СЕМИНАРСКИ РАД

Семинарски рад:
ДИГИТАЛИЗАЦИЈА МУЗЕЈА
Из предмета:
КУЛТУРНА БАШТИНА И ИНСТИТУЦИЈЕ КУЛТУРЕ

Професор: Студент:

Новембар 2019.
 1. САДРЖАЈ:

1. САДРЖАЈ:..................................................................................................................................
2. УВОД.........................................................................................................................................1
3. МУЗЕЈ.......................................................................................................................................2
4. ДИГИТАЛИЗАЈА....................................................................................................................3
5. АУДИО ВОДИЧ......................................................................................................................6
6. ДИГИТАЛНО НАСЛЕЂЕ.....................................................................................................8
7. ЗАШТО ДИГИТАЛИЗАЦИЈА И КАКО .........................................................................11
ЗАКЉУЧАК...............................................................................................................................15
ЛИТЕРАТУРА...........................................................................................................................16
 1. УВОД

1
Напредак човекових достигнућа, увек је пратила и култура, као један од начина
изражавања доминантних уверења и филозофске мисли друштва, односно њеног степена
развоја. После добра просветитељства које је дало за резултат значајна открића у области
науке, уследила је Прва индустријска револуција – откриће ефикасне парне машине као
замене за радну снагу.Са њом је дошло до промене у области културе у свим областима:
архитектури, скулптури, сликарству и књижевности – које су исказивале потенцијал и
достигнућа тог доба, а и развој нове мисли које су критички посматрали друштвене
промене – филозофи и писци који су и често сами у својим животима осећали дејство тих
друштвених промена и преточили у своја дела. Та револуција је покренула једно од
најзначајнијих промена – миграција становништва у градове, где се у складу, са новим
животним стиловима, јављају и нови правци у уметности – сликарство и примењена
уметност у области унутрашње декорације, покућства и одевања.Са Другом индустријском
револуцијом дошли су нови и ефикаснији извори енергије – нафта и електрична енергија.
Убрзани развој и још масовнија производња је подстакла још већу потражњу за новим
културним правцима – развој нових облика уметности као што је филм, радио и потом
телевизија као најутицајнији медиј на пољу друштвених промена и развоја образовања и
културе. Стварали су се нови уметнички и културни правци које су потпомогнути како
историјским догађајима , тако и новим правцем индустријског доба. То доба је означило и
глобализацију културних покрета у свету.Трећа индустријска револуција улазак
рачунарске технологије и превођења свега у дигитални облик, створили су напредак и нове
облике културног израза развој друштвених медија, омасовљавање изражавања на
одређене теме путем Интернета и значајан пораст манифестација у области културе, на
интернету, на индивидуалном нивоу, као што су музика.

1
1. Colorado Digitization Program. (2003). Western States Digital Standards Group Digital
Imaging Working Group Western States Digital Imaging Best Practices Version 1.0 January
2003. Retrieved on 01/30/2013 from:
http://www.mndigital.org/digitizing/standards/imaging.pdf.

1
 2. МУЗЕЈ

За разлику од сродних институција, библиотека и архива, у којима је писана реч уједно и

језик информације, у музејима изоловани предмет, издвојен из свог природног контекста,
постаје извор и носилац информације; при том, оне иду искључиво из једног смера, и то од
предмета ка појединцу или околини. У том контексту музејски предмет је медијум, а музеј
је место комуникације садашњости с прошлошћу. Пријем информација зависи од умећа
посматрања и постављања питања, а такође подразумева одређени ниво предзнања
добијен путем других врста извора. Подаци до којих је дошао стручњак проучавањем
музејског предмета, потребно је да се пренесу на један од конвенционалних модела, како
би они били доступни ширем кругу људи. 2На тај начин музејски предмет би био заштићен
од сталног изношења на увид заинтересованим појединцима ради даљег проучавања и тако
се сталним контактом са предметом не би доводила у питање његова физичка постојаност.
Дакле, комуникација са музејским предметом усмерава се на друга средства и медијуме,
која су конвенционална и сведена на једноставан начин коришћења података, а то је
писана реч или савременији метод, дигитализација музејских збирки. Музеји су настали
пре свега из потребе друштва да сакупља, чува, штити и излаже вредне и ретке предмете.
Они су специфични по неконвенционалности комунцирања са предметима. Између
осталог, у те сврхе се користе инвентарске књиге, разни видови каталога, пре свега
каталози збирки, монографије, разгранате помоћне картотеке, друге врсте помагала и на
крају базе података прилагођене новим технологијама. Све до чега је појединац дошао
проучавањем музејског предмета бележи се на низ начина, од којих је најсавременији
дигитализација музеалија уз одговарајући стручно-научни коментар. Стручно-научна
обрада предмета подразумева извлачење максимума информација које се могу пренети на
друге медијуме и на друге.

2
3. Mrđa, S. „Kulturni život i potrebe studenata u Srbiji“, Beograd: Zavod za proučavanje
kulturnog razvitka, 2012.

