法语阅读与理解

LIRE ET COMPRENDRE

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 Table des Matières 目录

Avant-propos 编者的话 ........................................................... 错误!未定义书签。

UnitéI France : pays des arts 艺术之邦法兰西 .................................. 4
1. Rêve des artistes 艺术家的梦乡 ................................................................. 4
2. Urbanisme de Paris 巴黎的城建 .................................................................. 7
3. Opéra de Paris 巴黎歌剧院 ........................................................................ 10

UnitéII Sculpture 雕塑 ................................................................................... 12

1. Michel Ange 米开朗基罗 ............................................................................... 12
2. Auguste Rodin 奥古斯特·罗丹 ................................................................. 14
3. Relief historique 历史浮雕 ............................................................................ 17

UnitéIII Peinture 绘画 ....................................................................................... 20

1. Picasso 毕加索 ................................................................................................ 20
2. Manet et d’autres impressionnistes 马奈和其他印象派画家 ................... 23
3. Evolution de l’impressionnisme et Bretagne 印象派的演变与布列塔尼 29

UnitéIV Architecture classique 古典建筑 ......................................... 32

1. Architecture des Chateaux 城堡建筑 ........................................................... 32
2. Fontainebleau 枫丹白露 .............................................................................. 35
3. Fontainebleau (II) 枫丹白露（II） .............................................................. 38

UnitéV Architecture moderne 现代建筑 ............... 错误!未定义书签。

1. modernisme et Centre Georges Pompidou 现代主义与蓬皮杜艺术中心 . 错
误!未定义书签。
2. La Tour Eiffel 艾菲尔铁塔 .............................................. 错误!未定义书签。
3. La Tour Eiffel (II) 艾菲尔铁塔（II） ............................ 错误!未定义书签。

UnitéVI Conception artistique 艺术设计 ............. 错误!未定义书签。

1.Conception plastique de la Grande Arche 大拱门的造型设计错误!未定义
书签。
2. Conception d’environnement du chantier 建筑工地的环境设计错 误 ! 未
定义书签。
3. Conception d’environnement de circulation du TGV 火车运行线路的环
境设计 .................................................................................... 错误!未定义书签。

UnitéVII Musique 音乐 ......................................................... 错误!未定义书签。

1. Mozart 莫扎特 ................................................................ 错误!未定义书签。
2.Claude Debussy 克洛德·德彪西 .................................. 错误!未定义书签。
3. Jazz français 法国爵士音乐 .......................................... 错误!未定义书签。

UnitéVIII Chanson 歌曲 ....................................................... 错误!未定义书签。

2
 1. Chanson pour l’Auvergnat 献给奥弗涅老乡的歌 ....... 错误!未定义书签。
2. Expression de la reconnaissance 感激之情的表白 ........ 错误!未定义书签。
3. La Cigale et la fourmi 知了和蚂蚁 ............................... 错误!未定义书签。

UnitéIX Danse 舞蹈........................................................... 错误!未定义书签。

1. Ballet Moderne 现代芭蕾舞 .......................................... 错误!未定义书签。
2. Une femme qui danse 舞女 ............................................ 错误!未定义书签。
3. Adam et Eve 亚当和夏娃 ................................................. 错误!未定义书签。

UnitéX Cinéma(1) 电影（1） ......................................... 错误!未定义书签。

1．Bonne perspective du cinéma 电影的美好未来 .......... 错误!未定义书签。
2．Film numérique 数字化电影 ......................................... 错误!未定义书签。
3．Sur le plateau de tournage 拍摄现场 ........................... 错误!未定义书签。

UnitéXI Cinéma（II） 电影（II）.......................... 错误!未定义书签。

1．Conquête du marchéaméricain 征服美国市场........... 错误!未定义书签。
2. Sarah Moon (I) 萨拉·莫纳 (I) ................................. 错误!未定义书签。
3． Sarah Moon (II) 萨拉·莫纳 (II) ........................ 错误!未定义书签。

XII Musée 博物馆.................................................................... 错误!未定义书签。

1. Le Louvre 卢浮宫........................................................... 错误!未定义书签。
2. Le Musée d’Orsay 奥尔塞博物馆 ................................... 错误!未定义书签。
3. La Métamorphose du musée Guimet 吉梅博物馆的变迁错 误 ! 未 定 义 书
签。

UnitéXIII Extraits des oeuvres connues 艺术欣赏错误!未定义书

签。
1. Esmeralda 爱丝梅拉尔达 ............................................ 错误!未定义书签。
2. L’Enfant 婴儿 ................................................................. 错误!未定义书签。
3. Nina 尼娜 ........................................................................ 错误!未定义书签。

UnitéXIV Univers artistique 艺术天地 .............. 错误!未定义书签。

1. Histoire de la Tapisserie 挂毯史话 ................................. 错误!未定义书签。
2. Versailles 凡尔赛宫颂歌 .................................................. 错误!未定义书签。
3. François 1er et l’art 弗朗索瓦一世与艺术 ..................... 错误!未定义书签。

XV Vie artistique 艺术人生 .............................................. 错误!未定义书签。

1. Minimalistes 最低限度派艺术家 .................................. 错误!未定义书签。
2. Fana de la «musique du monde » “世界音乐”迷 ... 错误!未定义书签。
3. Amateurs de photographie 摄影艺术爱好者 ................. 错误!未定义书签。

Clé 参考答案........................................................................... 错误!未定义书签。

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UnitéI France : pays des arts 艺术之邦法兰西

1. Rêve des artistes 艺术家的梦乡

Aujourd’hui, à l’échelle mondiale, la France apparaît à bien des points de vue comme une
«puissance moyenne », qu’il s’agit de sa superfiecie, de son poids démographique et économique.
Son influence ou son rayonnement demeurent sans doute plus grands dans les domaines politiques
et surtout culturel. Elle appartient au groupe restreint des pays développés, àhaut niveau de vie, à
celui des démocrates, privilèges hérités d’une longue et riche histoire. Sur le plan artistique, la
France attire des artistes et des hommes de lettres depuis toujours.
A l’aube du 20e siècle, la vie littéraire et artistique se déplace àMontmartre, où artistes et
hommes de lettres sont attitrés par la vie pittoresque sur la Butte, puis sur la rive gauche, à
Montparnasse et Saint-Germain-des-Prés.
Loin des Boulevards à la circulation intense, Montmartre avec ses ruelles escarpées, ses
escaliers abrupts, ses enclos de verdure et sa vigne, est encore un village oùles peintres viennent
chercher l’inspiration, où les grisettes menent la vie de bohème, où la Butte, grâce au fameux
cabaret le Lapin Agile et au Bateau-Lavoir, haut-lieu de la peinture et de la poèsie moderne où
Picasso, Braque, Juan Gris créèrent le cubisme, conserve la suprématie littéraire et artistique de la
ville. Au Moulin-Rouge, fondéen 1889, on vient applaudir Yvette Guilbert, Valentin le Désossé,
Jane Avril, Louse Weber surnommée de la «Goulue », que le peintre Toulouse-Lautrec
immortalisera avec talent sur ses toiles. Puis , tandis que la basilique du Sacré-Coeur continue
d’étendre sa protection sur la ville et que Montmartre s’adonne aux plaisirs nocturnes,
Montparnasse prend le relais.
Resté campagnard jusqu’au rattachement à Paris des villages de Plaisance, Vaugirard et
Montrouge, Montparnasse devient le quartier à la mode entre 1920 et 1940. Des poètes, des
peintres de l’Ecole de Paris, étrangers pour la plupart, et des écrivains américains s’y installent. La
Ruche succède au Bateau-Lavoir et fournit logis et atliers.
Dans les brasseries qui s’ouvrent sur le boulevard du Montparnasse se côtoient des exilés
politiques russes, des musiciens, des poètes et des peintres. La Closeries des Lillas, proche de
l’Oberservatoire et du Quartier latin, est le lieu bruyant soirées poétiques. Aujourd’hui encore, ces
lieux de convivialité sont toujours très fréquentés, et même s’ils ont perdu beaucoup de leur
authenticité et si leur décor a bien changé depuis l’origine, ce n’est pas sans une certaine nostalgie
que l’on y pénètre.
St-Germain-des-Prés, Quartier tranquille jusqu’à la Première Guerre mondiale, devient lui
aussi un lieu fréquenté par l’élite intellectuelle, et rarement un quartier de Paris aura imprimé aussi

4
fortement son caractère sur l’art et la pensée d’une époque que ce dernier. Ses cafés qui jouent le
rôle de salons de l’avant-garde littéraire accueillent bon nombre d’écrivains, d’artistes et de
penseurs qui, tels que Apollinaire, André Breton, Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir,
passeront des journées entières au Flore, aux Deux-Magots ou chez Lipp oùplus tard Hemingway
écrira l’Adieu aux armes.
Dans les cabarets et clubs de jazz installés dans des caves après la Libération résonne la
musique de Duke Ellington et de la Nouvelle-Orléans qui, tout autant que l’existentialisme, fait
fureur à l’époque. C’est le temps de bohème, de Camus, de Boris Vian et de bien d’autres.

