‫تأثير تصميم الداخلي في تصميم منتجع سياحي ترفيهي‬

‫‪The influence of interior architecture in the design of a leisure‬‬

‫‪tourist resort‬‬

‫بحث ُم قّد م من‬

‫الطالبة ‪ /‬بسنت أحمد عبد العال هالل الديب‬

‫بقسم الديكور شعبة عمارة داخلية بكلية الفنون الجميلة‬

‫تحت إشراف ‪:‬‬

‫أ‪.‬د ‪ /‬شريف شتا‬

‫عميد كلية الفنون الجميلة‬

‫أ‪.‬م‪.‬د ‪ /‬شاهنده ترك‬

‫رئيس قسم ديكور بكلية الفنون الجميلة جامعة المنصورة‬

‫‪2023‬‬

‫‪1‬‬
 ‫شكر وتقدير‬

‫أحمد هلل عز وجل على توفيقه لي بإتمام هذا البحث وأتقدم بخالص الشكر والتقدير ألستاذتي التي طالما قدمت لي يد‬
‫العون األستاذ المساعد الدكتور‪ /‬شاهنده ترك على تفضل سيادتها باإلشراف على هذا البحث وعلى ما بذلته من جهد‬
‫من خالل إشرافها وتوجيهاتها وآراءها القيمة مما كان له األثر في إتمام البحث وإ خراجه بهذه الصورة ‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫فهرس الموضوعات‬

‫‪4‬‬ ‫المقدمة‬

‫‪5‬‬ ‫أهمية البحث‬

‫‪5‬‬ ‫مشكلة البحث‬

‫‪5‬‬ ‫أهداف البحث‬

‫‪6‬‬ ‫فروض البحث ومسلماته‬

‫‪6‬‬ ‫منهج البحث‬

‫‪0‬‬ ‫حدود البحث‬

‫‪7‬‬ ‫الفصل االول ‪ :‬المنتجعات السياحية بين النشأة والبرنامج الوظيفي‬

‫‪0‬‬ ‫الفصل الثاني‬

‫‪0‬‬ ‫المقدمة‬

‫‪0‬‬ ‫الموضوع األول‬

‫‪0‬‬ ‫الموضوع الثاني‬

‫‪0‬‬ ‫الفصل الثالث‬

‫‪0‬‬ ‫المقدمة‬

‫‪0‬‬ ‫النموذج األول‬

‫‪0‬‬ ‫النموذج الثاني‬

‫‪0‬‬ ‫النموذج الثالث‬

‫‪0‬‬ ‫المراجع‬

‫‪3‬‬
 ‫المقدمة‬
‫تصميم المنتجعات السياحية تهدف لجعل هذه األماكن عنصر جذب سياحي كما أنها تلفت النظر إلى الطبيعة الخالبة‬
‫‪.‬‬ ‫وتحسين حاالت الزائرين النفسية من خالل االستجمام والخروج عن المألوف والبعد عن ضغوط الحياة‬

‫حيث تتلخص فكرة المنتجع في خلق بيئة إستجمامية ترفيهية متجانسة تربط الوظائف المختلفة و تدمجها مع البيئة‬
‫المحيطة لخلق تكامل بين الكتل الفراغية وعناصر التجميل المختلفة ‪.‬‬

‫فالسياحة مصدر من مصادر الدخل القومي وتعتبر جمهورية مصر العربية من أهم األماكن السياحية على مستوى‬
‫العالم أجمع‪ ،‬لذلك تعد السياحة من أهم مصادر الدخل القومي وإ حدى أهم أسباب الحصول على العملة الصعبة‬
‫األجنبية‪ ،‬وتعد مصر ذو حالة فريدة لما أنعم اهلل عليها به من معالم سياحية طبيعية خالبة‪ ،‬وموقع جغرافي متميز دوًنا‬
‫عن بقية دول العالم‪ ،‬وطقسها المعتدل الذي تتميز به صيًفا وشتاًء ‪.‬‬

