Konrad Wallenrod Adam Mickiewicz, powieść poetycka, 1828
1. Geneza utworu:
kilkuletni pobyt Mickiewicza w Rosji (nadzór policji),
atmosfera terroru i prześladowań w Rosji, przekonanie o słabości Polski wobec caratu, zależność Mickiewicza do cenzury (dlatego wykorzystuje formę powieści poetyckiej z jej zagadkowością). MAKIAWELIZM = teoria polityczna zalecająca stosowanie podstępu, obłudy, nielojalności w dążeniu do celu uznanego zagodziwy (cel uświęca środki) Mickiewicz stworzył polską wersję makiawelizmu WALENRODYZM = walka z wrogiem ojczyzny oparta na podstępie i zdradzie, osłanianie nienawiści pozorami posłuszeństwa i wierności. 4. Historyzm utworu – akcja przeniesiona w drugą połowę XIV wieku: przejaw romantycznego zainteresowania średniowieczem (gotyckie zamki, dawne obyczaje), tzw. historyzm maski = wątek z przeszłości ukrywa problematykę współczesną (postawy, taktyka postępowania z wrogiem) dla zmylenia cenzury, Konrad przeżywa dylematy moralne XIX wiecznego spiskowca walczącego z caratem Konrad Wallenrod to historyczny rycerz niemiecki, został wybrany wielkim mistrzem zakonu krzyżackiego w 1391 r., podczas wyprawy na Litwę opuścił swoją armię zanim rozpoczęto oblężenie Wilna – tym przyczynił się do klęski zakonu. 5. Forma powieści poetyckiej: synkretyzm rodzajowy – rozbudowany utwór wierszowany łączący epikę (np. Przemowa autora oraz ,,Powieść Wajdeloty” scena IV), lirykę (np. pieśń o Wilii scena II), dramat (np. dialogi Konrada Pustelnicą scena VI), synkretyzm gatunkowy – współistnienie w utworze elementów należących do różnych gatunków literackich: hymn – scena II ,,Duchu, Światło Boże” pieśń – scena II ,,Wilija, naszych strumieni rodzica”, scena III ,,Pieśń z wieży”, scena IV ,,Pieśń Wajdeloty” powieść – scena IV ,,Powieść Wajdeloty” i ,,Ballada Alpuhara”, achronologiczność akcji – fragmentaryczna kompozycja fabuły, brak ciągłości, szereg kolejnych ujęć, mieszanie przeszłości z teraźniejszością – INWERSJA CZASOWA, utwór rozpoczyna się od obrania Konrada na mistrza, dopiero później, dzięki RETROSPEKCJI w ,,Powieści Wajdeloty’ dowiadujmy się o jego przeszłości, tajemniczość, zagadkowość, niedomówienia, fakty są stopniowo odsłaniane przed czytelnikiem, musi on sam rozszyfrować, kim jest Wallenrod (Alf), do kogo należy Głos z wieży (Pustelnica to Aldona), subiektywizm narracji – czyli prezentowanie świata przedstawionego z perspektywy bohaterów (np. w części I oglądamy Wallenroda oczyma komturów, którzy rozważają jego wady i zalety, w części V opinie tłumu przyglądającemu się wojsku wracającemu z nieudanej wyprawy), charakterystyczny bohater typu byronicznego, nastrojowość – budowanie atmosfery grozy i niesamowitości, wiele scen rozgrywa się w nocy, np. rozmowa Konrada z Pustelnica albo o zachodzie słońca – scena samobójstwa Konrada. 