1 PB

[66] Теорія та практика дизайну. вип. 20.
2020
DOI: 10.18372/2415-8151.21.15062
ТВОРЧИЙ РУХ «МИСТЕЦТВА І РЕМЕСЕЛА» ТА ЙОГО

ВКЛАД В РОЗВИТОК ДИЗАЙНУ
Олійник Олена Павлівна1, Климчук Аліна Сергіївна2,
доцент, канд. арх., доцент КДІ, Національний авіаційний університет, Київ, Україна
1
e-mail: olena.oliinyk@npp.nau.edu.ua , orcid: 0000-0002-6786-0633

2
магістрантка, Національний авіаційний університет, Київ, Україна,
e-mail: 4624057@stud.nau.edu.ua, orcid: 0000-0002-3477-6144
Анотація В статті розглянуто засади руху мистецтва та ремесл. Наразі зро-

сла зацікавленість до покоління дизайнерів напряму «Art & Crafts», пошук нових,
сучасних інтерпретацій художніх ідей минулого, що потребують глибинного ро-
зуміння їхнього первісного значення. В статті наведено приклади робіт того часу,
показано їх використання в інтер’єрі.
Філософські та культурологічні праці великих інтелектуалів вікторіанської
доби – Томаса Карлайла, Джона Раскіна і Вільяма Морріса. Вони фактично сфор-
мували теоретичні засади руху, в основу якого покладено синтез мистецтв і різ-
кий контраст – «свобода» середньовіччя у порівнянні з «рабством» сучасної фа-
брики.
Незважаючи на всі позитивні аспекти технічного прогресу, в той же час про-
явилися перші вади індустріального суспільства. Відкриття численних робочих
місць на новостворених заводах та фабриках призвело до надзвичайної урбані-
зації країни та погіршення житлових умов у перенаселених робітничих кварталах.
Стрімкий розвиток капіталістичних відносин певним чином сприяв занепаду
духовних цінностей минулого.
З’явився широковідомий вислів Морріса, який об’єднав красу і користь пре-
дметів ужиткового інтер'єрного дизайну, що був сформульований у лекції під на-
звою «Краса Життя», з якою Морріс уперше виступив у Бірмінгемському худож-
ньому товаристві і школі дизайну: «Не тримайте в своїй оселі нічого, в чому для
вас нема користі або краси»
Наукова новизна полягає у розгляді причин створення руху та творчому
пошуку спільного між рухом мистецтв і сприйняттям мінімалізму на той час і на-
шим сучасним баченням. Виявлено елементи руху « мистецтва та ремесл» та їх
вплив на наступні покоління дизайнерів. Додатково показані причини виник-
нення руху і показано наскільки це потрібно сьогодні. Проаналізовано перехід
від надмірного використання речей та показової розкоші на противагу до проду-
маного лаконічного інтер’єру, як способу життя. Оцінено питання руху «Art &
Crafts»як передвісника модерну.
Ключові слова: лаконічний інтер’єр; художник-ремісник; Вільям Морріс; єд-
ність матеріалу; форми та способу життя; Середньовіччя; принципи дизайну; ор-
намент; меблі
©Олійник О.П., Климчук А.С. Творчий рух «Мистецтва і Ремесела» та його вклад в розвиток дизайну. Теорія та
практика дизайну: зб. наук. праць. К.: НАУ, 2020. Вип. 21. С.66-72. doi:10.18372/2415-8151.21.15062
Теорія та практика дизайну. вип. 20.2020 [67]
ВСТУП Вивченням історії руху займалася Ям-

