100 MUST KNOW WORLD

FAMOUS PAINTINGS IN ONE’S LIFE

人一生要知道的

翟文明 编著

100

世界名画

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人一生要知道的

图书在版编目(CIP)数据

人一生要知道的 100 幅世界名画 / 翟文明编著， —北京： 中国和平出版社，2006.3 ISBN 7-80201-388-7

Ⅰ.人… Ⅱ.翟… Ⅲ.绘画 - 艺术评论 - 世界 Ⅳ.J205.1 中国版本图书馆 CIP 数据核字（2006）第 024719 号

人 一 生 要 知 道 的 100 幅 世 界 名 画

编
著 ： 翟文明

责任编辑 ： 李
路

封面设计 ： 唐文广

图文制作 ： 李艾红
宋小威

艺术总监 ： 李庆伟

出版发行: 中国和平出版社

地
址：北京市西城区鼓楼西大街 154 号

邮政编码：100009

发 行 部：（010）84026161
84026019

网经印

开印字

址：www.hpbook.com 销：新华书店

刷：北京外文印刷厂

本： 680mm × 1020mm 1/16 张： 19.5

数：220 千字

版
次：2006 年 4 月第 1 版
2006 年 4 月第 1 次印刷

书定
号：ISBN 7-80201-388-7/G・266 价: 38.00 元

（本书如有印装质量问题，请与我社发行部联系退换）

版权所有

- 310 -

侵犯必究

100

幅世界名画

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前言

绘画是世界艺术殿堂中影响广泛、备受人们青睐

的一门艺术。历代绘画大师们以其洞幽入微的观察力、 超脱尘世的秉性、细腻激扬的情愫，凭藉生花的妙笔， 画下
了无数技艺精湛、影响深远的名画。这些经历了 时间考验的名画不仅丰富了世界艺术宝库，而且还感 染和影响了成
千上万的人，扣击着一代又一代人的心 灵，给人以精神上的享受和艺术上的熏陶。 世界名画作为世界艺术殿堂中
的瑰宝，是人们不

可或缺的精神食粮之一，它们具有丰富的文化底蕴。 世界名画或描绘各地迷人的自然风光和多姿多彩的社 会风情，

或表达创作者的情感、思想和观念，或记录 生活和历史，或反映不同时期人们的信仰，或折射出 不同时期人们的
审美情趣。

一个人在其一生中，应该欣赏、了解一些世界名 画。从名画中，我们可以提高审美情趣，进而提升艺 术修养；还可

以学习到丰富的历史文化知识，从而优 化知识结构；此外，从名画折射出来的大师的智慧和 情感对我们启迪心智、
陶冶情操将有很大的帮助。 为了让广大读者在最短的时间内迅速、有效地欣 赏、了解世界绘画的创作成就，编者精
选出 100 幅成 就最高、名气最大、影响最广、代表性最强的世界名 画，辑成本书。

本书设置了“入选理由”、“画家简介”、“名画欣 赏”、“名画档案”等四个栏目:“入选理由”高度概括 了名画

的成就、地位和影响； 画家简介”简要叙述了 绘画大师的生平和代表作品； 名画赏析”以细腻生动 的笔触，从历
史、文化、艺术等角度引领读者欣赏、了 解世界名画；“名画档案”收集了名画的一些基本资 料。此外，书中还穿
插介绍了大量专业绘画知识。编 者将文字、图片、编写体例有机结合，为读者打造一 个彩色的、立体的、极具艺术魅
力和文化魅力的阅读 空间，使读者在轻松、愉悦的阅读过程中获得更多的 审美感受、想象空间和文化熏陶。

Preface

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目录

No.01 野牛图 / 洞窟岩画 No.02 捕禽图 / 陵墓壁画

.............................. 10 ............................... 13

No.03 渔夫 / 爱琴海地区壁画

........................ 16

No.04 辞行出征的战士 / 希腊瓶画

...................... 19

No.05 狄奥尼索斯秘仪图 / 庞贝壁画

.................... 22

No.06 狂欢者 / 母狮之墓壁画 ........................... No.07 凯旋图 / 古代玛雅壁画 ...........................

25

28

No.08 手持莲花和金刚的菩萨 / 印度石窟壁画

........... 31

No.09 查士丁尼及其随从 / 马赛克镶嵌画 ................

34

No.10 / 巴约挂毯 / 圣维塔列教堂镶嵌画

.................. 37

No.11 / 哀悼基督 / 乔托・迪・邦多内

.................... 40

No.12 / 圣三位一体 / 马萨乔

............................. 43

No.13 / 阿尔诺芬尼夫妇像 / 扬・凡・艾克 ................

46

No.14 / 春 / 波提切利
................................ 49

No.15 / 维纳斯的诞生 / 波提切利

...................... 53

No.16 / 基督受洗 / 弗兰西斯卡 ........................... No.17 / 最后的晚餐 / 达・芬奇 ...........................

56 59

No.18 / 蒙娜丽莎 / 达・芬奇

............................. 62

No.19 / 四使徒 / 丢勒 .................................... No.20 / 沉睡的维纳斯 / 乔尔乔内 ......................... No.21 / 圣安东尼的

诱惑 / 博斯 ...........................

65 68

71

No.22 / 雅典学院 / 拉斐尔

............................... 74

No.23 / 西斯廷圣母 / 拉斐尔

............................. 77

Contents

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No.24 / 创造亚当 / 米开朗基罗

........................ 80

No.25 / 最后的审判 / 米开朗基罗 .........................

83

No.26 / 天上的爱与人间的爱 / 提香

...................... 87

No.27 / 伊拉斯谟像 / 小荷尔拜因 .........................

90

No.28 / 法兰西斯一世 / 让・卢埃尔

...................... 93

No.29 / 入浴的苏珊娜 / 丁托列托 ......................... No.30 / 农民的婚礼 / 勃鲁盖尔 ...........................

96

99

No.31 / 基督在以马忤斯的午餐 / 卡拉瓦乔 ............... No.32 / 拉奥孔 / 埃尔・格列柯 ..........................

102 105

No.33 / 秋冬山水图・冬景 / 雪舟等扬 No.34 / 劫夺留西帕斯的女儿 / 鲁本斯

................. 108 ................. 111

No.35 / 查理一世行猎图 / 凡・代克

..................... 114

No.36 / 马斯达・佩亚 / 雷诺兹 ..........................

117

No.37 / 安德鲁斯夫妇像 / 庚斯博罗

..................... 120

No.38 / 忏悔的抹大拉的玛丽亚 / 拉图尔

................. 123
No.39 / 阿尔卡迪的牧人 / 普桑 .......................... No.40 / 夜巡 / 伦勃朗 ...................................

126

129

No.41 / 吉普赛女郎 / 哈尔斯

............................ 132

No.42 / 宫娥 / 委拉斯贵支

........................... 135

No.43 / 倒牛奶的女人 / 维米尔 ..........................

138

No.44 / 帕里斯的评判 / 克洛德・洛兰

................... 141

No.45 / 林荫道 / 霍贝玛

................................ 144

No.46 / 舟 发希苔岛 / 华多

.............................. 147

No.47 / 吸烟者的箱子 / 夏尔丹 ..........................

150

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No.48 / 蓬巴杜夫人 / 布歇 No.49 / 秋千 / 弗拉戈纳尔

.............................. 153

.............................. 156

No.50 / 马拉之死 / 大卫

................................ 159

No.51 / 拿破伦加冕 / 大卫

.............................. 162

No.52 / 时髦婚姻・早餐 / 荷加斯 ........................ No.53 / 台岑祭坛画 / 弗里德里希 ........................

165

168

No.54 / 1808 年 5 月 3 日夜枪杀起义者 / 戈雅

............. 171

No.55 / 裸体的玛哈 / 戈雅

.............................. 174

No.56 / 大宫女 / 安格尔

................................ 177

No.57 / 神奈川冲浪里 / 葛饰北斋 ........................

180

No.58 / 梅杜萨之筏 / 籍里柯 No.59 / 干草车 / 康斯坦勃尔

............................ 183

............................ 186

No.60 / 希阿岛的屠杀 / 德拉克洛瓦 No.61 / 自由引导人民 / 德拉克洛瓦

..................... 189

..................... 192

No.62 / 暴风雪中的汽船 / 透纳 .......................... No.63 / 画室 / 居斯塔夫・库尔贝 ........................ No.64 / 拾穗者 /

米勒 ...................................
194 197

200

No.65 / 三等车厢 / 杜米埃

.............................. 203

No.66 / 草地上的午餐 / 马奈

............................ 206

No.67 / 孟特枫丹的回忆 / 柯罗 .......................... No.68 / 伏尔加河上的纤夫 / 列宾 ........................

209

212

No.69 / 灰与黑的协奏曲：画家母亲肖像 / 惠斯勒

........ 215

No.70 / 日出・印象 / 莫奈

.............................. 218

No.71 / 舞蹈考试 / 德加

................................ 221

No.72 / 红磨坊的舞会 / 雷诺阿

....................... 224

No.73 / 白日梦 / 但丁・罗塞蒂 .......................... No.74 / 大碗岛星期天的下午 / 乔治・修拉 ...............

227

230

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No.75 / 向日葵 / 凡・高 No.76 / 星月夜 / 凡・高

............................. 233 ................................ 237

No.77 / 呐喊 / 蒙克 .....................................

240

No.78 / 我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？ / 高更

.... 243

No.79 / 圣维克多山 / 保罗・塞尚 ........................ No.80 / 吻 / 克里姆特 ................................... No.81 / 舞蹈 / 马蒂

斯 ...................................

246

249 252

No.82 / 梦 / 卢梭

....................................... 255

No.83 / 亚威农少女 / 毕加索

............................ 258

No.84 / 格尔尼卡 / 毕加索

.............................. 261

No.85 / 即兴 31 号 / 康定斯基

........................... 264

No.86 / 我与村庄 / 夏加尔

.............................. 267

No.87 / 下楼梯的裸女：第二号 /

杜尚 ................... 270

No.88 / 战争・牺牲 / 柯勒惠支 ..........................

273

No.89 / 红、白、蓝的菱形画 / 蒙德里安

................. 276
No.90 / 集体发明物 / 马格利特 ..........................

279

No.91 / 记忆的永恒 / 达利 No.92 / 哥伦布之梦 / 达利

.............................. 282 .............................. 285

No.93 / 墨西哥的历史 / 迭戈・里维拉

................... 288

No.94 / 死与火 / 保罗・克利

......................... 291

No.95 / 手画手 / 埃舍尔

................................ 294

No.96 / 薰衣草之雾：第一号 / 波洛克 No.97 / 玛丽莲・梦露双联画 / 沃霍尔

................... 297

................... 300

No.98 / 螺旋形的防波堤 / 罗伯特・史密森 ...............

303

No.99 / 斜卧的女人 / 席勒

.............................. 305

No.10 0

/ 软垫上的裸女 / 莫迪里阿尼 ..................... 307

参考书目 ................................................. 309

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人一生要知道的

入选理由

◎史前绘画的典型代表，人类审美的前期遥望。 ◎神秘莫测的创作动机，饶有趣味的发现过程。

01

◎精简的轮廓，生动的形象，多种色彩的综合运用。

野牛图

名画欣赏

凡是有人类足迹的地方， 就会自觉或不自觉地留下人类审美的痕迹。 艺 术 史 首 先 应 该 是 审 美 与 技 巧 的 发
展 史 。远 古 人 类 ，在 极 端 艰 苦 的 生 存 条 件 下 ， 通 过 简 陋 的 工 具 、简 单 的 材 料 ，在 某 种 器 物 或
洞 壁 上 ，绘 制 下 简 单 或 复 杂 的 图 案 ，是 一 时 兴 起 或 者 出 于 某 种 需 要 ，寄 托 某 种 图 腾 。他 们
这 一 有 意 识 或 无 意 识 的 举 动 ，却 开 启 了 人 类 漫 长 的 绘 画 发 展 史 。然 而 人 类 绘 画 的 历 史 究 竟
可 以 追 溯 到 什 么 时 候 呢 ？ 这 恐 怕 是 永 远 难 以 解 开 的 谜 。通 常 ，我 们 只 有 通 过 考 古 的 发 现 或
者偶然打开某段尘封的历史， 才可以窥见先人们精湛画技的一鳞半爪。然 而 ，很 多 时 候 ，现 实 的 考 古 发 现
往 往 带 给 我 们 无 比 的 震 撼 和 强 烈 的 视 觉 冲 动 ， 原 始 先 民 们 留 下 的 一 幅 幅 杰 作 ，以 及 由 此
体 现 出 的 精 湛 画 技 ，让 人 一 再 地 相 信 艺 术 的 发 展 是 超 前 的 或 不 规 则 的 。西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉
洞 窟 中 发 现 的《 野 牛 图 》 带给我们的震撼就是如此。

西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画是在 1879 年被发现的。当时的一个西班牙工程 师带着四岁的女儿来这个洞穴采集古化

石。在寻找化石的过程中，活泼好动的 小女儿逐渐和他拉开了距离，偶然钻进了一个更加低矮的洞口，由于四周
漆黑， 她点燃了随身携带的火把，当她抬起头时，却突然发现石壁上一只公牛直瞪着 眼睛看着她， 她吓得大叫
起来……于是， 举世闻名的史前洞穴壁画被发现了。经 研 究 人 员 进 一 步 考 察 ，发 现 这 组 大 型 洞 窟 壁 画
长 18 米 、宽 9 米 。上 面 画 的 主 要 是 各 种 动 物 ，包 括 15 头 野 牛 、3 只 野 猪 、3 只 母 鹿 、两 匹 野 马 和
1 只 狼 。其 中 有 些 动 物 画 的 比 真 的 还 要 大 。绘 画 者 笔 法 粗 犷 、简 练 ，动 物 形 象 生 动 逼 真 ，栩 栩
如 生 。整 个 兽 群 队 伍 被 画 得 浩 浩 荡 荡 、气 势 宏 伟 ，动 物 之 间 虽 然 没

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《野牛图》

创作时间：距今 1.5～1.2 万年 尺 寸：全长 195cm

收 藏：西班牙，阿尔塔米拉山洞

这幅洞窑壁画发现于西班牙的阿尔塔米拉山洞，它是保存着史前绘画的一 个最著名的洞窑，又是西班牙北部海岸
地区史前艺术的荟萃之地。《野牛 图》是其中不多的几个精彩作品之一，也是整个洞窑中保存最好的形象之 一。这
些野牛的形象都分布在洞窑的顶部，而且在深达 300 多米的大洞穴 中，没有照明根本无法观察。绘制这些野牛的
颜料是用动物的脂肪和血调 和的；色彩为赭色略泛红，在靠近轮廓线部位用黑色擦出立体感，轮廓线 用的线刻又
浅又淡，很有表现力，令观者不得不惊叹原始艺术所焕发出的 隽永的魅力和美感。

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人一生要知道的

拉斯科山洞岩画(局部) 距今约 2.5 万年 法国

有 什 么 内 在 的 联 系 ，可 是 各 有 章 法 ，纹 丝 不 乱 。图 中 看 到 的 这 头《 野 牛 图 》被 画 在 主 洞 的 窟
顶 上 ，经 研 究 发 现 ，是 通 过 先 涂 色 、后 勾 线 的 方 式 绘 成 的 ，野 牛 线 条 粗 犷 ，结 构 科 学 ，运 用
了 多 种 颜 色 ，其 中 以 赭 红 与 黑 色 为 主 ，辅 助 有 黄 色 和 暗 紫 色 。经 研 究 发 现 ，所 用 的“ 颜 料 ”
主 要 是 来 自 天 然 矿 物 研 磨 出 来 的 各 种 粉 末 以 及 燃 烧 后 的 黑 色 木 炭 ，其 中 还 夹 杂 有 动 物 的
油 脂 和 血 液 。而 他 们 的 画 笔 可 能 就 是 一 些 苔 藓 类 植 物 或 者 兽 毛 等 。这 头 野 牛 画 像 准 确 的 身
体 比 例 、丰 富 的 色彩，充分显示出了史前人类对于动物形象的精熟和多种色彩搭配运用的技 艺，在绘画技巧上
是一大进步。

可是， 远古人类绘制成的这些 “ 图案 ” 究竟意义何在呢？对于它的由来， 人们众说纷纭。有人认为是用于自然

崇拜或原始图腾的祭拜之用，如同后人的 献祭物一 样；也有人认为极可能是源于巫术情结，或是为了保证狩猎的
成功。因 为在图画中有许多代表矛和标枪射向动物的线条， 所以他们认为， 古人相信巫 术，在猎取这些动物之前，
他们通过这种诅咒的方式，增加捕猎的勇气和力量。 不 管 怎 样 ，谜 样 的《 野 牛 图 》，都 让 我 们 领 略 了 史
前人类令人惊讶的绘画

技能，并为我们留下了无尽的探索题材和魅力无穷的想象天地。

壁 画 是 人 类 历 史 上 出 现 最 早 的 绘 画 形 式 之 一 。主 要 是 指 在 天 然 或 人 工 壁 面 上 通

过 描 绘 、雕 塑 或 其 他 造 型 方 法 制 作 的 画 ，也 包 括 在 陵 墓 的 墓 壁 上 绘 制 的 。壁 画 作 为

建 筑 物 的 重 要 附 属 部 分 ，它 的 修 饰 和 美 化 功 能 使 之 成 为 建 筑 物 的 重 要 组 成 部 分 。迄 今为止发
现的史前绘画多为洞窟和摩崖壁画。

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幅世界名画

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入选理由

◎古埃及“新王国”陵墓壁画的代表性作品。

◎沉睡了几千年的陵墓壁画，法老和贵族尘世 “荣华富贵”的虚拟延续。 ◎严格的等级制度，正面律以及多角度、

多视角的表现手法。

02

◎把尘世的一切都复制到“来世”的创作原则。

捕禽图

名画欣赏

绘画的历史是久远的，史前文明留下的壁画作品让我们叹为观止， 这一 章 我 们 将 欣 赏 一 下 ，古 埃 及 文 明
所 遗 留 下 的 绘 画 杰 作 。古 埃 及 文 明 是 世 界 上 名 副 其 实 的 古 老 文 明 ，公 元 前 4000 年 左 右 尼 罗
河 沿 岸 就 已 经 出 现 了 奴 隶 制 国 家 。 古 埃 及 社 会 等 级 森 严 ，有 着 浓 厚 的 宗 教 传 统 。并 且 他 们
相 信 神 灵 的 保 佑 和“ 灵 魂 永 生 ”，从 而 不 惜 花 费 大 量 精 力 修 建 供 奉 神 灵 的 庙 宇 ，以 及 用 于
来 生 使 用 的 庞 大 陵 墓 。这 也 决 定 了 他 们 艺 术 创 作 目 的 不 仅 仅 局 限 在“ 现 实 ”，而 是 在“ 永 恒
”，因 此 后 人 也 把 埃 及 的 艺 术 称 之 为“ 来 世 的 艺 术 ”。这 构 成 了 古 埃 及 艺 术 最 鲜 明 的 特 色 。
古 埃 及 曾 留 下 了 大 量 的 法 老 和 各 级 贵 族 的 陵 墓 ，特 别 著 名 的 就 是 金 字 塔 ，这 些 庞 大 的 陵 墓
建 筑 是 古 埃 及 人“ 灵 魂 升 天 ”以 及“ 永 生 ”的 寄 托 和 凭 依 。今 天 能 够 看 到 的 古 埃 及 绘 画 艺 术
大 多 都 出 自 这 些 陵 墓 中 的 壁 画 ，它 们 在 地下沉睡了几千年的时光， 被较完整 地保存了下来，成为今天
人们欣赏和 研究古埃及绘画的重要资料。 这两幅壁画绘制于大约公元前 1400 年 左 右 的 古 埃 及 新 王 国 时 期 ，
出 土 于 古 埃 及 一 位 贵 族 ——内 巴 蒙 的 陵 墓 ， 捕 禽 图 》中 位 于 画 面 中 心 的 人 物 就是内巴蒙。他生
前曾在古埃及的重

要城市底比斯担任高官。这张《捕禽 图》描绘的是死去的内巴蒙和妻子、儿 女 在 河 畔 打 猎 的 情 景 。公 园 》描
绘

贵族墓室壁画 新王国 第十九王朝

此幅墓室壁画描绘了新王国时期劳动人民耕作、 收 割 等 劳 动 场 面 ，反 映 了 当 时 的 生 产 发 展 状 况 和人们
的生存状态。

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《捕禽图》

出 处：埃及底比斯内巴蒙墓出土 创作时间：约前 1400 年 尺 寸：高 81cm 类 别：陵墓壁画

收 藏：英国，伦敦，大英博物馆

这幅壁画绘制于古埃及新王国时期一个贵 族——内巴蒙的陵墓，描绘的是死去的内 巴蒙和妻子儿女在河畔打猎的

情景。

的 是 他 带 到 陵 墓 中 的 花 园 。 在 壁 画 中 ，我 们可以很直观地感知到古埃及人的生死 观 ，在 古 埃 及 人 看
来 ， 现 实 ”只 是 生 命 的 一 个 阶 段 ， 因 为 灵 魂 是 “ 永 生 ”的 。 人 死 后 ， 如 果 顺 利 ，灵 魂 经 历
一 次 危 险 的 冥 界 游 历 后 ，还 会 再 次 回 到 躯 体 中 ， 生 命 将 再 次 复 活 ， 并 不 再 死 去 。 只 是 ，这
次复活不

是 在 尘 世 ，而 是 在 陵 墓 里 。所 以 他 们 把 尘

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幅世界名画

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正

面律

古 埃 及 浮 雕 和 绘 画 中 坚 持 的 一 个 共 同 程 式：人 物 头 部 以 正 侧 面 表 现 ，眼 睛 、肩 为 正 面 ，腰 部
以 下 为 正 侧 面 。其 目 的 在 于 使 人 物 能 够 最 具 完 整 性 地 显 现 。正 面 律 是 古埃及绘画中最为显著的特
点，是与古埃及的宗教信仰、 生死观念相一致的。

世 中 的 一 切 东 西 都“ 复 制 ”到 了 陵 墓 里 ，以 备 来 世 再 用 。因 而 画 中 的 内 巴 蒙 仍 能 和 尘 世 一
样 和 自 己 的 妻 子 、儿 女 在 一 起 ，并 拥 有 自 己 的 树 木 花 草 、飞 禽 走 兽 等一切东西。

古埃及的绘画风格相对很稳定，一般都坚持着固定的程式。 很明显的一 点 就 是 等 级 森 严 ，比 如 画 中 的 内
巴 蒙 一 手 握 着 象 征 自 己 身 份 的 蛇 形 权 杖 ，一 手 握 着 刚 刚 捕 获 的 禽 鸟 ，身 材 高 大 、威 严 。他 的
妻 子 站 在 他 的 身 边 ，但 要 矮 小 得 多 ，坐 在 地 上 的 女 儿 身 体 比 例 更 小 ，这 就 体 现 出 了 严 格 的
等 级 原 则 ，主 体 形 象 必 须 突 出 ，其 他 形 象 的 大 小 都 有 相 应 的 比 例 。这 与 古 埃 及 严 格 的 等 级
制 度 是 相 一致的。

古埃及绘画的另外两个突出的特点就是严格的正面律和多角度、多视角 的 表 现 手 法 。正 面 律 是 古 埃 及 壁 画
一 直 坚 持 的 创 作 原 则 ，所 谓 的 正 面 律 就 是 画 上 的 人 物 头 部 必 须 以 正 侧 面 表 现 ，眼 睛 、肩 为
正 面 ，腰 部 以 下 为 正 侧 面 。我 们 可 以 看 到 ，画 面 上 的 内 巴 蒙 就 是 这 种 标 准 的 正 面 律 站 姿 。这
样 描 绘 的 目 的 是 为 了 最 大 可 能 地 把 人 物 形 象 表 现 出 来 ，让 人 能 看 到 人 物 的 全 貌 。而 多 角 度 、
多 视 角 的 表 现 手 法 在《 花 园 》里 体 现 得 淋 漓 尽 致 。正 面 看 去 ，我 们 会 发 现《 花 园 》中 池 塘 周 围
的 树 木 都 被 画 成 了 侧 面 的 样 子 ，并 且 其 中 有 三 棵 干 脆 是 倒 画 的 ，同 样 池 塘 边 上 的 白 莲 也 有
倒 放 的 。可 以 很 明 显 地 看 出 ，画 师 不 是 从 一 个 角 度 的 平 面 去 描 绘 的 ，而 是 通 过 不 同 的 视 角 、
不 同 的 方 位 进 行 描 绘 的 。与 运 用 正 面 律 的 目 的 一 样 ，其 都 是 为 了 最 大 限 度 、最 大 可 能 地 把 人
世 的 一 切 事 物 都 完 整 地 表 现 出 来 ，因 为 这 是 陵 墓 壁 画 ，是 为 了 让 陵 墓 的 主 人 仍 能 够 拥 有 尘
世 的 一 切 ，而 不 是为了满足世人的观赏。

古 埃 及 的 陵 墓 壁 画 一 般 都 很 写 实 ，比 如 画 面 上 的 人 物 以 及 各 种 飞 禽 游 鱼 、树 木 花 草 等 都 是
很 形 象 、逼 真 的 ，没 有 太 多 的 虚 拟 或 失 真 的 写 意 色 彩 。古 埃 及 的 画 师 们 遵 循 的 最 主 要 原 则 就
是 尽 可 能 把 知 道 的 东 西 都 画 到 画 面 上 去 ，让 陵 墓 的 主 人 能 在 最 大 的 范 围 内 看 到 最 多 的 东
西 ，以 便 把 他 们 在 尘 世 拥 有 的 幸 福 和 欢 乐，以及一切的东西都带到陵墓中去， 供他们在“来世”继续
拥有、享用。

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人一生要知道的

入选理由

◎爱琴海地区的艺术曙光，“米诺斯文明”的历史回眸。 ◎优美的人物形象，鲜活的生活场景，精湛的用色技巧。

03

◎奇特的发现历程，如何保护古壁画的有益启示。

渔夫

名画欣赏

早在希腊古典文明之前， 爱琴海地区就已经孕育了灿烂辉煌的文明， 这 就 是 美 术 史 上 通 常 说 的“ 米 诺 斯
文 明 ”和“ 迈 锡 尼 文 明 ”。其 中“ 米 诺 斯 文 明 ” 出 现 在 地 中 海 和 爱 琴 海 交 界 处 的 克 里 特 岛 上
，时 间 大 约 在 公 元 前 2000 年 左 右 。 这 处 文 明 得 名 于 克 里 特 的 统 治 者 米 诺 斯 国 王 ，他 建 立 了
强 大 的 帝 国 ，在 克 里 特 岛 上 建 造 了 庞 大 的 克 诺 索 斯 王 宫 。米 诺 斯 王 宫 是 世 界 史 上 最 为 著 名
的 宫 殿 建 筑 群 之 一 ，占 地 约 2 公 顷 ，整 体 结 构 复 杂 多 变 ，被 称 为“ 迷 宫 ”，宫 殿 内 的 采 光 设
施、供排水、卫生设施极为完备， 体现出了米诺斯人出色的建筑水平。19 世 纪 末 ，英 国 考 古 学 家 伊 文 斯 爵
士 最 早 在 克 里 特 岛 找 到 了 米 诺 斯 宫 的 庞 大 遗 址 ，经 过 挖 掘 ，发 现 了 许 多 残 破 的 柱 廊 、庭 院
和 房 屋 ，还 在 其 内 部 发 现 了大量制作精美的装饰性壁画。 这些壁画

色 彩 鲜 艳 、线 条 流 畅 ，题 材 大 多 来 自 大 自 然 中 的 可 见 可 闻 之 物 ，比 如 各 种 水 草 、海 浪 、 游 鱼 、
木 船 以 及 各 种 人 物 、动 物 形 象 等 。其 中 最 为 著 名 的 作 品 有《 巴 黎 女 郎 》、交 谈 的 妇 女 》等 。相 对
于 古 埃 及 绘 画 的 呆 板 、单 调 ， 这些壁画完全呈现出另外一种风貌， 有着 浓厚的人文气息， 描绘的多是现
实中的生 活场景和周边的各种事物， 与古埃及墓葬 绘画完全为死人服务的宗旨完全不同。 这 也表现了两种古老
文明根源性的差异， 文

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名画档案

名 称：《渔夫》

创作时间：约前 1500 年 类 别：壁画

收 藏：希腊，国立考古学博物馆

一位年轻的捕鱼人手里捏着捕获的海鱼。 画面表现方法朴实、简洁。当时的爱琴海 诸 岛 已 与 埃 及 、两 河 流 域
有 一 定 的 交 往 ， 因此在绘画上常常可见互相间的影响。这 幅作品中人物的头和脚为侧面，人体的上 半身与眼
睛却是正面，无论人物的表情还 是身上的曲线，我们都会觉得比严格遵守 正面律的埃及壁画优美得多。

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幅世界名画

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人一生要知道的

明 的 多 样 性 也 可 见 一 斑 。伊 文 斯 爵 士 的 发 现 揭 开 了 克 诺 斯 王 宫 之 谜 ，无 疑 是 意 义 重 大 的 ，
然 而 ，在 处 理 这 些 壁 画 时 ，他 却 犯 了 个 致 命 的 错 误 。为 了 保 持 壁 画 的 完 整 性 ，重 现 壁 画 的
宏 伟 壮 丽 ，他 请 来 一 位 瑞 士 画 家 把 这 些 残 缺 不 全 的 壁 画 重 新 组 合 在 一 起 ，进 行 了 查 缺 补 漏
的 描 绘 。这 似 乎 无 可 厚 非 的 举 动 ，造 成 的 结 果 却 是 惨 痛 的 ，它 使 得 这 些 古 老 的 壁 画 面 目 全
非 ，让 人 再 也 无 法 辨 认 出 哪 些 是 壁 画 上 原 来 的 真 迹 ，哪 些 是 后 人 的“ 添 足 ”，从 而 破 坏 了
壁 画 的 原 始 性 和 真 实 性 ，留 下 了 很 大 的 遗 憾 。后 来 ，到 了 1967 年 ，希 腊 考 古 学 家 马 里 那 托
斯 在 克 里 特 北 部 的 小 岛 提 拉 岛 再 次 发 掘 出 了 大 量 的 壁 画 ，吸 取 了 以 前 的 教 训 ，这 一 次

他原封不动地保存了这些壁画。

风格是指艺术作品所呈现出来的 代 表 性 特 点 ，也 就 是 区 别 于 其 他 艺 术 的 显 著 性 标 志 。一 般 都 包 含
了 艺 术 家 独 特 的 创 作 思 想 和 个 性 化 的 艺 术 特 色 。在 漫 长 的 绘 画 史 上 ，曾 出 现 了 许 多 各 具 特
色 的绘画风格。

由于米诺斯王朝不仅统治着克 里 特 岛 ，也 统 治 着 周 边 的 许 多 岛 屿 ，所 以 提 拉 岛 上 挖 掘 出 来 的 这
些壁画在一定程度上也代表着 米诺斯壁画的水平。

我 们 看 到 的 这 幅《 渔 夫 》壁

画 就 是 提 拉 岛 出 土 的 。壁 画 刻 画

了 一 个 提 着 两 大 串 鱼 的 高 大 的 渔 夫 形 象 。人 物 整 体 轮 廓 形 象 逼 真 ，线 条 流 畅 、生 动 。渔 夫 因
为 吃 力 而 微 张 的 嘴 唇 、睁 大 的 眼 睛 描 绘 得 栩 栩 如 生 ，准 确 到 位 。 特 别 是 为 了 保 持 身 体 平 衡 ，
微 微 前 凸 的 身 体 姿 势 和 挺 胸 收 腹 的 样 子 也 刻 画 得 极 为 生 动 、形 象 。画 中 两 串 大 鱼 描 绘 得 优
美 、有 趣 ，体 现 出 了 极 高 的 写 实 功 力 。 从 色 彩 上 看 ，画 面 上 用 了 红 、黄 、灰 、蓝 等 多 种 颜 色 ，
对 比 鲜 明 、和 谐 ，表 现 出 米 诺 斯 画 工 极 为 高 超 的 色 彩 调 配 和 使 用 技 巧 。总 体 看 来 ，米 诺 斯 壁
画 笔 法 灵 活 、写 实 ，色 彩 明 亮 夺 目 ，具 有 很 强 的 装 饰 性 效 果 ，并 且 人 物 形 象 生 动 活 泼 ， 洋
溢 着 浓 厚 的 现 实 生 活 乐 趣 。要 比 古 埃 及 讲 究 严 格 正 面 律 的 绘 画 优 美 、生 动 得 多 。克 拉 特 岛 后
来 为 希 腊 所 吞 并 ，我 们 有 理 由 相 信 ，米 诺 斯 的 艺 术 文 明 ，为 后 来的希腊艺术所继承并给他们提供
了绘画的借鉴和凭依。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅古希腊“古风时期”的代表性绘画作品。 ◎一个“古风时期”红绘风格的瓶画代表作品。 ◎生动的人物形象，

充满了浓浓亲情的辞行场景。

04

辞行出征的战士

名画欣赏

古希腊是欧洲文明的源头，他们的文化奠定了整个西方文明的基础。古 希 腊 人 的 生 活 是 世 俗 的 、理 性 的 ，
这 与 东 方 诸 民 族 有 着 根 本 性 的 差 别 。从 世 界 范 围 来 看 ，古 希 腊 人 很 早 就 表 现 出 尊 重 人 性 的
特 点 ，这 从 希 腊 神 话 中“ 神 人 同 形 同 性 ”的 特 点 就 能 得 到 证 明 。他 们 关 心 的 是“ 现 实 ”的 世
俗 生 活 ，而 不 注 重 死 去 的 灵 魂 问 题 。正 因 为 如 此 ，古 希 腊人对人死后的情景远不如古埃及 人那么感
兴趣。古希腊艺术代表了 西方古典主义艺术的典范，是西方

名画档案

名 称：《辞行出征的战士》 作 者：攸西米德斯

创作时间：约公元前 6 世纪末 尺 寸：高 60cm

类 别：希腊红绘式瓶画

收 藏：德国，慕尼黑，国立博物馆

右边这个双耳瓶不仅造型优美，而且工艺 精湛，本身就有很高的欣赏价值。瓶画上 的内容是描绘一位即将出征的

战士，他的 双亲正在对他作最后的叮嘱。

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人一生要知道的

人心目中古典美的最高标 准 。但 是 从 考 古 来 看 ，古 希 腊艺术的遗存主要集中在 建筑和雕刻作品上，绘画 艺

术，尤其是壁画作品基 本没有什么遗留下来的。 正如上面分析的那样， 一

古希腊瓶画

古 希 腊 瓶 画 是 指 古 希 腊 时 期 ，绘 制 在 陶 制 器 皿 上 的 图 画 ，是 实 用 物 品 与 装 饰 性 绘 画 相 结 合
的 产 物 。曾 出 现 过 东 方 风 格 、黑 绘 制 风 格 和 红 绘 制 风 格 等 。东 方 风 格 主 要 是 受 到 埃 及 、美 索
不 达 米 亚 艺术风格的影响而产生的一种多纹样装 饰 的 绘 画 样 式 。黑 绘 制 、红 绘 制 则 主 要 是从绘制的色
彩来区分的绘画样式。

方面他们不像古埃及人那 样在墓壁上绘制大量的壁

画 ，从 而 能 够 经 过 时 光 的 流 变 而 保 留 下 来；另 一 方 面 ，他 们 虽 然 在 一 些 陶 制 器 物 上 ，绘 制
上 一 些 图 像 形 成 了 所 谓 的 美 术 作 品 ，然 而 由 于 所 依 附 的 介 质 容 易 损 坏 ， 随 着 这 些 器 物 的
破 损 、 毁 灭 ，这 些 绘 画 也 灰 飞 烟 灭 ， 化 为 灰 烬 。所 以 ，古 希 腊 的 绘 画 艺 术 保 存 下 来 的 极 少 。
只 偶 尔 在 考 古 中 发 现 一 些 少 量 作 品 ，让 后 人 有 幸 看 到 古 希 腊 绘 画 艺 术 的 一 鳞 半 爪 。这 些 绘
画 多 是 描 绘 在 陶 制 器 物 上 的 装 饰 性 绘 画 ， 后 人 将 其 统 称 为 “ 瓶 画 ”。 从 时 间 上 来 看 ，古 希
腊 历 史 大 约 为 公 元 前 10 世 纪 到 公 元 前 4 世 纪 。 按 美 术 史 上 的 划 分 ，一 般 将 希 腊 的 历 史 划 分
为 黑 暗 时 期( 也 称 为“ 荷 马 时 期 ”)、古 风 时 期 、古 典 时 期 、希 腊 化 时 期 四 个 阶 段 。这 幅《 辞 行 出
征 的 战 士 》的 瓶 画 ，大 约 产 生 于 公 元 前 6 世 纪 末 的 古 风 时 期 ，这 一 时 期 的 古希腊瓶画， 深受东
方风格， 特别是埃及、美索不达米亚的影响， 绘 画中多出现植物纹样、 兽身像以及人身像等绘画样式。 并且出现
了多 种绘制风格， 比如黑绘式、红绘式以及东方风格等。题材多以神话以 及日常生活中常见的场景、事物为主。绘
画所依附的陶瓶大多是古希 腊人经常用来盛放水、 酒以及橄榄油等的器皿。

画面上，父亲居于左边，拄着一根弯曲的竹子拐杖， 穿着宽大的 衣袍，伸着右手指，正苦口婆心地对儿子作最后

的嘱托。 居于中间的 儿子，双手合拢着衣服，看着父亲，正耐心地听父亲的叮咛。 出征时 穿的盔甲放在地上。 画
面的右侧， 母亲正给儿子戴上头盔， 她也身穿 宽大的衣袍， 手里拿着一根长棍， 表情凝重而肃穆。这个简短的
辞行 场面充满了浓浓的亲情， 举手投足间都洋溢着人性的光辉， 远比古埃 及壁画中那种冷冰冰的肃穆死亡之气，
来得活泼、生动。画面的上方

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幅世界名画

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有美丽的花朵纹样， 下方有精美的图案。

这 个 瓶 画 属 于 红 绘 式 的 。基 本 绘 制 方 法 为：先 把 背 景 涂 黑, 留 下 赭 红 色 的 主 体 绘 画 位 置 ，再
用 线 条 具 体 描 绘 人 物 的 形 象 和 相 关 细 部 ，这 种 风 格 主 要 流 行 于 古 典 时 期 。在 同 一 时 期 曾 发
现 了 多 个 这 种 风 格 的 瓶 画 ，除 了《 辞 行 出 征 的 战 士》外，代表性作品还有《战士合唱队》等。画面颜色虽
然只有赭红色和黑 色 ，但 是 对 比 明 快 、鲜 亮 ，加 上 各 种 图 案 的 衬 托 ，看 上 去 醒 目 、协 调 ，表 现 出
独 特 的 审 美 情 趣 。从 画 中 也 可 以 看 出 ，画 面 的 空 间 构 成 、人 物 局 部 细 节 的 描 绘 都达到了相当高
的水平。

克里特少女 古希腊

克里特岛是地中海第五大 岛爱琴海诸岛中最大的岛 屿。在美术史上，它的宫殿 建筑和壁画成就最突出。 壁画的内

容大体包括两 类：一类是宗教活动和神 话传说；另一类则是当时 世俗生活和一些动物形象。这幅画是素有“迷宫
”之称 的克诺索斯宫殿的壁画残 片，作于三千多年前，由于 涂上了一层薄薄的透明液 体，因此至今画面仍然色
彩鲜明。从画中妇女的丽 姿玉质可以看出当时克里 特人的风尚和审美观念。

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人一生要知道的

入选理由

◎庞贝古城装饰性壁画的著名代表性作品。

◎一幅描绘于“神秘之宅”，记录神秘祭祀过程的巨型壁画。 ◎恐怖的秘仪过程、富有立体感的人物形象、宗教艺术
和

绘画艺术的结合。

05

狄奥尼索斯秘仪图

名画欣赏

庞贝是罗马古城，位于意大利那不勒斯东南部。这里濒临地中海，气候 温 和 、风 景 旖 旎 ，是 当 年 罗 马 权 贵
们 建 造 豪 宅 ，寻 欢 作 乐 之 地 。公 元 79 年 的 一 天 ，维 苏 威 火 山 突 然 爆 发 ，巨 大 的 岩 浆 流 和 灰
尘 把 整 个 庞 贝 城 完 全 吞 没 ，庞 贝 城 毁 于 一 旦 。这 场 灾 难 出 人 意 料 的 后 果 就 是 相 对 完 整 地 保
存下了古城的文化

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幅世界名画

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遗 产 。18 世 纪 中 叶 ，经 考 古 工 作 者 的 挖 掘 ， 庞 贝 古 城 重 见 天 日 。 人 们 惊 讶 地 发 现 ，庞 贝 古
城 的 一 切 都 原 样 地 保 存 了 下 来 ，仿 佛 是 一 页 凝 固 的 历 史 。城 市 里 几 乎 每 一 处 别 墅 的 墙 上 都
装 饰 有 精 美 的 壁 画 ，简 直 是 一 座 古 罗 马 壁 画 的 天 然 博 物馆。庞贝壁画形式多样， 深受希腊风格的影
响。

《 狄 奥 尼 索 斯 秘 仪 图 》是 一 幅 与 酒 神 狄 奥 尼 索 斯 直 接 相 关 的 用 于 秘 密 祭 祀 的 巨 幅 壁 画 ，发
现 于 庞 贝 古 城 的 一 座“ 神 秘 之 宅 ”内 。狄 奥 尼 索 斯 是 古 希 腊 神 话 里 的 葡 萄 酒 和 狂 欢 之 神 ，
也 是 古 希 腊 的 艺 术 之 神 。在 古 希 腊 的 神 话 中 享 有 很 高 的 地 位 ，他 的 代 表 性 信 物 常 常 是 一 个
由 葡 萄 藤 和 葡 萄 粒 缠 绕 而 成 的 花 环 和 一 支 杖 端 有 松 果 的 图 尔 索 斯 杖 和 一 个 双 柄 大 酒 杯 。在
古 希 腊 的 传 统 里 ，每 年 3 月 份 人 们 就 要 举 行“ 大 酒 神 节 ”，人 们 载 歌 载 舞 ，尽 情 欢 唱 酒 神 赞
歌 。这 对 古 代 希腊剧、音乐等艺术的发展起到了很大的促进作用。 发现这幅画的 “神秘之 宅 ”的 墙 壁 上 画
满 了 古 希 腊 人 崇 拜 酒 神 的 相 关 形 象 。内 容 描 绘 的 是 从 古 希 腊 传 入 罗 马 的 一 种 神 秘 宗 教 仪 式
的 全 过 程 。画 上 不 但 有 酒 神 和 他 的 妻 子 ，还 有 山 神 等 其 他 神 灵 ，更 多 的 是 前 来 参 加 仪 式 的
众 男 女 。这 两 幅 画 都 是 其 中 的 局 部 。从 左 起 第 一 幅 图 画 上 ，一 个 身 上 穿 着 厚 重 衣 服 的 女 人 是
新 加 入 秘 仪 者 ，她 正 缓 步 走 来 。接 着 的 是 一 位 母 亲 带 着 年 幼 的 孩 子 前 来 参 加 仪 式 ，从 母 亲
失神的眼睛和

名画档案

名 称：《狄奥尼索斯秘仪图》 创作时间：公元前 60 年 尺 寸：高 331cm 类 别：湿壁画

收 藏：意大利，庞贝城神秘别墅

这是一幅发现于庞贝古城一座“神秘之宅”内 的 巨 幅 壁 画 。内 容 与 酒 神 狄 奥 尼 索 斯 直 接 相 关。描绘的是
从希腊传入罗马的一种神秘宗教 仪式的全过程。画上有酒神、酒神的妻子，还 有山神等其他神灵，更多的是前来参
加仪式的 众男女。

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人一生要知道的

孩子惊恐的神色来看， 这种宗教仪

式大概要经过某种痛苦的肉体考验， 所以她们都显得很痛苦和茫然不知 所 措 的 样 子 ，似 乎 充 满 了 恐 惧 。再
前 面是一个手捧供物的少女， 她的表 情 很 庄 重 、 严 肃 。再 接 下 来 的 这 幅 ， 一个少女被拉起了衣服的一角，
露 出 恐 惧 的 表 情；头 上 蒙 着 黑 布 ，背 靠

壁画

湿壁画是根据在壁面上绘制 时，壁面的干湿不同而划分出来的 壁画类型。方法是，在半干的墙壁 上 ，用 清 石 灰

水 混 合 颜 料 绘 制 而 成 。 由于壁面不干，颜色会渗透到湿壁 中 ，不 能 预 先 打 草 稿 ，重 复 再 来 ，所 以必
须一次性完成，难度较大。不 过，也因为如此，可以产生浓重的 色彩， 形成特别的表现效果。

着我们的那个人，可能正要对她进

行 秘 仪 的 仪 式 。在 另 一 幅 画 上 ，处 于 画 面 的 末 端 ，描 绘 的 是 通 过 考 验 的 一 个 男 子 趴 在 酒 神
膝 盖 上 失 声 痛 哭 ，坐 在 位 子 上 的 酒 神 用 手 抚 摸 着 他 的 黑 发 。酒 神 的 妻 子 阿 里 阿 德 尼 身 披 花
环 ，拿 着 长 长 的 带 有 松 果 的 图 尔 索 斯 杖 ，裸 露 着 身 子 ，

背 对 着 我 们 。她 身 体 丰 满 ，皮 肤 白 皙。身边还有一位前来参加仪式 的女神。

画的背景是暗红色，看上去 醒 目 、明 快 。画 上 人 物 都 与 真 人 一 般 大 小 ，运 用 了 透 视 手 法 ，看 上 去
立 体 感 很 强 ，如 同 雕 像 一 般 。整 幅 画 人 物 繁 多 ，但 是 ，人 物 表 情 各 不 相 同 ，形 态 各 异 ，或 站
或 坐 、或 立 或 走 、或 躺 或 卧 ，栩 栩 如 生 ，形 象 生 动 。并 且 高 低 错 落 ，富 有 很 强 的 节奏感。图画的
上方有连续的精 美 图 案 ，描 绘 得 典 雅 、古 朴 。每 幅 画之间没有严格的边线，但都用 黑色的竖形方框分割开
来。 这幅壁画是庞贝古城装饰性 壁画的代表性作品，有很高的艺

塞墨勒的神话 公元前 70～50 年 壁画

此壁画表现宙斯的妻子塞墨勒怀孕，狄奥尼索斯即将 出生的故事。

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术价值和宗教研究的材料价值， 是一件难得的庞贝壁画遗迹。

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幅世界名画

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入选理由

◎光芒四射的伊特鲁里亚文明绘画艺术的历史回眸。

◎优雅浪漫的民族，高度发达的文明，欢乐、热闹的宴会。◎罗马文明的曙光，谜样的传奇民族，辉煌的艺术成就。
◎欢乐气氛的衬托，写实的手法，娴熟的色彩运用。

06

狂欢者

名画欣赏

大 约 公 元 前 9 至 3 世 纪 ，在 意 大 利 的 亚 平 宁 半 岛 ，伊 特 鲁 里 亚 人 曾 创 造 了 灿 烂 辉 煌 的 伊 特
鲁 里 亚 文 化 ，分 布 于 现 在 意 大 利 中 北 部 的 托 斯 坎 那 地 区 。伊 特 鲁里亚文化深受希腊文明的影响，
也是后来古罗马文明的一个重要承继和来 源 。但 是 ，由 于 这 一 文 明 的 独 立 性 和 后 来 的 神 秘 消 失 ，同
许 多 文 明 一 样 ，被 长 期 淹 没 在 历 史 的 长 河 里 ， 直 到 15 世 纪 之 后 ， 才 被 考 古 学 家 逐 渐 发 现 。
不 过 ， 由 于 伊 特 鲁 里 亚 人 流 传 下 来 的 文 献 很 少 ，他 们 的 文 字 也 未 能 完 全 破 译 ，所 以 ， 仍 留
下 了 大 量 的 疑 惑 和 谜 团 。然 而 ，通 过 他 们 在 墓 葬 中 留 下 的 大 量 壁 画 ，我 们 仍能体会到这个民族
曾经的辉煌和独特的民族性格、风土人情。考 古 发 现 ， 伊 特 鲁 里 亚 人 是 一 个“ 比 其 他 民 族 更 热 衷 于
宗 教 习 俗 的 民 族 ”，也 是 一 个 生 活 充 满 激 情 和 自 由 浪 漫 的 民 族 。在 他 们 的 艺 术 中 ，从 丰 盛
的 宴 会 、体 育 运 动 到 娱 乐 游 戏 ，处 处 体 现 着 人 们 享 受 日 常 生 活 的 快 乐 。这 幅《 狂 欢 者 》出 土 于
意 大 利 塔 尔 奎 尼 亚 的 母 狮 之 墓 中 ，是 出 土 的 大 量 伊 特 鲁 里 亚 壁 画 中 的 一 幅 ，时 间 大 约 是 公
元 前 470 年 左 右 。画 面 描 绘 的 是 人 们 在 春 天 播 种 季 节 祈 祷 未 来 收 获 的 欢 乐 场 面 ，如 同 我 国
古 代 传 统 节 日 中 的“ 社 日 ”一 样 。画 中 显 示 的 正 是 柳 树 刚 长 出 新 叶 的 初 春 时 光 ，三 个 人 物
都 穿 着 华 丽 的 服 装 ，盘 着 乌 黑 的 卷 发 ，载 歌 载 舞 ，洋 溢 着 欢 乐 的 节 日 气 氛 。前 方 的 人 右 手
端 着 一 个 黑 色 的 盘 子 ，回 头 看 着 后 面 ，弯 曲 着 左 手 仿 佛 是 在 向 观 众 介 绍 后 面 的 伙 伴 。紧 跟
着 的 是 个 吹 奏 竖 笛 的 小 伙 子 ，他 显 然 是 个 音 乐 高 手 ，一 个 人 吹 奏 了 两 支 竖 笛 ，眯 缝 着 眼睛，
鼓着腮帮子边走边吹， 专注而忘我。 他后面的人正充满激情地一边舞 蹈 、一 边 弹 奏 着 七 弦 琴 ，身 体 充 满
无 尽 的 活 力 。整 个 画 面 洋 溢 着 热 闹 、欢 乐 的

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人一生要知道的

名画档案

墓室壁画鲜明地反映了伊特鲁里亚人的来世观。他

名 称：《狂欢者》 创作时间：约前 470 年

尺 寸：约 108 × 196cm 类 别：墓室壁画

收 藏：意大利，塔尔奎尼亚博物馆

们认为人死后可以将生前的世界带走，因此当时的 上层社会十分热衷于为死者兴建陵墓，坟墓的样式 往往与墓主

生前的居所相似。墓室壁画描绘了欢 快、愉悦的情景，以希冀在死后也能过上富裕享乐 的生活。

气 氛 ，每 个 人 都 挥 洒 着 青 春 的 热 情 。在 许 多 壁 画 中 都 能 看 到 ，伊 特 鲁 里 亚 人 特 别 擅 长 歌 舞 ，
在 宴 会 或 者 节 日 时 他 们 穿 着 华 丽 的 衣 服 ，佩 戴 着 精 美 的 饰 品 ，尽 情 地 吃 着 美 味 佳 肴 ，喝 着
葡 萄 酒 ，欢 歌 欢 舞 ，并 且 常 常 都 有 音 乐 助 兴 。他 们 非 常 喜 欢 音 乐 ，有 各 种 各 样 的 乐 器 ，甚 至
在 苦 闷 的 日 子 里 ，也 常 常 有 琴 笛 相 伴 。 他 们 甚 至 还 能 通 过 音 乐 来 猎 杀 牝 鹿 和 野 猪 ，在 公 元
3 世 纪 著 成 的 一 本 书 中 就 有 关 于 这 一 点 的 记 载 ，书 中 描 绘 道：动 物“ 被 音 乐 带 来 的 无 法 抗
拒 的 愉 悦 征 服 ， 就像是着了魔一样， 逐渐被音乐的魔力所吸引， 忘记了自己的孩子和自己的 家 。它 们 被 音
乐 的 魔 力 所 控 制 ，慢 慢 向 音 乐 的 源 头 靠 近 ，最 后 全 部 落 入 陷 阱 ， 成 为 悦 耳 曲 调 的 俘 虏 。”
通 过 这 些 我 们 可 以 感 受 到 伊 特 鲁 里 亚 人 是 多 么 的 热 爱 生活，并且会享受生活。

从绘画的风格和技巧看， 伊特鲁里亚人的绘画非常写实， 造型逼真、生

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幅世界名画

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干

壁画

干 壁 画 是 壁 画 的 一 种 类 型 ，主 要 指 在 已 经 干 透 的 壁 面 上 用 混 合 颜 料 绘 制 而 成 的 壁 画 。一 般
是 先 要 把 墙 面 磨 得 很 平 ，然 后 刷 上 一 层 石 灰 浆 ，干 燥 后 再 在 上 面 作 画 。

因为壁面是干的， 一般画面不变形，相对比较简单。

动 ，人 物 形 态 各 异 ，栩 栩 如 生 。同 时 也 很 重 视 整 体 气 氛 的 烘 托 和 环 境 的 描 绘 ， 比 如 这 幅 画
中 载 歌 载 舞 的 欢 快 气 氛 就 渲 染 得 充 分 、饱 满 ， 给 人 身 临 其 境 的 感 觉；画 面 上 路 边 的 柳 树 、小
草 ，寥 寥 几 笔 就 把 早 春 的 节 令 体 现 了 出 来 。并 且 非 常 重 视 细 节 的 描 绘 ，比 如 那 个 吹 笛 手 ，
眯 缝 的 眼 睛 就 描 绘 得 很 生 动 。整 体 画 面 富 有 强 烈 的 装 饰 效 果 ，给 人 明 快 、欢 乐 、喜 庆 的 气 氛
感 染 。绘 画 的 色 彩 也 运 用 得极为娴熟， 红、黄、蓝、黑诸色搭配得十分巧妙、和谐， 使画面看上去醒 目、亮丽。

伊特鲁里亚人曾创造了光芒四射的古代文明， 伊特鲁里亚文明是古代文 明 的 早 期 成 员 之 一 。他 们 的 农 业 、
水 利 、冶 金 、贸 易 、体 育 等 都 十 分 发 达 ，制 作 的 金 银 首 饰 、铜 镜 和 日 常 生 活 用 具 畅 销 各 地 。并
且 思 想 自 由 ，妇 女 有 很 高 的 地 位 ，是 一 个 到 处 闪 烁 着 智 慧 之 光 的 奇 特 的 民 族 。很 多 历 史 和
考 古 学 家 都 认 为 伊 特 鲁 里 亚 的 文 明 深 刻 地 影 响 了 后 来 的 罗 马 文 明 ，也 正 是 有 了 伊 特 鲁 里
亚 文 化 的滋养，罗马文明才显得如此辉煌。

母狮之墓 伊特鲁里亚壁画

欢宴场景使母狮之墓的墙壁熠熠生辉。 母狮之墓”的名称来源于墙壁上方画的两只面对面的栩栩如 生的母狮。

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人一生要知道的

入选理由

◎玛雅曾经的以及鲜为人知的惨烈故事的再现。

◎迄今为止发现的最为壮观、最具代表性的玛雅壁画。

◎严谨的布局，逼真的人物形象，令人毛骨悚然的杀戮场面。

07

凯旋图

名画欣赏

玛 雅 是 一 个 充 满 传 奇 色 彩 的 古 老 民 族 ，玛 雅 文 化 是 美 洲 大 陆 古 老 文 化 的 重 要 组 成 部 分 ，这
个 民 族 曾 存 在 了 相 当 长 的 时 间 ，创 造 了 极 其 灿 烂 的 文 明 。然 而 ，玛 雅 人 后 来 抛 弃 了 他 们 所
有 的 城 邦 神 秘 消 失 ， 成 为 千 古 不 解 之 谜 。玛 雅 的 文 明 遗 迹 中 ，壁 画 保 留 下 来 的 不 是 很 多 ，
不 过 ，通 过 这 些 为 数 不 多 的 壁 画 ， 我们仍可以感受到玛雅人曾经的过往和一些鲜为人知的故事。

这 幅 壁 画 是 1946 年 发 现 于 波 南 帕 克 的 玛 雅 壁 画 中 的 一 个 片 断 。波 南 帕 克 城 邦 ，在 玛 雅 的 历
史 上 ，只 是 一 个 名 不 见 经 传 的 小 邦 ，因 而 在 这 里 发 现 如 此 精 美 绝 伦 、画 技 高 超 的 壁 画 引 起
了 极 大 的 轰 动 。这 处 壁 画 作 于 一 座 规 格 不 是 很 高 的 三 厅 神 庙 之 内 ，壁 画 铺 满 了 所 有 墙 面 。内
容 完 整 地 再 现 了 一 次 国 家 盛 典 从 准 备 到 完 成 、从 战 争 到 酒 宴 的 全 过 程 。三 个 厅 堂 的 壁 画 是
连 贯 的 ，交 相 呼 应 。左 厅 描 绘 的 是 盛 典 的 前 期 准 备 工 作 ，人 物 表 情 闲 适 、放 松；中 厅 画 的 是
征 服 敌 人 的 激 烈 场 面 ，情 节 紧 张 、血 腥 而 残 忍；右 厅 表 现 的 是 大 功 告 成 ，庆 祝 胜 利 的 热 烈 欢
快 场 面 。整 幅 壁 画 ，内 容 丰 富 而 不 零 乱 ，各 自 成 章 而 又 协 调 统 一 。我 们 看 到 的 这 幅 位 于 中 室
的 北 壁 上 ，主 要 表 现 的 是 胜 利 凯 旋 的 国 王 和 贵 族 判 决 和 处 死 俘虏的情节。

画面以层级 台阶为准可分为 三 个 层 次 ，台 阶 的 顶层站着部落头 领和贵族。 其中，

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蛋彩壁画

蛋彩壁画是壁画的一种类型，以蛋黄或蛋清作为调 和 剂 与 各 色 颜 料 融 合 后 ，在 干 壁 上 作 画 。因 为 蛋 黄 、
蛋 清 干 后 透 明 有 黏 性 ，从 而 使 画 面 也 具 有 透 明 、坚 硬 等 特 点 。这是壁画中常用的简易而又效果明显
的颜料组合形式。

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幅世界名画

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头 领 威 风 凛 凛 地 站 在 画 面 的 中 间 ，他 右 手 持 长 矛 ，左 手 叉 腰 ，头 戴 长 毛 羽 冠 、 身 着 虎 皮 甲
胄 ，气 势 逼 人 。他 的 后 面 跟 着 几 个 贴 身 随 从 ，左 边 并 排 站 着 四 个 贵 族 模 样 的 人 物 ，他 们 都
头 戴 标 志 部 落 图 腾 的 各 种 奇 形 怪 状 的 兽 头 帽 子 ，身 上 穿 着 华 美 讲 究 的 衣 服 ，有 的 还 披 着 虎
皮 战 袍 ，手 上 拿 着 各 种 象 征 地 位 和 权 力 的 器 物 ，身 上 挂 着 各 种 各 样 的 玉 佩 、玉 饰 等 装 饰 品 ，
其 中 有 一 个 还 拿 了 一 把 扇 子 。 他 们 个 个 健 壮 彪 悍 ，充 满 了 胜 利 者 的 骄 傲 和 蛮 横 。中 间 一 列
是 那 些 惊 惧 万 分 ， 正 待 处 决 的 俘 虏 。他 们 全 都 被 剥 光 了 衣 服 ，头 发 散 乱 不 堪 ，瞪 大 了 惊 恐
无 助 的 眼 睛 。在 头 领 的 长 矛 下 ，俘 虏 首 领 正 在 苦 苦 求 饶 ，他 表 情 凄 惨 ，恐 惧 而 沮 丧 。几 个 俘
虏 都 跪 在 地 上 ，全 身 颤 抖 地 看 着 自 己 鲜 血 淋 淋 的 手 指 ，俘 虏 的 手 指 甲 都 已 经 被 剥 掉 ，这 是
玛 雅 对 待 俘 虏 的 习 俗 。其 中 一 个 俘 虏 被 吓 得 瘫 倒 在 地 ，他 酥 软如泥的样子，形象逼真，具有很强的
表现力， 把这血腥场面体现得淋漓尽

名画档案

名 称：《凯旋图》 创作时间：公元 800 年

类 别：古代玛雅壁画 收 藏：波南帕克地区

这幅壁画的原意是为了突出本邦的贵族，为他们唱赞歌，但在艺术 家笔下，壁画中所有人物都受到了重视。无论
是趾高气扬的王侯显 贵，或是鲜血淋漓的阶下列囚，艺术家都用同样高水平的艺术表现 力塑造他们、刻画他们，
甚至从艺术心理的角度上由于对极端痛苦 的俘虏的同情、怜悯而把他们画得更为出色。

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人一生要知道的

上层的玛雅贵族们(复制品) 墨西哥国家人类学博物馆

这幅壁画描绘的是玛雅的一些高层显贵聚在一起的情形，上面是一组站着的高层显贵，下面坐着的人 似乎正在商
量决定一个重要囚犯的命运。

致 。他 的 脚 下 ，已 有 一 个 俘 虏 被 砍 掉 了 脑 袋 ，鲜 血 横 流 。这 一 列 俘 虏 惊 恐 哀 嚎 的 悲 惨 场 景 与
上 面 部 落 首 领 们 的 威 风 凛 凛 的 模 样 ，形 成 了 鲜 明 的 对 比 ，也 让 我 们看到了不可思议的惨烈一幕。
在画面的最下方是普通族人， 他们高举着长 矛 、 火 把 和 各 种 图 腾 的 标 志 物 ， 为 这 血 腥 的 胜 利 呐 喊 、
助威。

壁画的绘制水平极为高超。 从构图看，布局严谨而规整，人物都以背后 的层级台阶为背景， 层次清楚、 人物分明。

在人物主次以及大小比例的安排 上 ，中 心 突 出 ，详 略 适 当 。对 人 物 的 刻 画 独 到 而 传 神 ，特 别 是 俘
虏 的 惨 烈 形 状 的 刻 画 ，可 谓 是 入 木 三 分：惊 惧 的 眼 神 ，痛 苦 扭 曲 的 表 情 ，瘫 倒 在 地 绵 软 的
身 体 … … 绘 画 者 精 湛 的 写 实 水 平 ，扎 实 的 细 节 描 绘 确 实 可 见 一 斑 。色 彩 上 看 ，蓝 色 的 背 景 与
红 色 的 人 体 ，以 及 鲜 血 淋 淋 的 场 面 形 成 鲜 明 的 对 比 ，看 上 去 醒 目 、震 撼 。人 物 的 衣 饰 颜 色 多
种 多 样 ，红 、黑 、黄 、蓝 诸 色 交 织 ，色 彩 缤 纷 。对 人 身上的虎皮颜色的描绘极为形象、 逼真。

在波南帕克壁画发现之前，人们只是通过一些残存的壁画碎片来推断玛 雅 人 的 绘 画 水 平 。曾 一 度 对 玛 雅 绘
画 不 屑 一 顾 ，而 这 一 壁 画 的 发 现 引 起 了 极 大 的轰动， 从此许多人对玛雅的绘画水平刮目相看。

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幅世界名画

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入选理由

◎东方壁画艺术的精粹，印度壁画艺术之冠。

◎享誉世界的画廊瑰宝——阿旃陀石窟壁画的杰作。 ◎阿旃陀第一号石窟壁画的代表性作品之一。

◎鲜艳的色彩，经典的人物造型，不同内心情感的表现。

08

手持莲花和金刚的菩萨

名画欣赏

古代印度曾创造了举世瞩目的灿烂文明。 佛教兴起后，许多表现佛教题 材 的 艺 术 作 品 应 运 而 生 ，形 成 了
独 具 特 色 的 印 度 宗 教 艺 术 。阿 旃 陀 石 窟 位 于 印 度 西 南 部 马 哈 拉 施 特 拉 邦 北 部 一 条 风 景 如 画
的 幽 谷 里 ，是 一 座 享 誉 世 界 的 佛 教 石窟艺术群。相传这处石窟开凿于公元前 2 世纪阿育王时代，历时千
余年之 久 。我 国 的 唐 代 高 僧 玄 奘 曾 对 它 作 了 最 早 的 记 载 。佛 教 没 落 后 ，这 处 石 窟 艺 术

名画档案

名 称：《手持莲花和金刚的菩萨》 创作时间：约公元 580 年 类 别：壁画

收 藏：印度，阿旃陀石窟

阿旃陀第 1 号窟是阿旃陀石窟群中开凿 的较晚的一个，内有大量精美的壁画。此 画 描 绘 了 一 位 头 戴 珠 宝 饰

冠 ，身 上 缀 满 华 贵 首 饰 ，手 持 莲 花 的 菩 萨 像 ， 菩 萨 全 身 构 成 了 柔 和 优 美 、极 富 节 奏 感 的 “
三 屈弯式”，这是古印度菩萨像中常见的姿 态 法 则 。此 画 是 阿 旃 陀 石 窟 中 最 著 名 的 代表作。

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人一生要知道的

曾 长 期 被 掩 埋 在 荒 山 野 草 、泥 土 流 沙 之 间 ，直 到 1819 年 ，一 位 上 山 打 猎 的 英 国 军 官 偶 然 发
现 了 它 ，这 一 艺 术 瑰 宝 才 再 次 引 起 了 世 人 的 关 注 。阿 旃 陀 石 窟 壁 画 建 成 时 间 不 一 ，形 态 各
异 ，特 色 各 具 。但 整 体 壁 画 绘 制 精 美 ，布 局 复 杂 而 严 谨 ，用 色 考 究 ，堪 称 印 度 壁 画 之 冠 。壁
画 的 内 容 主 要 是 宗 教 性 的 ，题 材 大 多 取 自 佛 经 ，也 有 表 现 世 俗 生 活 的 ，场 面 宏 大 ，构 图 复
杂 ，具 有 很 高 的 艺 术 和 史 料 价 值 。阿 旃 陀 石 窟 共 有 29 座 洞 窟 ，有 佛 殿 、僧 房 之 分 。佛 殿 内 有
藏 放 舍 利 的 佛塔；僧房是供修行者居住的地方， 内有简单的石床、 石枕等。

这两幅 壁 画 来 源 于 阿 旃 陀 石 窟 中 的 第 一 座 洞 窟 ，它 们 正 好 左 右 相 向 而 对 。左 壁 上 画 的 是 一
个右手 持 莲 花 的 菩 萨 ，他 低 垂 着 头 ，身 子 微 微 弯 曲 ，颈 、腰 、臀 三 处 各 有 一 个 折 弯 ， 身 体 表
现出一 种 扭 摆 的 平 衡 美 。并 且 皮 肤 光 嫩 ，赤 裸 着 上 身 ，有 一 种 女 性 的 娇 柔 。他 的 头 上 插 满 了
各种各 样 的 宗 教 装 饰 品 ， 颈 上 挂 了 一 串 念 珠 。表 情 虔 诚 、庄 重 ，充 满 了 佛 教 中 特 有 的 宁 静 与
平和的 内 蕴 。菩 萨 的 左 右 两 侧 是 金 刚 和 天 母 等 侍 奉 。与 他 相 对 的 是 手 持 金 刚 的 菩 萨 ，他 的 身
子微微 右 倾 ，右 手 形 成 特 有 的 佛 教 手 印 。头 上 戴 着 插 满 了 各 种 装 饰 品 的 艳 丽 而 复 杂 的 头 冠 。
他的眼 睛 没 有 手 持 莲 花 菩 萨 的 谦 和 ，带 有 几 分 冷 傲 和 肃 穆 的 世 俗 情 味 。他 的 身 上 有 金 玉 米
一样的 饰 物 ，周 围 是 各 种 各 样 的 莲 花 图 案 和 其 他的佛教人物。

这 处 洞 窟 因 为 空 间 深 度 较 大 ，光 线 进 入 很 少 ，壁 画 的 颜 色 还 十 分 鲜 艳 ，是 阿 旃 陀 石 窟 中 保
存 较 好 的 四 个 洞 窟 之 一 。经 研 究 ，壁 画 上 的 颜 料 除 炭 黑 外 都 是 矿 物 质 成 分 ，所 用 的 青 金 石
蓝 等 颜 料 是 特 意 从 阿 富 汗 输 入 的 ，极 为 昂 贵 。调 合 颜 料 用 的 是 水 乳 胶 材 料 ，所 以 画 面 齐 整
艳 丽 ，经 历 了 上 千 年 之 久 ，看 上 去 色 彩 仍十分华丽醒目， 熠熠生辉。

在印度的艺术传统中， 对烘托整个人物内心情感的绘画氛围十分看重， 构 成 了 绘 画 艺 术 的 一 个 重 要 的 评
判 标 准 ，被 称 为“ 味 画 ”。在 绘 画 中 ，佛 教 人

窟艺术

佛 教 产 生 后 ，为 了 扩 大 影 响 ，在 一 些 深 山 崖 壁 上 ，开 凿 出 各 种 石 窟 ，并 在 其 中 雕 刻 佛 像 、绘
制 各 种 佛 像 壁 画 等 所 形 成 的 一 种 独 特 的 艺 术 形 式 。古 代 印 度 、中 国 和 东南亚等地都产生过许多石
窟艺术精品， 印度的阿旃陀石窟、阿富汗的巴米扬石

窟、柬埔寨的吴哥窟、中国的敦煌莫高窟等都是其中的著名代表。

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幅世界名画

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手持莲花和金刚的菩萨 约公元 580 年 印度阿旃陀石窟 第一窟入口左壁

物的面部都呈现出不同的表情， 表现了平静、悲悯、虔诚、庄重、凶狠、恼 怒 、暴 戾 等 各 种 各 样 的 不 同 情 绪 ，
体 现 出 了 人 物 形 象 不 同 的 内 心 世 界 。因 而 在 印 度 的 绘 画 中 ，对 人 物 的 举 手 投 足 ，每 一 处 微
小 的 不 同 ，都 表 达 着 极 其 微 妙 的 人 物 内 心 情 绪 的 不 同 或 变 化 。比 如 画 中 的 这 两 个 菩 萨 ，虽
然 都 是 菩 萨 的 修 行 阶 次 ，但 所 表 现 出 来 的 内 心 情 绪 是 不 同 的 ，手 持 莲 花 的 显 然 是 极 端 谦 恭
和 平 静 的 心 绪 ，表 现 的 是“ 悲 悯 ”味 ，体 现 了 皈 依 佛 教 后“ 同 体 大 悲 ”的 佛 教 情 怀 。而 手 持
金 刚 的 菩 萨 则 有 几 分 世 俗 的 冷 艳 和 傲 然 的 气 韵 ，表 现 了 对 世 俗 尘 世 的 眷 恋 和 怀 念 ，是“ 艳
情 ”味 的 表 露 。所 以 在 观 察 这 两 幅 画 时 ，会 让 观 赏 者 有 两 种 完 全 不 同 的 身 心 体 会 。印 度 人 曾
总 结 了 八 种 不 同“ 味 ”的 审 美 情 调 ，在 阿 旃 陀 石 窟中，主要是“悲悯”味和“艳情”味这两种基本的
审美感情基调。阿旃陀石窟艺术是举世瞩目的画廊瑰宝，对中亚和我国新疆的石窟壁画 都 曾 产 生 过 深 刻 的 影
响 。1983 年 阿 旃 陀 石 窟 被 联 合 国 教 科 文 组 织 列 入 世 界 文 化遗产名录。

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人一生要知道的

入选理由

◎拜占庭装饰艺术中最典型的代表性作品之一。 ◎集中体现了拜占庭教堂镶嵌画的艺术特点。

◎整齐的人物排列，明快的色彩渲染，世俗王权的神圣化。

09

查士丁尼及其随从

名画欣赏

这 幅 美 术 作 品 ，属 于 拜 占 庭 艺 术 风 格 。拜 占 庭 艺 术 是 指 罗 马 皇 帝 君 士 坦 丁 迁 都 拜 占 庭 之 后 ，
产 生 的 一 种 基 督 教 美 术 风 格 ，因 为 以 东 罗 马 帝 国 的 首 都“ 拜 占 庭 ”为 中 心 而 得 名 。拜 占 庭
绘 画 艺 术 ，在 西 方 美 术 史 上 具 有 重 大 的 意 义 。特 别 是 拜 占 庭 风 格 的 镶 嵌 画 ，造 型 独 特 ，色
彩 明 快 ，具 有 很 强 的 宗 教 色 彩 ，在 镶 嵌 画 中 独 树 一 帜 ，备 受 后 人 关 注 。所 谓 的 镶 嵌 画 ，是 一
种 独 特 的 绘 画 品 种 ，就 是 用 许 多 细 小 的 彩 色 大 理 石 、金 银 、珠 玉 、玻 璃 、石 子 等 拼 贴 镶 嵌 而 成
的 画 作 。公 元 525 至 547 年 ，东 罗 马 皇 帝 查 士 丁 尼 进 一 步 巩 固 了 基 督 教 的 统 治 地 位 ，并 常 年
发 动 战 争 ，一 心 想 恢 复 往 日 的 罗 马 帝 国 ，扩 大 帝 国 的 领 土 面 积 。为 纪 念 光 复 腊 文 纳 的 胜 利 ，
他 下 令 建 造 了 规 模 宏 大 的 圣 威 塔 尔 教 堂 ，这 幅 表 现 东 罗 马 皇 帝查士丁尼大帝和他的廷臣们的镶嵌
画， 就是这座教堂中的装饰性壁画。 画面以黄色的马赛克作底。 查士丁尼大帝位于画面的中心位置， 他头戴 镶
嵌 着 珠 玉 的 帽 子 ，身 穿 紫 红 色 长 袍 ，长 袍 上 有 金 光 闪 闪 的 圆 形 饰 物 ，手 上 捧 着 装 盛 圣 水 的
器 物 ，表 情 威 严 而 自 信 。他 的 左 边 ，是 两 个 身 穿 白 地 朱 红 色 服 装

占庭艺术

拜 占 庭 艺 术 是 指 罗 马 皇 帝 君 士 坦 丁 迁 都 于 拜 占 庭 之 后 ，产 生 的 一 种 基 督 教 艺 术 风 格 。因 为
以 东 罗 马 帝 国 的 首 都“ 拜 占 庭 ”为 中 心 而 得 名 ，主 要 表 现 在 建 筑 、雕 刻 、 绘 画 等 领 域 。在 建
筑 上 主 要 采 用 了“ 集 中 式 ”和“ 十 字 形 平 面 式 ”布 局 ，屋 顶 作 穹 隆 形 ，由 独 立 的 支 柱 加 帆 拱
来 构 成 。雕 刻 艺 术 主 要 是 表 现 基 督 教 生 活 的 浅 浮 雕 和 人 物 头 像 。绘 画 上 以 镶 嵌 画 最 为 出 色 ，
一 般 色 彩 明 快 、造 型 齐 整 ，宗 教 色 彩 明 显 ，有

很强的艺术感染力。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《查士丁尼及其随从》 创作时间：公元 547 年 尺 寸：264 × 365cm 类 别：马赛克镶嵌画

收 藏：意大利，拉文那，圣威塔尔教堂

这幅作品是拜占庭美术第一次繁盛时期的产物，是 圣维塔列教堂的镶嵌画。这座教堂装饰华美，尤以其 精美绝伦

的镶嵌画誉满世界，而此画即其中最精美、最著名的一幅。这幅作品描绘了查士丁尼皇帝及其 随从手捧圣餐杯盘和
祭品向 基督献祭的场景。这是 为帝国歌功颂德的纪念碑与英雄史诗， 是拜占庭帝

国政教合一的社会典型产物。

的贵族，可能是他的重要近臣， 看上去忠诚而谦恭。 再左边是五个手里拿着 矛 、盾 等 武 器 的 年 轻 侍 卫 ，都

虎 视 眈 眈 的 ，看 上 去 机 警 而 勇 敢 。在 查 士 丁 尼 的 右 边 ，是 身 穿 白 、黄 色 的 衣 服 的 大 主 教 马 克
西 米 尔 ，他 手 里 捧 着 一 个 象 征 基 督 教 的 小 十 字 架 ，衣 服 上 还 画 着 一 个 十 字 图 案 。在 查 士 丁
尼 大 帝 和 大 主 教 之 间 站 的 略 微 靠 后 的 据 推 测 是 阿 尔 罕 塔 利 亚 。再 右 边 是 两 个 助 祭 者 ，一 个
手 里 拿 着 精 心 装 饰 的《 圣 经 》，一 个 提 着 教 会 中 使 用 的 油 灯 。整 幅 画 前 后 一 共 12 个 人 ，正 好
是 基 督 教 十 二 门 徒 之 数 ，画 面 浓 厚 的 宗 教 色 彩 可 见 一 斑 。而 画 中 的 皇 帝 显 然 是 以 耶 稣 的 化
身 自 居 ，当 时 ，查 士 丁 尼 大 帝 大 力 推 行 基 督 教 文 化 ，想 以 此 凝 聚 人心，为恢复古罗马的辉煌而奋
斗。

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人一生要知道的

画面的构图是水平一线的模式， 人物都站成一线的正面排列， 站立得极 为 整 齐 ，并 且 高 低 相 差 不 大 ，肩

部 水 平 ，脚 步 都 站 成“ 八 ”字 形 的 步 子 ，看 上 去 客 套 而 呆 板 ，显 然 是 举 行 某 种 仪 式 的 场 面 。
人 物 的 身 体 比 例 都 明 显 拉 长 ，好 像 都 是 踮 着 脚 一 样 的 不 自 在 ，但 是 把 身 体 的 修 长 线 条 表 现
得 流 畅 而 夺 目 。可 以 很 明 显 地 看 出 来 ，画 家 着 力 表 现 的 不 是 人 物 的 具 体 形 象 ，而 是 一 种 神
圣 的 宗 教 化 的 威 仪 和 肃 穆 ，不 管 是 什 么 人 物 都 笼 罩 在 神 圣 的 光 环 中 。画 工 的 目 的 仿 佛 是 把
查 士 丁 尼 大 帝 的 威 仪 形 象 神 圣 化 、宗 教 化 ，从 而 使 世 俗 王 权 神 圣 化 。这 幅 画 的色彩极为明快、
讲究。查士丁尼的衣服颜色集中了白、 紫红、金黄几种颜 色 ，其 中 以 紫 红 色 为 主 色 调 。而 他 左 边 的 两 个
大 臣 身 上 描 绘 有 大 块 的 紫 红 色；

右边的主教身上有大片的金黄 色，都与查士丁尼大帝衣服的 某种颜色一样， 这似乎也代表 一 定 的 寓 意 。整 幅

画 白 、紫 、烟 黄、青、红诸色交替搭配， 明 快、醒目，构成了这幅镶嵌画 最突出的艺术特色。画面的背 景也极为
讲究， 背面是金色的 马赛克，顶部有装饰精美的图 案 装 饰 ，底 部 是 青 绿 色 ，优 美 、 庄重。

《查 士 丁尼及 其 随从 》是拜 占庭 装饰艺术中最典型的代表 性作品之一，也集中体现了拜 占庭镶嵌画独特的艺术

特点。

蒂奥多拉皇后与侍从(局部) 拜占庭美术

腊文纳圣维塔列教堂半圆室拱顶侧壁镶嵌画中《蒂奥多拉 皇后与侍从》与《查士丁尼及其随从》相对。蒂奥多拉出 身
低微，曾是一名马戏团演员，后因博得查士丁尼青睐而 一步登天， 成了拜占庭帝国的皇后。

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幅世界名画

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入选理由

◎包含着极高的审美价值与史料价值。 ◎罗马艺术风格的代表作品。

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◎欧洲的“清明上河图”。

巴约挂毯

名画欣赏

严 格 来 说 ， 巴 约 挂 毯 》是 包 含 着 绘 画 因 素 的 刺 绣 品 。它 的 材 质 是 以 亚 麻 布 为 底 的 绒 尼 ，上 面
的 图 案 是 以 不 同 颜 色 的 细 线 绣 制 而 成 的 。但 是 ，作 为 一 件 艺 术 品 ，它 包 含 着 极 高 的 审 美 价
值 ； 作 为 一 件 历 史 事 件 的 真 实 记 载 ， 它 有 很 高 的 史 料 价 值 。并 且 它 是 罗 马 式 艺 术 风 格 的 代
表 性 作 品 ，所 以 ，我 们 在 这 里 详 细作一介绍。

这 幅 挂 毯 的 来 历 是 这 样 的：公 元 1066 年 1 月 英 王 爱 德 华 病 逝 ，因 为 其 没 有 子 女 ，引 起 了 王
位 继 承 人 之 间 的 纷 争 。其 中 位 于 诺 曼 底 的 威 廉 公 爵 ，是 英 王 的 表 弟 ，英 王 当 年 流 亡 到 诺 曼
底 时 ，曾 答 应 将 王 位 传 给 他 。然 而 当 时 在 贤 人 会 议 的 帮 助 下 ，哈 罗 德 爵 士 当 上 了 英 国 国 王 。
1066 年 10 月 ，为 了 夺 回 认 为 属 于 自 己 的 王 位 ，威 廉 公 爵 率 领 大 队 人 马 与 英 王 哈 罗 德 在 黑
斯 廷 大 战 ，并 取 得 了 决 定性胜利，从而乘势入住伦敦， 成为了英国新皇帝， 开创了历史上的诺曼王 朝 。为
了 纪 念 这 一 具 有 决 定 意 义 的 历 史 事 件 ，也 为 了 记 载 威 廉 的 丰 功 伟 绩 ，在 威 廉 的 同 父 异 母 兄
弟 奥 多 的 设 计 、策 划 下 ，由 当 时 法 国 手 工 作 坊 中 的 女 子 绣 制 成 了 这 件 规 模 宏 大 的 挂 毯 。图 画
上 绣 制 了 这 段 历 史 完 整 的 细 节 ，从 哈 罗 德 曾 向 威 廉 宣 誓 效 忠 、威 廉 兴 师 讨 伐 、一 直 到 黑 斯 廷
之 战 以 及 哈 罗 德 兄 弟 之 死 、威 廉 称 帝 ，所 有 细 节 都 十 分 完 整 详 细 ，并 附 有 文 字 解 说 。至 今 这
一 挂 毯 还 被 保 留 在 法国的小城巴约的图书馆里， 供后人瞻仰。

我们看到的这三幅都是这幅伟大工艺品中的局部。第一幅显示的是，哈 罗 德 曾 向 威 廉 公 爵 宣 誓 效 忠 。画 面
上 的 人 物 因 为 都 是 刺 绣 而 成 ，看 上 去 像 漫 画 一 样 ，但 是 人 物 表 情 形 象 、生 动 。威 廉 坐 在 自 己
的 宝 座 上 ，正 趾 高 气 扬 地 指 点 着 哈 罗 德 ，哈 罗 德 用 右 手 指 着 前 面 的 宝 座 ，把 左 手 放 在 后 面
的 宝 座 上 ，正 在 行 宣 誓 效 忠 的 礼 仪 。他 们 身 后 的 仆 人 ，都 在 小 声 地 议 论 着 这 一 庄 严 的 时 刻 ，
其中

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人一生要知道的

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《巴约挂毯》 创作时间：约 1080 年 尺 寸：高 50cm 类 别：绒尼刺绣

收 藏：法国，巴约图书馆

我们看到的这三幅是《巴约挂毯》的 局部。相传，这幅挂毯是威廉的王妃 指导宫女们所为，但更为可靠的策划 者是

威廉同父异母的兄弟奥多，他为 了纪念威廉的功绩，也为了给自己新 建成的巴约教堂献礼，特意定做了这 件当
时世界上最长的挂毯。后来被摆 放在教堂里，让前来礼拜的信徒清楚 了解到这段辉煌的历史。当人们看到 它的时
候，都为它生动、清晰的叙述 以及精美的制作工艺所叹服。

两 个 伸 着 手 指 ，指 指 点 点 地 评 说 着 。下 面 的 内 容 是 哈 罗 德 返 回 英 格 兰 的 情 景 ，哈 罗 德 坐 在
船 上 ，水 手 在 努 力 划 桨 ，前 方 有 个 人 正 站 在 码 头 上 欢 迎 他 的 归 来 。画 的 底 部 绣 有 各 种 各 样
的 动 物装饰图案。第三幅画描绘了在黑斯廷战役 中 ，战 斗 进 行 的 情 况 以 及 哈 罗 德 兄 弟 中 箭 身 亡 的 场
面 。画 上 的 人 物 都 看 上 去 僵 硬 、 呆 板 ，腿 都 伸 得 很 直 。有 些 士 兵 被 杀 死 在 地 上 ，身 子 弯 曲 着 ，
与 骑 在 马 上 或 站 着 的 人 形 成 了 鲜 明 的 对 比 。在 画 面 的 下 方 ，一 个 负 伤 的 战 士 痛 苦 地 把 兵 器
扔 在 一 边 ，另 外 一 个 士 兵 身 首 异 处 死 在 地 上 ，战 争 的 激 烈 和 残 酷 可 见 一 斑 。画 面 的 上 方 是
战 马 、鸵 鸟 等 动 物 图 案 和 各 种 花 纹 ，把 画 面 衬托得华丽、 典雅。

这幅挂毯是用八种颜色的细线绣制成的， 画 面 上 呈 现 出 了 多 种 颜 色 的 图 案 ，红 、黄 、黑 、 紫 、白 等 许
多 色 彩 搭 配 使 用 ，使 画 面 有 很 强 的 艺 术 表 现 效 果 。在 第 三 幅 中 ，士 兵 的 盔 甲 被 绣 成 了 许 多
白 色 圆 圈 ，看 上 去 很 滑 稽 可 笑 。不 过 ， 这 幅 画 是 带 有 非 常 严 肃 的 政 治 色 彩 的 ，绣 制 时 也 是
很 严 肃 、庄 重 的 事 情 。挂 毯 绘 制 了 六 百 多 个 人 物 ，还 有 相 当 多 的 动 物 、植 物 图 案 和 近 两 千 多
个 拉 丁 文 和 其 他 符 号 ，是 当 时 当 之 无 愧 的 最长挂毯，所以近代也有人把它称为欧洲的

“ 清 明 上 河 图 ”。

挂 毯 上 的 构 图 虽 然 有 些 稚 拙 和 简 单 ，但 是 排 列 得 整 齐 、严 谨 ，很 有 秩 序 ，体 现 出 了 设 计 者
高 超 的 整 体 布 局 和 规 划 能 力 。挂 毯 上 针 针 细 密 、环 环 相 扣 、一 丝 不 苟 的 绣 工 ，显 示 出 了 极 高
的刺绣水平。

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人一生要知道的

入选理由

◎佛罗伦萨画派奠基者乔托的经典之作。

◎摆脱中世纪绘画传统，进行艺术革新的成功典范之作。

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◎浓厚的人文主义气息，透视表现形式的尝试和运用。

哀悼基督

画家简介

乔托・迪・邦多内（约 1267～1337），14 世纪意大利最 著名的画家。达・芬奇推崇他是“凌驾过去几个世纪的

众多 画家中最杰出的人物”。他幼年曾放过羊，后来跟随契马布 埃学画。通过自己不懈的努力，博采众长，最终成
为了意大 利文艺复兴美术领域的开山祖师。他是第一个以自然的笔调 和戏剧性的人物造型，来描绘装饰性宗教画
的画家。代表作 有《哀悼基督》、《犹大之吻》、《金门相会》等。

乔托・迪・邦多内

名画欣赏

《 哀 悼 基 督 》是 画 家 为 意 大 利 帕 多 瓦 的 斯 克 罗 维 克 礼 拜 堂 所 作 的 大 型 装 饰 壁 画 之 一 。斯 克 罗
维 克 礼 拜 堂 ，位 于 意 大 利 北 部 ，是 一 位 商 人 为 其 放 高 利 贷 的 父 亲 赎 罪 而 建 的 。这 幅 画 的 内
容 表 现 了 基 督 被 钉 死 在 十 字 架 后 ，遗 体 从 上 面 被 放下时的情景。画面以左下角的基督与圣母为中心展
开， 基督四肢僵硬、苍 白 ，圣 母 悲 痛 地 把 他 搂 在 怀 里 ，母 亲 痛 苦 欲 绝 的 表 情 和 基 督 冰 冷 僵 硬 的
尸 体 形 成 了 强 烈 的 视 觉 冲 击 力 ，让 人 禁 不 住 潸 然 泪 下 。位 于 构 图 中 心 的 圣 约 翰 ，在 绝 望 和
愤 怒 中 向 后 伸 展 着 双 臂 ，动 作 夸 张 而 极 富 张 力 。两 个 神 情 哀 伤 的 女 圣 徒 用 手 轻 轻 地 握 着 基
督 带 着 钉 痕 的 手 和 脚 ，巨 大 的 悲 痛 在 静 默 中 永 恒 。周 边 的 圣 徒 都 神 情 凝 重 地 注 视 着 基 督 ，
有 的 掩 面 哭 泣 ，有 的 举 手 致 哀 ，有 的 默 默 无 语 … … 愈 加 衬 托 出 了 整 个 场 面 气 氛 的 悲 凄 。画 的
上 面 ，阴 暗 的 天 空 中 ，回 旋 着 赶 来 哀 悼 的 天 使 ，他 们 形 态 各 异 的 造 型 和 撕 心 裂 肺 的 哭 喊 神
态 ，把 一 种 悲 天 悯 人 的 痛 苦 表 达 得 无 以 复 加 ，任 何 人 都 会 被 这 种 场 面 打 动 。画 家 以 高 超 的
画技和写实主

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幅世界名画

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义 手 法 ，给 我 们 一 种 无 比 的 真 实 感 。仿 佛 不 自 觉 中 ，我 们 也 经 历 了 基 督 受 难 的 场 景 ，我 们
也 成 了 其 中 悲 愤 和 痛 苦 的 一 员 。艺 术 强 大 的 感 染 力 ，在 这 幅 上 体 现 得极为明显。

在这幅画上，中世纪绘画带给人的那种平面抽象化的感觉消失了， 人物 也 不 再 是 程 序 化 的 一 排 ，而 是 高
低 有 别 、错 落 有 致 。从 精 神 层 面 看 ，乔 托 在 画 中 把 一 个 复 杂 而 凝 重 的 事 件 ，用 极 为 单 纯 自 然
的 笔 法 表 达 了 出 来 ，他 用“ 痛 苦

名画档案

名 称：《哀悼基督》

作 者：乔托・迪・邦多内 创作时间：1303～1305 年 尺 寸：183 × 198cm 类 别：湿壁画

收 藏：意大利，帕多瓦，斯克罗维克礼拜堂

这是斯克罗维克礼拜堂最著名、情感最澎湃的壁 画。描绘了圣母玛利亚及众人围绕着从十字架下 解下的基督遗体，

哀悼基督死亡的场景。画家采 用自然而又强烈的效果让圣母的脸靠近基督，并 借由灰色岩石上的斜线以及众人同
方向的视线、 肢体表情，引导观者视线落在死亡基督及日夜哀 伤母亲的头部。

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人一生要知道的

和 悲 愤 ”作 为 该 画 的 灵 魂 ，把 画 中 的 人 物 ， 包括天使都世俗化后统领在这一主题下。 从而使人物亲切
而自然， 多了一种浓厚的 人 情 味 ，更 接 近 了 自 然 的 人 性 。可 以 说 他 基 本上颠覆了中世纪绘画中人物程
序化的神 圣 面 孔 ，把 他 们 请 下 了 神 坛 ，赋 予 了 他 们 更 多人性的因素。从这里也可以看出乔托自 然的人
文主义情怀的流露。

从表现手法看， 画家开始在平面中探 索透视手法的运用， 以及它的表达形式和 空 间 效 果 ，从 而 使 画 中 人

物 显 得 浑 厚 、凝 重 而富有力量。这种具有实体感和雕塑感的 造型方式，使画面达到了某种深度错觉的 视 觉 效
果 。人 物 与 人 物 之 间 疏 密 相 宜 ，过 渡 得 自 然 柔 和 。画 中 的 天 使 造 型 独 特 、表 情 各 异 ，无 序 而
不 杂 乱 ，整 体 而 又 单 一 。画 中 运 用 了 多 种 色 彩 ，使 人 物 形 象 鲜 明 ，特 别 是 基 督单调的苍白与周
围各种色彩的强烈反差， 突出了主题，也深化了人物形象。从总体 看 ，画 中 线 条 流 畅 、 洒 脱 ，人 物 造 型
生 动 、 形 象 ，画 面 紧 凑 而 不 拖 沓 ，画 家 对 画 中 局 部 和整体的把握都极为到位。

“ 借 用 宗 教 题 材 来 表 现 世 俗 化 的 、富 有 生活气息的现实场景， 以生动的艺术形象 和深远的立体空间见

长” 是这一佛罗伦萨 画 派 的 艺 术 特 点 ，被 乔 托 发 挥 得 淋 漓 尽 致 。 作为摆脱中世纪绘画传统、 首开意大
利文 艺复兴先河的大师， 乔托对后世的影响是 广泛而深远的。

佛罗伦萨画派

佛 罗 伦 萨 画 派 是 13 ～16 世 纪在意大利佛罗伦萨活动的艺术 家 所 形 成 的 绘 画 流 派 ，是 文 艺 复 兴 的
主 力 军 ，也 是 文 艺 复 兴 时 期 最 重 要 的 画 派 。其 特 点 以 人 文 主 义 思 想 为 旗 帜 ，突 破 了 中 世 纪
绘 画 平 面 化 的 特 点 ，开 始 大 胆 运 用 透 视 法 则 、明 暗 对 比 等 多 种 手 法 进 行 创 作 。前 期 以 乔 托 、
马 萨 乔 等 为 代 表 ，盛 期 出 现 了 达・芬 奇 、 米开朗琪罗、拉斐尔等大师。

