवाज की गण
ु वत्ता का वर्णन करती है । आवाज़ों को
आसानी से समझ में आने वाले पदनामों का उपयोग करके इं गित किया जाता है ,
उदाहरण के लिए, आवाज़ 1, चरित्र का नाम या उद्घोषक # 1।
 माइक पर (माइक पर): एक आवाज या चरित्र एक माइक्रोफोन से सामान्य दरू ी

पर सुनाई दे ता है ।
 ऑफ माइक: जब हम चाहते हैं कि आवाज सुनाई दे जैसे कि दरू से या

किसी कमरे के पीछे से आ रही हो तो हम इस शब्द का उपयोग करते
हैं।
डाक उत्पादन
1. फीका पड़ना या फीका पड़ना:हम इसे तब लिखते हैं जब हम चाहते हैं कि

आवाज सुनाई दे , जैसे कि श्रोता के मन की आंखों में क्रिया के केंद्र के पास
आ रहा हो। फ़ेड ऑफ़ या फ़ेड ऑफ़ रिवर्स प्रक्रिया का संकेत दे सकता है ,
जहाँ आवाज़ माइक्रोफ़ोन से सामान्य दरू ी पर शरू
ु होती है और फिर धीरे -धीरे
दरू चली जाती है ।
2. प्रतिध्वनि:जब हम चाहते हैं कि आवाज को हल्की प्रतिध्वनि या प्रतिध्वनि के

साथ सन
ु ा जाए तो रहस्य पैदा करने या एक रहस्यमय मनोदशा को बढ़ाने
के लिए लिखा गया है । यह आमतौर पर प्रतिभा पदनाम के बाद लिखा जाता
है । एक टे लीफोन वार्तालाप का भ्रम पैदा करने के लिए, "बैरियर के पीछे "
फ़िल्टर किए गए नोटे शन का उपयोग किया जा सकता है , या बस एक
टे लीफोन के माध्यम से सुनाई दे ने का संकेत दिया जा सकता है ,
3. एसएफएक्स:ध्वनि प्रभावों का सामान्य संक्षिप्त नाम "SFX" है । ध्वनि प्रभाव

के लिए स्रोत और सामग्री की प्रकृति दोनों को इंगित करें , उदाहरण के लिए
"कार्ट: म्यजि
ू क अप फुल फॉर फाइव सेकंड्स एंड दै न अंडर"। म्यजि
ू क अंडर
या स्नीक अंडर का उपयोग तब किया जाता है जब संगीत या ध्वनि प्रभाव
"पष्ृ ठभमि
ू " (bg।) में सन
ु ा जाता है और फिर किसी चरित्र द्वारा किसी विशेष
शब्द को समाप्त करने के बाद पूरी मात्रा में सुना जाता है ।
4. सेग:हम लिखते हैं, "सेग्यू" जहां एक चयन समाप्त होता है और अगला चयन
तरु ं त शुरू होता है । हम "क्रॉस फ़ेड" लिखते हैं जब एक चयन धीरे -धीरे फीका
पड़ जाता है और अगला चयन धीरे -धीरे फीका पड़ जाता है ।
5. बिना तैयारी के:कभी-कभी ऑडियो स्क्रिप्ट में "एड लिब" शामिल होता है , जो
स्क्रिप्ट की सामान्य धन
ु , मनोदशा और उद्देश्य को ध्यान में रखते हुए चरित्र
या आवाज़ को क्षणिक रूप से अपने स्वयं के शब्द बनाने की अनम
ु ति दे ता
है ।
रे डियो कार्यक्रम उत्पादन के चरण
रे डियो प्रस्तति
ु यों की योजना तीन चरणों में बनाई गई है ।
उत्पादन:यह योजना और विकास का चरण है । यह एक स्क्रिप्ट की पीढ़ी के साथ

शरू
ु होता है । जब तक एक स्क्रिप्ट विकसित नहीं की जाती है तब तक यह
मुश्किल है और आप किस प्रकार के कार्यक्रम का निर्माण कर रहे हैं इस पर भ्रम
होगा। स्क्रिप्ट में कार्यक्रम के निर्माण के लिए निर्देश और दिशानिर्देश होते हैं।
उत्पादन:दस
ू रा चरण उत्पादन है । इस स्तर पर कार्यक्रम के लिए सभी सामग्री रिकॉर्ड
या व्यवस्थित की जाती है । माइक्रोफ़ोन का चयन और स्थिति, उपयोग किए जाने
वाले टे प के प्रकार और मिक्सर के माध्यम से ध्वनि के विभिन्न स्रोतों का चयन
सभी इस चरण का हिस्सा हैं।
डाक उत्पादन:इस चरण में आम तौर पर शामिल होता है संपादन। प्रोडक्शन के

दौरान रिकॉर्ड की गई आवाजें और जरूरत पड़ने पर डबिंग, पोस्टप्रोडक्शन का मुख्य
फोकस हैं। पहले से रिकॉर्ड की गई ध्वनि को एक साथ रखना और ध्वनि का

चयन करना महत्वपूर्ण है । संपादन के उद्देश्य को संक्षेप में प्रस्तुत किया जा सकता
है :
 व्यवस्था करनारिकॉर्ड की गई सामग्री को अधिक तार्कि क अनुक्रम में ।
 अरुचिकर, दोहराए जाने वाले या तकनीकी रूप से स्वीकार्य हिस्से को हटाने के लिए।
 सामग्री को समय पर संपीड़ित करने के लिए।
 रचनात्मक प्रभाव के लिए भाषण, संगीत के नए रस का उत्पादन करने के

लिए,ध्वनि और मौन भी।
रे डियो के लिए लेखन
हम जानते हैं कि स्क्रिप्ट प्रोडक्शन की रीढ़ होती है । अतः लेखन इसका एक

अनिवार्य अंग है । हम लिखते हैं कि दी गई स्थिति में किस प्रकार की ध्वनि की
आवश्यकता होगी और उसके बाद क्या होगा। ध्वनि रे डियो में संचार का संपर्ण
ू
साधन है । ध्वनियाँ मानसिक छवियों को बनाने और बढ़ाने में मदद करती हैं।
ध्वनियों में श्रोता के लिए वातावरण बनाने की अद्वितीय क्षमता होती है ।

विभिन्न लेखन और उत्पादन तकनीकों के रचनात्मक उपयोग के माध्यम से , मानव
मन में संपूर्ण विश्व का निर्माण किया जा सकता है । ध्वनि के साथ वातावरण
बनाने के लिए कई तकनीकों का लाभ उठाया जाता है ।
 भाषा: भाषा का प्राथमिक लक्ष्य विचारों और सूचनाओं को आसानी से समझने

के लिए संप्रेषित करना है । अच्छे उत्पादन के लिए शब्दों का चयन और
उपयोग करना और शब्दों का सार्थक वाक्यों में संयोजन महत्वपूर्ण है ।
 शब्द: शब्द माध्यम की परवाह किए बिना विचारों, विचारों और भावनाओं की

अभिव्यक्ति के लिए प्राथमिक उपकरण हैं। शब्दों में अर्थ और शक्ति होती
है । शब्दों का चयन सोच-समझकर करना चाहिए। ऐसे शब्दों का प्रयोग करें
जो वास्तविकता के करीब हों। औपचारिक शब्दों के बजाय अनौपचारिक शब्दों
को प्राथमिकता दी जाती है ।
 वाक्य: वाक्य हैंसंगठित विचार की प्रमुख इकाइयाँ। प्रभावी वाक्यों के

निर्माण की कंु जी स्पष्टता, सरलता, संवाद शैली और संक्षिप्तता है ।
विभिन्न रे डियो कार्यक्रम
समाचार और खेल
न्यूज़कास्ट और स्पोर्ट्सकास्ट एक स्टे शन या नेटवर्क के समय, प्रयास, कर्मियों और

सुविधाओं की सबसे बड़ी दै निक प्रतिबद्धता का प्रतिनिधित्व करते हैं। समाचारों को
विकसित करने के लिए कई चरणों का पालन किया जाता है ।
 एक कहानी का विचार एक रिपोर्टर द्वारा सुझाया गया है ,
 विचार का मूल्यांकन किया गया।
 कहानी को नियंत्रित करने वाले लॉजिस्टिक्स की पहचान की जाती है और उन्हें
अंतिम रूप दिया जाता है ।
 कहानी को तैयार रूप में निर्मित किया गया है ।
लिखने और संरचना की प्रक्रियाकहानी के पहले संस्करण में निम्नलिखित शामिल

होना चाहिए:
1. स्रोत सामग्री को ध्यान से पढ़नाऔर विचारपूर्वक। समाचार योग्य क्या

है ? कहानी का सार क्या है ? दर्शकों पर इसका क्या प्रभाव पड़ सकता है ?
2. पर प्रकाश डालामल
ू स्रोत सामग्री पर मख्
ु य बिंद।ु
3. कहानी को अनौपचारिक रूप से किसी मित्र या साथी न्यज़

ू रूम रिपोर्टर को
बताएं।
4. निर्धारित करें कि कहानी को सबसे अच्छा कैसे बताया जा सकता है ।
5. पहला मसौदा लिखें।
6. संरचना, सीसा, वाक्य पैटर्न, समाप्ति की व्यवस्था करें ,आदि ओ मूल स्रोत के
विरुद्ध अपनी प्रति की जाँच करें ।
7. कॉपी को रिवाइज करें
वत्ृ तचित्र और सुविधाएँ
एक वत्ृ तचित्र वास्तविक घटनाओं, व्यक्तियों या स्थानों से प्रासंगिक विषय के बारे

में दस्तावेजी साक्ष्य के आधार पर वर्तमान चिंताओं और वास्तविकताओं को
प्रतिबिंबित करने, परस्पर संबंधित, रचनात्मक व्याख्या या टिप्पणी करने के आधार
पर प्रस्तुत करता है । दस
ू री ओर फीचर प्रोग्राम को तथ्यात्मक अर्थों में पूरी तरह से
सही होने की आवश्यकता नहीं है । इसमें अपने विषय को स्पष्ट करने में मदद के
लिए लोक गीत, कविता और काल्पनिक नाटक शामिल हो सकते हैं।
वास्तविकता एक वत्ृ तचित्र के लिए मल

ू भत
ू आवश्यकता है । अंतिम उद्देश्य के
अनस
ु ार वत्ृ तचित्रों को सच
ू ना, व्याख्या या अनन
ु य के रूप में वर्गीकृत किया जा
सकता है । उन्हें जोड़ा भी जा सकता है ।
एक वत्ृ तचित्र का विषय (विचार) विकसित करने के लिएनिम्नलिखित प्रक्रिया

का सामान्य रूप से पालन किया जाता है :
ज्ञान को
सूचना
समझ
को
अभिव्यक्ति।
कुछ सझ
ु ाववत्ृ तचित्रों के निर्माण के लिए दिया जाता है ।
 यथासंभव विस्तत
ृ अग्रिम स्क्रिप्ट तैयार करें ।
 कार्यक्रम के तत्वों को उनमें विभाजित करें जो आपके नियंत्रण में हैं और जो

नहीं हैं।
 वत्ृ तांत लिखिएदर्शकों को शामिल करना।
 वर्णन प्रदान करें जो स्वाभाविक और संवादी लगता है ।
 लंबी सूचियों, अनावश्यक आँकड़ों, जटिल शब्दों से बचें और शब्दजाल और है क

किए गए भाव।
 कथन स्पष्ट करें ,सटीक, और समझने में आसान।
 जलमग्न न करें बहुत अधिक कथन के साथ कार्यक्रम।
 उपयोग नहीं करोकथन जब कोई ध्वनि सच

ू ना या मनोदशा को
अधिक सार्थक रूप से संप्रेषित करे गी।
वार्ता कार्यक्रम (साक्षात्कार)
सार्वजनिक मामलों की सामान्य कार्यक्रम श्रेणी में वार्ता कार्यक्रम, साक्षात्कार, समाचार पत्र
कार्यक्रम और चर्चाएँ शामिल हैं। 1920 के दशक में जब नियमित प्रसारण शुरू हुआ, तो
रे डियो नेटवर्क पर प्रदर्शित होने वाले पहले प्रकार के कार्यक्रमों में विशेष रुप से प्रदर्शित
साक्षात्कार थे।
एक साक्षात्कार का उद्देश्य साक्षात्कारकर्ता के अपने शब्दों में किसी विशेष

विषय में तथ्य, कारण, राय प्रदान करना है , ताकि श्रोता साक्षात्कारकर्ता जो कह रहा
है उसकी वैधता के बारे में निष्कर्ष निकाल सके।
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया साक्षात्कार विभिन्न परिस्थितियों में किए जाते हैं -

स्टूडियो में , टे लीफोन पर, या क्षेत्र में दरू स्थ स्थान पर बाद में उपयोग के लिए
लाइव या रिकॉर्ड और संपादित किया जाता है । साक्षात्कार को तीन प्रकारों में
विभाजित किया जा सकता है सच
ू ना साक्षात्कार, राय साक्षात्कार और व्यक्तित्व
साक्षात्कार।
साक्षात्कार का प्रकार जो भी हो; कार्य करने के लिए निम्नलिखित विधियों का

उपयोग किया जा सकता है ।
1. साक्षात्कार की शैली
2. अतिथि की इच्छा और आराम।
3. Theतैयारी के लिए उपलब्ध समय।
4. विषय की प्रकृति।
5. स्टे शन की साक्षात्कार नीतियां - कुछ सहज, बिना पूर्वाभ्यास के तरीके को

पसंद करते हैं जबकि अन्य अधिक संरचनात्मक और पूर्वानुमेय साक्षात्कार
स्थिति को पसंद करते हैं।
2) इस पाठ के अंत में दिए गए उत्तरों से अपने उत्तरों की तुलना करें ।
1. इलेक्ट्रॉनिक मीडिया की विशेषताएं क्या हैं?
2. माइक्रोफोन का वर्णन करें उठाओ पैटर्न के अनुसार?
3. साउं ड एडिटिंग में SFX क्या है ?
4. रे डियो लेखन की विभिन्न विशेषताओं के बारे में चर्चा करें ?
सारांश
 रे डियो कार्यक्रम लाइव, प्री-रिकॉर्डेड या दोनों का संयोजन हो सकता है । लाइव

उत्पादन में उत्पादन त्रटि
ु यों का जोखिम शामिल है , क्योंकि कोई "दस
ू रा मौका"
नहीं है । इसे पहले सही होना चाहिए जो कि एकमात्र समय है । हालांकि जियो
 रिकॉर्ड की गई उत्पादन तकनीकों की तल

ु ना में उत्पादन सस्ता है और कभी-
कभी आसान और तेज होता है । रिकॉर्ड किए गए प्रोडक्शंस गण
ु वत्ता पर
पर्यवेक्षण और नियंत्रण की अनुमति दे ते हैं। इस विधि में सबसे पहले
कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग की जाती है ।
 स्टूडियो सेटिग्ं स कर्मियों के नियंत्रण, प्रकाश नियंत्रण, तापमान नियंत्रण,

पर्याप्त बिजली की आपूर्ति, और पूरक उत्पादन कर्मियों, उपकरण सहायक
उपकरण और स्पेयर पार्ट्स, और यहां तक कि टे लीफोन और चें जिंग रूम तक
पहुंच प्रदान करती हैं। उत्पादन अस्थायी दरू स्थ स्थान पर भी किया जा
सकता है । विचारशील चयन, योजना और दरू स्थ बाहरी स्थान के पूर्ण उपयोग
से एक अनूठी सेटिग
ं प्राप्त की जा सकती है ।
 स्थानीय लाइव उत्पादन स्थानीय रूप से स्टे शन के स्वयं के उद्घोषक या

न्यज़
ू कास्टर्स को नियुक्त करता है और रिकॉर्ड और टे प चलाता है , जो कि वे
स्वयं हैं। अर्ध स्वचालन उत्पादन में एक स्थानीय रे डियो स्टे शन सिंडिकेटे ड
प्रोग्राम प्रोड्यस
ू र की सेवाओं पर निर्भर करता है । टर्नकी ऑटोमेशन परू ी तरह से
स्वचालित रे डियो स्टे शनों को संदर्भित करता है , जिसमें बड़े पैमाने पर एक
सैटेलाइट डिश और एक कंट्रोल बोर्ड होता है ।
 कंसोल केंद्रीय नियंत्रण बोर्ड है जो रिकॉर्डिंग, संपादन और डबिंग के दौरान

ध्वनि और आवाज़ को संसाधित करता है । यह ब्रॉडकास्ट आउटपट
ु बनाने के
लिए विभिन्न प्रोग्राम स्रोतों को एक साथ मिलाता है । यह उत्पादन नियंत्रण
कक्ष में स्थित है ।
 एक माइक्रोफोन रूपांतरित होता है ध्वनिक ऊर्जा को विद्युत ऊर्जा में ।

विभिन्न ऑडियो पिकअप पैटर्न के साथ कई प्रकार के माइक्रोफोन उपलब्ध
हैं। पिकअप पैटर्न के अनुसार, माइक्रोफोन को इस प्रकार वर्गीकृत किया जा
सकता है : यूनिडायरे क्शनल, बाई-डायरे क्शनल और ओमनी-डायरे क्शनल।
प्रमुख शब्द
लाइव या रिकॉर्डेड रे डियो कार्यक्रम:रे डियो कार्यक्रमलाइव, प्री-रिकॉर्डेड या दोनों का

संयोजन हो सकता है । लाइव उत्पादन में उत्पादन त्रटि
ु यों का जोखिम शामिल है ,
क्योंकि कोई "दस
ू रा मौका" नहीं है । इसे पहले सही होना चाहिए जो कि एकमात्र
समय है । हालांकि, लाइव उत्पादन रिकॉर्ड की तुलना में सस्ता है
उत्पादन तकनीक और कभी-कभी आसान और तेज। रिकॉर्ड किए गए प्रोडक्शंस

गुणवत्ता पर पर्यवेक्षण और नियंत्रण की अनुमति दे ते हैं। इस विधि में सबसे पहले
कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग की जाती है । एडिटिंग और पोस्ट प्रोडक्शन बाद में किया
जाता है ।
स्टूडियो या रिमोट (स्थान के बाहर):स्टूडियो सेटिग्ं स कर्मियों के नियंत्रण, प्रकाश

नियंत्रण, तापमान नियंत्रण, पर्याप्त बिजली की आपर्ति
ू , और परू क उत्पादन कर्मियों,
उपकरण सहायक उपकरण और स्पेयर पार्ट्स, और यहां तक कि टे लीफोन और
चें जिंग रूम तक पहुंच प्रदान करती हैं। उत्पादन अस्थायी दरू स्थ स्थान पर भी
किया जा सकता है । विचारशील चयन, योजना और दरू स्थ बाहरी स्थान के पूर्ण
उपयोग से एक अनूठी सेटिग
ं प्राप्त की जा सकती है ।
बनि
ु यादी उपकरण ऑडियो कार्यक्रमउत्पादन:ऑडियो प्रोग्राम बनाने के लिए बुनियादी
उपकरणों में शामिल हैं: स्टूडियो डेस्क (मिक्सर कंसोल या कंट्रोल बोर्ड या कंट्रोल
पैनल), माइक्रोफोन, टर्नटे बल, कॉम्पैक्ट डिस्क और रिकॉर्ड्स और ऑडियोटे प।
कंसोल:यह केंद्रीय नियंत्रण बोर्ड है जो रिकॉर्डिंग, संपादन और डबिंग के दौरान ध्वनि

और आवाज को संसाधित करता है । यह ब्रॉडकास्ट आउटपुट बनाने के लिए
विभिन्न प्रोग्राम स्रोतों को एक साथ मिलाता है । यह उत्पादन नियंत्रण कक्ष में
स्थित है ।
माइक्रोफोन:एक माइक्रोफोन ध्वनिक ऊर्जा को विद्युत ऊर्जा में परिवर्तित करता है ।
यनि
ू डायरे क्शनल माइक्रोफोन:ये अगल-बगल बोलने वाले एक या दो लोगों के लिए
उपयुक्त हैं। पष्ृ ठभूमि शोर अवांछनीय है । इन्हें उनके दिल के आकार के पिक-अप
पैटर्न के कारण कार्डियोइड्स माइक्रोफोन भी कहा जाता है ।
द्वि-दिशात्मक माइक्रोफोन:इनइसका उपयोग तब किया जाता है जब दो लोग सीधे

एक दस
ू रे के सामने होते हैं।
सर्वदिशात्मक माइक्रोफोन:इनका उपयोग बड़ी संख्या में लोगों को लेने के लिए किया
जाता है और पष्ृ ठभूमि के शोर को इकट्ठा करने के लिए उत्कृष्ट हैं।
प्री-प्रोडक्शन स्टे ज:इस चरण में कार्यक्रम के लिए योजना और विकास शामिल है ।
यह एक स्क्रिप्ट की पीढ़ी के साथ शरू
ु होता है । जब तक एक स्क्रिप्ट विकसित
नहीं की जाती है तब तक यह मश्कि
ु ल है और आप किस प्रकार के कार्यक्रम का
निर्माण कर रहे हैं इस पर भ्रम होगा। स्क्रिप्ट में कार्यक्रम के निर्माण के लिए
निर्देश और दिशानिर्देश होते हैं।
उत्पादन चरण:यह दस
ू रा चरण है । इस स्तर पर कार्यक्रम के लिए सभी सामग्री
रिकॉर्ड या व्यवस्थित की जाती है । माइक्रोफ़ोन का चयन और स्थिति, उपयोग किए
जाने वाले टे प के प्रकार और मिक्सर के माध्यम से ध्वनि के विभिन्न स्रोतों का
चयन सभी इस चरण का हिस्सा हैं।
पोस्टप्रोडक्शन स्टे ज:इस चरण में आम तौर पर संपादन शामिल होता है । प्रोडक्शन
के दौरान रिकॉर्ड की गई आवाजें और जरूरत पड़ने पर डबिंग, पोस्टप्रोडक्शन का
मुख्य फोकस हैं। पहले से रिकॉर्ड की गई ध्वनि को एक साथ रखना और ध्वनि
का चयन करना महत्वपूर्ण है ।
संपादन:संपादन में शामिल हैं: रिकॉर्ड की गई सामग्री को अधिक तार्कि क अनुक्रम में
व्यवस्थित करना; अरुचिकर, दोहराए जाने वाले या तकनीकी रूप से स्वीकार्य हिस्से
को हटाना; सामग्री को समय पर संपीड़ित करना, आदि।
1. विस्तत
ृ टिप्पणी लिखिएरे डियो कार्यक्रम उत्पादन पर।
2. रे डियो कार्यक्रम निर्माण के लिए प्रयुक्त उपकरणों की चर्चा कीजिए।
3. क्या है रेडियो कार्यक्रम निर्माण के विभिन्न प्रारूप? विस्तार से चर्चा करें ।
1. येविशेषता मल
ू रूप से इलेक्ट्रॉनिक मीडिया द्वारा अनस
ु रण की जाती है : -
तरु ं त्ता: ये मीडिया सामयिक, समसामयिक सामग्री को तरु ं त दर्शकों के

सामने प्रस्तत
ु कर सकते हैं।
नश्वरता:इन मीडिया द्वारा लाए गए कार्यक्रम नाशवान चित्र और ध्वनियाँ हैं।
विविधता:वे विभिन्न प्रकार की कार्यक्रम सामग्री लाते हैं, जो दर्शकों की एक

विस्तत
ृ श्रख
ं ृ ला को अपील करती है ।
लचीलापन:सामग्रीरिकॉर्ड किया जा सकता है संपादित किया जा सकता है ,

और एकाधिक प्लेबैक के लिए डुप्लिकेट किया जा सकता है ।
2. एकदिशाएल माइक्रोफोन एक या दो लोगों के साथ-साथ बोलने के लिए

उपयुक्त हैं। पष्ृ ठभूमि शोर अवांछनीय है । इन्हें उनके दिल के आकार के
पिक-अप पैटर्न के कारण कार्डियोइड माइक भी कहा जाता है ।
द्वि-दिशात्मकमाइक्रोफोन का उपयोग तब किया जाता है जब दो लोग सीधे

सामना करते हैंएक-दस
ू रे से।
सर्वदिशात्मकमाइक्रोफोन का उपयोग बड़ी संख्या में लोगों को लेने के लिए

किया जाता है और पष्ृ ठभूमि के शोर को इकट्ठा करने के लिए उत्कृष्ट
होते हैं।
3. एसएफएक्स:ध्वनि प्रभावों का सामान्य संक्षिप्त नाम "SFX" है । ध्वनि प्रभाव

के लिए स्रोत और सामग्री की प्रकृति दोनों को इंगित करें , उदाहरण के लिए
"कार्ट: म्यजि
ू क अप फुल फॉर फाइव सेकंड्स एंड दै न अंडर"। म्यजि
ू क अंडर
या स्नीक अंडर का उपयोग तब किया जाता है जब संगीत या ध्वनि प्रभाव
"पष्ृ ठभूमि" (bg।) में सुना जाता है और फिर किसी चरित्र द्वारा किसी विशेष
शब्द को समाप्त करने के बाद पूरी मात्रा में सुना जाता है ।
4. भाषा का प्राथमिक लक्ष्य विचारों और सूचनाओं को आसानी से समझने के

लिए संप्रेषित करना है । अच्छे उत्पादन के लिए शब्दों का चयन और उपयोग
करना और शब्दों का सार्थक वाक्यों में संयोजन महत्वपर्ण
ू है । शब्द विचारों
की अभिव्यक्ति के प्राथमिक साधन हैं,
माध्यम की परवाह किए बिना विचार और भावनाएं। शब्दों में अर्थ और

शक्ति होती है । शब्दों का चयन सोच-समझकर करना चाहिए। वाक्य संगठित
विचार की प्रमुख इकाइयाँ हैं। प्रभावी वाक्यों के निर्माण की कंु जी स्पष्टता,
सरलता, संवाद शैली और संक्षिप्तता है ।
1. कीथ,माइकल सी एंड क्रॉस, जोसेफ एम। (1989) - फोकल प्रेस, बोस्टन, लंदन
द्वारा प्रकाशित "द रे डियो स्टे शन"।
विषय: इलेक्ट्रॉनिकमिडिया
पाठ्यक्रम कोड:एमएसएम- 523 डीडीई लेखकः प्रो. सुशील सिंह
पाठ सं.: 03 अद्यतनः डॉ. कुशम लता
टे लीविजन कार्यक्रम उत्पादन
संरचना
उद्देश्य
परिचय
टे लीविजन प्रोडक्शन: एक परिचय
टे लीविजन के चरणउत्पादन
पूर्व-उत्पादन
उत्पादन
डाक उत्पादन
वीडियो प्रारूप
टे लीविज़न प्रोडक्शन में प्रयक्
ु त शब्दावली
सारांश
स्व-मल्
ू यांकन परीक्षण
चेक के जवाबआपकी प्रगति
इस पाठ को पढ़ने के बाद आप सक्षम होंगे

