2017-03-14

A színház művészete az antikvitásban

Színésznek(hüpokritész) nevezték a komédia és tragédia előadóit  tragédiát csak tragédia
írok írhattak, komédiát csak komédia írok írhattak Shakespeare tört meg
Hüpokritész szó maga értelmezőt jelent, Dionüszoszi nagy ünnep (Theszpisz nevezte először
magát hüpokritésznek)
Rapszodosz : jelentése énekmondó , ének összeillesztő
Eposz: Homérosz --hősköltemény :Iliász, Odüsszeusz

A hagyomány szerint a nagy dionüsszián szervezett tragédia versenynek első győztese Theszpisz
volt i.e 534ben elsőként szerepeltetett a kar mellett egy színészt ez ő maga volt. A karból kiváló
és a kar táncát, dalait értelmező a karral párbeszédbe lépő szereplőt értelmezőnek,
hüpokritésznek nevezték és ez vált a görög kultúrában egy foglalkozás a színészet nevévé.
A tragédia és a komédia előadások mellett görög kultúrában más előadások is léteztek,
amelyeknek az előadói a színészekhez hasonló szakmai feladatokat oldottak meg. A tragédia és a
komédia mellett és előtt a görög kultúrában is létezett egy előadás központú tiszta színház.
Martin Esslin (Eszenyi ehhez hasonló) a tiszta színházat az irodalmi szöveg nélküli színháznak
nevezte, ez az előadás központú színház a görög kultúrában és más kultúrákban is történelmileg
köztes helyet foglal el az irodalmi színház (tragédia költészet komédia költészet) és a rítusok,
szertartások között. (pl: mise, farsang , keresztelő, temetés szertartás)
A legismertebb színházi előások a tragédia komédia költészet előtt a dórbozat és a mimosz
játékok. Dór egy nép csoport volt. (dórokSpárta nyugati kultúra, iónokMilétosz, Théba
keleti kultúra , attikaiakAthén középső rész)
A dórbohózat i.e. a hetedik században a Dinonüszosz kulturában elterjedt népi színjáték volt. A
dórbohózat előadói Dikélisztosz és Szophisztész nevezték. Egy táncos, énekes játék volt, a táncot
és az éneket fuvolás kísérte a táncoló, énekelő színészét dikélisztosznak(bemutató) nevezték és
a játékelőtti térből magyarázatokkal szolgáló színészt pedig szophiszésznek(értő) nevezték. A
dórbohózat többnyire rögtönzött, parodisztikus táncokból, alkalmi csúfoló szövegek
recitálásából(éneklő) gúnyolod improvizációból állt össze, de esetenként a dórbohózat is volt
előre megkomponált részei A dionüszoszi kultusz korai terjesztésével játszott szerepük miatt
egy ideig a dórbohózat színészei ,zenészei is városi fizetésben részesültek. A dórbohózat több
változata is ismert a görög kultúrában ,mint spártai dikélon a, megarai komédia ,a dél itáliai
phülax.
A mimosz játékok i.e ötödik században , a színészt játékán alapuló bohózat volt. A mimosz
színészét többféleképp nevezték meg: Mimologosz (utánozva mesélő) Mimobiosz (élet utánzó)
Étologosz (jellem mesélő) Áletologosz (erény mesélő) Logomimosz (beszéd utánzó). A szénészi
játékban a mimosz esteén az improvizáció állt előtérben és a betanult szerepek kisebbek voltak .
Fontos hogy az élő beszéd és nem a verses forma meghatározás szabályait követte és ugyan csak
új mozzanata a mimosz játékoknak az, hogy az előadásban a női szerepeket nők játszhatták. A
mimosz előadói két három fős családi társualtok voltak akihez egy fuvolás és egy kitárá játékos
tartozott. Rendkívülien tartós színjátszásnak bizonyultak, több mint 8 évszázadon át fent
maradtak folyamatosan , jelentős szerepet játszott a hellenizmus és a római birodalom
színjátékában és a római birodalom bukása után a komédia és targédia betiltása utána a
színházat szinte egyedül állóan a mimosz játékok és a belőle kialakuló népi játékok képviselték a
közép európában.
Hüpokritész történetét nem csak a színjátszás színészei, hanem a rapszodoszok művészete is
megelőzte. A rapszodosz görög antikvitásban az epikus költemények elsősorban a homéroszi
eposzok hivatásos előadója volt. Az biztos , hogy a homérosznak tulajdonított költemények
hagyományozása terjesztése és előadásai nem az olvasás kultúráján keresztül, hanem élő
előadás formájában történt Platón Ión című párbeszédében írt :egy rapszodosz volt, aki
Szokrátsz beszélget miután az visszatért Epidarusz. Athénban homérosz költeményének
előadását versenyszerűen rendezték meg hüpolepszisz (folytatás) szabályai szerint
bonyolították le. Tudományos gondolkodás logikája, azon alapszik, hogy ne újra kezdj valamit,
hanem ott folytasd a kutatásokat ahova, mások elértek. A rapszodoszok versenyén egy
rapszodosz ott kellett folytassa a homérosz költemény előadását ahol a másik megszakította.
Nyílván nagyon sok változata volt a homérosz költeményeknek, de ez a versenyszerű előadás a
végszavazás logikája szerint az íráshoz hasonlóan egységesítette a homérosz költeményeket.