犹大之吻 乔托 意大利

这幅画取材于《圣经・新约》中的一个 故事情节：耶稣的门徒犹大为了得到 30 块银币，与官兵约定，他上去吻谁，

谁

就是耶稣。随后罗马士兵和法利赛人逮 捕了耶稣。

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幅世界名画

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入选理由

◎“现实主义开荒者”马萨乔的代表作之一。 ◎杰出的透视法、明暗对比法的运用。

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◎把雕塑创作意识融入绘画创作的成功之作。

圣三位一体

画家简介

马萨乔（1401～1428），出生于意大利的圣乔瓦尼・瓦 尔达诺。是文艺复兴初期艺术革命的发起人和领导者。他
在 继承乔托绘画风格的同时，又进行了大胆的艺术创新，在绘 画的空间透视、立体感效果等方面取得了很大的成
绩。他为 文艺复兴现实主义绘画革新奠定了坚实的基础，是一个承前 启后的重要人物。代表作有《纳税金》、布施和
亚拿尼亚之 死》以及《圣三位一体》等。1429 年后从画坛神秘消失，年 仅 27 岁。

马萨乔

名画欣赏

《 圣 三 位 一 体 》是 画 家 1425 年 受 圣 玛 利 亚 ・ 诺 维 拉 教 堂 委 托 绘 制 的 。内 容 取 材 于 基 督 教《 圣
经 》中 上 帝 有 统 一 的 神 性 却 可 以 分 为 三 身 ，既 圣 灵 、圣 父 （ 上 帝 ）、圣 子（ 基 督 ）的 教 义 。马
萨 乔 选 择 了 耶 稣 受 难 的 场 面 ，并 以 一 间 拱 柱

式的方形礼拜堂为背景展开他的创作。

画 面 上 共 有 六 个 人 ，位 于 中 间 的 是 圣 父 、圣 子 。圣 子 被 钉 在 十 字 架 上 ，他 全身苍白，没有一点血
色，头低垂着， 蓬乱的胡子看不出一点光泽。他的身 后 ，庄 严 而 又 慈 祥 的 圣 父 展 开 结 实 的 双 臂 ，举 起
十 字 架 ，显 得 高 大 而 凝 重 。三 位 一 体 中 的 圣 灵 ，在 此 时 是 隐 而 不 现 的 ，它 已 经 融 入 到 上 帝
与 耶 稣 的 光 环 中 。 在 十 字 架 的 左 下 方 站 立 着 圣 母 玛 利 亚 ，她 穿 着 黑 色 的 长 袍 ，伸 出 右 手 ，
仿 佛 向 世 人 控 诉 着 圣 子 的 苦 难 ，又 好 像 在 为 耶 稣 祈 祷 。与 圣 母 正 对 的 是 施 洗 圣 约 翰 ， 他 抱
着 双 手 放 在 胸 前 ，脸 虔 诚 地 朝 向 十 字 架 上 的 耶 稣 ，见 证 着 耶 稣 为 世 人 承 受 的苦难。在他们的外
面，左右各跪着一个捐助人， 他们都合十双手， 举在胸 前，满脸虔诚和肃穆的神色。画面的最下端是一个墓穴，
墓室里躺着一具骷

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人一生要知道的

髅 。骷 髅 上 方 的 石 壁 上 写 着 这 样 一 行 字：“ 我 曾 经 如 你 ， 你 也 将 变 得 如 我 。”

整 幅 画 布 局 严 谨 ，空 间 感 强 烈 ，体 现 了 画 家 极 高 的 绘画技能。

画家精确地运用了透 视 法 原 理 ，三 维 立 体 效 果 明 显。比如画中的柱廊和拱 圈 ，外 面 的 比 较 粗 大 ，距
离 我 们 也 近 ，里 面 的 逐 渐 缩 小 ，很 自 然 地 就 将 空 间 引 向 纵 深 ，给 人 感 觉 就 像 是 一 个 环 套 的
窑 洞 一 样 。画 中 的 人 物 在 透 视 法 的 运 用 下 ，也 表 现 出 很 强 的 立 体 感 ，比 如 耶 稣 ，在 十 字 架
和 后 面 建 筑 物 的 衬 托 下 ，就 像 悬 在 空 中 一 样 真 实 。另 外 ，画 家 在 对 色 彩和布局的处理上也颇为独
到 ，比 如 ，画 面 下 方 的 四 个 人 ，他 们 的 衣 服 色 彩 交 叉 对 应 ，左 边 的 圣 母 和 右 边 捐 助

的 衣 服 都 是 黑 色 ，而 圣 约 翰 和左边捐助的衣服都是红 色 。这 样 处 理 就 打 破 了 画 面 过 分 对 称 的 呆
板 ，给 人 一 种 清 新 、灵 动 的 感 觉 。并 且 画 面上的明暗对比法也运用得 恰 到 好 处 ，圣 父 、圣 子 的 上 面
灵 光 普 照 ，色 彩 明 朗 ，很

名画档案

名 称：《圣三位一体》 作 者：马萨乔

创作时间：1425～1427 年 尺 寸：670 × 320cm 类 别：湿壁画

收 藏：意大利，圣玛利亚・诺维拉教堂

这幅作品是画家 1425 年受圣玛利亚・诺维拉教堂委托绘制 的，画家选择了耶稣受难的场面，并以一间拱柱式的

方形礼 拜堂为背景展开他的创作。作品大胆利用了透视法，创造了 具有说服力的逼真空间，成为具有划时代意义
的代表作，令

人印象深刻。

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幅世界名画

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好地体现了“圣三位一体”的主题，而他们后面的黑色底部又起到衬托的作 用 。耶 稣 苍 白 的 身 体 ，与 左 右
白 色 的 柱 子 和 红 、黑 色 的 衣 服 互 相 衬 托 ，突 出 了 人物形象，从而使画面显得更加生动、 逼真。

在佛罗伦萨的画家当中，马萨乔直接继承了乔托的传统，并且在刻画人 物 的 体 积 和 表 现 自 然 的 空 间 感 上
进 行 了 开 创 性 的 探 索 ，他 还 将 雕 塑 的 创 作 意 识 融 入 自 己 的 绘 画 中 ，在《 圣 三 位 一 体 》中 ，我
们 就 可 以 领 略 到 他 在 这 方 面 取 得 了 多 大 的 成 功 。虽 然 ，马 萨 乔 一 生 只 活 了 27 岁 ，但 他 把 现
实 主 义 表 现 手 法 和 人 文 主 义 精 神 相 结 合 ，首 先 掀 起 了 文 艺 复 兴 初 期 意 大 利 的 绘 画 革 命 ，而
他 为 意 大利开拓的现实主义绘画道路， 是任何画家都无法企及的。

圣像画

指基督教产生后，教会为了表 达信仰或帮助信徒们祈祷默想而在 礼拜堂等地方描绘的有关基督教圣

灵 、圣 父 、圣 子 的 画 像 。圣 像 画 是 西 方最主要的绘画类型，也是最早集 中表现的绘画题材。

失乐园 马萨乔 意大利

该画是马萨乔为勃兰卡奇礼拜堂所作的壁画。它表现 的是《圣经》传说中亚当与夏娃因偷吃禁果被逐出失 乐园的情

景。人类始祖亚当和夏娃原本生活在伊甸园 中，夏娃经受不住蛇的诱惑，劝亚当同她一起吃下了 智慧果。致使他们
不但有了能辨善恶的能力，而且也 知道为自己的裸体感到害羞，于是用无花果叶编制了 遮羞的围裙。亚当和夏娃
的行为被上帝发现后，双双 被逐出伊甸园。这幅画集中体现了马萨乔的艺术风格 与追求，画中亚当和夏娃的裸体
形象，体现了画家对 中世纪宗教禁欲主义的反抗及鲜明的人文主义思想。 马萨乔已经能够科学地表现人体结构形
态，并重视对 人物内心情绪的刻画描写：夏娃紧闭双眼、嚎啕痛哭， 亚当则双手蒙面啜泣。离开失乐园的恐惧、绝
望和悲 恸情感被表现得淋漓尽致。

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人一生要知道的

入选理由

◎油画材料和绘画方法革新后的代表性作品。

◎严密、细腻的手法，和谐的光线处理，浓艳适宜的色彩效果。◎无可挑剔的细节处理，“于细微处见精神”的典范。
◎风俗画和室内画的开山之作。

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阿尔诺芬尼夫妇像

画家简介

扬・凡・爱克（1380～1441），出生于马斯特里赫特附 近的马赛克。与同时期的胡伯特・凡・爱克合称为凡・爱
克兄弟。 二人同为文艺复兴时期尼德兰的伟大画家，尼德 兰文艺复兴的奠基人。 他们兄弟曾联手创作了规模宏大
的 《根特祭坛画》等。除了绘画上的成就外，他还对油画的材 料和油画技术作了重大的革新和改进，对西方绘画的
发展 作出了巨大贡献。扬・凡・爱克的主要作品有《阿尔诺芬

扬・凡・爱克

尼夫妇像》、 罗林宰相的圣母》、 圣巴巴拉》、 妻子像》等。

名画欣赏

《 阿 尔 诺 芬 尼 夫 妇 像 》是 画 家 的 一 幅 著 名 绘 画 作 品 。画 中 的 主 人 公 阿 尔 诺 芬 尼 ，相 传 是 当 时
有 名 的 卢 卡 商 人 兼 银 行 家 ，也 是 意 大 利 美 第 奇 家 族 在 布 鲁 日 的 代 言 人 。这 幅 绘 制 于 木 板 上
的 油 画 ，记 录 的 是 他 和 妻 子 成 婚 时 的 情 景 。画 家 用 极 其 细 腻 、严 密 的 手 法 ，生 动 形 象 地 刻 画
出 了 一 对 上 层 社 会 男 女 新 婚 燕 尔 的 精 彩 瞬 间 。画 面 上 夫 妻 二 人 都 面 向 前 方 ，阿 尔 诺 芬 尼 头
戴 礼 帽 ，身 穿 考 究 的 氅 式 礼 服 ，右 手 举 至 胸 前 ，仿 佛 在 宣 誓 对 爱 情 的 忠 贞 不 渝 。他 的 左 手
优 雅 地 托 着 新 娘 的 右 手 。穿 着 绿 纱 裙 的 新 娘 ，微 微 低 着 头 ，左 手 轻 轻 地 抚 在 自 己 鼓 起 的 肚
子 上 ，好 象 在 默 默 祈 祷 要 做 个 贤 妻 良 母 。画 面 人 物 典 雅 从 容 ，彬 彬 有 礼 ，把 婚 礼 仪 式 演 绎
得 天 衣 无 缝 。和 人 物 相 映 成 趣 的 是 他 们 左 右 极 富 象 征 意 味 的 各 种 物 件 。新 娘 脚 下 有 一 只 长
毛 小 狗 ，被 画 得 栩 栩 如 生 ，活 灵 活 现 ，很 自 然 地 让 人 想 到 是 在 象 征 着 爱 情 的 忠 诚 。他 们 的
身 后 精 致 豪 华 的 吊 灯 熠 熠 生 辉 ，红 色 的 床 被 一 尘 不 染 ，仿 佛 在 暗 示 以 后 生 活 的 美 满 和 幸 福
。在 背 景 中 央 的 墙 壁 上 ，有 一 面

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幅世界名画

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名画档案

作为西方肖像画中最重要的作品《阿 尔诺

名 称：《阿尔诺芬尼夫妇像》 作 者：扬・凡・爱克 创作时间：1434 年

尺 寸：82 × 60cm 类 别：木板油画

收 藏：英国，国家美术馆

芬尼夫妇像》，以人物内在感情的形象化表 达和肖像的情节性处理取胜。在这幅画中， 主人公阿尔诺芬尼和他的妻

子正在举行婚 礼，生活环境的描绘，给人以虔诚和平的感 觉，在某种意义上赞扬了当时的平民生活 方式和道德
观念。

富于装饰性的凸镜， 象征着爱情的纯洁和永恒。

这幅画表现出了极高的油画绘制技巧和水平。 首先对事物的描绘极为细 致 、准 确 ，可 谓“ 于 细 微 处 见 精 神
”，比 如 从 那 面 凸 镜 里 ，不 仅 看 得 见 这 对 新 婚 者 的 背 影 ，还 能 看 见 站 在 他 们 对 面 的 另 一 个
人 。小 镜 框 的 四 周 还 镶 刻 着 十 幅 耶稣受难图，图像细小得几乎辨认不清。

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人一生要知道的

小凸镜左侧挂着一挂念珠，

每 一 颗 都 描 绘 得 极 为逼真、形 象，绝不含糊。画家精微的观察力 和细密的绘画手法确实令人 叹 服 。

其次，画家对光影的处理 也 极 为 传 神 。画 面 左 侧 窗 户 透 射 进 来 光 线 后 ，在 阿 尔 诺 芬 尼 夫 妇 的 身
前 身 后 都 形 成 了 背 影 ，画 家 准 确 地 把 握 住 了 这 一 点 。并 且 整 个 图 画 光 线 的 明 暗 、强 弱 处 理 得
恰 到 好 处 。画 家 还 运 用 了 多 种 色 彩 。在 色 彩 的 厚 度 、饱 和 度 、浓

淡度等方面都表现出了极高的水

罗林宰相的圣母 扬・凡・爱克 尼德兰

平 。比 如 新 娘：白 青 色 的 头 巾 、浓 绿 色 的 长 裙 、深 蓝 色 的 内 衣 、黄 色 的 袖 子 ， 色 彩 搭 配 得 鲜 艳 、
醒 目 ，浓 淡 相 宜 。而 整 个 画 面 上 各 种 颜 色 互 相 衬 托 ，相 得 益 彰，达到了极好的视觉效果。

整体上说，这幅画在光线、空间、质感的塑造上，色彩的饱和度、鲜艳 度 的 把 握 上 以 及 刻 画 事 物 的 精 确 度 、
深 入 程 度 上 都 超 越 了 同 时 代 的 画 家 ，这 幅 画也是后来发展起来的风俗画和室内画最早的先例。

据说，凡・爱克也是油画材料和绘画技巧的革新者和改进者， 他最先尝 试 用 松 脂 或 乳 剂 作 为 调 色 剂 的 颜
料 ，从 而 能 使 画 面 在 一 昼 夜 间 就 可 干 燥 而 且 不 怕 潮 湿 。这 种 方 法 后 来 被 意 大 利 画 家 纷 纷 效
仿 。而《 阿 尔 诺 芬 尼 夫 妇 像 》，是 扬・凡・爱 克 运 用 新 型 油 画 材 料 深 入 进 行 绘 画 探 索 的 成 功 尝
试 ，他 通 过 自 己 大 胆 的 艺 术 表 现 手 法 的 探 索 和 绘 画 材 料 的 改 进 ，为 油 画 的 发 展 开 创 了 更 为
广 阔 的 发展道路。

油 画 是 指 用 透 明 的 植 物 油 等 调 和 各 种 颜 料 ，在 经 过 特 别 处 理 的 布 、纸 、木 板 等

材 料 上 进 行 创 作 的 绘 画 ，是 西 洋 画 的 主 要 画 种 。油 画 具 有 画 面 干 燥 后 ，能 长 久 保 持

光 泽 等 优 点 。它 起 源 于 欧 洲 ，近 代 发 展 成 为 世 界 性 的 重 要 画 种 。一 般 认 为 ，15 世 纪 初 期 的 尼
德 兰 画 家 凡・ 爱 克 兄 弟 是 油 画 技 法 的 奠 基 人 。

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幅世界名画

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入选理由

◎对超凡脱俗的理想美的最好诠释。 ◎生命、爱与美完美统一的典范。

◎“爱从美开始，终结于欢心”的明证。

◎富于韵律感的精巧线条，明丽灿烂的色彩，细润而恬

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淡的诗意风格的完美统一。

画家简介

波提切利（1445～1510）， 15 世纪意大利最杰出的画

家。原名亚历山大・代・菲利普，波提切利是他的艺名。 出生于佛罗伦萨一个手工业者的家庭。由于他在绘画方面
的才艺而受到了当时佛罗伦萨实际统治者美第奇家族的赏 识，从而得以进入上流社会。他的宗教画人文主义思想
明 显，充满世俗精神，代表作有《三王来拜》、圣塞巴斯蒂 安》等。后期的绘画中又增加了许多以古典神话为题材的
作品，风格典雅、秀美。特别是他大量采用教会反对的异 教题材，大胆地画全裸的人物，对以后绘画的影响很大。
《春》和《维纳斯的诞生》是最能体现他绘画风格的代表

性作品。

波提切利

名画欣赏

在《 春 》这 幅 作 品 中 ， 波 提 切 利 通 过 对 充 满 了 欢 欣 愉 悦 的 春 之 气 息 的 众 神 形 象 的 描 绘 ，表 现
了 生 命 、美 与 爱 的 统 一 。画 面 中 ，在 百 花 争 艳 的 清 晨 ，优 美 雅 静 的 果 园 里 ，西 风 之 神 正 在 追
逐 和 拥 抱 美 丽 的 花 神 科 洛 瑞 斯 ，穿 着 薄 如 蝉 翼纱裙的花神正在努力挣脱风神多情的拥抱。 她呼出的空
气变成了飞舞的花 朵 ，飘 落 在 地 上 ，象 征 着“ 春 回 大 地 ，百 花 争 艳 ”的 季 节 已 经 来 临 。花 神 的
前 面 是 她 的 女 儿 珀 尔 塞 福 涅 ，她 的 衣 裙 上 绣 满 了 各 种 各 样 的 花 朵 ，她 本 人 俨 然 已 经 变 成 了
花 的 使 者 ，左 手 扶 抱 着 花 裙 里 的 花 朵 ，右 手 不 断 地 将 花 瓣 撒 向 人 间 。 端庄秀丽的爱与美之神维
纳斯位居中央， 正以含蓄的手势， 昭示着春天的进 程 ，她 穿 着 红 、白 、蓝 三 色 的 套 裙 ，神 情 典 雅 庄 重 ，
但眼神中流露出某种淡淡

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《春》

作 者：波提切利 创作时间：约 1482 年

尺 寸：203 × 314cm 类 别：木板蛋彩

收 藏：意大利，佛罗伦萨，乌菲兹美术馆

这幅作品描绘的是关于诞生与转变的主题。它通过 不同人物的组合，描绘出一片生机盎然的意象，经历 严寒的冬

季，生命在此时焕发出动人的光辉。维纳斯 在画面中，左手握住锦缎长袍，右手优雅地舒展伸 出，邀请观者一同
进入她的世界，这里不仅有女神与 鲜花，也有生命之美唤起的欢愉。它让我们记住这句 名言：“爱从美开始，终
结于欢心。”

的 哀 愁 。画 的 上 端 ，可 爱 的 丘 比 特 正 在 飞 翔 ，他 蒙 着 眼 睛 ，正 把 爱 情 之 箭 射 向 前方的美慧三女
神。和花神一样身着薄如蝉翼纱裙的美慧三女神， 沐浴着阳 光 ，正 携 手 翩 翩 起 舞 。她 们 白 皙 的 皮 肤 ，丰
满 的 身 材 ，加 之 美 丽 的 舞 姿 、交 叉 的 双 手 ，看 上 去 非 常 清 秀 、典 雅 。但 神 情 中 也 有 一 缕 默 默
的 忧 郁 。画 的 最 左 方 是 众 神 使 者 ——身 披 红 衣 、带 着 佩 刀 的 墨 丘 利 ，他 挥 舞 神 杖 ，正 在 驱 散
冬 天 的 阴 云 。画 面 的 背 景 是 一 片 果 林 园 ，高 大 的 果 树 上 结 满 了 各 种 各 样 的 果 子 ，穿 过 果 树
林 可 以 看 到 早 晨 的 阳 光 正 普 照 大 地 。画 前 面 的 青 青 草 地 上 开 满 了 各 种 各 样 的美丽花朵。

作为女神的歌者，波提切利以万物勃发的春天作为背景， 把象征着爱与

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幅世界名画

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美 的 女 神 维 纳 斯 以 及 花 神 和 丘 比 特 等 自 然 地 结 合 在 一 起 ，描 绘 出 了 一 片 生 机 盎 然 的 意 象:
经 过 了 漫 长 寒 冷 的 冬 天 ，生 命 终 于 在 此 又 焕 发 出 了 勃 勃 的 生 机 。在 这 美 丽 醉 人 的 意 境 中 ，
不 仅 有 春 天 带 给 人 们 的 美 丽 、欢 欣 与 鼓 舞 ，更 有 生 命 之 美 带 给 人 的 震 撼 和 欢 愉 。整 幅 作 品 洋
溢 着 诞 生 与 成 长 以 及 对 生 命 之 美 由 衷 赞 美 的 深 刻 主 题 。另 外 ，画 家 在 这 一 主 题 的 巧 妙 处 理
上 更 多 地 渗 透 着 人 文 主 义 的 情 怀 ，比 如 ，众 神 不 再 是 高 高 在 上 ，让 人 不 可 企 及 的 人 物 ，在
画 家 的 笔 下 ，他 们 也 带 上 了 某 种 世 俗 的 情 味 ，也 流 露 出 人 世 中 某 种 淡 淡 的 忧 愁 。从 而 使 众
神 充 满 人 间 的 生 气 ，让 人 更 容 易 接 近 ，并 且 也 因 此 使 得 众 神 形 象 更 加 可 亲 可 爱 ，美 丽 动人。
特别是处在众神中央的维纳斯女神， 是爱与美的象征，更是人性的化 身，是画家歌颂和赞美的人性的集中体现。

从 表 现 手 法 上 看 ，作 品 在 素 描 、透 视 和 色 彩 三 方 面 完 美 结 合 ，天 衣 无 缝 ， 使 画 面 紧 凑 、流 畅
、完 整 、统 一 。并 且 使 人 物 与 人 物 之 间 以 及 人 物 与 周 围 环 境 之 间 的 关 系 有 机 融 合 在 一 起 ，和
谐 而 自 然 。美 丽 的 背 景 衬 托 ，比 如 开 满 鲜 花 的 草 地 、结 满 了 果 子 的 果 树 、明 媚 的 阳 光 ， 很 好
地 对 应 了 春 天 的 主 题 。 柔 和鲜艳的色彩也为画面增添了亮

丽 和 清 新 的 神 韵 ，黑 色 的 背 景 色 很 好 地 衬 托 了 人 物 形 象 ，人 物 身 上 的 各 色 衣 服 ，红 色 与 红
色 、白 色 与 白 色 交 叉 对 应 ，使 画 面 色 彩 绚 丽 ，美 丽 异 常 。波 提 切 利 还 将 古 希 腊 的 雕 塑 手 法 成
功 地 借 用 在 绘 画 中 ，使 众 神 的 形 体 优 雅 轻 盈 充 满 活 力 ，一 个 个栩栩如生。

“清新的抒情气息，装饰意味

的画面处理，婀娜妩媚的女性形象， 富于韵律感的精巧线条， 明丽灿烂 的色彩，细润而恬淡的诗意风格”被 公

认为波提切利的艺术特点， 在这 幅画中被体现得 淋漓尽致 。 这种风 格影响了数代艺术家， 至今仍散发 着迷人
的艺术光辉。

文艺复兴时期的绘画

文艺复兴时期人文主义思潮的兴起，把人 们从神学的桎梏中解放了出来。文艺复兴虽以 学 习 古 典 为 特 点 ，但
绝 非 简 单 的 仿 效 ，实 质 上 是 通过学习古典的途径创造新文化。这一时期的 画家们一方面善于从古希腊、古罗
马的古典美 术 中 吸 取 营 养 ，另 一 方 面 勇 于 探 索 ，敢 于 打 破 常 规 ，极 富 进 取 和 创 新 精 神 。并 且
科 学 透 视 法 的 发 明和油画材料、油画技巧的改进也大大促进了 绘 画 艺 术 的 蓬 勃 发 展 。总 的 来 看 ，绘 画
的 特 点 表 现 为：充 满 人 文 主 义 思 想 ，大 量 运 用 透 视 手 法 ， 绘画技法与科学研究相结合，在逼真地描
绘事 物形象方面取得了空前的成就。文艺复兴时期 产生了一大批成绩卓著的画家，到了人称文艺 复 兴 美 术“ 三
杰 ”的 达・芬 奇 、米 开 朗 基 罗 和 拉 斐尔时代形成高潮。文艺复兴时期的绘画大师 们用手中的画笔，铸就了欧
洲绘画史上的崭新 高峰，也给人类留下了无数的艺术瑰宝。

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人一生要知道的

丘比特

神话的凝结

文艺复兴时期，绘画中的丘比特常常被蒙上 眼睛，表示“爱是盲目的”。

墨丘利

在新柏拉图主义中，墨丘利 被认为是秘密仪式中的守护 者。在这个场面中，他正欲 赶走冬天的乌云。

三美神

三美神是维纳斯的侍女， 在这里表示的是美、贞操 和爱。

克洛利斯

从克洛利斯的嘴中绽开出鲜花。在神话中，克洛利斯是大地 的精灵，被作为春风的西风之神塞菲罗斯抓住，变成
了花的 女神福罗拉。在变化的瞬间，她的口中涌出了春天的花朵。 这一神话意味着春风吹来，大地上鲜花盛开。

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幅世界名画

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入选理由

◎美术史上最美丽的维纳斯。

◎波提切利艺术的杰出代表，秀逸唯美的典范。 ◎出神入化的线条运用，诗意想象力的展露。

◎对“美不能从非美中诞生，也不能逐步完成，美只能自我完成”的诗意阐释。

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维纳斯的诞生

名画欣赏

古 希 腊 和 古 罗 马 神 话 中 的 维 纳 斯（ 古 希 腊 神 话 中 叫 阿 芙 罗 狄 特 ），在 传 说 中 是 代 表 爱 与 美
的 女 神 。 据 希 腊 神 话 描 述 ，她 诞 生 于 爱 琴 海 的 波 涛 之 中 ， 并 且 一 生 下 来 就 已 成 年 ，既 不 必
经 历 懵 懂 无 知 的 童 年 ，也 无 需 面 对 死 亡 将 至 的 暮 年 ，实 际 上 是 人 类 所 追 求 的 永 恒 美 的 象 征
。波 提 切 利 的《 维 纳 斯 的 诞 生 》就 是 根 据 这 个 传 说 创 作 的 。他 以 特 有 的 清 冷 、大

胆的笔触，赋予了维纳斯一种空灵、 出尘的 诗意美。

画 面 中 ，在 波 光 粼 粼 的 爱 琴 海 上 ，花 瓣 从 天 空 坠 落 。裸 体 的 维 纳 斯 略 显 娇 弱 无 力 地 站 在 一
个 大 贝 壳 上 ，她 微 曲 右 腿 ，身 体 向 右 微 微 倾 斜 ，一 头 金 色 长 发 被 海 风 轻 轻 吹 散 。她 的 皮 肤
光 洁 剔 透 ，散 发 出 青 春 的 气 息 ，美 丽 的 面 庞 略 显 出 某 种 淡 淡 的 迷 惘 。尤 其 是 那 双 纯 真 无 邪
的 眼 睛 ，笼 罩 着 一 种 脉 脉 的 忧 郁 和 哀 怨 ，反 映 出 她 刚 刚 来 到 这 个 世 界 时 的 无 助 和 迷 茫 。维
纳 斯 的 脖 子 和 双 手 显 得 长 了 一 些 ，但 是 这 更 增 加 了 她 的 优 雅 和 风 韵 。画 面 的 左 上 方 ，长 着
翅 膀 的 风神正鼓起双唇把维纳斯徐徐吹向岸边， 那

素描

由 木 炭 、铅 笔 、钢 笔 等 ，以

线条来画出物象明暗的单色画， 称 作 素 描 。单 色 水 彩 和 单 色 油 画 也 可 以 算 作 素 描；中 国 传 统 的 白
描和水墨画也可以称之为素描。 通常讲的素描多元化指铅笔画 和 炭 笔 画 。素 描 是 一 切 绘 画 的 基 础 ，是 研
究 绘 画 艺 术 所 必 须 经 过 的 一 个 阶 段 。通 常 采 用 可 于 平 面 留下痕迹的材料：如蜡笔、炭 笔 、钢 笔 、画
笔 、墨 水 及 纸 张 等 ， 其 他 还 包 括 在 湿 濡 的 陶 土 ，蘸 了 墨 水 的 布 条 ，金 属 ，石 器 ，容 器 或布的
表面。

里 ，来 迎 接 她 的 春 之 女 神 身 着 华 丽 服 装 ，正 准

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《维纳斯的诞生》 作 者：波提切利

创作时间：约 1485～1486 年 尺 寸：172.5 × 278.5cm 类 别：布面蛋彩

收 藏：意大利,佛罗伦萨，乌菲兹美术馆

画面所表现的是西西里岛的一个美丽的传说：一 片漂亮的大贝壳漂浮在碧波荡漾的海面上，上面 站着纯洁而美丽

的维纳斯，翱翔于天上的风神轻 轻地将贝壳吹到岸边，等候在岸边的时辰女神正 张开红色绣花斗篷，准备为维纳
斯换上新装。娇 艳的玫瑰花瓣从高处纷纷飘落，更给优美的画面 增添了诗情画意。维纳斯身材修长，容貌秀美，双
眼凝视着远方，眼神充满着幻想、迷惘与哀伤。

备把一件缀满鲜花的红色披风披到她裸露的身上。

因为没有受到庄严的宗教气氛的约束， 所以这幅画显得生动活泼，整个 画 面 虚 幻 、飘 逸 、恬 静 优 美 、不 落
俗 套 。画 家 秀 逸 流 畅 、色 彩 绚 丽 的 艺 术 风 格 可 见 一 斑 。波 提 切 利 通 过 自 己 神 奇 的 画 笔 把 画 中
人 物 形 体 的 起 伏 变 化 和 衣 褶 的 卷曲通过线条表现得淋漓尽致， 不愧为文艺复兴早期最伟大的线条大师。
另

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幅世界名画

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艺 术 的 崇 尚 ，又 反 映 了 他 对“ 新 柏 拉 图 主 义 ”的 热 衷 。正 是 这 种 迷 茫 和 矛 盾 使 得他的作品超越
了感官本身的审美享 受，使人的精神世界得到了净化和升 华 。实 际 上 ，这 正 是 当 时 被 基 督 教 会 视 为“
异 端 ”的 古 典 的 唯 美 主 义 与 人 文 主 义 的 结 合 ，是 精 神 美 与 肉 体 美 的 完 美 统 一，也是对当时“
美不能从非美中诞 生，也不能逐步完成，美只能自我完 成 ”的 柏 拉 图 哲 学 的 诗 意 阐 释 。正 是 这 种 打 破
常 规 的 、大 胆 的 艺 术 笔 法 使 波 提 切利笔下的维纳斯成为了美术史上最迷 人 的 美 女 和 最 优 雅 的 裸 体 ，
更 为 后 世 的 绘画者开辟更为自由广阔的创作空间提 供了借鉴。

外，这幅画的绘画风格在当时颇为 与众不同，不是通过明暗法来表现 人 体 造 型 ，而 是 通 过 轮 廓 线 ，使 得
人 体有浅浮雕的感觉， 并且极适合装 饰之用。

画家既受当时人文主义思潮的 影响，又对当时新贵族们在权力和

金钱的侵蚀下道德沦丧的现实世界 感到忧虑，这种矛盾的心理通过画 中有着成人身躯而又略带忧郁和困 惑眼神

的维纳斯表现得淋漓尽致。

拿石榴的圣母 波提切利 意大利

这幅画把线条的运用发挥得淋漓尽致，比如圣母 头顶类似光环的光线和刻画众多人物时所勾勒的 线条，无不显示

了波提切利对线条出神入化的表 现能力。

可以说，这既反映了作者对中世纪

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人一生要知道的

入选理由

◎尘封了几个世纪的经典，带有印象派色彩的超前之作。

◎超前的绘画理念，不同寻常的用笔手法以及对色彩的独到理解。 ◎精密的构图，高超的透视，神秘氛围的营造。

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基督受洗

画家简介

弗兰西丝卡（1416～1492），全名是皮耶罗・德拉・ 弗兰西丝卡，因此有时又被称为皮耶罗或皮埃罗。出生 于
意大利中部的博戈圣塞波克罗，父亲从事皮革业，家 庭生活富裕。在世时以稳重的色调，毫无破绽的构图， 清澈
而静谧的画风赢得了很高的声誉。他还是个数学 家，写出了众多关于数学和几何学方面的学术著作。他 的代表作有：
《圣母像》、《鞭打耶稣》、《复活》、 基督 受洗》等。

弗兰西丝卡

名画欣赏

《 基 督 受 洗 》是 画 家 为 家 乡 一 座 礼 拜 堂 画 的 祭 坛 画 。由 于 祭 坛 画 的 特 殊 要 求 ，画 面 有 上 部 的
半 圆 和 下 面 的 长 方 形 两 部 分 组 成 。这 幅 画 给 人 一 种 怪 怪 的 感 觉 ，神 秘 的 气 氛 ，甚 至 有 突 兀
的 想 法 。它 的 画 面 是 这 样 的：画 面 中 央 的 耶 稣 ， 赤 露 上 身 ，披 散 着 金 黄 色 的 头 发 ，双 掌 合 十
放 在 前 胸 ，像 一 个 佛 教 徒 一 样 。他 的 肤 色 像 石 膏 一 样 白 ，让 人 眩 目 。他 的 头 顶 ，有 一 只 碗 在
缓 缓 向 下 倒 水 ，这 是 圣 约 翰 正 在 为 他 施 洗 。他 头 顶 的 上 方 ，在 蓝 天 白 云 的 衬 托 下 ，有 一 只
伸 展 着 双 翅 ，正 面 直 飞 的 白 色 鸽 子 。这 和《 圣 经・马 太 福 音 》上 叙 述 的 是 一 样 的 ：“ 耶 稣受了
洗， 随即从水里上来。天突然为他开了， 他就看见神的灵仿佛鸽子降 下 ，落 在 他 身 上 。”位 于 耶 稣 右 侧 的
圣 约 翰 ，穿 着 一 身 红 色 的 衣 服 ，披 着 一 头 褐 色 长 发 ，正 专 注 地 为 耶 稣 施 洗 。而 在 他 们 的 身
后 ，突 兀 地 出 现 了 一 个 和 耶 稣 肤 色 一 样 白 如 石 膏 的 人 ，正 弯 曲 身 子 脱 去 上 衣 ，好 像 要 跳 到
前 面 的 水 池 里 洗 澡 的 样 子 ，这 与 耶 稣 庄 严 的 受 洗 气 氛 极 不 和 谐 。耶 稣 的 左 侧 有 一 颗 高 大 的
树 ，枝

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《基督受洗》 作 者：弗兰西丝卡 创作时间：1450 年

尺 寸：167 × 116cm 类 别：木板蛋彩

收 藏：英国，伦敦，国立画廊

《基 督 受洗 》是 发 生 在 施 洗 者 约 翰 生 命 中 一 件 极 重 要的事，乃是借由耶稣超自然形貌的显现来印证其
中的神性。弗兰西丝卡把耶稣放置于画面的正中 央，一条从拱形上端的顶点所拉出的视线，穿过代 表圣灵的白鸽，
再穿过由施洗者约翰手里所拿的碗 中滴下的水珠，直下到耶稣脸庞的正中部位，然后 再穿过他恭敬合掌的双手，
最后到达支撑他全身重 量的右脚跟上。

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人一生要知道的

叶 繁 茂 ，和 不 远 处 的 一 颗 树 枝 叶 相 连 。树 的 旁 边 站 立 着 三 个 衣 色 各 不 相 同 的 女 天 使 。中 间 的
一 个 流 露 出 惊 讶 的 神 色 。在 耶 稣 后 方 的 小 路 上 ，有 几 个 人 在 走 动 。更 远 处 ，是 起 伏 的 山 岭 ，
上 面 有 蜿 蜒的小路以及树木花草等。

这 幅 画 的 布 局 十 分 严 谨 、精 确 。弗 兰 西 丝 卡 把 完 美 的 图 形 ，按 照 一 定 的 尺 寸 、比 例 糅 合 在 他
的 图 画 中 。比 如 ，耶 稣 头 顶 的 白 色 鸽 子 ，圆 圆 的 头 部 正 巧 是 半 圆 的 圆 心 ，它 伸 展 的 翅 膀 正
好 和 长 方 形 的 上 边 线 水 平 。而 天 空 中 云 朵 的 形 状 也 颇 为

圣母子与诸圣人 1472 ～1474 年 米兰 布雷拉画廊藏

奇 特 ，像 一 个 个 圆 盘 子 一 样 ，很 像 近 代 人 传 说 中 的 飞 碟 的 样 子 。正 如 前 面 说 的 那 样 ，这 幅
画有一

种超自然的神秘色彩。 如果解释为耶稣受洗时，

有 神 迹 显 现 ，当 然 是 有 道 理 的 。可 是 如 此 庄 严 的 场 面 ，却 被 脱 衣 洗 澡 的 人 ，以 及 后 面 走 动
的 行 人 和 女 天 使 惊 异 的 表 情 衬 托 得 不 伦 不 类 。并 且 在 色 彩 和 光 线 的 处 理 上 ，有 一 种 冷 艳 和
触 目 惊 心 的 感 觉 。耶 稣 、脱 衣 洗 澡 者 和 中 间 的 女 天 使 都 是 眩 目 的 白 色 ，与 周 围 的 色 彩 形 成 鲜
明 的 对 比 ，也 让 人 感 到 有 一 种 刺 眼 的 不 和 谐 。整 个 画 面 又 有 一 种 被 落 日 或 者 某 种 神 秘 色 彩
笼 罩 的 感 觉 。据 说 ，现 代 人 从 中 找 到 了 印 象 派 的 感 觉 ，可 能 就 是 缘 于 这 种 色 彩 和 光 线 处 理
所 达 到 的 效 果 吧 。画 中 的 透 视 手 法 也 运 用 得 很 高 妙 ，近 、中 、远 景 层 层 叠 加 ，近 水 远 山 、树 木
花 草、蜿蜒盘旋的山间小径， 都描绘得逼真、形象，和真的一样。弗 兰 西 丝 卡 ，是 到 20 世 纪 才 被 绘 画 界
重 视 ，并 公 认 为 是 文 艺 复 兴 时 代 最 杰 出 的 大 师 之 一 的 。他 超 前 的 绘 画 理 念 ，不 同 寻 常 的 用
笔 手 法 以 及 对 色 彩 的 独 到 理 解 ，是 同 时 代 人 不 太 理 解 的 。不 过 ，时 间 是 最 公 正 的 裁 判 ，好
的 艺 术 作 品 总有被人们理解和认识的那一天。

色 彩 是 绘 画 中 最 富 魅 力 的 艺 术 语 言 ，是 绘 画 的 基 本 要 素 。从 根 本 上 说 色 彩 是 光 的 一 种 表 现
形 式 ，光 学 是 色 彩 的 基 础 。同 一 物 体 会 随 着 光 线 的 变 化 而 呈 现 出 不 同 的 色 彩 。比 如 日 光 照 射
在 同 一 物 体 上 ，早 晨 、中 午 、下 午 会 呈 现 出 不 同 的 变 化 ，并 且

还 会 出 现 季 节 性 的 变 化 。在 绘 画 中 正 因 为 有 了 光 线 和 色 彩 的 变 化 ，才 使 绘 画 变 得 摇 曳多姿，
趣味无穷。

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幅世界名画

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入选理由

◎文艺复兴盛期最具代表性的作品之一。 ◎宗教画却渗透着鲜明的人类心理描写。

◎证明了“艺术家也可以是沉思与创造的思想家，与哲学家没有两样”的论断。 ◎巧妙的构图和独具匠心的经营布
局，以及透视法的精湛运用。

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最后的晚餐

画家简介

达・芬奇（1452～1519），文艺复兴盛期的巨人和多才 多艺的天才。是一位思想深邃、学识渊博的艺术大师、科学
巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、工程师和发明家。他 几乎在每个领域都作出了巨大的贡献，被后代的学者称为
“文艺复兴时代最完美的代表”、“第一流的学者”、“旷世奇 才”。他出生于意大利托斯卡山区的小镇芬奇，父
亲是佛罗伦 萨的公证人。他早年曾在佛罗伦萨韦罗基奥的作坊作画，后 来，在佛罗伦萨、米兰和罗马等地工作并享
有盛名，晚年受 法国国王聘用，在法国的安波斯终其余生。达・芬奇一生完 成的绘画作品并不多，但件件都是不
朽之作。其作品具有明 显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这 在世界美术史上是独一无二的。

达・芬奇

名画欣赏

《 最 后 的 晚 餐 》是 画 家 费 时 三 年 为 米 兰 的 格 拉 齐 圣 母 修 道 院 的 餐 厅 所 作 的 壁 画 。内 容 取 材 于
《 圣 经 》上 犹 大 出 卖 耶 稣 的 传 说 故 事 。据 传 说 耶 稣 曾 在 耶 路 撒 冷 的 神 殿 上 ，猛 烈 抨 击 伪 善 的
人 ，说 他 们 是 毒 蛇 的 子 孙 ，因 此 遭 到 这 些 人 的 极 端 仇 视 ，他 们 决 定 处 死 耶 稣 。耶 稣 的 门 徒
犹 大 在 恶 势 力 面 前 叛 变 ，出 卖 了 耶 稣。在逾越节（犹太民族的主要节日）的晚上，耶稣已预知其死期将至，
和 12 个 门 徒 共 进 晚 餐 。而 这 幅 画 着 重 刻 画 的 就 是 耶 稣 的 门 徒 在 听 到 耶 稣 说：“ 你 们 中 有 一
个 人 要 出 卖 我 了 ”的 一 刹 那 所 表 露 出 来 的 不 同 的 神 色 、表 情 的 反 应 。 画面上，达・芬奇通过门徒
们各自不同的手势、 表情，分别表现出了他 们 惊 恐 、愤 怒 、怀 疑 、剖 白 和 慌 张 的 情 绪 ，深 刻 地 刻 画 出
了他们的内心世界。

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《最后的晚餐》 作 者：达・芬奇

创作时间：1495～1497 年 尺 寸：460 × 880cm 类 别：湿壁画

收 藏：意大利，米兰，格拉齐圣母修道院食堂

达・芬奇凭借他高超的造型技巧和捕捉人物性 格的能力对一个耳熟能详的场景作出了他独一 无二而且震撼人心的

诠释，我们甚至只需匆匆 浏览一下所有人各不相同的手，便不难发现画 家对于人的心理与情感具备多么深的洞察
力。 因此难怪也有人说，这幅作品虽然是宗教题材， 但其真正的兴趣却在于对人类自身的理解。

比 如：老 雅 各 布 极 度 愤 慨 ，摊 开 双 手 ，身 子 后 仰 ，表 现 出 极 大 的 不 可 思 议；多 马 举 着 食 指 向
上 ，稳 定 着 情 绪 ，仿 佛 在 说: 这 怎 么 可 能 呢 ？ 做 贼 心 虚 的 犹 大 则 双 手 紧 握 着 钱 袋 ，惊 恐 地 斜
视 着 基 督 ，身 体 略 微 向 后 仰 ，下 意 识 地 想 要 逃 跑； 而 约 翰 则 优 柔 地 把 头 垂 在 一 边 ，搭 拢 双
手 ，神 志 焦 灼 ，不 知 如 何 是 好；巴 多 罗 买张开双手， 显得震惊而又沉着， 似乎是要大家不要惊慌等等。
这幅画的构图并不复杂， 基本上是在一条直线上穿插变化的， 但单纯中 见 丰 富 。特 别 是 巧 妙 的 构 图 和 独
具 匠 心 的 布 局 ，使 画 面 上 的 厅 堂 与 生 活 中 的 饭 厅 建 筑 结 构 紧 密 联 结 在 一 起 ，使 观 画 者 感 觉
画 中 的 情 景 似 乎 就 发 生 在 眼 前 。而 且 ，画 家 不 是 照 搬 生 活 中 围 坐 就 餐 的 布 局 ，而 是 让 人 物
一 字 排 开 ，都 坐 在 桌 子

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幅世界名画

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透视法

透 视 法 指 在 平 面 上 表 现 立 体 感 、空 间 感 的 方 法 。在 绘 画 的 构 图 中 经 常 运 用 。在 美 术 学 习 中 有
系 统 介 绍 透 视 方 法 和 相 关 知 识 的 科 学 ，称 为 透 视 学 。透 视 法 具 体 可 分 为： 纵 透 视 、斜 透 视 、
重 叠 透 视 、近 大 远 小 透 视 、 近 缩 透 视 、空 气 透 视 、色 彩 透 视

等多种方法，每种方法都有具体运用技巧。

一 边 ，面 向 观 众 。这 一 创 造 性 构 图 ，使 画 面 更 加 集 中 ，更 加 完 美 ，更 具 有 形 式 美 ，并 且 起 到
了 突 出 主 题 的 作 用 。画 中 的 十 三 个 人 物 有 机 地 组 合 在 一 起 ，既 有 区 别 又 有 紧 密 联 系 ，既 突
出 了 基 督 的 主 要 形 象 ，又 层 次 分 明 地 刻 画 出 了 每 一 个 人的外貌和性格特征。

在空间及远近法的处理上，画家巧妙而又精确地运用了透视法则， 把一 切 透 视 都 集 中 在 耶 稣 头 上 ，在 视
觉 上 使 他 成 为 统 辖 全 局 的 中 心 人 物 。在 光 和 影 的 处 理 上 也 颇 新 颖 ，他 利 用 建 筑 物 的 光 源 ，
耶 稣 背 后 窗 口 透 进 来 的 阳 光 ，使 耶 稣 和 众 门 徒 沐 浴 在 夕 阳 的 余 辉 下 ，照 在 耶 稣 头 上 形 成 了
自 然 的 圣 光 ，而 使 犹 大 的脸部处在黑暗的阴影之中， 以此来表示正义与邪恶的势不两立。这幅宏大的壁画，
严整、均衡而富于变化。整体上看构思精巧，情节紧 凑 ，典 型 人 物 塑 造 得 逼 真 、生 动 ，表 现 手 法 极 为 高
超 ，体 现 了 画 家 精 湛 的 绘 画 才 能 。《 最 后 的 晚 餐 》具 有 极 高 的 艺 术 价 值 ，是 世 界 美 术 宝 库 中
最 完 美 的 典 范 性杰作之一，是名副其实的艺术瑰宝。

姿态所传达的戏剧性

大雅各(右起第五位)

受到大大的冲击而张开双臂， 右侧的菲利普则两手指着胸 口，似在表白对耶稣的爱和 忠诚。

耶稣基督

桌子的右端

从左到右依次是马太、达太、 西门，三个人激动的手势和 动作表现出难以置信的心情。

彼得(左起第五位) 震惊得倾身探向耶 稣，在他身前的犹大 则不安地往后退缩。

两手摊开，像是平静地向 门徒宣告。每个门徒的反 应虽不一样， 却都朝向画 面中央镇定而庄严的耶稣。

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人一生要知道的

入选理由

◎肖像画的集大成者达・芬奇无与伦比的天才之作。 ◎无以复加的影响力，享誉全球的知名度。

◎“空气透视”的烟雾状背景处理，精巧的构图以及明暗相间的色彩对比。 ◎神秘莫测的微笑和微笑背后的无尽神
秘。

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蒙娜丽莎

名画欣赏

《 蒙 娜 丽 莎 》是 一 幅 享 有 盛 誉 的 肖 像 画 杰 作, 它 代 表 了 达 ・ 芬 奇 最 高 的 艺 术 成 就 。该 画 成 功
地 塑 造 了 资 本 主 义 上 升 时 期 一 位 城 市 富 有 阶 层 的 妇 女 形 象 。 画 中 人 物 坐 姿 优 雅, 笑 容 微 妙,
明 亮 的 眼 睛 、纤 细 的 睫 毛 、垂 落 在 肩 上 的 柔 软 的 而 微 微 卷 曲 的 头 发 都 惟 妙 惟 肖 。画 家 也 特 别
注 重 精 确 与 含 蓄 相 结 合, 使 人 物 的 内 心 和 美 丽 的 外 表 完 美 统 一 ，从 而 使 蒙 娜 丽 莎 的 微 笑 具
有 一 种 神 秘 莫 测 的 千 古 神 韵, 那 如 诗 如 梦 的 妩 媚 微 笑, 被 不 少 美 术 史 家 称 为“ 神 秘 的 微 笑 ”。
蒙 娜 丽 莎 交 叉 的 双 手 描 绘 得 柔 嫩 、精 确 、丰 满, 完 全 符 合 解 剖 结 构 ，展 示 了 画 中 人 物 温 柔 的
性 格 ，更 体 现 了 她 的 身 份 和 阶 级 地 位 。并 且 蒙 娜 丽 莎 神 秘 的 微 笑 与 交 叉 的 双 手 构 成 了 完 整
的 组 合 ，造 型 极 为 优 雅 ，把 主 人 公 的 神 韵 完 美 地 体 现 了 出 来 。 达・芬奇精湛的画技和敏锐的观察
力可以想象是多么高超。

从绘画技巧上来看， 这幅画的构图，达・芬奇改变了以往肖像画多采用 半 身 或 截 至 胸 部 的 习 惯 ，代 之 以
正 面 的 胸 像 构 图 。透 视 点 略 微 上 升 ，使 构 图 呈 金 字 塔 形 ，从 而 使 蒙 娜 丽 莎 显 得 更 加 端 庄 和
稳 重 。在 对 背 景 山 水 的 处 理 上 ，画 家 淋 漓 尽 致 地 发 挥 了 他 那 奇 特 的 烟 雾 状“ 空 气 透 视 ”的
笔 法 。这 样 就 把 肖 像 后

气透视法

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空 气 透 视 法 是 透 视 法 的 一 种 。表 现 为 借 助 空 气 对 视 觉 产 生 的 阻 隔 作 用 ，物 体 距 离 越 远 ，形
象 就 描 绘 得 越 模 糊；或 一 定 距 离 后 物 体 偏 蓝 ，越 远 越 偏 色 越 重 等 。突 出 特点是产生形的虚实变化、
色调的深浅变化、形的繁简变化等艺术效果。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《蒙娜丽莎》 作 者：达・芬奇

创作时间：1503～1506 年 尺 寸：77 × 53cm 类 别：板上油画

收 藏：法国，巴黎,卢浮宫

《蒙娜丽莎》是达・芬奇最杰出、 最神秘的肖像作品。蒙娜丽莎 脸 上 挂 着 一 丝 淡 淡 的 、十 分 含 蓄的微笑，嘴

角微翘，双眉舒 展，仪态安祥。

面 的 山 崖 、小 径 、石 桥 、树 丛 和 潺 潺 的 流 水 都 推 向 遥 远 的 深 处 ，更 加 突 出 了 人 物 形 象 。并 且 人
物 两 边 的 远 景 并 不 在 同 一 水 平 线 上 ，右 边 视 平 线 显 得 较 高 ，这 样 的 处 理 使 人 物 层 次 感 分 明
，当 我 们 集 中 看 右 边 时 ，我 们 会 觉 得 远 景 上 升 ，人 物 下 降；当 我 们 集 中 看 左 边 时 ，会 觉 得 远
景 下 降 而 人 物 上 升 。随 着 观 察 者 观 察 侧重点的不同，人物五官的位置， 似乎也在随之移动。

画家还精心处理了所有物体的轮廓，以至于观者很难从中找到一条清晰 而 实 在 的 边 线 。相 反 ，在 每 一 处 形
体 发 生 转 折 的 部 位 ，却 可 以 感 觉 到 无 数 细 腻 而微妙的层次过渡。 在色彩的运用方面， 虽然此作品中并
没有明快亮丽的色 彩 ，但 明 暗 对 比 法 更 好 地 表 现 出 了 画 面 的 各 种 关 系 ，使 画 面 显 得 整 齐 、凝 练 ，

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人一生要知道的

达到了删繁就简的奇特效果。 并且，达・芬奇对画中人物微妙至极的表情处 理 ，也 拿 捏 得 恰 如 其 分 。比 如
对 人 像 面 容 中 眼 角 、唇 边 等 表 露 感 情 的 关 键 部 位 的把握就极为准确、 传神、栩栩如生。

达・芬 奇 的《 蒙 娜 丽 莎 》不 仅 继 承 了 希 腊 古 典 主 义 庄 重 、典 雅 、均 衡 、稳 定 和 富 有 理 想 化 、理 性
化 的 表 现 规 范 ，而 且 又 进 一 步 突 破 了 希 腊 古 典 艺 术 在 人 本 特 质 上 的 局 限 ，触 及 到 了 人 物 更
深 层 的 精 神 世 界 ，为 后 来 的 艺 术 家 在 表 现 人 物 更 深 层 、更 内 在 、更 微 妙 的 精 神 方 面 树 立 了 典
范 ，提 供 了 借 鉴 。而 后 世 人 对 于 画 中 人 物 真 实 身 份 的 猜 疑 以 及 对 达・芬 奇 精 湛 画 技 的 诸 多
评 论 和 玄 想 更 为 这 幅画增添了神秘色彩。

蒙娜丽

莎剖析

这双优美而温柔的眼睛里带 着 深 不 可 测 的 意 味 ，奇 怪 的 是，这双眼睛竟没有睫毛，原 因是修复此画的人考

虑到当 时佛罗伦萨流行剃眉的美容 术 ，却 不 慎 将 睫 毛 连 同 眉 毛 一起给修掉了。

画家非常精巧地描绘出胸上衣饰 的链状刺绣图案。 有人说这正是 达・芬奇的签名方式。因为意大利 文中“链结”

是 Vincolare，这似 乎和达・芬奇(Da Vinci)名字中 的“Vinci”有着一定关系。

这个微笑是美术史上最大的谜之 一，其微微翘起的嘴角左右不太 匀称，嘴唇轮廓不太清晰，画家 借着涂上薄薄

的色彩，运用晕涂 法使光与影微妙地融合，创造出 独特的效果。

背景山水幽深茫茫，淋漓尽致

地发挥了画家那奇特的烟雾状

“空气透视”般的笔法。

这是一双被认为是美术史上画得 最美的手，比例精确、丰满柔嫩。

她优雅的姿势，也流露出平和、沉 稳的心境。

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幅世界名画

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入选理由

◎最能体现丢勒艺术风格的杰作。

◎文艺复兴时期南北艺术融合的典范。

◎明暗色调的鲜明对比，不同人物性格的塑造，变化中的和谐统一。

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四使徒

画家简介

丢勒（1471～1528），是德国文艺复兴时期最伟大的画 家、版画家。出生于德国纽伦堡一个金匠家庭，幼年跟随
父 亲学习金银细工兼学绘画，后来又跟随木刻画家沃尔格穆学 习版画技术。他曾到过意大利的威尼斯，广泛学习
各画派的 绘画技术，从而形成了自己独特的艺术风格。他晚年著述了 《论人体的比例》等作品，对后世的艺术教育
贡献甚大。主 要作品有油彩画《四使徒》、《亚当》、《夏娃》、《博士来拜》 等，铜版画有《骑士、死亡与恶魔》等。

丢勒

名画欣赏

《 四 使 徒 》是 丢 勒 晚 年 创 作 的 最 著 名 的 油 画 作 品 。内 容 取 材 于《 圣 经・新 约 全 书 》，书 中 说 约
翰 、彼 得 、保 罗 、马 可 是 上 帝 的 福 音 使 者 ，分 别 记 载 了 他 们 如 何 看 到 上 帝 独 生 子 耶 稣 为 世 人
谋 福 利 的 四 本 书 就 被 称 为 “ 四 福 音 书 ”。 该画绘制在两块狭长的木板上， 分左右两个对称的部分，左
边一块，画 的 是 约 翰 与 彼 得；右 边 一 块 ，画 的 是 保 罗 与 马 可 。画 中 年 轻 的 约 翰 身 披 红 色 的 大
氅 ，内 穿 浅 绿 色 的 内 衣 ，正 在 聚 精 会 神 地 阅 读《 福 音 书 》，显 得 沉 着 、冷 静 。掌 管 天 堂 金 钥 匙
的 彼 得 站 在 约 翰 左 边 ，好 像 在 全 神 贯 注 地 看 约 翰 手 中 的《 福 音 书 》，也 好 像 处 在 闭 目 沉 思 的
状 态 中 ，他 那 富 有 智 慧 的 额 头 高 挺 而 饱 满 ，整 体 表 情 显 得 虔 诚 而 肃 穆 。这 两 个 人 物 形 象 宛
如 真 理 的 追 求 者 和 发 现 者 正 在 追 求 真 理一样，有一种学者的气质。 画面的右边， 保罗披着浅色大氅，
一手捧着圣 经 ，一 手 紧 握 着 利 剑 ，横 眉 冷 对 ，显 示 出 刚 毅 、果 敢 ，嫉 恶 如 仇 的 神 情 。一 侧 的 马
可 ，手 握 一 卷 经 书 ，怒 目 圆 睁 ，机 警 地 看 着 周 围 。他 们 似 乎 是 真 理 和 正 义 的 捍 卫 者 的 形 象 ，
容 不 得 人 间 有 半 点 邪 恶 和 丑 陋 。在 这 幅 画 的 下 部 ，题 写 着 这

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人一生要知道的

样 的 文 字：“ 在 这 动 荡 不 安 的 年 代 ，愿 所 有 执 政 者 时 刻 戒 备 ，别 把 谬 言 视 作 神 谕 ，因 为 上
帝 从 不 给 自 己 的 话 增 减 只 字 。为 此 ，我 希 望 大 家 聆 听 这 四 位 至 尊 至 善 的 使 者 的 劝 告 。”通 过
这 段 话 可 以 看 出 ，这 幅 画 寄 托 了 画 家 强 烈 的 爱 憎 之 情 。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《四使徒》 作 者：丢勒

创作时间：1526 年

尺 寸：各为 215 × 76cm 类 别：木板油画

收 藏：德国，幕尼黑，旧画廊

《四使徒》是丢勒晚年的杰作，描绘 的是彼得、约翰、保罗和马可四个圣 徒 。四 位 使 徒 的 形 象 体 现 出 意 志 坚
强 、充 满 活 力 和 力 量 的 性 格 — — 他 们更像是热血沸腾、富有斗争精神 的 ，完 全 没 有 基 督 弟 子 通 常
具 有 的 那种温顺。这幅画虽然在人体塑造 和 衣 褶 的 表 现 上 还 比 较 生 硬 ，但 体 现了丢勒油画艺术的几个
重要特 点：造型概括、线条遒劲、构图严谨、气魄宏大。在这幅画中艺术家达到 了终身追求的目标，使德国艺术的
写实精神与意大利艺术的典型塑造 结合起来。

画家在创作这幅画的时候， 宗教改革运动分裂 成 许 多 宗 派 ，国 家 处 于 混 乱 之 中 。画 家 通 过 对 耶 稣四个

门徒的描绘， 寄托了对德国社会改革的 推动者和捍卫真理者的热情歌颂和弘扬， 也是 对人间正义和真理的呼唤
以及对邪恶势力的强 烈控告和谴责。

画家的艺术处理手法极为高明， 画面左右 两边对比强烈，左面人物平和、冷静，右边人物 忧郁、暴躁；画面色彩

左边鲜艳温暖，右边晦暗 冷寂。但是经过画家精心的构图、高明圆润的色 彩处理，使人觉得并不突兀，反而更加引
人思索， 给人启迪。画中人物性格鲜明，表情、动作各具 特征，也难怪后人能据此而把这四个人物分别定 位为黏
液质、多血质、胆汁质、抑郁质等四种典 型性格。从整体看，画中的人物形象单纯中有变

化，变化中又有和谐统一，把南方意大利画家笔

下人物的那种优美、典雅的特点和北方画家细腻、精致的艺术成分融为了一体。 显示出了画家兼容并蓄 、融会南北

的高超画技。画家一直努力把北方哥特式传 统与威尼斯的艺术风格结合在一起， 事实证明，他已经做到了。

丢勒作为德国最伟大的画家，他的艺术探索对德国的影响是深远的。 正 如 有 人 评 论 的 那 样 ， 丢 勒 是 德 意
志 的 代 表 性 民 族 画 家 。他 同 时 又 是 把 意 大 利 文 艺 复 兴 思 想 带 进 德 意 志 ， 并 开 创 了 德 意 志 民
族 艺 术 新 纪 元 的 艺 术 奠 基 人 。” 恩 格 斯 也 曾 高 度 评 价 过 他 ，并 把 他 和 达・芬 奇 都 视 为 是 需
要 巨 人 的 时 代 所 产 生 的巨人。

哥特式艺术

哥 特 式 艺 术 原 指 起 源 于 法 国 ，13 ～15 世 纪 流 行 于 欧 洲 的 一 种 采 用 了 尖 券 、尖 拱 和 飞 扶 壁 等
技 术 的 建 筑 风 格 ，后 影 响 到 雕 刻 和 绘 画 。文 艺 复 兴 时 期 由 意 大 利 艺 术 家 最 早 提 出“ 哥 特 式
” 一 词 ，指 代 12 、13 世 纪 到 文 艺 复 兴 这 段 时 期 之 间 的 艺 术 形 式 ，带 有 揶 揄“ 蛮 族 ”哥 特 人
中 世 纪建筑怪诞、野蛮，缺乏艺术趣味的意思。

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人一生要知道的

入选理由

◎美术史上最优雅、高洁的女性裸体。

◎经典的人物造型，具有韵律美的画面，浪漫抒情的风格。 ◎使人“真正看到了威尼斯的美丽”。

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沉睡的维纳斯

画家简介

乔尔乔内（1477～1510），文艺复兴时期意大利著名 画家，威尼斯画派发展史上一位备受尊崇的绘画大师。出
生于威尼斯附近的卡斯特弗兰科镇的一个农民家庭， 自 幼家境贫寒。曾和提香一同师从乔凡尼・贝里尼一起学 画，
后因过失被一起逐出画室。同提香有过一段时间合 作。作品以对风景和光线的出色把握，优美的诗意氛围 见长。他
的主要作品还有《博士来拜》、《朱提斯》、《暴 风雨》、《田园合奏曲》等。

名画欣赏

乔尔乔内

我 们 知 道 ，在 文 艺 复 兴 时 期 的 意 大 利 ，出 现 了 许 多 风 格 迥 异 的 美 术 流 派 ， 其 中 佛 罗 伦 萨 画
派 和 威 尼 斯 画 派 最 为 有 名 ，影 响 也 最 大 。但 是 ，由 于 多 方 面 的 因 素 ，比 如 气 候 、环 境 以 及 经
济 、文 化 等 各 方 面 的 差 异 ，形 成 了 这 两 个 画 派 不 同 的 艺 术 风 格 。佛 罗 伦 萨 经 济 不 是 很 发 达 ，
人 们 生 活 还 比 较 古 朴 ，古 典 主 义 传 统 浓 厚 ，这 种 环 境 造 就 了 佛 罗 伦 萨 画 派 注 重 素 描 和 用 线
造 型 ，严 谨 、精 密 、理 性的写实主义风格。 而威尼斯作为当时很繁华的自由贸易区， 人们的生活浮 华 、舒 适 ，
这 种 生 活 环 境 造 就 了 威 尼 斯 画 派 对 色 彩 的 重 视 甚 于 素 描 ，追 求 感 性 的 轻 松 、舒 适 、享 乐 、抒
情 、诗 意 的 浪 漫 主 义 风 格 。《 沉 睡 的 维 纳 斯 》就 很 明 显地体现出了威尼斯画派的这种艺术风格。

画面上的维纳斯正在风景如画的环境中酣然入睡， 她的脸微微右侧，头 枕 在 弯 曲 的 右 臂 上 ，一 头 乌 黑 的
头 发 拂 在 脑 后 。面 庞 清 丽 ，神 态 安 详 ，好 像 在 做 着 美 梦 似 的 。丰 满 的 躯 体 优 美 而 舒 畅 ，起 伏
有 致 。她 把 左 手 放 在 身 上 ，左 腿

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《沉睡的维纳斯》 作 者：乔尔乔内 创 作 时 间 ：1505 年

尺 寸：175 × 108cm 类 别：布面油画

这幅画是乔尔乔内 27 岁时的作品。画面背景为宁静的大自然， 维纳斯柔和的体形、旺盛的生命力与纯洁的心灵被

融合在一起， 让人感觉到崇敬、高贵。比例匀称的裸体流露出一种纯真，人 体弧线宛转柔和，右手枕入脑后，右腿
弯在膝下，形成封闭的 轮廓，有一种柔顺感。画面坡度很小，丘岗宁静，起伏的线条 与人体的轮廓相呼应。乔尔乔
内擅长表现美丽的人体和优美的

纳斯》是乔尔乔内作品中最著名、最成熟的一幅，但是没有画 完他就离开了人世，其弟子提香补上了画中的风景。
这幅画可 算是文艺复兴时期表现女性人体美最具艺术魅力的一幅作品。

放 在 右 腿 上 ，睡 姿 自 然 、优 美 ，像 长 虹 卧 波 般 优 雅 ，又 仿 佛 一 泓 秋 水 般 舒 适 。画 家 优 美 无 比
的 造 型 ，把 想 象 中 富 有 曲 线 美 的 匀 称 身 体 刻 画 得 优 美 、典 雅 ，让 人 叹 为 观 止 。而 画 中 维 纳 斯
身 下 富 有 动 感 的 、褶 皱 起 伏 的 毯 子 ，很 好 地 衬 托 了 维 纳 斯 静 态 的 身 体 美 。画 面 上 的 背 景 也 处
理 得 美 轮 美 奂 。交 叠 起 伏 的 山 峦 ，蜿 蜒 的 山 野 小 路 ，宁 静 的 树 木 彼 此 交 相 呼 应 。幽 静 的 村 庄
里 ，房 屋 交 错 ，高 低 起 伏 。明 净 的 湖 泊 上 辉 映 着 美 丽 的 倒 影 。天 际 间 夕 阳 的 余 晖 笼 罩 着 大 地 ，
浮 云 轻 飘 ，晚 霞 染 红 了 大 半 个 天 空 。一 切 都 是 那 么 和 谐 、自 然 、美 丽 。这 美 丽 的 风 景

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收 藏：德国，德累斯顿美术馆 大自然风景，色彩华丽、明暗关系柔和、色调流畅。 沉睡的维

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人一生要知道的

与 入 睡 的 维 纳 斯 水 乳 交 融 ，连 为 一 体 ，自 然 的 风 景 美 和 人 物 的 姿 态 美 以 及 蕴 含 的精神美融合
在一起。

这幅画洋溢着一种高低起伏的旋律美， 这与画家高深的音乐修养不无关 系 。首 先 ，维 纳 斯 起 伏 有 致 的 身 体
就 有 一 种 跌 宕 起 伏 的 旋 律 感 ，而 她 横 卧 的 睡 姿 与 弯 曲 的 手 臂 和 交 叉 的 双 腿 又 仿 佛 构 成 了
一 种 首 尾 回 应 的 乐 曲 ，就 好 像 流 水 从 高 处 缓 缓 而 下 ，曲 调 平 缓 而 又 闲 适 ，优 雅 而 又 从 容 。
就 连 背 景 中 画 家 也 刻 意 勾 勒 出 了 高 低 起 伏 、山 峦 交 叠 的 地 势 以 及 粗 细 不 同 、枝 叶 稠 密 不 同
的 树 木 ，隐 约中弥漫着一种乐调， 配合着整体的旋律节奏。

画面上的色彩处理极富层次感和抒情风味。 维纳斯的身体和远天的云霞 都 是 主 黄 色 ，它 们 越 过 田 野 村 庄
遥 相 呼 应 、鲜 明 对 比 而 又 互 相 衬 托 ，可 以 说 是 第一层次。 而中间的山峦、树木 和 房 屋 都 是 主 黑 色 ，
是 第 二 层 次 ， 这样奠定了黄昏优美的抒情气 息 ，也 起 到 了 衬 托 和 过 渡 的 作 用 。并且画中维纳斯身旁的
一角红纱 布与远处的的一颗红叶树也是遥 相呼应， 是第三层次。整个画面 为 暖 色 调 ，轻 柔 、淡 雅 ，抒 情 风
味 十足。

整幅画独具匠心的构图与和 谐优美， 富有诗意情趣的环境巧 妙结合， 把威尼斯画派的浪漫抒

情风格发挥得淋漓尽致。 正如威 尼斯人对乔尔乔内的作品评价的 那样， 在它的作品中 “真正看到

田园合奏 乔尔乔内 意大利

《田园合奏》又名《乡村音乐会》,是乔尔乔内最后的杰 作。画面中的色彩明亮、鲜艳、层次丰富，体现了画家 娴熟的

用色技巧。

了 威 尼 斯 的 美 丽 ”。

威尼斯画派

威 尼 斯 画 派 是 意 大 利 文 艺 复 兴 中 、后 期 活 跃 在 新 兴 城 市 威 尼 斯 的 画 家 组 成 的 美 术 流 派 。 艺
术 特 色 表 现 为 ： 色 彩 华 丽 ，造 型 生 动 ， 世 俗 享 乐 的 基 调 明 显 ，并 且 善 于 把 诗 意 的 自 然 风 景
和 人 物 形 象 结 合 起 来 ，形 成 华 丽 优 美 的 艺 术 效 果 。前 期 以 乔 尔 乔 内 、提 香 等 人 为 代 表 ，后 期
出现了丁托列托、委罗内塞等人。

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幅世界名画

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入选理由

◎“独特的超现实主义大师”博斯的天才之作。

◎魔幻的想象、奇特的造型和独特的象征意义的综合运用。

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◎对人类疯癫无序生活状态的艺术化。

圣安东尼的诱惑

画家简介

博斯（约 1450～1516），本名为吉罗姆・范・埃

庚，生于安特卫普附近的荷兰小镇塞尔托亨博斯镇， 因而取名博斯。自幼随祖父和父亲在故乡学画，擅长 用细密

笔法，描绘充满民间趣味的作品。曾为圣约翰 教堂内玛丽亚兄弟会礼拜堂作画。博斯的作品大多未 标明年份，难于
明确其风格的形成。主要作品有三叶 式祭坛画《干草车》、世上欢乐之园》、圣安东尼的 诱惑》和《最后的审判》等。
一般被认为是超现实主

义画的创始人。

博斯

名画欣赏

博斯创作的年代，正值西欧封建制度危机四伏， 社会矛盾尖锐，人们对 宗 教 和 社 会 改 革 呼 声 越 来 越 高 的
时 期 。这 种 沉 闷 而 烦 躁 的 社 会 现 状 ，使 画 家 对 人 类 统 治 的 世 界 丧 失 信 心 ，从 而 流 露 出 某 种
悲 观 厌 世 的 情 绪 。他 把 这 种 对 现 实 的 不 满 和 失 望 ，通 过 扭 曲 和 变 形 的 手 法 反 映 在 他 的 画 面
中 。可 以 说 ，在 他 的 画 中，人类的理性文明已荡然无存， 到处充斥着荒诞、怪异、混乱和疯癫的狂 躁 。而 深
受 基 督 教 神 秘 主 义 影 响 的 他 ，又 把 基 督 教 传 说 中 的 圣 人 ，特 别 是 那 些 经 历 了 各 种 肉 体 与 精
神 的 折 磨 ，仍 然 保 持 着 内 心 坚 定 信 仰 的 圣 人 ，当 成 了 自 我 拯救的榜样和精神的寄托。

这 幅《 圣 安 东 尼 的 诱 惑 》 是 为 里 斯 本 的 一 家 圣 约 翰 教 堂 画 的 祭 坛 画 ， 也 是 画 家 最 富 代 表 性
的 杰 作 之 一 。画 中 描 绘 了 圣 东 安 尼 跪 倒 在 礼 拜 堂 前 被 众 魔 鬼 和 撒 旦 纠 缠 的 情 景 。传 说 ，圣 安
东 尼 是 一 位 虔 诚 的 基 督 教 徒 ，在 父 母 去 世 后 ， 他 将 财 产 尽 数 散 给 穷 人 ，自 己 隐 居 墓 地 ，苦
苦 修 行 。其 间 经 历 了 魔 鬼 的 种 种 诱

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人一生要知道的

惑 ，从 未 动 摇 过 他 的 坚 定 信 念 。画 面 中 心 的 圣 东 安 尼 跪 倒 在 地 上 ，孤 独 而 又 无 助 ，各 种 魔
鬼 幻 化 成 的 离 奇 古 怪 的 怪 兽 、恶 魔 重 重 围 困 着 他 。读 着《 圣 经 》的 老 鼠 、披 着 铠 甲 的 鱼 、拿 着
刀 坐 在 篮 子 里 的 猴 子 、人 面 兽 身 的 怪 物 ，天 空 中 飞 翔 的 轮 船 、远 处 的 屋 顶 上 饮 酒 作 乐 的 传 教
士 、裸 体 的 女 子 ，一 个 从 楼 上 跳 下 的

名画档案

名 称：《圣安东尼的诱惑》 作 者： 博斯

创作时间：1500～1510 年 尺 寸：131.5 × 119cm 类 别：板上油画

收 藏：葡萄牙，里斯本，国立古典美术馆

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这是画家为里斯本的圣约翰教堂而作的祭祀画，画 面描绘了圣安东尼跪倒在礼拜堂前被众魔鬼和撒旦 纠缠的情景。

画面上各种各样想象中的魔怪被刻画 得匪夷所思而又生动形象。博斯通过这些象征性和 暗喻性的虚拟形象，影射
出教会的黑暗、宗教戒观 的虚伪，以及社会秩序的黑暗。

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幅世界名画

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人 … … 在 画 面 的 左 上 方 ，出 现 了 熊 熊 烈 火 ，喷 吐 的 火 苗 施虐地吞噬着远处的建筑 物 ，浓 重 的 黑
烟 遮 掩 了 大 半 个 天 空 ，无 助 和 毁 灭 的 气 息 笼 罩 着 大 地 。仿 佛 整 个 世 界 都 疯 狂 了 ，所 有 的 魑
魅 魍 魉 都 粉 墨 登 场 ，扭 捏 作 态 地 尽 情 狂 欢 着 。整 个 画 面 中 ，各

种各样想象中的魔怪被刻画

圣安东尼的诱惑 达利

得匪夷所思而又生动形象。

博斯正是通过这些象征性和暗喻性的虚拟形象， 影射着教会的黑暗、宗 教 戒 规 的 虚 伪 以 及 社 会 秩 序 的 混
乱 。画 面 中 一 半 晴 朗 的 天 空 ，一 半 被 浓 烟 遮 蔽 的 天 空 ，似 乎 在 告 诉 人 们 若 不 坚 定 自 己 的 信
念 ，就 会 被 恶 魔 引 诱 ，从 而 万 劫 不 复 ，失 去 上 天 堂 的 路 。而 整 个 杂 乱 无 序 、狂 魔 乱 舞 的 画 面 ，
也 可 理 解 为 是 对 人 类 潜 藏 在 理 性 背 后 的 虚 伪 和 可 怕 本 质 的 揭 露 ， 我 们 胆 怯 而 软 弱 、贪 婪 、
衰 老 、出 言 不 逊 。环 视 左 右 ，皆 是 愚 人：不 虔 敬 者 、傲 慢 者 、贪 财 者 、奢 侈 者 、放 荡 者 、淫 欲 者 、
暴 躁 者 、饕 餮 者 、贪 得 无 厌 者 、嫉 妒 者 、下 毒 者 、离 经 叛 道 者 … … 末 日 即 将 来 临 ，一 切 皆 显 病
态 … … ”所 有 的 天 地 万 物 都 被 无 序 地 糅 杂 在 一 起 ， 怪 诞 、荒 谬 、张 扬 而 又 病 态 ，其 实 这 正 是
人 心 中 各 种 膨 胀 的 欲 望 和 徒 劳 努 力 的 写照，是人生虚无中挣扎的艺术化。

博斯以其特殊、夸张的艺术手法，天才的想象力，具有象征意义的人物 形 象 ，以 及 精 密 细 致 的 笔 法 、精 巧
的 构 思 ，树 立 了 自 己 独 特 的 现 实 主 义 风 格 ， 因 为 被 后 世 美 术 史 家 尊 奉 为 “ 独 特 的 现 实 主
义 大 师 ”。

型手段

造 型 手 段 是 指 造 型 艺 术 中 ，创 造 艺 术 形 象 的 方 法 和 手 段 。绘 画 中 主 要 借 助 于 线 条 、色 彩 、明
暗 、解 剖 、透 视 等 各 种 方 法 来 实 现 。在 长 期 的 绘 画 艺 术 中 ，形 成 了 一 定 带 有 规 律 性 的 表 现 法
则 。在 绘 画 时 ，必 须 熟 练 掌 握 这 些 基 本 的 造 型 手 段 ，才 能 在 此基础上最终形成自己的艺术语言和风
格。

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人一生要知道的

入选理由

◎最能体现文艺复兴时期知识氛围的伟大作品。 ◎跨越时空的学术集会，跨越时空的艺术经典。

◎流畅的线条，精确的造型，清晰优美的人物形象，人类理想

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美的集合。

雅典学院

画家简介

拉斐尔（1483～1520），原名拉法埃洛・圣乔奥， 是意大利文艺复兴盛期画坛三杰中最年轻的一位。他 出生于

意大利东部的乌尔比诺，父亲是宫廷的二级画 师，他从小跟随父亲学画。后来到佛罗伦萨后，更是 积极吸取各派
画家的优势和长处。形成了自己和谐明 朗、优美典雅的艺术风格，在文艺复兴时期独树一帜。 拉斐尔的重要作品有
《雅典学院》、 西斯廷圣母》、 美 丽的女园丁》、《椅中圣母》等。

拉斐尔

名画欣赏

1509 年 ，罗 马 教 皇 尤 利 乌 斯 二 世 聘 请 年 仅 26 岁 的 拉 斐 尔 给 自 己 的 梵 蒂 冈 宫 做 装 饰 壁 画 。壁
画 分 列 四 室 ，第 一 室 的 画 题 是《 神 学 》、《 诗 学 》、《 哲 学 》和《 法 学 》四 幅；第 二 室 是 关 于 教 会 的
权 力 与 荣 誉；第 三 室 画 的 是 已 故 教 皇 利 奥 三 世 与 四 世 的 行 迹；第 四 室 内 的 四 幅 壁 画 ，则 由
拉 斐 尔 绘 稿 ，由 其 学 生 具 体 绘 成 。而 第 一 室 内 的《 哲 学 》，也 称《 雅 典 学 院 》，是 这 组 壁 画 中 最
出 色 的 一 幅 。《 雅 典 学 院 》以 纵 深 展 开 的 高 大 建 筑 拱 门 为 背 景 ，以 极 为 兼 容 并 蓄 、自 由 开放的
思想， 打破时空界限，把代表着哲学、语法、修辞、逻辑、数学、几 何 、音 乐 、天 文 等 不 同 学 科 领 域 的 古 希
腊 、古 罗 马 以 及 当 时 意 大 利 的 文 化 名 人 会 聚 一 堂 。它 的 主 题 思 想 是 预 示 着 从 古 希 腊 、古 罗 马
土 壤 中 孕 育 出 来 的 人 类 理 性精神的复苏， 也是艺术家对人类中追求智慧和真理者的集中赞扬。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《雅典学院》 作 者：拉斐尔 创作时间：1509 年

尺 寸：底边长度 770cm 类 别：湿壁画

收 藏：梵蒂冈，教皇宫

这是拉斐尔为梵蒂冈宫绘制的三幅巨型壁画之一，以古希腊哲学 家柏拉图所建的雅典学院为题材，以古代包括语
法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文在内的七种自由艺术为基础，弘扬了人 类对智慧和真理的追求。画面上，古
希腊以来著名哲学家和思想 家汇聚一堂，有亚里士多德、苏格拉底、柏拉图、毕达哥拉斯等 等。不同时代、不同地域
和不同学派的著名学者，一起自由讨论， 情绪热烈。全画背景为纵深展开的高大建筑拱门，拱门的中心透 视点直
通向遥远的天际。

整幅画气势恢宏、场面宏大。画中人物栩栩如生、活灵活现。画面的中 心是柏拉图和亚里斯多德， 柏拉图指着天，

亚里斯多德指着地， 他们边走边 谈 ，引 经 据 典 的 样 子 。而 苏 格 拉 底 正 在 和 一 个 诡 辩 家 辩 论 ，数 学
家 毕 达 哥 拉 斯 正 在 忙 着 演 算 数 据 ，一 群 学 者 围 着 欧 几 里 得 热 烈 地 争 论 着 ，画 中 央 的 台 阶 上
， 躺 着 一 个 孤 寂 的 犬 儒 学 派 哲 学 家 第 欧 根 尼 ，这 位 学 者 是 个 典 型 的 虚 无 主 义 者 ， 主 张 除
了 自 然 需 要 之 外 ，其 他 任 何 东 西 都 无 足 轻 重 ，所 以 他 平 时 只 穿 一 身 破 烂

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人一生要知道的

衣 服 ，住 在 一 只 木 箱 里 。这 个 人 物 在 构 图 上 起 了 填 补 空 白 的 作 用 ，… … 总 的 说 来 ，五 十 多 个
人 物 ，或 行 走 、或 交 谈 、或 争 论 、或 计 算 、或 深 思 … … 完 全 沉 浸 在 浓 厚 的 学 术 氛 围 和 自 由 辩 论
的 气 氛 中 ，无 拘 无 束 、形 态 各 异 。画 家 对 其 中 每 个 人 物 的 神 情 和 动 作 都 作 了 精 细 的 思 考 和 细
致 的 安 排 ，使 他 们 符 合 各 自 的 身 份 和 学 术 特 点 ，其 阵 容 之 宏 伟 ，堪 与 米 开 朗 琪 罗 的 天 顶 壁
画 一 比 高 下 。并 且 据 考 证 ，这 里 的 许 多 形 象 ，体 格 壮 健 ，动 作 有 力 ，与 米 开 朗 基 罗 的 艺 术 形
象 多 有 联 系 。更 有 意 思 的 是 ，有 人 认 为 ，画 中 柏 拉 图 的 头 像 正 是 画 家 以 达・芬 奇 的 头 像 为 范
本 描 绘 的 ，从 中 可 以 看 出 ，拉 斐 尔 对 前 述 这 两 位 大 艺 术 家 的 崇 敬 心 情 。画 上 的 建 筑 形 式 和
人 物 装 束 都 带 着 鲜 明 的 古 希 腊 风 格 ，暗 示 着 古 典 传 统 的 回 归 。 从绘画技巧看，拉斐尔采用了拱形
圆屋顶的建筑作为背景， 而作为中心 透 视 点 的 层 层 拱 门 ，直 通 遥 远 的 天 际 ，富 有 节 奏 的 台 阶 层 层
升 高 ，甚 至 连 近 处 地 面 上 的 几 何 图 案 和 拱 顶 的 装 饰 花 纹 都 异 常 精 确 、逼 真 ，表 现 出 画 家 极
高 的 透 视 法 水 平 ，极 大 地 增 强 了 画 面 的 空 间 立 体 感 和 深 远 感 。这 幅 画 的 色 彩 处 理 也 很 协调，
乳黄色的大理石结构， 与人物红、 白、黄、紫、赭等色的衣饰相互交 错，相映成趣。

《雅典学院》呈现给了人们一个理想美的世界。 画面上人物组合井然有 序 ，与 空 间 完 美 统 一 ，并 在 高 度 的
和 谐 中 保 持 着 生 动 的 变 化 ，是 整 体 美 和 个 体 美完美统一的典范。 这些学术大师们被画家以其完美、 优
雅、抒情的艺术风 格 ，流 畅 的 线 条 、精 确 的 造 型 ，清 晰 优 美 的 人 物 形 象 ，永 远 地 定 格 在 了 人 们
的 视线中， 而这些人类的智者也在拉斐尔无可挑剔的精湛画技中获得了永生。

源色

光 源 色 是 指 物 体 在 某 种 光 线( 太 阳 光 、月 光 、灯 光 、烛 光 等) 的 照 射 下 所 产 生 的 色 彩 。物 体 会 随
着 光 线 位 置 、时 间 的 不 同 而 呈 现 出 不 同 的 色 彩 变 化 。在 绘 画 史 上 ，

很 多 人 着 力 研 究 这 些 问 题 ，比 如 物 体 在 烛 光 下 、月 光 下 、太 阳 光 下 的 不 同 色 彩 表 现 和各自独
特的艺术效果等。拉图尔的“夜间画”就是光源色运用的典型例子。

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幅世界名画

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入选理由

◎人类美术史上最动人的作品之一。 ◎拉斐尔“圣母像”中的代表作。

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◎大师“和谐明朗、优美典雅”艺术风格的集中体现。

西斯廷圣母

名画欣赏

《 西 斯 廷 圣 母 》是 拉 斐 尔 为 西 斯 廷 教 堂 创 作 的 祭 坛 画 ，也 是 他 的“ 圣 母 像 ” 中 的 代 表 作 。画
中 洋 溢 着 一 种 祥 和 、纯 洁 、典 雅 、明 朗 的 氛 围 ，让 人 不 自 觉 地 就 沉 醉 其 中 ，迷 失 自 我 。画 面 仿
佛 是 一 处 舞 台 ，帷 幕 隐 去 ，圣 母 怀 抱 圣 婴 ，脚 踩 祥 云 ，从 天 而 降 。她 的 步 子 轻 盈 、优 雅 ，镇
定 自 若 。衣 服 虽 然 有 红 、黄 、蓝 三 种 颜 色 ，但 醒 目 而 不 张 扬 ， 妩 媚 而 不 轻 浮 。 她 的 眼 中 流 露
出 一 丝 哀 伤 和 无 奈 ，可 能 因 为 知道自己怀抱中的圣婴伟大的使命和 悲惨的结局。但这并不影响她坚定 的步
伐。依偎在圣母怀中的圣婴， 睁大了眼睛看着人世，稚嫩的脸 上有一种与年龄不相符的凝重与 庄 严 。圣 母 的 左
下 方 ，是 公 元 3 世 纪的罗马教皇西斯廷二世。 他身 披 法 袍 ，谦 恭 地 仰 视 着 圣 母 子 ，满 脸 虔 诚 ，摘
下 的 宝 冠 放 在 右 下 边 。 他 一 手 抚 胸 ，一 手 为 圣 母 引 路 。画 面右下方，妩媚动人的圣女芭芭

好像沉浸在深思之中，又好像能 够体会圣母的悲痛和无奈，虽然 跪迎着圣母，却将脸侧向了一边， 不 忍 正 视

圣 母 无 奈 的 眼 神 。画 面 的 下 端 是 一 对 小 天 使 ，天 真 的 脸 上 写

椅中圣母 拉斐尔 意大利

画 中 圣 母 形 象 开 始 从 人 间 母 亲 向“ 女王 式 ”转 变 。圣母虽然还戴着农妇的头巾，可是她的容颜和精 神
状 态 已 没 有 了 平 民 气 息 。纯 朴 和 悦 的 气 质 保 留 得 很 少 ，逐 渐 增 多 的 是 矜 持 和 严 峻 的 神 色 。圣
母 眼 中 凛 然 的 光 芒 ，显 得 庄 重 、威 严 ，令 人 油 然 而 生 崇 敬之感。

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《西斯廷圣母》 作 者：拉斐尔

创作时间：1513～1514 年 尺 寸：265 × 196cm 类 别：布面油画

收 藏：德国，德累斯顿博物馆

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拉斐尔的圣母像分为两类，一类是人间母亲的形象，另一 类以女王式圣母的形象出现。西斯廷圣母则是这两种圣
母 特征的结合，是画家理想中最完美的圣母形象。构图采用 较稳定的金字塔形，刚刚揭开的绿色帷幕，圣洁美丽
的圣 母双脚赤裸，晶莹的双目注视着苦难的人间，怀中的耶稣 瞪着两只眼睛等待圣母给他决断将来。

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幅世界名画

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满了迷茫和疑惑， 抬头看着眼前的一切。

在这幅画中，拉斐尔以精炼圆熟的手法， 甜美、悠然的抒情风格赋予了 圣 母 一 种 世 俗 的 美 ，她 既 是 神 圣
之 母 ，也 是 一 位 爱 子 心 切 的 人 间 慈 母 ，从 而 达 到 了 一 种 把 美 丽 与 神 圣 、爱 慕 与 敬 仰 的 种 种
情 愫 完 美 地 融 为 一 体 的 艺 术 效 果 。这 样 高 超 的 处 理 ，一 方 面 体 现 了 画 家 精 湛 的 的 画 技 和 人
道 主 义 情 怀 ，另 一 方 面 也拉近了观赏者与圣母的距离， 觉得她更加可亲可爱。

从 布 局 上 看 ，画 中 人 物 主 次 分 明 、详 略 适 当 ，整 个 画 面 简 洁 而 又 灵 动 。如 果 我 们 从 上 看 ，画
面 上 方 有 意 设 置 的 帷 幕 给 人 一 种 亦 真 亦 幻 的 感 觉 ，仿 佛 尘 世 隐 去 ，来 到 了 一 个 圣 地 一 样 。
这 样 处 理 ，给 人 一 种 先 声 夺 人 的 视 觉 错 位 ，仿 佛 我 们 一 下 子 就 进 入 了 某 种 境 界 。如 果 从 下
面 看 ，小 天 使 们 向 上 张 望 的 眼 睛 ，就 如 同 神 秘 的 路 标 ，很 自 然 地 就 把 我 们 的 目 光 引 向 了 上
方 。对 于 这 幅 与 真 人 等 大 的人物像，画家的匠心独运可见一斑。

从绘画技巧看，拉斐尔适当地运用了短缩透视法， 从而使人物之间留出 了 纵 深 感 的 空 间 ，给 人 一 种 厚 重
和 真 实 的 感 觉 。画 家 简 短 有 力 的 素 描 风 格 也 发 挥 得 淋 漓 尽 致 ，画 中 的 线 条 被 处 理 得 简 洁 、壮
阔 ，并 有 一 种 张 扬 的 力 量 ，比 如 圣 母 衣 饰 上 的 线 条 ，西 斯 廷 二 世 向 右 张 扬 着 的 长 袍 以 及 圣
女 芭 芭 向 后 飘 拂 的 衣 皱 ，仿 佛 都 被 一 种 神 奇 的 圣 风 吹 拂 着 一 样 。而 圣 婴 和 小 天 使 的 身 体 曲
线 都 用 了 局部素描的处理手法， 运用得恰如其分。 在色彩处理上，画家运用了多种色 彩，使人物形象鲜明、 灵
动，达到了很好的色彩效果。

《 西 斯 廷 圣 母 》是 拉 斐 尔 33 岁 时 的 作 品 ， 画 家 在 这 以 前 曾 绘 制 了 许 多 幅 超 凡 脱 俗 、恬 静 、优
雅 的 圣 母 ，而 这 幅 略 带 哀 伤 的 圣 母 像 ，可 能 是 画 家 在 经 历 了 许 多 世 事 后 ，对 美 的 一 种 新 的
理 解 和 表 达 吧 。不 过 ，不 管 怎 样 ，《 西 斯 廷 圣 母》都是艺术史上最动人的作品之一。

彩的组成

作 为 造 型 艺 术 之 一 的 绘 画 主 要 是 由 色 彩 和 形 体 两 大 部 分 组 成 ，这 两 部 分 相 互 联 系 、互 相 依
存 ，共 同 构 成 了 绘 画 的 基 本 要 素 。绘 画 中 的 形 体 色 彩 主 要 来 自 构 成 色 彩 关 系 的 三 方 面 ，即
物 体 的 固 有 色 、光 源 色 和 环 境 色 。它 们 在 绘 画 中 互 相 影 响 、互 相 衬托，共同构成了画面上绚丽多姿
的色彩。

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人一生要知道的

入选理由

◎米开朗基罗的天才之作，足以傲视后人的经典巨作。

◎健美的人物形象、雕塑般的艺术效果以及富有动感的造型。 ◎画家超越自我的明证，无限创作激情的回报。 ◎文艺

复兴盛期美术“最完美的创造”。

24

创造亚当

画家简介

米开朗基罗（1475～1564），文艺复兴盛期最伟大的 雕刻家、画家，同时兼具建筑师、诗人及工程师。他出 生于
佛罗伦萨近郊。少年时曾进入吉兰达约的绘画作坊 学习，后又跟随多纳太罗的学生贝托多学习了一年雕 塑，主要
以自学为主。为了完全彻底地掌握人体结构，他 曾亲自解剖尸体进行研究，其画风强健有力，能精确地 表现出人
体的任何一种姿势和动作。他的艺术风格以现 实主义为基础，又兼具浪漫主义风格，有很深的人文主 义思想。其绘
画代表作有《创造亚当》、 最后的审判》和

《圣家族》等。

米开朗基罗

名画欣赏

《创造亚当》是画家为西斯廷礼拜堂拱顶绘制的大型壁画 中 的 一 幅 。西 斯 廷 礼 拜 堂 的 拱 顶 壁 画 面 积 达
500 平 方 米 左 右 ，是 美 术 史 上 最 大 的 壁 画 之 一 。米 开 朗 基 罗 是 在 极 不 情 愿 的 情 况 下 接 受 这
一 宏 伟 的 壁 画 创 作 的 。因 为 他 一 直 把 自 己 定 位 为 一 个 雕 塑 家 ，鉴 于 他 在 佛 罗 伦 萨 的 盛 名 ，
当 时 的 罗 马 教 皇 尤 利 乌 斯 二 世 一 度 邀 请 他 参 与 了 为 自 己 修 建 教 皇 陵 ，这 使 对 雕 塑 情 有 独
钟 的 米 开 朗 基 罗 兴 奋 异 常 ， 他 亲 自 挑 选 了 最 好 的 石 料 、工 匠 ，并 反 复 在 心 中 酝 酿 着 角 色 ，
准 备 为 此 大 显 身 手 。可 是 尤 利 乌 斯 二 世 后 来 突 然 改 变 了 主 意 ， 中 断 了 陵 墓 的 修 建 工 作 ，米
开朗基罗

