‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ ﺍﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮﺍﻓﻲ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻤﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻮﺍﻥ‪:‬‬

‫ﺍﻟﺰﻋﺒﻰ‪ ،‬ﺗﺤﺴﻴﻦ ﻓﺎﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤؤﻟﻒ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻲ‪:‬‬

‫ﺍﻟﺸﻘﺮﺍﻥ‪ ،‬ﻗﺎﺳﻢ ﻋﺒﺪﺍﻟﻜﺮﻳﻢ ﺧﻤﻴﺴ)ﻤﺸﺮﻑ(‬ ‫ﻣؤﻟﻔﻴﻦ ﺁﺧﺮﻳﻦ‪:‬‬
‫‪2017‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩﻱ‪:‬‬
‫ﺇﺭﺑﺪ‬ ‫ﻣﻮﻗﻊ‪:‬‬
‫‪1 - 102‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ‪:‬‬
‫‪869474‬‬ ‫ﺭﻗﻢ ‪:MD‬‬
‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﺎﻣﻌﻴﺔ‬ ‫ﻧﻮﻉ ﺍﻟﻤﺤﺘﻮﻯ‪:‬‬
‫الفصل الثاني‬ ‫‪Arabic‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺔ‪:‬‬
‫ﺭﺳﺎﻟﺔ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ‬ ‫ﺍﻟﺪﺭﺟﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‪:‬‬
‫اإلطار النظري للدراست‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺍﻟﻴﺮﻣﻮﻙ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻣﻌﺔ‪:‬‬
‫ﻛﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ‪:‬‬
‫ﺍﻻﺭﺩﻥ‬ ‫ﺍﻟﺪﻭﻟﺔ‪:‬‬
‫‪Dissertations‬‬ ‫ﻗﻮﺍﻋﺪ ﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ‪:‬‬
‫ﺍﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺍﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮﺍﻓﻰ‪ ،‬ﻓﻦ ﺍﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻔﻦ ﺍﻟﻐﺮﺑﻰ‬ ‫ﻣﻮﺍﺿﻴﻊ‪:‬‬
‫‪http://search.mandumah.com/Record/869474‬‬ ‫ﺭﺍﺑﻂ‪:‬‬

‫© ‪ 2020‬ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪ .‬ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺤﻘﻮﻕ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪.‬‬

‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﺑﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺗﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻣﻊ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻤﺎ ﺃﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪ .‬ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺗﺤﻤﻴﻞ ﺃﻭ ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻭﻳﻤﻨﻊ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻮﻳﻞ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻋﺒﺮ ﺃﻱ ﻭﺳﻴﻠﺔ )ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺍﻗﻊ ﺍﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺮﻳﺪ ﺍﻻﻟﻜﺘﺮﻭﻧﻲ( ﺩﻭﻥ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﺧﻄﻲ ﻣﻦ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﺃﻭ ﺩﺍﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪.‬‬

‫‪17‬‬
 ‫الفصل الثاني‬
‫اإلطار النظري للدراست‬

‫‪17‬‬
 ‫الفصل الثاني‬
‫اإلطار النظري للدراست‬
‫يسعى الباحث في ىذا الفصؿ إلى تأصيؿ مفيوـ فف التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪ ،‬مف‬

‫خبلؿ الوقوؼ عمى مراحؿ نشأة وتطور ىذا الشكؿ الفني‪ ،‬وتحديد طبيعتو ووظائفو‪ ،‬والتعرؼ‬

‫عمى أبرز التقنيات واألساليب التعبيرية التي يوظفيا الفناف الفوتوغرافي المفاىيمي في أعمالو‪.‬‬

‫تسعى الدراسة إلى الوقوؼ عمى أبرز سمات ومبلمح نشأة فف التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‬

‫وتطوره‪ ،‬ويعمؿ الباحث عمى تحقيؽ األىداؼ أعبله مف خبلؿ االطبلع عمى األدبيات السابقة‬

‫ذات العبلقة بمجموعة مف المحاور‪ ،‬والتي تتضمف‪:‬‬

‫‪ ‬الفف المفاىيمي في سياؽ فف ما بعد الحداثة‪.‬‬

‫‪ ‬نشأة وتطور التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪.‬‬

‫‪ ‬األسس الفمسفية لمتصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪.‬‬

‫‪ ‬سمات وخصائص التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪.‬‬

‫‪ :1-2‬الفن المفاهيمي في سياق فن ما بعد الحداثة‬

‫ظير تيار "فف ما بعد الحداثة" (‪ )Post-Modernist Art‬فػي الواليػات المتحدة األمريكية في‬

‫النصؼ الثاني مف القرف العشريف‪ ،‬ليعكس التحوالت التي شيدتيا الثقافة الغربية بعد نياية الحرب‬

‫العالمية الثانية‪ .‬وانتقؿ المصطمح بعد ذلؾ إلى أوروبا ثـ إلى بقية الدوؿ وأرجاء العالـ (بينسي‪،‬‬

‫‪.)1997‬‬

‫واقترف ظيور فف ما بعد الحداثة بظروؼ عديدة كانت نتيجة لمتحوؿ التاريخي الذي شيده‬

‫الغرب‪ ،‬والذي أفرز مجتمعا جديدا قوامػو النزعة االستيبلكية وصناعة الثقافة وتسميعيا‪ ،‬وصناعة‬

‫الخدمات والمعمومات التػي حمػت محؿ الصناعات التقميدية‪ ،‬وىو كذلؾ مجتمع فقد الثقة في‬

‫‪18‬‬
‫المؤسسات القائمة‪ ،‬ورفض اإليديولوجيات الكبلسيكية فتوجو نحو رفض إقامة فروؽ وظيفية بيف‬

‫مجاالت الحياة االجتماعية بمختمؼ مظاىرىا‪ ،‬فبل سبيؿ لمفصؿ بيف الفف والسياسة واالقتصاد‪،‬‬

‫أي ال حدود فاصمة بيف الثقافة العميا وثقافة الجماىير (‪ ،)Pop Culture‬أو باألحرى بيف الثقافة‬

‫الرفيعة والثقافة الشعبية (مصطفى‪.)2013 ،‬‬

‫أف الحركات الفنية التي ظيرت في العقود الثبلثة األخيرة مف القرف‬

‫يؤكد النقاد والباحثوف عمى ّ‬

‫وتأسست عمى‬
‫العشريف‪ ،‬والسنوات األولى مف القرف الحادي والعشريف والتي تبعت تمؾ الحركات ّ‬

‫المفاىيمي‪ ،‬ىي التعبير الدقيؽ عف فنوف ما بعد الحداثة‪ ،‬بؿ وذىب بعضيـ مثؿ الناقد‬
‫ّ‬ ‫البعد‬
‫ُ‬

‫إف تمؾ الحركات التي جمعيا االحتفاء‬

‫جيمس باتيرسوف (‪ )James Peterson‬إلى القوؿ ّ‬

‫بالفكرة عمى حساب الشكؿ الفني ورفضيا لسوؽ الفف ومفيوـ النخبوية وارتباطيا بالثقافة الشعبية‪،‬‬

‫خاص‪،‬‬
‫ّ‬ ‫وخصائص فكرية استيدفت السمات العامة لتيارات الحداثة العميا بشكؿ‬
‫َ‬ ‫متغيرات‬
‫حممت ّ‬