У ХХІ сторіччі стало актуальним поз- борко О.Я. Вона писала в статті« Історія
бутися зайвого декору та знайти єдність в «руху мистецтв та ремесл»: соціокультур-
лаконічності, практичності і легкості прос- ний контекст» про зародження руху та чин-
тору. Таке поєднання нагадує рух мистецтв ники, що вплинули на ідеї та розвиток таких
та ремесл, а також його творців, що у свій видатних діячів як Вільям Морріс. [1]
час виступили проти « показової розкоші» Мартиненко Н.М. у своїй дисертації
та показали, що штамповані вироби та без- на тему творчого шляху Джона Генрі Дерла
посилалася на шлях та вплив концепцій та
думне розташування абсолютно різних ре-
естетично-ідейних засад руху ремесл. [2]
чей не робить інтер’єр унікальним, а на- Старовойтова А.К., Зуєва Є.Г. пра-
впаки – він стає скутим, важким, нецікавим цювали над темою «дослідження форму-
та змушує почуватися некомфортно. вання художньо-композиційних принципів
«Рух мистецтва та ремесел» зароди- дизайну на основі руху «мистецтво та реме-
вся у Великобританії у другій пол. ХІХ ст. як сла». Вони підійшли до цієї теми в контексті
мистецька реакція на індустріалізацію про- поєднання з сучасністю та шукали вплив
тих принципів в проектуванні сучасного
мисловості та поширився у Європі і Північ-
одягу. [3]
ній Америці. Популярність «Руху» зумов- Поліха Л.Я. зачепила тему «мистецтв
лена різноаспектним соціокультурним роз- та ремесл» з цікавої позиції дизайну кален-
витком тогочасного суспільства, яке у бага- дарів та журналів Закарпаття ХХ століття на
тьох регіонах переживало період націона- попередньому впливі руху. [4]
льного відродження. Дисертації Р. Силко про розвиток ме-
З прискоренням індустріалізації в що- тодики прикладного мистецтва Г. Земпера
денний вжиток почали використовувати [5]
штамповані предмети. Головні ідеологи за-
сади руху мистецтв боялися, що таким чи- МЕТА
ном зникне унікальність та ремісництво, що Виявити новітні засади руху «Мистец-
може призвести до культурного падіння тва і Ремесл». Дослідити причини виник-
людства. нення та головні ідеї що призвели до пода-
Зародженню руху посприяла фірма льшого розвитку руху. Виявити зв’язок того
В.Морріса «Морріс, Маршал, Фолкнер і Ко» часу з сьогоденням та прослідкувати чи у
1861р. Вона спеціалізувалася на виготов- ХХІ сторіччі досі дотримуються принципів,
ленні меблів, тканин, гобеленів та ін. [14] закладених дизайнерами того часу.
Взірцем цього руху слугувало пізнє
Середньовіччя. Саме ця епоха дала заснов- РЕЗУЛЬТАТИ ТА ОБГОВОРЕННЯ
никам ключові засади, а саме: створити ди- У другій половині ХІХ століття сере-
зайн починаючи від системи ремісничих гі- довище буржуазії не знали якою мірою по-
льдій та дійти до функціональності, практи- казати своє надмірне багатство і як наслідок
чності та виразності предметного напов- заставляли свої помешканнями різнорід-
нення. ними предметами та декором. В них не було
Представники «Руху» обстоювала ідеї відчуття міри, а їхнім помешканням браку-
соціалізму, предметам побуту вони нада- вало легкості і простоти. В той час з’явля-
вали естетично-виховного значення. ється нова художня течія на противагу де-
коративізму. Так їх ідеєю було показати, що
АНАЛІЗ ПОПЕРЕДНІХ ДОСЛІДЖЕНЬ функціональність і продумане середовище
Небагато праць присвячено дослі- вже значною мірою показує хто ти є, а та-
дженню «Руху мистецтва і ремесл». Проте кож пропагування відмови від машинного
статті, що були опубліковані за цією темою виробництва та повернення до ремісництва.
зробили вагомий внесок у подальше ви- Рух «Мистецтв та ремесла» виник як
вчення цього питання. протест проти існуючого поділу високого та
©Oliynyk, O.P., Klymchuk, A.S. (2020). Creative movement "Arts and Crafts" and its contribution to the development
of design. Theory and practice of design, 2(21), 66-72. doi:10.18372/2415-8151.21.15062
[68] Теорія та практика дизайну. вип. 20.2020
прикладного мистецтва, на переконанні, що Перед дизайном завжди щось стоїть,

