让作文的布局精巧起来

—— 作文复习之结构篇
习作品评

真实的故事（原稿）
一
   我爸爸是一个为人正直、敢于碰硬的人，
但他为了他的儿女们却放下自己的面子，不
得不去求人。（这一段指出了爸爸性格中看
似矛盾的两个方面，“但”字说明重心放在
后一方面。本段具有控制这部分内容走势的
作用。）
 那一年，为了给我姐姐找个工作，他到处求人，
好不容易才找到有决策权的张局长家。他说，整个冬季，
他先后十几次到张局长家里去送礼，请求他接受我姐姐。
（这一句中两个“他”分别指代不同的人，容易带来理解
上的困难，应修改）为了能见上张局长的面，他每次都是
一大早就赶到张局长家门口。冬天天冷，为了驱寒，他不
停地走动着，搓搓双手，哈哈热气。（这个细节，很有生
活气息，写得很形象。）一有人从楼上走下来，他连忙低
下头，侧着身子。（这个细节抓住了送礼者的心理，很典
型。）好不容易等到张局长家开门了，我爸爸连忙走进去。
张局长的爱人看见我爸爸又来了，心里很不耐烦，语气生
硬地说：“老黄，你怎么又来了？有什么事到办公室去找
张局长嘛！”我爸爸嗫嚅着，陪着笑脸，只好把气愤和尴
尬吞到肚子里去。（以上描写扣住了第一段的表达重
心。）  
 其实，我爸爸是最不怕官的，在工作中只要他
认准了，他就敢于顶撞那些当官的。（表述中心转移了，
即：为了工作不怕得罪官员。）那一次，镇里的王书记说
要我爸爸的厂子停下来，叫工人们到别的厂子去帮忙。我
爸爸一接电话，火就来了：“我们厂刚接了一批急活，现
在如果丢了，你让工人们喝西北风啊？王书记的意思？王
书记说理解也得执行不理解也得执行？（这说明通话对方
不是王书记本人，可以在恰当地方点出通话者。）你莫拿
官帽来压我，我不怕官！只要我有理，天官也不怕！”
（看来“我”爸爸是厂长，文中应该点明。）后来，人们
都夸我爸爸有骨气，因为那个王书记为了保住他侄子的厂
子而不惜损害其他厂子的利益。
   我爸爸就是这样，不怕官，敢说直话，是个顶
天立地的汉子。（这是本部分的收束句，与开头一段的表
述重心截然不同，显示出作者思维的混乱。）
  二
   我爸爸对待自己十分严格，生活上十分
节俭。
   常常是清晨他就出发了。他肩上扛着一
大捆，一只手向上，手指散开按着它，另一只手
提着一小捆——他准备去县城给客户交货。
   下车后，他总是买一个烙饼，吃完后就
又扛着大捆提着小捆快步往前赶。只要扛得动，
他从不请车，就为节约三块钱。直到中午时，他
才急急忙忙赶回家吃饭——他是不会在餐馆里花
钱吃饭的。（这一段所选材料突出了中心。）
评价
（原稿）是一篇结构混乱的文章。文章的第一部分，
本意是要表达“父亲为了子女不惜抛弃尊严”的意
思，其开头就以转折句点明了此意。但作者似乎怕
别人误解了父亲的为人，在记叙父亲为子女委曲求
全的事情之后，又将段首转折句的前半句内容（即
“为人正直、敢于碰硬”）作为表达重点，并让本
部分落脚于此。由于写作中枝节横生，逻辑混乱，
没有围绕中心安排结构，致使文章第一部分的表达
中心含混不清。另外，文章两部分内容比例分配失
当，相去甚远，给人不匀称、不协调之感，这也是
本文的一大问题。
为了将本文的结构理顺，应该将前一部分的两块
内容分开表述，即变成为两个部分：一部分侧重
于表现父亲对工作（包括对工人）的态度，一部
分侧重于表现父亲为子女作出的牺牲。再加上原
文中已有的写父亲严于律己、节俭待己的内容，
文章就可以从不同侧面刻画父亲的立体形象。另
外，由于是分节表述，节与节之间缺少必要的过
渡，结构上显得联系不够紧密。因此，可以考虑
使用一种句式相同的语言放在各节里的相同位置，
以达到前后呼应、浑然一体的效果，彰显文章的