‫المتأخرة مف مفاىيـ‬
‫ّ‬ ‫نظر لما تعمؽ بتمؾ التيارات‬
‫وليس خصائص فنوف الحداثة بصورة عامة‪ً ،‬ا‬

‫عبرت عنو بشكؿ واضح فنوف‬

‫أ ّكدت غموض الفكرة والتطرؼ في التجريد والشكبلنية‪ ،‬وىذا ما ّ‬

‫متعددة عمى سطح الموحة‪ ،‬والتي كانت الصور‬

‫ّ‬ ‫التجميع وما تبلىا مف إضافة لمواد ووسائط‬

‫الفوتوغرافية مف أبرزىا (جوابرة‪.)2014 ،‬‬

‫ظير الفف المفاىيمي في ستينيات القرف الماضي كرد فعؿ عمى اتجاه أساسي في الفف‬

‫الحداثي (‪ ،)Modernist Art‬والذي ىيمف عمى الفف الغربي والعالمي في العقود السابقة‪ .‬ذلؾ‬

‫االتجاه ىو ما يسمى بالشكبلنية (‪ )Formalism‬الذي تزعمتو نظرية الفف لمفف‪ ،‬ويقوـ عمى فكرة‬

‫أف الشكؿ في العمؿ الفني ىو األىـ مقارنة بالموضوع أو األفكار والرسائؿ التي يحمميا العمؿ‬

‫الفني‪ ،‬وتمؾ الفكرة ىي نقيض فمسفة الفف المفاىيمي الذي ال ييتـ بالشكؿ‪ ،‬بينما يمنح كؿ‬

‫األىمية لمموضوع في العمؿ الفني (‪.)Costello & Iversen, 2012‬‬

‫‪19‬‬
‫وقد استخدـ مصطمح الفف المفاىيمي ألوؿ مرة عبر الناقد الفني "ىنري فمنت" ( ‪Henry‬‬

‫‪ )Flynt‬في العاـ ‪ ،1961‬والذي يشير إلى أف ىذا الفف "مادتو األساسية ىي المفاىيـ؛ وألف‬

‫المفاىيـ مرتبطة بالمغة‪ ،‬فيو فف مادتو المغة"‪ ،‬وقد كاف لذلؾ التعريؼ أثر كبير عمى أعماؿ‬

‫الفنانيف المفاىيمييف‪ ،‬مما انعكس عمى توظيؼ النصوص المغوية بشكؿ كبير في أعماليـ‬

‫(‪.)Flynt, 1963: 1; Kotz, 2005‬‬

‫ويمكف التعرؼ عمى الفرؽ في منزلة التصوير الفوتوغرافي بيف مرحمة ما قبؿ األكاديمية وما‬

‫بعدىا‪ ،‬بالنظر إلى حقيقة ىامة تتمثؿ بأسعار األعماؿ الفوتوغرافية‪ ،‬حيث كاف سعر الصور‬

‫الفوتوغرافية اليامة في بداية الستينيات ال يتجاوز ‪ 100‬دوالر‪ ،‬مما يشير إلى عدـ اعتبار‬

‫التصوير الفوتوغرافي فناً في السوؽ الرأسمالي الغربي في تمؾ الحقبة (‪ .)Wall, 1995‬ولكف بعد‬

‫أف وصؿ الفف المفاىيمي إلى مرحمة ىامة في تطوره في الفترة ما بيف ‪ ،1972-1966‬توجو إلى‬

‫استخداـ الوسائط الجديدة البديمة‪ ،‬وفي مقدمتيا التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬بحيث ساد التجريب في‬

‫األ شكاؿ غير التقميدية لدى الفنانيف المعاصريف‪ .‬ويعد الفف المفاىيمي أحد تياريف فنييف أساسييف‬

‫في فنوف ما بعد الحداثة استخدما التصوير الفوتوغرافي بشكؿ واسع وىما التصوير الواقعي‬

‫الفوتوغرافي (‪ ،)Photorealist Painting‬والفف المفاىيمي‪ ،‬وكبلىما ذو اتجاه مناقض لبلتجاه‬

‫اآلخر‪ .‬وييتـ الفف المفاىيمي باألفكار التي يعبر عنيا العمؿ الفني وليس العمؿ الفني المادي‬

‫ذاتو‪ ،‬وبالمفيوـ المقدـ عبر العمؿ في مقابؿ عناصره المادية (‪.)Hajela, 2015‬‬

‫ومنذ منتصؼ السبعينيات‪ ،‬أصبح التصوير الفوتوغرافي أداة أساسية في التجريب‬

‫(‪ )Experimentation‬في الفف المفاىيمي‪ ،‬حيث يسعى مف خبللو الفناف إلى تقديـ تقنيات‬

‫وأساليب مبتكرة في العمؿ الفني‪ .‬مقابؿ تاريخ امتد لما يقارب قرف ونصؼ منذ اختراع الكامي ار‬

‫الفوتوغرافية كاف ُينظر فيو إلى التصوير الفوتوغرافي عبر الجميور والنقاد كأداة )‪،)Medium‬‬

‫‪31‬‬
‫بدأ النظر إلى التصوير الفوتوغرافي كفف دخؿ أسواؽ ومتاحؼ الفف المعاصر في الغرب‬

‫(‪.)Grant, 2010‬‬

‫فالفكرة في الفف المفاىيمي ىي أساس العمؿ الفني‪ ،‬حيث تؤكد أعماؿ فف التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي عمى االختيار (‪ )choice‬الذي يمارسو الفناف لمفكرة التي يرغب التفكير‬

‫عنيا‪ ،‬في مقابؿ الصدفة (‪ ،)chance‬والتي تظير في األعماؿ الفوتوغرافية التوثيقية‪ ،‬والتي ال‬

‫يممؾ فييا المصور مجاالً لممارسة االختيار (‪.)Buchloh, 1990‬‬

‫‪ :2-2‬نشأة وتطور التصوير الفوتوغرافي المفاهيمي‬

‫منذ أف ظير فف التصوير الفوتوغرافي في العقود األولى مف القرف التاسع عشر‪ ،‬لعب دو اًر‬

‫أساسياً في في مجاالت التاريخ والصحافة وغيرىا مف الحقوؿ التي كاف دور الصورة الفوتوغرافية‬

‫فييا وظيفيا‪ ،‬ال ترتبط قيمتيا بذاتيا‪ ،‬وانما بدقتيا التوثيقية اإلعبلمية‪ .‬كانت النظرة السائدة إلى‬

‫التصوير القوتوغرافي خبلؿ ما يزيد عف قرف مف الزماف منذ اختراع الكامي ار ىي أنو عمؿ آلي‬

‫وليس عمبل فنياً يبرز شخصية ورؤية الفناف؛ وقد شيد التصوير الفوتوغرافي تطو ار كبي ار منذ‬

‫وفر إمكانيات كبيرة لمخروج مف المحددات السابقة‬

‫اختراع الكامي ار في القرف التاسع عشر‪ ،‬مما ّ‬

‫لوظيفتو المرتبطة بنقؿ الواقع وتوثيقو‪ ،‬وزاد مف تمؾ اإلمكانيات في العقود األخيرة اختراع‬

