Professional Documents
Culture Documents
გაერთანებული
გაერთანებული
გეშტალტფსიქოლოგიის ისტორია
გეშტალტ თერაპიის მიზანია ადამიანმა ენერგია საკუთარ თავს, გარე რეალობასთან კონტაქტს
და მასთან ინტეგრირებას, პიროვნულ ზრდას მოახმაროს. სიტყვა “გეშტალტი” გერმანული
სიტყვაა და მთელს ნიშნავს. ასევე ფორმის, ინტეგრაციის და კონფიგურაციის აზრითაც
იხმარება. გეშტალტ თერაპიაში ამ ტერმინს პიროვნების გამთლიანების მნიშვნელობა ენიჭება.
მიუხედავად თავის ორიგინალურობისა, მის ჩამოყალიბებაში მრავალმა მიმდინარეობამ
იქონია ზეგავლენა. მათ შორისაა ეგზისტენციალიზმი, ფსიქოანალიზი, წინააღმდეგობის
თეორია-ვილჰელმ რაიხის შეხედულება, ასევე გეშტალტ ფსიქოლოგიამ- პიროვნების
მთლიანობის და ფიგურა-ფონის იდეამ. მნიშვნელოვანია მასზე ბუდიზმის გავლენაც.
ადამიანის და სამყაროს ჰარმონიზაციის იდეა ძველი ინდო-ჩინური მოძღვრებიდან
მომდინარეობს. გეშტალტ თერაპიამ შეძლო თავის თავში ამდენი განსხვავებული
მიმართულების გავლენის შემდეგ მკაფიო ინდივიდუალობა შეენარჩუნებინა და ერთ
სისტემად ჩამოყალიბებულიყო.
4. “შინაგანი აფეთქება” ან “სიკვდილი”, -ეს ეტაპი მას შემდეგ დგება, როდესაც პიროვნება
სწავლობს ცხოვრებისეული “ჩიხიდან” გამოსვლის სტრატეგიას და ეხმარება საკუთარ თავს.
ამ ეტაპზე ხდება საკუთარი თავის ადეკვატურად შეფასება, ანუ პიროვნება “წარმოადგენს
იმას რაც რეალურად არის”. ცხოვრებაში ორივე სახის არაადეკვატურობა- გადაფასება და
დაუფასებლობა სპეციფიკურ პრობლემებს აჩენს რაც ნერვოტულ კომფლიქტებში
გამოიხატება. ამ დონის მიღწევით ადამიანი ახდენს თავის უნიკალური ბუნების წარმოჩენას.
პირველი სამი ნერვოტული ქცევის დონეებია, ხოლო უკანასკნელი რეალური “მე”-ს მიღწევას
გულისხმობს, საკუთარი პოტენციალის რეალიზაციას, ანუ “ყოფას იმად რაც რეალურად ხარ”.
2. პროექცია, - პროექციის დროს ადამიანი უარს ამბობს საკუთარ, მაგრამ მისთვის მიუღებელ
ნიშან-თვისებებზე და მათ გარე რეალობას მიაწერს. უჭირს იმ პრობლემების გადაჭრა,
რომლებიც პროექცირებულ შინაარსებთანაა დაკავშირებული. ამის გამო კონფლიქტში შედის
გარე რეალობასთან და ვერ ხვდება, რომ თვითონაა ამ კონფლიქტის ინსპირატორი.
პროექციის ქცევის მქონე ადამიანებს საკუთარი პრობლემების გარე სამყაროზე გადაბრალება
ახასიათებთ.
გეშტალტფსიქოლოგიის საფუძვლები
ჰოლისტური დოქტრინა
8. ინტროექცია
პროექცია
შერწყმა
რეფლექტოლექსია
ტრანზიტული მოძრაობა
ფსიქოდრამა და დაბნეულობა
მხოლოდ შეცნობის მეთოდიკის გამოყენება დაკავშირებულია არსებით
შეზღუდვასთან. შედეგების მიღწევამ - ისევე როგორც თერაპიის უმრავლეს
ორთოდოქსალურ ფორმებში- შეიძლება წლები წაიღოს და ასეთი სიჩქარის დროს
თერაპია ვერასოდეს ვერ დაეწევა ფსიქოლოგიურად დაავადებული ხალხის და
კიდევ უფრო დიდი რაოდენობის ხალხის რიცხვის მუდმივ ზრდას, რომლებიც
ცხოვრობდნენ თავიანთ შესაძლებლობებზე მნიშვნელოვნად დაბლა.