2017-03-28 Kortárs térolvasatok

Piszoár, avantgárd stílus 1917 R. Mutt
 műalkotásként lehet-e tekinteni egy átlagos hétköznapi tárgyat, mindössze attól, hogy azt
elemeljük a megszokott, rendeltetésszerű környezetétől és ezt egy más, mondjuk „artworld”
kontextusába helyezzük?
 megváltoztatjuk a helyét, a művészi érték alapjába véve nem kontextus függő
 a művészi érték végeredményben átruházható egy akármilyen tárgyra
 figyelem felkeltés gesztusa: múzeummegnő a szellemi értéke (álszent dolgok felmutatása)
 Augusto Boal
 Richard Sapper avantgárd művész, The performans group (környezet specifikus színház)
 Színház száműzetésben Horacios Czertok
 vizsgálódásra kényszeríti a látogatót a múzeum
 Michael Fried minimal art egy kiállított kocka az alkotás kérdéseket fogalmaz meg
  közérthető információs rendszerek nincsenek egy környezet specifikus helyeken
 a hagyományos kontextus (színpad, színházépület) passzivitásra kényszeríti a nézőt,
nincs lehetőségük kontaktusba kerülni, ellenben a környezeti specifikus helyeken
megváltozik a kommunikáció néző és színész között
 Marvin Carlson a modern színház tudomány a tér újraorientálására épül
 Eric Bentley :A megszemélyesíti B-t, C pedig figyeli minimál definíció, nyugati
szövegközpontú színházi gyakorlat annotációja
 Peter Brook: vehetek bármilyen üres teret, azt mondom rá csupasz színház és ezen az üres
teren valaki keresztül megy és azt pedig más figyeli
 kortárs (helyspecifikus) terek nehezen kategorizálható kölcsönviszony néző és előadás
között
 helyspecifikus terek: a színrevitel a valóságban fellelt helyszínhez és nem színházi célre épült
színházépülethez köthető elhagyatott gyárépület stb. új megvilágításba helyezik a kortárs
színházat
 posztdramatikus előadások: a színház alakulástörténetében használatos tréformák,
térkoncepciók, térszerkezetek csaknem teljes átvétele pl. shakespear színház, görög színház
stb.