‫أهمية البحث‬
‫التعرف على االسس والمعايير التصميمية والحيزات الالزم توافرها في المنتجعات السياحية ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫إظهار عناصر العمارة الداخلية وتشكيالتها مما يساعد في تطوير التصميم الداخلي لحيزات المنتجعات ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫مشكلة البحث‬
‫العديد من المنتجعات والفنادق السياحية لم تشهد تطور في تصميم العمارة الداخلية لذا أوجبت الدراسة لحل مشكلة‬
‫الحيزات وتقسيم الفراغات في المنتجعات السياحية لتجعلها تظهر جمال المناطق السياحية في مصر في محاولة للتغلب‬
‫على عدة مشاكل منها ‪:‬‬

‫تكرار التصميمات النمطية المعتادة في التصميم الداخلي والخارجي للمنتجعات السياحية والفنادق ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫عدم التطور في تصميمات المنتجعات السياحية بقدر كافي بعكس المنتجعات السياحية العالمية ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪4‬‬
 ‫أهداف البحث‬
‫دراسة التطورات التي شملت الحيزات الداخلية والتصميمات المعمارية للمنتجعات السياحية المختلفة ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫محاولة دمج التكنولوجيا المتقدمة واستخدامها في معالجة واظهار بعض المعالم الجمالية في مصر من خالل‬ ‫‪‬‬
‫المنتجعات السياحية ‪.‬‬
‫كيفية استغالل التكنولوجيا في اظهار التصميم الداخلي واثر العمارة الداخلية على المنتجعات السياحية ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫دراسة االسس والمعاير التصميمة للمنتجعات السياحية لتوفير الراحة النفسية والجسدية للسائح ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫فروض البحث ومسلماته‬

‫تفترض الباحثة االتي ‪:‬‬

‫أهمية التواصل بين التصميم المعماري وهندسة المواقع للمنتجعات السياحية مع العمارة الداخلية والتصميم الداخلي‬ ‫‪‬‬
‫له‬
‫محاولة االبتعاد عن التصميمات النمطية للمنتجعات السياحية واضافة فكر جديد يظهر جمال المعالم السياحية في‬ ‫‪‬‬
‫مصر تعكس الروح المعاصرة وتواكب التقدم السائد في جميع انحاء العالم ‪.‬‬

‫حدود البحث‬
‫الحدود المكانية ‪ :‬جمهورية مصر العربية – مطروح‬ ‫‪‬‬
‫الحدود الزمانية ‪ :‬في العام الدراسي ‪2024 -2023‬‬ ‫‪‬‬

‫منهج البحث‬
‫منهج وصفي وتحليلي ‪:‬‬

‫منهج وصفي ‪:‬‬

‫تناول األسس والمعايير التصميمية للحيزات في المنتجعات السياحية وتوزيع األلوان والخامات الحديثة في‬ ‫‪‬‬
‫أعمال التشطيب ‪.‬‬
‫استغالل التكنولوجيا ودورها في تصميم الحيزات المختلفة في المنتجعات السياحية ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫منهج تحليلي ‪:‬‬

‫تحليل أمثلة لمنتجعات سياحية عالمية ودراسة مدى تحقيق أهدافها التي صممت من أجلها ‪.‬‬

‫‪5‬‬
 ‫الدراسات السابقة ‪:‬‬

‫سعودي محمد شرين فوءاد ‪ ":‬البيئة والعمارة الداخلية لألماكن السياحية لمحافظة جنوب سيناء" ‪ ،‬رسالة دكتوراه ‪ ،‬غير‬
‫منشورة ‪ ،‬كلية فنون جميلة ‪ ،‬جامعة حلوان ‪. ) 1997 ( ،‬‬

‫مندور دنيا محمد عباس ‪ ":‬العمارة الداخلية في الفنادق ودورها في التنمية السياحية "‪ ،‬رسالة ماجستير‪،‬غير منشورة ‪،‬‬
‫كلية فنون جميلة ‪ ،‬جامعة اسكندرية ‪. ) 1994 ( ،‬‬

‫راشد طارق نبيل ‪ ":‬العمارة الداخلية للنزل الفندقية في مصر" ‪ ،‬رسالة ماجستير ‪ ،‬غير منشورة ‪ ،‬كلية فنون جميلة ‪،‬‬
‫جامعة حلوان ‪. ) 1998 ( ،‬‬

‫متولي حسن عبد المنعم محمود ‪ ":‬تأصيل منطقة حمامات السباحة بالمنشأت السياحية في مصر " ‪ ،‬رسالة دكتوراه ‪،‬‬
‫كلية فنون جميلة ‪ ،‬جامعة حلوان ‪. ) 1999 ( ،‬‬

