3D animation for the raw beginner

using Autodesk Maya Second Edition

King
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3D Animation for the
Raw Beginner Using
Autodesk Maya
Second Edition
3D Animation for the
Raw Beginner Using
Autodesk Maya
Second Edition

Roger King
CRC Press
Taylor & Francis Group
6000 Broken Sound Parkway NW, Suite 300
Boca Raton, FL 33487-2742
© 2019 by Taylor & Francis Group, LLC
CRC Press is an imprint of Taylor & Francis Group, an Informa business
No claim to original U.S. Government works
Printed on acid-free paper
International Standard Book Number-13: 978-0-8153-8878-4 (Paperback)
978-0-8153-8879-1 (Hardback)

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Library of Congress Cataloging-in-Publication Data

Names: King, Roger (Roger Alan), author.

Title: 3D animation for the raw beginner using Autodesk Maya 2nd edition /
Roger King.
Description: Second edition. | Boca Raton, FL : CRC Press/Taylor & Francis
Group, 2019.
Identifiers: LCCN 2018044705| ISBN 9780815388784 (pbk. : acid-free paper) |
ISBN 9780815388791 (hardback : acid-free paper)
Subjects: LCSH: Computer animation--Amateurs’ manuals. | Three-dimensional
display systems--Amateurs’ manuals. | Maya (Computer file)--Amateurs’
manuals.
Classification: LCC TR897.72.M39 K56 2019 | DDC 777/.7--dc23
LC record available at https://lccn.loc.gov/2018044705

Visit the Taylor & Francis Web site at

http://www.taylorandfrancis.com
and the CRC Press Web site at
http://www.crcpress.com
 To my family – Wendy, Martina, Isabelle, and Julien –
and to Alan Apt, technical book publisher and avid
outdoorsman, who set me on the path of writing this book.
Contents

Preface: Anyone can do this, xiii

Acknowledgments, xv
Author, xvii

Chapter 1   ◾   An Introduction to 3D Modeling, Animation,

and Rendering with a Focus on Autodesk Maya 1
THREE-DIMENSIONAL WORKFLOW OVERVIEW 1
WIREFRAME MODELS AND PIXEL-BASED RENDERING 2
WIREFRAME MODELS 2
A QUICK OVERVIEW OF THE MODELING AND
ANIMATION WORKFLOW 4
A QUICK OVERVIEW OF IMAGES, AUDIO, AND VIDEO 6
AN OVERVIEW OF THE MAYA INTERFACE: THE MAIN
WINDOW 8
THE HYPERSHADE 10
PUTTING OBJECTS IN HIERARCHIES 13
THE RENDER WINDOW AND RENDER SETTINGS 14
SCRIPTS 19
THE GRAPH EDITOR 20
THE UV EDITOR AND THE 2-SPACE OF MATERIAL
PLACEMENT 21
A NOTE ON THE MAYA INTERFACE 22
A NOTE ON NAVIGATING THE MAYA INTERFACE 24
A FOCUS ON POLYGON VERSUS CURVED LINE
MODELING 24

vii
viii   ◾    Contents

TRANSLATE, ROTATE, AND SCALE 28

LOW-POLY MODELS 31
THE THREE-DIMENSIONAL WORKFLOW 34
SOME ADVICE 36

Chapter 2   ◾   The Gold Standard of Polygon Modeling and

the NURBS Alternative 39
THE SIMPLICITY OF POLYGON MODELING 39
COMPONENT DESIGN 42
POLYGON MODELING IN MAYA 43
THE POLYGON MODELING PROCESS IN MAYA 47
ADDING DETAIL ONLY WHEN NEEDED 48
SMOOTHING ONLY WHEN NEEDED 53
DYNAMICS AND CLOTH 55
NONUNIFORM RATIONAL BASIS SPLINE MODELING
WITH NONUNIFORM RATIONAL BASIS SPLINE CURVES 58
CREATING NONUNIFORM RATIONAL BASIS SPLINE
SURFACES 60
A FOCUS ON CONTROL VERTICES 61
LOFTING 62
EXTRUSION 64
A CLOSER LOOK AT CURVED LINE MATHEMATICS 67
A SWEEP 71
CONNECTING NONUNIFORM RATIONAL BASIS SPLINE
SURFACES 72
ISOPARMS 75
ANOTHER EXTRUSION 76

Chapter 3   ◾   A Focus on Simplicity: A Core Set of

Modeling Tools in an Overwhelming App 85
THE IMPORTANT POLYGON MODELING MAIN MENU
DROPDOWNS 85
ADDING DETAIL TO A MODEL 91
 Contents   ◾   ix

THE IMPORTANCE OF HAVING A PLAN 94

USING REFERENCE IMAGES 95
SMOOTH SHADING IN THE VIEWPORT AND A
BOOLEAN OPERATION 97
USING A BOOLEAN TOOL 98
PUSHING AND PULLING IN POLYGON MODELING:
MAKING THE MOAI’S (HUMAN) FACE 100
SMOOTHING, THEN SCULPTING HIS FACE 102
USING THE BRIDGE TOOL TO MAKE AN ARCH 105
THE IMPORTANCE OF BEING PRECISE 110
IMAGE PLANES 115
A FINAL EXTRUSION EXAMPLE 118

Chapter 4   ◾   Using the New(er) Sculpting Toolset in Maya

in a Polygon Modeling Workflow 121
ADVANCED SCULPTING IN MAYA 121
USING A LATTICE DEFORMER TO SET UP THE
SCULPTING TASK 123
SCULPTING THE MOAI HEAD 126
WORKING WITH AN ARNOLD MATERIAL 135
MAYA MATERIALS AND ARNOLD MATERIALS 136
AN ARNOLD STANDARD MATERIAL 138
BUMP MAPPING AN ARNOLD MATERIAL 141
TEST RENDERING 145
CHANGING THE TILING OF A MATERIAL 145
ANOTHER POLYGON MODELING AND SCULPTING
EXAMPLE 149
BOOLEAN DIFFERENCE, THE COMBINE TOOL, AND
SMOOTHING 151
SPECIALIZED SCULPTING 156
A STAMPED FACE 159
A ROCK 160
x   ◾    Contents

Chapter 5   ◾   Advanced Materials Techniques: Using Arnold

Mix Materials and Photoshop 163
PREPPING MATERIALS OUTSIDE OF MAYA AND
“GRUNGING” MATERIALS 164
NORMAL VS. BUMP VS. DISPLACEMENT
MAPPING 164
CREATING TWO “GRUNGE” MATERIALS USING AN
ARNOLD MIX MATERIAL 174
CREATING A “GRUNGE” TEXTURE IN PHOTOSHOP
AND ASSIGNING IT TO AN ARNOLD MATERIAL 184
CREATING ANOTHER ARNOLD MIX MATERIAL 199
USING THE UV EDITOR TO UNWRAP A BOX TEXTURE
TO CREATE A “BOX” MATERIAL 199
USING THE UV EDITOR TO FIX A UV GRID 204
USING THE UV EDITOR TO REFINE THE LAYOUT OF A
MATERIAL ON A BOX PAINTING CANVAS 206
USING THE UV EDITOR TO FIX A LOCALIZED UV MAP
PROBLEM 211
THE PAINT UTILITY 216
A NOTE ON TEXTURES 219
SKIN: AN ARNOLD STANDARD MATERIAL PRESET 224

Chapter 6   ◾   Advanced Design Techniques: Modeling,

Composition, Lighting, and Materials 227
MODELING A CACTUS WITH “BOX” MODELING AND
WITH NURBS 228
Creating a Cactus with Nonuniform Rational Basis Spline
Modeling 232

CREATING A MODERNISTIC CATHEDRAL 237

LIGHTING AND RENDERING 238
Lights and Shadows 238

COLOR 242
SCALE 242
 Contents   ◾   xi

MODELING CONSIDERATIONS 242

The Indoor Courtyard 247

A POOL ROOM 260

A MAILBOX 263
THE GIANT CABANA 275
SOME REPAIR TOOLS 276
VRAY HAIR 283
SUBDIVISION IN FOUNDRY MODO 286

Chapter 7   ◾   Animation: Particle Dynamics, Collisions,

Forces, Blend Shape, Key-framing, Skeletons,
and Scripting 297
SIMULATING THE PHYSICS OF THE REAL WORLD 297
TWO DYNAMICS ENGINES 299
THE LIVE-ACTION METAPHOR 299
KEYFRAMING 301
BLEND SHAPE 303
AN INTRODUCTION TO SKELETONS 307
A FULL SKELETON 311
CREATING A FULL SKELETON, RIGGING IT WITH IK
HANDLES, AND BINDING THE SKIN TO THE SKELETON 315
PARTICLE DYNAMICS 325
USING A SCRIPT TO ANIMATE AN OBJECT 337
RIGID BODY COLLISIONS 341
USING THE SHATTER TOOL TO ANIMATE A SCENE 345
MOTION BLUR 348
ANIMATING VIA ROTATION 348
ADDING SOUND TO A SCENE 348
THE GRAPH EDITOR 349
A CLOSER LOOK AT TRANSLATING, SCALING, AND
ROTATING POLYGON OBJECTS 350
ANIMATING WITH A MOTION PATH 358
xii   ◾    Contents

