唐

代 • 杜甫《石壕吏》
诗 • 白居易《轻肥》
词
Kulia
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杜甫《石壕吏》
杜甫
712—770
作者简介
• 杜甫字子美，自号少陵野老，盛唐大诗人，号称“诗圣”。
初唐诗人杜审言之孙，和李白齐名，世称“李杜”。
• 思想核心是儒家的仁政思想。有“致君尧舜上，再使风俗
淳”的宏伟抱负。他热爱生活，同情人民。嫉恶如仇。
• 现实主义诗人，写诗一千四百多首。其经历和诗歌创作
可以分为四期。
1. 读书和漫游时期（35岁前）
先后游历吴越齐赵。后在洛阳遇李白，高适，结下深厚友谊
1. 困居长安时期（35-44岁）
在长安应试落第后，过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷
炙，到处潜悲辛”的生活，最后才得到一个小官。写《兵车行》、
《丽人行》等批评时政、讽刺权贵
1. 陷贼和为官时期（45-48岁）。
安史之乱。写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》
等诗。他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的
作品，即“三吏”、“三别”。
2. 西南飘泊时期（48-58岁）。
弃官携家随人民逃难至成都，继又漂流到湖北、湖南一带，病死
在湘江上。这时期，其作品有《茅屋为秋风所破歌》、、《登
楼》、《蜀相》、《登高》等作。
风格
• 杜甫的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，
• 他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的
政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时
代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗
史”。
• 杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富
于变化，讲求炼字炼句。同时，其诗兼备众体，除五古、
七古、五律、七律外，还写了不少排律，拗体。艺术手
法也多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。
 《石壕吏》写作背景
• 公元758年，为平息安（安禄山）史（史思明）之乱，郭子
仪、李光弼等九位节度使，率兵20万围攻安庆绪（安禄山
子）所占的邺郡（现河南安阳），胜利在望。第二年史思明
派来援军，加上唐军内部矛盾重重，形势遂发生逆转，唐
军全线崩溃。
• 郭子仪等退守河阳，并四处抽丁补充兵力。杜甫这时刚好
从洛阳回华州，途经新安、石壕、潼关等地，根据目睹的
现实，写了三吏《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》和三别
《新婚别》《垂老别》《无家别》。
• 石壕，也叫石壕镇，现在河南三门峡东南。吏，小官（差
役）。
 《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾yú墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍Shù 。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽yè 。天明登前途，独与老翁别。
《石壕吏》交代事件缘由
非法 妇人在军中
投宿村野
兵荒马乱 日 召 何需逃？ 兵气恐不
扬
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍 。
唐制：初生为黄， 为何出？
四岁为小，十六