‫الكاميرات الرقمية وابتكار العديد مف البرمجيات الحاسوبية التي جعمت مف الممكف التحكـ‬

‫بالصور التي تنقميا الكاميرا‪ ،‬وتعديؿ خصائصيا الشكمية ومضمونيا‪ .‬مع بروز ظاىرة التجريب‬

‫والبحث عف التجديد في الفف الغربي في مرحمة ما بعد الحداثة‪ ،‬العديد مف الفنانيف والتيارات‬

‫الفنية استخدموا الوسائط واالبتكارات الحديثة كأدوات في إنتاج أعماؿ فنية جديدة مختمفة‪ ،‬وكاف‬

‫التصوير الفوتوغرافي مف أبرز تمؾ الوسائط (‪.)Warren, 2005‬‬

‫‪31‬‬
‫ومع التحوالت في مفيوـ الفف خبلؿ القرف العشريف‪ ،‬وادخاؿ العديد مف األشكاؿ الحديثة إلى‬

‫مجاؿ الفنوف‪ ،‬حاوؿ بعض الفنانيف بحث اإلمكانات الفنية واإلبداعية لمتصوير الفوتوغرافي‪ ،‬فبدأ‬

‫التمييز بيف نوعيف أساسييف مف التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬أحدىما يضـ األشكاؿ التوثيقية‬

‫(‪ ،)Documentary Photography‬ويندرج تحتو العديد مف األنواع الفرعية كالتصوير‬

‫الفوتوغرافي الصحفي (‪ ،)Photojournalism‬والتصوير الفوتوغرافي العائمي ( ‪Family‬‬

‫‪ ،)Photography‬والتصوير العممي (‪ ،)Scientific Photography‬وغيرىا‪ .‬أما النوع الثاني‪،‬‬

‫فيطمؽ عميو العديد مف مسميات مف قبيؿ التصوير الفوتوغرافي الفني الجمالي ( ‪Fine Art‬‬
‫ُ‬

‫‪ ،)Photography‬والتصوير الفوتوغرافي اإلبداعي (‪ ،)Creative Photography‬والتصوير‬

‫الفوتوغرافي الفني (‪.)Irvin, 2012( )Artistic Photography‬‬

‫كاف الفف المفاىيمي مف أكثر التيارات الفنية استفادةً مف فف التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬وذلؾ‬

‫ألسباب مرتبطة بفمسفة ذلؾ الفف واألسس التي يقوـ عمييا‪ ،‬وقد قادت تمؾ الظاىرة إلى نشوء تيار‬

‫جديد ضمف ىذا الفف يعتمد بشكؿ حصري عمى التصوير الفوتوغرافي في أعمالو‪ ،‬وىو تيار‬

‫التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪ .‬ما يزاؿ التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي يشيد تطورات كبيرة‬

‫عبر العديد مف الفنانيف الذيف استخدموه في التعبير عف رؤاىـ الفنية (‪.)Warren, 2005‬‬

‫وقد ازدىر الفف المفاىيمي خبلؿ ستينيات القرف الماضي عبر أعماؿ مجموعة مف الفنانيف‬

‫التجريبييف‪ ،‬مف أبرزىـ ايد روشيو (‪ ،) -1937( )Ed Ruscha‬الذي قاـ بنشر مجموعة مف‬

‫الكتب التي تتضمف أعمالو الفوتوغرافية المفاىيمية ومنيا كتاب بعنواف "‪ 26‬محطة وقود"‬

‫(‪ ،)Twenty-Six Gasoline Stations‬في العاـ ‪ ،1963‬وآخر بعنواف "بعض شقؽ لوس‬

‫انجموس" (‪ )Some Los Angeles Apartments‬في العاـ ‪ .1965‬تحولت تمؾ األعماؿ إلى‬

‫نماذج بارزة حاوؿ العديد مف الفنانيف الفوتوغرافييف محاكاتيا‪ ،‬وقد تضمنت أعماؿ روشيو العديد‬

‫‪33‬‬
‫مف السمات التي أصبحت مف أسس التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪ ،‬ومنيا إستخداـ النص في‬

‫الصورة كما تبيف الصورة (‪.)Warren, 2005( )1‬‬

‫الصورة (‪ :)1‬اد روشيو (‪ ،)Ed Ruscha‬الموسيقى القادمة مف الشرفات ( ‪The Music‬‬

‫‪ ،1984 ،)From the Balconies‬مصدر العمؿ‪.)Tate Gallery, 2009: 9( :‬‬

‫ومف أبرز األعماؿ األخرى التي كاف ليا أثر كبير عمى نشوء وتطور التصوير الفوتوغرافي‬

‫المفاىيمي في عقد الستينيات مجموعة مف األعماؿ الفوتوغرافية المرفقة بالنصوص لمفناف‬

‫‪32‬‬
‫األمريكي "داف غراىاـ" (‪ ،)Dan Graham‬بعنواف "منازؿ أمريكا" (‪)Homes of America‬‬

‫في الفترة ما بيف العاميف ‪ .1970-1965‬وظؼ العديد مف الفنانيف في تمؾ الحقبة التصوير‬

‫الفوتوغرافي لغايات جديدة تضمنت التعبير عف األفكار وااليديولوجيات المختمفة‪ ،‬ومنيـ الفناف‬

‫دوجبلس ىويبمر (‪ )Douglas Huebler‬وبروس ناوماف (‪Newman & ( )Bruce Nauman‬‬

‫‪.)Bird, 1999‬‬

‫منذ منتصؼ السبعينيات‪ ،‬أصبح التصوير الفوتوغرافي أداة أساسية في التجريب في الفف‬

‫المفاىيمي‪ ،‬كما أصبح التجريب كذلؾ مف السمات األساسية في أعماؿ التصوير الفوتوغرافي‬

‫المفاىيمي‪ ،‬حيث ُيعد التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي جزءا مف فف التصوير الفوتوغرافي‬

‫التجريبي (‪ ،)Experimental Photography Art‬والذي يشمؿ العديد مف االتجاىات المختمفة‬

‫ومنيا التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪ .‬وقد كاف إلختراع الكامي ار الرقمية وتطوير العديد مف‬

‫البرمجيات الحاسوبية التي يمكف مف خبلليا إجراء تغييرات ىامة عمى الصور الفوتوغرافية‬

‫وتحريرىا ليما أثر كبير عمى تطور التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي خبلؿ السنوات الماضية‬

‫(‪.)Borofsky, 1994‬‬

‫وقد شيد عقد السبعينيات مف القرف الماضي ممارسة العديد مف الفنانيف لمتصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي في تقديـ أعماؿ فنية جديدة القت صدى إيجابي في سوؽ الفف المعاصر‬

‫وكتابات النقاد‪ ،‬وأصبح األداء في االستوديو (‪ )Studio Performance‬مف الممارسات‬

‫األساسية في التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي لدى فنانيف مثؿ فيتو اكونسي (‪)Vito Acconci‬‬

‫وكريس بيرديف (‪ ،)2015-1946( )Chris Burden‬وبروس كونور (‪)Bruce Connor‬‬

‫(‪ ،)2008-1933‬وريتشارد لونغ (‪ ،) -1946( )Richard Long‬ولوثر بومغارتف ( ‪Luther‬‬

