Professional Documents
Culture Documents
SCENA 87
88 SCENA
riz je prestonica sveta. Ve} prvih dana boravka upoznaje se s rodona~elnicima avangarde, Tristanom
Carom, Andreom Bretonom i nizom drugih. Dobija
dozvolu da u Nacionalnoj biblioteci radi u tzv. Paklu
ili odeljenju u kome se dr`ala pornografska literatura, izme|u ostalih i De Sad. Svakodnevno radi u Paklu, pi{e prve stranice teze, no}u {eta s avangardistima Parizom. U duhu avangarde, na autobuskoj ili
tramvajskoj stanici sre}e Lidiju [tajnhauz, k}erku ~uvenog matemati~ara, koja u Parizu studira politi~ke
nauke, i istog ~asa `eni se njome. Na`alost, njihov
boravak u Parizu prekida izbijanje rata. Vra}aju se u
Poljsku koja je okupirana me|u prvim zemljama. Po~inje hajka na Jevreje. @ive ili, ta~nije, stalno be`e na
relaciji LavovVar{ava. S la`nim papirima skrivaju se
kod raznih ljudi. Bezbroj puta nalaze se u smrtnoj
opasnosti. Pred kraj rata Jan, ina~e od gimnazijskih
dana levi~ar, priklju~uje se komunisti~koj Narodnoj
armiji. I tu prolazi kroz razli~ite situacije. Ipak, pre`iveo je rat. Var{ava je razorena. Zbog toga prvih posleratnih desetak godina provodi u Lo|u i Vroclavu.
Postaje ~lan Komunisti~ke partije. Kadar. Jedan je od
osniva~a ~uvenog socrealisti~kog ~asopisa Kova~nica, koji je odlu~ivao sudbinu posleratne poljske
knji`evnosti i umetnosti. I, pored svega, 1950. godine ~asopis je ukinut. Po~inje osve{}ivanje mladih komunista. Jan odlu~uje da se posveti profesorskoj karijeri. Doktorira. Postaje partijski profesor u Vroclavu, a kasnije i u Var{avi. Inteligentan, radoznao, odli~an je profesor. Postaje i vrlo uticajan pozori{ni kriti~ar. Decenijama se od njegovog mi{ljenja tresu najbolja pozori{ta, njihovi direktori, reditelji i glumci. Posle Poznanjskih doga|aja 1956. potpuno se osve{}uje. Vra}a partijsku knji`icu. Posve}uje se najpre
poljskom racionalizmu, a ubrzo [ekspiru.
Zbog svoje prirode, uvek u pokretu, istovremeno zainteresovan za bezbroj stvari, pi{e eseje. U
Poljskoj to je veoma cenjen umetni~ki `anr od XVIII
dentske pobune do{lo i do pogubnog talasa antisemitizma, i po toj liniji nije mogao da se vrati u zemlju.
To mu vrlo te{ko pada jer pi{e na poljskom, voli poljsko pozori{te koje je jedno od najboljih u svetu. Ostaje u Americi, gostuje kao profesor {irom Evrope, u Japanu, objavljuje knjige, one se prevode, po njima
najslavniji reditelji rade [ekspira i gr~ke tragi~are,
otvara svetske pozori{ne festivale, izme|u ostalih i Bitef. Me|utim, Amerika ga u pozori{nom smislu razo~arava. Mnogo puta je izjavljivao: Otkad sam u
Americi, ne znam {ta je pozori{te. Poku{ao je i sam
da re`ira, ali ameri~ka publika imala je druga~ije zahteve kojima on nije mogao udovoljiti.
Pored pozori{ta koje je decenijama bilo u sredi{tu njegovih interesovanja, ogledao se i u pisanju tekstova na `ivotne teme koje svrstava u pozori{nu antropologiju. Ve}ina govori o `ivotinjama: kitovima, delfinima, majmunima, ma~kama, medvedima i dr. Od
po~etka devedesetih za svoje unuke Lidiju i Juliju pi{e
pri~e i bajke, koje ~ak objavljuje u Poljskoj kao posebnu knjigu a ova je prevedena na vi{e jezika. Izme|u
ostalih, pri~e i bajke prevodi i pisac ovog teksta.
SCENA 89