1. Rekonstrukcja losów Konrada Wallenroda: urodzony na Litwie, porwany przez Krzyżaków, utrata rodziny wychowywany wśród wrogów, próba zgermanizowania Alfa Waltera, rola Halbana: wzbudził jego świadomość narodową, uczył ojczystej mowy i nienawiści do Krzyżaków, konieczność ukrywania uczuć, uczy się od wroga sztuki wojennej, ucieczka na Litwę i małżeństwo z Aldoną – córką Kiejstuta, udział w walkach z Krzyżakami, świadomość, ze nie sposób ich pokonać w otwartej wojnie, wątpliwości i rozterki: ,,Stokroć przeklęta godzina, w której od wrogów zmuszony chwycę się tego sposobu”, ,,sposób jedyny, straszny, skuteczny niestety”, rozstanie z Aldoną – wyjazd za granicę, zostanie giermkiem Konrada Wallenroda, zamordowanie go i przywłaszczenie sobie jego nazwiska, sława zdobyta w walkach z Maurami, przyjęcie ślubów zakonnych, uzyskanie godności wielkiego mistrza krzyżackiego, wahania i wątpliwości Konrada, przywiązanie do pustelnicy Aldony, spowodowanie druzgocącej klęski Krzyżaków w wyprawie na Litwę, Konrad po dokonaniu zemsty: odraza wobec własnych metod walki, zmęczenie, współczucie dla wrogów: Straszniejszej zemsty nie wymyśli piekło, Ja więcej nie chcę, wszak jestem człowiekiem!”, ,,Już dosyć zemsty i Niemcy są ludzie”, tęsknota za normalnym życiem z Aldoną i świadomość jego nieosiągalności, samobójstwo Konrada.
romantyczna koncepcja roli poezji w życiu narodu na podstawie ,,Konrada Wallenroda”
1. Halban – litewski wajdelota, czyli ludowy, wędrowny poeta pełni bardzo ważną rolę: [wajdelota = pieśniarz, kapłan, poeta, jego obowiązkiem było opowiadać ludowi dzieje ich przodków, nauczać wiary, sprawiać opiekę moralną nad ludem, w czasie wojny pieśniami zagrzewał lud do walki] w dzieciństwie: nie pozwalał Konradowi zapomnieć ojczystej mowy i kraju, budził jego nienawiść do Krzyżaków, podsunął pomysł podstępnego działania, podsycał ,,zdradziecką pieśnią” nienawiść Konrada do wroga i nie pozwolił mu zapomnieć o zemście, nie chciał popełnić samobójstwa z Konradem, bo jego zdaniem jest uchronić od zagłady pamięć o niezwykłym czynie i ofierze Konrada: ,,Nie, ja przeżyję …..ażebym sławę twego czynu zachował światu, rozgłosił na wieki (…) gdzie nie dobiegnę, pieśń moja doleci” wniosek: Halban o symbol ocalającej pamięci i pieśni, poezji ludowej 2. ,,Pieśń Wajdeloty” jako romantyczna wizja roli poezji narodowej: przeszłość utrwalona w pieśni jest niezniszczalna: ,,Płomień rozgryzie malowane dzieje, Skarby mieczowi spustoszą złodzieje, Pieśń ujdzie cało…”, przechowuje i ocala od zapomnienia najcenniejsze wartości tradycje narodowe: ,,O wieści gminna! Ty arko przymierza Między dawnymi i młodszymi laty: W tobie lud składa broń swego rycerza Swych myśli przędzę i swych uczuć kwiaty”, trwanie ustnej tradycji sprawia, że naród żyje: ,,O pieśni gminna, ty stoisz na straży narodowego pamiątek kościoła”, poezja jako narzędzie walki: ,,Z archanielskimi skrzydłami i głosem – Ty czasem dzierżysz i miecz archanioła” wniosek: POEZJA spełnia rolę mistrza, który uczy miłości ojczyzny, budzi i utrwala w ludziach uczucie patriotyzmu, mobilizuje do działania na rzecz kraju, nawet do poświecenia swego życia, zawiera prawdę o dziejach narodu, przechowuje jego historię i przekazuje młodszym pokoleniom, organizuje więź, łączność między starszymi i młodszymi pokoleniami narodu, a tym samym jest wielką siłą scalającą naród