‫‪34‬‬
‫‪ ،) -1944( )Baumgarten‬الذيف استخدموا ذلؾ الشكؿ الفني الجديد في التعبير عف‬

‫تفاعبلت اإلنساف مع البيئة مف حولو في المجتمع المعاصر (‪.)Warren, 2005‬‬

‫وشيد عقدي الستينيات والسبعينيات ظيور العديد مف الفنانات المواتي استخدمف الفف‬

‫المفاىيمي في التعبير عف موضوعات اليوية (‪ )Identity‬والدفاع عف قضايا المرأة‪ ،‬مما وسع‬

‫مف مجاالت التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪ ،‬وكاف مف أبرز ىؤالء النساء الفنانة االسترالية‬

‫"فالي اكسبورت" (‪ )Valie Export‬والفنانات األمريكيات "ىانا ويمكي" (‪)Hannah Wilke‬‬

‫و"اليانور انتيف" (‪ )Eleanor Antin‬و"مارثا روزلر" (‪ .)Martha Rosler‬كاف موقؼ تمؾ‬

‫الفنانات فريداً في ضوء رفض حركة الفف النسوي ألسس وجماليات الفف المفاىيمي‪ ،‬حيث وظفت‬

‫تمؾ الفنانات الفف المفاىيمي في أعماؿ تنتمي إلى الفف النسوي وتقدـ نقداً ثقافيا لممجتمع الغربي‬

‫المعاصر وموقفو مف المرأة‪ ،‬ونقداً لنمط اإلنتاج الفني السائد وطرؽ عرضو واستقبالو عبر‬

‫الجميور (‪.)Wark, 2001‬‬

‫وخبلؿ عقدي الثمانينيات والتسعينيات‪ ،‬ظيرت مجموعة مف أبرز فناني التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي الذيف كاف ليـ دور كبير في تحقيؽ منزلة ذلؾ الفف في عالـ الفف‬

‫المعاصر في الغرب وخارجو‪ ،‬ومف أىميـ الفنانة األمريكية "سيندي شيرماف" ( ‪Cindy‬‬

‫‪ )Sherman‬والفناف األمريكي "ريتشارد برينس" (‪ )Richard Prince‬والفناف الكندي "جيؼ‬

‫ووؿ" (‪ .)Jeff Wall‬ففي سمسمة مف األعماؿ التي عرضتيا الفنانة سيندي شيرماف تحت عنواف‬

‫"لقطات سينمائية صامتة غير ُمعنونة" (‪ ،)Untitled Film Stills‬عبرت الفنانة األمريكية‬

‫األشير في فف التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي عف أثر السينما الكبير عمى حياة اإلنساف في‬

‫المجتمعات المعاصرة (‪( )Gustafson, 2015‬انظر الصورة ‪.)2‬‬

‫‪35‬‬
‫الصورة (‪ :)2‬سيندي شيرماف (‪ :)Cindy Sherman‬ببل عنواف مف سمسمة لقطات سينمائية‬

‫غير ُمعنونة" (‪ ،1979-1977 ،)Untitled Film Stills‬مصدر العمؿ‪ :‬الموقع اإللكتروني‬

‫لمفنانة‪.‬‬

‫وقدـ الفنانوف "ريتشارد برينس" (‪ ،)Richard Prince‬و"شيري ليفايف" (‪)Sherrie Levine‬‬

‫والفنانة "لويز الولر" (‪ )Louise Lawler‬أعماالً فوتوغرافية مفاىيمية تضمنت التناص‬

‫(‪( )Intertextuality‬مصطمح يشير إلى استخداـ العمؿ الفني لبعض مكونات أعماؿ فنية‬

‫سابقة) مع صور فوتوغرافية أو لوحات سابقة مف كؿ مف الثقافة الفنية والشعبية‪ ،‬متأثريف بذلؾ‬

‫باستخداـ الموضوعات الفنية الجاىزة (‪ )Readymade Objects‬في األعماؿ الفنية‪ ،‬ضمف‬

‫الممارسة التي أطمقيا الفناف الفرنسي "مارسيؿ دوشامب" (‪Irvin, ( )Marcel Duchamp‬‬

‫‪.)2012‬‬

‫وشيد التصوير الفوتوغرافي تجديداً في موضوعاتو في السنوات األولى مف ثمانينيات القرف‬

‫الماضي عبر فنانيف مثؿ "ثوماس ستروث" (‪ ،)Thomas Struth‬و"كانديدا ىوفر" ( ‪Candida‬‬

‫‪ ،)Hofer‬و"اندرياس جيرسكي" (‪ )Andreas Gursky‬مف ألمانيا‪ ،‬مما أسيـ في منح التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي زخماً جديداً مكنو مف احتبلؿ مكانة بارزة في الفف المعاصر‪ ،‬وقد ركز‬

‫‪36‬‬
‫ىؤالء الفنانوف عمى موضوعات كالعمارة (‪ )Arthetecture‬وتصوير المشيد الطبيعي‬

‫(‪ ،)landscape Photography‬وسواىا مف الموضوعات التي كانت غائبة أو محدودة في‬

‫أعماؿ التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي السابقة (‪.)Ohlin, 2002‬‬

‫الصورة (‪ :)3‬اندرياس غيرسكي ‪ : Andreas Gursky‬مجالس تجارة شيكاغو ‪Chicago‬‬

‫‪ ،Boards Of K Trade‬المصدر‪.)Schwartz, 2011( :‬‬

‫ومنذ أواخر الثمانينيات حتى بداية التسعينيات‪ ،‬ظير اتجاه جديد في التصوير الفوتوغرافي‬

‫المفاىيمي تميز باإلىتماـ بالموضوعات السياسية‪ ،‬التي كاف مف أبرزىا التمييز العرقي والتمييز‬

‫ضد المرأة‪ ،‬ومنزلة األمريكييف ذوي األصوؿ األفريقية في المجتمع األمريكي المعاصر‪ ،‬وانتشار‬

‫االيدز‪ .‬ومف أبرز الفنانيف في ىذا السياؽ "كاثريف اوباي" (‪ )Catherine Opie‬و"لورنا‬

‫سيمبسوف" (‪ ،)Lorna Simpson‬و"جميف ليجوف" (‪.)Warren, 2005( )Glenn Ligon‬‬

‫وفي السنوات األخيرة‪ ،‬شيد التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي تطورات ىامة‪ ،‬نتيجة لمتطورات‬

‫في التطبيقات الحاسوبية المختمفة والكاميرات الرقمية‪ ،‬وانتشر التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي في‬

‫العديد مف الدوؿ المختمفة بعد أف كانت بداياتو قد تمحورت حوؿ الواليات المتحدة واوروبا‬

‫الغربية‪ .‬كما شيدت السنوات األخيرة تعزيز منزلة التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪ ،‬حيث تـ‬

‫االعتراؼ بو كفف جدير بأف يشغؿ موقعاً ضمف مقتنيات متاحؼ الفف المعاصر‪ ،‬ومف أبرز‬

‫‪37‬‬
‫األمثمة في ىذا السياؽ دخوؿ أعماؿ الفناف توماس سترث (‪ )Thomas Struth‬في متحؼ‬

