Arhitekstonsko-građevinski-geodetski

fakultet u Banjoj Luci

Likovna forma
Prof.mr Maja Dodig

{ Linija, Volumen i Valer

Pripremili: Stefan Matić , Marija Čivčić, Stefan Lukić ,

Marina Majstorović, Adrijana Manojlović
 SADRŽAJ:

Linija
Volumen
Valer
Analiza djela „Kartaši“ Fenana Leže-a
Ulica kao figura
+ Primjeri iz okruženja
 LINIJA
Prema pravcu pružanja linije mogu biti:
Horizontalne
Vertikalne
Dijagonalne
 LINIJA
HORIZONTALNA
LINIJA:

Horizontalna linija ukazuje na mirovanje

i odmor.
Linija morske pučine
Linija horizonta
 LINIJA
VERTIKALNA LINIJA:

Vertikalne linije streme u visinu.

Asociraju na postojanost i ravnotežu
Visoko drveće
Crkveni tornjevi
 LINIJA

DIJAGONALNA LINIJA:

Dijagonalne i talasaste linije daju

kompoziciji vise dinamičnosti i napetosti.
 LINIJA
Još vrsta linija:

Ležeća: mir, odmor, blagostanje

Udubljena: umor, lijenost
Ispupčena: energija, otpor, volja
Blago talasasta: nježnost, ženstvenost, laka emocija
Dublje talasasta: jaka emocija, uzbuđenost
Stilizovani talas: elegancija
Grubi pokreti: muževnost
Cik-cak: energija, muževnost
 LINIJA
Razlikujemo također i linije po
značenju i to:
-konturna (obrisna)
-strukturna (gradbena ili karakterna)
-teksturne linije
 LINIJA
STRUKTURNA LINIJA:

M C Echer-blowball
Linija označava strukturu ili građu
nekog oblika. To je linija ili više njih
koje ispunjavaju pojedine oblike i daju
mu osobnost (karakter).
butterflies-M C Echer

PRIMJER U PRIRODI
 LINIJA
KONTURNA LINIJA:

Konturna linija opisuje spoljnu ivicu forme.

KONTURE KONTURE- KONTURE- POVRŠINSKE-

SIJENKE SJENJČENJE KONTURE
 LINIJA
TEKSTURNA LINIJA:

Kada neki oblik nacrtan obrisnom linijom

ispunimo točkama ili linijama govorimo o
teksturi odnosno teksturnim točkama ili linijama.
One tada izražavaju karakter površine oblika.
U likovnom se izražavanju često kombiniraju
obrisne, teksturne i strukturne linije.

A. Durer: crtež ispunjen teksturama,

ali sa strukturalnim crtama na H. Šercar: još jedan teksturirani crtež
nogama nosoroga
 LINIJA
Odnos linija:

HARMONIJA KONTRAST

RAVNOTEŽA AKCENAT
 LINIJA
Korišćenje linija za postizanje dubine i teksture:

Tačkanjem
Šrafiranjem
Unakrsnim šrafiranjem

Unakrsna šrafura Šrafura Tačkanjem

LINIJA-PRIMJER IZ OKRUŽRNJA

HORIZONTALNE LINIJE
LINIJA-PRIMJER IZ OKRUŽENJA

VERTIKALNE LINIJE
LINIJA- PRIMJER IZ OKRUŽENJA:

DIJAGONALE
 VOLUMEN
Volumen predstavlja osobinu prostornih oblika
da svojom masom zauzmu odredjeni dio
prostora.
Volumen je obično ispunjen nekom materijom
(ima svoju punoću), koju definišemo kao masa
ali isto tako neki unutrašnji prostor
prepoznajemo kao volumen.

