分类号：G206 学校代码：10373

密 级： 学 号：12002120582

硕士学位论文
题 目：叙事学视角下突发事件中短视
频新闻报道研究——以“都市
报道”抖音号河南 7•20 暴雨
报道为例

论文作者： 杨沄瑛
指导教师： 高磊
专业名称： 新闻与传播
研究方向： 融媒体传播与实务

淮北师范大学研究生处
二○二二年五月
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究
——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

摘要： 互联网技术的发展带来媒介形式的改变，短视频是其中最具有代表性的
媒介形式。近年来，各大主流媒体纷纷入驻抖音平台发布短视频新闻。突发事件
具有突发性、破坏性、波及范围广等特点，因此突发事件发生时需要及时真实有
效的将突发事件的相关信息传播出去，短视频便捷、即时的特点大大满足了突发
事件中信息传播的要求，因此，短视频新闻在突发事件的报道中也越来越重要，
对突发事件中的短视频新闻报道进行研究也更加具有研究意义。
本研究以叙事学为理论基础，借助文献研究法、文本分析法以及案例分析法
从叙事结构和叙事话语两个层面对河南省主流媒体“都市报道”抖音号在河南 7
•20 特大暴雨事件中所发布的 208 条短视频新闻进行叙事研究。第一部分从叙事
时间、叙事空间以及叙事模式三个方面对突发事件中短视频新闻报道的叙事结构
进行分析。分析发现突发事件中的短视频新闻在叙事时间上呈现出叙事加速单一
视频时长更短、发布时间迎合受众生活习惯、发布频率与事件发展阶段具有一致
性、叙事频率增加同一事件多次叙述；在叙事空间上表现出多以现场的真实情境
搭建叙事空间、利用叙事场景来补充叙事内容以及叙事区域以城市为主；在叙事
模式上采用了线性叙事模式以及非线性叙事模式。第二部分从叙事者、叙事视角、
叙事主题以及叙事语言四个方面对突发事件中短视频新闻报道的叙事话语进行
分析。其中对叙事者从自叙者以及异叙者两个方面进行分析，异叙者又包含了公
开的叙事者和隐蔽的叙事者；叙事视角包含了纯客观视角、人物限知视角以及多
元复合视角，其中人物限知视角又包含了固定人物限知视角以及不定人物限知视
角；叙事主题包含了情况播报类、救援救助类、加油鼓劲类以及灾后恢复类四类
主题；叙事语言使用了文字语言、声音语言、画面语言以及肢体语言。第三部分
基于对突发事件中短视频新闻的叙事结构和叙事话语的分析进行总结与讨论，进
一步得出本研究的研究结论与研究启示。
通过分析总结发现，突发事件中的短视频新闻呈现出叙事多元化、叙事台前
化、叙事真实化、叙事亲民化以及叙事情感化的特征。并存在叙事效果不稳定、

I
叙事内容不均衡、缺乏对受众评论的引导与回复以及叙事内容与背景音乐不匹配
的叙事局限。针对以上局限本研究提出了综合运用叙事要素强化叙事效果、平衡
叙事内容增强叙事全面性、积极回应受众引导受众言论、注意叙事内容与背景音
乐契合度的叙事建议。通过以上分析也获得了要把握好受众需求与媒体把关之间
的平衡、把握好情感化叙事与客观性之间的平衡、把握好叙事即时性与全面性之
间的平衡、把握好叙事主题与叙事效果之间的平衡的研究启示。

关键词：突发事件，短视频新闻，叙事结构，叙事话语，都市报道

II
 Research on short video news reporting in emergencies
from the perspective of Narratology-- Take City Report
TikTok's report on the 7•20 Henan rainstorm as an
example
Abstract: The development of Internet technology has brought about changes in
the form of media and short video is the most representative form of media. In recent
years, major mainstream media have been stationed on short video platforms such as
TikTok to release short video news. Short videos are convenient and instant to meet the
requirements of information dissemination in emergencies. Therefore, short video news
is more and more important in emergencies and the study of short video news in
emergencies is also of greater research significance.
This study is based on the theory of narrative science and uses literature research,
text analysis and case study methods to study the narrative structure and narrative
discourse of the 208 short videos released by the mainstream media "City Report" in

Henan Province during the 7•20 Henan rainstorm. The first part analyzes narrative

structure of the short video news from three aspects: narrative time, narrative space and
narrative mode. The analysis found that the narrative time in emergency short video
news showed that the narrative accelerated and the single video length was shorter, the
release time catered to the audience's life habits, the release frequency was consistent
with the development stage of the event and the narrative frequency increased with
multiple narratives of the same event. The narrative space showed that the narrative
space was mostly built with the real situation on site, the narrative scene was used to
supplement the narrative content and the narrative area was mainly concentrate on
urban. The linear narrative mode and the non-linear narrative mode were adopted in the
narrative mode. The second part analyzes the narrative discourse of the short video
news from four aspects: narrator, narrative perspective, narrative theme and narrative
language. The narrators are analyzed in terms of self-narrators and non-self-reporters,

III
non-self-reporters include overt narrators and covert narrators. Narrative perspectives
include purely objective perspectives, character-limited perspectives and multiple
composite perspectives, among which character-limited perspectives include fixed
character-limited perspectives and variable character-limited perspectives. Narrative
themes include four types of themes: situation broadcast, rescue and relief, cheering
and recovery. Narrative language uses textual language, sound language, picture
language and body language. The third part’s summaries and discussions based on the
above analysis.
Through these analysis and conclusions, it is found that the short video news in
emergencies presents the characteristics of narrative diversification, narrative exposure
from backstage to front stage, narrative authenticity, narrative pro-people and narrative
emotional; there are also narrative limitations of unstable narrative effect, unbalanced
narrative content, lack of guidance and response to audience comments, and mismatch
between narrative content and background music. This study proposes the narrative
suggestions of using narrative elements to strengthen the narrative effect, to balance the
narrative content in order to enhance the narrative comprehensiveness, actively
responding to the audience to guide the audience's comments, and paying attention to
the content of the narrative and the soundtrack. The research has revealed the balance
between audience needs and media control, between emotional narrative and objectivity,
between immediate narrative and comprehensiveness and between narrative theme and
narrative effect.
Key Words: emergency, short video news, narrative structure, narrative
discourse, City Report

IV
 目 录
第一章 绪论 ............................................. 1
1.1 研究背景 ............................................................................................................... 1

1.1.1 研究缘起 ....................................................................................................... 1

1.1.2 研究意义 ....................................................................................................... 2

1.1.3 研究目的 ....................................................................................................... 2

1.2 研究综述 ............................................................................................................... 3

1.2.1 叙事学的研究综述 ..................................................................................... 3

1.2.2 突发事件中短视频新闻的研究综述 ..................................................... 6

1.2.3 突发事件中短视频新闻叙事的研究综述 .......................................... 10

1.3 研究内容及创新 ................................................................................................ 12

1.3.1 研究内容 ..................................................................................................... 12

1.3.2 研究创新 ..................................................................................................... 12

1.4 研究设计 ............................................................................................................. 12

1.4.1 研究方法 ..................................................................................................... 12

1.4.2 研究对象 ..................................................................................................... 13

1.4.3 研究样本及分类 ....................................................................................... 14

第二章 突发事件中短视频新闻的叙事结构分析 .............. 15

2.1 突发事件中短视频新闻的叙事时间 ........................................................... 15

2.1.1 叙事加速单一视频时长更短 ................................................................ 16

2.1.2 发布时间迎合受众生活习惯 ................................................................ 17

2.1.3 发布频率与事件发展阶段具有一致性 .............................................. 18

2.1.4 叙事频率增加同一事件多次叙述 ....................................................... 19

2.2 突发事件中短视频新闻的叙事空间 ........................................................... 22

2.2.1 现场真实情境搭建叙事空间 ................................................................ 22

2.2.2 叙事场景补充叙事内容.......................................................................... 23

2.2.3 叙事区域以城市为主 .............................................................................. 23

V
 2.3 突发事件中短视频新闻的叙事模式 ........................................................... 24

2.3.1 线性叙事模式：顺序叙述展现全貌 ................................................... 25

2.3.2 非线性叙事模式：聚焦核心强化认同 .............................................. 26

第三章 突发事件中短视频新闻的叙事话语分析 .............. 27

3.1 突发事件中短视频新闻的叙事者 ................................................................ 27

3.1.1 突发事件短视频新闻中的自叙者 ....................................................... 28

3.1.2 突发事件短视频新闻中的异叙者 ....................................................... 29

3.2 突发事件中短视频新闻的叙事视角 ........................................................... 30

3.2.1 突发事件短视频新闻中的纯客观视角 .............................................. 31

3.2.2 突发事件短视频新闻中的人物限知视角 .......................................... 32

3.2.3 突发事件短视频新闻中的多元复合视角 .......................................... 33

3.3 突发事件中短视频新闻的叙事主题 ........................................................... 35

3.3.1 情况播报类：简要表达直观呈现 ....................................................... 36

3.3.2 救援救助类：凝聚民心传递能量 ....................................................... 37

3.3.3 加油鼓劲类：增强感染引发共鸣 ....................................................... 38

3.3.4 灾后恢复类：抚慰民心展望生活 ....................................................... 39

3.4 突发事件中短视频新闻的叙事语言 ........................................................... 40

3.4.1 突发事件短视频新闻中的文字语言 ................................................... 40

3.4.2 突发事件短视频新闻中的声音语言 ................................................... 43

3.4.3 突发事件短视频新闻中的画面语言 ................................................... 45

3.4.4 突发事件短视频新闻中的肢体语言 ................................................... 47

第四章 结论与启示 ...................................... 49

4.1 研究结论 ............................................................................................................. 49

4.1.1 突发事件中短视频新闻的叙事特征 ................................................... 49

4.1.2 突发事件中短视频新闻的叙事局限 ................................................... 51

4.1.3 突发事件中短视频新闻的叙事建议 ................................................... 54

4.2 研究启示 ............................................................................................................. 56

VI
 4.2.1 把握好受众需求与媒体把关之间的平衡 .......................................... 56

4.2.2 把握好情感化叙事与客观性之间的平衡 .......................................... 56

4.2.3 把握好叙事即时性与全面性之间的平衡 .......................................... 57

4.2.4 把握好叙事主题与叙事效果之间的平衡 .......................................... 57

结语 ................................................... 58

参考文献 ............................................... 61

附录 ................................................... 67

攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文 ................. 72

致谢 ................................................... 73

VII
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

第一章 绪论

1.1 研究背景

1.1.1 研究缘起
短视频发展迅速，改变了用户接受新闻信息的习惯。当前我国短视频的用户
规模达到了 9.34 亿，同去年同期相比，增长率达到了 7%，短视频的用户在全体
网民用户中的占比也达到了 90.5%，同时我国网络新闻的用户规模也达到了
7.71 亿。媒介技术的发展也改变了用户接收新闻信息的方式，短视频新闻凭借
其自身的独特属性吸引了大量用户。当前短视频新闻也已经成为了用户接收新闻
信息的重要途径。
突发事件属性特殊，突发事件报道具有显著的重要性。由于突发事件发生时
常伴随着破坏与危害，因此突发事件及时有效地传播和报道对降低突发事件所带
来的影响具有重要作用。同时在互联网时代下信息的不可控性提高，信息的随意
传播也会带来不可控的效果，尤其是在突发事件中由于其独特的特征和属性，公
众在面对突发事件时对信息的需求大幅增加。因此，在面对突发事件的时候，及
时有效地传播和报道就显得更加重要。
叙事话语权转变，地方媒体需要改善叙事技巧提升话语优势。在传统媒体时
期，叙事话语权多掌握在媒体手中，受众只能通过广播、电视、报纸来被动的接
收新闻信息。随着互联网的出现和发展，叙事话语权开始发生转变，话语权下放
到每一个可以在互联网上自由发言的受众手中，媒体的叙事话语权下降。因此，
在当前的叙事语境下，新闻媒体需要改善新闻的叙事技巧，提升叙事能力，从而
提升媒体自身的话语优势。
因此，本研究对河南省的主流媒体“都市报道”抖音号在河南 7•20 特大暴
雨期间所发布的短视频新闻进行叙事分析，并总结其叙事特征、发现叙事局限，

中国互联网络信息中心.第 49 次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].
http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202202/P020220318335949959545.pdf,2022-02-
25.
1
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

以期为其他的媒体在突发事件短视频新闻的报道中提供更多的借鉴意义。

1.1.2 研究意义

（1） 理论意义
当前学界对于突发事件中短视频新闻报道的研究主要集中在了传播效果、传
播特征、舆论治理等方面，基于叙事学来对突发事件中短视频新闻报道进行研究
的较少，也多从主流媒体出发来对新冠肺炎疫情这一突发公共卫生事件的短视频
新闻进行研究。本研究主要从地方主流媒体的角度出发，对地方主流媒体在地方
性的突发自然灾害事件中的短视频新闻报道进行叙事分析。一是可以丰富基于叙
事学来对突发事件短视频新闻报道研究的研究方向及内容；二是可以丰富地方主
流媒体的研究内容；三是可以对之后突发事件短视频新闻报道的叙事研究提供借
鉴意义。
（2） 现实意义
本研究以河南省的主流媒体“都市报道”抖音号为研究对象，对其在河南 7
•20 暴雨期间所发布的短视频新闻进行叙事研究。一是“都市报道”作为河南省
内的主流媒体，对 7•20 暴雨事件的报道会更加的全面，因此，
“都市报道”抖音
号所发布的短视频新闻会更加具有代表性；二是对“都市报道”抖音号发布的短
视频新闻进行叙事研究能够帮助“都市报道”总结叙事经验，发现其在突发性新
闻报道中的叙事特点和叙事局限；三是对“都市报道”抖音号短视频新闻的叙事
结构和叙事话语的分析对其他新闻媒体也具有一定的借鉴意义，有助于其他媒体
改进突发事件中短视频新闻的叙事技巧，提升叙事能力。

1.1.3 研究目的

本研究旨在通过对河南省主流媒体“都市报道”抖音号在河南 7•20 特大暴

雨事件中在抖音平台上所发布的短视频新闻报道进行叙事分析，来进一步总结突
发事件中短视频新闻的叙事要素及特征、发现突发事件中短视频新闻报道的叙事
局限并提出相关建议与启示，以达到提升地方主流媒体在进行突发事件短视频新
闻报道时的叙事技巧与能力和增强地方主流媒体对突发事件短视频新闻报道的
叙事效果的目的，同时也能够给其他的媒体在进行突发事件报道叙事时提供一定
的借鉴意义。
2
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