结构美。
 真实的故事（修
改稿）
“ 什么，让我们厂停产去支援别的厂生
产？我们好不容易接到一点急活，现在丢了，你
让工人们喝西北风去啊？不行！……王书记的意
思？王书记的意思也不行！谁让我是我们厂的厂
长！……王书记说理解也得执行不理解也得执行？
你莫拿官帽子来压我，我不怕官！‘只要我有理，
天官也不怕！’请你转告王书记，就说这是我亲
口说的！”“啪”的一声，他放下电话，气咻咻
地走到工厂门口：“你们各人做各人的事，莫理
外人！”
你知道吧，那实话实说的，就是我的父亲。
 二
晨曦初露时分，他已经走在通向车站的路上了，那
急匆匆的脚步声惊不醒小镇的睡梦。你看吧，他肩上扛
着一大捆，一只手向上，手指散开按着它，另一只手提
着一小捆——那是他去县城交给客户的货。
下车了，照例是一个烙饼，吃完后就又扛上大捆提
起小捆快步往前走。任凭大街上“麻木”满街飞，他从
来没有动过心：何必多花那三块钱？直到太阳当空照，
饥肠辘辘的他才急急忙忙赶回家中，吃饱出差当天的第
一顿饱饭。年年如此，次次如此，从不例外。
你知道了吧，那行色匆匆的，也是我的父亲。
 三
冬日的凌晨，张局长家门外。他不时搓搓双手，
哈哈热气，见门里边还无动静，就点着一根烟吸起来。楼
道上走下来一个人，他连忙面向大门，低着头，生怕别人
认出了他。局长夫人开门了，他忙丢了未吸完的半根烟，
提起放在地上的礼品走了进去。局长夫人头不抬眼不睁：
“是你呀，老黄！有什么事到办公室去找张局长，怎么老
到家来！”“我……我……”他嗫嚅着，把气愤和尴尬吞
到肚子里。他知道，他的女儿——我的姐姐工作要安排，
他情愿为此说尽好话、听够气话！
你知道了吧，那低三下四的，还是我的父亲。
噢，父亲，中国人的父亲！
评价：
改后，采用镜头组接的方法，分别从
对工作、对自己、对子女三个方面刻画了父
亲的形象，真实而又感人。
对父亲在特定环境下的语言、动作和
神态作了细致的描写，增添了生动形象感。
值得一提的是，采用排比段的形式构
架文章，使得文章结构流转，布局匀称，别
具美感。
 病症分析
写作过程中，将已有的材料、观点等组织并构
造成为一个有机整体，这就是为文章安排结构（即通常
所称的“谋篇布局”）。
一是撇开中心，横生枝节。比如围绕一个中心
写作，中途岔出别的话题；二是恣意妄为，逻辑混乱。
事先没有通盘考虑，写一段想一段，写到哪算到哪，导
致言之无序，思路缺乏条理性；三是层次不清，分段失
当。表现为层次和层次之间内容杂糅交错，在某一个段
里硬将几层意思塞进来；四是缺乏过渡，忽视照应。表
现为内容转换过程中不会用过渡性语句，前面提到的问
题在后面没有着落，后面出现的内容不见前面有铺垫；
五是剪裁不当，头重脚轻。表现为平均使用力量，主次
不分，或者是开头浓墨重彩，后面无尾而止。
名医处方
保证文章有严谨而巧妙的结构布局，应该在写作
之前先行搞好运思，通盘谋篇，精心布局，即：根据已
确立的文章主旨，想清楚哪些材料要详写，哪些应略写；
哪些要先写，哪些应后写；如何开头，怎样结尾；何处
需交代，哪里当照应；段落怎么划分，中间怎么过渡等
等。如果可能，最好先拟出写作提纲，这就能有效防止
写作时的随意、大意。
还要掌握文章结构的基本内容及其要求。比如，
安排层次段落，必须讲究思想内容的相关性和完整性；
安排过渡，注意恰当使用关联词语、过渡句、过渡段；
安排照应，注意开头和结尾、正文和标题、行文中间的
照应；安排开头和结尾，尤其要讲究艺术，以起到醒目
耀眼的作用。
 我们从两个方面来看作文的布局，一是作
文的结构，一是作文的体例。
 如果把文章主题比作人之“灵魂”，文章