‫المتروبوليتاف لمفنوف في نيويورؾ عاـ (‪ ،)2003‬ودخوؿ أعماؿ لمفناف "توماس ديماند"‬

‫(‪ )Thomas Demand‬متحؼ الفف الحديث (‪ )Museum of Modern Art‬في مانياتف في‬

‫نيويورؾ‪ ،‬عاـ (‪ ،)2005‬وكذلؾ أعماؿ الفناف جيؼ ووؿ (‪ )Jeff Wall‬التي اصبحت ضمف‬

‫معروضات متحؼ تيت جاليري (‪ )Tate Gallery‬الشيير لمفف المعاصر في المممكة المتحدة‬

‫منذ العاـ (‪.)Costello & Iversen, 2012: 679( )2006‬‬

‫‪ :3-2‬األسس الفمسفية لمتصوير الفوتوغرافي المفاهيمي‪:‬‬

‫ارتبط نشوء وتطور التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي بالعديد مف النظريات الفمسفية والفنية‪،‬‬

‫باإلضافة إلى النظريات حوؿ التصوير الفوتوغرافي ذاتو‪ .‬لـ تشيد فترة ما قبؿ ستينيات القرف‬

‫الماضي دخوؿ التصوير الفوتوغرافي إلى المؤسسات األكاديمية كموضوع لمدراسة والبحث‪ ،‬مما‬

‫دفع الباحثوف إلى وصؼ تمؾ المرحمة بمرحمة ما قبؿ البحث‪-‬األكاديمي لمتصوير الفوتوغرافي‬

‫(‪ .)Pre-Academic Period‬وقد ظيرت الكثير مف الكتابات حوؿ التصوير الفوتوغرافي في‬

‫تمؾ الحقبة‪ ،‬وكاف التركيز في تمؾ الكتابات عمى قضية الموضوعية الفوتوغرافية‬

‫(‪ ،)Photographic Objectivity‬حيث ىيمنت عمى تمؾ الفترة فكرة أف التصوير الفوتوغرافي‬

‫عممية موضوعية (‪ ،)Objective Process‬بمعنى أف الصورة الفوتوغرافية تنقؿ تفاصيؿ‬

‫المشيد الذي يقوـ الشخص بالتقاط صورة لو‪ ،‬وال يكوف لشخصية المصور مكاف في تمؾ العممية‬

‫(‪ .)Warren, 2005‬لذلؾ‪ ،‬ىيمف عمى االتجاىات السائدة نحو التصوير الفوتوغرافي في تمؾ‬

‫السنوات والتي امتدت منذ اختراع التصوير الفوتوغرافي وحتى بداية الستينيات النظر إلى‬

‫التصوير الفوتوغرافي عمى أنو عممية آلية (‪ ،)Mechanic Process‬وليس فناً‪ .‬ورغـ ىيمنة‬

‫االتجاه السابؽ‪ ،‬كاف ىناؾ بعض االستثناءات التي مثمت دعوات أطمقتيا شخصيات ميتمة‬

‫‪38‬‬
‫بالتصوير الفوتوغرافي‪ ،‬دافع أصحابيا عف اعتبار التصوير الفوتوغرافي فناً جدي اًر بمكانة ضمف‬

‫الفنوف التشكيمية المختمفة‪ ،‬ولكف تمؾ الدعوات لـ تشكؿ ال أري العاـ حوؿ التصوير الفوتوغرافي‪،‬‬

‫ويمكف تت بع بعض تمؾ الدعوات حتى سنوات مبكرة تمت اختراع التصوير الفوتوغرافي في القرف‬

‫التاسع عشر‪ ،‬كما ىو الحاؿ لدى السيدة "ايستميؾ" (‪ )Lady Eastlake‬في خمسينيات القرف‬

‫التاسع عشر (‪.)Warren, 2005‬‬

‫وما تزاؿ تمؾ الفكرة التقميدية حوؿ التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬والتي تنظر إليو عمى أنو عممية‬

‫آلية‪ ،‬سائدة لدى بعض نقاد الفف‪ ،‬إذ يشير الفناف أبو زريؽ إلى "أف ثمة فرؽ بيف الرسـ والصورة‬

‫الفوتوغرافية‪ ،‬فالموحة الفنية تعمد إلى استعماؿ الموف استعماالً تتجمى فيو آثار الروح‪ ،‬بينما تبدو‬

‫الصورة الفوتوغرافية خاضعة خضوعاً كمياً لآللية التقنية" (أبو زريؽ‪.)19 :2007 ،‬‬

‫وكاف مف أبرز اآلراء المبكرة التي دافعت عف التصوير الفوتوغرافي كفف‪ ،‬تمؾ التي ظيرت‬

‫في كتابات "ىنري بيتش روبنسوف" (‪ )Henry Peach Robinson‬في السنوات األخيرة مف‬

‫القرف التاسع عشر‪ ،‬والذي أشار إلى أف انعكاس شخصية الفناف (‪ )Subjectivity‬في عممية‬

‫التصوير الفوتوغرافي كنقيض لموضوعية التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬يمكف تحقيقيا عبر تصوير‬

‫مشاىد غير واقعية (‪ .)Fictional Scenes‬وقد حقؽ روبنسوف ذلؾ مف خبلؿ مف خبلؿ تقنية‬

‫القص والمصؽ لعناصر العديد مف الصور الفوتوغرافية بطريقة تمكنو مف انشاء مشاىد متخيمة‬

‫(‪ )Imagined Scenes‬غير موجودة في الواقع (‪.)Warren, 2005: 1245‬‬

‫وفي بداية القرف العشريف‪ ،‬ظير الفناف الفوتوغرافي الفريد ستيجمتز (‪ )Alfred Stieglitz‬في‬

‫الواليات المتحدة‪ ،‬والذي كاف لو دور كبير في التعامؿ مع التصوير الفوتوغرافي كشكؿ فني‬

‫جديد‪ .‬تم ّكف ستيجمتز مف تحقيؽ ذلؾ مف خبلؿ تحضير وتقديـ صور فوتوغرافية أشبو‬

‫‪39‬‬
‫بالرسومات (‪ )Paintings‬المنفذة باأللواف الزيتية أو المائية مف حيث التشكيؿ والمظير‬

‫(‪.)Brennan, 1997‬‬

‫وفي عقد الستينييات مف القرف الماضي‪ ،‬بدأت المرحمة األكاديمية‪ ،‬في تاريخ التصوير‬

‫الفوتوغرافي‪ ،‬ودخؿ التصوير في ىذه المرحمة الجامعات كحقؿ دراسي وبحثي مستقؿ عف الحقوؿ‬

‫األخرى كالصحافة واإلعبلـ‪ ،‬والتي كاف جزءاً منيا في السنوات السابقة‪ .‬وقد كاف لمعديد مف‬

‫النظريات أثرىا في نشوء التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي بشكؿ خاص‪ ،‬واألعماؿ الفنية التي‬

‫وظفت الصورة الفوتوغرافية كخامة ضمف مكوناتيا بشكؿ عاـ في تمؾ الحقبة‪ ،‬وبشكؿ خاص تمؾ‬

‫الكتابات الفمسفية والنقدية التي تطرقت إلى الجوانب الجمالية والفنية لمتصوير الفوتوغرافي‪.‬‬