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幅世界名画

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的 失 望 可 以 想 见 ，他 一 气 之 下 离 开 罗 马 回 到 了 佛 罗 伦 萨 。然 而 教 皇 并 没 生 气 ， 而 是 让 佛 罗
伦 萨 的 行 政 长 官 劝 说 他 继 续 为 自 己 服 务 。虽 然 米 开 朗 基 罗 再 三 向 教 皇 申 诉 ，自 己 是 一 个 雕
刻 家 而 不 是 画 家 ，可 是 最 终 还 是 被 迫 接 受 了 西 斯 廷 礼 拜 堂 的 拱 顶 壁 画 创 作 。米 开 朗 基 罗 觉
得 这 是 有 意 让 自 己 出 丑 ，一 怒 之 下 反 而 激 起 了这位巨人的雄心和斗志， 他辞退了所有的助手， 把自
己一个人关在礼拜堂 里，反复琢磨重新设计方案， 亲自搭建脚手架， 独自完成了这一天才之作。 这 组 宏 伟 的
壁 画 一 共 九 幅 ， 分 别 是《 神 分 光 明 》、
《 创 造 日 、月 、草 木 》、《 神 分 水 陆 》、创 造 亚 当 》、创 造 夏
娃 》、诱 惑 与 逐 出 乐 园 》、诺 亚 方 舟 》、洪 水 》、《 诺 亚 醉 酒 》。
《 创 作 亚 当 》是 其 中 最 著 名 的 一 幅 。
画中描绘了圣父正将

名画档案

名 称：《创造亚当》 作 者：米开朗基罗 创作时间：1511 年

尺 寸：280 × 570cm 类 别：湿壁画

收 藏：梵蒂冈，西斯廷教堂

米开朗基罗，早年在佛罗伦萨著名画家吉兰达约的作坊当学徒， 后因对雕刻的爱好而转入古雕刻遗物保存最多的
美第奇庭园工 作。1508 年米开朗基罗被迫接受教皇和政府的任务，为西斯廷 礼拜堂绘制天花板壁画。在长达 4 年
的绘制过程中，米开朗基罗 拒绝助手协作，什么都亲自动手。壁画完成后，因其艺术形象的 宏伟气魄、健壮体态、
强大的意志与力量，被公认为是文艺复兴 盛期的美术最完美的杰作。

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人一生要知道的

生命和力量传给亚当的瞬间。 画面没有一点平 面 的 感 觉 ，人 物 仿 佛 都 是 被 雕 刻 出 来 的 一 样 。亚 当 斜
躺 在 山 坡 上 ，右 手 撑 地 ，体 格 成 熟 而 健 美 ， 但呆滞的目光缺少生机和活力。 众天使簇拥着 慈祥而又威
严的天父冉冉飞来， 他身披着宽大 的斗篷， 浓须飘飘，神情俊朗。画中的亚当正 伸出左手等待上帝赋予他生命和
智慧， 上帝伸 出右手即将于其轻轻相触， 画面正定格在这一 瞬间。这一天地无声的瞬间， 蕴含着意味深长 的 内
容 — —人 类 即 将 踏 上 历 史 舞 台 ， 演 绎 万 千 内容，洪荒的岁月一去不返。

在这幅简洁生动的壁画中，米开朗基罗构

思 精 巧 ，人 物 身 体 各 部 位 比 例 恰 当 ，造 型 准 确 、 逼真。亚当骨肉分明的轮廓以及富有弹性的皮 肤，给
人一种健康美的视觉享受， 也体现了画

家非凡的写实功底以及对人体各部位和各种动 作的准确把握。这组壁画给米开朗基罗赢得了 极高的声誉， 是他生

平最伟大的杰作。因为他 创造性的人物形象给人们带来了某种从未感受 到过的热情， 人们分明能从中感受到了大
师外 延 的 精 神 流 露 。据 说 ，历 时 四 年 的 壁 画 创 作 ，画 家 付 出 了 极 大 的 艰 辛 ，他 长 期 高 空 仰 面
作 画 ，使 自己的颈项僵硬， 以至于阅读书信时都不得不 放到头顶上仰视， 没有坚强的意志和对艺术的 献身精
神是无法成就这份伟大的。

米开朗基罗作为文艺复兴盛期的三位画坛 巨匠之一，以其天才的创造力、 对美的不懈追 求以及对艺术的无限热情，

给我们留下了许多 无以伦比的艺术瑰宝， 也树立起了无人可以企 及的艺术峰巅。

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大卫雕像 米开朗基罗

令观者敬畏的大卫雕像，作品高 4.3 米 ，米 开 朗 基 罗 以 卡 拉 拉 盛 产 的 纯 白 大 理 石 雕 成 。对 佛 罗 伦 萨
市 民 而 言 ，为 自 由 而 战 的 大 卫 是 他 们 理 想 的象征。

环境色

指物体在一定的环境 中 ，与 其 他 物 体 的 相 互 影 响 而 产 生 的 色 彩 。环 境 色 的 存 在 和 变 化 ，加 强 了
画 面 上 各 种色彩之间的相互衬托和 联系，丰富了画面上的色 彩 ，是 绘 画 中 十 分 重 要 的 运 用色彩技巧。

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幅世界名画

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入选理由

◎大师晚年的扛鼎之作，对人世审判的自我表现。

◎体魄雄伟的人体形象，气势磅礴的总体布局，撼人心魄的艺术感染力。 ◎充满传奇的创作历程以及巨作身后的无
数传奇。

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最后的审判

名画欣赏

米 开 朗 基 罗 在 创 作 了 西 斯 廷 礼 拜 堂 天 顶 壁 画 25 年 后 ，再 一 次 走 进 西斯廷礼拜堂创作了 《最后的
审判》这幅巨作。 此时的米开朗基罗已 经变老了，然而大师的想象力和创造力是不会随时光流逝的。 事实证 明 ，
他 再 一 次 创 造 了 奇 迹 。不 过 ，与 25 年 前 相 比 ，此 时 的 意 大 利 已 发 生了很大的变化，反对罗马教皇
和封建统治者的运动此起彼伏， 米开 朗基罗的弟弟就在革命中去世， 画家对教皇和皇帝们的恶行极端的愤 怒。在
这幅巨作中就包含着作者沧桑的人生体验以及对教皇等统治阶 级的极端愤慨和控诉之情。

《 最 后 的 审 判 》描 绘 了 耶 稣 来 临 时 ， 对 人 类 进 行 最 后 审 判 的 时 刻 。 在画的底层描绘的是地狱的入
口， 左侧是复活的死者， 右侧则是堕入 地狱的灵魂。引渡亡灵的神驾驶着小舟穿梭在冥河中， 冥界判官在审 判
这些灵魂。在画的第二层， 七位天使位居中央吹响了末日审判的号 角，左右两边是飞升天堂或堕入地狱的人， 也
有掩面痛哭、后悔莫及 的人物造型。第三层是全画的中心， 基督威严地高踞画面上端， 圣母 玛利亚依附在他的左
侧。在他的周围是先知、 使徒和殉道的圣徒。 最 上端两个半月形构图中一边是耶稣受刑的刑柱， 另一边则是钉死
耶稣 的十字架。大致看，这幅画可以分成这样几个连贯而又独立的层次。从 整 体 来 看 ，这 幅 画 以 耶 稣 为 视
觉 中 心 ，形 成 左 右 对 称 的 布 局 ，人 物的组合构成动势的漩涡形， 犹如暴风卷过人群， 体现出末日审判的
混 乱 不 堪 。位 居 云 端 的 耶 稣 ，高 举 有 力 的 膀 臂 作 出 最 后 审 判 的 决 断 ，他

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人一生要知道的

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《最后的审判》 作 者：米开朗基罗

创作时间：1534～1541 年 尺 寸：14.4 × 13.3cm 类 别：壁画

收 藏：梵蒂冈，西斯廷教堂

这是一幅教堂祭坛壁画，表现的是人一 生要不断违逆上帝旨意，犯下深重罪孽， 但终将得到救赎。构图的中心是

审判者 基督，他以左右万物的姿态高高举起右 臂，主宰着四周人们的命运。审判者外 表的完善健美与严峻表情对
比鲜明，是 人的力量与神的力量的强大结合的体现。 基督的上方是天使、圣母与天国人物围 绕在四周，经过审判
后正升入天堂的选 民和被拖入地狱的罪人位于画面下方， 最底部是阴森的地狱。整个画面流动着 上升与下降的感
觉，雄伟壮丽之中另有 肃穆恐怖之感。那些正被拖入地狱的人 们在痛苦挣扎着，表情充满了绝望和哀 求。此画完
成共花去了 6 年多时间，开创 了将宗教人物画成裸体形象的先例。

的面孔显示出一种令人敬畏的强烈震怒， 这 是 他 发 挥 神 杖 ，彰 显 正 义 ，惩 治 邪 恶 的 时 候 。殉 难 的 圣
徒 们 ，各 自 向 耶 稣 诉 说 着 自 己 的 冤 屈：如 被 剑 射 死 的 圣 赛 巴 先 、被 吊 死 的 劳 伦 斯 等 。画 家 把
他 推 崇 的 但 丁 、碧特丽丝等意大利的英雄们， 都安排在 了画中飞升天堂的位置上， 而那些代表 恶势力的教皇
们则被安排在了向地狱滑 落 的 一 方 ，在 画 家 心 中 ，上 帝 的 审 判 是 绝 对 的 、公 正 的 、唯 一 的 ，不 管
什 么 人 ，恶 有恶报，善有善报。

从 表 现 手 法 看 ， 最 后 的 审 判 》初 看 上 去 ，似 乎 有 些 纷 繁 杂 乱 的 感 觉 ，可 是 细 心看就会感觉到人
物组合有序、比例得 当 ，有 着 潜 在 的 和 谐 规 律 。画 家 把 200 多 个真人大小般的裸体巨人塑造得栩栩如 生。
画面构图采用了水平线与垂直线交

叉 的 复 杂 结 构 ，使 画 面 匀 称 而 又 有 序 。为 了取得最佳的观赏效果， 避免从下面仰 视 画 中 人 物 时 ，出
现 不 协 调 的 比 例 ，画 家 特别将上面的人物画得大了一点， 底部

西洋宗教画

西 洋 宗 教 画 是 取 材 于 宗 教 之 教 义 、故 事 和 传 说 且 服 务 于 宗 教 宣 传 的 绘 画 。不 同 于 中 国 宗 教
观 念 的 淡 薄 ，欧 洲 的 历 史 一 直 贯 穿 着 宗 教 精 神 ，因 而 西 洋 宗 教 画 是 比 较 典 型 的 宗 教 画 ，并
且 大 多 都 打 上 了 时 代 的 烙 印 。不 同 时 期 的 宗 教 画 ，往 往 体 现 出 当 时 的 世 俗 思 潮 和 社 会 形 态 。
比 如 在 西 洋 宗 教 画 中 波 提 切 利 的 《 维 纳 斯 的 诞 生 》， 就 是 文 艺 复 兴 初 期 宣 告 异 教 精 神 重 新
“ 诞 生 ” 的 一 个 划 时 代 事 件 。另 外 ，宗 教 画 的 题 材 是 比 较 单 一 的 ，很 少 越 出《 圣 经 》的 范 围 ，
因 而 难 免 会 有 题 材 的 重 复 ，但 同 一 宗 教 画 在 不 同 时 期 的 不 同 画 家 笔 下 ，却 往 往 传 达 出 大 相
径 庭 的 价 值 取 向 。宗 教 题 材 同 题 重 画 的 最 突 出 例 子 是 拉 斐 尔 ，在 他 短 暂 的 一 生 中 ，留 下 的
近 三 百 幅 画 中 ，大 部分是圣母。

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人一生要知道的

的画得小了一点。

据 说 ，1541 年 的 圣 诞 前 夕 ， 该 画 揭 幕 时 ， 曾 引 起 了 整 个 罗 马 城 的 轰 动 。 当时的教皇看到这幅气
势磅礴、 慑人心魄的宏伟巨作时， 跪倒在它的面前， 说：“ 上 帝 啊 ，当 末 日 降 临 时 ，不 要 审 判 我 的 罪
啊 。”可 是 到 了 后 来 ，由 于 教 皇 的 司 礼 官 切 萨 诺 在 新 教 皇 面 前 搬 弄 是 非 ，说 在 教 堂 里 不 适
合 放 裸 体 像 ，于 是 ， 教 皇 命 令 大 师 的 弟 子 沃 尔 塔 拉 给 这 些 裸 体 画 上 了 衣 服 。可 笑 的 是 这 位
画 家 却 因 此得了个 “穿裤子的画家”的绰号。

《最后的审判》的细部

天使

上方两个半圆形的区域， 没有 翅膀的天使正在搬运两种耶稣 殉教使用的刑具——施加鞭刑 时绑住他的柱子与执

行磔刑时 钉他的十字架。

耶稣基督

基督高举右臂判罪， 以温柔的左臂欢迎 受祝福而上天国的 人们。

地狱守卫者

希腊神话中冥河守 卫卡隆正把被判罪 者运往地狱，他曾出 现在米开朗基罗挚 爱的意大利名诗《神 曲》中。

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圣人们

除了殉教刑具， 也看 到其他圣人们的踪迹， 一位是皮肤被活剥的 圣巴多罗表，手中的 人皮面孔是米开朗基 罗的

自画像。

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幅世界名画

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入选理由

◎“西方近代油画之父”提香的成名作。

◎田园牧歌式的乡村情调，浓郁的抒情诗般的意境。 ◎技法娴熟的色彩处理，丰富深奥的主题寓意。

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天上的爱与人间的爱

画家简介

提香（1490～1576），生于意大利的卡多列，是威尼 斯文艺复兴时期最伟大的画家。早年曾赴威尼斯学艺，与
著名画家乔尔乔内是师兄弟，早期曾多有合作，深受乔尔 乔内风格的影响。乔尔乔内去世后，他成为了威尼斯画
派 的领军人物。提香不断超越自我，在绘画上取得了极大的 成就，特别是在用色方面有极高的造诣，他的绘画风
格和 用色技巧对西欧各国绘画艺术的发展都产生了深远的影 响。他的作品很多，代表作有《天上的爱与人间的爱》
圣 母升天》、《基督下葬》、《酒神祭》等。

提香

名画欣赏

闭 上 眼 ，你 能 想 象 到 在 田 园 牧 歌 式 的 背 景 下 ， 天 上 仙 女 和 人 间 美 女 亲 切 交 谈 时 的 动 人 场
景 吗 ？ 你 能 体 会 出 那 种 闲 适 、 优 雅 、 诗 意 的 浪 漫 吗? 提 香 的 《 天 上 的 爱 与 人 间 的 爱 》给 我 们
展 示 的 就 是 这 样 一 种 让 人 如 痴 如 醉 的 梦 幻 般 的 美 丽 。这 幅 画 作 于 1515 年 ，是 提 香 的 成 名 作 。
内 容 取 材 于 希 腊 神 话 中 人 间 美 女 美 狄 亚 和 爱 神 维 纳 斯 会 见 时 的 场 景 。画 面 左 端 ，面 目 清 秀 、
衣 着 白 蓝 色 衣 裙 的 少 女 就 是 美 狄 亚 。她 坐 在 一 个 大 理 石 水 池 边 ，表 情 略 显 得 有 些 忧 虑 和 顾
忌 ， 好 像 有 什 么 心 事 。她 的 一 只 手 抱 扶 着 水 池 沿 上 的 黑 色 磁 罐 ，磁 罐 里 放 着 光 彩 夺 目 的 珍
珠 。裸 露 着 丰 润 身 材 的 爱 神 ，大 胆 、随 意 地 坐 在 右 边 的 水 池 沿 上 ，与 矜 持 的 美 狄 亚 形 成 了 鲜
明 的 对 比 。她 一 头 金 黄 色 的 头 发 飘 在 脑 后 ，面 向 美 狄 亚 ， 神 情 淡 雅 、闲 适 ，好 像 正 在 说 服 美
狄 亚 似 的 。她 的 左 手 托 着 一 个 小 瓶 ，里 面 冒 着青烟。在她们的中间，虎头虎脑的小爱神丘比特， 正在嬉
戏水池里的玫瑰 花 ，一 副 心 不 在 焉 、悠 然 忘 我 的 神 态 。这 一 画 面 的 背 景 是 典 型 的 意 大 利 田 园 风

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《天上的爱和人间的爱》 作 者：提香

创作时间：1514 年

尺 寸：118 × 279cm 类 别：布面油画

收 藏：意大利，罗马，波尔葛

塞美术馆

提 香 的 作 品 壮 丽 热 情 、想 象 力 丰 富 、色彩强烈、笔调奔放，敢于对色彩加 以大胆的运用，并且对冷暖色精
于理 解，对日后欧洲绘画艺术的发展影响 很大。在画风方面，这幅画酷似乔尔 乔内的绘画。但是，提香的油画不
像 乔尔乔内的油画那样充满诗意情趣， 但比乔尔乔内的油画用色更加泼辣大 胆，色调也愈发明快。提香生动地表
现出人体的细腻质感和衣服的反光。

光 ，越 过 近 处 枝 叶 繁 密 的 小 树 ，左 边 远 方 的 古 城 堡 和 右 边 远 方 的 湖 泊 以 及 中 世 纪 的 塔 式 教
堂 历 历 在 目 。似 乎 还 是 夕 阳 西 照 的 时 候 ，天 地 笼 罩 着 夕 阳 的 余 晖 ， 远天上流云飞渡， 彩霞飘舞，
圣洁而美丽。

对于这幅图画的寓意，人们众说纷纭。有人认为画中的美狄亚代表的是 世俗的爱情， 这种爱如同她手中把玩的珍

珠一样， 华贵无比却最终会化作虚 无 。而 维 纳 斯 代 表 神 圣 的 上 帝 之 爱 ，这 份 爱 热 烈 而 永 恒 ，就 如
同 她 手 中 小 瓶 里 源 源 不 断 冒 出 的 青 烟 一 样 。也 有 人 认 为 ，画 面 表 达 的 是 裸 体 的 维 纳 斯 在 劝
说 美 狄 亚 和 那 个 希 腊 英 雄 伊 阿 宋 私 奔 。表 达 了 画 家 对 人 间 自 由 爱 情 的 向 往 和 歌 颂 ， 也 是 对
中 世 纪 禁 欲 主 义 的 反 抗 。还 有 一 种 说 法 认 为 ，这 幅 画 是 画 家 送 给 新 婚 朋 友 的 礼 物 ，画 中 衣
着 华 贵 的 女 子 就 是 新 娘 ，表 达 了 画 家 对 朋 友 的 真 诚 祝 福 ，寓 意 他 们 既 能 把 握 世 俗 的 人 间 之
爱 ，也 能 保 持 心 灵 上 的 神 圣 之 爱 。好 的 艺 术 作 品 往 往 蕴 含 着 多 重 主 题 ，能 给 欣 赏 者 留 下 巨
大 的 想 象 空 间 ，这 幅 画 就 是 如 此 。当 然，这些不同的见解， 提高了我们欣赏的趣味， 也开拓了我们想象
的空间。 画家高超的色彩运用技巧在这幅画中也体现得淋漓尽致。 白蓝色衣裙的

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幅世界名画

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美狄亚，搭配以鲜红的衣袖， 避免了颜色的单调和呆板， 使人物显得楚楚动 人 。耀 眼 、热 烈 的 褐 红 色 裙 衫
衬 托 着 维 纳 斯 米 黄 色 的 手 臂 ，使 画 面 显 得 均 衡 、 稳 重 。而 白 色 的 丝 裙 和 富 有 弹 性 的 肉 体 在
太 阳 余 晖 的 照 耀 下 ，散 发 出 摇 魂 荡 魄 的 光 辉 ，给 人 强 烈 的 视 觉 冲 动 。整 个 画 面 的 色 调 柔 和
而 浓 重 ，画 中 人 物 与 周 围 的树木山水、落日彩霞交相呼应、 水乳交融，达到了亦真亦幻的艺术效果。 提香是
文艺复兴时期威尼斯画派最伟大的代表人物， 他在作品中营造的 抒 情 诗 般 的 意 境 ，色 彩 表 现 力 上 的 独
到 功 夫 ，以 及 大 胆 、热 烈 的 人 文 主 义 表 现 主 题 ， 深 远 地 影 响 了 近 代 欧 洲 油 画 的 发 展 ， 被 尊
称 为 “ 西 方 现 代 油 画 之 父 ”。

色彩的明亮度

色 彩 的 明 亮 度 指 画 面 上 色 彩 的 深 浅 变 化 、明 暗 差 别 等 特 征 。主 要 体 现 在 画 中 某 种 色 彩 的 深
浅 变 化 以 及 不 同 色 相 间 存 在 的 明 度 差 别 。作 画 或 欣 赏 时 ，应 该 先 找 到 最 重 要 的 主 色 ，再 找
出光亮的颜色，从而由深到浅，分层次地绘制或对比欣赏，这样才能把握住色彩的本质。

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人一生要知道的

入选理由

◎美术史上最杰出的肖像画之一，画家的杰出代表作。

◎简单而精密的构图，对比强烈的色彩，直达内心的表情特征描绘。 ◎精细绵密、清逸淡雅、力求神似的艺术风格的
集中体现。

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伊拉斯谟像

画家简介

小荷尔拜因（1497～1543），德国宗教改革时 期最著名的肖像画画家。生于奥格斯堡，卒于英国 伦敦。自幼就在

父亲老荷尔拜因的画坊中学习绘 画，奠定了扎实的绘画基础。1514 年前往瑞士巴 塞尔，受到了人文主义思想的熏
陶，画艺也大有长 进 。 后 来 由 于 画 技 精 湛 ，得 到 英 国 亨 利 八 世 的 赏 识，成为了英国王室的宫廷画家。
他的主要作品有 《伊拉斯谟像》、 德国商人吉兹像》、 大使们》、 亨

利八世》、《死神之舞》等。

小荷尔拜因

名画欣赏

《 伊 拉 斯 谟 像 》中 的 主 人 公 伊 拉 斯 谟 ，是 当 时 尼 德 兰 具 有 鲜 明 反 封 建 、反 教 会 思 想 的 人 文 主
义 学 者 ，也 是《 愚 人 颂 》一 书 的 作 者 。小 荷 尔 拜 因 很 早 就 闻 其 大 名 ，后 在 朋 友 的 引 见 下 与 其
相 识 并 成 为 至 交 。小 荷 尔 拜 因 在 1523 ～1524 年间，先后为伊拉斯谟画了三幅肖像画， 这是其中最杰出
的一幅。画面描绘了伊拉斯谟侧身而坐、闭目凝思的一瞬间。他身穿黑袍，头戴 黑 帽 ，正 闭 目 沉 思 、全 神 贯
注 地 思 索 问 题 。高 挺 的 鼻 梁 ，浓 密 的 眉 毛 ，紧 闭 的 嘴 唇 透 露 出 一 种 哲 人 的 睿 智 和 思 索 的 快
感 ，甚 至 还 有 嘲 讽 和 揶 揄 的 味 道 。那 伏 案 疾 书 的 双 手 ，正 握 着 一 支 长 笔 ，洁 白 的 书 纸 上 已
经 书 写 下 了 几 行 鞭 挞 时 弊 、 树 立 新 风 的 名 言 警 句 。他 的 左 手 指 上 还 戴 着 一 个 熠 熠 生 辉 的 宝
石 钻 戒 ，暗 示 着 主人公光明磊落的人格和永远光芒的思想。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《伊拉斯谟像》 作 者：小荷尔拜因

创作时间：1523～1524 年 尺 寸：42 × 32cm 类 别：木板油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

小荷尔拜因艺术上最大的成就就是肖 像画。而肖像画中最成功的作品无疑 是他为伊拉斯谟画的 3 幅肖像画。在 这

幅肖像画中，画家描绘的是伊拉斯 谟 的 侧 面 ，将 伊 拉 斯 谟 置 于 书 桌 前 ， 刻意表现他在奋笔疾书时的精神
状 态，着力刻画侧面突出的高高的鼻 梁、专注的目光、坚毅的嘴唇，这些 细节极富个性，显出伊拉斯谟坚毅果 敢、
沉着稳健的内心世界。

这幅画采用了侧身而坐、闭目凝思的构 图，这种看似简单的造型， 其实是肖像画中最 不容易发挥好的姿态， 因为

这种架构留给画家 的表现空间极小。画家必须通过极为简单传神 的肢体或者表情的生动刻画而达到一种画龙点 睛
般 的 效 果 ，很 有 以 少 胜 多 ，四 两 拨 千 斤 之 势 。 在 这 幅 画 中 ，画 家 的 表 现 无 疑 是 极 为 出 色 的 ，
他 把全画的焦点集中在人物的面部和双手上。通 过对人物眯缝的双眼、紧闭的嘴唇以及高挑的 鼻梁的细致描绘，
把伊拉斯谟和蔼可亲、可敬 可佩的外部形象以及坚强勇敢、聪明睿智、沉 着稳健的内心世界都刻画得栩栩如生，
活灵活 现。这是极为难得的， 如果没有扎实的写实功 底，不能对人物言行举止以及内心世界有一定 的 了 解 和
把 握 ，是 很 难 取 得 这 种 艺 术 效 果 的 。人 物的双手和面部的表情是浑然一体， 密不可分

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人一生要知道的

的 ，如 果 你 把 他 的 双 手 遮 去 ，就 会 发 现 伊 拉 斯 谟的沉思不伦不类， 他 伏案疾书的双手， 既表 明了他

的身份， 也与他 的身体保持了和谐， 回 答了他冥思苦想的目 的。 所以说这幅画的构 图极为严谨、精密，单纯 中
蕴藏着深意， 简单中 富含精神， 体现了画家 高超的画技， 包含了他 化繁为简的艺术功力。

另 外 ，画 家 对 色 彩

大使们 小荷尔拜因 伦敦国立美术馆藏

的处理也很有特点， 先

是 把 装 束 都 处 理 成 黑 色 ，把 光 线 都 集 中 在 主 人 公 亮 白 的 面 孔 和 双 手 上 ，以 突 出 重 点 。其 次
把 背 景 也 处 理 成 黑 色 夹 杂 简 单 的 红 色 花 纹 ，更 衬 托 出 人 物 所 处 环 境 的 安 静 、祥 和 以 及 主 人
公 的 深 沉 、智 慧 。整 个 画 面 对 比 强 烈 ，人 物 形 象 鲜 明 ， 表现重点突出。

总的说来，在这幅画中画家通过洗练而精密的构图、 精湛的笔法，通过 对 人 物 外 部 特 征 的 描 绘 ，成 功 地
刻 画 了 伊 拉 斯 谟 鲜 明 的 人 物 形 象 ，并 复 活 了 他 的 内 在 精 神 。在 当 时 的 欧 洲 ，没 有 一 个 画 家
能 达 到 他 的 深 度 。正 如 罗 丹 评 价 的 那 样 ：“ 他 的 素 描 没 有 佛 罗 伦 萨 派 的 温 婉 ， 他 的 色 彩 没
有 维 纳 斯 画 派 的 艳 媚 ， 但 在 他 的 线 条 和 色 彩 中 ，有 一 种 在 任 何 别 的 画 家 那 里 都 找 不 到 的
力 量 、庄 严 的 和 内 在 的 意 义 。”

构图

构 图 ，是 美 术 创 作 中 的 技 法 之 一 ，就 是 在 平 面 的 物 质 空 间 上 ，根 据 构 思 中 预 想 的 形 象 和 审
美 效 果 ，安 置 和 处 理 审 美 客 体 的 位 置 与 关 系 ，将 个 别 或 局 部 的 形 象 组 成

整 体 的 艺 术 手 法 。构 图 时 要 调 动 多 种 因 素 ，涉 及 多 种 形 式 法 则 。比 如 留 下 适 当 的 空 隙 、空 白 、
边 框 等 。构 图 的 步 骤 一 般 是 先 将 要 表 现 的 对 象 勾 成 轮 廓 ， 然 后 以 明 暗 、 浓重等逐步设色，体现
出最终的效果。

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幅世界名画

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入选理由

◎法国“枫丹白露”画派的杰出代表让・克卢埃的代表作。 ◎精美绝伦的“外交式”肖像画。

◎富有质感的色彩处理，高贵脱俗的氛围衬托，绅士造型的人物形象。

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法兰西斯一世

画家简介

让・克卢埃（1485～1540），出生地不详，从姓氏考证是尼德兰南部人，卒于巴黎。 父子三代都是画家，路易十
二时期到法国宫廷，成为法兰西斯一世的首席宫廷画师。是法 国“枫丹白露”画派的杰出代表，以现实主义肖像
画著称于世。著名的肖像画《法兰西斯 一世》是其代表作，其他作品还有《沐浴的女人》、 《法国国王查理七世肖像》
等。

名画欣赏

《 法 兰 西 斯 一 世 》是 让・克 卢 埃 的 代 表 作 ，也 是 美 术 史 上 一 幅 著 名 的 肖 像 画 。画 上 的 法 国 国
王 法 兰 西 斯 一 世 ，虽 然 在 世 时 并 不 受 人 民 拥 护 ，但 对 艺 术 有 特 别 的 偏 爱 ，对 当 时 正 值 巅 峰
的 意 大 利 文 化 也 极 为 倾 倒 。他 曾 多 次 邀 请 意 大 利 的 艺 术 家 到 法 国 进 行 艺 术 创 作 ，其 中 甚 至
包 括 文 艺 复 兴 巨 匠 之 一 的 达・芬 奇 等 人 。法 国 现 在 举 世 闻 名 的 卢 浮 宫 也 是 他 当 时 首 倡 用 于
收 藏 艺 术 经 典 的 ，此 外 他 还 特 意 邀 请 了 大 批 意 大 利 画 家 、雕 塑 家 以 及 建 筑 师 与 法 国 的 艺 术
家 们 一 起 参 与 枫 丹 白 露 行 宫 的 扩 建 ，促 进 了 两 国 之 间 的 文 化 交 流 ，也 直 接 推 动 了 法 国“ 枫
丹 白 露 ”画 派 的 形 成 。他 的 举 动 极 大 地 赞 助 和 肯 定 了 当 时 的 文 艺 成 就 ，也 为 法 国 的文化、艺术
事业的发展作出了不可磨灭的贡献。

画面上的法兰西斯一世穿着豪华， 仪态高贵典雅，王者之气十足。华丽 无 比 的 绸 缎 大 袍 很 有 质 感 ，上 面
各 色 的 花 纹 刻 画 得 细 腻 、逼 真 ，并 且 各 种 花 纹 对称排列，很有层次感， 极好地体现了这位国王的审美
品位， 也把他海纳百 川 、兼 容 并 蓄 的 开 放 心 胸 体 现 得 淋 漓 尽 致 。他 身 后 红 、黑 相 间 的 花 纹 背 景
处 理 得 极 为 细 腻 、精 巧 、一 丝 不 苟 ，把 国 王 金 色 的 王 冠 衬 托 的 熠 熠 生 辉 ，体 现 了 他 至 高 无 上
的 权 力 ，也 把 画 家 精 湛 的 构 图 技 巧 体 现 的 淋 漓 尽 致 。国 王 有 着 细 长 的

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《法兰西斯一世》 作 者：让・克卢埃

创作时间：1525～1530 年 尺 寸：96 × 74cm 类 别：木板油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

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1529 年，让・克卢埃来到巴黎担任法王法兰西斯一世的宫廷画 师，这幅肖像画是在他任职期间画的。画中的法兰

西斯一世穿 着豪华，仪态潇洒，尤其是他的两只手，作成了骑士般的风度 (法王被号称“骑士国王”)，华丽的绸
缎大袍加强了形象的华贵 气质。色彩较精细，衣服的绸缎质感画得很出色，银灰色调子 上又添深紫、深黄、深蓝，
衣服上的光泽给人以一种寒冷感。法 王长着一对细小的眼睛，斜视画外，尖尖的下巴颏，使他的长 相与身上的宽
袍极不协调。表情更显得奸诈有余、仁厚不足。

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幅世界名画

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眉毛，狭长的眼睛， 高挑的鼻子以及浓密的胡 子 ，面 相 看 上 去 端 庄 、威 严 ，体 现 了 他 高 贵 的 气 质和居
高临下的优越，也有一点奸邪的狡黠以 及蔑视和宽厚不足的阴谋家味道。他的颈上有 一 挂 项 链 ，项 链 的 底 端
坠 着 一 颗 宝 石 。左 手 扶 着 桌 上 的 手 套 ，右 手 握 着 短 柄 的 宝 剑 ，洋 溢 着 骑 士 精神。

让・克卢埃给国王法兰西斯一世绘制的这

张 典 型 的“ 外 交 式 ”肖 像 画 ，无 疑 是 极 为 成 功 的 。

画 面 的 色 彩 极 有 条 理 ，他 把 背 景 处 理 成 红 、黑 相

吉斯公爵画像 让・克卢埃

间 的 图 案 ，很 好 地 衬 托 了 国 王 的 金 黄 色 的 锦 袍 ，

使 人 物 形 象 鲜 明 、突 出 。而 金 黄 色 的 锦 袍 又 夹 杂 了 深 紫 、深 黑 、深 蓝 等 对 称 的 花 纹 ，既 突 出 了
袍 子 的 华 丽 无 比 和 可 以 触 摸 般 的 质 感 ，也 达 到 了 搭 配 色 彩 、平 衡 画 面 的 效 果 ，使 画 面 看 上
去 色 彩 斑 斓 ，很 有 层 次 。国 王 略 微 侧 身 的 身 体 造 型 也 选 择 得 很 好 ，看 上 去 自 然 随 意 ，避 免
了 正 面 的 呆 板，也提供了画家艺术表现的空间。 画中蕴含着一种静穆肃严的氛围， 也 很 有 飘 逸 悠 远 的 韵
味 ，把 这 位 人 世 国 王 的 世 俗 高 贵 之 美 提 升 到 了 某 种 脱 俗 的 境 界 ，增 加 了 些 许 华 贵 高 雅 的 神
圣 之 美 ，这 都 体 现 了 画 家 高 超 的 运笔技巧，也是他对画中氛围出色把握的明证。

让・克 卢 埃 是 法 国“ 枫 丹 白 露 ”画 派 的 杰 出 代 表 ，他 在 借 鉴 意 大 利 各 画 派 的 绘 画 技 艺 的 基
础 上 ，形 成 了 自 己 沉 静 、含 蓄 、生 动 形 象 的 画 风 。 他对法国绘画艺术的影响是深远的。

“枫丹白露”画派

法 国 的 艺 术 家 们 在 为 法 国 国 王 法 兰 西 斯 一 世 扩 建 枫 丹 白 露 宫 时 ，与 邀 请 到 法 国 一 起 修 建
枫 丹 白 露 宫 的 意 大 利 艺 术 家 们 学 习 、交 流 过 程 中 ，诞 生 了 一 种 新 的 绘 画 风 格 ，就 是 以 意 大
利 绘 画 大 师 的 杰 作 为 楷 模 ，同 时 更 注 重 线 条 的 韵 味 ，追 求 技 艺 的 精 巧 完 美 ，洋 溢 着 浓 厚 的
贵 族 化 气 息 。 这 些 画 师 经 常 在 枫 丹 白 露 宫 作 画 ， 被 称 为 “ 枫 丹 白 露 ”画 派 。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅饱含激情，充满浪漫抒情色彩的优美画作。 ◎文艺复兴末期威尼斯画派代表性人物的著名作品。 ◎动人的传说，

优美的画面，光彩照人的人物形象。

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入浴的苏珊娜

画家简介

丁托列托（约 1518～1594），文艺复兴后期威尼斯 画派的重要画家。出生于威尼斯一个丝绸染织家庭。原 名雅各

布布・罗布斯蒂，丁托列托是其绰号，意为“染 匠之子”。他自幼就喜欢画画，曾在提香门下学习。他 天资聪慧，
在绘画上吸收了提香多变的色彩和米开朗 基 罗 素 描 的 技 巧 ， 自 成 一 家 。 作 品 生 动 形 象 ，极 富 激 情。
代表作还有《圣保罗的皈依》、《圣母参拜神庙》、

《基督受刑》、《最后晚餐》等。

丁托列托

名画欣赏

《 入 浴 的 苏 珊 娜 》是 一 幅 极 为 优 美 的 画 作 。题 材 源 于 一 个 传 说 故 事：从 前 有 个 叫 苏 珊 娜 的 女
子 ，天 生 丽 质 ，貌 如 天 仙 。后 来 嫁 给 一 位 巴 比 伦 富 商 为 妻 ， 夫 妻 恩 爱 ，生 活 富 裕 ，苏 珊 娜 非
常 忠 贞 于 自 己 的 丈 夫 。一 次 ，她 在 自 家 花 园 的 浴 池 里 沐 浴 ，不 料 被 两 个 年 老 的 好 色 之 徒 看
见 ，他 们 觊 觎 其 美 色 ，企 图 上 前 奸 污 她 ，遭 到 了 她 的 拼 死 抵 抗 、严 正 拒 绝 。后 来 两 个 好 色 之
徒 害 怕 苏 珊 娜 向 她 的 丈 夫 揭 露 他 们 的 罪 行 ，便 恶 人 先 告 状 ，诬 陷 苏 珊 娜 不 贞 。官 司 一 直 闹
到 埃 及 法 老那里，苏珊娜被判为死刑。最后，多亏先知出面相救， 才为苏珊娜洗清冤 屈 ，伸 张 了 正 义 ，两
个 恶 棍 最 终 被 判 以 烙 刑 。苏 珊 娜 从 此 成 了 阿 拉 伯 民 间 故 事 中贞女的化身。

丁托列托把这个优美的故事描绘得十分生动、 形象。画面上，在树木葱

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幅世界名画

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郁，长满了玫瑰花藤的后花园浴池旁， 苏 珊 娜 正 神 情 安 然 地 照 看 镜 子 。她 的 一 条腿还伸在浴池里， 另
一条腿蜷曲着。 裸 体 的 身 躯 看 上 去 十 分 娇 艳 美 丽 ，白 嫩 的 皮 肤 细 腻 、光 滑 、富 有 弹 性 ，手 上 戴
着 玛 瑙 镯 子 ，一 头 卷 曲 的 金 黄 色 头 发 熠 熠 生 辉 。整 个 形 象 如 出 水 芙 蓉 一 般 ，光 彩 照 人 。在 她
的 前 面 ，摆 放 着 珠 翠 、香 水瓶、胸衣、发簪和化妆品之类的东 西 ，前 面 的 镜 子 里 反 映 出 了 她 的 发 簪
和 浴巾的一角。

可是，两个坏老头的出现却打破 了 这 份 美 丽 的 和 谐 。在 画 面 的 左 下 方 树

名画档案

名 称：《入浴的苏珊娜》 作 者：丁托列托

创作时间：1560～1565 年 尺 寸：194 × 147cm 类 别：布面油画

收 藏：奥地利，维也纳，艺术史博物馆

丁托列托的肖像作品，非常鲜明地表现出对 象的个性，心理刻画十分细腻。 入浴的苏珊 娜》是丁托列托的代表作

品之一，它描绘了希 伯来人的宗教传说：苏珊娜是巴比伦巨商约 基姆的妻子，品貌俱佳。当她在家中花园水池 沐
浴时，被两个老年的色鬼偷窥，并想强占 她 ，被 她 严 词 拒 绝 。 两 人 反 而 诬 告 苏 珊 娜 不 贞，纠纷一直闹
到埃及法老那里，苏珊娜被判 为死刑。此事被先知但以理获知，两个色鬼被 处以烙刑，苏珊娜从此也成了希伯来
民间故 事中贞女的象征。

丛 中 探 出 一 个 鬼 鬼 祟 祟 的 秃 顶 脑 袋 ，他 正 在 偷 窥 美 丽 的 苏 珊 娜 。顺 着 成 排 的 玫

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人一生要知道的

瑰 花 藤 ，远 处 另 一 个 不 知 羞 耻 的 鬼 老 头 也 正 探 出 身 来 ，睁 大 眼 睛 偷 看 着 美 人 。这 些 平 时 可
能 装 的 一 本 正 经 的 好 色 之 徒 ，在 这 里 丑 态毕露和肮脏的灵魂暴露无遗。 整幅画很好地把握了抒情和肉
欲的结合以及优美环境和各种 美 丽 对 象 的 衬 托 ，让 人 觉 得 抒 情 浪漫又痛恨偷窥者的无耻下流。

画面上因为描绘的是一个 私密的空间，丁托列托把光线

集中在苏珊娜的胸部，衬托出 了 她 皮 肤 的 白 嫩 、光 洁 ，使 她 的 形象熠熠生辉，很好地烘托了 人物形象。左

下角老头的光头 和远处的亮光很好地协调了整 个 画 面 的 光 亮 度 。从 色 彩 看 ，黄 色的胴体与洁白的浴巾以及
近

玛那的收集 丁托列托 意大利

《玛那的收集》是丁托列托的代表作之一，这同样是一幅 宗教题材的绘画。丁托列托是威尼斯画派中很有成就的 画
家之一。这个以往都被表现为牧歌情调的题材在丁托 列托的画面中充满激越的动感，而且故事情节被世俗化 了，
背景写实风格非常强， 它确定了丁托列托风景画的 地位。

处老头的鲜红衣服形成了鲜明 对比，也与远处的黄色遥相呼 应 。青 草 、红 花 、绿 叶 也 都 搭 配 得极为和谐自然。

丁托列托始终坚持以人文 主义的思想内容和现实主义的 创 作 手 法 进 行 创 作 ，作 品 富 含 激

彩的冷暖

色 彩 的 冷 暖 涉 及 到 个 人 生 理 、心 理 以 及 固 有 经 验 等 多 方 面 因 素 的 制 约 ，是 一 个 相对感性的问
题。色彩的冷暖是互为依存 的 两 个 方 面 ， 相 互 联 系 ， 互 为 衬 托 。并 且 主要通过它们之间的互相映衬和对
比体现 出来。一般而言，暖色光使物体受光部分 色彩变暖，背光部分则相对呈现冷光倾 向。冷色光正好与其相反。

情，充满了叛逆和反抗的精神，

具 有 很 强 的 表 现 力 。在 绘 画 技 巧 上 ，他 曾 说 过：“ 要 把 提 香 的 色 彩 和 米 开 朗 基 罗 的 形 体 结
合 起 来 。”事 实 上 ，他 做 得 确 实 很 为 成 功 。粗 犷 的 用 笔 ，大 胆 的 色 彩，富有激情的人物形象以及对
光线精妙的处理构成了他独具个性的绘画风 格 。他 的 绘 画 对 后 世 的 影 响 极 其 重 大 ，鲁 本 斯 、委 拉 斯 开
支 、德 拉 克 洛 瓦 等 许 多画家都深受他的影响。

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幅世界名画

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入选理由

◎农民画家勃鲁盖尔的绘画杰作。

◎生动传神的人物刻画，优美和谐的场面构图，多种色彩的对比运用。 ◎不和谐氛围中所表达出的深情和寓意。

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农民的婚礼

画家简介

勃鲁盖尔（1525～1569），16 世纪尼德兰地区最 伟大的画家。出生于布鲁日附近的布鲁格尔村，曾在 比利时的

安特卫普习画，而后迁居布鲁塞尔，最后逝 于此。他创作过一定数量的宗教画，但更喜爱创作以 民间谚语、传奇故
事等为题材的民俗画、风景画，其 中蕴含着尖锐的讽刺和深远的寓意。代表作有《儿童 游戏》、 《雪中猎人》、
《农民的
婚礼》等。

勃鲁盖尔

名画欣赏

《 农 民 的 婚 礼 》描 绘 的 是 当 时 欧 洲 农 民 举 办 新 婚 喜 筵 的 一 个 迷 人 片 段 。画 面 的 背 景 是 在 一 个
简 陋 的 仓 库 房 里 ，墙 壁 粗 糙 斑 驳 ，物 件 简 单 粗 陋 ，人 们 都 集 中 坐 在 一 个 用 木 板 临 时 搭 建 起
来 的 简 陋 长 凳 上 就 餐 。画 面 的 近 处 是 两 个 正 抬 着 食物行走的人，后面的一个居于画面的中心， 他穿着
蓝色的上衣， 戴着红帽 子 ，腰 上 系 着 白 色 围 裙 ，是 画 面 中 人 物 比 例 最 大 的 一 个 。前 面 的 一 个 穿
着 红 色 的上衣，黑帽子。这两个人很自然地把我们带进了画面深处。 在这两个人中 间 ，一 个 人 正 在 把 放 在
木 板 上 的 食 物 往 桌 面 上 递 放 。长 桌 子 两 旁 的 人 ，有 的 在 吃 饭 、喝 酒 ，有 的 好 像 在 划 拳 行 令 。
在 画 面 的 最 左 端 一 个 人 正 在 聚 精 会 神 地 往 罐 子 里 倒 酒 。他 后 面 长 桌 子 左 侧 一 个 喜 筵 上 乐 师
模 样 的 人 ，拿 着 乐 器 却 没 有 演 奏 ，眼 睛 看 着 抬 来 的 食 物 ，一 脸 的 迷 茫 。穿 过 正 在 端 着 食 物
人 之 间 的 空 隙 ，我 们 看 到 了 这 次 婚 宴 的 主 角 之 一 ——新 娘 ，她 坐 在 一 个“ 花 冠 ”下 方 ，脸 上
施 着 红 妆 ，神 情 平 静 ，好 像 正 在 憧 憬 着 婚 后 的 幸 福 生 活 。她 的 左 边 坐 着 一 对 穿 着 讲 究 的 夫
妇 ，可 能 是 新 娘 的 亲 人 。她 的 右 方 是 一 个 戴 着 白 头 巾 的 女 人 ，很 像 是 新

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《农民的婚礼》 作 者：勃鲁盖尔 创作时间：1568 年

尺 寸：114 × 163cm 类 别：木板油画

收 藏：奥地利，维也纳，艺术史博物馆

勃鲁盖尔对生活，尤其是对乡间的农村生活充满了深厚的感情。农民的婚礼》就正面反映了农民平凡而温暖的生活，
充满了真挚的情感。为了使图画和农村 的简朴气氛相适应，艺术家有意让所有人物的衣着单调一色，明暗大为淡
化， 甚至将阴影省略。另外画家构图设色的高超技艺也同样惊人，他以从餐桌一端 斜向展现纵深的形式把众人围
聚就餐的情景表现得条理清晰，空间效果非常好， 是应用了当时最先进的对角线构图法。墙上仅用一席绿色帘布
使得新娘及家主 所在位置突出，也使得主题集中，令观赏者感到，虽是普通农家的宴席，却洋 溢着隆重甚至圣洁
的气氛。

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幅世界名画

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娘的伴娘。可是对于画面上 的另一个主角——新郎，却 很难看出是谁。有人说是 那个正在往桌子上放菜的 红帽年
轻人；有人认为是 那个倒酒的人，还有人认 为是那个一脸迷茫的乐 师……但是，很难断定究 竟是谁。画面的左下
端远

处是房子的入口，还有很 多人正朝这里拥挤，好像 是看热闹的人，似乎还在

雪中猎人 勃鲁盖尔 尼德兰

勃鲁盖尔被同时代人称为“逗人发笑的勃 鲁盖 尔 ”，他 的 有 些 作 品 充 满 了 生 活 的 情 趣 。 《 雪中 猎 人》当

之 无 愧 是 尼 德 兰 伟 大 画 家 的 传 世 佳 作 ，它 既 是 一 幅 表 现 尼 德 兰 农 民 生 活 的 杰 作 ，也 是 一 幅
风 景 画 的 旷 世 之 作 ，真 正 的 情 景 交 融 ，合 为 一 体 。

说着话，评论着客人和新 娘什么似的。

画面上的婚宴总的看起来不是很隆重热烈，就像是农民一次很平常的聚 会 一 样 ，但 是 人 物 各 自 的 动 作 、表
情 都 刻 画 得 活 灵 活 现 ，让 我 们 有 如 身 临 其 境 的 感 觉 。比 如 ，画 面 上 那 个 乐 师 看 起 来 憨 厚 老
实 ，迷 茫 地 看 着 食 物 ，好 像 很 饿 了 的 样 子 。画 面 左 端 ，那 个 把 自 己 盖 在 红 帽 子 下 正 专 注 吃
着 食 物 的 小 孩 ，天 真 可 爱 的 样 子 让 人 忍 俊 不 禁 ，就 好 像 我 们 身 边 活 生 生 的 人 物 一 样 。可 是 ，
本 应 衣 着 讲 究 、食 物 丰 盛 、热 闹 非 凡 的 婚 礼 却 在 衣 服 简 朴 、食 物 简 单 和 摆 设 简 陋 的 场 景中匆匆
进行。而人物的表情也都有一种淡淡的忧郁或迷茫， 缺少节日的气 氛 ，这 些 似 乎 都 向 我 们 展 示 了 农 民 生
活 的 艰 辛 和 不 易 ，也 表 达 了 画 家 对 他 们 的 深 切 同 情 和 关 心 。联 系 当 时 的 背 景 ，作 这 幅 画 时 ，
正 是 16 世 纪 的 新 基 督 教 派 为了促进西欧宗教改革， 打击罗马天主教会， 反对西班牙的异族统治， 发动 “
捣 毁 圣 像 ”运 动 的 前 夕 。描 绘 下 农 民 特 别 是 盛 大 婚 礼 下 所 表 现 出 来 的 悲 惨 生

活境遇，也是对当时统治者无声的抗议和鞭挞。

勃鲁盖尔是一个擅长观察和描绘生活的人，相传他经常深入农民的生活 去 收 集 创 作 素 材 ，并 在 描 绘 农 民
生 活 中 表 达 自 己 的 感 情 和 理 想 。这 幅 画 中 ，画 家 通 过 写 实 主 义 手 法 ，通 过 典 型 的 构 图 ，对
众 多 人 物 的 精 心 刻 画 ，以 及 色 彩 的 多 层 次 运 用 ，用 自 己 精 湛 的 画 技 定 格 了 农 民 生 活 中 一 个
场 面 ，表 达 了 与 农 民 兄 弟的深厚感情，也包含着对他们困苦生活的深切同情。

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人一生要知道的

入选理由

◎现实主义大师卡拉瓦乔的经典之作。

◎“酒窖光线画法”的运用，稳定的构图技巧。

◎朴素、真实的绘画风格，“卡拉瓦乔主义”的体现。

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基督在以马忤斯的晚餐

画家简介

卡拉瓦乔（1573～1610），意大利杰出的现实主义画 家。出生于卡拉瓦乔，原名米开朗基罗・梅里奇，卡拉 瓦
乔是他的艺名。曾师从米兰画家培德查诺学画，继承 了意大利北部现实主义民俗画的传统，并受到威尼斯画 派的
影响。到罗马后曾画过大量风俗画和静物画题材的 作品，但并未引起注意。他一生生活艰辛，四处漂泊，年 仅 37
岁就客死他乡了。他的代表作还有《基督下葬》、 圣 母升天》、《诗琴演奏者》、《圣马太与天使》等。

卡拉瓦乔

名画欣赏

16 ～17 世 纪 之 交 的 欧 洲 ，意 大 利 风 格 主 义 风 靡 画 坛 ，是 画 坛 的 风 尚 和 宠 儿 。卡 拉 瓦 乔 独 树
一 帜 ，以 现 实 主 义 为 圭 臬 进 行 创 作 ，成 为 了 意 大 利 现 实 主 义 绘 画 的 拓 荒 者 和 开 创 者 。在《 基
督 在 以 马 忤 斯 的 晚 餐 》这 幅 画 中 我 们 就 能 体 会 到这位大师朴素、 真实的现实主义绘画风格。

这幅画的内容取材于基督教故事。 说是耶稣遇害后不久，在耶路撒冷附 近 的 一 个 小 村 庄 — — 以 马 忤 斯 ，
傍 晚 时 分 几 个 门 徒 正 在 谈 论 耶 稣 被 害 以 及 三 天 后 复 活 的 事 情 。大 家 对 基 督 的 复 活 都 将 信 将
疑 ，不 敢 肯 定 。这 时 ，一 个 一 直 坐 在 他 们 身 边 的 陌 生 人 开 口 说 话 了 ，他 将 先 知 们 的 预 示 和
耶 稣 死 后 显 示 的 神 迹 一 一 讲 给 他 们 听 ，并 发 给 他 们 每 人 一 块 面 包 ，与 大 家 共 进 晚 餐 。这 时
大 家 才 惊 奇 地 发 现 这 个 陌 生 人 就 是 基 督 耶 稣 ，他 已 经 复 活 了 ，并 亲 自 向 门 徒 们 显 示 ，并 正

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《基督在以马忤斯的晚餐》 作 者：卡拉瓦乔 创作时间：1601 年

尺 寸：141 × 196.2cm 类 别：布面油画

收 藏：英国，伦敦，国立画廊

这幅画的内容取材于一个基督教故事：耶稣遇害后不久， 在耶路撒冷附近的一个小村庄——以马忤斯傍晚时分，
几 个门徒正在谈论耶稣被害以及三天后复活的事情。在基督 的启示面前，画中人物的表情非常强烈；桌子边上倾
斜的 水果篮和盘中的烤鸡画的很生动，但是也无法分散观众的 注意力。作品的立体感很强，深度空间非常明显。

在 与 他 们 共 进 晚 餐 。画 面 上 表 现 的 正 是 大 家 发 现 这 个 人 就 是 耶 稣 时 ，那 激 动 而 又不知所措的
一刹那间。

画中的人物都围坐在一个桌子旁边， 四周漆黑一片，只有桌子的附近弥 漫 着 光 芒 。耶 稣 坐 在 靠 里 的 桌 子
边 ，他 穿 着 醒 目 的 红 色 衣 服 ，外 面 披 着 白 色 的 披 风 ，正 举 着 右 手 给 大 家 讲 着 话 。他 的 黑 色
背 影 清 晰 地 印 在 后 面 的 墙 上 ，衬 托 得 桌 子 旁 边 更 加 明 亮 。画 面 右 边 的 一 个 年 龄 较 大 、胡 子 斑
白 的 门 徒 张 开 双 臂 ， 惊讶得不知如何是好。他斜对面的一个门徒， 身子前倾仔细聆听着耶稣的话 语 ，双 手
猛 撑 着 椅 把 ，激 动 得 似 乎 要 一 下 子 站 起 来 。左 边 的 那 个 门 徒 戴 着 白 帽 子 ，正 一 脸 专 注 地 听
着 耶 稣 的 讲 话 。桌 子 上 的 一 盘 水 果 已 经 有 一 半 放 在 了 桌 子 的 边 缘 外 面 ，随 时 都 会 掉 落 地 上 ，
让 人 禁 不 住 想 伸 手 去 扶 ，也 把 这 种 惊 讶 和 激 动的情绪渲染得让人感同身受。

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人一生要知道的

画面上的光线是用卡拉瓦乔独创的酒窖光线画法绘制的， 就是把要描绘 的物体置于黑暗之中， 用一束很强烈的

光线把人物和物体的主要部分突出出 来 。在 这 幅 画 上 ，光 线 显 然 来 自 耶 稣 正 前 方 ，把 耶 稣 和 门 徒 们
都 凸 现 了 出 来 ， 并 在 耶 稣 后 面 的 墙 壁 上 形 成 了 背 影 ，这 种 光 线 处 理 手 法 使 人 物 显 得 厚 重
结 实 ， 很 有 立 体 感 。这 幅 画 的 构 图 技 巧 极 为 巧 妙 ，以 耶 稣 的 头 部 为 中 心 ，他 与 前 面 的 两 个
人 物 构 成 了 一 个 开 放 的 三 角 形 。而 与 耶 稣 并 排 的 三 个 人 构 成 了 一 条 直 线 与 前 面 的 一 个 人 又
构 成 了 一 个 大 的 三 角 形 。整 个 构 图 既 有 利 于 人 们 欣 赏 的 方 便 ， 也突出了人物形象， 使画面显得很
稳重、 紧凑、连贯。

在 这 幅 画 上 ，门 徒 们 都 衣 衫 褴 褛 ，甚 至 还 有 破 洞 。那 些 水 果 也 不 是 很 好 ，有 的 已 经 被 虫 蛀了，
有的已经过期， 失 去 光 泽 ，有 的 已 经 开 裂 。图 面 反 映 的 显 然 是 下 层 人 物 的 形 象 。卡 拉 瓦乔把一些
生活中普通 的 人 物 形 象 入 画 ，改 变 了过去宗教画中那些衣 衫 华 丽 、人 物 端 正 的 惯 有 人 物 形 象 。他 忠
于 现 实 ，坚 持 不 对 画 面 做 任

圣马太被召 卡拉瓦乔 意大利

这幅画是卡拉瓦乔专门为罗马路易吉・德佛朗西斯教堂作的祭坛画。

何 美 化 ，一 直 用 最 真 实

的视角去反映自己感同 身 受 的 社 会 。 甚 至 在 他 的 一 幅 名 叫 《 圣 母 升 天 》的 画 中 ， 他 用 一 个 投 河
自 尽 的 妓 女 尸 体 做 模 特 来 绘 制 圣 母 的 形 象 。他 这 种 在 当 时 看 起 来 有 点 极 端 的 现 实 主 义 表 现
手 法 ， 是 极 为 超 前 和 大 胆 的 ， 并 且 也 不 受 欢 迎 ，他 的 画 也 经 常 遭 到 拒 收 。然 而 这 种 具 有 开
拓 意 义 的 独 创 精 神 正 是 他 的 伟 大 之 处 ， 事 实 证 明 ，它 开 拓 的 现 实 主 义 绘 画 风 格 影 响 了 几
个 世 纪 ，给 后 世 的 许 多 绘 画 大 师 都 带 来 了 启迪 和教益。

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幅世界名画

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入选理由

◎幻想风格主义大师格列柯的杰出代表作。

◎扭曲的造型、富有表现力的色彩营造出来的魔幻世界。 ◎神秘主义色彩的魔力以及对后世的深远影响。

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拉奥孔

画家简介

埃尔・格列柯（1541～1614），西班牙著名的幻想 风 格 主 义 画 家 。 出 生 于 希 腊 的 克 里 特 岛 ，原 名 多
米 尼 科・泰奥托科普利。最先在故乡学习绘画，后到意大利 广泛学习各派画家的画技。1577 年来到西班牙，后来
长期定居于托莱多。他的作品构图奇特，布局多呈幻想 结构，用色大胆、新奇，呈现出梦幻般的奇特效果。主 要作
品有《圣母子与圣马丁》、 托莱多风景》、 脱掉基 督的外衣》以及《拉奥孔》等。

名画欣赏

格列柯

《 拉 奥 孔 》是 一 幅 表 现 手 法 奇 特 ，打 破 了 许 多 已 成 定 式 的 绘 画 规 则 的 大 胆 创 新 之 作 。这 幅 画
也 折 射 出 了 文 艺 复 兴 的 完 美 艺 术 巅 峰 过 去 之 后 ，艺 术 家 们 对 新 的 艺 术 表 现 手 法 的 探 索 和
尝 试 。画 的 内 容 取 材 于 希 腊 神 话 故 事 《 拉 奥 孔 》。 希 腊 人 久 攻 不 下 特 洛 伊 城 ，便 想 出 了“ 木
马 计 ”，把 一 些 希 腊 士 兵 藏 在 大 木 马 肚 子 里 ，留 下 木 马 ，然 后 佯 装 撤 退 。特 洛 伊 人 看 到 希 腊
人 撤 离 后 ，便 想 把 木 马 作 为 战 利 品 搬 到 城 里 。这 时 ，特 洛 伊 城 的 祭 司 拉 奥 孔 ，提 醒 特 洛 伊
人 不 要 把 木 马 搬 入 城 内 ，以 免 上 当 。这 一 举 动 ，触 犯 了 阿 西 娜 和 众 神 ，因 为 拉 奥 孔 试 图 破
坏 众 神 要 毁 灭 特 洛 伊 城 的 计 划 。于 是 ，阿 西 娜 派 来 两 条 海 蛇 把 拉 奥 孔 和 他 的 两 个 儿 子 都 活
活 缠 死 了 。而 特 洛 伊 人 由 于 没 有 听 从 拉 奥 尔 的 劝 告 ，把 木 马 拉 进 了 城，也遭遇了灭顶之灾。

画面的悲剧气氛相当浓烈，给人一种直观的恐怖感和震撼人心的视角冲 击 力 。画 面 左 方 的 两 个 人 物 身 份 不
明 ，他 们 正 在 看 着 被 毒 蛇 缠 咬 的 拉 奥 孔 父 子

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《拉奥孔》

作 者：埃尔・格列柯 创作时间：1610 年

尺 寸：142 × 193cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，华盛顿，国家艺术画廊

画面笼罩着一种虚幻、病态的神秘气氛。色彩则加强了 凄凉恐怖的月夜的阴森逼人，人物像是旷野中的孤魂一 般漂
泊无定。格列柯笔下的人物形象成为其思想哲理的 象征。他晚年常到精神病院写生，因此，其画中人物和 正常人不
断拉开距离。这幅作品正是格列柯的自我写 照：他一方面叹息没落贵族走向崩溃，一方面为自己的 苦闷、矛盾和没
有出路发出来自肺腑的挣扎。

三 人 ，有 人 认 为 是 阿 西 娜 派 来 的 使 者 。正 在 被 两 条 毒 蛇 肯 咬 的 拉 奥 孔 父 子 ，由 于极度的痛苦，
身体扭曲得变了形， 拉奥孔睁大了惊恐的眼睛， 在做垂死挣 扎 。他 头 顶 的 一 个 儿 子 已 经 被 咬 死 在 地 。右
边 的 儿 子 正 在 与 毒 蛇 搏 斗 ，可 是 也 逃 脱 不 了 死 亡 的 命 运 。他 们 的 身 后 是 岌 岌 可 危 的 特 洛 伊
城 ，一 匹 被 画 成 金 黄 色 的马正朝城的方向走去， 表征着“木马计”的得逞。

画 家 运 用 了 自 己 最 擅 长 的 艺 术 表 现 手 法：“ 扭 曲 、变 现 ”和“ 富 于 表 现 力 的 色 彩 ”。 画 上 的
人 物 都 被 刻 画 得 特 别 瘦 长 、高 大 ， 仿 佛 被 特 意 拉 长 了 一 样 ， 夸 张 的 四 肢 和 因 痛 苦 而 扭 曲 的
表 情 ，把 人 物 临 死 时 的 挣 扎 刻 画 得 惊 心 动 魄 。画

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幅世界名画

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上综合运用了多种色彩， 人体都被涂成梦幻般的银 白色，黑色占据了画面的 大部分空间，天上被乌云 笼 罩 ，前
景 的 小 山 、石 块 也 是黑暗一片，把人物的银 白 色 衬 托 得 刺 眼 、炫 目 。远 处的科洛伊城是金黄色的， 与地
平线相连的天空上是 白色和蓝色。魔幻般的色 彩，把人仿佛带进了一个 幽灵的世界，也烘托出了 一 个 恐 怖 、变
形 、神 秘 、混 乱的无序的世界。也有人

探 讨《 拉 奥 孔 》的 主 题 暗 示 了画家蕴藏在内心深处的 危机感和人类悲剧的宿命 感，正如毕加索描述他的 那

样“ 在 他 眼 里 ，这 个 世 界 正在崩溃，而他也在描绘 这 种 崩 溃 ”， 在 他 身 上 ，无 疑具有一些他那个时
代，

拉奥孔 公元 50 年 阿基桑德罗斯

风格主义绘画

风 格 主 义 绘 画 是 16 世 纪 盛 行 于 意 大 利 的 一 种 美 术 样 式 。不 再 遵 循 古 典 原 则 ，画 中 人 物 姿 态
怪 异 ，身 体 任 意 夸 张 扭 曲 ，色 彩 光 怪 陆 离 ，构 图 奇 幻 诡 异 ，呈 现 出 一 种 极 度 变 形 、夸 张 、动
态 的 艺 术 效 果 。代 表 人 物有蓬托尔莫、瓦萨里、格列柯等。

或是我们这个时代不曾认 识 的 伟 大 的 东 西 ”。

毫 无 疑 问 ，在 那 个 时 代 ，埃 尔 ・格 列 柯 是 极 为 独 特 的 。 他 在 广 泛 吸 取 前辈大师们绘画技艺的基础
上，凭借自己对绘画艺术的独特理解，通过变 形的手法，富有表现力的色彩，幻想主义的风格，给我们呈现了一
个完全 神 秘 而 又 极 具 魔 幻 力 量 的 世 界 。他 的 这 种 创 作 风 格 ，对 后 世 产 生 了 巨 大 而 深远的影响。

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人一生要知道的

入选理由

◎日本“汉画”大师雪舟等杨的著名作品之一。 ◎与西洋绘画完全不同的绘画风格。

◎布局上的大量空白，水墨的协调运用以及画家极具个人特色的

神来之笔。

33

秋冬山水图・冬景

画家简介

雪舟等杨（1420～1506），日本室町后期禅僧画家，日本汉画的集大成者。本名小田 等杨，雪舟是他的号。自幼
酷爱作画，1467 年，跟随遣明使到达中国，在此之间，广泛 精研中国历代名家真迹，尤其钟爱南宋山水画家马
远、夏圭等的作品。他的画清淡悠远， 空灵雅致，开日本一代画风。代表作有《鱼戏图》、 《秋冬山水图・冬景》等。

名画欣赏

雪 舟 等 杨 是 日 本 绘 画 史 上“ 汉 画 派 ”的 开 创 者 和 集 大 成 者 ，他 的 绘 画 代 表 着 日 本 汉 画 的 最
高 成 就 ， 他 所 处 的 时 代 是 汉 画 的 全 盛 期 。在 欣 赏 这 幅 画 之 前 ， 有 必 要 先 回 顾 一 下 这 位 画 家
的 传 奇 经 历 和 他 习 画 过 程 ，以 及 他 在 日 本 绘 画 史 上 开 一 代 画 风 的 里 程 碑 式 意 义 。雪 舟 等 杨 ，
12 岁 出 家 ， 入 相 国 寺 为 僧 ， 学 习 禅 道 ，但 他 更 热 衷 于 绘 画 ，曾 师 从 日 本 的 山 水 画 大 师 学 习
绘 画 ，兼 容 并 蓄 临 摹 了 大 量 的 中 国 宋 元 的 水 墨 画 样 式 。为 了 探 究 中 国 画 之 真 谛 ，1467 年 ，
他 作 为 画 僧 随 日 本 遣 明 使 节 来 到 中 国 ，历 览 中 国 名 山 大 川 ，创 作 了 大 量 的 山 水 画 ，并 向 各
方 绘 画 大 师 交 流 绘 画 技 艺 。他 领 悟 到 中 国 画 的 根 源 在 于 中 国 的 自 然 风 物 ，中 国 的 自 然 风 物
是 最 好 的 老 师 。访 问 中 国 ，雪 舟 等 杨 眼 界 大 开 ，绘 画 技 艺 走 向 成 熟 ， 最 终 开 创 了 具 有 自 家
风 貌 、极 富 生 命 力 的 新 画 风 ，并 深 远 地 影 响 了 日 本 和 后 来 的 西 方 。从 这 个 意 义 上 说 ，他 的 画
是 具 有 世 界 意 义 的 。他 的 最 高 艺 术 成 就 体 现 在水墨山水画上， 这幅《秋冬山水图・冬景》是他的著名作
品之一。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《秋冬山水图・冬景》 作 者：雪舟等杨 创作时间：1467 年

尺 寸：46.3 × 29.3cm

类 别：立轴，水墨，纸本 收 藏：日本，东京，国立博

物馆

这幅画画下了作者一次独自行走在寒雪山林间的 体验。画中几条浓重的墨线自然分割出不同的层 次空间，其中上

方中央凭空出现的一笔多么大胆， 它似乎无依无据， 但想想自己曾经在山间遇到过 的情景，狭窄的山麓上，有
巨岩突兀而出， 我们 对于来自山上的一种压迫感又是怎样一种体会 呢？在山石的转弯处露出远方的雪山， 散发
着洁 白 、 明 亮 的 光 。它 是 路 途 的 终 点 呢 ，还 是 幽 思 开 迷的地方？

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人一生要知道的

画 家 以 清 淡 的 笔 法 ，描 绘 了 一 道 冬 季 里 的 风 景 线 。只 是 用 粗 重 的 笔 墨 ，寥 寥 数 笔 就 勾 勒 出
了 峭 壁 悬 崖 ，层 峰 叠 岭 ，远 山 寒 雪 。从 近 处 看 ，嶙 峋 的 怪 石 ， 并 立 的 两 颗 山 树 ，在 冬 季 里 显
得 突 兀 而 又 单 薄 。一 条 小 路 伸 向 山 的 深 处 ，左 面 的山只是描绘了一角， 山的高度和陡峭都在画外， 给
人留下了无尽想象的空 间 。画 中 的 那 座 矮 山 ，虽 然 不 是 很 高 ，但 很 陡 峭 ，并 且 山 石 峥 嵘 ，很 见 风
骨 。远 处 的 一 个 小 亭 子 ，在 水 寒 山 冷 的 气 氛 中 ，傲 然 挺 立 ，于 深 山 中 彰 显 出 几 分 人 气 。对 面
一 座 高 山 由 于 距 离 较 远 ，已 经 有 几 份 悠 远 和 山 雾 飘 摇 之 感 ，在 几 座 山 峰 和 右 边 山 石 犬 牙 交
错 间 ，画 家 一 笔 突 兀 而 起 ，伸 向 高 天 ，让 人 为 之 一 愣 。这 似 乎 毫 无 凭 依 的 一 笔 ，正 是 这 幅 画
的 大 胆 、独 特 之 处 ，如 果 将 其 隐 去 ，这 幅 画 的 风 韵 、气 势 就 大 打 折 扣 了 。在 这 幅 画 中 ，东 西 方
绘 画 的 差 异 很 明 显 地 体 现 了 出来。画中设置了大量的空间， 东方绘画的含蓄、空寂、澄明体现得淋漓尽 致 ，
也 把 这 种 冬 雪 惨 淡 、寒 山 幽 远 、行 人 绝 迹 的 意 境 渲 染 了 出 来 。可 是 ，如 果 一 个 画 家 只 是 描 绘
出 了 一 些 基 本 的 要 素 ，而 缺 乏 自 己 鲜 明 的 个 性 ， 也不是很高明的大家， 但雪舟等杨是个极有个 性 的
画 家 。这 幅 画 中 ，那 突 兀 而 独 具 特 色 的 横 空 一笔就是作者卓尔不群、 孤峰傲立的个性和艺 术 胆 识 的
流 露 。画 中 的 水 墨 运 用 浓 淡 相 宜 ，对 比 强烈，很有感染力。

雪舟等杨作为日本一位树立了一代艺术高 峰的大师，他的水墨画在广泛吸收中国绘画风 格的同时，又注入了自己

鲜明的个人情感并赋

予 了 民 族 的 特 色 ，从 而 独 树 一 帜 ，成 就 了 一 位 集 大成者的大师。他的绘画风格和艺术成就的影 响是深
远而广泛的。

秋冬山水图・秋景 雪舟等杨 日本东京国立博物馆藏

国画

中 国 画 简 称 “ 国 画 ”， 是 相 对 于 西 洋 画 而 言 的 。 主 要 指 用 中 国 所 独 有 的 毛 笔 、 水 墨 和 颜 料 ，
依 照 传 统 的 表 现 形 式 及 艺 术 法 则 而 创 作 出 具 有 民 族 特 色 的 绘 画 。讲 究 线 条 的 运 用 、色 彩 的
渲 染 、疏 密 结 合 的“ 留 白 ”等 技 法 。按 照 表 现 手 法 、绘 画 题 材

以及幅面样式等可以分出许多种类型。

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幅世界名画

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入选理由

◎ 17 世纪巴洛克绘画风格的典型代表。 ◎“画家之王”鲁本斯的代表作。

◎夸张的形体，鲜明的色彩，强烈的动感以及紧张气氛的营造。

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劫夺留西帕斯的女儿

画家简介

鲁本斯（1577～1640），17 世纪巴洛克绘画风格的代 表者。生于德国锡根一个律师家庭，曾到意大利学画，广

泛吸收提香、韦罗内塞等人的绘画风格，也受到了同时代 卡拉瓦乔艺术风格的影响。他的画色彩鲜明，线条多变，
形体夸张，很受当时上层和富裕市民的喜爱。他熟悉七国 语言，还是一位出色的外交官。代表作品还有《基督下十
字架》、《苏珊娜・芙尔曼》、《瞻仰圣母》、《圣家族》等。

名画欣赏

鲁本斯

《 劫 夺 留 西 帕 斯 的 女 儿 》的 内 容 取 材 于 希 腊 神 话 。描 绘 的 是 众 神 之 王 宙 斯 与 丽 达 所 生 的 孪 生
儿 子 卡 斯 托 耳 与 波 吕 刻 斯 ，趁 着 蒙 蒙 晨 曦 ，正 准 备 将 迈 锡 尼 王留西帕斯的两个孪生女儿抢劫走的
瞬间。

画面气氛紧张，很有人仰马翻、天翻地覆之势，又好像处在一个顺时针 旋转的台风中心，混乱而有动感。两匹骏马
虎虎生风， 枣红色的那匹前腿回 勾 ，蓄 势 待 发；棕 色 的 那 匹 则 双 蹄 悬 空 ，仰 天 长 啸 ，把 气 氛 衬 托
得 紧 张 、刺 激 而 又 热 气 腾 腾 。骑 在 马 上 ，穿 着 黑 色 发 亮 盔 甲 的 一 个 兄 弟 正 伸 出 健 壮 的 臂 膀 把
留 西 帕 斯 的 一 个 女 儿 往 马 上 抱 ，女 子 丰 满 赤 裸 的 身 体 悬 在 空 中 ，伸 出 左 手 挣 扎 着 ，显 得 无
力 而 又 无 助 。袒 露 着 棕 红 色 胸 膛 的 那 个 兄 弟 正 抢 夺 着 地 上 的 女 儿 。 那 个 女 儿 正 用 右 手 向 后
想 抓 住 什 么 东 西 。显 然 这 两 姐 妹 都 被 这 突 如 其 来 的“ 暴 行 ”弄 得 不 知 所 措 ，惊 恐 而 又 慌 乱 。
最 富 戏 剧 色 彩 的 是 那 个 躲 在 马 后 ，目 睹 着 这 一 切 的 小 爱 神 ，他 天 真 地 看 着 这 一 切 ，平 静 而
又 坦 然 。他 的 出 现 暗 示 着 这 次 “ 抢 亲 ”是 神 的 指 示 ，是 暴 力 下 的 戏 剧 。实 际 上 在 希 腊 神 话 中
这对兄弟是两个

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《劫夺留西帕斯的女儿》 作 者：鲁本斯

创作时间：1616～1618 年 尺 寸：224 × 210cm 类 别：板上油画

收 藏：德国，慕尼黑，古典绘画陈列馆

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这幅画描绘的是古罗马神话中的一个情节：宙斯与丽 达的两个孪生儿子——卡斯托和普鲁克斯正在抢劫迈 锡尼王

的两个女儿。作品中的四个人物与两匹高头大 马扭结在一起，组成一幅独特的构图，突出了“抢劫” 与“挣扎”
两种强烈的动作，画面充满了热情的生命 力，在雄壮的造型中歌颂了人的生命力之美。

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幅世界名画

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英 雄 ，不 是 掠 夺 妇 女 的 强 盗 ， 而 这 两 姐 妹 也 不 是 暴 力 下 的 牺 牲 品 ，他 们 只 是 在 神 灵 的引导
下成就姻缘。

画 面 的 构 图 极 有 动 感 ，画 家 仿 佛 把 这 个场面处于一个急速旋转的漩涡中。 男 人 、女 人 、马 匹 交 织 在
一 块 ， 好 像 是 被 旋 风 自 左 向 右 旋 转 着 ，飘 扬 的 红 色 斗 篷 、拉 地 的 浅 红 色 薄 纱 、高 抬 的 马 蹄 以
及 长 啸 的 马 头 ，都 处 在 旋 风 的 惯 性 中 ， 而 两 姐 妹 伸 出 的 双 手 更 衬 托 出 了 这 种 向 上 的 力 量 。
画 中 的 人 物 描 绘 得 健 壮 、结 实 ，造 型 上 有 一

种 雕 刻 的 立 体 感 ，很 有 厚 度 。正 如 鲁 本 斯

玛丽・美第奇王朝 鲁本斯

本 人 说 的 那 样：“ 作 为 一 个 画 家 ，要 达 到 最

完 美 的 程 度 ，不 仅 必 须 熟 悉 古 代 的 雕 塑 ，还 必 须 在 内 心 深 处 对 它 们 有 充 分 的 理 解 。”这 两
个 古 希 腊 英 雄 的 健 壮 身 躯 和 威 猛 神 韵 淋 漓 尽 致 的 刻 画 ，正 体 现 了 画 家所言。

从色彩上看，以热烈的暖色调为主。 深红色的斗篷、枣红色的骏马、棕 红 色 的 胸 膛 ，显 示 着 生 命 的 活 力 ，
给 人 运 动 和 力 量 感 。雪 白 的 肌 肤 、金 黄 的 头 发 与 热 烈 的 红 色 又 形 成 了 鲜 明 的 对 比 ，把 画 面 烘
托 得 热 烈 、紧 张 ，洋 溢 着 喜 庆 的 气 氛 。加 上 蓝 色 的 天 空 、乌 云 、黑 色 的 大 地 等 众 多 色 彩 的 运 用
，使 整 个 画 面 色彩丰富、饱满，富有层次。

这幅画不管是强健有力的人物造型， 还是极有动感的形式以及鲜明、 饱 满 的 色 彩 都 体 现 出 了 鲜 明 的 巴 洛
克 艺 术 风 格 。鲁 本 斯 在 意 大 利 绘 画 的 基 础 上 ， 发 挥 他 的 想 象 力 和 创 作 才 情 ，在 色 彩 的 运 用
和 画 面 的 动 感 以 及 夸 张 的 形 体 等 方 面 取 得 了 开 创 性 的 艺 术 成 就 ，他 对 佛 兰 德 斯 和 欧 洲 其
它 国 家 的 许 多 画 家 都 产 生 过深远而意义深刻的影响。

巴洛克美术

巴 洛 克 美 术 是 17 世 纪 欧 洲 广 泛 流 行 的 一 种 美 术 样 式 。 巴 洛 克 ”是 意 大 利 语 的 音 译 ，本 意 有
“ 圆 的 珠 子 ”、“ 稀 奇 古 怪 ”、“ 繁 缛 复 杂 ”等 多 种 解 释 。最 初 ，是 对 这 种 绘 画 风 格 贬 义 的 称
呼 。巴 洛 克 美 术 的 特 点 是 ： 场 面 宏 大 、动 感 夸 张 、色 彩 绚 丽 ， 明 暗 对 比 强 烈 ，富 有 激 情 ，同
时 ，有 浓 郁 的 宗 教 色 彩 。代 表 画 家 很 多 ，著 名 的 有 鲁 本斯、卡拉瓦乔、委拉斯贵支等。

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人一生要知道的

入选理由

◎美术史上著名的肖像画之一。 ◎凡・代克绘画技艺的集中表现。

◎别具一格的背景，明暗色彩的绝妙对比，人物精神内涵的深入刻画。

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查理一世行猎图

画家简介

凡・代克（1599～1641），佛兰德斯著名画家。 出生于安特卫普一个富商家庭，从小学画，曾师从 鲁本斯。他擅

长肖像画，形象朴实、自然，笔法严 谨。深受英国王室器重，曾在英国宫廷工作了几个 月，后来返回意大利。他的
后期作品巴洛克风格明 显。主要作品还有《保利纳・阿尔多诺像》、 圣奥 古斯丁德心醉神迷》、《安娜・瓦克》等。

名画欣赏

凡・代克

在 绘 画 史 上 ，肖 像 画 是 一 种 发 展 起 来 较 早 的 绘 画 种 类 。在 没 有 照 相 机 、录 像 机 的 时 代 ，达 官
贵 人 以 及 比 较 富 裕 的 人 士 往 往 通 过 一 幅 肖 像 画 留 住 易 逝 的 时 光 ，留 下 一 段 美 丽 的 记 忆 。不
过 从 严 格 意 义 上 说 ，真 正 的 肖 像 画 主 要 还 是 从 文 艺 复 兴 时 期 发 展 起 来 的 ，比 如 那 时 达・芬
奇 的《 蒙 娜 丽 萨 》等 。到 了 凡・代 克 的 17 世 纪 是 欧 洲 历 史 上 肖 像 画 最 兴 盛 的 时 代 ，肖 像 画 需
求 量 比 较 大 ，也 涌 现 出了一批肖像画大师， 凡・代克就是其中的代表之一。

《 查 理 一 世 行 猎 图 》是 凡・代 克 的 代 表 性 作 品 ，也 是 绘 画 史 上 一 幅 杰 出 的 肖 像 画 作 品 。图 中
的 主 人 公 是 17 世 纪 英 国 斯 图 亚 特 王 朝 的 国 王 查 理 一 世 。画 面 表 现 了 查 理 一 世 在 打 猎 途 中 休
息 的 一 个 场 景 。画 中 的 国 王 戴 着 黑 色 礼 帽 ，穿 着 华 丽 的 服 饰 ，腰 间 挂 着 佩 剑 ，右 手 用 一 根
木 棍 撑 着 地 站 在 草 地 上 。他 的 站 姿 很 有 矫 揉 造 作 的 味 道 ，好 像 故 意 站 出 来 要 画 家 作 画 。不 过
从 面 部 表 情 看 ，国 王 显 得 很 有 学 者 风 范 ，善 意 而 从 容 ，温 文 尔 雅 ，绅 士 气 十 足 。他 的 两 个 侍
臣和马

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《查理一世行猎图》 作 者：凡・代克 创作时间：1635 年

尺 寸：272 × 212cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

凡・代克是鲁本斯众多弟子和助手中最出色的一位肖像画家。他 的绘画以严谨闻名，擅长肖像画。因其对英国肖像
画艺术的发展 产生了重要影响，凡・代克还被认为是肖像画英国派风格的创始 人。在这幅画中，狩猎归来的国王
站在树阴茂密的高地上，神情 高傲，难掩自命不凡的气势。画家以写实手法描摹出这位君主的 精神状态，整个画
面上，色彩统一在夕阳的光照之下，显得温暖 而柔和，十分符合人物的气质。闪闪发光的衣饰，云层射出的光 线，
都被刻画得十分细腻。

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人一生要知道的

匹 紧 随 其 后 。再 紧 接 着 的 是 棵 大 树 ，枝 叶 繁 茂 地 把 侍 从 和 马 匹 都 给 遮 掩 了 。远 处湖面平静、 树
木葱郁，天上白云缭绕。

凡・代克是位很有造诣的肖像画大师， 他长于描绘，能生动地刻画出人 物 的 面 部 表 情 ，表 现 出 人 物 的 性
格 和 心 理 特 征 。在 这 幅 画 中 也 是 这 样 。不 管 画 中的主人公在后来的历史上演绎了怎样的角色， 在画家的
笔下却是形神兼备 的 ，既 有 英 俊 的 仪 表 ，也 流 露 出 贵 族 的 气 质 和 风 韵 。这 幅 画 ，客 观 上 说 也 是
很 朴 实 的 ，没 有 多 少 珠 光 宝 气 的 陪 衬 ，也 没 有 多 么 豪 奢 的 背 景 衬 托 。只 是 把 国 王 放 在 一 个
自 然 的 风 景 中 ，行 猎 的 途 中 ，这 样 的 背 景 处 理 巧 妙 地 转 移 了 人 们 同 国 王的距离感， 让人感到亲
切和容易接受， 这不能不说是画家构思上的一大成 功 。在 光 线 的 运 用 上 画 家 采 用 了 卡 拉 瓦 乔 式 的“ 酒
窖 光 线 ”画 法 。他 很 巧 妙 地 借 助 了 一 棵 大 树 ，把 次 要 的 侍 从 和 马 匹 笼 罩 在 它 的 阴 影 下 ，而
特 别 把 远 处 的 夕 阳 和 云 霞 的 光 线 集 中 在 国 王 的 身 上 ，这 样 一 方 面 突 出 了 主 要 人 物 ，另 一 方
面 夕 阳 、霞 光 给 画 面 涂 上 了 一 层 美 丽 、浪 漫 、温 馨 的 色 彩 。画 面 上 色 彩 绚 烂 ，银 白 色 、红 色 的
衣 服 、黄 色 的 马 靴 、马 鬃 搭 配 的 极 有 层 次 感 。而 右 边 浓 重 的 黑 色 树 叶 、树影和左边别有洞天的夕阳
晚辉、 蓝天 白云形成了鲜明的对照。 总体来看色彩 凝重、鲜亮，和谐、自然。

凡・代 克 以 画 贵 族 肖 像 画 著 称 ，因 此 有贵族肖像画大师之称。 他的肖像画典 雅 自 然 ， 富 丽 而 不 张 扬

，对 人 物 形 象 的 刻 画细致而传神，能用写实的手法表现出 人 物 的 深 刻 内 涵 ，很 得 肖 像 画 之 精 要 。他
的 创 作 风 格 对 18 世 纪 保 守 的 英 国 画 坛 影 响极大，也对整个欧洲的肖像画创作起

到了极大的推动作用。

查理一世骑马像 凡・代克 伦敦国家画 廊藏

像画

肖像画是指描绘人物形象的绘画。包括头像、胸像、全身像和群像等。欧洲肖像 画历史悠久，15 世纪以后达到全盛，

涌现出了大批著名的肖像画家。肖像画要求画家

有精湛的写实能力，并且能准确抓住人物的性格特征，达到形神兼备的艺术效果。

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幅世界名画

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入选理由

◎英国杰出的学院派画家雷诺兹晚年的扛鼎之作。 ◎一幅典雅美丽，充满了天使般神韵的小女孩肖像画。

◎富有动感的构图，大胆豪放的笔触，鲜活的人物形象，神秘氛

围的成功营造。

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马斯达・佩亚

画家简介

雷诺兹（1723～1792），英国 18 世纪伟大的学院 派肖像画家，英国皇家美术学院的首任院长。出生于 英国德文

郡的普林普顿。自幼爱好绘画，曾在肖像画 家赫德森门下学艺。1750 年前往罗马，其间广泛学 习文艺复兴大师们
绘画风格，特别推崇米开朗基罗的 画风。追求“崇高风格”，肖像画蕴含着一种庄严、典 雅的崇高美，为当时广大
上层社会所推崇，影响巨 大 。代 表 作 还 有 《 伊 利莎 白 ・ 德 尔 美 夫 人 和 她 的 孩 子》、 悲喜剧之间的加里
克》、 塔尔列顿上校》、 卡 罗琳・霍华德小姐》、《马尔伯勒公爵一家》等。

名画欣赏

雷诺兹

雷诺兹是一位严格的学院派画家， 追求庄严崇高的绘画风格，并且一贯 主 张 向 传 统 和 古 典 学 习 ，认 为 艺
术 的 目 的 是 为 了 促 进 人 们 道 德 的 提 高 ，绘 画 应 该 表 现 人 物 最 优 秀 美 好 的 方 面 。他 曾 说 过：
“ 这 是 我 的 目 标 和 天 职 ，在 我 所 描 绘 的 人 们 中 唯 一 的 目 的 是 寻 找 出 他 们 的 完 美 性 。”他 的
肖 像 画 宏 伟 、庄 严 、典 雅，是古典主义和英雄主义完美结合的典范。

《 马 斯 达・佩 亚 》是 画 家 晚 年 的 著 名 画 作 ，也 是 一 幅 很 能 代 表 了 画 家 绘 画

风格的作品。

画面描绘了一个高贵、典雅、美丽的小女孩。她是半侧面的坐姿，面向 左 前 方 ，伸 出 胖 乎 乎 的 胳 膊 指 着 远
处 。一 头 金 黄 色 卷 发 被 风 轻 轻 吹 动 ，显 得 轻 柔美丽。头发卷曲的弧线与她美丽的小脸蛋形成了好看的视
角。 她的面庞美

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《马斯达・佩亚》 作 者：雷诺兹 创作时间：1788 年

尺 寸：77 × 64cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

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雷诺兹在 18 世纪 70 至 80 年代描绘了大量贵族肖像。作为一名肖像 画家，雷诺兹虽然隶属于学院派，并且多次

宣称始终把古典主义的 庄重和静谧作为信条，但是在《马斯达・佩亚》这幅优美的肖像画 中，却洋溢着华丽与优雅。
事实上，他是折衷地处理了古典主义和 风行一时的洛可可艺术。迄今为止，这幅作品的色泽依然与制作时 的色泽
完全一样，一点变化也没有。这是因为雷诺兹在画这幅肖像 时采用了一种能够长期保持作品的色泽不变的“不干
性褐色绘具”。

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幅世界名画

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丽、清秀，带着孩子特有的稚气和天真， 仿佛天使一般。女孩穿着白色的纱 裙 ，系 着 红 色 的 宽 腰 带 ，纱 裙
的 边 缘 有 细 微 的 棕 红 色 花 边 ，与 人 物 的 总 体 形 象 形成了完美、协调的搭配。

画 面 的 构 图 极 为 讲 究 ，蕴 含 着 一 种 内 在 的 充 满 韵 律 的 动 感 ，小 女 孩 伸 出 的 胳 膊 以 及 指 点 着
的 手 指 ，专 注 的 目 光 ，都 给 人 鲜 活 真 实 的 感 觉 ，不 自 觉 中 我 们 也 会 朝 她 手 指 的 地 方 望 去 ，
很 自 然 地 就 把 人 带 入 某 种 天 真 、无 邪 的 美 好 境 界 中 。画 家 把 女 孩 的 衣 服 处 理 得 很 简 略 ，让 她
赤 裸 着 胳 膊 和 肩 膀 ，就 像 一 个 古 希 腊 、古 罗 马 中 的 小 英 雄 一 样 ，在 天 真 可 爱 的 形 象 中 ，又
多 了 一 份 古 朴 、庄 严 的 内 在 神 韵 。这 显 然 是 一 个 理 想 化 的 形 象 ，正 如 画 家 说 的 那 样：“ 倘 若
一 个 肖 像 画 家 想 抬 高 并 美 化 他 的 对 象 ，唯 一 的 办 法 是 让 他 接 近 于 一 般 理 想 。”画 家 一 贯 主
张 艺 术 应 该 为 增 进 德 行 服 务 ，这 幅 画 就 很 明 显 地 表 现 了 出 来 ，面 对 这 个 天 使 般 的 小 女 孩 ，
仿 佛 整 个 尘 世 都 变 得 清 澈 和 纯 净 起 来 ，一 切 都 变 得 那 么美好、轻灵。

画 面 的 背 景 处 理 得 朦 胧 简 洁 ，光 线 暗 淡 而 隐 晦 ，很 有 中 国 写 意 画 的 特 色 。 远 处 是 朦 胧 的 田
野 ，田 野 上 有 美 丽 的 树 木 花 草 以 及 黑 色 的 小 路 ，女 孩 的 背 后 是 一 棵 暗 黑 色 的 郁 郁 葱 葱 的 大
树 ，这 些 朦 胧 的 意 境 与 明 朗 清 晰 的 小 女 孩 本 身 形 成 了 鲜 明 的 对 比 ，从 而 也 很 好 地 衬 托 了 人
物 形 象 。色 彩 上 ，画 面 大 量 运 用 了 大 色 块 的 描 绘 手 法 ，背 景 的 大 块 黑 色 、女 孩 金 黄 色 的 头 发
与 棕 红 色 的 腰 带 形 成 了 自 然的色彩过渡，也与白黄色纱裙、 黄色的皮肤构成了鲜明的对比。 整幅画没有矫
揉造作的痕迹，总体给人清新自然的典雅、优美感觉。特 别 是 富 有 动 感 的 构 图 ，大 胆 豪 放 的 笔 触 ，鲜 活
的 人 物 形 象 ，神 秘 氛 围 的 营 造 构 成了这幅画独特的艺术魅力， 使人很自然地就留下了深刻的影响。 雷诺
兹一生笔耕不辍，辛勤创作，绘制了大量的肖像画作品， 并且对绘 画 的 理 论 进 行 了 深 入 的 探 索 ，为 英 国
学 院 画 派 的 发 展 作 出 了 巨 大 的 贡 献 ，产 生 了重大的影响。

学院画派

学 院 画 派 主 要 指 官 方 成 立 的 美 术 学 院 所 培 养 的 推 崇 和 遵 循 严 谨 、古 典 风 格 的 画 家 所 形 成 的
绘 画 流 派 ，是 传 统 的 美 术 派 别 ，由 于 官 方 的 倡 导 ，也 是 长 期 占 据 绘 画 主 流 的 绘 画 派 别 。画
家 一 般 都 要 经 过 严 格 的 绘 画 训 练 ，遵 循 古 典 传 统 ，遵 守 固 定 的 绘 画 程 式 。学 院 画 派 在 对 传
统 绘 画 技 巧 的 继 承 和 发 展 上 功 不 可 没 ，但 是 僵 化 呆 板 的 绘 画 格 式 后 来 越 来 越 成 为 了 绘 画
创 新 的 障 碍 。 代 表 画 家 有 卡 拉 奇 、雷 诺 兹 等 。

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人一生要知道的

入选理由

◎庚斯博罗早期的著名作品。

◎肖像画和风景画相结合的典范。

37

◎新颖的构图，柔和协调的色彩处理。

安德鲁斯夫妇像

画家简介

庚斯博罗（1727～1788），英国著名的肖像画家和 风景画家。出生于萨福克郡的一个羊毛商家庭。他的 母亲是位

静物画家，他自小就受到了良好的美术教育。 他把肖像画和风景画很好地融为一体，于风景画中画 肖像，在肖像
画中加上美丽的风景。笔触奔放，充满 活力。代表作有《蓝衣少年》、 《令人尊敬的格雷厄姆 夫人》、
《西敦夫人》以及
《安德鲁斯夫妇像》等。