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。
为中，二十一为
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
丁，六十为老 保全
孤幼
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽 。天明登前途，独与老翁别。
《石壕吏》详写老妇对官吏的哭诉
双方矛盾 藏问于答
处处潜台词 只答不问
曲 县吏如狼似 老妇悲苦痛
虎蛮横凶残 哭令人同情 句句画外音
曲 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
折
折 吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍 。
回答官吏
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。首次怒呼
层
层 室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。二次
进 老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。怒呼
逼 夜久语声绝，如闻泣幽咽 。天明登前途，独与老翁别。
刻画老妇断断续 三次
沉郁顿挫
一唱三叹 续抽抽噎噎之态 怒呼
忧愤深广
《石壕吏》告别

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
老人
吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍 。
归家 老妇
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。
被捉
无言
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
虚 实 谁 真相
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
xi
夜久语声绝，如闻泣幽咽
e
。天明登前途，独与老翁别。
不敢 年轻
放声 寡妇
《石壕吏》内容大意
1. 诗人投宿荒村，老翁潜逃，老妇应门
2. 官吏怒问，老妇悲答
• 家无男丁：三男从军，二男阵亡
• 家徒妇孺：儿媳衣不遮体；孙儿嗷嗷待哺
• 请从吏归：虽年老力衰，愿随军备炊
3. 诗人独与老翁别
• 老翁潜归，老妇被捉，诗人告别
《石壕吏》主题思想
• 揭示战乱给人民带来的深重灾难
• 通过石壕村一家的悲惨遭遇说明战乱的祸害
• 三男出征，两男已亡，徒留一人苟且偷生
• 家里唯一老翁（劳动力）随时可能被官吏抓走，留下妇孺待毙
• 老妇年老力衰仍无法逃脱被强征随军的命运
• 曲折反映了人民渴望平定战乱的意愿
• 老妇面对愤怒粗暴的官吏，娓娓道出家中困境，尽显智慧。她最
后的请求也说明了她深知局势艰难，即便妇人也能为国出力，以
冀能早日平定战乱
《石壕吏》艺术特色
• 字字珠玑（字句运用出色）
• 一唱三叹（韵脚转换得当）
• 结构（始于当始，结而未完）
• 结构详略得当
• 藏问于答
• 间接客观的叙事—通过“听觉”来“看”
• 选材独到：千古一老妇
《石壕吏》艺术特色
• 字字珠玑（字句运用出色）
• 开篇第一句中的“暮”字首先描绘了诗人在暮色苍茫中来到石壕村，其行色之
匆匆，心境之落寞尽显无疑。
• 接下来的“有吏夜捉人”中一个“夜”和“捉”也透露出了官吏“征兵”征到“夜
晚”，甚至使用强“捉”而非“征”“召”的手段，反映了军情紧迫，官兵不足的
局势，批判与揭露之情跃然纸上。
• 第二段官吏的“呼”“怒”与老妇的“啼”“悲”形成鲜明对比。诗人对前者的蛮
横嚣张之厌恶及对老妇凄切怨苦之同情也同样跃然纸上
• “独与老翁别”中的“独”字，不仅写出老妇被捉的事实，也写出了老翁返家
后的困境，以及诗人孤身上路，无奈无助之感。
《石壕吏》艺术特色
• 一唱三叹（韵脚转换得当）