 a tér formáló erővel bír, mind látvány színészi játék és néző kapcsolata
színház tipológia
 A színházi tér fajtái Carslon és Lars Kleberg
és Manfred Pfister.: kalszzikus görög, középkori, shakespeare kora, udvari színház, modernség
 szöveget újra kell találni a térhez,egyre nagyon hangsúlyt kap az előadás helyet adó tér
vizuális megjelenése (pl. G) irányosan fiatalokat céloz meg
(La Cartousherie)
 a tér behatárolhatatlan utcaszínház performansz jellegű előadások, szabadtéri, környezeti
stb. koordinátákat nem lehet behatárolni
 mettől meddig tart a néző helye, egyáltalán beléphet e a néző? (hajas tibor)
 elbizonytalanodunk amikor tér és térbeli elrendezés nem teszi egyértelművé a nézői
játékosok helyétmegszűnik a biztonságos műértői nézői pozicíó elmosódok a néző és a
játéktér határa
 térfoglalás: újszínház: fiktív, illuzórikus, imaginatív, virtuális, tematikus, dramatikus,
gesztustér stb.
  Una Chaudhuri féle politopianizmus a kortárs terek helynélkülisége egyszerre többféle
természetű és rendű térnek a kombinációjából, egymásra rétegződéséből ered
 Merce Cunningham: fix ,állandósított terek megszűnnek
 referencialitásszínpadon létrehozunk egy látványt
 performatív funkció: színész és néző hozza létre a látványt
 Jan Klata és Vlad Mugur rendezése önmagában jelenik meg a folyó nem jel jeleként van jelen
 Marc Auge: tranzit terek és antropológiai terek
tranzit terek: váróterem, pályaudvar ezek steril terek, nincsenek kapcsolatok (nem helyek)
antropológiai terek: történelmet hordoznak már magukban
 Ariane Mnouchkine:üres térre van szüksége amely inspirálja
 Curva pericolosa, veszélyes kanyar 2004es Tankó Erika
 néző álltál válik élővé a tér, tágulhat illetve szűkülhet a tér

personal space előadás idejére enyém a szék, hely birtoklás

public spacebelyárható

2017.04.04. Kortárs térolvasatok II.

Busszínház 2009 Fülöp Bözse rendezése Mady-baby -Gianina Carbunariu Borbély Emilia
 sokrétűség utcai jelenetek is
 interaktivitás, szerepfelruházás
 performansz jellegű előadás az utazás rendező elvvé válik
 tér keretforma hiány a térnek megszűnik a szimbólum értéke
 tér elveszti stabil identitását
 hol kezdődik a civil tér mettől meddig tart?
 milyen a fundamentuma, jellege :nincs állandó stabil alap rajza
 nem csak a nézők hanem a teljes előadás, helyszín, városkép, látványtér
 arte povera /szegényművészet/ a felhasznált anyagok ellenállnak a konzerválásnak pl. hús
darabok a művészet és a mindennapok közti határok felszámolása a művészetet közel vinni a
valósághoz
- szegényművészet, minél több olyan anyagot használ fel amit nem lehet megtartani mint egy
képet
- artefaktum
 tér a térben, busz az utcán, elfoglalja a hétköznapok terét
 mi képezi az előadás terét(18 férő hely, amíg ellát a szem, azt utca amit a busz bejár)
  burok tér ami elhatárolja a nézőket az utcától kamaraszínházi előadásként is lehet
tekinteni
 bregenz színház
 anyagiság és jelszerűség megváltozott viszonya nézők közötti dichotómia
 esetleges forgatókönyvekre fel kell készülnie a színésznek(forgalmi dugó)
 részleges és szubjektív
 többképűség vagy egyképíség
 permanens oszcilláló recepció
 különböző párhuzamos valóságok ütköznek itt és ott bent és a kint
 terepművészet- spirál kikötő Robert Smithson, tagadják a látványt

A nézetté vált néző

Ellen Capron, Marchel Duchamp, üvegben alkotások A NAGY ÜVEG

 profán és művészi, belekerül az üvegbe a kisfiú aki az orrá túrta látvány részét fogja alkotni
 sohasem befejezettek
 nem beszélhetünk a mű lezárt, artefaktum jellegéről
 elmosódik a határ a mű és a hétköznapi élet közöttegyszerre több valóság egymásra
rakódása
 Lucio Fontana Térbeli elgondolás, műalkotás terét kiszélesítse, azon keresztül lássunk át
 Marchel Duchamp, Rembdrandt vasalóként használja
 reciprok ready made