2
 3. ДИГИТАЛИЗАЦИЈА

Дигитализацију вредних докумената не схватамо само као нужност у процесу њихове

заштите, већ и као извор који ће постати доступан свим истраживачима који проучавају
историјате музеја, археологије или историје уметности. Посетиоци интернет презентације
имају прилику да зароне у документа која говоре о сталној, дугогодишњој борби оснивача
и чувара Народног музеја да Музеј пронађе свој идентитет, те да оправда и потврди свој
положај централне установе заштите у Србији. Значајни део архивске и документарне
грађе се односи и на бројна ископавања која су вршена под надзором првих управитеља и
сарадника Народног музеја. Како се нека од ових ископавања настављају и у наше доба,
сматрамо да је од пресудне важности упознавање са методима и резултатима најранијих
археолошких икопавања у Србији. Други посетиоци могу да застану и упознају се са
„духом времена“ о коме ови документи сведоче. Подсећањем на теме из прошлости
Музеја, покушаћемо да утичемо и на статус који Народни музеј има у садашњости. Музеји
данас потреба да се створи одрживу будућност. То значи да брину о својим основне
имовине и збирки, али и обезбеђују музеј наставља да буде релевантно и вредно да се
будућим генерацијама. Технологија стога има виталну улогу у постизању прикључени
потрошач и истраживач. Културне институције као што су музеји, библиотеке и архиви
могу држати огромне количине информација и, према Удружењу музеје, дошло је до
огроман труд у последњој деценији да подаци још културне баштине у дигиталном
доступан свима приступа.
Међутим, дигитализација може бити скуп процес. У извештају набрајају заснован на
истраживању културних институција баштине показује да само намеравају да дигитализују
60% својих збирки, због трошкова. Чак и наш недавно истраживање открива да 60%
испитаника у развоју / тек долази.

3
Важност усклађивања дигиталне стратегије за ширу институцију изгледа да се разуме, а
више од половине (53%) наших испитаника изјавило стратегије је било у вези са, или
интегрисан у институционалну стратегију. Постизање праве равнотеже чланка, према
социократских музеја расправља како би музеји радикално промени и улогу коју
дигитални могу играти. Музеј је онај који је радикално демократски на такав начин да
утиче на друштво, које вероватно превазилази једноставно на социјалну музеја која се
проширује дигиталним програмирањем.
У чланку се даље наводи да је контекст је парадоксална и музеји су издвајали у два правца.
Они су у искушењу од стране потрошача и корпоративним предности које долазе са
употребом технологије, али њихово постојање је да сачува наслеђе у физичком облику. То
значи да мора да постоји добра равнотежа између користи технологију да служи заједници
и одржава своју егзистенцију и привлачност као музеј.
Јохн Руссицк, музеја Чикаго историје, акције у свом комаду место за све да се замисли
колекције изнова формулисала у геопросторних смислу, са свим објектима из места
мапиране на више локација помажу да се повезују људе објеката и места тако што их више
смисла. И још да се људи осећају ове везе, више могу да подрже дуг циклус неге.
Али, да би могли да урадимо да, праве структуре треба да буду на месту које ће бити
велики задатак, ако мислите о томе на глобалном нивоу. То је разлог зашто је изненађујуће
да Јохн закључује да је то циљ који постаје далеко као музеји фокусирати на више
краткорочно и мерљивих резултата. Овде се ради о инсталирања апликације за мобилне
уређаје за услуге или производа, или око дигитализацији збирке у музеју. То је процес са
краја на крај да погледа цео однос са публиком.
Чланак, дигиталне стратегије, потребно је дигитално претворила Цомпани, заједничко да
су модерне компаније треба да се поремети у самој сржи.

Занимљиво је видети истраживање да је 86% од музеја верују да најбоље сарађује са

посетиоцима на самој институцији. У продаји такође има важну улогу да одигра, са 44%
истичући ефикасност ангажовања преко њиховог сајта и друштвеним медијима. У ствари,
50% од музеја видела пораст у броју посетилаца на њиховим сајтовима и значајан 82% су
видели повећање активности на својим друштвеним медијским каналима.
Према музеја на wеб, друштвени медији је и наставља да трансформише начин на који се
људи повезују и комуницирају једни са другима, тако да ово повећање није изненађујуће.
Резонантна са овим, Пев Ресеарцх Центер-деле да скоро две трећине одраслих
Американаца користе социјалне мреже, што је скоро десет пута скок у протеклој деценији.
Са повећаним посетилаца на друштвеним каналима и веб странице, то није изненађујуће
да види да око половина (49%) од музеја су видели подстицај броја људи у посети саму
институцију.