VUE 360
MAYA HAIR 365
CINEMA 4D 367
HOUDINI 374

Chapter 8   ◾   Rendering and Lights 389

RASTERIZATION AND RAY TRACING 389
A PIECE OF ADVICE 391
THE BUNDLED NATURE OF RENDERERS, LIGHTS, AND
MATERIALS 392
CENTRAL PROCESSING UNIT VS. GRAPHICS PROCESSING
UNIT RENDERING 392
A QUICK SURVEY OF SOME MAYA-COMPATIBLE
RENDERERS 394
A HANDFUL OF NVIDIA-BASED GRAPHICS PROCESSING
UNIT RENDERERS 400
A COUPLE OF IMPORTANT MAYA RENDERING SETTINGS 402
A SPECIAL TOON SHADER IN MAYA 404
LIGHTS 405
CAMERAS 410
A LIGHTING EXAMPLE 416
A BETTER TOON SHADER: VRAY 420
AN ENVIRONMENT LIGHT 421
CAMERA SAMPLES 422
A TOONED SUN FACE 424
A STAMPED, TOONED FACE 424

INDEX, 427
Preface: Anyone
can do this

T his book is intended for people with very little or no background

in 3D modeling, materials, lighting, animation, and rendering.
Every example in this book is doable by a raw beginner. The chapters are
organized around the various aspects of a small-scale 3D workflow, with
first (1) an introduction to the entire 3D workflow and the Autodesk Maya
interface, then (2) an introduction to polygon and NURBS modeling, (3) a
focus on core modeling tools, (4) a focus on sculpting, (5) the application of
materials to wireframe models, (6) various low-level and high-level design
issues, (7) animating a scene, and finally, (8) rendering, with a focus on
lights and cameras.
In order to be concrete and to provide numerous structured lessons,
this book focuses on one specific 3D app, Autodesk Maya, but there are
examples mixed in that use a handful of other 3D applications, along with
a number of renderers and a few other utility applications.
This book is not a dump of the Autodesk Maya documentation. I assume
that the reader will make aggressive use of that documentation, which is
available via the Maya interface by going to Help → Autodesk Maya Help.
But you cannot learn to do 3D modeling, animating, and rendering by
reading the (excellent) Autodesk documentation out of context. Nor can
you learn to do 3D work by studying it only in an abstract fashion. The
focus of this book is to introduce basic concepts via step-by-step examples
that the reader should be able to easily follow. This tutorial-oriented
approach starts in Chapter 2. I strongly advise that you have Maya open
and that you step through these lessons as you read. Only by performing
the manual tasks associated with doing 3D work will the concepts sink in
and the proper way to use a 3D application stick with you.
xiii
xiv   ◾    Preface: Anyone can do this

Any book that tried to cover Maya exhaustively would either be very,
very long or very, very shallow. The goal of this book is to direct you to the
parts of Maya you need to master in order to create complete 3D projects.
With a sound intuitive understanding of these basics, you should be able to
broaden and deepen your knowledge of 3D principles and of Maya.
The website for this book contains links to video tutorials; they parallel
the structure of this book and they closely follow the examples used in this
book: https://buzzking.com/AnimationTextbook/AnimationTextbook.
html.
The images for this book can be found in color at: https://buzzking.
smugmug.com/3D-Animation-for-the-Raw-Beginner-Figures/.
To get a completely free copy of Autodesk Maya for either Windows or
a Mac, the reader can go to https://www.autodesk.com/education/home
and create a personal account. This version of Maya is not hobbled in any
way; however, it may not be used for commercial purposes and all Maya
scene files will be internally watermarked as having been created with the
academic (free) version. It is incredible that Autodesk does this for people
who want to learn Maya!
If you are an instructor, a student, or anyone using this book, I would
love to hear from you. My email address is buzz@BuzzKing.com.
A final note: the Maya interface changes from year to year, with colors
and icons changing, the menus being modestly rearranged, and new tools
being introduced. Occasionally, tools are removed, but only infrequently
are substantive changes made to Maya. It is a mature and fairly stable
application. The lessons in this book should be readily understandable,
even if you are using a version of Maya released at some point after the
publication of this book.
Acknowledgments

I have taught animation at the University of Colorado for many years,

and I have had the pleasure of teaching computing, engineering, film,
and art students. I have learned a tremendous amount from them and I am
still excited every time I enter the classroom.
A few of the models in this book were not made by me. The gold chair
in Figures 1.18, 1.19 and 1.26 to 1.28 is adapted from a chair taken from
a “country kitchen” scene sold by Daz3D.com, which offers a powerful
human figure animation application that is popular among sophisticated
hobbyists. The windows in Figures 6.60 to 6.62 are adapted from windows
that are sold by suplugins.com, which markets a fabulous renderer and
component content system for SketchUp. The human characters and some
of the smaller items in the cabana images in Figures 6.85 to 6.87 are also
from Daz3D.com. The Vue scene material in Figures 7.93 to 7.100 are
from e-onsoftware.com. The flamingo in Chapter 8 is sold by the very
popular online 3D model store turbosquid.com; it was created by hariBi.
The gold car in Chapter 8 is from turbosquid.com. All of these models
were purchased for use.
The car blueprint in Figure 3.47 was taken from drawingdatabase.com.
The cactus image in Figure 6.1 is from bonanza.com, which sells plant
seeds; and yes, you can buy cactus seeds from them! Figure 7-91 is based
on a lesson from my daughter Isabelle King, who tutored me on a high
school trigonometry visualization I never learned. The 360° image used in
Figure 8.46 is from illuminatedtools.com; they have a nice library of for-
sale EXR images that are very inexpensive.
My editor Sean Connelly created the concept for this second edition
of 3D Animation for the Raw Beginner, and in particular, I deeply
appreciate the visual improvement from the first edition. My project editor,

xv
xvi   ◾    Acknowledgments

Robert Sims, along with Paul Beaney and his team at Nova Techset, have
been a pleasure to work with. The production of this book has been a rapid
and extremely well-coordinated process.
Finally, my wife Wendy spent hundreds of hours editing this book, over
and over. I want to thank her for her tremendous support.
Author

R oger “Buzz” King is a Professor Emeritus at the University of

Colorado at Boulder and teaches 3D Animation for the Computer
Science Department and the Alliance for Technology, Learning, and
Society (ATLAS), an institute dedicated to the application of technology
to the arts. He has trained over a thousand animation students and has no
intention of stopping.
Buzz has done research in the management of 3D modeling and
­a nima­tion data, and the integration of large volumes of data. He has
authored over 60 scientific papers, has been an editor with several major
journals, and has served as the program chair for several international
conferences. His research has been supported by DARPA, NSF, the
Smithsonian, ONR, the US Navy, the DOE, the US Army, Martin
Marrietta, IBM, and AT&T.
Buzz has a B.A. in Mathematics from Occidental College, and an M.S.
and Ph.D. in Computer Science from the University of Southern California.
He also has a Masters of Divinity from the Iliff School of Theology. He
currently serves as a pastor and as a hospital chaplain.
Buzz has created a webpage for this book: https://buzzking.com/
AnimationTextbook/AnimationTextbook.html. On this webpage are
videos that cover many of the lessons in this book, as well as video tutorials
that present bonus material not included in this book.

xvii
 Chapter 1

An Introduction to 3D
Modeling, Animation,
and Rendering with a
Focus on Autodesk Maya

With a survey of the Autodesk Maya interface.

I n this chapter, we look at the overall workflow of using Autodesk

Maya, and the various windows in the Maya interface, along with the
purposes of the tools the interface presents to the user. We also consider
the basics of working with the media and applications used in basic 3D
projects. An overriding goal is to begin focusing on the aspects of the highly
complex Maya interface that will enable a beginner to build complete 3D
projects.

THREE-DIMENSIONAL WORKFLOW OVERVIEW

Autodesk Maya is arguably the most popular 3D modeling, animation, and
rendering application. Its interface is extremely large and complex, but only
a small subset of it is needed to create complete 3D single-frame renderings
and videos. The central task of this book is to convey that critical core of

1
2   ◾    3D Animation for the Raw Beginner Using Autodesk Maya

Maya, that is, to take a deep vertical slice of Maya and present it to the
reader. With this slice of Maya, complete projects can be built. This slice
also serves as a knowledge platform to which beginners can incrementally
add as they master more and more of Maya.
The basic unit of work in this book will be a “scene” file, which includes
all the information needed to create a 3D rendering or a 3D video (although
Maya itself does not render video). In this book, we will look at the entire
3D workflow, including the creation of vector-based “wireframe” models
that make up a 3D scene, the application of materials to the surfaces of
these models, the insertion of lights into a 3D scene, the animating of the
3D models in a scene, and the rendering of a scene.

WIREFRAME MODELS AND PIXEL-BASED RENDERING

When designing applications, we typically make a sharp distinction
between the internal logic of the application, that is, what data it uses
and what computations it performs on that data, and the interface of the
application, that is, how the user accesses the data and the computational
capabilities of the program. In 3D modeling and animation, this
distinction is particularly critical to keep in mind: the internal data
structures used to represent 3D models inside an application like Maya
are very different from the way in which we display these 3D models.
The models are stored and manipulated internally as 3D vector data
structures, but they must be displayed, that is, rendered, on 2D pixel-
based displays. This distinction gets to the heart of what 3D modeling
and animation is all about: Autodesk Maya allows the user to create
scenes with wireframe models in them, prepare them for rendering by
adding materials and lights, and then render them as pixel-based images.
Thus, the Maya interface supports the process of creating a scene with
wireframe models in it and then translating this scene into an extremely
different format, namely a series of digital images that can then be turned
into videos by a video editor.