‫وكانت كتابات كؿ مف الناقد الفرنسي "روالند بارت" (‪)1915-1980( )Roland Barthes‬‬

‫و"سوزاف سونتاغ" (‪ )1933-2004()Suza Sontag‬و"جاف بودريار" (‪)Jean Baudrillard‬‬

‫(‪ )1929-2007‬مف أبرز األدبيات التي لفتت األنظار إلى القيـ الجمالية والفنية في فف‬

‫التصوير الفوتوغرافي‪.‬‬

‫يشير روالف بارت إلى وجود العديد مف المحددات المرتبطة بالتصوير الفوتوغرافي‪ ،‬ومف أىـ‬

‫تمؾ المحددات ما يصفو "بالحتمية الفوتوغرافية"‪ ،‬والتي تعني عدـ إمكانية وجود صورة فوتوغرافية‬

‫دوف شيء أو شخص سابؽ‪ ،‬تشير إليو الصورة الفوتوغرافية (بارت‪.)2010 ،‬‬

‫رغـ تمؾ الحتمية‪ ،‬فإف الصورة الفوتوغرافية ال تمثؿ الواقع‪ ،‬فالصورة الفوتوغرافية تغير الواقع‬

‫وتعيد تشكيمو‪ ،‬وذلؾ ينطبؽ حتى عمى أبسط الصور الفوتوغرافية؛ "فالمرء ما إف يقؼ أماـ‬

‫ويكيؼ جسده ونظرتو استعدادا إللتقاط الصورة‪ ،‬وىو بذلؾ‬

‫الكامي ار حتى يأخذ استعداده ويثبت ّ‬

‫يجعؿ مف نفسو صورة قبؿ أف تمتقط لو الصورة‪ ،‬وىذا الذي يحدث عمى المستوى الشخصي‪،‬‬

‫يحدث عمى مستوى اجتماعي أكبر‪ ،‬فمثمما يتخذ المرء الييئة المناسبة لمصورة‪ ،‬يتخذ المجتمع‬

‫‪21‬‬
‫ويكيؼ نفسو كموضوع لمتصوير"‪ ،‬ويتفؽ مع ذلؾ ريتشارد كيرني الذي يشير إلى أف‬
‫نفس الييئة‪ّ ،‬‬

‫الصور ذاتيا ىي صور عف صور‪ ،‬وليست صور ألشياء‪ ،‬فالواقع الذي تمتقطو الصورة ىو صورة‬

‫وليس واقعاً فعمياً‪ .‬فبل يوجد عالـ سابؽ لممحاكاة في التصوير‪ ،‬وانما ىو محاكاة لمحاكاة‬

‫(زرفاوي‪.)111-112 :2013 ،‬‬

‫تعد الصورة الفوتوغرافية باألساس نتيجة التقاء نظاـ كيميائي‪ ،‬يتمثؿ بتأثير الضوء عمى‬

‫بعض المكونات‪ ،‬ونظاـ فيزيائي‪ ،‬يتمثؿ بتشكؿ الصورة مف خبلؿ جياز بصري (بارت‪:2010 ،‬‬

‫‪ .)12‬ورغـ الحقائؽ السابقة‪ ،‬يرى بارت أف فف التصوير الفوتوغرافي قد جعؿ الرسـ‬

‫(‪( ،)Painting‬التصوير التشكيمي) مرجعو المطمؽ (بارت‪ .)32 :2010 ،‬فيناؾ بعض‬

‫الخصائص المشتركة بيف الصورة الفوتوغرافية واألعماؿ الفنية التشكيمية‪" :‬األشخاص الذيف أرى‬

‫صورىـ ىـ بالتأكيد حاضريف في الصورة‪ ،‬ولكف بدوف مكانة وجودية‪ .‬كالفرساف في لوحات دورر‬

‫(‪( ".)Durer‬بارت‪.)22 :2010 ،‬‬

‫وتشير سونتاغ في ىذا السياؽ إلى أف الصورة الفوتوغرافية ىي ترجمة لمعالـ "بقدر ما ىي‬

‫الرسوـ والصور الزيتية"‪ ،‬وترى أف الصورة الفوتوغرافية تمكنت مف احتبلؿ مكانتيا في عالـ‬

‫الفنوف (سونتاغ‪.)13 :2013 ،‬‬

‫أما الفيمسوؼ الفرنسي جاف بودريار(‪ ،)2007-1929( )Jean Baudrillard‬فقد اىتـ‬

‫قدـ نظريتو‬
‫بالصورة الفوتوغرافية وقدرتيا عمى تشكيؿ الوعي في المجتمعات المعاصرة‪ ،‬وقد ّ‬

‫الشييرة المعروفة بنظرية الواقع الفائؽ (‪ )Theory of Hyperreality‬التي أثارت جدالً واسعاً‬

‫وكاف ليا أثر كبير عمى التصوير الفوتوغرافي‪ .‬فبعد ظيور اإلمكانيات الكبيرة لمصور في‬

‫النصؼ الثاني مف القرف العشريف‪ ،‬يشير الفيمسوؼ إلى أف الواقع قد أصبح شيئاً مف الماضي‪،‬‬

‫في حالة يصفيا الفيمسوؼ بموت الواقع (‪ ،)Death of Reality‬فالصور في عصرنا ال تمثؿ‬

‫‪21‬‬
‫الواقع‪ ،‬وانما تشكؿ واقعاً بديبلً يتحكـ بوعي المشاىد‪ ،‬ويحجب عنو الواقع الفعمي‪ ،‬وىو األمر‬

‫الذي بات ممكناً بفضؿ الكامي ار الرقمية والتقنيات الحاسوبية‪ .‬ويميز بودريار بيف أربعة مراحؿ في‬

‫تاريخ الصورة عمى النحو التالي (مصطفى‪:)247 :2013 ،‬‬

‫‪ ‬الصورة تجسيد أو محاكاة فعمية لمموضوع الخارجي (رسومات ليوناردو دافنشي‬

‫ومعاصريو)‪.‬‬

‫‪ ‬دخوؿ فكرة التشويو (العصر الباروكي)‪.‬‬

‫‪ ‬إعادة االستنساخ اآللي لمصور بحيث يفقد المصدر نفسو قيمتو وأصالتو وال يمتمؾ‬

‫المتمقي القدرة عمى التمييز بيف األصؿ والصورة‪.‬‬

‫‪ ‬اختفاء المصدر وصناعة الصورة مع دخوؿ التكنولوجيا‪.‬‬

‫وتنتمي العديد مف أعماؿ التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي إلى المرحمة الرابعة‪ ،‬ففي العديد‬

‫مف األعماؿ التي تنتمي إلى ىذا االتجاه‪ ،‬فالصور ال تمثؿ أشياء موجودة في العالـ الواقعي‪،‬‬

‫وانما مجرد فكرة في عقؿ وخياؿ الفناف‪ ،‬كما سيبيف الباحث في الفصؿ التالي مف ىذه الدراسة‪.‬‬

‫‪ :4-2‬سمات وخصائص التصوير الفوتوغرافي المفاهيمي‪:‬‬

‫يعرؼ الباحثوف التصوير المفاىيمي بأنو فف تتقدـ فيو الفكرة (‪ )Idea‬عمى الشكؿ (‪.)Form‬‬