4
Само 12% свих испитаника рекло је број посетилаца је било у паду или стагнира, што
указује на спој на мрежи, социјално и лично интеракција је идеалан за вожњу успешно
ангажовање. Музеј би требало да утврди најисплативији начин да се ангажује са
посетиоцима и континуирано евалуацију којим каналима је најефикаснији. Употреба
мобилних уређаја у галеријама наставља да расте. У последњих годину дана, 91%
посетиоци Тате Модерн и 86% посетилаца Тате Бритаин донео смартпхоне и / или таблет
на њихове посете галеријама. Око 9% од наших посетилаца да се повеже са фрее wи-фи.
Главни разлози људи користе мобилне уређаје у галерији су да сликају и деле своја
искуства на друштвеним медијима. Ово је праћено људи у потрази за информацијама о
уметнику или уметничког дела на сајту Тате или другим сајтовима. Само мали проценат
посетилаца користе своје мобилне уређаје за преузимање наше апликације или користе
мобилне веб туре за наше екране.Одлучили смо да направимо мобилне веб турнеју у
нашем систему за управљање садржајем, Друпал. То је врло једноставан интерфејс, који
омогућава аудио или неколико аудио фајлова буду уплоадед по тоур станици заједно са
неким сликама. Корисници онда могу прегледати списак свих заустављања или филтера од
локације, односно имену извођача.
Главни разлог одабрали смо у овом правцу био је да се створи више одрживи и доследан
приступ мобилном понуди преко Тате је четири галеријама. Стварање по мери апликације
је скупо и узима много времена и стога није увек могућа, а која је алат који омогућава
колеге у организацији за изградњу мобилне туре у-кућа је релативно јефтин и брз.

4. АУДИО ВОДИЦ КАО УСЛУГА ТРЕНДОВИ

Ažuriranje podataka u muzeju je izuzetno važno. Bristol muzeji, galerije Arhiva aktivno koristi
safir, alat za uvoz podataka, i razvila veliki broj različitih jednostavne aplikacije i radne tokove.
Onaj koji se može posmatrati kao najinteresantniji su događaji funkciju, koja donosi podatke koji
se nalaze u rastvoru za upravljanje kolekcije direktno sa posetiocima muzeja ažuriranje
marketinga osoblje muzeja mogu da koriste jednostavnu formu za kreiranje zapisa u događajima
modula i snimanje predstojeće događaje i izložbe u muzeju lokacijama. Ovi događaji su zatim
prikazuje uživo iz EMU sistema upravljanja kolekcija Akiell kao valjanja prezentacije na
ekranima u galerijama. Ako događaj bude otkazan, postoji još jedan oblik koji omogućava ispred
kuće osoblja za ažuriranje događaja evidenciju ih postavite na 'nije objavljen', čime odmah
ažuriranje podataka koji se dovodi direktno u publici. Овај извештај је дотакао неколико
примера шта се музеји широм света раде у погледу дигитализације. Неки од резултата не
указују да је главна предност дигитализације музејских колекција и чинећи их доступним
на мрежи је да се наплата може делити ни са ким на било ком делу планете.

5
Међутим, то не може да замени праву искуство гостујући музеј и уважавањем колекцију
лично.
Важно је напоменути да дигитализоване колекције може деловати као излог за музеје и
генеришу интересе који ће на крају довести до физичког посету. Постизање праве
равнотеже, као што је раније поменуто је да користе технологију да допре до
потенцијалних посетилаца и држати их обавестио и одржавање физичке колекције када
дигиталне публика бити физичке посете.

3
Спој фундаменталних нивоа развоја долази до развоја спојеног света у једну целину, где
услед обиља информација класично образовање по предметима постаје полако застарело,
услед све веће повезаности између више грана наука и развоја мултидисциплинарног
облика образовања, где се на прво место ставља развој критичког размишљања и
когнитивних способности, а потом учење основних знања.Услед све веће сложености
информација, начина обраде друштвених токова, повећава се број занимања које ће имати
са сврху специјализацију и субспецијализацију за сваку област живота.
Развој области вештачке интелигенције има за циљ да замени рутинске послове,
остављајући простор за нове области делатности, које су стваралачке природе.На овај
начин, култура као неизоставни део живота и образовања, улази у доба када ће развијати
свој израз на много начина, прилагођено сваком кориснику јер четврто индустријско доба
носи са собом тежњу ка индивидуализацији и нестанку униформисаности у свим
областима живота и стваралаштва. Технологија компјутера појавила у 1950., у савезној
влади и приватног бизнис сектора, а затим у образовним и истраживачким институцијама,
и стално је почео да напредује у погледу способности, доступности и приступачности
током 20. века (Хугхес, 2004).
Најранијим фазама рачунарске технологије користе велике, компликоване маинфраме
рачунара који су оперисани применом нумеричких прорачуна и основне квантитативне
анализе, што је довело до нумеричког кодирања информација путем бинарног цоде1. Овај
код развој довело до реализације да би компјутери постепено обради веће количине
података на основу расположивог простора за складиштење на рачунару и на екстерних
дискова. До задовољи потребе за обраду више података, маинфраме рачунари су
конструисани са већим количинама од складишног простора и меморије, као и бржу
обраду брзина и рачунарске могућности да се осигура да су испуњени захтеви за обраду
нуди већу флексибилност у повезивање и размењују информације и податке.