名画欣赏
庚斯博罗

《 安 德 鲁 斯 夫 妇 像 》是 画 家 早 期 的 著 名 肖 像 画 。画 中 描 绘 了 年 轻 的 安 德 鲁 斯 夫 夫 妇 悠 然 地 坐
在 一 棵 大 树 下 歇 息 的 情 景 。安 德 鲁 斯 太 太 坐 在 树 前 的 一 个 大 铁 椅 上 ，穿 着 华 丽 的 拖 地 裙 ，
戴 着 一 顶 黄 帽 子 。她 的 表 情 镇 静 、肃 穆 ，不 怒 自 威 。她 的 丈 夫 戴 着 黑 色 三 角 帽 ，胳 膊 上 夹 着
一 把 长 枪 站 在 妻 子 旁 边 ，他 交 叉 着 双 腿 ，表 情 随 意 、散 漫 。一 只 狗 跟 随 在 他 身 旁 ，正 抬 头 往
上 看 。画 中 的 背 景 是 一 片 非 常 开 阔 的 田 野 ，起 伏 不 平 的 地 势 ，远 处 有 稠 密 的 橡 树 林 ，也 有
零 星 地 散 布 在 田 野 上 的 橡 树 ，他 们 的 旁 边 是 一 块 成 熟 的 麦 田 。天 空 中 布 满 了 变 幻 莫 测 的 云
彩 。安 德 鲁 斯 夫 妇 选 择 了 行 猎 的 途 中 或 者 特 意 假 定 的 环 境 为 自 己 作 画 ，把 自 己 置 身 于 大 自
然 的 怀 抱 中 ，赋 予 了 这 幅 肖 像 画 浓 厚 的 生 活 气 息 。不 过 安 德 鲁 斯 太 太 宽 大 的 拖 地 裙 与 整 个
环 境 极 不 协 调 ，她 手 中 拿 的 东 西 ，像 是 一 个 猎 物 ，山 鸡之类， 但模糊不清。据此，有人推测这幅画并
没有最终完成。

画 中 色 彩 处 理 得 清 淡 调 和 ，天 蓝 色 的 衣 裙 、黄 色 的 麦 田 、青 黄 色 的 树 叶 、 蓝 黑 色 的 天 空 ，整
个 色 彩 比 较 相 近 ，对 比 柔 和 ，过 渡 自 然 和 谐 ，让 人 看 起 来 赏

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100

幅世界名画

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名画档案

名 称：《安德鲁斯夫妇像》 作 者：庚斯博罗

创作时间：约 1748～1749 年 尺 寸：69.8 × 119.4cm 类 别：布面油画

肖像作品往往蕴含有浪漫主义情调，画家喜欢把自己的个性融入 到描绘对象之中。特别是对女性肖像的描绘，更
是多用灰调和冷 调，使得画面和人物都看上去相当柔和。庚斯博罗的风景画同样 非常出色，而且他的许多肖像画
的背景既与人物相统一，又可以 独立存在，构成一幅完整的风景画。《安德鲁夫妇》这幅画表现 的是一对夫妇在午
后打猎休息的情景。大地在他们右边向远方延 伸，从捆绑成束的谷物可以看出这是在秋天。画家原来的意图可

能是想在图中放一只已被男主人公杀死的雉鸟，因为从安德鲁太 太未画完的蓝缎衣披盖着的膝上隐约可以看见一
只鸟形的轮廓。

心 悦 目 。画 中 人 物 位 置 的 安 排 ，也 很 有 独 创 性 ，并 没 有 按 照 常 规 把 人 物 居 于 画 面 的 中 心 ，
而 是 位 居 一 端 。同 以 前 的 肖 像 画 比 较 ，手 法 变 得 灵 活 、多 变 ，给 人 一 种 新 颖 的 感 觉 。这 样 的
画 面 处 理 使 人 物 与 环 境 水 乳 交 融 ， 互 相 衬 托 ，相 得益彰。

庚斯博罗是一位个性鲜明的画家。在同时代的画家中，他的作品不同于 荷 加 斯 那 样 重 视 画 面 的“ 自 律 ”，
重 视 情 节 、教 益 。也 与 当 时 著 名 的 肖 像 画 家 雷 诺 兹 有 着 根 本 的 区 别 ，雷 诺 兹 严 守 古 代 希 腊 、
罗 马 艺 术 的 古 典 主 义 规 范 ，追 求 庄 严 、恢 宏 、肃 穆 的 艺 术 效 果 。而 庚 斯 博 罗 作 画 往 往 是 自 发
的 、即 兴 的 。他 打 破 了 用 色 、构 图 方 面 许 多 规 范 的 窠 臼 ，不 拘 泥 任 何 程 序 ，往 往 凭 激 情 一 挥
而

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人一生要知道的

就 ，比 如 上 面 已 经 说 过 的 ，他 在 构图上的创新和突破等， 就体 现 了 这 一 点 。还 比 如 ，有 一 次 雷 诺
兹在学院讲课时告诫学生： 蓝色是冷色，不能在画中做主 色 调 。庚 斯 博 罗 听 到 后 ，有 意 与 其较劲，特别约
请一位工场主 的儿子穿上蓝色的服装为作为 模特创作了一幅以蓝色为主调 的《 蓝 衣 少 年 》。这 幅 画 新 颖 别
致 ，主 蓝 色 与 含 蓄 、变 换 丰 富 的 黄灰、蓝灰等背景形成了奇妙 和谐的对比，画作获得了极大 的成功。

庚斯博罗虽然是一个以肖 像画家的身份扬名上流阶层的 画 家 ，可 是 他 更 喜 欢 风 景 画 ，正 如 他 自 己 说 的
那 样：“ 画 肖 像 是 为了赚钱，而画风景画则纯粹

是 爱 好 。”他 非 常 喜 欢 画 田 园 景 色 ，油 彩 的 处 理 手 法 流 畅 自 如 ， 线条生动有力，画面充满了诗 意 、
典 雅 之 美 。他 的 肖 像 画 获 得 了极大的成功，但他的风景画

清晨散步 庚斯博罗 英国

这幅画以蓝色为主色调，描绘的是一对雍容华贵的青年 夫妇在郁郁葱葱的林木之间行走的情景。整个画面色调 柔
和、造型优美，是庚斯博罗的肖像画和风景画艺术结 晶的集中体现。

更成为后世的风景画画家努力 的 方 向 ，并 对 莫 兰 、透 纳 以 及 康 斯坦勃尔等后世风景画家产生 了深刻的影响。

术评论

美术评论是以一定的标准对美术 作品或美术现象所作的评定和价值判 断。美术评论是美术欣赏的深化，就 是在感

受的基础上，以理性的分析揭 示美术作品、美术现象的社会意义和

美学价值。在一定程度上促进美术发 展，但是由于受到各方面制约，美术 评论有时有很大的局限性。

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幅世界名画

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入选理由

◎“烛光画家”拉图尔的经典之作。 ◎“夜间画”的杰出代表。

◎简单集中的构图，明暗光线的对比处理，单纯中的深刻寓意。

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忏悔的抹大拉的玛丽亚

画家简介

拉图尔（1593～1652），17 世纪法国“卡拉瓦乔主义”艺术的代表人物。生于德国吕 内维尔附近，具体事迹不

详。曾长期被人遗忘，直到 20 世纪 30 年代才被重新重视。他的 作品以宗教题材为主，擅长表现夜间烛光下的人
物，被称为“烛光画家”。代表作有《木 匠圣・约瑟》、 《手摇弦琴演奏者》，还有这幅《忏悔的抹大拉的玛丽亚》。

名画欣赏

17 世 纪 的 欧 洲 画 家 似乎对光线的处理特别 感兴趣，从卡拉瓦乔创 造的“酒窖光线法”开 始 ，到 委 拉 斯

贵 支 、凡・ 代克乃至伦勃朗都对光

线的处理进行了不懈的 探索，都希望在摇曳的 光影中寻找出某种永恒

玩牌的作弊者 拉图尔 法国

这是拉图尔的名作。画面中的人物就是街头常见的现实人物，描 绘的题材就是牌场作弊的情景。

的 东 西 。拉 图 尔 是 这 其 中 又 一 个 佼 佼 者 ，他 擅 长 描 绘 夜 间 灯 光 下 的 人 物 ，别 具 一 格 地 创 造
出 了“ 夜 间 画 ”这 种 独 特 的 绘 画 形 式 ，从 而 通 过 这 种 极 端 的 方 式 把 光 和 影 处 理 得 圆 满 而 神
秘 。“ 夜 间 画 ” 就 是 以 “ 夜 间 的 光 线 ” 为 背 景 作 的 画 。 这种画给人神秘的感觉， 深受当时教会的欢
迎。

《 忏 悔 的 抹 大 拉 的 玛 丽 亚 》就 是 一 幅 这 样 的 夜 间 画 ，也 是 一 幅 宗 教 画 。画 中 的 抹 大 拉 的 玛 丽
亚 是 耶 稣 的 忠 实 门 徒 之 一 ，传 说 她 原 先 是 一 个 妓 女 ，过 着 放

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人一生要知道的

名画档案

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名 称：《忏悔的抹大拉的玛丽亚》 作 者：拉图尔 创作时间：1635 年

尺 寸：64 × 48cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，华盛顿，国家美术画廊

拉图尔是一个偏爱夜光的画家，他常 常以一根正在燃烧的蜡烛为光源，因 而有人把他称为“烛光画家”。在这类

情况尤其突出的宗教题材作品中，拉 图尔反对巴洛克艺术激越的运动感和 对细部的带有装饰性的刻画，他笔下
的人物朴素而动人，理智而端庄。

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幅世界名画

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荡 淫 逸 的 生 活 ，后 来 在 基 督 的 感 召 下 ，痛 改 前 非 ，成 为 了 基 督 的 忠 实 门 徒 。画 中 表 现 的 就
是 在 夜 深 人 静 的 晚 上 ，抹 大 拉 的 玛 丽 亚 坐 在 烛 光 下 为 自 己 的 过 去 深 深 忏 悔 的 情 景 。整 个 画
面 处 在 一 片 漆 黑 的 阴 影 中 ，玛 丽 亚 端 坐 在 桌 前 ，一 只 手 支 着 下 巴 ，一 只 手 触 摸 着 一 个 放 在
盒 子 上 的 头 盖 骨 。她 的 神 态 安 详 而 虔 诚 ，美 丽 的 面 庞 显 得 庄 严 肃 穆 。画 上 唯 一 的 光 源 是 蜡 烛
，它 的 光 芒 把 玛 丽 亚 的 面 部 和 衣 袖 照 得 通 明 ，但 我 们 看 不 到 蜡 烛 ，它 被 头 盖 骨 遮 挡 得 严 严
实 实 ，只 能 看 到 火 苗的顶端。玛丽亚的对面有一面镜子， 头盖骨被镜子完全映照在了里面。这幅画蕴含着浓厚
的宗教内省的力量，画中的头盖骨代表肉体的生命终 究 化 为 白 骨 ，暗 示 了 死 亡 的 必 然 。燃 烧 的 灯 火 代
表 基 督 的 灵 光 和 温 暖 引 导 人 们 灵魂的方向， 无边的黑暗是污浊和混沌尘世的象征。 玛丽亚明晰、 沉静的
反 省 ，为 世 人 树 立 了 忏 悔 的 榜 样 。也 难 怪 这 幅 画 深 得 教 会 欢 迎 ，因 为 它 充 斥 着 神 秘的宗教色
彩，迎合了教士的口味。

画面上的构图，简单集中，画家显然无意于表现太多的其他内容， 只是 通 过 烛 光 的 照 射 ，去 挖 掘 和 发 现
人 物 在 灯 光 照 射 下 ，在 光 和 影 中 的 表 现 力 。去 追 求 在 四 周 漆 黑 的 背 景 下 ，一 束 光 线 所 产 生
的 艺 术 效 果 。画 中 的 人 物 在 烛 光 的 照 射 下 像 一 尊 雕 塑 一 样 肃 穆 和 庄 重 ，这 也 是 画 家 内 心 庄
重 的 宗 教 情 结 和 强 烈 自 省信念的深刻反映。

拉 图 尔 被 人 们 尊 称 为 “ 烛 光 画 家 ”，他 是 极 为 特 别 的 ， 极 为 个 性 的 画 家 。 他 坚 守 着 自 己 的
绘 画 理 念 ，在 烛 光 的 方 寸 之 间 描 绘 着 自 己 的 天 地 。从 而 形 成 了 自 己 单 纯 简 洁 、一 目 了 然 的 绘
画 风 格 ，避 免 了 许 多 作 品 中 繁 琐 的 背 景 描 绘 ，冗 杂 的 人 物 刻 画 以 及 刻 意 的 构 图 设 计 。他 的
作 品 又 特 别 的 深 入 主 题 ，让 人 心 领 神 会 ，这 其 实 也 是 一 种 非 凡 的 本 领 ，更 是 画 家 于 简 单 中
见 真 知 的 卓 越 洞 察 力 的 体 现。不过，由于后来人们艺术 “口味”的转变，拉图尔也很快被人们遗忘在 “ 明
星 ” 繁 多 的 艺 术 长 河 中 ， 直 到 20 世 纪 30 年 代 才 被 人 们 重 新 认 识 。

夜间画

“ 夜 间 画 ”的 名 称 出 自 意 大 利 文 ，本 意 是“ 夜 间 的 光 线 ”的 意 思 。由 于 这 种 画 能 渲 染 一 种 神
秘 的 氛 围 ， 达 到 意 想 不 到 的 宗 教 效 果 ，深 受 教 会 的 欢 迎 。教 会 甚 至 一 度 把 夜 间 画 看 成 了 油
画 的 最 高 成 就 ，从 而 大 大 促 进 了“ 夜 间 画 ”的 发 展 。拉 图 尔 是“ 夜 间 画 ”的 首 创 者 ， 也 是 最
著 名 的 代 表 。不 过 ， 后 来 随 着 审 美 观 念 的 转 变 ，这 种 绘 画 形式逐渐被人们遗忘了。

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人一生要知道的

入选理由

◎法国 17 世纪伟大的古典主义画家普桑的杰出代表作。

◎发人深思的哲学命题，古典主义和浪漫主义绘画手法相结合的典范。 ◎优美的背景，生动的人物表情，均衡的构
图。

39

阿尔卡迪的牧人

画家简介

普桑（1594～1665），17 世纪法国最伟大的古 典主义画家。出生于法国诺曼底地区的一个小城维 莱。从小就酷

爱绘画艺术，后曾跟随多位画家学画，也 曾潜心古希腊、古罗马艺术以及文艺复兴大师们的作 品。担任过短暂的宫
廷画师，后来回到意大利，并长 期定居罗马。他的代表作有《花神的庆典》、 《诗人 的灵感》、
《萨宾妇女被劫》、
《酒
神节日》以及《屠 杀婴儿》、《台阶上的圣母》等。

名画欣赏

普桑

《 阿 尔 卡 迪 的 牧 人 》是 普 桑 在 罗 马 时 期 的 重 要 作 品 之 一 。阿 尔 卡 迪 是 希 腊 神 话 中 的 一 个 田 园
牧 歌 式 的 乐 园 ，也 是 生 命 永 恒 的 幸 福 之 地 ，就 如 同 陶 渊 明 笔 下的世外桃源一样。 画中的背景是一
片风景优美的墓地， 近旁的树木枝叶繁 茂 ，和 煦 的 阳 光 照 在 地 上 ，远 处 是 连 绵 的 山 峰 ，蓝 天 上 飘
着 白 云 。画 面 前 方 有 一 块 大 墓 碑 把 画 中 的 四 个 人 分 成 两 半 ，右 边 的 一 个 年 轻 牧 人 把 左 脚 站
在 墓 碑 前 的 石 块 上 ，右 手 拄 着 长 长 的 牧 羊 棍 ， 左 手 指 着 墓 碑 上 的 文 字 ，转 过 头 询 问 他 身旁
的一个少女， 好像在问“是这样吗？”他身后的少女穿着黄、 蓝色的衣 服，正若有所思地在考虑什么。 墓碑的左
边， 一个衣着蓝袍的牧人半跪在碑 前 ， 正 伸 出 手 指 聚 精 会 神 地 辨 认 墓 碑 上 的 文 字 ， 好 像 在 说 ：
“ 真 是 这 样 吗 ？ ” 墓 碑 上 的 拉 丁 文 是“ 牧 人 们 ，如 你 们 一 样 ，我 也 曾 生 活 在 阿 尔 卡 迪 ，体
验 过 幸 福 ，而 如 我 一 样 ，你 们 也 必 死 亡 。”画 面 的 最 左 端 是 一 个 站 着 的 牧 人 ，手 扶 墓 碑，正
低头看着这一切。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《阿尔卡迪的牧人》 作 者：普桑

创作时间：约 1638～1640 年 尺 寸：85 × 121cm 类 别：布面油画

作品的背景是希腊阿尔卡迪地区。在古代，这是一个与世隔绝 的地方，阿尔卡迪这一名称表示理想中的牧歌般的
世外桃源。但即使在美丽的阿尔卡迪也无法逃避死亡。最初的作品中，牧 羊人与其说是恐惧，莫妨说是以好奇心在
研究坟墓。而这里则 洋溢着更加庄严而冥想的气氛。

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

画 中 墓 碑 上 的 文 字 显 然 是 全 画 的“ 画 眼 ”，所 有 的 情 节 都 围 绕 它 展 开 。而 这 个 关 于 生 命 和
死 亡 的 哲 学 命 题 ，在 这 幅 画 中 被 处 理 得 平 静 、超 然 、美 丽 。人 人 都 在 思 索 或 者 疑 问 ，但 都 心
平 气 和 、坦 然 面 对 。很 显 然 他 们 都 拥 有 着 健 康 、 美 貌 ，都 洋 溢 着 生 命 的 活 力 和 青 春 的 激 情 。
那 么 ，画 家 通 过 他 们 各 自 发 问 或 者 思 索 的 表 情 想 告 诉 我 们 什 么 呢 ？ 是 告 诉 我 们：不 管 生 命
曾 经 多 么 美 丽 ，不 管 你 体 会 了 怎 样 的 幸 福 ，到 头 来 都 会 化 为 虚 无 ，消 失 在 另 一 个 阴 暗 的 世
界 里 。还 是 告 诉 我 们：如 果 你 真 诚 的 活 过 ，好 好 地 享 受 过 了 幸 福 美 丽 的 人 生 ，那 么 死 亡 也

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人一生要知道的

没有什么可怕的，因 为美丽的人生就已经 永恒。或者他更是在 讽刺世人，当年轻、 健康、美丽的时候， 又有几个

人认真地考 虑过我们生命的意义 呢？不管怎样理解， 当我们面对这样一幅 画，看着墓碑上的文 字时，心灵总是
难以

平静，因为它揭示了 一 个 事 实 ——不 管 生 命多么灿烂， 最终都

劫夺萨宾妇女 普桑 法国

《劫夺萨宾妇女 》是一幅宗教神话题材的作品，既有浪漫色彩，又有 追求理性的倾向。此画表现的虽是激烈的场面，

但占上风的仍然是理 性主义。

会 消 失 得 无 影 无 踪 ，就 如 同 墓 中 人 一 样 。可 以 说 这 幅 画 深 刻 的 哲 学 味 道 ，也 是 它吸引人的原因
之一， 因为它给人生命的震撼和思索。

从 绘 画 技 巧 看 ，画 面 布 局 严 整 ，结 构 紧 凑 。整 幅 画 以 墓 碑 为 界 分 为 两 半 ， 蹲 着 的 两 个 人 和
站 着 的 两 个 人 交 叉 对 称 ，构 图 均 衡 平 稳 。人 物 形 象 刻 画 得 栩 栩 如 生 ， 询 问 的 神 情 、 伸 出 的
手 指 、蹲 着 的 姿 势 都 很 逼 真 、生 动 。从 色 彩 上 看 ，画 面 上 蓝 色 、黄 色 、红 色 的 衣 服 与 风 景 中 的
白 云 、蓝 天 、黄 色 的 树 叶 、青 色 的 山 峰 水 乳 交 融 ，连 成 一 片 ，把 画 面 渲 染 得 如 同 仙 境 ，给 人 亦
真 亦 幻 的 纯 美之感。

整幅画既有古典主义的庄重、 严肃、神圣的崇高美，也不乏浪漫主义的 思想和激情。 普桑贯通古今， 融合百家的

高超绘画技能由此可见一斑。

古典主义画派

古 典 主 义 画 派 是 17 世 纪 和 18 世 纪 前 半 期 流 行 于 欧 洲 的 一 种 艺 术 流 派 。以 古 希 腊 、罗 马 时 代
的 艺 术 为 典 范 ，从 中 提 取 绘 画 题 材 和 绘 画 技 巧 ，推 崇 理 性 主 义 ，追 求 崇 高 、永 恒 、和 谐的创作
原则。 代表人物有洛兰、普桑等。

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幅世界名画

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入选理由

◎伦勃朗最著名、最有争议的一幅作品。

◎画家付出惨重代价的一幅作品， 射出了艺术与世俗需求之间的矛盾和无奈。 ◎打破常规的构图，明暗光线的强烈

对比，风俗画与历史画结合的典范。

40

夜巡

画家简介

伦勃朗（1606～1669），荷兰现实主义绘画巨 匠。生于莱顿一个磨坊主的家庭，家境贫寒。曾跟 随当地画家亚各

布学画，后来又到阿姆斯特丹学 画。1632 年开办新画室，进行了大量创作，最著名 的有《蒂尔普教授的解剖图》
等。他后来遇到了很 多不幸的事情，生活趋于艰难，经济拮据，负债累 累。他的一生留下了 500 多幅油画，把荷
兰的肖像 画、历史画和风景画发展到了极致，为油画的发展 作出了极大的贡献。他的主要作品还有《花神》、 浪 子
回头》、《100 荷币版画》、《浴女》等。

名画欣赏

伦勃朗

《 夜 巡 》是 伦 勃 朗 最 著 名 也 是 最 引 起 争 议 的 一 幅 作 品 。这 幅 画 背 后 的 传 奇 故 事 和 这 幅 名 作 一
样 引 人 注 意 ，发 人 深 思 。这 幅 画 是 当 时 阿 姆 斯 特 丹 的 射 击 手 公 会 16 名 军 官（ 一 种 武 装 保 安
组 织 ）向 画 家 订 做 的 一 幅 集 体 肖 像 画 。据 说 当 时 的 每 一 个 军 官 都 拿 出 了 100 个 荷 兰 盾 ，希 望
画 家 能 把 他 们 按 照 各 自 的 身 份 和 军 阶 都 正 面 画 在 画 上 ，集 中 放 在 一 个 层 面 上 。可 是 画 家 彻
底 打 破 了 这 种 平 衡 ， 他 选 择 了 一 个 以 两 个 队 长 为 首 领 的 紧 急 集 合 的 场 景 ，画 上 的 人 物 被
放 在 了 不 同 的 空 间 层 面 上 ，有 先 后 主 次 之 别 ，甚 至 有 的 被 放 在 阴 暗 的 角 落 中 ，有 的 只 呈 现
局部。画作完成后， 射击手公会拒绝接受， 要求画家按照他们的意思进行修 改 ，画 家 拒 绝 修 改 ，认 为 画 家
有 权 对 自 己 的 作 品 做 作 出 完 工 与 否 的 决 定 ，双 方 争 执 不 下 ，闹 成 僵 局 。最 后 诉 诸 法 律 ，画
作 遭 到 退 定 ，画 家 退 还 了 订 金 。这 件 事 给 伦 勃 朗 带 来 了 极 大 的 伤 害 ，他 名 誉 扫 地 ，成 了 阿
姆斯特丹最不受欢迎的画

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人一生要知道的

家 ，订 单 稀 落 ， 弟 子 也 不 再 登 门 ， 经 济 越 来 越 困 难 ，最 终 宣 布 破 产 ，搬 到 了 贫 民 区 ，直 至
在 贫 病 中 去 逝 。这 幅 画 是 画 家 人 生 的 一 个 转 折 点 ，整 个 改 变 了 画 家 的 以 后 生 活 ，也 从 中 折
射 出 了 艺 术 家 在 忠于艺术和满足世俗需求中出现的差异 和无奈。

画 面 采 取 的 是 近 舞 台 剧 的 形 式 ，队 伍 纷 纷 涌 上 街 头 ，画 中 两 位 身 着 不 同 服 装 的 人 走 在 队 伍
的 前 列 ，构 成 了 画 面 的 中 心 。他 们 一 个 身 穿 黑 军 服 ，头 戴 黑 礼 帽 ，披 着 红 披 巾 ，一 个 穿 着 黄
色 军 服 ，戴 着 黄 色 的 帽 子 。二 人 正 在 沉 着 镇 静 地 商 议 问 题 ，准 备 对 整 个 队 伍 的 行 动 作 出 决
议 。其 他 队 员 跟 在 他 们 身 后 ，有 的 手 持 长 枪 ，有 的 挥 舞 旗 帜 ，有 的 在 互 相 议 论 ，

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名画档案

名 称：《夜巡》 作 者：伦勃朗 创作时间：1642 年

尺 寸：363 × 437cm 类 别：布面油画

收 藏：荷兰，阿姆斯特丹，霍兰国立博

物馆

《夜巡》是伦勃朗艺术和生活的一个重要转折 点。这幅画并非描绘夜间的景象，而是描绘白 日的街巷中阿姆斯特丹

警备队的群像。但因表 面清漆的氧化等因素，形成了今日阴暗的面 目。 《夜巡》是伦勃朗为阿姆斯特丹城射手连 队
画的一幅群像。他们每人出一百弗罗伦( 荷 币)，想要与别人占有同等的位置。但是，伦勃 朗却没有把射手们安排在
豪华的宴会或欢乐的 娱乐中去，却将每个人物多少带有些做作的豪 情和风姿加以表现。

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幅世界名画

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明

明 暗 是 指 画 面 上 物 体 在 正 常 光 线 的 照 射 中 受 光 、背 光 、反 光 各 部 分 的 色 彩 、亮

度 的 变 化 以 及 这 些 变 化 之 间 的 相 互 影 响 和 表 现 手 法 。荷 兰 画 家 伦 勃 朗 的 明 暗 处 理

是最为出色的。

队 伍 出 发 时 的 紧 张 气 氛 跃 然 纸 上 。在 人 群 中 还 有 一 个 形 象 鲜 明 的 小 女 孩 ，夹 杂 在 人 群 中 惊
慌 失 措 的 样 子 ，是 整 个 画 面 的 意 外 插 曲 ，其 实 有 人 认 为 她 是 光 明 和 真 理 的 化 身 ，是 唤 起 人
们 反 抗 异 族 统 治 的 光 荣 记 忆 。不 过 整 个 画 面 除 了 两 个 队 长 和 那 个 小 女 孩 外 ，其 他 人 物 都 被
安 排 在 了 暗 色 调 的 中 、后 景 中 ，光 线 明 暗 对 比 强 烈 ，人 物 主 次 分 明 ，画 家 着 意 留 出 了 大 量
黑 色 的 空 白 ，给 人 留 下 想 象 的 余 地 。可 是 到 了 19 世 纪 ，由 于 油 画 失 色 ，表 面 的 光 油 呈 现 黑
褐 色 ，有 人 误 认 为 画 家 描 绘 的 是 晚 上 的 场 景 ，因 此 取 名《 夜 巡 》。后 经 专 家 鉴 定 ，画 家 采 用 的
是 白天的自然光线， 描绘的也是白天的场景。

在这幅画中，画家通过独特的构图和色彩及明暗的处理， 塑造出了一种 紧 张 、神 秘 、动 感 的 队 伍 出 行 氛 围 。
打 破 了 巴 洛 克 艺 术 中 那 种 激 动 不 安 和 讲 究 排 场 的 法 则 ，而 是 更 多 地 关 注 人 物 的 内 心 活 动 。
正 如 画 家 本 人 说 的 那 样：“ 艺

术家的天职是创 造 美 的 形 象 ，而 不 是计算有多少个 头 颅 。” 虽 然 他 的 后世生活极端艰 辛 ，可 是 他 为

绘 画 艺术所作出的卓 越 贡 献 ，历 史 是 不 会忘记的。

杜普教授的解剖课 伦勃朗 荷兰

这幅画是当时阿姆斯特丹外科医生行会委托伦勃朗画的集体肖像。是为著 名医学家杜普教授与七八位医生画的。画
面显得错落有致，生动活泼，各 个人物的独特个性在明暗光影的衬托下得到了充分体现。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅成功表现吉普赛女郎自由洒脱、无拘无束性格特征的肖像画。◎“三百年来文学、戏剧、电影导演们理想的吉普
赛姑娘的典型”。 ◎对人物瞬间表情的准确把握，过渡自然的色彩处理，刻下灵魂的人物形象。

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吉普赛女郎

画家简介

哈尔斯（1581～1666），荷兰著名的现实主义肖像

画家，荷兰画派的奠基人。出生于安特卫普，幼年时， 全家迁居北方的哈勒姆。他一生贫穷，生活困苦潦倒， 但在
绘画上取得了极高的成就，特别在肖像画上，达到 了“形似”和“神似”完美结合的境界，手法洒脱奔放， 独具
一格。代表作品有《微笑的军官》、 吉普赛女郎》、 《哈姆勒女巫》、 弹曼陀铃的小丑》、 哈勒姆养老院的

女主持》。

哈尔斯

名画欣赏

“ 吉 普 赛 女 郎 ”是 一 个 被 我 们 常 常 提 及 ，让 人 充 满 漂 泊 的 激 情 和 无 尽 想 象 的 名 词 。吉 普 赛
人 原 住 在 印 度 西 北 部 ，后 来 成 为 流 浪 在 欧 洲 各 国 的 游 荡 民 族 。 他 们 没 有 固 定 的 住 所 ，四 海
为 家 ，到 处 漂 泊 ，这 种 生 活 方 式 孕 育 了 吉 普 赛 人 多 才 多 艺 、能 歌 善 舞 、开 朗 洒 脱 的 性 格 特 征 。
特 别 是 吉 普 赛 女 孩 更 是 擅 长 歌 舞 、热 烈 奔 放 的 女 性 代 表 ，在 许 多 文 学 作 品 中 都 留 下 了 她 们
四 海 流 浪 、一 路 歌 声 的 形象。

《 吉 普 赛 女 郎 》描 绘 的 正 是 这 样 一 位 吉 普 赛 女 孩 ，也 是 哈 尔 斯 表 现 平 民 生 活 的 最 生 动 的 一
幅 佳 作 。画 面 上 ，女 孩 蓬 松 的 黑 发 随 意 飘 洒 。充 满 魅 力 的 大 眼 睛 洋 溢 着 善 意 的 微 笑 ，流 露 出
清 纯 和 无 邪 的 本 性 。红 晕 的 脸 庞 和 微 启 的 嘴 唇 张 扬着青春的热情和仿佛酒意中的洒脱和奔放， 也带着
女性不加点缀的生命原 色 。敞 开 的 领 口 带 着 不 拘 小 节 的 风 采 ，褶 皱 的 白 色 衬 衣 、粗 糙 的 红 色 的 套
裙，

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《吉普赛女郎》 作 者：哈尔斯

创作时间：1628～1630 年 尺 寸：58 × 52cm 类 别：木板油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

《吉普赛女郎》是哈尔斯的代表性作品，这幅画给人的感觉十分 随意，似乎是未加思索地一挥而就。画中的女郎自
由奔放，一反 以往青年妇女浓妆艳抹的脂粉气，她那种自然脱俗的美和热情奔 放的个性将观者的心灵深深地打动
了。整个画面的关键是她那具 有神奇魅力的眼睛，画面充满了清新的活力。从这幅画中能够看 出哈尔斯高超的绘画
技巧和卓越的艺术表现能力。

显示出了生活的困苦和流浪的艰辛。画家仿佛信手拈来， 把一个带着青春气 息 ，健 康 活 泼 、无 拘 无 束 、自 由
不 羁 的 吉 普 赛 女 子 描 绘 得 清 新 自 然 ，不 见 雕 饰 。 在画中，画家以敏锐的观察力，准确地抓住了人物掉
头一笑的刹那， 用 精 湛 的 笔 触 把 人 物 微 妙 的 心 理 瞬 间 刻 画 了 出 来 ，使 人 物 的 面 部 表 情 与 本 身
的性

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人一生要知道的

格特征达到了高度的一致， 那回眸的刹那间， 随 意 、洒 脱 、无 所 顾 忌 的 、真 诚 而 又 善 意 的 一 切 心 理 都
写 在 了 脸 上 ，赋 予 这 幅 画 特 别 的 艺 术 表 现 力 。从 而 把 吉 普 赛 女 郎 洒 脱 泼 辣 、自 由 独 立 ，而 又
生 活 艰 辛 不 易 的 人 物 形 象 准 确 地 定 格 在 画 面 上 。正 如 有 人 评 价 的 那 样 ：“ 美 目 顾 盼 的 吉 普
赛 女 郎 ，俊 俏 里 带 一 种‘ 野 ’味 儿 。这 位 美 貌 泼 辣 、自 由 不 羁 的 少 女 形 象 ，几 乎 成 了 三 百 年
来 文 学 、戏 剧 、电 影 导 演 们 理 想 的 吉 普

赛 姑 娘 的 典 型 。” 她 也 是 人 们 心 目 中 曾 经 的 一

笑的骑士 哈尔斯 荷兰

种 自 由 不 羁 、满 面 风 霜 而 又 一 路 歌 声 的 永 恒 的

流浪心结的艺术化和具体化， 这也是这幅画恒久的艺术魅力所在。 从表现技巧看，哈尔斯采取了半身构图的方式，

把人物放在一个很近的 层 面 进 行 表 现 ，很 好 地 聚 焦 了 吉 普 赛 女 郎 最 本 质 的 人 物 个 性 ，把 一 些
不 必 要 的 铺 陈 摆 设 都 省 略 掉 了 ，最 大 地 突 出 了 人 物 形 象 。对 人 物 乌 黑 蓬 松 的 头 发 ，画 家 描
绘 得 逼 真 写 实 ，体 现 出 了 她 随 意 、自 然 ，天 然 去 雕 饰 的 天 性 。面 部 用 细 腻 的 笔 触 精 心 勾 勒 ，
色 彩 也 比 较 浓 重 ，特 别 是 对 主 要 部 位 的 描 绘 达 到 了 形 神 兼 备 的 艺 术 境 界 。人 物 衣 着 的 衬 衣
和 裙 子 处 理 得 粗 糙 、简 洁 ，与 人 物 的 形 象 相 搭 配 。 画 面 背 景 是 大 块 模 糊 的 黄 、黑 诸 色 ，处 理
得 也 很 写 意 简 略 ，起 到 了 衬 托 人 物 主 体 的 作 用 。画 面 上 黑 色 的 头 发 、黄 色 的 脸 庞 与 下 面 白 色
的 衬 衣 、红 色 的 套 裙 ， 色 彩 过 渡 自 然 、搭 配 协 调 ，于 朴 素 无 华 中 尽 显 精 神 本 质 。整 幅 画 构 图
讲 究 ，用 笔流畅， 人物形象传神、逼真，于肖像画中蕴含着风俗画的风骨。哈尔斯的绘画作品，在荷兰现实主义
画派的发展中具有重大的意义， 他 的 许 多 优 秀 肖 像 画 作 至 今 还 是 人 们 临 摹 的 典 范 。他 也 是 后 来 公
认 的 17 世 纪 荷 兰最伟大的画家。

兰画派

17 世 纪 荷 兰 资 产 阶 级 共 和 国 成 立 后 ，所 形 成 的 反 映 资 产 阶 级 文 化 特 征 的 民 族 绘 画 流 派 。主
要 特 点 为 服 务 于 新 型 资 产 阶 级 和 市 民 阶 层 ，绘 画 题 材 空 前 广 泛 ，开 始 关 注 人 们 的 日 常 生 活
，作 品 进 入 市 场 。画 风 写 实 、纯 朴 、亲 切 自 然 ，与 其 他 国 家 艳 丽 、铺

张 的 艺 术 风 格 分 割 开 来 。代 表 人 物 有 哈 尔 斯 、伦 勃 朗 、维 米 尔 、霍 贝 玛 、雷 斯 达 尔 等 。

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幅世界名画

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入选理由

◎伟大的西班牙宫廷画师委拉斯贵支的伟大代表作之一。 ◎真实的人物记录，西班牙宫廷生活的“剧照”。

◎高明的透视法运用，“画中作画”的精妙构思，光线的特殊处理。

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宫娥

画家简介

委拉斯贵支（1599～1660），西班牙现实主义 绘画艺术最伟大的代表人物。绘画史上伟大的 “宫廷画师”之一。

出生于塞维利亚一个破落的贵 族之家，11 岁开始学画。1623 年受邀成为宫廷画 师，从此以后，为众多的贵族王
室绘制肖像，并 确立了他在肖像绘画史上的重要地位。他的代表 作品还有《卖水人》、 《煎鸡蛋的老妇》、
《教皇英 年
诺森十世》、《火神的锻铁场》等。

名画欣赏

委拉斯贵支

《 宫 娥 》是 一 幅 表 现 当 时 西 班 牙 的 小 公 主 玛 格 丽 特 日 常 生 活 场 景 的 作 品 ， 也是画家最为出色的
一幅表现宫廷生活的作品。 画面的背景是一个很高的大 厅 ，左 边 立 着 一 个 大 画 架 ，画 家 本 人 正 在 看 着
画 面 前 面 的 模 特 一 丝 不 苟 、专 心 作 画 ，可 谓 是“ 画 中 有 画 ”。居 于 画 面 中 心 的 小 公 主 玛 格 丽
特 ，在 众 人 的 簇 拥 下 ，显 得 耀 眼 尊 贵 。她 衣 着 华 丽 ，正 襟 危 坐 ，一 脸 严 肃 的 样 子 ，让 人 很 自
然 地 感 觉 到 宫 廷 礼 仪 的 威 严 。一 个 女 仆 蹲 在 地 上 正 把 一 杯 茶 水 递 给 她 ，很 恭 敬 小 心 的 样 子 。
她 的 右 侧 侍 站 着 她 的 年 轻 女 教 师 ，后 面 是 两 个 男 仆 。右 前 方 是 一 个 伴 玩 的 侏 儒 和 一 条 大 狗 。
在 画 面 右 边 的 边 缘 一 个 女 孩 把 一 只 脚 踏 在 大 狗 的 身 上 ， 样 子 很 是 可 爱 。越 过 小 公 主 ，我 们
可 以 看 到 后 面 被 分 割 成 不 同 空 间 的 墙 壁 。墙 上 悬 挂 的 一 个 大 镜 子 正 反 射 出 站 在 前 面 的 菲 利
普 四 世 和 王 后 玛 丽 安 娜 。至 此 ， 我 们 才 知 道 画 家 原 来 正 在 给 国 王 夫 妇 作 画 。墙 壁 的 上 方 隐
没 于 阴 影 中 的 是 鲁 本 斯 的 画 作 。大 厅 的 底 部 开 着 一 道 门 ，一 个 宫 廷 侍 卫 站 在 门 前 的 石 阶 上 ，
从后面

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《宫娥》

作 者：委拉斯贵支 创作时间：1656 年

尺 寸：318 × 276cm 类 别：布面油画

收 藏：西班牙，马德里，普拉多美术馆

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这是委拉斯贵支晚期的一件重要作品，描绘了宫廷里 的日常生活。小公主玛格丽特被描绘得既庄严又具有 掩盖不

住的稚气，占据画面的中心位置。一名宫女向 她跪献水杯，画面的右边是正在作画的画家本人。画 家把自己安排在
这一颇富戏剧性的情节中，使整幅图 画具有浓郁的生活气息和情调。

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幅世界名画

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看着眼前的一切。

这幅画极为成功地运用了透视法， 大厅交成直角的两堵墙，以站在石阶 上的宫廷侍卫为投影点， 而从门外投进

来的光线又很好地衬托和强调了这一 点 ，达 到 了 令 人 诧 异 的 立 体 感 和 真 实 度 。可 以 说 从 后 门 投 射
进 来 的 光 线 以 及 挡 住 光 线 的 后 门 ，在 衬 托 大 厅 纵 深 度 这 一 点 上 是 极 为 关 键 和 重 要 的 ，这 一
点 从 构 图到光线的处理都反映出了画家精湛的画技。

另 外 ， 画 家 “ 画 中 作 画 ”的 构 思 也 极 为 巧 妙 。我 们 在 欣 赏 他 的 名 作 ， 而 他 通 过 自 己 入 画 作
画 的 方 式 告 诉 我 们 他 是 怎 么 作 画 的 ，并 通 过 墙 壁 上 的 镜 子 告 诉 我 们 正 在 为 谁 作 画 。这 种 自
问 自 答 的 方 式 增 强 了 我 们 的 欣 赏 趣 味 ，也 启 发 了 我 们 更 多 的 想 象 空 间 。“ 文 章 贵 曲 ”， 其
实 作 画 也 是 ， 这 一 耐 人 寻 味 的 点 睛 之 笔，无疑为图画增色不少。

画中光线和色彩的处理也很独到。一束光线从公主右侧的玻璃窗上射进 来 ，照 射 在 公 主 和 其 他 人 身 上 ，突
出 了 人 物 形 象 ，然 后 又 与 后 门 射 进 来 的 光 线 遥相呼应，互为衬托。中间设置成黑色调。整体光线明暗对
比柔和， 过渡自 然 ，详 略 适 宜 。画 面 上 的 色 彩 比 较 艳 丽 ，表 现 技 巧 复 杂 多 变 ，把 宫 廷 人 物 华 丽
的 衣 饰 描 绘 得 淋 漓 尽 致 。对 人 物 的 面 部 表 情 ，不 管 尊 贵 与 否 ，都 刻 画 得 一 丝 不 苟，比如画中侏
儒的面部特征就刻画得很生动传神。

委拉斯贵支是卓越的宫廷画师， 也是伟大 的现实主义画家。他运用油彩的技巧让同时代 的许多画家大开眼界。 他

既为宫廷的王公贵族 作 画 ，也 为 那 些 出 身 低 微 的 平 民 ，甚 至 陪 人 玩 笑 的 侏 儒 认 真 作 画 。正 如 他
自 己 说 的 那 样：“ 我 宁 可成为首屈一指的粗俗画家， 也不愿当耻居人 下 的 优 雅 画 家 。”也 许 正 是 这 种
身 居 高 位 ，仍 能 平民心怀的心胸以及献身艺术的主体意识， 才 成就了他独树一帜的绘画技能吧。

教皇英诺森十世像 委拉斯贵支

的色调

画 的 色 调 是 指 一 幅 画 的 色 彩 在 亮 度 、冷 暖 、色 相 、纯 度 等 方 面 所 体 现 出 来 的 总 的 基 调 或 倾 向 ，
也 指 一 幅 画 的 主 要 色 彩 效 果 ，是 一 幅 画 的 总 体 面 貌 。画 中 的 色 调必须和画面的氛围一致，否则就
会产生紊乱和不协调的感觉。

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人一生要知道的

入选理由

◎荷兰风俗画大师维米尔的代表作。 ◎于平凡朴实中捕捉到的崇高和美丽。

◎细腻的笔触，精妙的细节处理，色彩的娴熟运用。

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倒牛奶的女人

画家简介

维米尔（1632～1675)，17 世纪荷兰市民阶层所产生的代表性画家。出生于荷兰代尔 夫特一个小业主家庭。早年

曾跟随伦勃朗的学生法布里杜斯学画，一直活动在他的故乡。 他的作品大多是风俗题材的绘画，擅长在限定的空
间描绘特定的人物，笔法细腻，光影效 果处理得精妙。他的作品流传下来的不是很多，主要有《倒牛奶的女人》、
《画室里的画 家》、《代尔夫特风景》、《持秤女人》等。

名画欣赏

17 世纪的荷兰，出现了一批以描绘静物、风景和风俗为主的画家。他们不 再专注宏大和高贵的题材，而是把眼光
投到了日常生活中的一些小物件或平凡 的普通人身上。他们通过精巧的画笔，把生活中一些琐屑的场景定格在画
布上， 让我们体会到了一种平凡的美丽。维米尔的《倒 牛 奶的女 人 》就是这样一幅画。 画面上描绘了简陋厨房的
一角， 早晨的阳光透过窗子照射进来。 穿着黄 色上衣，系着蓝色围裙的淳朴妇人正在把陶罐里的牛奶缓缓倒下。
她神态平 静 、安 详 ，流 露 出 一 种 庄 重 肃 穆 的 神 态 。铺 着 桌 布 的 桌 子 静 静 地 放 在 那 里 ，上 面 还
摆 放 着 粗 糙 的 面 包 和 一 个 水 壶 。墙 壁 上 挂 着 一 个 竹 筐 和 一 个 老 式 的 油 灯 。 这 里 的 一 切 摆 设
都 是 那 么 平 淡 无 奇 ，却 让 人 感 受 到 一 种 平 凡 、朴 实 中 的 崇 高 和 美 丽 。而 画 面 的 逼 真 ，仿 佛 恍
惚 中 我 们 穿 过 时 空 ，回 到 了 荷 兰 代 尔 夫 特 的 那 个 清 晨 ，看 到 了 这 倒 牛 奶 的 一 幕 。整 个 画 面
统 一 在 清 馨 静 谧 的 氛 围 中 ，妇 人 倒 着 的 牛 奶 似 乎 永 远 都 在 流 着 ，时 间 仿 佛 都 停 止 了 ，在 这
透 明 的 宁 静 和 谐 中 ，人 被 一种淡泊平静的东西感动， 人的灵魂不自觉中得到了净化。

画 家 有 着 敏 锐 和 精 细 的 观 察 力 ，运 笔 细 腻 ，妇 人 围 裙 的 一 角 绾 在 了 上 面 ， 围 裙 显 出 褶 皱 的
线 条 ，红 罐 子 上 的 小 亮 点 ，甚 至 桌 布 磨 平 的 一 角 都 被 画 家 刻 画

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《倒牛奶的女人》 作 者：维米尔

创作时间：1656～1661 年 尺 寸：45.5 × 41cm 类 别：布面油画

收 藏：荷兰，霍兰，国立博物馆

《倒牛奶的女人》是维米尔单个人物作品中最广为人 知和深受喜爱的一幅。画中的女佣身材健壮，围裙有 一角塞起，

正忙着准备早餐。左边墙角有一扇窗户、 一只藤篮和一盏灯挂在一边，桌上一些食物杂乱地摆 放着。在这幅画中，
一种动人的平凡与宁静之美扑面 而来，它直接、单纯、有力地表现出了荷兰人的性格， 受到广泛推崇。

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人一生要知道的

得 具 体 、形 象 。画 面 上 的 光 线 处 理 得 很 柔 和 ，窗 外 的 晨 光 清 清 淡 淡 地 照 在 室 内 的 物 体 上 ，自
然 、平 静 。色 彩 的 处 理 也 很 到 位 ，妇 人 衣 服 的 白 色 、黄 色 、蓝 色 构 成 了 主 色 调 ，三 种 颜 色 互 相
映 衬 、对 比 而 又 调 和 适 中 ，让 人 感 到 柔 和 、明 快 。桌 子 上 黄 色 的 面 包 、蓝 色 的 台 布 、白 色 的 牛
奶与妇人衣服的颜色一一对应。 整 个 画 面 的 色 彩 和 谐 而 温 暖 ，洋 溢 着 浓 厚 的 生 活 气 息 。曾 有 人 对
画 中 面 包 上 的 颗 粒 光 泽 进 行 过 研 究 ，想 搞明白画家是怎么描绘得如此逼真 的 。最 后 得 出 结 论 是 这
样 的：维 米

尔先把面包的黄色颜料涂得很厚， 然后又在颜料上涂上一层调色油， 让它们的光泽渗透到凹凸不平的缝

画室的画家 维米尔 荷兰

这是维米尔的风俗画系列作品之一，是一幅带有寓意 性的作品。 画中人物沐浴在象牙般平和自然的光线 中，显得

从容自如，优雅平实。

隙 里 ，最 后 又 利 用 他 拿 手 的 高 光 手 法 ，在 面 包 上 点 出 一 些 白 色 和 黄 色 的 小 圆 点 。于 是 就 把
那 种 逼 真 的 迷 人 光 泽 描 绘 出 来 了 ，也 让 我 们 看 到 的面包就像刚刚烘烤出来的一样。 “ 于 细 微 处 见
精 神 ”，从 这 个 小 插 曲

写生色彩

绘 画 术 语 ，相 对 于 装 饰 色 彩 而 言。主要指物体在不同光照条件下 客观色彩的变化以及色彩彼此之间 的相互

衬托、影响所产生的各种色 彩变化和协调。写生色彩是绘画的 基础色彩，构成了画面的主色调。

中 ，我 们 也 可 以 看 出 画 家 认 真 、细 致的创作风格。

维米尔的绘画给人一种真实感， 人物和静物的质感描绘得非常细腻， 画 中 的 光 线 很 清 淡 ，却 给 人 明 亮 的
感 觉 。他 的 静 物 画 和 风 俗 画 都 相 当 成 功 ，深 受 当 时 人 们 喜 爱 。可 是 ，却 被 后 人 长 期 忘 记 ，直
到 19 世 纪 ，法 国 的 一 位 评 论 家 列 出 了 他 的 作 品 目 录 ，并 发 表 了 专 门 研 究 他 的 文 章 后 ，沉 默
了 两 百 多 年 的 维 米 尔 才 重 新 得 到 了 人 们 的 重 视 。不 用 很 多 ，通 过《 倒 牛 奶 的 女 人 》这 一 幅 画 ，
我 们就可以感受到他精湛的画技。

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幅世界名画

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入选理由

◎古典风景画大师克劳德・洛兰的杰作。

◎引人入胜的典故，诗意的意大利田野风光。 ◎柔和的光线，精美的构图，开阔的视野。

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帕里斯的评判

画家简介

克洛德・洛兰（1600～1682），法国古典主义风景 画的奠基人。生于法国南锡，自幼家境贫寒，约 13 岁 时流浪

到罗马，跟随当地一名叫塔西的人学画，后定居 罗马。他的风景画富有诗意，带有传统色彩，颇受上层 社 会 的
欢 迎 。他 在 美 术 史 上 的 突 出 贡 献 是 把 风 景 画 提 升到了主要的位置，并开创了一种崭新的艺术风格。他
的代表作还有《海港的落日》、 乡村节日》、 艾萨克和 利 百 加 的 婚 礼 》等 。

名画欣赏

克洛德・洛兰

《 帕 里 斯 的 评 判 》是 画 家 的 一 幅 带 有 浓 厚 神 话 色 彩 的 风 景 画 。画 中 描 述 了 这 样 一 个 希 腊 神 话
故 事：希 腊 英 雄 珀 琉 斯 同 海 洋 女 神 忒 提 斯 举 行 婚 礼 时 ，除 纷 争 女 神 厄 里 斯 外 ，奥 林 匹 斯 山
的 众 神 都 被 邀 请 前 来 参 加 。纷 争 女 神 怀 恨 在 心 把 一 个 金 苹 果 仍 在 了 欢 快 的 客 人 中 间 ，上 面
写 道：“ 送 给 最 美 丽 的 女 人 。” 天 后 赫 拉 、智 慧 女 神 阿 西 娜 、爱 神 阿 佛 洛 狄 忒 都 想 得 到 金 苹
果 ，为 此 争 吵 不 休 ，最 后 她 们 让 特 洛 伊 王 子 帕 里 斯 作 裁 决 。为 了 得 到 金 苹 果 三 位 女 神 都 向
帕 里 斯 许 下 最 好 的 承 诺：赫 拉 答 应 让 他 成 为 一 个 国 王；阿 西 娜 保 证 让 他 成 为 最 聪 明 的 人；
阿 佛 洛 狄 忒 则 承 诺 让 他 娶 到 希 腊 最 美 丽 的 女 人 为 妻 ，并 向 他 描 绘 了 斯 巴 达 国 王 之 妻 海 伦
的 美 丽 。最 后 ，帕 里 斯 把 金 苹 果 判 给 了 爱 神 阿 佛 洛 狄 忒 。然 后 在 爱 神 的 帮 助 下 把 海 伦 劫 持 到
了 特 洛 伊 ，嫁 给 了 帕 里 斯 。然 而 却 因 此 引 发 出 了 长 达 十 年 之 久 的 特 洛 伊 战 争 。《帕里斯的评
判 》 描 绘 的 正 是 帕 里 斯 评 判 的 一 瞬 间 。 画面上帕里斯穿着红色的衣服，斜坐在一块岩石上，看着眼前三
位女神 的 表 演 ，伸 出 的 右 手 ，好 像 在 指 定 发 言 的 顺 序 。穿 着 红 蓝 衣 裙 的 天 后 ，正 高 举

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人一生要知道的

右 手 ，向 帕 里 斯 陈 述 自 己 获 得 金 苹 果 的 理 由 和 许 诺 ，她 显 然 是 第 一 个 发 言 的 ， 很 有 先 声 夺
人 的 气 势 。爱 神 阿 佛 洛 狄 忒 牵 着 自 己 的 孩 子 丘 比 特 ，静 静 地 站 在 天 后 的 身 旁 看 着 她 发 言 ，
也 在 酝 酿 自 己 的 说 辞 。她 们 的 身 后 ，智 慧 女 神 阿 西 娜 正 坐在石头上俯身系鞋带， 有些没有把握或者
欲退出角逐的样子。 不过这幅画更吸引人的地方是， 这些人物置身的美丽如画的风景。 这是 一 片 充 满 诗 意 的
意 大 利 田 野 风 光 。整 个 背 景 开 阔 高 远 。画 面 左 边 是 一 个 回 环 的 山 崖 ，岩 壁 上 长 着 小 树 ，有 水
从 山 上 流 下 ，形 成 了 美 丽 的 瀑 布 。再 前 方 是 一 棵 长在高处的枝叶繁密的大树， 它挡住了人们平视的目
光， 平衡了画面的空间

名画档案

名 称：《帕里斯的评判》 作 者：克劳德・洛兰 创作时间：1645～1646 年 尺 寸：50.8 × 36.4cm 类 别：板上油

画

收 藏：美国，华盛顿，国家美术画廊

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这是一幅具有深厚神话色彩的风景画，画中描述了一 个优美动人的希腊神话故事。在画面上，洛兰把故事发 生的
场景安排在具有典型意大利特征的风景里。 罗马 周围的旷野沐浴着一片金色的阳光，与神话故事融为 一体。风景
因眼前的一株大树而格外壮丽。在它的衬托 下，帕里斯与三位女神以及维纳斯的儿子丘比特，如同 戏剧舞台上的
演员，近在观众眼前，令人看清他们一举 一动，甚至仿佛能够听到声音。

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幅世界名画

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感。右边是一片可

以极目远眺的开阔 地地，近处平坦的 田野上，有几只吃 草或卧在地上休息 的绵羊。远处可以 看到隐约的湖泊，

更远方山水相连， 高远的蓝天上白云 悠悠。由于太阳余 晖 的 笼 罩 ，山 崖 、草 地 、树 木 的 枝 叶 ，远 处的田野
都呈现出 金黄色，与蓝天白 云互相映衬，把画 面衬托得如梦如幻，

饰色彩

绘 画 术 语 。相 对 于 写 生 色 彩 而 言 。主 要 强 调 的 是 画 面 上 固 有 色 之 间 的 对 比 、协 调 、搭 配 、组 合
等 问 题 ，是 写 生 色 彩 的 延 续 和 深 化 ，主 要 考 虑 整 体 的 用 色 效 果 ，具 有很大的个人主观性。

美丽无比。画面上 的景物处理极为精 致 、细 腻 ，每 一 棵 小 树，每一座山以及

有舞蹈的风景 洛兰 法国

在这幅作品中，自然风景是整幅画的中心，人物仅仅是在一片自然景色 中偶然出现，是风景的陪衬。虽然洛兰与
普桑一样，在风景画中常常借 助于一些历史的、神话的和宗教的题材，但是他比普桑更进一步地把这 些题材置于
次要地位。

树枝空隙间投射的

阳光都安排得和谐、自然，充满灵动的激情， 给人极为真实的感觉。这幅画从对人物形象的刻画到整体的润色、构
图以及光线的处理都可谓

是上乘之作。

克 洛 德 ・洛 兰 是 位 伟 大 的 风 景 画 大 师 ， 他 把 古 典 主 义 风 格 和 浪 漫 主 义 风 格 结 合 在 一 起 ，描
绘 出 了 一 幅 幅 色 彩 细 腻 、光 线 柔 和 ，抒 情 意 味 深 厚 的 风 景 画 杰 作 。他 的 风 景 画 对 后 世 影 响 极
大 ，深 刻 地 影 响 了 一 大 批 风 景 画 画 家 。他 画 中 的 风 景 ，甚 至 一 度 成 了 人 们 评 判 一 片 风 景 美
丽 与 否 的 标 准 ，许 多 富 有 人 家 也 以 他画中的风景为标准布置庭院。

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人一生要知道的

入选理由

◎世界美术史上最著名的古典风景名画之一。 ◎天才画家霍贝玛最杰出的作品。

◎精湛的远近透视法运用，层次清楚、环环相扣的构图，成功的

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冷暖色调的运用。

林荫道

画家简介

霍贝玛（1638 ～1709 ），荷兰杰出的风景画画家。出生于阿姆斯特丹，自幼生活贫 困。早年从师雷斯达尔学画风

景画。他的作品真实地表现了自然界多变的景象，把风景 描绘得准确、客观，富有动感，用色丰富多变。内容多描
绘乡村道路、农舍、池畔等。作 品不为当时人接受，最后画家处在极端的贫困中。代表作有《林荫道》、林中茅屋》、
磨 坊》、《森林》等，

名画欣赏

《林荫道》是一幅平凡中见奇崛的作品， 也是霍贝玛一生中最杰出的创 作 。画 面 描 绘 的 是 一 条 极 普 通 的 乡
间 泥 泞 小 道 ，路 面 上 印 着 几 道 深 浅 不 同 的 车 辙 。两 边 矗 立 着 尚 未 成 荫 的 树 木 ，这 些 树 木 排
列 整 体 ，高 低 参 差 不 齐 ，枝 叶 也 很 稀 落 。道 路 的 中 间 ，一 个 猎 人 正 牵 着 一 只 狗 在 走 。小 道 左
边 的 远 处 矗 立 着 一 座 教 堂 ，在 一 马 平 川 的 地 势 中 显 得 很 高 大 。路 的 右 侧 ，在 一 片 树 苗 地 ，
一 位 老 农 正 在 修 剪 地 里 的 果 树 。远 处 有 两 个 农 村 妇 女 正 在 路 上 边 说 边 走 。她 们 的 身 旁 是 简
朴 的 房 舍 。显 得 十 分 广 阔 的 天 空 中 ，布 满 了 变 幻 的 云 彩 。整 个 画 面 洋 溢 着 浓厚的生活气息， 是
荷兰当时农村生活的实录。

这幅画最突出的艺术特色体现在画家远近透视法的精妙运用。画面上的 两 排 树 木 ，笔 直 地 伸 向 远 方 ，给 人
一 种 摇 曳 多 姿 的 感 觉 。其 实 这 种 构 图 是 很 难 把 握 好 的 ，画 家 采 取 近 大 远 小 的 焦 点 透 视 手 法 ，
把 透 视 的 焦 点 放 在 路 的 尽 头 ， 并 将 这 两 排 树 木 在 画 面 中 略 微 倾 斜 了 一 些 ，然 后 把 树 木 从
高 大 依 次 逐 渐 缩 小 ， 而 树 木 的 枝 叶 却 逐 渐 趋 于 繁 茂 和 稠 密 ，前 后 形 成 对 比 和 衬 托 。从 而 生
动 形 象 地 描绘出了这两排伸向远方， 看不到尽头的树木。 画面的整体构图， 也很有讲 究 ，可 以 总 体 上 分
为：大 地 、树 木 、天 空 三 个 部 分 。各 部 分 相 互 联 系 、彼 此 映

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幅世界名画

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衬 又 各 有 特 点 。大 地 上 的 田 地 、农 舍 、小 河 、教 堂 以 及 画 面 左 端 的 一 丛 树 木 构 成 了 一 个 均 衡
的 有 机 组 合 ，它 们 处 在 水 平 的 观 赏 层 面 ，是 画 面 中 重 要 的 基 础 构 件 ，也 是 树 木 和 天 空 这 两
部 分 的 背 景 和 衬 托 部 分 。两 排 树 木 处 在 关 键 的 过 渡 部 位 ，一 方 面 它 们 把 我 们 的 视 野 带 到 了
画 面 的 深 处 ，把 画 面 拉 的 很 深 、很 远 ，很 有 立 体 的 纵 深 感；另 一 方 面 它 们 伸 向 蓝 天 ，是 蓝 天
和 大 地 的 连 接 者 ，起 到 了 衬 托 蓝 天 的 目 的 。是 全 部 画 面 的 重 心 所 在 。蓝 天 的 高 远 正 是 在 这 些
高树和大地上

名画档案

名 称：《林荫道》 作 者：霍贝玛 创作时间：1689 年

尺 寸：140 × 103cm 类 别：油画

收 藏：英国，伦敦，国家美术馆

此图展现了乡野的美丽风光，画面上宁静的乡间景致看似平 淡，却耐人寻味，使观者心旷神怡。对称的小树于平
稳中见 动感，随小道向前远望还能看到左旁的教堂尖顶，右旁两幢 高顶茅屋，车辙印在泥泞的村道上，表现出一
种正在延续着 的平静而艰难的生活，占有大部分画面的天空则云蒸霞蔚， 美得令人陶醉。这幅画中还带着一种忧
伤的讽刺意味，长长 的林荫大道在灰暗的地平线处消失到一点，画中这种忧伤的 讽喻也是霍贝玛现实生活的真实
反映。

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人一生要知道的

的事物衬托下才得以实现 的。可说这幅画的构图环 环 相 扣 、严 丝 合 缝 ，达 到 了 构 图 上 的 高 度 完 美 、和
谐。

画 面 上 1/3 的 田 地 是 暖 色 调 ，而 2/3 的 天 空 是 冷 色调，这样的色调搭配是 极为冷僻的，很难达到和 谐

的效果，可是在这幅画

中却出奇地和谐。 主要是 得益于这些树木的平衡过 渡以及纵深的深度感缓冲 了画面色调的突然对比造 成的不适

应。

带有农舍的风景 霍贝玛 荷兰

曼德・霍贝玛是荷兰画派中重要的风景画家，也是 17 世纪荷兰 风景画中的最后一支。霍贝玛曾向雷斯达尔学画，

后二人发展 为朋友，他们常一起作写生旅行，有时描绘同一题材，他的画 风较其老师更加清新、朴素、明朗。霍贝
玛深爱故乡，尽管他 一生作品不丰，可是每一幅都是他亲自体验大自然的美与诗意 的结晶。

《 林 荫 道 》描 绘 的 是 极

为 平 凡 、朴 素 的 乡 下 风 景 。然 而 在 画 家 的 笔 下 却 摇 曳 多 姿 、美 丽 无 比 。那 和 谐 的 自 然 风 光 在
画 家 精 妙 的 构 图 中 显 得 特 别 辽 远 而 空 灵 ，田 舍 、小 路 、树 木 、教 堂 都 沉 浸 在 一 种 和 谐 、自 然 、
平 坦 而 真 实 的 氛 围 中 ，让 人 似 乎 感 受 到 了 迎 面 而 来 的 泥 土 气 息 。画 中 的 人 物 则 赋 予 了 画 面
人 文 的 气 息 ，使 画 面 充 溢 着 鲜 活 的 生 活 情 趣 。自 然 和 人 文 在 这 里 水 乳 交 融 ，纯 粹 的 风 景 和
纯 粹 的 人 物 都 无 法 达 到 这 种效果。 这也是画面打动人心的地方， 因为它是鲜活的， 能引起人共鸣。

“近大远小”透视

透 视 的 一 种 方 法 ，把 同 等 物 体 近 处 画 的 比 较 大 ，远 处 画 的 比 较 小 。这 也 是 最 基 本 的 透 视 手
法 ，近 大 远 小 ，一 方 面 形 成 了 视 觉 上 的 对 比 、协 调 ，符 合 欣 赏 习 惯；另 一 方 面 形 成 了 画面的纵
深立体感和层次感。

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幅世界名画

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入选理由

◎前期洛可可艺术的著名代表性画作。

◎“洛可可”绘画艺术的前期代表性作家华多的成名作。 ◎画面中充满幻想、浪漫、欢愉的爱情岛，成为了美丽爱情

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的代名词。

舟发西苔岛

画家简介

华多（1684～1721），法国著名画家，洛可可艺 术的前期代表人物。出生于瓦朗谢纳一个手工艺人 家庭。1702

年来到巴黎，曾先后在舞台画家基罗和 版画家奥德朗门下学艺。他的作品充满了梦幻般的 色彩，艳丽典雅，很好
地迎合了当时人享乐和浮华 的生活情趣。代表作有《爱之园》、 《任性的女人》、《意大利的喜剧演员》、热尔森画店》
以及最著名的 《舟发西苔岛》等。

名画欣赏

华多

华多生活在法国路易十四过渡到路易十五的年代。 这一时期，由于路易 十 四 的 大 力 改 革 以 及“ 重 农 抑 商
”政 策 的 推 行 ，法 国 资 本 主 义 经 济 得 到 了 长 足 的 发 展 。伴 随 着 经 济 的 发 展 ，文 学 艺 术 也 蓬
勃 兴 盛 起 来 。由 于 富 裕 阶 层 和 宫 廷 贵 族 艺 术 趣 味 的 转 变 ，加 之 受 到 中 国 出 口 到 法 国 的 大 量
瓷 器 、漆 器 工 艺 上 精 美 花 纹 的 影 响 ，传 统 的 古 典 主 义 艺 术 不 再 流 行 ，一 种 全 新 的 艺 术 形 式
——洛 可 可 艺 术 开 始 盛 行 起 来 。“ 洛 可 可 ”为 法 语 音 译 ，其 本 意 是 用 贝 壳 和 石 子 组 合 成 的 装
饰 品 。这 种 风 格 表 现 为 艺 术 品 上 多 用 纹 样 花 饰 ，大 多 纤 细 、浮 华 、繁 缛 精 巧 的 特 点 。在 绘 画 上
，一 般 都 色 彩 柔 丽 ，极 尽 铺 张 浮 华 之 能 事 ，绘 画 的 题 材 多 为 神 话 故 事 。一 般 都 是 表 现 爱 情
的 热 烈 、亲 密 的 主 题 。人 物 形 象 大 多 娇 艳 妩 媚 、 富 有 肉 感 ，带 有 很 强 的 感 官 刺 激 效 果 。华 多
是“ 洛 可 可 ”艺 术 的 前 期 代 表 性 人 物 。《 舟 发 西 苔 岛 》是 他 的 成 名 作 ， 曾 给 他 带 来 了 极 大 的
荣誉。

画面描绘了一群贵族男女，正从无忧无虑的爱情乐园西苔岛愉快归去的 情 景 。西 苔 岛 是 希 腊 神 话 中 爱 神 和
诗 神 游 玩 的 美 丽 岛 屿 ，实 际 上 也 是 当 时 贵 族

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人一生要知道的

和富裕阶层梦寐以求的自由爱情和尽情享乐的精神乐园的象征。

画 面 的 远 方 是 蔚 蓝 的 浩 渺 大 海 ，让 人 想 到 这 是 一 个 远 离 尘 世 的 爱 之 岛 屿 。在 这 个 小 岛 上 长
满 了 高 大 的 树 木 和 各 色 的 花 草 ，一 群 尽 情 玩 乐 后 的 贵 族 男 女 正 恋 恋 不 舍 地 依 次 登 船 ，准 备
离 去 。画 面 的 前 方 ，紧 挨 着 岩 壁 长 着 两 棵 枝 叶 茂 密 的 大 树 。岩 壁 上 ，雕 刻 着 一 尊 断 臂 的 爱 神
像 ，她 的 身 上 放 满 了 鲜 花 ，显 然 正 是 这 群 对 爱 情 充 满 无 限 激 情 和 幻 想 的 贵 族 男 女 放 上 的 。
爱 神 像 的 下 方 ，一 位 男 士 正 一 边 抱 起 坐 着 的 女 士 ，一 边 在 她 的 耳 边 说 着 话 好 像 正 在 向 她 许
诺 着 什 么 或 者 正哄她离去， 显然都带着依依不舍的神色。 女士前方的地上还放着一个布娃

名画档案

名 称：《舟发西苔岛》 作 者：华多

创作时间：1717 年

尺 寸：129 × 194cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

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华多活跃于 18 世纪初期的法国画坛上，是一位天才画家。他 的早期作品表现的多是下层平民生活，后期则致力于

描写 贵族青年男女们在田野和庭院里谈情说爱、寻欢作乐的场 面，为此他被人们称为“风流画家”。华多的画为同
时代的 洛可可画家提供了范本，为洛可可绘画艺术的产生奠定了 基础。他的许多作品都表现贵族的纵情享乐，但
作品题材的 庸俗并没有掩盖他过人的才华，相反，他能够使这种世俗的 游乐生活看起来具有一种非凡间所有的清
幽闲适。

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幅世界名画

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热尔森画铺 华多 法国

华多喜欢用一种隐喻的形式记录风流潇洒的贵族男女们的风流事件，但却不是简单的描绘，而是用一 种隐喻的形
式给它以特殊的解释。在他的世界里，有时会流露出忧愁和不满的情绪，欢乐的画面中会 出现一个郁郁寡欢、格格
不入的人。

娃 。他 们 的 前 面 ，一 个 男 士 正 拉 起 一 位 撒 娇 的 金 黄 色 头 发 的 女 孩 ，显 然 这 个 女 孩 正 在 撒 娇
着 不 愿 离 开 这 美 丽 的 爱 情 之 地 。他 们 的 前 方 一 对 夫 妇 正 互 相 搀 扶 着 准 备 上 船 ，其 中 的 妇 人
回 头 看 着 撒 娇 的 女 孩 ，脸 上 充 满 了 会 心 的 微 笑 。他 们 的 脚 下 一 只 小 花 狗 也 回 头 看 着 发 生 的
一 切 。再 前 方 是 一 群 已 经 陆 续 登 舟 的 人 ，他 们 有 的 互 相 拥 抱 ，有 的 大 声 说 笑 ，都 无 限 的 留
恋 着 这 个 小 岛 。画 面 左 边 还 站 着 几 对 年 纪 较 大 的 贵 族 男 女 ，正 在 互 相 说 笑 。在 他 们 的 头 上 飞
满 了 长 着 小 翅 膀 的 爱 神 之 子 ——丘 比 特 ， 这 些 胖 乎 乎 的 小 人 也 在 互 相 打 闹 、 嬉 戏 ， 非 常 可
爱 。整个画面被虚无缥缈的景物笼罩着，让人感觉到这确实是一个远离尘世 的 神 仙 所 在 ，从 而 也 把 画 中 的
人 物 置 身 于 一 个 充 满 幻 想 、浪 漫 、欢 愉 的 天 堂 之 地 。使 这 发 舟 离 开 西 苔 岛 的 场 景 充 满 了 缠 绵
悱 恻 的 难 舍 情 怀 、离 别 之 意 。画 中 人 物 形 象 虽 然 比 例 很 小 ，但 都 栩 栩 如 生 ，形 态 各 异 ，都 用
自己的方式表达着各

自离别的心情和想法。

华多因为这幅画而轰动沙龙，声 名大振，并因此被法兰西皇家艺术院 接纳为院士。只可惜好景不长，四年 后 ，画

家因肺结核病就与世长辞了。

固有色

指物体在正常日光的照射下所

呈 现 出 的 色 彩 。如 红 花 、绿 草 的 区 别 。 但 是 实 际 上“ 固 有 色 ”是 不 存 在 的 ，因 为 色 彩 会 随 光
线 的 不 同 而 变 化 ，这 里 只 是 个 虚 拟 的 形 式 概 念 。固 有 色 是 绘 画中色彩的基础。

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人一生要知道的

入选理由

◎洛可可艺术保卫中的伟大写实主义画家夏尔丹的著名静物画。 ◎一幅“只需要保持自然给我们的眼睛”就能够好
好欣赏的画作。 ◎严谨、均衡的画面布局，搭配和谐、醒目的色彩，浓厚的生活气息。

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吸烟者的箱子

画家简介

夏尔丹（1699～1779），18 世纪法国著名的静物画画 家。出生于巴黎一个木匠家庭。前期曾从事过多种手艺 工

作，后来自学绘画成才。1728 年因创作静物画《鳐鱼》， 被接纳为法兰西美学院院士。画风平易、朴实， 所画静 物
平淡写实，让人感到亲切可爱。 为当时的启蒙思想家 所推崇。代表作还有《午餐前的祈祷》、 有猎物的静物》、

《市场归来》、《神情专注的保姆》等。

夏尔丹

名画欣赏

在 18 世 纪 法 国 洛 可 可 艺 术 蓬 勃 发 展 ，许 多 画 家 都“ 上 有 好 者 ，下 必 有 甚 焉 者 矣 ”的 时 候 ，
夏 尔 丹 是 独 特 的 ，他 从 不 随 波 逐 流 ，而 是 坚 持 自 己 的 创 作 理 念 ，默 默 地 进 行 着 写 实 主 义 的
创 作 。他 创 作 了 大 量 的 静 物 画 和 风 俗 画 ，主 要 反 映 普 通 市 民 阶 层 的 日 常 生 活 和 生 活 情 趣 ，
与 洛 可 可 艺 术 形 成 了 鲜 明 的 对 比 ，也 使 法 国 绘 画 艺 术 进 一 步 走 向 了 多 样 化 和 平 民 化 。这 在
法 国 的 绘 画 史 上 具 有 重 要 的意义。

《 吸 烟 者 的 箱 子 》是 夏 尔 丹 著 名 的 静 物 画 之 一 。画 面 上 一 个 正 面 打 开 的 吸 烟 箱 子 静 静 地 放 在
桌 子 上 ，箱 子 的 里 面 是 各 种 吸 烟 的 用 具 。用 暗 红 色 的 油 漆 漆 刷 过 的 箱 子 外 面 ，看 上 去 已 经
斑 斑 驳 驳 了 。箱 子 的 底 面 盖 子 是 焦 黑 的 颜 色 ，已 经磨损的金属扳手清晰可见。 可以看出， 这是一只已
经存在了很长时间的箱 子，也可以想到吸烟者的烟龄也是很长的了。 箱子的左侧架着一根长长的烟 斗 ，烟 斗 的
左 右 两 侧 放 着 盛 烟 的 烟 壶 和 一 个 铜 杯 子 。箱 子 的 前 面 有 一 个 高 高 的

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幅世界名画

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白 色 罐 子 ，罐 子 的 左 侧 放 着 釉 着 红 花 的 小 陶 瓷 杯 子 ，右 侧 远 处 还 有 一 个 盛 满 了 饮料的玻璃杯。

画面的构图极为严谨讲究。箱子是打开斜着摆放的，从而给我们展示了 一 个 最 大 的 观 赏 视 角 。一 根 斜 着 摆
放 的 烟 斗 划 破 了 过 于 严 整 的 空 间 布 局 ，给 画 面 增 添 了 几 分 生 动 的 乐 趣 ，就 如 同 平 静 的 水 面
上 突 然 飞 起 的 水 花 。前 面 的 三 组 各 色 杯 子 构 成 了 水 平 一 线 的 布 局 ，这 条 水 平 线 与 桌 子 的 边
线 形 成 了 一 个 极 小 的 锐角，看上去杯子似乎都离桌子的边缘不远， 并且依次与桌子的边缘拉开距 离 ，让 人
也 逐 次 缓 解 了 它 们 会 掉 下 了 的 担 心 。画 面 上 的 物 件 构 成 也 很 为 讲 究 ， 就 杯 子 来 说 ，就 有 铜
质 、陶 瓷 、玻 璃 三 种 ，让 人 能 够 在 对 比 中 ，领 略 到 三 种 杯 子 不 同 的 质 地 和 各 自 独 特 的 特 色 ，
画 家 描 绘 静 物 的 匠 心 独 运 可 见 一 斑 。这 也 向

名画档案

名 称：《吸烟者的箱子》 作 者：夏尔丹 创作时间：1737 年

尺 寸：32.5 × 40cm 类 别：布面油画

夏尔丹的这幅《吸烟者的箱子》堪称静物画史上的杰作。整张作 品被一种静谧的气氛所笼罩。画家首先将静物摆成令
人满意的组 合，以此作为构图的基础。白色的罐子与桌子的平台相互垂直， 构成画面主要的对立构架，左侧打开
的箱子盖上的红色左边条， 呼应了作为主体的白色罐子，使之不显得孤立。而箱子盖的上边 条则与平台这条很长
的水平线相呼应。

收 藏：法国，巴黎,卢浮宫

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人一生要知道的

玩陀螺的少年 夏尔丹

他的作品使人很容易感 受到画中的温暖、生命和 时代气息。在万事崇尚奢 华的路易十五时代，这些 沉穆凝重、朴

实无华的静 物画越发显得醇美动人， 人们在充斥着空虚和堕 落的社会中也因此得到 了一点自然而真切的情 感。
这便是夏尔丹的作品 伟大和动人之处。

我 们 表 明 了 这 虽 然 是 个 普 通 市 民 阶 层 ，但 生 活 还 是 比 较 富 足 的 ，从 而 使 纯 粹 的 静 物 画 也 包
含 了 许 多 人 文 的 信 息 。画 家 对 色 彩 的 处 理 更 是 无 可 挑 剔 。箱 子 暗 红 色 的 外 面 、黑 色 的 里 面 与
前 面 白 色 的 陶 罐 形 成 了 醒 目 的 对 比 。金 黄 色 、白 色 、翠 红 色 的 各 种 杯 子 在 色 彩 上 达 成 了 完 美
的 和 谐 ，也 与 箱 子 、桌 子 的 色 彩 形 成 了 总体的协调和互相衬托， 使注重写实的静物画充满了均衡、 醒目
的美感。夏尔丹的写实主义画作，受到了当时法国资产阶级启蒙主义思想家的热 烈 欢 迎 。狄 德 罗 更 是 给 予 了
他 极 高 评 价 ，赞 赏 道：“ 读 别 人 的 画 ，我 们 需 要 一 双 训 练 过 的 眼 睛 ，看 夏 尔 丹 的 画 ，我 们 只
需 保 持 自 然 给 我 们 的 眼 睛 ，好 好 地 使 用 它 就 够 了 。”夏 尔 丹 的 画 作 也 以 自 己 鲜 明 的 写 实 主
义 风 格 、强 烈 的 平 民 意 识 体现了当时社会的进步、 自由、平等思想的兴起。

静物画

一 般 指 描 绘 摆 放 在 桌 子 上 的 花 果 、器 物 等 无 生 命 东 西 的 绘 画 。静 物 画 ，是 专 业绘画训练中不可
缺少的学习手段，也是独立存在的一门绘画种类。静物画看似 简单，其实需要画家有以物传情，以情入画的本领，
需要使情感和表现形式高度

统 一 。从 美 学 角 度 看 ，静 物 画 可 以 使 复 杂 趋 于 简 单 ，使 客 观 现 实 传 达 主 观 意 念 ，更 好的表现
事物本身从容、坦然的特性。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅代表了洛可可艺术风格的优美人物画像。

◎被称为“洛可可母亲”的路易十五情妇蓬巴杜夫人的著名肖像画。◎画面上人物雍容华贵的仪态、铺张奢华的服饰、
华丽精美的装饰相得益

彰、熠熠生辉。

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蓬巴杜夫人

画家简介

布歇（1703～1770），法国 18 世纪洛可可绘画艺 术的典型代表。出生于巴黎，早先跟随具有洛可可风 格的勒穆

瓦纳学习绘画，后又学习过版画创作，曾自 费到意大利学习过绘画创作。他的作品极力迎合王公 贵族口味，把洛
可可艺术发展到了最高水平。作品一 般都色彩浓艳、纤巧华丽，充满色情意味。代表作有《里纳尔多与阿尔米达》、
《狄安娜出浴》、《沙发上的

裸女》以及《蓬巴杜夫人》等。

名画欣赏

布歇

我们知道在法国路易十四的时候，法国基本上是古典主义艺术风格一统 天 下 。艺 术 上 强 调 左 右 对 称 ，布 局
严 谨 ，整 体 上 庄 重 盛 大 ，给 人 威 严 、宏 大 的 感 觉 。随 着 时 代 的 发 展 ，到 了 18 世 纪 路 易 十 五 的
时 候 ，人 们 逐 渐 厌 恶 了 那 种 虚 饰 的 庄 重 和 秩 序 ，开 始 追 求 一 种 随 意 、轻 松 、舒 适 的 艺 术 情 趣 。
洛 可 可 艺 术 正 是 在 这 种 背 景 下 应 运 而 生 的 ，加 之 这 一 艺 术 形 式 迎 合 了 路 易 十 五 本 人 以 及
诸 多 王 公 贵 族 奢 侈 糜 烂 的 生 活 情 趣 ，得 到 了 他 们 的 大 力 支 持 ，使 得 这 一 艺 术 形 式 得以蓬勃发
展。洛可可艺术所表现出的浮华绚丽、色彩浓艳、铺张奢侈的特 征，在这一阶段更是得到了长足发展， 洛可可艺术
达到了全盛时期。《 蓬 巴 杜 夫 人 》是 布 歇 的 著 名 作 品 ，也 是 一 幅 有 着 鲜 明 洛 可 可 艺 术 风 格 的 作
品 。布 歇 曾 先 后 为 蓬 巴 杜 夫 人 画 过 多 幅 肖 像 画 ，这 是 其 中 最 著 名 的 一 幅 。蓬 巴 杜 夫 人 是 路 易
十 五 的 著 名 情 妇 ，也 是 一 位 八 面 玲 珑 、才 华 横 溢 的 卓 越 女 性 。 她 当 时 以 路 易 十 五 秘 书 的 身
份 陪 伴 在 皇 帝 左 右 ，除 了 路 易 十 五 外 ，她 是 一 位 能 够 左 右 人 事 任 免 等 事 宜 的 权 势 人 物 。同
时 ，她 的 喜 好 也 在 一 定 程 度 上 决 定 着 当

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《蓬巴杜夫人》 作 者：弗朗索瓦・布歇 创作时间：1756 年

尺 寸：35 × 44cm 类 别：布面油画

收 藏：英国，爱丁堡，苏格兰国立美术馆

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作 为 一 个 宫 廷 画 家 ，布 歇 的 一 生 都 受 着 法 国 国 王 路 易十五的情妇、巴黎风流才女蓬巴杜夫人的控制，
其 艺术从而代表了整个贵族艺术。在这幅作品中，布歇 把洛可可风格发挥到了极点。他把蓬巴杜夫人当作 花来描
绘，她年轻美貌，着华丽盛装，斜坐在雕像和 花丛前，体态娇弱，洛可可宫廷艺术追求的正是这种

“优雅、美丽、柔和、娇媚和享乐”的效果。

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幅世界名画

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时 宫 廷 艺 术 的 趣 味 和 流 行 趋 势 。当 时 ，一 大 批 作 家 、诗 人 、画 家 常 常 陪 伴 在 她 的 左 右 ，谈 论
艺 术 。她 也 是 洛 可 可 艺 术 的 直 接 推 动 着 和“ 保 护 人 ”，被 称 为“ 洛 可 可 母 亲 ”。

画面上的蓬巴杜夫人优雅地斜靠在卧榻上， 仪态显得雍容华贵，高傲而 自 信 。她 穿 着 华 丽 美 艳 的 裙 子 ，上
面 缀 满 了 绚 丽 多 姿 的 各 色 花 朵 ，胸 前 的 一 大 朵 粉 红 色 蝴 蝶 结 更 是 美 丽 无 比 ，也 把 她 衬 托 的
娇 艳 妩 媚 。她 的 左 手 支 靠 在 绣 花 枕 上 ，右 手 上 拿 着 一 本 正 在 阅 读 的 诗 集 ，表 征 了 她 渊 博 的
学 识 。手 臂 上 戴 着 珍 珠 手 镯 ，显 得 珠 光 宝 气 。从 她 那 傲 慢 的 眼 神 中 ，透 露 出 一 种 世 事 洞 明 的
精 明 和 干 练 ，活 脱 脱 一 个 聪 明 女 人 形 象 。在 这 幅 画 被 割 去 的 下 半 部 分 ，还 可 以 看 到 左 下 方
有 一 只 小 爱 犬 。地 板 上 散 放 着 制 作 铜 版 画 的 工 具 ，表 示 她 正 在 学 习 版 画 制 作 。并 且 在 左 面 一
个 有 着 明 显 洛 可 可 艺 术 风 格 的 小 桌 子 上 ，摆 放 着 夫 人 使 用 过 的鹅毛笔和一封待发的信。

整幅画看上去铺张而浮华，但也不失纤巧和精致。 色彩华美柔丽，装饰 意 味 浓 厚 ，很 能 代 表 当 时 的 洛 可
可 艺 术 特 色 。由 于 路 易 十 五 和 蓬 巴 杜 夫 人 的 倡 导 和 推 动 ，洛 可 可 艺 术 在 宫 廷 里 大 行 其 道 。她
对 布 歇 的 艺 术 天 才 也 颇 为 欣 赏 ， 经 常 请 他 为 自 己 作 画 。当 然 ，这 幅 画 格 调 比 较 高 ，是 为 一
位 富 裕 的 特 权 人 物 画 的 肖 像 。在 布 歇 的 其 它 很 多 作 品 中 ，有 的 格 调 极 为 低 劣 ，色 情 色 彩 充
斥 其 中 ， 把权贵人物奢侈糜烂的生活情趣表现得淋漓尽致。

布 歇 的“ 洛 可 可 绘 画 ” 遭 到 了 当 时 学 者 阶 层 的 强 烈 抨 击 ， 被 认 为 表 面 浮 华 ，没 有 深 度 内 涵
等 等 。不 过 从 现 在 的 眼 光 看 ，布 歇 的 作 品 中 对 色 彩 的 运 用 、人 物 的 刻 画 、想 象 力 的 发 挥 以 及
突 出 的 装 饰 效 果 等 方 面 都 体 现 出 独 到 之 处 ，在 法 国 的 绘 画 史 上 ，也 占 据 了 一 定 的 地 位 。当
然 ，洛 可 可 艺 术 在 启 蒙 思 想 家 的 强 烈抨击下，随着法国大革命的爆发， 逐渐趋于没落。

可可

18 世 纪 流 行 于 法 国 的 一 种 艺 术 风 格 。“ 洛 可 可 ”是 法 语 ”rocaille ”一 词 的 音 译 ， 原 意 是 用
各 种 贝 壳 和 各 色 石 子 制 作 的 装 饰 物 。一 般 都 纤 细 繁 丽 、色 彩 柔 和 淡 雅 。在 绘 画 上 主 要 指 一 种
带 有 纤 巧 艳 丽 、奢 靡 浮 华 、色 情 刺 激 意 味 的 绘 画 风 格 和 审 美 情 趣 。主 要 流 行 于 法 国 的 贵 族 阶
层 。 在 绘 画 上 ，代 表 人 物 有 华 多 、布 歇 、弗 拉 戈 纳 尔 等 。

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人一生要知道的

入选理由

◎弗拉戈纳尔被提及最多的爱情题材绘画作品。

◎富有动感的构图，美丽无比的环境，滑稽的画面情节。 ◎鲜明的色彩对比，出色的光线描绘。

49

秋千

画家简介

弗拉戈纳尔（1732～1806），法国 18 世纪最具

代表性的洛可可画家，以描绘风流社会的爱情见长。出生于法国南部的香水之乡。曾师从夏尔丹学画， 后来又转到
布歇门下学习。他的作品风格多变，色 彩华丽，充满色情意味。晚年时因绘画风格不合时 尚逐渐没落，1860 年因
贫穷死于巴黎。他的代表作 有《秋千》、 瞎子摸象的游戏》、 为情人戴花冠》等。

弗拉戈纳尔

名画欣赏

弗 拉 戈 纳 尔 是 最 受 杜 ・ 巴 莉 夫 人 ——路 易 十 五 继 蓬 巴 杜 夫 人 后 又 一 著 名 情 妇 ——喜 爱 的 画
家 。他 擅 长 在 妩 媚 的 人 物 和 华 丽 的 服 装 上 大 显 身 手 ，在 讨 好 女 人 方 面 很 有 功 夫 。最 擅 长 描 绘
有 关 爱 情 或 者 偷 情 情 节 的 肖 像 画 ，画 面 上 常 常 是红花绿叶、流光溢彩，人物浓妆淡抹， 极尽浓艳奢靡
之能事。 作品极富变 化 ，大 胆 的 情 节 、飞 舞 的 笔 触 与 传 统 手 法 大 相 径 庭 。比 如 在 画 中 常 常 用 东
方 的 水 彩 、墨 水 渲 染 等 多 种 手 法 来 作 画 ，使 画 面 极 富 表 现 力 。从 艺 术 的 角 度 来 看 ， 他在捕捉
人物欢愉的细节以及描绘人物寻欢作乐的场面上， 确实很有才华。《 秋 千 》是 一 幅 装 饰 性 木 板 油 画 ，也 是
画 家 被 提 及 最 多 、最 著 名 的 油 画 作 品 。画 面 描 绘 的 是 在 一 个 树 阴 浓 密 ，鲜 花 盛 开 的 花 园 ，一
个 年 轻 美 貌 的 少 妇 正 在 荡 秋 千 的 情 景 。少 妇 衣 着 华 丽 ，面 庞 娇 柔 美 丽 ，看 上 去 悠 然 自 乐 ，
显 然 玩 得 极 为 开 心 。在 她 身 后 的 树 丛 中 ，一 个 头 发 已 经 花 白 的 老 头 正 牵 着 秋 千 的 绳 子 ， 乐
此 不 彼 地 推 拉 秋 千 。据 说 ，这 位 年 龄 比 少 妇 大 的 多 的 老 男 人 就 是 她 的 丈 夫 ，

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100

幅世界名画

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名画档案

名 称：《秋千》

作 者：弗拉戈纳尔 创作时间：1766 年

尺 寸：81 × 64cm 类 别：木板油画

收 藏：英国，伦敦，华莱士收藏馆

这幅木板油画创作于 1766 年，是弗拉戈纳尔最著名的代 表作。作品描绘的是一对贵族夫妇在茂密的丛林中游玩戏

耍。年轻的贵妇人正在荡秋千，眼光中充满挑逗，她故意 把鞋踢进树林中，其夫被引得四处忙乱地寻找，她反而
恣 情大笑。作品趣味虽然轻佻俗艳，却很符合当时贵族的口 味，无论题材与形式，都体现了典型的洛可可风格。

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人一生要知道的

显 然 是 老 夫 少 妻 的 格 局 。画 面 的 左 端 ，少 妇 面 对 的 方 向 ，一 个 年 轻 男 子 正 躺 在 花 丛 中 与 少
妇 暗 送 秋 波 ，女 子 还 高 高 抬 起 右 腿 ，有 意 地 朝 那 男 子 踢 飞 了 一 只 精 致 的 绣 花 小 鞋 ，不 难 想
到 ，这 二 人 瞒 过 少 妇 的 丈 夫 正 在 嬉 戏 调 情 ，而 她 的 丈 夫 还 被 蒙 在 鼓 里 。只 有 花 园 里 出 现 的
三 个 生 动 形 象 的 小 爱 神 雕 像 ，目 睹 了 这 一 轻 佻 、滑 稽 的 调 情 过 程 。据 说 ，画 面 上 的 这 个 年 轻
男 子 就 是 订 画 者 ，一 个 著 名 的 银行家。 他订做这幅画，是有意炫耀自己的这段 “爱情”经历的。 这 幅 画
画 得 十 分 细 腻 、精 致 ，花 园 的 树 木 花 草 描 绘 得 极 为 美 丽 ， 少 妇 的 华 贵 衣 服 更 是 画 得 如 同 云
霞 。画 面 上 一 束 光 线 正 好 照 在 少 妇 身 上 ，很 好 地 调 和 了画面的光亮度， 使画面明暗对比和谐、自然。
在色彩的运用上， 主要是绿 色 ，把 这 春 意 盎 然 的 季 节 渲 染 得 淋 漓 尽 致 。少 妇 的 粉 红 色 衣 服 与 周
围 的 环 境 形 成 了 鲜 明 的 对 比 ，可 以 说 是“ 万 绿 丛 中 一 抹 红 ”，很 好 的 突 出 了 人 物 形 象 ，也
把这一“红袖翠软”的香艳场面描绘得入木三分。

但是这幅画的格调总的来说是极其低俗的。 以描绘男女间风流艳事为主 题 ，在 弗 拉 戈 纳 尔 的 画 作 中 占 有
一 定 比 例 。与 他 的 老 师 布 歇 一 样 ，弗 拉 戈 纳 尔 画 过 很 多 这 种 题 材 的 作 品 。并 且 从 内 容 与 形 式
看 ，弗 拉 戈 纳 尔 的 作 品 更 趋 于 媚 骨 和 低 俗 ，有 些 方 面 几 乎 还 显 出 色 情 描 绘 的 成 分 。比 如 他
还 有 一 幅 描 绘 一 位 少 妇 在 舞 会 上 溜 到 侧 室 与 情 人 仓 促 接 吻 的《 偷 吻 》；一 个 贵 族 少 年 用 梯 子
爬 到 阳 台 上 与 少 女 幽 会 的《 约 会 》等 。这 些 作 品 一 定 程 度 上 代 表 了 当 时 贵 族 的 艺 术 趣 味，也反
映出了当时贵族生活的放荡淫逸。

很多时候，艺术家也是悲哀的，弗拉戈纳尔的这些画就是完全为迎合上 流 社 会 而 做 的 。为 了 挣 钱 糊 口 ，他
不 得 不 给 富 人 们 画 一 些 有 关 放 荡 、偷 情 题 材 的 小 画 。正 如 他 的 朋 友 说 他 的 那 样：一 个 可 悲 的
“ 为 混 饭 吃 而 粗 制 滥 造 作 品 ” 的 画 家 。不 过 ，当 我 们 不 用 道 德 的 标 尺 ，而 是 用 艺 术 的 角 度
来 衡 量 他 的 作 品 ， 会发现他在用色、 构图、人物的刻画等方面确实很有天分。

