Professional Documents
Culture Documents
RENAIXEMENT
1
BLOC III
RENAIXEMENT
Trets característics de l’art Renaixentista
El renaixement trenca amb l’estil gòtic, pren com a model l’art de l’antiga Roma
i utilitza els mateixos cànons clàssics. S’inspira més en Roma que no pas en
Grècia, per la seva proximitat i monumentalitat.
Els arquitectes començaren a utilitzar maquetes i dibuixos per atraure nous
clients i exposar-los de manera és econòmica i ràpida .
Els cinc ordres clàssics van se utilitzats habitualment. Dòric, Jònic, Corinti,
Toscà i compost.
Com a elements sostenidors s’utilitza la volta de canó , l’arc de mig punt i la
volta de mitja taronja, foren els més corrents. Alçats amb arcs de mig punt i
cúpules
Els tirants metàl·lics, s’introduïren entre les voltes per tal de contrarestar les
càrregues.
Els coneixements assolits sobre les lleis de la perspectiva van fer possible
realitzar obres arquitectòniques simètriques i regulars en què els línies confluïen
en un únic punt central des del qual es podia observar tot l’edifici
simultàniament. Concepció racionalista de l’espai.
La urbanística moderna començà amb el Renaixement.
Tipologia: església, i palau. Vil·la i la fortalesa.
Els arquitectes del s. XVI tenen un gran interès per la normativa clàssica. Influïts
clarament pels tractats antics d’arquitectura , com el tractat antic de VITRUVI.
Aquests tractats inclouen imatges que completen les descripcions antigues.
La forma de la planta de les esglésies renaixentistes és principalment de dos
tipus: la basilical, en forma de creu llatina, amb tres naus i cúpula de creuer, i la
centralitzada, en forma de creu grega o en forma circular. Preferència per les
plantes centralitzades inspirades en formes geomètriques simples
Les façanes estan organitzades en tres cossos verticals, el central més alt que els
laterals, que s’hi uneixen a través de volutes. El conjunt està coronat per un gran
frontó triangular.
Antropocentrisme (l’home com a microcosmos referencial).
2
BLOC III
RENAIXEMENT
3
BLOC III
RENAIXEMENT
4
BLOC III
RENAIXEMENT
5
BLOC III
RENAIXEMENT
6
BLOC III
RENAIXEMENT
La intervenció del retrat com a reflex d’una individualitat personal i no com
a constatació de la condició social del personatge, com era entès a l’edat mitjana.
Recuperació del retrat pictòric
La reivindicació del paisatge, que tendí a deixar de ser un simple fons per
convertir-se en el tema principal d’alguns quadres. Progressiu protagonisme del
paisatge en el fons.
Temàticament , encara que es practica la pintura religiosa, es tracten amb gran
profusió els temes pagans.
Les tècniques més utilitzades són, en un primer moment, el fresc i el tremp,
però a la darreria del segle XV s’hi afegeix l’oli.
A Venècia sorgeix una escola pictòrica molt peculiar. (Ticià)
Imitació de la naturalesa.
Desaparició del pa d’or.
Inspiració en l’Antiguitat: en models arquitectònics, en la recuperació de textos
clàssics (mitologia).
Descobriment i aplicació de la perspectiva lineal.
7
BLOC III
RENAIXEMENT
MANIERISME:
8
BLOC III
RENAIXEMENT
9
BLOC III
RENAIXEMENT
Pintura:
Postures forçades de les figures
Ús arbitrari del color.
Tractament irreal de l’espai
Rebuig de l’equilibri i la claredat pròpies del Renaixement per tal d’assolir
composicions més dramàtiques i complexes.
10
BLOC III
RENAIXEMENT
Vocabulari
Perspectiva: tècnica que permet la representació d’objectes tridimensionals sobre una
superfície plana.
Perspectiva aèria : mètode mitjançant el qual es crea sensació de profunditat en una
pintura difuminant les línies convergents i eliminant els límits de la línia de color.
Perspectiva lineal o artificial: - Consisteix a representar la profunditat en un pla a partir de la
visió humana, i és per tant una bona mostra de l’antropocentrisme que caracteritza el
Renaixement. Es fonamenta en la col·locació i la distància respecte a l’objecte a representar
Perspectiva jeràrquica: recurs plàstic en el qual les figures més importants socialment
són més grans que les altre figures que les acompanyen.
Planta de creu grega: planta en forma de creu, normalment d’una església, en la qual
els quatre braços que la configuren tenen la mateixa mida.
Pintura a l’oli: tècnica utilitzada en pintura en la qual es dissolen els pigments en un
aglutinat oliós, com l’oli de llinosa, etc. Malgrat que ja existia a l’edat mitjana , es va
desenvolupar a patir de Van Eyck.
Sfumato: tècnica pictòrica consistent a esfumar els contorns de les figures per integrar-
les de manera més naturalista en l’atmosfera de l’escena.
Terribilità: plasmació , en una escultura, de la desesperació i la impotència de les
figures representades. És habitual en les obres de maduresa de Miquel Àngel.
sinòpia: dibuix preparatori de color vermell que es fa sobre el mur i que serveix de
model abans d’aplicar la pintura al fresc.
grotesc: motiu decoratiu, molt emprat en el Renaixement, format per éssers fantàstics,
vegetals i animals entrellaçats i combinats entre si.
11