3
3. Mrđa, S. „Kulturni život i potrebe studenata u Srbiji“, Beograd: Zavod za proučavanje
kulturnog razvitka, 2012.

6
 5. ДИГИТАЛНО НАСЛЕЂЕ

Ови рани технологије довело до еволуције база података и других софтверских

платформи за организацију метаподатака, докумената и слика. Концепт метаподатака,
садржи информације о подацима који се користе за организовање, лоцирање, манипулишу
и иначе рад са подацима када није потребно или жељеним да се заправо баве самих
података, као што је садржај, пореклу и квалитету података (БЕЛУГ, 2006). Метадата је
важан фактор у дигитализацији, што је чин скенирања [или фотографисање] аналогни
докумената у дигиталном облику, да су резултати у дигиталном копијом се ставе на
располагање корисницима путем Интернета или друга средства за одржива дужина
времена, јер омогућава кориснику да добије релевантне информације о дигитализоване
слике и пратеће информације . Деценије компјутерске технологије напредак у обради и
компјутерски монитор технологија резултирала у развоју личних десктоп рачунара су
уведене у општој популацији у 1970, и дигиталне технологије и опрему као што су камере
и скенирања која је почела да виде широку примену у 1970-их и 1980-их . Што се тиче
институција културног наслеђа, компјутер и дигиталне технологије дозвољених за
информације које се односе на објекте културног наслеђа да се боље организује чување
евиденције објекта и слике електронским путем, што је довело до средстава која би
евентуално омогућавају размену информација унутар и између институција, као и са
јавношћу. Да би разумели значај компјутеризованог управљања наплате, важно је да се
разуме концепт дигиталног наслеђа, што омогућава културне историје и традиције, као и
научних узорака за конзервација и одржава кроз коришћење технологије. Уједињених
нација за образовање, науку и културу (УНЕСЦО) описује дигитално наслеђе . У раним
фазама управљање подацима, програми и базе података системи су развијени да олакша
успостављање и организацију фајлова и укључени базама података, као што су ИБМ-ов
систем управљања информацијама (ИМС) уведене 1966. и полуаутоматски Бизнис
истраживачком окружењу (САБРЕ) који се појавио у раним 1970-их (Куицкбасе, 2013).
Развој ових почетних база обезбедио средства за стварање колекције културне баштине
софтвер за управљање. Ови софтверски програми за прикупљање везаним, и трајне
побољшања у рачунарским технологијама, су помагали у дигитализацији објеката, узорака
и сродних архивске грађе налазе у музејима и архивима.

7
Као што је раније наведено, дигитализација збирки отворила врата за проширење
заједничког знања. То је омогућило кустоси и збирки менаџерима могућност да створи
побољшане процедуре за систематизацији и организацији објеката и узорке евиденције и
сродних информација. Уместо особља користећи информације руком писани или
откуцана у вези са предметима и узорцима који су углавном организоване у неком
система архивирања институција специфичан, они су могли да унесете ове информације
дигитално ствара централизовано информације које су биле лакше проналажење
(Матасса, 2011).У зависности од софтвера за управљање колекција се користи и шта је то
нуде у смислу управљања подацима, дигитализација може омогућити за стварање
евиденције за сваког појединачног предмета који би могли укључити информације у вези
описа објекта, провенијенције, стање као тренутну локацију и фотографије. Ако
јевсофтвер дозвољен, ови подаци би могло да буде означена у којима се помиње за
детаље, као што су датуми, места и друге контекстуалне појединостима. Ово не само
значило да би додатне информације у вези са колекција се каталогизиран и повезати са
сликама објеката, али су процедуре за лоцирање и добијање ту информацију је усмерити
унутар и преко распону од музејских и архивских институција (Кеенеи, 2000). Процес
дигитализације такође обезбеђује средства за метаподатака и слике који се глобално
дистрибуирају уз помоћ компјутерске технологије и интернета. Ова способност ствара
ефикасну методу за ову дигиталног наслеђа за стварање смислене везе и идеје које могу да
се деле у трену. Док је подела наслеђа кроз дигитализацију изгледа као идеална 8
концепта да се прошири приступ прикупљање, постоје многа техничка и правна питања
која могу да настану, укључујући питању "вредност" дигитализована артефакта (Смитх,
1999). Ова питања су тврдили и разматра од првог појављивања рачунарских технологија
у културне баштине институција у 1960. Иако постоје многи позитивни аспекти за
дигитализацију збирки, као што је већ речено, институције културног наслеђа нису били
нарочито вољни да преузму такву инвазивне и скупе пројекте за сопствену унутрашњу
употребу, а камоли за онлине приступ јавности. Као Линдсаи Мекдоналд (2006)
илуструје, чак и за време су институције крајем 20. века забринути о утицају
дигитализација би имати на њиховом броју посетилаца, као и могућност да ове
технологије ће разблажити аутентичност јавног искуства збирки и представљају претњу
стварном стипендију. Као што је раније поменуто, технологија је унцхартеред територија
у већини ове институције наслеђа фокусирана у каснијим половини 20. века. Само неке од
ових институција, као што су Смитхсониан, имали средства за куповину технологије и
подржати стручно особље потребно за разумевање и коришћење рачунара и софтвера.
Као што је раније наведено, дигитализација збирки отворила врата за проширење
заједничког знања. То је омогућило кустоси и збирки менаџерима могућност да створи
побољшане процедуре за систематизацији и организацији објеката и узорке евиденције и
сродних информација.

