«Срібна доба» – назва, яку отримав специфічний російський модернізм та
російська культура межі XIX-XX сторіч в цілому. Окрім характерної для модернізму «поліфонічності» мистецьких течій, «срібну добу» можна означити і як час парадоксальних сплавів.
XIX сторіччя в Європі стало часом конструювання національних історій. На
теренах Російської імперії процес дещо забарився і припав головний чином на рубіж XIX-XX сторіч. Повсюдне відчуття роз’єднаності, пошук своєї національної ідентичності, що спирається на дослідження історії, задали сутнісний вектор мистецтву «срібної доби» – історичний та жанровий живопис посилюють свої позиції. Цим можна пояснити один з основних парадоксів образотворчого мистецтва періоду: реалізм у ньому мав не меншу долю від символізму, акмеїзму, авангарду тощо. Бо саме на реалізм і спирався історичний живопис. Російський модернізм не заперечив реалізм, а, скоріше переформатував його у «символічний реалізм» і вмістив у лави своїх течій. Від «документування» реальності митці перейшло до її проєктування та вироблення нової системи цінностей. А прагнення єдності додало до цього поєднання релігійних мотивів.
Серед найвідоміших представників: Ілля Рєпін, Михайло Нестеров,
Володимир Маковський, Микола Богданов-Бєльський, Микола Пимоненко, Зінаїда Серебрякова та інші.
Основними ознаками цієї доби є:
посилена увага до особистості, індивідуалістичної і «абсолютно вільної»;
спроби сформулювати новий ідеал життя і новий ідеал світосприйняття; увага до філософії, що пояснює таємниці буття підвищений містицизм мислення, відчутгів; елегантний еротизм поезії; зневага до благополуччя і комфортності особистого життя; абсолютна свобода форми.
До «срібної доби» відносяться такі течії.
Символізм — одна з модерністських течій в російській поезії межі століть (1890-
1910).
Основними принципами символізму є:
ставлення до мистецтва як до «осягнення світу іншими, не розумовими
шляхами» (В. Брюсов), можливість побачити за зовнішнім «містично прозріваючу сутність» (В’яч. їв. Іванов). В поезії символізму символ передає індивідуальні, часто миттєві уявлення поета. Для символістів характерна передача найтонших порухів душі і| музики вірша, максимальне використання звукових і ритмічних засобів в поезії. Елітарність, орієнтація на читача — співавтора, творця.
Представники: В. Брюсов,Д. Мережковський,3. Гіппіус,К. Бальмонт,Ф. Сологуб,А.
Бєлий,О. Блок,С. Соловйов.
Молодий символісти, що вступали в літературу вже на початку XX ст. більше
орієнтувалися на філософські пошуки власне російської ідеалістичної думки і традиції національної поезії, називаючи своїми предтечами поезію В. Жуковського, Ф. Тютчева та А. Фета. В 1910 році починається криза символізму, з’являються нові течії.
Акмеїзм — моденістська течія, що сформувалася як реакція на крайнощі символізму.
Головним принципом акмеїзму є:
відмова від містичної туманності, прийняття земного світу в його розмаїтті,
зримій конкретності, звучності, барвистості; предметність і чіткість образів, відточеність деталей; перекличка з минулими літературними епохами, широкі естетичні асоціації, «туга за світовою культурою» (О. Мандельштам).
Представники: М. Гумільов,С. Городецький,М. Кузмін,Анна
Ахматова,Інокентій Анненський,Осип Мандельштам, Г. Іванов.
Акмеїсти виступили за відображення земного, конкретного, предметного і ясного
світу, з його формами, обрисами, барвами й пахощами, за ясність і конкретність слова. Звідси в акмеїстів підкреслена увага до предметних, зримих деталей, що не лише акцентують абстрагований зміст образу, а й наочно окреслюють його матеріальні, зримі ознаки, які часто в акмеїстів свідомо висуваються в центр сприйняття і поетизуються.
Футуризм (майбутнє) — авангардистська течія початку XX ст. (1910-ті роки).
заперечення культурних традицій, спроба створити мистецтво, спрямоване в майбутнє; бунт проти звичайних норм віршованої мови, експерименти в царині ритміки, рими, орієнтація на виголошуваний вірш, лозунг, плакат; пошуки «розкріпаченого», «самовитого» слова, експерименти щодо створення «заумної» мови.
Представники: В. Маяковський,В. Хлєбников,Б. Пастернак,М. Асєєв,С. Бобров,І.