质 感 是 指 绘 画 等 造 型 艺 术 中 ，通 过 色 彩 的 光 亮 、冷 暖 以 及 线 条 的 粗 细 等 不 同

的 表 现 手 法 ，在 作 品 中 所 表 现 出 的 各 种 物 体 所 具 有 的 内 在 特 质 和 秉 性 。比 如 衣 服

的 光 滑 、粗 糙 ，花 朵 的 娇 艳 、衰 败 等 等 。画 面 上 物 体 不 同 的 质 感 ，衬 托 出 不 同 的 画面氛围，给人
以栩栩如生的真实感。

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100

幅世界名画

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入选理由

◎世界美术史上最著名的现实主义历史画名作。 ◎法国新古典主义绘画大师大卫的代表作之一。

◎历史性、真实性、思想性、艺术性完美结合的典范。

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马拉之死

画家简介

大卫（1748～1825），法国新古典主义绘画风格的著名 代表。出生于法国巴黎的一个中产阶级家庭。曾入皇家美
术院学习，后获得了罗马大奖而奔赴意大利游学，深受米 开朗基罗和拉斐尔等人的影响，对古典美术产生了浓厚
的 兴趣。在法国大革命时期，绘制了大量的历史画。他的代 表作有《荷拉斯兄弟之誓》、《马拉之死》、《加冕》等。

名画欣赏

大卫

马拉是法国大革命时期雅各宾派的领袖人物之一。 由于工作劳累，不幸 患 上 了 皮 肤 病 ，每 天 必 须 数 小 时
浸 在 浴 缸 里 水 疗 。他 以 犀 利 的 文 笔 发 表 了 大 量 抨击封建独裁专政、 宣扬共和的文章， 深深刺痛了当时
当权的吉伦特派。 于 是 ，他 们 派 保 王 党 分 子 夏 洛 特・科 尔 黛 以 申 请 救 济 为 名 ，谎 称 自 己 是 五 个
孩 子 的 母 亲 ，共 和 党 人 的 遗 孀 ，从 而 接 近 并 刺 死 了 马 拉 。马 拉 之 死 引 起 了 革 命 群 众 的 无 比
愤 慨 ，声 讨 凶 手 之 声 不 绝 于 耳 。作 为 与 马 拉 私 交 甚 好 的 朋 友 ，大 卫 更 是 义 愤 填 膺 ，在 马 拉
被 害 三 个 月 后 ，就 画 成 了 这 幅 缅 怀 亡 友 、揭 露 敌 人 暴 行 的 著 名作品。

画面上，马拉斜靠在浴缸里，鲜血染红了浴缸里的水，他的头向后仰着，脸 上带着平静的神色，就如同工作劳累
后睡着了一样。一把鲜血淋漓的匕首掉在地 上，暗示了刺客的凶残。他握着鹅毛笔的右手软弱无力地垂落在地上，
左手拿着 一张字条，字条上写着：“1793 年 7 月 13 日，马丽・安娜・夏洛特・科尔黛，致 公民马拉：我是十
分不幸的，为了指望得到您的慈善，这就足够了。”马拉面前 的桌子上放着墨水瓶、鹅毛笔、几张便条等办公用品。
其中放在木箱边缘的一张

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《马拉之死》 作 者：大卫

创作时间：1793 年

尺 寸：165 × 128.3cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，布鲁塞尔，皇家艺术博物馆

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马拉因患严重的皮肤病必须浸泡在热水中办公， 被女刺客保皇分子夏洛特・科尔黛趁机刺死。大 卫以严谨的写实

手法描绘了发生的悲剧：马拉倒 在被鲜血染红的澡盆里，惨白的尸体在深色的背 景下显得异常刺目，那只握着鹅
毛笔的手垂落在 地上，不远处是凶手留下的匕首。整幅作品结构 简洁而严谨，笔触沉着而有力，马拉的形象犹如
石像一般，显示出一种英雄的气概。

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幅世界名画

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便条上写着：“请把这五个法郎送给一位五个孩 子的母亲， 她的丈夫为共和国献出了自己的 生命。”这些简单的
办公用具和字条上的内 容，一方面体现了马拉人格的伟大， 另一 方面也揭露了暗杀者的无耻和卑鄙。这幅画简单
的背景，形象逼真的人 物 造 型 ，鲜 血 淋 淋 的 刺 杀 场 面 ，给 人 一 种 特 别 真 实 的 感 觉 ，仿 佛 一 切 都
是 刚 刚 发 生 的 一 样 ，不 自 觉 中 我 们 也 仿 佛 成 了 现 场 的

目 击 证 人 。画 面 虽 然 描 绘 的 是 一 幅 以 死 亡

荷拉斯兄弟之誓 大卫 法国

为 主 题 的 作 品 ，可 是 马 拉 靠 在 浴 缸 里 的 姿 势 却 如 同 米 开 朗 基 罗 壁 画 中 的 人 物 一 样 ，有 一 种
古 典 主 义 的 庄 严 、崇 高 的 神 圣 美 。画 面 的 背 景 是 没 有 任 何 装 饰 的 墙 面 ，一 张 简 陋 的 桌 子 ，和
简 单 的 办 公 用 品 ，可 是 却 有 很 强 的 艺 术 表 现 力 ，让 人 颇 为 感 动 。这 是 因 为 ，马 拉 本 身 就 是
一 个 受 人 尊 重 ，充 斥 着 精 神 力 量 的 人 物 ， 画 家 把 他 伟 大 的 革 命 情 怀 和 为 革 命 献 身 的 遭 遇
巧 妙 地 浓 缩 在 了 这 一 场 景 中 ，因 而 也 就 特 别 有 感 染 力 ，让 人 为 之 动 容 。画 面 光 线 的 处 理 也
很 轻 柔 ，只 是 让 左 边 照 射 进 来 的 光 线 照 在 马 拉 的 身 体 周 围 ，形 成 了 画 面 中 瞩 目 的 焦 点 。明
暗 对 比 协 调、柔和，使画中人物具有一种雕塑一样的立体感。

大 卫 曾 对 这 幅 画 的 创 作 有 以 下 叙 述：“ 在 马 拉 被 刺 的 前 几 天 ，我 被 派 去 访 问 他 。我 见 到 他
在 浴 缸 中 的 情 景 使 我 惊 讶 。浴 缸 旁 边 有 一 个 木 墩 ，上 面 放 着 墨 水 瓶 和 纸 ，在 浴 缸 外 的 手 却
在 书 写 关 于 人 民 福 利 的 计 划 … … 我 认 为 ，把 马 拉 为 人 们 而 操 劳 的 生 活 场 景 展 示 给 人 民 是 有
益 的 。”正 是 在 这 种 思 想 的 支 配 下 ，画 家 着 力 刻 画 了 马 拉 之 死 的 崇 高 和 伟 大 以 及 为 人 民 而
死 的 平 静 和 安 详 ，把 绘 画 的 艺术性和人物的高贵品质以及事实的真实性和悲剧的崇高性完美结合在了一 起，
从而成功地绘制了这幅纪念碑式的现实主义历史画名作。

古典主义

法 国 大 革 命 时 期 ，资 产 阶 级 为 了 推 翻 封 建 专 制 制 度 ，利 用 美 术 作 品 中 所 表 现 出的英雄主义精
神为他们服务，借复古以开今的潮流， 制造革命舆论。他们大量 采用古代题材，从古希腊罗马的题材中，寻找适
合他们作为行动典范的共和主义 英 雄 题 材 ， 这 种 题 材 的 古 典 主 义 绘 画 被 称 为 “ 新 古 典 主 义 ”。

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人一生要知道的

入选理由

◎忠实记录了拿破仑加冕庄严、肃穆的一瞬。 ◎场面宏大，人物繁多，气氛庄严的大型历史画。

◎科学的构图，明暗光线的和谐对比，肃穆气氛的营造。

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拿破仑加冕

名画欣赏

1804 年 12 月 ，拿 破 仑 在 巴 黎 圣 母 院 举 行 了 隆 重 的 加 冕 仪 式 ，成 为 了 法 兰 西 帝 国 的 皇 帝 。为
了 纪 念 这 一 隆 重 的 历 史 性 事 件 ，拿 破 仑 任 命 大 卫 为 宫 廷 画 师 ，画 下 了 这 幅 规 模 宏 大 ，人 物
众 多 的 历 史 画 ——《 拿 破 仑 加 冕 》。

据 说 ，当 时 教 皇 庇 护 七 世 给 拿 破 仑及其皇后约瑟芬的额头涂上 “圣 油 ”后 ，拿 起 皇 冠 正 要 亲 自 给
拿 破 仑 加 冕 ，不 料 ，拿 破 仑 突 然 夺 过 皇 冠 自 己 戴 上 了 ，然 后 ，拿 起 另 一 顶 较 小 的 皇 冠 戴 在
约 瑟 芬 头 上 。画 面 中 描 绘 的 正 是 拿 破 仑 给 皇 后 加 冕 的 一 刹 那 ，教 堂 里 的 气 氛 十 分 安 静 、肃 穆
，众 多 人 物 都 屏 息 静 气 。身 材“ 高 大 ”的 拿 破 仑，正意气风发地把皇冠高高举起， 在他的前面对他顶礼
膜拜的皇后约瑟 芬 正 跪 在 他 的 脚 下 ，准 备 接 受 这 一 无 上 的 荣 耀 。皇 后 的 两 个 儿 子 捧 托 着 母 亲的
衣裙站在后面。 头戴高大尖帽、 手持权杖的教皇庇护七世神情黯然，

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《拿破仑加冕》 作 者：大卫

创作时间：1805～1807 年 尺 寸：610 × 931cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

这是大卫奉拿破仑之命创作的。为求真实地再现当时的情景， 画中的许多人曾被画家请到画室作模特。画家忠实描
绘了 1804 年 12 月在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的场景。身穿紫 红丝绒与锦绣披风的拿破仑，双手捧着
皇冠，向跪在自己面前 的皇后约瑟芬的头上戴去。画中人物多达百人，有宫廷权贵、大 臣、将军、贵妇、红衣主教与
各国使节，气氛庄严，场面壮观。 作品宏伟的构图、磅礴的气势、巧妙的构思和写实的作风对后 来的欧洲绘画产生
了重要影响。

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人一生要知道的

无可奈何地站在拿破仑身后。 拿破仑的周 边站满了王公大臣以及参加典礼的各界人 士 ，他 侧 面 的 观 礼 台 坐

着 皇 帝 的 家 人 ，其 中 一位和蔼微笑着的贵妇人， 正是拿破仑的 母 亲 。不 过 ，实 际 上 拿 破 仑 的 母 亲 并
没 有 参 加 这 场 庆 典 ，因 为 那 时 她 正 在 生 皇 后 的 气 。 因 为 拿 破 仑 那 时 年 仅 35 岁 ，正 是 英 雄 正
当 年 ，可 是 约 瑟 芬 已 经 徐 娘 半 老 ，41 岁 了 ，并 且其前夫是个保皇党， 而她又不能再生育 了 ，皇 帝 的
母亲对这桩婚姻十二分不满意。

可 是 为 了 保 持 画 面 的 完 整 性 ， 大 卫 还 是 把 拿破仑横穿阿尔卑斯山脉 大卫 法国

皇帝的母亲画了上去。 观礼台的上面一层

坐 着 画 家 和 他 的 家 人 ，以 及 朋 友 孟 格 斯 、维 安 和 格 雷 特 等 人 。整 个 画 面 有 150 多 人 ，个

指绘画中界定描绘对象

个栩栩如生， 都对当时风光无限的拿破仑 流露出崇高的敬意和由衷的感佩。这幅著名的大型历史画， 大卫用了两

年时间完成。 作为参加了盛典的观礼者之

形 状 大 小 、粗 细 、高 低 等 基 本 范围的边缘线。轮廓是绘画 中的基础步骤，也是一幅画 最基本的起始构图，是

非常 重要的，关系着作品的成败。

一 ，他 很 好 的 把 握 了 当 时 的 现 场 氛 围 ，把 这

一 人 物 众 多 ，气 氛 异 常 寂 静 、肃 穆 的 历 史 性 场 面 生 动 地 刻 画 了 出 来 。难 怪 拿 破 仑 看 到 这 幅 画
时 曾 说：“ 这 不 是 一 幅 画 ，这 是 处 处 都 有 生 命 、活 生 生 的 一 个 史 实 。”画 面 的 构 图 也 极 为 科
学 ，大 卫 以 皇 帝 给 皇 后 加 冕 的 场 景 作 为 中 心 ，把 加 冕 现 场 的 横 断 面 展 现 了 出 来 ，从 而 为 最
大 限 度 地 描 绘 这 一 规 模 宏 大 ，人 物 繁 多 的 场 面 提 供 了 可 能 。在 光 线 的 处 理 上 ，以 加 冕 的 中
心 场 景 为 核 心 ，明 暗 对 比 强 烈 ，过 渡 也 很 自 然 ，从 而 使 画 面 重 点 突 出 ，详 略 适 宜 。当 然 ，画
家 在 记 录 这 一 场 面 时 ，也 适 当 进 行 了 艺 术 加 工 ，比 如 画 上 并 未 出 席 的 皇 帝 母 亲 ，把 众 所 周
知 的 矮 个 子 拿 破 仑 画 得 高 大 庄 严 等 ，这 都 是 为 了 表 现 的 需 要 ，很 好 的 衬 托 了 加 冕 的主题。

这幅画在当时的影响是很大的， 法国的一家报纸曾称其“场面是这样的 静 谧 ，所 有 的 人 物 都 这 样 的 恭 敬
”，画 出 了“ 无 上 严 肃 的 典 礼 ”。同 时 ，这 幅 气 势夺人的加冕场面画作， 也粉碎了当时一些革命思想家
仍想改革的信心。

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幅世界名画

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入选理由

◎英国民族绘画奠基人的著名代表作。

◎妙趣横生的婚姻组画，对“时髦婚姻”的辛辣嘲讽。◎精彩的情节设置，严谨的画面布局，生动、逼真的人物形象。

52

时髦婚姻・早餐

画家简介

荷加斯（1697～1764），英国民族风俗画的奠基 人，著名油画家、版画家、美学家。出生于伦敦，父 亲是一家住

宿学校的校长。荷加斯自幼喜欢绘画，曾 在桑希尔爵士门下学习。他的作品擅长以讲故事的 方式讽刺英国社会贵族
阶层生活的腐朽和堕落以及 人性中丑恶的一面。作品大多都是连环组画的形式， 代表作有《时髦婚姻》、 《征服墨西
哥》、《乞丐的歌 剧》、《妓女生涯》、《浪子生涯》等。

名画欣赏

荷加斯

荷加斯常常通过充满故事趣味的连环组画， 用讲故事般的方式，对当时 不 正 常 的 社 会 现 象 进 行 了 辛 辣 的
批 判 和 嘲 讽 。18 世 纪 中 叶 的 英 国 社 会 非 常 势 利 ，一 度 出 现 了 新 兴 资 产 阶 级 和 没 落 贵 族 大 量
通 婚 的 现 象 。其 原 因 在 于 ，新 兴 资 产 阶 级 暴 发 户 非 常 羡 慕 贵 族 的 身 份 ，而 没 落 的 贵 族 又 很
羡 慕 暴 发 户 的 钱 财 ， 所以双方通过买卖婚姻正好各取所需， 一时成为社会风气。

《 时 髦 婚 姻 》正 是 对 这 一 极 端 功 利 的 社 会 现 象 的 揭 露 和 嘲 讽 。画 面 内 容 讲 述 的 是：一 个 年 轻
的 伯 爵 为 了 发 财 和 暴 发 户 的 女 儿 结 了 婚 ，但 是 二 人 之 间 根 本 没 有 什 么 感 情 ，很 快 就 各 行 其
是 ，彼 此 不 忠 。伯 爵 背 着 妻 子 领 着 情 人 到 江 湖 医 生 那 里 去 打 胎 ，而 妻 子 则 与 情 人 在 闺 房 里
通 宵 达 旦 寻 欢 作 乐 。后 来 妻 子 与 人 通 奸被伯爵发现，盛怒之下的伯爵与其决斗， 不幸中剑身亡。伯爵夫
人翻然悔 悟 ，可 为 时 已 晚 ，不 堪 自 责 的 她 也 服 毒 自 尽 。弥 留 之 际 ，她 的 父 亲 慌 忙 赶 来 ， 却 不
为 女 儿 哀 伤 ，而 是 先 把 她 手 指 上 的 宝 石 戒 指 取 下 放 进 了 自 己 口 袋 。这 组 画

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《时髦婚姻・早餐》 作 者：荷加斯 创作时间：1744 年

尺 寸：68.5 × 89cm 类 别：布面油画

收 藏：英国，伦敦，国家画廊

荷加斯是 18 世纪上半期英国的著名画家，他的艺术生涯标志 着英国绘画的一个鼎盛时期的来临。这一时期的英国，

贵族 和乡绅以地产和在国内各地修建流行的帕拉迪奥式别墅宅第 的方法确保他们的财产和地位。总而言之，这些
别墅宅第规 模不大，只需要较小的图画来装饰， 不需要大型绘画和壁画 相配。小型的风俗画是起居室、餐厅或楼
梯的装饰画，家庭 或朋友们的群像或社交场面的图画表现了对财产和家庭的自

豪感。

一 共 六 幅 ， 按 情 节 发 展 依 次 为《 婚 约 》、
《 早 餐 》、
《 求 医 》、《 伯 爵 夫 人 早 起 》、《 伯 爵 之 死 》、
《
伯 爵 夫 人 自 杀 》。 我 们 看 到 的 这 幅 《 早 餐 》 是 其 第 二 幅 ， 反 映

的是结婚不久的伯爵夫妇早餐时的场景。

画 面 上 ，钟 表 的 时 针 已 经 指 到 12 点 20 分 。伯 爵 夫 人 好 像 刚 刚 起 床 ，穿 着 宽 大 的 睡 衣 ，伸 着
手 慵 懒 地 打 着 哈 欠 ，好 像 根 本 没 有 睡 醒 的 样 子 。客 厅 的 地 板 上 ，翻 倒 在 地 的 椅 子 、乐 器 、打
开 的 乐 谱 ，散 乱 的 书 本 、扑 克 ，乱 七 八 糟 地 躺

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幅世界名画

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了 一 地 。表 明 了 新 娘 昨 晚 与 密 友 们 通 宵 狂 欢 的“ 盛 况 ”。画 面 上 新 娘 正 乜 斜 着 眼 睛 看 着 伯 爵 ，
带 着 和 伯 爵 较 劲 的 意 味 。伯 爵 戴 着 华 丽 的 帽 子 ，身 穿 黑 色 的 绅 士 服 ，精 疲 力 竭 地 瘫 坐 在 位
子 上 ，对 坐 在 一 边 的 新 娘 视 而 不 见 。他 的 宠 物 狗 正 把 一 个 女 人 的 内 衣 从 他 的 上 衣 口 袋 里 叼
出 来 ，泄 露 了 他 昨 晚 也 在 外 面 寻 欢 作 乐 的 事 实 。这 表 明 他 也 是 从 外 面 刚 刚 赶 回 来 ，地 板 摆
放 着 他 折 断 的 剑 和 随 手 丢 在 那 里 的 腰 带 。秃 顶 的 管 家 拿 着 家 庭 开 支 的 凭 据 ，想 让 主 人 过 目 ，
但 是 看 到 睡 意 蒙 胧 的 伯 爵 和 夫 人 ，转 身 离 去 。他 往 上 翻 着 白 眼 ，似 乎 在 说：“ 哦 ，我 的 上 帝 ，
这 还 是 个 家 吗 ？ ”远 处 的 仆 人 一 边 打 着 哈 欠 ，一 边 在 收 拾 桌 椅 ，可 能 ，昨 夜 被 夫 人 吆 喝 得
一 宿 未 睡 。家 里 的 摆 设 粗 糙 、低 俗 ，壁 炉 上 各 种 各 样 的 小 塑 像 与 一 个 高 大 的 半 身 雕 像 放 在 一
起 ，再 上 面 是 一 幅 天 使 像 。这 些 作 品 风 格 不 同 ，比 例 不 当 ，看 上 去 不 伦 不 类 ，滑 稽 可 笑 。远
处 的 墙 上 挂 满 了 裸 体 像 ，也 摆 放 得 莫 名

其 妙 。让 人 可 以 想 到 主 人 的 审美趣味、艺术修养。 整 幅 画 布 局 严 谨 ，情 节 安 排 的 合 理 有 趣 。透 视
手 法 运 用 精 妙 ，立 体 感 很 强 。多 种 色 彩 综 合 运 用 ，画 面 色 彩 饱 满 、醒 目 。人 物 表 情 逼 真 、形象、
鲜明， 极有表现力。

荷加斯曾创作了大量 的 组 画 作 品 ，对 社 会 不 良 现

时髦婚姻・婚约 荷加斯 英国

荷加斯极其善于用讽刺性手法对中产阶级的生活加以表现。

象进行无情的揭露和嘲弄， 情 节 曲 折 生 动 ，具 有 很 强 的

版 画 ，就 是 在 木 、石 、麻 胶 、铜 、锌 等 介 质上以刀或化学药品等雕刻或蚀刻后印刷出 来的图画。版画经历了
由复制到创作两个阶 段 ，复 制 阶 段 的 版 画 ，画 、刻 、印 是 分 工 独 立 进 行 的 。创 作 阶 段 的 版 画 ，画 、
刻 、印 全 过 程

艺 术 性 和 趣 味 性 。他 坚 持 走 民 族 绘 画 之 路 ，并 且 写 了 大 量 的 美 术 著 作 ，对 英 国 的 民 族绘画艺
术产生了重大而深 远的影响。

是 由 一 个 人 负 责 的 。从 类 型 而 言 ，版 画 可 分 为 凸 版 、凹 版 、平 版 和 孔 版 四 种 。它 们 各 有 自 己 的
工艺方法、技术特点以及优势和不足。

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人一生要知道的

入选理由

◎西方第一幅通过风景画把耶稣送回大自然的著名画作。

◎一幅把宗教的神圣性和大自然的优美风景完美融合在一起的优秀作品。 ◎独特的暗示和象征意义，以及强烈的宗
教色彩。

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台岑祭坛画

画家简介

弗里德里希（1774～1840），德国著名浪漫主义风 景画画家。曾在哥本哈根系统学习过绘画，后一直在德 累斯
顿美术学院教书。 他的风景画作品充满了神秘的 暗示和象征意义，将风景和宗教情怀融合在一起，形成 了独具风
格的浪漫主义画风。代表作有《画室的窗》、 《窗边之友》、《雾海上的流浪者》、《台岑祭坛画》等。

名画欣赏

弗里德里希

弗里德里希的风景画，与通常意义上的风景画有着鲜明的区别， 他的风 景 画 中 十 字 和 十 字 架 总 是 反 复 出
现 ，而 且 都 处 于 中 心 位 置 。从 而 不 再 是 单 单 的 风 景 描 绘 ，而 是 把 宗 教 的 神 圣 性 与 大 自 然 的
优 美 风 景 融 合 在 了 一 起 ，表 达 出 了 画 家 某 种 独 特 的 绘 画 理 念 ，或 者 一 种 深 沉 的 宗 教 情 结 。
他 的 早 期 作 品 中 多 出 现 哥 特 式 的 建 筑 风 格 ，到 了 后 期 开 始 更 多 地 使 用 暗 示 手 法 。画 中 对 光
线 的 处 理 也 极有特点， 仿佛是圣光一样， 规则地升起， 给人以神秘、圣洁的感觉。《 台 岑 祭 坛 画 》是 画 家
为 一 家 私 人 教 堂 所 创 作 的 祭 坛 装 饰 画 ，也 是 一 幅 很 能代表画家绘画风格的代表性作品。 画中描绘了
一个处于远方陡峭突兀的峰 顶 ，上 面 山 石 交 错 。郁 郁 苍 苍 的 松 树 长 满 了 上 坡 ，这 些 松 树 都 不 是 很
大 ，但 是 立 身 山 崖 ，都 显 得 很 有 风 骨 。在 山 石 之 间 高 高 竖 立 着 一 个 十 字 架 ，上 面 是 殉 难 的
耶 稣 像 。三 束 圣 光 从 山 崖 下 方 横 空 升 起 ，成 扇 面 形 射 向 无 尽 的 苍 穹 ，把 画 面 神 圣 、肃 穆 和 庄
重 的 气 氛 烘 托 得 淋 漓 尽 致 。深 远 的 天 空 中 布 满 了 浓 密 的 褐 红 、 淡红色云彩， 使画面显得辽远而空
灵。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《台岑祭坛画》 作 者：弗里德里希 创作时间：1808 年

尺 寸：115 × 110cm 类 别： 布面油画

收 藏： 德国，德累斯顿画廊

画中描绘的那片风景，那从危崖的十字架上升起的神秘光 线，已全然是一派人间的气象，这件作品固然也与宗教
信仰 有关，但更与艺术家对信仰的理解和直观感受有关。他借用 基督的死亡与复活的名义，大刀阔斧地修改自然
的形态，在 一定程度上仿佛回复到了中世纪时代艺术的装饰性效果，并 在无形中提示了一条侧重想象与冥想的艺
术道路。

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168-----------------------------------------------------
人一生要知道的

画面中的景物比例相对较小， 给人以空旷之感，孤峰之上的耶稣殉难像 在 这 种 景 物 、山 势 的 衬 托 下 ，显 得
特 别 庄 严 、崇 高 、伟 大 ，也 把 耶 稣 在 人 世 的 孤 独 和 天 上 人 间 使 者 的 形 象 刻 画 得 入 木 三 分 。在
传 统 的 风 景 画 家 中 ，没 有 一 个 人 像 弗 里 德 里 希 这 样 把 耶 稣 置 身 于 这 样 的 风 景 之 中 ，这 其 中
必 定 包 含 着 画 家 本 人 的 某 种 信 仰 或 人 生 哲 学 ，有 一 种 很 深 的 宗 教 自 省 意 味 。也 仿 佛 是 要 用
纪 念 碑 式 的 形 象 在 人 们 的 心 灵 上 竖 起 拯 救 世 人 的 爱 的 丰 碑 。西 方 美 术 史 家 认 为 ，弗 里 德 里
希 的 这 幅 画 ，表 明 了 他 是 西 方 宗 教 画 兴 起 以 来 第 一 个 通 过 绘 画 把 基 督 送 回 自然中去， 强调大
自然的神性战胜人性的画家。

画 家 还 为 这 幅 画 设 计 了 精 美 的 画 框 ，画 框 的 上 方 雕 刻 着 五 个 飞 舞 的 天 使 ， 姿 态 可 爱 、形 象
逼 真 。左 右 两 边 是 古 希 腊 式 的 圆 形 柱 子 ，把 画 面 衬 托 得 壮 重 、威 严 。下 面 的 底 座 左 侧 雕 刻 着
一 把 沉 甸 甸 的 麦 穗 ，右 侧 是 果 实 累 累 的 葡 萄 枝 ， 这 是 制 作 圣 餐 的 食 物 。中 间 是 一 个 金 光 四
射 的 眼 睛 ，是 上 帝 之 眼 的 象 征 ，表 示 着 上 帝 时 刻 观 望 着 人 世 间 的 善 恶 。通 过 优 美 、精 致 的 画
框 ，仿 佛 打 通 了 上 帝 和 世 人 、天 上 和 人 间 沟 通 的 渠 道 ，作 为 祈 祷 用 的 祭 坛 画 ，这 幅 画 确 实
是 极 为 成 功 的，有很强的感染力。

弗里德里希在欧洲绘画和精神史上具有崇高的地位， 他把风景画赋予了 神 秘 的 象 征 和 暗 示 寓 意 ，并 加 入
画 家 的 感 情 色 彩 ，从 而 超 越 了 纯 粹 的 风 景 画 意 义 。而 他 的 画 作 中 所 透 露 出 的 宗 教 情 怀 散 发
着 感 人 至 深 的 力 量 ，正 如 画 家 说 的 那 样：“ 闭 上 肉 体 之 眼 ，那 么 你 将 会 首 先 用 精 神 之 眼 看
到 图 景 。这 将 给 你 在 黑 暗 中 看 到 的 世 界 带 来 光 明 ， 并 从 外 表 感 染 心 灵 。”

笔触是指绘画中，画笔接触画面

时 所 留 下 的 痕 迹 ，是 画 家 的 自 我 风 格 、 人文修养、个性特征等内在的气质和

神韵的体现，也是画家艺术风格的重 要组成部分。

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幅世界名画

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入选理由

◎“画家中的莎士比亚”戈雅最引人注目的作品。 ◎反抗侵略的凯歌，西班牙人民不朽的爱国史诗。 ◎娴熟的色彩运

用，精密的对角线构图。

54

1808 年 5 月 3 日夜枪杀起义者

画家简介

戈雅（1746～1828），西班牙杰出的油画家和版 画家。出生于阿拉冈省萨拉戈沙附近的芬德托尔斯一 个镀金匠

家庭。自幼就酷爱绘画，曾进入马蒂尼兹的 画室学画圣像画。1768 年到达意大利，广泛学习历 史上各派画家的绘
画技艺。他是一位很全面的爱国画 家，一生创作了大量的作品。代表作有《查理四世一 家》、着衣的玛哈》、 《裸体的
玛哈》、 《1808 年 5 月 3 日夜枪杀起义者》、《巨人》等。

名画欣赏

戈雅

1808 年 拿 破 仑 的 雇 佣 军 入 侵 西 班 牙 ， 腐 败 无 能 的 卡 洛 斯 王 朝 不 战 而 降 ， 不 甘 心 做 亡 国 奴
的 西 班 牙 人 民 奋 起 反 抗 。5 月 2 日 ，首 都 马 德 里 附 近 的 爱 国 志 士 在 太 阳 门 下 发 动 了 反 抗 侵 略
的 武 装 起 义 ，不 幸 起 义 失 败 ，法 国 军 队 逮 捕 了 大 批 革 命 志 士 。接 着 ，法 国 军 队 无 视 西 班 牙
的 独 立 地 位 ，未 经 过 任 何 法 律 程 序 ， 于 5 月 3 日 的 晚 间 和 次 日 凌 晨 ，枪 杀 了 数 千 名 起 义 者 。
极 富 爱 国 热 情 的 画 家 闻 知 这 一 惨 绝 人 寰 的 事 件 ，极 为 愤 慨 和 恼 怒 ，挥 笔 创 作 了 这 幅 揭 露 入
侵 者 暴 行 ， 讴 歌 人 民 爱 国 热 情 的 历 史 画 ——《1808 年 5 月 3 日 夜 枪 杀 起 义 者 》。正 如 画 家 本 人
说 的 那 样：“ 我 要 用 自 己 的 画 笔 ，使 反 抗 欧 洲 暴 君 的 这 次 伟 大 而 英 勇 的 光 荣 起 义 永 垂 不 朽 。
”

画面上描绘的正是这一悲壮惨烈的一幕。灰暗的夜幕下，一束强光照射 在 起 义 者 身 上 ，他 们 中 有 神 甫 、教
士 、市 民 和 农 民 ，他 们 的 表 情 有 的 愤 怒 、不 屈 ，也 有 的 惊 恐 万 分 、面 露 恐 惧 。画 面 的 中 心 是 一
个 穿 着 白 色 上 衣 的 市 民 ，他

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人一生要知道的

高 举 着 张 开 的 双 臂 ，愤 怒 地 瞪 着 敌 人 ，有 一 种 不 服 和 恼 怒 ，恨 不 得 与 敌 人 同 归 于 尽 或 极 为
不 甘 心 的 神 色 。他 的 右 边 是 一 个 饱 经 沧 桑 的 农 民 ，伸 着 脖 子 ，一 副 大 义 凛 然 、视 死 如 归 的 样
子 ，对 他 来 说 ，死 亡 或 许 是 一 种 根 本 的 解 脱 。再 右 边 是 一 个 善 良 的 神 甫 ，他 低 着 头 ，握 着 拳
头 ，正 在 为 地 上 死 难 的 同 胞 默 默 哀 悼 ， 而 对 于 自 己 所 面 临 的 绝 境 ，已 经 置 之 度 外 了 。他 们
的 身 后 是 两 个 年 轻 人 ，他 们 显然极为恐惧，一个面露怯色、惊恐万状；另一个绝望地双手捂面， 不知所 措
。在 他 们 的 脚 下 ，躺 满 了 已 经 被 屠 杀 的 同 胞 ，血 流 满 地 。他 们 的 左 边 ，即 将

名画档案

名 称：《1808 年 5 月 3 日夜枪杀起义者》 作 者：戈雅

创作时间：1814 年

尺 寸：266 × 345cm 类 别： 布面油画

收 藏：西班牙，马德里，普拉多美术馆

这幅画反映了 1808 年人民反抗拿破仑侵略的历史事 件。在这幅画中，戈雅并没有把起义者看做是失败 者，而是

把他们描绘成为英勇顽强、临危不惧的英 雄，这与那些内心怯弱的刽子手形成了鲜明的对比。画面上被屠者的前排
里站着三个人，右边的一个是 僧侣，正在作最后的祈祷，中间是一个神情坚定的农 民，他抬头望着夜空，在农民
身旁站着的是一个起义

的市民，他正暴怒地举起了双手，好像在厉声咒骂敌 人。而画中刑场的背景是马德里的郊外，作品画面上 的色彩

对比强烈，光源从下面照射上去，更渲染了动 荡不安的气氛。

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100

幅世界名画

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查理四世一家 戈雅 西班牙

戈雅的作品既是属于写实主义风 格的，但又能自如地运用象征、寓 意等手法，使他的作品具有含蓄、 幽默的特点，

同时又具有批判的深 度。由于他作品中充满激情和浪漫 主义精神，因此他被人们称为欧洲 浪漫主义运动的先驱。

被 杀 的 人 群 排 成 了 长 长 的 队 伍 ，看 不 到 头 。画 面 的 右 边 ，一 队 荷 枪 实 弹 的 法 国 士 兵 正 举 枪
瞄 准 这 些 正 待 处 决 的 起 义 者 ，这 些 行 刑 者 看 不 到 脸 面 ，只 有 平 举 的 成 排 枪 管 发 着 寒 光 ，让
人 想 到 这 些 杀 人 机 器 在 手 无 寸 铁 的 百 姓 面 前 的 凶 狠 、残 暴以及外强中干的本质。

这幅作品描绘得极为出色，画家采取了对角线的构图方法， 使整个画面 显 得 丰 富 饱 满 ，立 体 感 很 强 ，并
充 斥 着 艺 术 的 张 力 。色 彩 的 运 用 也 极 为 完 美 ， 士 兵 身 后 的 黑 影 和 远 处 的 夜 色 交 融 ，是 衬 托
色 ，是 色 彩 的 最 低 层 次 。这 些 色 彩 与 士 兵 和 死 难 者 黑 色 、银 灰 色 的 衣 服 形 成 了 色 彩 的 交 相 呼
应 ，并 且 士 兵 与 死 难 者 衣 服 的 色 彩 也 很 相 近 ，过 渡 得 自 然 、和 谐 ，使 画 面 浑 然 一 体 。画 中 张
开 双 臂 身 着 白 色 上 衣 ，被 强 灯 光 照 射 的 人 是 全 场 色 彩 最 亮 丽 的 一 个 ，这 是 色 彩 运 用 的 最 强
层 次 ，突 出 了 枪 杀 的 主 题 ，使 画 面 的 色 彩 达 到 了 最 高 点 ，也 把 画 面 的 恐 怖 气氛渲染到了最高点。

这幅画是戈雅最引人注目的作品，也是西班牙绘画史上不朽的爱国主义 历 史 画 杰 作 。作 为 世 界 艺 术 史 上 艺
术 才 能 最 全 面 的 画 家 之 一 ，戈 雅 被 称 为“ 画 家 中 的 莎 士 比 亚 ”，他 的 艺 术 极 为 深 远 地 影 响
了 一 代 代 画 家 ，比 如 德 拉 克 洛 瓦 、 库尔贝、马奈等后来的著名画家都深受其影响。

间感

空 间 感 是 在 绘 画 中 ，依 照 透 视 法 所 营 造 出 来 的 物 体 之 间 的 稠 密 、远 近 、高 下 等 空 间 关 系 ，是
画 面 中 所 体 现 出 的 立 体 感 和 纵 深 度 如 何 的 一 个 层 面, 也 是 绘 画 中 构 图、布局成败的一个重要标准。

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人一生要知道的

入选理由

◎西班牙绘画史上最著名的裸体画之一。 ◎戈雅极富传奇色彩的画作。

◎优美的造型以及画中人物众说纷纭的神秘身份。

55

裸体的玛哈

名画欣赏

《 裸 体 的 玛 哈 》是 戈 雅 极 富 传 奇 色 彩的画作，曾为画家带来了极高的声 誉。由于西班牙的封建专制和宗教
裁 判所有的严格限制， 西班牙的绘画史 上极少有像意大利那样的裸女像， 甚 至在镜子和家具的装饰上， 都不允
许 有 裸 女 形 象 的 出 现 。17 世 纪 西 班 牙 绘 画大师委拉斯开支的《镜前的维纳 斯 》，是 借 助 神 话 故 事 ，
在 皇 帝 的 庇 护 下绘制成的一幅裸体画， 并且在当时 已经相当难能可贵了。 所以戈雅描绘 现实生活中的裸体玛
哈， 大胆地向禁 欲主义挑战， 确实有点惊世骇俗。 画面上的玛哈躺在土耳其长榻上，

赤裸的身体一览无余。 她双手枕于脑 后 ，身 体 微 微 弯 曲 ，两 腿 并 拢 略 显 羞 涩 之 态 ，整 个 身 体 凹 凸
有 致 ，有 一 种 高 低 起伏的韵律感。 丰满的乳房和突出的 臀部把整个身体衬托得特别匀称、 厚 实。垫在身下的
枕垫不规则的形态与 极有节奏感的身体互相衬托， 相互对

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幅世界名画

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照 ，很 好 地 衬 托 了 画 中 裸 体 的 人 物 形 象 。画 中 的 玛 哈 双 目 注 视 着 身 外 的 世 界 ， 脸 上 有 一 种
让 人 难 以 捉 摸 的 诱 人 微 笑 。不 过 ，也 有 人 认 为 玛 哈 的 头 略 大 了 些 ， 与 整 个 身 体 不 太 协 调 ，
臀 部 也 过 于 臃 肿 ，不 符 合 一 般 的 审 美 标 准 ，并 且 她 的 脚 尖 也 不 合 解 剖 结 构 。也 许 这 是 画 家
有 意 而 为 之 。不 过 ，不 管 怎 样 ，这 幅 画 都 给 人 一种奇特的艺术感染力：让人对画中的人留恋不舍，产生
一种强烈的感官享

名画档案

名 称：《裸体的玛哈》

作 者：弗拉西斯科・戈雅 创作时间：1798～1805 年 尺 寸：97 × 190cm 类 别：布面油彩

收 藏：西班牙，马德里，普拉多美术馆

《裸体的玛哈》描绘了人体美的高度和谐，是一曲女性 生命的赞歌。画中玛哈斜躺在绿色土耳其长椅上，姿态 动人，

容貌娇美，充满青春活力，她舒展的姿势表现了 人物内在的精神状态。戈雅以透明的暖色调照亮了白色 的服装，
柔和的衣纹自如舒卷，笔触细微而流畅，展示 了他高超的写实技巧。

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人一生要知道的

受。同时，画中人物无所畏惧的姿态，又让人望而却步。在这里，人的理性、感 性的欲望 ，以及世俗顾忌等种种矛

盾交织在一起，使这幅画充满了神奇的魔力。 “玛哈”是西班牙语中“平民的少女”的意思。不过画中的女子更像
是平民 装饰的贵族女性。那么画家笔下的“玛哈”究竟是谁呢？对这个问题人们众说纷 纭。一种说法认为是阿尔巴
公爵夫人，这位夫人长得极为美丽，曾使画家十分倾 倒，画家因此为她创作了这幅画，以慰相思。还有一种说法
是，画家是依照一位 神甫家的女佣 ——一位马德里姑娘，作为模特特意绘制的。另外最有传奇色彩的 说 法 是 ：
这幅 画 中 的 女 人 是 当 时 一 位 富 商 的 妻 子 。这 位 富 商 请 戈 雅 为 她 画 了 一 张穿着衣服的全身像。然而，
戈雅惊叹这位夫人的美貌，特别是她那温馨丰满的 肉体诱发了画家创作裸体画的冲动，因而在画完肖像画之后，
画家立即回到自己 的画室里凭记忆绘制出了这幅裸体画， 谁知不慎走漏了风声， 富商知道了这件 事， 他认为这
是对他的戏弄与亵渎， 要与画家决斗。 画家预先得到了朋友的通 报，就以出奇的速度另画了一幅同样姿态的《着
衣的玛哈》。当这位鲁莽的商人 提剑冲进画室时， 看到的却是着衣的夫人躺在那里， 弄得十分尴尬。 不过，总的
说来，这幅出色的裸体画，在造型的设计、色彩的运用以及人

物表情的刻画等方面都 极为成功，体现出了画家 精湛的画技。也是戈雅为 艺术不畏世俗的束缚，大 胆开拓创新的

明证。

着衣的玛哈 戈雅 西班牙

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色彩所呈现出来的质的面貌。自然界中存在无 限丰富的各种色相，通过三原色也可搭配出各种的 色 相 ，比 如 蓝
紫 、橙 红 、银 灰 等 等 。色 相 是 绘 画 中 色 彩 的 基 本 组 成 的 部 分 ，绘 画 时 ，必 须 熟 练 掌 握 各 种 色
相 的 构 成 方 法 ，才 能 很 好 地 在 画 中 搭 配 各 种 色 彩 。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅颇有争议的优美裸体画名作。

◎背离古典主义规范的一次大胆个性化绘画尝试。 ◎夸张变形的人体，把优美推到了怪异的程度。

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大宫女

画家简介

安格尔（1780～1867），继大卫之后法国新古典 主义的代表人物，19 世纪上半叶法国画坛保守派的 领袖。出生

于法国南部的蒙托邦，父亲是装饰雕刻师 和画家。他自幼随父亲学画，17 岁时到达巴黎，进 入大卫的画室学习，
后来又获得罗马大奖，到意大利 学习。他的肖像画构图严谨、轮廓柔和，能很好地把 握人物特征，深得上层社会欢
迎。他也是新古典主义 的坚定捍卫者。代表作还有《土耳其浴室》、泉》、瓦 尔平松的浴女》、莫瓦特雪夫人》、 《贝尔
坦像》等。

安格尔

名画欣赏

《 大 宫 女 》是 安 格 尔 一 幅 重 要 的 作 品 ，也 是 一 幅 广 受 争 议 的 名 作 。画 面 描 绘 了 一 个 裸 体 的 东
方 土 耳 其 宫 女 形 象 ，画 土 耳 其 女 性 裸 体 形 象 ，是 当 时 法 国 上 层 流 行 的 审 美 趣 味 。画 中 的 土
耳 其 宫 女 ，背 朝 画 面 躺 在 柔 软 的 绵 垫 子 上 。她 把 左 腿 放 在 右 腿 上 ，面 朝 画 外 ，头 上 裹 着 土
耳 其 式 头 巾 ，五 官 端 庄 优 美 ，眼 睛 中 有 一 丝 温 柔 而 贤 淑 的 神 色 ，是 通 常 印 象 中 标 准 的 东 方
美 人 脸 庞 。她 的 肌 肤 光 滑 而 富 有 弹 性 ，身 材 丰 满 、修 长 ，滚 圆 的 右 胳 膊 放 在 身 上 ，右 手 拿 着
一 把 古 典 的 孔 雀 毛 扇 子 。画 中 大 宫 女 身 下 蓝 色 的 枕 头 、白 黄 色 的 床 布 与 她 黄 色 的 皮 肤 形 成
了鲜明的对照。

这幅画的构图是很特别的。画面上，大宫女支起的左胳膊留出的三角形 空 间 以 及 右 臂 在 身 体 上 留 出 的 月
形 缝 隙 ，描 绘 得 是 如 此 完 美 ，如 果 没 有 精 湛 的 素 描 构 图 本 领 ，是 很 难 做 到 这 一 点 的 。作 为
新 古 典 主 义 大 师 ，安 格 尔 是 十 分 重 视 素 描 的 ，他 曾 说 过：“ 优 美 的 素 描 图 形 是 带 有 圆 滑 曲
线 的 平 面 图 ，是 坚 实 丰

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人一生要知道的

满 的 图 形 ，赋 予 圆 形 健 康 美 是 十 分 重 要 的 。”但 是 ，这 幅 画 中 的 素 描 却 机 械 地 像用几何仪器规
画出来的一样， 极为齐整、规则。画中的色彩运用也极为出 色 ，帷 幔 的 深 蓝 色 与 人 体 鲜 明 的 黄 色 和 扇 子
的 红 色 交 织 在 一 起 ，对 比 鲜 明 而 又 柔 和 ，给 人 一 种 近 乎 冷 艳 的 美 感 ，这 种 奇 怪 的 色 彩 搭 配
在 以 前 的 画 家 中 是 很 少 有人运用的。

这幅画曾引起了广泛的争议，因为我们在惊叹描绘的如此之美的大宫女 的 同 时 ，也 会 发 现 大 宫 女 的 臀 部
过 于 肥 大 ，腿 也 太 长 了 ，脖 子 也 有 问 题 。正 如 一 位 评 论 家 说 的 那 样：“ 安 格 尔 先 生 的 画 把 优
美 推 到 了 怪 异 的 程 度 ——从 没 有 这 么 柔 软 这 么 颀 长 的 脊 柱 ，也 从 没 有 这 么 易 于 弯 转 的 脖 颈 ，
从 没 有 这 么 平 滑 的 大腿，而身体的全部曲线也从没有这么操纵过视线……” 当时的一位评论家 德・凯 拉 特
也 曾 对 安 格 尔 的 学 生 说：“ 他 的 这 位 宫 女 的 背 部 至 少 多 了 三 节 脊 椎 骨 。”然 而 安 格 尔 的 学
生 回 答 说：“ 你 可 能 是 对 的 ，可 是 这 又 怎 么 样 呢 ？ 也 许 正 因 为 这 段 修 长 的 腰 部 才 使 她 如 此
柔 和 ，能 一 下 子 慑 服 住 观 众 。假 如 她 的 身 体 比 例绝对地准确，那就很可能不这 么 诱人了。”这幅画如
果按严格的评判标准来看，

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《大宫女》 作 者：安格尔 创作时间：1814 年

尺 寸：91 × 162cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

《大宫女》这一画题是为与其他几幅《宫女》相区别而起的名，因为安格尔先后画过好 几幅以宫女为题材的画。此幅
作品中的色 调优美、别致，充满了浓厚的装饰性和异国 情调。从严格的古典规范看，这幅画存在着 不合规范之处：
首先是背景的蓝色和宫女 肌肤的黄色，在色调上并不谐调；其次是形 体过分夸张，拉长的背部使人体比例失调。
但他的弟子曾为此辩解说：“可是这又怎么 样呢?也许正因为这段修长的腰部才使她如 此柔和，能一下子慑服住
观众。假如她的身 体比例绝对准确，那就很可能不这么诱人 了。”这个裸体几乎成了变形美的典范，正 是这种拉
长腰身、柔媚异常的人体美才充 分表现了宫廷女性肌肤细腻、骨肉均匀的 特殊之处。

黄金分割

黄 金 分 割 也 称 为 黄 金 率 ，黄 金 比 例 。是 一 种 有 固 定 比 例 关 系 的 分 割 方 法 ，具 体 为 在 一 线 段
上 ，线 段 总 长 与 较 长 线 段 的 比 等 于 较 长 线 段 与 较 短 线 段 的 比 。最 早 由 古 希 腊 人 发 现 ，是 公
认 的 最 美 最 和 谐 的 比 例 。绘 画 中 ，常 常 遵 循 这 个 比 例 把 线 段 分 割 成相应的短段，从而形成最佳的
艺术效果。

确实是有点怪异的，大宫女的身体无疑是夸大了，是一种变形的美。安格尔显然 无心于人体科学的解剖结构， 他
更关心的是怎样通过线条去诠释他笔下的人体 美。他自己也曾说过：“假如我必须熟记解剖学的话，我就不会成
为画家了。”但 是这种夸大的身体显然也与他一贯坚持的新古典主义风格是背离的或者说时一种 突破。也许这里体
现的正是画家在自然面前一种独立的创作意识，是一种大胆个 性色彩的探索， 其实这种背离在艺术家中也是很司
空见惯的。

安格尔终究是位新古典主义绘画风格的代表， 这幅画只是例外。他的艺 术 和 他 的 美 学 观 念 被 定 为 学 习 绘
画 的 标 准 ，对 德 加 、毕 加 索 等 画 家 都 产 生 了 深 刻的影响。

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人一生要知道的

入选理由

◎日本“浮世绘”的著名代表作品之一。

◎曾对西方印象派和后印象派产生过艺术启迪的绘画艺术的代表。◎日本“画狂人”葛饰北斋的优秀代表作品之一。

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神奈川冲浪里

画家简介

葛饰北斋（1760～1849），日本画家。生于 江户(今东京)，自幼喜欢绘画，曾师从胜川春章 学习浮世绘，后以画

美人画闻名于世。他涉猎过 多种画派的绘画技艺，也熟悉中国画的表现手 法，并接触过西洋绘画。作品追求形式美
和主观 表现，用墨酣畅，色彩简朴，代表作有《富岳三 十六景》、 《富岳百景》等，《神奈川冲浪里》是《富岳三十六
景》之一。他的作品开拓了日本风

景画创作的新领域。

名画欣赏

葛饰北斋

浮世绘是日本江户时代兴起的一种独具民族特色的艺术奇葩， 实际上就 是 描 绘 江 户 市 民 阶 层 生 活 的 民 间
版 画 、风 俗 画 。 它 的 兴 起 有 着 深 刻 的 社 会 背 景 ，主 要 一 点 就 是 迎 合 了 当 时 市 民 阶 层 寻 欢 作
乐 的 生 活 情 趣 。“ 浮 世 ”为 佛 教 用 语 ，指 瞬 息 即 逝 的 尘 世 、俗 世 的 意 思 。曾 一 度 用 来 代 指 妓
院 等 寻 花 问 柳 的 享 乐 场 所 。浮 世 绘 最 初 描 绘 的 多 是 一 些 艺 妓 、美 人 等 的 生 活 起 居 等 画 面 ，有
点 像 今 天 的 广 告 牌 或 明 星 照 什 么 的 。浮 世 绘 由 于 木 板 印 刷 、大 量 生 产 、价 格 便 宜 ， 深 得 江 户
市 民 阶 层 的 喜 爱 ，有 很 雄 厚 的 群 众 基 础 。随 着 不 断 发 展 ，浮 世 绘 的 题 材进一步扩大，包括社会时
事、 民间传说、历史典故、 风景名胜等多方面内 容 。这 种 画 颜 色 丰 富 ，手 法 奇 特 ，呈 现 出 特 异 的 色 调
与 丰 姿 ，有 很 高 的 艺 术 价 值 ，对 后 来 西 方 印 象 主 义 、后 印 象 主 义 等 画 派 的 兴 起 产 生 很 大 的
启 迪 作 用 。在 日 本 的 绘 画 史 上 ，涌 现 出 了 大 批 的 浮 世 绘 名 家 ，葛 饰 北 斋 就 是 其 中 极 富 传 奇
色 彩的一位。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《神奈川冲浪里》 作 者：葛饰北斋 创作时间：江户时代

尺 寸：25.7 × 37.9cm 类 别：锦绘

收 藏：日本，神奈川

这幅画是《富岳三十六景》画集中比较经典的一幅，葛饰 北斋没有画一个概念中的或者游客眼中的富士山，相反他
让画面变成生活场景中的偶景一瞥。在这幅画中，高大的 富 士 山 一 下 子 显 得 矮 小 了 ，被 翻 腾 的 巨 浪 压
在 视 平 线 下 ， 观众和作者都好像坐在了波涛中颠簸的渔船上，真切而奇 妙，使我们从意外的角度对世界有了
新的了解。

葛 饰 北 斋 是 一 个 极 为 奇 特 、行 为 古 怪 的 天 才 画 家 ，他 自 号“ 画 狂 人 ”，在 风 景 画 、读 本 插 图 、
花 鸟 画 甚 至 妖 怪 画 等 诸 多 绘 画 领 域 都 取 得 了 极 高 的 成 就 。《 神 奈 川 冲 浪 里 》 是 画 家 描 绘 的
一 组 以 富 士 山 为 主 题 的 画 集《 富 岳 三 十 六 景 》中 的 一 幅 。画 家 不 是 正 面 描 绘 富 士 山 ，而 是 选
取 了 一 个 特 别 的 角 度 ，让 我 们 透 过 翻 卷 的 巨 浪 和 海 面 上 起 伏 的 船 只 看 到 了 白 雪 皑 皑 的 富
士 山 顶 部 ，从 而 使 富 士 山 充 满 了 平 常 情 景 下 无 法 出 现 的 特 别 魅 力 。画 面 的 构 图 极 为 奇 妙 ，
翻 卷 的 浪 花 像 一 个 庞 大 的 怪 物 张 牙 舞 爪 地 迎 面 扑 来 ，他 把 浪 花 的 边 缘 画 的 极 为 特 别 ，让 人
觉 得 很 像 抽 象 主 义 画 家 的 作 品 。画 的 前 方 涌 动 的 浪 花 形 成 了 一 座 小 山 ，与 远 方 的富士山形成
了强烈的对比， 让人在这种奇特的对照中， 莫名其妙地一塌糊 涂 ，真 山 与 浪 花 形 成 的 山 亦 真 亦 假 ，变
幻 莫 测 。画 面 前 方 的 小 船 仿 佛 从 浪 涛 的 中 间 穿 过 ，远 处 的 小 船 被 海 浪 抬 得 极 高 ，让 人 禁 不
住想到人类在自然灾难面前

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人一生要知道的

的 渺 小 和 无 助 ，也 有 人 就 说 他 画 的 不 是 浪 花 ，而 是 一 种 灾 难 的 象 征 ，是 画 家 忧 患意识的表露。

画中的动静衬托处理得十分巧妙， 远处巍然不动的富士山，与前方汹涌 的 惊 涛 以 及 颠 簸 的 小 船 形 成 了 视
觉 上 的 极 大 反 差 ，真 切 而 生 动 。让 我 们 见 识 了 另 外 一 种 视 角 下 的 富 士 山 ，也 让 我 们 领 略 了
一 种 全 新 的 醒 人 眼 目 的 艺 术 表 现 手 法 。由 于 画 面 表 现 出 一 种 特 别 的 不 规 则 、不 平 衡 的 视 觉
冲 击 力 ，因 而 ，有 人 评 价这幅画是对不平衡美的生动形象诠释和艺术化。

葛饰北斋的风 景版画在外观表现 和主观的意境处理 上都是极为大胆和 超前的，这种对现 实景物进行扭曲变 形的

表现手法，当 时的人们是不能理 解的，因此从某一 层面来说他的艺术

是超前的，是现代 艺术之前的现代艺 术。葛饰北斋等日 本浮世绘的画家们

富岳三十六景・凯风快晴 葛饰北斋

制作的大量浮世绘 风景版画后来流传 到 了 国 外 ，为 法 国 后期印象派的德加、 马奈、凡・高、高更 等大师们所

注目， 并为他们的艺术创 作注入了活力。

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世绘

浮世绘是日本江户时代以描绘市民生活为主的风俗 画 。浮 世 在 日 语 中 指 瞬 息 即 逝 的 尘 世 、现 实 的 意 思 。
浮 世 绘 主 要 描 绘 现 实 中 的 美 人 、歌 舞 伎 演 员 、风 景 及 大 量 的 市 井 风 俗 ，甚 至 充 满 色 情 意 味 的
春 宫 图 等 。其 绘 画 作 品包括画家创作的亲笔画和依据画稿用木版水印的方式 制 作 的 水 印 木 版 画 两 种 形
式 。最 早 的 浮 世 绘 是 用 墨 色 印 制，后又发展为套色印制，有丹绘、锦绘等多种样式。浮 世 绘 的 作 品 大 都
线 条 简 练 流 畅 ，色 彩 鲜 艳 、醒 目 ，人 物形象夸张，画面富有装饰性。

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幅世界名画

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入选理由

◎法国历史上第一幅用写实手法表现现实题材的浪漫主义画作。 ◎法国浪漫主义绘画先驱籍里柯的代表作。

◎一幅轰动了法国，并得到路易十八庇护的名画。 ◎名画背后惨烈、血腥的现实背景。

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梅杜萨之筏

画家简介

籍里柯（1791 ～1824 ），法国浪漫主义绘画的先 驱。出生于里昂一个律师家庭，自幼喜爱画马，曾跟 随画马名

家韦尔内学画，后又进入格兰画室学习。籍 里柯重视绘画中的创新，喜欢描绘宏伟、壮阔的场面， 画面的运动感很
强烈。代表作品还有《轻骑兵军官》、

《伟大的英国》、《埃普瑟姆的赛马》等。

名画欣赏

籍里柯

《 梅 杜 萨 之 筏 》的 诞 生 ，是 有 着 深 刻 的 事 实 背 景 的 。1816 年 7 月 ，法 国 政 府 派 遣 巡 洋 舰 “ 梅
杜 萨 ” 号 载 着 400 多 名 士 兵 和 少 数 权 贵 ， 前 往 非 洲 塞 内 加 尔 。率 领 舰 队 的 船 长 是 个 贵 族 ，
对 航 海 一 窍 不 通 ，由 于 他 的 疏 忽 大 意 和 错 误 指 挥 ，舰 队 在 经 过 西 非 海 岸 时 触 礁 沉 没 。船 长
和 一 群 高 级 官 员 乘 坐 救 生 艇 逃 命 ， 把 150 多 名 乘 客 抛 弃 在 一 只 临 时 搭 建 的 木 筏 上 ，任 他 们
在 汪 洋 中 听 天 由 命 。在 海 洋 上 长 时 间 漂 浮 后 ，许 多 人 死 去 ，尸 体 开 始 腐 烂 ，被 饥 饿 煎 熬 的
人 们 甚 至 开 始 啃 吃 人 肉 ，有 的 精 神 失 常 ，彼 此 互 相 残 杀 。十 几 天 后 他 们 获 救 时 ，木 筏 上 只
剩下十五人， 而不久其中的五人也死去。当时的法国政府为了逃避舆论的谴 责 ，对 这 一 特 大 的 惨 剧 只 做 了
轻 描 淡 写 的 报 道 ，后 来 在 两 位 木 筏 上 幸 存 者 的 努 力 下 ，这 一 事 件 的 真 相 终 于 大 白 于 天 下 。
舆 论 为 之 哗 然 ，极 富 正 义 感 的 画 家 知 道 这 件 事 后 愤 慨 不 已 ，决 定 把 这 一 悲 惨 的 事 件 描 绘 出
来 。为 此 ，他 做 了 大 量 的 准 备 工 作 ，采 访 木 筏 幸 存 者 ，到 医 院 观 察 病 重 者 ，对 尸 体 进 行 细 致
的 观 察 ，还 请人制作了一只木筏进行模拟等， 从而最终完成了这幅惊心动魄的作品。 画面描绘了木筏上绝望的
人们在一望无际的海面上看到了天边船影的刹

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人一生要知道的

那间的情景。

画 面 的 中 心 ，人 群 搭 建 成 了 一 个 金 字 塔 形 的 人 塔 ，顶 端 是 一 个 黑 人 ，他 正 高 举 红 衬 衫尽力挥
舞着， 以期引起远方船只的注意。 下 面 的 人 们 互 相 簇 拥 和 搀 扶 着 ，饥 饿 、死 亡 困 扰 的 人 们 在 绝 望
中 做 着 最 后 的 挣 扎 。人 群 总 的 来 说 是 慌 乱 、紧 张 的 。有 的 人 在 支 撑 着 上 面 的 黑 人 ，有 人 在 呐
喊 求 救 ，有 的 人 在 商 量 着 更 好 的 办 法 。与 喧 嚣 和 慌 乱 形 成 鲜 明 对 比 的 是 木 筏 的 边 缘 静 静 躺
着 的 尸 体 ，还 有 一 个 默 默 坐 在 木 筏 边 缘 的 老 人 ，他 怀 里 抱 着 死 去 的 儿 子 ，神 情 绝 望 ，对 求
生 似 乎 已 经 无 动 于 衷 。画 面 的 左 端 有 一 个 倾 斜 的 船 帆 ，鼓 满

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名画档案

名 称：《梅杜萨之筏》 作 者：籍里柯 创作时间：1819 年

尺 寸：491 × 716cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

作品选取船员们因看到地平线上出现 一条船只而无比激动的瞬间，来表现 人们与自然和命运搏斗的顽强精神及

不同心理状态, 作品采用了金字塔形 的构图，突出了两个形成鲜明对比的 三角形——一个是向前倾的人群，另 一
个是向后倒的桅帆，造成了一种紧 张感。上升的金字塔形的一组人物占 据了画面的主要部分，他们极度激 动，感
情全都集中在处于金字塔顶点 的红巾上。画中强烈的明暗对比与森 严沉郁的色调使整幅作品充满了悲剧 力量。

100

幅世界名画

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183-----------------------------------------------------
了 风 ，在 海 风 中 摇 摆 ，与 前 面 的 人 塔 形 成了视角上的对应。

籍里柯是把这些落难的同胞， 当 成 了 向 命 运 抗 争 的 勇 士 来 描 绘 的 ，画 面 上 的 人 都 健 壮 有 力 ，像
米 开 朗 基 罗 笔 下 的人物一样，他们搭起的人塔也很稳 重 、牢 固 。画 家 用 崇 敬 和 褒 扬 的 心 情 和 浪 漫 主
义 的 手 法 ，描 绘 出 了 遇 难 者 在 极 端 的 情 况 下 ，紧 张 、有 序 地 进 行 自 救 的 过 程 。实 际 上 也 是 对
独自坐船逃跑的船

长以及不负责的政府无情的鞭挞和谴 责 。画 中 非 凡 的 人 塔 造 型 构 成 了 画 面 的 一 大 亮 点 ，画 家 着 意
构 造 了 前 倾 的 人 群 搭建的人为三角造型和被风吹鼓的船帆

疯狂的赌妇 籍里柯 法国

在《疯狂的赌妇》这幅油画里，籍里柯描绘了 一位因赌博而发疯的老妇人。

三角造型，它们遥相呼应、互相衬托， 代 表 了 人 与 自 然 的 抗 争 和 战 斗 。画 中 的 人 物 形 象 也 个 个 鲜 明
豪 放 ，互 相 搀 扶 的 臂 膀 ，挥 舞 的 手 臂 ，把 紧 张 的 气 氛 渲 染 得 淋 漓 尽 致 ，也 体 现 出 了 一 种 悲
惨 的 壮 烈 美 。这 幅 展 出 时 曾 轰 动 了 法 国 ，人 们 拍 手 称 快 ，而 一 些 旧 贵 族 恨 不 得 将 其 撕 成碎片。
后来在国王路易十八的支持 下，画家将其捐赠给了卢浮宫美术馆，

油画的外框

外框是完整油画的重 要 组 成 部 分 。特 别 是 写 实 性 较 强 的 作 品 ，外 框 起 到 了 界 定 作 品 视 域 的 作 用 ，
往 往 可 以使画面显得集中、紧凑。并且画中的景物因为边框的 限 定 ，更 给 人 无 尽 想 象 的 空 间。画框的材料
多为木料、 石 膏 、铝 合 金 等 ，其 大 小 、厚 薄依据作品情况而定。

才算了事。

籍里柯这种注重个性表现，善于 运用夸张和幻想，富有激情的创作手 法 ，开 创 了 法 国 浪 漫 主 义 绘 画 的 先
河 ， 对后来多个绘画艺术流派的产生影响 深远。

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人一生要知道的

入选理由

◎康斯坦勃尔最优秀的作品之一。

◎富有诗意的田园美景，经典的风景画名作。

◎波光粼粼的水纹，泛着光泽的树叶，富于变化的云朵。

59

干草车

画家简介

康斯坦勃尔（1776～1837 ），19 世纪英国著 名的风景画大师。出生于英国萨福克郡勃高尔特 一个磨坊主家庭。

曾师从一位很有才华的业余风 景画家乔治・博蒙特学画，后考入皇家美术学院 学习。他的风景画不固守传统，自
成一家。一般 比较专注于平凡事物的描绘，忠实于自己的视觉 感受。风景画代表作还有《玉米地》、 《巨大的石 碑》、
《弗拉巴德的水车小屋》等。

名画欣赏

康斯坦勃尔

19 世 纪 是 英 国 风 景 画 的 黄 金 时 代 ，康 斯 坦 勃 尔 和 透 纳 是 其 中 最 卓 越 的 风 景 画 大 师 。不 同 于
透 纳 的 幻 想 主 义 风 格 ，康 斯 坦 勃 尔 是 忠 实 的 现 实 主 义 画 家 ， 他 的 风 景 画 技 法 自 然 ，追 求 真
实 的 视 觉 感 受 ，许 多 风 景 画 都 是 对 家 乡 真 实 风 景 的 忠 实 描 绘 。《 干 草 车 》就 是 画 家 描 绘 的 一
幅 充 满 诗 意 的 家 乡 风 景 画 名 作 。 画面的前方是一条沿河的乡间小道， 一条花色斑纹的小狗站在路上向河
里 张 望 。明 镜 般 的 河 水 里 ，两 匹 马 并 排 拉 着 一 辆 粗 糙 的 四 轮 干 草 车 涉 水 而 过 ， 车 上 坐 着 两
个 男 人 ，看 得 出 都 是 当 地 平 凡 的 农 夫 。车 子 的 经 过 ，划 破 了 平 静 的 河 水 ，水 面 上 荡 起 了 层
层 的 涟 漪 。水 面 右 端 一 只 小 船 掩 映 在 茂 密 的 水 草 丛 里 。 画 面 左 边 的 小 路 尽 头 ，坐 落 着 一 座
乡 下 农 舍 ，农 舍 的 右 方 矗 立 着 几 棵 大 树 ，枝 叶 茂 密 繁 盛 。从 远 处 望 去 ，白 色 墙 面 、红 色 屋 顶
的 农 舍 与 周 围 的 绿 树 青 水 浑 然 一 体 ，协 调 而 又 柔 和 ，醒 目 而 不 张 扬 。画 面 的 远 方 ，黄 绿 色
的 田 地 延 伸 到 茂 密 的 树 林 深 处 。高 远 的 天 幕 上 布 满 了 富 有 动 感 、变 幻 无 常 的 云 朵 ，把 整 个 画
面衬

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100

幅世界名画

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托得空阔而又灵动。

整 个 画 面 清 新 、自 然 ，摇 曳 多 姿 ，如 诗 如 画 ，弥 漫 着 浓 厚 的 乡 土 气 息 。画 中 运 用 了 多 种 色 彩 ，
红 花 绿 草 、蓝 天 白 云 、青 水 碧 波 ，各 种 颜 色 互 相 对 应 又 相 互 交 织 ， 打 破 了 古 典 主 义 画 家 一 直
用 棕 色 、褐 色 所 营 造 的 凝 重 压 抑 的 画 面 气 氛 ，把 画 面 渲 染 得 明 快 、淡 雅 。画 面 的 云 朵 描 绘 的
极 富 特 色 ，分 透 明 和 不 透 明 的 ，它 们 仿 佛 都 在 流 动 着 ，而 蓝 灰 、银 灰 和 微 绿 不 同 色 泽 的 云
层 ，把 云 朵 变 化 无 常 的 形 态 ，厚 薄 轻 重 的 质 感 形 象 地 体 现 了 出 来 。让 人 不 得 不 叹 服 画 家 精
微 的 观 察 力 和 极 端 细 腻 的 用 笔 ，也 难 怪 画 家 德 拉 克 洛 瓦 在 看 到 这 幅 画 上 的 云 朵 后 ，

名画档案

名 称：《干草车》 作 者：康斯坦勃尔 创作时间：1821 年

尺 寸：130 × 185cm 类 别：布面油画

收 藏：英国，伦敦，国立画廊

《干草车》是康斯坦勃尔创作成就的优秀代表，在其田园抒 情风景画中也是最富诗意的一幅。这幅作品是对地道的
英 国农村风光的描绘，画面中的马车上装满干草，在清浅的 小溪上涉水而过，富有恬淡的生活情趣，人们对自然
和生 活的热爱也由此激发出来。这幅作品 1824 年在法国巴黎沙 龙展出时，以其绚烂而浑厚的色彩，诗一般的情
调和真实 的描写博得了人们的赞赏，反响很大。

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人一生要知道的

马上飞奔回家修改了他 的名作《希阿岛的屠 杀》一画上的云彩。

画上的光线运用 也 很 有 特 色 。正 午 的 阳 光穿过树木的枝丫照在 水 面 上 ，水 面 上 泛 起 了 层 层 涟 漪 ，光
影 在 水 面 上 闪 烁 、跳 跃 ，鲜 活 得 好 像 触 手 可 及 。树 叶 也 在阳光的照射下闪着黄

色 的 光 辉 ，就 像 满 树 金 子 一 样 。据 说 ，画 家 爱 用白色的亮点来表现树 叶 上 的 闪 光 ，被 人 们 称 为“
康 斯 坦 勃 尔 的 雪 ”，

弗莱特福的磨坊 康斯坦勃尔 英国

康斯坦勃尔是与透纳同为 19 世纪英国的风景画家。康斯坦勃尔早年 自学画画，23 岁进入皇家美术学院后，他临

摹了很多荷兰风景画家 的作品。同时他还到山区和湖区写生，逐渐掌握了能够真实地再现 英国农村风景的绘画技
巧。在艺术创作中，康斯坦勃尔抛弃传统绘 画中褐色的调子，让绿地、树木恢复其本来面目，让画面充满灿烂 的阳
光，使风景油画的技法提高了一大步。

在这幅上就体现的很明

显 。正 如 籍 里 柯 曾 评 价 的 那 样：“ 正 是 康 斯 坦 勃 尔 给 了 我 一 个 优 美 的 世 界 ，康 斯 坦 勃 尔 所
用 的 各 种 不 同 对 比 的 色 彩 ，从 远 处 看 产 生 了 一 种 跳 动 的 效 果 。” 康 斯 坦 勃 尔 一 直 立 足 于 真
实 的 现 实 描 绘 ，为 了 表 达 各 种 各 样 的 生 动 景 色 ，他 大 胆 创新，通过各种表现手法把自己视角中的景
色描绘在画布上， 在这幅画中光 线 、空 气 、发 光 的 树 叶 、富 于 变 化 的 云 朵 都 描 绘 得 如 同 真 的 一 般 ，
我 们 从 这 幅 画中也可看到画家在风景画上不同凡响的精湛造诣。

康斯坦勃尔是一个独树一帜的卓越风景画大师， 他的作品受到了许多画 家 的 热 烈 好 评 ，他 的 创 作 成 了 法
国 后 来 风 景 画 家 们 学 习 的 楷 模 。他 独 特 的 绘 画 技巧也深刻地影响了一代又一代画家。

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速 写 是 绘 画 的 一 种 方 式 ，面 对 观 察 对 象 ，运 用 简 练 的 线 条 ，迅 速 简 要 地 描 绘 出 对 象 的 轮 廓 、
神 态 等 特 征 的 艺 术 手 法 。是 培 养 画 家 敏 锐 的 观 察 力 和 迅 速 把 握 事 物特征的重要练习方法。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅伸张正义、鞭挞侵略的著名浪漫主义油画作品。 ◎“浪漫主义雄狮”德拉克洛瓦的著名画作。

◎一幅被称为是“绘画的屠杀”的极富表现力的作品。

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◎富有激情的色彩，强烈的明暗对比，极有感染力的场景选择。

希阿岛的屠杀

画家简介

德拉克洛瓦（1798～1863），19 世纪法国浪漫主义 美术的杰出代表，有“浪漫主义狮子”之称。出生于巴 黎郊

外一个富有家庭。1816 年到巴黎学画。1822 年的 作品《但丁的小船》使他成为浪漫主义运动的中心人 物。作品常以
奔放的情感表达出对自由的热爱和对革 命的向往。他的浪漫主义表现方式为 19 世纪绘画的现 实主义运动和印象
主义开拓了道路。代表作品有《希阿 岛的屠杀》、 《米索隆基废墟上的希腊》、《阿尔及尔妇 女》、
《自由引导人民》等。

名画欣赏

德拉克洛瓦

《 希 阿 岛 的 屠 杀 》同 籍 里 柯 的《 梅 杜 萨 之 筏 》一 样 ，都 是 取 材 于 真 实 历 史 事 件 的 著 名 油 画 作
品 。1822 年 土 耳 其 侵 略 者 入 侵 希 阿 岛 ，大 肆 屠 杀 当 地 的 希 腊 平 民 ，并 洗 劫 了 这 个 小 岛 。侵 略
者 令 人 发 指 的 暴 行 引 起 了 全 欧 洲 进 步 人 士 的 极 大 愤 慨 ，他 们 纷 纷 谴 责 土 耳 其 侵 略 者 。英 国
杰 出 的 浪 漫 主 义 诗 人 拜 伦 直 接 参 加 了 支 持 希 腊 人 民 的 战 斗 ，并 献 出 了 自 己 年 轻 的 生 命 。面
对 土 耳 其 侵 略 者 犯 下 的 滔 天 罪 行 ，德 拉 克 洛 瓦 义 愤 填 膺 ，先 后 画 出 来 了《 希 阿 岛 的 屠 杀 》和
《 米 索 隆 基 废 墟 上 的 希 腊 》两 幅 作 品 ，揭 露 入 侵 者 的 残 暴 行 径 ，声 援 希 腊 人 民

的正义战争。

《 希 阿 岛 的 屠 杀 》描 绘 了 土 耳 其 侵 略 军 疯 狂 掠 夺 和 屠 杀 希 阿 岛 上 手 无 寸 铁 的 和 平 居 民 的 情
景 。画 面 上 土 耳 其 侵 略 者 骑 着 高 头 大 马 ，腰 挎 弯 刀 ，骄 横 地 拉 着 马 缰 绳 从 画 面 右 端 横 冲 过
来 ，马 身 上 还 绑 缚 着 掠 夺 来 的 年 轻 妇 女 。画 面 的 右 前 方 一 个 奄 奄 一 息 的 年 轻 夫 人 裸 露 着 上
身 躺 在 地 上 ，她 的 幼 儿 趴 在 她 的 身 上 正

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《希阿岛的屠杀》 作 者：德拉克洛瓦 创作时间：1824 年

尺 寸：417 × 354cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

《希阿岛的屠杀》是德拉克洛瓦的第一幅成名作品，以希 腊独立战争中的一个真实事件为题材。德拉克洛瓦以极 大
的同情心描绘了这场残酷的屠杀，画面中大片的天空 使残酷暴露在光天化日之下，画家有意将大屠杀场面推 到远
方，而突出前景中的人物和情节。人物形象忧伤悲 壮，展示了画家的激情。 色彩的丰富充分体现在所有那 些忽暗
忽明的调子里， 远处呆滞不动的背景上天空低垂 得令人窒息。画中的每一笔触、每一色彩都鲜艳浓郁，充

满了强烈的生命力。

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幅世界名画

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寻 找 活 命 的 母 乳 。一 个 绝 望 的 老 妇 人 坐 在 她 的 身 边 ，神 情 黯 然 ，好 像 在 叩 问 苍 天：“ 正 义 何
在 ？ ”一 对 青 年 男 女 紧 紧 抱 在 一 起 ，不 愿 面 对 这 悲 惨 的 一 幕 。画 面 左 端 神 情 疲 惫 的 人 们 依
偎 在 一 起 ，一 个 濒 临 死 亡 的 年 轻 母 亲 正 与 泪 流 满 面 的 孩 子 作 生 死 诀 别 。后 面 一 个 孩 子 抱 着
父 亲 失 声 大 哭 。画 面 的 背 景 是 一 片 贫 瘠 的 荒 原 ，远 方 还 能 看 到 逃 难 的 人 群 和 躺 在 地 上 的 尸
体 。整 个 画 面 呼 天 抢 地 、凄 惨 无 比 ，正 义 与 邪 恶 、征 服 与 被 征 服 被 浓 缩 在 方 寸 之 间 。无 辜 平 民
撕 心 裂 肺 的 痛 苦 与 侵 略 者 残 暴 无 情 的 面 孔 形 成 鲜 明 的 对 照 ，婴 幼 儿 无 助 的 哭 喊 以 及 生 死
诀 别 的 悲 惨 场 面 无 不 让 人 为 之 动 容 。难 怪 此 画 在 沙 龙 展 览 时 ，学 院 派 画 家 格 罗 看 到 后 倒 吸
一 口 凉 气 喊 道 ：“ 这 简 直 是 绘 画 的 屠 杀 ！ ”

画 面 上 的 色 彩 运 用 极 有 力 度 ，画 家 用 奔 放 和 富 有 激 情 的 笔 触 ，把 黄 色 、黑 色 、红 色 以 及 白 色
交 织 运 用 在 一 起 ，形 成 了 色 彩 斑 斓 的 场 面 ，让 人 目 不 暇 接 。 并且色彩的运用分成了远近两个对应的
层次， 遥相呼应，使整个画面色彩丰 富 、热 烈 、饱 含 激 情 。画 面 上 明 暗 对 比 也 十 分 强 烈 ，画 面 的 前
方 是 亮 色 ，而 后 边 则 是 黑 色 ，对 比 得 十 分 鲜 明 ，增 加 了 画 面 的 表 现 力 。据 记 载 ，巴 黎 的 著 名
评 论 家 戈 蒂 叶 曾 这 样 评 论 这 幅 画：“ 强 烈 的 色 彩 ，画 笔 的 愤 怒 ，它 使 得 古 典 主 义 者 如 此 不
满 与 激 动 ，以 致 他 们 的 假 发 都 发 抖 了 。而 年 轻 的 画 家 感 到 非 常 满 意 。” 画 中 的 人 物 造 型 也 很
有 特 点 ，为 了 突 出 悲 剧 性 ，画 家 把 人 物 形 象 以 半 裸 的 形 式 表 现 ，并 且 通 过 不 同 角 度 选 择 了
不 同 的 惨 烈 情 景 进 行 集 中 描 绘 ，达 到 了 极 好 的 悲剧效果。

德 拉 克 洛 瓦 是 极 富 正 义 感 和 人 道 主 义 精 神 的 浪 漫 主 义 画 家 ，他 用 自 己 富 有 激 情 的 画 笔 和
浪 漫 主 义 的 表 现 手 法 ，表 达 出 了 对 正 义 的 呼 喊 ，也 反 映 出 了 当 时 人 们 追 求 民 族 独 立 、民 主 、
平 等 的 情 怀 ，在 人 类 的 绘 画 史 上 留 下 了 光 辉 的一页。

积感

体 积 感 是 指 画 中 所 描 绘 的 物 体 给 人 的 一 种 占 有 立 体 空 间 的 感 觉 。绘 画 是 造 型 的 艺 术 ，画 家
通 过 对 物 体 本 身 结 构 的 把 握 ，在 画 面 上 以 不 同 的 角 度 、方 向 勾 勒 出 它 的 轮 廓 。为 了 达 到 准 确
和 逼 真 ，需 要 在 平 面 上 表 现 立 体 的 形 象 ，从 而 就 自 然 有 了 体 积 感 的 效 果 。在 绘 画 中 对 被 画
物 体 的 结 构 特 征 以 及 体 面 关 系 进 行 分 析 和 准 确 把 握 ，是 形成体积感的必要步骤。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅具有划时代意义的浪漫主义杰作。

◎成为七月革命有力的号角，法国资产阶级革命的一部史诗。 ◎构图严谨，主要形体的精确性和动态感，以及色彩
的协调。

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◎整幅画具有一种激情和真实感，是近代政治画的代表。

自由引导人民

名画欣赏

《 自 由 引 导 人 民 》取 材 于 1830 年 法 国 七 月 革 命 事 件 。1830 年 7 月 26 日 ， 国 王 查 理 十 世 企 图 进
一 步 限 制 人 民 的 选 举 权 和 出 版 自 由 ，宣 布 解 散 议 会 。巴 黎 市 民 闻 讯 纷 纷 起 义 ，他 们 走 向 街
垒 ，于 27 至 29 日 为 推 翻 这 个 第 二 次 复 辟 的 波 旁 王 朝 ，与 保 皇 军 队 展 开 了 白 刃 战 ，最 后 占 领
了 王 宫 。在 法 国 历 史 上 这 段 历 史 被 称 作“ 光 荣 的 三 天 ”。在 这 次 战 斗 中 ，圣 德 克 区 的 克 拉 腊
・莱 辛 姑 娘 一 马 当 先 ，在 街 垒 上 举 起 了 象 征 法 兰 西 共 和 制 的 三 色 旗；少 年 阿 莱 尔 为 把 这 面
旗 帜 插 上 巴 黎 圣 母 院 旁 侧 的 一 座 桥 顶 上 ，最 后 倒 卧 在 血 泊 中 。画 家 目 击 这 一 悲 壮 激 烈 的 巷
战 景 象 ，义 愤 填 膺 ，决 心 画 一 幅 大 画 ，来 描 绘 群 众 革 命 的 壮 举 。《 自 由 引 导 人 民 》就 是 在 这
种背景下诞生的。

画 中 所 展 示 的 硝 烟 弥 漫 的 巷 战 场 面 ，是 画 家 在 自 己 上 百 幅“ 七 月 革 命 ”街 垒 战 草 图 的 基 础
上 定 稿 的 。这 里 除 了 参 战 的 市 民 、工 人 以 及 那 个 象 征 阿 莱 尔 的 少 年 英 雄 之 外 ，画 家 在 正 中 还
设 想 了 一 个 象 征 自 由 的 女 性 形 象 ，她 头 戴 法 国 大 革 命 时 期 的 红 色 弗 里 吉 亚 帽 ，左 手 握 枪 ，
右 手 高 擎 飘 扬 着 的 三 色 旗 ，正 转 身 号 召 民 众 向 君 主 专 制 王 朝 冲 去 。她 是 全 画 的 中 心 ，观 众
注 目 的 焦 点 ，也 是 这 幅 三 角 形 构 图 的 制 高 点 。女 神 的 左 侧 ，一 个 少 年 挥 动 双 枪 急 奔 而 来 。右
侧 那 个 身 穿 黑 上 衣 戴 高 筒 帽 的 是 大 学 生 ，他 紧 握 步 枪 ，眼 中 闪 烁 着 对 自 由 的 渴 望（ 有 人 认
为 这 就 是 画 家 本 人 ），在 他 身 后 有 两 个 高 举 战 刀 怒 形 于 色 的 工 人 形 象 。前 景 上 除 了 倒 毙 在
瓦 砾 堆 上 的 禁 卫 军 尸 首 外 ，还 有 一 个 受 伤 的 青 年 匍 匐 着 想 站 起 来 ， 仰 望 着 女 神 手 中 的 三
色 旗 。远 处 是 处 在 晨 雾 中 的 巴 黎 圣 母 院 。如 果 仔 细 观 赏 ， 还 可 隐 约 看 到 北 塔 楼 上 飘 扬 的 一
面 共 和 国 旗 帜 。整 幅 画 气 势 磅 礴 ，结 构 紧 凑 、 连贯，色调丰富炽烈， 用笔奔放， 有着强烈的感染力。

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幅世界名画

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浪漫主义

浪 漫 主 义 是 一 种 文 学 艺 术 的 基 本 创 作 方 法 和 风 格 ，与 现 实 主 义 同 为 文 学 艺 术 史 上 的 两 大
主 要 思 潮 。浪 漫 主 义（ 英 语 romantic ）一 词 源 出 南 欧 一 些 古 罗 马 省 府 的 语 言 和 文 学 。作 为 创
作 方 法 和 风 格 ，浪 漫 主 义 在 表 现 现 实 上 ，强 调 主 观 与 主 体 性 ，侧 重 表 现 理 想 世 界 ，把 情 感
和 想 象 提 到 创 作 的 首 位 ，常 用 热 情 奔 放 的 语 言 、超 越 现 实 的 想 象 和

夸张的手法塑造理想中的形象。

德拉克洛瓦选择这个造型优美的自由女神形象作为全画的主人公， 乃是 他 的 浪 漫 主 义 想 象 力 的 表 现 ，这
要 归 功 于 他 对 诗 的 爱 好 。换 句 话 说 ，诗 歌 ，尤 其 是 英 国 拜 伦 的 诗 对 他 的 激 励 作 用 要 大 于 造
型 艺 术 上 的 康 斯 坦 勃 尔 和 透 纳 。在 创 作 上 ，德 拉 克 洛 瓦 追 求 的 是 个 性 解 放 。在 社 会 改 革 上 ，
他 向 往 的 是 自 由 、平 等 。而 要 反 映 对 被 压 迫 民 族 的 同 情 ，要 热 烈 歌 颂 人 民 群 众 争 取 自 由 的 斗
争 ，就 必 须 选 择 具 有 象 征 意 义 的 理 想 形 象 。采 用 历 史 或 神 话 素 材 正 是 浪 漫 主 义 绘 画 的 特 色 ，
因 此 ， 他 在 这 里 选 择“ 自 由 女 神 ”被 认 为 是 最 合 适 的 象 征 。

名画档案

名 称：《自由引导人民》 作 者：德拉克洛瓦 创作时间：1830 年

尺 寸：260 × 325cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

这是德拉克洛瓦最著名的代表作，也是他最具浪漫主义色彩的作 品，是法国七月革命的直接反映。1830 年，法国

国王查理十世宣 布解散议会，企图限制人民的选举权和出版自由。巴黎市民闻讯 纷纷走向街垒，为推翻这个第二
次复辟的波旁王朝与保皇军队展 开了白刃战，最后取得了胜利。德拉克洛瓦亲身经历了这场斗 争，创作了这幅作
品来歌颂人民争取权力和自由的斗争。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅被评论家评为“肥皂沫和石灰水结合”的名作。 ◎一幅带有印象主义色彩的风景画杰作。 ◎“海景画”大师透

纳的代表性作品之一。

62

暴风雪中的汽船

画家简介

透纳（1775～1845），英国风景画家，在亮度与纯粹 色 彩 的 表 现 上 特 别 精 彩 ， 也 被 称 为 印 象 派 画 家
。出 生 于 伦敦， 自幼就表现出卓越的绘画才能，特别在表现海景 画方面特别有天赋。 因为在艺术上的突出成就，
曾被英 国皇家艺术学会吸收为最年轻的学员， 后任皇家艺术学 院 教 授 。 他 对 海 景 画 很 有 研 究 ，尤 其 对
水 气 弥 漫 的 掌 握 有独到之处。代表作还有《国会大厦的火灾》、 贩奴船》、

《战舰归航》、《暴风雪》等。

透纳

名画欣赏

透纳是英国绘画史上一位天才级的风景画大师， 尤以善于描绘海景画而 广 受 关 注 。他 性 格 敏 感 而 富 于 幻
想 ，具 有 浪 漫 气 质 。在 广 泛 学 习 各 方 绘 画 艺 术 的 基 础 上 ，最 后 在 海 景 画 方 面 独 树 一 帜 ，创
造 了 独 具 特 色 的 艺 术 语 言 和 绘 画 风 格 。他 的 绘 画 不 仅 能 表 现 自 然 界 的 有 形 事 物 ，而 且 还 表
达 出 了 人 们 视 角 范 畴 之 外 的 某 些 东 西 ，特 别 善 于 表 现 各 种 东 西 混 杂 在 一 块 的 某 种 感 觉 和
印 象 ，甚 至 气 氛 、状 态 、模 糊 的 颜 色 等 等 。所 以 ，他 的 绘 画 更 关 注 人 本 身 对 自 然 界 的 主 观 感
觉和印象， 是绘画上对井然有序的理性秩序的突破。

《 暴 风 雪 中 的 汽 船 》是 透 纳 在 海 景 画 风 格 成 熟 时 期 的 重 要 作 品 。画 面 上 我 们 可 以 看 到 翻 卷 的
旋 风 把 海 浪 高 高 卷 起 ，空 气 中 夹 杂 着 雪 花 和 海 雾 ，天 地 一 片 混 沌 。所 有 事 物 的 形 状 都 在 人
们 的 视 野 中 消 失 了 ，只 在 朦 胧 的 海 风 漩 涡 中 ，隐

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《暴风雪中的汽船》 作 者：透纳

创作时间：1842 年

尺 寸：122 × 91cm 类 别：布面油画

收 藏：英国，伦敦，塔美特美术馆

《暴风雪中的汽船》是透纳在海景画风格的成熟代表 作。画面描绘的是翻卷的旋风把海浪高高卷起，空气 中夹杂着

雪花和海雾，天地一片混沌，隐约可以看到 汽船的轮廓以及前进的方向。画面色彩运用丰富而 富有变化。从中可以
领略到作者超越人们日常生活 经验的绘画探索。

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油 画 有 多 种 用 笔 技 巧 ，以 绘 画 术 语 可 分 为：挫 、拍 、揉 、线 、扫 、跺 、拉 、擦 、抑 、砌 、划 、点 、刮 、
涂 、摆 等 。这 些 技 巧 都 有 相 应 的 运 笔 要 领 ， 比 如 用 力 的 大 小 、轻 重 。在 具 体 运用时也各有侧重，
必须灵活掌握。

约 看 到 了 汽 船 的 轮 廓 以 及 航 进 的 方 向 。汽 船 的 桅 杆 高 高 的 耸 立 着 ，在 海 浪 中 起 伏 。画 面 上 的
一 切 都 处 在 朦 胧 和 失 真 的 状 态 中 ，一 切 都 是 人 们 感 觉 中 的 刹 那 间 印 象 。画 面 上 用 旋 风 的 形
式 来 表 现 海 浪 ，那 夹 杂 着 浪 花 、雪 花 的 旋 涡 ，使 人 感 觉 到 一 种 真 实 的 动 感 和 排 山 倒 海 的 气
势 。而 汹 涌 的 海 面 也 仿 佛 有 一 种 突 破 某 种

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人一生要知道的

束 缚 的 冲 动 和 不 安 ，翻 滚 咆 哮 、摇 摆 不 定 。画 中 充 斥 着 某 种 激 荡 人 心 的 因 素 ， 让人久久不能平
静。

画面的色彩运用丰富而富有变化，天上翻卷的乌云仿佛又成了海面上海 浪 的 影 子 。翻 滚 的 海 浪 、白 色 的 雪
花 、浓 重 的 海 雾 以 及 汽 船 喷 发 出 的 蒸 汽 交 织 在 一 起 ，所 有 的 颜 色 都 混 杂 在 一 起 ，辨 不 清 真
实 本 色 。同 时 ，画 家 也 有 意 在 它 们 之 间 保 持 了 一 些 细 微 的 差 别 ，从 而 使 颜 色 更 加 丰 富 和 鲜
明 。所 有 的 东 西 都 混 杂 在 一 起 ，处 于“ 似 与 不 似 之 间 ”，使 画 面 达 到 了 奇 特 的 表 现 效 果 ，也
难 怪 有 人 说 这 幅 画 有 点 像 中 国 的 写 意 画 。画 面 的 光 线 处 理 也 极 具 特 色 ，从 汽 船 的 上 面 发 出
了 一 团 强 光 ，也 许 是 汽 船 上 的 灯 发 出 的 ，或 许 是 天 上 的 闪 电 。在 它 们 的 照 射 下 ，前 面 的 海
水 一 片 光 明 ，泛 起 了 层 层 亮 光 ，更 前 方 的 海 水 则 显 示 出 不 同 的 光 泽 。画 面 的 明 暗 对 比 强 烈 ，
对 远 近 光 线 的 把 握 以 及 暴 风 雪 中 不 同 介 质 对 光 线 的 映 照 都 变 现 的 各 个 不 同 ，各 具 特 色 。画
家 对 海 面 上 的 光 线 、空 气 、海 水 等 的 心 领 神 会 由 此 可 见 一 斑 。据 说 ，画 家 为 了 观 察 暴 风 雨 中
的 海 面 ，曾 让 人 把 自 己 绑在桅杆上长达四个小时， 此间的种种辛酸可想而知。

从这幅上我们也可以领略到画家超越人们日常生活经验的绘画探索， 他 更 关 注 自 己 的 主 观 感 受 ，而 风 景
的 本 身 已 经 退 居 到 后 一 个 层 次 ，他 用 大 胆 的 笔 触 、灿 烂 的 色 彩 ，赋 予 了 画面一种精神的动感和
力度，把自然界的崇高 和壮阔表现得形象生 动。但是这种风格在当 时并不被人们接受， 这 幅画在展出时， 就有
人 评论它是 “肥皂沫和石 灰 水 的 结 合 ”。透 纳 对 绘 画艺术的大胆探索对后 来印象主义画派产生了

深远的影响，他个人也 被评价为是带有印象主 义色彩的风景画家。

战舰归航 透纳 英国

这幅画是透纳最有代表性的作品之一，画面描绘在夕阳下的“特梅 雷尔号”军舰归航的情景。此画是透纳众多体
现大自然或阳光照耀， 或浓雾迷漫的神奇光景，表现出笔触纵横、色彩纷呈、朦胧而奇妙

的艺术效果的作品之一。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅被认为是具有社会主义性质的油画作品。 ◎一幅现实主义宣言式的伟大作品。