1.2 研究综述

1.2.1 叙事学的研究综述
（1） 叙事学发展的研究综述
叙事学诞生于 1969 年，法国文艺理论家茨维坦·托多罗夫在《<十日谈>语
法》中提出：“叙事学即关于叙事作品的科学。”[1]这一时期的叙事学也被称之
为经典叙事学，经典叙事学的研究对象以小说为主，主要采用二元对立的研究方
法并借助语言学和文学理论来对叙事结构、叙事语法等进行研究。到了 20 世纪
80 年代，学者们意识到这种研究方法的封闭性并纷纷开始突破这种封闭性，不
断改造和补充经典叙事学并于 20 世纪 90 年代形成了后经典叙事学，叙事学开始
融合多个学科进行研究与发展。
20 世纪末 21 世纪初，随着西方叙事理论的引进，国内不少学者也开始尝试
建构新闻叙事学。国内新闻叙事学的第一本专著就来自于曾庆香所译的《作为话
语的新闻》，此后曾庆香和何纯均创作了《新闻叙事学》，新闻叙事学也正式以学
科名称明确下来[2]。但此时新闻叙事学的研究也只局限于报纸新闻的叙事，对于
其它类型新闻的叙事比较少。
随着叙事学的进一步发展与深入研究，叙事学的研究范围也逐步扩大。申丹
[3]
从多个角度出发对后经典叙事学的女性主义叙事学等进行了分析与阐述 (申丹,
2005)；龙迪勇提出叙事学不仅存在时间维度，同样也存在空间维度，因此，也
应当对空间叙事学进行研究[4](龙迪勇,2008)；欧阳照创作的《电视新闻的叙事学
研究》从叙事文本、叙事话语等角度对电视新闻进行研究[5](欧阳照,2010)；叙事
学的研究变得更加多元化，这些研究对丰富叙事学的研究方向具有重要意义。
通过对学者研究的梳理可以看出，叙事学的研究方向也在随着学科发展和叙
事语境不断发生变化，在当前互联网语境下，越来越多的学者们也开始将叙事学
放在互联网语境下进行研究。

[1]
华进.云之话语，钟之逻辑：叙事学视域下的网络新闻研究[D].华中科技大学，2013.
[2]
华进.网络新闻叙事学[M].北京：中国社会科学出版社，2021，第 299 页.
[3]
申丹.20 世纪 90 年代以来叙事理论的新发展[J].当代外国文学,2005（01）
：47-54.
[4]
龙迪勇.空间叙事学：叙事学研究的新领域[J].天津师范大学学报（社会科学版） ，2008（06）
：54-60.
[5]
欧阳照.电视新闻的叙事学研究[M].重庆：重庆大学出版社，2010.
3
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

（2） 互联网语境下叙事学的研究综述
互联网语境下叙事学的研究转向。陈斯华认为网络的出现使叙事话语权发生
了转变，网络媒体的价值在于模糊了网络叙事中的身份边界，媒介的叙事从精英
和单向阶段走向了大众以及交互阶段[1](陈斯华,2010)。在华进看来数码叙事学
在数字媒体时代的兴起补充了后经典叙事学的研究方向，成为后经典叙事学的研
究分支，同时数媒时代的交互性特征也进一步改变了叙事环境[2](华进,2013)。技
术发展所带来的媒介变化也使得叙事语境不断发生变化。隋岩和唐忠敏认为在当
下的叙事语境中传统叙事学已经表现出了一定的不适应性，想要理解网络传播最
重要的是要抓住网络传播的核心即对其叙事机制进行研究，同时事件、传播主体、
文本内容等作为网络叙事的有机组成部分和网络叙事语境共同搭建起了阐述网
络叙事意义的系统，网络叙事的发展所带来的影响也会深刻的改变社会以及人类。
[3]
(隋岩、唐忠敏,2020)；华进所著的《网络新闻叙事学》从互联网语境出发，对
叙事者和受叙者的转型、叙事结构的再造、叙事话语的重构、叙事意义的建构以
及叙事伦理的重塑几个方面做出了详尽的阐释[4](华进,2021)；胡亚敏则对当前
数字技术进入叙事领域而导致的叙事结构和要素的变化进行了阐述，并表明经典
叙事学也将在数字时代获得再生并创造更多的可能性[5](胡亚敏,2022)。
互联网语境下叙事学的研究方向。一是从叙事学出发来看传统媒体的变革以
及新媒体环境下的叙事，焦若薇、赵美莹认为智能技术的出现推动了传统媒体的
重构，是推动传统媒体叙事变革的主要因素，在智能技术的影响下淡化了叙事者
的主体性、丰富了新闻的叙事模式，传统媒体需要做好融媒体建设并以内容与受
众需求为导向进行内容生产完成互联网语境下的叙事变革 [6](焦若薇、赵美莹,
2020)。刘果认为新型主流媒体由于受到互联网用户思维的影响，其叙事结构、
叙事修辞和叙事视角都发生了嬗变，这些改变也帮助了新型主流媒体掌握和引导
[7]
舆论的主动权，消除官方和民间之间的话语鸿沟 (刘果,2020)。

[1]
陈斯华.网络媒体叙事学研究的思考[J].现代传播，2010（05）：124-126.
[2]
华进.数码语境下新闻叙事的转型[J].当代传播，2013（02）：27-29.
[3]
隋岩,唐忠敏.网络叙事的生成机制及其群体传播的互文性[J].中国社会科学,2020（10）: 167-
182+208.
[4]
华进.网络新闻叙事学[M].北京：中国社会科学出版社，2021.
[5]
胡亚敏.数字时代的叙事学重构[J].江西社会科学,2022（01）
：42-49+206.
[6]
焦若薇,赵美莹.叙事学视域下传统媒体之变革[J].编辑学刊,2020（02） ：32-37.
[7]
刘果.新型主流媒体的叙事嬗变与话语创新[J].武汉大学学报（哲学社会科学版）,2020（04） ：85-92.
4
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二是从叙事学视角出发对不同类型的新闻进行分析。范嵘对深度报道中的叙
事者、叙事结构进行了分析，并指出根据深度报道所叙述的主要内容可以将叙事
者分为作者、作品中的人物以全知者三种类型，深度报道的叙事结构包含了细节、
主体以及结尾三个方面，利用叙事学对深度报道进行分析也可以起到指导写作时
间的作用[1](范嵘,2017)。段勃认为调查性报道的叙事母题多以寻宝为主，多采用
外在式的焦点叙事视角以及复合式建构序列，对调查性报道进行叙事研究并掌握
其叙事规律具有重要意义[2](段勃,2018)。方毅华和杨惠涵基于后经典叙事学，从
叙事逻辑、叙事功能、叙事语法以及叙述焦点等方面对数据新闻进行了分析，并
总结归纳了数据新闻的生产逻辑以及预测了数据新闻的走向 [3](方毅华、杨惠
涵,2018)。
三是对叙事学研究方向的补充。Fang Ying 对空间叙事学进行研究，一方面
探讨和揭示了叙事空间性的方法论、认识论、本体论的意义和价值；另一方面也
强调了叙事形式的意识形态[4] (Fang Ying, 2020)。王一楠对电子游戏叙事进行了
研究，其认为电子游戏的叙事模式包含了预设叙事和自生叙事，对游戏进行叙事
研究可以通过叙事学的视角发现叙事规律进而更好的进行游戏板块的组合与设
计，促进用户参与并发展用户的叙事思维[5] (王一楠, 2020)。Dorothee Birke 等通
过对所收集的样本进行荟萃分析从而得出了时间叙事学可以作为一个概述框架，
同时时间叙事学可以解决叙事理论的一些主要挑战和趋势，并且可以为叙事学的
所有理论范式提供信息[6] (DorotheeBirke et al, 2022)。
四是对具体的案例进行叙事分析。例如吕梦佳、马二伟通过对 YouTube 中国
视频博主的视频进行叙事分析来发现个体影像叙事与国家形象建构之间的关系，
通过共时性叙事时空以及多元化叙事者的隐喻叙事来完成对国家形象的建构 [7]
(吕梦佳、马二伟, 2022)。梁军童以《罗辑思维》为例对自媒体脱口秀节目的叙事

[1]
范嵘.深度报道的叙事学分析[J].青年记者,2017（02） ：56-57.
[2]
段勃.调查性报道的叙事学分析[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版） ，2018（06） ：92-97.
[3]
方毅华,杨惠涵.论数据新闻的叙事范式[J].现代传播（中国传媒大学学报）,2018（04） ：45-49.
[4]
Ying F. Literary Cartography: An Overlapping Territory of Spatial Literary Studies and Narratology[J]. Foreign
Literature Studies, 42(2): 39.
[5]
王一楠.跨媒介叙事视角下游戏叙事对教育游戏开发的启示—以《集合啦!动物森友会》为例[J].中国电
化教育,2020（11）:112-118.
[6]
Birke D, von Contzen E, Kukkonen K. Chrononarratology: Modelling Historical Change for Narratology[J].
Narrative, 2022, 30(1): 26-46.
[7]
吕梦佳,马二伟.海外社交媒体中个体影像叙事对国家形象的建构—以 YouTube 视频博主为例[J].新闻爱
好者，2022（03） ：53-57.
5
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

话语特征进行分析，发现自媒体脱口秀大多具有具象、书面以及一维性等特征[1]
(梁军童, 2020)。聂佳丽对《故事里的中国》进行叙事分析，发现该节目通过使用
时多重的叙事层次、渐进式与戏剧式并行的叙事结构以及多元的叙述主体来提高
叙事的完善度、流畅度以及鲜活度[2] (聂佳丽, 2020)。
通过对叙事学发展的梳理和对当前国内外研究内容的整理可以发现，相较于
国外，国内对于叙事学研究的时间虽然不长，但是对于叙事学的研究却在不断丰
富，从叙事学到新闻叙事学再到如今的网络新闻叙事学，研究者们将叙事学与传
播语境紧密结合起来，不断扩大叙事学的研究方向，丰富叙事学的研究内容。

1.2.2 突发事件中短视频新闻的研究综述

短视频新闻最早由 Jim Spencer 所创办的 Newsy 短视频新闻工作室和 Ken

Lerer、Eric Hippeau 联合创办的短视频新闻应用 Now This News 发布[3]，它们的
出现改变了以往新闻的表达和传播方式，更具有专业性和创新性的短视频新闻令
人耳目一新。国内短视频新闻的发展略晚于国外，2013 年，新浪率先开始了短视
频的布局战略，在自己的热门社交软件微博上添加了“秒拍”的功能，首都经济
报道的官方微博利用这一功能发布了真正意义上的第一条短视频新闻[4]，自此短
视频新闻开始进入公众的视野。
2019 年年底，突如其来的新冠疫情改变了人们接收新闻信息的习惯，越来
越多的人们开始通过短视频来获取新闻信息，短视频凭借其信息传播的便捷性和
及时性一跃成为人们获取新闻信息的主要来源。根据 CNNIC 所发布的第 44 次[5]、
45 次[6]、46[7]次《中国互联网发展状况统计报告》来看，2019 年 6 月至 2020 年
3 月短视频用户的增速达到了 18%，是以往短视频用户增速的 3 倍左右；2020 年

[1]
梁军童.自媒体脱口秀节目的叙事话语分析—以《罗辑思维》为例[J].出版广角,2020（20）:74-76.
[2]
聂佳丽.故事之外:《故事里的中国》的叙事学创新[J].电视研究,2020（04） ：53-55.
[3]
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09-29.
6
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

6 月的短视频用户规模与去年同期相比同比也达到了 23.8%,当前短视频的用户
在全体网民用户中的占比也达到了 90.5%[1]。短视频新闻所表现出来的权威信息
的即时发布与传播、舆论的及时引导等优势成为了突发事件中的不可替代的一部
分。因此越来越多的学者也开始对突发事件中的短视频新闻进行研究。
在中国知网上以“短视频”和“突发事件”为关键词进行检索，共有 137 篇
学术期刊和 32 篇学位论文，同时以“short video news”和“emergency”为关键
词在谷歌学术上进行检索并选取其中具有代表性的文献进行整理。
（1） 突发事件中短视频新闻的传播效果研究
刘姿麟认为突发事件中短视频新闻的传播效果包含了正面传播效果和负面
传播效果两个方面，正面传播效果包含了环境认知、价值形成与维护、社会行为
示范效果，短视频新闻影响受众的行为和认知并在维持社会稳定方面发挥积极的
作用。但是由于用户的受教育程度、信息处理能力等方面的差异，一些用户接收
到关于突发事件的信息会产生恐慌情绪，影响用户的正常生活，同时短视频的快
速传播也会给谣言提供一个更加有利的环境，造成谣言的传播[2](刘姿麟, 2020)。
从传播效果的影响因素来看，陈强和彭雅婷认为宣传与动员类的短视频可以提升
整体的传播效果而治疗与预防类的短视频会降低整体的传播效果；视频时长会负
面影响整体传播效果；背景音乐和字幕对整体的传播效果影响不大[3](陈强、彭雅
婷,2022)。Chen Qiang、Min Chen 等认为在视频标题中表现出更高的积极情绪可
以对传播效果产生正面影响[4] (Chen Qiang et al, 2021)。宁海林、羊晚成认为账
号本身的生产能力、影响力、粉丝数量等对传播效果的影响较大，因此在日常的
报道中，媒体应当加强内容建设，吸引更多的粉丝，提高自身账号的影响力，这
样在面对重大突发事件时才有更大的传播力与传播效果 [5] (宁海林、羊晚成,
2021)。

[1]
中国互联网络信息中心.第 49 次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].
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陈强,彭雅婷.重大突发公共卫生事件中政务抖音号信息传播效果影响因素研究:基于 25 个省级卫健委
官方抖音号的实证分析[J/OL].广西师范大学学报(哲学社会科学版),2022（03）.
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7
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

（2） 突发事件中短视频新闻的内容及传播特征研究
从内容特征来看于建华认为突发事件中的短视频新闻具有内容权威、可信度
高、立场鲜明以及形式生动的特征[1](于建华,2020)。卢家民发现突发事件中媒体
发布短视频观看量最高的一条基本都是自制视频的第一条，同时热度较高的短视
频新闻基本呈现出信息针对性、信息指向性以及关联度都较强的特征 [2](卢家
民,2018)。从传播特征来看 Si Mingjiao 等认为突发事件中短视频新闻的传播表
现出生命周期短、活跃期较短、发布者的影响力对突发事件中新闻的转发次数影
响力较小等传播特征[3]( Si Mingjiao et al, 2020)。
（3） 突发事件中短视频新闻的传播策略研究
赵淑萍、李超鹏从情感传播策略的角度进行了研究，认为媒体可以通过运用
情感传播策略来满足了公众对于信息以及情感抚慰的需求、消除公众的恐慌情绪、
增强公众的信心和决心[4](赵淑萍、李超鹏,2021)。陈谦和曾慧琳认为在传播策略
上一是要了解公众的诉求，把控好短视频新闻的内容质量，满足公众的信息需求；
二是要提高信息发布的准确性和透明度；三是可以加强与意见领袖等的联系，及
时、全面的发布统一的新闻信息[5](陈谦、曾慧琳,2021)。邹艳雪从受众参与行为
的角度出发认为媒体可以通过技术手段来对收集受众参与行为的数据并进行分
析，探究其行为产生背后的动力机制，以便更加具有针对性的进行信息传播 [6]
(邹艳雪,2020)。
（4） 突发事件中短视频新闻的舆论研究
在 Wu Yi 看来短视频的兴起导致了互联网的流量转向了视觉内容同时也促
进了视觉舆论场的形成，在突发事件中这一舆论领域的出现增加了谣言以及极端
观点等舆论危机产生的风险[7] (WuYi, 2021)。吉喆认为突发事件中的舆情具有难

[1]
于建华.政务短视频在突发公共事件中的传播研究[J].河南大学学报（社会科学版）,2020（11） ：125-1
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8
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