WIREFRAME MODELS
Consider Figure 1.1. This image, taken from the “Viewport” of the
main Maya window, is of a polygon sphere. (We’ll worry about what
this means soon.) The important point is that this is a 3D structure
formed of lines. This is what we call 3D vector graphics. A line is, by
 An Introduction to 3D Modeling, Animation, and Rendering   ◾   3

FIGURE 1.1 A polygon sphere.

mathematical definition, something that exists in 2-space, but a “mesh”

(or wireframe) of lines in 3-space forms the “wireframe” of a 3D object.
Yet, consider how we view this sphere on a
computer screen; our 3D wireframe must be
displayed as a 2D grid of pixels. This is true in
the Viewport as well as when we “render” the
sphere for final display, as in Figure 1.2. Again,
this is what rendering is all about: taking a 3D
vector geometry model and displaying it as a
pixel-based image. Maya must give the user a
quick-and-dirty pixel-based rendering in the
Viewport so users can see what they are doing FIGURE 1.2 A material
as they develop their scene. on the sphere.
4   ◾    3D Animation for the Raw Beginner Using Autodesk Maya

A QUICK OVERVIEW OF THE MODELING

AND ANIMATION WORKFLOW
Here’s an overview of a typical 3D workflow within an application like
Maya. First comes the modeling phase where the wireframe is created. In
our case, the model consists of a wireframe sphere, as in Figure 1.3.
Second, a “material” is placed on the outer surface of the wireframe.
This is a good place to make a critical distinction. This book is about
“surface” modeling, that is, the creation, animation, and rendering of 3D
models that consist only of wireframes with what can be thought of as
infinitely thin outer surfaces. In other words, there is nothing there except
the surface; the model has no interior. This is not the kind of modeling
we would use if we were designing, say, a nuclear bomb or a computer

FIGURE 1.3 The wireframe of the sphere.

 An Introduction to 3D Modeling, Animation, and Rendering   ◾   5

motherboard. We could design the outward appearance of our nuclear

bomb or make a marketing model for our motherboard with Maya, but to
actually design either of these, we need to know what is on the inside of
our model. Surface modelers like Maya are generally used to create models
used for entertainment or visualization (such as in architecture) purposes,
not for engineering or product development. Let’s get back to our second
stage; this is where we place an infinitely thin material on the outside of
our wireframe. The material is a mathematical definition of the way light
bounces off and/or refracts through the surface of the model. If we were to
render what we see in Figure 1.3, the render would be blank because there
is no material on the surface of the model. If we look at Figure 1.2, the wire
mesh sphere has had a material placed on it. The material tells the renderer
that light will both pass through it and bounce off of it; the material is thus
glasslike. It has no color, so the render consists of shades of gray. There is
something hidden here in our second phase: lights. The material on the
sphere will not render if there isn’t light bouncing off the surface of the
object. It is the combination of a material and lights that allows the surface
of the object to be seen in the render.
The third phase consists of animating the sphere. We might have it
bounce up and down. Or we might change the outer surface of the sphere
over time, perhaps by having the surface of the sphere compress inward
and then flex back outward. Or, we could do both: the ball could flatten on
the bottom when it hits the ground and then go back into a spherical shape
when it goes back upward.
Our fourth phase consists of rendering the ball as it bounces up and
down. This consists of turning the animation of the ball into a series of
pixel-based images that we can display as a video clip. This gets us to our
second topic of this chapter: images and video.
This is a good time to introduce some critical pieces of terminology. An
“object” is something that is stored inside the underlying Maya database.
An object could be something that is directly rendered, like a sphere. It
could also be something that affects the appearance of a rendered object;
a material is an object. Objects have “attributes,” which are often other
objects; a material can serve as an attribute of a sphere object. A “tool” is
something that is used to craft Maya models; tools have “settings.” Three
important tools are Translate, Rotate, and Scale, and basic settings of
these three tools are the orientations of the three axes around which we
translate, rotate, or scale objects like a sphere. (The word “translate” is
6   ◾    3D Animation for the Raw Beginner Using Autodesk Maya

FIGURE 1.4 Accessing the settings of the Move tool.

more commonly used in mathematics and in other 3D applications, but

Maya calls this tool “Move.”) The sphere itself is not considered a setting
of the tool. The settings of a tool can be accessed by clicking on the square
box that appears to the right of a tool menu selection; in Figure 1.4, we are
accessing the settings of the Move tool.

A QUICK OVERVIEW OF IMAGES, AUDIO, AND VIDEO

Video is a series of pixel-based images. The idea is to change the image
quickly enough so that there is the illusion of continuous movement. Here
are some basic terms. An image is created in some “format,” like JPG or
TIFF. (Note that Maya uses the very high-quality EXR standard as its default
format; but since these are extremely large images and generating a full
minute’s worth of EXR images for a brief video short can easily overwhelm
the storage of a student’s machine, we will use JPG as our default format
in this book.) An image is also specified in some “resolution,” which has to
do with the number of pixels in it, such as 1024 by 1024. There is another
 An Introduction to 3D Modeling, Animation, and Rendering   ◾   7

use of the word resolution, and it refers to the number of pixels per inch.
A common number—the default in Maya—is 72. This is actually fairly
low, and later, when we use images to create “textures” for materials (to
do things such as give them color or patterns), we will discover that some
texture images have a much larger number of pixels per inch.
Sound is also encoded in “formats,” such as MP3, WAV, and AIFF.
A series of images, along with sound, are bound together into a video
“container” or “container format.” Video is created using some number of
images per second; this is known as the “frame rate.” Somewhere in the
ballpark of 18 frames per second, we are fooled into thinking we are looking
at continuous motion. In Maya, we usually generate at least 24 frames for
every second of animation.
Maya exports images, not video. A video editor must be used to turn
the images, along with a sound file, into video. If we generated 24 frames
for every second of animation in Maya, we would generate video that uses
24 frames per second. The sound file is not output by Maya, but a sound
file that is created with some other program, typically an audio editor, can
be input into Maya so that it can be used to time the animation in Maya.
For example, we might have a sound file of a ball bouncing; we would input
this file into Maya so that we can time the movement of the ball upward
and downward to coincide with the timing of the thump, thump of the ball
bouncing. It is important to remember that this sound file must later be
input separately into a video editor in order to blend it together with the
series of Maya-rendered images to create a piece of video. Also, when sound
is pulled into Maya, it must be in either the WAV or AIFF format, but most
video editors can handle other formats, as well, such as the compact MP3
format.
In sum, Maya renders images. It is not a video editor. It is also not an
audio editor. Typical programs that are used in the same workflow with
Maya are the video editors Adobe Premiere Pro (adobe.com), Apple Final
Cut Pro (apple.com), and Vegas Pro (magix.com), and the sound editors
Adobe Audition (adobe.com) and Steinberg WaveLab (Steinberg.net).
Maya artists use programs like Adobe Photoshop (adobe.com) to process
texture image files. A Maya material might be associated with one or more
texture image files to make a material look like brick or wall plaster or
some other human-made or natural pattern. Texture images are often
made from photographs, but they can also be created from scratch with
Photoshop or a drawing/painting application like Corel Painter (corel.
8   ◾    3D Animation for the Raw Beginner Using Autodesk Maya

com). Not all textures are defined by using a texture image; there are also
textures that are procedural; that is, their appearance on the surface of an
object is computed by software and not derived from texture images. We
will make use of a procedural texture when we look at a special Arnold
renderer material called “Mix” in Chapter 5. (Arnold is the renderer that
ships with Maya.)

AN OVERVIEW OF THE MAYA INTERFACE:

THE MAIN WINDOW
Let’s look at some important 3D modeling, animation, and rendering
concepts in the context of Autodesk Maya’s interface. Figure 1.5 shows the
main Maya window, where the user spends much of their time. Importantly,
when the user performs a “Save” operation using the File dropdown at the
very upper left of the window, the file is usually saved as either an .mb or
.ma file. “mb” means Maya binary and is a binary (1s and 0s) representation

FIGURE 1.5 The main Maya window.

 An Introduction to 3D Modeling, Animation, and Rendering   ◾   9

of the scene under development. Our model, the pink sphere, sits at (0,0,0)
in the 3D scene. “ma” refers to Maya ASCII and consists mostly of Maya
MEL code, where MEL stands for Maya Embedded Language, the Maya
scripting language. (As it turns out, you can create entire scenes by writing
them in code instead of using the Maya interactive interface.)
About two-thirds of Figure 1.5 consists of a lighter gray area with the
pink sphere at the center. This is the modeling area, where Maya provides
a nonstop real-time render of the model under development. At the top of
this area is a series of dropdown menus beginning with one labeled “View.”
These menus, along with the row of icons below them, are where the user
can adjust settings that affect the appearance and other localized properties
of the design area (as opposed to the actual underlying properties of the
scene under development). To the left of the gray work area are four buttons
that form the Viewport Layout Settings. In this case, the top button has
been selected (it is selected by default); it causes the viewport to consist
of a single “perspective,” where the scene is viewed at an angle and not
directly along any of the three dimensional axes. Above the Viewport
Layout Settings are buttons for a handful of very commonly used tools;
the bottom three of which are Move, Rotate, and Scale.
There are two high-level menus that affect the overall layout of the Maya
interface. The far upper-right menu, called the Workspace Selector, has
been set to “Maya Classic”; this controls the layout of the window as a
whole, and the Classic setting makes the interface look the way it appeared
in releases of Maya previous to 2017. This Classic setting is very popular, but
later in this book, we will work with other settings. At the almost far upper
left of the window is something called the Main Menu Selector (MMS).
This adjusts the makeup of the Main Menu; the MMS affects the makeup
of menu items to the right of the “Windows” dropdown. The Mesh, Edit
Mesh, and Mesh Tools menus are used heavily in polygon modeling (and
thus we will use them heavily in this book). A bit below the Main Menu is a
series of tabs; these are used to populate the “Shelf,” which provides iconic
button shortcuts to tools that appear in the individual dropdown menus
that make up the Main Menu. In Figure 1.5, tools that are frequently used
in polygon modeling populate the Shelf; these include tools that are used
to create standard polygon “primitives” like Sphere, Cube, Cylinder, Cone,
and Torus, which appear in the left side of the Shelf; clicking on one of
these icons (which are actually buttons) will place the appropriate primitive
in the Viewport and center it at (0,0,0).
10   ◾    3D Animation for the Raw Beginner Using Autodesk Maya