◎体现了库尔贝创作理念、人生理想的作品。

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◎一幅包括了社会各个阶层，寓意复杂深远的作品。

画室

画家简介

库尔贝（1819～1877），19 世纪法国写实主义画家 的杰出代表。出生于弗兰许・康提附近小镇奥尔南的一 个农

场主家庭。20 岁时前往巴黎，跟随一位无名画家 学习绘画，并经常到卢浮宫临摹名作。由于经常发表社 会改良以
及同情下层劳动人民的社会主义式的作品， 而经常受到资产阶级评论家的谴责。晚年一直在瑞士 过 着 逃 亡 生 活
，直 至 去 世 。他 的 作 品 写 实 主 义 特 色 明 显，构图、用色极为独特。代表作有《奥尔南午后休息》、
《石工》、
《带黑狗的自画像》、《画室》、《浴女》等。

库尔贝

名画欣赏

《 画 室 》原 名《 真 实 的 寓 言 ： 我 七 年 美 术 与 道 德 的 总 结 》， 是 库 尔 贝 七 年 艺 术 生 活 的 总 结 ，
也 是 他 现 实 主 义 绘 画 风 格 的 宣 言 ，其 中 更 明 证 着 画 家 的 道 德 追 求 、人 生 理 想 、政 治 信 念 。这
幅 画 在 1855 年 参 加 巴 黎 万 国 博 览 会 时 曾 被 拒 之 门 外 ，“ 罪 名 ”是 太 具 有 社 会 主 义 性 质 ，于
是 赌 气 的 画 家 借 机 在 展 览 馆 旁 边 开 办 了 一 个 个 人 画 展 ，把 这 幅 画 放 在 显 眼 的 位 置 ，并 首 次
打 出 了“ 现 实 主 义 ” 的旗号。

在这幅画上，画家把社会各个阶层的人物汇聚一堂， 把真实的现实世界 摆 放 在 了 我 们 面 前 。画 面 分 三 个
部 分 ，左 边 是 一 群 为 生 活 奔 波 的 劳 苦 大 众 ，有 商 人 、农 民 、手 工 业 者 、失 业 者 、乞 丐 、妓 女 、濒
临 死 亡 边 缘 的 人 等 ，他 们 代 表 着 真 实 的 社 会 现 状 ，这 些 人 终 日 为 生 活 而 辛 劳 ，却 被 忧 愁 、
贫 穷 困 扰 着 ，他 们 的 财 富 被 不 平 等 的 社 会 制 度 和 剥 削 阶 级 掠 夺 了 ，他 们 更 无 缘 于 艺 术 ，被
画 家 称 为 是“ 以 死 为 生 的 人 ”。画 面 的 右 边 是 画 家 艺 术 领 域 的 同 行 、朋 友 以 及 一 些

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人一生要知道的

热 爱 和 平 的 人 们 ，其 中 包 括 诗 人 波 德 莱 尔 、社 会 活 动 家 普 鲁 东 等 。 他 们 有 理 想 、有 抱 负 ，为
自 己 理 想 中 的 世 界 而 努 力 奋 斗 ，被 画 家 称 为“ 以 生 为 生 的 人 ”。中 间 是 正 在 作 画 的 画 家 本
人 ，他 正 在 画 着 家 乡 奥 尔 南 附 近 的 风 景 画 。画 家 把 自 己 置 身 于 画 面 的 中 间 ，表 明 了 自 己 忠
实 反 映 现 实 的 中 间 立 场 ，寓 意 用 自 己 的 画 笔 对 两 个 不 同 的 世 界 进 行 忠 实 的 描 绘 。一 个 裸 体
的 女 模 特 站 在 他 的 身 后 ，象 征 着 真 实 的 自 然 。前 方 一 个 小 男 孩 正 聚 精 会 神 地 注 视 着 画 家 的
画 笔 ，他 代 表 了 忠 实 的 目 光 。小 男 孩 的 脚 下 有 一 只 正 在 练 爪 的 白 色 猫 咪 。左 边 地 上 摆 放 着 象
征 音 乐 的 吉 他 ，右 侧 正 在 阅 读 的 波 德 莱 尔 代 表 了 诗 歌 、文 学 ，他 们 在 画 面 上 的 出 现 表 明 了
画 家 对 文 艺 应 该 进 行 现 实 主 义 创 作 的 呼 唤 。右 边 门 口 一 对 拥 抱 的 男 女 是 自 由 恋 爱 的 象 征 。
前 面 一 个 正 在欣赏绘画的贵妇人是绘画的业余爱好者。

画中许多谜样的寓意， 不同的人有不同的解读。不过，在这 幅 画 中 画 家 写 实 主 义 的 绘 画 风 格 已 经 成 熟 ，
质 朴 不 加 修 饰 的 人 物 形 象 ，各 色 人 等 一 同 登 台 的 开 创 性 绘 画 理 念 以 及 对 现 实 世 界 真 实 的
艺

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幅世界名画

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术 反 映 ，都 体 现 了 他 鲜 明 的 现 实 主

名画档案

名 称：《画室》 作 者：库尔贝 创作时间：1855 年

尺 寸：361 × 598cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，奥赛博物馆

库尔贝这幅副标题为“我七年美术与道德的总结” 的 作 品 中 充 满 了 画 家 周 密 安 排 的 谜 团 ，库 尔 贝 在
给尚弗勒里的信中进行了一些说明，但仍然需要 我们的解释，也有人将这幅作品解释为对拿破仑 三世以及其他“
背叛共和制者”的批判，尽管如此， 正如库尔贝所说的那样，这幅作品“充满了令人不 解的谜，愿解开这一谜团
的人幸运”。

筛麦的女人 库尔贝 法国

义 创 作 风 格 。正 如 画 家 本 人 说 的 那 样：“ 绘 画 本 身 就 是 具 体 的 艺 术 ，应 该 描 绘 现 实 中 存 在
的 事 物 。” 库 尔 贝虽出生于富裕的农场主家庭，但 他 同 情 社 会 底 层 的 穷 困 大 众 ，他 虽 跻 身 于 艺 术
家 的 行 列 ，但 他 未 曾 忘 记 社 会 低 层 人 们 的 苦 难 ，这 从 他 一 贯的政治主张以及参与巴黎公社运 动 ，
直 到 运 动 失 败 ， 逃 亡 瑞 士 ， 客 死 他 乡 的 经 历 就 可 以 看 出 来 。所 以 从 某 个 层 面 来 说 ，库 尔 贝
是 用 他 手 中的画笔进行社会改革的政治家， 他 曾 经 说 过：“ 求 知 是 为 了 实 践 ，这 就 是 我 的 想 法 。如
我 所 见 的 那 样 去 如 实 表 现 我 那 个 时 代 的 风 俗 、思 想 和它的面貌， 不仅要做一名画家， 还 要 做 一 个
人 。总 之 ，创 造 活 的 艺 术 ， 这 就 是 我 的 目 的 。” 所 以 按 我 们的标准他可称为是一个人民艺 术家。

库尔贝开创的现实主义风格，

对 1 9 世纪欧洲各国的文艺运动影 响 深 远 。 直 到 今 天 ，现 实 主 义 仍 是

现实主义

现实主义最早起源于 1 9 世纪 的 法 国 ，后 波 及 到 欧 洲 各 国 。代 表 人 物为画家库尔贝，他坚持表现当代 生
活 ，提 倡 现 实 主 义 ，反 对 僵 化 的 新

被 普 遍 认 可 的 最 基 本 、最 传 统 的 艺 术创作风格。

古典主义和追求抽象理想的浪漫主 义 。现 实 主 义 对 19 世 纪 欧 洲 各 国 的 文艺运动影响深远。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅被诬为有煽动农民情绪倾向的伟大作品。 ◎伟大的农民现实主义画家米勒举世闻名的名作。 ◎一幅通过平凡表

现崇高和质朴之美的作品。

64

拾穗者

画家简介

米勒（1814～1875），19 世纪法国杰出的现实主义农 民画家。出生于诺曼底半岛格鲁契村的一个农民家庭。23

岁 时 来 到 巴 黎 学 习 绘 画 ， 后 因 巴 黎 流 行 黑 热 病 、政 治 动 荡不安等因素，携全家定居巴黎近郊的巴比
松村，在从 事农业劳动的同时进行绘画创作。他用极端细腻的笔触， 写实主义风格，把辛勤劳作的农民与崇高的
宗教情操真 切地描绘了出来。代表作除了《拾穗者》外，还有《播种 者》、《晚祷者》、《牧羊女》等。

米勒

名画欣赏

《 拾 穗 者 》是 画 家 中 年 以 后 的 作 品 ，也 是 一 幅 最 能 代 表 画 家 农 民 画 风 格 的 作 品 。画 面 刻 画 了
三 个 勤 劳 朴 实 的 农 村 妇 女 在 农 场 主 收 割 过 的 麦 地 里 弯 腰 拾 麦 穗 的 场 景 。骄 阳 下 ，一 片 广 阔
的 麦 田 已 经 收 割 完 毕 ，远 处 是 堆 成 小 山 一 样 的 金 黄 色 麦 子 ，几 个 人 正 在 忙 碌 着 把 一 辆 装 满
了 麦 子 的 车 子 运 走 。右 边 很 远 处 一 个 监 工 模 样 的 人 正 骑 在 马 上 巡 视 或 者 在 吆 喝 着 什 么 。画
面 近 处 ，收 割 过 的 麦 茬 地 里 ，三 个 朴 实 的 农 村 妇 女 正 并 排 捡 拾 遗 留 在 地 上 的 麦 穗 ，她 们 虽
然 身 体 健 壮 ， 可 是 机 械 单 调 的 拾 取 动 作 ，已 使 他 们 疲 惫 不 堪 ，动 作 迟 缓 而 笨 重 。其 中 的 两
个 还 正 在 弯 腰 拾 取 ，另 外 一 个 因 为 弯 腰 过 久 ，正 稍 微 伸 直 了 腰 杆 出 口 气 ，可 是 专 注 的 目 光
仍 在 搜 寻 着 地 上 的 麦 穗 。她 们 手 中 拿 着 的 几 根 麦 子 与 远 处 成 堆 的 麦 垛 形成了鲜明而沉重的对比，
似乎倾诉着农民在丰收的年成里依旧的辛酸和无 奈 。三 个 拾 麦 穗 者 ，那 专 注 的 神 情 、迟 缓 笨 重 的 动 作 ，
表 现 出 了 她 们 的 虔 敬 、忍 耐 、忠 诚 ，也 把 农 民 与 土 地 那 种 鱼 水 深 情 表 达 得 淋 漓 尽 致 。看 过 这
幅 画 ，常

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《拾穗者》 作 者：米勒

创作时间：1857 年

尺 寸：84 × 111cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，奥赛博物馆

米勒是法国少数几个直接了解农民生活的画家，他不仅描 绘农民的悲惨生活，同时也宣扬了他们生活中所具有的
高 贵和尊严。他的《拾穗者》有着古代雕塑的魅力，在这幅 画中，米勒采用横向构图的方法，描绘了三个正弯着腰、
低着头在已经收割过的麦田里拾剩落的麦穗的妇女形象。 这三个妇女穿着粗布衣裙和沉重的旧鞋子，在他们身后
是 一望无际的麦田、天空和隐约可见的劳动场面。米勒自己

对这幅作品十分偏爱，他说过“我生来只知道土地，所以 我只有将我在土地上劳动时的所见所感都忠实地表现出
来。” 拾穗者》正是他这一言行的最好注脚，也是他思想 与技术的完美结合。难怪罗曼・罗兰曾评论说： 米勒画中
的三位农妇是法国的三位女神。”

常 让 人 禁 不 住 想 掉 眼 泪 ，在 这 里 我 们 看 到 了 一 种 对 生 命 庄 严 的 敬 畏 ，一 种 农 民 与 土 地 间 虔
敬 的 宗 教 般 的 情 怀 。画 面 上 的 三 个 农 妇 衣 着 朴 素 ，都 穿 着 肥 大 的 粗 布 衣 衫 ，没 有 一 点 奢 华
的 样 子 ，然 而 正 是 这 种 劳 动 人 民 的 本 色 ，让 我 们 体 会 到 了 一 种 质 朴 平 凡 的 美 丽 ，它 比 那 些
华 贵 衣 饰 下 骄 奢 的 富 太 太 更 能 让 人 领 略 到 一 种崇高和庄重的美。

米勒在画中用了横向的构图方式，前景中的三个人物与后面的一排麦垛

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人一生要知道的

晚钟 米勒 法国

在这幅画的画面上，夕阳西下，劳动了 一天的农民夫妇， 听到远方教堂晚钟 响起，丢下手中的活计，默默祈祷。

画 家着力描绘出他们对于宗教的虔诚， 使我们为他们的诚实和淳朴所感动。 在米勒看来，信仰就是“追求道德”，
就 是“向善”，他要使人相信“人不单为 面 包活 着 ”， 更是靠道德理想的支持。 他希望从劳动者自身的笃信言
行和苛 求于己方面，来反映他们品格中的优 良素质。正是出于这种对人性的深刻 理解和悲天悯人的情怀，米勒创
作了 这幅著名的作品。

形 成 了 夹 角 式 的 构 图 模 式 ，避 免 了 呆 板 的 平 行 ，使 画 面 看 上 去 有 一 种 错 位 的 美 感 。并 且 采
用 了 远 明 近 暗 的 光 线 处 理 方 式 ，把 麦 田 深 远 、辽 阔 的 空 间 感 表 现 得 很 充 分 。画 上 的 色 彩 搭 配
极 为 协 调 ，三 个 主 人 公 的 衣 服 颜 色 以 蓝 、红 、黄 色 为 主 ，特 别 是 三 个 人 的 帽 子 很 醒 目 地 用 三
种 颜 色 表 示 了 出 来 ，从 而 给 人 留 下 了 极 为 鲜 明 的 印 象 。画 面 远 方 金 黄 色 的 麦 子 与 三 个 人 手
中 的 麦 子 形 成 了 颜 色 上 的 呼 应，也形成了反差明显的对比， 达到了极佳的表现效果。

这 幅《 拾 穗 者 》在 沙 龙 展 出 时 引 起 了 极 大 的 反 响 ，褒 贬 不 一 。有 人 认 为 画 面 上 三 个 女 人 丑 陋
不 堪 ，是“ 贫 民 的 丑 陋 三 女 神 ”；有 人 则 诬 蔑 画 面 内 容 揭 露 了 农 民 生 活 的 艰 辛 ，有 想 向 上
层 社 会 挑 衅 的 意 味 ，是 有 意 在 煽 动 农 民 情 绪 。米 勒 对 此 辩 解 道：“ 我 将 坚 强 地 站 着 ，即 使 他
们 称 我 是 表 现 丑 的 画 家 ，是 妨 害 我 们 民 族 进 步 的 东 西 ，但 我 们 绝 不 做 把 农 民 模 样 加 以 美 化
的 蠢 事 。如 果 只 能 无 力 地 表 现 我 自 己 ，我 宁 愿 不 表 现 。”从 中 我 们 看 到 了 米 勒 坚 定 的 现 实 主
义 立 场 以 及 通 过 平 凡 的 人 物 表 现 崇 高 理 想 和 内 在 精 神 力 量 的 努 力 。米 勒 是 法 国 美 术 史 上 最
伟 大 的 农 民 画 家 ，他 与 库 尔 贝 一 样 为 19 世 纪 法 国 现 实 主 义 美 术 运 动 的 发 展 作出了巨大的贡献。

画材料

油 面 材 料 一 般 可 分 为 基 底 材 料 、油 画 颜 料 和 媒 介 剂 材 料 三 大 类 。基 底 材 料 指 承 载 绘 画 颜 料
的 花 布 、木 板 等 依 托 物 材 料 和 上 面 的 涂 料 。油 画 颜 料 是 直 接 绘 制 在 画 面 上 描 绘 图 像 的 色 彩
和 肌 理 所 用 的 材 料 。媒 介 剂 材 料 指 用 于 调 整 颜 料 形 状 并 使 其 和 基

底材料结合在一起的辅助性材料，比如各种稀释剂、 结合剂和上光剂等。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅表现下层人民生活的著名风俗画。

◎用极为概念化的轮廓和形状，表现人物整体形象特征的独特

绘画技巧。

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◎法国讽刺艺术大师杜米埃的著名作品。

三等车厢

画家简介

杜米埃（1808～1863），19 世纪法国杰出的讽刺艺术 大师，也是现实主义美术运动的代表人物之一。出生于法

国马赛一个玻璃工人的家庭。早年曾追随一位学院派画家 学习素描，并向另外一位画家学习石版画技术。他擅长以
夸张的手法创作讽刺漫画，针砭时弊，讽刺权贵，又能做 到恰到好处。他的著名作品还有《卡冈都亚》、司法人员》

《特朗斯诺宁街的屠杀》、《高康大》等。

名画欣赏

杜米埃

《 三 等 车 厢 》 作 于 1862 年 ， 当 时 法 国 正 处 于 第 二 帝 国 时 期 ， 社 会 矛 盾 尖 锐 ，土 地 兼 并 严 重 ，
物 价 上 涨 ，苛 捐 杂 税 多 如 牛 毛 。广 大 劳 动 人 民 不 堪 重 负 ， 生 活 困 苦 艰 难 。基 于 这 种 背 景 ，苦
闷 中 的 画 家 创 作 了 这 幅 反 映 普 通 人 们 生 活 的 风俗画。画面内容描绘的是一辆三等车厢里穷苦的人民大
众。

画面上早晨的阳光透过窗户照射进来， 拥挤不堪的车厢里挤满了人。 前 排 左 边 一 个 农 村 妇 女 怀 里 抱 着 一
个 婴 儿 ，脸 上 写 满 了 疲 惫 ，微 闭 着 双 眼 好 像 要 睡 着 了 一 样 。中 间 一 位 拿 着 篮 子 的 老 妇 人 ，
饱 经 沧 桑 的 脸 上 沟 壑 纵 横 ，目 光 无 神 。她 旁 边 一 个 十 来 岁 的 小 男 孩 背 靠 着 座 位 睡 着 了 ，他
小 小 年 纪 就 要 带 着 笨 重 的 行 李 为 生 活 奔 波 ，可 想 生 活 的 艰 辛 和 不 易 。这 三 个 人 也 许 是 一 家 ，
也 许 只 是 萍 水 相 逢 ，但 是 ，悲 惨 的 生 活 境 遇 和 旅 途 的 疲 惫 和 劳 累 使 他 们 都 满 脸 憔 悴 ，没 有
一 点 喜 悦 的 神 色 。画 家 通 过 交 错 对 应 的 构 图 ，也 让 我 们 看 到 了 后 面 拥 挤 的 人 群 ，他 们 也 许
只 能 看 到 面 部 的 轮 廓 或 背 影 ，但 是 当 你 一 个 个 审 视 过 去 时 ，仍 能 感 受 到 他 们 不 同 的 表 情 以
及 迥 然 不 同 的 人 物 性 格 ，仿 佛 每 一 个 人 都 是 一 本 书 ， 每 一 个 人 的 背 后 都 有 一 段 辛 酸 的 经
历 ，都 有 一 番 人 生 的 故 事 ，这 个 小 小 的 车 厢

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《三等车厢》

作 者：欧诺雷・杜米埃 创作时间：1862 年

尺 寸：65 × 90cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，大都会博物馆

杜米埃平时不仅经常观摹研究古代雕塑以提高理论水 平，还通过观察巴黎社会各阶层形形色色的人物，牢 记其形

象特征,这造就了他很深的素描功底。这幅著名 的油画《三等车厢》就是通过速写完成的油画。画面 的前景中，一位
怀抱孩子的年轻母亲坐在左边，一位 贫穷的老妇坐在中部，她那满是皱纹、历尽沧桑的面 部，似乎总是充满愁思。
杜米埃的这篇油画素描略施

薄彩，颇有版画趣味，从一个角度反映了那个时代的 平民生活，简练而具深意。

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幅世界名画

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似乎也浓缩了人世百态。

尽 管 在 这 幅 画 中 ，色 彩 运 用 得 模 糊 黑 暗 ，给 人 一 种 很 粗 糙 的 感 觉 ，有 的 人 物 形 象 也 只 是 描
绘 出 了 大 致 的 轮 廓 ，但 是 却 分 明 让 人 感 受 到 一 种 不 加 粉 饰 的 真 实 和 淳 朴 。这 些 不 太 鲜 明 的
模 糊 形 象 最 大 限 度 地 浓 缩 了 千 千 万 万 下 层 人 民 的 影 子 ，具 有 很 大 广 泛 性 和 包 容 性 。另 外 画
家 在 描 绘 单 个 人 物形象的同时，显然更注重画面整体的表现效 果 ，更 重 视 一 幅 油 画 整 体 所 散 发 出 了
的 魅 力 。这 就如同哲学上所说的一加一大于二的效果一样。在 光 线 的 处 理 上 ，画 家 让 窗 外 照 射 进 来 的
光 线 把 前 排 和 靠 近 窗 子 的 人 照 得 通 明 ，与 大 片 的 黑 暗 形 成 了 对 比 ，从 而 衬 托 出 了 三 等 车 厢
的 黑 暗 ， 达 到 了 很 好 的 艺 术 效 果 ，也 使 这 幅 表 现 世 俗 的 风 景 画 显示出了一抹亮丽和明媚的色彩。

杜米埃的这幅画也不仅仅是描绘了一个三等 车 厢 ，它 见 证 的 更 是 一 个 秩 序 混 乱 ， 人 们 生 活 艰 难 的 社
会 ，这 其 中 有 下 层 为 生 活 疲 于 奔 命 的 广 大 人 民 的 影 子 ，也 包 含 着 画 家 本 人 辛 酸 的 人 生 阅 历
以 及 对 苦 难 同 胞 感 同 身 受 的 同 情 。杜 米 埃 通 过 自 己 包 含 讽 刺 意 味 的 作 品 ，大 胆 地 揭 露 社 会
的 黑 暗 面 ，针 砭 时 弊 ，讽 刺 权 贵 ，尖 锐 辛 辣 ，入 木 三 分 。

漫画是指具有讽

刺和滑稽意味的图画， 又 称 讽 刺 画 。往 往 运 用 简略的笔触通过夸张、扭 曲 、类 比 、象 征 等 手 法 ，塑 造 出
滑 稽 、幽 默 、 诙 谐 的 人 物 或 意 境 ，借 以 讽 刺 、批 评（ 或 歌 颂 ） 现实生活中的人和事。

正 如 人 们 评 论 的 那 样 ，他 不 但 是 个 画 家 ，更 是 一 个 坚 定 的 民 主 革 命 战 士 和 人 民 大 众 的 代 言
人 。他 通 过 一 个 艺 术 家 敏 锐 的 洞 察 力 ，感 受 着 各 个 社 会 各 阶 层 的 不 同 利 益 ，并 从 中 折 射 出
人 间 万 象 ，表 达 了 人 们 的 正 义 呼 声 。在 绘 画 技 巧 上 ，他 通 过 极 为 抽 象 和 模 糊 的 轮 廓 、形 象 生
动 形 象 地 表 现 人 物 内 在 性 格 以 及 阶 层 地 位 ，从 而 开 拓 了 另 外 一 种 表 现 现 实 主 义 的 方 法 。他
晚 年 的 生 活 异 常 艰 难 ， 基 本上靠朋友的救济勉强度日。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅打破三度空间使绘画朝平面形发展的创新性绘画杰作。◎印象主义之父——马奈遭到沙龙拒绝的优秀画作。◎
一幅广受批评，皇帝称其“淫乱”的油画作品。

66

草地上的午餐

画家简介

马奈（1832～1883），出生于法国巴黎的一个富有 家庭。受到了良好的教育，后来跟随一位学院派画家 学画，

因为不满意老师的学院派教学方法，他经常去 卢浮宫临摹提香、委拉斯开支、戈雅、鲁本斯等人的 作品，并从中汲
取营养。1863 他的名作《草地上的午 餐》遭受到沙龙的拒绝，但革新派画家对他情有独钟。他的画具有印象主义的
特色，对 19 世纪后期绘画风格 的改革起到了极大的推动作用。代表作还有《吹笛少 年》、
《威尼斯河》、
《福利斯・
贝热尔酒吧》等。

马奈

名画欣赏

《 草 地 上 的 午 餐 》描 绘 的 是 一 个 愉 快 的 午 后 ，几 个 年 轻 人 在 草 地 共 进 午 餐 后 的 情 景 。画 面 的
背 景 是 一 片 茂 密 的 树 林 ，树 木 枝 叶 繁 密 茂 盛 。画 面 中 间 的 绿 草 地 上 ，一 个 赤 裸 的 女 人 无 拘
无 束 地 坐 在 草 地 上 ，手 托 着 下 巴 ，面 对 着 画 外 ， 神 情 悠 闲 自 在 。与 此 形 成 鲜 明 对 比 的 是 她
身 边 两 个 衣 冠 楚 楚 的 绅 士 模 样 的 人 ， 他 们 两 两 相 对 ，正 半 坐 半 卧 地 谈 论 着 ，一 个 还 伸 出 手
比 画 着 什 么 。他 们 的 前 方 堆 满 了 女 人 的 衣 服 、帽 子 等 东 西 ，一 个 盛 放 野 餐 食 物 的 篮 子 翻 倒 在
地 ，面 包 、水 果 等 食 物 散 落 了 一 地 。他 们 后 方 是 一 条 流 向 画 面 深 处 的 小 溪 ，一 个 衣 衫 单 薄 的
女人正站在小溪里汲水准备沐浴， 小溪的深处隐约可见停泊着一只小船。 整 个 画 面 清 新 、淡 雅 ，把 一 次 草
地 午 餐 描 绘 得 愉 快 、闲 适 、随 意 、自 然 。 画 面 上 蜿 蜒 曲 折 分 成 两 个 层 次 的 流 水 ，使 画 面 有 一
种 流 动 的 感 觉 。画 上 色 彩 浓 重，光线也很强烈，具有很强的色感和光感。 这幅画的构图受到了乔尔乔内

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100

幅世界名画

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名画档案

名 称：《草地上的午餐》 作 者：马奈

创作时间：1863 年

尺 寸：264 × 208cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，印象派美术馆

画上拉斐尔的女神和乔尔乔内的仙女成了女模特儿， 其中一个裸体，另一个半穿着衣服。她们和两个衣冠楚 楚但
显然又“放荡不羁”的波希米亚艺术家在树林中消 遣娱乐。此画把人物置于同一类树木茂盛的背景中，中 心 展 开
了 一 个 有 限 的 深 度； 中 间 不 远 地 方 的 那 个 弯 腰 的女子，成为与前景中的三个人物组成的古典式三角
形构图的顶点。画家在对外光和深色背景下出现的女

人的白皙皮肤，在色彩表现上作了某些新的尝试。

《 田 园 合 奏 曲 》的 启 发 ，在《 田 园 合 奏 曲 》中 ，画 家 也 是 描 绘 了 两 个 着 衣 青 年 贵 族 与 两 个 裸 体
女 子 ，可 是 乔 尔 乔 内 是 赋 予 了 那 幅 画 神 话 气 息 的 。而 在 这 幅 画 上 ，马 奈 大 胆 地 把 一 个 肆 无
忌 惮 的 裸 体 女 人 与 两 个 穿 着 西 装 的 巴 黎 上 层 社 会 青 年 放 在 一 起 ，并 且 画 中 人 物 的 手 势 据
说 在 传 统 上 有“ 乱 交 ”的 意 思 ，可 以 想 到 当 时 造 成 的 轰 动 。这 幅 画 在 1863 年 的 沙 龙 展 出 时
以“ 有 伤 风 化 ”而 遭 到 拒 绝 ，

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人一生要知道的

后 来 在“ 落 选 者 沙 龙 ”中 展 出 时 ，拿 破 仑 三 世 看 到 这 幅 画 时 ，也 大 为 光 火 ，称 它 是 “ 淫 乱
的 ”，从 此 再 也 不 看 落 选 作 品 了 。这 幅画的画法在很多人看来也是粗俗不堪。 他抛弃了人们所习惯的光滑
用笔， 而且 不借助线条而是用色彩造型。 并且他运 用了强烈的色彩和明快的平透色彩， 从 而彻底突破了传统的
厚涂法， 使画面变 成了二度平面。画面上也不再存在传统 的结构对比，所有的画面对象都变成了 最基本的形和色
块。 马奈这种题材和画 法在当时是人们所不能理解和接受的。 然而正是这些大胆的突破性创新预示了 印象主义绘
画流派的诞生。

马奈的艺术探索无疑是超前的， 他

绘画的风格自由、洒脱，不受成规的束 缚，并且打破了空间透视的惯用手法和 一成不变的棕褐色画面， 使绘画打

破三

吹笛少年 马奈 法国

《吹笛少年》是马奈的代表作之一，画家采用 浅灰色调的背景，抛弃常用的暗背景和强烈 的明暗对比，依靠色块之

间的对比来突出人 物形象，取得醒目的效果。

度空间朝着平面形的方向发展， 正是从

这 个 层 面 说 ，马 奈 是 19 世 纪 绘 画 向 近 代 绘 画 发 展 的 革 新 者 。正 如 佐 拉 评 价 他 的 那 样：“ 他
的 画 总 是 金 光 闪 烁 ，光 线 犹 如 一 条 宽 广 的 白 色 流 水 洒 落 下 来 ，柔 和地照亮物体……体现了人类才
智中至今未被发现的一面……由个人气质决定 的 富 有 人 性 美 的 对 现 实 的 表 现 方 式 。马 奈 先 生 同 库 尔
贝 以 及 所 有 具 有 独 特 的 、强 列 的 个 性 的 艺 术 家 一 样 ，注 定 要 在 卢 浮 宫 占 有 一 席 之 地 。”事 实
证 明 ，佐 拉 的评价是中肯的， 也是正确的。

量 感 ，绘 画 术 语 。指 画 面 上 借 助 线 条 、色 彩 、明 暗 等 造 型 因 素 ，所 表 现 出 的 描 绘 对 象 厚 重 、轻
薄 、稠 密 、大 小 等 各 种 感 觉 。比 如 云 霞 的 飘 逸 、大 山 的 凝 重 等 。 这要求绘画者在准确把握事物的内在
质地的基础上，能够很好地运用量的对比、

衬托以及色彩的细微变化等艺术手法，才能很好地表达出这种效果。

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100

幅世界名画

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207-----------------------------------------------------
入选理由

◎一幅深深打动人心的梦幻般的风景画。

◎法国美术史上承前启后的风景画大师柯罗的经典之作。 ◎独具匠心的构图，优美典雅的抒情风格，薄雾笼罩下的
风景。

67

孟特枫丹的回忆

画家简介

柯罗（1796～1875），法国 19 世纪中期最著名的风景 画家。出生于巴黎一个富裕的时装店主家庭。26 岁才开始

学画，曾师米夏隆和贝尔坦两位画家学习绘画，不过他真 正的老师一直是大自然。他重视写生，主张向大自然学
习， 发展出一种包含浓厚人情味的淡雅、诗意的画风。代表作 风景画有《林中仙女》、纳尔尼桥》、疾风》、达芙莱
镇》 等，人物画有《戴珍珠的少女》、《蓝衣妇女》等。

名画欣赏

柯罗

《 孟 特 枫 丹 的 回 忆 》是 柯 罗 晚 年 创 作 的 最 具 代 表 性 的 风 景 画 杰 作 ，画 面 美 丽 的 像 一 首 抒 情
诗 ，具 有 优 美 典 雅 的 浪 漫 主 义 色 彩 。画 中 描 绘 的 孟 特 枫 丹 位 于 巴 黎 北 部 的 桑 利 斯 镇 附 近 ，
景 色 十 分 美 丽 ，是 画 家 早 年 经 常 去 散 步 和 写 生 的 地 方 。这 幅 画 就 是 画 家 对 孟 特 枫 丹 优 美 风
景 的 回 忆 之 作 。画 面 在 一 个 清 晨 的 湖 边 展 开 。薄 雾 正 在 渐 渐 隐 去 ，天 地 万 物 好 像 刚 刚 从 睡 梦
中 醒 来 ，远 处 的 湖 面 在 薄 雾 中 显 得 朦 朦 胧 胧 的 。湖 中 的 小 山 和 小 山 在 水 中 的 倒 影 隐 隐 约 约
地 掩 映 在 湖 水 深 处 ，缥 缈 、美 丽 ，就 如 同 我 们 常 说 的 蓬 莱 仙 境 一 样 。画 面 近 处 ，右 边 有 一 棵
分 出 了 许 多 树 枝 的 高 大 树 木 ，它 的 枝 丫 微 微 向 左 倾 斜 ，遮 天 蔽 日 地 占 去 了 大 半 个画面。树上
正开着毛茸茸的美丽花朵， 仿佛一碰就会四散飞去。 清晨的阳光透过大树茂密的枝叶照射过来，在树上露水的映
射下闪闪发 光 。湖 边 的 野 草 地 上 ，开 满 了 各 种 各 样 的 野 花 ，美 丽 无 比 。与 大 树 形 成 鲜 明 对 比 的
是 画 面 左 边 一 棵 上 端 干 枯 了 的 小 树 。在 大 树 的 挤 压 下 ，它 也 自 然 地 向 左 边 倾 斜 ，下 面 的 树
身 上 开 出 了 许 多 花 。一 个 身 穿 红 色 裙 子 的 年 轻 妈 妈 正 站 在 小 树 下 伸 手 采 摘 树 上 的 花 朵 ，她
的 两 个 孩 子 站 在 树 下 ，一 个 伸 手 指 着 小 树 上 的 花 ，

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《孟特枫丹的回忆》 作 者：柯罗

创作时间：1864 年

尺 寸：64 × 88cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，卢浮宫

整个画面上，湖光山色被描绘得朦胧清幽而又细腻，采用的 色调和谐恬淡，一切都处在银灰色的调子中。右边的
树木枝 繁叶茂，占据了超过四分之三的画面 ；左边主要是正在采摘 树上鲜菌以及地上野花的妇女和孩子们，这
使整个画面都充 满了生气和情趣。作品暗部的处理突破了传统的浓重的黑暗 色调，别具匠心地运用了有梦幻色彩
的紫灰色。这一切都使 画面显得更加优雅而富有韵律，如一首梦幻曲， 使人产生无 限遐想。

好 像 急 于 想 得 到 花 朵 一 样 ，又 仿 佛 在 告 诉 妈 妈 要 采 摘 那 朵 更 好 ；她 另 外 一 个 戴 着 红 帽 子 的
孩 子 正 蹲 在 地 上 采 摘 树 根 的 野 花 ，十 分 专 注 的 样 子 。整 个 画 面 清 新 、自 然 、典 雅 ， 洋 溢 着 一
种 浓 浓 的 抒 情 意 味 ， 让 人 禁 不 住 浮 想 联 翩 ， 如 痴如醉。

画 面 上 的 景 物 安 排 错 落 有 致 ，极 为 巧 妙 。远 处 的 山 水 都 在 背 景 的 深 处 ，起 到 了 烘 托 和 点 缀
的 作 用 。大 树 的 树 根 在 画 面 的 右 端 ，而 整 个 枝 丫 却 铺 天 盖 地 占 据 了 大 部 分 画 面 ，把 远 处 的
山 水 更 是 遮 挡 在 朦 胧 的 意 境 中 ，而 显 然 比 例 失 调 的 小 树 在 三 个 人 物 的 搭 配 下 ，微 妙 地 达 成
了 一 种 视 觉 上 的 平 衡 。采 花 人 的 出 现 ， 更是为美丽的风景增添了诗意的浪漫主义气息。

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100

幅世界名画

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油画的颜料

分 为 矿 物 质 和 化 学 合 成 两 大 类 。最 早 的 颜 料 多 为 矿 物 质 ，首 先 要 用 手 工 将 其 研 磨 成 细 末 ，
然 后 再 进 行 调 和 使 用 。近 代 随 着 科 学 技 术 的 发 展 ，颜 料 种 类 不 断 增 加 ， 并 且 都 由 工 厂 批 量
生 产 ，装 入 锡 管 内 ，通 过 不 同 的 化 学 比 例 进 行 调 和 后 使 用 。这 就 要 求 绘 画 者 要 掌 握 一 定 颜
料 性 能 才 能 更 好 地 配 置 出 上 好 的 颜 色 ，从 而 更 好 地 发 挥 绘 画的色彩效果。

柯罗是一个师从自然、从不盲从而又兼容并蓄的画家， 他的时代经历了 新 古 典 主 义 、浪 漫 主 义 、现 实 主 义
绘画潮流的兴起衰落以及印象主义的兴起，但他自始至终都保持者自己独特的绘画风格，
他 向 一 切 有 益 的 绘 画 理 念 、技 法 学 习 ，但 更 尊 重 自 然 ，并 用 各 种 手 法 、技 巧 去 表 达 自 己 心 目
中 的 自 然 ，走 自 己 的 路 。正 如 他 自 己 说 的 那 样：“ 不 要 仿 效 别 人 ，仿 效 的 人 总 是 要 落 在 后 面
… … 你 必 须 朴 实 无 华 地 、按 照 自 己 的 情 趣 去 描 绘 大 自 然 ，丝 毫 不 要 受 到 古 代 大 师 或 者 当 代
画 家 的 影 响 。只 有 这 样 ，你 才 能 画 出 具 有 真 实 感 情 的 作 品 … … 遵 循 自 己 的 信 念 … … 千 万 别 做
其 他 画 家 的 应 声 虫 。”其 实 ，这 段 话 对 所 有 从 事 艺 术 工 作 的人来说，都具有指导和借鉴意义。

柯 罗 的 绘 画 是 17 世 纪 法 国 画 家 洛 兰 风 景 画 过 渡 到 印 象 主 义 的 中 间 环 节 ，

在法国绘画史上起到了承前启后的重要作用。

林妖的舞蹈 柯罗 法国

《林妖的舞蹈》是“柯罗风格”的典型代表。整个画面的气氛十分欢

快、 热烈，充满了诗意和浪漫主义色彩。

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人一生要知道的

入选理由

◎ 19 世纪俄罗斯最伟大的批判现实主义油画杰作。 ◎深刻的人物形象，一个民族苦难灵魂的集中写照。

◎俄罗斯美术史上“巡回展览”画派杰出代表列宾的著名画作。

68

伏尔加河上的纤夫

画家简介

列宾（1844～1930），19 世纪末俄国最伟大的现 实主义画家，“巡回展览”画派的杰出代表。出生于 俄国边境

省份哈尔科夫的楚古耶夫镇。列宾在故乡 接 受 了 初 步 的 美 术 教 育 ，后 进 入 彼 得 堡 美 术 学 院 学 习，打
下了良好的绘画基础。列宾是极有责任感的民 族画家，他的作品饱含激情，对人物的刻画极有深度， 深刻地展示
了俄罗斯人民的苦难生活，鞭挞了沙皇制 度的腐朽和没落。他的代表作还有《祭司长》、查波 罗什人给苏丹王回信》
《拒绝临刑前的忏悔》等。

名画欣赏

列宾

19 世 纪 中 后 期 ，俄 罗 斯 虽 然 表 面 上 颁 布 了 废 除 农 奴 制 度 的 法 令 ，但 是 由 于封建剥削制度的根深
蒂固， 俄罗斯的广大人民群众仍然生活在水深火热之 中 ，悲 惨 的 生 活 境 遇 并 未 得 到 根 本 改 善 。就 是 在
这 种 背 景 下 ，列 宾 花 费 了 4 年 时 间 完 成 了《 伏 尔 加 河 上 的 纤 夫 》这 一 伟 大 的 批 判 现 实 主 义 油
画 杰 作 ，这 幅 画 寄 托 了 画 家 对 下 层 人 民 群 众 悲 惨 生 活 的 同 情 ，也 是 他 民 主 主 义 革 命 思 想 的
最 初 的艺术化体现。

画面描绘了一组在沉闷压抑的气氛中奋力拉纤的纤夫群像。背景是伏尔 加 河 河 畔 ，酷 暑 当 头 ，骄 阳 似 火 ，
在 焦 黄 的 沙 滩 上 ，一 队 衣 衫 褴 褛 的 纤 夫 正 拉 着 一 艘 沉 重 的 货 船 艰 难 前 行 。他 们 中 有 老 有 少 ，
个 个 面 目 憔 悴 、精 疲 力 竭 ，迈 出 的 每 一 步 都 十 分 艰 难 。画 家 本 人 曾 对 这 些 人 物 作 过 详 细 的 介
绍 ，通 过 他 的 叙 述我们可以更加深入的了解这些纤夫的身世、 性格和精神特征。 全画共分为

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幅世界名画

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前 、中 、后 三 组 ，最 前 方 领 头 的 名 叫 冈 宁 ，他 胡 子 花 白 ，眼 睛 深 陷 ，目 光 锐 利 而 富 含 智 慧 ，
坚 毅 的 面 孔 写 满 沧 桑 ，眼 看 着 前 方 ，步 伐 坚 定 而 从 容 。他 曾 当 过 神 甫 和 唱 诗 班 的 指 挥 ，被
开 除 后 成 了 纤 夫 。在 画 家 的 笔 下 ，他 象 征 着 整 个 民 族 最 苦 难 的 灵 魂 ，敏 感 而 自 尊 、智 慧 而 坚
定 ，可 是 怎 么 也 逃 脱 不 了 被 侮 辱 被 欺 凌 的 命 运 。他 把 纤 绳 绷 得 紧 紧 的 ，想 以 此 摆 脱 灵 魂 深
处 的 苦 痛 。在 他 右 边 的 那 个 憨 厚 汉 子 ，赤 露 着 双 脚 ，似 乎 和 他 唠 叨 着 什 么 。紧 跟 在 后 面 的 那
个 叼 着 烟 斗 的 高 个 子 ，在 画 面 上 显 得 很 突 出 ，他 纤 绳 松 松 的 ，好 像 对 这 种 苦 力 活 极 为 麻 木 、
厌 恶 。稍 左 的 那 个 健 壮 的 汉 子 名 叫 加 尔 ，以 前 曾 是 个 敢 于 和 恶 浪 搏 斗 的 水 手 ， 画面上他拼命
地拉着纤绳， 全身充

斥着倔犟和抗争的冲力。 中间的一 组，那个紧皱着眉头的红衣年轻人 名 叫 拉 利 卡 ，他 是 个 初 来 者 ，还 不

太 适 应 这 种 苦 力 ，他 抬 头 看 着 前 方 ，似 乎想要摆脱这种工作。紧靠在他里 面的那个人正在患病，他用手
擦着 额 头 的 汗 ，没 有 一 点 气 力 ，步 履 十 分 沉 重 。拉 利 卡 后 面 的 秃 顶 老 汉 ，半 倚 着纤绳吞吐着烟
草， 和拉利卡形成

名画档案

名 称：《伏尔加河上的纤夫》 作 者：列宾

创作时间：1870～1873 年 尺 寸：281 × 131.5cm 类 别：布面油画

收 藏：俄罗斯，彼得堡，俄罗斯博物馆

这幅画是批判现实主义的油画作品，寄托了画家 对下层人民群众悲惨生活的同情，也是他民主主 义革命思想的最

初艺术化体现。画面描绘了一组 在沉闷压抑的气氛中奋力拉纤的纤夫群像。

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人一生要知道的

了 鲜 明 的 对 比 。他 们 的 中 间 是 个 只 露 出 了 头 部 ，皮 肤 黝 黑 的 人 。最 后 一 组 有 三 个 人 ，前 面 的
一 个 是 个 退 伍 军 人 ，他 把 帽 子 压 得 很 低 ，默 默 地 拉 着 纤 绳 ，他 象 征 着 俄 罗 斯 农 民 的 过 去 、
今 天 和 未 来 ，他 们 在 家 时 向 沙 皇 交 租 ，被 迫 入 伍 后 为 沙 皇 打 仗 卖 命 ，最 后 仍 然 如 同 被 缚 在
俄 罗 斯 土 地 上 的 一 头 牲 口 。他 的 后 方 一 个 人低垂着头没有一点力气， 另外一个是个希腊人， 他正回头
看着后方。列 宾 在 这 幅 画 中 深 刻 地 刻 画 出 了 十 一 个 纤 夫 的 形 象 ，他 们 贫 苦 、艰 辛 、无 奈 的 生 存
状 态 是 对 俄 罗 斯 吃 人 的 沙 皇 制 度 无 声 的 控 诉 。作 为 一 个 具 有 责 任 感 的 现 实 主 义 画 家 ，列 宾
是 俄 罗 斯 人 民 的 骄 傲 ，正 如 斯 塔 索 夫 评 价 他 的 那 样：“ 他 以 勇 敢 、以 我 们 无 可 比 拟 的 勇 敢 …
… 一 头 扎 进 人 民 的 生 活 ，人 民 的 利 益 、人 民 的 伤 心 ，显 示 到 最 深 处 … … 就 画 的 布 局 和 表 现 而
论 ，列 宾 是 出 色 的 、强 有 力 的 艺 术 家 和 思 想 家 。”

突然归来 列宾 俄罗斯

画面上，站在门口的革命者十分瘦 削，满脸胡子，衣衫褴褛。这个被 残酷的岁月磨炼得异常冷静的人， 没有太多

的表情，只是眼中闪动着 光辉。他的老母亲激动地站了起 来，想更近距离地看看自己多年不 见的儿子；妻子惊喜
交加，脑际似 乎在迅速搜寻丈夫往日的形象；他 的儿子似乎知道了这是自己的父 亲，想起了父亲临走时的慈祥
模 样；而小女儿则完全不记得父亲的 模样了，眼神里流露出对这个衣服 破烂不堪的人的疑惑；站在门边的 女仆
虽然让他进了房间，但是依然 把他当作陌生人，用警惕的目光看 着他。

回展览画派

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19 世 纪 中 后 期 ， 在 反 对 沙 皇 专 制 的 斗 争 中 ， 俄 罗 斯 的 一 些 艺 术 家 意 识 到 艺 术 必 须 与 现 实
生 活 联 系 起 来 ，为 解 放 斗 争 服 务 ，并 提 出 了“ 使 艺 术 完 全 面 对 现 实 ，不 要 任 何 理 想 ”的 口
号 ，一 些 画 家 深 入 人 民 中 间 ，进 行 艺 术 创 作 ，并 定 期 把 艺 术 作 品 在 俄 罗 斯 各 地 巡 回 展 出 ，
从 而 掀 起 了 具 有 民 族 特 色 的 批 判 现 实 主 义 潮 流 。美 术 史 上 称他们为“巡回展览”画派。这个画派的
出现标志着俄罗斯美术的成熟。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅通过画面和谐的色彩来表达音乐旋律美的典范画作。 ◎一幅给画家带来了极高声誉的获奖作品。

◎一幅被纽约大都会博物馆馆长拒之门外的优秀之作。

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灰与黑的协奏曲：画家母亲肖像

画家简介

惠斯勒（1834～1903），美国著名画家。出生于马 萨诸塞州洛厄尔。父亲是美军少校、铁路工程师。曾在 俄国帝国

美术学院学习，1849 年父亲病逝后，同母亲 回到美国，并考入西点军校，但后来被除名。1855 年 到巴黎学习绘
画，深受德加和库尔贝影响，他的作品沉 稳而优雅。代表作有《在钢琴旁》、白衣女郎》、蓝色 与金色的夜曲：落下
的火箭》以及《灰与黑的协奏曲： 画 家 母 亲 肖 像 》等 。

名画欣赏

惠斯勒

惠斯勒虽然受到了印象派画风的深刻影响，但他一直保持着自我的审美 情 趣 以 及 对 绘 画 艺 术 的 独 特 理 解 。
因 而 他 的 绘 画 风 格 与 当 时 欧 洲 兴 起 的 印 象 派 风 格 并 不 一 致 。他 早 期 的“ 交 响 曲 ”系 列 作 品
始 终 贯 穿 着 通 过 画 面 色 彩 的 和 谐 来 表 达 音 乐 旋 律 美 的 创 作 意 图 。正 如 当 时 有 人 描 述 他 的 客
厅 所 写 的 那 样：“ 一 进 屋 就 被 他 客 厅 的 黄 色 墙 壁 迷 住 了 ，这 黄 色 从 墙 壁 根 慢 慢 升 到 天 花 板 ，
令 人 觉 得 像 坐 在 六 月 的 温 暖 美 丽 的 夕 阳 里 。沿 着 窗 子 ，放 了 纯 蓝 色 和 纯 白 色 的 陶 器 ， 里 面
插 着 摇 曳 多 姿 的 绿 色 植 物 。”他 对 和 谐 色 彩 的 偏 爱 也 由 此 可 见 一 斑 ，这 也 构成了他绘画上最突
出的艺术特色。

《 灰 与 黑 的 协 奏 曲：画 家 母 亲 肖 像 》是 画 家 的 一 幅 重 要 作 品 ，也 是 一 幅 极 能 代 表 画 家 绘 画 风
格 的 作 品 。画 面 被 大 面 积 的 黑 色 和 灰 色 所 占 据 。母 亲 坐 在 房 间 的 椅 子 上 ，神 态 安 详 、面 容 慈
爱 ，脖 子 上 围 着 白 色 的 纱 巾 ，手 上 拿 着 白 色 的 手 绢 ，身 上 黑 色 的 衣 裙 把 整 个 椅 子 都 遮 盖 了 。
大 面 积 的 墙 壁 和 地 板 都 是 纯 粹 的 灰 色 ，与 母 亲 的 黑 色 衣 裙 和 黑 色 的 窗 帘 、椅 子 形 成 了 和 谐
的 对 照 。窗 帘 上 的 白

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《灰与黑的协奏曲：画家母亲肖像》 作 者：惠斯勒 创作时间：1871 年

尺 寸：144 × 163cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，奥赛博物馆

该画虽然着重探索的是色彩的绝妙变化，形式 的装饰性，以及由此形成的意境美，但画家在 探索艺术形式的同时，

并未放弃对现实生活的 真实表现，画面上人物性格的刻画堪称入木三 分。 作者以满腔热忱与崇敬之情塑造了一个
严 肃虔敬、质朴无华的典型的美国母亲的形象，具 有感人至深的魅力。该画称得上是 19 世纪最伟

大的肖像画之一。

性材料

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水 性 材 料 是 绘 画 中 出 现 最 早 的 媒 介 剂 材 料 。在 油 画 中 ，一 般 以 水 、树 脂 或 动 物 胶 等 天 然 的 物
质 作 为 颜 料 的 稀 释 剂 和 黏 合 剂 。具 有 取 材 简 单 、使 用 方 便 的 特 点 。从 表现效果看，比较流畅、自由，
可产生明快、透明的艺术效果。

100

幅世界名画

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色小花朵，星星点点的，仿佛是跳动的 音 符 。灰 色 的 墙 壁 上 挂 着 一 幅 画 框 ， 画 上白色的背景与画面上另
外几处的白色 形成了呼应，如同黑色和灰色的交响曲 中 突 然 升 起 的 白 色 音 符 ， 对 比 鲜 明 、强 烈 ，使 画
面 增 添 了 生 机 和 情 趣 ， 也 淡 化 了画面上黑、灰两种颜色的过分单调。

整 个 画 中 ，窗 帘 和 上 面 的 小 花 、地 板 、衣 裙 、墙 壁 、画 框 … … 等 事 物 本 身 的意义已经退居到次要的
位置，好像都 被画家安排成了不同的音节，随着颜色 的增强和层次的变化，发出从低音到中 音再到高音缓缓升
起的优美音乐。 在 黑 、灰 两 种 主 要 颜 色 的 对 撞 中 ， 又 泛 起

层层和谐的白色音符，而到了最明亮的

白衣女郎 惠斯勒 美国

画 框 ，仿 佛 达 到 了 最 高 音 。这 幅 画 从 造 型 、构 图 、形 式 统 统 服 从 于 对 色 彩 和 谐 的追求以及音乐旋
律美的衬托。 从而营造出了一个充满诗意和神秘色彩的氛 围，流畅的色彩和音乐的旋律美在这里被表现得淋漓尽
致。

这幅出色的作品深受当时年轻艺术家的赞赏， 也获得了巴黎沙龙评委的 认 可 ，1876 年 ，惠 斯 勒 凭 借 它 赢

得 了 生 平 第 一 枚 绘 画 奖 章 。 他 的 声 名 也 由 此 大播，受到了很多人的热烈赞许和诚挚邀请。 惠斯勒出于
对故乡的热爱和思 念 ，决 定 将 这 幅 获 奖 作 品 献 给 祖 国 。可 是 ，纽 约 的 大 都 会 博 物 馆 馆 长 收 到 这
幅 画 后 ，竟 勃 然 大 怒 ，谩 骂 惠 斯 勒 算 不 上 是 画 家 ，并 吩 咐 将 它 退 寄 回 巴 黎 ，画 家 的 尴 尬 和
无 奈 可 想 而 知 。最 后 ，法 国 诗 人 马 拉 美 等 人 联 名 上 书 ，才 有 法 国 政 府 出面买下了这幅名作， 这
也算是这幅名作的传奇经历了。

惠斯勒的艺术从一定程度上来说是远远超过了人们的欣赏习惯的， 这从 他 后 期 与 著 名 艺 术 评 论 家 罗 斯 金
打 的 维 权 官 司 就 可 以 清 楚 的 看 出 来 。可 是 到 了 后 来 ，他 终 于 普 遍 得 到 了 人 们 的 认 可 。1892
年 ，他 的 作 品 回 顾 展 获 得 了 巨 大 的 成 功 ，他 长 期 生 活 的 英 国 和 法 国 也 都 给 予 了 他 极 大 的 荣
誉 ，美 国 更 是 把 他 视 为地道的美国画家， 是美利坚民族的骄傲。

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人一生要知道的

入选理由

◎颠覆传统，开创绘画新纪元的旷世之作。

◎被评论家称为“连糊墙花纸也比这幅海景来的精美”的争议之作。 ◎为印象画派确定名称的传奇之作。 ◎“印象派

之父”莫奈的成名作。

70

日 出・印象

画家简介

莫奈（1840～1926），法国近代绘画史上最杰出 的印象派代表画家，出生于巴黎。早年曾分别跟随画 家布丹和

格莱尔学习绘画，后来与雷诺阿、西斯莱、 巴齐耶等交往密切，并经常一起到巴比松的枫丹白 露森林写生。1872
年创作《日出・印象》，采用原色 主义、色调分割等方法，表现出强烈的光色变化，标 志着印象主义的产生。晚年
创作了大量和睡莲有关 的作品。他的代表作还有《莫奈在船上作画》、《河 畔》、《垂柳》、《睡莲》等。

莫奈

名画欣赏

“ 印 象 主 义 ”与“ 巴 洛 克 ”一 样 ，最 初 带 有 贬 义 色 彩 ，是 评 论 家 对 莫 奈 等 人 的 创 新 倾 向 的
讥 讽 和 嘲 弄 。1874 年 ，莫 奈 在“ 无 名 画 家 展 览 会 ”上 展 出《 日 出・印 象 》这 幅 作 品 ，引 起 了 轩
然 大 波 。一 些 人 嘲 笑 画 家 是 把 颜 料 装 在 管 子 里 吹 上 去 ，随 便 涂 抹 一 下 ，签 上 名 了 事 。评 论 家
勒 鲁 瓦 对 这 幅 画 评 价 道：“ 印 象 ？ 这 幅 画 应 该 会 有 什 么 印 象 ？ … … 技 法 如 此 随 意 、轻 率 ，连
糊 墙 花 纸 也 比 这 幅 海 景 来 的 精 美 。”这 样 的 评 论 ，引 起 了 支 持 者 和 反 对 者 长 期 的 论 战 ，也
把 这 幅 画 炒 得 越 来 越 响 。 后 来 ， 也 就 约 定 俗 成 地 把 这 种 绘 画 风 格 称 为 是 “ 印 象 主 义 ”。 《
日 出・印 象 》描 绘 的 是 当 时 法 国 的 第 二 港 口 勒 尔 弗 尔 港 日 出 时 刹 那 间 的 景 象 。一 轮 红 日 从 布
满 浓 雾 的 水 面 上 冉 冉 升 起 ，晨 光 照 射 着 海 面 ，动 荡 的 海 水 泛 起 粼 粼 波 光 。早 起 的 小 船 在 逆
光 的 水 波 中 荡 漾 ，远 处 的 海 港 在 水 雾 交 织 中 模

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100

幅世界名画

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名画档案

名 称：《日出・印象》 作 者： 莫奈

创作时间： 1872 年

尺 寸： 48 × 63cm 类 别： 布面油画

收 藏： 法国，巴黎，马尔莫丹艺术陈列室

莫奈 1862 年入巴黎格莱尔画室学习，与雷诺阿、西 斯莱成为同学。由于不满学院派枯燥死板的教学 法，莫奈一年

后离开了画室。1865 年至 1870 年是 莫奈艺术创作的早期。这时，他已经开始使用印象 主义画派特有的碎笔技巧
作画，并努力探索着真 实地表现大自然的方法，特别是描绘瞬间的感觉 印 象 和 那 些 充 满 生 命 力 和 运 动 的
东 西 。为 了 描 绘

大自然的真实光影效果，莫奈用轻快跳跃的画笔， 捕捉晨雾中起伏的流水在光线折射下所产生的丰 富色彩。它传

达出海天一色的混融气氛，创造了一 种视觉上的微妙的震动感。

糊 不 清 ，一 切 都 处 在 朦 胧 和 缥 缈 的 变 化 中 。在 画 面 上 ，天 空 、水 面 、船 只 、远 处的港湾在太阳的照
射下呈现出不同的色彩变化， 在这里光线成了真正的主 角，所有的一切都在它的主导下瞬息万变。

这 幅 画 与 以 前 的 绘 画 相 比 是 截 然 不 同 的 。画 面 上 没 有 明 确 的 形 体 和 结 构 ， 只 有 跳 跃 的 色 彩
和 光 线 ，真 实 物 体 只 是 画 面 上 模 糊 的 印 象 。全 部 画 面 是 画 家 对 日 出 时 ，一 切 景 物 在 光 线 的
照 射 下 瞬 息 的 把 握 。这 确 实 是 与 传 统 彻 底 决 裂 的 ， 因 为 传 统 的 观 念 认 为 物 体 是 有 固 定 颜 色
的 ，它 们 在 光 线 的 照 射 下 只 有 明 暗 的 区

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人一生要知道的

别 ，不 会 出 现 色 彩 的 游 离 和 变 化 ，可 是 在 这 幅 画 中 ，莫 奈 表 现 出 的 正 是 在 光 线 照 射 下 ，各
种 物 体 在 光 线 的 照 射 中 所 呈 现 出 的 色 彩 斑 斓 和 变 化 的 特 征 以 及 明 暗 的 效 果 。从 中 我 们 也 能
看 出 印 象 主 义 绘 画 所 重 视 的 不 再 是 物 体 的 本 身 ，而 是 以 物 体 为 媒 介 ，反 映 色 彩 的 强 烈 变 化
，奉 光 线 为 老 师 ，以 色 彩 的 摇 曳 多 姿 为 绘 画 宗旨。这也难怪最初人们无法接受 这些没有章法，仿佛是
胡乱涂抹的 东西，因为它给人们的视觉冲击是 空前的， 没有参照的。

印象派与传统彻底决裂的“离 经 叛道”注定了他们最初的尴尬和无 奈。以莫奈为首的印象派画家，长期 处于穷困

潦倒的生活境遇中，得不到 人们的认可。并且长期在外面对着日 光绘画，也是一件很艰苦的事情，正 如 莫 奈 本
人 说 的 那 样 ：“ 这 是 很 糟 糕 的事，光一变，色彩也随之变化。一 种颜色往往只能持续一秒钟，至少不

会超过三四分钟。这样，我只能在三 四分钟内画完它，一旦错过，我只好 停止工作。这是多么令人受罪的活 啊！

”可是在艺术的探索中，他从来

打阳伞的女人 莫奈 法国

画面描绘的是一位戴面纱的年轻漂亮的女子用阳伞 挡住日光照射，是印象主义运动最具象征性的形象 之一。色彩

全部是淡色调，其和谐程度几乎达到了 登峰造极的境地。

没有停止过脚步， 在以后的日子里， 他创作了大量的印象主义作品。晚年 创作了大型组画《睡 莲 》，是艺术家最

后的巨 作 ，也是他最著名的油画。

以莫奈为首的印象派所开创的 印象主义画风，深刻地影响和改变 了近代的绘画艺术，在世界绘画史 上写下了重

要的一页。

印象派

印 象 派 是 19 世 纪 70 年 代 兴 起 于 法 国 的 一 种 艺 术 流 派 。以 光 线 为 绘 画 的 主 要 因 素 ，强 调 光 线
照 射 下 色 彩 的 强 烈 变 化 ，认 为 一 个 物 体 会 随 光 线 的 变 化 而 不 断 变 色 、变 形 。印 象 派 颠 覆 了 以
往 传 统 的 绘 画 理 念 ，对 色 彩 语 言 进 行 了 深 入 的 发 掘 ，将 绘 画 的 层 次 变 广 、变 深 ，是 对 千 百
年 来 绘 画 艺 术 的 一 次 彻 底 的 变 革 和 创 新 ，在 美 术 史 留

下 了 极 其 深 远 的 影 响 。代 表 人 物 有 莫 奈、德加、雷诺阿等。

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幅世界名画

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入选理由

◎独具特色的印象派画家德加的著名作品。 ◎极富特色的色彩搭配，严整讲究的构图设计。 ◎印象派绘画中脍炙人口

的典范性作品。

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舞蹈考试

画家简介

德加（1834～1917），法国印象派画家。出生于巴 黎一个富裕的金融资本家家庭，受到了系统的古典教 育，曾

入国立美术学院学习安格尔的绘画技法。善于 运用流畅的线条表现事物瞬间的美感。与莫奈有过密 切交往，也经常
参加印象派的画展，受到了印象派的 深刻影响。喜欢描绘演员在表演中的瞬间动作。代表 作还有《烫衣服》、舞台上
的舞女》、 戴手套的歌者》、

《蓝衣舞者》、《苦艾酒》等。

名画欣赏

德加

《 舞 蹈 考 试 》描 绘 了 一 群 学 习 芭 蕾 舞 的 小 女 孩 进 行 考 试 的 情 景 ，这 是 德 加 最 擅 长 表 现 的 题
材 。在 很 长 一 段 时 间 内 ，他 醉 心 于 舞 蹈 这 个 主 题 ，经 常 去 实 地 观 察 芭 蕾 舞 演 员 的 生 活 、学 习 ，
并 绘 制 了 大 量 以 芭 蕾 舞 演 员 演 出 、排 练 以 及 舞 姿 为 题 材 的 画 作 。这 些 作 品 是 画 家 整 个 作 品
的 重 要 组 成 部 分 ，并 且 在 造 型 、色 彩与光线的运用上取得了极高的艺术成就， 是印象派绘画中脍炙人口的
艺术 品 。《 舞 蹈 考 试 》 是 其 中 的 一 幅 极 有 代 表 性 的 作 品 。

画面上，姿态优雅、穿着芭蕾舞裙的小女孩们一字儿排开。画面右边年 迈 的 老 教 师 ，手 执 拐 杖 站 在 大 厅 中
间 ，正 用 严 厉 和 挑 剔 的 目 光 ，看 着 一 个 女 孩 的 表 演 。这 个 正 在 考 试 的 女 孩 构 成 了 画 面 的 中
心 ，她 单 腿 立 地 ，双 手 张 开 ，正 在 全 神 贯 注 地 进 行 表 演 ，舞 姿 轻 盈 优 美 ，很 有 动 感 。与 她 并
排 的 两 个 小 女 孩 正 在 做 考 前 的 模 拟 动 作 。墙 上 的 一 面 大 镜 子 把 她 们 的 舞 姿 都 映 照 了 进 去 。
后 面 的 大 厅 角 落 里 ，坐 满 了 来 观 看 考 试 的 家 长 和 几 个 正 在 做 考 前 准 备 的 小 女 孩 ，有 的 注 视
着 正 在 表 演 者 的 动 作 ，有 的 坐 在 石 阶 上 或 者 正 靠 着 墙 休 息 。正 在 表 演 的 女

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《舞蹈考试》 作 者：德加

创作时间：1874 年

尺 寸：83.2 × 76.8cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，大都会博物馆

这幅画描绘了一群学习芭蕾舞的小女孩进行考试的 情景。画家将传统绘画的精细手法与印象派在色彩 的新发现巧

妙地结合在一起，使画面在构图、光线、 色彩上达成了一种和谐、自然的效果，并且画面动 感十足，显得很有活力。

性材料

油 性 材 料 为 油 画 最 为 优 越 的 媒 介 剂 材 料 。最 早 由 传 统 蛋 彩 和 酿 蛋 白 等 乳 剂 型 材 料 演 变 发 展
而 来 的 。特 点 是 干 燥 缓 慢 、光 泽 性 好 ，并 且 可 以 反 复 涂 抹 。有 极 强 的 表 现 力 ，可 以 很 细 微 地
表 现 描 绘 对 象 丰 富 的 色 彩 变 化 ，使 油 画 的 写 实 表 现 手 法 成 为 可

能 。油 画 正 是 因 为 用 了 油 性 材 料 才 真 正 走 向 成 熟 ，并 发 展 成 了 世 界 范 围 的 绘 画 种 类 。

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100

幅世界名画

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演 员 左 边 站 着 一 个 年 轻 的 女 教 练 ，正 在认真地观看考试的这个女孩动作是 否 标 准 。最 前 面 一 个 面
向 大 家 的 女 孩 好 像 正 在 试 装 ，她 前 面 的 一 个 乐 谱 支 架 上 放 着 一 本 乐 谱 书 ，显 然 有 人 正 在 奏
乐。

在 这 幅 画 上 ，画 家 将 传 统 绘 画 的 精细手法与印象派在色彩上的新发现 巧妙地结合在一起， 使画面在构图、

光 线 、色 彩 上 达 成 了 一 种 和 谐 、自 然 的 效 果 ，并 且 画 面 动 感 十 足 ，显 得 很 有 活 力 。从 构 图 看 ，
画 面 上 的 人 物 纵 向 排 列 一 字 排 开 ，以 正 在 表 演 的 小 女 孩 为 中 心 ，分 成 前 、中 、后 三 部 分 。前 、

后两部分的人物又都构成了直线的排 列 方 式 ，这 种 构 图 使 画 面 紧 凑 、连 贯 ， 看 上 去 浑 然 一 体 。而 中
间 三 个 人 的 动 作 构 成 了 连 贯 性 ，使 画 面 充 满 了 动 感 美 。后 部 分 人 物 安 排 得 比 较 零 乱 ，画 家
故意打破了前两部分过于雷同的构

舞台上的舞女 德加 法国

19 世纪 70 年代是德加显示其印象派风格的最为辉 煌的时代，是他在色彩、人物动态和构图方面走向 更加成熟和

富有特色的时期。这期间，芭蕾舞女的 排练和演出的形象是德加最喜欢表现的题材，他 曾 花 费 大 量 时 间 了 解
芭 蕾 舞 女 的 生 活 ，用 各 种 方 式 表 现 她 们 生 活 中 的 每 一 个 侧 面 。《 舞 台 上 的 舞 女》使德加的印象
派风格发挥到了极致，也是同类 题材作品中最著名的一幅。

图，形成了整个构图变化多端的效

果 。在 光 线 和 色 彩 的 处 理 上 ，在 灯 光 的 照 射 下 ，画 面 色 彩 和 光 线 变 得 明 亮 、摇 曳 ，充 满 平 衡
的 动 感 。色 彩 的 运 用 很 具 匠 心 ，浅 红 色 的 地 板 与 绿 色 的 墙 壁 形 成 了 最 大 层 次 的 对 比 ，前 面
女 孩 头 上 的 红 花 与 老 教 师 的 红 围 巾 以 及 后 排 人 物 身 上 的 后 色 遥 相 呼 应 ，黑 色 的 头 发 、镜 框 、
手 杖 与 红 色 互 相 交 织 ，把 整 个 画 面 点 缀 得色彩斑斓。

可以看出，在这幅画上德加注重的不是舞蹈者本身， 而是女孩们的舞姿 以及衣饰上的色彩与周围景物的色彩在光

线的照射中所表现出来的整体艺术效 果 。德 加 惯 于 通 过 印 象 派 对 光 与 色 的 特 殊 技 巧 来 表 现 室 内 的
景 色 和 人 物 ，并 以 此 为 特 色 开 创 了 自 己 独 特 的 艺 术 风 格 。他 的 艺 术 探 索 对 早 期 现 代 艺 术 的
发 展 作 出了突出的贡献。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅洋溢着欢乐、愉快时代精神的印象派画作。◎光与影、明与暗和谐组合构成摇曳多姿画面的作品。◎雷诺阿一幅
备受人们关注和好评的油画作品。

72

红磨坊的舞会

画家简介

雷诺阿（1841～1919），法国印象派画家代表人 物之一。出生于利莫市，曾从事陶瓷的绘图工作，后 来才开始

学习绘画。他是印象派画家中年龄较小的 一个。他对人物题材画情有独钟，留下了大量的人物 画。善于通过纯净、
透明的色彩表现人物富有弹性的 皮肤和丰满的身躯。他的代表作还有《秋千》、钢琴 前的姑娘》、《包厢》、《浴女》等。

雷诺阿

名画欣赏

《 红 磨 坊 的 舞 会 》是 一 幅 描 绘 人 们 在 轻 松 愉 快 的 环 境 下 ，尽 情 歌 舞 、聊 天

的 画 作 ， 集 中 体 现 了 那 个 时 代 自 由 、闲 适 的 时 代 精 神 。

画中背景是位于巴黎马特尔高地的一处很受欢迎的露天歌舞厅。 画面沐 浴 在 自 然 的 阳 光 下 ，画 上 人 物 都
处 在 一 种 轻 松 、愉 快 的 氛 围 中 。画 面 以 舞 池 的 栏杆与大树为一条直线可以分成两个疏密不同的部分， 前
面的人在悠闲的聊 天 ，后 面 的 人 正 在 翩 翩 起 舞 。在 画 面 的 前 景 中 一 个 小 姑 娘 坐 在 长 凳 上 ，脸 朝
外 面 ，另 一 个 年 轻 女 子 把 手 搭 在 她 的 肩 上 正 与 舞 池 外 面 的 一 位 男 士 谈 兴 正 浓 。男 士左边的桌
上摆满了饮料， 旁边一个小伙子正专注地盯着正在谈话的年轻女 子 ，好 像 被 其 中 的 那 位 女 子 的 美 貌 深
深 吸 引 了 一 样 。他 的 右 侧 是 一 个 叼 着 烟 斗 吸 烟 的 男 士 。舞 池 的 转 弯 处 ，一 个 戴 着 黄 帽 子 的 男
士 正 探 着 身 子 ，向 一 位 背 靠

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《红磨坊的舞会》 作 者：雷诺阿 创作时间：1876 年

尺 寸：131 × 175cm 类 别：布面油画

收 藏：法国，巴黎，奥赛博物馆

《 红 磨 坊 的 舞会 》 一 画 描 绘 了 一 个 缥 缈 的 梦 幻 般 的 仙 境 ， 雷诺阿试图以素描的手法记录下复杂的场
景——不求素描 的真实可信，只注重表现光、色氛围的真实，从而使观者 从纷繁的画面中感受到真实可信的生活
气息。画中的人物 着装相当时髦，男主人公们都戴着高帽或草帽，女主人公 均穿着用箍打撑着的裙子和腰垫。画家
采用近景与远景对 比的效果来突出杂沓的人群，将一个普通的室外的波西米 亚舞会的平凡景象，变成了美丽的女
人们和殷勤的男人们 充满光感和色彩的梦。画家刻意追求的是从树叶间隙中透 出来的斑驳光线所产生的明暗协调。
一束束光线，忽隐忽 现地在人物的彩色形体上摇曳着，整个画面笼罩在浪漫的 烟雾之中，使得所有的人与物均具
有一种柔和的美感。画 面靠前的几个女性形象，妩媚丰腴，透露出自然而健康的 气息。整幅画洋溢着无忧无虑、愉
快和欢乐的气氛。

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人一生要知道的

在 树 上 的 女 士 搭 讪 。他 们 的 背 后 是 正 在 热 烈 跳 舞 的 人 群 ，其 中 有 两 对 正 在 热 烈 地 拥 吻 ，另
外 一 对 舞 伴 ，两 个 人 都 回 头 看 着 舞 池 外 面 。这 三 对 跳 舞 者 组 合 成 了 一 个 正 边 三 角 形 的 构 图 ，
看 上 去 均 衡 、对 称 。画 中 的 人 物 都 穿 着 时 髦 的 服 装 ， 热诚、大方，愉快、现代。一场普通的舞会， 在画
家的笔下变得特别雅致有 趣 ，甚 至 让 人 有 一 种 到 了 缥 缈 仙 境 的 感 觉 ，这 与 画 家 对 光 线 的 独 特 处
理 有 关 。 画面上看不到天空，光线从树叶的缝隙中照射下来， 撒在正在翩翩起舞 的 人 们 身 上 ，形 成 了 交
错 的 亮 点 。闪 烁 的 光 影 好 像 随 着 人 们 舞 步 的 变 化 ，呈 现 出 不 同 的 光 泽 。池 中 的 空 气 反 射 着 光
线 ，在 画 面 上 形 成 了 像 雾 气 一 样 的 朦 胧 影 子 ，给 人 如 同 缥 缈 仙 境 的 错 觉 。舞 厅 上 面 的 吊 灯
在 日 光 的 照 射 下 熠 熠 生 辉 ，与 下 面 人 群 衣 服 上 的 色 泽 交 相 呼 应 。画 面 上 明 亮 的 吊 灯 、黄 色 的
帽 子 、亮 丽 的 衣 裙 与 黑 色 的 衣 服 、围 栏 形 成 了 色 彩 的 鲜 明 对 比 。整 个 画 中 弥 漫 的 光 与 影 、明
与 暗 以 及 调 和 的 多 重 色 彩 ，组 成 了 富 有 强 弱 和 节 奏 变 化 的 旋 律 ，仿 佛 是 一 首 低 迷 而 又 曲 调
平 缓 的 歌 曲 ，呈 现 出 一 种 和 谐 悦 目 的 集 合 。画 上 的 人 物 与 所 处 的 环 境 形 成 了 水 乳 交 融 、浑 然
一 体 的 艺 术 效 果 ，正 如 雷 诺 阿 说 过 的 那 样：“ 我 与 我 的 人 物 形 象 交 战 ， 直 到 他 们 与 作 为 他
们 背 景 的 风 景 合 为 一 体 时 才 罢 手 。” 虽然雷诺阿的个人生活并不是一帆风顺， 并且经常被经济困难和疾
病困 扰 ，可 是 他 的 作 品 中 丝 毫 看 不 到 阴 暗 和 不 安 的 调 子 ，他 总 是 把 生 命 的 闪 亮 一 面 展 现 在
我 们 面 前 。在 他 的 作 品 中 总 是 洋 溢 着 一 种 青 春 的 活 力 和 生 命 的 激 情 ，他 总 是 以 自 己 欢 乐 的
方 式 在 摇 曳 的 光 影 中 ，让 我 们 感 受 到 生 命 的 愉 快 和 美 丽 。这 反 映 了 一 个 艺 术 家 乐 观 的 情 怀
和 为 世 界 创 造 欢 乐 的 艺 术 操 守 ，在 整 个 艺 术 史 上 留下了让人备感温馨的闪亮一页。

剂材料

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乳 剂 材 料 是 一 种 融 合 了 水 性 和 油 性 成 分 的 混 合 型 材 料 ，兼 有 水 性 和 油 性 材 料 二 者 的 优 点 。
比 如 干 燥 快 、可 以 作 不 透 明 厚 涂 ，干 后 不 溶 于 水 等 。乳 剂 材 料 在 现 代得到了很大的发展，是一种很
有发展空间的新型材料。

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幅世界名画

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入选理由

◎“拉斐尔前派”代表画家的著名油画作品。 ◎一幅为爱情痴迷、忧伤和无奈的画作。

◎讲究的背景衬托，别致的细节描绘，精心的人物表情刻画。

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白日梦

画家简介

但丁・罗塞蒂（1828～1882），英国“拉斐 尔前派”画家，浪漫主义诗人。出生于伦敦，父 亲是一位流亡英国

的意大利知识分子。罗塞蒂 从小受到了良好的教育。他是“拉斐尔前派”的 发起人之一，主张简朴、遵从自然的艺
术风格， 在文学上特别推崇但丁。他的绘画代表作还有 《受胎告知》、 贝娅塔・贝娅特丽丝》、 莉丽丝

夫人》等。

名画欣赏

但丁・罗塞蒂

罗塞蒂不但是个画家，也是一个充满幻想的浪漫主义诗人。 他的生活任 性 而 又 颓 废 ，特 别 在 他 的 爱 妻 去
世 后 ，更 是 陷 入 了 无 尽 的 怅 惘 和 幻 想 中 ，整 天 饮 酒 、吸 毒 不 能 自 拔 ，并 且 疯 狂 地 为 其 死 去
的 妻 子 写 下 了 许 多 辞 藻 华 丽 、充 满 神秘气息的悼亡诗篇。后来他遇到了相貌与死去的妻子极为相似的莫里
斯小 姐 ，才 再 次 激 发 了 他 创 作 的 激 情 。这 幅《 白 日 梦 》就 是 画 家 以 莫 里 斯 小 姐 为 模 特创作的画
作，其中充斥着画家对亡妻的无尽思念。

画面上一个身穿绿色衣服的女子把自己掩盖在一棵茂密的树木枝叶下， 她 脖 子 修 长 、嘴 唇 厚 而 性 感 ，神 情
黯 然 、面 目 憔 悴 。她 的 头 微 微 抬 起 ，目 光 忧 郁 地 望 着 画 外 。横 放 的 书 和 手 中 的 红 花 早 已 滑 落
在 膝 盖 的 边 缘 ，随 时 都 会 掉 落 在 地 上 。她 痴 迷 而 神 伤 的 状 态 ，好 像 灵 魂 早 已 游 离 了 肉 体 ，
正 在 无 尽 的 失 望 或 者无尽的幻想中遨游， 她周围的一切外在的东西似乎早已不在她的知觉范围 了 。画 中 的
人 物 也 给 人 一 种 颓 废 的 感 觉 ，手 中 的 红 花 似 乎 象 征 着 青 春 的 凋 零 和 生 命 的 谢 幕 ，那 无 尽 忧
伤 的 神 情 似 乎 隐 含 着 对 人 生 一 种 彻 底 的 失 望 和 无 奈 。在

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人一生要知道的

这幅《白日梦》是画家以与 其死去妻子长像极为相似 的莫里斯小姐为模特创作 的画作，其中充斥着画家对 亡妻的

无尽思念。画面的构 图和背景极为讲究，把人物 委身于一个树丛中，只能穿 过树木枝丫间的空隙隐约 看到云雾缥
缈的远方，从而 使人物与外界相对隔绝开 来，而缥缈的云雾也与白日 梦的氛围相结合，从而为 “白日梦”的主
题营造了十

分巧妙的背景。

名画档案

名 称：《白日梦》

作 者：但丁・罗塞蒂 创作时间：1880 年

尺 寸：159 × 93cm 类 别：布面油画

收 藏：英国，伦敦，维多利亚—阿尔伯特博物馆

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幅世界名画

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画 家 的 白 日 梦 里 不 是 美 丽 和 浪 漫 的 幻 想 ，而 是 一 种 彻 悟 的 绝 望 ，而 画 面 上 这 个 充 满 了 某 种
神 秘 色 彩 的 女 子 ，寄 予 了 画 家 对 妻 子 怀 恋 、惆 怅 ，甚 至 痴 迷 而 又 无 奈 的 种 种 情 愫 ，是 一 种
长 期 积 聚 在 心 灵 深 处 的 情 感 白 日 梦 式 的 倾 诉 。所 以 从 这 层意思来说，画如其人， 这也是画家精神的
自画像。

画面的构图和背景极为讲究，把人物委身于一个树丛中，只能穿过树木 枝 丫 间 的 空 隙 隐 约 看 到 云 雾 缥 缈
的 远 方 ，从 而 使 人 物 与 外 界 相 对 隔 绝 开 来 ，而 缥 缈 的 云 雾 也 与 白 日 梦 的 氛 围 相 合 ，从 而 为
“ 白 日 梦 ”的 主 题 营 造 了 十 分 巧 妙 的 背 景 。画 中 好 像 随 时 都 会 滑 落 在 地 上 的 书 和 红 花 也 起
到 了 极 为 巧 妙 地 衬 托 作 用，把白日梦痴迷的深度表达得淋漓尽致。 女子痴迷而忧伤的神态刻画得逼 真 、形
象 ，有 极 强 的 感 染 力 。画 中 的 光 线 和 色 彩 运 用 也 很 成 功 ，闪 着 亮 光 的 衣 服 与 周 围 树 叶 上 的
光 泽 交 相 呼 应 ，融 为 一 体 。相 近 的 整 体 颜 色 ，使 人 物 与 环 境 紧密地结合在一起， 很好地配合了画中
女子神游千里的精神状态。

罗 赛 蒂 的 艺 术 思 想 是 比 较 复 杂 的 。作 为 一 个 出 生 于 19 世 纪 的 艺 术 家 ，他 对 日 益 规 范 和 秩 序
化 的 工 业 产 品 ，充 斥 着 极 端 的 排 斥 心 理 ，认 为 它 们 缺 乏 个 性 、粗 糙 、丑 陋 ，没 有 品 味 和 美 感 。
因 此 总 是 希 望 回 到 中 世 纪 的 传 统 和 遵 从 自 然的艺术理想中去， 可是现实是无法改变的。 他 虽 然 与“
拉 斐 尔 前 派 ”有 着 共 同 的 艺 术 理 念 ， 是“ 拉 斐 尔 前 派 ”的 创 始 者 之 一 ，但 是 与 该 派 的 成 员
并 没 有 多 少 共 同 的 语 言 ，后 来 就 离 开 了 这 一 派 别 。他 的 创 作 题 材 很 多 来 源 于 但 丁 和 中 世纪
的文学，具有很强的浪漫主义幻想色彩，

但 与 现 实 相 距 甚 远 ，不 过 ，他 的 艺 术 对 后 来 英 国的一些艺术家产生了一定的影响。

牧草地上的凉亭 罗塞蒂 曼彻斯 特市立美术馆藏

斐尔前派

拉 斐 尔 前 派 是 英 国 19 世 纪 中 叶 兴 起 的 一 个 艺 术 流 派 。提 倡 单 纯 、自 然 、朴 素 地反映自然而不美化
自然的艺术创作理念。他们认为有意美化自然的模式开始于 拉 斐 尔 ， 因 此 要 想 归 还 艺 术 朴 素 、自 然 的 本
色 ， 必 须 以 拉 斐 尔 以 前 的 艺 术 家 为 学 习榜样， 他们尊奉诗人但丁和画家乔托的艺术为最高典范，直接
对大自然进行描 绘，创造了一些新的创作方法。代表人有亨特、罗塞蒂和米莱等。

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人一生要知道的

入选理由

◎“点彩画法”的集大成者乔治・修拉的开创性旷世之作。 ◎一幅具有里程碑意义，对现代艺术的产生起到了直接
启迪作用的

油画作品。

◎科学精密的构图设计，暖色调的合理使用，温馨和谐的画面氛围。

74

大碗岛星期天的下午

画家简介

乔治・修拉（1859～1891），新印象主义的创始者和

卓越代表。出生于巴黎一个富裕的家庭。曾学习过雕塑， 后进入巴黎美术学院学习造型和绘画。受到化学家谢弗 勒
尔的色彩光轮原理的引导，创造了在画面上精密安排 人物，合理安排细密色点的“点彩画法”，将色彩、线条 的
表现性与感情的特质结合了起来。他的代表作有《大 碗 岛 星 期 天 的下 午 》、
《 阿 涅 尔 的 浴场 》、
《马戏团的
一 幕》、《喧闹》等。

乔治・修拉

名画欣赏

在世界美术史上，印象主义到后来衍生出了 “后印象主义”和“新印象 主 义 ”两 个 派 别 。其 中 的 新 印 象 主
义 是 对 印 象 主 义 色 彩 运 用 的 进 一 步 科 学 化 和 精 确 化 。我 们 知 道 ，通 过 分 光 镜 可 以 把 太 阳 光
分 析 成 七 种 颜 色 ，印 象 派 只 是 用 这 七 种 混 合 的 原 色 作 画 ，并 注 意 色 彩 在 不 同 的 光 线 照 射 下
发 生 的 不 同 变 化 。而 新印象主义不用混合色， 而是通过科学方法将自然中存在的色彩分剖为构成 色 ，用 微
小 的 笔 触 画 在 画 面 上 ，形 成 小 色 斑 块 ，靠 观 赏 者 眼 睛 的 自 然 混 合 产 生 中 间 色 ，并 通 过 色 光
的 混 合 ，增 加 光 量 ，提 高 光 的 反 射 率 和 透 明 度 ，使 颜 色 的 调 和 达 到 和 谐 、鲜 明 的 效 果 。因 而 ，
可 以 说 新 印 象 派 把 光 和 色 彩 运 用 得 更 为 精 确和机械。

《 大 碗 岛 星 期 天 的 下 午 》是 新 印 象 主 义 典 型 的 代 表 作 ，也 是 一 幅 在 世 界 美 术 史 上 具 有 纪 念
碑 式 意 义 的 油 画 作 品 。画 面 上 的 大 腕 岛 是 位 于 巴 黎 附 近 奥 尼 埃

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100

幅世界名画

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名画档案

名 称：《大碗岛星期天的下午》 作 者：乔治・修拉

创作时间：1884～1886 年 尺 寸：207 × 308cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，芝加哥美术学院

在《大碗岛的星期天下午》一画中，他运用点彩手法，描绘 了初夏的一个星期天下午，人们在公园里愉快游乐的情
景。 修拉那富有特色的画风在这幅画中充分表现出来，画面光彩 夺目，充满宁静的气氛，就像梦中的风景一样，
没有生命运 动的感觉。修拉刻意运用弧线，以打破垂直和水平线的枯燥 感，并使人物充满了情趣，而且画中人物
是有古典线条的纪 念碑式形象。在这里，巴黎人的闲情逸致被描绘得有些古怪

和不真实，具有一种冰封般的效果。然而正是这种稳定感和 庄严感，使这幅作品在 20 世纪艺术史中占据一席之地。

的 一 个 岛 上 公 园 ，也 是 巴 黎 人 盛 夏 理 想 的 避 暑 胜 地 。画 面 上 ，聚 集 了 许 多 周 末 来 这 儿 游 玩
的 人 们 。画 家 着 意 把 画 面 分 成 了 被 阳 光 照 射 的 部 分 和 处 于 阴 凉 中 的 两 部 分 ，使 画 面 构 成 了
鲜 明 的 对 比 。画 面 上 的 人 物 有 的 站 在 那 里 欣 赏 风 景 ，有 的躺卧或坐在地上自娱自乐， 有的成双成对
地谈笑， 有的面对湖面， 独自沉 默……几只小狗在地上游逛。

画面上的人物与周围的湖面、树木等构成了精密和谐的构图， 使画面上 物 象 的 比 例 、物 象 与 整 个 画 面 的 大
小 、垂 直 线 与 平 行 线 的 平 衡 达 到 了 一 种 理 性 的 和 谐 和 科 学 秩 序 下 的 统 一 。比 如 近 处 阴 影 下
站 着 的 一 对 高 个 夫 妇 与 阳 光 下 撑 着 伞 的 一 对 母 女 以 及 远 处 一 个 正 在 作 画 的 男 士 ，处 于 一
条 水 平 直 线 上 ，而 精 湛

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人一生要知道的

的 近 大 远 小 的 透 视 法 使 他 们 看 上 去 比 例 和 谐 、科 学 ，又 让 人 觉 得 格 调 明 快 、有 趣 ，充 满 活 力 。
当 然 ，与 以 往 的 绘 画 作 品 比 较 ， 这 幅 画 最 大 的 特 点 就 是 画 面 上 布 满 了 精 密 、细 致 排 列 的 小
圆 点 ，这 些 小 圆 点 是 用 不 加 调 和 的 暖 、 冷 色 以 及 相 近 色 、互 补 色 等 堆 积 而 成 的 ， 在 欣 赏 者
一 定 距 离 的 视 角 范 围 内 观 看 ， 形 成 了 极 为 鲜 艳 和 饱 满 的 色 彩 效 果 。画 上 的 人 物 形 象 都 不 是
很 清 晰 ，显 然 这 不 是 画 家 最 关 心 的 ，画 家 刻 意 追 求 的 就 是 把 众 多 人 物 安 置 在 精 确 的 几 何 图
形 中 ， 在光线的照射下， 使画中的固定人物形成一种奇妙而又特别有秩序的和谐。 仔细观看，会觉得画中的人
物在各自的位置上形成了一种超越时空的凝重， 仿佛各自都必须坚守自己的位置， 不 能 打 破 某 种 默 契 ，让
人 感 受 到 一 种理性的不可违抗的井然和秩序。 在 色 彩 方 面 ，画 中 的 黄 色 和 橙 色 占 主 导 地 位 ，黄 色
与 绿 色 、白 色 、黑 色 相 互 搭 配 交 织 ，形 成 了 温 暖 、鲜 明的色调， 看上去赏心悦目。乔治・修拉极为讲究
精密秩 序 构 图 的 “ 点 彩 画 法 ”， 使 艺 术 过 于 科 学 化 ，从 而 失 去 了 艺 术 本 身 感

性的色彩，使绘画趋于机械和呆 板 。然 而 这 种 大 胆 的 创 新 尝 试 ，却 具 有 非 凡 的 划 时 代 意 义 ，他 的
探 索 深 刻 地 影 响 了 近 代 艺 术 的 形 成 ，不 仅 影 响 了 野 兽 派 ，也 预 示 了 近 代 几 何抽象艺术的出现。

摆姿势的模特 修拉 法国

这幅画是修拉的“点彩”代表作，画家借三个不同姿 态的女人去表现大自然的特殊光色效果，以点彩方法 表现了

人物的质感、量感和空间感。这画中的三个模 特儿的位置安排也是颇具匠心的，以三个头为点连成 线，形成一个三
角形，反映出修拉对于绘画形式的研 究已进入抽象阶段。

新印象主义

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新 印 象 主 义 又 称 点 彩 派 或 分 割 主 义 ，是 西 方 19 世 纪 末 期 产 生 的 一 种 绘 画 技 巧 。 它产生于印象
派，但将印象派的光影理论经过科学的方法发挥到了极致。在作画 时 ，不 使 用 混 合 色 ，而 是 将 自 然 中 存
在 的 色 彩 分 剖 为 构 成 色 ，用 微 小 的 笔 触 画 在 画 面 上 ，形 成 小 的 色 点 。然 后 通 过 这 些 点 在 人
的 视 网 膜 调 和 下 形 成 和 谐 美 丽 的 画 面 ， 达到清新鲜艳的艺术效果。乔治・修拉是其主要代表。

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幅世界名画

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入选理由

◎后印象主义大师凡・高最具代表性的作品。 ◎画家生命的图腾，火热般激情的写照。

◎夸张的形体和激情四射的色彩与画家涌动的创作激情的强烈碰撞。

75

◎画家向现实抗争并为自己雪耻的见证。

向日葵

画家简介

凡・高（1853～1890），荷兰画家，主要生活在法

国。他是后印象派的三大巨匠之一。凡・高敏感易怒， 聪敏过人，却一直贫穷潦倒，几乎没有受过什么正规的 绘画
训练。他 1881 年开始绘画，1886 年在巴黎初次接 触 了 印 象 派 的 作 品 ，对 他 产 生 影 响 的 还 有 著 名 画
家 鲁 本斯、日本版画和著名画家高更等。他对绘画创作近乎 痴狂，擅长用浓重的色彩表达自己强烈的感情。他是继
印象主义之后在画坛上产生重要影响的革新者，但是， 生前他的作品一直没有引起人们注意，直到去世后，才 引
起了评论家一致的好评。

凡・高

名画欣赏

“ 生 活 对 我 来 说 就 是 一 次 艰 难 的 航 行 ，但 是 我 又 怎 么 会 知 道 潮 水 会 不 会 上 涨 ，及 至 淹 没 嘴
唇 ，甚 至 会 涨 得 更 高 呢 ？ 但 我 将 奋 斗 ，我 将 生 活 得 有 价 值 ，我 将 努 力 战 胜 ，并 赢 得 生 活 ”
——这 是 生 活 在 低 处 、灵 魂 在 高 处 的 凡・高 对 待 生 活 的 态 度 。对 于 这 位 极 具 个 性 的 超 时 代 画
家 来 说 ，他 悲 苦 的 一 生 就 是 向 命 运 抗 争、为艺术献身的一生， 也是强烈捍卫生命个体尊严的一生。

凡 ・高 在 自 己 绘 画 的 成 熟 期 创 作 了 《 向 日 葵 》这 幅 作 品 ， 画 面 上 朵 朵 葵 花 夸 张 的 形 体 和 激
情 四 射 的 色 彩 ，使 人 头 晕 目 眩 。画 家 用 奔 放 不 羁 、大 胆 泼 辣 的 笔 触 ，仿 佛 使 其 中 的 每 一 朵 向
日 葵 都 获 得 了 强 烈 的 生 命 力 ，在 这 里 你 用“ 栩 栩 如 生 ”来 描 绘 这 些 向 日 葵 ，已 经 显 得 软 弱
和 浅 薄 ，因 为 那 火 焰 般 的 向 日 葵 仿 佛 是 一 朵 朵 燃 烧 的 生 命 ，画 家 赋 予 它 们 一 种 生 命 蓬 勃 燃
烧 的 冲 动 和 张 力 。有 人 说 这 是“ 凡・高 的 向 日 葵 ”，因 为 那 是 他 内 心 火 热 感 情 的 写 照 ，是 他
精 神 力 量 的外露，就如同没有曹雪芹就没有 《红楼梦》一样，没有凡・高就肯定没有