以预测、裂变传播快速扩散以及信息复杂、真假难辨的特征[1](吉喆,2020)。因此，
舆情的治理及应对也是突发事件中极其重要的一个方面。余秀才、王映荷认为在
突发事件的舆情治理中主流媒体应当加强传播渠道和视频内容的建设来强化舆
论的引导力，同时社交媒体平台也应当加强把关，和主流媒体通力合作做好舆论
的引导和治理工作[2](余秀才、王映荷,2020)。刘琼、马文婷等认为构建一个理性
的舆论空间需要政府及时发布权威信息消除大众的负面情绪、主流媒体通过 PGC
短视频进行舆论引导、短视频平台对 UGC 短视频进行强把关积极引导正面的情
绪[3](刘琼、马文婷,2021)。
（5） 突发事件中短视频新闻对用户的影响研究
突发事件中短视频新闻对用户的影响包含了多个方面，从用户情绪方面看宋
佳琳和常青认为媒介的丰富度可以正面影响用户的情绪表达，短视频新闻作为媒
介丰富度高的信息更容易引发用户的情绪感染从而使用户产生情绪表达的行为
[4]
(宋佳琳、常青,2021)。从用户的使用行为来看汤志伟、赵迪等认为用户对通过
短视频新闻来获取突发事件相关信息的绩效期望、通过在突发事件期间使用短视
频可以获得移动媒体使用经验的促进条件以及对短视频新闻内容的信任程度都
会正向影响公众的对于短视频平台的使用行为[5](汤志伟、赵迪,2020)。从用户行
为认知来看黄楚新、朱常华认为突发事件中短视频新闻的广泛传播一方面可以给
用户树立模范榜样；另一方面也鼓励和劝诫用户主动执行和贯彻相关措施[6](黄
楚新、朱常华,2020)。
综上所述，通过对现有的文献进行梳理，当前对于突发事件中短视频新闻的
研究多以政务抖音号和新冠肺炎疫情为例，依据不同的理论模型来进行研究，研
究内容主要包含了突发事件中短视频新闻的传播效果、传播策略、传播特征、对
舆论和用户行为的影响等。

[1]
吉喆.融合媒介环境下重大突发事件舆情应对与引导-以“新冠肺炎”为例[J].文艺争鸣,2020（11）：19
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[2]
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刘琼,马文婷,范一欣.短视频平台突发公共事件的网络情绪呈现及舆情治理—以 Bilibili 网站“新冠疫
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[4]
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[5]
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9
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

1.2.3 突发事件中短视频新闻叙事的研究综述

当前国内学者从叙事学的角度对突发事件中的短视频新闻进行研究的并不
多，通过在中国知网上进行检索发现，以叙事学为理论基础来对突发事件中的短
视频进行研究的共有五篇文献，主要研究内容包含了以下几个方面。
对突发事件中短视频新闻视觉叙事的研究。王南杰发现由于短视频新闻降低
了受众对于新闻的理解难度，因此更能够让受众参与进来并提高受众对于疫情防
控的积极性，因此可以达到视觉动员中传递起点的效果；短视频新闻的视觉叙事
可以更好地表达出对情感的诉诸，强化与受众之间的情感连接，提高受众的情感
认同，因此可以达到视觉驱动的效果；强化个体叙事、围绕热点叙事以及适合的
叙事布局的视觉动员策略提升短视频新闻的感染力和影响力[1](王南杰,2021)。
对突发事件中短视频新闻叙事修辞的研究。刘国强和吕㘷璟从叙事修辞出发
对叙事学视域下微纪录片中的纪实意义进行探讨。突发事件语境下纪录片的叙事
视角由外视域转向内视域，叙事视角的转化使得叙事观点及内容更能够感染观众，
增强与观众之间的情感共鸣；叙事的演绎维度也转向了现在进行时；叙事主体也
产生了“他者”向“见证人”的转变，特殊情景下的叙事转化对纪录片产业的拓
[2]
展也具有深远意义 (刘国强，吕㘷璟,2021)。
对突发事件中政务短视频的叙事研究。罗彬茹总结了个人与公共叙事相结合、
利用在场式报道增强真实性以及多角度叙事的三条叙事经验[3](罗彬茹,2021)；
徐雁翎认为政务短视频新闻存在叙事视角转换少、叙事类型不足以及叙事修辞运
用不足的局限[4](徐雁翎,2021)；杜晓静认为当前灾难报道短视频新闻面临着新
闻标准与短视频特性的冲突、新闻价值与审美价值的取舍以及灾难报道原型和神
话结合的困境[5](杜晓静,2021)。
以“video news” 、“narratology”和“emergency”为关键词在谷歌学术上
进行检索共发现国外关于突发事件中短视频新闻的主要的研究内容也是结合具
体的案例来对突发事件环境下的叙事语境、叙事特征、叙事的转变等进行研究。

[1]
王南杰.突发公共卫生事件中新闻短视频的视觉动员解析-战“疫”新闻图像研究之三[J].新闻爱好者，
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[2]
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杜晓静.灾难报道短视频的叙事分析[D].安徽大学,2021.
10
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

研究的对象主要为社交媒体 Twitter、Facebook、YouTube 等上面所发布的短视频

新闻。
Stephanie M. Pangborn、Brandon C. Boatwright 等通过对一线医疗人员一年以
来在 Twitter 上所发布的关于新冠肺炎的视频进行叙事分析发现，一线医疗人员
在社交媒体平台上所发布的短视频作为一个记录新冠疫情的隐藏视角发挥了很
好的沟通作用，缓解了公众的紧张情绪，并且也起到了揭示了人们在疫情期间所
经历的不公和群众脆弱性的作用，同时也在社交媒体这个具有争议性的空间中履
行和发挥了了一定的教育责任 [1](Stephanie M. Pangborn et al, 2021)。Ashley K.
Barrett 对一次校园危机期间 Facebook 上所发布的一系列信息进行分析发现数字
技 术 的 运 用 会 影 响 危 机 期 间 的 叙 事 语 境 ， 进 而 影 响 叙 事 网 络 的 构 建 [2]
(AshleyK.Barrett, 2019)。Seyedjavad Rasooli 以 MEK 组织在 Twitter 上所发布的关
于 2019 年 11 月伊朗抗议活动混搭视频为例来分析其叙事特点，并依据结构叙
事 、 元 叙 事 分 析 提 出 了 一 种 理 解 政 治 运 动 在 社 交 媒 体 上 的 叙 事 方 法 [3]
(SeyedjavadRasooli, 2019)。
综上所述，当前国内外对突发事件中的短视频新闻进行叙事研究主要是基于
叙事学的理论框架，结合具体的案例来进行叙事分析。国内主要以新冠肺炎疫情
这一突发公共卫生事件为例，对主流媒体所发布的短视频新闻中的视觉叙事、叙
事修辞等进行研究；国外多以社交媒体上的非专业媒体在突发事件中所发布的短
视频新闻进行叙事分析，案例也多使用危机事件等。由此来看，当前国内外从叙
事学视角出发，对于地方主流媒体在地方性的突发事件中的短视频新闻报道的研
究还没有。
因此，本研究将从地方主流媒体出发，以河南省的主流媒体“都市报道”抖
音号在河南 7•20 特大暴雨这一突发性自然灾害事件中在抖音平台上所发布的短
视频新闻为例，从叙事结构和叙事话语两个层面来对突发事件中的短视频新闻报
道进行叙事研究。

[1]
Pangborn S M, Boatwright B C, Miller C L, et al. “I Don’t Feel Like a Hero”: Frontline Healthcare
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11
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

1.3 研究内容及创新

1.3.1 研究内容

本研究以叙事学为理论基础，以河南省主流媒体“都市报道”抖音号在河南
7•20 特大暴雨事件中所发布的短视频新闻为研究对象，通过总结和分析过往知
名学者的研究框架和研究路径，从叙事结构和叙事话语两个层面对突发事件中的
短视频新闻进行研究。其中叙事结构层面从叙事时间、叙事空间以及叙事模式三
个方面进行展开，叙事话语层面从叙事者、叙事视角、叙事主题以及叙事语言四
个方面进行展开，通过以上几个方面的分析来探讨和总结突发事件中短视频新闻
的叙事特征、发现突发事件中短视频新闻的叙事局限、提出突发事件中短视频新
闻的叙事建议、并根据本研究的主要内容进一步总结研究启示。

1.3.2 研究创新

本研究的研究创新点包含了两个方面，一是研究视角的创新，相较于以往的
研究，本研究主要从地方性主流媒体出发，来对地方性主流媒体在突发事件中短
视频新闻的报道进行研究；二是研究对象和内容的创新，本研究主要基于“都市
报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所发布的短视频新闻进行研究，除了分析其
叙事规律、总结叙事特征外，进一步发现其叙事局限、提出叙事建议，并根据研
究内容进一步提出研究启示。

1.4 研究设计

1.4.1 研究方法

（1） 文献分析法
文献分析法即对当前已有的相关文献和书籍进行搜集、整理和分析，了解和
掌握相关内容，并对当前的主要研究方向和研究内容进行梳理和总结。本研究通
过对叙事学、短视频新闻叙事、突发事件中的短视频新闻的相关文献和书籍进行
整理和阅读，对当前学界的主要研究内容和方向进行了总结归纳，对已有的研究
内容有了一定的认识。并对叙事学的起源和发展、叙事学的主要研究内容有了更
进一步的了解。通过对现有文献和资料的分析，也进一步完善了本研究的逻辑框
12
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

架和写作思路。
（2） 案例分析法
案例分析法是指通过对案例的讨论、分析和归纳总结来进一步深入了解研究
对象和研究内容。本研究以河南省“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所
发布的短视频新闻为研究案例，通过对其视频时长、发布时间段、拍摄视角、叙
事主题、叙事语言等内容进行归纳和总结，进一步研究“都市报道”抖音号作为
地方性主流媒体在河南 7•20 特大暴雨这一地方性突发自然灾害事件中短视频新
闻的报道内容，并从叙事结构和叙事话语两个方面对其进行研究和分析。
（3） 文本分析法
文本分析法是用来描述、分析与解释文本内容的一种研究方法，多用于研究
文本的内容、结构等。本研究通过对多名学者对叙事学的研究内容和研究框架进
行归纳和总结，在结合了“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻特点的基础之
上，以叙事结构和叙事话语为研究框架，从叙事时间、叙事模式、叙事主题、叙
事视角、叙事语言等多个方面对“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻进行分
析和研究。

1.4.2 研究对象

本研究的研究对象为河南省的主流媒体“都市报道”在河南 7•20 特大暴雨

这一突发性自然灾害事件中在抖音平台上所发布的短视频新闻。
“都市报道”是河南省的主流媒体，最开始主要在河南省电视台的都市频道
进行新闻报道，主要播报全国重大新闻以及河南省内的新闻。“都市报道”的收
视率也一直占据河南省内同时段电视新闻的高峰，位居河南省内电视媒体的首位。
后在媒介融合的背景下，“都市报道”入驻了抖音平台，并成为河南省内粉丝量
较大、获赞量较多、关注度较高的主流媒体抖音账号。选择其作为本研究的研究
对象有以下两方面的原因：
（1） “都市报道”作为河南省的老牌主流媒体，在河南当地拥有较大的影响
力和社会公信力。
“都市报道”作为地方主流媒体在河南省 2021 年特大型的突发
性自然灾害事件的报道和传播中也发挥了不可替代的作用。
（2） “都市报道”作为河南省当地的媒体，对 7•20 特大暴雨这一事件的报道

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

也会更加全面，其所发布的短视频新闻也会更加具有代表性，因此，将“都市报
道”在河南 7•20 特大暴雨这一突发性自然灾害事件中所发布的短视频新闻作为
研究对象更加具有研究代表性和研究意义。
因此，本研究选取“都市报道”抖音号在河南 7•20 特大暴雨这一突发性自
然灾害事件中所发布的短视频新闻为研究对象。

1.4.3 研究样本及分类

为完成对“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻的叙事分析，本研究采集
了“都市报道”抖音号在 2021 年 7 月 16 日至 7 月 31 日（河南 7•20 特大暴雨事
件事发时间）期间所发布的所有短视频新闻，除去与 7•20 暴雨无关的短视频新
闻，共得到了 208 个有效样本。
为了方便展开对“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻的分析，本研究基
于研究内容从叙事时间、叙事空间、叙事模式、叙事者、叙事视角、叙事主题以
及叙事语言七个方面对所采集的 208 个样本进行了分类与统计。同时也将点赞
数、评论数、转发数作为样本叙事效果的衡量指标进行了统计。
（1） 叙事时间：对叙事时间从视频时长、发布时间段、每日发布短视频新闻
的频率进行分类。视频时长从 1-20 秒、20 秒-40 秒、40 秒-60 秒、60 秒-120 秒
及 120 秒以上 5 个方面进行分类统计；发布时间段从 0 点-2 点、2 点-4 点、4 点
-6 点、6 点-8 点、8 点-10 点、10 点-12 点、12 点-14 点、14 点-16 点、16 点-
18 点、18 点-20 点、20 点-22 点以及 22 点-24 点以上 12 个时间段进行分类统
计；每日发布短视频新闻的频率从每日所发布的短视频新闻个数进行统计。
（2） 叙事空间：对叙事空间从叙事场景以及叙事区域进行分类。叙事场景从
现场真实情景以及非现场真实情景两个方面进行分类统计；叙事区域从城市区域、
农村区域、旅游景区、交通运输区域、商店及工厂、学校、医院七个方面进行分
类统计。
（3） 叙事模式：对叙事模式从按照一定的顺序进行叙事的线性叙事模式与不
具备逻辑关系的非线性叙事模式两个方面进行分类统计。
（4） 叙事者：对叙事者从自叙者和异叙者两个方面进行分类统计，其中异叙
者从公开的叙事者和隐蔽的叙事者两个方面进行分类统计。

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

（5） 叙事视角：对叙事视角从纯客观视角、人物限知视角以及多元复合视角
三个方面进行分类统计，其中人物限知视角从固定人物限知视角和不定人物限知
视角两个方面进行分类统计。
（6） 叙事主题：对叙事主题从情况播报类、救援救助类、加油鼓劲类以及灾
后恢复类四个方面进行分类统计，其中救援救助类从援助情况、救援事例以及感
谢救援三个方面进行分类统计。
（7） 叙事语言：对叙事语言从文字语言、声音语言、画面语言以及肢体语言
四个方面进行分类统计。其中文字语言从短视频新闻的话题、标题以及字幕三个
方面进行分类统计；声音语言从环境声音、同期声音、背景音乐三个方面进行分
类统计；画面语言从景别以及拍摄角度两个方面进行分类统计；肢体语言从情绪
语言以及行为动作语言进行分类统计。
（8） 叙事效果：将 208 条短视频新闻的点赞量、评论量以及转发量作为衡量
其叙事效果的指标，对 208 条短视频新闻的点赞量、评论量以及转发量进行统计
整理与分析。

第二章 突发事件中短视频新闻的叙事结构分析

2.1 突发事件中短视频新闻的叙事时间
新闻报道是一种较为典型的叙事形式，在这一叙事的过程中包含了很多的叙
事要素，例如叙事视角、叙事主体、叙事语言等，但由于新闻的叙事对象是在一
条固定的时间线上叙述、变化和延伸的一系列动作、行为和状态等。因此无论承
载新闻的媒介如何变化，无论新闻的表达形式如何变化，新闻最终所要表达的内
容均与时间具有很强的相关性和关联性[1]。所以对短视频新闻叙事时间的研究也
极其重要。
突发事件中的短视频新闻，一方面要兼顾突发事件的突发性和时效性的要求；
另一方面还要兼顾短视频新闻的特性和观感。所以，突发事件中短视频新闻的叙
事时间具有一定的特殊性。因此，本节将从叙事时间的角度来对“都市报道”抖
音号所发布的短视频新闻进行分析。