єднання мистецтва та ремесла може змінити дизайн не виникає з нічого. Певне соціа-
сутність життя людей. Митці протестували льне, культурне та економічне підгрунтя
проти існуючих способів виробництва това- завжди вказує напрямок у якому рухатися
рів широкого вжитку, їх низької якості. [12] наступному поколінню. У руслі тенденцій
«Мистецтво і ремесло» стало найме- свого часу, де ідеологія « Руху мистецтв і
нуванням стилістичного напрямку, яке про- ремесл» відіграла відчутну роль, підприєм-
явилося в архітектурі, дизайні меблів, тка- ницька діяльність, мистецька у сфері худо-
нин, садів, кераміці, книжкової графіки жніх промислів займали соціально активну
тощо. Згодом цей напрямок завоював попу- нішу в громадському житті. [6] Так і нині
лярність у всій Європі й став предтечею мо- нові тенденції, що ‘являються на міжнарод-
дерну. [13] ному ринку впливають на суспільство, вони
Програма «Руху» взяла за основу зро- несуть не тільки естетичну функцію, а й у
бити приватний простір доступним для всіх, деяких питаннях можуть порушувати певну
а також створити підтримку ремісників у бо- громадську ідею і таким чином закликати до
ротьбі проти промисловості. Проте вироби дій.
ручної роботи, виконані згідно індивідуаль- Пропагуючи ідею мінімалізму Вільям
ного художнього проекту, за їх собівартістю Морріс, звісно не був абсолютним мінімалі-
були недосяжними для пролетаріату та се- стом і його орнаменти, текстиль, шпалери
реднього класу. В підсумку, надбання твор- теж важко назвати такими, проте вони вва-
ців «Руху» використали їх опоненти – бур- жалися лаконічними на той період. Рис. 1.
жуа і промисловці. Можливо з плином часу наш мінімалістич-
Ідею відродження ремісничих гільдій ний дизайн вже також здаватиметься за-
за зразком середньовічних аналогів до- надто важким. Адже в різних країнах, в різ-
повнила модель фахово-просвітницьких за- них культурах своє бачення, свій стиль,
кладів у вигляді художньо-промислових своє сприйняття. Так, наприклад, нашому
шкіл та музеїв. [1] дизайну ще далеко до Японського мінімалі-
Необхідно було створити нове суспіль- зму. Проте ідея з якою він йшов відповідає
ство, без якого істинне мистецтво, вира- ідеям сучасників. Не повинно бути просто
жене в людському задоволенні від ручної красивих речей, річ має бути на своєму мі-
роботи, неминуче зовсім зникне, а разом з сці, служити людині і впливати на неї особ-
ним і надія на щастя людства» [20] ливо одухотворюючи.
Цінність ручної праці завжди була ви-
Оскільки автори «Руху мистецтва і
сокою, проте тривалий час надавали пере-
ремесел» у своїй діяльності акцентували на
вагу машинному виробництву, адже це
комплексному питанні творення гар-
швидше, дешевше, зручніше. Проте ма-
монійного середовища, центральним об’єк-
шина просто штампує речі, в них немає осо-
том для них постало його предметне на-
бистості, певної ідеї, а робітники, що див-
повнення. Предметові побуту, таким чином,
ляться за конвеєрами завжди пригнічені.
надавалося естетично-виховного значення.
Досліджено, що саме ручне виробництво
[1]
дозволяє зберегти творчу насолоду від са-
Представник британської школи
мої праці та передати її виробу. Порівнюючи
ілюстрації Вальтер Крейн зазначав: «Ілюст-
з сьогоденням можна зрозуміти, що біль-
рований каталог виставки 1851 р. надає до-
шість людей так само будуть високо ціну-
статньо доказів жахливості ніби-то «худож-
вати ручну працю, вона оригінальна, уніка-
ніх» декоративних виробів. Досягнута
льна та з певним сенсом, проте зазвичай
остання стадія розпаду – здається настав
дороговартісна, а тому машинне виробнит-
період небаченої потворності декоративних
цво і досі займає вагому позицію на ринку.
меблів та декоративного оформлення» [18]
[9]
Якщо брати до уваги тему умеблю- якої були простота форми, ясність площин,