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《向日葵》 作 者：凡・高 创作时间：1888 年

尺 寸：91 × 72cm 类 别：布面油画

收 藏：荷兰，阿姆斯特丹，

国立凡・高博物馆

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画 中 凡・ 高 以 强 烈 的 视 觉 刺 激 和 急 速 蜿 蜒 的 粗 大 笔 触，使整个画面具有一种紧张的运动感，同时又
是那 样和谐、优雅甚至细腻。单纯而强烈的色彩中充满了 智慧和灵气。观者可以明显感受到，凡・高似乎是在 一种
难以控制的状态下作画的，他炽烈的激情与表现 技巧和谐地统一在一起，从而使人被那激动人心的画 面效果所感
应，心灵为之震颤，激情也喷薄而出。

100

幅世界名画

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凡・高 式 的《 向 日 葵 》。天 才 的 艺 术 家 往 往 能 在 某 个 领 域 树 立 起 划 时 代 的 艺 术 高峰，后人只能膜
拜， 绝不可以企及， 凡・高就是如此。

作为现代表现主义的先锋，极端个性化艺术家的典型， 凡・高更强调他 对 事 物 的 自 我 感 受 ，而 不 是 他 所
看 到 的 视 觉 形 象 ，他 大 胆 追 求 线 条 和 色 彩 自 身 的 表 现 力 ，不 拘 一 格 ，恣 意 妄 为 。他 曾 说 过：
“ 为 了 更 有 力 地 表 现 自 我 ，我 在 色 彩 的 运 用 上 更 为 随 心 所 欲 。”其 实 ，在 这 幅 作 品 中 不 仅
是 色 彩 、线 条 ，就 是 透视和比例也都面目全非， 彻底变了形， 以适应画家随心所欲表现自我的需 要 。凡・高
这 种 无 拘 无 束 的 创 造 风 格 ，使 他 把 不 同 类 型 的 人 物 、花 卉 和 静 物 ， 都 拿 来 当 作 了“ 习 作 ”
的 对 象 ，并 一 丝 不 苟 地 把 它 们 直 接 写 生 出 来 的 ，从 这 个 层 面 看 他 是 在 描 写 印 象 ，但 外 在 的
手 法 已 经 不 再 重 要 ，他 更 注 重 画 中 的 内 涵 和 神 韵 。从 而 可 以 很 清 楚 地 看 到 ，从 印 象 派 那 儿
得 到 不 可 或 缺 的 艺 术 启 蒙 后 ，他 以 超 越 印 象 派 极 远 。正 如 他 说 过 的 那 样：“ 关 于‘ 艺 术 ’一
词 ，我 找 不 到 比 下 述 文 字 更 好 的 阐 释：艺 术 即 自 然 、现 实 、真 理 ，但 艺 术 家 能 以 之 表 现 出 深
刻 的 内 涵 ，表 现 出 一 种 观 念 ，表 现 出 一 种 特 点 ，艺 术 家 对 这 些 内 涵 、观 念 、特 点 有 自 己 的 表
现 形 式 ， 其 表 现 形 式 自 成 一 格 ， 不 落 窠 臼 ， 清 晰 明 确 。” 作为一位用生命创作的画家，凡・高将自
身的主体创作意识、 内心的情 感 意 识 与 东 方 绘 画 的 因 素 加 以 巧 妙 融 会 ，在 最 惨 烈 的 生 活 境 遇 和
对 艺 术 狂 热 执 著 的 追 求 中 ，树 立 起 了 划 时 代 的 丰 碑 。后 来 的 法 国 的 野 兽 主 义 、德 国 的 表 现 主
义 ，以 及 20 世 纪 初 出 现 的 抽 象 派 ，都 曾 经 从 凡・高 的 艺 术 中 汲 取 了 营 养 。他 对 西 方 20 世 纪
的绘画艺术产生了深远而又广泛的影响。

印象主义

后 印 象 主 义 也 称 “ 印 象 派 之 后 ” 或 “ 后 期 印 象 派 ”， 是 法 国 美 术 史 上 继 印 象 主 义 之 后 的
美 术 现 象 。特 点 是 强 调 艺 术 形 象 要 渗 透 作 者 的 主 观 感 情 和 情 绪 ，反 对 印 象 主 义 和 新 印 象 主
义 片 面 追 求 客 观 表 现 及 光 和 色 彩 。画 面 色 彩 浓 烈 ，不 拘 一 格 ，充 斥 着 强 烈 的 个 性 色 彩 ，直
接 反 映 了 画 家 的 某 种 情 绪 。后 印 象 主 义 最 为 卓 越 的 代 表 性 画 家为塞尚、凡 ・高和高更。

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人一生要知道的

单纯而充满力度的画面

隆起

凡・高将画笔蘸满颜料，用力压 上去，使笔划过的两侧的颜料如 波浪般隆起。

签名

两张有签名的向日葵画，签名的 颜色和位置都各不相同，但皆为 画面构成的重要要素。

种子的部分

凡・高的动作再怎么快，向日葵 不久就会枯萎，花瓣会凋落，只 剩下种子的部分。他把深橘色 圆形的向日葵，画

得复杂而优 美，表现出向日葵如火焰般的 形 体 。种 子 的 部 分 看 起 来 像 是 用笔尖戳画布而画上的，看得 出
画笔朝四周平坦画去的痕迹。

交织的质感

背景用奶油般的黄色，表 现单色的平面，应是凡・ 高受到他所赞叹的日本版 画的影响。但是这里有特 别显眼而独

特的质感。笔 触纵横交叉移动，产生像 竹编工艺品或粗织草垫的 感觉。

涂满

这个部分凡・ 高细致地左右 运笔，用绿色涂满茎部。

细细的蓝线

看起来像是把轮廓线所包围 的空间用一样的色块埋起来， 但实际上是涂了两色的背景 之后才加画蓝色的横痕。这

种 技法显示受到在深色轮廓线 包围的地方涂上亮色的日本 浮世绘以及透纳和高更的影

响。加上横向的蓝线，使花瓶 空出于平面化的背景。

白色最亮的部分

凡・高两色花瓶的画法颇有意思。这里 花瓶的两个颜色刚好和背景用的两色 相反。相对于蓝线以下部分的看来平

坦，上半部却画成立体。左侧金色的阴 影 愈 来 愈 浓 ，用 厚 涂 技 法 强 调 涂 得 厚 厚的白色。

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幅世界名画

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入选理由

◎有着“超现实主义”影子的经典之作，画家自我心灵的写照。 ◎精密的构图，强烈的动感和震撼心灵的视觉冲击
力。

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◎跨越时空的旷世之作，标新立异、大胆创新的典范。

星月夜

名画欣赏

1889 年 5 月 8 日 ，凡・高 精 神 第 二 次 崩 溃 之 后 ，来 到 离 阿 尔 25 公 里 的 圣 雷 米 自 愿 接 受 精 神 病
院 治 疗 。那 时 ，医 生 允 许 他 白 天 外 出 写 生 ，他 住 院 一 个 月 后，画了这幅画， 画中的村庄就是圣雷米。

画面的左侧是一棵柏树，一颗燃烧的柏树，扭动的枝丫仿佛是女巫的城 堡 。星 云 与 棱 线 宛 如 一 条 巨 龙 不 停
地 蠕 动 着 ，圆 盘 一 样 的 星 星 在 低 垂 的 天 幕 上 翻滚着，扭动着……橙色的月、紫色的天空相互交错。天空
似乎就要挤压下 来，世界仿佛又回到了原始的混沌和混乱中， 所有的一切似乎都在回旋、 转 动 、烦 闷 、动 摇 ，
在 夜 空 中 放 射 绚 丽 的 色 彩 … … 圣 雷 米 小 镇 在 凡・高 的 笔 下 那 夜 似 乎 笼 罩 在 某 种 不 安 的 躁 动
中 。可 是 正 忍 受 病 痛 折 磨 的 凡・高 用 这 幅 画 究 竟 想 告 诉 我 们 什 么 呢 ？ 是 压 抑 的 灵 魂 的 宣 泄 ，
还 是 对 死 亡 和 毁 灭 的 召 唤 ，抑 或 是 对渺茫的宇宙世界未可知的自我独白？

可是不管怎样，面对这幅画时，我们无论如何都不能平静， 那大胆粗糙 的 线 条 ，混 乱 不 堪 的 画 面 ，给 人
一 种 震 撼 心 灵 的 视 觉 冲 动 ，我 们 不 知 不 觉 中 就 被 卷 入 了 一 种 情 绪 中 ，或 是 消 沉 ，或 是 郁 闷 ，
抑 或 是 一 种 强 烈 的 激 愤 。有 人 这 样 评 价 这 幅 画 ：“ 荷 兰 自 古 以

来 就 有 画 月 光 风 景 的 题 材 ，但 是 能 够 像 凡・高 般 把 对 宇 宙 庄 严与神秘的敬畏之心表现出来 的画家，

却前所未有……”

从绘画技巧来看，画面 构 图 极 为 准 确 ，画 中 以 树 木 衬 托 天 空 ，以 获 得 构 图 上 微 妙 的

油画的画笔、画刀

画 笔 一 般 用 弹 性 适 中 的 动 物 毛 制 成, 有 平 锋 扁

平 形 、短 锋 扁 平 形 、尖 锋 圆 形 及 扇 形 等 种 类 。画 刀 ， 又 称 调 色 刀 ，可 以 分 为 尖 状 、圆 状 的 ，多
为 薄 钢 片 制 成 。主 要 用 于 在 调 色 板 上 调 匀 颜 料 ，也 有 的 画 家 以 刀 代 笔 ，直 接 用 刀 在 画 布 上
作 画 或 者 用 刀 在 画 布 上形成颜料断面、肌理等，以增强艺术表现力。

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人一生要知道的

平 衡 。特 别 是 那 些 柏 树 的 线 条 画 得 流 畅 而 别 具 一 格 ， 正 如 凡 ・ 高 自 己 曾 描 写 的 那 样： 那 些
柏 树 总 是 占 据 着 我 的 思 绪 ——从 来 没 有 人 把 它 们 画 得 像 我 看 到 它 们 的 样 子 ，这 使 我 惊 讶 。
柏 树 的 线 条 和 比 例 正 如 埃 及 金 字 塔 及 尖 碑 那 么 美 丽 ——在 晴 朗 的 风 景 中 的 黑 色 的 飞 溅 。”
这 幅 画 的 色 彩 主 要 是 蓝 和 紫 罗 兰 ，同 时 也 有 星 星 发 光 的 黄 色 ，前 景 中 的 柏 树 用 了 深 绿 和 棕
色 ，意 味 着 黑 夜 的 笼 罩 。整个画面着色搭配协调， 浓淡相宜， 深浅适中，很好地配合了画中的氛围。从 艺
术 特 色 看 ，凡・高 的《 星 月 夜 》，从 某 种 意 义 上 说 ，是 他 看 到 的 幻 象 。这 种 幻 象 ，超 出 了 中 世
纪艺术家当初在表现基督教的伟大神秘中所做过的任何

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幅世界名画

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广场上的咖啡馆平台 凡・高 荷兰

这幅画是画家到阿尔地区之后所创作的最早的 作品之一。此图以明亮的色调、跃动的线条、 凸起的色块，表达了作

者强烈的主观感受和激 动的情绪，体现了凡・高作品的一贯风格。

尝 试 ，它 来 自 画 家 某 种 直 觉 或 自 发 的 表 现 行 动 ，并 不 受 理 性 的 思 想 过 程 或 严 谨 技 法 的 约 束
。凡・高 以 火

焰 般 的 笔 触 ，标 新 立 异 的 无 畏 ，把 自 己 超 自 然 的 ，或 者 至 少 是 超 感 觉 的 幻 想 体 验 大 胆 地 用
笔 触 来 加 以 证 明 ，作 品 预 示 了 画家用幻想作为手段而对自己的主观世界加以表达的探索， 但是这种探索，
充斥着一种震撼人心的力量。

凡・高 的《 星 月 夜 》是 他 最 具 代 表 性 的 作 品 之 一 ，虽 然 不 同 的 人 面 对 这 幅 旷 世 之 作 会 有 不 同
的 理 解 ，虽 然 我 们 谁 也 无 法 弄 清 楚 作 者 真 正 的 创 作 意 图 ，可 是 他 大 胆 张 扬 地 表 现 自 我 主 观
世 界 的 尝 试 ，对 绘 画 表 现 手 法 的 探 索 以 及 对 艺 术 无 比 的执著和忠诚， 为后人留下了无尽的启迪。

名画档案

名 称：《星月夜》 作 者：凡・高 创作时间：1889 年

尺 寸：73.7 × 92.1cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，现代艺术馆

《星夜》是一幅既亲切又茫远的风景画。画中,高大的柏树战栗着，山谷里的小 村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖
息，宇宙里所有的恒星和行星在“最后 的审判”中旋转着、爆发着。画的主色 调是蓝色和紫罗兰色，星星发光的黄

色点缀其间；前景中深绿色和棕色的 柏树，包围着这个茫茫之夜。这是幅 充满幻想的画作，超出了拜占庭艺术 家

当初在表现基督教的伟大神秘中所 作的任何尝试。凡・高笔下的那些爆 发的星星，和那个时代的空间探索具 有密
切的关系。凡・高在此画中用笔 奔放，色彩浓烈，他来自直觉或瞬间 的灵感，并不受理性的思想或严谨技 法的约
束。画家用火焰般的笔触来刻 画景物，旋转的黄色、蓝色的天空似 乎要把人带入奔腾的激流，这种感觉 来源于凡
・高对色彩和形象高度敏感 的心以及他那渴望理解的灵魂。

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人一生要知道的

入选理由

◎“表现主义”绘画风格的典型代表。

◎被称为“心灵的现实主义”的蒙克的代表性作品。

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◎永恒的人物形象，永恒的创作主题，永恒的象征意义。

呐喊

画家简介

蒙克（1863 ～1944 ），挪 威 著 名 画 家 ，现 代 表 现主义绘画的先驱。出生于挪威洛顿的一个名门 望 族 ，但

是 经 济 并 不 富 裕 ，他 先 遵 从 父 亲 的 安 排 念 完 了 工 程 学 ，后 来 才 专 心 于 他 一 直 喜 爱 的 绘 画 。
在 他的成长过程中经历了多次痛失亲人的不幸，这 对他的创作风格产生了极大的影响。他的作品曾 深 受 后 印 象
主 义 的 影 响 。1886 年 创 作 的《 病 孩 》引 起 了 极 大 的 反 响 。他 擅 长 表 现 苦 难 、爱 情 、死 亡 等 主 题 ，
代 表 作 有《 病 孩 》、 青 春 》、 呐 喊 》、 绝 望 》、

《 生 命 》等 。

蒙克

名画欣赏

“ 一 天 傍 晚 ，我 和 两 个 朋 友 沿 着 一 条 小 径 散 步 ，天 边 落 山 的 太 阳 像 血 一 样 红 ，我 疲 惫 不 堪
且 病 魔 缠 身 ，一 阵 忧 伤 涌 上 心 头 。我 止 住 脚 步 ，呆 呆 地 伫 立 在 栏 杆 旁 ，我 感 到 天 地 都 要 窒
息 了 ，一 股 无 法 名 状 的 恐 惧 和 不 安 涌 上 心 头 ，我 觉 得 心 灵 深 处 以 及 宇 宙 中 都 传 出 了 响 彻 天
地 、令 人 毛 骨 悚 然 的 呐 喊 声 … … 于 是 我 画 了 这 幅 画 ，将 云 彩 画 得 像 真 正 的 鲜 血 ，让 色 彩 去 吼
叫 。”这 是 蒙 克 创 作 这 幅 画 的 来 龙 去 脉 。画 面 上 ，我 们 可 以 看 到 ，昏 暗 的 黄 昏 ，天 边 的 云 彩
像 流 着 的 血 河 一 样 波 浪 起 伏 地 挂 在 那 里 ，让 人 感 到 毛 骨 悚 然 的 恐 怖 和 血 腥 。并 且 那 流 动 的
血水弥漫在头顶， 想要铺盖天地一样让人窒息。 黑色的群山仿佛是死亡的幽 灵 ，从 远 方 向 这 里 压 来 。一 条
让 人 看 不 到 尽 头 的 木 桥 上 ，一 个 骷 髅 头 一 样 的 人 物 正 在 那 里 无 助 、惊 恐 ，歇 斯 底 里 地 大 声
呐 喊 着 ，他 双 手 捂 着 耳 朵 ，脸 扭 曲 地 变 成 了 三 角 形 ，两 个 空 洞 洞 的 眼 窝 十 分 明 显 ，模 糊 的
身 躯 活 像 一 个 幽 灵 。他 的

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《呐喊》

作 者：爱德华・蒙克 创作时间：1893 年

尺 寸：121 × 141cm 类 别：油画

收 藏：挪威，奥斯陆，国立美术馆

《呐喊》又名《呼号》，在这幅画中人对孤独与死亡的恐 惧感被淋漓尽致地刻画出来。恐惧感始终魔影般不离 画家左

右， 因此他在此画中把那种常常纠缠着他的恐 惧赋予概括、更含糊乃至更恐怖的表现。凄惨的尖叫在 画家的描绘
下变成了可见的振动，像声波一样扩散。画 中那婉转随意的线条，与画面内容相吻合，十分具有表 现力。

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人一生要知道的

前方有两个人无动于衷地向前走着。

从前面蒙克的解释来看， 画中的人物就是他自己。蒙克的母亲在他五岁 时 就 因 肺 病 撒 手 人 寰；蒙 克 最 爱 的

姐 姐 在 他 15 岁 时 也 因 肺 病 离 他 而 去 ，妹 妹 常 年 患 精 神 病；成 年 后 ，他 的 父 亲 和 弟 弟 也 相 继
离 世 。一 连 串 的 丧 亲 之 痛 ，使 画 家 承 受 了 常 人 难 以 想 象 的 痛 苦 和 绝 望 。这 幅 画 可 以 理 解 为 是
画 家 长 期 积 累 在 心 头 的 绝 望 和 对 死 亡 的 恐 怖 、痛 恨 、无 奈 等 等 感 情 的 火 山 爆 发 式 的 突 然 爆
发 。从 大 的 方 面 延 伸 理 解 ，也 可 认 为 是 脆 弱 的 人 类 个 体 在 面 对 自 然 灾 害 、疾 病 、死 亡 、恐 怖 、
绝 望 等 等 情 绪 面 前 一 种 本 能 的 情 绪 发 泄 。特 别 是 当 代 社 会 ，战 争 、疾 病 的 威 胁 、信 仰 的 危 机 、
沉 重 的 生 活 压 力 、失 业 的 困 扰 等 等 ，让 现 代 人 类 不 堪负荷，因而这种深入骨髓的发泄和本能的恐慌也
就很容易为人理解了。因 此，这个《呐喊》的主题有着广泛的社会意义， 也会随人类社会的延续而延 续 。而 画 中
的 人 物 也 具 有 广 泛 的 象 征 意 义 ，是 蒙 克 自 己 ，也 是 你 、我 、他 等 千 千 万 万 的 生 命 个 体 ，是 整
个 人 类 本 身 。这 也 是 蒙 克 这 幅 画 拥 有 永 恒 生 命 力 的 社 会基础。

从表现手法看，这幅画是典型的表现主义风格， 画面上红黑色彩的强烈 对 比 ，让 人 头 晕 目 眩 。而 扭 曲 的 造
型 也 运 用 得 淋 漓 尽 致 ，云 彩 的 形 状 ，不 是 正 常 的 块 状 而 是 波 浪 的 流 水 形；画 上 的 人 物 更 是
彻 底 变 了 形 ，是 骷 髅 ，是 尸 体 ， 是 幽 灵 。正 是 通 过 这 一 切 夸 张 扭 曲 的 变 形 ，强 烈 眩 目 的 色
彩 对 比 ，把 人 物 内 心 想要表达的情绪渲染得入木三分， 达到了画家的创作目的。

蒙克的艺术含有浓郁的悲观色彩， 这与他的身世和经历有关， 也与所处 的 时 代 有 关 。但 他 通 过 自 己 表 现

主 义 的 手 法 深 刻 地 揭 露 出 了 人 类 心 底 深 处 的 悲 欢喜乐， 为以后西方绘画向写意和象征的方向发展开
辟了道路。

现主义

表 现 主 义 是 19 世 纪 末 20 世 纪 初 兴 起 的 艺 术 表 现 形 式 。强 调 人 的 爱 恨 情 仇 等 主 观 感 受 ，不 再
把 重 视 自 然 和 绘 画 的 真 实 性 作 为 目 标 。在 造 型 上 多 采 用 扭 曲 的 形 式 ， 强 烈 的 色 彩 对 比 ，通
过 病 态 、变 形 的 美 感 ， 来 表 现 心 中 的 焦 虑 、恐 怖 、爱 与

恨等心理感受。 代表人物有挪威的蒙克，法国的弗拉曼克、 卢奥、柯克西卡等。

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幅世界名画

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入选理由

◎高更“远远超过所有以前作品”的巅峰之作。

◎一幅用象征形的语言展现生命从生到死过程的油画巨作。 ◎对“认识自己”这一哲学问题跳脱语言和文字的艺术
化思考。

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◎神秘的象征意义，追求原始性的创作风格。

我们从何处来？我们是谁？ 我们向何处去？

画家简介

高更（1848～1903），法国画坛上继印象主义之后 产生重要影响的艺术革新者，与凡・高、塞尚同为后 印象派

三巨头。出生于巴黎，母亲有秘鲁人血统。他 强 调 大 胆 的 线 条 和 装 饰 性 的 色 彩 ，作 品 追 求 原 始 性 ，
带有很强烈的象征意义。代表作有《 两个 塔西 提女 人》、
《拿水果的女人》、 《我们朝拜玛丽亚》、 《芳香的 土地》以及
这幅《我们从何处来？我们是谁？我们向 何处去？》等。

高更

名画欣赏

高 更 的 一 生 充 满 了 传 奇 色 彩 ，他 年 轻 时 当 过 水 手 ，周 游 过 世 界 许 多 地 方 。 后 来 从 事 证 券 交
易 工 作 ，取 得 了 极 大 成 功 ，娶 妻 生 子 过 着 幸 福 的 生 活 ，并 在 这 时 期 开 始 进 行 绘 画 创 作 和 收
藏 活 动 。但 他 日 益 厌 倦 文 明 世 界 的 欺 骗 和 狡 诈 ，想 回 到 人 类 淳 朴 、自 然 的 幼 年 状 态 中 去 。为
此 ，他 放 弃 了 拥 有 的 一 切 ，两 度 到 太 平 洋 南 部 的 塔 希 提 岛 进 行 艺 术 创 作 和 定 居 。在 岛 上 ，
他 的 生 活 贫 困 潦 倒 ，又 患 上 了 严 重 的 疾 病 ，当 听 到 自 己 最 爱 的 小 女 儿 死 亡 的 噩 耗 时 ，他 的
精 神 彻 底 崩 溃 了 ，他 服 毒 自 杀 ，想 彻 底 结 束 自 己 的 生 命 ，可 是 自 杀 未 遂 。这 次 事 件 后 ，他 又
投 入 到 了 空 前 高 涨 的 艺 术 创 作 中 ，创 作 了 这 幅《 我 们 从 何 处 来 ？ 我 们 是 谁 ？ 我 们向何处去？》
的巨幅油画。

可 以 说 ，这 幅 画 是 高 更 的 巅 峰 之 作 ， 也 是 一 幅 具 有 深 刻 象 征 意 义 的 油 画 作 品 。高 更 曾 就 这
幅 画 的 意 义 说 道：“ 远 远 超 过 所 有 以 前 的 作 品 ”、“ 这 里 有 多

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人一生要知道的

少 我 在 种 种 可 怕 的 环 境 中 所 体 验 过 的 悲 伤 之 情 ”。画 面 长 达 四 米 半 ，从 左 到 右 依 次 向 我 们
展 现 了 人 生 的 不 同 阶 段 以 及 时 间 流 逝 和 生 命 消 失 的 过 程 。画 面 的 右 端 ，地 上 躺 着 一 个 出 生
不 久 的 婴 儿 ，他 代 表 着 生 命 的 诞 生 和 开 始 。中 间 一 个 正 在 伸 手 采 摘 果 子 的 青 年 ，代 表 生 命
的 成 长 和 成 熟 。画 面 的 最 左 端 是 一 个 行 将 就 木 的 老 人 ，代 表 着 生 命 的 死 亡 和 终 结 。画 上 的 人
物 以 各 自 的 方 式 向 我 们 诉 说 着 生 命 的 过 程 和 状 态 。其 中 成 双 成 对 的 男 女 ，代 表 着 爱 情 以 及
生 活；一 个 独 自 深 思 的 女 人 ，象 征 着 人 类 自 我 的 反 省 。背 景 中 的 偶 像 象 征 着 人 类 的 精 神 信
仰 。整 个 大 地 代 表 母 亲 ，它 孕 育 了 一 切 生 命 ，又 终 结 了 一 切 生 命 ，使 它 们 最 终 又 回 归 到 她
的 怀 抱 。画 中 的 树 木 、花 果 、动 物 ——一 切 的 生 命 都 象 征 着 时 光 的 流 逝 和 生命的一去不返。画面左
边的白鸽是死后的灵魂象征。

这 幅 画 是 画 家 对 人 生 的 总 结 ，也 代 表 着 他 最 后 的 彻 悟 。放 逐 自 己 的 高 更 ， 带 着 现 代 文 明 人
的 烙 印 ，只 能 在 精 神 层 面 去 追 逐 自 己 心 灵 中 的 人 类 乐 园 ，但 他 要 承 受 更 多 的 文 明 人 无 法 解
脱 的 迷 茫 、忧 伤 、困 惑 和 焦 虑 。他 把 这 种 种 复 杂 的 感 情 凝 聚 在 具 有 象 征 意 义 的 绘 画 形 式 之 中 ，
把 人 类 原 始 的 记 忆 ，真 实 的 现 在 以 及 遥 远 的 未 来 都 浓 缩 在 画 面 上 ，把“ 认 识 自 己 ”这 一 人
类 的 千 古 哲 学 命 题 ，通 过 自 己 的 画 笔 作 了 一 次 象 征 意 义 上 的 解 答 ，也 让 自 己 的 灵 魂 在 解 脱
和 升 华 中 得 到了涅 。

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幅世界名画

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名画档案

名
称：《我们从何处来？我们是谁？我们

向何处去？》

作 者：保罗・高更 创作时间：1897 年

尺 寸：139 × 375cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，波士顿美术馆

这是高更以最大的热情完成的一幅“宏伟的作 品”。此时的画家在塔希提岛上，贫病交加，心情 沮丧，极端愤世

嫉俗，他曾决定自杀，喝下毒药却 被人救活。就是在这样的逆境中，高更以巨大的热 情完成了此画。此画反映了高
更完整的人生观，表 现了人类从出生到死亡的过程。虽然这些形象、色 彩和构图看上去很像神话传说，再加之那富
有异国 情调的渺远、神秘的意境，更加给人一种神秘感， 其实画家在此所表现的只是那些土著人一种偶然的 臆想。
此画可以说是高更对塔希提岛多年生活经验 的综述，也是献给自己的墓志铭。

象征意义和追求原始性是高更艺术的两大特色。他的绘画充斥着神秘的 象 征 色 彩 ，就 如 同 这 幅 画 一 样 ，他
让 人 们 跳 脱 语 言 和 文 字 ，通 过 这 些 画 面 上 的 色 彩 和 线 条 以 及 人 物 形 象 去 感 悟 画 中 的 寓 意 。
因 此 ，有 人 把 他 归 位 于 象 征 主 义 的 名 下 。他 厌 恶 现 代 文 明 ，一 直 追 求 最 原 始 、淳 朴 ，反 映 生
命 本 真 的 东 西 ，这 也 使 他 的 艺 术 更 加 风 格 化 、个 性 化 。在 这 幅 画 上 就 摆 脱 了 明 暗 对 比 以 及 立
体 透 视 等 绘 画 手 法 ，而 是 将 色 彩 直 接 平 涂 在 画 布 上 ，进 行 平 面 式 的 创 作 。高 更 的 艺 术 ， 对
20 世 纪 的 现 代 派 艺 术 ， 比 如 纳 比 派 、 野 兽 派 都 产 生 了 巨 大 的 影 响 。

比派

纳 比 派 是 1891 年 成 立 于 巴 黎 的 艺 术 流 派 。纳 比 画 派 接 受 了 高 更 的 艺 术 影 响 ， 并 在 广 泛 吸 收
塞 尚 、日 本 浮 世 绘 等 艺 术 有 益 因 素 的 基 础 上 ，强 调 画 家 个 人 灵 感 的 发 挥 ，提 倡 平 面 的 装 饰
效 果 和 象 征 意 义 的 表 达 ，注 重 色 彩 和 构 图 等 要 素 。主 要 代 表 有 塞 律 西 埃 、博 纳 尔 、德 尼 、维
亚 尔 等 ， 该 学 派 于 1899 年 解 散 。

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人一生要知道的

入选理由

◎“现代绘画之父”塞尚晚年创作的最有典型代表意义的作品。◎用色块、几何图案去表现事物的形状、色彩、厚度。

◎一幅开拓了全新绘画理念和方法的具有里程碑意义的油画作品。

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圣维克多山

画家简介

保罗・塞尚（1839～1906），与凡・高、高更同 为后印象派的著名代表画家，被誉为“西方现代艺术 之父”。出

生于法国普罗旺附近埃克斯的一个富裕家 庭，自小受到了良好的教育。1862 年到巴黎专门学 习绘画，并受到印象
派画家毕沙罗的指导。他通过自 己的艺术探索，开创了绘画的新境界，但生前一直得 不到应有的认可。晚年回到家
乡，独自研究自己的绘 画艺术。他的代表作有《玩纸牌的人》、《苹果和橘 子》、《浴女们》以及《圣维克多山》等。

保罗・塞尚

名画欣赏

在欣赏画作之前，我们有必要对塞尚绘画艺术的特点和伟大意义先作个 介 绍 。塞 尚 是 个 天 才 的 艺 术 家 ，他
开 创 了 全 新 的 绘 画 领 域 ，他 的 出 现 堪 称 美 术 史 上 的 一 个 分 水 岭 。在 塞 尚 之 前 ，美 术 基 本 上
可 以 说 是 模 仿 的 艺 术 ，画 家 追 逐 的 是 对 自 然 和 具 体 事 物 进 行 真 实 的 表 象 再 现 。而 塞 尚 之 后 ，
艺 术 家 不 再 强 调 对 自 然 事 物 的 再 现 ，而 是 通 过 理 性 的 思 索 来 表 现 自 己 对 客 观 事 物 主 观 的
感 受 。他 探 索 的 是 怎 样 通 过 色 块 、色 彩 的 冷 暖 、几 何 图 案 来 表 现 物 体 的 形 状 、体 积 、形 象 ，并
通 过 这 些 表 现 物 体 的 架 构 、相 互 关 系 和 色 彩 ，使 画 面 在 平 面 化 中 具 有 深 度感。作品是否逼真、形
象，是否具有传统上的立体感等在这里已经不再重 要 ，他 们 追 求 的 是 艺 术 的 真 实 ， 一 种 理 性 支 配 下
的 深 度 真 实 。20 世 纪 所 有 以 结 构 主 义 为 基 础 的 艺 术 ，比 如 抽 象 主 义 、立 体 派 艺 术 等 都 是 在
塞 尚 艺 术 的 基 础 上 发 展 起 来 的 。他 是 当 代 艺 术 的 奠 基 者 和 开 拓 者 ，是 绘 画 艺 术 从 表 现 形 式
上 彻 底与传统决裂的创新者。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《圣维克多山》 作 者：保罗・塞尚

创作时间：1902～1906 年 尺 寸：63.5 × 83cm 类 别：布面油画

收 藏：瑞士，苏黎世，市立博物馆

在这幅画中，画家的笔触更加抽象，轮廓线条也变得更 加破碎、松弛。色彩漂浮在物体上，以保持独立的自身 特征。

画中的每个笔触都是以自身的作用独立地存在于 画面之中，同时又服从于整体的和谐统一。画家把客观 的现实转
化为主观的造型，让画中的理性结构和自己的 主张结合成一种永恒的艺术形式。人们从这幅画中可以 看到，艺术
家在古典主义和浪漫主义、结构与色彩、自

然与绘画的结合上，都达到了前所未有的高度。

圣维克多山是塞尚家乡最高、最宏伟的一座山峰，也是塞尚最喜欢描绘 的 风 景 题 材 之 一 。在 他 的 一 生 中 曾
通 过 不 同 的 方 法 、角 度 画 出 了 60 多 幅 有 关 这 同 一 主 题 的 油 画 作 品 。这 些 作 品 从 一 个 侧 面 见
证 了 画 家 艺 术 探 索 的 过 程 。我 们 看 到 的 这 幅 是 画 家 晚 年 创 作 的 最 具 代 表 意 义 的 作 品 。画 面
上 的 景 物 ，完 全 是 色 块 、几 何 图 案 、粗 线 条 以 及 冷 暖 色 彩 搭 配 下 的 混 合 。就 如 同 塞 尚 一 直 遵
循 的 创作理念一样，他去掉了一切浮华和衬托的背景， 把事物还原到了方体、 球 体 、锥 体 … … 等 最 基 本 的
构 件 中 ，让 这 些 东 西 以 独 立 的 姿 态 存 在 下 去 。天 空 是 混 沌 的 色 块 、山 峰 也 只 是 模 糊 的 轮 廓 ，
山 脉 下 面 的 房 屋 、田 地 、树 木 花 草 根 本

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人一生要知道的

无 法 辨 认 清 楚 ，只 剩 下 支 撑 事 物 本 质 的 形 与 色 ，这 好 比 一 下 子 就 让 我 们 看 到 了 一个人的骨头
和骨头的色泽， 中间没有衣服的包裹和肉体的依托。塞 尚 曾 说 过：“ 文 学 作 品 是 以 抽 象 概 念 来 表 现 的 。
而 借 素 描 和 色 彩 的 手 段 组 成 的 绘 画 ，则 给 画 家 的 情 感 与 观 念 以 具 体 的 形 式；我 们 对 自 然 可
以 不 必 太 细 致 、太 诚 实 ，也 可 以 不 完 全 顺 从；我 们 多 少 是 自 己 模 特 的 主 人 ，尤 其 是 自 己 的 表
现 手 段 的 主 人 。对 你 眼 前 的 事 物 要 做 到 心 中 有 数 ，然 后 不 断 地 、尽 可 能 符 合 逻 辑 地 表 现 你 自
己 的 看 法 。” 所 以 这 幅 画 也 一 样 ， 是 画 家 逻 辑 思 维 下 的 产 物 ， 是 事 物 在 画 家 心 目 中 的 形 式 。
他 通 过 明 亮 、灰 暗 、跳 跃 的 色 块 和 模 糊 的 几 何 形 状 把 色 彩 和 线 条 放 在 了 事 物 本 身 的 层 面 ，用
最 基 本 的 绘 画 要 素 表 现 了 事 物 最 本 质的东西。

塞尚的艺术遭遇是坎坷和凄 凉的，他的作品屡次遭到沙龙的 拒 绝 ，并 且 被 讥 讽 为 是“ 用 驴 尾 巴 画 画 ”
的 人 。当 身 边 的 许 多 朋 友 都 声名鹊起时，他仍然默默无闻地 耕耘着自己的绘画艺术。 他通过 自己的方式开
辟出了一条全新的 艺术之路， 并且揭开了现代艺术

的 篇 章 ，正 如 毕 加 索 评 价 的 那 样： 玩纸牌者 塞尚 法国

“ 塞 尚 是 我 们 大 家 的 父 亲 。” 他 在 世界艺术史上的重要位置是无人 可以代替的。

《玩纸牌者》是塞尚最伟大的人物画。作品描绘了两个 正 在 玩 纸 牌 的 农 民 形 象 ，画 家 按 个 人 的 特 殊 感 受
对 人 物进行典型化处理，很多细节被省略，造型异常单纯， 从而获得了坚实的质量感。平衡对称的构图显示出两
个人物间精神上的联系，色彩的协调沉着、笔触和线条

的方直，构成了画面端庄严肃的气氛。

现代绘画之父——塞尚

塞 尚 认 为“ 世 界 上 的 一 切 物 体 都 可 以 概 括 为 球 体 、圆 柱 体 和 圆 锥 体 ”，从 而 能 在 画 面 上 做
到 极 大 的 理 性 概 括 。通 过 色 彩 和 色 彩 的 变 化 来 表 现 物 体 的 形 状 、体 积 ，并 通 过 这 些 表 现 物 体
的 架 构 ，使 画 面 在 平 面 化 中 具 有 深 度 感 ，从 而 彻 底 打 破 了 传 统 绘 画 素 描 和 色 彩 分 离 的 做 法
。正 是 由 于 塞 尚 对 绘 画 表 现 形 式 、色 彩 、造 型 等 方 面 作 出 的 突 出 贡 献 ，为 以 后 诸 多 艺 术 流 派
的 出 现 奠 定 了 基 础 ， 所 以 他 被 尊 称 为 “ 现 代 绘 画 之 父 ”。

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幅世界名画

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入选理由

◎把绘画与浓重的装饰风格结合在一起。

◎唯美的画面，神秘的符号寓意，典雅的装饰效果。

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◎一幅代表着新的绘画表现形式的油画作品。

画家简介

克里姆特（1862～1918），奥地利分离主义 画派的创始人。出生于维也纳郊区布姆加特，他 的父亲是一个从事

金银雕刻兼铜版工艺的匠人。他和两个兄弟都就读于奥地利工艺美术学校。他 组织成立了“维也纳分离派”绘画组
织，进行艺 术创新的探索。他结合平面装饰的手法，创造出 了具有装饰效果的绘画样式。代表作有《吻》、死 与生》
《达那厄》等。

克里姆特

名画欣赏

在欧洲的传统文化中，传统手工艺一直不登大雅之堂， 是不能和绘画艺 术 同 日 而 语 的 。但 是 ，随 着 后 来 的
发 展 ，一 度 被 否 定 的 平 面 装 饰 艺 术 再 次 引 起 了 人 们 的 喜 爱 和 重 视 。克 里 姆 特 由 于 出 生 于 一
个 从 事 金 银 雕 刻 兼 铜 版 工 艺 的 家 庭 ，从 小 就 接 触 了 许 多 有 关 传 统 手 工 艺 和 镶 嵌 画 的 知 识 ，
因 而 是 他 最 早 把 传 统 手工艺和现代艺术完美地结合了起来， 开创了自己独特的艺术风格。《 吻 》是 一 幅 装
饰 性 壁 画 ，也 是 一 幅 广 受 好 评 的 艺 术 杰 作 。画 中 大 量 使 用 了 金 片 、银 箔 等 装 饰 性 要 素 ，使 画
面 看 上 去 熠 熠 生 辉 、金 光 闪 闪 。在 这 种 金 色 的 背 景 下 ，一 对 恋 人 在 开 满 鲜 花 的 柔 软 草 地 上 ，
热 烈 拥 吻 。男 人 的 双 手 轻 柔 而 充 满 爱 意 地 抱 起 了 女 人 的 头 ，正 富 有 激 情 地 吻 着 她 的 脸 。女 人
的 左 手 握 着 男 人 的 右 手 ，闭 着 眼 睛 ，沉 浸 在 无 尽 的 幸 福 和 浪 漫 的 想 象 中 。画 中 的 男 子 乌 黑
的 头 发 ，黝 黑 的 皮 肤 ，突 出 了 男 子 的 健 壮 和 阳 刚 之 气 ，而 女 子 白 皙 的 皮 肤 和 红 润 的 嘴 唇 显
示 她 的 娇 柔 和 美 丽 。男 人 和 女 人 身 上 充 满 了 各 种 各 样 的 图 案 纹 样 ，除 了 女人有完整的身体曲线
外， 男人则完全处于这些图案的包围中。 而这些长方 形 、螺 旋 形 、圆 形 的 各 色 图 案 有 着 很 强 的 装 饰 性
效 果 ，也 充 斥 着 神 秘 的 象 征 意

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《吻》

作 者：古斯塔夫・克里姆特 创作时间：1907～1908 年 尺 寸：180 × 180cm

类 别：银，金叶，布面油画

收 藏：奥地利，维也纳，奥地利美术馆

克里姆特的这幅《吻》是具有强烈平面效果的代表作。 此画具有明显的东方装饰风格和东方情趣，图案装饰 符号被

大量地使用，画中所描绘的两个拥抱接吻的男 女，女人那张在男人爱抚下意乱情迷的脸是画家着重 塑造的，画面
笼罩在美丽的而略带不安的黄色调子 中，他们的服装图案非常漂亮，所接触的也是平面化 的图案，非常谐调。

义 。有 人 就 认 为 这 幅 画 其 实 是 强 烈 的 情 欲 的 象 征 ，这 些 各 种 形 状 的 图 案 是 史 前 人 类 充 满 性
神 秘 意 义 的 符 号 。而 画 中 的 女 人 娇 柔 地 依 偎 在 男 子 的 怀 中 ，向 他 献 上 自 己 的 脸 庞 和 嘴 唇 ，
甚 至 无 视 环 境 的 危 险 ，是 一 种 性 爱 的 暗 示 。但 是 这 种 情 爱 在 这 种 金 黄 色 的 色 彩 衬 托 下 ，在
鲜 花 和 各 色 图 案 的 包 围 中 ，让 人 没 有 一 点 邪 念 和 粗 俗 的 感 觉 ，将 人 从 一 种 世 俗 的 观 念 和 道
德 的 约 束 下 解 脱 出 来 ，只 感 到 一

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幅世界名画

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种 温 馨 、浪 漫 、富 有 激 情 的 生 命 冲 动 。正 如 克 里 姆 特 的 拥 护 者 评 价 的 那 样： 还 没 有 人 给 我 们
提 供 过 一 幅 某 种 欧 洲 女 子 如 此 高 大 完 美 的 肖 像 。”画 面 上 各 种 金 银 片 、铜 、珊 瑚 的 装 饰 使 这
幅 画 艺 术 魅 力 大 大 提 高 ，它 不 仅 是 一 幅 画 ，更 是 一 件 工 艺 性 极 强 的 工 艺 品 。画 面 上 的 色 彩
主 要 是 金 黄 色 ，点 状 的 背 景 以 及 开 满 鲜 花 的 草 地 把 整 幅 画 衬 托 得 唯 美 而 轻 柔 ，让 人 不 管 怎
样 看 都 能 得 到 一 种 新 鲜 而 典 雅的艺术享受。

克里姆特是一位对人生有着独特体会和探索的艺术家， 他的作品把生命 的 诞 生 、成 长 、衰 老 、死 亡 进 行 了
深 入 而 细 致 的 描 绘 ，把 绘 画 上 升 到 了 一 种 对 人 生 哲 理 的 思 考 和 探 索 的 层 次 ，把 宇 宙 人 生 的
生 死 循 环 进 行 了 艺 术 的 表 现 。他 绘 画 艺 术 的 最 大 特 点 就 是 浓 郁 的 装 饰 风 格 和 深 刻 的 思 想 内
涵 。他 吸 收 了 日 本 的 “ 浮 世 绘 ”和 中 国 的 年 画 等 装 饰 要 素 ，把 绘 画 的 装 饰 功 能 发 挥 到 了 一
个 新 的 水 平 ，为 欧 洲 的 新 艺 术 运 动 增 添 了 许 多 新 鲜 的 因 素 ，并 开 拓 出 了 一 种 新 的 油 画 表 现
形式。

莎乐美 克里姆特 奥地利

作于 1901 年的《莎乐美》取材于“玛太传”上记载的故事。 莎乐美在基督教神话中是费洛多后妻的女儿，由于在

费洛多 王的生日宴会上众人非常喜欢她的舞蹈，国王许愿要为她做 一件事。她要求费洛多王把约翰杀死，并用盘
托出他的头。艺 术家都比较喜爱莎乐美这个题材。在这幅画中，克里姆特非 常注重平面的效果，用灿烂的金黄色作
装饰，圣约翰的头，女 人纤细的手指抱在富有美感的胸下，使一种感情的悲剧味道 充斥了整个画面。

新艺术运动

19 世 纪 末 期 盛 行 于 欧 洲 的 一 种 装 饰 艺 术 ， 主 要 流 行 于 绘 画 、书 籍 插 图 以 及 建 筑 艺 术 等 领 域
，把 各 种 装 饰 要 素 有 机 结 合 在 一 起 ， 富 有 强 烈 的 审 美 效 果 和 装 饰 趣 味 。其 中 ， 以 克 里 姆 特
的 绘 画 、穆 卡 的 海 报 以 及 高 迪 的 建 筑 最 具 代 表 性 。“ 分 离 派 ”是“ 新 艺 术 运 动 ”在 奥 地 利 的
分 支，但它们之间在曲线的运用上有一定区别。

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人一生要知道的

入选理由

◎“野兽主义”画派创始人马蒂斯的经典画作。

◎单纯的色彩、明快的风格，蕴含着一种愉悦的和谐。 ◎画面上均衡、纯粹、清澈的优美风格，营造了一种简单、和

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谐、明朗的艺术风格。

舞蹈

画家简介

马蒂斯（1869～1954），西方野兽主义艺术风格的创 始 人 和 领 导 者 。 出 生 于 法 国 北 部 的 勒 ・ 卡 图 镇 。
从 小 受 到良好的教育，21 岁开始学画，曾进入巴黎高等美术学 院 莫 罗 画 室 学 习 。 他 受 到 了 莫 罗 的 色
彩 、高 更 的 造 型 等 多方面的影响，创造了独具特色的野兽派风格，为西方 现代艺术的发展揭开了序幕。他的代
表作有《舞蹈》、 音 乐》、《生命的欢乐》、《带铃鼓的宫女》等。

马蒂斯

名画欣赏

《 舞 蹈 》是 马 蒂 斯 艺 术 成 熟 期 的 作 品 。画 面 描 绘 了 五 个 携 手 绕 圈 疯 狂 舞 蹈 的 女 性 人 体 ，画 面
朴 实 而 具 有 幻 想 深 度 ，没 有 具 体 的 情 节 ，也 没 有 令 人 眼 花 缭 乱 的 背 景 和 烦 恼 沮 丧 的 内 容 ，
只 是 一 种 欢 快 、和 谐 、轻 松 ，洋 溢 着 无 尽 力 量 的 狂 舞 场 面 。仿 佛 让 人 回 到 了 远 古 洪 荒 时 代 ，
人 们 带 着 原 始 的 狂 野 和 质 朴 ，在 燃 烧 的 篝 火 旁 ，在 节 日 、祭 祀 的 场 合 ，手 拉 手 踏 着 节 拍 ，无
拘 无 束 ，尽 情 地 宣 泄 着生命的激情和活力。

表 现 舞 蹈 的 绘 画 很 多 ，可 是 没 有 哪 幅 画 像 这 幅 画 这 样 来 的 明 快 、简 约 。蓝 色 的 天 空 、绿 色 的
大 地 是 所 有 的 背 景 ，体 格 健 壮 手 拉 手 的 女 人 ，雄 劲 有 力 的 舞 姿 … … 删 繁 就 简 ，让 人 感 受 到
一 种 特 别 的 精 神 深 度 和 生 命 的 力 量 。画 面 上 形 态 各 异 的 人 物 姿 态 ，富 有 节 奏 的 韵 律 ，手 拉
手 循 环 舞 蹈 的 造 型 ，充 满 了 流 动 的 动 感 ，张 扬 着 生 命 的 能 量 。在 奔 放 、热 烈 的 氛 围 中 ，有 一
种 平 衡 的 内 在 和 谐 ，让 人 感 受 到 一 种 肃 穆 、纯 洁 的 精 神 陶 冶 。这 也 是 画 家 一 直 追 求 的 艺 术 效
果 ，正 如

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《舞蹈》 作 者：马蒂斯 创作时间：1910 年

尺 寸：260 × 391cm 类 别：布面油画

收 藏：俄罗斯，圣彼得堡，历史遗产博物馆

此 画 在 绘 画 上 厚 重 有 力 ，认 识 上 洞 察 秋 毫 。画 家 所 采 用 的 表 现 手 段 无 论 是 线 、点 、面 、块 、色
彩 、轮 廓 都 力 求 简 略 到 最 大 限 度 ，具 有 很 强 的 表 现 力 。马 蒂 斯 这 种 要 求 艺 术 表 现 要 单 纯 化 的
原 理 ，最 初 从 黑 人 雕 刻 那 里 得 到 启 示 ，那 些 雕 刻具有原始艺术的单纯和儿童一般的稚气。

马 蒂 斯 自 己 说 的 那 样：“ 我 所 梦 寐 以 求 的 是 一 种 均 衡 、纯 洁 而 宁 静 的 艺 术 ，它 能 避 免 烦 恼
或 令 人 沮 丧 的 题 材 。这 种 艺 术 对 每 个 人 的 心 灵 均 给 以 安 息 和 抚 慰 ， 犹 如 一 张 舒 适 的 安 乐 椅 ，
在 身 体 疲 乏 的 时 候 坐 下 来 休 息 。”在 这 幅 画 中 就 达 到 了这种艺术效果。

画中只有三种色彩，蓝色的天空和绿色的大地代表了蓝色的天空和绿色 的 大 地 的 和 谐；也 可 以 看 做 是 蓝 色
的 夜 空 和 绿 色 草 原 的 对 应 下 的 安 静 和 谐 调 。 砖 红 色 的 人 体 ，表 现 了 女 人 一 种 原 始 的 古 朴 、
健 康 的 美 丽 ，也 与 蓝 天 绿 地 形 成 了 对 比 中 的 均 衡 和 谐 。不 管 怎 样 理 解 ，在 这 幅 画 上 马 蒂 斯
把 色 彩 搭 配 的 简 约 而 又巧妙，用自然的笔触，把色彩的功能发挥到了单纯、 协调，赏心悦目的地 步。当然，
这也是与画面整体的和谐氛围相互配合所产生的效果。 这幅画是马蒂斯创作的三幅用来作装饰之用的壁画中的一
幅， 是为他的

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人一生要知道的

忠 实 赞 助 者 ，俄 罗 斯 的 收 藏家史屈金先生创作的。其 他 两 幅 是《 音 乐 》和《 河 边 浴 者 》。不 过 这 幅《

舞 蹈 》在 巴 黎 公 展 时 ，却 遭 到 了 一 致 的 嘲 讽 ，有 人 评 论 画 家 白 痴 、粗 俗 ，只 能 画 出 如 此 幼 稚 、
低 劣 、弱 智 的 作 品 。可 是 ，这 样 的 表现形式和艺术效果正

是 画 家 所 追 求 的 ，刺 目 热 烈的色彩、简化的造型、旋 动 的 粗 野 舞 姿 ，画 家 正 是在对传统的大胆突破 中
，张 扬 着 自 己 的 艺 术 个 性和才华。而这种均衡、

人生之乐 马蒂斯 法国

在艺术的形成过程中，印象主义对于马蒂斯影响很大，他热衷于 观察自然和表现自然界瞬息变化的美，他的色彩
也明亮鲜艳。此 外，对东方艺术和非洲艺术，马蒂斯也怀有浓厚的兴趣，他追求 那种“原始性的艺术”，并从中
得益匪浅。这幅画集中体现了马蒂 斯的艺术风格。

纯 粹 以 及 清 澈 的 画 风 ，给 人 以 视 觉 的 愉 悦 感 ，单 一 明 快 的 风 格 ，使 人 们 从 以 往绘画的理性和
凝重感 中 解 脱 了 出 来 。正 如 他 自 己 认 为 的 那 样 ，他 不 想 奴 隶 般 地 去 抄 袭 自 然 ，他 要 去 解 释 自
然 ，让 色 彩 发 挥

兽派

野兽派是 2 0 世纪初期西方兴起的一个前卫 艺 术 派 别 。它 的 名 称 来 源 于 一 个 评 论 家 对 他 们 作 品 的 嘲
讽 ，如 同 “ 印 象 主 义 ” 一 样 。其 艺 术 风 格 为 ： 不 讲 究 空 间 和 造 型 ，只 是 横 涂 竖 抹 ，色 彩 鲜
艳 刺 目 ， 力 求 简 化 和 装 饰 性 ，追 求 强 烈 的 视 觉 冲 击 力 。代 表 人 物 有 马 蒂 斯 、德 兰 、马 尔 凯 、芒
金 、 弗 拉 曼 克 、鲁 奥 等 人 。作 为 一 个 派 别 ，野 兽 派 存 在 时 间 很 短 ，仅 三 四 年 时 间 ， 但 是 ，野
兽 派 是 20 世 纪 西 方 现 代 艺 术 的 第 一 声 响 雷 ，其 艺 术 影 响 力 极其深远。

功能尽可能好地为表现 自己的主观世界服务。

从总体来看，马蒂斯的艺术创作在广泛吸收西方各绘画流派的艺术特色 的 同 时 ，也 把 东 方 艺 术 中 的 写 意
色 彩 、平 面 形 和 装 饰 性 特 征 结 合 在 了 一 起 。比 如 马 蒂 斯 的 这 幅 作 品 和 我 国 青 海 马 家 窑 文 化
出 土 的《 舞 蹈 纹 彩 陶 盆 》就 有 惊 人 的 相 似 。并 且 他 还 把 非 洲 艺 术 中 质 朴 粗 狂 的 风 格 也 融 入 了
自 己 的 艺 术 。从 而 在 兼收并蓄的基础上， 创造了影响深远的艺术风格。

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幅世界名画

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入选理由

◎原始派艺术的创始人卢梭的绝笔画作。

◎一幅充满诗意幻想，洋溢着奇异特质的超现实主义优美画作。

82

◎画家赤子心怀的见证，天真、幻想、淳朴人格的写真。

画家简介

卢梭(1844～1910)，法国 19 世纪巴比松风景画 派画家，原始派艺术的开创者。出生于法国北部的 拉瓦勒。曾投

身军旅，退伍后在海关工作，后辞去 公 职 专 心 作 画 ， 一 生 没 有 受 过 正 规 的 美 术 教 育 。作 品 笔 法 拙
朴 ， 充 满 天 真 、梦 幻 的 情 趣 ， 对 现 代 画 家 产生了很大的影响。代表作有《狂欢节的晚上》、战 争》、 《岩石
上的男孩》、《玩足球者》、《梦》等。

名画欣赏

卢梭

欧 洲 19 世 纪 末 20 世 纪 初 的 画 坛 ，可 谓 风 起 云 涌 ，先 锋 画 家 锐 意 革 新 ，印 象派、后印象派、新印象
派交叉登场， 传统的绘画风格被愈来愈远地丢在后 面。在这种情况下，卢梭的出现无疑是个特例， 他完全在自我、
随意的情况 下 ，去 追 逐 自 己 的 绘 画 风 格 ，既 不 囿 于 传 统 ，也 不 追 逐 新 兴 的 绘 画 潮 流 。这 也 许
与 他 没 有 受 过 传 统 的 美 术 训 练 有 关 ，因 为 这 样 ，他 既 不 受 传 统 绘 画 风 格 的 束 缚 ，也 没 有 先
锋 画 家 鼎 力 革 新 的 强 烈 意 识 。然 而 ，他 在 自 己 的 绘 画 道 路 上 ，却 用 天 真 、淳 朴 、原 始 的 情 趣 ，
稚 拙 的 画 笔 ，开 拓 出 了 一 条 属 于 自 己 的 艺 术 之 路 。《 梦 》是 画 家 的 绝 笔 之 作 ，也 是 一 幅 充 满
视 觉 幻 想 、诗 意 盎 然 的 清 新 之 作 。 在 一 片 开 满 各 种 奇 异 花 朵 和 水 果 的 热 带 丛 林 中 ，一 个 裸
体 的 长 发 女 子 躺 在 维 多 利 亚 式 沙 发 上 。密 林 的 一 角 升 起 了 皎 洁 的 月 亮 ，一 只 禽 鸟 站 在 果 树
枝 上 ，一 动 不 动 。密 林 中 ，两 只 狮 子 睁 大 了 眼 睛 正 虎 视 眈 眈 地 盯 着 前 方 和 裸 体 女 子 。树 丛 间
露 出 一 只 犀 牛 的 眼 睛 ，它 也 在 注 视 着 坐 在 沙 发 上 的 女 子 。一 个 皮 肤 黝 黑 的 黑 人 正 在 吹 奏 竖
笛 ，他 漆 黑 的 身 体 与 周 围 的 环 境 水 乳 交 融 ，神 秘 的 笛 声 似 乎 让 所

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《梦》

作 者：亨利・卢梭 创作时间：1910 年

尺 寸：205 × 299cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，现代艺术博物馆

卢梭与其同时代的印象主义画家交往甚为密切，尤其 推崇高更、雷东、劳德累克等具有革新精神的画家。他 在艺术

上不随波逐流，甘愿寂寞地走自己的路，从而 形成天真淳朴、真实稚拙的独特艺术面貌。梦》是一 幅表现丛林景色
的杰作，也是卢梭生前所作的最后一 幅伟大的作品，同时也是表现主义羡慕的梦幻。

有的动、 植物都沉浸其中， 如梦如幻、如痴如醉。

在画家不失童心的优美笔触里， 我们仿佛走进了童话的世界， 皎洁的月 光下，黑人吹奏着巫师的魔笛， 狮子、犀

牛等所有动物都变成了通人性的精 灵 ，与 人 相 亲 相 爱 ，人 们 之 间 也 没 有 黑 人 、白 人 的 种 族 歧 视 ，整
个 世 界 在 花 果 的 异 香 中 变 得 简 单 、纯 洁 、清 新 、美 丽 ，充 满 了 欣 欣 向 荣 的 力 量 。我 们 无 法 想 象
这 时 的 画 家 已 经 66 岁 ，走 进 了 生 命 的 最 后 时 光 ，可 是 他 仍 然 把 这 份 悠 然 的 赤 子 情 怀 通 过 梦
这 个 主 题 表 现 了 出 来 ，梦 什 么 都 可 以 不 是 ，梦 什 么 都 可 以 是 。

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幅世界名画

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原始派艺术

原 始 派 又 称“ 稚 拙 派 ”，指 2 0 世纪初期出现的一种艺术潮 流 ，以 亨 利・卢 梭 为 代 表 。原 始 派的称谓

源于他们的绘画作品 中所表露出来的天真朴拙和自 然 天 成 的 风 格 特 征 。他 们 无 视 古 典艺术的传统和一切
造型技术 的 训 练 ，主 张 艺 术 创 作 应 返 回 原 始艺术的风格中去，追求天然、 淳 朴 、原 始 性 的 表 现 形 式 ，
努 力 表 达 直 接 的 朴 素 的 印 象 。成 员 多 是没有经过传统美术训练的人， 代表除亨利・卢梭外，还有维 万、
博尚、邦布瓦等。

这是画家人生理想的寄托抑或是心灵深处向 往而又无法企及的境界或者是对人类最深切 的 爱 的 期 盼 。不 过 不
管 怎 样 ，画 中 这 种 诗 意 浪 漫的氛围，超现实的优美境界永远都能打动 善良的人们心灵深处某种神秘的空间，
也让 我 们 一 次 次 为 画 家 而 感 动 。画 如 其 人 ，我 们 通 这 幅 画 ，也 可 以 想 到 卢 梭 的 性 情 、人 格 。
事 实 上 ，卢 梭 就 是 这 样 一 个 天真、憨厚、乐观 而 又 充满幻想的人，他的一生贫穷而又充满灾 难 ，两 个 妻
子 和 八 个 孩 子 相 继 离 他 而 去 ，他 的 作 品 也 一 次 次 遭 到 沙 龙 的 拒 绝 。可 是 他 从 来 没 有 向 命 运
和 生 活 屈 服 ，仍 然 大 胆 而 又 乐 观 地 拥 抱 着 新 事 物 、新 思 想 ，用 自 己 的 画 笔 为生活而歌唱。

当我们看过太多严谨而又精密的画作 时 ，看 看 卢 梭 的 作 品 能 感 受 到 一 种 特 别 的 情 趣 ，在 日 益 精 密
和 程 序 化 的 时 代 ， 他 的 作 品 中 流 露 出 的 憨 朴 、 纯 真 、原 始 的 气 息 ， 超 现 实 主 义 的 风 格 ，更
能 触 动 人 们 心 灵 深 处 一 些 丢 失 的 东 西 和 一 些 无 法 企 及 的 东 西 。卢 梭 去 世 后 很 久 ，超 现 实 主
义 画 家 才 开 始 推 崇 他 的 作 品 ，并 成 为 他 们 心 目 中 学 习 的 典 范 。 他 的 绘 画 艺 术 对 20 世 纪 初 期
德 国 、美 国 等 许 多 国 家的现代艺术，都产生了极其重大的影响。

自由女神邀请艺术家参加展览 卢梭 法国

法国的革命成果使“自由女神”成为当时法国人们的革命 精神和力量的象征，卢梭以此为题材画了这幅著名的作
品。 画面的三分之二是天空， 自由女神”在天空中飞舞，会场 中竖立起万国旗，画家们穿着黑色的服装，抱着绘
画作品， 威严地走入场地。画面中央是一头狮子，狮子前面的树上， 刻着印象派画家修拉、毕沙罗等卢梭所尊敬的
画家名字。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅标志着毕加索“立体主义”绘画风格开始的画作。 ◎把不同角度下的人物进行了结构上的组合。

83

◎充斥着神秘主义色彩和狞厉之美的画作。

亚威农少女

画家简介

毕加索（1881～1973），立体主义流派的主要将 领，20 世纪西方美术诸派中最具影响力的画家。出 生于西班牙

南部小镇马拉加，自幼就酷爱艺术。曾 考入马德里圣费尔南美术学院学习，因不满学院派 的保守教学，又回到了
巴塞罗那。在一个著名的沙 龙里接触了各种艺术思潮。1900 年底到达巴黎，受 到了塞尚、凡・高等艺术大师的影
响。后长期定居 巴黎。他在艺术上兼收并蓄，打破了历来的造型法 则，开创了立体主义流派。他在世纪之交的变革
时 期，在多个艺术领域都取得了令人瞩目的成就。他 的绘画代表作有《卖艺人一家》、 《理头发的妇女》、《哭泣的女
人》、 亚威农少女》、 三个乐师》、 格尔

尼卡》等等。

毕加索

名画欣赏

毕加索是位具有独立发现精神， 创造力十分旺盛，对艺术的追求锲而不 舍 的 天 才 画 家 。他 在 塞 尚 色 块 、几
何 方 块 构 图 的 基 础 上 ，把 绘 画 艺 术 的 结 构 探 索 发 展 到 了 极 端 ——立 体 主 义 时 期 。立 体 主 义
是 把 事 物 从 不 同 角 度 看 到 的 面 交 叠 在 一 起 的 艺 术 。我 们 知 道 现 实 中 的 事 物 ，从 每 一 个 固 定
的 角 度 看 过 去 都 会 呈 现 出 一 个 面 ，从 不 同 的 角 度 看 ，就 会 呈 现 出 不 同 的 面 。以 前 的 绘 画 只
是 描 绘 事 物 的 一 个 面 ，而 立 体 主 义 则 要 彻 底 打 破 这 种 造 型 原 理 ，他 们 要 把 事 物 所 有 的 面 都
展 现 在 画 布 上 ，再 重 新 加 以 拼 凑 、组 合 ，让 观 赏 者 看 到 事 物 立 体 的 面 貌 ，他 们 更 注 重 的 是
事 物 本 质 的 心 灵 化 的 东 西 ，而 不 再 是 事 物 简 单 的 表 象 。这 是 艺 术 史 上 的 一 次 大 的 变 革 ， 对
20 世 纪 的 许 多 艺 术 流 派 都 产 生 了 重 要 的 影 响 。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《亚威农少女》 作 者：巴伯罗・毕加索 创作时间：1907 年

尺 寸：244 × 234cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，现代艺术博物馆

这幅作品是毕加索的第一件立体派绘画杰作，创作 于 1907 年。画中少女们变了形的脸，是画家探索伊 比利亚人

和非洲黑人雕塑的结果。画面中间的那两 个女子还是比较普通的妇女形象，而左边那个女人 的脸则带点悲剧性的
美感，但是她的躯体坚硬冰冷， 如同画面边缘用来切开瓜果的刀子一般邪恶、可怕。画面右侧的那个女子最典型地
反映了毕加索对非洲 和伊比利亚雕塑艺术中的变形和扭曲手法的迷恋， 用极端丑陋的形象展现人物。

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人一生要知道的

《 亚 威 农 少 女 》 创 作 于 1907 年 ， 标 志 着 毕 加 索 立 体 主 义 风 格 的 开 始 。 画 面 描 绘 的 是 一 家 妓
院 的 妓 女 形 象 。因 为 当 时 有 很 多 人 在 性 病 中 死 去 ，画 家 本 意 是 要 通 过 这 幅 把 放 纵 性 欲 和 死
亡 联 系 在 一 起 的 画 作 ，警 告 人 们 性 病 的 危 险 ，以 警示那些放纵性欲的人们。 画面上的五个妓女都裸露
着病态的身体， 搔首弄 姿 ，摆 出 招 摇 和 引 诱 的 姿 态 。然 而 她 们 的 身 躯 却 明 显 被 病 魔 缠 绕 着 ，呈
现 出 恐 惧 的 憔 悴 脸 色 ，其 中 一 个 的 脸 上 笼 罩 的 黑 影 正 是 病 魔 的 影 子 ，另 一 个 女 人 的 脸 简 直
被 描 绘 成 了 病 毒 的 样 子 。因 而 ，这 些 丑 陋 、病 态 、变 形 的 女 人 形 象 ，确 实 给人一种狞厉可怕的艺术
表现力， 给人以深刻的印象。

当 然 ，这 些 具 体 的 形 象 是 不 重 要 的 ，关 键 是 毕 加 索 的 表 现 手 法 。很 明 显 ， 画 家 把 这 五 个 人
物 不 同 侧 面 的 部 位 ，都 凝 聚 在 单 一 的 一 个 平 面 中 ，把 不 同 角 度 的 人 物 进 行 了 结 构 上 的 组 合
。看 上 去 ，就 好 像 他 把 五 个 人 的 身 体 先 分 解 成 了 单 纯 的 几 何 形 体 和 灵 活 多 变 、层 次 分 明 的 色
块 ，然 后 在 画 布 上 重 新 进 行 了 组 合 ， 形 成 了 人 体 、空 间 、背 景 一 切 要 表 达 的 东 西 。就 像 把 零
碎 的 砖 块 构 筑 成 一 个 建 筑物一样。女人正面的胸脯变成了侧面的扭曲， 正面的脸上会出现侧面的鼻 子 ，甚
至 一 张 脸 上 的 五 官 全 都 错 了 位 置 ，呈 现 出 拉 长 或 延 展 的 状 态 。画 面 上 呈 现 单 一 的 平 面 性 ，
没 有 一 点 立 体 透 视 的 感 觉 。所 有 的 背 景 和 和 人 物 形 象 都 通 过 色 彩 完 成 ，色 彩 运 用 的 夸 张 而
怪 诞 ，对 比 突 出 而 又 有 节 制 ，给 人 极 强 的 视 角 冲 击 力 。毕 加 索 也 借 鉴 和 吸 收 了 一 些 非 洲 神
秘 主 义 的 艺 术 元 素 ，比 如 画 面 上 两 个 极 端 扭 曲 的 脸 ，扭 曲 变 形 的 部 位 ，红 、黑 、白 色 彩 的 对
比 ，看 上 去 狰 狞 可 怕 ， 充斥着神秘的恐怖主义色彩。

这 幅 画 标 志 着 一 个 新 的 绘 画 时 代 的 到 来 ，但 是 在 毕 加 索 创 作 了 这 幅 画 后 ， 却很长时间得不到
人们认可， 甚至认为是幅荒诞、 让人愤怒和不可理喻的画 作。直到很长时间后， 人们才逐渐认识到了它非凡的艺
术价值。

立体主义

立 体 主 义 是 20 世 纪 初 期 产 生 的 一 种 绘 画 风 格 。立 体 主 义 的 创 始 人 为 毕 加 索 和 勃 拉 克 。立 体
主 义 的 称 呼 源 于 在 一 次 展 会 上 马 蒂 斯 说 勃 拉 克 的 一 幅 风 景 画 是“ 小 型 的 立 方体 组 成 的 ”，
以 后 这 一 称 呼 就 流 传 开 了 。他 们 放 弃 了 从 一 个 角 度 进 行 绘 画 创 作 ，而 是 把 事 物 几 个 角 度 重
叠 在 一 起 。把 事 物 所 有 的 面 都 展 现 在 画 布 上 ，再 重 新 组 合 ，像 搞 建 筑 一 样 ，把 各 个 角 度 的
组 合 部 件 叠 放在一起。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅被称为“抗议地球上所有战争的永恒纪念碑”的旷世之作。 ◎一幅综合运用了多种艺术风格的油画巨作。

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◎毕加索最富有传奇色彩的反战作品。

格尔尼卡

名画欣赏

1937 年 4 月 ，法 西 斯 空 军 对 西 班 牙 小

镇格尔尼卡进行了惨绝人寰的狂轰乱炸， 把 这 个 西 班 牙 古 城 夷 为 平 地 ，约 有 2800 多 名 无 辜 居 民 在
轰 炸 中 丧 生 。闻 听 这 一 噩 耗 的 毕 加 索 极 为 愤 怒 ，在 巴 黎 创 作 了 这 幅 控 诉 法 西 斯 暴 行 ，表 达
对 和 平 向 往 的 反 战 作 品 。在 这 幅 画 上 毕 加 索 综 合 运 用 了 立 体 主 义 、表 现 主 义 、象 征 主 义 等 多
种表现手法，

把 战 争 带 给 人 们 灾 难 表 现 得 淋 漓 尽 致 ，从 而 使 立 体 主 义 风 格 的 反 战 画 作 ，不 比 任 何 一幅写
实主义画作逊色。

在 画 面 的 最 右 端 ，战 火 烧 着 了 一 座 房

子，一个尖叫的女人仰望着眼前的一切， 高 举 着 双 手 ，绝 望 而 无 助 。接 着 ，窗 口 伸 出一个惊恐的头来，
她手上平举着一盏

三个乐师 毕加索 西班牙

《三个乐师》是毕加索以几何形体造型的立 体主义的代表作。在画中，毕加索把几何结 构集中到画面中心线，同时

画的边缘又更加 松散和开放，突出了人物形象的造型。毕加 索能在油画里把线结构与调和得很雅致的短 笔触结合
起来， 由于色彩被限制在淡灰色、 褐色中，因此绘画笔触的特点便起着丰富画 面的重要作用。

灯 ，仿 佛 是 为 逃 难 的 人 群 照 明 道 路 ，更 象 征 着 让 战 争 的 罪 恶 大 白 于 天 下 。在 她 的 下 方 ，有
逃 难 的 人；有 负 伤 倒 在 地 上 仍 手 握 武 器 想 要 继 续 战 斗 的 人 … … 画 面 的 左 边 一 个 年 轻 母 亲 抱
着 刚 被 炸 死 的 孩 子 ，仰 天 呼 号 、痛 不 欲 生 。她 的 头 顶 是 一 个 扭 曲 的 牛 头 ，眼 睛 错 位 、面 目 狰
狞 、凶 狠 无 比 。画 面 中 间 有 一 头 四 肢 不 断 痉 挛 、痛 苦 不 堪 、惊 恐 万 状 的 马 ，这 匹 马 嘴 被 撕 裂 ，
脖 子 痛 苦 地 扭 曲 成 弓 形 。 按 画 家 的 解 释 ，画 中 的 牛 代 表 残 暴 的 法 西 斯 黑 暗 势 力 ，马 代 表 被
战 争 摧 残 的 格 尔 尼 卡 的 人 民 。画 面 通 过 这 些 扭 曲 和 痛 苦 的 象 征 性 形 象 ，对 万 恶 的 战 争 发 出
了

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人一生要知道的

强烈和震撼人心的抗议。

整幅画色彩单调、黑白分明，就如同战地记者从前线带回来的黑白战地 照 片 一 样 ，让 人 感 到 触 目 惊 心 ，烦
躁 而 惊 恐 。这 幅 画 也 因 特 殊 的 表 现 效 果 ，而 被 人 们 尊 称 为“ 抗 议 地 球 上 所 有 战 争 的 永 恒 纪
念 碑 ”。画 面 上 画 家 运 用 了 多 种 象 征 物 来 表 现 战 争 的 残 酷 ，关 于 这 一 点 曾 有 人 问 过 毕 加 索 ，
为 什 么 要 用 这 些 象 征 物 来 表 现 这 个 主 题 呢 ？ 毕 加 索 回 答 说：“ 我 不 是 超 现 实 主 义 画 家 ，我
并 没 有 脱 离 现 实 生 活 ，因 此 不 会 用 更 有 文 学 味 道 ，或 者 更 有 诗 意 的 弓 和 箭 头 来 表 现 战 争 ，
美 感 固 然 重 要 ，但 是 要 表 现 战 争 ，我 就 一 定 会 使 用 冲 锋 枪 和 炸 弹 。”所 以 这 幅 画 充 满 了 画
家 对 祖 国 人 们 感 同 身 受 的 痛 苦 和 同 情 ，更 凝 聚 着 对 侵 略 者 极 端 的厌恶和鄙视。

《 格 尔 尼 卡 》完 成 后 ，曾 先 在 巴 黎 展 出 ，后 又 在 挪 威 、英 国 、美 国 等 地 巡 回 展 出 ，反 响 强 烈 ，
成 为 一 种 政 治 斗 争 中 的 文 化 示 威 ，影 响 深 远 。后 来 被 长 期 保存在美国纽约现代艺术博物馆， 并成为
了世界上仅有的两幅用防弹玻璃覆

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幅世界名画

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立体主义发展过程

立 体 主 义 风 格 经 历 了 三 个 阶 段 。 第 一 阶 段 为 1907 ～1909 年 ， 是 立 体 主 义 的 形 成 阶 段 ， 就是
将不同状态及不同视点观察到的对象，组合在单一的平面上得到一个总体。第二阶段 （1909 ～1911 ）是 分 析
立 体 主 义 ，就 是 将 事 物 分 解 为 几 个 面 同 时 展 开 在 画 面 上 ，再 进 行 组 合 。 第 三 阶 段（1911 ～
1916 ）是 综 合 立 体 主 义 或 拼 贴 立 体 主 义 ，表 现 为 画 家 通 过 拼 贴 技 术 在 画 面 上加上实物，以避
免分析立体风格使画面几乎失去形象、物体支离破碎的不足。

盖 、保 护 的 作 品 之 一（ 另 一 幅 是 达・芬 奇 的《 蒙 娜 丽 莎 》）。直 到 1981 年 ，按 照 毕 加 索 生 前 的

遗 愿 ，这 幅 画 才 在 西 班 牙 人 民 殷 切 的 盼 望 中 ，在 大 批 警 察 的 护 卫下，运到了马德里的普拉多美术
馆， 并在那里永久珍藏。

毕 加 索 是 欧 洲 现 代 美 术 开 创 性 的 一 代 大 师 ， 他 虽 创 立 了 “ 立 体 主 义 ”的 绘 画 风 格 ，但 并 不
囿 于 此 ，而 是 海 纳 百 川 地 糅 合 了 各 个 艺 术 流 派 的 有 益 成 分 为 其 所 用 。他 的 艺 术 具 有 持 久 的
影 响 力 ，深 刻 地 影 响 了 他 以 后 整 个 20 世 纪 的 所 有艺术流派。

名画档案

名 称：《格尔尼卡》

作 者：巴伯罗・毕加索 创作时间：1937 年

尺 寸：351 × 782cm 类 别：壁画

收 藏：西班牙，马德里，普拉多美术馆

在 20 世纪 30 年代的西班牙内战中，毕加索坚定地 站在马德里共和国这一边，反对独裁的佛朗哥政 权 ， 他 创
作 了 连 续 性 的 版 画《 佛 朗 哥的 梦 幻 与 宣 言》，对佛朗哥进行强烈的谴责。不久，毕加索受 西班牙共和国政
府的委托，为巴黎国际博览会的西 班牙馆创作装饰画。正当他酝酿题材时，4 月 26 日 发生了法西斯纳粹野蛮轰炸
西班牙北部巴斯克的重 镇格尔尼卡、残暴杀害无辜的事件。毕加索就以这 次空袭事件为题材，创作了壁画《格尔尼
卡》。此 画采用了半写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰 三色营造出低沉悲凉的氛围，渲染了悲剧性色彩， 表现
了法西斯战争带给人类的灾难。此画也最能显 示毕加索的进步思想。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅彻底脱离物体形状，纯粹的抽象主义作品。 ◎“抽象艺术鼻祖”康定斯基最迷人的画作之一。

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◎一幅流动着音乐旋律，让色彩歌唱的“画音乐”般的抽象主义画作。

即兴 31 号

画家简介

康定斯基（1866～1944），俄国画家，世界公认的

抽象主义绘画的鼻祖，也是杰出的艺术理论家、诗人、 剧作家。出生于莫斯科一个茶商家庭。自幼喜爱绘画， 并受
到了良好的文化教育。后长期定居德国，从事绘 画研究。曾担任“新艺术协会”主席，致力于推广各 种不同的画风。
1910 年以后，他的抽象主义绘画风格 越来越明显。他的代表作有《湖上》、
《黄・红・蓝》、《蔚蓝的天空》、
《白色的
线》、《即兴 31 号》、《粉色的

音调》等等。

康定斯基

名画欣赏

康定斯基是现代抽象派画风的创始人。在他以前，绘画总是与具体的物 象 相 关 ，不 管 画 家 怎 样 构 图 、润 色 、
用 笔 ，我 们 总 可 以 很 容 易 就 辨 认 出 其 中 的 客 观 物 象 。后 来 ，塞 尚 的 探 索 使 色 彩 和 造 型 开 始
变 得 融 合 而 纯 粹 ，毕 加 索 更 是 把 事 物 分 解 得 支 离 破 碎 ，再 进 行 组 合 。虽 然 他 们 都 开 始 了 打
破 物 象 的 尝 试 ，但 是 终 究 还 是 以 具 体 的 客 观 对 象 为 依 托 ，并 没 有 彻 底 的 脱 离 物 象 。康 定 斯
基 则 彻 底 地 突 破 了 这 一 点 ，开 始 让 绘 画 真 正 脱 离 现 实 对 象 而 独 立 存 在 ，让 色 彩 和 形 状 本 身
来 构 成 绘 画 的 全 部 。这 种 大 胆 的 艺 术 探 索 和 尝 试 ，据 说 源 于 画 家 两 次 亲 身 经 历 的 启 示：一
次 画 家 去 参 观 印 象 派 画 展 ，当 看 到 莫 奈 的《 干 草 垛 》时 ，一 下 子 被 其 中 的 色 彩 所 吸 引 ，而 干
草 垛 作 为 客 观 事 物 的 本 身 已 经 变 得 一 点 也 不 重 要 了；还 有 一 次 ，画 家 从 外 面 写 生 回 来 ，走
进 画 室 时 ，看 到 屋 里 斜 靠 在 墙 边 的 一 幅画，形式和色彩无比美丽， 光彩夺目， 让他大为迷惑。可是，当
他走近看

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《即兴 31 号》

作 者：瓦西里・康定斯基 创作时间：1913 年

尺 寸：140 × 120cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，华盛顿，国家美术画廊

画面中飞扬着玫瑰色、绯红、蔚蓝、黄色、橙色、紫 色、悲翠色，还有黑色。抛开别的不说，没有人不 会觉得它们明快

而悦目，单纯地看着，就有许多愉 悦在其中。康定斯基对色彩有一种特殊的偏爱和敏 感，在他眼里， 色彩是琴键，
眼睛是锤子，而心灵 则是钢琴的琴弦。画家是弹琴的手，弹某个琴键，引 发心灵的震颤”。

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人一生要知道的

时 ，发 现 还 是 他 自 己 的 一 幅 油 画 作 品 。而 以 后 再 看 ，却 再 也 没 有 那 种 效 果 ，画 家 认 识 到 是
客 观 的 物 象 损 害 了 画 作 本 身 的 美 丽 。通 过 这 两 件 事 ，画 家 开 始 探 索 客 观 物 象 是 否 有 必 要 一
定 要 成 为 绘 画 中 必 不 可 少 的 因 素 ，并 且 从 此 一 发 而 不可收拾。

这 幅《 即 兴 31 号 》是 画 家 抽 象 主 义 风 格 探 索 阶 段 的 作 品 ，也 是 一 幅 很 迷 人 的 作 品 。画 面 中 只
能 看 到 各 种 颜 色 和 线 条 的 组 合 。但 是 ，画 中 充 斥 着 一 种 迷 人 的 内 在 的 和 谐 以 及 律 动 的 旋 律 ，
使 人 看 上 去 赏 心 悦 目 。粉 红 色 、橘 红 色 、深 红 色 、黄 色 、紫 色 、黑 色 、翡 翠 色 交 织 在 一 起 ，仿 佛
都 是 跳 动 的 音 符 ，在 各 自 的 琴 键 上 发 出 急 缓 、粗 细 、高 低 不 同 的 乐 调 ，那 些 粗 细 不 同 的 线 条
好 像 乐 谱 上 的 重 音 、停 顿 、休 止 符 一 样 。在 这 幅 画 上 ，寻 找 任 何 的 物 象 都 是 不 现 实 和 没 有 意
义 的 ，它 展 示 给 你 的 是 心 灵 的 情 绪 和 感 情 的 起 伏 ，是 一 种 潜 在 的 、无 法 言 传 的精神舞蹈。

康定斯基一直致力于把色彩、 线条和音乐交融起来，让色彩和线条能像 音乐一样， 虽然无形无状，却能在画家的

安排下， 传达出画家深沉的精神世 界 。画 家 曾 说 过：“ 在 音 乐 上 淡 蓝 相 当 于 长 笛；深 蓝 相 当 于 大 提
琴；如 果 更 深 的 蓝 色 ，则 是 低 音 提 琴 了 。一 般 来 说 ，从 蓝 色 的 深 沉 和 庄 重 这 点 来 说 ，它 和 管
风 琴 非 常 相 似 … … ”可 以 说 在 画 家 的 心 里 ，色 彩 就 是 活 的 语 言 和 跳 动 的 音 符 ， 蓝 色 是 天 空
的 颜 色 ，代 表 着 宁 静 和 闲 适 。当 蓝 色 接 近 黑 色 时 ，它 就 变 成 了 深 沉 的 ， 代 表 庄 重 和 肃 穆 … …
所 以 ， 正 如 有 人 评 价 的 那 样 ：“ 康 定 斯 基 是 画 音 乐 。 也 就 是 说 ，他 打 破 了 音 乐 和 绘 画 之 间
的 障 碍 ，离 析 出 了 纯 粹 的 感 情 ，因 为 缺 少 一 个 更 适 宜 的 名 词 ，所 以 我 们 可 以

称 其 为 艺 术 的 感 情 。凡 是 愉 快 地 倾 听 了 优 美 音 乐 的 人 ，都 会 承 认 一 种 既 明 白 又 难 以 表 述 的
激 动 。” 康定斯基是一位毕生都在追 求 新 的 作 品 表 现 形 式 的 人 ，他 大 胆 的 抽 象 主 义 探 索 ，富 于 想
象 、饱 含 感 情 的 艺 术 语 言 ，对 现 代 艺 术 产 生 了巨大而深刻的影响。

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抽象艺术

抽 象 艺 术 是 开 始 于 19 世 纪 末 20 世纪初的一种艺术，不为物质形态所 约束，不直接模仿或表现自然造型和
具 体 物 象 ，以 纯 粹 的 形 式 来 进 行 创 作 。他们遵循的理念是：色彩与形状本身 就 具 有 价 值 。作 品 大 多
抽 象 难 懂 。代 表 人物有康定斯基、蒙德理安等。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅充满浓浓深情的超现实主义作品。

◎分解立体主义的构图方式，奇妙的色彩运用，童话般的艺术效果。

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◎一幅在梦幻和梦想之间舞蹈，让心灵之梦自由飞翔的作品。

我与村庄

画家简介

夏加尔（1887～1985），俄裔法国画家，被称 为“超现实主义的先驱”。出生于白俄罗斯维捷布 斯克的一个贫

困的犹太人家庭。从小受到了俄罗斯 和犹太民间艺术的熏陶，曾在彼得堡的几所艺术学 校学习。1910 年到达巴黎，
受到了野兽派、立体主 义等绘画风格的影响。他的作品充满了超现实主义 风格。代表作有《我与村庄》、 《生日》、
《绿
色的提 琴手》、《七根手指头的自画像》等。

名画欣赏

夏加尔

《 我 与 村 庄 》是 一 幅 让 人 感 到 怪 异 ，同 时 又 让 人 感 到 意 味 深 长 、回 味 无 穷 的 作 品 。我 们 在 欣
赏 画 作 之 前 ，有 必 要 先 了 解 一 些 有 关 夏 加 尔 和 这 幅 画 创 作 背 景的东西。夏加尔出生于白俄罗斯一
个贫困的犹太人家庭， 尽管童年生活坎 坷 ，然 而 家 乡 淳 朴 善 良 的 乡 亲 、虔 诚 的 信 仰 、充 满 浓 郁 生 活
气 息 的 乡 村 风 光 以 及 各 种 各 样 的 小 动 物 都 给 他 带 来 了 无 限 的 乐 趣 和 深 刻 的 印 象 。这 童 年 记
忆 中 无 法 割 舍 的 浓 浓 乡 情 ，构 成 了 夏 加 尔 创 作 的 永 恒 主 题 。1910 年 他 到 巴 黎 后 ，接 触 了 印
象 派 主 义 、野 兽 派 、立 体 主 义 等 绘 画 风 格 ，深 受 启 发 。在 绘 画 的 技 巧 上 大 有 长 进 ，可 是 他 依
然 迷 恋 着 家 乡 的 山 山 水 水 ，正 是 在 这 种 背 景 下 ，他 用 掌 握 的绘画技巧，按照自己记忆中家乡的景物
创作了这幅画。

画面采用了立体主义的分割法，所有的物象都被分割成了不同的形状组 合 在 一 起 。一 个 人 与 乳 牛 的 侧 面 脸
庞 构 成 了 画 面 的 主 要 组 合 部 分 ，他 们 好 像 正 在 亲 切 对 话 ，充 满 了 温 馨 和 默 契 的 神 态 。乳 牛
的 脸 上 一 个 农 夫 正 在 挤 牛 奶 ，一 个 红 色 的 大 拇 指 般 宽 阔 ，像 条 路 一 样 的 形 状 伸 在 画 中 间 ，
一 个 扛 着 长 镰 刀 的 农 人 正 在 上 面 大 步 向 前 走 去 ，前 方 一 个 倒 立 的 妇 女 好 像 正 在 为 谁 指 路 。
画面远处

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《我与村庄》

作 者：马尔克・夏加尔 创作时间：1911 年

尺 寸：192 × 151cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，现代艺术博物馆

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《我与村庄》是夏加尔初到巴黎的成名作。画面的背景 是典型的俄国农舍和教堂的塔顶，里面有“我”、牝牛、开花
的树等。这既是艺术家记忆中的故乡风景，也是 他心灵中的故乡。画面采用了立体主义的分割法，所 有的物象都被
分割成了不同的形状组合在一起。一个 人与乳牛的侧面脸庞构成了画面的主要组合部分，他 们好像正在亲切对话，
充满了温馨和默契的神态。

100

幅世界名画

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有 几 座 房 子 ，其 中 有 两 座 是 倒 立 的 ，看 上 去 有 些 匪 夷 所 思 ，怪 诞 离 奇 。画 面 下 端是一个小树，
有着闪闪发亮的树枝。

画面上的一切都是夏加尔记忆中故乡的物象， 这些物象通过画家心灵的 重 新 发 现 ，水 乳 交 融 地 组 合 在 一
块 。画 中 的 男 子 就 是 画 家 本 人 ，他 把 自 己 对 家 乡 虔 诚 和 怀 念 的 思 绪 化 作 了 守 望 的 雕 像 ，永
远 看 护 着 自 己 的 故 乡 。他 的 颈 上 悬 挂 着 的 十 字 架 ，是 他 渗 透 到 灵 魂 深 处 的 宗 教 情 结 的 见 证 。
他 是 怀 着 沉 甸 甸 的 感 情来描绘这幅画的， 但同时也洋溢着一种梦幻和天真的赤子情怀， 那倒立的 人、房子
以及这种种奇妙的组合， 似乎让我们进入了一个充满幻想的童话世 界 ，也 许 这 就 是 画 家 心 灵 中 的 故 乡 ，
那 是 一 种 把 灵 魂 与 故 乡 交 融 在 一 起 了 的 情 怀 。我 们 也 只 有 这 样 理 解 ，才 能 看 出 这 幅 看 似 怪
异 的 画 作 中 的 可 亲 可 爱 之 处 ， 否则就会觉得荒诞和莫名其妙。

在画中夏加尔把立体主义的构图风格运用的十分娴熟， 但他把这种分割 的 物 象 赋 予 了 一 种 默 默 的 深 意 和
情 怀 ，不 像 毕 加 索 笔 下 的 那 样 的 冷 冰 冰 ，甚 至 充 满 扭 曲 和 恐 怖 的 影 子 。色 彩 的 运 用 也 很 大
胆 和 强 烈 ，绿 色 的 人 脸 、白 色 的 眼 睛 和 嘴 巴 以 及 深 红 色 的 背 景 ，黑 色 的 远 方 ，看 上 去 色 彩
饱 满 、对 比 强 烈 ，有 一 种很热烈和醒目的力量。 很好地衬托了画中超现实主义的幻想风格。

夏 加 尔 是 个 感 情 活 跃 、想 象 力 丰 富 的 人 。在 他 漫 长 的 创 作 生 涯 中 ， 一 直 笔 耕 不 辍 ，辛 勤 工 作
，一 生 创 作 了 大 量的作品，这些作品以日常生 活 为 题 材 ，富 含 着 浓 浓 的 深 情 。 他 把 对 生 活 的 独 特
理 解 ，加 上 自 己 奇 妙 的 想 象 ，运 用 象 征 、 写 实 、写 意 等 多 种 手 法 ，给 我 们创造了一个独具特色的
绘 画 世 界 。他 是 用 心 、用 情 感 去 创 作 的 ，正 如 他 自 己 说 的 那 样： “ 如 果 让 我 用 心 来 创 作 ，那
怎 么 都 可 以 ，可 要 我 用 头 脑 来 创 作 ，那 么 终

将 一 事 无 成 。”

生日(局部) 夏加尔 俄罗斯

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人一生要知道的

入选理由

◎“无作品大师”杜尚的反传统、反艺术的决定性画作。◎一幅被评委称为“超出了人们所能忍受的限度”的作品。
◎一幅充满了传奇色彩，影响了艺术家一生的绘画作品。

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◎一幅有“立体主义”和“达达主义”风格的作品。

下楼梯的裸女：第二号

画家简介

杜尚（1887～1968），20 世纪最了不起的艺术家。一 个认为生活本身就是艺术，彻底否定传统的反艺术的大 师。

出生于法国布兰维尔附近一个艺术世家，兄弟姐妹 都是艺术家。他极力摆脱绘画流派的窠臼，以自己惊世 骇俗的
创作思维反叛艺术，他特立独行的生活方式，对 艺术大胆、全新的诠释，对 20 世纪的许多艺术流派都产 生了深
远地影响。代表作有《戴胡子的蒙娜丽莎》、 《巧 克力研磨器第二号》、新娘被光棍们脱光了衣服》、自 行车轮》以及
《下楼梯的裸女：第二号》等。

杜尚

名画欣赏

如果不了解杜尚的生平、艺术观、生活理念，冒然来欣赏这幅《下楼梯 的 裸 女：第 二 号 》，肯 定 会 丈 二 和 尚

摸 不 着 头 脑 ，彻 底 的 不 知 所 云 。即 使 你 了 解 这 些 背 景 ，再 来 欣 赏 这 幅 画 也 仍 会 感 到 力 不 从
心 ，不 知 从 何 下 手 。我 们 还 可 以 通 过 以 下 两 个 场 面 ，来 彻 底 地 感 受 一 下 这 种 离 经 叛 道 的 艺
术 举 动：一 个 人 把 从 市 场 上 买 回 来 的 、光 洁 的 男 用 小 便 器 直 接 送 去 参 加 纽 约 独 立 派 画 展 ，
把 它 立 起 来 靠 在 墙 上 ，并 美 其 名 曰《 泉 》，令 人 感 到 是 对 安 格 尔 名 画《 泉 》的 亵 渎 和 不 敬；从
市 场 上 买 来 廉 价 的《 蒙 娜 丽 莎 》印 刷 品 ，并 给 这 位 优 雅 的 女 士 随 意 添 上 两 撇 小 胡 子 ，最 后 不
无 得 意 地 取 名 为《 Ｌ. Ｈ. Ｏ. Ｏ. Ｑ. 》(法 文 意 思 为 她 的 屁 股 热 烘 烘) … …

这就是杜尚，一个在西方艺术史上，石破天惊，让许多人匪夷所思的艺 术 家 。他 随 心 所 欲 地 冒 出 许 多 奇 怪
的 念 头 ，轻 而 易 举 、玩 世 不 恭 地 就 颠 覆 了 人

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幅世界名画

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们心目中的神圣。杜尚 出生在一个艺术世家， 从小就受到各种艺术流 派的熏陶，也从不用为 生活中的柴米油盐等
琐 事所羁绊。在他的艺术 理念中生活的本身就是 一 件 艺 术 品 ，就 是 绘 画 ， 就是创作，他高兴什么 就是什么，
可以把大把 的时间消磨在下棋上， 也可以去进行创作。甚 至在功成名就之时彻底 放弃艺术，去从事一个 图书管
理员。他曾经认 为：从事艺术的不必绘 画，雕塑也不必创作作 品。因为，生活既是艺 术 ，艺 术 是 现 成 的 。莱
维 德 曾 经 说 过：“ 在 观 念 艺 术中，观念是作品中最