材料比作人之“血肉”，那么文章结构就
犹如人之“骨骼”。如果没有健壮坚实、
分布科学的骨骼，血肉就无所依附，灵魂
也无处寄托
 什么是文章的结构？结构就是文章内容的
组合构造，是文章思路的外现。

文章的内容要通过组织安排才能表达出来，
文章的主题也要通过结构来加以凸现，所以，
轻视结构的作用，忽视结构的训练，是错误的
认识和做法，势必会影响作文的质量，影响考
试作文的成绩。
 一、结构要完整 所谓“结构完整”是
与“残缺破碎”相对而言的。知道什么是
残缺，也就明白什么是完整了。例如记叙
文，写了一件事的开头和结尾，而最主要
的部分——中间的过程却写丢了。举例来
说，写“规则伴我行”，开头写过去如何
缺乏遵守规则的意识，洋洋洒洒写了几十
行，然后写现在在新的形势下自己增强了
规则意识，这两部分占了全文绝大部分篇
幅，而中间的转变过程，也就是“规则伴
我行”的“伴”字一笔带过，给写丢了，
这就丢掉了文章的主体部分，不符合记叙
文的结构特点，也不符合题目的要求。
 现在不少同学喜欢写“拼接式”作文，什么
叫“拼接式”作文呢？就是分别用小标题把
几件事拼接起来，既没有中心事件，也看不
出几件事或几部分之间统一的线索，实际上
等于是几篇文章的拼接，这是典型的“残缺
破碎”。 再如写议论文，有的同学的作
文有“提出问题”部分，有‘“解决问题”
的部分，而中间最主要的部分——“分析问
题”却给写丢了，这也是结构的“残缺破
碎”。至于写了“针对什么问题”，写了
“分析这些问题”，也写了“怎么办”，但
没有“主张什么”，也就是找不到中心论点，
当然也属于结构不完整。
 二、层次要清楚 一篇文章是由若干部
分组成的，各个部分之间的组合关系就是
层次关系。层次关系是否合理、清晰，直
接反映着思路是否合理和清晰。 有些
考生作文的层次欠缺合理、清晰，主要表
现在两个方面：一个是划分段落不合理，
不是一段到底，就是分小段太碎，这两种
表现形式都让人摸不清文脉；另一个是这
个段落的内容和那个段落的内容你中有我，
我中有你，纠缠不清。这些表现虽然不同，
但是都反映了作者写作前欠缺整体构思，
想到哪儿写到哪儿，心中没谱，自然就模
糊不清、杂乱无章了。
 三、要勾连照应 这里讲的是首尾照应，
前后一致。有的同学作文，段落之间意思
跳跃性很大，彼此缺乏过渡和照应，显得
文意不是那么圆合贯通，更谈不上浑然一
体。
 俄国短篇小说大师契诃夫谈创作时曾说：
“要是你在头一章里提到墙上挂着枪，
那么在第二章或第三章就一定得开枪。
如果不开，那枪就不必在那儿。”这是
一种什么样的写作技法呢？前面写作的
事物，后面要有着落；后面写到的事物，
前面要交代，这就是所谓的“照应圆
合”法。“照应圆合”，一般分以下几
种：
 （一）首尾照应。文章开头与结尾遥相照
应，就是说，把开头描写的事物或提出的
问题，在结尾处有各种方式加以深化或回
答，给人以首尾圆合的印象。
 （二）文题照应。这种照应法，往往用在
标题含蓄的文章中，文中须有一定的注释、
说明。因些行文标题起了注释和点化的作
用。
 （三）对话照应。就是以典型人物的语言
多次重复照应。比如鲁迅《祝福》中祥林
嫂的口头禅“我真傻，真的，我单知道下
雪的时候野兽在山坳里没有食吃，会到村
里来；我不知道春天也会有”。这句话多
次出现，突出了孩子之死祥林嫂的沉重打
击。　　（四）细节照应。生动而典型的
细节反复出现，可以突出细节的典型意义，
比如茹志娟的小说《百合花》中，小通迅
员衣裳上的破洞出现四次，突出了小战士
羞涩、淳朴的性格。
 （五）关键词句照应。即表达主旨的关键
性词句在行文中互相照应，互为补充。　
　（六）悬念照应。在作品中设下悬念，
