Plán

Képsík, képkivágás

A kamera és a képtárgy mértékviszonyát jelölő fogalom, melyben a mérték mindig az emberi alak. A
premier plán és a közelkép (nagyközeli illetve szuperközeli) arcot vagy arcrészletet mutat. A second plan
vagy félközeli mellképet mutat, míg a totál plán vagy távol (illetve nagytávol) bármilyen távolságban, de
mindig teljes alakot, alakokat mutat azok környezetével együtt.
A plán vagy képkivágás a hangsúlyozás egyik legfontosabb eleme a filmen, ahol a képtárgy fontosságát
többnyire annak relatív - a többi képéhez viszonyított - nagysága (kicsisége) érzékelteti.
Ameddig a kamera nem mozdul meg, a plánfajták viszonylag könnyen azonosíthatók. A kameramozgás
azonban a plánok legváltozatosabb kombinációit, s a plántípusok átmeneteinek végtelen sorát hozhatja
létre, akár egyetlen jeleneten belül.
A legelső filmkészítők még nem voltak tisztában a plánváltások jelentőségével. (Szoros összefüggés-
ben azzal, hogy a montázs lehetőségeiről is keveset sejtettek.) A korai némafilmek többnyire egyetlen
kamerabeállításból készültek, merev, színpadias hatást keltettek. (lásd pl. Melies filmjeit.) A moziélmény
akkor képes majd elszakadni a színháztól, amikor a plánváltások bevonják, az események résztvevőjévé
teszik a nézőt, s az eltérő időtartamú s kölönböző plánok váltakozása sajátos ritmust, tempót ad a képso-
roknak. A képkivágások váltakoztatásának - a plánok rendszerében pedig a premier plánnak -rendkívüli
jelentősége van abban, hogy a film nemcsak mint új technikai eszköz, de mint sajátos esztétikummal
megragadható művészi közlésforma is megszülessen a század elején.
Plánok
néhány fogalom szemléletes magyarázata

Szuper plán Amerikai plán (Kistávol)

Premier plán (Nagyközeli) Kistotál (Távol)

Szűkszekund (Félközeli) Nagytotál (Nagytávol)

Bőszekund (Félközeli) Ansnitt