Notes :
butte n.f. 山丘
rive n.f . 河岸
ruelle n.f. 小街
escarpé, e adj. 陡峭的，弯曲的
abrupt, e adj. 陡峭的
enclos n.m. 围墙
grisette n.f. 轻佻的年轻女子
bohème n. 游荡的人
cabaret n.m. 小酒店
haut-lieu n.m. 圣地
suprématie n.m. 霸权，至高无上
toile n.f. 画布
goulue n.f. 大嘴女人
basilique n.f. 教堂
s’adonner v.pr. 专心于
brasserie n.f. 糕点店
closerie n.f. 公共舞园，小农场
oberservatoire n.m. 天文台
convivialité n.f. 欢聚
élite n.f. 优秀人才
avant-garde n.f. 先锋
jazz n.m. 爵士
existentialisme n.m. 存在主义
faire fureur loc. 流行，风行

Questions :
1. Les artistes et les hommes de lettres sont attitrés vers Montmartre à l’aube du 20e siècle, car il y
a________________ là-bas.
A. Sacré-coeur
B. une vie pitteresque
C. des grisettes
D. des rues escarpées

2. Yvette Guilbert, Valentin le Désossé, Jane Avril, Louse Weber sont applaudis____________.

5
 A. àSaint-Germain-des-Prés
B. au Moulin-Rouge
C. àVaugirard
D. au Bateau-Lavoir

3. Montparnasse devient le quartier àla mode_____________.

A. entre 1920 et 1940
B. à l’aube du 20e siècle
C. avant la Première Guerre mondiale
D. après la Deuxième Guerre mondiale

4. La vie littéraire et artistique de Paris se déplace selon l’ordre suivant :

A. Montmartre, Saint-Germain-des-Prés, Montparnasse
B. Montmartre, Montparnasse, Saint-Germain-des-Prés
C. Saint-Germain-des-Prés, Montmartre, Montparnasse
D. Saint-Germain-des-Prés, Montmartre, Montparnasse

5. Quand la musique de Duke Ellington et de la Nouvelle-Orléans a-t-elle fait fureur àParis ?

A. après la Deuxième Guerre mondiale
B. à l’aube du 20e siècle
C. avant l’apparition de l’existentialisme
D. avant la Première Guerre mondiale

6. Selon le texte, Paris est connu surtout pour___________.

A.les cafés
B.les cabarets
C.la prospéritééconomique
D.la vie artistique et littéraire

6
 2. Urbanisme de Paris 巴黎的城建

Si Napoléon 1er, pour faire de Paris une capitale digne de son empire, poursuivit la
construction du Louvre, créa les canaux de Paris, et fit édifier les arcs de triomphe du Carrousel et
de l’Etoile, la colonne Vendôme et l’église de la Madeleine, c’est sous Napoléon III que Paris
connut sa plus grande et importante transformation.
De gigantesques travaux d’urbanisme furent entrepris sous la direction du baron Haussemann
qui restructura Paris en perçant de larges boulevards dotés de trottoirs, en dégageant d’importants
carrefours comme celui de la place de l’Etoile où, autour de l’Arc de triomphe, rayonnent douze
avenues, dont la prestigeuse avenue Foch et les Champs-Elysées.
Il confia à Alphand le soin d’aménager les Buttes-Chaumont, les bois de Boulogne et de
Vincennes, autrefois chasses royales, et fit construire par Garnier le nouvel Opéra-l’une des plus
belles réussites en pierre de cette époque- et les principales gares parisiennes aux audacieuses
charpentes métalliques, véritables cathédrales modernes.
Cette architecture ordonné, harmonieuse dans l’alignement et la symétrie de ses bâtiments en
pierre de taille aux façades abondamment décorées, fut à l’origine d’un urbanisme parisien
lumineux, opulent, et d’une incroyable métamorphose sur laquelle repose encore, pour une bonne
part, l’organisation contemporaine de la ville.
Les Champs-Elysées, qui n’étaient à la fin du 18e siècle, qu’un jardin sauvage, ont reçu
depuis de beaux hôtels particuliers, des fontaines, des trottoirs, et connaissent les faveurs de la
riche société. Les cafés-concerts attirent une foule élégante, encore plus dense les jours de courses
à Longchamp ou lorsque s’installent les expostions universelles.
«L’aspect d’une ville change plus vite que le coeur d’un mortel », écrivait Baudelaire. Et,
bien évidemment, l’harmonie ne s’y établit pas spontanément. C’est pourquoi l’architecture et
l’urbanisme doivent se rencontrer, tout comme le temps présent se doit de mettre en valeur les
trésors du passé, sans perdre de vue les enjeux du siècle qui vient. A cet égard, Paris est
exemplaire : l’élan vers l’Ouest que le jardinier de XIV avait ébauché aux Tuileries s’est
transformé, à La Défense, en une porte sur l’avenir, selon le rêve d’un architecte danois, tandis
qu’un de ses confrères sino-américain, d’une pyramide magique, inscrivait le Louvre dans une
continuitéhistorique sans égale.
Ainsi la Ville Lumière est-elle éternelle et toujours ànaî
tre.

Notes :
transformation n.f. 改变，变化
urbanisme n.f. 城市化
percer v.t. 打通，开凿
dégager v.t. 使畅通
rayonner v.i. 向四周伸展
aménager v.t. 治理，布置
charpente n.f. 构架，结构
alignement n.m. 排列
symétrie n.f. 对称
opulent, e adj. 富裕的，

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 métamorphose n.f. 变形
universel adj. 万国的
enjeu n.m. 赌注
ébaucher v.t. 打草图，打样稿

Questions :
1. Qui est chargéde créer les canaux de Paris ?
A. Haussemann
B. Napoléon 1er
C. Napoléon III
D. Alphand

2. Il y a___________avenues autour de l’Arc de triomphe.

A.huit
B.dix
C.douze
D.six

3. Qui a construit le nouvel Opéra, l’une des plus belles réussites en pierre de cette époque ?
A. Garnier
B. Alphand
C. Haussemann
D. Napoléon 1er

4. Les Champs-Elysées commence àconnaî tre la prospéritécommerciale àpartir_________.

e
A.de la fin du 18 siècle
B.du début du 20e siècle
C.de la fin de la Première Guerre mondiale
D.du commencement du 17e siècle

5. Laquelle de ces quatre propositions suivantes correspond le mieux au sens du texte ?

A. les charpente des principales gares parisiennes sont de bois
B. s’il y a des expostions universelles, il y a moins de gens aux Champs-Elysées
C. l’église de la Madeleine a été construite sous Napoléon III
D. Napoléon III est plus plus important que Napoléon 1er sur le plan de la construction urbaine

6. Selon Baudelaire, le changement de Paris est_____________.

A. trop rapide
B. moins rapide que d’autres villes
C. inacceptable
D. mortel

7. Les Tuileries se trouvent __________ de La Défense

A. au nord

8
 B. au sud
C. à l’est
D. à l’ouest

8. Selon le texte, Paris est une ville éternelle, car il y a__________

A. de l’harmonie entre l’architecture et l’urbanisme
B. de nouvelles constructions de temps en temps
C. de la coopération entre le gouvernement et les citoyens
D. des travaux àTuileries

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 3. Opéra de Paris 巴黎歌剧院

Depuis longtemps installée au carrefour des idées, la capitale de la France se pose ainsi
pionnière d’un dialogue des hommes et des cultures, noué à l’échelle planétaire : en faudrait-il
d’autres preuves que l’on pourrait arguer l’Opéra de Paris ? En ce qui concerne l’architecture de la
ville en elle-même, la démarche fut plus hésitante car il ne suffit pas d’accumuler au cours des
âges un nombre impressionnant de bâtiments prestigieux pour rendre une cité harmonieuse : si
Paris est beaucoup mieux qu’un catalogue hétéroclite des styles et des époques, c’est que l’on s’y
est préoccupé, de longue date, des rues, des places et des lieux publics, bref, de ces vides que
remplit la vie urbaine. C’est urbanisme s’est fait jour avec la conquête romaine et l’actuelle rue
Saint-Jacques est ainsi l’héritière du cardo.
Fleuron de l’urbanisme selon Haussman, le quartier et la place de l’Opéra furent conçus
comme une mise en scène pour un monument qui représente, quant à lui, le meilleur du style
Napoléon III. Si le palais Garnier s’imposa comme un archétype dans le monde entire, c’est en
effet qu’il inaugurait un nouveau style, bien dans l’esprit de l’Empire triomphant, et Théophile
Gautier pouvait, sans craindre le ridicule, voir en lui une “cathédrale mondaine de la civilisation”.
Largement plus d’un siècle après son inauguration, l’Opéra de Paris demeure très impressionnant
par ses proportions, et surtout par l’exceptionnelle unité de l’architecture et du décor.
Avec ses 172 mètres de long et ses 101 mètres de large, ce gigantesque monument est
considérécomme le plus grand théatre du monde avec ses dépendences.
La façade de l’édifice est ornée de colonnes, de frises, d’allégories et de sept bustes de
compositeurs. L’oeuvre la plus remarquable est sans doute le célèbre groupe de Jean-Baptiste
Carpeaux, La Danse, prologue au fameux “corps de ballet” dont l’original est au Louvre.
L’intérieur quant à lui est un festival d’escaliers en marbre (témoin l’admirable escalier
d’honneur large de 10 mètres à la base), de colonnes, de balustrades, de lustres, de cristaux de
Bohême et de cariatides portant des candelabres en cuivre. Le buste de Garnier, au centre, fut
sculptépar Carpeaux.
On retiendra également dans la salle le plafond peint en 1964 par Chagall qui s’est inspiréde
neuf opéras et ballets célèbres parmi lesquels La flûte enchantée de Mozart, Le Lac des cygnes de
Tchaïkovski. C’est le seul élément moderne de l’édifice.

Notes :
planétaire adj. 全世界的
hétéroclite adj. 不规则的
cardo n.m. 南北干道
fleuron n.m. 花叶饰
archéetype n.m. 范型，原型
mondain, ne adj. 世俗的
frise n.f. 中楣
allégorie n.f. 寓意雕刻
buste n.m. 上半身像
prologue n.m. 序幕
balustrade n.f. 栏杆

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lustre n.m. 分支吊灯
crystal n.m. 水晶
Bohême n. [捷克]波希米亚
cariatide n.f. 女像柱
candelabre n.f. 支形大烛台

Questions :
1. Selon l’auteur, Paris est une ville_____________.
A. hétéroclite
B. harmonieuse
C. horrible
D. sans importance

2. L’Opéra de Paris a été construit il y a ______________.

A. plus d’un siècle
B. plus de deux siècles
C. moins d’un siècle
D. 172 ans

3. Le palais Garnier a étéconsidérépar Théophile Gautier comme___________.

A. une école
B. un cinéma
C. une cathédrale mondaine de la civilisation
D. un palais royal

4. La façade de l’Opéra est ornée de_______________.

A. colonnes, de balustrades, de lustres, de cristaux de Bohême et de cariatides portant des
candelabres en cuivre
B. colonnes, de frises, d’allégories et de sept bustes de compositeurs
C. Haussman
D. Napoléon III

5. L’Opéra de Paris demeure très impressionnant par_______________.

A. ses proportions, et surtout par l’exceptionnelle unité de l’architecture et du décor
B. ses escaliers
C. ses colonnes
D. ses cristaux
6. Le Lac des cygnes est l’oeuvre de___________.
A. Mozart
B. Tchaï kovski
C. Jean-Baptiste Carpeaux
D. Jean-Baptiste Carpeaux