并不急于解开，而是反复暗示，使读者关
心人物命运或事件结局的兴趣愈来愈浓厚。
比如萧乾的《枣核》　　
 （七）伏笔照应。作者在描写、叙述的过
程中，对有联系的人物或事件预先提示，
先埋下伏笔，待其出现后自然形成一种照
应关系。比如都德的短篇小说《最后一
课》，就充分体现了前伏后应的特点。
 文章结构的基本方式有： (1) 横向结构，即
按照材料的性质或事件的场面变化和空间
转换来安排结构层次．层次问呈并列关系。
如江苏常州中考作文《你还会浮躁吗》，
运用设问方式，用三个自然段分别追问：
你还会浮躁吗 ? 在那大自然的怀抱中；你
还会浮躁吗 ? 在那亦或清婉亦或豪迈的诗
词里：你还会浮躁吗 ? 在那历史的年轮
里。，然后紧扣提问诗意地进行描摹，在
江南细雨、诗韵墨香、历史风云中将浮躁
驱散．内心慢慢地宁静下来。
 你还会浮躁吗
 　　江南细雨夜，手捧一壶香茶，听
窗外雨声滴滴答答；阅手中万卷诗集，
品古今文人墨客，各领风骚。于是斜
风细雨不须归，一切都悠悠然地安静
下来，你还会浮躁吗？　　
 你还会浮躁吗？在那大自然的怀抱中。或
许我们白天在水泥钢筋筑成的高楼大厦中
穿行，绿地只是在灰色中的孤岛，我们无
法静静地去停下来品味。但在那弥漫雾气
的江南雨夜，我们可以坐在窗边，聆听那
自然的声音。心中的涟漪荡漾着泛开，幽
幽一壶茶，清清一捧雨。湿润着的绿叶连
成一片，在夜里望去，黑色的影子竟也有
一丝嫩绿。所有的浮躁都被雨水冲刷开去。
只剩下一片宁静，一片清心。
 你还会浮躁吗？在那抑或清婉抑或豪迈的诗词
里。那里有着深沉的思想，古人的昭华。雨夜
里，那是“碧海无波，瑶台有路”，回眸间，
能在心中看见雨汇成溪，汇入江河，便有“大
江东去”的豪迈。侧转身，轻风吹过，翻动你
的诗页，“吹面不寒杨柳风”便跃然纸上……
雨凄凄，是“寂寞梧桐深院锁清秋”；雨磅礴，
更有“吾将上下而求索”的思考。所有的浮躁
之气都被墨香所驱散，安静的夜里，只留一份
诗韵，一份柔情。
 你还会浮躁吗？在那历史的年轮里。回想一
个朝代，品味一段岁月，你的思想便如风，
便如光，穿越世纪，抑或跨过汪洋。清幽之
气扑面，那是东吴的历史沉淀；菊花清幽，
那是陶渊明的释怀；泥土气息氤氲，你能看
到毛泽东指点江山，红军越过艰难……所有
的浮躁都在历史人物睿智的思想、大气的志
向中灰飞烟灭；在那历史的末端，只留一份
清醒，一份理智。
 你还会浮躁吗？在无处不有的宁静里。世
界可以随着心的浮躁而浮躁，心的平静而
平静。
 　　为什么不在雨夜中捧一壶清茶？那里，
你体会到的，不止是纯净。
 　　我们惊喜在中考试场出现如此清雅灵
动的文章，喜欢读这样流畅简练的文字。
作者扣紧浮躁心态的反面，从大自然到诗
词，到历史书、哲学书，让我们感知闲适
与平和，感知静幽与情致。文章也由当今
社会人心浮躁而发。最为难能可贵的是文
章的气韵，以“你还会浮躁吗”引领正文
四段，如“让我轻轻地告诉你”，轻轻悠
悠中引发读者的阅读兴趣，既显得上下文
整齐，也有一种流转的节奏感。
 纵向结构，即按时间的先后顺序或者事件
发生、发展顺序组织材料．或以写作者认
知的发展为顺序安排材料；或横式和纵式
有机结合，以时间推移为纵线，每个层次
并列安排为纬线，纵横交错地安排文章层
次。如江苏中考作文《那微笑改变了我》，
采用纵向结构行文：先写自己过去消极的
思想观念——“很少会帮助别人，也不希
求别人的帮助”，然后按事件的发生、发
展顺序记叙自己遇到困难时得到别人帮助
的故事，并着重刻画了那张满含微笑的脸
这一细节，最后写这件事改变了“我 " 过
去的观念，使自己在以后的日子里也常带
着微笑去帮助别人。