To the right of the gray work area is the Attribute Editor. This allows
us to adjust the attributes of whatever object is currently selected. In
Figure 1.5, the Sphere is selected; we see that its radius is 8.479. Objects
typically have many attributes, so they are arranged in tabs; the third
tab from the left is currently selected. To the right of the Attribute Editor
are three tabs that let us display either the Attribute Editor, the Channel
Editor, or the Modeling Toolkit. The Channel Editor displays attributes
of an object that can be used to animate it; these include Move, Rotate,
and Scale. The Toolkit is another way (besides the Main Menu and the
Shelf tabs) to access commonly used tools.
At the bottom of the main window is the Timeline, which provides
access to the frame settings that are used to animate the objects in a scene.
Currently, this is set to 120 frames. At the bottom right are the Playback
Controls, which allow the user to run through the frames to view the
animation. (We see here that, as in video editing, frames are in essence
used as units of time.)
A final, very important area of the main window is at the very bottom
right. This is where, among other things, error messages are displayed.
It’s a very good idea to make sure that this area is not blocked by some
other window or application on your computer display. Keep an eye out
for anything appearing in red.

THE HYPERSHADE
The prefix “hyper” in English is usually interpreted as referring to too
much of something or an excessive number of something. Before we get
to the relevance of this prefix in the name of the Hypershade window, let’s
consider a couple of terms. The first is “material,” and we have already
discussed this. Another word is “shader.” This term is used heavily in 3D
modeling and is a very general term. It refers to many aspects of a scene
that have to do with how objects in the scene render. In the Hypershade, the
user can create shader networks, which include such things as materials,
textures, and lights. As for the prefix “hyper,” I assume that it means
that this is where all the shader networks are created and maintained (as
opposed to too many of them).
In Figure 1.6, there are roughly four areas. In the upper left are a series of
tabs that allow the Maya user to manage various items in the Hypershade.
These include Materials, Textures, Lights, and Cameras. This is a good
point to pause for a moment and make note of the overriding paradigm of
Another random document with
no related content on Scribd:
de junho de 49, é o presidente do conselho cabralista, embora em
dezembro de 47 queira impedir a volta ao reino do eminente chefe
do seu partido. Cedendo-lhe em 49 o governo, virou-se logo contra
elle, e d’ahi começou a guerra declarada que veiu a acabar na
Regeneração.
Mas que podia regenerar quem, depois de tantas aventuras, devia
achar-se dorido, e mais ou menos enlameiado depois de tão largas
viagens?
É vaidoso e cheio de si. Demasiado abatido na má fortuna,
enfunado e boiante na prosperidade, e pouco agradecido aos
amigos do infortunio. É mudavel e contradictorio. Está muito
velho e russo, e como signaes de edade temos notado n’elle
um pendor e turno decidido para a mystica, onde parece que
acabará como todos os bourbons, nos braços de uma
supersticiosa devoção; e tambem pensamos que se hoje
houvesse frades iria, por imitação do grande condestavel,
vestir a roupeta do Carmello. Montalembert e Valdegamas
converteram-no em Paris. Estuda theologia. (Rocha, Rev. de
Port. 1851)
O retratista perspicaz, que tão a proposito notava a physionomia
de Saldanha, esboçando-o como um typo medieval, entre barão e
monge, não esquecia, porém, um traço que é commum aos heroes
da Edade-media, aos modernos, e aos de todos os tempos: a
necessidade de dinheiro. «Allega que não póde passar sem vinte
contos por anno», (Ibid.) e as cousas tinham-no forçado a demittir-
se de todos os seus rendosos cargos. Como viveria sem os vinte
contos? Não foi Saldanha o primeiro dos barões rebellados por
dinheiro; mas em caracteres taes, de si confusos, sem lucidez nos
planos e designios, não se póde dizer que o dinheiro seja o estimulo
immediato e directo, como é nos genios frios, politicos, em que a
habilidade predomina.
Com effeito, erraria quem suppozesse o marechal avarento ou
sybarita. Pelo contrario: no fundo tinha uma bondade ingenua e
simples que, misturada com o orgulho balofo, lhe impedia de vêr a
realidade das cousas. Se nem quando o compravam o percebia! Se
ingenuamente o confessava! Ouçamos as suas proprias palavras:
Sou pobre de fortuna, mas rico de amigos. Em dezembro
de 49, o conde de Thomar declarou-me guerra de morte, e
dois mezes depois era eu demittido de todos os meus cargos.
Alguns dias passados, procuraram-me os srs. Silva Ferrão e
Tavares d’Almeida dizendo-me que segundo estava
encarregado por alguns amigos de me pagar mensalmente o
equivalente dos meus vencimentos. Uma condição havia
n’esta generosa offerta a que eu me submetti com
reluctancia. Era que eu não indagaria os nomes de quem tão
nobremente contribuia. Desde então no primeiro de cada mez
e cebo oitenta e duas libras. (Disc. 26 de março de 51)
Esta simplicidade, esta ingenuidade, esta sinceridade, espantam-
nos. Orgulhava-se de ser pobre, de ter amigos: mas não é verdade
que só se pede para pão? e que, por grande que fosse o clientela
de Saldanha, nunca o pão importaria em tanto? Elle não o percebia:
por isso o confessava; e se a uma compra habil chamava amisade,
continuava a suppôr-se arbitro, quando era cada vez mais aquelle
tronco em que falara José Liberato. Satisfeito, simples, bom,
irresponsavel como uma creança, esfregando as mãos contente, ou
quebrando os joguetes, militares, politicos, nos seus despeitos
infantis, o marechal, entrado na velhice, ia, com a sua
espectaculosa espontaneidade, seduzir um grupo de homens ainda
não desilludidos.
A sua vida tinha sido já tão longa e cheia de aventuras e
descreditos, que eram raros os que não tinham tido occasião de o
vêr e avaliar por dentro.
Os antigos ordeiros, com Rodrigo á frente, estavam promptos a
seguil-o para confiscar a victoria, fazendo do vencedor a unica
cousa para que servia: um rotulo brilhante de bordaduras e crachás,
um pseudo-chefe de parada, á sombra do qual viveriam,
lisongeando-o e pagando-lhe. Mas teriam os ordeiros, por si sós,
força bastante para mover o paiz contra o tyranno que rematara a
sua obra amordaçando a imprensa? Seria mistér acceitar as offertas
dos velhos companheiros de Paris, a quem Saldanha voltara as
costas desde 35, contra quem combatera: esses setembristas em
cujo seio a influencia de José-Estevão creava um grupo novo, filho
da velha-guarda dos Passos, neto da quasi extincta geração dos
vintistas? Porque não? Saldanha confundia o seu despeito com o
interesse publico, da mesma maneira que confundia o seu orgulho
com a sua falta de meios.
Tendo-se recusado a acceitar a embaixada de Paris, com que em
49 Thomar pretendia evital-o, (como Rodrigo o evitara em 40,
mandando-o para Vienna) Saldanha, que n’um breve intervallo de
ocio se occupara em Cintra da creação das vaccas de leite
(Carnota, Mem.), depois de em Vienna se ter occupado da
existencia de Deus e da immortalidade da alma: Saldanha
desmascarou breve as suas baterias, pedindo á rainha a queda do
ministerio. Reconheceria elle agora o seu erro de 46? lembrar-se-hia
dos conselhos de Howard: be cautious? Veria o papel de janisaro
que desempenhara? Talvez. Arrependia-se, pois; e voltava-se contra
o partido de que fôra a espada. Não se tornava, porém, um chefe da
democracia como até 34, embora tivesse feito as pazes com os
seus inimigos da Maria-da-Fonte. Antas visitava-o; mas quando lhe
propoz o plano de uma sedição setembrista, o marechal,
affavelmente, rindo, senhor de si, respondeu que não. Tambem elle
tinha a sua revolução, uma boa, afortunada revolução a fazer: veria!
(Carnota, Mem.)
Que esperanças novas eram essas?
Conquistar um grupo de homens, mais pensadores do que
politicos, liberaes sem serem democratas, cartistas sem serem
cabralistas, homens como Ferrer, Soure, Pestana, no meio dos
quaes se destacava o talento já consagrado de Herculano, com um
pensamento de pura liberdade doutrinaria.
Herculano emigrára, e ouvimol-o chorar na solidão do exilio.
Emquanto, porém, a sua musa lyrica lhe inspirava poesias selladas
com um profundo cunho de sinceridade e belleza, o poeta, homem
vigoroso no temperamento intellectual, portuguez de lei, affirmativo
e duro, o inverso do artista Garrett: o poeta aprendia na mocidade,
como Mousinho já quasi na velhice, os dogmas e principios da
crença liberal. A critica de Kant mostrava-lhe no Individuo um rei, na
Consciencia um deus; ao mesmo tempo que os sabios, com a nova
direcção dos seus estudos, lhe mostravam na tradição e na historia
as raizes das sociedades deploravelmente abaladas pelo
jacobinismo. As contradicções que produziu esta dupla concepção,
individualista e social, nunca em Portugal se manifestaram tanto
como no espirito do homem eminente que, talvez unico, media o
valor das doutrinas.
As tendencias eruditas e litterarias do seu genio philosophico
fizeram-no metter mãos á obra do renascimento das lettras
portuguezas, assim que no Porto houve lugar para pôr de lado a
espingarda. Assistira, combatera em todo o cêrco; e, terminado elle,
entrou como bibliothecario da livraria municipal. N’um paiz
revolucionado, a politica é absorvente, e por isso Herculano, ao
mesmo tempo que iniciava os seus trabalhos historicos,
acompanhava a agitação dos partidos. Setembro, isto é, a
acclamação do jacobinismo que o philosopho suppunha para
sempre refutado e condemnado, provocou-lhe uma ira portugueza
que se vasou nos threnos biblicos da Voz-do-Propheta. Demittiu-se
em 37 para não jurar a constituição de 20; mas dois annos depois,
apaziguada a procella, retirado Passos, restaurada a ordem,
reconhece a constituição de 38 e abraça a fusão. Em 40 vae
deputado ás camaras, confiado em que o liberalismo tal como elle o
concebia ia afinal enraizar-se; mas breve se desenganou e sumiu-
se. Foi então que o rei D. Fernando o convidou para bibliothecario
da Ajuda, e d’ahi, afastado, vivendo com os documentos da historia,
entregue aos estudos com uma energia ardente, conquistava a
passo e passo o primeiro lugar entre os escriptores nacionaes do
nosso seculo, ao mesmo tempo que lá por fóra seguia, desorientada
e ferina, a procissão das revoltas e o desvario dos governos.
Em tal estado o veiu encontrar Saldanha, convidando-o a prestar
a authoridade do seu nome e do seu conselho á empreza em que ia
lançar-se.[33] Herculano, como todos os que lidam mais com idéas
do que com homens, era quasi infantilmente ingenuo. Intelligencia
fomalista, não era tampouco dotado da perspicacia que adivinha os
caracteres, deslindando as confusões da inconsciencia alheia, e
definindo com clareza as situações. A sua imaginação poetica viu no
marechal um penitente de antigos erros, a sua nobreza ingenita viu
uma dedicação nobre; e o seu patriotismo e a sua doutrina viram
tambem chegado o momento da paz, da ordem, da organisação
definitiva do liberalismo. Entregou-se todo, de corpo e alma, e abriu
as portas da sua casa da Ajuda ás reuniões dos conjurados. Alli se
pactuaram as reformas urgentes que o marechal realisaria assim
que tornasse vencedor: as eleições directas, a abolição da
hereditariedade nos pares, a dos vinculos gradualmente convertidos
em pequena propriedade emphytheotica. Herculano exigiu que tudo
se fizesse com gente nova, excluindo os velhos todos, «de outra
fórma seria o mesmo que d’antes»; exigindo para si que o não
fizessem ministro. Trabalharia, ajudaria com o seu conselho, mas
para governar «não tinha queda». Saldanha, provavelmente sincero,
applaudia, enthusiasmava-se, obedecia, promettia.