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UnitéII Sculpture 雕塑

1. Michel Ange 米开朗基罗

Dans l’art de la renaissance, Michel Ange apparaît comme le maître du sublime et des effets
grandioses. Le sentiment aigu des contradictions entre la matière et l’esprit ; entre la détresse
humaine et le monde divin, les doutes et les souffrances, l’exigence de perfection, enfin, donnent à
son oeuvre une humanité et une force qui ont fait de lui l’incarnation même du génie.
L’exemple de Doatello et l’étude de la sculpture antique sont décisifs dans la formation
florentine de l’artiste, né près d’Arezzo en 1475 . Il fait ses premières études dans l’atelier de
Ghilandaio puis travaille au «casino » de S. Marco, musées des antiques réunis par les Médicis.
En 1501, il reçoit commande du grand David de marbre, symbole des vertus civiques. En 1505, il
rend à Rome, à l’appel du pape Jules II, qui lui commande son tombeau. Ses dernières sculptures
sont trois Pietà: celle de la cathédrale de Florence, la pietàda Palestina, enfin, la pietàRondanini,
inachevée, qui répudie beauté, voire même réalité physique au profit de la seule spiritualité.
Toujours fascinantes sont les sculptures inachevées de Michel Ange, tel l’Esclave.
Comme le premier projet du tombeau de Jules II, la voûte de la Sixtine est une sorte de
symphonie de formes humaines. Elles sont coordonnées et rythmée, à différentes échelles, du
géant jusqu’à l’enfant, tantôt nues, tantôt vêtues, de marbre, de bronze ou de chair, dans un
grouillement, toujours dominé par les lignes sévères de l’ossature architectonique. L’ensemble
combine à la majesté antique un dynamisme et un sens dramatique hérités en partie de l’âge
gothique pour culminer dans des visions grandioses.
Issu de la vigueur plastique des Toscans, l’art du maître n’a cessé d’évoluer, en accroissant
toujours sa puissance pathétique. Il domine le XVIe siècle, qui s’est alimenté aussi bien à la pureté
de son classisme qu’à une certaine complication faite pour attirer les maniéristes ; le XVIIe siècle
baroque se réclamera de son énergie supérieur àson temps.
Mort en 1564 àRome, il est enterréàFlorence, àS. Croce, après de solennelles funérailles.

Notes :
sublime n.m. 崇高，雄伟壮丽
détresse n.f. 悲伤，困境
incarnation n.f. 化身，代表
florentin,ne adj. 佛罗伦萨的
civique adj. 公民的
répudier v.t. 放弃
pietà n.m. 圣母耶稣之死的画
pathétique adj. 感人的，悲惨的
baroque adj. 巴罗克风格的
grouillement n.m. 聚集，拥挤
architectonique adj. 建筑术的，建筑原理的

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culminer v.i. 处于最高点
maniériste n. 矫饰主义画家
se réclamer de v.pr. 依仗

Questions :
1.C’est à _________que Michel Ange commence à apprendre la sculpture antique.
A. Paris
B. Florence
C. Rome
D. Milan

2.Dans les oeuvres de Michel Ange, qu’est-ce qui fait de lui l’incarnation même du génie ?
A. les doutes et les souffrances
B. l’humanité et la force
C. la matière et l’esprit
D. la puissance pathétique

3.___________ est une oeuvre inachevé.

A. David
B. Esclave
C. la pietàda Palestina
D.la pietàde la cathédrale de Florence

4. Laquelle de ces quatre propositions correspond le mieux au sens du texte ?

A. l’art de Michel Agne n’a cessé d’évoluer
B. l’art de Michel Agne n’a jamais changé
C. Michel Agne travaille toujour àRome
D. Michel Ange est mort en XVIIe siècle

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 2. Auguste Rodin 奥古斯特·罗丹

En un pays qui a vu naî tre Jean Goujon, Germain Pilon, Puget, Pigalle, Rude et Bourdelle,
Auguste Rodin occupe incontestablement la première place. Et pourtant le succès n’a point souri
aussitôt aux efforts de l’artiste, qui heurtait avec trop de témérité les formules académiques. D’où
le scandale suscitépar des oeuvres grandioses telles que l’Age d’Airain ou la statue de Balzac.
Rodin a été un visionnaire de la sculpture. Un créateur dont la puissance et l’ambition
dépassaient parfois les possibilités d’un art rudement enchaîné à la matière. Un esprit assoiffé de
grandeur, et en même temps un frère de la misère humain.
Pour bien comprendre les caractéristiques de Rodin, laissons- nous voir Les Bourgeois de
Calais :
Sur la place publique de la ville vaincue, affamée et sans armes, les six bourgeois ont délibéré.
Pour sauver la ville de la ruine et leurs concitoyens de la mort, ils ont fait le sacrifice de leur vie,
et ils vont se livrer au roi d’Angleterre1. Le monument de Rodin, ce n’est pas autre chose, dans un
miracle d’exécution, que l’intant précis de cet héroïsme, unanimement accepté par les six
bourgeois, mais différemment ressenti, selon la différence des caractères qui agissent en ce drame.
Les vieillards, décharnés par les longues privations d’un siège, redressent leurs tailles en attitudes
hautaines, presque provocantes, ou bien se résignent noblement. Les jeunes se retournent vers la
ville, laissant derrière eux, dans un suprême regard, le regret de cette vie, àpeine commencée et
dont ils ne connaissent que les joies ... Et le mouvement, les attitudes, les expressions sont si
justes, d’un sentiment humain si vrai que, derrière le groupe, prêt à se mettre en marche, on entend
réellement le bourdonnement de la foule qui encourage et qui pleure, les acclamations et les
adieux. Nulle autre complication, nul souci scénique du groupement ; aucune allégorie, pas un
attribut2. Il n’y a que des formes, expressives et belles, si expressives qu’elles deviennent,
véritablement, des états d’âme. Les bourgeois partent, et le drame vous secoue de la nuque aux
talons.
Ce que j’ai fait pour Les Bourgeois de Calais, on peut le faire pour chaque figure d’Auguste
Rodin. (...) Son génie, ce n’est pas seulement de nous avoir donné d’immortels chefs-d’oeuvre,,
c’est d’avoir fait, sculpteur, de la sculpture, c’est-à-dire d’avoir retrouvé un art admirable et qu’on
ne connaissait plus.
Et ce qu’il y a de poignant dans les figures de Rodin, ce par quoi, en dehors même et peut-être
àcause de leur propre beautésculpturale ; elles nous touchent si violemment, c’est que nous nous
reconnaissons en elles, et qu’elles sont, comme le disait Stéphane Mallarmé, « nos douloureux
camarades ».

Notes

Pierre Puget (1620-1694，法国 bourgeois -e n. 中世纪自由民，平民

雕塑家、画家兼建筑师) Calais （近靠拉芒什海峡）加莱
皮埃尔·皮热 délibérer v.t. 商议，磋商
Jean-Baptiste Pigalle (1714- vaincu -e adj. 战败的

14
 1785，法国雕塑家)让-巴蒂斯特· affamé -e adj. 饥渴的
皮嘎尔 ruine n.f. 遗迹，遗址
Emile Antoine Bourdelle concitoyen -ne n. 同乡，同胞
(1861-1929, 法国雕塑家)埃米尔 se livrer v.pr. 自首，投降
·安托尼·布尔代勒 guerre de Cent Ans (1337-1453)
témérité n.f. 卤莽，冒失 英法百年战争
Age d’Airain (公元前 1800 年) héroï sme n.m. 英雄主义
青铜时期 décharné -e adj. 消瘦的
Honoréde Balzac (1799-1850，法国 suprême adj. 极限的，高无上的
作家)奥诺雷·德·巴尔扎克 bourdonnement n.m. 嗡嗡声
visionnaire adj. n. 幻想者 nuque n.f. 颈背
rudement adv. 剧烈地 talon n.m. 脚跟
enchaî né -e adj. (电影场景的) Stéphane Mallarmé (1842-1898,
连接 法国诗人)斯特法纳·马拉美
assoiffé -e adj. 渴求的，贪婪的 Octave Mirbeau (1848-1917 ，法国
戏剧家）奥克塔夫·密尔波

Questions

1. Pourquoi y eut-il un si grand scandale àpropos du portrait de Balzac ? Parce que_______.

A. ce tableau ne rendit pas fidèlement le portrait de Balzac
B. le public ne se plut pas àun Balzac déformépar cette sculpture
C. Rodin eut de l’audace de toucher le sujet tabou par ce portrait
D. Rodin cisela mal le grand maî tre de la Comédie humaine

2. Le thème des Bourgeois de Calais est sur .

A. la misère humaine
B. l’héroïsme inouï
C. la Renaissance italienne
D. les pathétiques aigus

3. Il n’y a que des formes expressives peuvent , expressives et belles, si expressives qu’elles
deviennent, véritablement, _______________.
A. leur état d’âme
B. leur sentiment humain
C. leur regret
D. leur figure

4. «c’est d’avoir fait, sculpteur, de la sculpture, » c’est à dire qu’il est très important d’avoir
possédé pour devenir un sculpteur.
A. un art plastique
B. un art moderne
C. une expérience de sculpture

15
D. une sculpture lumineuse

5. «le drame vous secoue de la nuque aux talons» dit que le sacrifice des six Bourgeois
provoquera chez les spectateurs entièrement .
A. une grande pitié
B. une haine féroce
C. Le sang- froid
D. une émotion profonde