 那微笑改变了我
 真奇怪，不知从什么时间开始，我只喜欢
独来独往：很少会帮助别人，也不希求别
人的帮助。纵然得到别人的相助，也会像
还债似的报答于人。大有我不负天下人，
也莫让天下人负我之势。然而，这多年支
配着我的思想，却在那一次微笑的光芒中，
瞬间变得如同一粒尘埃，飘散得无影无
踪……
 那是一场连续两天的大雨过后，那条我每天上学
必过的河上的水泥桥已被河水冲刷得找不到踪影。
只有那座高高的旧木桥还架在河的两岸。那是一
座只用两根并排的又圆又滑的木头架起的桥；平
时我空着两手走过也要胆颤心惊的桥。
 面对着那桥我犹豫着，还差 10 分钟就要上课了。
我猛子扛起我的自行车，做了一个连我自己也不
敢相信的决定：扛着车从木桥上走过去。开头的
十几米，是在雄纠纠气昂昂的气氛中行进着，没
感到什么。渐渐地，脚下的木头在拼命地抖着，
木头下面湍急的河水使我头晕，腿越来越软，好
像很难再支撑我的身体的重量。我根本不知道自
己是怎么走到木桥中央的。只剩下一半的路程了，
我却再也挪不开脚步。曾想着一点点挪回去，可
我连转身都困难，耳边哗哗的流水声使我近乎绝
望了，几次想把自行车扔进河里。
 正在我前进不能。后退不得的时候。突然，
肩上的车子一下子轻了起来，继而渐渐离
开了我的肩。是一只大手从我的手中取下
自行车。那一刻，我真无法说出心里的感
激。我慢慢扭过头：是一张陌生的脸，脸
上充满了微笑。时间没有容我仔细看，但
只那一瞬间，却使我感到那微笑是那么真
诚、可爱！

 车子和我终于安全到达了对岸，满心的感
激使我仔细地看了看那微笑的脸：不算黑
的皮肤，眯细的双眼掩不住真诚的目光。
细碎的皱纹爬满眼角，干裂的嘴唇微微张
开。啊，是一位 40 多岁朴实无华农民。
 这是何等普通的一笑呵！普通得不能再普通了，
却让我始终不能忘却，它使我第一次体会到人与
人之间最美好的东西，尽管那只是淡淡的一笑。
许多年以来，那微笑一直深深埋于我的心中，我
曾学着以同样的微笑扶起跌倒的儿童，帮着推一
反艰难行走的货车或是一把雨伞给同学。而每一
次当你不求回报帮助别人并与之真诚的一笑时，
你才会真正体会到那埋于心底的微笑的真正含义
与价值。那是一种称不上崇高但却让你足以自豪
的滋味。微笑，寄予着美好的情感，我实在找不
出恰当的词语形容它，或许，这句诗会表达它的
含义吧：
 　　“与人玫瑰，留有余香！”
 　　谓之然否？
 评语：考生自拟的题目既富诗意，也富哲
理，且故事性强，很易吸引读者的注意。
选材上完全跳出了文题的提示，写出了自
己遇到困难时得到别人帮助的事，更难能
可贵的是写了这件事改变我过去的观念，
使自己在以后的日子里，也常带着微笑去
帮助别人，虽着墨不多，但升华了主题，
开头结尾意蕴深刻，“微笑”作为一种精
神象征贯穿全文，昭示了人与人之间真诚
关怀的力量。
 结构是就表现形式来说的，是思路的归宿，
表现为文章的骨架。我们常说的段落、层
次、结尾、过渡、照应、等等，就是文章
结构的内容。一般来说，有了好的思路，
自然会有好的结构。好的结构应当合理、
清晰，还要力求匠心，必要时可以尝试着
改换一下文章的“外壳”，换点花样。这
“外壳” 便是我们所说的文章体例。
 考场作文，无论是命题作文，还是话
题作文，内容质量都是非常重要，肯定是
第一位，这一点无庸置疑。但是，文章的
体例新颖同样也很重要。如同一件很好的
商品，虽然质量上乘，但是还需要有很好
的包装，才能引起顾客的购买欲望。一篇
内容质量上乘的考场作文，如果采用形式
新颖的体例来表达，那么就更能引起阅卷
老师的兴趣，博得阅卷老师的好感，从而
获得好成绩。所以，考场作文体例创新相
当重要。