вання, то його можна порівняти з сучасними орієнтація на природні властивості матері-
меблями. Рух «Мистецтва й ремесла алу, колірна насиченість, мальовничість і
орієнтується на домашній затишок. Новий декоративність. [15].
підхід базується на простих лініях, ясній Створена Моррісом і Дерлом флорис-
конструкції та народних традиціях, кон- тична орнаментика продовжує викликати
струкція повинна бути міцною і добре три- інтерес як з боку споживачів, так і з боку
матись на опорах. Оздоблення іноді обме- науковців.
жується видовбуванням різьби самим тес- Орнамент не просто мав декоративне
лею. Суворі вертикалі і горизонталі меблів значення, а був наділений глибоким сим-
відповідають простій практичності архітек- волічним змістом [11].
тури цього нарямку. Рис. 2. Попри те, що рослинні орнаменти
Тепер про сучасну інтерпретацію «Морріс і Ко», на думку Сараб’янова, ще не
умеблювання, вона так само проявляється належать повною мірою модернові, видат-
у чітких лініях, простоті геометрії, опорі та ний науковець визнає, що в пізніших творах
красі. Рис. 3, Рис.4. Переважають меблі з 80–90-х рр. є розуміння орнаменту, прита-
натуральних матеріалів, часто застосову- манне зрілому модерну. [8].
ються різні породи дерева. Тобто певні «Червоний будинок», побудований в
принципи і ідеї, матеріали, форми, вони вже 1859 році став одним найкращим показни-
були раніше, проте з кожним дизайнером, з ком ідей руху. «Червоний будинок» - вра-
кожним виробом постає нова унікальність. жаюча і неординарна робота, покликана
Роботи митців характеризують спро- служити прикладом цілісного підходу до ар-
щені форми, зручні для обробки матеріали, хітектурно-декоративного завдання і ос-
природні мотиви. Іноді вироби майстрів че- нови гармонійного житлового середовища.
рез простоту оздоблення можуть здаватись Рис.5.[7].
трохи грубуватими, але багатство замислу Житлове приміщення якнайкраще
та творча індівідуалність надали їм нового відповідало уявленню Морріса про ідеаль-
оригінального змісту. Натуралістичні форми ний простір того самого Райського саду, що
та ритміка рослин: квітів надають декору повинен складатись із «серії кімнат», рясно
чистоту та зрозумілість. Кольорові сполу- декорованих квітами. [8]. Основною пора-
чення чисті та яскраві: синій індіго, черво- дою практикуючим майстрам було золоте
ний, білий, сірий. Використання природних правило — завжди працювати у згоді з ду-
мотивів в текстильних виробах було тісно хом природи, в гармонії з натуральними
пов 'язано з наростанням інтересу до осу- формами, наслідувати природу» [16].
часненого оформлення інтер єрів та ланд- Чарівні рослинні візерунки, створені
шафтного дизайну. [3]. Тому їх можна вва- майстрами компанії, широко відомі поціно-
жати попередниками не тільки мінімалізму, вувачами спадщини руху «Мистецтва і Ре-
а й модерну, адже використання природних месла» [10].
мотивів- головний принцип цього напряму. У міру розвитку дизайнерської освіти
Захоплення середньовіччям, яке Мор- рух «Мистецтва і Ремесла» як окрема інсти-
ріс успадкував від батька, пробудив інтерес туція остаточно вичерпав свої можливості й
до традиційного англійського оздобленню поступово зійшов нанівець. Однак в історії
інтер'єру і втілилився в описах англійських світового мистецтва він назавжди залиши-
маєтків в його письмових роботах, а особ- вся уособленням «найграндіознійшої рефо-
лива увага до рослинного світу відбилася на рми в декоративному мистецтві ХІХ сто-
дизайні його шпалер. Його дизайн створю- ліття» [19].
вав особливу «візуальну мову», знаками
Рис. 1. Акант, шпалери. Вільям Морріс Рис.2. Меблі напряму «Рух мистецтв і ремесл»
Рис.3. Сучасні меблі Рис. 4. Сучасні меблі
Рис. 5. Червоний будинок В. Морріса
ВИСНОВКИ наступні покоління дизайнерів. Проаналізо-