16
 3. Relief historique 历史浮雕

Le pouvoir romain fait appel, tout autant qu’à l’architecture, aux arts plastiques : statuaire,
portrait, ou bien encore relief. Le monde grec répugnait, même à l’époque hellénistique, à
représenter de façon directe, personnalisée, les événements politiques ou religieux liés àla vie de
la cité: la frise du Parthénon illustre, dans ses détails, la procession qui tous les quatre ans rend
solennellement hommage à Athéna, mais il ne s’agit pas d’un cortège précis, unique, mais de la
cérémonie des Panathénées en général. Un monument de Rome, parmi les plus prestigieux,
s’inspire directement de ces reliefs : l’autel de la Paix d’Auguste (13 – 9 av. J. –C.) ; sur les deux
longs côtés de l’enceinte est représentée en effet, de façon idéale, la procession d’inauguration de
l’autel, en deux cortèges parallèles. C’est délibérément que l’empereur a choisi comme modèle
l’un des plus parfaits exemples de l’art grec classique. Mais à Athènes les reliefs montraient
l’unité de la cité autour de la déesse protectrice, sur l’autel de la Paix, l’important est de montrer
que c’est autour d’Auguste et de sa famille que se regroupent les forces de l’Etat : la perspective
des deux oeuvres est radicalement différente.
A Rome, il s’agit d’abord de mettre en évidence le principal acteur de l’événement, le
magistrat ou l’empereur, sacrifiant, dispensant ses libéralités ou encore vainqueur. Chacun de ces
reliefs historiques en effet, qui appartient souvent àun ensemble organisé- le décor d’un arc par
exemple - , véritable programme de propagande, illustre àla fois le moment particulier représenté
et de façon plus ample les vertus de l’homme public qui intervient. Elles sont d’ailleurs codifiées :
un sacrifice signifie sa piétéenvers les dieux, une scène de distribution sa générositéenvers les
citoyens, une bataille le fait que, perpétuel vainqueur, il assure au monde romain paix et sécurité.
Ces thèmes sont repris avec des dimensions réduites qui entraî nent une certaine simplification,
mais aussi avec une diffusion plus grande, donc un impact plus fort, sur les monnaies, instrument
privilégiéde la propagande impériale, et sur des documents particulièrement raffinés et précieux,
les camées, destinés, eux, au public restreint de l’entourage du souverain.

Notes

statuaire n.f. 雕塑艺术 hellénistique adj. (亚历山大大帝

répugner v.t. 对……反感 死后形成的)希腊时代的艺术
frise du Parthénon (希腊雅典拉克 radicalement adv. 根本上
罗保尔山丘上的)雅典娜·帕尔泰 magistrat n.m. 行政官员 法官
诺斯庙的中楣 sacrifier v.t. 献祭 供
procession n.f. 宗教仪式行列 dispenser v.t. 施与 分配
cortège n.m. 行列，随行人员 libéralité n.f. 捐赠 布施
prestigieux -se adj. 动人的 vainqueur n.m. 战胜者 胜利者
la cérémonie des Panathénées propagande n.f. 宣传，散播
(庆祝欢呼雅典娜女神) 帕那泰纳节 ample adj. 广泛的
temple dorique 陶立克柱式庙 vertu n.f. 品行，道德
autel n.m. 古代祭坛 codifier v.t. 使系统化，编成法典

17
Auguste (公元前 63 年至公元 14 年， piété n.f. 虔诚
Octavianus Augustus 奥克塔维亚努斯· générosité n.f. 宽宏大量
奥古斯图斯) perpétuel -le adj. 永恒的
奥古斯特 thème n.m. 主题，题材
enceinte n.f. 围墙，围篱 impact n.m. 影响
inauguration n.f. 开创 camée n.m. 浮雕玉石
parallèle adj. 平行的 entourage n.m. 周围亲信
délibérément adv. 断然，毫不犹豫 souverain -e n. 君主，王

Questions

1. On peut apercevoir le génie des Grecs antiques .

A. àleur façon de représenter directe et personnalisée
B. aux événements politiques ou religieux liés àla vie de la cité
C. àleurs arts plastiques dont les reliefs entre autres
D. au monde grec qui se construisit énormément à l’époque hellénistique

2. Le pouvoir romain exploita-t-il le relief historique ?

A. bien sûr, la procession pour Athéna eut lieu tous les quatre ans, autorisée au Parthénon
B. oui, l’incarnation en arts plastiques des événements politiques ou religieux fut permise
C. non, il s’agit uniquement de la cérémonie des Panathénées, à Rome dans un temple
D. non, la façon choisie par l’Etat fut directe, personnalisée pour représenter le pouvoir

3. Comment jugeriez-vous l’autel de la Paix d’Auguste si l’on précise son style ?

A. les reliefs romains succédèrent à leur façon aux aïeux grecs pour l’avoir inauguré
B. les reliefs reproduisirent le modèle grec, l’un des plus parfaits exemples de l’art grec
C. les reliefs s’abritèrent au nom de l’unité de la cité autour de la déesse protectrice
D. les reliefs dédièrent «l’autel de la Paix d’Auguste »àla déesse grecque Athéna

4. Peut-on saisir l’importance de l’autel de la Paix d’Auguste ?

A. oui, Athéna épousa le pouvoir royal à l’autel en deux cortèges parallèles
B. oui, le roi romain ajouta là à l’autel un nouveau cortège montrant ses forces d’Etat
C. non, la procession en deux cortèges parallèles sépara la religion d’avec la royauté
D. non, cet autel s’appuya sur les arts plastiques romains radicalement différents

5. Comment la puissance de l’homme s’aperçut à l’autel de la Paix d’Auguste ?

A. l’autel dut propagander la piété des dieux et leur générosité envers les citoyens
B. l’autel dut assurer la victoire de l’homme public au moment particulier
C. l’autel dut contribuer au monde romain paix et sécurité après la bataille
D. l’autel dut illustrer l’homme public qui intervint, dépassant les Dieux grecs

6. L’autel de la Paix d’Auguste mit en évidence l’homme public, ce principal acteur

fut _____.

18
A. ou le magistrat ou l’empereur ou encore le vainqueur
B. ou le roi romain ou le combattant ou l’homme politique
C. ou l’Etat ou l’église ou encore l’autel, temple antique
D. ou l’homme public ou le dieu ou encore les citoyens de Rome

7. Les thèmes de ces arts plastiques restèrent-ils les mêmes àRome ?

A. oui, repris àde larges mesures, bien que simplifiés et réduits
B. non, mis en question cet impact puissant, les arts plastiques mêmes
C. oui, ces thèmes étant repris sur l’Etat en les battant à neuf
D. non, les reliefs romains visant monnaies, documents et camées

19
UnitéIII Peinture 绘画

1. Picasso 毕加索

Génie précoce et créateur d’une longévité exceptionnelle, l’artiste a marqué l’art du 20e siècle
par des innovations et des recherches d’une grande diversité, mais cohérentes. Sa biographie
même est jalonnée de multiples changements de résidences (à Paris, dans le Midi, etc.) et de
bouleversements sentimentaux ; ses compagnes successives jouent un rôle important dans son
oeuvre : Fernande Olivier, Eva Gouel, Olga Khoklova, Thérèse Walter, Dora Maar, Françoise
Gilot, Jacqueline Roque.
Pablo Ruiz Picasso est né en 1881, d’un père peintre et professeur dont l’oeuvre est
aujourd’hui oubliée. Au terme d’une formation académique, il s’intéresse à un aspect plus
authentique de l’art espagnol et découvre, dans les milieux barcelonnais de l’extrême fin du 20e
siècle, la peinture de Munch, de Steinlen, de Toulouse-Lautrec. Le contenu psychologique devient
une préoccupation majeure qui le conduit à des équivalences expressives, le bleu traduisant la
misère morale et physique. Mais àParis, oùil se fixe en 1904, Picasso évolue de façon radicale :
son aspiration à une plastique qui vise l’essentiel, nourrie des exemples de la sculpture ibérique,
puis «nègre », les découvertes (Ingres, Cézanne, Gauguin) et les rencontres (Matisse, Derain,
Braque) constituent les sources du bouleversement amorcé en 1906. Une conception abrupte,
révolutionnaire en découle, dont les célèbres Demoiselles d’Avignon sont le manifeste.
La géométrisation des Demoiselles... s’accentue avec une fragmentation en facettes, et
aboutit, en symbiose avec les travaux de Braque, à l’avènement du cubisme. Figures et natures
mortes, thèmes quasi exclusifs, confirment un éclatement des volumes qui permet une
structuration par plans et une vision globale, bientôt portée aux limites de l’abstraction. Dans le
contexte de guerre civile espagnole, puis de la guerre mondiale, les déformations des objets et des
visages s’accentuent, l’expression se fait angoissée, ou retrouve, avec une facture classique, un
pathétique intemporel.
La période de la Seconde Guerre mondiale s’achève sur l’engagement politique (adhésion au
Parti communiste), mais aussi sur un retour à la sérénité (Joie de vivre). Au contact du Midi
méditerranéen, désormais son lieu de résidence, Picasso multiplie les expériences : sculptures à
partir d’assemblages d’objets usuels ou d’éléments géométriques, abondante production graphique,
travail céramique etc.
Le cycle foisonnant des métamorphoses ne prend fin qu’avec la mort de l’artiste, à Mougins,
en 1973.

Notes :
précoce adj. 早熟的
longévité n.f . 长寿
cohérent,e adj. 一致的
jalonner v.t. 标出，划出
au terme de loc. 经过
barcelonnais, e adj. 巴塞罗那的

20
plastique adj. 造型的
ibérique adj. 古代伊比利亚半岛的
amorcer adj. 开始，作手
abrupte adj. 艰涩的
découler v.i. 来自
géométrisation n.f. 几何化
en symbiose avec loc. 与……相联系
cubisme n.m. 立体派
structuration n.m. 构造
abstraction n .m. 抽象
déformation n.m. 变形
facture n.f. 表达手法
pathétique n.m. 悲怆
sérénité n.f. 宁静
graphique adj. 图解的
céramique adj. 陶瓷的
foisonnant, e adj. 丰富的，大量的，繁殖的

Questions :
1. Qui sont Fernande Olivier, Eva Gouel, Olga Khoklova, Thérèse Walter, Dora Maar, Françoise
Gilot, Jacqueline Roque ?
A. les collègues de Picasso
B. les profeseurs de Picasso
C. les amis de Picasso
D. les compagnes de de Picasso

2. Quelle est la profession du père de Pablo Ruiz Picasso ?

A. peintre
B. professeur
C. peintre et professeur
D. chanteur

3. En quelle année, Pablo Ruiz Picasso commence-t-il à s’installer à Paris ?

A. en 1904
B. en 1906
C. en 1881
D. en 1973

4. Aux yeux de Picasso, le bleu traduit_____________.

A. la misère morale et physique
B. le bonheur
C.le souci
D.la sérénité

21
5. Quand Picasso a-t-il adhéréau Parti communiste ?
A. en 1906
B. après la Deuxième Guerre mondiale
C. après la Première Guerre mondiale
D. avant la publication des Demoiselles d’Avignon

