14.12. Практичне заняття. Тема: Види септакордів. Обернення септакордів.

Функціональні звороти: плагальний, автентичний, повний.

Мета: виявити структуру септакордів, їх обернення та розв’язання.

I. Теоретична частина.
1. Опрацювати матеріал стосовно теми. Септакорд — співзвуччя, що
складається з чотирьох звуків, розташованих по терціях. Септакорд
утворюється в результаті додавання до тризвуку великої чи малої терції.
Залежно від внутрішньої структури, яка визначається інтервалом септими між
крайніми звуками і тризвуком в основі септаккордів, існує сім різновидів: 1.
Великий мажорний септакорд; 2. Великий мінорний септакорд; 3. Великий
септакорд з зб. 5; 4. Малий мажорний септаккорд; 5. Малий мінорный
септакорд; 6. Малий увідний септакорд; 7. Зменшений септаккорд;
Види септакордів
Назва Склад
1 Великий мажорний (ВБ7) в.3+м.3+в.3
2 Великий мінорний (ВМ7) м.3+в.3+в.3
3 Великий збільшений (Взб.7) в.3+в.3+м.3
4 Малий мажорний (МБ7) в.3+м.3+м.3
5 Малий мінорний (ММ7) м.3+в.3+м.3
6 Малий увідний (МVII7) м.3+м.3+в.3
7 Зменшений увідний (змVII7) м.3+м.3+м.3

1 2 3 4 5 6 7

ВБ7 ВМ7 Взб.7 МБ7 ММ7 МVII7 зм.VII7

2. Будь-який септакорд має три обернення: квінтсекстакорд (D6/5, II6/5, VII6/5),
терцквартакорд (D4/3, II4/3, VII4/3) і секундакорд (D2, II2, VII2). Обернення
септаккордів виникають в результаті переміщення нижнього звуку на октаву
вгору, починаючи з основного виду акорду.
квінтсекстакорд терція, терція, секунда
терцквартакорд терція, секунда, терція
секундакорд секунда, терція, терція

3. Септакорди можуть бути побудовані на будь-який ступені ладу, проте їх

структура і функціональне значення при цьому будуть різними.
 Септакорди мажорного ладу
Види септаккордів Натуральний мажор Гармонічний мажор
ВБ7 I, IV I
ВМ7 нет IV
Бзб.7 нет VI
МБ7 V V
ММ7 II, III, VI III
МVII7 VII II
зм.VII7 нет VII

Септакорди мінорного ладу

Види септаккордів Натуральний мінор Гармонічний мінор
ВБ7 III, VI VI
ВМ7 нет I
Бзб.7 нет III
МБ7 VII V
ММ7 I, IV, V IV
МVII7 II II
зм.VII7 нет VII

4. Особливе місце серед інших септаккордів займає зменшений септакорд (в

гармонічних видах мажору і мінору він зустрічається на VII ст.) через
енгармонічну рівність основного виду і всіх його обернень:

зм. VII7 = зм.VII6/5 = зм. VII4/3 = зм. VII2

5. Доминантовый септаккорд (МБ7)

Доминантовый септаккорд (МБ7)

назва позначення склад dur moll
септакорд D7 в.3 + м.3 + м.3 V V
квінтсекстакорд D6/5 м.3 + м.3+ в.2 VII #VII
терцквартакорд D4/3 м.3 + в.2 + в.3 II II
секундакорд D2 в.2 + в.3 + м.3 IV IV
6. Розв’язання септаккорду V ступеня (D7). Основний вид повного D7
розв’язується в неповний тонічний тризвук з пропущеною квінтою і потрійною
примою. D7 містить в собі два дисонуючих інтервалів — м.7 і тритон (зм. 5). Їх
ладове положення і спрямованість тяжіння призводить до природного, тобто
найбільш ясному і простому розв’язанню їх в звуки тоніки: квінта і септима D7
йдуть на ступень вниз в приму і терцію тоніки, терція D7 — на ступень вгору
в приму тоніки , а основний тон рухається стрибком на кварту вгору (або квінту
вниз) також в приму тоніки.