No dia 7 de abril de 51 saiu Saldanha para fazer a revolução no

Porto. Mas o governo, sem força para o prender, seguia-lhe os
passos e machinações. A revolução, como invariavelmente
succedia, devia ser o pronunciamento da tropa; porém Saldanha viu
com magua quanto havia descido, pois nem os commandantes nem
os officiaes se prestavam a acompanhal-o. Os progressistas do
Porto consideravam tudo perdido, e o marechal fugia tristemente
para Hespanha, indo parar a Lobios aquelle que para ahi mandara
em 28 o seu exercito. Já estavam presos na Relação os officiaes
conjurados, e Victorino Damasio, antigo soldado da junta,
engenheiro emprehendedor que ficara no Porto creando fabricas;
Damasio, appellando para os sargentos, e vendo que o governo
tambem os prendia, appellou para os cabos: appellaria para o seu
regimento de operarios em ultima instancia! Não foi necessario,
porque com chaves falsas forjadas no Bolhão, introduziu Salvador
da França no quartel de Santo-Ovidio, e os cabos e soldados do 18
proclamaram a Revolução. (Delgado, Elog. hist. de J. V. Damasio)
Saldanha regressou, e, com a tropa atraz de si, foi sobre Coimbra.
De Lisboa para Coimbra tambem saíra o generalissimo D.
Fernando com tropa atraz; mas, quando tinha de atravessar a ponte
do Mondego, achou uma tranca passada de lado a lado e os
estudantes que lhe seguraram as redeas do cavallo, mandando-lhe
tirar o chapéu e dar vivas ao Saldanha. O rei, que era a urbanidade
em pessoa, não podia recusar-se, e fel-o; retirando logo para Lisboa
a contar a tranca da ponte, e a reclamar a queda do ministerio.
Ministerios e partidos valiam acaso o trabalho de partir por meio um
madeiro? Não valiam; ninguem já tinha força para cousa alguma.
Derreados e desilludidos, todos, no aborrecimento universal,
admittiam tudo, e tinham razão para isso. O maior crime do conde
do Thomar era desconhecer o tempo de agora, querendo usar da
força contra uma resistencia pastosa e molle. Raivoso e
desesperado, quando viu chegar D. Fernando no seu cavallo a
passo, e opinar pela queda do ministerio com a voz fanhosa e
arrastada com que dera os vivas ao Saldanha; raivoso, «a gente do
paço dizia que o conde do Thomar chorara grossas lagrimas e com
as suas mãos labregas se agarrara ao puro manto da rainha: valha-
me senhora! proteja o seu fiel ministro!» (Rocha, Rev. de Port.) Não
é natural que a rainha costumasse andar por casa de puro manto,
embora seja de crer que o ministro apellasse para aquella que tanto
lhe devia, que chorasse de raiva observando as deserções rapidas
dos homens que elle tirara do nada. Se até o proprio irmão, o José-
dos-conegos, se voltou contra elle no dia em que Saldanha se
bandeara!
Teve do fugir outra vez, e o duque da Terceira occupou-lhe o
posto (26 de abril) conservando o ministerio decapitado. Era a
esperança do manter o partido, sacrificando o chefe? ou o conde de
Thomar pensava em ir repetir a campanha diplomatica de 46, e
pedir aos seus amigos de fóra que o viessem restaurar? Esses
amigos, porém, tinham caído. O doutrinarismo morrera com Guizot
em fevereiro de 48, e já não havia miguelistas. Taes fortunas não se
repetem na vida: d’esta vez a quéda era para sempre. O
doutrinarismo, dissemos, morrera em 48, e a França vivia ao tempo
sob o governo republicano: iria pois haver uma republica entre nós?
Não faltava quem o desejasse: Sampaio e José-Estevão, Cazal,
Braamcamp, Nazareth—os homens novos do velho setembrismo.
Portugal, porém, caminhara mais depressa do que a França: a
republica de 48 tivera-a em 36, e o imperio de 52 vinha sendo
reclamado desde 49: era a traducção real da palavra nova,
regeneração. Rodrigo era um Morny, beirão e burguez. Que
motivo havia para este nosso adiantamento? Um motivo evidente e
simples: a superior consistencia social da França, a nossa extrema
miseria, a nossa fraqueza singular. O principio do individualismo
anarchico e liberal, destruidor do passado e da tradição, creador de
uma nova classe de ricos saídos da concorrencia, tinha de acabar
n’um scepticismo systematico e n’uma confissão formal da idolatria
da Utilidade, depois de ter percorrido o circulo de experiencias e
ensaios possiveis dentro das fórmulas, e depois de ter demonstrado
o vazio de todas ellas. N’um paiz caduco, essa evolução fazia-se
muito mais rapidamente: por isso era já impossivel saír do
doutrinarismo para o idealismo republicano, como em França; por
isso os moços republicanos como José-Estevão adheriram á
regeneração, proclamando a necessidade de melhoramentos
materiaes; (Oliveira, Esb. hist.) por isso Rodrigo, um precursor,
batido por um intruso em 42, ia vencer definitivamente em 51.