重要的。所有的打算和 决定都是预先想出的， 而创作只是随便敷衍罢 了 。”可 以 说 杜 尚 就 是 这 句话最好的践

行者，我 们只能间接地领悟他的 精 神 ，而 无 法 模 仿 他 。他 打破了生活和艺术之间

名画档案

名 称：《下楼梯的裸女：第二号》 作 者：马歇尔・杜尚 创作时间：1912 年

尺 寸：148 × 89cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，费城，费城艺术博物馆

《下楼梯的裸女：第二号》是杜尚的一幅代表作。画中楼梯被 描绘成松散的有机体形状，画面人物呈现尖锐的几何
形状，运 动的速度显得更快而又断断续续。这幅画成为现代艺术中狂热 性的典型象征，因而也成了传世名作。

的界线，把生活中许多 现成的东西都赋予了艺

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人一生要知道的

术 的 光 环 ，在 反 传 统 、虚 无 主 义 的“ 无 中 生 有 、大 相 无 形 ”的 创 造 中 ，形 成 了 自己独特的艺术领
悟。

《下楼梯的裸女：第二号》是杜尚对传统绘画进行彻底改革的决定性作 品 。据 说 ，他 曾 经 在 一 个 搞 摄 影 的
朋 友 那 里 看 到 了 一 张 重 复 曝 光 的 底 片 ，底 片 中 连 续 动 作 互 相 重 叠 的 现 象 ，给 了 画 家 很 大 的
启 发 。不 过 在 这 幅 画 上 ，客 观 的 人 物 形 象 不 是 画 家 所 考 虑 的 ，他 把 下 楼 梯 的 裸 女 分 割 成 一
块 块 有 线 条 组 成 的 形 状 ，我 们 隐 约 中 能 看 到 许 多 重 叠 的 动 作 状 态 。明 亮 的 油 黄 色 在 光 线 的
照 射 中 熠 熠 生 辉 ，一 组 组 互 相 交 叉 的 动 作 幻 影 在 匆 匆 中 定 格 ，有 一 种 工 业 时 代 机 器 和 人 互
相 交 织 的 紧 迫 感 和 速 度 感 。很 显 然 这 幅 画 的 创 作 受 到 了 未 来 派 和 达 达 主 义 的 影 响 ，吸 收 了
速 度 和 反 艺 术 、反 传 统 的 理 念 。

这 幅 画 在 1913 年 沙 龙 参 展 时 ，评 委 以 其“ 超 出 了 人 们 所 能 忍 受 的 限 度 ”为 由 拒 绝 了 它 ，这
件 事 深 深 地 影 响 了 杜 尚 ，他 默 默 地 取回了画作，在巴黎的一家图书馆找了一 份 极 其 简 单 的 为 人 借 、
还 书 的 工 作 ，并 且 从 此不再参加任何标榜着某种主义和某种精 神的艺术团体，开始了永不回头式的反叛 艺
术之路。

也 许 正 是 大 胆 的 艺 术 行 为 ，特 立 独 行 的 生 活 方 式 ，作 品 的 现 成 性 和 不 可 企 及 性 ，构 成 了 杜
尚 独 特 的 魅 力 吧 。不 过 ，不 管 怎 样 ，杜 尚的出现使西方美术史充满了勃勃的生机。

后来的许多艺术流派都或多或少地受到了他 的 影 响 。20 世 纪 的 60 年 代 以 后 ， 杜 尚 更 是 被 尊 称 为 “ 无
作 品 大 师 ”。

L.H.O.O.Q. 杜尚 法国

这是达达主义画派的代表作,以绘画手法 怪异、取材荒唐闻名于世。

达主义

达 达 主 义 是 20 世 纪 产 生 于 瑞 士 ，后 来 流 传 到 欧 洲 各 地 的 一 个 艺 术 运 动 。基 本 的 主 张 就 是 反
传 统 、反 审 美 、反 常 规 、反 理 性 、反 统 治 ，带 有 很 强 的 虚 无 主 义 倾 向 ，所 以 没 有 多 少 作 品 流 传
于 世 。但 是 ，达 达 主 义 ，这 种 反 对 一 切 传 统 、权 威 的 的 艺 术 理 念 ，

对以后的现代艺术产生了直接的影响和推动作用。杜尚是达达主义的重要代表。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅鲁迅先生曾用来纪念革命烈士柔石的版画作品。

◎一幅强有力的，包含着深沉母爱以及对战争无比憎恨的伟大版画作品。

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◎鲁迅先生大力推介的德国版画家柯勒惠支的伟大作品。

战争・牺牲

画家简介

柯勒惠支（1867～1945），德国 20 世纪最重要的

女性版画家、雕塑家。出生于东普鲁士的匿培克。1884 年进入柏林女子艺术学院学习，后又到慕尼黑 学习。她的作

品以一个女性特有的情怀，表现了贫苦 大众的苦难生活以及战争带给人类的灾难和痛苦。笔法简练、线条明快，很
有表现力。代表作有《织工 反抗》、 起义》、 死神与妇女》、 战争》 组画）等。

柯勒惠支

名画欣赏

柯勒惠支是一个贫民画家，她的作品从开始就表现普通人民群众的贫困 生 活 。她 和 丈 夫 也 长 期 居 住 在 贫 民
区 ，和 广 大 贫 苦 人 民 的 生 活 休 戚 相 关 、感 同 身 受 。1914 年 ，第 一 次 世 界 大 战 爆 发 后 ，她 年 仅
18 岁 的 儿 子 被 迫 参 战 ，仅 仅 数 周 后 ，就 传 来 了 在 西 线 阵 亡 的 噩 耗 。儿 子 的 去 世 给 画 家 带 来
了 无 比 的 痛 苦 ， 也 使 她 对 战 争 充 满 了 强 烈 的 憎 恨 。在 这 种 情 况 下 ，她 创 作 了 许 多 悲 伤 母 亲
的 形 象 ，宣 传 反 战 思 想 ，也 纪 录 下 了 20 世 纪 初 期 德 国 底 层 人 民 生 活 的 悲 苦 和 艰 难 。1922 年
至 1923 年 间 ，画 家 创 作 了 这 组 大 型 版 画《 战 争 》，共 分 七 幅 ，分 别 为《 牺 牲 》、《 青 年 》、《父母
》、
《 寡 妇 》（ 二 幅 ）、《 母 亲 》、《 人 民 》。画 家 以 女 性 特 有的敏感和母亲的情怀从不同的角度深刻地揭露
了战争的残酷以及带给人们的 无 比 苦 难 ，表 达 了 反 对 侵 略 战 争 ，进 而 根 除 战 争 根 源 ，实 现 世 界 大
同 的 理 想 。《 牺 牲 》这 幅 版 画 刻 画 了 一 个 母 亲 悲 痛 地 献 出 她 的 儿 子 ，去 为 战 争 做 无 谓 牺 牲 的
场 面 。画 面 气 氛 凝 重 、深 沉 ，富 于 激 情 ，母 亲 悲 痛 欲 绝 的 神 情 是 对 战 争 最强烈的控诉和声讨。 年
幼的儿子紧紧抱着母亲不忍离去， 这生死诀别的时

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《战争・牺牲》 作 者：凯馁・柯勒惠支 创作时间：1922～1923 年 类 别：木刻版画

贫农出身的画家柯勒惠支的作品比较关心普通人民 的生活， 同时以女性特有的敏感和母亲的情怀从不 同角度深

刻地揭露了战争的残酷以及带给人们的无 比苦难，表达了反对侵略战争，进而根除战争根源， 实现世界大同的梦
想。

刻，包含着无尽的伤痛， 是对战争的谴责， 也是贫苦人民无法决定自己的命 运 ，只 能 任 人 摆 布 的 悲 惨 境

遇 的 写 照 。这 幅 版 画 ，人 物 形 象 鲜 明 ，线 条 粗 犷 有 力，黑白色彩对比鲜明， 其中蕴藏着一种特别的艺
术感染力。

柯勒惠支的作品有一个很大的特点， 就是洋溢着母性的情怀，把对这个 世 界 上 的 憎 和 爱 ，进 行 了 最 强 有
力 的 表 现 ，张 扬 着 人 性 的 光 辉 和 爱 的 力 量 。德 国 画 家 、美 术 评 论 家 那 盖 勒 曾 对 柯 勒 惠 支 评 价
道：“ 柯 勒 惠 支 之 所 以 和 我 们 这

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幅世界名画

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样 接 近 ，是 在 她 那 强 有 力 的 ，无 不 包 罗 的 母 性 。这 漂 浮 于 她 的 艺 术 之 上 ，如 一 种 善 的 征 兆 。
这 使 我 们 希 望 离 开 人 间 。然 而 这 也 是 对 于 更 新 和 更 好 的‘ 将 来 ’ 的 督 促 和 信 仰 。”柯 勒 惠 支
的 作 品 中 也 很明显地充斥着一种特别鼓舞人心的 力 量 ，如 同 送 给 亲 人 的 阳 光 ，刺 向 敌 人 的 武 器 。罗
曼・罗 兰 也 曾 经 评 论：“ 柯 勒惠支的作品是现代德国的最伟大的 诗歌，它照出穷人与平民的困苦和悲 痛 。这
个 有 丈 夫 气 概 的 妇 人 ，用 了 阴 郁 和 刚 烈 的 同 情 ，把 这 些 收 在 她 的 画 中 ， 她的慈母的怀里。这是
做了牺牲的人 民 的 声 音 。” 她 自 己 也 曾 说 过：“ 我 完 全懂得我的艺术是有目的的。我要在 这 个 人 们 彷
徨 无 策 、渴 求 援 助 的 时 刻 ， 用 我 的 艺 术 为 他 们 服 务 。”

凸版版画

凸版版画是版画的一种类 型 。有 木 刻 、石 刻 、砖 刻 、石 膏 刻 等 多 种 。方 法 为：在 介 质 的 平 面上以刀刻去

画稿的空白部分， 所 存 形 象 凸 起 ，故 称 凸 版 。模 样 刻 成 后 ，经 印 刷 后 完 成 。一 般 的 印章就是这种刻
法。木版画用 油 性 油 墨 印 刷 ，称 为 油 印 。用 水 性颜料印刷，称为水印。

鲁迅先生极为喜欢和推崇柯勒惠 支 的 木 版 画 。1936 年 ， 他 自 费 出 版 了

女人与死去的孩子 凯馁・柯勒惠支

一 套《 凯 馁・柯 勒 惠 支 版 画 选 集 》，把 她 郑 重 介 绍 给 了 中 国 人 。并 把 这 幅 画 特 意 用 来 对 革 命 烈
士 柔 石 的 纪 念 ，正 如 他 说 的 那 样“ 当《 北 斗 》创 刊 时 ，我 就 想 写 一 点 关 于 柔 石 的 文 章 ，然 而
不 能 够 ，只 得 选 了 一 幅 柯 勒 惠 支 夫 人 的 木 刻 ，名 曰《 牺 牲 》，是 一 个 母 亲 悲 哀 地 献 出 她 的 儿
子 的 ，算 是 只 有 我 一 个 人 知 道 的 柔 石 的 纪 念 。”这 两 位 同 样 用 手 中 笔 作 为 武 器 、爱 憎 分 明 的
伟 大 心 灵 ，通 过 艺 术 的语言形成了一种特别的认同和默契。

柯勒惠支是位伟大的版画家，她的作品包含着最深沉的人性光辉和爱的 征 兆 ，是 对 人 世 所 有 贫 苦 大 众 最
深 切 的 关 爱 ，是 对 战 争 最 深 沉 的 鞭 挞 。她 是 德 国人民的骄傲，也是全世界人民的骄傲。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅只有色彩和几何图形组成的极端的纯粹客观抽象主义绘画。 ◎一幅最能代表追求蒙德里安“纯粹造型”艺术
思想的著名油画。 ◎一幅看似“简单”，却寓意悠远、包罗万象的“荷兰风格派”绘画。

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红、白、蓝的菱形画

画家简介

蒙德里安（1872～1944），荷兰“风格派”领袖人物，逻辑抽象主义中最具影响力的 代表。出生于荷兰阿麦斯福
特，曾就读于阿姆斯特丹的美术学校，后来受到了立体主义的 深刻影响，开始创作抽象主义画作。他的作品通过
对空间和几何构图的巧妙安排，达到了 一种色彩鲜明、造型和谐的特点。代表作有《灰色的树》、蓝、灰和粉红色的
构成》、 油 画第一号》、《百老汇爵士乐》以及这幅《红、白、蓝的菱形画》等。

名画欣赏

也许当你看到这幅画时， 会有一种说不出的感觉。觉得似乎只是很简单 的 构 图 ，很 简 单 的 色 彩 搭 配 ，没 有
什 么 特 别 之 处 ，根 本 没 有 夺 人 眼 目 的 地 方 。然 而 这 种 纯 粹 的 客 观 抽 象 正 是 蒙 德 里 安 的 独 特
之 处 ，他 把 这 种 风 格 发 展 到 了 极 端 。在 形 成 自 己 独 特 的 艺 术 风 格 之 前 ，蒙 德 里 安 曾 广 泛 地
尝 试 过 印 象 派 、野 兽 派 、立 体 派 等 多 种 风 格 ，但 一 直 没 有 找 到 自 己 的 绘 画 语 言 ，直 到 1916 年
他 结 识 了 荷 兰 哲 学 家 苏 恩 梅 克 尔 。苏 恩 梅 克 尔 非 常 推 崇 柏 拉 图 体 系 ，称 自 己 的 哲 学 是“ 造
型 数 学 ”，他 认 为 大 自 然 千 变 万 化 的

背 后 都 是 有 绝 对 规 律 来 支 配 的 ，即 以 造 型 的规律性来发挥作用。 这与蒙德里安的 “ 纯 粹 造 型 ”不
谋 而 合 ，从 而 坚 定 了 他 的 纯 粹 造 型 的 艺 术 理 念 ，最 终 为 形 成 自 己 的 风 格 奠 定 了 基 础 。 1917
年 ，蒙 德 里 安 与 另 外 两 名 画 家 一 起 组 成 了“ 荷 兰 风 格 派 ”社 团 ， 蒙 德 里 安 提 出 了“ 抽 象 艺
术 的 首 要 和 基 本 的 规 律 是 艺 术 的 平 衡 ”的 空 号 ，开 始 纯 粹

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荷兰风格派

荷兰风格派又称新造型主 义 画 派 ，于 1917 ～1928 年 由 蒙 德 里 安 等 人 在 荷 兰 创 立 。其 绘 画宗旨是完全

拒绝使用任何的 具 象 元 素 ，只 用 单 纯 的 色 彩 和 几何形象来表现纯粹的精神。 代表人物还有奥特・凡杜斯
堡、巴特・凡・德・莱克等。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《红、白、蓝的菱形画》 作 者：皮特・蒙德里安 创作时间：1924～1925 年

尺 寸：143 × 142cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，华盛顿，国家美术画廊

这幅画的作者皮特・蒙德里安，从小生活在 一个虔诚的宗教信仰的家庭，本人也对神秘 事物兴趣浓厚。这一背景

深刻影响了他对艺 术的看法。在他心中，绘画本身不是目的，而 是如同另一种形式的静思冥想或者祈祷，可 以使
人的精神得到净化。他希望自己的这种 抽象能被所有人理解，不分年龄、地域、国 界，因为他采用的是能够被还原
的最单纯的 语言。在寻求绝对关系的过程中，他甚至最

的 抽 象 造 型 绘 画 的 探 索 。从 此 ，他 把 丰 富 多彩的世界形象全部压缩为有一定关系 的 造 型 来 予 以 表 现
，因 为 他 认 为 ，这 些 纯 粹的图形最能表现事物的本质和内涵。

这幅《红、白、蓝的菱形画》是一

幅最能代表蒙德里安艺术思想的作品。 画面把一个正方形按菱形的样式放置， 通过长短不同的水平线和竖直线把

画面 分割成了诸多的三角形、 正方和长方形

终完全排除了曲线。

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人一生要知道的

以 及 各 种 不 规 则 图 形 。这 时 ，当 我 们 仔 细 分 析 时 就 会 感 觉 到 这 其 中 富 于 变 化 ， 包罗万象的艺
术特色， 就如同我国传统文化中道教精美绝伦的 “八卦图”一 样 ，暗 含 玄 机 。画 家 进 一 步 在 这 众 多 的
图 形 中 ，填 充 了 单 纯 的 红 、黄 、蓝 等 原 色 。使 画 面 在 造 型 之 外 又 增 添 了 变 化 的 因 素 。从 而 ，蒙
德 里 安 把 以 前 看 来 极 为 复 杂 的 绘 画 语 言 ，简 单 为 纯 粹 的 构 图 和 单 纯 的 色 彩 ，然 而 整 个 画 面
看 上 去 均 衡 而 和 谐 ，并 且 包 含 变 化 的 活 力 和 无 限 的 延 伸 性 和 弹 性 。在 蒙 德 里 安 这 纯 粹 的 图
形 和 色 彩 的 世 界 里 ，我 们 更 能 感 受 到 整 个 世 界 背 后 复 杂 而 变 化 的 种 种 存 在 、种 种 可 能 ，以
及 整 体 与 局 部 ，整 体 和 整 体 ，局 部 和 局 部 之 间 错 综 复 杂 的 关 系 。因 而 ，这 幅 用 简 单 的 抽 象
语 言 所 构 建 的 图 画 ，却 包 含 了 许 多 幅 画 都 无 法 达 到 的 删 繁就简的特殊表现效果。

蒙德里安的著名作品还有《灰色的树》和《百老汇的爵士乐》等。在这 些 作 品 中 ，他 仍 然 是 运 用 单 纯 色 彩 和
造 型 来 进 行 艺 术 表 现 ，不 过 要 比 这 幅 画 的 造 型 复 杂 一 些 。总 的 来 说 ，在 蒙 德 里 安 的 作 品 中
他 总 是 运 用 最 单 纯 、最 纯 净 的

绘 画 语 言 来 表 现 复 杂 的 世 界 。他 也 希 望 这 种 抽 象 、简 化 而 又 综 合 的 图 画 ，能 为 世 人 广 泛 理 解
， 在 这些看似冷漠和单调的方格子和 色 彩 里 ，散 发 着 画 家 追 求 普 遍 平 衡 和 理 性 和 谐 的 努 力 ，也 让
我 们 在 纷 繁 的 尘 世 中 ，感 受 到 了 一 种 简单而明快的超越。

蒙德里安的艺术探索对整个 西 方 的 抽 象 绘 画 、广 告 设 计 、家 具 、服 装 设 计 甚 至 国 际 建 筑 风 格 等都产
生了深远而广泛的影响。

红黄蓝与黑的构图 蒙德里安 荷兰

《红黄蓝与黑的构图》是蒙德里安的纯几何 形体的抽象画作品。这幅画在平面上把横、 竖线结合，构成直角或长方

形，并在几何 图 形 中 巧 妙 地 安 排 三 原 色 ，加 以 灰 色 和 黑 色，用最基本最抽象的几何图形表达纯粹 的精
神。

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幅世界名画

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入选理由

◎“魔幻现实主义画家”马格利特的典型代表作品。

◎打破通常的“美人鱼”形象，在突兀中营造荒诞、怪异的幻想效果。

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◎在真实的错位和荒谬的组合中，把真实的空间与空间的幻觉混合在一起。

集体发明物

画家简介

马格利特（1898～1967），20 世纪比利时最杰 出的超现实主义画家。出生于莱西讷。曾在布鲁塞 尔 艺 术 学 院

学 习 ，后 开 始 超 现 实 主 义 绘 画 的 探 索 。1927 年迁居巴黎，进入创作的旺盛期。他的作品常 常赋予平常熟
悉的物体一种崭新的寓意，或者将不 相干的事物扭曲地组合在一起，给人荒诞、幽默的 感觉。代表作有《戴圆顶硬
礼帽的男人》、 强奸》、 《戈尔达礼》、 单词的使用》、 自然之美》以及《集

体发明物》等。

马格利特

名画欣赏

马 格 利 特 不 同 于 另 外 一 位 超 现 实 主 义 绘 画 大 师 —— 达 利 的 张 扬 和 自 大 ， 比 较 默 默 无 闻 。他
的 作 品 常 常 通 过 将 现 实 中 熟 悉 的 事 物 ，进 行 错 位 的 扭 曲 、组 合 或 者 赋 予 一 种 新 的 意 义 而 形
成 荒 诞 、幽 默 的 效 果 ，让 人 在 惊 愕 和 神 秘 感 中 ， 领 略 到 一 种 打 破 常 规 、别 具 一 格 的 风 趣 和 睿
智 ，如 同 进 入 了 一 个 怪 异 的 梦 幻 天 地一样。

1934 年 马 格 利 特 阅 读 了 奥 地 利 小 说 家 卡 夫 卡 的 名 著《 变 形 记 》，受 到 书 中 所 描 述 景 物 的 启
发 ，创 作 了 这 幅《 集 体 发 明 物 》。远 处 辽 阔 的 大 海 ，海 浪 拍 岸 、波 涛 汹 涌 。在 近 处 的 沙 滩 上 躺
着 一 条 半 人 半 鱼 的 怪 物 。上 半 身 是 鱼 身 ，大 大 的 眼 睛 、长 长 的 鱼 嘴；下 半 身 是 人 形 ，两 条 腿
光 滑 、细 长 。如 果 说 是 美 人 鱼 ，在 我 们 通 常 的 印 象 中 ，美 人 鱼 都 是 人 身 鱼 尾 ，看 上 去 漂 亮 、美
丽 ，惹 人 遐 想 。而 马 格 里 特 一 反 常 态 ，彻 底 颠 覆 了 这 个 形 象 ，给 人 一 种 啼 笑 皆 非 的 突 兀 感
觉 ，可

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《集体发明物》 作 者：马格利特 创作时间：1934 年

尺 寸：73.5 × 116cm 类 别：布面油画 收 藏：私人收藏

《集体发明物》的诞生得益于画家从《变形记》中 所获得的启示。作品通过对事物的错位扭曲、组合 或者赋予一种新

的意义而形成荒诞、幽默的效果， 让人在惊愕和神秘感中，领略到一种打破常规、别 具 一 格 的 风 趣 和 睿 智 ，
如 同 进 入 了 一 个 怪 异 的 梦 幻天地一样。

是 你 又 无 话 可 说 ，仿 佛 进 入 了 一 个 与 人 世 迥 异 的 奇 特 、梦 幻 世 界 。马 格 利 特 认 为 ，虽 然 这 怪
物 与 民 间 传 说 中 的 美 人 鱼 不 一 样 ，但 也 是 受 其 启 发 ，幻 想 出 来 的 形 象 ，既 然 幻 想 是 人 类 生
活 的 一 部 分 ，这 一 形 象 也 是 想 象 的 产 物 ，就 给 它 取 了 个“集体发明物”的怪诞名字。

作为一个超现实主义画家， 马格利特认为：物体的形象与物体的名词名 称 之 间 不 存 在 所 属 或 不 可 转 移 的
关 系 。树 叶 也 完 全 可 以 用 大 炮 的 形 象 来 代 替 。 这 样 的 理 论 无 疑 为 他 的 创 作 打 开 了 无 限 的 发
挥 天 地 ，他 也 常 常 在 风 马 牛 不 相 及 的 事 物 之 间 ，寻 找 到 可 能 的 相 似 点 ，把 一 些 互 不 相 干 或
者 根 本 不 可 能 出 现 的 情 况 组 合 或 者 扭 曲 排 列 在 一 起 。比 如 上 方 是 白 云 朵 朵 的 明 亮 白 昼 ，下
面 却 是 屋 里 点 着 灯 火 的 漆 黑 夜 晚；头 的 后 面 突 然 长 出 一 张 人 脸；满 天 都 是 降 落 的 小 人 ，铺

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幅世界名画

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天 盖 地 ，无 休 无 止 。不 过 ， 然 而 马格利特对这些形象的局部却描 绘 的 很 写 实 、逼 真 。就 如 同 这 幅 画
上 的 人 腿 一 样 ，非 常 形 象 和 真 实 。可 是 ，就 在 这 种 种 真 实 的 错 位 和 荒 谬 的 组 合 中 ，真 实 的
空 间 与空间的幻觉彻底地被搞得面目 全 非 。马 格 利 特 认 为：世 界 上 没 有 见 到 的 “ 真 实 ”， 只 有 感
到 的 “ 真 实 ”，绘 画 的“ 真 实 ”本 来 就 是 一 种 人 眼 的 幻 觉 ，而 绘 画 就 是 为了打破人们日常习惯中
的参照 系 。这 还 可 以 从 他 还 擅 长 玩 弄 的

文 字 游 戏 中 看 出 来 ，比 如 他 在 画

委任状 马格利特 比利时

面 上 画 上 一 只 烟 斗 ，却 在 下 面 美

其 名 曰：“ 这 不 是 烟 斗 ”；把 一 个 单 词 故 意 遮 去 一 个 字 母 ，从 而 ，形 成 一 种 奇 特 的 幻 想 效 果
等 等 。他 通 过 这 些 概 念 的 转 换 打 破 人 们 头 脑 中 一 些 固 定 的 观 念 ，赋 予 形 象 本 身 完 全 独 立 的
地 位 ，就 是 说 ，形 象 就 是 形 象 本 身 ，什 么 都 不 是 ，什 么

都是人为的称谓罢了。

超现实主义绘画之一

20 世 纪 初 期 兴 起 的 一 种 现 代 艺 术 思 潮 。

“ 超 现 实 主 义 ” 一 词 于 1924 年 由 作 家 布 雷 东 最 早 提 出 。主 张 排 除 理 性 的 干 扰 ，打 破 固 有 的
惯例和常规，彻底发挥画家的想象力或者用 “ 潜 意 识 ”心 态 无 所 顾 忌 地 大 胆 进 行 创 作 ，从 而创造出纯
粹荒诞、虚无、梦境般的奇幻境 界。超现实主义是对人类想象力和思想意识

马格利特一生都坚持着自己独 特 的 超 现 实 主 义 风 格 ，用 自 己 独 特 的 思 维 、富 有 幻 想 和 荒 诞 的 视 觉
形 象 ，在 美 术 史 上 留 下 了 奇 幻 而 瑰 丽 的 一 页 。他 的 创 作 理 念 深 深 地 影 响 了同时代的许多年轻的
超现实主义 者。由于他奇思怪想的创作风格， 被 誉 为 “ 魔 幻 现 实 主 义 画 家 ”。

的一次全方位的解放，深刻地影响了现代艺 术的各个方面。在绘画方面的代表性人物有 达利、马格利特等。

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅美术史上超现实主义的经典不朽之作。 ◎“20 世纪艺术魔法大师”达利的扛鼎之作。

◎画中“软绵绵的时钟”成了超现实主义的代名词。

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记忆的永恒

画家简介

达利（1904～1989），20 世纪超现实主义大师， 有画坛“怪才”， “20 世纪艺术魔法大师”之称。出 生于西

班牙巴塞罗那的菲圭拉斯。曾就读于马德 里美术学院，自小就表现出与众不同的诡异个性。他的作品千奇百怪，充
斥着魔幻的色彩，梦呓般的 形象。他也是一个褒贬不一、备受争议的人物，但 是他的作品在不同领域、不同人群中
拥有历久不 衰的美誉，却是不争的事实。他的代表作有《记忆 的永恒》、欲望的顺应》、加拉丽像》、圣安东尼 的诱
惑》、《飞舞的蜜蜂所引起的梦》、《哥伦布之 梦》 等等。

达利

名画欣赏

达利是个不折不扣的天生超现实义者， 他的绘画是逼真细腻与古怪荒诞 的 混 合 物 。正 如 他 自 己 曾 说 过 的
那 样：“ 我 在 绘 画 方 面 的 全 部 抱 负 ，就 是 要 以 不 容 反 驳 的 最 大 程 度 的 精 确 性 ，使 具 体 的 非
理 性 形 象 物 质 化 。”他 的 创 作 深 受 弗 洛 伊 德“ 潜 意 识 ”学 说 的 影 响 ，尤 其 是 性 心 理 学 影 响 。
他 有 意 地 把 一 些 东 西 通 过 潜 意 识 的 幻 觉 表 现 出 来 ，他 自 己 发 明 了 一 种 叫“ 偏 执 狂 临 界 状 态
”的 创 作 方 法 ，就 是 在 自 己 身 上 诱 发 出 种 种 物 象 的 神 秘 感 受 ，再 把 它 表 现 在 画 布 上 。由 此也
可见他本人的古怪和不可理喻。 他的作品给人全然没有逻辑和秩序的荒 诞 、错 位 ，不 可 理 喻 的 感 觉 ，让 人
感 到 仿 佛 是 一 场 梦 幻 一 样 。达 利 曾 自 称 自 己 的 作 品 为“ 手 工 制 作 的 梦 境 照 相 ”。但 是 在 他 的
画 面 上 ，每 一 个 对 象 都 又 描 绘 得 细 腻 、逼 真 、形 象 。他 主 要 是 通 过 一 些 莫 名 其 妙 的 荒 唐 古 怪 、
匪夷所思的艺

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《记忆的永恒》 作 者：萨尔瓦多・达利 创作时间：1931 年

尺 寸：24 × 33cm 类 别：布面油画

收 藏：美国，纽约，现代艺术博物馆

这幅《记忆的永恒》是画家早年的代表作，由于画 面中有一非常醒目的表，但是软绵绵的像是一块 面团，因此有人

习惯称之为《软表》。这幅画反映 了这位超现实主义画家对形式主义的讽刺，是画 家追忆童年时的某些幻觉。为了
这幅画，达利特意 跑 到 精 神 病 院 了 解 患 者 的 意 识 ，认 为 他 们 的 言 论 和行动往往是一种潜意识世界的
最真实的反映。

术形象，让人感受到一种梦幻、 荒诞、怪癖的超现实主义效果。

《 记 忆 的 永 恒 》是 一 幅 极 能 代 表 达 利 创 作 风 格 的 著 名 作 品 。在 一 片 死 寂 的 海 滩 上 ，远 方 的 大
海 、山 峰 都 沐 浴 在 太 阳 的 余 晖 中 。一 个 长 着 长 长 睫 毛 ，紧 闭 眼 睛 ，好 像 正 在 梦 境 中 的 像 鱼 又
像 马 的“ 四 不 像 ”怪 物 躺 在 前 面 的 海 滩 上 。怪 物 的 一 旁 有 一 个 平 台 ，平 台 上 长 着 一 棵 枯 死
的 树 ，还 有 一 个 爬 满 了 苍 蝇 的 金 属 盘 子 ，好 像 正 在 被 苍 蝇 啃 噬 掉 。画 中 最 令 人 匪 夷 所 思 的
是 三 只 钟 表 ，它 们 都 变 成 了 柔 软 的 、可 以 随 意 弯 曲 的 东 西 ，显 得 软 塌 塌 的 ，如 同 面 饼 一 样 ，
或 挂 在 枯 树 枝 上 ，或 搭 在 平 台 的 边 缘 ，或 披 在 怪 物 的 背 上 ，好 像 这 些 钟 表 都 不 堪 负 荷 ，

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人一生要知道的

疲惫不堪地松垮了下来似的。 在这 里时间被强烈扭曲了，停止了，仿佛 一切都被 融 化成了无意识的东西。

我们无法猜测画家通过这些扭 曲的东西表达的是一种怎样的思 想 ，有 人 认 为 是 对 时 间 一 去 不 回 头 的 无
奈 和 恐 慌 ；有 人 觉 得 是 画 家 对 当 时 充 满 矛 盾 、动 荡 不 安 的 社 会 现 状所表达出的一种不安和忧虑的
心 情 。也 有 人 认 为 纯 粹 是 画 家 对 人 类 内 心 深 处 所 感 受 到 的 空 寂 、虚 无 意 识的弗洛伊德式的潜意识
反映。可 是 ，不 管 画 家 多 么 力 图 描 绘 那 种 无

意 识 的 状 态 ，这 幅 画 也 必 定 是 画 家 经过有意识的努力， 绘制出来的， 是 真 正 创 作 出 来 的 作 品 。正
如 弗 洛 伊 德 本 人 对 达 利 说 的 那 样 ：“ 你 的 艺术当中有什么东西使我感兴趣 呢 ？ 不 是 无 意 识 而 是
有 意 识 。”

丽达与鹅 达利 西班牙

画中的丽达是达利妻子的形象。这个采用坐姿的女人 裸体，重心并不落在坐台上，看上去似在空中飘动， 画中一

切都处于失重状态，突出一种不安的幻象。远 方的地平线和后边的大海展开一片广阔的空间，使这 种景象更远离
人境了。背景为蓝色和大片冷灰色调， 小面积红色和其他亮色为整个画面增加了亮点，有透 气感。这幅画极为典型
地代表了达利的风格。

可 是 不 论 怎 样 ，这 幅 画 都 是 超

现 实 主 义 的 经 典 画 作 ，这 些 软 绵 绵 的 时 钟 成 了 超 现 实 主 义 的 代 名 词 ，这 幅 画 也 成 了 人 类 美
术 史 上 不 朽 的 杰 作 。正 如 巴 尔 评 价 的 那 样：“ 软 表 是 不 合 理 的 ，也 是 不 可 能 的 、幻 想 的 、异 端
的 、扰 人 的 ，它 使 人 哑 口 无 言 ，使 人 慌 乱 ，让 人 催 眠 ，它 毫 无 意 义 ，疯 狂 混 乱 ——但 对 超 现
实 主 义 者 来 说 ，这 些 形 容 词 是 最 高 的 赞 赏 。”

超现实主义绘画之二

超 现 实 主 义 可 以 分 为“ 自 然 派 ”和“ 幻 想 派 ”两 种 。自 然 派 ，就 是 将 现 实 中 存 在 的 东 西 ， 毫
不 相 干 的 ，或 者 不 同 时 间 、不 同 地 点 的 错 误 扭 曲 组 合 在 一 块 。从 而 形 成 荒 诞 、怪 异 的 艺 术 表
现 效 果 。比 如 马 格 利 特 就 属 于 这 种 创 作 手 法 。而 幻 想 派 ，主 要 是 运 用 抽 象 写 实 技 巧 ，表 现 出
一些荒谬的幻想形象，从而为广大人们喜爱，达利就属于这种。

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幅世界名画

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入选理由

◎达利创作鼎盛时期的一幅著名佳作。

◎超越时空的组合，荒诞的场面布置，让人匪夷所思的艺术效果。

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◎一幅让逝去的哥伦布进行的一次发现“精神新大陆”的航行。

哥伦布之梦

名画欣赏

《 哥 伦 布 之 梦 》是 画 家 在 创 作 鼎 盛 时 期 绘 制 的 一 幅 作 品 。内 容 取 材 于 15 世 纪 末 哥 伦 布 率 领
三 艘 中 世 纪 后 期 的 木 帆 船 ，顶 着 惊 涛 骇 浪 ，经 过 两 个 多 月 的 艰 苦 航 行 ，终 于 到 达 美 洲 巴 哈
马 群 岛 的 一 段 史 实 。哥 伦 布 为 了 感 谢 上 帝 ，将 该 岛 命 名 为 “ 圣 萨 尔 瓦 多 ” 意 即 “ 救 世 主 ”。

在画中达利把这段历史进行了改头换面的梦幻般组合。 画面上出现了许 多 古 代 达 官 贵 人 出 行 时 ，仪 仗 队
伍 常 用 的 旗 幡 。最 大 的 一 个 旗 幡 上 面 是 圣 母 像 ，可 是 他 采 用 了 透 视 的 画 法 ，看 上去就像圣母站
在旗幡上一样， 有 很 强 的 立 体 感 。圣 母 抱 紧 双 手 ， 穿着宽大的白色长袍，这些长袍 一直缠绕到了正在拉
动的木帆船 上 ，看 上 去 蔚 为 壮 观 ，古 怪 滑 稽 。 画中的哥伦布是现代人模样， 他 左手扶着旗幡，右手正在
拉船靠 岸 ，他 的 左 边 有 无 数 个 小 十 字 架 。 画中的帆船很小，而它上面的两 个风帆却很大， 都被风鼓得满
满 的，并且上面都有很大的十字架

图案。哥伦布的右边两个人正举 着高高的十字架。他们的前面海 水被画成了一整块白冰， 天空中 布满了铺天盖地

的冰雪， 特别是

内战的预感 达利 西班牙

在第二次世界大战即将爆发之际，法西斯分子猖狂地 叫嚣战争，西班牙佛朗哥政权早已做好了战争准备。达 利在
一个清澈且构图精确的风景中放入了这整个梦境 般的场景，那么真实而不易忘怀，以致观看这个可怕 的残忍的人
类躯体时更觉恐惧。

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《哥伦布之梦》 作 者：达利

创作时间：1958 年

尺 寸：411 × 310cm 类 别：布面油画

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哥伦布是意大利热那亚人，一个著名的航海家。有人说:“哥伦布 梦见美洲，上帝便把海水变成新大陆。” 达利在

这幅油画中描绘 了壮阔的航海景象，复杂的构图表现出一种紧张的节奏。最引人 注目的，是达利在风帆上画上了
圣母身穿长袍的形象。圣母双手 紧握，凝视着远方，似乎在虔诚地期待着什么。也许，就是新大 陆吧……

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幅世界名画

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密 密 麻 麻 的 冰 条 子 ，还 有 奇 异 的 十 字 架 飞 来 。 几个赤身裸体的人在水里举着各色的旗子， 这些旗子都
在风雨中迎风招展。 画中没有时 空的制约，所有的一切都处在茫茫的水雾之 中 ，仿 佛 是 梦 境 的 再 现 。可 是 ，
如 果 说 画 中 的 事 物 都 是 不 合 逻 辑 的 梦 境 ，拉 船 的 哥 伦 布 ，旗 幡 的 圣 母 像 又 是 如 此 真 实 ，描
绘 得 细 致 逼 真 。总 之 ，在 画 中 画 家 把 一 切 的 怪 诞 、不 可 理 喻 都 被 交 融 在 一 起 ，让 人 在 虚 幻 和
真 实 ，意 识 和 潜 意 识 ，合 理 和 荒 谬 中 彻 底 迷 失 了 方 向 。而 一 些

荒谬的内容几乎达到了以假乱真的地步， 场

利加港的圣母 达利 西班牙

面 独 特 ，搭 配 随 意 ，令 人 不 可 捉 摸 ，或 许 这 就 是画家所要达到的目的。

达利认为，人世本来就是荒谬和充满矛盾的， 而解决矛盾的“最好办法 是 精 神 堕 落 和 呆 痴 ”。他 通 过 这 些

虚 幻 的 意 象 ，表 现 了 对 现 实 的 一 种 自 我 的 反 应 。正 如 他 说 的 那 样：“ 当 精 神 不 安 和 偏 执 狂
盛 行 之 际 ，应 该 把 混 乱 的 意 识 集 中 起 来 ，加 强 人 们 对 世 界 的 怀 疑 。”两 次 世 界 大 战 的 发 生 ，
生 活 压 力 的 加 大 使 很 多 人 对 西 方 建 立 起 来 的 价 值 体 系 ，以 及 人 生 的 意 义 、精 神 的 归 宿 等 等
都 产 生 了 怀 疑 。经 历 了 两 次 世 界 大 战 的 达 利 ，以 其 敏 感 的 艺 术 家 心 怀 ，也 自 然 会 对 这 一 切
产 生 怀 疑 、焦 虑 和 不 安 。而 这 幅 画 正 如 有 人 评 价 的 那 样 是 希 望 让 逝 去 的 哥 伦 布 再 做 一 次 发
现“ 精 神 新 大 陆 ”的 航 行 ，表 达 了 画 家 对 西 方 现 代 社 会 的 精 神 危机的逃避和批判。 这样的理解极
富新意， 也是比较合理的。

超现实主义其实是通过一些怪诞和荒谬的形象以及梦境的方式， 来表现 现 实 的 艺 术 方 式 。对 20 世 纪 以 及
现 在 的 艺 术 都 有 着 极 其 深 刻 的 影 响 ，比 如 一 些动画片和恐怖片等就深受其影响。

术片

美 术 片 是 指 运 用 绘 画 或 其 他 造 型 手 段 创 作 的 电 影 、电 视 等 作 品 ，深 受 少 年 儿 童 喜 欢 。 按 类
型 可 分 为 卡 通 片 、木 偶 片 、剪 纸 片 、折 纸 片 等 四 类 。其 中 卡 通 片 是 最 基 本 、最 常 见 的 美 术 片
类 型 。美 术 片 有 时 能 表 现 真 实 布 景 、人 物 无 法 达 到 效 果 ，已 经 成 为 一 种 重 要 的 艺 术 表 现 形 式
。其 艺 术 特 征 表 现 为 丰 富 的 幻 想 、特 殊 的 夸 张 和 高 度 的 概 括 。

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人一生要知道的

入选理由

◎墨西哥三大壁画家之一迭戈・里维拉的代表作品。

◎具有墨西哥民族特色的壁画杰作，墨西哥历史的完美再现。

◎吸收了墨西哥本土玛雅、印第安、阿兹特克等古老民族传统多种艺术手法的创作。

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墨西哥的历史

画家简介

迭戈・里维拉（1886～1957），墨西哥 20 世纪最

负盛名的壁画家之一。出生于墨西哥的瓜纳华托州。 他早年留学巴黎，受到欧洲印象派、后印象派以及立 体主义等

艺术流派的熏陶，后又探索融汇了墨西哥 本土玛雅、 印第安、古阿兹特克等民族传统艺术精 华，创造出了一大批
气势磅礴、冲击力极强的巨幅壁 画，对墨西哥艺术产生了极其深远的影响。代表性作 品有《墨西哥的历史》、人类处
在十字路口》、 富人 的夜晚》、《穷人的夜晚》等。

迭戈・里维拉

名画欣赏

20 世 纪 初 期 ，刚 刚 获 得 革 命 成 功 的 墨 西 哥 政 府 ，为 了 弘 扬 民 族 精 神 ，团 结 广 大 人 民 群 众 ，
决 定 创 造 一 批 形 式 新 颖 、具 有 民 族 特 色 、充 满 活 力 和 革 命 激 情 的 艺 术 作 品 。据 此 ，当 时 的 墨
西 哥 文 化 部 长 巴 斯 孔 塞 罗 决 定 创 作 一 批 大 型 壁 画 。1921 年 从 欧 洲 回 到 墨 西 哥 的 里 维 拉 ，在
政 府 的 委 托 下 ，受 命 创 作 了 一 大 批 壁 画 。《 墨 西 哥 的 历 史 》就 是 在 这 种 情 况 下 诞 生 的 。为 了
表 现 壁 画 中 的 民 族 特 色 ，里 维 拉 更 多 的 考 虑 从 民 族 艺 术 的 角 度 出 发 进 行 创 作 。为 此 ，他 经
常 出 入 人 类 学 、民 俗 学 博 物 馆 ，对 墨 西 哥 古 代 各 民 族 的 服 装 、工 具 、兵 器 、生 活 习 俗 等 进 行 详
细 的 考 察 和 研 究 ，在 此 基 础 上 创 作 出 了 这 一 气 势 磅 礴 ，场 面 宏 伟 的 大 型壁画。

《 墨 西 哥 的 历 史 》是 为 殖 民 政 府 遗 留 下 来 的 宫 殿 中 央 楼 梯 的 回 廊 所 做 的 大

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幅世界名画

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型 历 史 题 材 壁 画 ，创 作 前 后 历 时 7 年。内容自印第安人创造文化和 神 话 开 始 ，经 过 西 班 牙 殖 民 时
代 ， 一直到墨西哥人民为争取民族独 立而进行的独立革命以及后来的 墨西哥现代化过程等墨西哥的全 部 历 史 。
其 中 印 第 安 人 的 风 俗 、生 活 细 节 、宗 教 仪 式 、市 场 以 及 殖 民

名画档案

名 称：《墨西哥的历史》(局部) 作 者：迭戈・里维拉 创作时间：1929～1935 年 类 别：壁画

收 藏：墨西哥，墨西哥城，国民宫中央回廊

里 维 拉 从 民 族 艺 术 的 角 度 出 发 创 作《 墨西 哥 的历 史》这幅作品，它是为殖民政府遗留下来的宫殿中 央楼
梯的回廊所做的大型历史题材壁画，整幅画事 件 选 取 典 型 感 人 ， 人 物 形 象 生 动 逼 真 ，对 比 强 烈 ， 具
有很强的感染力。

主义者来到美洲后对印第安人的 掠夺、奴役和残杀都表现得淋漓

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人一生要知道的

尽致。

我们所看到的“西班牙人的到来”是整幅壁画中的一个局部。 画面上西 班 牙 殖 民 者 的 到 来 ，打 破 了 印 第
安 人 质 朴 、平 静 的 田 园 牧 歌 式 的 生 活 ，开 始 了 印 第 安 人 民 的 血 泪 史 。天 空 是 阴 沉 的 ，弥 漫 着
哀 愁 和 沉 重 的 气 氛 。远 处 的 大 树 上 悬 挂 着 被 吊 死 的 印 第 安 人 尸 体 ，成 群 赤 身 裸 体 的 印 第 安
人 在 白 人 皮 鞭 的 驱 赶 下 去 开 矿 、砍 伐 树 木 、耕 耘 或 者 搬 运 沉 重 的 货 物 。近 处 西 班 牙 人 和 殖 民
总 督 正 在 进 行 罪 恶 的 奴 隶 贸 易 ，成 群 的 奴 隶 正 在 被 打 上 标 记 。西 方 的 传 教 士 正 在 传 播 基 督
的 福 音 ，却 无 视 身 边 的 罪 恶 ，表 现 出 极 大 的 讽 刺 意 味 。在 印 第 安 人 城 镇 的 废 墟 上 正 在 盖 起
带 有 十 字 架 的 教 堂 。一 个 印 第 安 妇 女 提 着 一 个 包 裹 ，背 着 年 幼 的 孩 子 正 在 被 无 情 的 卖 掉 ，
孩 子 的 眼 中 流 露 出 凄 凉 的 泪 水 ，让 人 惨 不 忍 睹 。大 量 的 牛 马 、猪 羊 正 在 被 掠 夺 走 ，连 牲 畜 的
眼 中 都 充 满 哀 愁 ，在 画 面 远 方 的 海 水 里停泊着殖民者的船只。

整幅画，事件选取典型感人，人物形象生动逼真，对比强烈，具有很强 的 感 染 力 。里 维 拉 深 情 地 爱 着 自 己
的 祖 国 ，对 自 己 民 族 的 历 史 更 是 怀 着 深 厚 的 感 情 ，他 热 情 讴 歌 墨 西 哥 美 丽 的 河 山 大 地 、勤
劳 朴 实 的 人 民 ，也 强 烈 地 控 诉 殖 民 者 的 罪 恶 行 径 以 及 对 印 第 安 人 民 犯 下 的 滔 天 罪 行 。所 有
的 正 义 的 举 动 都 是 可 以 打 动 人 心 的 ，包 括 客 观 的 描 绘 历 史 也 是 这 样 。在 整 幅 壁 画 中 ，里 维
拉 把 整 个 墨 西 哥 的 历 史 都 进 行 了 热 情 洋 溢 的 描 绘 ，包 括 殖 民 者 入 侵 前 印 第 安 民 族 创 造 的
悠久辉煌的文明以及后来获得新生的墨西哥人民在建设中所取得巨大成就。纯 粹 的 政 治 常 常 会 扼 杀 艺 术 的
生 命 力 ， 然 而 ，脱 离 人 民 群 众 生 活 纯 粹 的 艺 术 也 只 能 是 少 数 人 把 玩 的 对 象 。像《 墨 西 哥 的 历
史 》这 样 的 大 型 壁 画 ，把 具 有 广 大 群 众 基 础 的 历 史 同 一 定 的 政 治 性 结 合 起 来 ，把 画 家 杰 出
的 创 造 力 和 高 度 的 绘 画 技 艺 结 合 起 来 ，使 艺 术 和 欣 赏 达 到 了 高 度 完 美 的 结 合 ，因 而 是 艺 术
的 幸 事，也是墨西哥人民的幸事。

墨西哥现代壁画

墨西哥 现 代 壁 画 是 在 吸 收 古 老 的 玛 雅 、阿 兹 特 克 、印 第 安 等 民 族 传 统 文 化 的 基 础 上 ，在 不 断
抗击殖 民 主 义 者 和 国 内 封 建 统 治 者 ，争 取 民 族 解 放 和 独 立 的 革 命 斗 争 中 逐 步 发 展 起 来 的 。
特别是 墨 西 哥 人 民 政 府 成 立 后 ，在 国 家 的 大 力 支 持 下 ，壁 画 得 到 了 长 足 的 发 展 。壁 画 题 材
多为历 史 传 统 或 乡 土 风 俗 等 ，一 般 都 气 势 磅 礴 ，场 面 宏 大 ，民 族 风 格 鲜 明 ，具 有 很 强 的 思
想性、 战斗性。大卫・ 西盖罗斯、 奥罗兹柯、迭戈 ・里维拉，被并称为墨西哥三大壁画画家。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅独具特色的，充满了符号语言，妙趣横生的油画作品。◎克利在生命暮年创作的弥漫着神秘死亡气息的图画。

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◎一幅在构图、色彩和线条的运用上独具魅力的作品。

死与火

画家简介

保罗・克利（1879～1940），德裔瑞士画家，出生 于瑞士伯尔尼的一个音乐世家。曾在慕尼黑美术学院 学习绘

画，对铜版画也有相当兴趣，是 1911 年康定斯 基组织的“青骑士”画派的主要成员之一。1916 年应 征 入 伍 ，
这 期 间 对 神 秘 的 东 方 文 字 产 生 了 浓 厚 兴 趣 ， 这一点深刻地影响了他后来的绘画风格。后来曾执教 于魏
玛、杜塞尔多夫等地。他的绘画作品色彩和线条 处理得很有特色。代表作有《老人》、《难忘的构图》、

《金鱼》、《风中的狄安娜》以及《死与火》等。

保罗・克利

名画欣赏

克利出生于音乐世家，具有很高的音乐素养， 他曾一度在从事绘画还是 音 乐 上 进 行 过 艰 难 的 选 择 ，后 来
选 择 了 绘 画 。他 是 康 定 斯 基 组 织 的“ 青 骑 士 ” 画 派 的 主 要 成 员 ，但 与 康 定 斯 基 不 同 的 是 ，
他 没 有 走 向 完 全 消 除 物 象 的 抽 象 主 义 绘 画 风 格 。他 也 探 索 表 达 物 象 外 的 绘 画 艺 术 ，但 是 总
的 看 来 他 的 绘 画 风 格 多 变 ，形 式 多 样 ，很 难 规 划 到 哪 个 具 体 的 艺 术 流 派 中 去 。克 利 在 西 方
绘 画 史 上 更 以出色的色彩和线条的运用而备受推崇， 而在绘画中运用一些神秘的符号语 言 ，也 是 他 最 为 突
出 的 特 色 。克 利 的 作 品 有 一 种 别 致 的 情 趣 ，甚 至 有 人 评 价 有 一 种 童 稚 的 天 真 。但 是 ，事 实 上
许 多 作 品 都 是 画 家 深 思 熟 虑 后 ，对 人 生 一 种 独 特 的 体 会 和 洞 悟 。克 利 有 深 厚 的 音 乐 素 养 ，
又 加 之 他 对 建 筑 有 特 别 的 研 究 ，这 反 映 在 他 的 绘 画 上 就 体 现 出 音 乐 的 和 谐 以 及 建 筑 的 平
衡 感 、结 构 感 、线 条 感 。 这 幅《 死 与 火 》 创 作 于 画 家 生 命 的 最 后 年 头 ， 当 时 画 家 患 了 重 病 ，
生 命 垂 危 。画 面 上 弥 漫 着 一 种 浓 厚 的 凄 凉 和 哀 愁 的 氛 围 ，这 不 是 一 种 主 观 臆 断 的 猜

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人一生要知道的

测 ，而 是 画 面 上 的 艺 术 感 染 力 使 然 。画 中 粗 重 的 黑 色 线 条 隐 藏 着 一 种 不 堪 负 荷 的 沉 重 。中 间
有 符 号 语 言 组 成 的 苍 白 的 人 物 形 象 ，就 像 一 个 骷 髅 头 一 样 ，让 人 感受到一种死亡的预示。 并且仔
细观察会发现这个形象的眼睛和嘴巴是由 “T ”、“O ”、“D ”三 个 字 母 组 成 ， 而 这 三 个 字 母 组 成 的
“tod ”一 词 ，在 德 语 中 正 是 死 亡 的 意 思 。克 利 对 这 个 形 象 处 理 得 极 为 特 别 ，一 方 面 采 用 了
图 画 和 文 字 组 合 的 方 式 ，看 上 去 新 颖 、有 趣；另 一 方 面 ，这 个 形 象 从 轮 廓 上 看 是 个 面 向 左的
人，可在五官的处理上却是面向大家， 这种反常的处理， 使画面妙趣横 生 ，也 体 现 了 画 家 一 种 别 致 的 幽
默 ，这 扭 曲 的 形 象 仿 佛 是 画 家 对 生 命 或 者 死 亡 一 种 身 不 由 己 的 无 奈 和 反 讽 。这 一 绝 妙 的 处
理 也 彰 显 了 画 家 的 生 活 情 趣 、艺 术 才华、性格特征。画面的右方有一个由粗线条构建成的像我们象形文字
的小 人 ，正 在 刺 扎 这 个 人 头 ，它 是 病 毒 或 者 疾 病 的 象 征 。人 物 的 左 手 托 起 了 一 个 圆 圈 ，这 是
太 阳 的 象 征 ，也 是 时 间 的 象 征 。它 表 示 死 亡 是 任 何 人 都 无 法 逃 避 的 结 局 ，他 只 是 一 种 过 程 ，
画 家 会 轻 松 面 对 。正 如 画 家 在 给 朋 友 写 的 信 中 写 道 的 那 样：“ 当 然 ，我 不 是 偶 然 地 走 在 通
往 死 亡 的 路 上 ，我 所 有 的 作 品 都 指 向 一 点 并 且 宣 称 ，终 期 将 至 了 。”因 为 有 对 人 生 、对 死 亡
的 深 刻 理 解 ，所 以 画 家 从 容 面 对，并且不失理智以及对生命最后的戏谑和幽默。

画 中 的 色 彩 有 一 种 令 人 压 抑 的 恐 怖 感 。火 红 色 的 背 景 有 一 种 死 亡 的 气 息 ， 苍 白 色 的 人 物 形
象 仿 佛 是 坐 在 血 里 的 病 人 ，整 个 画 面 色 彩 的 搭 配 有 一 种 古 墓 中 壁画的陈腐之气， 各种符号语言
也有一种神秘的色彩和玄学的味道。克利的作品有一种奇幻的色彩， 不是纯粹的抽象或者写实，而是一种综 合 的
艺 术 ，一 种 在 画 家 独 特 个 性 支 配 下 的 自 我 的 艺 术 。他 的 绘 画 语 言 和 风 格 深 刻地影响了许多的后
来画家。

青骑士社

青 骑 士 社 是 1911 年 成 立 于 慕 尼 黑 ，活 动 于 一 战 前 后 的 德 国 表 现 主 义 美 术 社 团 之 一 。代 表人
物有康定斯基、马尔克、克利等人。社团的核心目的是对画面的表现形式进行探索。其 中 康 定 斯 基 是 以 线 条 的
组 合 以 及 色 彩 的 变 化 来 创 造 画 面 的 空 间；克 利 则 运 用 线 条 表 现 幻 觉和幻境。青骑士社对德国乃至
欧洲的现代绘画起到了推动作用。

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《死与火》 作 者：保罗・克利 创作时间：1940 年

尺 寸：46 × 44cm 类 别：布面油画

收 藏：瑞士，伯尔尼，克里基金会

《死与火》是画家在生命的最后岁月，身患重病的情 况下创作的，画面上弥漫着一种浓厚的凄凉和哀愁的 氛围，充

满艺术的感染力。画中粗重的黑色线条隐藏 着一种不堪负荷的沉重。中间由符号语言组成的苍白 的人物形象，就像
一个骷髅头一样，让人感受到一种 死亡的预示。

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人一生要知道的

入选理由

◎独一无二的数学画家，神奇无比的“不可能世界”。

◎发现数学背后美丽“花园”的天才画家埃舍尔的代表性作品之一。 ◎一幅充满了矛盾和思辨意味，充斥着荒谬和
真实的典型画作。

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手画手

画家简介

埃舍尔（1898～1972），独一无二的荷兰版画大师。他的父母本来希望他能够从事建 筑 设 计 行 业 ， 但 是 ，
由 于 对 绘 画 和 设 计 的 偏 爱 最 终 选 择 了 图 形 艺 术 。他 的 绘 画 精 密 、准 确、规则、秩序，充满了数学味
道，并且充斥着悖论和不可能的情况。以至于使人很难为 他的作品定位。1956 年他举办了他的第一次重要的画展,
获得了好评，并且获得了世界范 围的名望。他的赞美者中有很多是数学家。代表作有《瀑布》、 《高和低》、
《艺术画
廊》、

《星》、《相遇》等。

名画欣赏

埃 舍 尔 是 个 奇 特 的 图 形 天 才 ，他 为 我 们 创 造 了 一 个 完 全 与 众 不 同 的 世 界 。看他的画就像一桩奇
妙的智力游戏， 或者进入了一个错综复杂的迷宫。 想想 看 ，瀑 布 从 高 处 落 下 ，水 顺 着 水 渠“ 正 常 ”流
淌 ，却 最 终 流 回 高 处 。鸟 儿 在 不 断 的 变 化 中 ，不 知 道 什 么 时 候 变 成 了 鱼 儿 … … 如 此 循 环 往 复
，空 间 开 始 错 乱 ， 所 有 的 方 位 都 通 通 乱 了 套 ，你 的 眼 睛 开 始 迷 乱 ，大 脑 开 始 变 得 模 糊 … …
可 是 在 这 魔 幻 一 样 的 世 界 里 ，却 有 着 让 人 不 可 思 议 的 精 密 、准 确 、规 则 、秩 序 。正 如 评 论 家 说
的 那 样 ，埃 舍 尔 的 作 品 完 全 是 精 确 的 理 性 产 物 ，画 中 的 每 一 种 形 象 都 是 经 过 精 密 的 计 算 得
到 的 结 果 ，他 的 创 作 过 程 俨 然 像 一 位 数 学 家 在 作 研 究 ，然 而 就 画 面 的 美 丽 程 度 而 言 ，又 毫
无 疑 问 是 一 位 真 正 的 艺 术 家 。这 就 是 埃 舍 尔 独 特的魅力， 也是他为什么有那么多数学家拥护者的原因。

这幅《手画手》是画家的代表性作品之一。画面上有两只都正在执笔画 画 的 手 ，初 看 平 淡 无 奇 ，可 是 仔 细
看 时 ，就 会 感 到 充 满 玄 妙 。一 只 右 手 正 在 细

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幅世界名画

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名画档案

名 称：《手画手》 作 者：埃舍尔 创作时间：1948 年

尺 寸：41 × 42cm

神奇的图形天才埃舍尔为我们创造了一个完全与 众不同的绘画世界，《手画手》是他的代表性作 品，画面上有两只

手都正在执笔画画的手，初看 平淡无奇，可是仔细看时，就会感以充满玄妙。

类 别：布面油画

收 藏：美国科尼丽亚・凡・罗斯福私人收藏

心 地 描 绘 左 手 的 衣 袖 ，并 且 很 快 就 可 以 画 完 了 。可 是 ，在 这 同 时 ，左 手 也 正 在 执 笔 细 心 地
描 绘 右 手 的 衣 袖 ，并 且 也 正 好 处 在 快 要 结 束 的 部 位 。画 面 到 此 戛 然 而 止 ，把 迷 惑 抛 给 了 我
们 ，究 竟 是 左 手 在 画 右 手 ，还 是 右 手 在 画 左 手 ？ 我 们 不 管 怎 么 看 ，都 无 法 辨 别 清 楚 ，我 们
只知道这两只手都是画家埃舍尔画出来的，并且是精心地经过仔细的构图和设计绘制出
来 的 。并 且 这 两 只 手 都 被 画 得 精 确 而 写 实 ，充 满 了 立 体 感 。在 一 个 平 面 上 平 面 和 立 体 被 交 叉
使 用 ，形 象 逼 真 、生

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人一生要知道的

动，就是两只手上 的皱纹也表现得淋 漓尽致。可是就在 这样一幅画上，荒 谬和真实、可能与 不可能交织在一起，

使画面充满了思辨 的意味。仿佛这两 只手都在复制对方， 可是谁也不知道，

谁 是 本 源 ， 谁 是 被 相遇 埃舍尔 1944 年

复制者？这也代表

着现实的矛盾和荒谬， 谁是起点， 谁是终点？谁是传统， 谁是承继？等等。就是这样，埃舍尔对这些造成错觉而

又令人迷惑的空间构成情有独钟。在 他 的 许 多 作 品 中 ，都 通 过 分 割 、对 称 、循 环 、连 续 等 方 法 ，把 许
多 三 维 物 体 在 二 维 的 平 面 上 表 现 出 来 。比 如 在 他 的 一 幅 上 楼 梯 的 图 画 中 ，人 在 正 常 的 情 况
下 ，沿 楼 梯 往 上 走 ，经 过 了 不 同 的 空 间 转 变 和 奇 妙 的 方 向 安 排 ，这 个 人 又 奇 迹 般 地“ 正 常
”回 到 了 地 面 。让 人 在 目 瞪 口 呆 之 余 ，又 深 深 感 受 到 其 中 的 奥 秘 和 不可思议。

埃 舍 尔 曾 说 过：“ 在 数 学 领 域 ，平 面 规 则 分 割 已 经 从 理 论 上 获 得 了 充 分 的 研 究 … … 数 学 家
打 开 了 一 扇 通 向 无 限 可 能 性 的 大 门 ，但 是 他 们 自 身 并 没 有 进 入 其 中 看 看 ，他 们 特 殊 的 禀 赋
使 他 们 对 如 何 打 开 这 扇 门 的 方 式 更 感 兴 趣 ，而 对 隐 藏 在 其 后 的 花 园 不 感 兴 趣 。”正 是 这 个
“ 花 园 ”无 尽 的 诱 惑 ，让 埃 舍 尔 钟 爱 一 生 。他 曾 说 道：“ 当 我 开 始 做 一 个 东 西 的 时 候 ，我 就
想 ，我 正 在 创 作 全 世 界 最 美 的 东 西 。如 果 那 件 东 西 做 得 不 错 ，我 就 会 坐 在 那 儿 ，整 个 晚 上
含 情 脉 脉 地 盯 着 它 。”

度空间

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三 度 空 间 又 叫 三 维 空 间 ，是 一 个 表 示 空 间 方 位 的 名 词 ，也 是 绘 画 中 的 常 用 术 语 。 指 由 长 度 、
高 度 、深 度 三 个 因 素 构 成 的 立 体 空 间 。在 绘 画 中 ， 为 了 真 实 地 再 现 立 体 空间的物体形象，常常需
要在二度的平面上描绘出三度空间的纵深和立体效果。

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幅世界名画

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入选理由

◎波洛克著名“行动绘画”的代表性作品。

◎一幅没有形象，完全由颜色构成的全新的油画作品。

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◎一幅把创作本身也纳入欣赏范围的抽象表现主义作品。

薰衣草之雾：第一号

画家简介

波洛克（1912～1956），20 世纪西方抽象表现主 义的代表， 行动绘画”的先驱者。出生于美国怀俄 明州的科迪

镇，曾在洛杉矶艺术学院学习，后移居 纽约。他的艺术受到了欧洲超现实主义潜意识创作 以及印第安“沙画”的
影响，创造出了独具一格的 “行动绘画”风格。他的代表作有《月亮女人切割圆》、《一体，作品第三十号》、青色
柱子》以及《薰衣草

之雾：第一号》等。

波洛克

名画欣赏

我们可以体会到，在以前欣赏西方绘画时，对画家在作画时的创作本身 要 素 关 注 很 少 ，比 如 画 家 的 创 作
方 式 、运 笔 方 法 以 及 创 作 时 的 精 神 状 态 等 。而 波 洛 克 的 作 品 打 破 了 这 种 欣 赏 模 式 ，他 将 自 己
作 画 的 本 身 也 构 成 了 绘 画 的 一 部 分，使我们在欣赏他的作品时能够很清晰地看到他作画时留下的痕迹。
波 洛 克 深 受 “ 潜 意 识 ”绘 画 方 式 的 影 响 ， 作 画 时 非 常 随 心 所 欲 、 一 挥 而 就 ，虽 然 这 其 中 也
贯 穿 着 画 家 有 意 识 的 支 配 ，但 是 画 家 有 意 把 它 放 到 了 一 个 很 次 要 的 位 置 。在 作 画 时 ，他 常
常 把 画 布 钉 在 墙 上 或 放 在 地 板 上 ，把 整 个 画 布 当 成 了 一 个 表 演 的 舞 台 ，自 己 手 执 画 笔 深 入
其 中 ，腾 挪 跳 跃 ，尽 情 挥 洒 。由 于 作 画 时 要 在 画 布 面 前 走 来 走 去 ，所 以 被 人 称 为“ 行 动 绘 画
”。他 自 己 曾 说：“ 我 的 画 不 是 出 自 画 架 ，在 作 画 之 前 ，我 几 乎 从 不 把 画 布 绷 紧 。我 宁 愿 把
未 绷 紧 的 画 布 钉 在 坚 硬 的 墙 上 或 地 板 上 ，我 需 要 坚 硬 的 表 面 的 那 种 反 抗 力 。在 地 板 上 画 ，
我 感 到 更 轻 松 。我 觉 得 与 画 更 接 近 ，更 像 是 画 的 一 部 分 。因 为 那 样 一 来 我 就 能

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《薰衣草之雾：第一号》 作 者：杰克森・波洛克 创作时间：1950 年

尺 寸：221 × 300cm 类 别：布面油画

像是画家无法从如此优美的色彩中脱身般，这是波洛 克的作品中色彩最浓重且最丰富的作品之一，彼此纤 细复杂

地纠缠、搀和在一起的各种图形，还有全彩的 交响乐都给人惊奇。薰衣草色调是这幅画的基调，看 起来的彩色如雾
一般，有光粒子在摇曳闪耀。

收 藏：美国，华盛顿，国家美术画廊

绕 着 画 走 动 ， 先 从 画 面 四 边 入 手 ， 然 后 逐 渐 接 近 中 心 ， 完 全 是 在 画 中 。” 《薰衣草之雾：第一
号》就是在这种情况下创作出来的作品。它长 3 米， 宽 2 米 多 ，是 一 幅 巨 画 。在 欣 赏 时 ，我 们 很 自 然 地
就 被 卷 入 了 这 种 宏 阔 的 场 面 中 。画 面 上 缠 绕 、纠 结 在 一 起 的 色 彩 布 满 了 所 有 的 角 落 ，用 指 甲
、平 头 针 、钮 扣或者硬币等各种东西刻画出来的线条星罗密布， 看上去仿佛是一片繁密茂 盛 、零 碎 杂 乱 的 野
草 地 。但 是 ，我 们 必 须 承 认 ，作 为 一 幅 画 ，其 中 又 充 满 了 一 种 总 体 的 和 谐 、均 衡 的 协 调 ，还
有 一 种 深 层 次 的 潜 在 的 艺 术 底 蕴 ，很 有 我 国 写 意 画 的 那 种 挥 洒 自 如 、淋 漓 尽 致 的 洒 脱 气 质 。
从 表 现 的 技 术 层 面 看 ，画 中 没 有 什 么 立 体 透 视 的 运 用 和 结 构 布 局 的 精 心 设 计 ，只 是 通 过 在
平 面 上 色 彩 的 纯 粹 运 用 来 表 现 绘 画 效 果 ，画 家 对 此 曾 说 道：“ 颜 料 有 自 己 的 生 命 ，而 我 试
图把它释

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幅世界名画

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抽象表现主义

抽 象 表 现 主 义 是 产 生 于 20 世 纪 50 年 代 美 国 的 重 要 画 派 。表 现 为 以 抽 象 的 方 式 表 达 自 己 的
感 情 ，大 胆 地 挥 洒 颜 色 ，随 心 所 欲 地 进 行 创 作 。在 画 中 找 不 到 具 体 的 形 象 ，将 绘 画 的 内 容
简 单 为 单 纯 的 形 式 和 颜 色 。抽 象 表 现 主 义 有 两 种 表 现 形 式 ，一 种 强 调 力 量 与 动 感 ，充 满 激
情；另 一 种 则 是 更 纯 粹 的 抽 象 ，给 人 以 宁 静 的 感 觉 。抽 象 表 现 主 义 被 认 为 是 美 国 第 一 个 具
有 国 际 影 响 力 的 画 派 。 代 表 人 物 为 波 洛 克 、马 瑟 韦 尔 、 罗 思 科 、 克 兰 等 。

放 出 来 。”因 而 ，当 我 们 面 对 这 样 一 幅 画 ，我 们 不 仅 惊 叹 画 家 的 创 作 方 式 ，也 为 画 面 所 表 现
出 来 的 艺 术 效 果 而 惊 讶 。画 家 一 直 在 追 求“ 潜 意 识 ”的 直 接 表 现 方 式 来 进 行 创 作 ，虽 然 也
有 一 些 理 性 考 虑 ，但 是 在 一 幅 完 全 没 有 形 象 、完 全 由 颜 色 构 成 的 画 中 ，我 们 仍 能 感 受 到 一
种 潜 在 的 艺 术 理 性 充 斥 其 中 ，仍 然 能 感 到 一种艺术的冲击力蕴藏其中。

波洛克这种奇特的绘画方式，在他的创作初期，美国的公众普遍无法接 受或者根本无法理解。直到后来，他的艺
术价值和特殊意义才被逐渐认识。 1973 年 ，波 洛 克 的 一 幅 作 品 《 青 色 柱 子 》被 澳 洲 政 府 以 200 万 美
元 从 一 私 人 收 藏 家 手 中 收 购 ，而 1954 年 ，画 家 买 此 画 时 仅 6000 美 元 。作 为 一 种 全 新 的 艺 术
探 索 ，波 洛 克 把 创 作 的 本 身 纳 入 了 人 们 的 欣 赏 范 围 ，并 把“ 潜 意 识 ”的 创 作 行 为 也 视 为 艺
术 本 身 ，从 而 为 抽 象 表 现 主 义 开 拓 了 一 条 崭 新 的 发 展 道 路 ，深 远 地影响了美国现代艺术的发展。

蓝棒：NO.11 波洛克 1952 年 澳洲国立美术馆藏

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人一生要知道的

入选理由

◎一幅典型的“波普艺术”作品。

◎性感明星头像的重复组合，丝网印刷的大量生产。 ◎以流行文化为主要元素进行艺术创作的大胆尝试。

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玛丽莲・梦露双联画

画家简介

沃霍尔（1928～1987），美国画家和电影作家，波 普艺术的代表人物，出生于匹兹堡。在大学时主修绘画 与设
计，曾以商业设计闻名纽约。他将当时社会上的许 多流行元素入画，采取重复的拼贴、复制等方式，进行 新 的 意
义 诠 释 ， 形 成 了 独 特 的 波 普 艺 术 。代 表 作 品 有 《寻找失落的鞋》、 绿色的可口可乐》、 玛丽莲・梦露

双联画》 等。

沃霍尔

名画欣赏

波 普 艺 术 又 称“ 流 行 艺 术 ”，这 些 艺 术 家 以 流 行 的 商 业 文 化 形 象 和 都 市 生 活 中 的 日 常 之 物
为 题 材 ，比 如 废 弃 的 啤 酒 罐 、广 告 画 、明 星 照 以 及 商 标 、卡 通 漫 画 等 作 为 对 象 ，采 用 重 复 拼
贴 ，或 者 大 幅 度 的 丝 网 印 刷 等 方 式 进 行 创 作 的 流 行艺术。

这 种 艺 术 显 然 是 商 业 化 社 会 的 产 物 ，是 一 种 大 众 化 、广 泛 性 的 艺 术 形 式 。 从 某 一 方 面 来 说 ，
波 普 艺 术 是 对 抽 象 艺 术 的 反 叛 和 对 立 。抽 象 主 义 强 调 艺 术 的 个 性 化 、主 观 化 ，表 现 的 是 一 种
个 体 的 精 神 。而 过 于 抽 象 的 表 现 形 式 ，使 人 很 难体现其内在精神， 也很难形成大众化的流行趋势。 波
普艺术则反其道而行 之 ，把 日 常 生 活 中 最 普 通 的 东 西 ，通 过 一 种 全 新 的 方 式 进 行 组 合 ，赋 予 艺
术 化 的 诠 释 ，把 神 圣 的 艺 术 创 作 和 广 大 人 们 群 众 的 生 活 联 系 起 来 。从 而 在 流 行 文 化 与 艺 术
之 间 搭 起 了 一 种 桥 梁 ，这 是 一 种 与 传 统 彻 底 不 同 的 表 现 形 式 。但 是 ，波

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幅世界名画

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普艺术也备受争议， 比如波普艺术家大量复制印刷的艺术品来构筑自己的艺 术 ，这 似 乎 不 具 有 艺 术 的 特 质
。但 是 ，总 的 来 说 ，波 普 艺 术 表 现 出 了 对 待 商 业 时 代 流 行 文 化 的 乐 观 态 度 ，打 通 和 颠 覆 了
许 多 传 统 的 艺 术 窠 臼 ，通 过 喜 闻 乐 见

名画档案

沃霍尔把取自大众传媒的图像

名
称：《玛丽莲・梦露双

作为基本要素重复排列在画面

联画》

作 者：安迪・沃霍尔 创作时间：1962 年 类 别：布面油画

上，试图完全取消艺术创作中 的手工操作因素。正是这种特 有的单调、 无聊和重复，准确 击中了当代商业文明中

的某些 冷漠、空虚、疏离的现实。

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人一生要知道的

的方式， 把艺术进行了一场全新的商业化诠释。

我 们 看 到 的 这 幅《 玛 丽 莲・梦 露 双 联 画 》是 波 普 艺 术 的 代 表 性 作 品 。1962 年 ，美 国 著 名 性 感
明 星 玛 丽 莲・梦 露 神 秘 自 杀 ，一 向 很 喜 欢 她 的 沃 霍 尔 也 和 许 多 人 一 样 极 为 震 惊 和 伤 心 ，于
是 就 创 作 了 这 幅 独 具 个 性 的 画 作 。画 面 上 沃 霍 尔 把 几 十 张 的 玛 丽 莲・梦 露 的 形 象 进 行 了 重
复 的 排 列 。并 且 右 边 是 重 复 排 列 的 黑 白 形 象 ，左 边 是 重 复 排 列 的 彩 色 形 象 。沃 霍 尔 是 采 取 丝
网 印 刷 的 技 术 ，大 量 制 作 出 这 一 相 同 的 形 象 的 。在 制 作 过 程 中 ，他 有 意 使 套 版 不 准 确 ，造
成 色 彩 浓 淡 不 均 匀 、模 糊 不 清 以 及 色 彩 错 位 等 效 果 ，使 画 面 看 上 去 质 地 低 劣 ，大 众 化 、粗 俗
化 严 重 。这 种 对 比 形 式 的 反 复 排 列 ，似 乎 是 要 让 形 形 色 色 的 人 们 去 记 住 这 位 自 杀 的 谜 样 的
性 感 女 明 星 ，也 是 一 种 反 复 的 、不 厌 其 烦 的 、千 篇 一 律 的 纪 念 或 追 忆 的 形 式 表 达 。也 有 人 解
释 为 这 些 略 有 些 细 微 差 别 的 重 复 形 象 ，表 现 了 玛 丽 莲・梦 露 孤 独 和 寂 寞 的 内 心 世 界 ，虽 然
她 万 众 瞩 目 ，但 是 内 心 仍 然 是 孤 独 的 ， 最 终 也 无 法 逃 脱 毁 灭 的 命 运 。由 于 画 家 采 用 了 丝 网
印 刷 的 技 术 ，使 画 像 可 以 大 量的生产， 艺术品也成了可以大量生产的商 品 ，作 为 艺 术 品 本 身 的 ，独
特 性 和 唯 一 性 却 没 有 了 。正 如 沃 霍 尔 本 人 说 的 那 样：“ 我 要 让 自 己 变 成 一 台 机 器 。” 他 的 工
作 室 也 以 “ 工 厂 ” 闻名。以后他以相同的方式， 创作了大量的 “ 社 会 画 像 ”，比 如 美 元 钞 票 、猫 王 、
米老鼠、

拳王阿里等等。

20 世 纪 产 生 了 许 多 颇 有 影 响 的 波 普 艺 术 家 ，也 产 生 了 各 种 各 样 的 波 普 艺 术 品 ，虽 然 这 一艺
术形式备受争议， 但是它对现代艺术所

产生的影响却是广泛的、 深远的。

美元之歌 安迪・沃霍尔 1981 年

波普艺术

波 普 艺 术 是 20 世 纪 60 至 70 年 代 盛 行 的 艺 术 流 派 ，兴 起 于 英 国 ，盛 行 于 美 国 。 波 普 是“Pop
”的 音 译 ，是 流 行 、通 俗 的 意 思 。这 一 流 派 的 艺 术 家 把 现 成 流 行 的 元 素 ，比 如 广 告 、啤 酒 瓶 、
照 片 以 及 各 种 废 弃 物 等 进 行 拼 贴 组 合 、重 复 复 制 等 ，进 行 新 的 意 义 诠 释 ，形 成 艺 术 品 。代 表
人 物 有 英 国 的 汉 密 尔 顿 、布 莱 克 ，美 国 的 沃 霍 尔 、

奥登堡等。

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幅世界名画

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入选理由

◎大地艺术的经典代表性作品。

◎一幅占地 10 英亩，雇用推土机“绘制”的巨型作品。

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◎一幅我们只能看到照片，无法看到实物的“大地作品”。

螺旋形的防波堤

画家简介

罗伯特・史密森（1938～1973），美国著名的大地艺术家。他是一个十足的悲观者， 认为工业文明带来了很多负
面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子……陈腐、空洞、冰冷”这一 切主宰着美国的城市。因此他希望能与大地对话，去寻
找新的艺术创作方式。1968 年在 美国组织了一个名为“大地作品”的展览，其后开始大型的户外艺术创造活动。
他的代表 性大地作品除了《螺旋形的防波堤》外还有《螺旋形山丘》等。

名画欣赏

《 螺 旋 形 的 防 波 堤 》是 由 美 国 著 名 大 地 艺 术 家 史 密 森 创 造 的 。地 点 在 美 国 犹 他 州 的 大 盐 湖 边
一 个 荒 凉 的 沙 滩 上 。创 作 方 法 是 把 垃 圾 和 各 色 石 头 用 推 土 机 倒在盐湖红色的水中， 形成了一个螺
旋形状的堤坝， 这个庞然大物占地十英 亩 ， 螺 旋 中 心 离 岸 边 长 达 46 米 ， 所 有 长 度 加 起 来 有 500 多
米 ， 顶 部 宽 约 4.6 米 。这 个 庞 大 的 东 西 ，显 然 无 法 与 传 统 意 义 上 的 真 正 图 画 相 比 拟 。并 且 它
也 没 有 几 个 真 正 的 观 众 ，我 们 看 到 的 是 从 飞 机 上 拍 摄 的 照 片 。这 个 实 地 的“ 大 地 画 作 ”，
也因为湖水的上升，而被淹没了。

但是，当我们在看到这张图片时， 仍能感到它的美感。可以想象，在广 阔 荒 凉 的 沙 滩 上 ，突 然 看 到 这 么
一 个 神 秘 的 螺 旋 形 状 ，肯 定 是 有 一 种 惊 讶 和 不 可 思 议 的 感 觉 ，仿 佛 是 远 古 人 留 下 的 什 么 遗
迹 一 样 ，又 让 人 想 到 旋 转 的 海 风 ， 蜗 牛 爬 过 的 路 以 及 湖 里 面 的 海 螺 身 上 的 纹 脉 。不 过 ，猜
想 真 要 到 实 地 欣 赏 这 一 大 作 ，我 们 肯 定 要 上 到 附 近 的 山 上 或 坐 在 飞 机 上 才 能 看 到 全 貌 。据
说 ，史 密 森 是 个 特 别 喜 欢 螺 旋 形 的 人 ，在 这 里 建 造 这 么 一 个 漩 涡 图 形 ，源 于 盐 湖 城 先 民 的
一 个 古 老 传 说 。因 为 在 很 久 以 前 的 盐 湖 城 先 民 中 ，曾 流 传 过 盐 湖 通 过 一 条 暗 流 与 太 平 洋 相
连 ，这 条 暗 流 不 停 吸 入 流 水 ，在 水 面 上 形 成 了 许 多 强 大 的 漩 涡 水 纹

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《螺旋形的防波堤》 作 者：罗伯特・史密森 创作时间：1970 年 4 月

尺 寸：50 × 500 × 5m 类 别：大地艺术

地 点：美国，犹他州，大盐湖

这是一件使观者的身心都远离喧闹的现代文明的作品。 尽管清楚地知道了它的作者和创作过程，当人们真的看 见
它的时候，仍然会觉得它不是现代人做的，而是自远 古以来就存在于那里。巨大的螺旋如同古老迷宫里传出 的回
声，令人想到旋转的星云，或者从海中升出的海螺 一样。

的 说 法 。 史 密 森 嫁 接 了 这 个 传 说 ， 使 这 个 宏 伟 的 “ 巨 作 ”披 上 了 神 秘 的 色 彩 ， 也使这幅作品
生动起来， 充满了人文气息。

史密森厌恶工业文明，认为工业文明给人类带来了种种的负面影响。 他 迫 切 希 望 回 到 自 然 的 荒 野 中 去 ，
寻 找 人 与 大 地 和 谐 的 关 系 。后 来 他 进 一 步 从 大 地 艺 术 中 发 觉 了 协 调 生 态 与 社 会 之 间 矛 盾 的
功 能 ，因 而 ，对 这 一 事 业 愈 加 乐 此 不 疲 ，他 曾 写 道：“ 整 个 国 家 有 许 许 多 多 的 矿 场 、采 石 场
和 被 污 染 的 湖 泊 河 流 。 解 决 肆 意 破 坏 环 境 问 题 的 办 法 ，应 是‘ 大 地 艺 术 ’意 义 上 的 陆 地 和
河 流 的 循 环 利 用 。”不 幸 的 是 1973 年 艺 术 家 在 英 国 进 行 创 作 时 ，坐 飞 机 考 察 地 形 ，因 飞 机
失 事 而 遇 难 ， 年 仅 35 岁 。

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幅世界名画

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入选理由

◎维也纳“分离画派”的代表性画家席勒的最著名作品。

◎强烈对比的色彩，扭曲变形的人物，震撼人心的艺术表现力。◎见证了画家痛苦的灵魂以及寻找精神出路的困惑、
迷茫、病态和无奈。

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斜卧的女人

画家简介

席勒（1890～1918），20 世纪初期杰出的奥地利表现主义画家，维也纳分离派的重要 代表。出生于图尔恩一个

铁路工人家庭， 从小酷爱美术， 1906 年进入维也纳艺术学院学 习，后来成为维也纳分离派的一员。他的画风压
抑、沉闷，常以颓废、神经质般的病态人 物造型入画。1918 年在他 28 岁时死于流行感冒。代表作品有《家庭》、雨
孩》、 向日葵》、

《斜卧的女人》等。

名画欣赏

19 世 纪 末 20 世 纪 初 ，奥 地 利 形 成 了 一 个 以“ 还 时 代 以 艺 术 ，还 艺 术 以 自 由 ”为 艺 术 理 念 的
画 派 ，席 勒 是 其 中 重 要 的 代 表 性 画 家 之 一 。他 的 作 品 充 满 了 苍白、扭曲、憔悴、病态，让人感受到死
亡气息般的人物形象。

《 斜卧 的女 人 》是席勒重要的代表性作品。画面上的女人瘦骨嶙峋、皮包 骨头，身上一根根突出的筋骨清晰可见，
并且遍体鳞伤、血迹斑斑，好像是刚 刚制作成的人体标本一般。她们病态地扭曲在一堆褶皱的烂布上，似乎是在病
痛中的惊悸拥抱，或者是死亡之前的最后挣扎。一堆堆仿佛波浪一样的褶皱衬 布，仿佛是坟墓上飞舞的祭纸，让
人眼花缭乱，充满焦灼和窒息的烦躁，周边 刺目的黄色更是让人眩晕和慌乱。画上的人物形象充斥着病态、颓废、
扭曲、痛 苦的种种挣扎。我们也不难想象到画家是怀着怎样痛苦、无奈、颓废和灵魂的 伤痛画出这幅画的。席勒经历
坎坷，他几乎用尽了全部的精力，近乎疯狂地进 行创作，艺术家天性的敏感、 痛苦和挣扎在他的画作中自然体现
得淋漓尽致。

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人一生要知道的

名画档案

名 称：《斜卧的女人》 作 者：席勒

创作时间：1917 年

尺 寸：96 × 17cm 类 别：布面油画 收 藏：私人收藏

“分离画派”的作品用表现主义的全新画风向人们展示了一个极端痛 苦、灵魂破碎、沉闷、无奈、完全死气沉沉的病
态现实，充满苍白、 扭曲、憔悴、病态，让人感受到死亡般的气息。画面从色彩上看，白 色的衬布和黄色的背景构
成了令人刺目、眩晕的对比，也与人体的 苍白和血色形成了对照，就如同把一个血淋淋的人放在一个有着洁 白床
布的床上，达到了极为强烈和震撼的表现效果。

席勒在这幅画上所体现出来的艺术才华是不容质疑的。 比如这幅画，从 色 彩 上 看 ，白 色 的 衬 布 和 黄 色 的
背 景 构 成 了 令 人 刺 目 、眩 晕 的 对 比 ，也 与 人 体 的 苍 白 和 血 色 形 成 了 对 照 ，就 如 同 把 一 个 血
淋 漓 的 人 放 在 一 个 有 着 洁 白 床 布 的 床上，达到了极为强烈和震撼的表现效果。 两个人蜷缩的姿态， 扭曲
而又战 栗 ，把 内 心 的 痛 苦 和 惊 悸 很 好 地 通 过 肢 体 语 言 表 现 了 出 来 ，把 表 现 主 义 的 绘 画 风格发
挥得淋漓尽致。

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幅世界名画

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入选理由

◎一幅造型大胆裸露，充斥着变形美的裸体油画。 ◎“巴黎画派”的代表人物莫迪里阿尼的杰出代表作。

◎身体部位被拉长的人物造型，忧郁而悲伤的人物形象，块状的色彩运用。

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软垫上的裸女

画家简介

莫迪里阿尼（1884～1920）， 巴黎画派”的代表性画家。出生于意大利莱克亨一个犹 太 人 家 庭 。自 幼 身 体 羸
弱 ， 曾 患 多 种 疾 病 ， 最 终 死 于 肺 结 核 。 他 曾 在 威 尼 斯 美 术 学 院 学 习，后来前往巴黎，成为“巴
黎画派”的重要成员。他学习和继承了多种传统艺术风格， 绘制了许多肖像画，其中在对变形美的探索上卓有成
效。代表作品还有《系黑领结的少 女》、《珍妮・赫布特尼》、《黑发少女》、《裸女立像》等。

名画欣赏

莫 迪 里 阿 尼 是 一 个 长 期 疾 病 缠 身 ，个 性 消 沉 、生 活 堕 落 的 狂 热 艺 术 家 。他 最 擅 长 画 肖 像 和 裸
体 。作 品 中 的 人 物 ，大 都 表 现 出 一 种 苍 白 、病 态 、慵 懒 的 神 态 ，并 且 人 物 的 造 型 都 被 有 意 变
形 ，比 如 拉 长 了 身 体 的 比 例 ，或 者 脖 子 被 描 绘 得 很 长 等 ，把 变 形 美 发 挥 到 了 一 定 水 平 。他
的 作 品 用 笔 精 细 、线 条 流 畅 ，充 满 了 和 谐 、柔 和 的 基 调 。在 用 色 上 喜 欢 运 用 大 团 的 色 块 来 表
现 ，形 成 了 独 具 特 色 的用色手法。

《软垫上的裸女》是画家风格成熟后的一幅重要作品，也是一幅很能代表他 个人艺术风格的作品。画面上一个裸体
的黑发女子仰面躺在一个软垫上，造型大 胆而裸露。女子是画家常用的长脸、尖下巴的模样，一头卷曲的黑发乱乱
的。面 部描绘得很有特点，右边的眉毛与鼻子连在了一起，左边则描绘得细长而弯曲。眼睛更为简单，只是模糊的
黑块。整体看上去面容憔悴，身体羸弱无力，软软地 躺在那里，仿佛正患着大病一样。长长的胳膊盘曲在脑后，脖
子长得有点夸张， 让人感到不可思议。她的腹部纤细修长， 使人怀疑不能支撑整个上身的重量。整 个 人 好 像 都
是 被 故 意 拉 长 了 的 样 子 ，呈 现 出 一 种 变 形 的 病 态 美 。不 过 ，

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人一生要知道的

这 个 柔 弱 无 骨 的 姿 态 看 上 轮 廓 清 晰 、线 条 流 畅 ，故 意 拉 长 的 颈 部 把 画 中 女 子 莫 名 的 忧 郁 和
悲 伤 表 现 的 很 充 分 、张 扬 。而 夸 张 的 细 长 身 体 有 一 种 变 形 的 和 谐 和 匀 称 ，给 人 一 种 打 破 常 规
的 视 觉 美 效 果 。色 彩 上 ，背 景 的 软 垫 色 彩 很 有 讲 究 ， 整 块 的 暗 红 色 和 整 块 的 灰 、黑 、黄 色 ，
对 比 协 调 ，过 渡 自 然 。人 物 的 脸 部 是 红 色、身体是黄红色，与背景形成了鲜明的对比。整体色彩搭配得隐
晦而不刺 目，与人物的形象一致， 很好地突出了人物病态和憔悴的性格特征。 莫迪里阿尼曾绘制了大量的裸体油
画，人物基本上都是这种忧郁而病容的

模样，拉长的面部、脖子，麻木、无精打采的表情，

软弱无骨的身体。显然，这与画家酗酒、吸毒、沉 迷女色的悲观、低迷的世界观是一致的， 绘画是个 性的行为，每

一种绘画风格都包含着画家本人的思 想特征和艺术秉性。 作品中往往带着画家本人思想 的影子，而这种忧郁和病
态的人物形象， 正与画家 的思想个性是一致的。 总的说来，莫迪里阿尼在对 变形美的探索上， 是极为成功的，
这种风格对后来 的现代风格绘画影响很大。 他的色块造型和大块的 颜色运用的创作手法，对印象画派产生了重大
影响。

名画档案

名 称：《软垫上的裸女》 作 者：莫迪里阿尼

创作时间：1917～1918 年 尺 寸：60 × 92cm 类 别：布面油画

莫迪里阿尼是一位狂热艺术家， 最擅长画肖像和裸体。作品中的 人物，大都表现出一种苍白、病 态，并且人物的

造型被有意变 形。画面上一个裸体的黑发女子 仰面躺在一个软垫上，造型大胆

而裸露。

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幅世界名画

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参考书目

《美术术语与技法辞典》，(美)拉尔夫・迈耶著，邵宏、杨小彦等译，岭南美术出版社

1992 年版。

《西方艺术事典》，(英)丁・霍尔著，迟轲译，广东人民出版社 1990 年版。

《中外美术史大事对照年表》，奚传绩编
著，江苏美术出版社 1988 年版。《艺术发展史》，(英)贡布里奇著，范景中译，天津人民美术出版社 1988 年版。
《世界美术史》，(英)休・昂纳、约翰・弗莱明著，毛君炎等译，国际文化出版公司 1989

年版。

《世界艺术史》，(法)艾黎・福尔著，张泽乾、张延风译，长江文艺出版社 1995 年版。《西方美术风格演变史》，

(美)萨拉・柯耐尔著，欧阳英、樊小明译，浙江美术学院出

版社 1992 年版。

《西方现代艺术史》，(美)Ｈ・Ｈ・阿纳森著，邹德侬等译，天津人民美术出版社 1986

年版。

《西洋美术图史》，(日)富永黎一主编，王振华等译，人民美术出版社 1990 年版。《裸体艺术》，(英)肯・克拉克著，

吴玫等译，中国青年出版社 1987 年版。 《世界美术史》，朱伯雄主编，山东美术出版社 1987 年版。

《外国美术简史》，中央美术学院美术史系编，高等教育出版社 1990 年版。《西方美术史话》，迟轲编著，中国青

年出版社 1983 年版。

《麦克米伦艺术百科词典》，(英)贝尔纳・迈耶尔等编，舒君等译，人民美术出版社 1989

年版。

《新艺术的震撼》，(美)罗伯特・休斯著，刘萍君等译，上海人民美术出版社 1989 年版。《世界名画欣赏》，傅雷著，

三联书店 1983 年版。

《看名画的眼睛》，(日)高阶秀尔著，范钟鸣译，四川美术出版社 1987 年版。《希腊艺术鉴赏》，(意)弗拉维奥・孔

蒂著，陈正平译，北京大学出版社 1988 年版。《罗马艺术鉴赏》，(意)麦尔克姆・科利奇著，曹吉祥译，北京大学
出版社 1988 年版。 《哥特艺术鉴赏》，(意)马利亚・克里斯蒂娜・高佐莉著，彭小樵译，北京大学出版社

1988 年版。

《文艺复兴艺术鉴赏》，(意)弗拉维奥・孔蒂著，李宗慧译，北京大学出版社 1988 年版。《巴洛克艺术鉴赏》，(意)

弗拉维奥・孔蒂著，李宗慧译，北京大学出版社 1992 年版。《伊斯兰艺术鉴赏》，(意)加布里埃尔・曼德尔著，陈
卫平译，北京大学出版社 1992 年版。
《西方美术史》，中国美院中国美术史教研室编，高等教育出版社 2002 年版。
《美术鉴赏》，全国高等师范院校美术教材编委会编，人民美术出版社 1993 年版。

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