‫قطقط يسرى عثمان عطية ‪ ":‬العمارة الداخلية للحيزات غير النمطية " ‪ ،‬رسالة دكتوراه ‪ ،‬كلية فنون جميلة ‪ ،‬جامعة‬
‫االسكندرية ‪. ) 2000 ( ،‬‬

‫سيد أحمد عبد الحليم ‪ ":‬االضاءة الطبيعية في العمارة الداخلية المستديمة " ‪ ،‬رسالة دكتوراه ‪ ،‬كلية فنون جميلة ‪،‬‬
‫جامعة حلوان ‪. ) 2010 ( ،‬‬

‫‪6‬‬
 ‫الفصل األول ‪:‬‬

‫المنتجعات السياحية بين النشأة والبرنامج الوظيفي‬

‫اوال ‪ :‬نبذة عن السياحة والمنتجعات الترفيهية ‪:‬‬

‫تصميم القرية السياحية هو توزيع لعناصر برنامج معين علي الموقع المختار يحقق عالقات وظيفية سليمة ومناسبة بين‬
‫مكونات البرنامج ذات الوظائف المختلفة ‪.‬‬

‫باإلضافة إلى الخدمات الترفيهية التي تؤديها هذه المنتجعات إال أنه يجب أن يتوافر في المنتجع شروط خاصة لكي‬
‫تغطي الحاجات االستثمارية ‪.‬وبذلك يمكن تحقيق األهداف االقتصادية واالجتماعية والوصول بالمخطط لكي يكون‬
‫متكامال ‪ .‬وهناك عدة عوامل اجتماعية هامة وأساسية تؤثر في تصميم وتخطيط أغلب المنتجعات السياحية أهمها ‪:‬‬

‫‪7‬‬
 ‫الهدوء الشديد والوحدة إذا لزم األمر‪.‬‬ ‫‪.1‬‬
‫البعد عن مفردات الحياة اليومية وروتينها‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫إمكانية االتصال بنوعيات أخرى من البشر واالندماج معهم دون الحاجة إلى استخدام األسماء ‪,‬والتعرف على‬ ‫‪.3‬‬
‫عاداتهم وتقاليدهم التي هي غالبا ما تختلف مع طبيعة وثقافة سكان المدن ذوى الفكر المتحضر العصري‪.‬‬
‫توافر أماكن لممارسة الرياضة كعنصر ترفيهي هام والتي يصعب القيام بها في المدن مثل رياضة التزحلق‬ ‫‪.4‬‬
‫علي الماء والغوص والسباحة ‪ ..‬الخ ‪ .‬فهذه النشاطات يصعب االستمتاع بها في المدن إال في نطاق ضيق‬
‫ومحدود‪.‬‬
‫يجب أن تتوافر في الغرف صفة الخدمة الفردية لتخدم الفرد واألسرة في نفس الوقت ‪.‬‬ ‫‪.5‬‬
‫توفير منطقة خدمة رجال األعمال والمسئولين لالتصاالت السلكية والالسلكية لتحقيق كل متطلباتهم ‪.‬‬ ‫‪.6‬‬

‫األسس التصميمية األولية المنتجعات السياحية ‪:‬‬

‫األسس التصميمية للمنتجعات السياحية حيث تعطى للسائح صورة يمكنه تذكرها وهذا يمكن تحقيقه بعدة طرق منها‪:‬‬

‫االستفادة القصوى من الموقع وجغرافيته‪.‬‬ ‫‪.1‬‬

‫عمل خطة لتنمية القرية مستقبليا‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫االستغالل األمثل للموارد الطبيعية المتاحة‪.‬‬ ‫‪.3‬‬
‫وضع تصور للخدمات المتاحة من خالل الموقع والمناخ‪.‬‬ ‫‪.4‬‬
‫توفير الفرص لالتصال باألشخاص المحليين والتعريف بالثقافات المختلفة‪.‬‬ ‫‪.5‬‬

‫العالقات المختلفة المطلوبة بين مكونات البرنامج من الناحية الوظيفية والتشكيلية ويشمل تصميم الموقع العام ما يلي‪:‬‬