D7 T(-5)
7. D7 може бути і в неповному вигляді, як правило, без квінти (D7-5). Неповний
D7 розв’язується в повний T5/3, при цьому подвоєння прими D7 в якості
загального тону залишається на місці, а інші звуки вирішуються як зазвичай:

D7(-5) T D7(-5) T D7(-5) T

8. Обернення D7 розв’язуються в обернення T5/3: D6/5 розв’язується в Т5/3 з
подвоєною примою, D4/3 — в T5/3, D2 — в Т6 (тонічний секстакорд) з
подвоєною примою:
C-dur

D7 T5/3 D6/5 T5/3 D4/3 T5/3 D2 T6

V I VII I II I IV III
a-moll

D7 t5/3 D6/5 t5/3 D4/3 t5/3 D2 t6

V I #VII I II I IV III

9. Увідний септакорд може бути двох видів: малий (з малою септимою) і

зменшений (зі зменшеною септимою). МVII7 зустрічається на VII ст. в
натуральному мажорі та мелодійному мінорі. ЗмVII7 зустрічається тільки в
гармонічних видах мажору і мінору.
Малий увідний септакорд (МVII7)
назва позначення склад натуральний мажор
септакорд МVII7 м.3 + м.3 +в.3 VII
квінтсекстакорд МVII6/5 м.3 + в.3 + в.2 II
терцквартакорд МVII4/3 в.3 + в.2 + м.3 IV
секундакорд МVII2 в.2 + м.3 + м.3 VI
 Зменшений увідний септакорд (змVII7)
назва позначення склад dur-гарм. moll-гарм.
септакорд змVII7 м.3 + м.3 +м.3 VII #VII
квінтсекстакорд змVII6/5 м.3 + м.3 + зб.2 II II
терцквартакорд змVII4/3 м.3 + зб.2 + м.3 IV IV
секундакорд змVII2 зб.2 + м.3 + м.3 VI VI

10. Обидва види увідного септаккорду розв’язуються в повний тонічний

тризвук з подвоєним терцових тоном: прима і терція септаккорду йдуть на
ступень вгору в прийму і терцію тоніки, а квінта і септима рухаються на
ступень вниз в терцію і квінту тоніки:
С-dur a-moll

МVII7 T5/3 змVII7 T5/3 змVII7 t5/3

11. Обернення увідного септаккорду (МVII7 та змVII7 ) розв’язуються в

обернення Т5/3. VII6/5 (змVII6/5) розв’язується в Т6; VII4/3 (зм VII4/3) — теж в
Т6 (частіше з подвоєнням терції, але іноді подвоюється і основний тон), і VII2
(змVII2) — в Т6/4:

VII6/5 T6 VII4/3 T6 VII2 T6/4

II III IV III VI V

12. Крім розв’язання VII7 і його обернень в тоніку, акорди VII7 можуть
переходити в Т через D7 та його обернення. Такий спосіб називається
внутрішньофункціональним розв’язанням. Для цього треба септіму увідного
септаккорду повісті на ступень вниз — в приму D7, інші звуки залишаються на
місці. В результаті утворюється один з обернень D7, який потім розв’язується в
тонічний акорд: (ум.) VII7 – D 6/5 – T5/3; (ум.) VII6/5 — D 4/3 — T5/3; (ум.)
VII4/3 — D2 — T6;(ум.) VII2 — D7 — T5/3.
 Внутрішньофункціональне розв’язання МVII7 у мажорі

МVII7 D65 T5/3 МVII65 D43 T5/3

VII VII I II II I

МVII43 D2 T6 МVII2 D7 T5/3

IV IV III VI V I
Внутрішньофункціональне розв’язання змVII7
в гармонічному мажорі і мінорі
С,с

змVII7 D65 T5/3 змVII65 D43 T5/3

VII(#VII) VII I II II I

змVII43 D2 T6 змVII2 D7 T5/3

IV IV III VI (VI) V I

13. Енгармонічні властивості змVII7. Обернення змVII7 енгармонічно рівні

один одному і основному виду. Це відбувається в результаті енгармонічної
рівності інтервалів зб.2 і м.3, з яких будуються змVП7 і його обернення. Це дає
можливість розв’язувать змVII7 в 24 тональності.
С,с А,а Fis,fis Es,es

змVII7 змVII6/5 змVII4/3 змVII 2

VII (#VII) II IV VI(VI )

14. Септаккорд другого ступеня (II7). Головна дисонуюча гармонія S функції,

II7, за структурою може бути двох видів: малим мінорним септакордом (в
натуральному мажорі та мелодійному мінорі) і малим увідним септакордом
МVII7 (в натуральному і гармонічному мінорі і в гармонічному і мелодічному
видах мажору).
 ММ7 (II7) у натуральному мажорі
назва позначення склад ступені
септакорд II7 м3 + в3 + м3 II
квінтсекстакорд II6/5 в3 + м3 + в2 IV
терцквартакорд II4/3 м3 + в2 + м3 VI
секундакорд II2 в2 + м3 + в3 I

15. II7 та його обернення розв’язуються безпосередньо в тоніку. Септима

залишається на місці в якості загального тону між обома акордами. Інши звуки
II7 рухаються в найближчі звуки тоніки згідно ладовим тяжіння ступенів.