-Volumen je prostorni oblik sa sve tri dimenzije:

sirinom, visinom i duzinom.
 VOLUMEN

Masa je osnovno izrazajno sredstvo kod

trodimenzionalnog oblikovanja odnosno
stvaranja. Vajarsko djelo (vajarski oblik) nastaje
komponovanjem razlicitih masa: vecih i manjih,
ispupcenih i udubljenih, punih i praznih i
razlicito obradjenih povrsina.
 VOLUMEN
KATEGORIZACIJA MASE:
Konveksno-konkavna
Prosupljena masa (odnos
Monolitna ili apsolutna masa (udubljeno-
punog i praznog)
masa ispupcena masa)

(Constantin (Jean Arp: Poprsje

Brancusi: Muza) žene, 1953)
(Barbara Hepwort:
Tri oblika (Walk-in),
Istanjena masa Linijski istanjena masa 1968)

(Alberto
(Vojin Bakić: Giacometti: Čovjek
Razlistana forma) koji pokazuje, 1947)
 VOLUMEN
Volumen možemo izraziti i
trodimenzionalno oblikovanjem masa
(vajarstvo, kiparstvo, skulptura) i prividno
tj. kao iluziju trodimenzionalnog prostora u
dvodimenzionalnim površinama.
Privid volumena na površini može se
postići:
GRAFIČKIM,
TONSKIM i
KOLORSKIM IZRAŽAVANJEM i
MODELOVANJEM.
 VOLUMEN
GRAFIČKA MODELACIJA:

Postiže se sistemom linija ili tačaka, odnosno gustim ili rjeđim nanošenjem
linija (šrafura) na površinu.
Površinskim oblikovanjem volumen se sugeriše
pomoću svjetlijeg i tamnijeg tona.

Grafika Fransiska Goje

 VOLUMEN
TONSKO MODELOVANJE:
Tonskim modelovanjem privid volumena postižemo svjetlom i sjenom.
Svaki osvjetljeni predmet ima svoju vlastitu i bačenu sjenu.
Vlastita sjena nalazi se na samom volumenu-obliku, a bačena sjena je
sjena koju tijelo baca na svoju okolinu.
Volumen možemo ostvariti
različitim likovnim sredstvima:olovkom, ugljom, kredom, bojom.

Tonska skala- Lojda Grotjana

 VOLUMEN
Tonsko modelovanje izražava u slikanju bojom,
tonskim slikanjem. Tonsko slikanje zasniva se
na upotrebi boja s njihovim svjetlijim i tamnijim
tonovima ili nijansama.

Žan-Batist Šarden, Pralja.

 VOLUMEN
KOLORISTIČKO MODELOVANJE:
Kod kolorističkog modelovanja koristimo više boja sunčevog
spektra.
Za ostvarenje volumena na površini za sjenu se ne uzima tamnija
nijansa jedne
boje već druga boja koja u sebi sadrži manje svjetla od boje kojom
se slikaju osvijetljeni dijelovi volumena.
U kolorističkom modelovanju koriste se uglavnom toplo-hladni ili
komplementarni kontrast boja.

Andre Deren, Kros most

VOLUMEN-PRIMJER IZ OKRUŽENJA:
 VALER
Valer je kombinacija svijetlih masa, tamnih
masa i polutonova.

Takodje je jedan od veoma bitnih elemenata

kompozicije.

Valer je svetlosna pojava koju oko zapaža

kao odnos svijetlo – tamno.
 VALER
Čovjekovo oko registruje svjetlost na dva
osnovna načina:

Tonski – jednobojni

Koloristički-višebojni
 VALER
Za lakse razumijevanje tonskih ili valerskih
vrijednosti koriste se valerske skale tonova.

Najpogodnija je skala od 9 tonova, sa potpunom

promjenom od bijelog (1) do crnog (9).