 एक पाने के लिएटे लीविजन प्रोडक्शन का परिचय।
 कोटे लीविजन निर्माण के चरणों के बारे में अध्ययन करें ।
 कोप्री-प्रोडक्शन स्टे ज के बारे में समझें।
 उत्पादन अवस्था के बारे में अध्ययन करने के लिए।
 पोस्टप्रोडक्शन के बारे में अध्ययन करने के लिएअवस्था।
 बारे में जाननाकुछ वीडियो प्रारूप, और
 उपयोग की जाने वाली कुछ शब्दावली जानने के लिएटे लीविजन प्रोडक्शन में ।
परिचय
इस पाठ में हम टे लीविजन कार्यक्रम निर्माण की मल

ू भत
ू बातों पर चर्चा करें गे। हम
टे लीविजन कार्यक्रम निर्माण के परिचय के साथ शरु
ु आत करें गे। फिर हम टे लीविजन
के चरणों पर ध्यान केन्द्रित करें गे
कार्यक्रम उत्पादन, और विभिन्न प्रकार के वीडियो प्रारूप। हम टे लीविजन निर्माण में

उपयोग की जाने वाली शब्दावली के बारे में भी चर्चा करें गे।
एक इलेक्ट्रॉनिक माध्यम के रूप में , रे डियो के अन्य माध्यमों की तुलना में कई

फायदे हैं। रे डियो को अलग किया जा सकता है निम्नलिखित विशेषताओं वाले अन्य
मीडिया से:
 अधिकांश अन्य मीडिया की तुलना में उत्पादन लागत कम है ।
 दर्शकों का प्रोफ़ाइल और आकार अपेक्षाकृत स्थिर है ।
 रे डियो एक पोर्टेबल माध्यम है और श्रोता जहां जाता है वहीं ले जाया जाता है ।
 यहएक दोस्ताना, व्यक्तिगत माध्यम है लेकिन विस्तत

ृ जानकारी के लिए
अनक
ु ू ल नहीं है ।
 केवल ध्वनि का उपयोग करके "मन का रं गमंच" बनाया जा सकता है ।

हालाँकि, रे डियो को श्रोताओं की असावधानी का मक
ु ाबला करना पड़ता है ।
 ऐसा होता है क्षेत्रीय सीमाओं का सम्मान नहीं। संचार के लिए इसकी क्षमता
बहुत अधिक है लेकिन वास्तविक प्रभाव काफी कम हो सकता है ।
सर्व-शक्तिशाली टे लीविजन में दृष्टि, ध्वनि, गति और रं गों के संयोजन की क्षमता है ,

जो रोमांचक रचनात्मक संभावनाएं प्रदान करते हैं। इस माध्यम में विशेष प्रभाव,
एनीमेशन, स्लो मोशन पिक्चर आदि आसानी से और प्रभावी ढं ग से किए जाते हैं।
तैयार उत्पाद का उत्पादन करने के लिए एक टीम के रूप में काम करने वाले
परिष्कृत उपकरणों और तकनीकी कर्मचारियों के साथ उत्पादन जटिल हो जाता है ।
लंबे समय से, टे लीविजन और फिल्म में एक विरोधी रिश्ता रहा है और एक-
दस
ू रे को नजरअंदाज करने की कोशिश की। टे लीविजन का सीधा प्रसारण किया
गया और फिल्मों को दिखाने में उनकी कोई दिलचस्पी नहीं थी। फिल्म उद्योग ने
टीवी को सौंदर्य और तकनीकी रूप से हीन दोनों माना। फ़िल्मी दनि
ु या में कई लोग
टीवी को रे डियो का दृश्य रूप मानते थे। हालाँकि दोनों क्षेत्रों में तकनीकी विकास ने
दो शत्रत
ु ापर्ण
ू मीडिया को एक साथ ला दिया है और दोनों अब आपस में जड़
ु गए
हैं।
1956 में वीडियोटे प रिकॉर्डर के आविष्कार के लिए धन्यवाद, जिसने क्षेत्र में
उच्च गुणवत्ता वाली छवि के उत्पादन की सुविधा प्रदान की। वीडियो संपादन
अधिक परिष्कृत हो गया, जिसने फिल्म संपादन की तुलना में इलेक्ट्रॉनिक संपादन
को तेज और आसान बना दिया।
नई इंटरफ़ेस प्रौद्योगिकियां विकसित की गई हैं और टीवी से फिल्म या इसके

विपरीत छवि का स्थानांतरण आसानी से किया जाता है ।
एक बढ़ता चलन यह है कि कार्यक्रमों को फिल्म में शूट किया जाता है और

वीडियो टे प में संपादन किया जाता है । कंप्यट
ू र एनीमेशन, एक अन्य तकनीकी
उन्नति है , जिसका व्यापक रूप से फिल्म और टे लीविजन दोनों द्वारा उपयोग किया
जाता है । तीनों के संयोजन से विस्तत
ृ और परिष्कृत चित्रों का सहज प्रभाव उत्पन्न
होने लगा है ।
टे लीविजन प्रोडक्शन- एक परिचय
टे लीविजन शब्द का अर्थ है "दरू से दे खना"। टीवी प्रसारण प्रणाली में , दृश्य सूचना
को रिकॉर्ड किया जाता है और एक विद्युत संकेत में परिवर्तित किया जाता है , जिसे
रिसीवर को प्रेषित किया जाता है । प्राप्त अंत में , वीडियो सिग्नल पिक्चर ट्यूब
(टीवी सेट) की स्क्रीन पर छवियों में वापस परिवर्तित हो जाता है ।
रे डियो प्रसारण के बहुत समान, टे लीविजन को मल

ू रूप से मनोरं जन और
समाचार कार्यक्रमों के प्रसारण की एक अन्य विधि के रूप में कल्पना की गई थी,
लेकिन चित्रों के साथ। टे लीविजन के अनुप्रयोग में वाणिज्यिक प्रसारण सबसे बड़ा
क्षेत्र बन गया।
चित्रों, पाठ सामग्री, ग्राफिक्स और दृश्य जानकारी को पुन: उत्पन्न करने की

क्षमता इतनी उपयोगी हो गई है कि हम उपग्रह द्वारा रिले किए गए किसी विदे शी
दे श के कार्यक्रम को दे ख सकते हैं या वीडियो फ़ाइल को वापस चला सकते हैं, या
वीडियो गेम को टीवी रिसीवर से जोड़ा जा सकता है ।
टे लीविजन कार्यक्रम उत्पादन के चरण
अनिवार्य रूप से टे लीविजन कार्यक्रमों के निर्माण में तीन बुनियादी चरण या चरण
शामिल होते हैं। ये:
 प्री-प्रोडक्शन,
 उत्पादन, और
 डाक उत्पादन।
इन चरणों को इस प्रकार भी कहा जा सकता है : नियोजन, शूटिग

ं यारिकॉर्डिंग, और
संपादन।
प्री-प्रोडक्शन विकास और योजना का चरण है जिसे उत्पादन के वास्तविक शूटिग

ं
चरण से पहले क्रियान्वित किया जाता है । प्री-प्रोडक्शन एक स्क्रिप्ट के निर्माण के
साथ शुरू होता है जिसके बिना बजट विकसित करना, चालक दल को काम पर
रखना, शटि
ू गं शेड्यल
ू की योजना बनाना, स्थानों का चयन करना लगभग असंभव
है ।
कार्यक्रम के लिए सभी सामग्री को प्रोडक्शन स्टे ज में शट

ू किया गया है । प्रोडक्शन
स्क्रिप्ट के अनस
ु ार शटि
ू गं की जाती है । इस चरण में कार्यक्रम के लिए आवश्यक
दृश्यों और शॉट्स को रिकॉर्ड या प्राप्त किया जाता है । पोस्टप्रोडक्शन के दौरान
विभिन्न दृश्यों को एक तार्कि क, सुखद और सार्थक क्रम में जोड़ा गया है ।
इसके बाद के चरण के लिए प्रत्येक चरण महत्वपूर्ण है । अपर्याप्त प्री-प्रोडक्शन

लगभग एक खराब उत्पादन की गारं टी दे ता है , और एक खराब उत्पादन शायद ही
कभी "बचाया" जाता है या पोस्टप्रोडक्शन में सुधार होता है ।
पोस्टप्रोडक्शन का मुख्य फोकस उत्पादन के दौरान रिकॉर्ड की गई छवियों

और ध्वनियों का संपादन है । चरण में छवियों, ध्वनि और विशेष प्रभावों को अंतिम
रूप दे ना शामिल है । डायलॉग जो उत्पादन के दौरान खराब तरीके से रिकॉर्ड किया
गया हो सकता है उसे फिर से रिकॉर्ड करने या डब करने की आवश्यकता हो सकती
है । यदि स्क्रिप्ट किसी विशेष अनुक्रम को पूरा करने के लिए वॉइस-ओवर कथन या
स्टॉक फुटे ज की मांग करती है , तो इन्हें पोस्टप्रोडक्शन के दौरान संभाला जाता है ।
आखिरकार, कार्यक्रम का एक संस्करण जिसमें चित्र, संवाद, संगीत, ध्वनि, विशेष

प्रभाव और अन्य आवश्यक तत्व शामिल हैं, को अंतिम रूप में रखा गया है , जिसे
अब प्रसारण के लिए प्रस्तुत किया जा सकता है ।
इनमें से प्रत्येक चरण को इस पाठ में विस्तार से समझाया गया है ।
प्रीप्रोडक्शन स्टे ज
पटकथा लेखन
संकल्पना:इसे विचार, आधार, या सिनोप्सिस भी कहा जाता है , एक स्क्रिप्ट एक

लिखित खाता है जो कार्यक्रम की कहानी के मल
ू विचार का वर्णन करता है । यह
कहानी का एक थंबनेल स्केच प्रस्तत
ु करता है और अक्सर निर्माता या निर्देशक को
कार्यक्रम की कहानी के समग्र दायरे का मल्
ू यांकन करने के त्वरित साधन प्रदान
करने के लिए उपयोग किया जाता है । एक संक्षिप्त कहानी के विचार के साथ
प्रस्तुतियों को शुरू करने का तर्क यह है कि यदि एक छोटी अवधारणा रुचि नहीं ले
सकती है , तो उस विचार को पूर्ण-लंबाई वाली स्क्रिप्ट में विकसित करना शायद ही
समझ में आता है ।
अवधारणा का उदाहरण (टीवी धारावाहिक हम लोग)
औसत निम्न मध्यवर्गीय परिवार आधुनिकीकरण की ताकतों के भारी दबाव

में है । माता-पिता और बच्चे गहन पीढ़ी के अंतर के तहत रहते हैं। समाज को
आईना दिखाने की जरूरत है , जिससे इन लोगों को कुछ समस्याओं के प्रति
जागरूक और जागरूक बनाया जा सके। साथ ही व्यवहार और संघर्षों के
समाधान के लिए विकल्प प्रदान करने का प्रयास करना होगा। लोगों को कु छ

दिशा-निर्देशों की जरूरत है और टे लीविजन पर एक मनोरं जक धारावाहिक
प्रसारित करने से बेहतर और क्या हो सकता है ।
दृश्य रूपरे खा:दृश्य की रूपरे खा संवाद या विस्तत

ृ विवरण के बिना सभी दृश्यों की
संख्यात्मक क्रम में एक सच
ू ी है । कथानक को सच
ू ीबद्ध करने के लिए यह एक
उत्कृष्ट उपकरण है , जो जरूरी नहीं कि कहानी के समान ही हो।
उपचार:उपचार कहानी का गद्य विवरण है । यह एक कहानी की तरह पढ़ता है ,

कार्रवाई का विस्तार से वर्णन करता है और दृश्य इमेजरी प्रदान करता है । यह
पहला संकेत दे ता है कि संवादों की आवश्यकता कहाँ होगी और रूपरे खा में सुझाए
गए पात्रों, क्रिया और प्रेरणा को आगे बढ़ाता है और बढ़ाता है । पटकथा लेखन में
उपचार सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक है ।
मास्टर सीन स्क्रिप्ट:मास्टर दृश्य स्क्रिप्ट उपचार का स्क्रिप्ट रूप में अनुवाद है ।
एक गाइड के रूप में उपचार का उपयोग करते हुए, एक मास्टर सीन स्क्रिप्ट प्रत्येक
दृश्य के लिए एक शीर्षक बनाता है (उदाहरण के लिए, सेंट्रल हॉल का इंटीरियर -
दोपहर)।
शटि
ू गं स्क्रिप्ट:शटि
ू गं स्क्रिप्ट पटकथा लेखन का अंतिम चरण है । शटि
ू गं स्क्रिप्ट
आमतौर पर निर्देशक की जिम्मेदारी होती है । शटि
ू गं स्क्रिप्ट में शॉट्स को लगातार
क्रमांकित किया जाता है । सीन हे डिग
ं , वर्णनात्मक सामग्री और मास्टर सीन स्क्रिप्ट
से डायलॉग के अलावा, शटि
ू गं स्क्रिप्ट कैमरा एंगल, पोजीशन और मव
ू में ट के बारे में
विशिष्ट निर्देश प्रदान करती है । शूटिग
ं स्क्रिप्ट में शॉट्स या दृश्यों के बीच संक्रमण
के बारे में भी जानकारी होती है ।
कुछ निर्देशक स्टोरीबोर्ड्स कहे जाने वाले चित्रों के साथ शूटिग

ं स्क्रिप्ट को
पूरक करते हैं। ये मुख्य दृश्यों के आरे ख हैं और पूरी कहानी को कागज़ पर एक
दृश्य प्रारूप में बताते हैं। स्टोरीबोर्ड दृश्यों को चित्रित करते हैं और कैमरे की स्थिति
भी दर्शाते हैं।
बजट:पेशेवर दनि
ु या के भीतर बजट सभी प्रस्तति
ु यों की शासी शक्ति है । कार्यक्रम
की लागत का अनम
ु ान सटीक होना चाहिए। हालांकि बजट का आकार स्क्रिप्ट को
प्रभावित कर सकता है , बजट को स्क्रिप्ट से प्राप्त करने के लिए सामान्य प्रक्रिया
है ।
उत्पादन चरण
उत्पादन कार्मिक
निर्माता:निर्माता परू े टे लीविजन निर्माण की जिम्मेदारी लेता है । शामिल उत्पादन

और सुविधा के प्रकार के आधार पर, इन जिम्मेदारियों को निर्देशक, लेखक या दोनों
के साथ जोड़ा जाता है ।
निर्देशक:निर्देशक तकनीकी दल के सदस्यों के प्रयासों और टे लीविजन प्रतिभा के

प्रदर्शन का समन्वय करता है । निर्देशक निर्माता द्वारा डिजाइन किए गए और
लेखक द्वारा परिकल्पित उत्पादन को क्रियान्वित करता है ।
लेखक:मूल रूप से, लेखक विशिष्ट उद्देश्यों को पूरा करने के लिए आवश्यक
टे लीविजन तत्वों को उचित स्क्रिप्ट में अवधारणा और तैयार करता है ।
उत्पादन के बाद का चरण
फिल्म छवि के शुरुआती दिनों में भी संपादन की आवश्यकता स्पष्ट थी। पहले यह
एक शॉट के बाद कैमरे को बंद करके किया जाता था, फिर अगले शॉट के लिए इसे
रिपोज करके वापस चालू किया जाता था। फिल्म को संसाधित किया गया और
फिर सभी दृश्यों के साथ उसी क्रम में पेश किया गया जिस क्रम में उन्हें शूट किया
गया था। वास्तविक संपादन तब शुरू हुआ जब उन्होंने कैमरे को बंद किया और
एक रील में कई बार चालू किया, फिल्म को संसाधित किया, और फिर शॉट्स को
अलग कर दिया और सामग्री को एक छोटे रूप या अलग क्रम में वापस एक साथ
चिपका दिया। फिर वीडियो एडिटिंग शरू
ु हुई। इसकी शरु
ु आत भी टे प की फिजिकल
कटिंग और स्प्लिसिंग से हुई।
ऑन लाइन और ऑफ लाइन संपादन:ऑन-लाइन संपादन फिल्म नकारात्मक को

काटने के समान है जबकि ऑफ़लाइन संपादन फिल्म संपादन के समान है जिसमें
कार्य प्रिंट का उपयोग किया जाता है । लेकिन, नई तकनीक के आगमन के साथ
ऑनलाइन संपादन कंप्यूटर सॉफ्टवेयर द्वारा मौके पर किया जाता है और
ऑफ़लाइन संपादन पूर्व-रिकॉर्डेड ऑडियो-वीडियो क्लिप के माध्यम से उन्हें उचित
तरीके से व्यवस्थित करके किया जाता है ।
टे प के शूट होने के ठीक बाद, उन्हें प्रिंट टे प के रूप में काम करने के लिए
डब किया जाता है जो तब सभी संपादन निर्णय लेने के लिए उपयोग किया जाता
है । एडिट-इन पॉइंट और एडिट-आउट पॉइंट निर्धारित करने के लिए वर्क प्रिंट दे खे
जाते हैं। जब बिंदओ
ु ं को चिह्नित किया जाता है , तो उनके समय कोड नंबर
कंप्यट
ू र में संग्रहीत किए जाते हैं जो संपादन निर्णय सच
ू ी (ईडीएल) कहलाने वाले
सभी परिवर्तनों का ट्रै क रखता है ।
रे खीय और अरै खिक संपादन:मूल रूप से, सभी वीडियो संपादन में कार्यक्रम की
शुरुआत से अंत तक एक रै खिक फैशन में एक के बाद एक रिकॉर्डिंग शॉट्स
शामिल थे। अगर किसी ने पूरे उत्पादन का संपादन पूरा कर लिया है और फिर तय
किया है कि दस
ू रा संपादन दो सेकंड छोटा होना चाहिए, तो समस्या को ठीक करने
का कोई आसान तरीका नहीं था। यह प्रक्रिया पीढ़ी के नक
ु सान से भी ग्रस्त है
क्योंकि सामग्री को एक एनालॉग टे प से दस
ू रे में डब करने पर सिग्नल की
जानकारी खो जाती है या दषि
ू त हो जाती है ।
1980 के दशक के मध्य में कंप्यूटर आधारित अरै खिक इलेक्ट्रॉनिक संपादन
विकसित किया गया था। इसे रैंडम एक्सेस एडिटिंग के रूप में भी जाना जाता है ।
कंप्यूटर पर यदि आप वर्ड प्रोसेसिग
ं प्रोग्राम से पष्ृ ठ 2 से पष्ृ ठ 152 तक एक
पैराग्राफ अधिक करने का निर्णय लेते हैं, तो कुछ कंु जी स्ट्रोक कार्य को पूरा करें गे।
इसी तरह, गैर-रै खिक संपादन दृश्यों में छं टनी की जा सकती है और जल्दी और
आसानी से स्थानांतरित की जा सकती है ।
केवल रे खीय संपादन में कटौती:कट ओनली सिस्टम सबसे बुनियादी और सरलतम
एडिटिंग सिस्टम है , जो एक वीडियो छवि और उसके संवाद को दस
ू रे के खिलाफ
कर सकता है। यह पोंछे और घल
ु ने का कार्य नहीं कर सकता है क्योंकि यह एक
समय में दो चित्र नहीं दिखा सकता है ।
नियंत्रण ट्रै क संपादन:इस प्रक्रिया में वीडियो नियंत्रण ट्रै क का उपयोग करना शामिल
है । एक ऑपरे टर टे प पर एडिट-इन और एडिट-आउट बिंदओ
ु ं को चिह्नित करने के
लिए कंट्रोलर का उपयोग करता है । फिर नियंत्रक दोनों मशीनों को एक समान मात्रा
में बैक अप लेता है ताकि वे समान गति से चल सकें, सिंक में फ्रेम चल रहे हों,
नियंत्रण दालों को संपादित बिंदओ

ु ं पर गिनें, और फिर संपादन शुरू करें ।
समय कोड संपादन:टाइम कोड एक डिजिटल न्यूमेरिकल एड्रेस है जिसमें घंटा,

मिनट, सेकंड और प्रत्येक फ्रेम के लिए संख्या भी शामिल है । समय कोड को एक
रे खीय ऑडियो ट्रै क पर रिकॉर्ड किया जा सकता है , जिसे अनुदैर्ध्य समय कोड
(एलटीसी) कहा जाता है । आइटम कोड को वर्टिकल इंटरवल में भी रखा जा सकता
है , जिसे वर्टिकल इंटरवल टाइम कोड (VITC) कहा जाता है ।
यह वह रिट्रे स एरिया है जहां स्कैनिंग फ्रेम के नीचे रुक जाती है और फ्रेम के

शीर्ष पर वापस आ जाती है । ड्रॉप-फ्रेम टाइम कोड एक अधिक उन्नत प्रणाली है
और एलटीसी और वीआईटीसी में संचित त्रटि
ु को ठीक करता है । यह प्रणाली घड़ी
के समय और समय कोड पता संख्याओं से मिलान करने के लिए व्यवस्थित रूप
से केवल पर्याप्त फ्रेम छोड़कर समय कोड फ्रेम काउं टर को सही करती है ।
संपादन उपकरण
कट-ओनली वीडियो एडिटिंग में दो वीडियो टे प रिकॉर्डर, एक या दो मॉनिटर और

एक एडिट कंट्रोलर शामिल होता है । एक वीडियो टे प रिकॉर्डर, जिसे स्रोत डेक कहा
जाता है , में मूल कैमरा फ़ुटे ज होता है जिसे फिर से रिकॉर्ड किया जाना है । अन्य
रिकॉर्डर, जिसे एडिट डेक कहा जाता है , वह मशीन है और जिसके लिए स्रोत डेक से
चयनित सामग्री संपादित की जाती है । एक मॉनिटर स्रोत डेक का आउटपुट दिखाता
है ; दस
ू रा संपादन डेक का आउटपुट दिखाता है । संपादन नियंत्रक का उपयोग संपादन
बिंदओ
ु ं को चिह्नित करने और संपादन निर्णयों को निष्पादित करने के लिए डेक
को क्यू करने के लिए किया जाता है ।
स्विचर जैसे अन्य उपकरणों को शामिल करके उन्नत संपादन प्राप्त किया जा
सकता है , जो संक्रमण उत्पन्न कर सकता है । एबी रोल एक संपादन मशीन, विशेष

प्रभाव जनरे टर (एसईजी), और चरित्र जनरे टर (सीजी) की आपूर्ति के लिए दो स्रोतों
का उपयोग करता है , जो ग्राफिक्स उत्पन्न कर सकते हैं।
डेस्कटॉप कंप्यूटर असिस्टे ड एडिटिंग ने एडिटिंग की दनि

ु या बदल दी है ।
संपादन के लिए डेस्कटॉप कंप्यूटर का उपयोग करने का एक फायदा यह है कि
उसी कंप्यूटर का उपयोग ग्राफिक प्रोग्राम, विशेष प्रभाव, ऑडियो, शॉट लॉगिंग और
अन्य उत्पादन प्रक्रिया के लिए किया जा सकता है । यह पोस्टप्रोडक्शन को "वन
स्टॉप" प्रक्रिया से अधिक बनाता है जो अतीत में पोस्टप्रोडक्शन की तुलना में कम
समय लगता है ।
वीडियो प्रारूप
उत्पादन वीडियो कैमरा और रिकॉर्डर से शुरू होता है । यहां आपको वीडियो कैमरा
और रिकॉर्डर (या कैमकॉर्डर), कैमरा माउं टिंग उपकरण और लेंस जानने की जरूरत
है । विभिन्न वीडियो प्रारूपों का भी अध्ययन किया जाता है ।
प्रारूप
1950 के दशक में एम्पेक्स ने एक टे प का इस्तेमाल किया जो 2 इंच चौड़ा था।

पोर्टेबल कॉन्फ़िगरे शन केवल 1970 के दशक में य-ू मैटिक की शरु
ु आत के साथ आया,
जिसमें एक कैमरा और अलग वीडियोकैसेट रिकॉर्डर शामिल था जो 3/4-इंच टे प का
उपयोग करता था।
सोनी के बेटमैक्स और जेवीसी के वीएचएस द्वारा दो साल बाद पेश किए

गए दो 1/2 इंच प्रारूप टे प आकार में अंतर के कारण यू-मैटिक के साथ संगत नहीं
थे; वे एक दस
ू रे के अनुकूल भी नहीं थे क्योंकि जिस तरह से रिकॉर्डिंग हे ड के चारों
ओर टे प लपेटा गया था, और गति अलग थी।
1980 के दशक की शुरुआत में कैमकॉर्डर सिस्टम आया-कैमरा और वीडियो टे प

रिकॉर्डर का संयोजन। सोनी का बीटा-कैम और जेवीसी और पैनासोनिक का एम-
प्रारूप हालांकि इस्तेमाल किए गए 1/2 इंच टे प फिर से संगत नहीं थे। सोनी द्वारा
पेश किए गए वीडियो-8 में एक टे प का इस्तेमाल किया गया जो 8 मिमी चौड़ा
(लगभग 1/4 इंच) सबसे पोर्टेबल प्रारूप बन गया।
1980 के दशक में आए स्वरूपों में सध

ु ार किया गया और नए उपकरणों को
दिया गया: U-मैटिक SP, सप
ु र VHS ((S-VHS), बीटा-कैम SP, MH-II और Hi-8।
ऊपर उल्लिखित सभी प्रारूप एनालॉग तकनीक पर डिज़ाइन किए गए हैं।

नवीनतम विकास डिजिटल वीडियो रिकॉर्डर हैं जो बहुत बेहतर परिणाम दे ते हैं।
लेंस
लेंस किसी विषय द्वारा परावर्तित प्रकाश को इकट्ठा करते हैं और इसे इमेजिंग
डिवाइस पर केंद्रित करते हैं। टीवी कैमरों और कैमकोर्डर पर अधिकांश लेंस ज़ूम
लेंस होते हैं (अधिक उचित रूप से वेरिएबल फोकल लेंथ लेंस कहा जाता है )। अन्य
लेंस, जिन्हें फिक्स्ड लेंस (या प्राइम लेंस) कहा जाता है , दृश्य को केवल एक दरू ी पर
कब्जा करने में सक्षम हैं। लेंस, जो शॉट दिखाते हैं जो आवर्धित प्रतीत होते हैं ,
टे लीफोटो लेंस कहलाते हैं। वे जो मोटे तौर पर दृश्य दिखाते हैं जैसे आंख उन्हें एक
सामान्य लेंस दे खती है । जिनका दृश्य मानवीय आँखों से अधिक चौड़ा होता है , उन्हें
वाइड-एंगल लेंस कहा जाता है ।
क्षेत्र की गहराई
दर्शकों का ध्यान भीतरक्षेत्र की गहराई में हे रफेर करके फ्रेम को निर्देशित किया जा
सकता है । क्षेत्र की उथली गहराई (एक उथला फोकस) एक विषय को एक तल में
अलग कर दे ता है और अन्य सभी को फोकस से बाहर कर दे ता है । क्षेत्र की एक
बड़ी गहराई दर्शकों की आंखों को कार्रवाई के हर विमान में घम
ू ने की अनम
ु ति दे ती
है ।
प्रकाश और फिल्टर
प्रकाश वीडियोटे प पर एक छवि रिकॉर्ड करने की कंु जी है । सही एक्सपोज़र प्राप्त