8
 Уместо особља користећи информације руком писани или откуцана у вези са предметима
и узорцима који су углавном организоване у неком система архивирања институција
специфичан, они су могли да унесете ове информације дигитално ствара централизовано
информације које су биле лакше проналажење (Матасса, 2011).У зависности од софтвера
за управљање колекција се користи и шта је то нуде у смислу управљања подацима,
дигитализација може омогућити за стварање евиденције за сваког појединачног предмета
који би могли укључити информације у вези описа објекта, провенијенције, стање као
тренутну локацију и фотографије. Ако јевсофтвер дозвољен, ови подаци би могло да буде
означена у којима се помиње за детаље, као што су датуми, места и друге контекстуалне
појединостима. Ово не само значило да би додатне информације у вези са колекција се
каталогизиран и повезати са сликама објеката, али су процедуре за лоцирање и добијање
ту информацију је усмерити унутар и преко распону од музејских и архивских
институција (Кеенеи, 2000).
Процес дигитализације такође обезбеђује средства за метаподатака и слике који се
глобално дистрибуирају уз помоћ компјутерске технологије и интернета. Ова способност
ствара ефикасну методу за ову дигиталног наслеђа за стварање смислене везе и идеје које
могу да се деле у трену. Док је подела наслеђа кроз дигитализацију изгледа као идеална
8 концепта да се прошири приступ прикупљање, постоје многа техничка и правна питања
која могу да настану, укључујући питању "вредност" дигитализована артефакта (Смитх,
1999). Ова питања су тврдили и ра Ова употреба је довело до опција за прилагођавање,
већу флексибилност за коришћење и до-то-дате технологије да испуни ове захтеве. Пре
дигитализације, то је само током планираних изложби, преко застареле слајдове, и
дозвола за специјалне приступ који истраживачи, наставници би и заинтересована јавност
има могућност да види и студије историјски и културно важни објекти и научне узорци и
њихова сродна архивска грађа. Дигитални метаподаци и сликање донео те предмете у
широј заједници корисника, а не само научницима, од евентуално нуди колекције широј
јавности.
Са овим виртуелним понудама, јавности није потребна посебна дозвола или да чак плати
цену да виде предмете, артефакте и узорке, све што је потребно је погодан Интернет
конекција која би могла преузети понуде културног наслеђа ефикасно и ефективно.
Аутоматизација објеката и узорака такође је дало већу шансу за научнике да приступе
кључне информације, како би их на своје истраживање и стипендија. Када културни
објекти и научних примерци могу да се деле на таквом значајном обиму, свет је
представљен на многе мање, али значајне институције нису раније признате.
Аутоматизација дигиталног наслеђа у оквиру културних организација омогућити већу
систематизацију управљања збирки и процесима, под условом изједначавање приступа, и
музеј и архивску признање.