‫اختيار الموقع‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫دراسة العالقات الوظيفية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫دراسة شبكة الطرق و وسائل النقل ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪8‬‬
 ‫دراسة التشكيل البصري‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫أوال‪ :‬اختيار الموقع‪:‬‬

‫ويعتبر من أهم العوامل التي تتدخل في نجاح القرية أو فشله ‪ ,‬وهناك شروط عامة يستلزم توافرها في أي موقع‬
‫وهي ‪:‬‬

‫ـ سهولة الوصول إليه ‪.‬‬

‫ـ تناسب مساحة الموقع مع عدد المباني والجمهور المتوقع ‪.‬‬

‫ـ طبيعة األرض وتنوعها المكانية التنوع في التشكيل مع تجنب العناصر التي يصعب التحكم فيها ‪.‬‬

‫ـ طبيعة المنطقة المحيطة سواء كانت مسطحات خضراء أو مباني وأشكالها والمناظر التي يمكن رؤيتها من القرية ‪.‬‬

‫ثم معرفة نوعية المباني المكان اختيار الموقع المناسب له ‪ ,‬فعلي المستوي القومي الشامل لجميع األنشطة يستحسن‬
‫اختيار الموقع خارج المدينة ‪ ,‬عالقته بالمدينة وبالمطار والميناء بواسطة خطوط المواصالت السريعة‪.‬‬

‫ثانيا‪ :‬دراسة العالقات الوظيفية ‪:‬‬

‫إن تصميم المنتجع هو توزيع لعناصر برنامج معين علي الموقع المختار يحقق عالقات وظيفية سليمة ومناسبة بين‬
‫مكونات البرنامج ذات الوظائف المختلفة وتشمل (أماكن انتظار السيارات والمداخل والمخارج والمسطحات الخضراء‬
‫والمسطحات المائية والمباني الدائمة والمواصالت الداخلية من ممرات مشاة إلى ممرات خدمة ومساحات التجمع …)‬
‫وللوصول بهذه العالقات إلي الحل األنسب ينبغي أوال دراسة اإلمكانيات المتاحة بالموقع سواء من الناحية الطبوغرافية‬
‫أو البصرية أو وجود مزايا طبيعية ومناطق أثرية تستغل لمصلحة التصميم ‪ ,‬ثانيا محاولة مالءمتها مع البرنامج‬
‫المطلوب بأنسب موقع ممكن ‪ .‬وعلي أساس الشروط المطلوبة واإلمكانيات المتاحة يتم تقسيم المناطق في الموقع حيث‬
‫توزع مواقف السيارات قرب المداخل وتحسب مسطحاتها حيث تكون كافية لعدد الزوار المتوقع كما يراعا وضعها في‬
‫مسطحات مستوية من الموقع ‪ ,‬أما المداخل فيجب توفير العدد الكافي منها مع توزيعها بحيث ال تؤدي إلى اختناق‬
‫الحركة وتختصر زمن انتظار الزائر إلى الحد األدنى ‪.‬‬

‫أما الفندق والموتيالت وتشكل العنصر األساسي في القرية فتوزع تبعا لطبيعة األرض كذلك حسب ما تقتضيه‬
‫الدراسات البصرية للموقع من عالقات بين المباني والمسطحات الخضراء والبحيرات الطبيعية والصناعية ‪..‬‬

‫‪9‬‬
 ‫ثالثا‪ :‬دراسة المرور‪:‬‬

‫تتأثر شبكة الممرات والمواصالت الداخلية بطبوغرافية الموقع وبوضع العناصر المختلفة التي تربط بينها ‪,‬ويجب أن‬
‫توفي عدة شروط أساسية أهمها ‪:‬‬

‫ـ سهولة الوصول إلى أي مكان بالموقع مع تحقيق األمان ‪.‬‬

‫ـ إن يكون التنظيم العام للشبكة سهال وبسيطا ومساعدا في وضوح الهيكل العام للتصميم وبالتالي تكون أساس دراسة‬
‫التشكيل البصري للموقع ‪ ,‬وتنقسم الشبكة إلى ‪:‬‬

‫طرق للمشاة ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫وسائل مواصالت داخلية ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫طرق المشاة ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫يجب مراعاة اآلتي في تصميم طرق المشاة ‪:‬‬