6. Laquelle de ces quatre propositions suivantes correspond le mieux au sens du texte ?

A. la biographie de Picasso est jalonnée de multiples changements de résidences
B. Picasso est mort àParis
C. l’expression de Picasso ne se fait jamais angoissée
D. Picasso n’est jamais inspiré par un impressionniste

7. Selon le texte, Picasso est un peintre___________.

A. pareseux
B. précoce et créateur
C. sans trop d’imagination
D. sans se préoccuper du destin de l’humanité

22
 2. Manet et d’autres impressionnistes 马奈和其他印象派画家

Manet
Le «groupe de 1863 », qui réunissait un certain nombre d’artistes refusés, cette
année-là, au Salon, forme la liaison entre Courbet et l’impressionnisme proprement
dit qu’annonçait leur soif d’indépendance.
Le plus marquant d’entre eux, Edouard Manet (1832-1883), subit d’abord, dans
l’atelier de Thomas Couture (1815-1879), l’influence de l’art espagnol à travers
Vélasquez ou goya et, à travers les estampes d’Hokousaï , celle de l’art japonais.
Bien que peint en atelier, son Déjeuner sur l’herbe (musée du Louvre), préfigura le
goût pour la peinture de plein air que devait imposer l’impressionnisme : le tableau,
oùapparaî t un nu féminin assis auprès de deux hommes en costumes contemporains,
scandalisa par sa «modernité» agressive. Plus encore, son Olympia (musée du
Louvre) fut considérée comme une insupportable provocation : ce n’était pourtant
qu’une libre transposition moderne de la Vénus couchée du Titien (Tiziano Vecellio,
peintre italien, 1490-1576) . Au contact de Monet, le naturalisme hardi et
synthétique de Manet allait bientôt évoluer et suivre une voie parallèle à
l’impressionnisme, sans jamais pourtant se confondre tout à fait avec lui. Ayant
acquis, comme ses amis impressionnistes, le sens de la lumière vraie et l’amour de
l’instant, Manet sut conférer à ses toiles les plus vibrantes et les plus sensibles (Chez
le Père Lathuille, musée de Tournai, Le Bar des Folies-Bergères, collection
Courtauld, àLondres) cette densitéplastique, cette intensitéspirituelle qui font du
premier maî tre des temps nouveaux le dernier des vrais classiques.
Hors du mouvement impressionniste, mais proches parents de celui-ci par leur
acuitéde vision et par leur soif de «modernité», Degas et Toulouse-Lautrec doivent
être classés àpart.
Degas
Edgar Degas (1834-1917), admirateur fidèle et passionné d’Ingres, est un
classique qui se laissa convertir au naturalisme ambiant de son époque. C’est son
amour, tout impressionniste, du mouvement, qui lui inspira ses nombreuses figures
de danseuses et de baigneuses (musée du Louvre) ou ces scènes de courses qui lui
permettaient d’exercer ses facultés d’observation. Le portraitiste attentif, réaliste et
impitoyable révèle des dons aussi exceptionnels. Rien de moins apprêté que les
mises en page de Degas qui ne sont pas sans évoquer, par leur asymétrie, celles de
photographes acquis à l’instantané (portraits de Marcellin Desboutin et d’Ellen
André, musée du Louvre).

Toulouse-Lautrec
Observateur encore plus cruel des bas-fonds parisiens, Henri de
Toulouse-Lautrec (1864-1901), laisse une oeuvre amère et audacieuse où, àtravers
ses peintures et ses lithographies en couleurs, s’exprime la vie trépidante des
cafés-concerts et de leur faune équivoque. Le Salon de la rue des Moulins (musée
d’Albi), la Clownesse (musée du Louvre) sont plus que des témoignages

23
 anecdotiques et scabreux : tant du point de vue graphique que lyrique, de telles
compositions transfigurent l’âpre misère dorée des bas-fonds parisiens de la fin du
siècle.

C’ est par dérision qu’en 1874, un journaliste accola ce nom au groupe animé
par Monet et Renoir. Le premier de ceux-ci n’avait-il pas exposéune toile intitulée
impression, soleil levant (Paris, musée Marmottan) ? . Le surnom - justifié- resta à
ces peintres qui, d’abord avec Bazille, puis avec Pissarro et Sisley furent, avant
toute chose, les maî tres de la sensation immédiate, du plein air, de la lumière et de
l’instant fugitif, de la peinture claire et vibrante, en opposition absolue avec la
peinture sombre et bitumeuse pratiquée par Courbet, et même, au début de sa
carrière, par Manet.
Monet
Claude Monet (1840-1926) s’identifie exactement avec l’impressionnisme.
Après avoir, dès 1867, dans ses Femmes au jardin (musée du Louvre), représenté
des personnages en pleine nature et non plus, comme Manet, dans la lumière
blafarde d’un atelier, il consacrera toute sa longue carrière au paysage, se laissant de
plus en plus séduire par les mirages de l’atmosphère et en utilisant, sans l’esprit de
système dont on l’a parfois accusé, la technique de la juxtaposition des couleurs
pures et franches. Ainsi s’expliquent la vibration de ses toiles, la fluidité de leurs
touches,, l’aspect immatériel de ces oeuvres où la sensation l’emporte sur la pensée.
On le constate dans les vues de La Gare Saint-Lazare (musée du Louvre) comme
dans celles de La Cathédrale de Rouen (musée du Louvre également), ainsi que
dans d’innombrables paysages où tout lui fut prétexte à traduire, en lyrique
passionné, l’intraduisible.
Renoir
Tout autre est le sensuel Auguste Renoir (1841-1919), qui voua un véritable
culte àla chair féminine, non sans abuser, àla fin de sa vie, du rose voluptueux et
uniforme qui caractérise, dans ses nus trop gras, sa dernière manière. En revanche,
ses premières toiles (entre 1870 et 1880) sont àranger parmi les chefs-d’oeuvre de
l’impressionnisme militant : c’est le cas du Moulin de la galette (musée du Louvre)
et de La Loge (Londres, coll. Courtauld).
Pissarro et Sisley
A ces noms ajoutons ceux de Camille Pissarro (1830-1903) et d’Alfred Sisley
(1839-1899). Tendre peintre des paysages de l’Ile-de-France, le premier sut
également transposer la poésie du Paris fin-de-siecle, ses rues, ses voitures et ses
foules. Le second est le peintre de l’eau et du ciel, des paysages de Moret et des
bords du Loing. L’un, fils d’un Juif portugais, était né dans une colonie danoise des
Antilles ; l’autre était d’origine anglaise. Tous deux ont, comme des Français de
France, parfaitement compris et interprétéle caractère des «coteaux modérés » de
notre pays.

Notes

24
refuser v.t. 拒绝 la mise en page loc. 集成篇章
Salon n.m. 美术展览会 Marcellin Desboutin （人名）马塞兰·德不丹
évoquer v.t. 展现 Ellen André （人名）埃朗·安德烈
liaison n.f. 联系交往 quant à loc.prép. 至于，对……而言
Gustave Courbet (1819-1877, pinceau n.m. 画笔
法国画家)居斯塔夫·库贝 cruel -le adj. 残忍
impressionnisme n.m. 印象派 bas-fonds n.m.pl. 社会的底层
proprement dit loc. 就本义而言 amer -ère adj. 苦涩的
dérision n.f. 嘲笑 audacieux -se adj. 大胆的
accoler v.t. 并列 lithographie n.f. 石印术
intituler v.t. 为……题名 trépidant -e adj. 紧张的
Musée Marmottan (巴黎) 马尔 faune n.f. 动物志
莫唐博物馆 équivoque adj. 暧昧的
surnom n.m. 外号，别名 moulin n.m. 磨房
Frédéric Bazille (1841-1870, 法国 Albi （法国塔尔纳省省会）阿尔比
画家)雷里克·巴齐耶 clown -esse n. 小丑
Camille Pissarro (1830-1903, 法国 anecdotique adj. 逸事的
画家)卡米耶·皮萨罗 scabreux -se adj. 危险的
sensation n.f. 感觉 graphique adj. 用图表示的
fugitif -ve adj. 短暂的 lyrique n.m. 抒情诗的体裁
absolu -e adj. 绝对的, 完全的 transfigurer v.t. 改观
bitumeux -se adj. 含沥青的 âpre adj. 强烈不平的
pratiquer v.t. 进行, 从事 doré -e adj. 镀金的
carrière n.f. 生涯, 职业 blafard -e adj. 灰白的
Diego Rodriguez de SilvayVélazquez séduire v.t. 诱惑
(法文名 Vélasquez 韦拉兹凯 mirage n.m. 幻景
1599-1660, 西班牙画家)迪也戈 atmosphère n.f. 外景气氛
·洛德利盖·德·西尔维 accuser v.t. 谴责
Francisco de Goya y Lucientes (1746 juxtaposition n.f. 并列
-1828, 西班牙画家以及雕塑家) franc -che adj.纯净的
弗朗西斯哥·德·戈亚·伊· fluidité n.f. 流畅明快
吕西安特 touche n.f. 笔法
àtravers loc.adv. 通过 immatériel -le adj. 非物质的
estampe n.f. 木版画，铜版画 l’emporter sur v.i. 占优势
Katsushika Hokusai (1760-1849, Saint Lazare （巴黎东部）圣·拉扎尔
日本画家以及素描画家)卡祖 Rouen （在法国西北）鲁昂
西卡·贺库萨伊 également adv. 一样的
préfigurer v.t. 预示 innombrable adj. 不可胜数的
imposer v.t. 强加 intraduisible adj. 难以表达的
costume n.m. 服装 prétexte n.m. 借口
scandaliser v.t. 引起愤慨 traduire v.t. 表达，表现
modernité n.f. 现代性 convertir v.t. 使……转变
Olympia （女子名）奥兰匹亚 sensuel le adj. 好色的