9
 Зашто дигитализација и како?
Избор да користи компјутер и сродне технологије за дигитализацију збирки је онај
који није музеји и архивске институције не иде због случајно. За оне институције које су
се на укљученим задатак дигитализације, било је инструментални фактори у месту које
их утицали да прихвате значај аутоматизације и да признају начина на који је позитивно
да утичу на све аспекте њихове организације, укључујући и свакодневном раду и
стипендије. Један од фактора је препознавање технологије улогу у културном и
информационе револуције која је довела до великих достигнућа у комуникацији и
координацији у свим аспектима живота и пословања (Смит, 1999). Како је јавност
постала све више и више преплављени технологије у свакодневном животу, музеја и
архива је препознају потребу да се одржи у току са највише до-то-дате технологија. Ова
адаптација технологије у културне баштине институцијама омогућио им да успеју не
само у револуцији, али и мења начин на који су ове институције у интеракцији једни са
другима и са других извора и истраживања оријентисаних установа, као и јавности. Као
рачунарске технологије стално напредовала у погледу физичких електронике и софтвера
на располагању, културне институције препознао велике промене су могли учинити у
управљању збирки помоћу технологије у систематизацији процеса сакупљања и приступ.
Док су трошкови су застрашујуће у погледу куповне хардвера и софтвера, а плаћање за
време особља потребног дигитализације, давање агенције почели да помогну музејима и
архивске институције за финансирање пројеката који су били усмјерени на отвореном и
повећаног приступа (Реилли 2000). На пример, од 1995. до 2000. године, Илиноис
Државног одбора за образовање одобри програм, "Музеј у учионици", награђен
Университи Мусеум на Универзитета Јужни Илиноис Царбондале, грант да раде са К-12
Иллиноис школа коришћења музејских предмета за развој ученика створен сајтова.
Током овог пројекта, Музеј не само представили колекције на мрежи преко студентских
развијена сајтовима, али је такође био у могућности да ангажује особље пројекта који ће
надгледати технологије и софтвер купили да се уверите пројекат могао да задовољи
потребе пројекта. Да би то урадили, Музеј стекла постојећег софтвера за управљање
колекција, упусти Галлери Системс, у 1997. (Хуффман и Мунсона, март 2013). Овај
пројекат је показао како се у музејима, колекције су сада не само фокусиран на самим
објектима, али су пратеће детаље, изградњу колекције информационог података и знања
(Кин, 1998). Цомпутер базе података и софтвер настао као надлежној организационој алат
нуди могућност за слике и подаци да буде директно повезан за изградњу ове колекције
информација података и знања олакшавају важне везе унутар колекције. Заузврат, они су
овлашћена институција културне да раде заједно како би се размножавају своје колекције
и експертизу. Компјутеризован колекције и повезане информације отворио прозор у
широком спектру могућности. Као што је већ раније речено, музејске и архивске збирке
су углавном створена у конзерви, истраживања, образује, а ако институција ради тако,
доказни предмет, већ као објекти су дигитализовано, приступ и могућности онога што
јавност може да уради и научити постала немерљива.

10
Када колекције су доступни јавности, путем коришћења сајтова и софтверских програма
који дозвољава корисницима да интерфејс са дигитализованих објеката, било је веће
осећање и укључивања са спонзор институције. Онлајн приступ није био доступна само на
већим музејима и архивима, али се мали и у многим случајевима непознати институција
културне баштине, па чак и приватних колекција, као и не-јавног истраживања
спремишта. Овај онлине присуство дозвољено кориснике интернета да открије низ
културних и архивских институција и многе опције су понуђене за учење. Ове
могућности које пружа већу видљивост како у Сједињеним Државама и иностранству, као
и приступ Интернету ширења и постао широко доступан у развијеним земљама све више
око света.
Употреба рачунарске технологије за дигитализацију колекције је почео са једноставним
фајл управљање и машински читљив каталога у 1960. (Матасса, 2011). Библиотеке су
неки од првих институција културе да запосли рачунарских технологија и они помагали у
пролиферишућег концепте аутоматизацију колекција (Парри, 2007). Процедуре за
дигитализацију су брзо напредовали од тада, али процес још увек тражи пажљивог
разматрања и пажње на детаље. Да би се "дигитализују" објеката, артефаката, узорака и
архивске грађе, неколико корака мора се узети у признавању најбољих пракси, почевши
од фотографисање или уносом ставки. Уметнички предмети, историјских и културних
артефаката, као и научни узорци могу бити осетљива у природи и може се руковати само
на специфичне начине, тако да овај процес је ограничена у погледу опција за
дигитализацију. Због крхке природе појединих материјала само један фотографија или
скенирање може да се изврше, како да не штети ставку да пропада даље кроз руковања
или изложеност емитоване светлости током снимања. Као резултат ове свијести, постоји
опште правило само скенирају или фотографисање неког предмета једном да умањи стрес
на објекту (Кеннеи, 2000). Стварање дигитализованих сурогат помагала у очувању
осјетљивих предмета и предмета, иако је додатни фајл или запис администраторима да
брине и одржава. Ове сурогати могу да се користе за "замени или смањити употребу
погоршање или угрожених оригинала" да, као што је већ поменуто, смањити непотребног
стреса објекта од било каквих покрета може учинити (Кеннеи, 2000). Када је ставка је
заробљен у једном од ових метода, слике или "Мастер Филе" који је створен са највишим
могућим критеријумима како би се да се користи током времена, може да се отпреми на
рачунар преко камера или скенер, тако да се слика може манипулисати и додати у базу
података са информацијама везаним и детаљима (Кеннеи, 2000). Овај процес учитавање
захтева веома опрезни детаљима. Стварање посебних компјутерских фајлова и фолдера
дозвољава исцрпним опције за организацији и систематизацији отпремљених дигиталних
фајлова. Да би се "дигитализују" објеката, артефаката, узорака и архивске грађе, неколико
корака мора се узети у признавању најбољих пракси, почевши од фотографисање или
уносом ставки.