‫‪ ‬أن يكون السير فيها آمنا و ذلك بفصلها عن خطوط المواصالت الداخلية و تخصيص مسطحات كافية صلبة‬
‫للوقوف والسير حيث يؤدى عدم توفرها إلى السير في المسطحات الخضراء ‪.‬‬
‫‪ ‬سالمة حركة المرور بها و ذلك بإيجاد مسطحات تجمع صغيرة بعيدة عن مركز التجمع الرئيسي تصلها به‬
‫ممرات صغيرة ‪,‬و هذا يساعد على سرعة وسهولة االتصال بين مختلف النقاط في الموقع كما يساعد أيضا‬
‫على سيولة الحركة ‪.‬‬
‫‪ ‬دراستها على أساس المسافة التي يستطيع الفرد سيرها دون تعب و ذلك بتوزيع أماكن الراحة من مقاعد عامة‬
‫كما يراعى التنوع في معالجة الطرق و تحقيق عنصر المفاجأة بغرض تخفيف الشعور بالملل ‪.‬‬
‫‪ ‬أثناء الليل تضاء طرق المشاة بإضاءة شديدة أو خافتة تبعا لمتطلبات التصميم و الحد األدنى لإلضاءة هو الذي‬
‫يحول دون وقوع حوادث‪,‬فتضاء المعوقات مثل الحواجز الحجرية ودرجات الساللم و أحواض الزهور و يجب‬
‫أن تضاء مساحات التجمع بشدة حيث أن التجمعات الضخمة من الناس ينتج عنها ظالال عديدة كما تمتص‬
‫مقدارا من الضوء ‪.‬‬
‫‪ ‬فصل المواصالت عن طرق المشاة برفعها عن األرض ‪.‬‬
‫‪ ‬عمل الميادين الفرعية التي تصب فيها الممرات الصغيرة المتفرعة من مركز التجمع الرئيسي على سهولة‬
‫االتصال بين مختلف النقط في الموقع كما يمكن أن يؤكد شكلها الهيكل العام للتصميم ‪.‬‬

‫رابعا دراسة التشكيل البصري للموقع ‪:‬‬

‫‪10‬‬
 ‫يعتبر التشكيل البصري عنصرا بارزا في تصميم الموقع و يشمل ‪:‬‬

‫معالجة الموقع ‪.‬‬ ‫‪.1‬‬

‫دراسة العالقات البصرية بين المباني و الفراغات‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫أثاث الموقع ‪.‬‬ ‫‪.3‬‬

‫أوال‪ :‬معالجه الموقع ‪:‬‬

‫تبدأ الدراسة البصرية بمعالجة الموقع ‪ ,‬فإما أن يكون االجتهاد في تأكيد طبيعة الموقع و المحافظة عليه و ذلك‬
‫باستئصال ما يفسد التجانس و إضافة ما يؤكد طبيعة الموقع و يبرزه ‪ ,‬أو أن يكون االتجاه إلى القضاء على ما يؤكد‬
‫هذا الطابع أو تعديله ‪.‬‬

‫و من ذلك يجب الحرص على تأكيد طبيعة الموقع حيث تمتد المباني على الموقع متداخلة مع الممرات و األشجار و‬
‫المسطحات الخضراء ‪.‬‬

‫ثانيا‪ :‬دراسة العالقات البصرية بين المباني و الفراغات ‪.‬‬

‫و تأتى بعد معالجة عالقة المباني بالموقع دراسة العالقات البصرية التي تربط المباني و الفراغات المحيطة بها ‪.‬‬

‫ففي التصميم الموحد تأخذ المباني شكال موحدا أو مجموعة أشكال محدودة ‪,‬و هنالك ال يكون التشكيل صعبا ‪.‬‬

‫فالتشابه في األلوان والمواد والتفاصيل وبالتالي في الشكل النهائي للمباني أو وجود إيقاع معين بين المباني والفراغات‬
‫أو فكرة مسيطرة علي التصميم يساعد على تخيل ما يؤكد الترابط البصري والوحدة التي تظهر للسائرين على مختلف‬
‫سرعاتهم حيث تتدخل السرعة في ربط البعيد بالقريب و تحقيق االستمرار الفراغي ‪.‬‬

‫أما التصميم الحر حيث الحرية في تشكيل المباني نجد أن المشكلة األساسية هي إيجاد تجانس واستمرار فراغي‬
‫والمباني محاطة بفراغات مختلفة في الشكل والوظيفة ‪.‬‬