Виявлено новітні засади руху «Мис- вано перехід від надмірного використання
тецтв і Ремесл». Розглянуто суспільні та ми- речей та показової розкоші на противагу до
стецькі процеси, що обумовили розквіт ху- продуманого лаконічного інтер’єру, як спо-
дожнього дизайну і декоративного мистец- собу життя. Виявлено орієнтування руху ре-
тва країни і сприяли виникненню руху «Ми- месл щодо умеблювання будинків. Пока-
стецтва і Ремесла». Виявлено елементи зано вплив Середньовіччя на рух та В. Мор-
руху « мистецтва та ремесл» та їх вплив на ріса.
ЛІТЕРАТУРА REFERENCES
[1]. Аникст A.A. Уильям Моррис и про- [1]. Anikst A.A. William Morris and the
блемы художественной культуры / Аникст A.A. // Problems of Art Culture / Anikst A.A. // William
Уильям Моррис. Искусство и жизнь. М.: Искус- Morris. Art and life. M .: Iskusstvo, 1973. - S. 7–49
ство, 1973. – С. 7–49 [2]. Valuyskaya Yu.A. William Morris and the
[2]. Валуйская Ю.А. Уильям Моррис и Saratov Arts and Crafts Movement, 2016.
Движение искусств и ремесел Саратов, 2016. [3]. William Morris Art and Craft Website.
[3] Веб-сайт «Мистецтво та ремесло» Віль- URL: http: // https://plomin.club/arts-and-crafts/
яма Морріса. URL : http: // [4]. Arts and Crafts Movement website. URL:
https://plomin.club/arts-and-crafts/ https://www.interior.ru/architecture/-94425-
[4]. Веб-сайт Рух мистецтв і ремесл. URL : fantasticheskih-tserkvei-imremakovetsa.html
https://www.interior.ru/architecture/- [5]. Arts and Crafts Movement website. URL:
94425fantasticheskihtserkveiimremakovetsa.html https://studfile.net/preview/5775032/-page:4/
[5]. Веб-сайт Рух мистецтв і ремесл. URL: [6]. William Morris and the English labor
https://studfile.net/preview/5775032-/page:4/ movement // International Literature. - 1939. - №
[6]. Вильям Моррис и английское рабочее 5–6. - P. 259.
движение // Интернациональная Литература. – [7]. Goldzant, E. A. William Morris and the
1939. – № 5–6. – С. 259. social origins of modern architecture. - М .:
[7]. Гольдзант, Э. А. Уильям Моррис и со- Стройиздат, 1973. - 174с.
циальные истоки современной архитектуры. – М. [8]. Gray RP William Morris and The
: Стройиздат, 1973. – 174с. Movement of Arts and Crafts / R.P. Gray // Lifestyle
[8]. Грей Р.П. Уильям Моррис и «Движе- art style. - М .: Гос. Tretyakov Gallery, 2000. - P.
ние Искусств и Ремёсел» / Р.П. Грей // Стиль 75–94.
жизни стиль искусства. – М. : Гос. Третьяковская [9]. Martinenko NM Life and creative activity
галерея, 2000. – С. 75–94. of John Henry Derl in the context of the movement
[9]. Мартиненко Н.М. Життєвий шлях і "Arts and Crafts" .- Kyiv, 2016
творча діяльність Джона Генрі Дерла в контексті [10]. Martynenko N. Semantics of floral
руху «Мистецтва і ремесла».- Київ, 2016 ornaments "Morris and Co"
[10]. Мартиненко Н. Семантика рослинних [11]. Sarabyanov DV Art Nouveau style /
орнаментів «Морріс і Ко» Sarabyanov DV - М .: Искусство, 1989. - 294 с. :
[11]. Сарабьянов Д.В. Стиль модерн / Са- il. - ISBN 5-210-00073-7.
рабьянов Д.В. – М. : Искусство, 1989. – 294 с. : [12]. Starovoitova AK, Zueva EG Research of
il. – ISBN 5-210-00073-7. formation of artistic and compositional principles of
[12]. Старовойтова А.К, Зуєва Є.Г. Дослі- design on the basis of the movement "Arts and
дження формування художньо-композиційних Crafts"
принципів дизайну на основі руху «Мистецтва та [13]. Polycha L.Ya. Manifestation of "Arts
ремесла» and Crafts" in the design of calendars and
[13]. Поліха Л.Я. Вияв «Мистецтва і реме- magazines of Transcarpathia in the early twentieth
сла» у дизайні календарів та журналів Закар- century. Bulletin., HDADM
паття початку ХХ століття. Вісник., ХДАДМ [14]. Yamborko O.Ya. History of the Arts and
[14]. Ямборко О.Я. Історія «Руху мистецтв Crafts Movement: socio-cultural context - Issue
і Ремесл»:соціокультурний контекст – 25.2017
Вип.25.2017 [15]. Yamborko O.Ya. Woven artistic textiles
[15]. Ямборко О.Я. Тканий художній текс- in the context of the Arts and Crafts Movement
тиль у контексті « Руху мистецтва і ремесл» [16]. Costelloe M. Timothy. The British aes-
[16]. Costelloe M. Timothy. The British aes- thetic tradition: from Shaftesbury to Wittgens tein
thetic tradition: from Shaftesbury to Wittgens tein / М. Timothy Costelloe. — Cambridge : Cambridge
/ М. Timothy Costelloe. — Cambridge : Cambridge University Press, 2013. — 350 p.