[1]
郭赫男.新闻的叙事时间形态及其特征研究[J].求索，2010（07）
：209-210.
15
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

2.1.1 叙事加速单一视频时长更短

在当下的互联网叙事语境下，人们更加追求碎片化的叙事方式，体现在短视
频新闻叙事中，就是叙事时间越来越短，叙事速度越来越快，短视频新闻叙事也
处在加速叙事的状态。
根据对所采集的“都市报道”抖音号发布的短视频新闻进行分析来看，其所
发布的短视频新闻时长多集中在 20 秒之内，大部分新闻的叙事时长不超过 40 秒。
表 2. 1“都市报道”抖音号发布的短视频新闻的时长统计
短视频新闻时长 短视频新闻数量（条） 占比
1-20 秒 105 50%
20 秒-40 秒 55 26%
40 秒-60 秒 16 8%
60 秒-120 秒 16 8%
120 秒以上 13 6%
由上表可以看出，
“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨事件期间所发布的短
视频新闻时长在 20 秒之内的共有 105 条，在所有的样本中占比达到了 50%；其
次是视频时长处于 20 秒至 40 秒区间的短视频新闻，一共有 55 条，在所有样本
中占比达到了 26%；从上表综合来看，短视频新闻时长在一分钟之内的共有 176
条，占比达到了 86%。由此看来，在对视频时长的选择上，
“都市报道”抖音号更
倾向于制作时长更短的视频新闻。
表 2. 2“都市报道”抖音号发布的短视频新闻点赞量前五条的视频时长
短视频新闻标题 短视频新闻时长 短视频新闻点赞量

《一家三口掉进积水坑路人舍命相救》 59 秒 340.6 万
《武警 12 小时奋战控制水库险情》 18 秒 119.5 万
《郑大一附院泪别救援队》 12 秒 154.4 万
《卫辉鹤壁段填入公交车卡车堵决口》 15 秒 421.8 万
《母子三人被淹没车中多人舍命相救》 70 秒 141 万

通过上表可以看出，
“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所发布的短视
频新闻中，点赞量前五条的短视频新闻有三条的视频时长都在 20 秒之内， 可以
看出，时长较短的短视频新闻更符合受众的阅读习惯，传播效果也较好。
通过以上分析可以看出，在突发事件的报道中，更倾向于制作视频时长更短

16
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

的短视频新闻，视频时长较短的短视频新闻也更符合受众的阅读习惯，同时也能
取得较好的传播效果。

2.1.2 发布时间迎合受众生活习惯

突发事件中短视频新闻的发布时间段相较于日常新闻发布会有所不同，本研
究将每两个小时作为一个时间间隔，将 24 小时划分为了 12 个时间段，并对所采
集的 208 条短视频新闻的发布时间进行了整理与统计。

“都市报道”抖音号河南7•20暴雨事件短视频新闻发布时间段
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0

图 2. 1：“都市报道”抖音号短视频新闻的发布时间段及数量
根据上图可以看出，除了凌晨 4 点至 6 点，其余时间段均有短视频新闻发
布，其中下午的 18 点至 20 点是短视频新闻发布的高峰期，发布的短视频新闻数
量为 41 条，占比为 20%；其次为下午的 16 点至 18 点以及晚上 20 点至 22 点，
在这两个时间间隔中发布的短视频新闻个数分别为 34 条和 33 条，占比均为 16%。
除了凌晨 0 点至 2 点、2 点至 4 点、早晨 6 点至 8 点、晚上 22 点至 24 点发布的
短视频新闻数量较少之外，其余时间发布的短视频新闻数量较为平均。
通过以上数据可以发现，基本上在每个时间段中都有短视频新闻的发布，可
以看出，由于突发事件的特殊性质，媒体对突发事件的相关信息处于持续关注的
状态，以便随时可以对突发事件的相关信息进行发布和传播。同时，发布短视频
新闻的高峰段在晚上 18 点至 20 点，可以推断由于这一时间段是受众休息休闲的
时间，在这一时间段发布短视频新闻也有利于扩大传播效果。
在突发事件的短视频新闻发布中，由于要及时、快速的对短视频新闻进行传

17
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

播，因此，媒体在突发事件期间基本保证全天候在线，对突发事件的相关信息予
以高度关注，同时媒体也会考虑受众的阅读习惯及时间，将晚上 18 点至 20 点作
为发布的高峰时段对短视频新闻进行发布。

2.1.3 发布频率与事件发展阶段具有一致性

在对突发事件进行研究时，关于突发事件发展阶段的演化有不同的划分方法，
通常包含了七段划分、五段划分、三段划分等[1]。本研究依据此次河南 7•20 特
大暴雨事件发展阶段的特点，将其划分为五个阶段，主要为潜伏期、爆发期、高
潮期、救援期以及社会恢复期。
表 2. 3“都市报道”抖音号短视频每日发布数量同主要内容类型以及事件发展
阶段对比

短视频新闻数量 河南 7•20 暴雨事件的

发布时间 主要内容类型
（条） 发展阶段

7 月 16 日 5
预警类 潜伏期
7 月 18 日 2
7 月 19 日 12
受灾情况类 爆发期
7 月 20 日 23
7 月 21 日 24
7 月 22 日 25 受灾情况及救援类 高潮期
7 月 23 日 33
7 月 24 日 18
7 月 25 日 16
7 月 26 日 10 救援援助类 救援期
7 月 27 日 7
7 月 28 日 16
7 月 29 日 9
7 月 30 日 7 灾后恢复类 社会恢复期
7 月 31 日 1
根据表 2.4 可以看出，7 月 16 日至 7 月 18 日为事件的潜伏期，在这一时期
发布的关于暴雨的短视频新闻也较少，均在 5 条之内，报道内容也多为气象预警
类的信息；7 月 19 日至 7 月 20 日为事件的爆发期，在这一时期，“都市报道”
发布的河南暴雨相关的短视频新闻数目开始增加，由原本的 5 条之内增加到每日

[1]
李红艳.突发事件发展演化研究述评[J].自然灾害学报,2017（04）
：212-216.
18
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

20 条左右，且报道内容多为郑州暴雨现场的实况、各地路况以及抢修信息；7 月
21 日至 7 月 23 日进入了事件的高潮期，多地积水严重，这一时期其发布的短视
频内容中大多数为各地受灾情况及相关救援信息，每日发布的短视频新闻数量也
达到了最高点；7 月 24 日至 7 月 28 日为救援期，这一时期各地停止降水，积水
严重，短视频新闻的内容也主要为救援救助和抢险救灾类，短视频发布数量也较
多；7 月 28 日至 7 月 31 日，各地积水消退，救援结束进入社会恢复期，这一时
期所发布的短视频数量明显下降，视频内容也多为灾后恢复。通过以上分析可以
看出“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间每日所发布的短视频新闻数量及
内容与河南暴雨事件的发展阶段基本保持一致。

图 2. 2：“都市报道”抖音号每日发布频率趋势与突发事件发展趋势示意图
将“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间短视频新闻的每日发布频率趋
势与突发事件的发展趋势图放置在一起进行对比可以发现，“都市报道”短视频
新闻的每日发布频率趋势同突发事件的发展趋势也保持一致。
通过以上的分析可以得出，“都市报道”抖音号在此次突发事件中，短视频
新闻的每日发布频率趋势同此次突发事件的发展阶段及发展趋势具有一致性。

2.1.4 叙事频率增加同一事件多次叙述

托罗多夫曾对叙事频率提出了三种可能性，分别是单一性、综合性以及重复

19
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

性叙述。重复性叙述是指对发生过一次的事件进行多次叙述[1]。在“都市报道”
抖音号对河南 7•20 暴雨事件的报道中，也采用了增强叙事频率的做法，对新闻
事件进行重复性叙事。
一方面，在突发事件短视频新闻的叙事中，由于受到视频时长的限制、所叙
述的新闻事件又取得新的进展、新闻的再次剪辑发布等原因的限制，通常会出现
重复性叙事，即对发生过一次的新闻事件进行多次叙述。重复性叙事也有利于对
新闻事实进行全方面的呈现。
表 2. 4“都市报道”抖音号发布的短视频新闻中重复性叙事案例节选

报道
短视频新闻标题 新闻事件主要内容 发布时间及内容
次数

7 月 20 日目击者所拍
摄的救人过程视频
7 月 21 日记者找到救
人大哥并采访，救人
一位妈妈带着两名孩子在通 大哥讲述救人过程
过一处积水点时不小心坠入
《一家三口掉进积水 7 月 22 日救人大哥在
一个深水坑中，危急时刻一 5次
坑路人舍命相救》 演播厅接受记者采访
名路人伸出援手，冒着生命
危险将母子三人先后拉出。 7 月 22 日对前三次的
新闻内容进行汇总

7 月 29 日豫见平凡英
雄系列专题报道

7 月 23 日目击者所拍
摄的救援视频展现救
援全过程
一辆私家车被积水淹没，车
中三人被困，多人冒着生命 7 月 23 日对施救人员
《母子三人被淹没车 的采访
危险向被困车辆游去，劈车 4次
中多人舍命相救》
救人，最终母子三人被成功 7 月 39 日对施救人员
救出。 的采访
7 月 30 日豫见平凡英
雄专题报道
由上表可以看出，在本次河南暴雨的报道中，“都市报道”所发布的短视频
新闻也采用了重复性叙事。
《一家三口掉进积水坑 路人舍命相救》一共报道了 5

[1]
华进.网络新闻叙事学[M].北京：中国社会科学出版社，2021,第 161 页.
20
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

次；《母子三人被淹没车中多人舍命相救》一共报道了 4 次。通过对一个事件多
个时间多个角度的多次报道，全方位多视角的还原了事发当时的全过程，同时也
能够在多次叙述中强化受众的记忆，增强叙事效果。
另一方面，由于事件中的人物具有一定的典型性，通过对这类事件和人物的
重复性叙事不但可以扩大短视频新闻的传播效果，而且可以树立人物典型，通过
增强叙事频率来影响受众的认知。
表 2. 5“都市报道”抖音号发布的短视频新闻中重复性叙事的案例分析

短视频新闻标题 报道次数 累计点赞量 热门评论 报道专题

《一家三口掉进积水 “你我皆凡人， 《豫见平凡英雄》

5次 394.7 万
坑路人舍命相救》 但可以选择成为 专题报道
英雄”

“大灾大难面前
《母子三人被淹没车 《豫见平凡英雄》
4次 173.8 万 我们就是一家
中多人舍命相救》 专题报道
人”

《志愿者斥责受助村 “为这样的女英 《豫见平凡英雄》

3次 84.4 万
民原来是妈妈》 雄点赞” 专题报道

通过上表内容可以看出，被多次报道的新闻事件及人物都具有一定的典型
性，并被“都市报道”的《豫见平凡英雄》系列进行过专题报道。其次这些短视
频新闻也具有较高的热度，传播效果强，其中《一家三口掉进积水坑路人舍命相
救》与《母子三人被淹没车中多人舍命相救》的单个视频均获得了超过一百万的
点赞量。同时，通过对典型事件进行多次叙事也可以影响受众的行为及认知，在
这些短视频新闻的热门评论中也多为对这些平凡英雄的赞美，对他们行为的点
赞。
通过以上分析可以发现，
“都市报道”抖音号在对河南 7•20 暴雨事件进行报
道时，通过增加叙事频率来进行重复叙事，所选择进行重复性叙事的也多为典型
性的人物及事件。通过重复性叙事一方面可以全方面多角度的呈现新闻事件的全
貌；另一方面通过对典型性事件的多次报道也可以获得较好的传播效果，强化受
众的记忆并进一步影响受众的认知态度。

21
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

2.2 突发事件中短视频新闻的叙事空间
龙迪勇教授在对空间叙事学进行研究时表明无论是什么叙事作品，都是存在
于某一具体空间中的现象，并且都会涉及到一个或者多个的叙事空间[1]，因此每
一个叙事的空间也都具有重要的意义。在突发事件的报道中，叙事者对于叙事空
间的选择和搭建一方面可以展示空间中的具体场景，增强受众观看新闻时的在场
感，将受众快速带入报道场景中；另一方面叙事空间也可以对叙事内容进行相应
的补充，同时叙事区域的选择也会影响受众对于新闻事件和事态发展的感知。本
节将基于叙事空间的角度来对河南 7•20 暴雨中“都市报道”抖音号所发布的短
视频新闻进行分析。

2.2.1 现场真实情境搭建叙事空间

通过对“都市报道”抖音号所发布的关于河南 7•20 暴雨的短视频新闻分析

来看，其所发布的短视频新闻中，大部分的叙事空间是以现场实况为基础进行搭
建的。
表 2. 6“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻中的场景分类及占比
场景类别 短视频新闻数量（条） 占比

现场真实场景类 197 95%

非现场真实场景类 11 5%

根据上表可以看出，在其所发布的 208 条短视频新闻中，有 197 条短视频新

闻的叙事空间是现场真实场景，在所有样本中占比达到了 95%，由此可以看出，
现场的真实状况更加有利于叙事空间的搭建，叙事者在搭建叙事空间时也更倾向
于选择现场实况。例如，其所发布的《郑州暴雨中一个交警的坚持》，讲述了在
齐腰深的积水点处，一位民警拄着一根木棍在水中摸排险情，一片汪洋之中只有
这位民警一个人。这条短视频的叙事空间就是由现场的真实情况来呈现的，一片
汪洋之中只有一位身穿反光背心的交警，大场景和小人物之间形成了鲜明的对比，
瞬间吸引住了受众的目光，并且能够给受众营造一种自己身临其境的感觉，让受
众自发的想象自己身处这茫茫一片的积水中的感受，体会到其中的不易以及坚持；
其次，利用这种真实的场景来营造叙事空间也更能够让受众与新闻当事人之间产

[1]
龙迪勇. 空间叙事学：叙事学研究的新领域[J].天津师范大学学报（社会科学版）
，2008（06）
：54-60.
22
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

生情感共鸣，起到了在受众与新闻事实之间搭桥梁的作用，强化了受众的情感认
同和情感认知。通过这一场景也能让大家感受到在这艰难的时刻身边人的坚持，
感受到暴雨中这些平凡人的伟大精神。
由此看来，在突发事件中，选择现场真实的情况来搭建叙事空间一方面可以
给受众打造一种现场感与在场感，能够更好的将受众引入短视频新闻的叙事情境
和叙事内容当中，帮助受众理解新闻内容并让受众体会到身临其境的感觉；另一
方面利用真实情况来建构叙事空间可以强化受众的情感认同，强化受众与新闻事
实之间的情感连接，让受众更好的体会新闻内容想要传达出的情感和精神。

2.2.2 叙事场景补充叙事内容

叙事空间的搭建不仅能够给受众营造在场感，强化受众的情感认同，交代空
间中的场景，而且能够起到补充叙事背景和叙事内容的作用。
在此次河南暴雨事件中，“都市报道”发布的短视频新闻所构建的叙事空间
中，有很多都起到了补充叙事内容和背景的作用。例如《郑州药房受损 30 万仍
免费捐赠消毒片》这一短视频新闻中，只讲述了该药房免费捐助消毒酒精棉片以
及后续银行对该药店的支持，而该药店的受损用了药店里的实际景象来展现，并
没有另外描述药店的受损情况，但是视频中所呈现的药店里的积水，地上积水退
去后留下的淤泥，各种被泡湿的药品以及纸箱无不在告诉人们药店损失严重，药
店的实际状况的展现有力地补充和展现了在这次灾害中药店的受损状况，补充了
新闻中缺失的背景信息。
再如《郑州消防 24 小时不停排洪背靠背打盹》这一短视频新闻中，只是展
现了消防官兵们背靠着背睡觉，或者坐在地上相互依靠着休息这一场景，并没有
任何的解释、采访和旁白，但是这一场景却在无声的告诉我们消防官兵们的疲惫
与付出，这一叙事场景便是叙事内容，这个叙事空间也作为叙事内容而存在。
叙事空间的建构不仅可以给受众营造在场感，同样的，它也能作为叙事内容、
叙事背景而存在，从而起到补充相关信息或者直接表达叙事内容的作用。