25
insupportable adj. 难以忍受 vouer v.t. 怀有
transpostion n.f. 题材的搬移 culte n.m. 崇拜
Vénus couchée 卧姿舒展的维纳斯 chair n.f. 肉
(古意大利花神) abuser v.t. 滥用
Tiziano Vecellio Titien (1490-1576, voluptueux -se adj. 淫乐的
意大利画家)蒂齐阿诺·韦塞 uniforme adj. 单一的
里约奥·蒂迪安 caractériser v.t. 描绘……特征
contact n.m. 接触，往来 nu n.m. 裸体画
naturalisme n.m. 自然主义 militant -e adj. 战斗的
hardi -e adj. 大胆的，坚定的 galette n.f. 饼
synthétique adj. 综合的，概括的 l’Ile –de-France （巴黎）西岱岛
se confondre v.pr. 混淆 Moret-sur-Loing (巴黎东郊，塞纳和马
toile n.f. (画布上的)画 恩地区的省会）洛茵河上的莫莱
conférer v.t. 给予 Juif -ve n. 犹太人
vibrant -e adj. 敏感的 portugais -e n. 葡萄牙人
sensible adj. 可感知，明显的 colonie n.f. 殖民地
Lathuille （人名）拉蒂叶 danois -e (Danemark 的形容词)丹麦的
Tournai (比利时城市)图尔内 Antilles (拉丁美洲的一个岛)安的列斯
berger -ère n. 牧羊人 群岛
collection n.f. 收藏品 côteau n.m. 山丘，山坡
Courtauld （地名）克尔托尔德 asymétrie n.f. 不对称
densité n.f. 稠密 Edouard Manet （人名）爱德华·马内
spirituel le adj. 精神上的， Edgar Degas（人名）埃德加·德加
心灵的 Henri de Toulouse-Lautrec （人名）亨利·德·
acuité n.f. 尖锐 图鲁兹·洛特雷克
Jean Auguste Dominique Ingres Claude Monet （人名）克洛德·莫内
(1780-1867，法国画家)让·奥古 Auguste Renoir （人名）奥古斯特·
斯特·多米尼克·安格尔 勒努瓦
ambiant -e adj. 周围的，环境的 Camille Pissarro (人名) 卡米耶·
figure n.f. 像 比萨洛
baigneuse n.f. 浴女画模特 Alfred Sisley （人名）阿尔弗雷德·
réaliste adj. 现实主义的 西斯雷
impitoyable adj. 严厉无情的 apprêté -e adj. 矫柔造作的
révéler v.t. 表现出 instantané n.m. 快镜
don n.m. 天赋

Questions

1. Qu’est-ce qui est à peindre pour l’impressionnisme ?

A. une fugitivitétriste et sombre
B. une fixation de la nature morte
C. un Manet au début de sa carrière
D. un espace instantanéen vie

26
2. Le refus social qu’essuyait l’impressionnisme à sa naissance a été exprimé .
A. contre son culte àla chair féminine
B. contre la puissante influence de l’art espagnol
C. contre l’étrange orientarisme de l’art japonais
D. contre son groupe de 1863 au Salon

3. Indiquez la dégradation de chez Renoir.

A. un véritable culte perplexe àla chair féminine
B. un exotisme de La Loge collectionnéàLondres
C. un abus du rose voluptueux et uniforme
D. un goût pour ses propres nus trop gras

4. Le scandale àpropos de Déjeuner sur l’herbe révèle .

A. un Manet prétendu pionnier de l’esthétique moderne
B. un Manet creusant le fond de l’image osée de l’impressionnisme
C. un Manet refusant fermement la barbarie de l’avant-homme
D. un Manet cannibale croquant àbelles dents le Nu

5. Qu’est-ce qui traduit l’impressionnisme de Monet ?

A. l’esprit de système dont on l’a parfois accusé
B. Femmes au jardin représentant des personnages en pleine nature
C. d’innombrables paysages en lyrique passionné.
D. la sensation l’emportant sur la pensée

6. Monet diffère de Manet grâce .

A. àsa propre technique de la juxtaposition des couleurs àsa façon
B. à ses toiles de femmes que sont les vrais prétextes de traduire l’intraduisible
C. à l’aspect immatériel de ces oeuvres où la sensation l’emporte sur la pensée
D. aux mirages de l’atmosphère que sont ses paysages ou personnages

7. Qu’est-ce qui inspira chez Degas ses nombreuses figures de danseuses et de baigneuses ?
A. son époque d’un naturalisme
B. son amour du mouvement.
C. son admiration pour Ingres
D. son observation sur place

8. Les mises en pages font considérer Degas comme si .

A. rien ne paraissait moins apprêté
B. les photographes étaient acquis à l’instantané
C. c’était un portraitiste attentif, réaliste et impitoyable
D. un classique les couvrait de naturel ambiant

9. On fait cas chez Toulouse-Lautrec de .

27
A. son observation de l’âpre misère dorée des bas-fonds parisiens de la fin du XIXe
B. ses frappants témoignages anecdotiques et scabreux les plus convaincants
C. son tableau du Salon de la rue des Moulins
D. son expression de la trépidation des cafés-concerts et de leur faune équivoque

10. Quant à Pissarro et à Sisley, leur pinceau délicat s’incarne dans .

A. les portraits
B. les paysages parisiens
C. les nus
D. la crucifixion de Dieu

28
 3. Evolution de l’impressionnisme et Bretagne 印象派的演变与布列塔尼

La réaction contre l’impressionnisme fut violente et multiforme. Ici et là, et non sans raison,
ne reprochait-on point aux impressionnistes leur «acéphalisme »? Parallèlement aux recherches
de Monet et de ses amis. Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898), imperméable àtoutes les modes
et à toutes les écoles, poursuit avec sérénité son oeuvre de décorateur hautain : la noblesse, la
gravité (d’aucuns diront la tristesse) de ses vastes peintures murales du Panthéon, de la Sorbonne
et de l’Hôtel de Ville de Paris furent méditées par tous ceux qui, tels Seurat et Gauguin, tentèrent
de restituer à la peinture le sens de la durée, battu en brèche par l’impressionnisme.

Cézanne
Incarnée dans le nom de Paul Cézanne (1839-1906), la réaction fut plus vive encore et son
influence sur la peinture contemporaine plus durable. Celui qui rêvait de faire du «Poussin sur
nature » fut, en fait, revendiquépar toutes les écoles, du naturalisme au cubisme, en passant par
l’impressionnisme. Plus que tout autre, ce Provençal laborieux et modeste avait la nostalgie du
classicisme. A travers ses déformations et dislocations de la réalité, qui seront reprises à leur
compte par tous les tenants de la «révolution » picturale, il s’attacha à la traduire dans ses natures
mortes et dans ses paysages méditerranéens au nom d’un esprit de synthèse inné , diamétralement
opposé à l’impressionnisme qui l’avait d’abord marqué et dont il ambitionnait de faire « une chose
solide et durable comme l’art des musées ».

La Bretagne et les peintres

L’âpre terre rocheuse, les côtes déchiquetées, la mélancolique succession des pluies et des
tempêtes, les lumières et les transparences du ciel et des eaux, autant que l’animation des ports, la
vitalité des traditions ou la force des légendes, ont drainé vers la Bretagne une multitude de
peintres, depuis le voyage précurseur de l’illustre Turnner en 1826 jusqu’au séjour des
contemporains. Un site particulièrement fascinant, un artiste hospitalier ou influent, une auberge
sympathique ont souvent fourni le prétexte suffisant pour que s’épanouisse, l’espace de quelque et
bruyante colonie . La Cornouaille avec Douarnenez, Concarneau, Pont-Aven puis Quimper ou le
Pouldu, en fut la terre d’élection ; mais la presqu’île de Guérande, Camaret, Faou, Belle-île eurent
aussi leurs adeptes. Certains de ces jours, déterminant pour l’histoire de l’art, ont inspiré de
nouvelles conceptions picturales. Ainsi le travail décisif d’Eugène Boudin au Faou, à Camaret ou
Plougastel, anonce la révolution de l’impressionnisme ; de même l’école de Pont-Aven regroupe
de nombreux peintres parmi lesquels Emile Bernard et Paul Sérusier, autour de Paul Gauguin en
1888, donnent naissance le premier au synthétisme, le second au Nabisme. Corot, Monet, Renoir,
Vuillard, Matisse, Marquet, Derain, Robert Delaunay, parmi les plus célèbres, auront fortifiéleur
génie sur cette terre.

Notes

multiforme adj. 多方面的 imperméable adj. 不受感染的

acéphalisme n.m. 无头畸形主义 mode n.f. 风尚

29
parallèlement adv. 平行地 poursuivre v.t. 追求
Pierre Puvis de Chavannes （1824-1898， sérénité n.f. 宁静，从容
法国画家）皮埃尔·皮维斯·沙瓦纳 décorateur -trice n. 装饰画家
hautain -e adj. 高傲的 sur nature 自然大小
noblesse n.f. 高尚情操 revendiquer v.t. 要求得到
gravité n.f. 庄严 Provençal -e n. m.pl.-aux 法国
mural -e n.m.pl.-aux 墙上的 普鲁旺斯省人
Panthéon (巴黎的纪念建筑) laborieux -se adj. 勤勉的
先贤祠 nostalgie n.f. 怀旧
Georges Seurat (1848-1903，法国 déformation n.f. 变形
画家以及素描画家)乔治·瑟拉 dislocation n.f. 解体
Paul Gauguin (1848-1903, 法国画 tenant n.m. 支持追随者
家)保尔·戈甘 pictural -e m.pl. –aux 绘画的
méditer v.t. 思索 s’attacher v.pr. 依恋
tenter v.t. 试图 la nature morte 静物写生
battre v.t. 打 inné -e adj. 天生的
incarner v.t. 体现 diamétralement opposé loc.完全相反
ambitionner v.t. 妄想得到
influent
adepte

Questions

1. Comment le monde y compris l’intelligentzia, réagit-il contre l’impressionnisme ?

A. il poursuivit avec sérénitéson oeuvre de décorateur hautain
B. il reprochait aux impressionnistes tels Monet et ses amis
C. il tenta de restituer àla peinture le sens de la durée
D. il se voyait indifférent àtoutes les modes et àtoutes les écoles

2. Paul Cézanne réagissant contre l’impressionnisme était très ambitieux .

A. de s’orienter dans ses natures mortes et ses paysages méditerranéens
B. de restituer à l’ «acéphalisme »le sens de la durée, abî méet battu
C. de s’en tirer, de la réalité, en rendant la chose encore moins solide
D. d’essayer de tendre son bras long en tentant l’art des musées

3. Faudra-t-il confisquer les oeuvres au sujet tabou du Louvre ?

A. non, mais le Louvre les stocke au lieu de les exposer en public
B. non, mais réserver un local à l’homme à double face à juste titre
C. oui, puisque l’homme jette l’érotisme du commerce de chair à la corbeille
D.oui, puisque le goût esthétique ne se voit pas démoraliser par le sujet tabou

4.Selon le texte, qui est le premier àfaire son séjour àBretagne ?