2.—O FIM DO ROMANTISMO

Na capital havia uma anciedade singular pela volta do

triumphador. Tinham-lhe mandado vapores, para elle com a sua
gente vir do Porto, e cada qual fazia o possivel para o conquistar
para si. Choviam as cartas. Os ordeiros pediam-lhe prudencia, Antas
pedia-lhe audacia: «Ponha de parte todos os obstaculos: colloque-
se na situação de um chefe revolucionario». (Carta de 5 de maio;
em Carnota. Mem.) No paço, D. Fernando chorava—porque? e a
rainha anciosa entrevia a possibilidade de uma abdicação forçada.
Que faria Saldanha? Deixar-se-hia seduzir pelas acclamações de
regente que a turba lhe ia dar ao desembarque? Outros temiam uma
traição palaciana para o abafar, matal-o—quem sabe? A rainha em
pessoa era forçada a escrever-lhe, protestando a sua lealdade. (V. a
carta em 8 de maio; em Carnota, ibid.) Uns aconselhavam-lhe que
não desembarcasse no Terreiro-do Paço, que fosse á Pampulha—
os vivas eram perigosos! outros aconselhavam-lhe Cascaes: havia
machinas armadas para o matar! Este via a esquadra franceza
apresando os vapores na costa, aquelle os navios inglezes
apresando-os no Tejo: venha por terra! E o proprio Herculano,
assustado, lhe escrevia: «Marechal! marechal! lembre-se de que a
sua vida, a sua salvação, a sua liberdade, são a vida, a salvação e a
liberdade do paiz!» (V. a carta; ibid.)
A entrada de Saldanha em Lisboa (15 de maio) foi um triumpho.
Tomou posse do governo, e o rei entregou-lhe o bastão do
commando-em-chefe. Contente, radiante, Saldanha despicara-se. A
rainha em pessoa, no theatro, teve de acclamar, de pé na sua
tribuna, o—mais uma vez—rei de Portugal. Chamavam-lhe de novo
D. João vii. E o bom do marechal acreditava-se ingenuamente um
Augusto, vencedor de Lepido Cabral e de Antonio-Passos, dos
cartistas e dos setembristas, fundador do novo imperio regenerado.
Em vão Terceira e José Cabral, no club da rua dos Mouros, palacio
do Galvão, projectavam restaurar a carta pura de cabralismo,
tentando sublevar a guarnição de Lisboa. (18 de maio)
Saldanha tinha-se compromettido a abandonar ao seu descredito
os homens velhos, a consolidar com gente nova a paz dos partidos;
e no primeiro momento, afogueado com a sinceridade satisfeita de
vencer, implorava de Herculano que acceitasse a pasta do Reino, ao
que o escriptor terminantemente se oppoz, ficando de fóra como um
conselheiro dedicado, leal e convicto. Soure e Pestana de um lado,
Atouguia pelos ordeiros, Franzini preenchendo as finanças pelos
cartistas, e Loulé por parte do setembrismo: eis o ministerio que
havia de regenerar a nação, convocando uma camara que fosse a
legitima representante da vontade do paiz.
Mas, na commissão da lei eleitoral debatia-se um problema grave:
teriam, não teriam voto os guardas do tabaco? Continuaria, não
continuaria a ser o contracto (inteiramente affecto ao ordeiro
Rodrigo, ainda de fóra) um poder do Estado? um patrono da urna?
Fontes, homem novo, de instinctos imperiaes, amanhados por seu
mestre e protector Rodrigo, era pelos guardas, a que se não podia
negar o direito de cidadãos, etc.—discursos e phrases que irritavam
Herculano e o levavam a protestar desabridamente contra a falta de
brio da mocidade. O ingenuo philosopho appellava ingenuamente
para Saldanha, agradecido ao favor de amigo, com que, em
confidencias intimas, o marechal lhe contava os embaraços da sua
bolsa.—E se mettessemos o Rodrigo? dizia Saldanha; e Herculano
respondia que sairia elle, pois seria continuar a vida antiga, quando
o seu proposito era crear uma vida nova de liberdade, sinceridade,
honra, brio, e nobreza moral. O marechal applaudia, abraçava-o; e
no dia seguinte voltava: «E se mettessemos o Rodrigo?»—contando
mais uma vez os apuros em que se achava e os embaraços
crescentes cada dia.
Herculano começou a reparar, a meditar, e descobriu por fim a
razão das confidencias e perguntas insistentes. Era um Portugal
regenerado, era, mas havia modos varios de conceber a
regeneração; e Saldanha debatia-se entre o modo de Herculano que
inspirava o ministerio, e o modo de Rodrigo, modo pratico e politico,
que se propunha substituil-o e o havia de conseguir. Estavam pelo
seu lado a fraqueza podre de todas as clientelas, a anemia da
nação exhausta por uma serie de catastrophes, a começar da
primeira, a vinda dos francezes. Chegara o dia da victoria do
scepticismo antigo, e do utilitarismo moderno. Rodrigo e Fontes, um
velho e um moço, duas faces de um só pensamento, mestre e
discipulo, o antigo letrado rabula e o novo engenheiro habil, janota e
pratico, são as figuras eminentes da definitiva regeneração. (Min. de
7 de julho)
O breve intervallo de uma esperança de reforma moral terminava.
Saldanha voltava á realidade. «A sua bondade levou o a crêr na
santidade dos homens e na possibilidade de formar um governo de
anjos», dizia Algés (V. Carnota, Mem.) que não era nenhum anjo,
applaudindo a isenção com que o marechal saccudira a tyrannia.
Levado pela mão de Rodrigo, respirava bem, porque só o adulavam,
não o importunando com exigencias estoicas. A Regeneração foi o
ultimo acto de Saldanha, porque o seu 19 de maio (1870),
saldanhada por excellencia, é um episodio da senectude, só proprio
para demonstrar a cachexia politica da nação. Já ocioso no governo,
o marechal pôde mostrar que tambem se regenerara, quando caíu
do poder em 56. Entregou-se a outras batalhas: e o que fôra
bandeira de revoluções passou a rotulo de companhias. (Luso-
Hespanhola, Guano chimico, Minas de Leiria) Boiara sempre á
mercê dos acontecimentos: eram elles que o levavam para o campo
das contendas. Assim como sonhara sempre com a pompa
clamorosa e balofa, assim agora, acabando, sonhava fortunas,
dividendos, riqueza para toda a sua familia de pedintes: «Não
haverá parentes pobres!» (Carnota, Mem.) O bom marechal não era
cubiçoso: era apenas simples. Simples no gabinete, simples no
escriptorio das emprezas, simples na carteira do escriptor: depois da
Fé, entregara os ocios á Pecuaria; e por fim acabou na
Homœopathia, vencedor do dr. Bernardino. (1858) Castilho, com a
sua lisonja ironica de litterato, escrevia-lhe: «Adeus, meu caro
Achilles; guerreiro, medico e escriptor a um tempo: porém Achilles
banhado na preciosa agua da vida desde a cabeça até ao calcanhar
—inclusivamente». (V. carta; ibid.) Ingenuo, o marechal tomava-se
sempre a sério. Não é triste vêr assim escarnecida a figura de um
como que heroe, pela gargalhada perfida do litterato?
Saldanha acabou. Voltemos á Regeneração.

Publicado o Acto addiccional, não se boliu mais na constituição;