2.2.3 叙事区域以城市为主

突发事件发生时也具有变动性大、波及范围广、破坏性强等特征，因此当突

23
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

发事件发生时，常常波及到多个地方并带来一定的破坏。在此次河南 7•20 暴雨
事件中也不例外，一场暴雨席卷了河南的各个城市以及各行各业，给各个地区都
带来严重影响。因此，本研究也对“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所
发布的短视频新闻中的叙事区域进行了统计以及整理。
表 2. 7“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻叙事区域分类标准及占比
叙事区域 分类标准 短视频新闻数量（条） 占比

城市区域 市级 82 68%
农村区域 镇、县、乡、村级 19 16%
旅游景区 各地区的旅游景点 3 3%
交通运输区域 地铁、公交、高铁站等 6 5%
商店及工厂 各地区的工厂及商店 1 1%
学校 各地区的学校 1 1%
医院 各地区的医院 8 7%

通过上表可知共有 82 条短视频新闻的叙事区域为城市区域，占比达到了 68%，

占比最高；其次为农村区域及医院，占比分别为 16%和 7%；最少的商店工厂以及
学校，占比均为 1%。
可以发现，在此次突发事件的报道中，“都市报道”抖音号所发布的短视频
新闻的叙事区域主要集中在城市区域，对其他区域的叙事较少，关注度也较少。
叙事者对于叙事区域的选择与报道在一定程度上会影响受众对于新闻事件和突
发事件发展态势的感知，因此，在突发事件短视频新闻的报道中叙事者要注意叙
事区域的全面性，避免过于集中的对某一区域进行报道。

2.3 突发事件中短视频新闻的叙事模式
在传统媒体时期，新闻报道通常包含所有要素并且按照一定的逻辑顺序进行
展开，主要采用的是线性叙事模式，线性叙事是指按照一定的顺序进行叙事，这
个顺序可以是时间顺序，也可以是事件的发展顺序，利用线性叙事模式进行叙事
逻辑清晰明了并且能讲明前后内容的因果关系[1]。但是，随着移动互联网的发展
和短视频的出现，非线性叙事模式也在逐渐增加。非线性叙事指的是将新闻的时

[1]
冯雨阳. 用数据讲故事：视频类数据新闻可视化叙事研究——以澎湃新闻“美数课”为例[J].新闻世界，
2021（11）
：7-10.
24
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

间轴打乱进行组合叙事或者叙事内容没有前因后果，不具一定的逻辑关系[1]。因
此，本研究将所采集的样本从线性叙事和非线性叙事两个方面进行了分类，并发
现在突发事件中，虽然两种叙事模式均有，但是两者的占比仍有一定差别。
表 2. 8“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻叙事模式的分类
叙事模式 短视频新闻数量（条） 占比

线性叙事模式 152 73.1%

非线性叙事模式 56 26.9%

由上表可以看出，采用线性叙事模式进行叙事的短视频新闻数量更多，为
152 条，在样本总量中的占比达到了 73.1%；采用非线性叙事模式进行叙事的短
视频新闻数量更少，占比为 26.9%。根据以上结果，本节将从线性叙事和非线性
叙事两个方面来对河南 7•20 特大暴雨中“都市报道”抖音号所发布的短视频新
闻的叙事模式进行分析。

2.3.1 线性叙事模式：顺序叙述展现全貌

线性叙事模式即是按照一定的时间顺序或者事件的发展顺序展开的叙事模
式，常采用的叙事手法有倒叙、插叙、平叙等。根据本研究对所采集的样本进行
统计和分类得出的结果来看，采用线性叙事模式展开叙事的短视频新闻共有 153
条，占比达到了 73.1%，由此可以看出，在突发事件的新闻报道中，线性叙事模
式是主要被使用的叙事模式。采用线性叙事模式一方面可以保证叙事逻辑的清晰，
更加清楚的呈现新闻内容，有利于受众清楚明白地理解新闻信息；另一方面也可
以保证呈现出新闻内容的全貌，帮助受众全方面的了解新闻内容，掌握事件全貌。
“都市报道”抖音号 7 月 22 日所发布的《一家三口掉进积水坑路人舍命相
救》这一则短视频新闻中就采用了线性叙事模式，完整的呈现出了救人大哥王西
超救出一家三口这一新闻事件的全貌，视频时长只有 1 分 40 秒，但是却吸引了
几千万网友的观看，获得了几百万的点赞量。整个视频中包含了路人所拍摄的视
频，记者的采访视频和救人大哥王西超的自我叙述。视频的开头首先采用倒叙的
手法，展示了救人大哥王西超将掉入积水坑的母子三人拉出来的画面，让受众对
这一新闻事件的起因和结果有了一定的了解，然后通过字幕和记者的解说以及画

[1]
任汪澎.新闻专题叙事手法初探[J].中国广播电视学刊，2019（11）
：46-47.
25
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

面的展示，对母子三人所掉进积水坑的位置、地形以及掉进去的原因进行了说明，
随后王西超大哥对救出母子三人的过程进行了叙述，并利用插叙的手法，在其中
插入了救出母子三人过程的画面，救人的画面加上对救人过程的讲述可以让受众
对这一过程有更加清晰的了解和认识，最后记者表达了对王西超大哥的感激之情
和对他行为的点赞。在这个视频中，通过对多个视频内容进行选择，并按照事件
发展的顺序将视频内容组合和串联起来，清晰展现了事件的全貌，并通过插叙和
倒叙的手法，吸引受众的注意，帮助受众更好地理解新闻内容并给受众打造了强
烈的在场感。虽然视频的时长不长，但是却展现了典型的线性叙事模式。
在突发事件发生时，由于突发事件的特殊性，受众的信息需求增加，受众比
以往更加需要接受更多的信息，因此，在对突发事件进行报道时，可以优先考虑
线性叙事模式，按照事件的发展顺序或者时间顺序来还原事件的全貌，帮助受众
了解新闻事实，明确新闻的前因后果，在短时间内尽可能给受众提供更多的信息。

2.3.2 非线性叙事模式：聚焦核心强化认同

非线性叙事即所叙述的事件没有前因后果，新闻的时间轴被打乱，不注重新
闻线索之间的逻辑关系，表现在短视频新闻中即注重焦点式叙事，聚焦核心事件，
对一则新闻内容的报道不讲述前因后果，只报道事件最主要的内容。
根据所统计的结果来看，非线性叙事模式在突发事件中的占比并不多，在所
统计的样本中，非线性叙事共有 56 条，占比达到了 26.9%。虽然非线性叙事的
占比少，但是通过非线性叙事所报道的新闻内容给受众带来的感官体验和新闻的
在场感却是十分突出的。
例如，
“都市报道”抖音号于 7 月 16 日所发布的短视频新闻《信阳暴雨有多
大》,这条短视频新闻一共由四段视频组成，视频中只展现了被雨水冲断的路面
和滑下去的汽车、被淹的店铺、不断上涨的河水、淹没了半个涵洞的积水以及和
汽车轮胎持平的路面积水这些画面，没有解说也没有字幕解释，并且视频之间的
组合既没有核心人物的串联也没有一定的逻辑关系，仅仅是对这场暴雨画面的呈
现，是典型的非线性叙事模式。但是这些画面的展现却给受众带来了直接的现场
感和真实感，让人真实的感受到了信阳暴雨所带来的危害性以及这一事件的严重
性。再如 7 月 23 日所发布的《救援现场市民高喊河南必胜新乡必胜》，这段视频

26
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

只有 10 秒钟，只展现了新乡市民站在积水中，举起手臂高喊河南必胜、新乡必
胜这一画面，没有前因后果，只聚焦于市民高喊这一核心事件，也是典型的非线
性叙事模式。这一段画面的呈现，给受众带来了强烈的情感共鸣，并传达出了困
难之中人们团结一心的精神。
虽然非线性叙事模式不注重事件以及人物之间的逻辑关系，但是它对核心事
件的聚焦和对新闻重点的展现，不但能够增强受众对于新闻在场感的体验，而且
能够加强对受众的感官刺激，强化受众的情感共鸣和情感认同。因此，非线性叙
事模式在突发事件的报道中也具有重要的作用。
根据以上分析来看，线性叙事模式和非线性叙事模式在突发事件的报道中都
具有重要的意义。线性叙事模式可以完整的呈现新闻信息，帮助受众全面真实的
了解的新闻事件的全貌。非线性叙事模式虽然只聚焦于核心事件，但是可以强化
新闻给受众带来的在场感，强化受众的感官体验和情感共鸣。在突发事件的报道
中，一方面需要线性叙事模式来给受众呈现更多真实全面的新闻信息；另一方面
也需要非线性叙事模式来唤起受众的情感认同。两者相辅相成，叙事者对两种叙
事模式的采用也能更好的完成对突发事件的报道。

第三章 突发事件中短视频新闻的叙事话语分析

3.1 突发事件中短视频新闻的叙事者
叙事者是叙事学中一个非常重要的概念，叙事者作为叙事活动中承担叙述话
语的主体具有重要的意义。在传统媒体阶段，新闻的叙事者是主导新闻叙述的记
者、编辑以及其所属的新闻机构，但是，在新媒体环境下，叙事者的身份发生了
转变，每个人都可以在网上发布新闻信息，也都可以拿起自己的手机进行拍摄，
记录身边发生的事情，叙事者也不再仅仅局限于记者以及新闻机构，每一个发出
新闻信息的人都可以成为叙事者。
关于叙事者的分类学界对此也多有讨论。热拉尔•热奈特提出将叙事者分为
处于故事之外和处于故事之内的异叙事叙述者和同叙事叙述者[1]。胡亚敏学者认

[1]
程锡麟.叙事理论概述[J].外语研究,2002（03）:10-15.
27
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

为可以从公开的、隐蔽的和缺席的三个角度来对叙事者进行分类[1]。学者何纯将
叙事者分为了两大类，一类是隐指作者，一类是故事内叙述者[2]。本研究将参考
当前学界的学者对于叙事者的分类标准并结合“都市报道”所发布短视频新闻的
特点，将叙事者分为自叙者、以及异叙者，其中异叙者又包含了公开的叙事者和
隐蔽的叙事者。
表 3. 1“都市报道”抖音号发布的短视频新闻中叙事者的分类标准及占比
短视频新闻数
叙事者类型 分类标准 占比
量（条）

自叙者 新闻当事人 39 19%

人物或者声音出现
公开的叙事者 96 46%
在画面中的叙事者
异叙者

人物和声音隐藏在
隐蔽的叙事者 73 35%
画面后的叙事者

由上表可以看出，在此次河南暴雨事件中，公开的叙事者最多，占比达到了
46%；隐蔽的叙事者位居其次，占比为 35%；自叙者的占比最小，为 19%。本节将
根据以上数据和所收集到的样本对“都市报道”所发布的短视频新闻中的叙事者
展开分析。

3.1.1 突发事件短视频新闻中的自叙者

根据学界对自叙者的定义来看，自叙者是指叙事者所叙述的内容都是叙述者
的亲历事件。在本研究中，自叙者即是指所叙述的新闻事件的当事人，自叙者以
第一人称来对新闻信息进行叙述。
由于自叙者就是新闻事件的当事人，因此，自叙者对于新闻事件的细节以及
新闻的信息都掌握的更加全面。通过自叙者的叙述使得受众可以对新闻信息了解
的更加全面。此外，在突发事件中，自叙者的叙事也可以增加受众获取突发事件
相关信息的来源。
“都市报道”抖音号在 7 月 22 日所发布的《救援队深夜划船救援阜外医院

[1]
胡亚敏.叙事学[M].湖北:华中师范大学出版社,2004.第 40 页.
[2]
何纯.新闻叙事学[M].湖南：岳麓书社，2006，第 23、24 页.
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

被困者》这一则短视频新闻的叙事者就是新闻事件的当事人，救援队队员乘坐快
艇对阜外华中医院周围的情况进行了拍摄，并对情况进行了解释和说明。救援队
员讲到:“我们看一下这个救护车，到现在已经只剩个顶了，可见这里的水有多
深，右边就是阜外医院的大门。”通过救援队员的叙述让我们清晰地看到了阜外
医院的积水状况以及救援状况。7 月 24 日所发布的《蓝衣服的主人找到了》这
一则短视频新闻中，消防支队队员张浩讲述了自己在执行任务的过程中将自己的
外套留给了一位小朋友的故事，通过张浩的讲述也让大家明白了全网寻找蓝衣服
主人的由来。
虽然在“都市报道”所发布的关于河南 7•20 暴雨事件的短视频新闻中，采
用自述者进行叙述的短视频数目比较少，只有 39 条，占比也只有 19%，但是我
们也可以看出自述者在突发事件报道中也具有重要的作用，通过自述者的讲述可
以掌握更多新闻细节，增加消息来源。

3.1.2 突发事件短视频新闻中的异叙者

3.1.2.1 被感知的公开叙事者

公开的叙事者指的是能够被受众清晰感知到的叙事者，叙事者通常以出现在
镜头前或画面中或者以声音的形式出现。通过表 3.1 的数据可以看出，在突发事
件的报道中，通过公开的叙事者进行叙事的短视频新闻最多，占比也最大。
例如，在 7 月 24 日发布的《新乡白发奶奶用衣服做沙袋抗洪》这则短视频
新闻的叙事者就是公开的叙事者，他首先对新乡抢险防汛的现场情况进行了拍摄
并讲到：
“在现场我们甚至能够看到这样白发苍苍的老人也在尽自己的努力。”并
对这位老人进行了采访；随后，镜头转向了一堆母子并问道：
“这是您的孩子吗？
今年多大了？”还问到孩子：“这些东西你都搬的动吗？累不累？”等，虽然他
人没有出现在画面中，但是通过他的声音他的采访，让受众清晰的感知到了他的
存在。
通过这则短视频新闻我们也可以发现，公开的叙事者对于叙事内容有很强的
主导性和自主性，叙事者可以将镜头随意进行切换，随时变换自己的采访对象和
采访内容，叙事者可以按照自己的想法来叙述自己看到的和想要叙述的内容，同
时通过公开的叙事者的叙述也可以给受众带来对话感和交流感。在突发事件中，