करने के लिए इलेक्ट्रॉनिक इमेजिंग डिवाइस तक पहुँचने वाले प्रकाश की मात्रा को
नियंत्रित किया जाता है ; बहुत अधिक प्रकाश के परिणामस्वरूप एक ओवरएक्सपोज़्ड
छवि होगी; कम उजागर छवि के लिए बहुत कम प्रकाश। एक प्रकाश मीटर का
उपयोग विषय पर पड़ने वाले या परावर्तित प्रकाश की मात्रा को मापने के लिए
किया जाता है ।
प्रकाश मीटर 'घटना प्रकाश मीटर' हो सकते हैं जो किसी विशेष टै लेंट या सेट
के क्षेत्र में पड़ने वाले प्रकाश की मात्रा को मापते हैं; 'प्रतिबिंबित प्रकाश मीटर' पूरे
दृश्य के लिए समग्र प्रकाश पठन प्रदान करते हुए विषय द्वारा परावर्तित प्रकाश की
मात्रा को मापता है । परावर्तित और आपतित प्रकाश मीटर दोनों के संयोजन का
उपयोग करके प्रकाश की सर्वोत्तम विशेषता प्राप्त की जा सकती है ।
THEप्रकाश का रं ग
गण
ु वत्तापर्ण
ू चित्र बनाने के लिए आपको प्रकाश के रं ग का ज्ञान होना आवश्यक है ।
विद्युत चुम्बकीय ऊर्जा मापी जाती है तरं ग दै र्ध्य के अनुसार। हमारी आंखें अलग-
अलग तरं ग दै र्ध्य को अलग-अलग रं गों के रूप में दे खती हैं। प्रकाश के विभिन्न रं गों का
एक सटीक और सटीक माप प्रदान करने के लिए एक रं ग तापमान पैमाना विकसित
किया गया था। डिग्री केल्विन (के) में मापा गया पैमाना। मानव आंखों में प्रकाश के रं ग
में बड़े बदलाव के लिए समझौता करने की क्षमता होती है और फिर भी वे काफी
वास्तविक रूप से दे खते हैं। हालाँकि, फिल्म और वीडियो कैमरे ऐसा नहीं कर सकते।
इसलिए रं ग सध
ु ार फिल्टर का उपयोग उत्पादन की अच्छी रं ग गण
ु वत्ता के लिए किया
फ़िल्टर
सबसे आम फिल्टर में तटस्थ घनत्व फिल्टर होते हैं जो किसी भी तरह से प्रकाश
के रं ग को बदलने के बिना इमेजिंग सिस्टम तक पहुंचने वाले प्रकाश की तीव्रता को
कम करते हैं। ब्लश
ू कास्ट को खत्म करने के लिए धंध
ु फिल्टर उपयोगी है ।
पराबैंगनी (यूवी) फिल्टर अल्ट्रा वायलेट किरणों को समाप्त करता है । डिफ्यूजन
फिल्टर में एक लहरदार सतह या एक बेहद महीन, जालीदार पैटर्न होता है जो
प्रकाश को बिखेरता (फैलाता) है और एक नरम, कम विस्तत
ृ छवि बनाता है । कोहरे
के फिल्टर प्रकाश को प्रसार फिल्टर की तरह तोड़ दे ते हैं लेकिन उस प्रकाश को
चमकीले चित्र क्षेत्रों से छाया क्षेत्रों में बिखेर दे ते हैं। डबल फॉग फिल्टर फॉग इफेक्ट
पैदा करते हैं लेकिन तीखेपन को कम किए बिना।
मूलभूत प्रकाश उपकरण: हर समय प्राकृतिक धूप में शूटिग

ं नहीं की जा
सकती। इसलिए कृत्रिम रोशनी की जरूरत है । प्रकाश यंत्रों को उनके द्वारा उत्पादित
प्रकाश की गण
ु वत्ता के आधार पर वर्गीकृत किया जाता है और प्रकाश को कैसे
आकार दिया जा सकता है और स्वयं प्रकाश यंत्र द्वारा नियंत्रित किया जा सकता
है । एक कठोर प्रकाश में रोशनी का एक संकीर्ण कोण होता है और तेज , स्पष्ट रूप
से परिभाषित छाया उत्पन्न करता है , जबकि एक नरम प्रकाश कोमल विसरित

रोशनी के अधिक व्यापक कोण बनाने के लिए प्रकाश को बिखेरता है ।
लाइट्स को स्पॉटलाइट्स या फ्लड लाइट्स के रूप में भी वर्गीकृत किया जाता

है ; स्पॉटलाइट छोटे केंद्रित क्षेत्रों को रोशन करते हैं जबकि फ्लडलाइट्स काफी बड़े
क्षेत्र में एक विसरित और यहां तक कि प्रकाश की किरण डालते हैं।
प्रकाश दृष्टिकोण
मूल तीन-बिंद ु प्रकाश एक कंु जी प्रकाश, भरण प्रकाश और बैकलाइट का उपयोग

करता है । प्राथमिक स्रोत प्रमख
ु प्रकाश है , यह विषय को प्रकाशित करता है । फिर
भरण प्रकाश है । यह मख्
ु य प्रकाश द्वारा बनाई गई छाया में भर जाता है ।
बैकलाइट को कैमरे के लेंस में सीधे प्रकाश को आने से रोकने के लिए पर्याप्त कोण
पर विषय के ऊपर और पीछे रखा जाता है । बैकलाइट विषय को रे खांकित करने
और इसे पष्ृ ठभूमि से अलग करने में मदद करता है ।
अतिरिक्त रोशनी को कभी-कभी जुदाई रोशनी के रूप में संदर्भित किया जाता
है या तीन-बिंद ु प्रकाश व्यवस्था को बढ़ाता है । वे हैं: आंख की रोशनी जो किसी
व्यक्ति की आंखों में चमक जोड़ने के लिए कैमरे के पास रखी जाती है , एक
पष्ृ ठभमि
ू रोशनी जो पष्ृ ठभमि
ू को रोशन करती है ।
टीवी प्रोडक्शन में ध्वनि
ध्वनि भी एक आवश्यक तत्व है और इस पर बहुत विचार और ध्यान दिया जाना

चाहिए। ध्वनि में कई विशेषताएँ होती हैं जिन्हें सही ऑडियो उपकरण का चयन
करने और ठीक से रिकॉर्ड करने के लिए समझना महत्वपूर्ण है ।
पिच और फ्रीक्वें सी:ध्वनि तरं गें अच्छी तरह से परिभाषित चक्रों में यात्रा करती हैं।
फ़्रिक्वें सी प्रति सेकंड की संख्या है कि लहर एक चक्र की शुरुआत से अगले की
शुरुआत तक यात्रा करती है , और इसे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में मापा जाता है । विभिन्न
आवत्ति
ृ यों से बनी ध्वनि तारत्व है । प्रत्येक माइक्रोफ़ोन और टे प रिकॉर्डर की अपनी
आवत्ति
ृ प्रतिक्रिया होती है , आवत्ति
ृ यों की सीमा जिसे वह उठाएगा। हो सकता है
कि माइक्रोफ़ोन और रिकॉर्डर सभी फ़्रीक्वें सी को समान रूप से अच्छी तरह न पकड़ें।
परिणामस्वरूप आवत्ति
ृ वक्र कहे जाने वाले ग्राफ के साथ विभिन्न आवत्ति
ृ यों को
लेने की अलग-अलग क्षमता के उपकरण का उपयोग किया जाता है ।
प्रबलता और आयाम:आयाम जोर से संबंधित है । जैसे-जैसे आयाम बढ़ता है , ध्वनि

तेज होती दिखाई दे गी। ध्वनि की तीव्रता को डेसिबल (dB) में मापा जाता है । एक
कानाफूसी 20dB के बारे में है , बातचीत 55dB के बारे में है , और एक रॉक कॉन्सर्ट
100 dB से ऊपर हो सकता है । दर्द की दहलीज लगभग 120dB से शुरू होती है ।
वैराग्य से प्रबलता की सीमा को गतिशील सीमा कहा जाता है । अगर कुछ जोर से
रिकॉर्ड किया जाता है तो सिस्टम संभाल सकता है , परिणाम विरूपण होता है ।
सिग्नल टू नॉइज़ रे श्यो (एस/एन):अधिकांश इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों में अंतर्निहित शोर

होता है जो विभिन्न इलेक्ट्रॉनिक घटकों से आता है । उपकरण के लिए प्रदान की गई
विशिष्टताओं में से एक इसका सिग्नल-टू-शोर अनप
ु ात है , आमतौर पर 55:1 जैसा
कुछ, जिसका अर्थ है कि रिकॉर्ड किए गए प्रत्येक 55 डीबी सिग्नल के लिए 1 डीबी
शोर मौजद
ू है ।
टिम्बरे :टिम्ब्रे मधुरता, परिपूर्णता, तीक्ष्णता और प्रतिध्वनि जैसी विशेषताओं से

संबधि
ं त है । हार्मोनिक्स और ओवरटोन टिम्ब्रे के उत्पादन में योगदान करते हैं। एक
ध्वनि में एक विशेष पिच होती है , जिसे मौलिक कहा जाता है , लेकिन इसमें अन्य
पिचें होती हैं जो मौलिक आवत्ति
ृ के सटीक गुणक होती हैं
(हार्मोनिक्स) और पिचें जो सटीक गुणक (ओवरटोन) हो भी सकती हैं और नहीं भी।

अलग-अलग माइक के लिए टिम्ब्रे अलग-अलग हो सकता है ।
अवधि:अवधि वह समय है जब कोई विशेष ध्वनि रहती है । अवधि के तीन भाग

होते हैं: आक्रमण, निरं तरता और क्षय। आक्रमण वह समय है जो ध्वनि को मौन से
पूर्ण मात्रा तक पहुंचने में लगता है ; निरं तरता वह समय है जब ध्वनि पूर्ण मात्रा में
होती है ; क्षय वह समय है जो ध्वनि को पूर्ण प्रबलता से मौन की ओर जाने में
लगता है ।
वेग:वेग ध्वनि की गति को संदर्भित करता है । यह गति 750 मील प्रति चार है , जो
अपेक्षाकृत धीमी है । इससे फेज की समस्या हो सकती है । यदि दो माइक्रोफ़ोन एक
ही ध्वनि को थोड़े अलग समय पर उठाते हैं, तो वे एक संकेत बना सकते हैं जो
चरण से बाहर है ; जब तरं ग ऊपर जा रही होती है तो एक माइक ध्वनि प्राप्त कर
रहा होता है और जब लहर नीचे जा रही होती है तो द स
ू रा ध्वनि प्राप्त कर रहा
होता है । इसका परिणाम यह होता है कि कुछ या पूरी ध्वनि रद्द हो जाती है , और
बहुत कम या कुछ भी सुनाई नहीं दे ता है । इस समस्या से बचने का एक तरीका है
थ्री टू वन रूल। कोई भी दो माइक्रोफोन उनके और विषय के बीच की दरू ी के तीन
गुने से अधिक पास-पास नहीं होने चाहिए।
माइक्रोफोन
माइक्रोफोन वे उपकरण हैं जो ध्वनि को एकत्रित करते हैं और इसे विद्युत ऊर्जा में
परिवर्तित करते हैं। फ़्रीक्वें सी रिस्पांस, डायनेमिक रें ज और टिम्बर उत्पादक गुणों में
भिन्नता के अलावा, माइक्रोफ़ोन में विशेष विशेषताएं होती हैं जो उनकी
दिशात्मकता, निर्माण और स्थिति आदि से संबधि
ं त होती हैं।
दिशात्मकता
में दिशात्मकताएक माइक्रोफोन में इसका पिकअप पैटर्न शामिल होता है । एक या

दो लोगों के बोलने के लिए एक यनि
ू डायरे क्शनल माइक उपयुक्त है और पष्ृ ठभूमि
शोर अवांछनीय है । इसके दिल के आकार के पिकअप पैटर्न के कारण इसे
कार्डियोइड माइक भी कहा जाता है । उपयोग में आने वाले अन्य यूनिडायरे क्शनल
माइक हैं: सुपर-कार्डियोइड, हाइपर-कार्डियोइडऔर अल्ट्रा-कार्डियोइड जिनके पैटर्न
नियमित कार्डियोइड की तल
ु ना में लंबे और संकरे होते हैं। द्वि-दिशात्मक माइक का
उपयोग तब किया जाता है जब दो लोग सीधे एक-दस
ू रे का सामना करते हैं। ध्वनि
दोनों दिशाओं से की जाती है ।
सर्वदिशात्मकबड़ी संख्या में लोगों को लेने के लिए माइक सर्वश्रेष्ठ हैं और सभी
दिशाओं से पष्ृ ठभूमि शोर इकट्ठा करने के लिए उत्कृष्ट हैं।
स्टीरियो रिकॉर्डिंग के लिए कम से कम दो माइक या विशेष रूप से डिज़ाइन

किए गए स्टीरियो माइक की आवश्यकता होती है जिनमें कई अलग-अलग पिकअप
तत्व होते हैं। स्टीरियो रिकॉर्डिंग का एक तरीका एमएस (मिड-साइड) माइकिंग है ।
यह द्वि-दिशात्मक और सुपर-कार्डियोइड mics का उपयोग करता है ; द्वि-दिशात्मक
माइक ध्वनि को बाईं और दाईं ओर उठाता है और स ुपर-कार्डियोइड माइक ध्वनि
को सामने की ओर उठाता है । दोनों mics का आउटपट
ु एक जटिल सर्कि ट के
माध्यम से खिलाया जाता है जो बाएँ और दाएँ चैनल बनाने के लिए उनके चरण
अंतर का उपयोग करता है ।
XY माइकिंग नामक एक अन्य विधि में एक दस

ू रे के बगल में दो कार्डियोइड
माइक का उपयोग किया जाता है । एक कोण 45 डिग्री बाईं ओर और दस
ू रा कोण
45 डिग्री पर दाईं ओर। इस तरह दोनों माइक कें द्र से ध्वनि उठाते हैं, और मुख्य
रूप से एक माइक या दस
ू रा प्रत्येक पक्ष के लिए ध्वनि उठाता है । जब रिकॉर्डिंग
को स्टीरियो स्पीकर के माध्यम से चलाया जाता है , तो यह बाएँ और दाएँ चैनल
उत्पन्न करता है ।
निर्माण
बनावट के आधार पर माइक को दो भागों में बांटा जा सकता है । एक

गतिशील माइक एक डायाफ्राम चुंबक और एक चुंबक के चारों ओर लिपटे तार के
तार का उपयोग करता है । डायाफ्राम ध्वनि के दबाव के जवाब में चलता है और
चुंबकीय क्षेत्र में गड़बड़ी पैदा करता है जो तार के कॉइल में एक छोटे विद्युत प्रवाह
को प्रेरित करता है ।
एक कंडेनसर माइक में एक इलेक्ट्रॉनिक घटक होता है जिसे कैपेसिटर कहा

जाता है जो ध्वनि के प्रति प्रतिक्रिया करता है । ध्वनि तरं गों के जवाब में चलने
वाला एक डायाफ्राम पीछे की प्लेट पर धारिता को बदलता है , जो तब एक छोटा
विद्युत परिवर्तन बनाता है ।
माइक की स्थिति
बूम एक ऐसा उपकरण है जिसके अंत में माइक के साथ एक लंबा पोल होता
है जो माइक को टै लेंट के ऊपर स्थित करता है और प्रत्येक व्यक्ति के बोलने पर
चलता है । कभी-कभी उनमें एक साधारण पोल (जिसे फिश पोल कहा जाता है ) होता
है , जिसके अंत में माइक को कंपन से अलग करने के लिए एक शॉक-माउं ट होता
है ।
फ्लोर स्टैंड और टे बल स्टैंड जैसे स्टैंड का इस्तेमाल भी माइक रखने के लिए

किया जाता है । छिपे हुए माइक वांछनीय नहीं हैं यदि दृश्य में लोग बहुत अधिक
चलते हैं। कैमरों में अंतर्निहित माइक भी होते हैं जो उचित नहीं होते हैं क्योंकि वे
आमतौर पर अपनी आवाज को अच्छी तरह से पकड़ने की प्रतिभा से बहुत दरू होते
हैं। बहुत छोटे माइक्रोफोन जिन्हें लवलीयर कहा जाता है , कपड़ों से जुड़ते हैं।
कुछ माइक्रोफोन चाहे वे लवलीयर हों या स्टैंड माइक में केबल नहीं होते हैं। उन्हें
वायरलेस माइक कहा जाता है । शॉटगन माइक में बहुत लंबा लेकिन संकीर्ण पिक
अप पैटर्न होता है , आमतौर पर सुपर, हाइपर या अल्ट्रा-कार्डियोइड। वे लगभग हमेशा
विंडस्क्रीन से ढके रहते हैं।
रिकॉर्डर:ध्वनि एक माइक्रोफ़ोन से केबल और कनेक्टर्स के माध्यम से रिकॉर्डिंग

उपकरण तक जाती है , जो इसे ऑडियो टे प या वीडियो टे प पर संग्रहीत करती है ।
वीडियोटे प रिकॉर्डर और ऑडियोटे प रिकॉर्डर का कार्य नियंत्रण अधिकांश रिकॉर्डर के
समान ही होता है - प्ले, रिकॉर्ड, स्टॉप, पॉज़, फ़ास्ट फ़ॉरवर्ड, रिवाइंड।
अधिकांश रिकॉर्डर में तीन ऑडियो हे ड इरे ज़, रिकॉर्ड और प्ले होते हैं। लोहे के
कणों को सीधे तरीके से मिटा दें जिसमें कोई ऑडियो आवेग न हो। ध्वनि का
प्रतिनिधित्व करने के लिए रिकॉर्ड हे ड कणों को पन
ु र्व्यवस्थित करता है । प्ले हे ड
रिकॉर्ड हे ड द्वारा रिकॉर्ड की गई ध्वनि को उठाता है और उसे पुन: उत्पन्न करता
है ।
उच्च गुणवत्ता वाले टे प रिकॉर्डर में एक VU (वॉल्यूम यूनिट) मीटर होता है ,

एक ऐसा उपकरण जो दिखाता है कि ध्वनि कितनी ज़ोर से रिकॉर्ड की जा रही है ।
इक्विलाइज़ेशन फ़ंक्शन आपको बास या ट्रे बल जैसी कुछ आवत्ति
ृ यों को कम करने
या उन पर जोर दे ने में सक्षम बनाता है । कुछ रिकॉर्डर में स्वचालित लाभ नियंत्रण
(एजीसी) होता है जिसमें लाभ स्वचालित रूप से समायोजित हो जाता है ताकि
रिकॉर्डिंग न तो बहुत नरम हो और न ही बहुत ज़ोरदार हो।
दृश्य शब्दावली
कैमरा क्या दे खता है और दर्शक को पेश किए गए दृश्य के परिप्रेक्ष्य का वर्णन कई

शब्दों में किया गया है । शॉट की संरचना के विवरण में कैमरे और विषय के बीच
की दरू ी, दिखाए गए विषय की मात्रा और विषय के संबंध में कैमरे की स्थिति या
कोण जैसे तत्व शामिल होते हैं। लेकिन पहले हमें निम्नलिखित शर्तों को जानना
चाहिए:
गोली मारना:एक शॉट तब शरू

ु होता है जब कैमरा चलना शरू
ु करता है और बंद
होने पर समाप्त होता है । यह छोटा या लंबा हो सकता है , एक जटिल कैमरा
आंदोलन की आवश्यकता होती है , या पूरी तरह स्थिर हो सकती है । निर्देशक के रोल
कैमरा और एक्शन कहते ही एक शॉट शुरू होता है और 'कट' शब्द के साथ समाप्त
होता है ।
दृश्य:एक दृश्य को आमतौर पर एक ही समय और स्थान पर होने वाली किसी भी

एकीकृत क्रिया के रूप में परिभाषित किया जाता है । यह एक शॉट से बना हो
सकता है लेकिन आम तौर पर शॉट्स के समूह से बना होता है ।
अनुक्रम:अनुक्रम कुछ हद तक एक मनमाना अवधारणा है । इसमें एक साथ जड़

ु े हुए
दृश्यों का एक समह
ू होता है या कुछ सामान्य विषय, समय, विचार, स्थान या क्रिया
द्वारा एकीकृत होता है । एक क्रम एक संदेश दे ता है ।
बनि
ु यादी शॉट्स:स्थापना शॉट (ईएस) / पर्ण
ू शॉट (एफएस) / कवर शॉट (सीएस):
कार्रवाई का प्रमख
ु क्षेत्र दे खा जाना है । इस प्रकार का शॉट सेटिग
ं को स्थापित करने
या फिर से स्थापित करने में मदद करता है । पूर्व। एक इमारत का लंबा शॉट, खेल
का मैदान, उच्च ज्वार वाला समुद्र, बिना ट्रै फिक वाली अंधेरी गली।
दरू के शॉट्स):दृश्य का यथासंभव व्यापक दृश्य दिखाया जाना है । लॉन्ग शॉट को

परिभाषित करना सटीक नहीं हो सकता है क्योंकि लॉन्ग शॉट का मतलब अलग-
अलग निदे शकों के लिए अलग-अलग हो सकता है , उदाहरण के लिए किसी बिल्डिंग
के एलएस में सभी बिल्डिंग और उसके आसपास या बिल्डिंग का केवल एक हिस्सा
शामिल हो सकता है । परिवेश के साथ प्रतिभा की परू ी ऊंचाई दिखाना एक लंबा
शॉट है ।
मध्यम शॉट (एमएस):एलएस की तुलना में दृश्य का एक छोटा हिस्सा दिखाया

जाना है । वास्तव में , एक लंबे शॉट में कई मध्यम शॉट शामिल होते हैं। प्रतिभा को
सिर से जांघ तक दिखाना एक मध्यम शॉट है ।
क्लोज-अप (सीयू) / टाइट शॉट (टीएस):आम तौर पर एक क्लोज-अप विषय को एक

प्रतिभा जैसे परिवेश से अलग करता है । एमएस में होने की तुलना में दृश्य का एक
छोटा हिस्सा दिखाया जाना है । कई क्लोज़-अप एक मध्यम शॉट बनाते हैं। दिखा
रहा है
मध्यम शॉट (एमएस):एलएस की तुलना में दृश्य का एक छोटा हिस्सा दिखाया

जाना है । वास्तव में , एक लंबे शॉट में कई मध्यम शॉट शामिल होते हैं। प्रतिभा को
सिर से जांघ तक दिखाना एक मध्यम शॉट है ।
क्लोज-अप (सीय)ू / टाइट शॉट (टीएस):आम तौर पर एक क्लोज-अप विषय को एक

प्रतिभा जैसे परिवेश से अलग करता है । एमएस में होने की तुलना में दृश्य का एक
छोटा हिस्सा दिखाया जाना है । कई क्लोज़-अप एक मध्यम शॉट बनाते हैं। बस्ट
दिखा रहा है यानी सिर और छाती का हिस्सा क्लोज अप है । लेकिन केवल चेहरा
दिखाना एक टाइट शॉट है ।
मध्यवर्ती पदनामों को इंगित करने के लिए कुछ अन्य शब्दों का भी उपयोग

किया जाता है । सामान्य उदाहरण 'मीडियम लॉन्ग शॉट' (MLS) हैं, एक कैमरा शॉट
जो MS से अधिक लेकिन LS से कम दिखाता है ; मीडियम-क्लोज़-अप (MCU), एक
अत्यंत-क्लोज़-अप शॉट (ECU) किसी प्रतिभा या आँखों जैसी वस्तु का केवल एक
छोटा सा हिस्सा दिखाता है
किसी लड़की का या घड़ी के चेहरे का। शॉट में लोगों की संख्या के अनुसार एक
रचना का भी वर्णन किया गया है । एक "दो-शॉट" इंगित करता है कि दो लोग या
आइटम हैं, एक "तीन-शॉट" में तीन लोग या आइटम शामिल हैं, और इसी तरह।
उदाहरण के लिए, आप लिख सकते हैं, "राम और हनम
ु ान की दो-गोली"।
कुछसब्जेक्टिव कैमरा शब्दों का उपयोग स्क्रिप्ट में भी किया जाता है ।
दृष्टिकोण (पीओवी):कैमरा दर्शक को विषय के दृष्टिकोण से दृश्य दिखाता है ।

उदाहरण के लिए, "पीओवी" लिखें जब आप चाहते हैं कि दर्शक ड्राइवर के दृष्टिकोण
से कार की खिड़की से बाहर दे खें।
कंधे के ऊपर (OS):कैमरे को प्रतिभाओं में से एक के कंधे के पीछे रखा जाता है

ताकि यह दिखाया जा सके कि प्रतिभा क्या दे खती है या किसे दे खती है ।
कैंट शॉट:ऐसा शॉट सामान्य क्षैतिज और लंबवत अभिविन्यास से बाहर एक दृश्य
या प्रतिभा दिखाता है । यह विकृति, भटकाव और अवास्तविकता पर जोर दे ने के
लिए किया जाता है । कैन्ड शॉट नशे, नशीली दवाओं के उपयोग या सिर की गंभीर
चोट के प्रभाव को चित्रित कर सकता है ।
उच्च कोण / निम्न कोण:यहां आकार और आयाम पर जोर दिया जा सकता है ।

कैमरा किसी व्यक्ति के छोटे आकार पर जोर दे ने के लिए एक उच्च कोण से नीचे
दे ख सकता है ; आप "गलि
ु वर पर उच्च कोण" लिख सकते हैं, जो गलि
ु वर को कैमरे
के लेंस में दे खते हुए, उसके छोटे कद पर जोर दे ते हुए दिखाएगा। लो-एंगल को
उलटे तरीके से इस्तेमाल किया जा सकता है । इस प्रकार "शक्तिमान पर निम्न
कोण" यह संकेत दे गा कि उसे निम्न कोण से दिखाया जाएगा, उसके आकार और
ऊंचाई पर जोर दे ते हुए, एक छोटे विषय के रूप में , एक बच्चे की तरह, उसे दे खेगा।
कैमरा आंदोलनों
कुछ कैमरा मूवमें ट का उपयोग न केवल चलते हुए लोगों या वस्तुओं का अनुसरण
करने के लिए किया जा सकता है बल्कि विभिन्न मनोवैज्ञानिक प्रभाव प्रदान करने
के लिए भी किया जा सकता है ।
अनुसरण करना:कैमरा लगभग समान छवि आकार और परिप्रेक्ष्य बनाए रखते हुए
चरित्र की क्रियाओं का अनस
ु रण करता है ।
ज़ूम इन ज़ूम आउट:ज़ूम में लेंस के तत्व वस्तुओं को इस तरह से घुमाते, आवर्धित
(ज़म
ू इन) या घटाते (ज़म
ू आउट) करते हैं, जो मानव आँख नहीं कर सकती। यह
सीयू से लेकर एलएस तक के शॉट्स और बीच में कोई भी रचना प्रस्तत
ु कर
सकता है ।
डॉली इन / डॉली आउट:ज़ूम इन/आउट के समान प्रभाव पूरे कैमरे को प्रतिभा या