‫ففي الفف المفاىيمي "يتقدـ المفيوـ أو الفكرة ليصبح الجانب األىـ في العمؿ‪ .‬وعندما يستخدـ‬

‫الفناف الفف المفاىيمي‪ ،‬يعني ذلؾ أف ىناؾ تخطيط (‪ )Planning‬وق اررات مسبقة‪ ،‬بينما يعد‬

‫التنفيذ مرحمة الحقة‪ ،‬وتصبح الفكرة ىي اآللة التي تنتج الفف"‪ .‬بذلؾ‪ ،‬تؤكد أعماؿ فف التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي عمى القصدية (التخطيط والق اررات المسبقة) في مقابؿ العفوية في عممية‬

‫التصوير الفوتوغرافي التقميدي (‪.)Lewitt, 1967: 79‬‬

‫‪23‬‬
‫ويشير ميشا غورديف (‪ )Misha Gordin‬أحد أبرز فناني التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‬

‫المعاصريف إلى أف تحديد فكرة وتحويميا إلى واقع ىو العممية االساسية في التصوير الفوتوغرافي‬

‫المفاىيمي (‪.)Gordin, 2013; 77‬‬

‫ويسعى المصور الفوتوغرافي المفاىيمي إلى تقديـ رسالة إلى المتمقي‪ ،‬قد تكوف سياسية أو‬

‫اجتماعية أو حتى نفسية‪ ،‬ويشجع المتمقي عمى التساؤؿ حوؿ ما تحممو الصورة الفوتوغرافية مف‬

‫معاني‪ ،‬ويسعى بعض الفنانيف إلى تحديد اجابة ذلؾ التساؤؿ قدر االمكاف بحيث تقدـ الصورة‬

‫رسالة واحدة بغض النظر عف المتمقي وخمفيتو‪ ،‬كما قد يسعى الفناف إلى إحداث تغيير في أفكار‬

‫ومشاعر المتمقي نحو موضوع ما مف خبلؿ أعمالو المفاىيمية (سونتاغ‪.)2013 ،‬‬

‫ويقدـ الفناف الكندي جيؼ ووؿ (‪ )Wall, 2012‬المحددات التالية التي تبرز بعض سمات‬

‫ومصادر فف التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‪:‬‬

‫‪ ‬تتقدـ الفكرة في الفف المفاىيمي عمى المكونات الشكمية (كالموف والمنظور والخطوط‬

‫وغيرىا) في العمؿ الفني‪.‬‬

‫‪ ‬يحاوؿ الفناف المفاىيمي تقميص وجود المادة في العمؿ الفني إلى الحد األدنى مع‬

‫االبقاء فقط عمى العناصر االساسية اليصاؿ فكرة الفناف (خاصية البلمادية‬

‫‪.)Dematerialization‬‬

‫‪ ‬يبدأ الفناف العمؿ الفني عبر إدخاؿ أفكاره في العمؿ‪ ،‬ويكممو المتمقي والجميور مف‬

‫خبلؿ استقباؿ رسالة العمؿ‪.‬‬

‫ويقدـ التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي أفكا اًر ومفاىيماً محددة يشكؿ وضوحيا الجانب‬

‫الجمالي األبرز في تمؾ األعماؿ في مقابؿ األبعاد الجمالية التقميدية‪ ،‬بحيث يتحوؿ مضموف‬

‫‪22‬‬
‫الصورة الفوتوغرافية إلى رمز يتجاوز المشيد الذي تقدمو الصورة نحو إنتاج مفيوـ عاـ وفكرة‬

‫عامة عبر عممية تجريد‪ ،‬يكوف ذو أثر نفسي (سيكولوجي) كبير عمى المتمقي (‪.)Wall, 2012‬‬

‫وبما أف الفكرة ىي أساس الفف المفاىيمي‪ ،‬في كؿ مف شكميو التشكيمي والفوتوغرافي‪ ،‬فيو‬

‫فف يخاطب عقؿ المشاىد بالضرورة وليس حواسو‪ .‬بذلؾ‪ ،‬يؤكد التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‬

‫عمى الفكرة (‪ )idea‬أو الرسالة التي تحمميا الصورة‪ ،‬بدالً مف التركيز عمى الجوانب الجمالية‬

‫التقميدية‪ .‬وقد ظير التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي كنتيجة الىتماـ الفناف بوظيفة العمؿ الفني‬

‫كأسموب لمتواصؿ (‪ ،)Communication‬مما انعكس عمى وجود النصوص (‪ )Texts‬في‬

‫العديد مف أعماؿ التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي كمكوف مف العمؿ الفني ( ‪Ballenger,‬‬

‫‪ .)2014‬عمى سبيؿ المثاؿ‪ ،‬قدـ الفناف جوزيؼ كوسوث (‪ )Joseph Kosuth‬صورة فوتوغرافية‬

‫لكرسي‪ ،‬إلى جانب صورة لتعريؼ نصي لمكرسي‪ ،‬باإلضافة إلى كرسي حقيقي في عممو المعنوف‬

‫"كرسي وثبلثة كراسي" (‪ ،)One and Three Chairs‬موضحاً في عممو المفاىيمي الشيير‬

‫الذي قاـ بعرضو في العاـ ‪ 1965‬كيفية توظيؼ الصورة الفوتوغرافية والنص في العمؿ الفني‬

‫لمتعبير عف الرسالة الفمسفية لمفناف (انظر الصورة ‪.)Kotz, 2005( )4‬‬

‫الصورة (‪ :)4‬جوزيؼ كوسوث ‪ :Joseph Kosuth‬كرسي وثبلث كراسي ‪One and Three‬‬
‫‪ ،1965 ،Chairs‬مصدر العمؿ‪.)Kotz, 2005: 8) :‬‬

‫‪24‬‬
‫ومف السمات األخرى لمتصوير الفوتوغرافي المفاىيمي تقديـ المجموعات المتسمسمة ( ‪Serial‬‬

‫‪ )Presentation‬لمجموعة مف الصور الفوتوغرافية لمتعبير عف فكرة معينة (انظر الصورة ‪.)5‬‬

‫الصورة (‪ :)5‬صوفي كاؿ (‪ ،)Sophie Calle‬بعنواف "اعتني بنفسؾ" ( ‪Take Care of‬‬

‫‪ ،2007 ،)Yourself‬مصدر العمؿ‪.)Belc, 2015: 66( :‬‬

‫ويشير ميشا غورديف (‪ ،)Misha Gordin‬أحد أبرز فناني التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي‬

‫المعاصريف‪ ،‬إلى أف تحديد فكرة وتحويميا إلى واقع ىو العممية االساسية لفف التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي‪ ،‬والفرؽ بيف التصوير الفوتوغرافي التقميدي والمفاىيمي يتمثؿ في أف الفناف‬

‫في النوع األوؿ يوجو الكامي ار إلى العالـ المادي في الخارج‪ ،‬بينما يقوـ الفناف في التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي بتوجيو الكامي ار إلى داخمو وروحو‪ ،‬وبينما يعبر التصوير الفوتوغرافي‬

‫التقميدي عف العالـ الخارجي‪ ،‬يعبر التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي عف العالـ الخاص لمفناف‬