ficaram em paz os pares, os vinculos, o Contracto. Já em 32 tinham
escapado, sem se saber como, á furia de Mousinho: salvavam-se
agora milagrosamente das ameaças de Herculano.
O excentrico, sem ambições, voltou aos seus estudos. Ainda em
56 o vemos inscripto no centro eleitoral progressista, mas as suas
esperanças poeticas morreram. Como não chegara a governar,
como não vira desmanchar-se-lhe nas mãos a sua chimera liberal,
ficou pensando que a liberdade era excellente, apenas detestaveis
os seus sacerdotes. Como vinha depois do cartismo e do
setembrismo, como aprendera com a queda de Guizot e com os
desvarios da segunda republica franceza, a sua intelligencia
descobria lhe respostas e emendas a todos os erros, pois a doutrina
que chegou a conceber e formular trazia raizes de varias origens.
Era radical como kantista, era municipalista como erudito, sem ser
democrata, mas tendo laivos de socialismo pratico: era sobretudo a
concepção de uma sociedade de estoicos, á imagem do caracter do
que a formara. Era a condemnação do materialismo pratico, do
scepticismo: a condemnação d’esse movimento em que entrara, por
não ter a perspicacia bastante para ver que a nação pedia
exactamente o inverso do que elle queria dar-lhe. Portugal já não
tinha nervos para ser nem virtuoso, nem doutrinario de especie
alguma.
E o philosopho, voltando aos seus estudos, levou a sciencia
d’este facto, que mais ainda o empedernia no fanatismo da sua
opinião. Sem o temperamento poetico e doce de um Passos, a sua
descrença não se traduzia em perdões humanitarios, formulava-se
em sentenças terriveis; e mais forte, intelligente e sabio do que o
democrata, o desmanchar das suas esperanças não destruia a sua
convicção no valor dos systemas e idéas. A singular physionomia de
um homem que de fóra da vida publica tanta influencia exerceu
sobre ella, ha de obrigar-nos e estudal-o no seu exilio voluntario.
Escarmentado pela maneira por que fôra illudido a sua colera
rompeu violenta nos dias immediatos á verdadeira Regeneração:
A historia politica é uma serie de desconchavos, de
torpezas, de inepcias, de incoherencias, ligadas por um
pensamento constante,—o de se enriquecerem os chefes do
partido. Idéas, não se encontram em toda essa historia,
senão as que esses homens beberam nos livros francezes
mais vulgares e banaes. Hoje achal-os-heis progressistas,
ámanhan reaccionarios; hoje conservadores, ámanhan
reformadores: olhae porém com attenção e encontral-os-heis
sempre nullos. (Paiz, 29 de outubro)
Esta condemnação formal dos homens, de todos os homens,
exprime a misanthropia do que não entende nem obedece á
corrente fatal que arrasta a sociedade:
O erro deploravel dos adeptos de certa eschola é
desprezarem a distincção entre o progresso que influe no
 melhoramento moral e social dos povos e aquelle que só
melhora a sua condição physica. (Os vinculos)
Era essa eschola que o vencia e batia; e Herculano, sem
reconhecer que, como conclusão natural da anarchia liberal se
chegava ao scepticismo; sem reconhecer que para isso concorriam
as novas classes aristocraticas formadas pela concorrencia, as
novas forças organisadas com os capitaes moveis e a terra livre, a
tendencia industrial fomentada pelas descobertas scientificas; sem
ver que taes phenomenos eram communs a toda a Europa:
Herculano attribuía tudo á perversidade dos seus conterraneos e á
mesquinhez da sua patria.
Em civilisação,—dizia, e era verdade—estamos dois furos
abaixo da Turquia e outros tantos acima dos hottentotes.
Agitamo-nos no circulo estreito das revoluções incessantes e
estereis; a legalidade tornou-se impossivel, a acção
governativa um problema insoluvel. (Paiz, 24 de julho)
Rodrigo era ministro havia dias e ia desmentil-o. Desmentiu-o com
effeito, dando á nação o governo que ella pedia, e ao tempo aquella
legalidade apparente, aquelle systema de burlas, indispensavel ao
funccionar da machina constitucional.
E tanto Rodrigo tinha razão, tanto o estoicismo nobre de
Herculano vinha fóra de tempo, que toda a gente acclamou
vencedora a rapoza ordeira, com a sua cria, brunida, sécia e
petulante. Toda a gente apedrejava o conde de Thomar—um
importuno! todos, Passos—um louco! todos, Herculano—um caturra
de genio azêdo! O proprio Garrett, ajanotado, com os cabellos
pintados, espartilho e colletes mirabolantes, artista que, obedecendo
á moda romantica, chamara ao mundo «uma vasta Barataria em
que domina el-rei Sancho» (Viagens), ordeiro que assim
condemnava o cabralismo precursor:
Plantae batatas, ó geração do vapor e do pó-de-pedra;
macadamisae estradas; fazei caminhos de ferro; construí
passarolas de Icaro, para andar a qual mais depressa estas
horas de uma vida toda material, massuda e grossa, como
tendes feito esta que Deus nos deu tão differente do que a
 vivemos hoje. Andae, ganha-pães, andae; reduzí tudo a
cifras, todas a considerações d’este mundo a equações de
interesse corporal, comprae, vendei, agiotae.—No fim de
tudo isto, que lucrou a especie humana? Que ha mais umas
poucas de duzias de homens ricos. E eu pergunto aos
economistas-politicos, aos moralistas, se já calcularam o
numero de individuos que é forçoso condemnar á miseria, ao
trabalho desproporcionado, á desmoralisação, á infamia, á
ignorancia crapulosa, á desgraça invencivel, á penuria
absoluta para produzir um rico? (Viagens)
O inconsequente artista, com todas as fraquezas proprias d’esse
typo de homens, brunido, pintado, postiço, encobrindo a edade
depois de ter inventado o nome para se afidalgar, (V. Amorim,
Garrett) tambem consagra a victoria da geração do vapor, sentando-
se (4 de março de 52) no ministerio entre Rodrigo e Fontes. A sua
vaidade pueril exigia-lhe esse prazer; mas a sua intuição
maravilhosa descobrira o caracter da edade-nova: o fim do
romantismo e da liberdade, sua filha legitima; o comêço de uma
historia que, principiando pelo imperio anarchico da aristocracia dos
ricos, pelo governo immoral da corrupcão intima de todas as cousas,
pela adoração do bezerro-d’ouro, havia de, por tal preço, reconstituir
primeiro as forças economicas das sociedades abaladas por longas
crises doutrinarias, para depois voltar á moral e ao direito,
reconstituindo os orgãos e funcções sociaes. Entre o romantismo
liberal e a democracia futura está a regeneração (nome portuguez
do capitalismo), um periodo triste, mas indispensavel como
consequencia do antecedente e preparação do ulterior.
A nova esperança de Herculano appareceu como episodio fortuito
no meio da evolução natural; e a corrente das cousas fataes
envolveu-a, rolou-a, deixando-a á margem, abandonada como
objecto singular e anachronico.
Vidente, especie de Jeremias, sobre as ruinas do Templo, ficou o
philosopho, a quem a politica—tyrannia fatal das nações
minusculas!—interrompia, perturbava, levava a abandonar os seus
estudos sabios. Os tempos foram correndo, e a miseria nacional
crescendo. Veiu um rei, especie de D. Sebastião liberal, tambem
anachronico, e Herculano acaso teve ainda alguma esperança.
Amou-o. «Se eu tivesse um filho e me morresse, não me custava
mais a morte d’elle do que me custou a d’aquelle pobre rapaz!» Mas
D. Pedro V acabou cedo, moço: foi-se como uma apparição, levado
n’uma onda de lagrimas; e o philosopho preparou-se para morrer,
enterrando-se n’um exilio voluntario. Ahi, essa imagem viva de
outros homens, deu calor, vida, licção e amisade a muitos homens
novos que aprenderam com elle a condemnar o presente, embora o
fizessem com idéas e principios que lhe irritavam a intelligencia,
sem diminuirem a amisade do antigo e inconvertivel romantico.
A sua hora chegou por fim, e, ao sentil-a vir, affagou-a. Olhava em
roda e dizia comsigo: «Isto dá vontade da gente morrer!» Pato,
(Ultimos mom. de A. H.) Isto, deviam ser muitas cousas: a Liberdade
naufragada, a vida vivida em vão, a patria miseravel, os homens
cada vez mais razos! Elle foi o ultimo dos que possuiram alma
bastante para protestar, para accusar. Depois d’elle, as gerações
convertidas ao optimismo, commodo para a intelligencia que assim
descansa e para o corpo que assim engorda, acharam que viviamos
no melhor dos mundos possiveis; que Portugal é pequeno «mas um
torrão de assucar», como dizia a Link o corregedor de Vizeu. Os
Pancracios ou Falstaffs achavam afinal a verdadeira liberdade:
consummara-se a revolução definitiva, morria afinal o ultimo e
importuno Jeremias.
«Portugal é uma vasta Barataria em que reina (liberalmente) el-rei
Sancho.»