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

这些公开的叙事者也可以主导自己的镜头，把叙事内容聚焦到一些平凡的人物身
上，让人们感受到这些平凡的普通人的伟大。

3.1.2.2 镜头后的隐蔽叙事者

隐蔽的叙事者则同公开的叙事者相反，叙事者的声音以及人物形象不会出现
在画面中，隐蔽的叙事者更像一台摄像机，客观的记录下所发生的事件，不附带
任何评价与情感倾向。在此次河南暴雨的报道中，通过隐蔽的叙事者进行叙事的
短视频新闻占比也达到了 39%。突发事件中，隐蔽的叙事者的客观性也更适合一
些新闻事件的叙述。
《北京排水集团携“龙吸水”驰援郑州》这则短视频新闻就通过对北京排水
集团抢险突击队奔赴郑州并在抽排地点工作画面的展现表达了北京排水集团对
郑州的驰援；《消防员救援途中妈妈淌水送食物》通过妈妈淌过小腿深的积水给
路过的消防员儿子送食物这一内容的叙述表达出了一位妈妈对儿子的爱；《村干
部淤泥中背孤寡老人转移》则通过对村干部拄着木棍背着老人往安全处转移这一
内容的叙述表达出了这位村干部的责任心，即使是在困难之中也没有一个人会被
抛下。
这几个短视频新闻都有一个共同点，在视频中没有人讲述没有人解说，只有
对画面的单纯呈现，受众也感知不到叙事者的存在，但是却能够对新闻内容感同
身受。在突发事件中，通过隐蔽的叙事者进行叙述一方面可以客观的呈现新闻信
息；另一方面也可以增强受众的在场感，给受众带来沉浸式的新闻观感。

3.2 突发事件中短视频新闻的叙事视角
叙事者解决了谁在说的问题，叙事视角则要解决从什么角度来说的问题。当
前学界对于叙事视角的定义比较一致，曾庆香认为作者将自己的所见所闻按照一
定的角度转化成语言呈现给读者，作者所采用的角度就是叙事视角[1]。何纯认为：
叙事者观察和叙述事实的角度就是新闻的叙事视角[2]。综合来看，叙事视角就是
叙事者进行叙事的角度。
关于叙事视角的分类也有多种划分方法，本研究将参考华进教授对于叙事视

[1]
曾庆香.新闻叙事学[M].北京：中国广播电视出版社,2005,第 129 页.
[2]
何纯.新闻叙事学[M].湖南：岳麓书社，2006，第 47 页.
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

角的划分并结合“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻的特点将叙事视角分为
纯客观视角、人物限知视角以及多元复合视角，其中人物限知视角将分为固定人
物限知视角和不定人物限知视角两个方面来进行分析。
表 3. 2“都市报道”抖音号发布短视频新闻中叙事视角的分类标准及占比
短视频新闻
叙事视角的类型 分类标准 的数量 占比
（条）
只反映外在的客
纯客观视角 观事物，不涉及 67 32%
评价和思想情感

新闻信息始终由
固定人物限知视角 一个人物视角来 46 22%
呈现
人物限知视角
新闻信息由多个
不定人物限知视角 12 6%
人物视角来呈现
新闻信息的呈现
中运用了两个及
多元复合视角 83 40%
两个以上的叙事
视角
由上表可以看出，在此次河南暴雨事件中，“都市报道”抖音号所发布的短
视频新闻中运用多元复合视角来进行叙事的最多，共有83条短视频新闻，在所有
样本中占比最多，达到了40%；其次为运用纯客观视角来进行叙事，共有67条短
视频新闻，占比达到了32%；运用固定人物限知视角的共有46条短视频新闻，占
比为22%；运用不定人物限知视角的短视频新闻最少，共有12条，占比为6%。从
数据上来看，复合视角在突发事件的短视频新闻叙事中运用的最频繁，复合视角
也更适合运用在短视频新闻的叙事当中。

3.2.1 突发事件短视频新闻中的纯客观视角

纯客观视角是一种只反映外在的客观事物的视角，运用纯客观视角来进行叙
事不会掺杂叙事者的评价以及叙事者的个人情感，纯客观视角的叙事更像是一种
摄像机式的叙事，记录下所发生的新闻事件。通过对所采集的样本进行统计和分
析发现，在此次河南暴雨这一突发事件中，采用纯客观视角来进行叙事的短视频
新闻共有 67 条，在所有样本中的占比位列第二，由此可见，在突发事件中，纯

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

客观视角也表现出较强的适应性，通过使用纯客观视角来叙述突发事件也是叙事
者倾向于采用的叙事方式。
“都市报道”抖音号在 7 月 24 日发布的短视频新闻《汽修小哥救助近千辆
涉水车》就通过客观的叙事视角记录下了汽修小哥在积水中救助近千辆涉水车辆
的场景，视频中多名汽修小哥淋着雨冲入积水中，将涉水停火的车辆推出去，视
频中除了新闻标题以及汽修小哥推车的画面之外，没有其他的叙事要素，客观呈
现了汽修小哥救助涉水车辆这一新闻事件。7 月 25 日发布的《公交车卡车被投
入卫河鹤壁段决口》，视频中拍摄了铲车和挖掘机将一辆又一辆的卡车和公交车
推入决口处的画面，通过运用纯客观视角来记录了决口合龙的关键阶段。
通过对以上新闻内容的分析来看，在突发事件中，需要对一些场景和新闻信
息进行记录或者对现场实况进行记录时通常运用纯客观视角来呈现。因为纯客观
视角的客观性，运用纯客观视角进行叙事的新闻信息也会让受众觉得更加真实可
信。同时，由于新闻的真实性和客观性的要求，纯客观的叙事视角也成为了叙事
者在叙事过程中更倾向于选择的叙事角度。

3.2.2 突发事件短视频新闻中的人物限知视角

3.2.2.1 固定人物限知视角：简明扼要呈现新闻信息

固定人物限知视角 [1]是指被叙述的新闻信息通过单一人物的固定视角来展
现，它的特点是叙事视角始终来自于一个人物。通过对样本的分析发现，采用固
定人物限知视角进行叙述的短视频新闻共有 46 条，占比达到了 22%。
例如在短视频新闻《河南交警帮山东抛锚司机带娃》中，叙事视角来自于帮
忙带娃的高速交警，通过他的叙事记录下了交警带着司机的孩子在收费站等待拖
车将抛锚车和司机带回的过程。短视频新闻《首席说天气》中，叙事视角来自于
河南省气象台的首席预报员，预报员坐在镜头面前对强降水的区域进行了讲解。
短视频新闻《行人被激流卷走多名路人舍命救援》中，叙事视角来自于事发地楼
上的居民，居民在楼上目击了多名路人冲入积水中将行人救出这一事件的全过程
并用手机拍摄记录了下来。
通过对这些短视频新闻的内容进行分析我们可以发现，固定人物限知视角最

[1]
人物限知视角：人物限知视角是指人物所知即叙事者所知，叙事者和观众所了解的内容一致。
32
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

显著的特点就是叙事视角始终来自于一个人。通过固定人物限知视角进行的叙事，
叙事内容简明扼要、平铺直叙。在突发事件中，由于突发事件的突发性，受众对
于自己所接收的信息来不及过多思考，而通过采用固定人物的限知视角进行叙事，
可以将突发事件的信息直截了当的呈现在受众面前，简明扼要、直接明了的呈现
信息，便于受众对突发事件的相关情况进行了解和掌握。

3.2.2.2 不定人物限知视角：多角度呈现新闻信息

不定人物限知视角同固定人物限知视角刚好相反，不定人物限知视角是指被
叙事的新闻信息通过多个人物视角进行讲述。由于单个人物视角的叙事可能会存
在一定的片面性，而通过多个人物视角对新闻事件进行讲述可以对新闻内容起到
补充的作用，全方位多角度的还原新闻信息和事实真相。
在 7 月 21 日发布的《学生交响乐团被困高铁站现场演奏歌唱祖国》这则短
视频新闻的叙事视角就来自于被困高铁站的乘客，视频中开头的画面来自于一位
乘客所拍摄的学生交响乐团正在演奏《我和我的祖国》，视频的后半段来自于另
一位被困乘客所拍摄的学生乐团在演奏《歌唱祖国》时周围的乘客打开手机手电
筒为学生演奏者们应援和欢呼。整个短视频新闻的两段内容来自于两个不同的叙
事视角，通过这两段叙事完整的呈现出了学生交响乐团在高铁站中演奏的情景。
这则短视频新闻则是典型的不定人物限知视角的叙事，通过不同人物的叙事
角度来还原现场实况。在突发事件中，由于人们对突发事件相关信息的需求增加，
因此，会出现很多真假混合的信息，通过多个人物视角对信息进行报道可以全方
位的还原事实真相和现场实况，减少谣言的产生。
通过对所收集的样本进行统计和分析来看，在此次河南暴雨事件中，采用不
定人物限知视角来进行叙事的新闻很少，只有 12 条，在所有样本中的占比也只
有 6%，可以看出，虽然不定人物限知视角可以从多个方面展示新闻信息，但是由
于多个人物叙述的复杂性，因此，在突发事件这一紧急情况中并不太适用。

3.2.3 突发事件短视频新闻中的多元复合视角

多元复合视角即是指运用两个及两个以上的叙事视角进行叙事，从多个角度
展现新闻信息。通过对所采集的内容样本进行分析和统计来看，在突发事件的报
道中，采用多元复合视角进行叙事的短视频新闻最多，共有 83 条，占比达到了
33
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

40%，可以看出，多元复合视角在突发事件的报道中经常被采用。通过运用多元
复合视角可以综合各个叙事视角的优势，使得新闻既具有客观性，又具有真实感
和现场感。
例如在 7 月 20 日发布的《巩义进镇道路中断》这则短视频新闻就运用了固
定人物限知视角和纯客观视角两个视角来展现了巩义市米河镇的路况。视频开头
首先运用了固定限知视角，记者站在镜头前讲到：“大家看我身后的这条路是通
往巩义市米河镇的道路，但是现在它已经变成了一条河，水流特别凶猛。”向受
众展现了路况，随后又通过纯客观叙事视角展现了米河镇的暴雨以及积水状况，
通过两种视角的运用，一方面客观呈现了米河镇的真实状况，另一方面通过记者
的叙述也让受众真实感受到了米河镇的暴雨以及积水情况，增加了这则短视频新
闻的真实性以及现场感。
《郑州 5 名消防员救出 100 名被困群众》这则短视频新闻则运用了不定人物
限知视角和纯客观视角相结合的叙事角度，视频开头首先运用了纯客观视角，展
现了路口被困的数十辆公交车的状况，以及道路的积水深度，随后采用不定人物
限知视角，通过两位现场当事人拍摄的画面展示了在积水中被困群众互相拉着绳
子走过积水，并录下了消防员不断告诫群众“拉着绳子，一定要拉紧”“拉紧绳
子，走到高处”的声音，视频的最后依旧采用纯客观视角记录了几位消防员将一
位刚刚做完钢钉手术的老人从膝盖深的积水中背过去的画面。整条短视频新闻一
方面采用纯客观视角展示了群众被困现场的状况以及消防员展开救援的情况；另
一方面采用不定人物限知视角对现场的救援过程和细节进行了补充，同时也帮助
受众理解了 5 名消防员如何救出 100 名被困群众的新闻内容。
通过对以上内容的分析，可以看出，在突发事件中运用多元复合视角进行新
闻叙事，一是将真实性和全面性紧密地结合了起来，由于突发事件的特殊性，在
突发事件中所发布的信息都要力保真实，同时通过运用多元复合视角可以多角度
的还原和呈现新闻事件，可以在保证新闻真实性的情况下补充更多的新闻信息，
开拓新闻的叙事视野，更加全面的呈现新闻信息；二是多视角的运用和新闻信息
的补充，可以帮助受众将新闻内容化抽象为具体，可以帮助受众更好地理解新闻
内容。因此，在制作突发事件的短视频新闻时可以更多的运用多元复合视角来进
行叙事。

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

3.3 突发事件中短视频新闻的叙事主题
新闻媒体不仅要报道新闻信息，同时也要在报道新闻信息的时候进行议程设
置。由于突发事件的特殊性，新闻媒体对于话题的设置和对舆论的引导在这一叙
事语境中就显得及其重要，因此，叙事者在对突发事件进行报道时，就要对新闻
的叙事主题进行一定的选择，并根据事件的发展阶段调整叙事方向。在对所采集
的 208 条短视频新闻样本进行分析和整理时发现，虽然每条短视频新闻的叙事者
和叙事视角都有所差别，但是可以依据短视频新闻中传达出的情感和叙事内容的
共同点将它们按照一定的叙事主题进行分类。
表 3. 3“都市报道”抖音号发布短视频新闻中叙事主题的分类标准及占比

短视频新闻的
叙事主题 划分标准 占比
数量（条）

各地的实时状况以及路
况、受灾信息、信息预
情况播报类 45 22%
警、捐助信息等信息播
报类新闻

与各地驰援河南的救援
援助力量类 36 17%
力量有关的新闻信息

救援救助类 与救援人员展开救援有
救援事例类 82 39%
关的新闻信息

群众对救援人员表示感
感谢救援类 31 15%
谢的新闻信息

群众、救援人员等为自
加油鼓劲类 己加油和为河南加油的 7 3%
新闻信息
与暴雨过后的恢复工作
灾后恢复类 和恢复情况有关的新闻 7 3%
信息
如上表所示，本研究将“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所发布的
短视频新闻的叙事主题分为了四个类别，分别为情况播报类、救援救助类、加油
鼓劲类以及灾后恢复类，其中又将救援救助类划分为了援助力量类、救援事例类
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

以及感谢救援类。本节将从这几个分类出发对“都市报道”抖音号所发布的短视
频新闻的叙事主题进行分析。

3.3.1 情况播报类：简要表达直观呈现

情况播报类的短视频新闻是指包含了各地的实时状况以及路况、受灾信息、
信息预警、捐助信息等多个类别信息的叙事主题。情况播报类的短视频新闻的共
同点是对新闻信息的直接呈现，通过叙事者直接讲述或者通过对画面的展示来呈
现新闻内容。突发事件中，新闻媒体对于突发事件的相关情况进行播报和预警一
方面可以帮助受众了解当前的最新进展；另一方面也可以减少受众面对突发情况
时的恐惧和焦虑。
“都市报道”抖音号在此次河南暴雨事件的报道中，发布了一系列以《首席
说天气》为主题的短视频新闻，新闻内容为河南气象台的首席气象员对暴雨气象
的预警和预报，例如对强降水区域集中地区的预报、对山洪的预警、暴雨持续的
时间等内容的播报，这些对天气情况的播报和预警可以帮助受众更好的了解天气
状况，避免受众产生恐慌情绪，提前做好预防措施；《郑州积水点汇总》、《记者
带你看最新路况》等可以帮助受众了解最新的路况信息，避免进入积水深的路段，
做好出行安排；《捐赠信息公示》一方面让受众感受到社会各界对河南的支持，
增强了受众的信心；另一方面提升了政府工作的透明度，让受众对政府工作更加
放心。
通过对以上短视频新闻的内容分析来看，在突发事件中，情况播报类的短视
频新闻对信息的直接呈现，可以帮助受众了解更多和突发事件有关的信息，掌握
更多的情况进展，帮助受众提前做好预防措施，同时也可以避免受众不必要的恐
慌情绪。
在此次河南暴雨事件的报道中，情况播报类的短视频新闻共有 45 条，在所
有样本中占比为 22%，占比达到了五分之一，是除救援救助类之外数量最多的短
视频新闻，由此也可以看出，在突发事件的报道中，情况播报类的短视频新闻具
有重要意义，是突发事件报道中必不可少的新闻叙事主题。