• 这首诗的韵脚变换，呈现出平（村人看）仄（怒苦戍）
（至死矣）平（人孙裙衰归欢）仄（绝咽别）参差交错而
整体平衡的格局，读起来给人一种跌宕起伏吞、吐顿挫的
感觉
《石壕吏》艺术特色
• 结构（始于当始，结而未完）
• 开头用“破题法”一开始就点明了事件发生的时间和地点，
同时所选的“夜”捉人，不但点明时间，同时还奠下了全
诗凄苦的情感氛围。
• 结尾除了照应开头的“暮投石壕村”，也借助“言在此而意
在彼”的的手段，“独与老翁别”一个“独”字不但暗示了老
妇被捉的事实，也留下“结而未完”的悬念，让人不禁为
这一家子的生活而担忧起来。
《石壕吏》艺术特色
• 结构详略得当
• 有的略去，有的略写
• 从结构上看，开头结尾略，中间详
• 从人物角度看，我、老翁、石壕吏、乳下孙、儿媳、三男略，
老妇详
《石壕吏》艺术特色
• 藏问于答
• 诗歌第二部分其实就是“一何怒”的“吏”与“一何悲”的
“妇”之间的对话。但是关于官吏的“怒呼”诗人却掠过不
写，只是把老妇的哭诉具体写了出来。尽管如此，文中的
四次转韵，却暗示了老妇的话不是一口气说完，而是断断
续续，在抽抽噎噎的情况下完成。这就提供了线索让读者
想象妇人为何抽噎，如此一来，官吏的咄咄逼人，面目狰
狞也就跃然纸上了。
《石壕吏》艺术特色
• 间接客观的叙事—通过“听觉”来“看”
• 诗人在这首诗中通过一户人家悲惨的遭遇来诉说战乱的祸
害。然而在整个叙述过程中，诗人虽也在现场，却始终不
发一言，让故事在诗人“听”的状况下客观地呈现在读者
面前。——完成文人叙事诗的模式——完全客观的故事述说
着诗人想要表达的看法。
《石壕吏》艺术特色
• 选材独到：千古一老妇
• 通过老妇的言行及其丰富的语言信息，表达了战乱给人带
来的深重苦难。
• 她最后的随军决定也显现了一个母亲如何为了家庭而做出
牺牲的勇气和智慧。
白居易《秦中吟·轻肥》
白居易：生平
• 字乐天，唐贞元年间考上进士，敢于直
言抗谏，又写了《秦中吟》、《新乐府》
等，触怒权贵，被贬为江州司马。
• 在贬官后，思想逐渐消沉，写了大量“闲
适诗”，以身边琐事为题材，表现出乐天
知命、消极苟安的思想。
• 晚年闲居洛阳，皈依佛教，自号“香山居
士”，世称“白香山”
白居易：思想与作品
• 倡导新乐府诗歌创作，提出了“文章合为
时而作，歌诗合为事而作”。具有强烈的
现实批判性。
• 与元稹深交，世称“元白”晚年闲居洛阳
与刘禹锡唱和较多，世称“刘白”。
• 讽喻诗以《秦中吟》、《新乐府》为代
表；感伤诗以《长恨歌》、《琵琶行》
为
• 长篇叙事诗，代表他的最高成就。
《轻肥》题解
• “轻肥”一词取自《论语·雍也》中的“乘肥马，衣轻裘”，
用以概括豪华的生活。
• 是《秦中吟》第七首，诗题一作《江南旱》。
• 《秦中吟》共十首，题下自序：“贞元、元和年间，予在
长安，闻见之间，有足悲者。因直歌其事，命为《秦中
吟》。
《轻肥》
意气骄满路，鞍马光照尘。
借问何为者，人称是内臣。
朱绂皆大夫，紫绶悉将军。
夸赴中军宴，走马去如云。
樽垒溢九酝，水陆罗八珍。
果擘洞庭橘，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。
是岁江南旱，衢州人食人！
 《轻肥》
绘神 绘色 骄
先写
意气骄满路，鞍马光照尘。
宦官骄横 借问何为者，人称是内臣。
跋扈之状 朱绂皆大夫，紫绶悉将军。
夸赴中军宴，走马去如云。
内臣:宦 后点
官
樽垒溢九酝，水陆罗八珍。
令人惊异
果擘洞庭桔，脍切天池鳞。
及愤愤不
食饱心自若，酒酣气益振。
平的真相
是岁江南旱，衢州人食人！
‘
《轻肥》
骄的原因： 古代系印 古代系印
大权在握， 章的丝绳 纽的丝带
意气骄满路，鞍马光照尘。 骄
怎能不骄
借问何为者，人称是内臣。
盛气凌人 朱绂皆大夫，紫绶悉将军。
耀武扬威 夸赴中军宴，走马去如云。
樽垒溢九酝，水陆罗八珍。
旁若无人
军：指保卫皇果擘洞庭桔，脍切天池鳞。 的骄横
暴露了宦官与
帝的神策军，食饱心自若，酒酣气益振。
藩镇及官员相互