11
Уметнички предмети, историјских и културних артефаката, као и научни узорци могу
бити осетљива у природи и može se rukovati samo na specifične načine, tako da ovaj proces je
ograničena u pogledu opcija za digitalizaciju. Уметнички предмети, историјских и
културних артефаката, као и научни узорци могу бити осетљива у природи и може се
руковати само на специфичне начине, тако да овај процес је ограничена у погледу опција
за дигитализацију. Због крхке природе појединих материјала само један Дигитализовани
колекције представити мноштво опција за употребу и интерно и екстерно у музејима и
архивима.
Највише очигледне начине да запосли аутоматизован колекције укључују Рецордс
Манагемент, истраживања и приступа (Реилли, 2000). Ове могућности дозвољавају
збирки администраторима могућност да користе већи део својих збирки, због чињенице
да су лакше пронашли кроз поље инвентара локацију објекти, могу бити унакрсно
наведени лакше, а имају потенцијал да буде истражена прецизније . Потенцијал за
истраживање и тумачење је такође повећана и већу видљивост расположивих објеката
помаже у стварању нових и разноврстан програм и доказних предмета. Онлине колекције
такође омогућити музеји представити низ њиховог каталога, као и карактеристика
конкретне појединачне радове са детаљним описима и тумачења (Реилли, 2000). Добро
означени и свеобухватна колекција ће омогућити институцију за стварање значајне и
новоформираних везе између ставки и тумачења који су можда никада није примијетио
раније. Ове могућности дозвољавају веће истраживање и уважавање оба познатих и мало
познатих објеката, предмета и узорака. Отварање уп колекције широј јавности, путем
употребе онлајн база података и веб сајтова, подржава глобални развој. Предности
дигитализације далеко превазилази све тешкоће може изазвати. Иако постоје питања која
могу да стоје на путу аутоматизујући колекцију, као што су питања ауторских права,
сагласност за кориштење људских субјеката у медијима, културне осетљивости у погледу
сврсисходности употребе, и другим моралним или правним разлозима, са пажљивим
планирањем и истражују се ови проблеми могу лако решити (Хјуз, 2004). Ова питања
распону избор од питања легалности, расположиве технологије и маркетинга, сва питања
која могу да утичу на који предмети су одабрани да буду дигитализована и како су
представљена јавности (Реилли, 2000). Ови проблеми долазе у питање током процеса
селекције и треба држати струја у дигитализатори уму током целог процеса. Са
одговарајућим законским дозволе и сагласности форми, као и разумевање културних
осетљивости, већина институција ће имати неколико правих проблема са дигитализације
својих збирки. Стварање онлајн база података за прикупљање не само јача и шири приступ
актуелним колекцијама, али такође олакшава нова знања и истраживања у јавности. Један
начин на који дигиталне збирке укључују јавност је преко концепције личних експоната и
збирки. Кроз коришћење веб страница специфичних музеја ", један од примера је Арт
Институт у Чикагу, корисници су у могућности да" спаси "њихових омиљених предмета
и створе своје властите галерије да задржи за себе или изложбе другима.

12
Наравно, истраживања, анализе, и реклама и других начина на мрежи колекције су
коришћени. Процес дигиталне слике омогућава за веома висок квалитет слике да се
створи који омогућавају корисницима да зоом-у, ако спонзорског софтвер веб-басед
организације то дозвољава. Ово зумирање омогућава да се види и најситније детаље
предмета, предмета и примерака који обично не би имали прилику да се испита. Ове
опције се утре пут за различите образовне могућности и омогући корисницима свих
узраста да истражују колекције културне и архивских установа мрежи у било ком
окружењу. Могућности попут ових откривају узбудљиви савремени опције институције
су наслеђа на бази нуде, у циљу да расту своје публике и повећа њихова приступачност и
приступ другим организацијама и јавности. Овај истраживачки рад је открио историју,
као и многи доприноса рачунар и дигиталне технологије су дала културне институције.
Почевши од 1950-их, успостављање компјутерске и сродне технологије је трансформисан
културу широм света. Прогресија ових технологија је довела до личне и погодним
преносиви електронике које повезују кориснике свакоме и било које информације могу
морати у једном тренутку (Смитх, 1999). Док ови напредак развијена током времена,
недавно су били побољшање при невероватно брзо стопе. То је та унапређења које су
дале музејима и архивским институцијама прилику да интегришу рачунаре и пратећу
софтвер у својим колекцијама процедуре управљања и свакодневних задатака. Ове
технологије, на много начина, чине управљање колекције лакше, али постоји низ важних
разматрања на памте. Веома је важно да свако ради на дигитализацији културног и
природног наслеђа предузме значајну количину истраживања о томе како створити
дигиталне колекције, као и колико су и могу се користити. Испитивање начина на који
корисници интерфејс са дигиталним колекцијама ће омогућити онима стварање
дигиталне слике и записе на најбољи разумем шта би требало да буде доступна и
одговарајуће информације да је прате. Сваки могући правни, етички и питања културне
осетљивости треба испитати и пре него што дигитализација предузима у циљу заштите
институције и културне групе или појединце и њихове породице да је материјал
представљају. Коначно, приручник најбољих пракси са стандардизованим процедурама,
као што је треба створити једну представљена у новина Додатку успешно водити
дигитализације процес у оквиру институција културног наслеђа. Процес компјутерског
аутоматизације није јефтин и захтева много сати посвећене истраживању избор
одговарајућег технологије и софтвера потребног да задовољи потребе институције
(Реилли, 2000).