दृश्य की ओर (डॉली इन) या (डॉली आउट) से दरू करके प्राप्त किया जा सकता है ।
पैन राइट / पैन लेफ्ट:दृश्य को कवर करने के लिए कैमरे के माउं ट को स्थिर रखते
हुए लेकिन कैमरे के लेंस को इं गित करके दृश्य का विहं गम दृश्य दिखाया जा
सकता है । "दाईं ओर पैन करें " इंगित करता है कि कैमरा बाईं ओर से शुरू होकर
दाईं ओर जारी दृश्य को कवर या दिखाना है । "पैन बाएं" विपरीत परिप्रेक्ष्य प्रदान
करता है ।
ऊपर झुकाएं / नीचे झुकाएं:कैमरा निम्न से उच्च कोण (ऊपर की ओर झुकना) और

उच्च कोण से निम्न कोण (नीचे की ओर झुकना) की ओर जाने वाली प्रतिभा को
दिखा या सेट कर सकता है ।
ट्रक दाएं / ट्रक बाएं:शब्द "ट्रक" का उपयोग तब किया जाता है जब आप मनोरम

क्रिया का अनस
ु रण करना चाहते हैं लेकिन कैमरे और प्रतिभा पर कार्रवाई के बीच
समान दरू ी बनाए रखते हैं। इस मामले में कैमरा एक ट्रॉली पर लगाया जाता है जो
पटरियों पर चलती है ।
पेडस्टल / बम
ू / क्रेन-अप या डाउन:यहां कैमरे को एक क्रेन पर रखा गया है । झक
ु ाव
के मामले में दृश्य प्राप्त किया जा सकता है , लेकिन यह दर्शक के लिए अतिरिक्त
दृश्य परिप्रेक्ष्य प्रदान करता है । कैमरा शॉट सामान्य कोण से असामान्य रूप से
उच्च या निम्न कोण तक निरं तर होगा।
दृश्य संक्रमण:
एक शॉट से दस
ू रे शॉट पर जाना ट्रांजिशन कहलाता है । निम्नलिखित शब्दों का
उपयोग रचित शॉट्स के बीच संक्रमण या दृश्य समायोजन का वर्णन करने के लिए
किया जाता है । फेड इन / फेड आउट: किसी सीन या एक्ट या प्रोडक्शन के किसी बड़े
हिस्से के शुरू या अंत में । स्क्रीन पर दृश्य का धीरे -धीरे दिखना फीका-इन है और
धीरे -धीरे गायब होना फीका-आउट है । आवश्यकता के आधार पर फीका-इन और
फीका-आउट दोनों त्वरित या धीमा हो सकता है । दृश्यों का कोई अतिव्यापन नहीं है ।
काटना:यह एक शॉट से दस
ू रे शॉट में तात्कालिक बदलाव है । चंकि
ू यह शॉट्स के
बीच सबसे आम दृश्य परिवर्तन है , यह स्क्रिप्ट में नहीं लिखा गया है । भंग: एक शॉट
धीरे -धीरे फीका पड़ जाता है जबकि दस

ू रा धीरे -धीरे फीका पड़ जाता है । दो छवियां
ओवरलैप होती हैं। यह "जल्दी घुलने वाला" या "धीमा घुलने वाला" हो सकता है । एक
घुले हुए रास्ते को बीच में रोककर प्राप्त छवि को सुपर के रूप में जाना जाता है ।
एक "मैच डिसॉल्व" एक शॉट से दस
ू रे शॉट के लिए किया जाता है जो तस्वीर के
आकार और दिखावट से निकटता से संबंधित होता है ।
चाबी:इसका अनिवार्य रूप से एक छवि को दस

ू रे की पष्ृ ठभमि
ू तस्वीर में रखना है ।
एक "क्रोमा की" एक इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव है जो एक तस्वीर में एक विशिष्ट रं ग को
हटा दे ता है और उस रं ग को 3 से बदल दे ता है
पोंछना:एक "वाइप" एक तस्वीर के हिस्से को धीरे -धीरे एक नई तस्वीर के संबंधित

हिस्से के साथ बदलकर बनाया गया एक दृश्य संक्रमण है । वाइप के दौरान, एक
नया चित्र स्क्रीन के वर्तमान चित्र को लंबवत, क्षैतिज रूप से, गोलाकार पैटर्न में या
चित्र के किसी भी कोने से ले जाता है । पोंछे के लिए कई पैटर्न उपलब्ध हैं।
1. प्री-प्रोडक्शन स्टे ज से आपका क्या मतलब है ?
2. ऑनलाइन और ऑफलाइन संपादन क्या है ?
3. के बारे में चर्चावीडियो रिकॉर्ड करते समय उपयोग किए जाने वाले विभिन्न
फ़िल्टर।
4. कैमरे की चाल से आप क्या समझते हैं? व्याख्या करनाकोई दो।
सारांश
 टे लीविजन में निम्नलिखित हैंविशेषताएं: अधिकांश अन्य मीडिया की

तुलना में उत्पादन लागत अधिक है । दर्शकों का प्रोफ़ाइल और आकार
अपेक्षाकृत अस्थिर है । यह एक दोस्ताना, व्यक्तिगत माध्यम है । यह
क्षेत्रीय सीमाओं का सम्मान नहीं करता है ।
 टे लीविजन कार्यक्रम तीन बुनियादी चरणों या चरणों में तैयार किए जाते हैं।
ये हैं: प्री-प्रोडक्शन, प्रोडक्शन और पोस्टप्रोडक्शन (इसे प्लानिंग, शूटिग
ं या
रिकॉर्डिंग और एडिटिंग भी कहा जाता है )। शटि
ू गं स्क्रिप्ट पटकथा लेखन का
अंतिम चरण है । शटि
ू गं स्क्रिप्ट आमतौर पर निर्देशक की जिम्मेदारी होती है ।
शटि
ू गं स्क्रिप्ट में शॉट्स को लगातार क्रमांकित किया जाता है । सीन हे डिग
ं ,
वर्णनात्मक सामग्री और मास्टर सीन स्क्रिप्ट से डायलॉग के अलावा, शटि
ू गं
स्क्रिप्ट कैमरा एंगल, पोजीशन और मूवमें ट के बारे में विशिष्ट निर्देश प्रदान
करती है ।
 शूटिग
ं स्क्रिप्ट में शॉट्स या दृश्यों के बीच संक्रमण के बारे में भी जानकारी
होती है । निर्माता परू े टे लीविजन निर्माण की जिम्मेदारी लेता है । शामिल
उत्पादन और सवि
ु धा के प्रकार के आधार पर, इन जिम्मेदारियों को निर्देशक,
लेखक या दोनों के साथ जोड़ा जाता है ।
 निर्देशक तकनीकी दल के सदस्यों के प्रयासों और टे लीविजन प्रतिभा के

प्रदर्शन का समन्वय करता है । निर्देशक निर्माता द्वारा डिजाइन किए गए
और लेखक द्वारा परिकल्पित उत्पादन को क्रियान्वित करता है ।
कीवर्ड
टे लीविजन के लक्षण:टीवी की विशेषताओं में शामिल हैं: उच्च उत्पादन लागत,

अपेक्षाकृत अस्थिर प्रोफ़ाइल और दर्शकों का आकार, एक दोस्ताना, व्यक्तिगत
माध्यम, कोई क्षेत्रीय सीमा आदि नहीं।
टे लीविजन उत्पादन के चरण:अनिवार्य रूप से टे लीविजन कार्यक्रमों के निर्माण में

तीन बनि
ु यादी चरण या चरण शामिल होते हैं। ये हैं : प्री-प्रोडक्शन, प्रोडक्शन और
पोस्टप्रोडक्शन। इन चरणों को इस प्रकार भी कहा जा सकता है : नियोजन, शूटिग
ं या
रिकॉर्डिंग और संपादन।
प्री-प्रोडक्शन स्टे ज:यह विकास और नियोजन का चरण है जिसे उत्पादन के

वास्तविक शूटिग
ं चरण से पहले क्रियान्वित किया जाता है । प्री-प्रोडक्शन एक
स्क्रिप्ट के निर्माण के साथ शुरू होता है जिसके बिना बजट विकसित करना, चालक
दल को काम पर रखना, शूटिग
ं शेड्यूल की योजना बनाना, स्थानों का चयन करना
लगभग असंभव है ।
उत्पादन चरण:कार्यक्रम के लिए सभी सामग्री को प्रोडक्शन स्टे ज में शट

ू किया गया
है । प्रोडक्शन स्क्रिप्ट के अनस
ु ार शटि
ू गं की जाती है । कार्यक्रम के लिए आवश्यक
दृश्यों और शॉट्स को इस स्तर पर रिकॉर्ड या प्राप्त किया जाता है ।
पोस्टप्रोडक्शन स्टे ज:पोस्टप्रोडक्शन के दौरान विभिन्न दृश्यों को एक तार्कि क, सुखद

और सार्थक क्रम में जोड़ा गया है । इसके बाद के चरण के लिए प्रत्येक चरण
महत्वपूर्ण है । अपर्याप्त प्री-प्रोडक्शन लगभग एक खराब उत्पादन की गारं टी दे ता है ,
और एक खराब उत्पादन शायद ही कभी "बचाया" जाता है या पोस्टप्रोडक्शन में
सुधार होता है ।
ऑन लाइन और ऑफ लाइन संपादन:ऑन-लाइन संपादन फिल्म नकारात्मक को

काटने के समान है जबकि ऑफ़लाइन संपादन फिल्म संपादन के समान है जिसमें
कार्य प्रिंट का उपयोग किया जाता है । टे प के शट
ू होने के ठीक बाद, उन्हें प्रिंट टे प
के रूप में काम करने के लिए डब किया जाता है जो तब सभी संपादन निर्णय लेने
के लिए उपयोग किया जाता है । एडिट-इन पॉइंट और एडिट-आउट पॉइंट निर्धारित
करने के लिए वर्क प्रिंट दे खे जाते हैं।
रे खीय और अरै खिक संपादन:मूल रूप से, सभी वीडियो संपादन में कार्यक्रम की
शुरुआत से अंत तक एक रै खिक फैशन में एक के बाद एक रिकॉर्डिंग शॉट्स
शामिल थे। अगर किसी ने पूरे उत्पादन का संपादन पूरा कर लिया है और फिर
तय किया है कि दस
ू रा संपादन दो सेकंड छोटा होना चाहिए, तो समस्या को ठीक
करने का कोई आसान तरीका नहीं था। यह प्रक्रिया पीढ़ी के नुकसान से भी ग्रस्त
है क्योंकि सामग्री को एक एनालॉग टे प से दस
ू रे में डब करने पर सिग्नल की
जानकारी खो जाती है या दषि
ू त हो जाती है ।
केवल रे खीय संपादन में कटौती:कट ओनली सिस्टम सबसे बनि

ु यादी और सरलतम
एडिटिंग सिस्टम है , जो एक वीडियो छवि और उसके संवाद को दस
ू रे के खिलाफ
कर सकता है। यह पोंछे और घुलने का कार्य नहीं कर सकता है क्योंकि यह एक
समय में दो चित्र नहीं दिखा सकता है ।
नियंत्रण ट्रै क संपादन:इस प्रक्रिया में वीडियो नियंत्रण ट्रै क का उपयोग करना शामिल
है । एक ऑपरे टर टे प पर एडिट-इन और एडिट-आउट बिंदओ
ु ं को चिह्नित करने के
लिए कंट्रोलर का उपयोग करता है । फिर नियंत्रक दोनों मशीनों को एक समान मात्रा
में बैक अप लेता है ताकि वे समान गति से चल सकें, सिंक में फ्रेम चल रहे हों,
नियंत्रण दालों को संपादित बिंदओ
ु ं पर गिनें, और फिर संपादन शुरू करें ।
समय कोड संपादन:टाइम कोड एक डिजिटल न्यूमेरिकल एड्रेस है जिसमें घंटा,

मिनट, सेकंड और प्रत्येक फ्रेम के लिए संख्या भी शामिल है । समय कोड को एक
रे खीय ऑडियो ट्रै क पर रिकॉर्ड किया जा सकता है , जिसे अनुदैर्ध्य समय कोड
(एलटीसी) कहा जाता है । आइटम कोड को वर्टिकल इंटरवल में भी रखा जा सकता
है , जिसे वर्टिकल इंटरवल टाइम कोड (VITC) कहा जाता है ।
1. विस्तत
ृ लिखेंटीवी कार्यक्रम निर्माण के विभिन्न चरणों पर ध्यान दें ।
2. टे लीविजन कार्यक्रम की प्रक्रिया की विवेचना कीजिएविस्तार से संपादन।
3. प्री-प्रोडक्शन पर एक विस्तत
ृ नोट लिखेंटीवी कार्यक्रम निर्माण का चरण।
4. पोस्टप्रोडक्शन स्टे ज पर एक विस्तत

ृ नोट लिखेंटीवी कार्यक्रम निर्माण।
1. प्री-प्रोडक्शन विकास और योजना का चरण है जिसे उत्पादन के वास्तविक

शूटिग
ं चरण से पहले क्रियान्वित किया जाता है । प्री-प्रोडक्शन एक स्क्रिप्ट के
निर्माण के साथ शरू
ु होता है जिसके बिना बजट विकसित करना, चालक दल
को काम पर रखना, शटि
ू गं शेड्यल
ू की योजना बनाना, स्थानों का चयन करना
लगभग असंभव है ।
2. ऑन-लाइन संपादन फिल्म के नकारात्मक को काटने के समान है जबकि
ऑफ-लाइन संपादन फिल्म संपादन के समान है जिसमें कार्य प्रिंट का उपयोग
किया जाता है । लेकिन, नई तकनीक के आगमन के साथ ऑनलाइन संपादन
कंप्यूटर सॉफ्टवेयर द्वारा मौके पर किया जाता है और ऑफ़लाइन संपादन
पूर्व-रिकॉर्ड किए गए ऑडियो-वीडियो क्लिप के माध्यम से उन्हें उचित तरीके
से व्यवस्थित करके किया जाता है ।
3. उदासीन घनत्वफिल्टर जो किसी भी तरह से प्रकाश के रं ग को बदले बिना
इमेजिंग सिस्टम तक पहुंचने वाले प्रकाश की तीव्रता को कम करते हैं। ब्लूश
कास्ट को खत्म करने के लिए धंध
ु फिल्टर उपयोगी है । पराबैंगनी (यव
ू ी)
फिल्टर अल्ट्रा वायलेट किरणों को समाप्त करता है । डिफ्यज
ू न फिल्टर में
लहरदार सतह या एक बेहद महीन, जाल जैसा पैटर्न होता है जो प्रकाश को
बिखेरता (फैलाता) है और एक नरम, कम विस्तत

ृ छवि बनाता है । कोहरे के
फिल्टर प्रकाश को प्रसार फिल्टर की तरह तोड़ दे ते हैं लेकिन उस प्रकाश को
चमकीले चित्र क्षेत्रों से छाया क्षेत्रों में बिखेर दे ते हैं। डबल फॉग फिल्टर फॉग
इफेक्ट पैदा करते हैं लेकिन पैनापन कम किए बिना।
4. पैन राइट / पैन लेफ्ट:दृश्य को कवर करने के लिए कैमरे के माउं ट को स्थिर
रखते हुए लेकिन कैमरे के लेंस को इंगित करके दृश्य का विहं गम दृश्य
दिखाया जा सकता है । "दाईं ओर पैन करें " इंगित करता है कि कैमरा बाईं
ओर से शरू
ु होकर दाईं ओर जारी दृश्य को कवर या दिखाना है । "पैन बाएं"
विपरीत परिप्रेक्ष्य प्रदान करता है ।
ऊपर झुकाएं / नीचे झुकाएं:कैमरा निम्न से उच्च कोण (ऊपर की ओर
झुकना) और उच्च कोण से निम्न कोण (नीचे की ओर झुकना) की ओर
जाने वाली प्रतिभा को दिखा या सेट कर सकता है ।
1. कीथ, माइकल सी एंड क्रॉस, जोसेफ एम. (1989) - "द रे डियो स्टे शन" द्वारा
प्रकाशित
कोर्स कोड: एमएसएम-523 डीडीई लेखकः प्रो. चंद्र भष

ू ण
रे डियो और टे लीविजन के लिए संपादन
संरचना
परिचय
ऑडियो-विजुअल की प्रक्रियासंपादन
उपकरण और सॉफ्टवेयरइलेक्ट्रॉनिक संपादन की
सारांश
अपनी प्रगति जाँचने के लिए उत्तर
इस पाठ को ध्यान से पढ़ने के बाद आप सक्षम होंगे :

 श्रव्य-दृश्य संपादन की प्रक्रिया से परिचित होना
 संपादन उपकरण और सॉफ्टवेयर के बारे में जानने के लिए
परिचय
इस पाठ में हम रे डियो और टे लीविजन संपादन की मूलभूत बातों पर चर्चा करें गे।
हम रे डियो और टे लीविजन कार्यक्रमों के संपादन के परिचय के साथ शुरुआत करें गे।
फिर हम टे लीविजन कार्यक्रम निर्माण के चरणों और विभिन्न प्रकार के वीडियो
प्रारूपों पर ध्यान केंद्रित करें गे। हम टे लीविजन निर्माण में उपयोग की जाने वाली
शब्दावली के बारे में भी चर्चा करें गे।
सभी प्रकार के मीडिया निर्माण में , चाहे वह रे डियो या टे लीविजन या फिल्म

या कंप्यूटर के लिए भी हो, संपादन को एक अभिन्न अंग माना जाता है । अनिवार्य
रूप से, यह एक सतत और सार्थक कहानी में पहले से रिकॉर्ड किए गए ऑडियो-
वीडियो सामग्री को इकट्ठा करने और पुनर्व्यवस्थित करने की प्रक्रिया है । इन दिनों,
अधिकांश रे डियो और टे लीविजन अक्सर फिल्मी शैली में रिकॉर्ड किए जाते हैं,
उत्पादन स्तर पर रिकॉर्डिंग में ऑडियो अनुक्रम या वीडियो शॉट्स के अनुक्रमिक
क्रम के लिए बहुत कम ध्यान दिया जाता है ।
संपादन प्रक्रिया निर्माता को इन ऑडियो/वीडियो अंशों को ऑडियो या वीडियो

टे प पर एक सुसंगत संदेश में भौतिक रूप से इकट्ठा करने में सक्षम बनाती है ।
चँूकि संपादन प्रक्रिया (पोस्ट) प्रोडक्शन के बाद होती है (और प्रोडक्शन के दौरान
नहीं जैसा कि लाइव/स्टूडियो प्रोडक्शन के मामले में होता है ), इसे "पोस्ट-प्रोडक्शन
एडिटिंग" भी कहा जाता है । पोस्ट-प्रोडक्शन संपादन निर्माता को पहले से रिकॉर्ड
किए गए ऑडियो या वीडियो सामग्री को अधिक सावधानीपर्व
ू क और धैर्यपर्व
ू क
दे खने और हे रफेर करने का अवसर प्रदान करता है । बेशक, कभी-कभी वास्तविक
रिकॉर्डिंग से भी अधिक समय लग सकता है ।
श्रव्य-दृश्य संपादन की प्रक्रिया
संपादन का मूल उद्देश्य एक ऑडियो या वीडियो प्रोग्राम को स्पष्टता, निरं तरता और

प्रभाव के साथ एक साथ रखना है , और यह एक दिलचस्प तरीका है । इस अंत को
प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित सझ
ु ाव उपयोगी हो सकते हैं:
 अपने पर्व
ू -रिकॉर्ड किए गए ऑडियो या वीडियो सामग्री का सावधानीपर्व
ू क और
धैर्यपर्व
ू क एक बार, दो बार और यदि आपके पास समय हो तो और भी अधिक
पर्वा
ू वलोकन करें ।
 एक उचित लॉग शीट बनाएं जिसमें आपके दिमाग में आने वाले सभी
महत्वपूर्ण बिंदओ
ु ं और सटीक विवरणों को नोट करें ।
 रिकॉर्ड की गई सामग्री पर विचार करने के लिए कुछ समय लें और कार्यक्रम

के समग्र स्वरूप के बारे में अपने विचारों को फिर से स्पष्ट करें - इसका
केंद्रीय विषय, इसके उद्देश्य, शैली, संगीत, गति, इसका संगठन, इसकी शुरुआत
और अंत आदि।
 इस बारे में निर्णय लें कि आपके कार्यक्रम के उद्देश्य के लिए क्या महत्वपूर्ण
और प्रासंगिक है और क्या नहीं।
 ऐसे सभी भाग या फुटे ज को छोड़ दें , चाहे वह कितना भी सुंदर क्यों न हो,
क्योंकि वह आपके कार्यक्रम के विषय में योगदान नहीं दे ता है । अपने अंतिम
संस्करण के लिए केवल सबसे प्रभावी और अच्छी गण
ु वत्ता वाले दृश्यों और
शॉट्स का चयन करें ।
 किसी भी लापता अंतराल की तलाश करें और कुछ और आवश्यक सामग्री को

फिर से रिकॉर्ड करें या फिर से शट
ू करें , अगर यह अंतराल को भर सकता है
और आपके कार्यक्रम की गुणवत्ता और उद्देश्य को बढ़ा सकता है ।
 अब, अपने कार्यक्रम के अंतिम आकार या समग्र कहानी के बारे में स्पष्ट
विचार रखें और अंतिम संपादन-स्क्रिप्ट विकसित करें । वह है : ध्वनि और
संगीत के ऑडियो बिट्स, वीडियो शॉट्स, संक्रमणों का उपयोग, कट-अवे और
प्रतिक्रिया शॉट्स का सटीक क्रम और निरं तरता जो एक सहज प्रवाह और
वांछित प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं।
 अब आप वास्तव में संपादित करने के लिए तैयार हैं। अनुमान लगाएं कि

संपादन के लिए आपको कितना समय चाहिए। इसे एक बार में खत्म करने
की कोशिश करें । संपादन करते समय, जहाँ तक संभव हो अपनी अंतिम
संपादन-स्क्रिप्ट से चिपके रहें । अचानक कटौती से बचें , और शॉट्स की प्रगति
के मूल नियम को याद रखें: एलएस, एमएस और फिर सीयू। टे लीविजन

कार्यक्रम के लिए कट-अवे और रिएक्शन शॉट्स का अच्छा उपयोग करें ।
ये केवल कुछ दिशानिर्देश हैं जो आपको एक सहज प्रक्रिया का पालन करने में
सक्षम बनाते हैं। वास्तव में , और भी कई चीजें हैं जो आप तब सीखेंगे जब आपको
किसी ऑडियो या वीडियो प्रोग्राम को स्वतंत्र रूप से या किसी पेशेवर ऑडियो या
वीडियो संपादक की मदद से संपादित करने का अवसर मिलेगा।
के चरणोंसंपादन
रे डियो और टे लीविजन के लिए संपादन प्रक्रिया कई चरणों या चरणों में
होती है । ये:
1. रिकॉर्डिंग या शूटिग
ं चरण
2. समीक्षा (सन
ु नाऔर दे खना) चरण
3. निर्णय लेनाअवस्था
4. अंतिम या क्रियात्मकस्टे ज (पोस्ट प्रोडक्शन)
1. रिकॉर्डिंग या शूटिग
ं चरण:एक तरह से, ऑडियो या वीडियो संपादन का बड़ा
हिस्सा सामग्री को रिकॉर्ड या शूट करने के तरीके से काफी हद तक पूर्व
निर्धारित होता है । उदाहरण के लिए, उत्पादन के बाद के चरण में
सवि
ु धाजनक संपादन की अनम
ु ति दे ने के लिए, यह सलाह दी जाती है कि
ऑडियो या वीडियो शॉट को कुछ सेकंड के लिए मौन रहने दिया जाए।
यह अगले शॉट या अनुक्रम में शामिल होने के दौरान एक डिज़ाइन

किए गए संक्रमण और उचित ऑडियो/वीडियो निरं तरता लाने की सुविधा
प्रदान करे गा।
वीडियो-टे प पर हमेशा कुछ कटौती करना और/या ऑडियो और वीडियो

दोनों के लिए जंगली ट्रै क रिकॉर्ड करना और प्रतिक्रिया शॉट या वीडियो
क्लिपिंग हमेशा दो शॉट्स के बीच प्रदान करने में बहुत उपयोगी होता है और
आपको बचने में मदद करता है कूद कट।
इसी तरह, स्थान के कुछ अतिरिक्त शॉट्स को रिकॉर्ड किया जाना

चाहिए जैसे कि भीड़ के शॉट्स, सड़कों के चौड़े शॉट्स, ट्रै फ़िक आदि। ये
उत्कृष्ट संपादन सवि
ु धा और अच्छा संक्रमण प्रदान करें गे, यदि और जब भी
आवश्यक हो। निरं तरता और संक्रमण प्रदान करने के लिए ऑडियो ट्रै क पर
परिवेशी ध्वनि रिकॉर्ड करना भी बहुत महत्वपूर्ण है ।
2. समीक्षा चरण:यह चरण अनिवार्य रूप से उनकी गुणवत्ता और उपयुक्तता के

लिए पूर्व-रिकॉर्डेड ऑडियो/वीडियो सामग्री को सुनने और दे खने से संबंधित है ।
इस चरण में निर्माता को शुरू से अंत तक ऑडियो या वीडियो कार्यक्रम को
सुनना, दे खना और समय दे ना और एक विस्तत
ृ 'लॉग शीट' तैयार करना होता
है , जिसमें अंतिम शॉट या भाग का संक्षिप्त विवरण दिया जाता है और
'अच्छा' या 'एनजी' चिह्नित किया जाता है ( अच्छा नहीं)।
3. निर्णय लेने का चरण:इस चरण में , संपर्ण

ू कार्यक्रम की कहानी निश्चित रूप से
आपके सामने असंबद्ध अनक्र
ु मों में नग्न है । अब आपके पास सोचने और
विचार करने के लिए थोड़ा और समय है
आपके संपादन के दौरान काफी धैर्यपूर्ण तरीके से। अपने अंतिम संपादन
निर्णय लेने के लिए अक्सर आपको लॉग शीट को दे खने या कच्चे माल की
बार-बार समीक्षा करने के लिए मजबूर किया जाता है ।
कच्चे माल का अध्ययन, सुनना और दे खना-व्यक्तिगत शॉट्स और

अनुक्रम-आप अंतिम शॉट अनुक्रम पर निर्णय लेना शुरू करते हैं। यह इस
स्तर पर है कि आप कार्यक्रम के बारे में अपने विचारों को फिर से स्पष्ट
करें । वह सब छोड़ दें जो आवश्यक नहीं है या आपकी कहानी में योगदान
नहीं दे ता है , लापता अंतराल की तलाश करें और यदि आवश्यक हो तो फिर
से रिकॉर्ड करें या फिर से शट
ू करें ।
अंत में एक 'एडिट स्क्रिप्ट' तैयार करें - जिसमें शॉट्स के क्रम और