ფსიქანალიტიკური მიდგომა უუნარო აღმოცნდა გამკლავებოდა ამ სოციალურ
საფრთხეს, მაგრამ შეცნობის მეთოდიკა თავისთავად ასევე შეზღუდულია.
მაინც ვაღიარებთ რა ფანტაზიისა და სინამდვილის ნათესაობას, ჩვენ ვიღებთ
შსაძლებლობას გამოვიყენოთ თერაპიაში მოქმედების ყველა განსხვავებული
ხარისხი, რომელიც შეიძლება აღმოვაჩინოთ წარმოადგენასა და სინამდვილეს შორის:
ფანტაზიების მოყოლა, მათი ჩაწერა, მათი გათამაშება ფსიქოდრამის სახით, მათ
შორის“მონოდრამის“, როცა ფსიქოდრამის ყველა ელემენტები თამაშდება თავად
პაციენტის მიერ.
უკანასკნელ შემთხვევაში პაციენტი თავად ამუშავებს სცენარს, საჭიროების
შემთხვევაში ქმნის რეკვიზიტს, თავად უზრუნველყოფს რეჟისურას და ტავად
ასრულებს ყველა როლს. ის იძლევა საშუალებას გავიგოთ, რომ ყველა მისი ფანტაზია
მიეკუთვნება თავად მას და ამგვარად მას შეუძლია დაინახოს თავისი შინაგანი
კონფლიქტები. ამის მეშვეობით მონოთერაპია გაურბის გართულებებს, რომლებიც
დაკავშირებულია სხვა ხალხს პირად თვისებებთან, რომლებიც მონაწილეობენ
ფსიქოდრამაში.
ჩვენ ასევე ვიყენებთ მთელ რიგ სხვა მეთოდებს და ხერხებს. უპირველესად მე
მსურს მოგიყვეთ ტრანზიტულ მოძრაობაზე. ამ მეთოდიკის იდეა არ არის ახალი.
სწორედ ასეთი სახით გვეპყრობიან ფროიდისტები ჩვენ, სთავაზობენ პაციენტებს
განახორციელონ ტრანზიტული მოქმედება სიზმრის გამომჟღავნებულ შინაარსსა და
თავის ასოციაციებს შორის. მაგრამ გეშტალტთერაპიაში ეს მეთოდი გამოიყენება სხვა
სახით და უფრო სისტემატურად. მე უკვე გაჩვენეთ მისი გამოყენება ექსპერიმენტში
მღელვარების შეტევისას, როცა პაციენტს ვთავაზობდი სუნთქვიდან ყურადღება
გადაეტანა კუნთებზე და კუნთებიდან სუნთქვაზე, სანამ კავშირი მათ შორის არ
გახდა ნათელი და პაციენტმა დაიწყო ტავისუფლად სუნთქვა. მაქოური მოძრაობა
ეხმარება შერწყმის სტერეოტიპების რღვევაში, რომლებსაც ჩვენ ვხედავთ, მაგალიტად
თავის ტკივილში, რომელიც რომელიც მალავს ტკივილს.
მთელი თერაპიული სესიის განმავლობაში საჭიროა ვიმყოფებოდეთ ახლანდელ
დროში, რადგან მხოლოდ ახლანდელ დროშია შესაძლებელი ადგილი ქინდეს
შეცნობას და განცდას. საკმაოდ ნათელია ვიზუალიზაციის ან მოგონების ცოცხლად
განცდისას ცოდნა იმის შესახებ, რომ განიცდება რაღაც სხვა დროიდან, რჩება ფონად.
სხვაგვარადაა საქმე პროპრიოცეპციასთან- შინაგან კინესთეტიკურ შეგრძნებებთან.
პროპრიოცეპციას დრო არ გააჩნია, ის შეიძლება განიცდებოდეს მხოლოდ აქ და ახლა.
ამგვარად თუ ჩვენ ვახორციელებთ ტრანზიტულ მოძრაობას ვიზუალიზაციის და
პროპრიოეპციას შორის, ჩვენ ვიღებთ შესაძლებლობას შევავსოთ ხარვეზები და
დავასრულოთ წარსულში დაუმთავრებელი საქმეები. დახელოვნებული თერაპევტი
ასევე მიაქცევს ყურადღებას პაციენტის უნებურ მოძრაობებს- მხრების ცეჩვას, ფეხის
ტამაშს და სხვა. და ტავად პაცინტს მიაქცევინებს ყურადღებას მათზე.