36
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

3.3.2 救援救助类：凝聚民心传递能量

3.3.2.1 援助力量类：展现力量增强信心

以援助力量为叙事主题的短视频新闻的主要内容为全国各地驰援河南的救
援力量以及救援物资。这一类叙事主题的短视频新闻具有比较鲜明的特点，首先
它们的标题中一般都带有“驰援”、
“紧急出动”、
“增援”、
“支援”等字样，视频
内容多为救援车辆或者救援人员携带设备及物资奔赴河南。
例如，7 月 20 日所发布的《郑州暴雨人民子弟兵紧急出动》的短视频新闻
中，新闻内容为官兵乘坐救援车辆前往救援；7 月 21 日发布的《湖北 365 名消
防员凌晨增援河南》视频内容为消防员列队乘车一路奔赴河南；7 月 22 日发布
的《江苏休假消防员驱车驰援郑州》的主要内容为徐州消防支队队员得知单位在
郑州救援，立即和父亲驱车 4 小时驰援郑州，紧急奔赴任务。通过这些内容可以
看出，援助力量类的短视频新闻首先从标题中就可以进行判断，其次，新闻内容
也多为奔赴救援现场。
在此次河南暴雨事件的报道中，援助力量主题的短视频新闻共有 36 条，占
比达到了 17%，属于占比较多的叙事主题。在突发事件中，通过对援助力量的报
道，一方面可以传达出团结互助，一方有难八方支援的美好精神；另一方面也可
以鼓舞受灾群众，增强受众的信心。

3.3.2.2 救援事例类：凝聚民心传递正能量

以救援事例为叙事主题的短视频新闻主要包含了救援人员的救援实况、在救
援过程中的暖心故事等内容。通过对样本的整理和分析可以看出，对救援事例类
进行报道的短视频新闻数量最多，一共有 82 条，在所有样本中占比达到了 39%。
通过数据来看救援事例是突发事件中媒体主要报道的叙事主题。
救援事例类短视频新闻的标题中通常含有“奋战”、“舍命相救”、“救出”、
“救援”等字样，视频内容包含了救援人员的现场救援状况、救援人员受伤后依
旧执行作业、救援中的故事等。
例如短视频新闻《救援人员拇指翻折忍痛继续救援》就讲述了救援队员魏洪
发在救援过程中拇指受伤翻折，为了不耽误救援，魏洪发忍着剧痛让队医在现场
简单处理后继续投入救援；《7 人敢死队驾卡车跳车填洪堵决口》这则短视频新
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

闻则主要讲述了 7 位卡车司机将载满石头的大卡车开向决堤处填堵决口，在车冲
入洪水之前跳车填洪的故事；
《消防员连续奋战 61 小时的睡姿令人心疼》则展现
了消防队员结束了 61 个小时的救援之后，脚泡白、衣服湿透相依偎着坐在地上
睡觉的场景。通过对以上内容进行分析可以发现，以救援事例为叙事主题的短视
频新闻主要传达出了救援人员和群众大无畏的英雄精神。
在突发事件中，通过对救援事例进行报道，既可以向受灾群众和社会传递正
能量，引导受众学习救援人员英勇无畏的精神，同时也可以引导主流舆论，发挥
媒体的舆论引导功能，凝聚民心。

3.3.2.3 感谢救援类：表达情感引导认知

以感谢救援类为叙事主题的短视频新闻的主要内容为群众对救援人员表达
内心的感激之情。在此次对河南暴雨的报道中，以感谢救援为叙事主题的短视频
新闻共有 31 条，占比达到了 15%，可以看出，以感谢救援为叙事主题的短视频
新闻也是媒体报道的一个重点
以感谢救援为叙事主题的短视频新闻内容主要包含了以下几个方面，一是群
众自发给救援人员送吃的和喝的，借此来表达内心的感恩。例如《河南大姐为防
汛战士做 800 张烙馍》主要讲述了长葛大姐做了 800 张烙馍送往救援现场并现场
制作烙馍卷菜，向防汛战士表达热乎乎的感恩之情；二是受助人员自己讲述受助
过程，并向救援人员表示感谢。例如《快递员找到暴雨失联老人送药》讲述了快
递员找到失联老人，并给老人送去了水和药品，事后失联老人家属给快递小哥送
去了感谢信和锦旗；三是群众自发送别救援人员并向他们表达感激之情，例如《郑
州市民夹道欢送武汉保电队员》就讲述救援队员在离开郑州时，市民自发夹道欢
送他们一起高喊“中国加油”、“河南加油”并挥手告别。
对感谢救援类新闻的报道一方面可以表达群众对于救援人员的不舍之情，表
达群众对于救援人员和救援力量浓浓的感恩之情；另一方面也可以起到引导受众
的作用，通过对知恩图报相关新闻的报道也能在无形之中影响受众的行为和价值
观。

3.3.3 加油鼓劲类：增强感染引发共鸣

以加油鼓劲为叙事主题的短视频新闻主要包含了两个方面，一是群众自发为
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

河南加油；二是河南老乡为河南加油。
群众自发加油鼓劲类的短视频新闻可以增强受灾群众的信心，同时也能够引
起受灾受众的情感共鸣。例如短视频新闻《救援现场市民高喊河南必胜新乡必胜》
中，市民站在积水中围了一圈又一圈，举起手臂高喊河南必胜，新乡必胜，这种
高昂的气势能够起到振奋人心，鼓舞受灾群众的作用。
河南老乡为河南加油的短视频新闻能让受众感受家乡人民对河南的关心和
关切，让受众感受到不管什么时候家乡人民永远站在一起。例如，《刘国梁为河
南加油》这则短视频新闻讲述了刘国梁在接受人民日报的采访时，表达了对家乡
河南的牵挂和对救援人员的致敬，并为河南加油，为郑州加油。
以加油鼓劲为叙事主题的短视频新闻的表现形式也多种多样。例如《胡辣汤
加油》就是图片拼接类的短视频新闻，通过将一系列以胡辣汤加油为主题的图片
拼接起来，制作成短视频新闻来为河南加油；《人民就是江山》通过沙画的形式
展现在暴雨中逆行者挺身而出、奋战一线的故事来为河南加油，为中国加油。通
过不同的形式来为河南加油同时也体现出了河南人民的乐观精神。

3.3.4 灾后恢复类：抚慰民心展望生活

救援期结束，事件发展进入社会恢复期，短视频新闻的叙事主题也随着事件
的发展阶段产生了转变，叙事主题由对救援救助类新闻的聚焦转向了对灾后恢复
类新闻的报道。灾后恢复类主题的短视频新闻内容主要包含了暴雨结束，积水消
退后，各行各业开始做好修复工作，做好灾后恢复，人们的生活开始逐步回归到
正轨。
例如在 7 月 30 日所发布的《郑大一附院曝晒纸质病历资料》短视频新闻就
讲述了郑大一附院将被雨水泡湿的文件、病历等拿出来晾晒抢救。《郑州银基广
场销毁所有水泡商品》这则短视频新闻讲述了暴雨过后，银基商城开始销毁所有
被水淹泡过的商品，并根据商户的受损情况进行赔偿，保证商户的正常运行。
对灾后修复类主题新闻的报道展现了人们在灾难事件后积极恢复社会和各
行各业的正常运转，展现人们以更加积极乐观的心态迎接新生活的精神面貌，灾
后修复工作同时也展现出了各企业负责任的态度和社会责任感，增强了受众对企
业的信任感。

39
 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

3.4 突发事件中短视频新闻的叙事语言
对叙事者的研究是分析谁来说，对叙事视角的研究是分析从什么角度来说，
对叙事主题的研究是分析要说什么内容，而对叙事语言的研究则是要来分析通过
什么语言来表达要叙事的内容。
本节将参照欧阳照老师对叙事语言的分类，从文字语言、声音语言、画面语
言对叙事语言进行分析，由于在突发事件的报道中，叙事者的行为、情绪等也会
传达出一定的新闻信息，因此本研究在对叙事语言进行分析时也加入了对肢体语
言的分析。

3.4.1 突发事件短视频新闻中的文字语言

3.4.4.1 话题：整合内容提升叙事效果

在观看短视频的时候我们通常会发现，创作者在发布短视频的时候通常也会
发布一段文案，并在文案中带上相关的话题。在突发事件的短视频新闻中也不例
外，叙事者通常也会在文案中带上与叙事内容相关的话题。叙事者创作和发布话
题标签时就会形成超链接，一方面用户可以通过点击话题观看这个话题下的所有
短视频新闻；另一方面，话题的设置可以将同一类叙事主题的短视频新闻进行整
合，方便受众对这一叙事主题的短视频新闻进行浏览。
表 3. 4“都市报道”抖音号发布短视频新闻中新闻话题案例节选
话题 叙事主题 播放量

#河南我们一起抗# 情况播报类、救援救助类 8.1 亿次

#记住河南暴雨中的平民英雄# 救援救助类 9162 万次
#河南暴雨互助# 援助力量类 140.3 亿次
#河南加油# 加油鼓劲类 308.2 亿次

通过对样本的整理可以发现，不同叙事主题的短视频新闻中带上了不同的话
题，例如，以援助力量为叙事主题的短视频新闻话题中带上了#互助#两个字，以
加油鼓劲为叙事主题的短视频新闻话题中带上了#加油#两个字，同时受众检索
“河南”两个字也会出现所有与之相关的话题，受众可以选择自己所需要的内容
进行观看。同时，对于话题的使用也可以提高叙事内容的播放量，提升受众对于
叙事内容的关注度。
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

在突发事件中，叙事者对于话题的设置一是可以提高短视频新闻的曝光度，
强化叙事效果，提升公众对于突发事件的关注度，同时由于受众对于信息需求的
增加，短视频新闻传播效果和范围的扩大也可以帮助受众更快的获得与突发事件
有关的信息，平复受众的情绪；二是在突发事件中，话题的设置可以将新闻内容
和受众的信息需求进行精准匹配，受众可以通过检索选择自己想要了解的叙事主
题的短视频新闻进行观看。

3.4.4.2 标题：概括内容吸引受众注意

传统的新闻报道中，受众首先通过标题来了解新闻的主要内容。但是短视频
新闻的出现改变了受众看新闻先看标题的习惯，受众首先会被视频中的画面所吸
引，因此，在短视频新闻中，新闻标题也发生了变化。
表 3. 5“都市报道”抖音号发布短视频新闻中标题的分类标准和占比

标题分类标准 标题的分类 短视频新闻数量（条） 占比

陈述句 200 96%

标题句式 感叹句 6 3%
疑问句 2 1%
黄底黑色 142 68%
黄色 38 18%
标题颜色
红色 15 7%
其他颜色 13 6%

上方居中 196 94%

标题位置
其它方向 12 6%

标题中是否有口语化或 是 8 4%
网络化表达
否 200 96%
15 字以内 184 88%
标题的字数
超过 15 字 24 12%

通过对“都市报道”抖音号所发布的与河南 7•20 暴雨有关的短视频新闻进

行整理和分析发现，在此次突发事件的报道中，短视频新闻的标题多为陈述句式，
较少几个短视频新闻的标题使用了疑问句式和感叹句式；短视频新闻中的标题颜

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色多为黄底黑色字或者黄色字；标题中口语化或者网络化的用词较少；标题的位
置几乎都在短视频新闻的正上方且居中展示；且标题简短，字数多在 15 个字以
内。
在突发事件的报道中，由于受众在突发事件中情绪都较为敏感，使用一些感
叹词或者疑问词的表达会影响受众的观感，甚至可能会对受众的情绪产生影响。
因此，标题多为陈述句式，在“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻中，一些
采用感叹句式的标题也多为正向报道，例如《救出一家三口的大哥太朴实了》、
《只要你不怕难，河南就不怕难》，通过标题传达出积极乐观的情绪，增强受众
的信心。
其次，标题的颜色也多为黄底黑色和黄色，标题的位置也多为视频内容的正
上方且居中展示。黄色较为醒目，并且将黄色和黄底黑色的标题放置在短视频新
闻的正上方可以起到吸引受众目光的作用。
再次，其所发布的短视频新闻的标题也很少含有口语化和网络化的表达，由
于突发事件也属于灾难事件，口语化和网络化的用语以及表达会给受众带来戏虐
以及不正式的观感，少有的几条具有口语化和网络化表达的标题也多为正向内容，
例如《河南大姨霸总式给被困司机发方便面》，用霸总一词来展示河南人民的无
私和奉献；《7 人敢死队跳车填洪堵决口》用敢死队来表达救援人员英勇无畏的
精神。
标题字数多控制在 15 字以内，一是由于短视频画面的限制不能展示过多的
文字内容；二是简短的标题也更符合受众的阅读习惯，直接明了的呈现叙事者要
表达的内容。同时在突发事件中，标题的内容也多为对新闻内容的简要概括，让
受众通过标题也能了解新闻的主要内容。
通过对“都市报道”抖音号发布的短视频新闻的标题进行分析可以看出，突
发事件中短视频新闻的标题不但要符合短视频新闻的特点，同时也要符合突发事
件的特征及情感基调。

3.4.4.3 字幕：补充和解释新闻内容

短视频新闻中的字幕通常包含两种，一是对视频画面进行解释的解释型字幕，
另一种是对视频中声音进行还原的还原型字幕。

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表 3. 6“都市报道”抖音号发布短视频新闻中字幕的分类和占比
字幕的类型 短视频新闻的数量（条） 占比

解释型字幕 173 83%

还原型字幕 138 66%

根据上表的内容可以看出，有 83%的短视频新闻中有解释型字幕，有 66%的

短视频新闻中有还原声音型字幕。
解释型的字幕一是可以对视频中新闻发生的事件、地点背景等进行补充说明；
二是可以对视频中的新闻内容进行解释说明。例如在短视频新闻《10 岁孩子主
动搬运救援物资》中，就在视频开头利用字幕的方式补充了这则新闻发生的地点
是辉县市，同时补充了孩子爸爸是救援志愿者，10 岁小朋友主动跟随爸爸在辉
县应急救援物资仓库支援的这一新闻内容。
还原声音型字幕就是对视频中人物的声音进行文字还原。一方面由于地方媒
体的报道具有一定的地域性，视频中的声音有的是当地方言，通过对当地方言进
行文字还原，帮助受众理解新闻内容，避免信息误差；另一方面对人物讲的话进
行补充或者总结，视频中的人物在接受采访或者自我表述时会存在表述不清或省
略的情况，通过文字字幕可以更加清楚地表达新闻事件中相关人物的意思。例如
在短视频新闻《河南村支书大喇叭喊话》中的全程都是村支书讲的原阳方言，如
“支锅”
、“炕油馍”等，通过字幕的还原可以让受众更加理解村支书的讲话内容。
在突发事件的报道中，叙事者可以根据短视频新闻的内容特点选择合适的字
幕类型。

3.4.2 突发事件短视频新闻中的声音语言

3.4.2.1 环境声音：增强受众现实感与临场感

环境声音是指在突发事件的短视频新闻中包含了对周围环境声音的记录。对
环境声音的记录可以给受众营造真实感，让受众在观看短视频新闻时有一种真实
感和在场感。
在此次河南暴雨期间“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻中，共有 69
条短视频新闻包含了环境声音，占比达到了 33%。例如在《信阳暴雨有多大》这
则短视频新闻中就记录了湍急的水流声、大暴雨打在积水中的声音和汽车开过积

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水的声音，通过对环境声音的展示让人直接感受到了信阳的雨势以及暴雨所导致
的危急状况，同时也给受众营造了一种紧迫感。
在突发事件的报道中，通过对环境声音的展示，很容易就能将受众带入的新
闻所讲述的场景中，增强受众的感官感受。