A. Corot, Monet, Renoir, Vuillard, Matisse, Marquet, Derain, Robert Delaunay

30
 B. Turnner
C. Eugène Boudin
D. Marquet, Derain, Robert Delaunay

7. Pourquoi les peintres aiment-ils aller en Bretagne ? Parce qu’il y a__________ là-bas.
A. L’âpre terre rocheuse, les côtes déchiquetées, la mélancolique succession des pluies et des
tempêtes
B. les lumières et les transparences du ciel et des eaux
C. l’animation des ports, la vitalité des traditions ou la force des légendes
D. L’âpre terre rocheuse, les côtes déchiquetées, la mélancolique succession des pluies et des
tempêtes, les lumières et les transparences du ciel et des eaux, autant que l’animation des
ports, la vitalitédes traditions ou la force des légendes

31
UnitéIV Architecture classique 古典建筑

1. Architecture des Chateaux 城堡建筑

Création de la royauté française à son apogée, Versailles doit sa réputation à l’exceptionnel

ensemble composépar le chateau et ses Trianons, admirablement mis en valeur par ses jardins àla
française. Le classisme français atteint, là, son sommet servi par de singuliers génies : Le Vau, Le
Brun, Le Nôtre et Jules Hardouin-Mansart.
Influencé par ses campagnes en Italie, c’est à Fontainebleau que François 1er introduisit les
innovations de la Renaissance italienne à la cour. Une pléiade d’artistes, parmi lesquels le Rosso et
le Primatice, travaillèrent à la décoration de son palais, introduisant des décors où se mêlent
fresques, stucs et oeuvres d’art prestigieuses. Ses jardins et ses plans d’eau, dessinés par le Nôtre,
furent enrichis de toute une statuaire élaborée sous la direction de Coyzevox et de grands ou petits
appartements des XVIIe et XVIIIe siècles, sa chapelle, son opéra, un musée de peintures et de
sculpture relatives à l’histoires de France (fondé oar le roi Louis-Philippe). Dans le parc se
trouvent le Grand et le petit Trianon.
Comme une synthèse équilibrée de cette province d’Ile-de-France, le nom de Chantilly, placé
sous le signe de l’élégance, évoque un château, d’admirables collections d’art, un parc, une forêt
et le monde du cheval et des courses.
D’autres résidences, demeures, princières ou symboles de la rapide ascension de serviteurs
des rois, tels que Vaux-le-Vicomte et ses jardins aux majestueuses perspectives, Ecouen, Champs,
Grosbois, Courances, Malmaison, Rambouillet, et, au coeur de Chevreuse, les Chateaux de
Dampierre et de Breteuil, offrent l’harmonie de leur architecture, l’agrément de leurs parcs, le
faste de leurs appartements et le raffinement de leur mobilier.
Au pays de la Loire, la silhouette tout en aiguilles de pierre d’Amboise semble jaillir du
rempart qui la porte. C’est à Amboise que naquit, au retour d’Italie de Charles VIII, en 1464, un
nouvel art de bâtir et de vivre, heureuse rencontre du raffinement italien et des traditions
françaises. Le Val de Loire garde inscrits dans la pierre les balbutiements et les joyaux de la
Renaissance : Châteaudun, Blois, Loches, le Lude, Valençay. L’escalier à rampes droites remplace
avec panache la vis gothique àAzay-le-Rideau ; à Villandry, les buis cisèlent en d’étourdissants
parterres, jardins d’ornement et potagers décoratifs.
Chambord, «une rêverie brillante qui aurait pris tout àcoup un corps durable », selon Alfred
de Vigny. Sur le chateau aux 440 pièces et 563 cheminées de François Ier plane le génie de
Léonard de Vinci, installé au manoir du Clos-Lucé d’Amboise par le souverain. Lui doit-on
l’escalier central à deux hélices superposées, merveille d’ingéniosité architecturale, qui fit les
délices de l’enfance de la Grande Mademoiselle, si étonnée de gravir le même escalier que son
père sans jamais le rencontrer ? De la terrasse où il mène, le chemin de ronde court parmi les
lanternons, cheminées, escaliers et lucarnes, tout en colonnes et pilastres, architectures et rêve
d’une cité imaginaire.

Notes
royauté n.m . 王权

32
apogée n.m. 极点
campagne n.f. 乡村住宅
pléiade n.f. 一批
fresque n.f. 壁画
stuc n.m. 仿大理石
synthèse n.f. 综合
ascension n.f. 升迁
agrément n.m. 装饰
faste n.m. 豪华
balbutiement n.m. 初步试验，初步探索
joyau n.m. 珍宝
rampe n.f. 扶手，栏杆
avec panache loc. 威风地
vis n.f. 螺旋式楼梯
buis n.m. 黄杨
parterre n .m. 花坛
planer v.i. 笼罩
manoir n.m. 小城堡
hélice n.f. 螺旋
délices n.f.pl. 快乐
ronde n.f. 巡查
lanternon n.m. 顶塔
lucarne n.f. 老虎窗，天窗
pilastre n.m. 壁柱，半露柱

Questions :
1. Versailles doit sa réputation à_______________.
A.son chateau
B.ses Trianons
C.ses jardins
D.l’ensemble de ses trois parties : son chateau, ses Trianons et ses jardins

2. François 1er a introduit les innovations de la Renaissance italienne à_________ .

A. Versailles
B. Fontainebleau
C. Malmaison
D. Courances

3. Qu’est-ce que c’est que Chantilly ?

A.une partie de Versailles
B.une partie de Fontainebleau
C.un chateau élégant avec un grand parc

33
 D.une demeure assez médiocre

4. Qui a donnéde la contribution àVersailles ?

A. le Rosso et le Primatice,
B. le Rosso et le Primatice, Le Vau, Le Brun, Le Nôtre et Jules Hardouin-Mansart
C. Le Vau, Le Brun, Le Nôtre et Jules Hardouin-Mansart
D. François 1er

5. Laquelle de ces quatre propositions suivantes correspond le mieux au sens du texte ?

A. les chateaux français sont bien artistiques
B. les chateaux français sont moins élégants que les campagnes italiennes
C. le roi est plus important que les artistes dans la décoration du chateau
D.la pluspart des chateaux français n’ont pas de parc

6.Le Val de Loire garde inscrits dans la pierre les balbutiements et les joyaux________.
A. du 20e siècle
B. du 19e siècle
C. de la Renaissance
D. du 14e siècle

7.L’escalier central fait les délices de l’enfance de la Grande Mademoiselle, car_________.

A.elle est si étonnée de gravir le même escalier que son père sans jamais le rencontrer
B.elle peut voir 440 pièces et 563 cheminées
C. la silhouette tout en aiguilles de pierre d’Amboise semble jaillir du rempart qui la porte
D. les buis cisèlent en d’étourdissants parterres, jardins d’ornement et potagers décoratifs

34
 2. Fontainebleau 枫丹白露

François, on le sait, n’a cessé de bâtir. Sa passion pour la chasse l’a en effet poussé à disposer,
à l’entrée de chaque belle forêt, d’une demeure. Ce n’est donc pas un hasard si toutes ses
constructions se trouvent à l’orée de bois. Chamborez, Madrid, Villers-Cotterêts,
Saint-Germain-en-Laye et naturellement Fontainebleau. La captivitéa un peu modifiéses goûts.
Naguère, il aimait le Val de Loire ; maintenant ses préférences vont à l’île de France. Il
n’abandonne pas pour autant les travaux de Chambord, quelque peu languissants depuis dix ans,
pressant l’édification de ce symbole majestieux de la puissance royale, si italien par ses motifs, par
sa fameuse vis double et par sa rigueur géométrique, mais si français aussi par le foisonnement et
par le décor des parties hautes où, comme on l’a dit , on croit revoir un monument flamboyant –
Saumur, par exemple, tel qu’il apparaît dans les Très riches Heures du duc de Berry.
Toutefois, dès 1527, attiré par la forêt de Fontainebleau, il vaut s’y faire construire une
demeure. Làse trouvait un vieux château, utilisécomme rendez-vous de chasse par les premiers
Capétiens. Charles V y avait séjourné et fait quelques travaux, puis s’en était désintéressé ;
François décide de le faire raser, hormis toutefois le donjon, et d’édifier sur le tracé de l’ancienne
enceinte un ensemble de bâtiments, dont l’entrée sera commandée par une porte monumentale : la
future porte Dorée. La construction est confiée à des «maçons » français : Gilles Le Breton,
assistéplus tard de Pierre Girard, dit Castoret, et peut-être de Chambiges, le futur maître d’oeuvre
de Saint-Germain, mais vraisemblablement pas de Serlio.
Pour gagner de l’espace, on achète bientôt à des religieux voisins leur terrain, et une sorte de
second château, relié au premier par une galerie, voit le jour : quatre grands corps de logis,
encadrant une vaste cour rectangulaire avec à l’entour des jardins agrémentés, à saint Saturnin

Notes :
giboyeux -se adj. 多猎物的 Capétiens n.m.pl. (de 987 à1328)
orée n.f. 森林边缘 卡佩王朝家族
Chambord n.pr. (属卢瓦尔地区 Charles V n.pr. (Charles Quint, 1500-
和谢尔地区，在巴黎以南) 1558, 日尔曼帝王)
尚波尔城堡 夏尔五世
Villers Cotterêts n.pr. (法国爱纳 raser v.t. 把……夷为平地
河地区的省府，在北方) hormis prép. 除外
维叶埃-科特 donjon n.m. 城堡主塔
Saint-Germain-en-Laye n.pr. tracé n.m. 运行线，走向
(伊夫林行政区的省府，在巴 enceinte n.f. 围墙，被围起来的场地
黎南部)圣-日尔曼-恩-拉伊 doré -e adj. 金黄的
Fontainebleau n.pr. (在塞纳河 maçon n.m. 泥瓦工
与马恩河行政区，位于巴黎 Gilles Le Breton 吉尔·勒·布雷东
南部)枫丹白露 Pierre 1er Chambiges ( ?-1544 法国建筑
captivité n.f. (法兰西国王弗朗 师)皮埃尔老大·尚比日
索瓦一世，1515 年曾被日尔 Primatice (Francesco-Primaccio 弗朗塞斯哥
曼帝王夏尔·坎俘虏，被关押 ·普利马蒂西约 1504 或 1505-1570，意
过六个月)俘虏 大利画家，雕塑家兼建筑师)普利马