‫ويكون نجاح تصميم الموقع من الناحية البصرية بتحقيق راحة المشاهد البصرية والنفسية ‪ ،‬وذلك بإشباع الرغبات‬
‫واالحتياجات المتعددة الجوانب للنفسيات المختلفة لألفراد علي قدر اإلمكان ‪.‬وللوصول إلى التجانس واالستمرار‬
‫المطلوبين ينبغي تحديد الهيكل العام للتشكيل ‪,‬بالحد من المبالغة في تنافر أشكال وأحجام المباني المختلفة مع أيجاد‬
‫عنصر مسيطر في التصميم لربط الموقع بصريا ويكون ذلك ‪:‬‬

‫‪11‬‬
 ‫* إما بتصنيف المساحات ‪ ،‬فتجمع المساحات الصغيرة منفصلة عن المساحات الكبيرة وبذلك تضمن العالقات‬
‫المنظورة‬

‫أما العنصر المسيطر فهو المناطق الخضراء والغابات التي ربطت أنحاء الموقع ‪.‬‬

‫ثالثا‪ :‬أثاث الموقع ‪:‬‬

‫يعتبر أثاث الموقع من المكمالت األساسية للدراسة البصرية ويشمل النباتات والنافورات واعمدة اإلنارة والعناصر‬
‫الفنية ‪..‬الخ ‪ ،‬التي تعطي عند العناية بدراستها وحدة وترابطها رغم التنافر في أشكال المباني ‪.‬‬

‫وال يقتصر أثاث الموقع علي الناحية البصرة ‪،‬فهو أحيانا يكون ذات وظيفة أساسية ‪.‬فالنباتات والمسطحات الخضراء‬
‫عالوة علي مجموعات األلوان والملمس والتأثيرات المختلفة التي تكتمل بها التكوينات المعمارية في القرية سواء في‬
‫الليل أو النهار ‪،‬لها تأثيرا مناخيا علي الموقع وتتغير في الكمية والنوع تبعا للمناخ المحيط فهي مستحبة في المناخ‬
‫الحار الجاف لتلطيف الجو ومكروهة حيث الحرارة والرطوبة العالية ‪.‬‬

‫كما يمكن استخدامها لترسيب األتربة حيث تهب إما في المناطق الباردة فيفضل األشجار غير دائمة الخضرة لكي ال‬
‫يتراكم الجليد علي أوراقها ‪ ،‬وتعطي النافورات ومسطحات المياه إحساسا منعشا ورقيقا يتوازن مع جفاف المباني‬
‫وشدتها كما توفر أماكن شعرية للرواد‪.‬‬

‫ويجب االهتمام بتصميم شكل النافورات وتناسب حجمها مع المقياس العام للنظر المحيط بحيث تعطي تعبيرا واحدا‬
‫ومتماسكا يساعد في ربط الموقع بصريا ‪.‬‬

‫أما أعمدة اإلنارة فيجب أال تبدو قبيحة أثناء النهار فتشوه المنظر العام ‪ ،‬ويكون هذا بإخفائها عن طريق رفعها فوق‬
‫مستوي النظر أو تبسيط شكلها ما أمكن وتكرارها دون تغيير حتى بعتادها الناظرة وال يلتفت إليها كعنصر موجود فعال‬
‫في التصميم ‪ ،‬أو بإدخالها كعنصر ظاهر يساهم بفعالية في تأكيد الطابع العام للقرية‪.‬‬

‫وهناك عناصر أخري ال تقل في أهميتها عن العناصر السابقة ‪:‬‬

‫‪12‬‬
 ‫فالعناصر الفنية مثل تماثيل ولوحات النحت والتكوينات تكون مركزا للفراغ كما انها تربط الفراغات المختلفة وتتدخل‬
‫في تبليطات الممرات في توجيه وتوضيح حركة السير داخل الموقع كذلك الدرجات التي تصل بين المستويات المختلفة‬
‫وأكشاك االستعالمات والبيع ولوحات اإلعالن ‪ ،‬ويؤدي االهتمام بتصميمها إلى الترابط والتماسك البصري للموقع‪.‬‬