निरं तरता, ध्वनि और संगीत का मिश्रण, ट्रांज़िशन-कट अवे का उपयोग और
सुचारू प्रवाह सुनिश्चित करने के लिए प्रतिक्रिया शॉट्स का संकेत दिया गया
हो। संपूर्ण संपादन स्क्रिप्ट के साथ; अब आप अंतिम संपादन के लिए तैयार
हैं।
4. अंतिम परिचालन चरण:परिचालन चरण उस प्रक्रिया को संदर्भित करता है

जिसमें एक संदर्भ के रूप में संपादन स्क्रिप्ट का उपयोग करके नियोजित
संपादन वास्तव में किए जाते हैं। सामग्री और मशीनों पर हाथों से वास्तविक
प्रक्रिया के दौरान ऑडियो या वीडियो का संपादन सबसे अच्छा सीखा जा
सकता है । आज, कम्प्यट
ू रीकृत और डिजिटल नियंत्रण इकाइयों सहित
विभिन्न प्रकार के मॉडल और संपादन उपकरण उपलब्ध हैं।
ये आधुनिक मशीनें बड़ी तेजी, सटीकता और सटीकता के साथ संपादन
का काम कर सकती हैं। सभी प्रकार की मशीनों के लिए मानक संचालन

निर्धारित करना मुश्किल है , क्योंकि वास्तविक संपादन कार्य मशीन से मशीन
में थोड़ा भिन्न होता है ।
विशिष्ट संपादन तकनीक के आधार पर, यहां दिखाए गए कुछ चरणों

को छोड़ दिया जा सकता है । उदाहरण के लिए, यदि संपादन पूर्वावलोकन की
आवश्यकता नहीं है , तो चरण 4 और 5 को छोड़ दिया जा सकता है । याद रखें
कि टे प के लगभग 10 सेकंड के शरु
ु आती हिस्से को खाली छोड़ दिया जाता
है ।
वास्तविक संपादन चरण में , अपने संपादन समय का पहले से अनम

ु ान
लगाना हमेशा महत्वपर्ण
ू होता है । आपको आवश्यक सभी सवि
ु धाओं और
मशीनों के लिए बुक करें और सभी टे प , लॉग शीट और संपादन स्क्रिप्ट को
आपकी तरफ से तैयार रखा जाना चाहिए। आदर्श रूप से , एक कार्यक्रम के
लिए संपादन कार्य को इस प्रकार नियोजित किया जाना चाहिए कि इसे बिना
किसी रुकावट के एक ही बार में पूरा किया जा सके।
5. संपादन ध्यान दे ने योग्य नहीं होना चाहिए। अंतिम संपादन के समय,

कार्यक्रम को अपनी लय, निरं तरता, प्रवाह और स्वाद को बनाए रखते हुए
काफी स्वाभाविक दिखना चाहिए।
ू स एंड 100
|
प्रक्रिया प्ले (ईआर) मशीन रिकॉर्ड (ईआर) मशीन

प्लेयर के लिए पावर चालू करें । रिकॉर्डर के लिए पावर चालू करें ।
मॉनिटर पावर चालू करें । मॉनिटर पावर चालू करें ।
प्लेयर में मास्टर टे प डालें और काउं टर को FFD/RWD रिकॉर्डर
और CUE औरकेक्य
बाद
ूई में क। टे प/मेमोरी कार्ड (एडिट टे प) डालें।
सेटब्लैं
करें
* ऑडियो स्तर की जाँच करें । ऑडियो स्तर की जाँच करें ।
रीसेटसंपादन से पहले काउं टर। फिर से पटल को स्थापित करनासंपादन से पहले।
वीडियो संपादन
|
कॉपी करने के लिए
* क्यू दोनों टे प और प्ले

असेंबली एडिट के लिए
* वांछित IN और OUT बिंदओ

ु ं पर दोनों टे पों को क्यू करें
* प्रेस समीक्षाऔर शद्ध

ु ता के लिए निरीक्षण करें
* आवश्यक संपादन रिकॉर्ड होने के बाद संपादित करें और रोकें दबाएं
* संपादित करें की समीक्षा करें और अगले संपादन के लिए आगे बढ़ें

डालने के लिएसंपादन करना
* वांछित IN और OUT बिंदओ

ु ं पर दोनों टे पों को क्यू करें और वीडियो, ऑडियो- I
या ऑडियो- II, आदि दबाएं।
* संपादित करें दबाएं और आवश्यक
संपादन दर्ज होने के बाद रुकें संपादित
करें की समीक्षा करें और अगले संपादन
पर जाएं
4.2.1 संपादन उपकरण और सॉफ्टवेयर
एनालॉग तकनीक में , कट-ओनली वीडियो एडिटिंग में दो वीडियो टे प रिकॉर्डर,

एक या दो मॉनिटर और एक एडिट कंट्रोलर शामिल होता है । एक वीडियो टे प
रिकॉर्डर, जिसे स्रोत डेक कहा जाता है , में मूल कैमरा फ़ुटे ज होता है जिसे फिर से
|
रिकॉर्ड किया जाना है । अन्य रिकॉर्डर, जिसे एडिट डेक कहा जाता है , वह मशीन है
जिस पर स्रोत डेक से चयनित सामग्री संपादित की जाती है । एक मॉनिटर स्रोत
डेक का आउटपुट दिखाता है ; दस
ू रा संपादन डेक का आउटपुट दिखाता है । संपादन
नियंत्रक का उपयोग संपादन बिंदओ
ु ं को चिह्नित करने और संपादन निर्णयों को
निष्पादित करने के लिए डेक को क्यू करने के लिए किया जाता है ।
तब स्विचर जैसे अन्य उपकरणों को शामिल करके उन्नत संपादन प्राप्त

किया जा सकता है , जो संक्रमण उत्पन्न कर सकता है । एबी रोल एक संपादन
मशीन, विशेष प्रभाव जनरे टर (एसईजी), और चरित्र जनरे टर (सीजी) की आपर्ति
ू के
लिए दो स्रोतों का उपयोग करता है , जो ग्राफिक्स उत्पन्न कर सकते हैं। लेकिन
आज के कंप्यूटर असिस्टे ड एडिटिंग ने एडिटिंग की दनि
ु या को बदल कर रख दिया
है । संपादन के लिए डेस्कटॉप कंप्यूटर का उपयोग करने का एक फायदा यह है कि
उसी कंप्यूटर का उपयोग ग्राफिक प्रोग्राम, विशेष प्रभाव, ऑडियो, शॉट लॉगिंग और
अन्य उत्पादन प्रक्रिया के लिए किया जा सकता है । यह पोस्टप्रोडक्शन को "वन
स्टॉप" प्रक्रिया से अधिक बनाता है जो अतीत में पोस्टप्रोडक्शन की तुलना में कम
समय लगता है ।
वीडियो संपादन सॉफ्टवेयर
|
वीडियो एडिटिंग सॉफ्टवेयर कंप्यूटर पर वीडियो सीक्वें स के एडिटिंग को हैंडल करता

है । इसमें वीडियो आयात और निर्यात करने, वीडियो क्लिप के अनुभागों को कट और
पेस्ट करने, विशेष प्रभाव और संक्रमण जोड़ने की क्षमता है ।
लाइटवर्क्स, उत्सुक और हाल ही में , Apple का फ़ाइनल कट प्रो वीडियो

संपादन सॉफ़्टवेयर में अग्रणी है और फिल्मों और टीवी कार्यक्रमों को संपादित
करने के तरीके पर इसका बहुत प्रभाव है । ये सिस्टम वीडियो प्रोसेसिग
ं (वीडियो
संपादन) के लिए कस्टम हार्डवेयर का उपयोग करते हैं।
वीडियो प्रोसेसिग
ं हार्डवेयर, विशेषज्ञ वीडियो संपादन कार्ड, और विशेष रूप से
गैर-रे खीय वीडियो संपादन के लिए डिज़ाइन किए गए कंप्यूटरों की उपलब्धता के
साथ, अब उनके साथ काम करने के लिए कई सॉफ्टवेयर पैकेज उपलब्ध हैं। कुछ
अन्य वीडियो संपादन उपयोगकर्ता के अनुकूल सॉफ्टवेयर वेलोसिटी और एडोब के
प्रीमियर प्रो आदि हैं।
2) इस पाठ के अंत में दिए गए उत्तरों से अपने उत्तरों की तल

ु ना करें ।
क. रिक्त स्थानों को भरें ।
1. संपादन का मल
ू उद्देश्य एक रखना है .................साथ में कार्यक्रमस्पष्टता,
निरं तरता औरप्रभाव।
2. अस्सेम्ब्ल एडिट करने के लिए दोनों टे प को वांछित IN और …….. पर क्यू
|
करें ।
3. एबी रोल एक एडिट मशीन की आपर्ति
ू के लिए दो स्रोतों का उपयोग करता है ,
और
चरित्र जनरे टर(सीजी)
4. वेग एक है .....................सॉफ़्टवेयर।
5. उस प्रक्रिया को संदर्भित करता है जिसमें नियोजित संपादन वास्तव में
निष्पादित होते हैं
एक संदर्भ के रूप में संपादन स्क्रिप्ट का उपयोग करना
सारांश
 संपादन वह प्रक्रिया है जो हमें कच्चे ऑडियो और वीडियो सामग्री को तैयार

कार्यक्रमों में बदलने में सक्षम बनाती है । इसमें सामग्री को एक सतत और
सार्थक प्रवाह में - दोनों को रिकॉर्ड किया जा रहा है या पहले से रिकॉर्ड की
गई सामग्री को इकट्ठा करना और पुनर्व्यवस्थित करना शामिल है । अच्छे
संपादन के लिए बहुत अग्रिम योजना की आवश्यकता होती है और कभी-कभी
वास्तविक शूटिग
ं या रिकॉर्डिंग से अधिक समय लगता है ।
 रे डियो और टे लीविजन दोनों के लिए संपादन प्रक्रिया कई चरणों में होती है -

रिकॉर्डिंग या शटि
ू गं चरण, समीक्षा चरण, निर्णय लेने का चरण और अंतिम
परिचालन चरण। आजकल बहुत परिष्कृत कम्प्यट
ू रीकृत और डिजिटल
संपादन मशीनें उपलब्ध हैं। ये मशीनें संपादन कार्य को आसान, चिकना और
सटीक बनाती हैं। संपादन का मूल उद्देश्य रे डियो या टे लीविजन कार्यक्रम को
स्पष्टता और निरं तरता के साथ उचित आकार दे ना है ।
|
 Lightworks, AVID और हाल ही में , Apple का फाइनल कट प्रो वीडियो

एडिटिंग सॉफ़्टवेयर में अग्रणी हैं और फिल्मों और टीवी कार्यक्रमों को कैसे
संपादित किया जाता है , इस पर इसका बहुत प्रभाव है । ये सिस्टम वीडियो
प्रोसेसिग
ं (वीडियो संपादन) के लिए कस्टम हार्डवेयर का उपयोग करते हैं।
कुछ अन्य वीडियो एडिटिंग सॉफ्टवेयर वेलोसिटी और एडोब के प्रीमियर प्रो
हैं।
 संपादन के उद्देश्य हैं: रिकॉर्ड की गई सामग्री को अधिक तार्कि क अनक्र

ु म में
व्यवस्थित करना; अरुचिकर, दोहराए जाने वाले या तकनीकी रूप से स्वीकार्य
हिस्से को हटाने के लिए; रचनात्मक प्रभाव के लिए भाषण, संगीत, ध्वनि और
यहां तक कि मौन के नए रस का निर्माण करने के लिए।
 सीधे शब्दों में , वीडियो संपादन में दो वीडियो टे प रिकॉर्डर, एक या दो मॉनिटर

और एक संपादन नियंत्रक शामिल होता है । एक वीडियो टे प रिकॉर्डर, जिसे
स्रोत डेक कहा जाता है , में मूल कैमरा फ़ुटे ज होता है जिसे फिर से रिकॉर्ड
किया जाना है । अन्य रिकॉर्डर, जिसे एडिट डेक कहा जाता है , वह मशीन है
जिस पर स्रोत डेक से चयनित सामग्री संपादित की जाती है ।
 स्विचर जैसे अन्य उपकरणों को शामिल करके उन्नत संपादन प्राप्त किया
जा सकता है , जो संक्रमण उत्पन्न कर सकता है । कंप्य ट
ू र असिस्टे ड एडिटिंग
ने एडिटिंग की दनि
ु या बदल दी है । संपादन के लिए डेस्कटॉप कंप्यूटर का
उपयोग करने का एक फायदा यह है कि उसी कंप्यूटर का उपयोग ग्राफिक
प्रोग्राम, विशेष प्रभाव, ऑडियो, शॉट लॉगिंग और अन्य उत्पादन प्रक्रिया के
लिए किया जा सकता है ।
|
 वीडियो संपादन सॉफ्टवेयर आम तौर पर कुछ सीमित के लिए भी

अनुमति दे ता है वीडियो के साथ आने वाली ऑडियो क्लिप का संपादन
या, कम से कम, वीडियो के साथ ऑडियो को सिंक करने की क्षमता।
संपादन:संपादन वह प्रक्रिया है जो रिकॉर्ड किए गए ऑडियो और वीडियो सामग्री को

तैयार कार्यक्रमों में परिवर्तित करती है । इसमें सामग्री को एक सतत और सार्थक
प्रवाह में - दोनों को रिकॉर्ड किया जा रहा है या पहले से रिकॉर्ड की गई सामग्री को
इकट्ठा करना और पुनर्व्यवस्थित करना शामिल है । संपादन का मूल उद्देश्य रे डियो
या टे लीविजन कार्यक्रम को स्पष्टता और निरं तरता के साथ उचित आकार दे ना है ।
संपादन प्रक्रिया:रे डियो और टे लीविजन दोनों के लिए संपादन प्रक्रिया कई चरणों में
होती है - रिकॉर्डिंग या शटि
ू गं चरण, समीक्षा चरण, निर्णय लेने का चरण और
अंतिम परिचालन चरण। आजकल बहुत परिष्कृत कम्प्यूटरीकृत और डिजिटल
संपादन मशीनें उपलब्ध हैं।
संपादन के उद्देश्य:संपादन के उद्देश्य हैं: रिकॉर्ड की गई सामग्री को अधिक तार्कि क

क्रम में व्यवस्थित करना; अरुचिकर, दोहराए जाने वाले या तकनीकी रूप से
स्वीकार्य हिस्से को हटाने के लिए; समय में सामग्री को संकुचित करने के लिए, और
रचनात्मक प्रभाव के लिए वाणी, संगीत, ध्वनि और यहां तक कि मौन के नए रस
का उत्पादन करने के लिए।
संपादन के चरण:संपादन प्रक्रिया रे डियो और रे डियो दोनों के लिए कई चरणों या

चरणों में होती है टेलीविजन कार्यक्रम। ये हैं: रिकॉर्डिंग या शटि
ू गं चरण, पर्वा
ू वलोकन
|
(सुनना और दे खना) चरण, निर्णय - निर्माण चरण, और अंतिम या संचालन चरण

(पोस्ट प्रोडक्शन एडिटिंग)
|
रिकॉर्डिंग या शूटिग
ं चरण:अधिकांश ऑडियो या वीडियो संपादन संबंधी निर्णय
काफी हद तक पूर्व निर्धारित होते हैं। सामग्री को रिकॉर्ड करने या शूट करने के
तरीके में ये निर्णय परिलक्षित होते हैं। उदाहरण के लिए, पोस्ट-प्रोडक्शन चरण में
सवि
ु धाजनक संपादन की अनम
ु ति दे ने के लिए, ऑडियो या वीडियो शॉट्स
आवश्यकता से कुछ सेकंड अधिक समय के लिए रिकॉर्ड किए जाते हैं। यह एक
शॉट को अगले शॉट से जोड़ने के दौरान एक वांछित परिवर्तन और उचित
ऑडियो/वीडियो निरं तरता को सुविधाजनक बनाने में मदद करता है ।
पूर्वावलोकन चरण:यह चरण अनिवार्य रूप से उनकी गुणवत्ता और उपयुक्तता के

लिए पूर्व-रिकॉर्डेड ऑडियो/वीडियो सामग्री को सुनने और दे खने से संबंधित है । इस
चरण में निर्माता एक विस्तत
ृ 'लॉग शीट' तैयार करता है । एक लॉग शीट शॉट्स का
संक्षिप्त विवरण प्रदान करती है और इन्हें 'अच्छा' या 'एनजी' (कोई अच्छा नहीं) के
रूप में चिह्नित किया जाता है ।
निर्णय लेने का चरण:व्यक्तिगत शॉट्स और अनुक्रमों सहित कच्चे माल का

अध्ययन, सुनना और दे खना, संपादक अंतिम शॉट अनुक्रम पर निर्णय लेता है ।
संपादक निदे शक के परामर्श से ऐसे निर्णय लेते हैं। अंत में एक एडिट स्क्रिप्ट
तैयार की जाती है । यह शॉट्स के क्रम और निरं तरता को इंगित करता है , ध्वनि
और संगीत का मिश्रण, संक्रमण का उपयोग - कट अवे, प्रतिक्रिया शॉट्स को सुचारू
प्रवाह सुनिश्चित करने के लिए। संपूर्ण संपादन स्क्रिप्ट के साथ; अब आप अंतिम
संपादन के लिए तैयार हैं।
अंतिम परिचालन चरण:परिचालन चरण उस प्रक्रिया को संदर्भित करता है जिसमें

एक संदर्भ के रूप में संपादित स्क्रिप्ट का उपयोग करके नियोजित संपादन वास्तव
|
में निष्पादित किए जाते हैं। आज, कम्प्यूटरीकृत और डिजिटल नियंत्रण इकाइयों
सहित विभिन्न प्रकार के मॉडल और संपादन उपकरण उपलब्ध हैं। ये आधनि
ु क
मशीनें संपादन कार्य को बड़ी तेजी, सटीकता और सटीकता के साथ कर सकती हैं।
संपादन उपकरण:कट-ओनली वीडियो एडिटिंग में दो वीडियो टे प रिकॉर्डर, एक या दो

मॉनिटर और एक एडिट कंट्रोलर शामिल होता है । एक वीडियो टे प रिकॉर्डर, जिसे
स्रोत डेक कहा जाता है , में मल
ू कैमरा फ़ुटे ज होता है जिसे फिर से रिकॉर्ड किया
जाना है । अन्य रिकॉर्डर, जिसे एडिट डेक कहा जाता है , वह मशीन है जिस पर स्रोत
डेक से चयनित सामग्री संपादित की जाती है । स्विचर जैसे अन्य उपकरणों को
शामिल करके उन्नत संपादन प्राप्त किया जा सकता है , जो संक्रमण उत्पन्न कर
सकता है । कंप्यूटर असिस्टे ड एडिटिंग ने एडिटिंग की दनि
ु या बदल दी है ।
वीडियो संपादन सॉफ्टवेयर:वीडियो संपादन सॉफ्टवेयर आम तौर पर वीडियो के साथ

ऑडियो क्लिप के कुछ सीमित संपादन की अनुमति दे ता है या कम से कम, वीडियो
के साथ ऑडियो को सिंक करने की क्षमता।
लाइटवर्क्स,उत्सुकऔर हाल ही में , Apple का फ़ाइनल कट प्रो वीडियो संपादन

सॉफ़्टवेयर में अग्रणी है और फिल्मों और टीवी कार्यक्रमों को संपादित करने के
तरीके पर इसका बहुत प्रभाव है । कुछ अन्य वीडियो एडिटिंग सॉफ्टवेयर वेलोसिटी
और एडोब के प्रीमियर प्रो हैं।
1. संपादन के लिए बुनियादी उपकरण क्या हैं?विस्तार से चर्चा करें ।
|
2. संपादन के लिए किस प्रकार की तैयारी की आवश्यकता है ? विस्तार से चर्चा करें ।
|
3. संपादन के चरण क्या हैं? विस्तार से चर्चा करें ।
1. रे डियो या टे लीविजन
2. आउट पॉइंट्स
3. विशेष प्रभावजनरे टर (एसईजी)
4. वीडियो संपादनसॉफ़्टवेयर
5. परिचालन चरण
संदर्भ / सझ
ु ाई गई रीडिंग
1. कीथ, माइकल सी एंड क्रॉस, जोसेफ एम. (1989) - फोकल प्रेस, बोस्टन,
|
अवधिकोड: एमएसएम- 523 डीडीई लेखकः प्रो. मनोज दयाल
वायु और दद
ू र्शन: संरचना औरसेवा
संरचना
परिचय
संगठनात्मकऑल इंडिया रे डियो की संरचना
दरू दर्शन की संगठनात्मक संरचना
सारांश
स्व-मल्
ू यांकन परीक्षण
चेक के जवाबआपकी प्रगति
संदर्भ / सझ
ु ाए गए रीडिंग
बादइस पाठ को ध्यान से पढ़ने के बाद, आपको सक्षम होना चाहिए:

 कोऑल इंडिया रे डियो के संगठनात्मक ढांचे के बारे में जानें।
 संगठनात्मक के बारे में जानने के लिएदरू दर्शन की संरचना।
|
परिचय
इस पाठ में हम आकाशवाणी और दरू दर्शन की संगठनात्मक संरचना पर चर्चा

करें गे। हम संगठनात्मक संरचना क्या है इसके बारे में एक परिचय के साथ शुरू
करें गे। फिर हम आकाशवाणी के संगठनात्मक ढांचे पर चर्चा करें गे। अंत में हम
दरू दर्शन के संगठनात्मक ढांचे पर चर्चा करें गे।
संगठनात्मक संरचना एक संगठन के घटक भागों और पदों की व्यवस्थित

व्यवस्था को संदर्भित करती है । यह आवंटित कार्य के समय पर निष्पादन से
संबधि
ं त है । एक इलेक्ट्रॉनिक मीडिया की संगठनात्मक संरचना कार्य गतिविधियों
के अपने विभाजन को निर्दिष्ट करती है , और दिखाती है कि विभिन्न गतिविधियाँ
कैसे जड़
ु ी हुई हैं। कुछ हद तक, यह कार्य गतिविधियों के विशेषज्ञता के स्तर को
दर्शाता है । यह इलेक्ट्रॉनिक मीडिया संगठनों में पदानुक्रम, अधिकार, संरचना और
संबंधों को भी इंगित करता है ।
संगठनात्मक संरचना के विभिन्न घटकों में शामिल हैंनिम्नलिखित:
|
1. विनिर्देशगतिविधियों की,
2. मानकीकरणगतिविधियों की,
3. समन्वय
4. निर्णय लेने का केंद्रीकरण और विकेंद्रीकरण, और कार्य इकाई का आकार
गतिविधियों की विशिष्टता केवल पूरे संगठन में व्यक्तिगत और समूह कार्य कार्यों
के विनिर्देश और कार्य इकाइयों में इन कार्यों की आक्रामकता से संबंधित है ।
गतिविधियों का मानकीकरण नौकरी विवरण, संचालन निर्देश, नियम और विनियम,
औपचारिक कार्यक्रम, योजना और नियंत्रण प्रणाली के माध्यम से प्राप्त किया जा
सकता है । तब समन्वय होता है । यह संगठन में गतिविधियों के इंटरलिंकिंग और
एकीकरण से संबंधित है । संगठनात्मक संरचना का अगला महत्वपर्ण
ू पहलू निर्णय
लेने का केंद्रीकरण और विकेंद्रीकरण दोनों है । कार्य इकाई का आकार कार्य समह
ू में
कर्मियों के निर्धारण को संदर्भित करता है ।
अखिल भारतीय रे डियो की संगठनात्मक संरचना
ऑल इंडिया रे डियो भारत सरकार के सच

ू ना एवं प्रसारण मंत्रालय के अंतर्गत आता
है । सच
ू ना और प्रसारण मंत्री इस मंत्रालय के प्रमख
ु हैं। एक सचिव और चार
संयुक्त सचिव निम्नलिखित से निपटने में सच
ू ना और प्रसारण मंत्री की सहायता
करते हैं:
 नीति,
|
 प्रसारण,
 वित्तीयसलाहकार, और
 पतली परत।
उपर्युक्त कार्यों के निष्पादन में संयुक्त सचिवों की सहायता के लिए उप सचिव

और अवर सचिव भी होते हैं।
रे डियो स्टे शन सभी आकारों में आते हैं और आम तौर पर उन्हें छोटे , मध्यम
या बड़े बाजार आउटलेट के रूप में वर्गीकृत किया जाता है । एक स्टे शन जिस
समुदाय की सेवा करता है उसका आकार आमतौर पर उसके कर्मचारियों के आकार
को दर्शाता है । कहने का तात्पर्य यह है कि पाँच हज़ार निवासियों के शहर के
स्टे शन में छह पर्ण
ू कालिक कर्मचारी हो सकते हैं। यह अर्थशास्त्र का प्रश्न है ।
हालांकि, कुछ छोटे बाजार रे डियो आउटलेट में ऐसे कर्मचारी होते हैं जो प्रतिद्वंद्वी
बाजार स्टे शनों के प्रतिद्वंद्वी होते हैं क्योंकि उनकी आय इसकी गारं टी दे ती है ।
हालांकि, कुछ छोटे स्टे शन विस्तत

ृ कर्मचारी रखने के लिए पर्याप्त कमाते हैं।
लेकिन छोटे स्टे शन पर मुख्य शब्द लचीलापन है , क्योंकि स्टाफ के प्रत्येक सदस्य
से कई कार्य करने की अपेक्षा की जाती है ।
|
मध्यम बाजार अधिक घनी आबादी वाले क्षेत्रों में और इस प्रकार के स्टे शन में
स्थापित किए जाते हैं; बारह से बीस कर्मचारी हैं। जबकि कर्तव्यों का अतिव्यापन
बड़े स्टे शन में भी होता है , पद आमतौर पर जिम्मेदारी के विशिष्ट क्षेत्रों तक
सीमित होते हैं।
बड़े बाजार स्टे शन पचास से साठ लोगों तक और उनके प्रारूप की प्रकृ ति के

आधार पर बीस से कम लोगों को रोजगार दे ते हैं।
जहां तक आकाशवाणी का संबंध है , महानिदे शक संगठन का प्रमुख होता है । यह

एक संवेदनशील पद होने के नाते, आवश्यकताओं में शामिल हैं: एक व्यापक
सांस्कृतिक पष्ृ ठभूमि, पहल, चातुर्य, प्रशासनिक क्षमता, पुरुषों और मामलों का ध्वनि
निर्णय, प्रसारण के लिए एक गहरी प्रतिबद्धता और उच्च स्तर के नेतत्ृ व के गुण।
कभी-कभी, भारतीय प्रशासनिक सेवा के अधिकारियों को आकाशवाणी के

महानिदे शक का अतिरिक्त कार्य सौंपा जाता है । इसे एक तरह से स्वस्थ प्रवत्ति
ृ
नहीं माना जाता है । हालाँकि, आजादी के बाद से, लगभग कई IAS अधिकारी हुए हैं,
जिन्होंने आकाशवाणी के महानिदे शक के कार्य को अंजाम दिया है ।
अतिरिक्त महानिदे शक और उप महानिदे शक भी होते हैं जो महानिदे शक को