ვივარაუდოთ, რომ კაბინეტში შემოსვლისას პაციენტი ამბობს, სამუშაო მის
ნერვებზე მქმედებს. არავინ ამბობს, ის არ ეპყრობა მას სათანადო პატივისცემით.
არაფერია განსაკუთრებული, რაც მიუთითებდა , რომ მთელი ატმოსფერო მისთვის
არასასიამოვნოა. ნებისმიერი წვრილმანი, მას აყენებს სულელურ განწყობაზე.
თითქოს რარაც უმნიშვნელო მოხდაზუსტად დღს კომპანიაში, რესტორანში. ეს მას
აწუხებს და ვერ ხვდება რატომ ტანჯავს ასე.
ჩვენ ვთხოვთ მას დაუბრუნდეს ფანტაზიას განცდისადმი, რომელლიც მას
აწუხებს. აი რა შეიძლება მოხდეს:
პ.: მე ვზივარ ჩვენს კაფეში, ჩემი ბოს სადილობს ჩემგან რამდენიმე მაგიდის
მოშორებით.
თ.: რას გრძნობთ?
პ.: არაფერს. ის ვცირაცას ელაპარაკება. ახლა ის ადგება.
თ.: რას გრძნობთ ახლა?
პ.: ჩემი გული უფრო ძლიერად ცემს, ის მოემართება ჩემსკენ, მე აღვიგზენი, მან
ცამიარა.
თ.: რას გრძნობთ ახლა?
პ.: არაფერს, სრულიად არაფერს.
თ.: შენიშნეთ თუ არა რომ მუშტებს კრავდით?
პ.: არა, მაგრამ როდესაც ამის შესახებ მითხარით, მე ეს ვიგრძენი. მე მართლაც
გავბრაზდი ბოსმა რომ ცამიარა გვერდზე, მაგრამ ელაპარაკებოდა სხვა ადამიანს,
რომელიც მე ძალიან არ მიყვარს. მე ჩემს თავზე გავბრაზდი ასეთი წყენის გამო.
თ.; კიდევ ვინმე სხვაზე ხომ არ გაბრაზდით?
პ.: რა თქმა უნდა. მე გავბრაზდი იმ ყმაწვილზე, რომელსაც ბოსი
ელაპარაკებოდა. რა უფლება აქვს მას შეაწუხოს ბოსი? უყურეთ, მე ხელებიც
მიკანკალებს. მე ახლა იმას ცავავლებდი, იმ ბინძურ მლიქვნელს.
ჩვენ ახლა შეგვიძლია გადავდგათ შემდეგი ნაბიჯი და განვახორციელოთ
ტრანზიტული მოძრაობა პაციენტის გრძნობებსა და მის პროექციებს შორის. ყველაზე
კარგი იქნება, თუ ჩვენ ამ სცენას ისევ გავივლით. ტერმინი „მლიქვნელი“ იწვევს ეჭვს.
იქნებ პაციენტი არ იყოს ბოსზე ნაწყენი როცა იგრძნო აგზნების ან მღელვარების
მცირე აფეთქება სცენის დასაწყისში.
თ.: მოდი დავუბრუნდეთ იმ მომენტს, როცა ბოსი დგება მაგიდიდან. რა გრძნბთ
ამის ვიზუალიზაციისას?
პ.: მაცალეთ ერთი წუთი... ის დგება. ის მოემართება ჩემსკენ, მე ვგრძნობ
აგზნებას, მე იმედი მაქვს, რომ დამელაპარაკება. მე ვგრძნობ სისხლი როგორ მაწვება
სახეზე. ახლა ის ცამივლის გვერდზე. მე ვგრძნობ იმედგაცრუებას.
ასეთი იყო ესტრამვისმიმყენებელი სცენა პაციენტისთვის. აგზნება,რომელიც
მობილიზებული იქნა, როცა გამოჩნდა მისი ბოსი, ვერ ნახა თავისი შესაფერისი
გამოხატვა და პოზიტიური კატექსისი ბოსისადმი( მე იმედი მაქვს რომ
დამელაპარაკება“) გარდაიქმნება ნეგატიურად- პაციენტის მეტოქის მიმართ,
რომელიც დაკავშირებულია მისი საკუთარი საჭიროების განცდასა და
დაკმაყოფილებლასთან.