35
le Val de Loire n.pr. (位于塞纳河 蒂斯
流域，巴黎以南) 卢瓦尔河谷 Sébastiano Serlio 塞巴斯
l’île de France 法兰西岛，巴黎大区 蒂阿诺·塞尔里奥
languissant -e adj. 衰弱的 galerie n.f. 画廊
rigueur n.f. 严峻 logis n.m. 住宅，住所
géométrique adj. 几何学的 encadrer v.t. 簇拥，环绕
foisonnement n.m. 丰富 膨胀 rectangulaire adj. 四方的
flamboyant -e adj. 冒出 à l’entour de loc. adv. 四周，附近
火焰的 agrémenter v.t. 装饰
Saumur n.pr. (梅纳和卢瓦尔 rotonde n.f. 园亭，圆形建筑
行政区省府，位于卢瓦尔 grotte n.f. 山洞
河岸)索缪尔 ultérieurement adv. 以后，(此处)后来
duc n.m. 公爵 dédier v.t. 奉献，题献
duchesse n.f. 公爵夫人 Saint Saturnin (又 称«saturnien »
Berry n.pr. (法国旧省，在 )农神，土星
巴黎盆地)贝里地区
Jean de France (1340-1416)
让·德·弗朗斯

Questions

1. La construction du monument est de l’ordre de .

A. l’art public
B. l’art grec
C. l’art gothique
D. l’art romain

2. Si François 1er avait fait construire cette immense demeure à l’orée du bois, c’est .
A. qu’il se passionnait pour Sylvain
B. qu’il y donnait rendez-vous de chasse
C. qu’il avait ses goûts modifiés par la captivité
D. qu’il y était poussé évidemment par le hasard

3. Ce symbole majestueux de la puissance royale permettait une architecture .

A. aussi italienne que française
B. plutôt parisienne
C. à la façon d’Angoulême
D. on ne peut plus exotique

4. La géométrie de l’édification de ce monument produisait quelque effet du genre des «très

riches heures du duc de Berry », .
A. la couleur dorée dominait àSaumur
B. le pourpre se reflétait sur la porte-monumentale
C. le rouge flamboyait sur Saumur

36
D. le château se voyait immerger aux rayons du soleil

5. François 1er s’était décidé pour le projet de Fontainebleau de : .

A. restaurer le rendez-vous de chasse des Capétiens
B. jouter avec Charles V dans la cour rectangulaire
C. bâtir en grand sur le tracé de l’ancienne enceinte
D. dresser un nouveau donjon en rasant le vieux château

6. Quant à la porte dorée, c’était .

A. l’entrée de cette demeure
B. l’ensemble des bâtiments
C. le tracé de l’ancienne enceinte
D. la porte du donjon de François Ier

7. A saint Saturnin était dédiée .

A. la grotte
B. la galerie
C. la chapelle
D. la forêt de Fontainebleau

37
 3. Fontainebleau (II) 枫丹白露（II）

Cependant les plaisirs de Fontainebleau sont aussi à l’extérieur, dans ses jardins où, ça et là,
coulées au château même dans le bronze, se dressent les copies des antiques ramenés d’Italie. Qui
aime les beaux dessins géométriques va se promener entre les rectangles, bordés d’arbustes, du
Grand Parterre. Qui préfère un peu plus de fantaisie dispose, tout proche, du jardin des Buis, plus
tard jardin de Diane. Mais qui recherche l’isolement propice à la galanterie gagne, un peu à l’écart,
le jardin des Pins. Là, percée de gracieuses arcades et gardée par quatre altantes et deux termes, se
trouve, tout au fond, une grotte, dessinée probablement par Serlio et ornée par le Primatice, dans
un décor de coquillages et de cristaux, d’une Junon aux lignes sinueuses. Ses grès défient la
chaleur, que contribue à chasser une cascade, tombant du haut d’une niche rustique. Quand il y a
collation en plein air, c’est là sans doute qu’elle se donne.
L’eau est à l’honneur à Fontainebleau. Sur un étang, on se promène en barque ; on y pêche
aussi dans un petit cabinet bâti par François en son milieu. C’est d’ailleurs une fontaine qui a
donné son nom à l’endroit – la fontaine de Bleau ou Bliaud, du nom d’un ancien propriétaire. Il y
a, sous la galerie du Rosso, un appartement à bains, c’est-à-dire six chambres : les étuves
proprement dites, les étuves sèches, sorte de hammam, la salle des barbiers pour l’aprêt des
cheveux et de la barbe, et trois salles de repos oùsont encastrées dans les murs certaines des plus
belles peintures de la collection de François, peut-être même la Joconde et son portrait par le
Titien– de sorte que, comme on l’a dit plaisamment, le musée du Louvre, telle Vénus, est en partie
sorti de l’onde.

Notes

bronze n.m. 青铜象 barbier n.m. 剃须匠

couler v.t. 分散四处 barbe n.f. 胡子
copie n.f. 复本 ，副本 encastrer v.t. 使镶入
géométrique adj. 几何形的 collection n.f. 收藏
arbuste n.m. 小灌木 Vénus (罗马神话中的美女爱神)维纳斯
parterre n.m. 花圃 Titien (Tiziano Vecellio1490-1576,
fantaisie n.f. 幻想 蒂齐阿诺·韦塞里奥，意大利画家)
buis n.m. 黄杨（木） 韦塞里·蒂迪昂
Diane n.pr. 古意大利狩猎女神 «Rapt de Proserpine » (罗马神话中抢
propice adj. 有利的 劫朱庇特主神的女儿-农神以及
galanterie n.f. 风流私情 地狱皇后的故事) 抢劫普萝泽尔皮
percer v.t. 凿穿 娜图
gracieux -se adj 优雅的. un pseudo Bacchus 罗马酒神图
arcade n.f. 拱廊 （赝品）
altante n.m. 男象柱 La Charité 博爱图
terme n.m. 胸像柱 Andrea Del Sarto (1486-1531, 意大利

38
décor n.m. 装饰 画家)安德雷阿·戴尔·萨尔朵
coquillage n.m. 贝壳 Gaston de Foix (1331-1391, 弗阿克
cristal -aux n.m. 水晶 斯伯爵，加斯东三世) 加斯东·德·
Junon n.pr. (罗马女神， 弗阿克斯图
朱庇特之妻)朱侬 Savoldo 萨沃尔多
sinueux -se adj. 弯弯曲曲的 le Combat des Titans et des dieux
grès n.m. 粗陶土，砂岩 巨人和众神的格斗
défier v.i. 向 ...... 挑战 Jules Romain (Giulio Romano 吉尤里
contribuer v.t. 分担 奥·罗马诺，1492 或 1499-1546，意
cascade n.f. 瀑布 大利建筑师以及画家)朱尔·罗曼
niche n.f. 壁龛 Jean Adhemar (法国艺术史学家以及
rustique adj. 乡村的 管理，兼 美术画刊主编)让·阿德
collation n.f. 小吃 马尔
étang n.m. 池塘 «The collection of paintings of Francis
barque n.f. 小船，艇 the first » 弗朗索瓦一世
Giovanni Battista di Jacopo de Rossi 的藏画
（1494-1540, 意大利画家兼装饰师）
吉奥瓦尼·巴蒂斯塔·迪·亚克波·德罗西
étuve n.f. 浴室（干式水汀浴室）
hammam n.m. 土耳其式浴室

Questions

1.Les jardins de la Cour carrée proprement dite était d’un mode .

A. àla française
B. àla baroque
C. à l’antique grecque
D. à l’antique italienne

2. Il s’agissait du Grand Parterre se présentant sous la forme de la Basse Cour .

A. ronde
B. ovale
C. carrée
D. géométrique

3. Au jardin de Diane François 1er pouvait plonger dans les plaisirs .

A. de la chasse
B. de la joute
C. de la promenade
D. de sommeil

4. Le jardin des Pins aux yeux des visiteurs, a l’air d’aspirer, disons, .
A. au repos profond

39
B. àla galanterie des rois
C. à l’érotisme sensuel
D. au sujet tabou

5. Serlio et le Primatice voulaient assimiler François 1er à l’allégorie qui métaphorisait le roi
en .
A. Atlas, géant condamnépar Dieu àporter le ciel sur ses épaules
B. le décor de coquillages et de cristaux embellissant la grotte
C. Junon, la première Dame de l’empire des dieux
D. Jupiter, divinitédu Ciel, de la Lumière du jour, de la Foudre et du Tonnerre

6.Qu’est-ce qui assure àla chasse au jardin des Pins la grande faveur ?
A. la cascade
B. la niche rustique
C. la chaleur
D. la collation

7. Les mots clés dominant l’aménagement du Palais du Louvre, c.à.d., les mots misés en jeu
étaient .
A. la Fontaine de Bleau
B. la galerie du Rosso
C. le portrait de la Joconde
D. Vénus de Milo

8. Voudriez-vous expliquer précisément : «les étuves proprement dites »?

A. bain chaud au sens étroit
B. baignoire au sens large
C. salle d’eau au sens restreint
D. douche froide au sens exact

9. La comparaison que «le musée du Louvre, telle Vénus, est en partie sorti de l’onde. »
sonne-t-elle faux ?
A. non, parce que Vénus est aussi romaine que la Joconde
B. non, parce que Vénus est née en mer, éclaboussée d’étoiles d’onde
C. oui, puisque Vénus était notable par son autoritéchez les Romains
D. oui, puisque la Joconde était attirante par sa popularitéchez les Romains

10.Ce qui fait la différence entre Dieu et l’homme ne manquera pas d’être
.
A. biblique
B. légendaire
C. mythologique
D. immortel

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