13
Такође подразумева улагање времена да се експериментише са технологији да се упознају
са својим могућностима, и да створи организован, пожељно писмено, дигитализација
поступак који узима у обзир материјал који се дигитализовани и како треба да се користи
(Кени, 2000) . Методе компјутера и дигиталне систематизацији су значајан подухват и
треба да воде они који су веома заинтересовани за учење нове и узбудљиве приступе
управљања збирки. У будућности, музеј и архивске институције треба да наставе да
уграде нове и напредне технологије, како би се скренула иновативан и савремену
публику, и побољшати истраживања наплате одржавањем уп-то-дате податке и
објављивање значајних културних објеката. Коришћењем напредне технологије, музеј и
архивску институције ће наставити да напредују у свету у коме је култура непрестано
развија и технологије су увек присутни у свакодневном животу припадника публике.

6. ЗАКЉУЧАК

Кроз информација које у овом раду, јасно је да је дигитализација архивске материјала и

предмета, предмета и узорака је најсавременија и популаран менаџмент техника у
употреби музејима и архивима данас. Бескрајне могућности које онлине присуство преко
веб странице и дигиталног наслеђа комуницира значај рачунарских технологија у
културним организацијама, као што су напредују и настоје да преживе током
континуираног технолошке револуције. Као што је препознато од стране ширењу
напредних технологија и дигиталних платформи у друштву, технологија ће само да
настави да се побољша и преплавити Наши животи у сваком погледу. Евидентно је да
музеји и архивске институције су и настављају да буду врло добро запажање у њиховој
уградњи технологије базирано на рачунару у управним и наплате функције управљања
укључујући дигитализације културне баштине. Са циљем да се осигура да се овај процес
дигитализације функционише ефикасно и делотворно, приручник најбољих пракси
стандардизовани потреба процедура да се формално усвоји, као што је модел водича нуди
у овом раду. Компјутерска технологија и долазак дигиталне електронике и апликација
приуштити корисницима свих узраста могућност повезивања са другим људима и
институцијама на међународном и делите информације из целог света.
Ова врста удруживања и преписке је пролиферацију знања глобалних култура и
проширио могућности за образовање чак највише удаљеним местима. Интеграција
технологије у институцијама културног наслеђа нема негативне аспекте, као што је
онлине приступ има моћ да умањи значај види прави објекат. Уместо тога, овај објекат је
замењен са оштећеним сурогат који је само дводимензионална заступање и без обзира на
квалитет фотографија, ипак може умањити суптилне нијансе стварног ставке.
Институције културног наслеђа морају признати монетарна као "визуелни" трошкове,
дигитализација је на објектима и саме институције.

14
Да би се помогло борбу против ових питања музеја морају схватити трошкове самог
процеса дигитализације и могућности губитка вредности предмета као што се види кроз
дигитализованих сурогат. Онлине колекције не би требало само охрабрити људе да
практично посетите сајт, али извући људе у физичком институције, од пажљивим
одабиром шта од њихове наплате укључити на мрежи промоцији програмирања и друге
манифестације и експоната из музеја или архива мора да понуди.

Литература:

15
1. Colorado Digitization Program. (2003). Western States Digital Standards Group Digital
Imaging Working Group Western States Digital Imaging Best Practices Version 1.0 January
2003. Retrieved on 01/30/2013 from:
http://www.mndigital.org/digitizing/standards/imaging.pdf.
2. IFLA Core Programme. (1992). Care Handling, and Storage of Photographs: Information
Leaflet. Preservation and Conservation International Federation of Library Associations and
Institutions. Updated May 22, 2012. Retrieved 1/25/2013 from
http://www.loc.gov/preservation/resources/care/photolea.html.
3. Mrđa, S. „Kulturni život i potrebe studenata u Srbiji“, Beograd: Zavod za proučavanje
kulturnog razvitka, 2012.
4. Preserving History: How to Digitally Archive and Share Historical Photographs, Documents,
and Audio Recordings. Retrieved 01/25/2013 from
http://archivehistory.jeksite.org/chapters/chapter1.htm.
5. University of Colorado Digital Library. (20090. Digitization Best Practices, Version 1.0 Last
revised: August 2009. Retrieved 1/27/2013 from:
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial/intro/intro-01.html.
6. Vrtiprah, V. „Cultural Resources as a Tourist Supply Factor in the 21st Century“, Ekonomska
misao i praksa (2006) vol. 15 (2), pp. 279-296.
7. Ćirić, I. i Pavlović, A., „Digitalna kultura kao ishodište savremenog marketinga: s one strane
iluzije”, Kultura, br. 128, 2010

16