თავდაპირველად პაციენტს შეიძლება გაუჭირდეს იმუშაოს ტრანზიტული
მოძრაობის მეთოდიკით, როცა არასაკმარის აბსტრაქციებს აღმოაჩენს, მაგრამ დროთა
განმავლობაში ეს უფრო ადვილი ხდება და მნიშვნელოვანი შედეგებიც მოსდევს.
ზოგიერთი პაციენტი, მაგალითად არასოდეს უსმენს, სხვებს ვერაფერს ეტყვი
საკუთარ ემოციებზე, მესამეებმა კი არ იციან თავის გამოხატვის რაიმე საშუალებებს.
განვიხილოთ შედარებით დაწვრილებით თეორიულად უადვილესი პრობლემა-
თვითდამოხატვის უუნარობა.
ავიღოთ მაგალითად საშუალო ასაკის შედარებით წარმატებული მამაკაცი,
რომელიც როგორც ჩანს საჭიროებს ტავის ცხოვრებაზე ჩივილის საჭიროებას. ის
იწყებს იმით, რომ დაუსრულებლად ჩივის თერაპევტთან თავისი ცოლის, შვილების,
ხელქვეითების, მეტოქეების და სხვების შესახებ. მაგრამ ჩვენ არ ვაძლევთ უფლებას
გააგრძელოს ეს ირიბი გამოხატვა. ჩვენ ვთხოვთ მას ტავის ვიზუალიზირებას მათთან
საუბრისას ან ფსიქოდრამატულად ისაუბროს თერაპევთთან, თითქოს ის არის- მისი
მწყენებელი ცოლი, ბავშვები ან ვირაც სხვა.
ჩვენ ამ დროს ვუხსნი, რომ არ არის აუცილებელი ყველა ღონის ხმარება
წარმატების მისაღწევად. მან არ უნდა შეწყვიტოს თავისი თავი. ჩვენ ვუხსნით, რომ
მსგავსი ექსპერიმენტები სრულდება იმისთვის, რომ მან შეიცნოს, თავად როგორ
ეწინააღმდეგება ტავის თავს. ჩვენ ვთავაზობთ მას აშკარა გახადოს ბლოკირებული
მხარეები, გადაიყვანოს აკრზალვა გამოხატვაში.
ამ შემთხვევაში ჩვენ ჩამოგვიყალიბდება სამი პოზიცია, რომელთა შორის უნდა
გამვახორციელოთ ტრანზიტული მოძრაობა: პაციენტის ჩივილები (საყრდენის
ძებნაში თერაპევტის მანიპულირება), მისი არაადეკვატური გამოხატვა (რაც მოწმობს
კონტაქტის უკმარისობასა და საკუთარ თავზე დაყრდნობის უუნარობაზე) და მისი
აკრძალვები (რომლებიც შეწყვეტებს წარმოადგენენ). აი რა შეიძლება ხდებოდეს ამ
დროს.
პ.: ჩემი ცოლი მე სრულიად არ მაფასებს (ეს არის ჩივილი, გარე სამყაროთი
მანიპულირების ერთი ხერხი, რათა მისგან მიიღოს მხარდაჭერა, რომელიც არ
შეუძლია თავად მან მისცეს ტავის ტავს)
თ .: შეგიძლიათ წარმოიდგინოთ რომ ამას ეუბნებით პირში? (მას ვთავაზობ არ
მოგვმართოს ჩვენ მხარდაჭერისათვის, უშუალოდ გამოხატოს ტავი)
პ.: არა, არ შემიძლია. ის მაწყვეტინებს როგორც კი მე პირს ვაღებ (ისევ ჩივილი)
თ.: შეგიძლიათ მას უთხრათ ეს? (ისევ წინადადება უთხრას უშუალოდ)
პ.: კი „ შენ არასდროს არაფერს არ მატქმევინებ(ეს ისევ ჩივილია, მაგრამ ყოველი
შემთხვევაში ის მიმართულია უშუალოდ მისამართით. თერაპევტი ამჩნევს, რომ
რბილი ხმა, რომლითაც ის წარმოითქმის, ეწინააღმდეგება სიტყვს არსს)
თ.: გესმით თქვენი ხმა? (აქ ჩვენ ჩივილიდან გადავდივართ თვითგამოხატვის
არაადეკვატური საშუაებების მითითებაზე)
პ.: მე კი მგონია რომ ეს ისმის საკმაოდ სუსტად (თავის შეწყვეტა)
თ.: შეგიძლია, თუ არა უბრძანოთ რამე, რომ ფრაზა იწყებოდეს სიტყვებით „ შენ
უნდა“? (სხვა სიყვებით თერაპევტი პაიენტს სტავაზობს ტავი გამოხატოს უბრალოდ,
უშუალოდ და ადეკვატურად)
პ.: არა არ შემიძლია.