‫غير الموجود خارجو‪ .‬بذلؾ يعد التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي شكبل مف التعبير الفني يتسامى‬

‫بالتعبير الفني إلى مستوى الرسـ والشعر والموسيقى والنحت وغيرىا مف الفنوف‪ .‬وعبر ترجمة‬

‫‪25‬‬
‫األفكار والمفاىيـ الشخصية إلى لغة التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬يحاوؿ الفناف تقديـ إجابات ممكنة‬

‫ألسئمة الوجود الكبرى كالوالدة والموت والحياة واليوية (‪.)Gordin, 2013, 77‬‬

‫وتنفيذ أعماؿ فف التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي قد يكوف أكثر يس ار في العصر الحالي عبر‬

‫استخداـ تقنيات التصوير الرقمي وبرمجيات تحرير الصور‪ ،‬والتي تمكف الفناف مف التعبير عف‬

‫رؤاه ورموزه (انظر الصورة ‪ 6‬والذي يظير أحد أعماؿ الفناف بالديساري " ‪John‬‬

‫‪ .)"Baldessari‬فتشكيؿ وتحوير الصور الفوتوغرافية عبر الحاسوب يضع الفناف "أماـ مبلييف‬

‫االختيارات‪ ،‬بالنسبة لمشكؿ وموضعو في الفراغ‪ ،‬وتحيمنا ىذه الطاقة إلى تأويبلت ميولة في‬

‫تغيرات األشكاؿ ونظاميا الحركي والثابت‪ ،‬وىذا الكبلـ ينطبؽ عمى االشتقاقات المونية وحساسية‬

‫السطوح" (أبو زريؽ‪.)19 :2007 ،‬‬

‫األلفية (‪ ،)Millenium‬المصدر‪:‬‬ ‫الصورة (‪ :)6‬جوف بالديساري ‪John Baldessari,‬‬

‫(‪.)Tagg, 1995‬‬

‫‪26‬‬
‫وىناؾ مكوناف أساسياف لفف التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي ىما الموىبة (‪ )Talent‬والميارة‬

‫(‪ ،)Skill‬ويرى فنانو التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي أف الفكرة أو المفيوـ أىـ مف الجماليات‪.‬‬

‫ويركز ىؤالء عمى المضموف والفكرة في مقابؿ الموضوع‪ ،‬وبذلؾ تشكؿ أعماليـ رفضا لمشكبلنية‬

‫)‪.)Ilfeld, 2012( (Antiformalism‬‬

‫ويسعى المصور الفوتوغرافي المفاىيمي إلى تقديـ رسالة إلى المشاىد‪ ،‬قد تكوف سياسية أو‬

‫اجتماعية أو حتى نفسية‪ ،‬ويشجع المشاىد عمى التساؤؿ حوؿ ما تحممو الصورة الفوتوغرافية مف‬

‫معاني‪ .‬ويسعى بعض الفنانيف إلى تحديد اجابة ذلؾ التساؤؿ قدر االمكاف بحيث تقدـ الصورة‬

‫رسالة واحدة بغض النظر عف المشاىد وخمفيتو‪ .‬كما قد يسعى الفناف إلى احداث تغيير في أفكار‬

‫ومشاعر المشاىد نحو موضوع ما مف خبلؿ أعمالو المفاىيمية (سونتاغ‪.)2013 ،‬‬

‫ويمكف لمفناف الفوتوغرافي المفاىيمي توظيؼ كافة عناصر التكويف في عممو الفني‪ ،‬والتي‬

‫تتضمف (الشقراف‪:)739 :2009 ،‬‬

‫أ‪‌ -‬العناصر المجردة‪ :‬وىي الوحدات التجريدية التي يتكوف مف تجميعيا أو مف بعضيا كؿ‬

‫ما ىو موجود في الطبيعة‪ ،‬وتشمؿ‪:‬‬

‫‪ -1‬النقطة (‪)Point‬‬

‫‪ -2‬الخط (‪)Line‬‬

‫‪ -3‬المسطح (‪ ،)Plane‬وىو السطح الذي تمتد عميو الخطوط‪ ،‬وتمتقي النقاط‪ ،‬ويتميز بوجود‬

‫بعديف لو‪.‬‬

‫‪ -4‬القيمة الضوئية (‪)Value‬‬

‫ب‪‌-‬العناصر المرئية‪ :‬وىي الوحدات البنائية التي يتـ تشكيميا اعتماداً عمى العناصر المجردة‬

‫وتشمؿ‪:‬‬

‫‪27‬‬
 ‫‪ -1‬الحجـ (‪)Size‬‬

‫‪ -2‬الموف (‪)Color‬‬

‫‪ -3‬المممس (‪.)Texture‬‬

‫فالفف ىو المعالجة البارعة والواعية لوسيط ما (ىو التصوير الفوتوغرافي في حالة التصوير‬

‫الفوتوغرافي المفاىيمي) مف أجؿ ىدؼ محدد‪ ،‬أو ىو ميداف سيطرة اإلنساف الواعية عمى عالـ‬

‫المواد والحركات والدوافع والعمميات اآللية‪ ،‬عبر التفكير مف خبلؿ الوسيط اإلبداعي (التصوير‬

‫الفوتوغرافي) بحيث يصبح الكياف المتشكؿ بصرياً ذا بعديف‪ ،‬األوؿ مادي وىو مجموع ما يتألؼ‬

‫مف خطوط وألواف وكتؿ وفراغات (الشكؿ)‪ ،‬والثاني ىو كؿ ما يحيؿ إليو مف محتوى أو مضموف‬

‫(أبو زريؽ‪.)37 :2007 ،‬‬

‫أما مبادئ التصميـ فتشير إلى العبلقات واألسس التي يتـ توزيع وترابط العناصر في الصورة‬

‫فيما بينيا مف خبلليا وتتضمف (الشقراف‪:)745 :2009 ،‬‬

‫‪ ‬التدرج (‪)Gradation‬‬

‫‪ ‬التضاد (‪)Contrast‬‬

‫‪ ‬اإليقاع (‪)Rhythm‬‬

‫‪ ‬التناظر (‪)Symmetry‬‬

‫‪ ‬التوازف (‪)Balance‬‬

‫‪ ‬التناسب (‪)Proportions‬‬

‫‪ ‬السيادة أو الييمنة (‪)Dominance‬‬

‫‪ ‬االنسجاـ (‪)Harmony‬‬

‫‪ ‬الوحدة (‪)Unity‬‬

‫‪28‬‬
 ‫‪ ‬التكرار (‪.)Repetition‬‬

‫بذلؾ‪ ،‬يرى الباحث أف أعماؿ التصوير الفوتوغرافي المفاىيمي قد تمكنت مف تشكيؿ تيار فني‬

‫مستقؿ‪ ،‬مف خبلؿ ما تميزت بو مف سمات وخصائص فريدة‪ ،‬ظيرت في أعماؿ مجموعة مف‬

‫الفنانيف البارزيف‪ ،‬الذيف يسعى الباحث إلى تحميؿ مجموعة مف أعماليـ في الفصؿ التالي مف‬

‫ىذه الدراسة‪.‬‬

‫‪29‬‬

‫)‪Powered by TCPDF (www.tcpdf.org‬‬