उसके विशाल कर्तव्य के निर्वहन में मदद करते हैं। कार्यक्रम निदे शक उप
महानिदे शक की सहायता करते हैं।
इसके अलावा एक निदे शक जिसका पद उप महानिदे शक के समकक्ष होता है ,

समाचार प्रभाग का प्रमख
ु होता है । मख्
ु य समाचार संपादक, समाचार संपादक और
संयुक्त निदे शक आदि निदे शक की सहायता करते हैं। इसके अलावा, समाचार प्रभाग
|
की सहायता के लिए अनुवादक, समाचार वाचक और उद्घोषक भी हैं।
आकाशवाणी के इंजीनियरिंग प्रभाग की दे खरे ख मुख्य अभियंता द्वारा की

जाती है और मुख्य अभियंता और क्षेत्रीय अभियंताओं द्वारा सहायता प्रदान की
जाती है ।
आकाशवाणी के क्षेत्रीय स्टे शन स्टे शन निदे शक के नियंत्रण में होते हैं जिन्हें
सहायक स्टे शन निदे शकों और कार्यक्रम अधिकारियों द्वारा सहायता प्रदान की
जाती है ।
इसके अलावा बीजी वर्गीज समिति ने एआईआर के लिए एक संगठनात्मक

संरचना का भी प्रस्ताव दिया है , जो नीचे दिया गया है : समिति ने महाप्रबंधकों के
निम्नलिखित पदों के सज
ृ न का प्रस्ताव दिया:
जीएम कानन
ू ी सेवाएं जीएम योजना जीएम सच
ू ना
समिति ने एक केंद्रीय प्रस्ताव भी दियासमाचार कक्ष में
निम्नलिखित शामिल हैं: महाप्रबंधक
संपादक, आकाशवाणी
|
संपादक, दरू दर्शन विदे शी
संपादकसंपादक निगरानी
अंचल
निदे शकनियंत्रक
दरू दर्शन नियंत्रक
कार्मिक नियंत्रक
अभियांत्रिकी नियंत्रक
वित्त नियंत्रक
आकाशवाणी क्षेत्रीय
नियंत्रक
इसके अलावा, इस समिति ने स्टे शन प्रबंधक, लेखा एवं कार्मिक अधिकारी, कार्यक्रम
अधिकारी, विस्तार अधिकारी आदि के पदों के सज
ृ न का भी प्रस्ताव रखा।
5.2.1 दरू दर्शन का संगठनात्मक ढांचा
|
दरू दर्शन और ऑल इंडिया रे डियो की संगठनात्मक संरचना कमोबेश एक जैसी है ।

लेकिन इन दिनों दरू दर्शन कई वर्गों, उप-वर्गों और विभिन्न प्रकार के कर्मचारियों की
संख्या के मामले में बड़ा होता जा रहा है ।
दरू दर्शन में सभी विभागों का समग्र प्रमुख महानिदे शक होता है । दरू दर्शन के
महानिदे शक का पद आकाशवाणी के महानिदे शक के समकक्ष होता है , जबकि पहले
ऐसा नहीं था।
अब जहां तक दरू दर्शन संगठनात्मक सेवाओं का संबंध है , चार्ट-I और चार्ट-II से

यह स्पष्ट है कि मख्
ु य रूप से दो विभाग हैं - कार्यक्रम और प्रशासन विभाग और
इंजीनियरिंग विभाग।
महानिदे शक कार्यक्रम और प्रशासन विभाग का प्रमुख होता है । उसका मुख्य

काम विभाग के संपूर्ण कामकाज का पर्यवेक्षण, मार्गदर्शन, शासन और नियंत्रण
करना है । महानिदे शक के अधीन काम करने वालों में अतिरिक्त महानिदे शक और
उप महानिदे शक (विकास), उप महानिदे शक (समाचार और समसामयिक मामले), उप
महानिदे शक (संचार और फिल्म), उप महानिदे शक (उत्पादन और प्रसारण) और
निदे शक शामिल हैं। (वित्त और कार्मिक नियंत्रण)।
|
अतिरिक्त महानिदे शक समाचार और करं ट अफेयर्स, कार्यक्रम नीति, कार्यक्रम

समन्वय, योजना, जनसंपर्क आदि की दे खभाल करते हैं। अतिरिक्त महानिदे शक का
पद संयुक्त सचिव, भारत सरकार के समकक्ष होता है । भारत की। उन्हें कार्यक्रम
नियंत्रक (नीति), कार्यक्रम नियंत्रक (समन्वय), कार्यक्रम नियंत्रक (विकास), जनसंपर्क
अधिकारी आदि द्वारा सहायता प्रदान की जाती है ।
उप महानिदे शक (विकास) कार्यक्रम के उचित और अनक्र

ु म-वार विकास की
दे खरे ख करते हैं और निदे शक, श्रोता अनुसंधान, कार्यक्रम नियंत्रक (विकास) और
कार्यक्रम के उप नियंत्रक द्वारा समर्थित होते हैं।
उप महानिदे शक (समाचार और करं ट अफेयर्स) वर्तमान समाचार सभा, समाचार

चयन, समाचार प्रसंस्करण, समाचार मूल्यांकन और समाचार प्रस्तुति के प्रशासनिक
भाग को दे खते हैं। उन्हें मुख्य संपादक समाचार, मुख्य निर्माता समाचार और
समाचार संपादक (टे लेटेक्स) का समर्थन प्राप्त है ।
उप महानिदे शक (संचार और फिल्म) संगठन की संपर्ण

ू संचार प्रक्रिया की
निगरानी करते हैं। उन्हें कार्यक्रम नियंत्रक (संचार) और कार्यक्रम के उप नियंत्रक
(फिल्म) द्वारा सहायता प्रदान की जाती है ।
उप महानिदे शक (उत्पादन एवं पारे षण) उत्पादन एवं पारे षण की संपर्ण

ू
गतिविधियों की दे खरे ख करते हैं और उनके विशाल कर्तव्यों के निर्वहन में उप
निदे शक प्रशासन द्वारा समर्थित होते हैं।
निदे शक (वित्त और व्यक्तिगत नियंत्रण), वित्तीय गतिविधियों और कर्मियों के

कार्यों का मार्गदर्शन, संचालन और नियंत्रण करता है और उनके विशाल कर्तव्यों के
|
निर्वहन में , उप निदे शक प्रशासन और वरिष्ठ विश्लेषक उनका समर्थन करते हैं।
इंजीनियरिंग विभाग का प्रमुख इंजीनियर-इन-चीफ होता है जो महानिदे शक के

प्रति जवाबदे ह होता है । इंजीनियर-इन-चीफ सभी इंजीनियरिंग और तकनीकी
गतिविधियों के विकास और रखरखाव के लिए जिम्मेदार है । अपने भारी कर्तव्यों के
निर्वहन में , उन्हें मुख्य अभियंता (परियोजना और बजट) और मुख्य अभियंता
(रखरखाव और इन्सैट) द्वारा सहायता प्रदान की जाती है ।
मुख्य अभियंता (परियोजना और बजट) विभिन्न परियोजनाओं और बजटों का

पर्यवेक्षण और तैयार करता है और निदे शक इंजीनियरिंग (इसरो और पी एंड टी के
साथ अध्ययन डिजाइन समन्वय), निदे शक इंजीनियरिंग (टे लीटे क्स्ट), निदे शक
इंजीनियरिंग (खरीद), निदे शक इंजीनियरिंग (प्रगति और बजट) द्वारा समर्थित है । ,
निदे शक इंजीनियरिंग (अनम
ु ान और एनएलएफ) और निदे शक इंजीनियरिंग
(ट्रांसमीटर डिजाइन)।
इसके अलावा दरू दर्शन में बड़ी संख्या में ऐसे कर्मचारी हैं जो प्री-प्रोडक्शन,
प्रोडक्शन और पोस्ट-प्रोडक्शन से सीधे जुड़े हुए हैं। ये स्टाफ सदस्य हैं: प्रोग्राम
प्रोड्यूसर, प्रोग्राम एक्जीक्यूटिव, वीडियो इंजीनियर, विजन कंट्रोल ऑपरे शन, लाइटिंग
इंजीनियर, कैमरामैन, विजन मिक्सर, स्टूडियो इंजीनियर, मेक अप सुपरवाइजर,
स्क्रिप्ट डिजाइनर, प्रोग्राम असिस्टें ट, प्रोडक्शन असिस्टें ट, ऑडियो कंट्रोल मैनेजर,
माइक बूम ऑपरे टर, और पटकथा लेखक।
|
A. रिक्त स्थान भरें ।
1. आकाशवाणी ………….. के अधीन कार्यरत है ।

2. ऑल इंडिया रे डियो के प्रमख
ु हैं।
3. इंजीनियरिंग विभाग का नेतत्ृ व …………………
4. आकाशवाणी के क्षेत्रीय स्टे शनों का नेतत्ृ व ………….. के द्वारा किया जाता है ।
सारांश
 गतिविधियों की विशिष्टता केवल व्यक्ति के विनिर्देश से संबधि

ं त है और
पूरे संगठन में समूह कार्य कार्य और कार्य इकाइयों में इन कार्यों की
आक्रामकता।
 गतिविधियों का मानकीकरण नौकरी विवरण, संचालन निर्देश, नियम और

विनियम, औपचारिक कार्यक्रम, योजना और नियंत्रण प्रणाली के माध्यम से
प्राप्त किया जा सकता है । समन्वय संगठन में गतिविधियों के इंटरलिंकिंग
और एकीकरण से संबंधित है । फिर निर्णय लेने का केंद्रीकरण और
विकेंद्रीकरण दोनों होना चाहिए।
|
 रे डियो स्टे शन सभी आकारों में आते हैं और आम तौर पर उन्हें छोटे , मध्यम
या बड़े बाजार आउटलेट के रूप में वर्गीकृत किया जाता है । एक स्टे शन
जिस समुदाय की सेवा करता है उसका आकार आमतौर पर उसके
कर्मचारियों के आकार को दर्शाता है । कहने का तात्पर्य यह है कि पाँच
हज़ार निवासियों के शहर के स्टे शन में छह पूर्णकालिक कर्मचारी हो सकते
हैं।
 दरू दर्शन में बड़ी संख्या में कर्मचारी प्री-प्रोडक्शन, प्रोडक्शन और पोस्ट-
प्रोडक्शन से सीधे जड़
ु े हुए हैं। ये स्टाफ सदस्य हैं - प्रोग्राम प्रोड्यस
ू र, प्रोग्राम
एक्जीक्यटि
ू व, वीडियो इंजीनियर, विजन कंट्रोल ऑपरे शन, लाइटिंग इंजीनियर,
कैमरामैन, विजन मिक्सर, स्टूडियो इंजीनियर, मेक अप सुपरवाइजर, स्क्रिप्ट
डिजाइनर, प्रोग्राम असिस्टें ट, प्रोडक्शन असिस्टें ट, ऑडियो कंट्रोल मैनेजर, माइक
बूम ऑपरे टर, पटकथा लेखक
संगठनात्मक संरचना के पहलू:संगठनात्मक संरचना के विभिन्न पहलू गतिविधियों की

विशिष्टता, गतिविधियों का मानकीकरण, समन्वय, केंद्रीकरण और निर्णय लेने के
विकेंद्रीकरण, और कार्य इकाई का आकार हैं।
दरू दर्शन में कर्मचारी सदस्य:दरू दर्शन के स्टाफ सदस्य हैं: कार्यक्रम निर्माता, कार्यक्रम
कार्यकारी, वीडियो इंजीनियर, विजन कंट्रोल ऑपरे शन, लाइटिंग इंजीनियर, कैमरामैन,
|
विजन मिक्सर, स्टूडियो इंजीनियर, मेक अप सुपरवाइजर, स्क्रिप्ट डिजाइनर,

प्रोग्राम असिस्टें ट, प्रोडक्शन असिस्टें ट, ऑडियो कंट्रोल मैनेजर, माइक बूम
ऑपरे टर, स्क्रिप्ट राइटर।
1. संगठनात्मक संरचना और सेवाओं से आप क्या समझते हैं? एक टीवी चैनल के

संगठनात्मक ढाँचे की संक्षेप में चर्चा कीजिए।
2. संगठनात्मक संरचना और सेवाओं पर चर्चा करें ऑल इंडिया रे डियो की।
3. दरू दर्शन की संगठनात्मक संरचना और सेवाओं की चर्चा कीजिए।
1. प्रसार भारती
2. निदे शकजनरल (डीजी)
3. इंजीनियर-इन-चीफ
4. स्टे शन निदे शक
संदर्भ और सुझाए गए पाठ
1. कीथ,माइकल सी एंड क्रॉस, जोसेफ एम। (1989) - फोकल प्रेस, बोस्टन,

|
3. डिलियर्ड (1990) - "टे लीविजन जर्नलिज्म एंड ब्रॉडकास्टिं ग"।
अनुलग्नक (हवा के बारे में कुछ तथ्य)
अगस्त 15,1947 दिल्ली, बॉम्बे, कलकत्ता में छह रे डियो स्टे शन थे,
मद्रास, तिरुचिरापल्ली और लखनऊ।
जुलाई 20, 1952 आकाशवाणी से प्रसारित संगीत का पहला राष्ट्रीय कार्यक्रम
29 जुलाई 1953 राष्ट्रीयआकाशवाणी से वार्ता का कार्यक्रम (अंग्रेजी)।
1954 पहलारे डियो संगीत सम्मेलन आयोजित।
3 अक्टूबर, 1957 विविध भारती सेवाएंशुरू किया गया।
|
नवम्बर 1,1959 दिल्ली में पहला टीवी स्टे शन शुरू हुआ (आकाशवाणी के
हिस्से के रूप में )।
21 जुलाई, 1969 यव
ु ावाणीदिल्ली में सेवाएं शुरू
15 अगस्त, 1969 1000 किलोवाट महाशक्ति मेगावाट ट्रांसमीटरकलकत्ता

(मोगरा)
8 जनवरी, 1971 राजकोट में 1000 किलोवाट सुपरपावर मेगावाट ट्रांसमीटर
1974 आकाशवाणीवार्षिक पुरस्कारों की स्थापना।
23 जुलाई, 1977 सबसे पहले एफएम सेवा मद्रास से शुरू की गई थी।
सितम्बर दो हाई पावर 250 KWSW ट्रांसमीटरअलीगढ़।

14,1984
अक्टूबर 30, 1984नगरकोइल में पहला स्थानीय रे डियो स्टे शन शुरू हुआ।
1985 सभी आकाशवाणी स्टे शनों को 5 चैनल मिलते हैंउपग्रह

रिसीवर टर्मिनल।
मई 18, 1988 राष्ट्रीय परिचयचैनल।
8 अप्रैल, 1989 एकीकृत की कमीशनिंगउत्तर पूर्व सेवा।
2 मार्च, 1990 वारं गल (एपी) में आकाशवाणी का 100 वां स्टे शन शुरू हुआ
10 मार्च, 1990 दो 500 किलोवाट शॉर्टवेव ट्रांसमीटरबैंगलोर।
2 अक्टूबर, 1992 की कमीशनिंगजालंधर में एफएम चैनल।
|
1 अप्रैल, 1993 बेरहामपुर (उड़ीसा) में आकाशवाणी का 150 वां स्टे शन।
15 अगस्त, 1993 परिचयनिजी पार्टियों को एफएम चैनल पर टाइम्स स्लॉट

की संख्या
सितंबर 1,1993 चेन्नई में निजी पार्टियों के लिए एफएम चैनल पर टाइम
स्लॉट।
24 जनवरी, 1994 एफएम चैनल पणजी में ।
25 जुलाई, 1994 कलकत्ता में निजी पार्टियों के लिए एफएम चैनल पर टाइम
स्लॉट।
सितम्बर10,1994 मुंबई में मल्टी ट्रै क रिकॉर्डिंग स्टूडियो चालू।
सितंबर 1994 28, बैंगलोर में चार 500 किलोवाट सप

ु रपावर शॉर्टवेव ट्रांसमीटर
का उद्घाटन किया गया
|
31 अक्टूबर 1994 आकाशवाणी का 175 वां स्टे शन नासिक में कमीशन किया
गया।
13 नवंबर, 1994 पणजी में निजी पार्टियों के लिए एफएम चैनल पर टाइम
स्लॉट
5 अगस्त, 1995 चेन्नई में मल्टी-ट्रै क रिकॉर्डिंग स्टूडियो चालू।
1 फरवरी, 1996 नींव का पत्थरदिल्ली में न्यू ब्रॉडकास्टिं ग हाउस के लिए।
2 मई, 1996 एआईआर ऑनलाइन सूचना का शुभारं भइंटरनेट पर सेवाएं।
13 जनवरी, 1997 इंटरनेट सेवा पर ऑडियो ऑन डिमांड शुरू किया।
1 अप्रैल, 1997 डिजिटल ऑडियो प्रसारण (डीएबी)दिल्ली में पेश किया गया
जनवरी 26,1998 दस
ू रे एफएम चैनल पर 'रे डियो ऑन डिमांड' सेवा।
25 फरवरी, 1998 आकाशवाणी 'टे लीफोन पर समाचार' और आकाशवाणी

'इंटरनेट पर लाइव'।
15 अगस्त, 1999 रे डियो स्टे शनबोडो भूमि में कोकराझार में कमीशन किया
गया।
15 अगस्त, 1999 युवावाणी के साथ दिल्ली और कलकत्ता में दस

ू रा एफएम
चैनल।
17 जुलाई, 2000 भव
ु नेश्वर में क्षेत्रीय कर्मचारी प्रशिक्षण संस्थान(ओडिशा)
सितम्बर 1, 2001 AIR ने इंफोटे नमेंट चैनल लॉन्च कियाएफएम-द्वितीय के रूप

में जाना जाता है ।
|
12 नवंबर, 2001 रे डियो और दरू दर्शन के संग्रहालय का उद्घाटन किया गया।
फरवरी 27, 2002 AIR ने अपना पहला डिजिटल स्टे टलाइट होम लॉन्च
कियासेवा।
जुलाई, 2002 मनाया है प्रसारण के 75 साल।
अप्रैल, 2003 प्रसार भारती के विपणन प्रभाग का उद्घाटन।
26 जनवरी 2004 आकाशवाणी का भाषा भारती चैनल दिल्ली और शास्त्रीय में

लॉन्च किया गया
संगीतचैनल बैंगलोर में लॉन्च किया गया।
अप्रैल 01, 2004 आकाशवाणी के 12 स्टे शनों से किसान वाणी कार्यक्रम का

शुभारं भ।
दिसम्बर 16, प्रसार भारती की डीटीएच सेवा, 12 आकाशवाणी चैनलों के

2004 साथ।
|
1947 में जब भारत को स्वतंत्रता मिली, आकाशवाणी के पास छह स्टे शनों का

नेटवर्क था और 18 ट्रांसमीटरों का एक पूरक था। कवरे ज क्षेत्र का 2.5% और आबादी
का सिर्फ 11% था। आजादी के बाद नेटवर्क का तेजी से विस्तार हुआ।
आकाशवाणी के पास आज 143 मध्यम आवत्ति

ृ (MW), 54 उच्च आवत्ति
ृ
(SW) और 161 FM ट्रांसमीटरों के साथ 223 प्रसारण केंद्रों का नेटवर्क है । कवरे ज
91.42% क्षेत्र है , जो दनि
ु या के सबसे बड़े लोकतंत्र में 99.13% लोगों की सेवा करता
है । एआईआर घरे लू सेवाओं में 24 भाषाओं और 146 बोलियों को शामिल करता है ।
बाहरी सेवाओं में , इसमें 27 भाषाएँ शामिल हैं; 17 राष्ट्रीय और 10 विदे शी भाषाएं।
नैरो कास्टिं ग: राष्ट्रीय स्तर का कार्यक्रम दिल्ली से केंद्रीय रूप से निर्मित और

प्रसारित होता है
उपग्रह और स्थलीय ट्रांसमीटरों के माध्यम से सब
ु ह 6.30 बजेडीडीआई नेशनल की।
क्षेत्रीय स्तर का कार्यक्रम लगभग 18 क्षेत्रीय केंद्रों से निर्मित और प्रसारित

किया जाता है
शाम 6.30 बजे और केंद्रों के कवरे ज क्षेत्र के भीतर स्थलीय ट्रांसमीटर संबंधित क्षेत्रीय
केंद्रों से कार्यक्रम को प्रसारित करते हैं।
क्षेत्रीय कार्यक्रम का पन
ु : प्रसारण अगली सब
ु ह 6.30 बजे उपग्रह मोड में किया
जाता है । स्थानीय स्तर या संकीर्ण प्रसारण कार्यक्रम 36 संकीर्ण समह
ू ों (180
ट्रांसमीटरों) से लगभग 6.30 बजे स्थानीय स्तर पर निर्मित और प्रसारित किया
|
कोर्स कोड: एमएसएम-523डीडीई लेखकः प्रो. सश

ु ील सिंह
रे डियो और टे लीविजन प्रसारण
संरचना
परिचय
बनि
ु यादी अवधारणाओंप्रसारण का
संकेतप्रसंस्करण
जाँच करनाआपकी प्रगति
सारांश
जवाबआपकी जांच प्रगति के लिए
इस पाठ को पढ़ने के बाद आप सक्षम होंगे:

 समझ में प्रसारण की बनि
ु यादी अवधारणाएँ।
|
 सिग्नल का अध्ययन करने के लिएप्रसंस्करण।
परिचय
इस पाठ में हम रे डियो और टे लीविजन प्रसारण के बारे में चर्चा करें गे। हम पहले
प्रसारण की बनि
ु यादी अवधारणाओं के बारे में चर्चा करें गे। फिर हम सिग्नल
प्रोसेसिग
ं पर ध्यान दें गे। डेनमार्क के एक वैज्ञानिक प्रोफेसर हैंस क्रिश्चियन ने
1819 में खोज की थी कि करं ट से चुंबकीय तरं गें पैदा होती हैं। प्रोफेसर एलेसेंडर
वोल्टा ने रासायनिक तरीकों से बिजली के उत्पादन को दर्ज करने के दस साल
बाद। लगभग छह दशक बाद जेम्स क्लार्क मैक्सवेल ने विद्यत
ु चंब
ु कत्व के अपने
सिद्धांत को प्रकाशित किया। मैक्सवेल के सिद्धांत ने रे डियो तरं गों के अस्तित्व की
भविष्यवाणी की। जर्मन भौतिकी के प्रोफेसर हे नरिक हर्ट्ज़ ने 1880 के दशक में इस
पर काम किया और साबित किया कि विद्यत
ु प्रवाह में भिन्नता को प्रकाश तरं गों
के समान रे डियो तरं गों के रूप में अंतरिक्ष में प्रक्षेपित किया जा सकता है ।
आधुनिक रे डियो प्रसारण का सिद्धांत 1888 में हर्ट्ज द्वारा प्रकाशित एक पेपर पर
आधारित है ।
गुग्लिल्मो मार्कोनी ने हर्ट्ज़ के शोध पर आगे काम किया। इस समय तक

मोर्स कोड (टे लीग्राफ) के प्रसारण के लिए एक स्वागत बिंद ु से दस
ू रे तक तारों के
तारों को बिछाने की आवश्यकता होती थी। मार्कोनी ने हर्ट्ज़ की विधि का उपयोग
करके अपनी रे डियो तरं गों को गति में सेट किया। इस प्रकार, बेतार संचार का
जन्म हुआ।
|
1904 में जॉन फ्लेमिग

ं द्वारा वैक्यूम ट्यूब के विकास के साथ आवाज का प्रसारण
संभव हो गया। रे जिनाल्ड फेसेन्डेन और ली डे फॉरे स्ट ने बाद में वैक्यूम ट्यूब को
और विकसित किया। डी फॉरे स्ट की ऑडियोन ट्यूब फ्लेमिग
ं की वैक्यूम ट्यूब का
उन्नत संस्करण थी। यह वॉयस ट्रांसमिशन की सबसे महत्वपूर्ण कंु जी बन गई।
इस पाठ में हम रे डियो और टे लीविजन कार्यक्रमों के प्रसारण से संबंधित

विभिन्न अवधारणाओं और उपकरणों के बारे में चर्चा करें गे।
प्रसारण की बनि
ु यादी अवधारणाएँ
प्रसारण का अर्थ है श्रव्य या दृश्य-श्रव्य कार्यक्रमों को दरू -दरू तक पहुँचाना। इस

तरह के प्रोग्राम या तो एनालॉग या डिजिटल रूप में जनरे ट, प्रोसेस और स्टोर किए
जाते हैं। यहाँ एकमात्र समस्या यह है कि इन्हें डिजिटल रूप के अनरू
ु प प्रेषित नहीं
किया जा सकता है । इन प्रोग्राम्स को ट्रांस मिट करने के लिए हमें सबसे पहले इन्हें
इलेक्ट्रो-मैग्नेटिक वेव्स में बदलना होता है । यहां हम प्रसारण और प्रसारण से
संबधि
ं त कुछ बनि
ु यादी अवधारणाओं के बारे में चर्चा करें गे।
प्रतिकृति और निष्ठा
एक वक्ता की ध्वनियाँ अपने मल

ू रूप की केवल एक प्रति (अर्थात ् निरूपण) होती
हैं। इसे प्रतिकृति कहा जाता है । प्रसारण के उद्देश्य से , मल
ू ध्वनियों की हूबहू नकल
करने का प्रयास किया जाता है । निष्ठा लगभग या बिल्कुल मूल गुणवत्ता के साथ
किसी भी ध्वनि का पुनरुत्पादन है । उच्च-निष्ठा ऑडियो, या "हाय-फाई" मूल ध्वनि
का एक निकट सन्निकटन है जिसका वह प्रतिनिधित्व करता है । वास्तव में , रे डियो
और टे लीविज़न का अधिकांश तकनीकी विकास उच्च निष्ठा की तलाश में रहा है ,
|
यानी मूल ध्वनि या छवियों की प्रतिकृति बनाने के बेहतर तरीके खोजना।
पारगमन
पारगमन को ऊर्जा के एक रूप को दस

ू रे रूप में बदलने की प्रक्रिया के रूप में
परिभाषित किया जा सकता है । ट्रांसड्यूसर ऐसे उपकरण हैं, जो ऊर्जा के एक रूप
को दस
ू रे रूप में परिवर्तित कर सकते हैं। संचरण के लिए हमें श्रव्य या दृश्य-श्रव्य
संकेतों को विद्युत-चुंबकीय तरं गों में बदलने की आवश्यकता होती है । उदाहरण के
लिए, एक माइक्रोफोन भौतिक (ध्वनि) ऊर्जा को विद्युत ऊर्जा में परिवर्तित करता
है । अधिकांश ध्वनियाँ या चित्र जो हम घरों में इलेक्ट्रिक मीडिया के माध्यम से
प्राप्त कर रहे हैं उनमें कम से कम तीन या चार ट्रांसड्यस
ू र शामिल होते हैं। कहें
कि माइक्रोफ़ोन का उपयोग करके भाषण कब रिकॉर्ड किया जाता है । माइक्रोफोन
हमारे भाषण को विद्यत
ु संकेतों में परिवर्तित करता है । इस प्रकार परिवर्तित
विद्युत संकेत लाउडस्पीकरों में जाता है , जो विद्युत संकेतों को वापस ध्वनि में
परिवर्तित कर सकता है । माइक्रोफोन और स्पीकर के बीच में , सिग्नल को अन्य
ट्रांसड्यूसर जैसे रिकॉर्डर के माध्यम से संसाधित किया जाता है । हालाँकि,
पारगमन के तरीके
1980 के दशक तक ब्रॉडकास्ट ट्रांसमिशन में एनालॉग सिग्नल का इस्तेमाल होता