3.—O SOLITARIO DE VAL-DE-LOBOS

A cova do cemiterio de Azoia onde baixou o cadaver de

Herculano no verão de 77 é, no seu isolamento, o symbolo da
insensibilidade com que Portugal o sepultou. Os camponezes
arrancavam das oliveiras do Val-de-Lobos tristes ramos d’essas
pardas arvores melancolicas, em memoria do que vivera entre elles:
sejam tambem estas palavras, esboçadas pouco depois da morte de
Herculano[34] e agora de novo escriptas: sejam tambem como um
ramo de saudades deposto por mão fielmente amiga sobre a pedra
do sepulchro.
Os camponezes celebravam, poetica, ruralmente, um saímento
que deixava indifferentes os grandes homens de Lisboa; e assim
devia ser, porque o morto fôra em vida um açoite para os
poderosos, e um pae, um protector, um amigo, para esses humildes
em cuja sociedade vivia. Como um Voltaire no seu retiro, Herculano
era uma especie de patrono dos camponezes, defendendo-os
contra os casos arbitrarios de uma justiça, de uma politica, muitas
vezes cruel. O mesmo que já reclamara uma esmola para as pobres
freiras de Lorvão, era o que salvava do degredo um condemnado da
Azoia, victima de um erro judiciario, sem poder evitar que a cadeia o
matasse com as doenças alli ganhas. Herculano, procurador do
infeliz, vinha a Lisboa, pedia, batia de porta em porta, subia ás
casas dos conselheiros—e com que ironia contava a sorte a que se
via reduzido!—para alcançar o perdão da victima injustamente
condemnada em todas as instancias. Sob uma descrença convicta
nos homens, elle, afinal, tinha no coração uma ingenuidade
feminina, e sob o aspecto rude de uma quasi affectada dureza, uma
verdadeira meiguice, uma caridade doce, uma candura diaphana.
O seu genio produzia o seu pensamento. Era uma intelligencia
lucida enkystada em fórmulas duras, e um coração bondoso e
meigo, encoberto pela educação, sob um exterior rigido e
apparentemente hostil. Quem o ouvia, depois de o ter lido, irritava-
se muitas vezes; quem o tratava não podia deixar de o amar.
Ingenuo como uma creança, mais de uma vez foi visto dando o
braço, nas suas palestras peripateticas do Chiado, a algum janota a
quem expunha a theoria de Savigny sobre os municipios da Edade-
média: o janota ouvia, orgulhoso, mostrando-se,—porque então era
moda, como alguem disse, «trazer o Herculano ao peito». Se o
advertiam, elle, sem se offender, ao contrario, respondia com uma
fala arrastada e séria: oh, di.a.bo!
Era a candura propria dos bons; mas o singular no genio de
Herculano estava na força de uma convicção que, em vez de
religiosa, era civica, e que, portanto, em lugar de se affirmar
condemnando abstractamente o mundo como um mystico,
affirmava-se condemnando individualmente os homens, pelos seus
nomes, como um Juvenal ou um Suetonio. Ninguem lhe falasse no
Saldanha, no Rodrigo! E esta direcção que o seu estoicismo tomára
levado pela vida de Portugal, fazia com que, para muita gente,
Herculano passasse por um ser duro, aspero, intractavel, construido
apenas com orgulhos e odios.
Mas, se no fundo do seu coração havia notas doces de meiguice
e uma candidez ingenua, não foi sem duvida este o traço dominante
do seu caracter. Ao lado da humanidade tinha Herculano a dureza e
a força lusitana; e por cima da espontaneidade, abafando muitas
vezes o coração, dando sempre uma fórma intelligivel á força, viera
a educação racionalista dar uma unidade, mais ou menos
consistente, aos seus pensamentos e aos seus sentimentos. Assim,
a palavra que o retrata é o Caracter, porque n’elle a vida moral e
intellectual eram uma e unica: o contrario do sceptico, não raro
santo, o proprio do estoico, não raro obtuso.
Dizemos pois Caracter no sentido e valor que a palavra teve na
Antiguidade, e não na vaga accepção moderna. Não é a vida
intemerata, não é o desprezo dos bens mundanos, o odio á
ostentação van, a recusa desabrida de titulos, de honras, de
lugares, que em si constituem o Caracter: embora a repugnancia
pelas cousas mesquinhas seja consequencia indispensavel d’esse
modo de existir que consiste essencialmente na afinação perfeita
das regras da moral e dos principios da intelligencia, da vida do
cidadão e da existencia do philosopho. O typo do caracter á antiga é
o estoico, e este é o nome que propriamente define a physionomia
de Herculano; este é o typo que passo a passo veiu crescendo até
dominar nos ultimos annos, quando as licções successivas do
mundo, nunca estoico e muito menos do que nunca em nossos dias,
e muito menos do que em parte alguma em Portugal: quando os
desenganos do mundo o degredaram para o exilio, não como um
martyr, mas como um homem que, protestando sempre, se não
converte, nem se corrompe.
Por isso o estoico é por natureza austero e duro; e na pessoa de
Herculano esse genero aggravava-se com effeito por varios motivos:
já pelo seu temperamento lusitano, já pela deploravel baixeza do
nivel moral da sociedade portugueza, já pelo saber consideravel
systematisado pelo philosopho e sem duvida alguma
desproporcionado para a illustração média do paiz em que vivia.
Olhando para as miserias alheias e para a alheia ignorancia, por
modesto que fosse—e não o era—viu-se muito acima, como homem
e como sabedor. Isto, e não a cohorte dos aduladores ineptos a que
não dava importancia, embora a sua bondade os não fustigas-se,
fazia-o inconscientemente orgulhoso, porque nenhum orgulho nem
pedantismo tinha para com todos os que via crédores de attenção e
respeito.
Do accôrdo da intelligencia e da moral vem ao estoico um
pensamento bem diverso e até opposto ao dos santos, que do
antagonismo sentido partem para as soluções mysticas. Esse
pensamento é o individualismo, cujo traço fundamental consiste na
idéa de que o homem é em si um ser completo e a unica verdadeira
realidade social; a idéa de que a razão humana é a fonte do
conhecimento certo e absoluto, a consciencia a origem da moral
imperativa, e a liberdade, portanto, a fórmula da existencia social.
D’este modo de vêr as cousas nasce aquillo a que podemos chamar
o orgulho transcendente, isso que os antigos estoicos disseram
Caracter, quando pela primeira vez uma tal fórma de pensamento
appareceu systematisada em doutrina.
Se na mocidade, pois, ao vêr terminada a iniciação dolorosa que
as suas poesias nos contam, Herculano, ainda impellido por illusões
generosas, ainda incerto do destino fatal do seu genio, entrou na
batalha da vida como soldado, esperando chegar a vêr realisadas
as normas esboçadas em seu espirito, esse enthusiasmo caíu
depressa; e já no ardor com que escreveu a Voz do Propheta, para
condemnar a democracia, anti-liberal em sou conceito, se vê
esboçada fugitivamente a condemnação futura dos partidos todos
sob a fórma artificial do um estylo prophetico, á Lammenais. O
momento de se convencer das razões de uma tal sentença chegou
em 1851, quando fugiu corrido de vergonha e tédio perante uma
corrupção que se lhe figurava excepcional e unica. Passou á
condição de caturra para os homens practicos, de orgulhoso para os
simples, e de protesto symbolico contra a decadencia portugueza, e
contra o abatimento universal da Europa, utilitaria e imperialista,
para os que, de fóra do mundo, como criticos, observam e
classificam os phenomenos. Tornou-se o remorso vivo de uma
nação degenerada. É n’este momento que as cousas levam o genio
de Herculano a definir-se na sua pureza; e é por isso que ao
extinguirem-se-lhe as illusões politicas, principia a tornar-se um typo
o caracteristico da nossa vida contemporanea. Póde dizer-se que,
ao morrer para o mundo, nasce para a historia. O lugar que lhe
compete, na galeria dos nossos homens modernos, é este. Embora
já antes o seu nome tivesse andado nos programmas e polemicas, a
sua individualidade não se destacava ainda senão pelo valor
addicional da reputação litteraria conquistada.
No revolver da vida agitada em que se achára, iam pouco a pouco
reunindo-se, como que cristalisando, os elementos da
individualidade futura, distincta e typica. A nobreza e a rectidão ideal
do seu espirito tinham na sua profundidade o motivo de uma
cegueira systematica para pesar e medir as cousas reaes com a
imparcialidade fria de um critico, ou com a caridade de um santo.
Com o seu metro absoluto e integro, Herculano, na agitação do
mundo, corria atraz da chimera de achar aquelles homens que o seu
estoicismo concebia, aquelles raros, dos quaes elle era em Portugal
um e unico. O critico, se é politico, manobra com os homens como
um general com um exercito, auscultando as vontades e os
caprichos, dirigindo as forças direito a um fim, sem attenção pelos
instrumentos d’elle. Perante os homens, o santo tem na piedade
uma força intima: a coragem que não abranda; tem o enthusiasmo
que o move e a caridade que lhe explica e lhe faz comprehender,
em Deus, as fraquezas e as miserias da terra. Combate, pois, sem
recuar, levando nos labios a palavra de uncção e o sorriso de uma
ironia boa, ao mesmo tempo cauterio e balsamo. O estoico, porém,
ferido, pára. O mundo era elle e nada mais além da sua razão, da
sua consciencia, da sua liberdade. E quando as feridas, as
perseguições, os ataques, os ultrages são profundos e agudos
como os que expulsaram da politica—e tambem das lettras—
Alexandre Herculano, o estoico, repetindo a phrase historica do
Africano, suicida-se. É então que vivamente nasce, pois só então o
caracter apparece em toda a sua pureza.
 Não o mata o scepticismo, mata-o o excesso de uma doutrina
imperfeita. Não descrê, e é por cada vez mais acreditar em si que
foge a um mundo rebelde a ouvir a verdade. A morte não é pois um
acto de desespero, é um acto de fé. Só a differença dos tempos fez
que no suicidio do Herculano não entrasse o ferro, como entrou nos
suicidios estoicos da Antiguidade. A vida assim coroada, o homem
assim transfigurado n’um typo e a sua palavra e o seu exemplo n’um
protesto, superior ao mundo e ás suas fraquezas, ficam aureolados
com o forte clarão dos heroes, lume que aos navegantes, errando
no mar escuro da vida, guia a derrota e indica o porto.

O racionalismo kantista foi o molde onde se vasaram em systema

as tendencias naturaes do espirito de Herculano, um D. João de
Castro da burguezia e do seculo xix. O antigo estoicismo portuguez
era catholico e monarchico; o estoico de agora foi romantico e
individualista, exprimindo a reacção contra a religião dos jesuitas e
contra a doutrina da Razão-d’Estado que, depois de ter feito as
monarchias absolutas, fizera a Convenção e Napoleão.
O kantismo como philosophia, o individualismo como politica, o
livre-cambio como economia, eis ahi as tres phases da doutrina que,
por ser um philosopho, Herculano medía em todo o seu alcance.
Eu, meu caro democrata e republicano, nunca fui muito
para as idéas que mais voga tém hoje entre os moços e que
provavelmente virão a predominar por algum tempo no
seculo xx, predominio que as não tornará nem peiores, nem
melhores do que são. A liberdade humana sei o que é: uma
verdade da consciencia, como Deus. Por ella chego
facilmente ao direito absoluto; por ella sei apreciar as
instituições sociaes. Sei que a esphera dos meus actos livres
só tem por limites naturaes a esphera dos actos livres dos
outros e por limites facticios restricções a que me convem
submetter-me para a sociedade existir, e para eu achar n’ella
a garantia do exercicio das minhas outras liberdades. Todas
as instituições que não respeitarem estas idéas serão pelo
 menos viciosas. Absolutamente falando, o complexo das
questões sociaes e politicas contém-se na questão da
liberdade individual. Por mais remotas que pareçam, lá vão
filiar-se. Mantenham-me esta, que pouco me incommoda que
outrem se assente n’um throno, n’uma poltrona ou n’uma
tripeça. Que as leis se affiram pelos principios eternos do
bom e do justo, e não perguntarei se estão accordes ou não
com a vontade de maiorias ignaras. (Extr. da corresp. com o
A. carta de 10 de dez. de 1870)
Herculano é o legitimo discipulo de Mousinho, que tanto admirava;
e, depois do que dissemos ácerca da theoria individualista, ao
estudar o primeiro defensor d’ella entre nós, parece-nos
desnecessario entrar em repetições. Já avaliámos o merecimento, já
tambem vimos as consequencias practicas de uma idéa que,
supprimindo toda a especie de authoridade collectiva, resumindo na
consciencia individual a origem do direito, funda a sociedade sobre
uma nova especie do antigo pacto dos juristas. Renegando o direito-
divino dos monarchas, expressão tradicional, renega a soberania
popular da democracia, expressão ainda com effeito por definir,
ensaio rude, arithmetico, tyrannia brutal do numero, imperio de
maiorias ignaras; mas expressão embryonaria da futura authoridade
organica do Estado.
Tomando a nuvem por Juno, o individualismo não distinguia o que
necessariamente tem de grosseiro e rude um primeiro ensaio. Ainda
então as sciencias naturaes não tinham caracterisado
definitivamente o movimento das idéas do seculo, nem a verdadeira
natureza organica das sociedades humanas, outra especie de
colmeias ou formigueiras;[35] ainda o espiritualismo fazia do homem
um milagre e das suas sociedades actos voluntarios, pactuaes. Mas,
inconsequente, o individualismo não propõe afinal outra fórmula
senão a do governo dos numeros brutos, das maiorias ignaras: que
ha de propôr, senão essa fórma inexpressiva de uma força positiva
indispensavel á cohesão social, desde que não ha nas idéas um
principio organico?
Para quem tem estas crenças, a questão das monarchias e
das republicas é uma questão secundaria. Se entende que a