GRADACIJA

MODELACIJA
 VALER
Razlikujemo 2 vrste valerskih ključeva:
Durski valerski ključ (ima 9 tonova od bijelog do crnog,
kontrasti
su veliki čime se postiže dinamičnost i jak utisak)
Molski valerski ključ (ima 5 tonova između crnog i bijelog,
blagi prelazi između tonova)

Durski i molski valerski ključevi mogu biti:

Svijetli ili visoki
Srednji
Tamni ili niski- duboki
 VALER
Neki primjeri valerskih ključeva:
Durski visoki Durski srednji Durski niski

Eduard Mane, Olimpija Pikaso, Mlade plemkinje Pol Kle, Zlatna ribica
 VALER
Neki primjeri valerskih ključeva:

Molski visoki Molski srednji Molski niski

Klod Mone, Katedrala u Rimu Pol Sezan, Most u Menesiji Džejms Vistler, Majka
 VALER
Valer je stepenovanje jedne boje. Dobija se kad se na
hromatskim bojama dodaju ahromatske.

Ahromatske ili neutralne boje

Ahromatske ili neutralne boje se ne nalaze na krugu

boja.Neutralne su jer ne slazu sa svim bojama.

To su:
Bijela
Crna
Siva (mješanjem crne i bijele) i
Smedja (mješanjem primarnih ili komplementarnih
hromatskih boja.
 VALER
Hromatske boje čine:

Primarne boje, boje prvog reda

(žuta, plava i crvena)
Sekundarne, boje drugog reda
(zelena, ljubičasta i narandzasta)
Tercijalne, boje trećeg reda
(zutonarandzasta, crvenonarandzasta,
crvenoljubičasta, plavoljubičasta, plavozelena i
zutozelena)
VALER
 VALER
U razvoju slikarstva XIX vijeka bilo je perioda u kojima je važnost
valera bila potcijenjena u korist boje (doba impresionizma 1874-
1900).
II faze impresionizma :
U prvoj fazi imao konstruktivnu notu
U drugoj fazi valeri isčezavaju,forme se rastapaju,boja počinje da
vlada slikom-slikarstvom.

U djelu Kloda Monea

(glavnog predstavnika
impresionizma) lijepo može
da se prati evolucija
shvatanja valera kod
impresionista .
K.Mone,Topole
 VALER
Na početku stav impresionista prema valerima bio je negativan.
Ubrzo ,baš iz njhovih redova,javljaju se i suprotni pokreti.
Težnja da se slikarstvu povrati čvrstina,da forma i valeri dobiju
ponovnu važnost.

Djela P.Sezana (1839-1906) bila su uzor kasnijih umjetničkih

revolucija u XX vijeku.
Sa pojavom fovizma i kubizma ,valeri su ponovo prihvaćeni .

P.Sezan, Kuća u
Provansi
 VALER
Sa pojavom fovizma i kubizma ,valeri su ponovo prihvaćeni .
U razvoju kubizma, kao ranije u impresionizmu,
moze se pratiti ta restauracija valera.
Pokazuje da su valeri postali važno sredstvo modernog slikarstva.

H.Gri,Portret
slikareve žene
(1913)
 VALER

Istorija slikarstva XX vijeka pokazuje da su valeri i

danas ostali važan element u svim granama likovnih
umjetnosti.
Valeri su neophodno sredstvo izražavanja.
Upotreba tamno-svjetlog je vještina da se sprovede
svjetlost i da se njeno dejstvo osjeti u svim djelovima
slike,pa čak i najintimnijim.
 VALER
Tamno-svjetlo u sebi sadrži izvjesnu dramatiku koja uzbudjuje oko jakim
razlikama tonova.

Caravaggo(1602-1604)polaganje
Hrista u grob
 VALER
Tamno-svijetlo,a donekle i valeri mogu da budu od interesa i
za skulpturu.I ona koristi ovaj element kao sredstvo koje
omogućuje likovno dejstvo jedne forme.

Jedan istoričar smatra da je u IV p.n.e slikarstvo uticalo na

skulpturu,u kojoj se tada javlja sklonost ka sijenčenju
površina,ka efektima tamnog i svijetlog.