था। इस प्रक्रिया में , प्रसारण सूचना (ऑडियो या ऑडियो-विजुअल सिग्नल) ऊर्जा के
एक रूप से दस
ू रे रूप में परिवर्तित हो जाती है । इसका मतलब है कि करने के
लिए
|
ऊर्जा को भौतिक से विद्युत आवेगों में बदलें। इसे सीधे शब्दों में कहें तो विद्युत
आवेग दर्ज की गई भौतिक ऊर्जा के अनुरूप या बहुत समान हैं।
ये सिग्नल, जिन्हें एनालॉग सिग्नल के रूप में जाना जाता है , समय और

स्थान के साथ क्षय हो जाते हैं। ऐसा इसलिए है क्योंकि वे केवल मूल संकेत का
प्रतिनिधित्व करते हैं और मल
ू ध्वनि में मौजद
ू सभी सच
ू नाओं को कभी शामिल
नहीं कर सकते। यह समस्या डिजिटल तकनीक में काफी कम हो गई है जिसमें
ऑडियो और वीडियो सिग्नल के प्रत्येक तत्व को उसके डिजिटल समतुल्य में
अनुवादित किया जाता है । यहाँ श्रव्य या श्रव्य-दृश्य संकेतों के प्रत्येक तत्व को एक
बाइनरी कोड द्वारा दर्शाया गया है । एक बाइनरी कोड वह होता है जिसमें केवल दो
मान होते हैं जैसे 0 और
1. इसे "ऑन-ऑफ", "हां-नहीं" या "ओपन-शट" कहा जाता है । ध्वनि या चित्रों को
लेजर बीम की सहायता से ट्रांसड्यूस किया जाता है ।
जैसे ही सिग्नल कई ट्रांसड्यूसर के माध्यम से जाता है , कुछ जानकारी खोने

की संभावना होती है । इसे सिग्नल लॉस कहा जाता है । कई ट्रांसडक्शन के दौरान,
कुछ अनावश्यक डेटा, और अवांछित हस्तक्षेप या शोर के अतिरिक्त होने की
संभावना होती है । सिग्नल टू नॉइज़ (S/N) अनप
ु ात रिकॉर्ड किए गए सिग्नल की
किसी भी मात्रा के लिए जड़
ु े शोर की मात्रा का एक संख्यात्मक प्रतिनिधित्व है ।
इस प्रकार 55:1 के सिग्नल-टू-शोर अनप
ु ात का अर्थ है कि रिकॉर्ड किए गए प्रत्येक
55dB सिग्नल के लिए 1dB शोर मौजद
ू है । डेसिबल या डीबी ध्वनि की प्रबलता
मापने की इकाई है । एनालॉग रिकॉर्डिंग का S/N अनुपात बहुत कम होता है जबकि
डिजिटल तकनीक के लिए यह बहुत अधिक होता है और इसलिए बेहतर गुणवत्ता
वाली रिकॉर्डिंग होती है ।
|
ध्वनि तरं गें
हम ध्वनियों को विविधताओं, उतार-चढ़ाव या विविधताओं के रूप में सुनते हैं

जो हमारे कानों द्वारा पहचानी जाती हैं और हमारे मस्तिष्क की व्याख्या करती हैं।
इसी तरह, हम छवियों को विविधताओं, उतार-चढ़ाव या विविधताओं के रूप में दे खते
हैं जो हमारी आंखों द्वारा पहचानी जाती हैं और हमारे मस्तिष्क की व्याख्या करती
हैं।
ध्वनि स्रोत द्वारा उत्पन्न वायु के कंपन और प्रकाश के कंपन को दोलन

कहते हैं। और केवल दोलन के माध्यम से, हम ध्वनियाँ सन
ु ते हैं या चित्र दे खते हैं।
दोलन का मतलब है कि सिग्नल तरं ग रूप में यात्रा कर रहे हैं।
आवत्ति
ृ तरं गों की संख्या है जो एक निश्चित समय में एक निश्चित बिंद ु से
गुजरती है । फ्रीक्वें सी को रे डियो अग्रणी हे नरिक हर्ट्ज़ के बाद हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में मापा
जाता है । इसे प्रति सेकंड चक्रों में भी मापा जाता है । मानव आवाज लगभग
10,000 हर्ट्ज की सीमा की ध्वनि उत्पन्न करने में सक्षम है , 100 हर्ट्ज से कम की
सबसे कम बास आवाज से लेकर 10,000 हर्ट्ज तक की आवत्ति
ृ पर उच्चतम सभी
आवाज।
आयाम, जो ध्वनि की प्रबलता की विशेषता है , ध्वनि तरं गों की ऊँचाई है ।

एएम (एम्प्लिट्यड
ू मॉड्यल
ू ेशन) और एफएम (फ्रीक्वें सी मॉड्यल
ू ेशन) रे डियो प्रसारण
के दो तरीके हैं, इसलिए आवत्ति
ृ और आयाम शब्दों का उपयोग महत्वपर्ण
ू है ।
आयाम मॉड्यूलेशन सिग्नल "सर्फ़ बोर्ड" विधि का उपयोग करते हैं। यहां
सिग्नल को शेष तरं ग के ऊपर रखा जाता है । बहुत कुछ गलत हो रहा है और
|
दर्घ
ु टनाग्रस्त (स्थैतिक) हो रहा है । हालाँकि, AM प्रसारण काफी दरू ी तक यात्रा करता
है ।
|
एफएम रे डियो स्टे शन फ्रीक्वें सी मॉड्यूलेशन का उपयोग करते हैं जिसमें

रे डियो सिग्नल तरं ग की बाहरी सतह के ठीक नीचे एक टारपीडो की तरह यात्रा
करता है । इस मामले में , दोलन रिसीवर में एक उत्कृष्ट नीरव ध्वनि के रूप में ,
शक्तिशाली रूप से और एक सीधी रे खा में निकलते हैं। एफएम सिग्नल, टे लीविजन
की तरह, लघु संकेतों की एक पंक्ति है और पथ्
ृ वी की वक्रता के कारण अपेक्षाकृत
कम दरू ी की होती है । इसमें स्वर की उल्लेखनीय स्पष्टता भी है । एडविन एच।
आर्मस्ट्रांग ने एफएम विकसित किया।
संकेत आगे बढ़ाना
निम्नलिखित कदमरे डियो प्रसारण के सिग्नल प्रोसेसिग

ं में शामिल हैं:
 संकेतपीढ़ी
 सिग्नल प्रवर्धन
 सिग्नल ट्रांसमिशन,और
 रे डियो रिसेप्शन
सिग्नल जनरे शन
एक गतिशील या गतिमान कॉइल माइक्रोफोन में , डायाफ्राम को दो विद्युत चुम्बकों

के बीच निलंबित कर दिया जाता है । माइक्रोफोन के केंद्र में वॉइस कॉइल है । यह
विद्युत तार का एक तार है , जो चुंबकीय ध्रुवों के बीच ऊपर और नीचे चलता है
क्योंकि ध्वनि दबाव डायाफ्राम को कंपन करता है । इसका परिणाम ध्वनि की
|
आवत्ति
ृ के अनुरूप माइक वायर कॉइल में एक विद्युत पैटर्न होता है ।
डायनेमिक माइक्रोफोन में वॉइस कॉइल की तरह वेलोसिटी माइक्रोफोन में एक

मेटल रिबन होता है । वेलोसिटी माइक में डायफ्राम नहीं होता है । विद्युत संकेतों
को विद्युत चुम्बकीय ध्रुवों के बीच निलंबित रिबन के दोलनों द्वारा निर्मित किया
कंडेनसर माइक्रोफोन में , कैपेसिटर नामक एक विद्यत

ु उपकरण डायफ्राम को
प्रतिस्थापित करता है । संधारित्र, जो एक विद्यत
ु आवेशित प्लेट है , ध्वनि के
इलेक्ट्रॉनिक समतल्
ु य उत्पन्न करता है । प्लेट में बिजली का पैटर्न इसकी पिछली
प्लेट से दरू ी के संबंध में भिन्न होता है ।
टे प रिकॉर्डर
विद्युत संकेतों में ध्वनि संकेतों का पारगमन एक रिकॉर्ड पर खांचे के आकार में
होता है । माइक्रोफ़ोन में डायफ्राम या कॉइल पर कंपन बनना भी एक ऐसी ही
प्रक्रिया है । रिकॉर्डर में , ऑडियोटे प में प्लास्टिक कवरिंग के अंदर निलंबित धातु के
भराव होते हैं। जब टे प रिकॉर्डर में चलता है , तो धातु का भराव विद्युत चुम्बकीय
टे प सिर से गुजरता है जहां एक छे द होता है जिसे हे ड गैप कहा जाता है ।
माइक्रोफोन द्वारा भेजी गई विद्युत चुम्बकीय ऊर्जा एक तार के माध्यम से इस
छिद्र तक पहुँचती है । सिर अब एक संकेत का उत्सर्जन करता है जो मूल ध्वनि का
प्रतिरूप है और अब यह एक चुंबकीय क्षेत्र के रूप में है । जैसे ही टे प अंतराल को
पार करता है , इसकी सूक्ष्म धातु भराव चार्ज हो जाता है और इस प्रकार एक
एनालॉग सिग्नल बनाया जाता है ।
|
अधिकांश टे प रिकॉर्डर में तीन अलग-अलग हे ड होते हैं। सबसे पहले टे प

इरे ज़ हे ड से गुजरता है , जो धातु के भराव को शोर मुक्त पैटर्न में वापस कर दे ता
है । इरे ज़ हे ड एक इलेक्ट्रोमैग्नेट है जिसे न्यूट्रल सिग्नल से चार्ज किया जाता है ।
फिर टे प रिकॉर्डिंग हे ड से गुजरता है , जो नए सिग्नल को स्टोर करता है और अंत
में प्लेबैक हे ड को पास करता है , जो रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को उलट कर रिकॉर्ड किए
गए सिग्नल को "सन
ु ता" है ।
प्लेबैक हे ड अंतराल के माध्यम से एक तटस्थ संकेत भेजता है , जो टे प पर

संकेत द्वारा संशोधित होता है । टे प पर विद्युत चुम्बकीय पैटर्न अंतराल में दोलन
पैदा करते हैं और फिर उन्हें विद्युत ऊर्जा के रूप में प्रवर्धन के लिए भेजा जाता
है ।
मल्टी-ट्रै क रिकॉर्डर जैसी व्यावसायिक ऑडियो सुविधाएं संकेतों के आठ, बारह

या बत्तीस अलग-अलग सेटों को संभालने में सक्षम हैं। रे डियो स्टे शन ओपन-रील
मशीनों (या रील-टू-रील मशीन) का उपयोग करते हैं, जो आपूर्ति रीलों और टे क-अप
रीलों के दो सेटों को नियोजित करते हैं। स्टे शन केवल एक रील के साथ ऑडियोटे प
कार्ट्रिज प्लेयर या "गाड़ियां" का उपयोग करते हैं। टे प हवाओं के सिर और खद
ु पर
वापस चला जाता है ।
डिजिटल ऑडियो डिस्क (या कॉम्पैक्ट डिस्क, सीडी) पल्स कोड मॉडुलन
(पीसीएम) के रूप में ज्ञात सिग्नल जनरे शन के एक अलग माध्यम का उपयोग करते
हैं। यहाँ संदेश आवेशों की एक श्रंखला के रूप में होता है जो एक सेकंड में होने वाले
समय के अनुसार होता है , वह आवत्ति
ृ है ।
सिग्नल प्रवर्धन
|
श्रव्य संकेतों को भौतिक ऊर्जा से विद्यत

ु ऊर्जा में स्थानांतरित या परिवर्तित किया
जाता है । यह एक एनालॉग या डिजिटल प्रतिकृति है । इस प्रतिकृति में मूल ध्वनि
की तुलना में कम रिज़ॉल्यूशन होता है । इस प्रकार इसे विशेष प्रक्रिया द्वारा तेज
करने की आवश्यकता है । इस प्रक्रिया को प्रवर्धन कहा जाता है । प्रवर्धन एक प्रवर्धक
द्वारा किया जाता है , जो एक उपकरण है जो विद्युत संकेतों को बढ़ाता है ।
आमतौर पर विद्युत सर्कि ट्री में , बाहरी शक्ति स्रोत पर चित्रण इनपुट सिग्नल के
वर्तमान के वोल्टे ज को बढ़ाता है । ऐसे स्रोतों में ट्रांसफॉर्मर शामिल हैं जो अधिक
शक्तिशाली आउटपट
ु सिग्नल उत्पन्न करते हैं। वैक्यम
ू ट्यब
ू और आधनि
ु क
ट्रांजिस्टर इस उद्देश्य के लिए उपयोग किए जाने वाले अन्य उपकरण हैं।
एम्पलीफायर ध्वनि स्रोत की शक्ति बढ़ाने से परे कार्य करते हैं।
एक तुल्यकारक एक आवत्ति
ृ निर्भर प्रवर्धक है । यह प्रवर्धन को समायोजित
करने के लिए आवत्ति
ृ यों की एक निर्दिष्ट सीमा के भीतर काम कर सकता है ।
समानता एक ध्वनि संकेत को उसकी सर्वोत्तम तानवाला गुणवत्ता के लिए ठीक-
ठीक मोड़ने में सक्षम बनाती है । ऑर्के स्ट्रे टेड मार्ग की आवाज़ से मुखर वर्गों को
बढ़ावा दे ने के लिए एक तुल्यकारक का भी उपयोग किया जा सकता है । तुल्यकारक
का उपयोग संगीत के खराब लगने वाले मूल्यों को अलग करने और कम करने या
हटाने के लिए भी किया जा सकता है । सीधे शब्दों में कहें , उच्च आवत्ति
ृ यों में
अवांछित शोर, जैसे उपकरण से रोना, समीकरण के माध्यम से फ़िल्टर किया जा
सकता है ताकि वे रिकॉर्ड न हों। बेशक, फ्रीक्वें सी रें ज में कुछ और भी फ़िल्टर किया
जाएगा। इसलिए, संवाद रिकॉर्ड करते समय आवाज क्षेत्र में आवत्ति
ृ यों से छुटकारा
पाने के लिए समानता का उपयोग नहीं किया जाना चाहिए।
स्वचालित लाभ नियंत्रण (AGCs) स्वचालित रूप से कुछ रिकॉर्डर में लाभ को
|
समायोजित करता है ताकि रिकॉर्डिंग न तो बहुत नरम हो और न ही बहुत तेज।

यदि स्वत: लाभ नियंत्रण चालू नहीं है , तो ऑपरे टर को तीव्रता की डिग्री बदलने के
लिए वॉल्यूम नियंत्रण को मैन्युअल रूप से समायोजित करना चाहिए। में निहित
शोर या विकृति
|
ऑडियो को वॉल्यूम यनि

ू ट मीटर के माध्यम से मॉनिटर और समाप्त किया जा
सकता है , जो ध्वनि तरं ग के आयाम में परिवर्तन का संकेत दे ता है । उच्चतम
आयाम के बिंद ु पर मीटर चोटियों या "खूंटे"।
कंप्रेशर्स, लिमिटर्स और एक्सपैंडर्स सिग्नल को प्रोसेस करते हैं ताकि शोर या

विरूपण शुरू किए बिना अधिकतम लाउडनेस की अनुमति दी जा सके। कंप्रेशर्स का
उपयोग सिबिलेंस (हिसिंग साउं ड) को कम करने के लिए किया जाता है । लिमिटर्स
का उपयोग ध्वनि को बहुत उच्च लेकिन क्षणिक चरम अवधि (जैसे दर्घ
ु टनाग्रस्त
झांझ) के साथ रिकॉर्ड करने के लिए किया जाता है । विस्तारक एक स्वीकार्य मिश्रण
की अनम
ु ति दे ने के लिए जोरदार संकेतों को नरम बनाते हैं और इसके विपरीत।
प्रवर्धन परिपथ भी अनुरणन जैसे इलेक्ट्रॉनिक विशेष प्रभावों को जोड़ने की

अनुमति दे ता है । विशेष प्रवर्धक प्रतिध्वनियों से "गाने के साथ" दोहरीकरण या
तिगुनी या यहां तक कि कृत्रिम कोरस और गहरी प्रतिध्वनि कक्षों से सभी प्रकार के
प्रभाव पैदा कर सकते हैं।
ऑडियो संकेतों को बढ़ाने के लिए कुछ अन्य उपकरण उपलब्ध हैं। फेजर
मोनो सिग्नल से स्टीरियो का भ्रम पैदा करने के लिए आवत्ति
ृ यों में हे रफेर करते
हैं। पिच परिवर्तक एक आउट-ऑफ-टाइम संगीतकार को एक निपुण एकल कलाकार
में बदल सकते हैं, और टे प रिकॉर्डर मोटर्स को पिछड़े ध्वनियों को रिकॉर्ड करने और
रिकॉर्डिंग को तेज या धीमा करने के लिए हे रफेर किया जा सकता है ।
मिक्सिंग कंसोल
ऑडियो कंसोल या ऑडियो बोर्ड मिक्सिंग बोर्ड है । यह ऑडियो प्रोडक्शन में
डीडीई,जीजेयए
टी, हिसार |
मिक्सिंग लिंक है , जो ऑडियो सुविधा का केंद्रीय तंत्रिका तंत्र है । ऑडियो कंसोल

द्वारा विभिन्न ध्वनि संकेत इनपुट, चयनित, नियंत्रित, मिश्रित, संयुक्त और समाप्त
होते हैं।
ध्वनि स्रोत इनपुट करने के लिए ऑडियो कंसोल का पहला कार्य है जिसमें
आम तौर पर इनपुट नामक स्लाइडिंग बार की एक समान संख्या होती है । आम
आठ, दस, बारह, चौबीस और बत्तीस इनपट
ु बोर्ड हैं। कुछ इनपट
ु एक और केवल
एक साउं ड डिवाइस के अनरू
ु प होते हैं। अन्य चार या पांच अलग-अलग ध्वनि
संकेतों को नियंत्रित करने के लिए एकल इनपट
ु की अनम
ु ति दे ने के लिए चनि
ु दं ा
स्विच और पैच-बे का उपयोग करते हैं। एक घर्ण
ू न डायल प्रत्येक इनपट
ु को
नियंत्रित करता है । इस डायल को पॉट (पोटें शियोमीटर के लिए संक्षिप्त) कहा जाता
है । एक ऑडियो कंसोल पर एक अधिक सामान्य रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला
नियंत्रण एक स्लाइडिंग बार है जिसे फ़ेडर कहा जाता है । अधिक विस्तत
ृ बोर्ड
समानता और विशेष प्रभावों की अनुमति दे ते हैं। बोर्ड गूंज स्रोत को मापने और
विभिन्न संकेतों के आउटपुट को बढ़ाने के लिए भी अनुमति दे ते हैं।
सिग्नल का प्रसारण
इलेक्ट्रोमैग्नेटिक स्पेक्ट्रम में इलेक्ट्रोमैग्नेटिक होते हैंविकिरण पूरे ब्रह्मांड में मौजूद
है । इस स्पेक्ट्रम ने संकेतों के संचरण की प्रक्रिया को संभव बना दिया है । और
मॉडुलन की प्रक्रिया के साथ उत्पन्न विद्युत संकेतों को प्राकृतिक तरं गों पर
"पिग्गीबैक" आरोपित या संलग्न किया जाता है । एक निर्दिष्ट आवत्ति
ृ पर एक
रे डियो स्टे शन द्वारा उत्पादित सिग्नल को वाहक तरं ग कहा जाता है । रे डियो
सिग्नल वाहक तरं ग को थोड़ा अलग करके बनाया जाता है , सिग्नल की आवत्ति
ृ यों
के अनरू
ु प स्टे शन को संचारित करना होता है ।
वाहक के सटीक मध्य में ट्यूनर इन दोलनों की व्याख्या करता है और उन्हें

स्पीकर सिस्टम में ध्वनियों के रूप में पुन: पेश करता है । रे डियो तरं गें, जिनका
प्रसारण और संबंधित प्रसारण के लिए उपयोग किया जाता है , विद्युत चुम्बकीय
स्पेक्ट्रम का एक छोटा सा हिस्सा है । इलेक्ट्रोमैग्नेटिक स्पेक्ट्रम में रे डियो तरं गें
(300, 000 मेगाहर्ट्ज तक), इन्फ्रारे ड किरणें (107 मेगाहर्ट्ज तक) दृश्य प्रकाश स्पेक्ट्रम
(1013 मेगाहर्ट्ज तक), गामा किरणें (1016 मेगाहर्ट्ज) और कॉस्मिक किरणें (1018
मेगाहर्ट्ज) शामिल हैं। .
शुरुआत में , रे डियो प्रसारण 0.3 से 3 मेगाहर्ट्ज़ (1 मेगाहर्ट्ज़, मेगाहर्ट्ज़ एक मिलियन

हर्ट्ज के बराबर होता है यानी प्रति सेकंड चक्र) के क्षेत्र में मध्यम तरं गों के रूप में
जाने वाले तरं ग स्पेक्ट्रम के निचले सिरे का उपयोग करके किया जाता था। 3 से 30
मेगाहर्ट्ज़ तक की आवत्ति
ृ यों को उच्च आवत्ति
ृ यों के रूप में जाना जाता है और
लंबी दरू ी के सैन्य संचार आदि के लिए उपयोग किया जाता है । चूंकि उच्च आवत्ति
ृ
तरं गों का उपयोग अधिक दरू ी पर संकेतों को प्रसारित करने के लिए किया जा
सकता है । बीबीसी, वॉयस ऑफ अमेरिका और रे डियो मॉस्को जैसे अंतर्राष्ट्रीय शॉर्ट
वेव स्टे शन कई वर्षों से स्पेक्ट्रम के इस हिस्से का उपयोग कर रहे हैं।
बहुत उच्च आवत्ति

ृ या VHF बैंड 30 से 300 मेगाहर्ट्ज तक होता है और
इसका उपयोग दरू संचार अनुप्रयोगों के लिए किया जाता है । अल्ट्रा-हाई फ़्रीक्वें सी
(UHF) बैंड का उपयोग टीवी स्टे शनों, मौसम उपग्रहों आदि के लिए किया जाता है ।
UHF बैंड 300 से 3000 मेगाहर्ट्ज़ तक फैला होता है । माइक्रोवेव ओवन जिनका
उपयोग भोजन पकाने के लिए किया जाता है , UHF विकिरण द्वारा संशोधित होते
हैं।
सुपर हाई फ्रीक्वें सी (SHF) बैंड रें ज 3000 से 30,000 मेगाहर्ट्ज और बेहद हाई
फ्रीक्वें सी (EHF) रें ज 30,000 से 300,000 मेगाहर्ट्ज़ तक होती है । वाणिज्यिक उपग्रह,

समाचार उपग्रह और कई अन्य नए अनुप्रयोग इनका उपयोग करते हैं।
प्रभावी विश्वव्यापी संचार के लिए उपरोक्त तरं गों के उपयोग को नियंत्रित या

नियंत्रित किया जाना चाहिए। ऐसा इसलिए है क्योंकि स्पेक्ट्रम एक भौतिक इकाई है
जो राष्ट्रीय सीमाओं को पार करती है । स्पेक्ट्रम स्पेस के उचित आवंटन पर निर्णय
लेने के लिए राष्ट्र अंतर्राष्ट्रीय प्लेटफार्मों में मिलते हैं। अंतर्राष्ट्रीय दरू संचार संघ
(ITU) रे डियो विनियमों के साथ-साथ तकनीकी और परिचालन मानकों को निर्धारित
करता है । 1959 में , जिनेवा में विश्व प्रशासनिक रे डियो सम्मेलन (WARC-59) ने
प्रसारण के लिए उच्च आवत्ति
ृ वाले ब्रांडों में आवत्ति
ृ यों के समन्वय के लिए एक
विस्तत
ृ प्रक्रिया विकसित की। हालांकि, उच्च शक्ति ट्रांसमीटरों की संख्या में वद्धि
ृ के
साथ, मध्यम आवत्ति
ृ यों का समन्वय अपेक्षाकृत जटिल हो गया है ।
भारत में , ध्वनि प्रसारण और संबंधित प्रसारण 150 से 280 मेगाहर्ट्ज

(किलोहर्ट्ज़) की कम आवत्ति
ृ रें ज में किए जाते हैं; 525 से 1605 मेगाहर्ट्ज की
मध्यम आवत्ति
ृ ; 3 से 30 मेगाहट्र्ज की उच्च आवत्ति
ृ
और 98 से 102 मेगाहर्ट्ज और 106 से 108 मेगाहर्ट्ज।
विद्युत चुम्बकीय वर्णक्रम:
स्पेक्ट्रम मेगाहर्ट्ज़
1. रे डियो तरं गें 300,000
ईएचएफ
एस
एच
एफ
यूए 10
7
चए
वीए
चए
छोटाम
ध्यम
लंबा
2. इन्फ्रारे ड रें ज
3. दृश्यमान प्रकाश 108
वायले
इंडिगो
ब्लू
ग्रीनप
ीला
नारं गी
लाल
4. पराबैंगनी 109-
10"
किरण
5. एक्स-रे 10 13
6. गामा किरणें 1016
7. ब्रह्मांड किरण 1018
रे डियो तरं गें:
रे डियो तरं ग मेगाहर्ट्ज़
1. बहुत कम 0.03
बहुत लंबी रें जसैन्य
संचार
2. कम 0.3
नेविगेशन
सिग्नल लॉन्ग
वेव
3. मध्यम 3
एएम चैनल
है म रे डियो
4. उच्च 30
शॉर्ट-वेव
है म
रे डियो
5. बहुत ऊँचा 300
एफएम
चैनल
वीएचएफ
एयर
नेविगेशन
6. अल्ट्रा हाई 3,000

यए
ू चएफ
टे लीविजनरा
डार
मौसमउपग्रह
रे डियो ट्रांसमीटर उत्पन्न कर सकते हैंतीन प्रकार की तरं गें:
 आकाश की लहरें
 जमीनी लहरें , और
 सीधी लहरें
आकाश तरं गें ट्रांसमीटर से ऊपर की ओर विकीर्ण होती हैं और या तो अंतरिक्ष