თ.: რას გრძნობთ ახლა? (ახლა ჩვენ გადავდივართ შეგრძნებებზე, რომლებიც თან
ახლავს პაციენტის მოქმედებებს)
პ.: მე გული მიკანკალებს, მე შიშს განვიცდი.
თ.: შეგიძლიათ თუ არა ეს უთხრათ თქვენს მეუღლეს?
პ.: არა , მაგრამ მე ვიწყებ გაჯავრებას. მე მინდა ვთქვა: „ხვა ჩაიწყვიტე ბოლო-
ბოლო“ (ახლა ჩვენ გვაქვს რაღაც უფრო დიდი ვიდრე ჩივილია, თავის შეწყვეტა. ჩვენ
მივიღეთ ირიბი თვითგამოხატვა)
თ.: უთხარით ეს მას!
პ.: (ყვირის) ჩაიწყვიტე! ჩაიწყვიტე! ხმა ჩაიწყვიტე ბოლოს და ბოლოს! თუ
ღმერთი გწამს მაცალე სიტყვის თქმა!!! (თვითგამოხატვა, აფეთქება)
თერაპევტი არაფერს არ ამბობს, რადგან ახლა პაციენტმა ტავად იპოვა გზა. მალე
ის იტყვის: „არა, მე არ შემიძლია მას ვუთხრა „ჩაიწყვიტე“, მაგრამ ახლა მე შემიძლია
წარმოვიდგინო, რომ შევაწყვეტინებ მას“ და ს იწყებს შეწყვეტების გათამაშებას: „თუ
შეიძლება მათქმევინე მეც რარაც“
რამდენად შორს წავა ეს თავის დაძვრენა? ნევროტული ტენდენციაბიე უკან
დაბრუნება ხომ ხშირად პაციენტისთვის მტკივნეულია. ფროიდი აფრთხილებდა
თერაპიული კაბინეტის გარეთ ყოველდღიურ ცხოვრებაში ამოგების (უკან
დაბრუნების) საფრთხის შესახებ. ის მიისწრაფოდა იმისკენ, რომ პაციენტს მხარი
დაეჭირა თავის თავში წარმოდგენისათვის იმ ნევროტული ტენდენციების შესახებ,
რომლის დაბრუნებასაც აპირებდა.
ჩვენი მდგომარეობა განსხვავებული. ჩვენ მივისწრაფვით იმისკე, რომ პაციენტი
თერაპიულ კაბინეტში შეიცნობდეს იმის მნიშვნელობას, რასაც აკეთებს. და ჩვენ
ვფიქრობთ, რომ ის შეძლებს მიაღწიოს ასეთ შეცნობას ამოგების მეშვეობით-
თერაპიაში, ფანტაზიის გარეშე- იმას, რაც ითხოვს დასრულებას. ეს ფაქტიურად
ფუნდამენტალური წარმოდგენაა.
პაციენტი გრძნობს თავს იძულებულას გაიმეოროს ყველაფერი, რისი მიყვანაც
არ შეუძლია დამაკმაყოფილებელ დასასრულამდე. ეს გამეორებები მისი
დაუსრულებელი საქმეებია. მაგრამ ამგვარად ის ვერ მივა შემოქმედებით
დასასრულამდე, რადგან მოიტანა ამოგება გამეორებებით და თავისი შეწყვეტები.
ამგვარად თუ ის თერაპიული ცხოვრების გარეთიბრუნებს თავის ნევროტულ
ტენდენციებს, ჩვენ ვთხოვთ მას სესიის დროს განზრახ გაიმეოროს ფანტაზიაში ის,
რასაც აკეთებდა სინამდვილეში. ასე ჩვენ შეგვიძლია აღმოვაჩინოთ მომენტი, როცა ის
წყვეტს განცდების ნაკადს და ამით არ აძლევს თავს ნებას მივიდეს შემოქმედებით
გადაწყვეტასთან.