Ove osobine nalazimo u skulpturi Praksitela i Skopasa,a još

više u djelu helenističkih vajarskih škola(Pergamon,Rodos)

Sličan odnos nalazimo u skulpturi Renesanse i Baroka

Dramatika tamno-svijetlo nalazi se u skulpturama

Mikelanđela,ali majstor koji bi bio glavni pretstavnik takvog
shvatanja bio je Lorence Bernini.
 VALER
Tamno-svijetlo je izraz osjećanja,strasti,prevage afekata nad
linijom koja personifikuje razum
U skulpturama viđamo sukob punih i praznih volumena
Tamno-svijetlo koristi i arhitektura kao sredstvo akcentiranja i
artikulacije povrsina.

Kupola Crkve sv. Petra, Rim

Crkva sv. Carlo alle quatro

Fontane,Rim
Fracisko Boromini
VALER-PRIMJER IZ OKRUŽENJA

Banski dvor,Banja Luka Opština,Banja Luka

KARTAŠI
 KARTAŠI

Fenan Leže (1881-1955)

Iako je svoj ugled razvio zahvaljujući kubizmu njegove
stil varira iz dekade u dekadu.Njegov stil se mijenjao
ali njegovi radovi su uvijek bili graficki snazni, hrabri i
favorizirao je primarne boje.
 KARTAŠI

Leže je radio na ovom dijelu dok se oporavljao od napada gasa

tokom I sv. Rata. Ovo djelo ilustruje Ležeovu tranziciju u
„mehanički“ period.
 KARTAŠI
Iako ih je teško identifikovati s prva , slika prikazuje tri
vojnika koji sjede oko stola i igraju karte.
Najistaknutiji od njih (lijevo) nosi medalju na prsima,
zajedno s tradicionalnim crvenim šeširom francuske vojske,
koju Leže istovremenoprikazuje iz dva različita ugla
gledanja, u pravom kubističkom stilu.
Glava, ruke i torzo čovjeka prikazani su kao da su sastavni
dijelovi geometrijske mašine.
Drugi igrač karata (centar) je narednik,sudeći po prugama
na svojoj uniformi.
On takođe nosi crvenu kapu i puši lulu dok drži svoje karte
u lijevoj ruci.
Igrač broj tri (desno) prikazan je tamnijim tonovima i
nosičeličnu kacigu umjesto kapice.
Također ima lulu, ali dim koji emitira je prikazan kao da
ima čvrstu geometrijsku formu,ne isparljivu kvalitetu plina.
 KARTAŠI

Linijama je izražena dinamika slike.

Muževnost je istaknuta grubim pokretima.
Osjeti se snaga, neizvjesnost (koja je dodatno dobila na
energiji uz pomoć cik-cak linija).
Vidljiv uticaj Sezanovog djela (trojica kartaša)
Od ostalih Kubista se razlikuje po svom
trodimenzionalnom predstavljanju.
U djelu Kartaši istaknut je višebojni, odnosno,
koloristički valer.
ULICA KAO FIGURA:
Linija oslikava figuru ulice, kako
u horizontalnim i vertikalnim,
tako i u dijagonalnim i kosim
pravcima.
Pomoću linije, svaki dio ulice
dobija sopstveni karakter, ali se
istovremeno ti dijelovi uklapaju u
jednu kompaktnu cjelinu.
Vertikalne i horizontalne linije
ulice imaju veliku ekspresivnu
moć i ostavljaju dinamičan
utisak.
Valer je izražen u kolorističkom
valeru
Molski vioki valerski ključ
PRIMJER IZ OKRUŽENJA

Gospodska ulica,Banja Luka

 LITARETURA
http://www.theartstory.org/artist-leger-fernand.htm
https://hr.m.wikipedia.org/wiki/Linija_(likovna_umjetnost)
https://sh.wikipedia.org/wiki/Volumen_(likovna_umjetnost)
http://www.vinketa.com/likovna-kultura-pojmovnik/likovna-
kultura-pojmovnik-likovni-elementi-volumen
http://www.slideshare.net/teorijaforme/valeri-i-valerski-kljuevi
Knjiga Likovne forme

Knjiga Teorija Forme-K. Bogdanović, B. Burić.

http://likovna-kultura.ufzg.unizg.hr/volumen.htm