में जाती हैं या आयनमंडल (केनेली-हे विसाइड परत-जो वायुमड
ं ल का एक हिस्सा है )
के एक हिस्से से पथ्
ृ वी पर दरू के स्थान पर उछलती हैं , इस प्रक्रिया को लंघन कहा
जमीनी तरं गें मिट्टी और पानी द्वारा संचालित होती हैं और पथ्
ृ वी की वक्रता
का तब तक अनस
ु रण करती हैं जब तक कि वे नष्ट या क्षीण नहीं हो जातीं।
प्रत्यक्ष तरं गें ट्रांसमीटर से रिसीवर तक दृष्टि की एक पंक्ति में यात्रा करती
हैं। उनकी सीमा शरद ऋतु के शीर्ष से क्षितिज तक बनी सीधी रे खा से सीमित
होती है , जिसे ऊंची इमारतों, पहाड़ों आदि से बाधित किया जा सकता है ।
निश्चित प्रचारविधियाँ इलेक्ट्रोमैग्नेटिक स्पेक्ट्रम के विभिन्न भागों में बेहतर

काम करती हैं, जिससे स्टे शनों को न्यूनतम हस्तक्षेप के साथ अधिकतम कवरे ज के
लिए अपनी शक्ति और एंटीना कोणों को बदलने में मदद मिलती है ।
मीडियम-वेव बैंड ग्राउं ड और स्काई वेव प्रचार के लिए विशेष रूप से अनुकूल
है । एएम स्टे शनों ने आम तौर पर अपने ट्रांसमीटरों को कम भ ूमि क्षेत्र में स्थित
किया है । वे जमीनी तरं ग की चालकता का उपयोग करने के लिए अपने ट्रांसमीटरों
के कुछ हिस्से को जमीन में गाड़ दे ते हैं, और एक में व्यवस्थित तीन या चार एंटेना
का उपयोग कर सकते हैं।
ज्यामितीय ग्रिड पैटर्न यह सुनिश्चित करने के लिए कि सिग्नल उनके कवरे ज क्षेत्र
में फैलता है । एएम स्टे शन भी आकाश तरं ग का उपयोग करने के लिए एक संकेत
को ऊपर की ओर बीम करते हैं। यही कारण है कि कुछ एएम स्टे शनों को रात में
काफी दरू तक सन
ु ा जा सकता है ।
एएम स्टे शन का प्राथमिक कवरे ज क्षेत्र उस स्टे शन की जमीनी लहर की सीमा

है । द्वितीयक कवरे ज क्षेत्र एक स्वीकार्य आकाश तरं ग की सीमा है । गीली मिट्टी,
अधिक शक्ति आदि AM स्टे शनों के लिए अधिक कवरे ज की अनुमति दे ता है ।
उच्च आवत्ति
ृ प्रतिक्रिया और उच्च सिग्नल-टू-शोर अनुपात एफएम स्टे शनों के
फायदे हैं। हालाँकि, उन्हें अपने शोर-मुक्त जाद ू को करने के लिए अधिक बैंडविड्थ,
उच्च शक्ति और लम्बे टावरों की आवश्यकता होती है । लेकिन एफएम की उच्च
बैंडविड्थ एफएम स्टे शनों को अपने चैनल के माध्यम से एक से अधिक सिग्नल
प्रसारित करने की अनुमति दे ती है । इस तरह के संकेत स्टे शन वाहक आवत्ति
ृ के
ऊपर और नीचे के क्षेत्र का उपयोग करते हैं, जिसे साइडबैंड के रूप में जाना जाता
है । इसे मल्टीप्ले क्सिंग कहा जाता है । मल्टीप्ले क्सिंग एफएम के सबसे आम
उपयोगों में से एक है जिसका उपयोग स्टीरियो में प्रसारित करने के लिए बाएं और
दाएं चैनल के लिए अलग-अलग सिग्नल प्रसारित करने के लिए किया जाता है ।
रे डियो तरं ग का स्वागत
ऑडियो सिग्नल का रिसेप्शन ट्रांसमिशन के बाद का चरण है । रिसेप्शन के दौरान,

रे डियो तरं गों को रे डियो सेट द्वारा उठाया जाता है और स्पीकर द्वारा ध्वनि तरं गों
में ट्रांसड्यस
ू किया जाता है । इलेक्ट्रोमैग्नेटिक स्पेक्ट्रम की विशेषताओं और विभिन्न
मॉड्यल
ू ेशन तकनीकों के कारण विभिन्न प्रकार के रे डियो रिसीवर का विकास हुआ
है । विभिन्न प्रकार के रिसीवरों को इस प्रकार वर्गीकृत किया जा सकता है :
 एएम रिसीवर
 एफएम रिसीवर
 बहु बैंडरिसीवर
एएम रिसीवर:
 जमीनी तरं गों की प्रभावशीलता के कारण लंबे और टे लीस्कोपिक एंटेना की

आवश्यकता नहीं होती है ।
 अच्छा संकेतरे डियो गतिमान होने पर भी प्राप्त किया जा सकता है ।
 आकाश तरं ग की परिघटना लंबी दरू ी तक सन

ु ने में सक्षम बनाती है ।
हालाँकि AM रिसीवर से मक्

ु त नहीं हैंसीमाएं।
 एएम रे डियो हस्तक्षेप और शोर के लिए प्रवण है ।
 सीमित है आवत्ति
ृ प्रतिक्रिया।
एफएम रिसीवर:
 एफएम की शोर मुक्त गतिशील रें ज इसे हाई-फाई उत्साही लोगों के लिए एक
स्वाभाविक पसंद बनाती है ।
 एफएम रिसीवरउनके पास एम्पलीफायर या स्पीकर नहीं लगे हैं; अलग

ट्यूनर हैं, जिन्हें हाई-फाई सिस्टम में प्लग करने की आवश्यकता है ।
एफएम रिसीवर द्वारा सीमित हैं:
 एफएम सिग्नल को ट्रांसमीटर से रिसीवर तक एक स्पष्ट पथ या दृष्टि

की रे खा की आवश्यकता होती है । ओ एक लंबे एंटीना की आवश्यकता
है ।
 एफएमसंकेतों को इमारतों, पहाड़ों और चलती वस्तुओं द्वारा अवरुद्ध किया

मल्टी-बैंड रिसीवर:आज अधिकांश रे डियो रिसीवरों में AM और FM दोनों बैंड होते हैं।
इसके अलावा, कई रे डियो अन्य बैंडविड्थ की एक श्रख
ं ृ ला तक पहुंच प्रदान करते हैं
जो विभिन्न रे डियो सेवाएं प्रदान करते हैं। अधिक लोकप्रिय टीवी के साथ रे डियो हैं।
ध्वनि डिजिटल ट्यूनर कई रे डियो रिसीवरों की एक रोमांचक और उपयोगी विशेषता
है । डिजिटल ट्यूनर वास्तविक संख्या में स्टे शनों की आवत्ति
ृ प्रदर्शित करते हैं।
संख्याओं को लिक्विड क्रिस्टल डिस्प्ले (एलसीडी) या प्रकाश उत्सर्जक डायोड पर
प्रस्तुत किया जा सकता है । डिजिटल ट्यन
ू र प्रभावशाली कार्य करते हैं। संख्यात्मक
कीपैड से सुसज्जित होने पर, वे श्रोता को विशिष्ट आवत्ति
ृ यों को प्रोग्राम करने में
सक्षम बनाते हैं। वे मिनट की सटीकता के साथ संचालित करने के लिए घड़ी रे डियो
और रे डियो-टे प रिकॉर्डर संयोजन सक्षम करते हैं।
सिग्नल स्टोरे ज
यह चरण समापन या अंतिम चरण है । ध्वनि स्टूडियो, रे डियो स्टे शनों और जनता
द्वारा प्लेबैक या पुन: प्रसारण के लिए उत्पन्न, ट्रांसड्यूस्ड, मॉड्यूलेट और ट्रांसमिट
किए गए ऑडियो सिग्नल संग्रहीत किए जाते हैं।
कई स्टोरे ज डिवाइस हैं। इनमें से अधिकांश रिकॉर्डर हैं। वायर रिकॉर्डर, जो

डिज़ाइन में समान हैं और टे प रिकॉर्डर की तरह दिखते हैं, विशेष तार की लंबाई पर
सिग्नल स्टोर करते हैं। चंब
ु कीय टे प गण
ु वत्ता प्रसारण के लिए उपयक्
ु त हैं और
इन्हें संपादित करना आसान है ।
आज उपयोग में आने वाले तीन सबसे आम टे प ओपन रील (रील-टू-रील),

कैसेट और कार्ट्रिज हैं। 33-1/3 आरपीएम (क्रांति-प्रति-मिनट) और 45 आरपीएम 7-इंच
"डोनट्स" सहित विभिन्न रिकॉर्ड प्रारूपों के साथ फोनोग्राफ रिकॉर्डिंग शताब्दी के
अंत के आसपास रही है ।
कॉम्पैक्ट डिस्क (सीडी) रिकॉर्डिंग आज एक सामान्य घटना बन गई है ।

डिजिटल ऑडियोटे प (डीएटी) का उपयोग पेशेवर ऑडियो सुविधाओं में भी किया
जाता है । आने वाले वर्षों में डीएटी रे डियो और अन्य ऑडियो कार्यक्रमों में बढ़ती हुई
भूमिका निभाएगा।

1. The लिखितका आधनि

ु क रे डियो संचरण है आधारित पर ए
कागज़ प्रकाशित द्वारा
………………………… 1888 में ।
2. वैक्यूम ट्यूब का विकास ……………………………… द्वारा किया गया था।
3. लगभग या बिल्कुल मूल के साथ किसी ध्वनि का पुनरुत्पादन है
गुणवत्ता।
4. माइक्रोफोन हमारे भाषण को में बदल दे ता है ...........संकेत।
5. आवत्ति
ृ में नापती है .....................रे डियो अग्रणी हे नरिक के बादहे टर्स
सारांश
 रे डियो और टीवी कार्यक्रम उत्पन्न, संसाधित और एनालॉग या डिजिटल रूप

में संग्रहीत होते हैं।
 हालाँकि, इन्हें डिजिटल रूप के एनालॉग में प्रेषित नहीं किया जा सकता है ।
संचरण के लिए इन कार्यक्रमों को विद्युत-चुंबकीय तरं गों में परिवर्तित करने
की आवश्यकता होती है ।
 आवत्ति
ृ तरं गों की संख्या है जो एक निश्चित समय में एक निश्चित बिंद ु से
गुजरती है । फ्रीक्वें सी को रे डियो अग्रणी हे नरिक हर्ट्ज़ के बाद हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में
मापा जाता है । इसे प्रति सेकंड चक्रों में भी मापा जाता है । मानव आवाज
लगभग 10,000 हर्ट्ज की सीमा की ध्वनि उत्पन्न करने में सक्षम है , 100
हर्ट्ज से कम की सबसे कम बास आवाज से लेकर 10,000 हर्ट्ज तक की
आवत्ति
ृ पर उच्चतम सभी आवाज।
 एफएम रे डियो स्टे शन फ्रीक्वें सी मॉड्यूलेशन का उपयोग करते हैं जिसमें रे डियो
सिग्नल तरं ग की बाहरी सतह के ठीक नीचे एक टारपीडो की तरह यात्रा
करता है । इस मामले में , दोलन रिसीवर में एक उत्कृष्ट नीरव ध्वनि के रूप
में , शक्तिशाली रूप से और एक सीधी रे खा में निकलते हैं।
 रे डियो प्रसारण के सिग्नल प्रोसेसिग

ं में शामिल कदम हैं: सिग्नल जनरे शन,
सिग्नल एम्पलीफिकेशन, सिग्नल ट्रांसमिशन और रे डियो रिसेप्शन।
प्रमख
ु शब्द
प्रतिकृति और निष्ठा:एक वक्ता से ध्वनिअपने मूल रूप की केवल एक प्रति (यानी,

प्रतिनिधित्व) हैं। इसे प्रतिकृति कहा जाता है । प्रसारण के उद्देश्य से , मल
ू ध्वनियों की
हूबहू नकल करने का प्रयास किया जाता है । निष्ठा लगभग या बिल्कुल मल
ू
गण
ु वत्ता के साथ किसी भी ध्वनि का पन
ु रुत्पादन है ।
पारगमन:पारगमन ऊर्जा के एक रूप को दस

ू रे रूप में बदलने की प्रक्रिया है ।
ट्रांसड्यस
ू र ऐसे उपकरण हैं, जो ऊर्जा के एक रूप को दस
ू रे रूप में परिवर्तित कर
सकते हैं। संचरण के लिए हमें श्रव्य या दृश्य-श्रव्य संकेतों को विद्युत-चुंबकीय
तरं गों में बदलने की आवश्यकता होती है । उदाहरण के लिए, एक माइक्रोफोन भौतिक
(ध्वनि) ऊर्जा को विद्युत ऊर्जा में परिवर्तित करता है । अधिकांश ध्वनियाँ या चित्र
जो हम घरों में इलेक्ट्रिक मीडिया के माध्यम से प्राप्त कर रहे हैं उनमें कम से
कम तीन या चार ट्रांसड्यूसर शामिल होते हैं।
आवत्ति
ृ :यह उन तरं गों की संख्या है जो एक निश्चित समय में एक निश्चित बिंद ु
से गुजरती हैं। फ्रीक्वें सी को रे डियो अग्रणी हे नरिक हर्ट्ज़ के बाद हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में
मापा जाता है । इसे प्रति सेकंड चक्रों में भी मापा जाता है । मानव आवाज लगभग
10,000 हर्ट्ज की सीमा की ध्वनि उत्पन्न करने में सक्षम है , 100 हर्ट्ज से कम की
सबसे कम बास आवाज से लेकर 10,000 हर्ट्ज तक की आवत्ति
ृ पर उच्चतम सभी
आवाज।
आयाम:यह ध्वनि की प्रबलता की विशेषता है , ध्वनि तरं गों की ऊँचाई है । एएम

(एम्प्लिट्यूड मॉड्यूलेशन) और एफएम (फ्रीक्वें सी मॉड्यूलेशन) रे डियो प्रसारण के दो
तरीके हैं, इसलिए आवत्ति
ृ और आयाम शब्दों का उपयोग महत्वपूर्ण है ।
आयाम अधिमिश्रण:यहां सिग्नल "सर्फ़ बोर्ड" का उपयोग करते हैंतरीका। यहां सिग्नल
को शेष तरं ग के ऊपर रखा जाता है । बहुत कुछ गलत हो रहा है और दर्घ
ु टनाग्रस्त
(स्थैतिक) हो रहा है । हालाँकि, AM प्रसारण काफी दरू ी तक यात्रा करता है ।
आवति
ृ का उतार - चढ़ाव:एफएम रे डियो स्टे शन फ्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन का उपयोग करते
हैं जिसमें रे डियो सिग्नल तरं ग की बाहरी सतह के ठीक नीचे एक टारपीडो की तरह
यात्रा करता है । इस मामले में , दोलन रिसीवर में एक उत्कृष्ट नीरव ध्वनि के रूप में ,
शक्तिशाली रूप से और एक सीधी रे खा में निकलते हैं। एडविन एच। आर्मस्ट्रांग ने
एफएम विकसित किया।
सिग्नल प्रोसेसिग
ं के चरण:रे डियो प्रसारण के सिग्नल प्रोसेसिग
ं में शामिल कदम
हैं: सिग्नल जनरे शन, सिग्नल एम्पलीफिकेशन, सिग्नल ट्रांसमिशन और रे डियो
रिसेप्शन।
डायनेमिक या मूविग
ं कॉइल माइक्रोफोन:यहाँ डायाफ्राम दो विद्युत चुम्बकों के बीच
निलंबित है । माइक्रोफोन के केंद्र में वॉइस कॉइल है । यह विद्यत
ु तार का एक तार
है , जो चुंबकीय ध्रुवों के बीच ऊपर और नीचे चलता है क्योंकि ध्वनि दबाव डायाफ्राम
को कंपन करता है । इसका परिणाम ध्वनि की आवत्ति
ृ के अनुरूप माइक वायर
कॉइल में एक विद्युत पैटर्न होता है ।
वेग माइक्रोफोन:वेलोसिटी माइक्रोफोन में मेटल रिबन होता है । वेलोसिटी माइक में
डायफ्राम नहीं होता है । विद्यत
ु संकेतों को विद्यत
ु चम्
ु बकीय ध्रव
ु ों के बीच निलंबित
रिबन के दोलनों द्वारा निर्मित किया जाता है ।
कंडेनसर माइक्रोफोन:यहां एक विद्यत

ु उपकरण जिसे कैपेसिटर कहा जाता है ,
डायाफ्राम को बदल दे ता है ।संधारित्र, जो एक विद्युत आवेशित प्लेट है , ध्वनि के
इलेक्ट्रॉनिक समतुल्य उत्पन्न करता है । प्लेट में बिजली का पैटर्न इसकी पिछली
प्लेट से दरू ी के संबंध में भिन्न होता है ।
1. प्रसारण की मूलभूत बातों पर विस्तत

ृ टिप्पणी लिखिए।
2. विस्तार से वर्णन करें कि सिग्नल कैसे संसाधित होते हैं?
3. आयाम पर एक विस्तत
ृ टिप्पणी लिखिएमॉडुलन और आवत्ति
ृ मॉडुलन।
1. हे नरिक हर्ट्ज़
2. रे जिनाल्ड फेसेन्डेन और ली डे फॉरे स्ट
3. सत्य के प्रति निष्ठा
4. विद्यत
ु ीय
5. हर्ट्ज (हर्ट्ज)
1. कीथ, माइकल सी एंड क्रॉस, जोसेफ एम. (1989) - "द रे डियो स्टे शन"।
3. डिलियर्ड (1990) - "टे लीविजन पत्रकारिता औरप्रसारण ”।
अनुलग्नक1
1947 में जब भारत को स्वतंत्रता मिली, आकाशवाणी के पास छह स्टे शनों का

नेटवर्क था और 18 ट्रांसमीटरों का एक पूरक था। कवरे ज क्षेत्र का 2.5% और आबादी
का सिर्फ 11% था। आजादी के बाद नेटवर्क का तेजी से विस्तार हुआ।
आकाशवाणी के पास आज 143 मध्यम आवत्ति

ृ (MW), 54 उच्च आवत्ति
ृ
(SW) और 161 FM ट्रांसमीटरों के साथ 223 प्रसारण केंद्रों का नेटवर्क है । कवरे ज
91.42% क्षेत्र है , जो दनि
ु या के सबसे बड़े लोकतंत्र में 99.13% लोगों की सेवा करता
है । एआईआर घरे लू सेवाओं में 24 भाषाओं और 146 बोलियों को शामिल करता है ।

बाहरी सेवाओं में , इसमें 27 भाषाएँ शामिल हैं; 17 राष्ट्रीय और 10 विदे शी भाषाएं।
रे डियो और टीवी - प्रसारणसुविधाएं

सभी इंडिया रे डियो
प्रसारण केंद्र:207
ट्रांसमीटर:321
बाहरी सेवा प्रसारण केंद्र: 19
स्टूडियो: 193
स्टूडियो से ट्रांसमीटर लिंक: 122
सैटेलाइट अप-लिंकिंग कैप्टिव
अर्थस्टे शन: 20 रिसीव रे डियो/टीवी
नेटवर्किं ग टर्मिनल: 350 दरू दर्शन
कार्यक्रम उत्पादन केंद्र: 49
ट्रांसमीटर: 1223
सैटेलाइट अपलिंक स्टे शन मोबाइल अपलिंक औरन्यूज गैदरिंग वैन: 21
अनुलग्नक2
उपग्रहों का आवरणभारत
इन्सैट 3 ई
डीडी 16 - उत्तर प्रदे श, डीडी राजस्थानी, डीडी हिमाचल प्रदे श, डीडी मध्य प्रदे श और
डीडी मिजोरम।
इन्सैट 3C 74° पू
डीडी न्यूज, डीडी नेशनल, डीडी भारती, डीडी नॉर्थ ईस्ट, डीडी हिसार, डीडी ज्ञान दर्शन,
एकल्या टे क, यूजीसी टीवी, किसान चैनल, यूजीसी टीवी, डीडी छत्तीसगढ़ और डीडी
रांची।
टे लस्टार 10 76.5° ई
टीवी लंका, हॉलमार्क इंडिया, द डिज़नी चैनल इंडिया, द डिज़नी चैनल इंडिया (हिंदी),
द डिज़नी चैनल एशिया, एएक्सएन इंडिया, एनिमैक्स साउथईस्ट एशिया, एएक्सएन
ताइवान, एएक्सएन फिलीपींस, एचबीओ एशिया, सिनेमैक्स एशिया, टीवी मालदीव,
एनआरआई टीवी, एनटीवी बांग्लादे श, थाईकॉम, चैनल नेपाल, तारा बांग्ला, संस्कार
टीवी, केयर टीवी, एसएस म्यजि
ू क, गॉड चैनल, आरआर सत, स्टार विजय, बल्ले बल्ले,
चैनल 7 और डेस्टार टीवी।
इन्सैट 2 ई, 3 बी-83 डिग्री पूर्व
स्काई बांग्ला, टोटल टीवी, ईटीवी उत्तर प्रदे श, ईटीवी मध्य प्रदे श, ईटीवी राजस्थान,
ईटीवी बिहार, मां टीवी, टीवी 9, हे डलाइंस टुडे, आजतक, जया टीवी, सीएनबीसी आवाज,
डीडी उड़िया, डीडी न्यूज, ईटीवी तेलुगु, ईटीवी उर्दू, ईटीवी उड़िया, डीडी नेशनल।
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एमए एमएसीसी संचार पांचवां कब्रिस्तान

दरू स्थ शिक्षा निदे शालय

गुरु जम्भेश्वर यूनिवर्सिटी ऑफ साइंस ए टे क्नोलॉजी PICAR-1hGOO1

विषय: इलेक्ट्रॉनिक मीडिया

अवधिकोड: एमएसएम-523 डीडीई लेखकः प्रो.वा काजी

पाठ सं. :01 अद्यतन: डॉ। कुशम लता

मास मीडिया के रूप में रे डियो और

इस पाठ को पढ़ने के बाद, आप सक्षम होंगे:

 रे डियो और टे लीविजन की ताकत और कमजोरियों को जानने के लिए।

नवीनतम तकनीक के माध्यम से तीव्र संचार ने स ूचनाओं के त्वरित संग्रहण और

और हमारे निजी जीवन के हर पहलू। असाधारण सूचना विस्फोट ने नाटकीय रूप से

इलेक्ट्रॉनिक मीडिया ने संचार और सूचना और ज्ञान को साझा करने , संग्रहीत

 इसने सूचनाओं, घटनाओं और विचारों के प्रसार में दरि

 सूचना तक लोगों की पहुंच आसान और सार्वभौमिक हो गई है ।

 बाहरी नियंत्रणसूचना प्रवाह और अधिक कठिन हो गया है ।

 सूचना का आदान प्रदानसस्ता और सरल हो गया है ।

 दोतरफा बातचीत और विचारों का आदान-प्रदान करना आसान हो गया है ।

 व्यापक पहुंच और कम स्वागत लागत केंद्रीकृत सच

 बहु-चैनलों के साथ श्रोताओं और दर्शकों को अपनी पसंद के कार्यक्रमों में से

 राजनीतिक रूप से दो तरफा मीडिया लोकतांत्रिक है जिसमें प्रत्येक पार्टी को

नेटवर्क नए नहीं हैं। सड़क, रे ल, बिजली और जल आपूर्ति नेटवर्क जैसे "कठिन"

रे डियो और टे लीविजन की ताकत और कमजोरियां

रे डियो और टे लीविजन की अपनी विशेषताएं हैं। यन

1. इसमें श्रोता के लिए अपनी स्वयं की दृश्य व्याख्या जोड़ने की कल्पनाशील

2. रिसीवर अपेक्षाकृत सस्ते और पोर्टेबल हैं।

3. यह उत्पादन के मामले में अपेक्षाकृत सस्ती है ।

4. मनोरं जन के माध्यम के रूप में यह मनोवैज्ञानिक रूप से स्वीकार्य है ।

1. उसकी आवश्यकता हैंएक पूर्ण विकसित रे डियो नेटवर्क ।

4. स्थानीय भाषाओं का ज्ञानजरूरी है ।

1. यह एक दृश्य माध्यम है जो रचनात्मक उत्पादन दृष्टिकोण की अनम

2. मनोरं जन के माध्यम के रूप में यह मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत स्वीकार्य है ।

4. यह तत्काल है वितरण जो बड़े पैमाने पर हो सकता है ।

1. इसके लिए पूर्ण विकसित की आवश्यकता है टीवी नेटवर्क और बिजली की

2. टीवी रिसीवरमहं गे हैं।

3. यह महं गा है ,उत्पादन और उपयोग दोनों में , जब तक कि बड़े पैमाने पर

4. इसके लिए अत्यधिक प्रशिक्षित उत्पादन और की आवश्यकता होती है परिचालन

रे डियो और टे लीविजन का इतिहास

इसके बाद एक ब्रॉडकास्टिं ग सर्विस की स्थापना की गई, जिसने जल

97. दे श की आबादी का 3 फीसदी। वर्तमान में , यह परू े दिन कई भाषाओं में

अधिकतर प्रसारण केंद्र मीडियम वेव, शॉर्ट वेव और एफएम ट्रांसमिशन के

भारत में टे लीविजन की शरु

और सामान्य जागरूकता। जब तक श्रीमती इंदिरा गांधी सूचना और प्रसारण

1 अगस्त, 1975 को एक अमेरिकी उपग्रह की मदद से एक वर्ष की अवधि के

1 जनवरी, 1976 से टे लीविज़न व्यावसायिक हो गया और अब दरू दर्शन पर

22 मार्च, 2000 को INSAT-3B को INSAT श्रंख

INSAT-3B, व्यापार संचार, विकास संचार और मोबाइल संचार प्रदान करने के

रे डियो और टे लीविजन का वर्तमान परिदृश्य

आज आकाशवाणी भारत की बहुलतावादी आबादी की जनसंचार

आकाशवाणी ने राष्ट्रीय, क्षेत्रीय और स्थानीय प्रसारण की त्रिस्तरीय प्रणाली

विभिन्न राज्यों में स्थित क्षेत्रीय और उप-क्षेत्रीय स्टे शन प्रसारण के मध्य

आकाशवाणी के अधिकांश समाचार पूरे दे श में फैले इसके अपने संवाददाताओं

इलेक्ट्रॉनिक मीडिया की भमि

लोकतंत्र में इलेक्ट्रॉनिक मीडिया की भमि

सार्वजनिक संचार प्रणाली को एक सार्वजनिक क्षेत्र के रूप में मान्यता दी गई

इलेक्ट्रॉनिक मीडिया, रे डियो और टे लीविजन दोनों की भूमिका को पर्याप्त रूप

रे डियो और टे लीविजन की पहुंच

ऑल इंडिया रे डियो का राष्ट्रीय चैनल 18 मई 1998 को प्रसारित हुआ। यह

दरू दर्शन की पहुंच

रे डियो, दरू दर्शन के नेटवर्क की तल

1. डीडी-1 1050 के लिए ट्रांसमीटर

रे डियो और टे लीविजन का भविष्य

हमारे जैसे विकासशील दे श में प्रसारण का एक विशेष कार्य विकास, उसके