II7 T6 II6/5 T6/4 II4/3 T6/4 II2 T5/3

II III IV V VI V I I

16. II7 може переходити в тонічний тризвук через D7 та його обернення. В

цьому випадку квінта і септима II7 йдуть на ступень вниз в приму і терцію, інші
звуки залишаються на місці. В результаті утворюється один з видів D7 (через
одне обернення в порівнянні з II7), який розв’язується в тоніку за правилами:
II 7—D4/3—T5/3 ; II6/5—D2 —T; II 4/3—D7—T5/3; II2—D6/5—T5/3.

Внутрішньофункціональне розв’язання II7

С-dur

II7 D4/3 T5/3 II6/5 D2 T6

II II I IV IV III

II4/3 D7 T5/3 II 2 D6/5 T5/3

VI V I I VII I

17. Гармонічні звороти: а) автентичний T–D–T; в) плагальний T–S–T;

с) повний T–S–D–T; d) перерваний T–D–VI.
Прохідний зворот: Т5/3–D6/4–T6; S5/3–T6/4–S6;
Допоміжний зворот: T5/3–S6/4–T5/3;
Кадансовий: К6/4- D7-T5/3;
Практична частина
Завдання 1. Знайомство з літературою стосовно теми.
Завдання 2. Структура септакордів, принцип побудови.
Завдання 3. Септакорди на ступенях натуральних та гармонічних ладів.
Завдання 4. Розв’язання септакордів в мажорному та мінорному ладах.
Завдання 5. Акорди більш складної будови. Нонакорди.
Завдання 6. Вправи на фортепіано:
а) гра на інструменті септакордів: D7, MM7, MVII7, змVII7 від різних звуків ↑↓;
б) гра на інструменті D7, MM7, MVII7, змVII у тональностях з 3-4 знаками;
Завдання 7. Усні вправи: а) будова септакордів: D7, MM7, MVII7, змVII від
різних звуків ↑↓;
б) будова септакордів:D7, MM7, MVII7, змVII у тональностях з 3-4 знаками;
Завдання 8. Виконати письмово:
а) побудувати D7, MM7, MVII7, змVII7 та їх обернення у тональностях Е-dur,
Аs-dur, c-moll, fis-moll (з внутрішньофункціональним розв’язанням);
б) побудувати D7, MM7, MVII7, змVII7 та їх обернення від звуків «e»,«g»↑↓ з
внутрішньофункціональним розв’язанням (визначити тональністі).
Зразок виконання:
D7↑ «с» F,f Des,des B,b G,g

D7 T53 D65 T53 D43 T53 D2 T6

D7↓ «с» G.g F,f Des,des B,b

D7 T53 D65 T53 D43 T53 D2 T6

МVII7↑ «с» Des B

МVII7 D65 T53 МVII65 D43 T53

VII VII I II II I
 G Es

МVII43 D2 T6 МVII2 D7 T53

IV IV III VI V I

МVII7↓ «с» Es Des

МVII7 D65 T53 МVII65 D43 T53

VII VII I II II I

B G

МVII43 D2 T6 МVII2 D7 T53

IV IV III VI V I

змVII7 ↑ «с» Des,des B,b

змVII7 D6 5 T53 змVII65 D43 T53

VII VII I II II I

G,g E,e

змVII43 D2 T6 змVII2 D7 T53

IV IV III VI V I

змVII7 ↓ «с» E,e Des

змVII7 D65 T53 змVII65 D43 T53

VII VII I II II I

B,b G,g

змVII43 D2 T6 змVII2 D7 T53

IV IV III VI V I
II 7 ↑ «с» B G

II7 D43 T53 II65 D2 T6

II II I IV IV III

Es C

II43 D7 T53 II2 D65 T53

VI V I I VII I

II 7↓ «с» C B

II7 D43 T53 II65 D2 T6

II II I IV IV III

G Es

II43 D7 T5 3 II2 D65 T53

VI V I I VII I

Література
1. Вахромеев В. Элементарная теория музыки. М: Музыка,1983.
2. Виноградов Г. Елементарна теорія музики та сольфеджіо. Київ, 1973.
3. Красинская, Л., Уткин В. Элементарная теория музыки. М.: Музыка, 1983.
4. Павлюченко С. Елементарна теорія музики. К., 1980.
5. Смаглій Г., Маловик Л. Основи теорії музики. Х.: Факт, 2001.

Письмово вправи надіслати не пізніше 20 грудня.

Практична робота додається pdf