‫عناصر تصميم الفراغ و كيفية تطبيقها على القرى السياحية ‪:‬‬

‫من ابرز عناصر التصميم الداخلي التي يمكن استخدامها في القرى السياحية ما يلي ‪:‬‬

‫المقياس‬ ‫‪.1‬‬
‫األلوان‬ ‫‪.2‬‬
‫اإلضاءة‬ ‫‪.3‬‬
‫الملمس‬ ‫‪.4‬‬
‫المؤثرات الخاصة‬ ‫‪.5‬‬

‫أوال‪ :‬المقياس ‪:‬‬

‫يعرف المقياس بأنة العالقة بين أبعاد الجزء إلى الكل مما يعطي للفراغ اإلحساس بالكبير والصغير ‪ ,‬بالتعقيد أو‬
‫البساطة ‪ ،‬الوحدة أو االنقسام‪.‬‬

‫وفي حالة القرية السياحية ينتج المقياس المناسب للوظيفة عن تفاعل مجموعة أبعاد المباني المحيطة وحركة الزوار‬
‫وحجمه‪.‬‬

‫ويستخدم المقياس الضخم حيث يظهر اإلنسان شديد الصغر ‪ ،‬في استعراض المقدرة اإلنشائية وبهر الزوار أو الهيكل‬
‫الفراغي‪.‬‬

‫ثانيا اللون في القرى السياحية والفنادق ‪:‬‬

‫تؤثر األلوان علي النفس ‪ ،‬فتحدث فيها احساسات مختلفة يمكن أن تهبنا المرح والسعادة أو الحزن والكآبة‪.‬‬

‫وتقسم التأثيرات السيكولوجية لأللوان إلى تأثيرات مباشرة وأخرى غير مباشرة ‪.‬‬

‫تأثيرات مباشرة هي ما تستطيع أن تظهر شيئا ما أو تظهر تكوينا عاما بمظهر الحزن أو الخفة أو الثقل ‪ ،‬كما يمكن أن‬
‫تشعرنا ببرودته أو سخونته ‪.‬‬

‫‪13‬‬
 ‫اماالتاثيرات الثانوية أو الغير مباشرة فهي تتغير تبعا لألشخاص ‪ ،‬ويرجع مصدرها الي التأثيرات العاطفية‬
‫واالنطباعات الموضوعية وغير الموضوعية المتولدة تلقائيا من تأثير األلوان لها سيكولوجي بسبب خداع البصر‬
‫بالنسبة للمسطحات والحجوم الباردة وعلي األخص الزرقاء تعطي تأثيرا باتساع الحيز ويمكن استغالل هذا بأحداث‬
‫خداع للبصر ينتج عنه تكبيرا أو تصغير ظاهري لألبعاد ‪.‬‬

‫مثال لتحسين مظهر صالة ضيقة وطويلة يمكننا دهان حائطها المواجه بلون اغمق من حوائط الجانبين حسب التأثير‬
‫المطلوب ‪.‬‬

‫مثال اللون البرتقالي له تأثير منشط لعملية الهضم ‪ .‬لذلك يستخدم في ألوان صاالت الطعام ‪،‬كما انه أثناء الطعام يجب‬
‫استعمال الضوء األبيض ليس فقط لتحقيق وسطا اكثر نقاء ولكن العطاء أصناف المأكوالت مظهرها الطبيعي ‪.‬‬

‫عموما تفضل األلوان الساخنة في صاالت الطعام ‪ ،‬ويمكن الحصول علي هذا اإلطار في صاالت الطعام بطالء‬
‫الحوائط بالون البيج أو الشامواه ‪ ،‬مع تأكيد السخونة للديكور واألثاث بألوان حيوية كالوردي والبرتقالي‪.‬‬

‫أما بالنسبة لصاالت لعب الورق وصاالت البليارد ‪ ،‬حيث تغطي المناضد المفارش الخضراء ‪ ،‬فلم يتداول هذا اللون‬
‫كتقليد ‪ ،‬بل استحسن استعماله لألسباب اآلتية ‪:‬‬

‫يريح هذا اللون العين المركزة مدة طويلة علي هذه المناضد ‪.‬‬ ‫‪.1‬‬
‫يحقق التباين بين الكرات البيضاء والسوداء ‪ ،‬وبحد أقصى للتباين مع الكرات الحمراء‬ ‫‪.2‬‬
‫لهذا اللون تأثير اتزان من الناحية السيكولوجية ‪ ،‬كما أن له تأثيرا مهدا لألعصاب‪ ،‬ومحببا لتركيز ذهن‬ ‫‪.3‬‬
‫الالعبين ‪.‬‬

