Professional Documents
Culture Documents
Ордери
Ордери
РЕФЕРАТ
На тему:
2020 р.
Зміст:
1.Визначення архітектурного ордеру
2.Структура
3.Пропорції
4.Характерні риси
1) Доричний
2) Іонічний
3) Коринфський
4) Тосканський
5. Заключення
Джерела:
https://uk.wikipedia.org/Архітектурний_ордер
https://studfile.net/preview/5597980
http://arhitectura.org.ua/arhitekturnyj-order-zahalni-vidomosti.html
https://ukr.mainstreetartisans.com/4130781-architectural-order-general-
information-greek-architectural-order-names
https://znaimo.com.ua/Коринфський_ордер
https://vue.gov.ua/ Ордер_архітектурний
https://jak.koshachek.com/articles/toskanskij-order-v-arhitekturi-pobudova-
i.html
Віньола. Правило п'яти ордерів архітектури.
Михайлівський І. Б. Теорія класичних архітектурних форм
1.О́рдер архітекту́рний —
композиційно осмислена й
канонізована система тримальних
(колона з капітеллю, базою,
п’єдесталом) і підтримуваних
(антаблемент з архітравом,
фризом і карнизом) елементів
стійково-балкової конструкційної
системи; точно визначений
порядок розташування
архітектурних елементів та їхнього
художнього і декоративного
вирішення. Одне з основних
понять в історії архітектури та в
теорії класичних архітектурних
форм.
Ордер заснований
на модульному співвідношенні
розмірів і гармонійно пов’язує усі
складові частини і
елементи будівель / споруд: зміна
однієї з них неминуче тягне
відповідні зміни усіх інших.
2. Структура
капітель (capital);
база (baza)
3.Пропорції
Перш за все всю висоту ордера ділимо на 19 частин: верхні 3 частини відокремлюємо на
антаблемент, нижні 4 частини - на п'єдестал, а що залишилося 12 середніх частин
складають висоту колони. Порівнюючи ордери, слід звернути увагу на колони. Тосканська
колона наймасивніша, діаметр її нижньої підстави відкладається по висоті 7 разів,
доричної - 8 разів. Діаметр іонічної колони відкладається 9 разів, корінфської
(найстрункішої колони) - 10 разів. Оскільки всі розміри частин ордера даються в модулях
(який, як вже відомо, рівний половині нижнього діаметру колони, тобто радіусу), то
висоти колон відповідно рівні 14, 16, 18, 20 модулям.
Висота баз у всіх колон дорівнює 1 модулю. Плінт бази утворює в плані квадрат, діагональ
кожного квадрата дорівнює 4 модулям для всіх ордерів. Висота плінта бази тосканського і
доричного ордера дорівнює 1/2 висоти бази, а іонічного і корінфського -1/3.
Висота капітелі перших двох ордерів складає також 1 модуль. Капітель складається з 3
рівних по висоті частин. Верхня частина - абак - має вид квадратної плити, винесення якої
визначається побудовою (лінія під кутом 45°) і рівний 1/3 модуля. Під абаком знаходиться
кругла в плані частина у вигляді чверті валу (ехін). Під нього є шийка, що представляє
продовження стрижня колони, але відокремлена від нього незначним профілем.
П'ять ордерів на ілюстрації з трактату Віньоли
4.Характерні риси
1) Доричний ордер
Доричний архітектурний ордер відрізнявся
зведеним до мінімуму числом декоративних
деталей. Колона не мала бази, оскільки спиралася
безпосередньо на стилобат. Стовбур звужувався
нерівномірно, десь на одну третину висоти
знаходилося невелике потовщення. Поверхня
стовпа була покрита желобками - каннелюрами.
Як правило, їх було всього 20. Каннелюри
надавали певну декоративність монументальної
конструкції: вони створювали гру світла і тіні,
візуально збільшуючи висоту стовпа.
Зустрічалися варіанти колон і з гладкими
стволами.
Архітрав
Стрижень колони
База колони
Карниз п'єдесталу
Стілець
База п'єдесталу
2) Іонічний ордер
Іонічний ордер - один із
трьох старогрецьких архітектурних ордерів.
Від більш раннього доричного
ордера відрізняється більшою легкістю
пропорцій і декором всіх його частин.
Відмінною рисою іонічного ордера є спосіб
оформлення капітелі, яка виконується у
вигляді двох протилежно розташованих волют.
Іонічний ордер за часів античності вважався
"жіночим" ордером, за рахунок своєї
витонченості, вишуканості і доповненнями
різноманітними прикрасами. Капітель
іонічного ордера характеризується
спіральними завитками (волютами) і сильно
відрізняється від інших капітелей. У ній є абак і
вал, але немає шийки. Висота капітелі складає
2/3 модуля. Центри завитків розташовані на
відстані 1 модуля від осі колони.
Іонічна колона завжди більш струнка, ніж дорична: її висота в період архаїки
дорівнювала восьми діаметрам (1:8), а пізніше перевищує дев'ять діаметрів
(1:9). Стоншення стовбура догори також було менше, ніж наприклад в
доричному ордері. Грецькі зодчі розставляли колони дуже широко, прагнучи
таким чином до отримання відчуття легкості і витонченості.
3. Коринфський
Форми коринфской капітелі були різними. Абака ордера має вигляд чотирикутної
плити зі зрізаними кутами і з втиснутими всередину сторонами, середини яких
прикрашалися декоративною деталлю. Антаблемент в корінфському ордері не
відрізнявся від антаблемента в іонічному.
Походження давньогрецького ордера і його особливостей вивчені досить
докладно. Не підлягає сумніву, що його джерелом є дерев'яні, укріплені на
постаменті стовпи, які несуть на собі їхні дерев'яні балки. Двосхилий дах кам'яних
храмів повторює кроквяну дерев'яну конструкцію. У формі перекриттів, в деталях
доричного ордера можна доглянути їхнє походження від будівель з великого лісу.
У більш легкому іонічному ордері позначилися прийоми спорудження покрівлі з
дрібних колод.. Ця корзина стала прообразом капітелі нового ордера -
коринфського, а сам ордер стали називати "дівочим", в протилежність доричного і
іонічного - чоловічому і жіночому.
Порівняно з грецькими
змінився антаблемент: архітрав міг складатися з
двох або трьох горизонтальних смуг (фасцій),
фриз прикрашався рельєфом. Стовбур
(фуст) колони міг бути як гладеньким, так і
з канелюрами
4) Тосканський ордер
5. Заключення
Європейська архітектура наступних періодів була заснована на використанні
архітектурних ордерів. Кожен стиль по-своєму інтерпретував ордер. В епоху бароко ордер
втрачає конструктивність, його трактування підкреслено декоративне та пластичне. Часто
використовується розкрепований ордер. В епоху класицизму відбулося повернення до
«правильного» використання ордеру та пропорцій Ренесансу. Широко використовувався
ордер в добу еклектики, а також з перервами протягом усього XX століття.
А постмодерністи іронічно та пародійно використовували класичні форми, свідомо
порушуючи їх правила.