University Press, 2013. — 350 p. [18]. Greenstead Mary. An Anthology of the
[18]. Greenstead Mary. An Anthology of the Arts and Crafts Movement : Writings by Ashbee,
Arts and Crafts Movement : Writings by Ashbee, Lethaby, Gimson and their Contemporaries / [ed.
Lethaby, Gimson and their Contemporaries / [ed. Mary Greenstead]. – Aldershot : Lund Humphries
Mary Greenstead]. – Aldershot : Lund Humphries Publishers Ltd, 2005. – 128 p.
Publishers Ltd, 2005. – 128 p. [19]. Hamerton Ian. W.A.S. Benson: arts
and crafts luminary and pioneer of modern design
[19]. Hamerton Ian. W.A.S. Benson: arts / [ed. Ian Hamerton]. – London : Antique Collec-
and crafts luminary and pioneer of modern design tors’ Club, 2005. – 303 p
/ [ed. Ian Hamerton]. – London : Antique Collec- [20]. Ruskin J. The Nature of Gothic [faximile
tors’ Club, 2005. – 303 p of 1892 Kelmscott press edition] / J. Ruskin ; [ed.
[20]. Ruskin J. The Nature of Gothic [faximile by William Morris]. – London : Palace Athene,
of 1892 Kelmscott press edition] / J. Ruskin ; [ed. 2011. – 149 p. – ISBN 978-1-84368-070-3.
by William Morris]. – London : Palace Athene,
2011. – 149 p. – ISBN 978-1-84368-070-3.
АННОТАЦИЯ ABSTRACT
Олейник Е.П., Климчук А С. Твор- Oliynyk O.P., Klymchuk A.S. Crea-
ческое движение «искусства и реме- tive movement "Arts and Crafts" and its
сел» и его вклад в развитие дизайна contribution to the development of de-
В статье рассмотрены основы движе- sign
ния искусства и ремесел. The article discusses the basics of the
Научная новизна заключается в рас- movement of arts and crafts.
смотрении причин создания движения и Scientific novelty lies in examining the
творческом поиске общего между движе- reasons for the creation of the movement and
нием искусств и восприятием минимализма in the creative search for similarities between
в то время и нашим современным видением. the art movement and the perception of min-
Выявлены элементы движения «искусства и imalism at the time and our modern vision.
ремесел» и их влияние на последующие по- The elements of the "arts and crafts" move-
коления дизайнеров. ment and their influence on subsequent gen-
Дополнительно показаны причины erations of designers are revealed.
возникновения движения и показано Additionally, the reasons for the occur-
насколько это нужно сегодня. Проанализи- rence of movement are shown and how much
рованы переход от чрезмерного использо- it is needed today. The article analyzes the
вания вещей и показательной роскоши в transition from the excessive use of things and
противовес продуманного лаконичного ин- indicative luxury as opposed to a thoughtful
терьера, как образа жизни. laconic interior as a way of life.
Оценен вопрос движения «Art & The issue of the "Art & Crafts" move-
Crafts» как предвестника модерна. ment as a forerunner of modernity is as-
Ключевые слова: лаконичный инте- sessed.
рьер; художник - ремесленник; Уильям Key words: laconic interior; artist -
Моррис; единство материала; формы и об- craftsman; William Morris; unity of material;
раза жизни; Средние века; принципы ди- forms and way of life; Middle Ages; design
зайна; орнамент; мебель. principles; ornament; furniture.
AUTHOR`S NOTE:
Oliynyk O.P., associate professor,
Ph.D. Architect, Associate Professor of KDI, Klymchuk A.S., master's student,
National Aviation University, Kyiv, Ukraine, e- National Aviation University, Kyiv, Ukraine, e-
mail: olena.oliinyk@npp.nau.edu.ua, orcid: mail: 4624057@stud.nau.edu.ua, orcid:
0000-0002-6786-0633 0000-0002-3477-6144
Стаття подана до редакції

07.12.2020р.
Стаття прийнята до друку 18.12.
2020р.

1 PB

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

1 PB

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

[66] Теорія та практика дизайну. вип. 20.

ТВОРЧИЙ РУХ «МИСТЕЦТВА І РЕМЕСЕЛА» ТА ЙОГО

e-mail: olena.oliinyk@npp.nau.edu.ua , orcid: 0000-0002-6786-0633

Анотація В статті розглянуто засади руху мистецтва та ремесл. Наразі зро-

ВСТУП Вивченням історії руху займалася Ям-

прикладного мистецтва, на переконанні, що Перед дизайном завжди щось стоїть,

Рис.3. Сучасні меблі Рис. 4. Сучасні меблі

Рис. 5. Червоний будинок В. Морріса

ВИСНОВКИ наступні покоління дизайнерів. Проаналізо-

Стаття подана до редакції

You might also like