‫واخيرا بالنسبة لغرف النوم ‪ ،‬فيفضل تصميم ديكور الحجرة باستعمال األلوان الساخنة ‪ ،‬كالبيج أو الوردي أو الشمواه‬
‫أو األحمر القرنفلي الفاتح ‪،‬مع استعمال وحدات الكهرباء العادية ‪ .‬كما يمكن استعمال ألوان بارة هادئة كاألزرق الفاتح‬
‫‪ ،‬مع إضاءة بلمبات الفلورسنت كي تحقق وسطا محببا ومقبوال ‪.‬‬

‫إضاءة مباني المنتجع ‪:‬‬

‫‪14‬‬
 ‫تنقسم مصادر الضوء إلى ‪:‬‬

‫إضاءة طبيعية ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫إضاءة صناعية ‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫وسنتناول كل منها بإيجاز مع توضيح طريقة االستفادة منها ‪:‬‬

‫اإلضاءة الطبيعية ‪:‬‬

‫مصدرها الشمس وتتوقف علي حالة الطقس فإذا كانت السماء صافية دون سحب اضيئت الواجهات بشدة ‪ ،‬كما قويت‬
‫الظالل الناتجة عن البروزات ‪ ،‬وتأكدت التدخالت ‪ .‬فتأخذ الواجهات تعبيرها التشكيلي الدائم الحركة والحيوية ‪ ،‬تبعا‬
‫لحركة قرص الشمس في مدارة ‪ .‬اما إذا تلبدت السماء بالغيوم فتضعف تباينات الظل والنور ‪ ،‬مما يفقد التجسيم قوتة ‪،‬‬
‫وال يبقي في التأثير إال الخطوط الرئيسية للواجهات ‪.‬‬

‫ولذلك فعلي المصمم دراسة حركة الشمس بعناية علي الواجهات ‪،‬واختالف زوايا سقوطها باختالف توجيه المباني‬
‫بالنسبة للجهات األصلية ويوضح زوايا سقوط الشمس علي المبني ‪.‬‬

‫اإلضاءة الصناعية ‪:‬‬

‫ربما يكون مصدرها وحدة إضاءة عادية أو وحدة إضاءة فلورية ولقد سمح استخدام اإلضاءة الصناعية بتحديد دقيق‬
‫الماكن الضوء والظل وحسب شدتها وتحديد خاصيتها بكل دقة ‪ .‬وان المشاكل الواجب علي المهندس المعماري حلها‬
‫هنا تختلف عن تلك التي تفرضها اإلضاءة الطبيعية‪ .‬فاإلضاءة الصناعية للحجرات الداخلية قد استطاع اإلنسان أن‬
‫يحسنها وينوع من تأثيرها حتى تتقارب مع اإلضاءة الطبيعية في خوصها ‪ .‬فقد أعطت الكهرباء الحلول الكافية سواء‬
‫بوحدة إضاءة واحدة أو بوحدات موزعة بطريقة تحقق للجزء الداخلي تكامال في اضائتة ليستطيع اإلنسان ممارسة‬
‫نشاطه بسهولة ‪.‬‬

‫اإلضاءة الصناعية إما أن تكون ‪:‬‬

‫* إضاءة مباشرة ‪ :‬باستعمال وحدات إضاءة ظاهرة ‪.‬‬

‫* إضاءة غير مباشرة ‪ :‬حيث يعمد المهندس المعماري إلى إخفاء مصدر الضوء ‪.‬وتشكل هذه الطريقة تجانسا للضوء‬
‫ينتج عنه وحدة مظهر لألشكال حيث تكاد تتالشى الظالل ‪.‬‬

‫‪15‬‬
‫استعمال الحالتين السابقتين معا ‪ :‬مما يعطي إضاءة عامة غير مباشرة وفي نفس الوقت تركيزا علي بعض العناصر‬
‫بإضاءة مباشرة وهنا نجد مصدر إثراء للتنغيم ومطلق لخيال المصمم ‪.‬‬

‫‪16‬‬