当时已经归宦是岁江南旱，衢州人食人！
勾结的畸形的社
官统管。 会现实
《轻肥》 《唐国史补》：
“酒之美者，宜
城之九酝” 奢
意气骄满路，鞍马光照尘。
菜单 借问何为者，人称是内臣。
指来自“水陆”的
奢侈 各种山珍海味
朱绂皆大夫，紫绶悉将军。 军中宴会
夸赴中军宴，走马去如云。 场面奢靡
宴会 樽垒溢九酝，水陆罗八珍。
奢靡 果擘洞庭橘，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。
擘(同“掰”)：用 脍：细切的鱼肉，
是岁江南旱，衢州人食人！
两手把东西分开。 特别是生食的鱼片
《轻肥》
意气骄满路，鞍马光照尘。
借问何为者，人称是内臣。
朱绂皆大夫，紫绶悉将军。
夸赴中军宴，走马去如云。
骄
不可 自若：如常、
樽垒溢九酝，水陆罗八珍。
镇定的样子
一世
果擘洞庭桔，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。 对比
一般人
是岁江南旱，衢州人食人！ 鲜明
民的痛
苦生活
惨
译文
一路上飞扬跋扈任骄横，雕鞍肥马返照空中飞尘。
请问这些人是干什么的？人们都称呼他们是内臣。
佩红绳大印的都是大夫，佩紫带印绶的全是将军。
带夸耀神气去军中赴宴，一帮人骑着马涌动如云。

杯里壶中溢出各种美酒，盘盛碗装罗列海味山珍。
水果吃的是洞庭的名橘，鲜切的鱼片带天池鱼鳞。
吃饱了心满意足闲中坐，喝醉了精神亢奋发噪音。
今年江南可是遭了旱灾，衢州的饥民已经人吃人！
• 主题思想
• 写出了当时江南老百姓艰难的生活境况
• 表现了作者对老百姓的同情和对宦官
“只顾自己行乐，不顾老百姓死活”的痛
恨。
• 章法结构
• 线路：骄——奢——骄——惨
• 骄 “夸赴军中宴，走马去如云”两句与“意
气骄满路，鞍马光照尘”
• 奢 “洞庭橘”、“天池鳞”，“九酝”、“八
珍”，水、陆毕集，
• 骄“食饱心自若，酒酣气益振”
• 惨“是岁江南旱，衢州人食人！”
•写作特色
•选材真实、典型，主题单一、
明确
• 白居易的讽谕诗均“一吟悲一事”，
诗题之下，均用小序点明诗的主旨，
强化卒章显志的作用。
•写作特色
•人物形象鲜明生动
• “内臣”：由坐骑、声势、食
物各个方面描绘“内臣”的奢侈
骄纵
• 表达手法
• 对比手法
• 刻画人物细致生动形象，主要刻画人
物的神态，如“夸赴军中宴，走马去如
云。”写出宦官骄横的神态；
• 内臣——百姓
• 奢侈——饥荒
•表达手法
•叙议结合，感情色彩强烈
• 先有具体的叙事和生动的描写，
然后“卒章显志”，有精彩的议
论。充满诗人的爱憎情感能以情
动人，极富感染力。
• 语言特色
• 修辞手法
• 语言风格：都以铺陈叙事为主，语
言明白晓畅；
• 语言质朴平易，通俗流畅
• 白居易的讽谕诗很少用典故，更不
用生僻艰涩的字眼，多用口语、俗
语。而白诗的浅切平易又极富表现
力
•政治色彩鲜明
• 讽谕诗是白居易政治思想的体现，
也是其新乐府诗论的具体实践。白
居易的讽谕诗代表新乐府诗派的最
高成就，开创浅切诗派，奠定他在
唐诗以至整个中国诗歌史上的不朽
地位。
Tutorial
• 以读书会的方式，讨论：
• 为什么不说“征兵”而说“捉人”？为什么捉人还在夜里？
• 两个主要人物出场各自态度反应如何？
• 思考妇人交代了几层意思？
• 自请服役时老人心理真实的想法是什么？
• 赏析：“吏呼一何怒，妇啼一何苦”
• 讨论杜诗中的悲凉之音与其博大情怀
Tutorial
• 以读书会的方式，讨论：
• 宴会前：
• 谁“乘肥马，衣轻裘”？去哪？以怎样的神态去？
• 如果你是一位导演，你会从怎样的角度拍摄宦官赴宴的场景。
• 宴会中：
• 吃什么？喝什么？
• 请用一个成语概括宴会的热闹场面。
• 宴会的场景是否勾起你的回忆？你是否在哪部文学作品中或电影中曾经看到这
样的画面？
• 宴会后：
• 发挥想象，描述宦官们吃饱喝足之后“心自若，气益振”的神态。
• 最后两句“是岁江南旱，衢州人食人”表达了什么？
• 讨论白诗中的讽喻与感伤情怀。