3.4.2.2 同期声音：同步解释便于受众理解

同期声音通常指的是在拍摄画面时录下的声音，这里将同期声分为了两个方
面，一是新闻记者、被采访对象的声音以及叙事者自我叙述的声音；二是叙事者
对画面进行解说的声音。
表 3. 7“都市报道”抖音号发布短视频新闻中同期声音的分类和占比
声音语言类别 分类标准 短视频新闻的数量（条） 占比

采访声音及叙述声音 132 63%

同期声
对画面进行解说的声音 7 3%

在突发事件的报道中，出现更多的声音是采访的声音以及叙述的声音，而对
画面进行解说的声音较少。因为在突发事件中，记者不便携带更多的设备，而采
访的声音以及叙事者自我叙述声音的采集比较方便，记者在进行采访时通过使用
手持收音器就能够清晰地录到采访的声音，叙事者在拍摄新闻画面时由于离拍摄
镜头很近，所以叙事者的声音也会被清晰地采集到。对画面进行解说的声音使用
较少是因为画面解说声的制作会更加耗费时间，由于突发事件的突发性和对信息
及时性的要求，所以会较少使用画面解说声。
因此，在突发事件的短视频新闻报道中，为了更加及时、快速的对突发事件
的相关信息进行发布，可以采用更方便采集的采访声以及叙事者的自我叙述的声
音，减少对画面解说声的使用。

3.4.2.3 背景音乐：传达情绪烘托氛围

背景音乐即是短视频新闻的配乐，在对突发事件进行报道时，可以通过灵活
运用不同类型的背景音乐来表达短视频新闻想要传达的主题和情感。通过对所采
集的 208 条短视频新闻样本进行分析发现，共有 173 条短视频新闻使用了背景音
乐，占比达到了 83%，可以看出背景音乐已经成为了短视频新闻中主要的叙事语
言。

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表 3. 8“都市报道”抖音号发布短视频新闻中背景音乐的分类和占比
背景音乐类型 短视频新闻数量（条） 占比

紧张激烈类 30 17%
暖心柔和类 58 34%
众志成城类 26 15%
感人治愈类 59 34%

通过上表可以看出，在突发事件中使用最多的背景音乐类型为暖心柔和类和
感人治愈类，占比分别为 34%；其次为紧张激烈类和众志成城类，占比分别为 17%
和 15%。通过对使用背景音乐的短视频新闻的具体内容进行分析发现，紧张激烈
类的背景音乐通常使用在以情况播报为叙事主题的短视频新闻中，暖心柔和类、
众志成城类和感人治愈类的背景音乐通常使用在以救援救助、加油鼓劲和灾后恢
复为叙事主题的短视频新闻中。
在突发事件短视频新闻的叙事中，可以根据所叙述的叙事内容和叙事主题来
选择合适的背景音乐，通过对使用和短视频新闻内容相契合的背景音乐可以更好
的传达出视频想要表达的情绪状态，背景音乐也可以很好的渲染新闻的氛围，引
发受众的情感共鸣。

3.4.3 突发事件短视频新闻中的画面语言

3.4.3.1 多景别灵活运用，展现新闻内容

景别是指所拍摄的对象与镜头之间的不同距离所形成的画面，根据拍摄对象
与镜头之间的距离的不同，景别也常被分为特写、近景、中景、远景以及全景。
不同的景别给受众所带来的观感也不相同，特写可以更加清晰地展现事物本身的
细节或者放大和强调人物的情绪与情感表达；使用中景和近景这类的小景别可以
制造和受众之间的对话感和交流感，拉近与受众之间的距离，同时也可以对叙事
对象和环境之间的关系进行一定的交代；远景和全景别可以全方位的展现出所要
叙述的人物以及环境。
本研究对所采集的 208 条短视频新闻样本中所包含的景别进行了分类，具体
情况如下表所示。

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表 3. 9“都市报道”抖音号发布短视频新闻中景别的分类和占比
景别的分类 出现的次数 占比

特写 49 11%
近景 149 34%
中景 94 21%
远景 110 25%
全景 38 9%

根据上表可以看出，采用近景的最多，共出现了 149 次，占比达到了 34%；

其次为远景和中景，占比分别为 25%和 21%；特写和全景运用的较少，占比分别
为 11%和 9%。
在突发事件的报道中，由于画面冲击力较强，因此较少采用特写镜头，而中
近景这些小景别的镜头，既不会因为拍摄距离过近而引起对受众的视觉冲击，也
不会因为拍摄距离过远而让受众不能看清楚细节和内容，同时小景别的拍摄也能
更好的聚焦叙事者想要展现的新闻内容，因此，在突发事件的报道中也多采用中
景和近景来进行报道。远景和全景可以对事件的整体状况和全貌进行展现，例如
此次报道中远景和全景则多用来展现现场的暴雨以及积水状况。
不同的景别给受众带来的感受也不同，小景别由于距离近，能够更好的展现
细节并且可以给受众带来一种参与感。而大景别由于拍摄的范围广，可以更加全
面的展示叙事内容。因此，在突发事件的报道中，叙事者可以根据叙事内容来选
择合适的景别。

3.4.3.2 适情况选择拍摄角度，营造受众参与感

拍摄角度是指所使用的拍摄设备与叙事对象之间的角度，拍摄角度通常包含
了俯拍、平拍以及仰拍。平拍是拍摄设备和对象之间相互平行，通过平拍可以给
受众一种亲切感，同时能带给受众一种这是“我”的所看所感的感觉；俯拍是指
从高往下拍，会给受众带来俯视的感觉；仰拍即是从低处往高处拍，会给受众带
来仰视的感觉。
本研究对所采集的 208 条短视频新闻样本中所包含的拍摄角度进行了分类
与统计，具体情况如下表所示。

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表 3. 10“都市报道”抖音号发布短视频新闻中拍摄角度的分类和占比
拍摄角度 出现次数 占比

俯拍 52 21%
平拍 189 77%
仰拍 3 1%

由上表可以看出，在突发事件的报道中，采用平拍作为拍摄角度的短视频新
闻数量最多，共出现了 189 次，占比达到了 77%。平拍的角度会给受众带来一种
正式的观感，平拍使得受众与短视频画面之间呈现直视的状态，可以让受众更好
的感受到画面中人物的情绪，并产生一种与画面中的人物进行交流和对话的感觉，
同时采用平拍拍摄出来的画面也更加符合受众的阅读习惯。例如，在短视频新闻
《老夫妻获救后含泪自拍感恩救援者》中，就采用平拍的方式，记录下了这对老
夫妻眼含热泪的神情，让受众真切的感受到了他们的感激之情。
其次为采用俯拍的拍摄角度，共出现了 52 次，占比达到了 21%，俯拍通常
运用在展示现场状况或者整体情况的短视频新闻中。例如在《信阳暴雨有多大》
这则短视频新闻中就通过俯拍的拍摄角度展现了暴雨袭击下的信阳河流的全貌，
展现了路面被冲断、汽车被冲入水中的画面。俯拍角度视野开阔，通过俯拍可以
全面的呈现出事件的全貌。
使用最少的拍摄角度为仰拍，只占到了 1%，多因为拍摄不便而使用仰拍。例
如短视频新闻《志愿者斥责受助村民原来是妈妈》中记者站在游艇上，由于不方
便进行拍摄和采访，就对楼顶上的居民采取了仰拍的方式。
在突发事件中，在对人物的采访或者记录和报道中，可以多采用平拍的拍摄
角度；在需要呈现事件全貌和画面全貌时可以采用俯拍或仰拍的拍摄角度。

3.4.4 突发事件短视频新闻中的肢体语言

3.4.4.1 情绪语言：感染受众增强内容沉浸感

情绪语言是指叙事者在叙事的过程中所表达的情绪。情绪作为一种隐性的语
言能够在无形中传递给受众，引导受众产生情绪共鸣。情绪语言的表达同时也能
够给受众留下深刻的印象，增强受众的沉浸感，扩大传播效果。

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表 3. 11“都市报道”抖音号发布短视频新闻中情绪语言使用情况及占比
是否有情绪语言 短视频新闻的数量（条） 占比

是 33 16%
否 175 84%

在此次河南 7•20 暴雨事件中，

“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻中有
33 条短视频新闻使用了情绪语言，占比为 16%。虽然使用情绪语言的短视频新闻
不多，但是也起到了很好的传播效果。
例如“都市报道”抖音号在 7 月 22 日发布的《河南女记者报道商户被淹几
度哽咽》短视频新闻中，女记者在报道被积水淹没的商铺时因为受到商铺受灾状
况的冲击，女记者在镜头前多次哽咽并留下了眼泪，女记者在面对受灾状况时自
然流露出的情感也感染了屏幕前的受众，让受众也深刻的感受到了商铺租户的无
助和商铺受灾的严重情况，并让受众对于这则短视频新闻留下了深刻的印象。
在突发事件的短视频新闻中，情绪语言具有隐性而又强大的叙事力量，叙事
者因为受到灾难现场的冲击而自然表达出来的情绪也更能感染受众，增强短视频
新闻的感染力。

3.4.4.2 行为动作语言：帮助受众理解新闻信息

行为动作语言是指叙事者或者叙事对象在短视频新闻中的行为动作所传达
出来的信息。在突发事件的报道中，结合了行为动作的短视频新闻一方面可以加
强受众对于新闻内容的理解；另一方面叙事者或者叙事对象的行为动作也可以强
化叙事内容的感染力。
表 3. 12“都市报道”抖音号发布短视频新闻行为动作语言使用情况及占比
是否有行为动作语言 短视频新闻的个数 占比

是 63 30%
否 145 70%

由上表可以看出，在此次河南 7•20 暴雨事件中，“都市报道”抖音号所发

布的短视频新闻中有 63 条短视频新闻使用了行为动作语言。例如在短视频新闻
《女记者涉水跟随救援水深直逼脖子》中，女记者为了向大家展示积水的深度，
跳下皮划艇站在水中向大家展示了几乎快到脖子处的积水。通过女记者的行为动
作，帮助受众更加清晰直观地了解新闻内容。再如《救援现场市民高喊河南必胜
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新乡必胜》中，市民围成一圈举起手臂高呼河南必胜新乡必胜，举起手臂高呼这
一行为动作也增强了这则新闻的内容感染力。
在突发事件的报道中，可以通过对行为动作语言的使用来增强叙事内容的感
染力并增强受众对于新闻内容的理解。

第四章 结论与启示

4.1 研究结论

4.1.1 突发事件中短视频新闻的叙事特征

在以上章节中本研究从叙事时间、叙事空间、叙事模式、叙事者、叙事视角、
叙事主题以及叙事语言七个方面对“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所
发布的短视频新闻进行了分析，通过对其所使用的叙事要素进行分析可以发现在
当前的叙事语境下，突发事件中的短视频新闻相较于其他类型的短视频新闻也呈
现出了一些新的特征。
一是叙事多元化。主要体现在通过运用多元化的叙事要素来展现多元化的叙
事内容。“都市报道”抖音号在此次的报道中，首先叙事主题和叙事内容变得更
加多元化，除了对现场以及救援状况的报道之外还增加了受灾人民的花式感谢、
彼此互相加油打气等内容；其次叙事语言也变得更加多元化，通常在一则短视频
新闻中文字、画面及声音语言均有所表现，同时也会运用情绪语言以及行为动作
语言来增强受众的情感共鸣。最后在内容上也呈现出多样化的特征。对突发事件
的报道不仅只有拍摄的短视频新闻，还有图片之间的拼接形成的短视频新闻、视
频画面的混合剪辑所形成的短视频新闻、rap 歌曲和 MV 等。
二是叙事台前化。一方面表现在叙事者的台前化，越来越多的叙事者出现在
台前，成为被感知的叙事者，除了专业媒体之外，越来越多的普通群众也愿意出
现在镜头面前对新闻事件进行讲述。在此次突发事件的报道中，公开的叙事者占
比最多，叙事者不再隐藏在镜头背后，而是主动成为了被感知的存在，除了专业
媒体之外，被感知的叙事者也包含了很多提供新闻信息的普通大众，他们通过镜
头记录下所见所闻并按照自己的意愿进行采访、对新闻事件发表自己的评论；另

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一方面表现在以往常被忽略的平凡的小人物与小事件也大量的出现在台前，成为
短视频新闻的主要报道对象，例如送救援物资的宝妈、驰援新乡的 19 岁少年、
给救援人员送烙馍的河南大妈等，在此次突发事件的报道中越来越多平凡的小人
物成为主要的叙事对象走向台前。
三是叙事亲民化。一是通过多种叙事语言的使用来缩短与受众之间的距离。
例如记者跳入积水中直接向大家展示积水的深度、女记者在报道被商铺时多次哽
咽表达自己对于被淹商户的不忍之情。通过这些叙事语言的使用迅速拉近叙事者
与受众的距离，让受众感受到自己与叙事者之间变得更加亲近。二是叙事视角与
拍摄角度更贴近受众。多元化的叙事视角可以让叙事变的更加有立体感和真实感，
让受众感受到叙事者不仅是对事实进行客观反映，也从受众的角度出来发进行叙
事。平拍角度的使用也会让受众感受到一种与叙事对象进行交流的感觉。
四是叙事真实化。一是叙事者报道的内容更加真实，同时也会通过重复性叙
事来呈现事实的真实全貌并强化新闻的事实信息。二是叙事场景的真实。根据上
述章节的数据可以看到使用现场的真实情境来搭建叙事空间的共有 197 条短视
频新闻，占比达到了 95%。可以看出，在突发事件的短视频新闻报道中叙事者也
更倾向于通过拍摄现场的真实情境来进行叙事。
五是叙事情感化。情感化的叙事主要通过直接表达情感和通过叙事语言来间
接表达情感两个方面进行。一方面，叙事者通过情绪语言、行为动作语言以及对
拍摄景别和角度的运用来传达出叙事情感；另一方，叙事者通过对叙事对象之间
情感的直接拍摄和记录来表达自己想要传达的情感，进行情绪化叙事。通过情绪
化的叙事能够增强受众的在场感，并且能够更好的将受众带入到叙事者所叙述的
内容情境中，强化受众的情感认同，引发受众共鸣。
综上所述，在短视频这一叙事语境下，突发事件的报道呈现出了叙事多元化、
叙事台前化、叙事真实化、叙事亲民化以及叙事情感化的叙事特征。这些特征的
出现也表明了叙事者在使用短视频新闻来对突发事件进行报道时也更加贴近短
视频的特性以及更多的考虑到受众的需求。

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4.1.2 突发事件中短视频新闻的叙事局限

4.1.2.1 叙事效果不稳定数据波动大

在短视频新闻中，受众通过点赞、评论以及转发来表达自己对于短视频新闻
喜爱与否，因此，点赞数、评论数以及转发数便成为了突发事件中短视频新闻传
播效果的衡量指标。通过对 208 条短视频新闻样本的转赞评进行分析发现其转赞
评数据波动大，数据不稳定。
表 4. 1“都市报道”抖音号发布短视频新闻点赞评论转发的描述性统计分析
名称 样本量 最小值 最大值 平均值 标准差 中位数 变异系数

点赞量 207 3 4218000 114847.1 425430.2 7076 370.43%

评论量 199 1 156000 14125.98 14125.98 99 397.72%
转发量 101 2 137000 17964.3 17964.3 240 343.09%

通过上表可以发现，点赞量中最高的为 421.8 万，最小值为 3；评论量中最

大值为 15.6 万，最小值为 1；转发量中最大值为 13.7 万，最小值为 2，其转赞
评的最大值和最小值之间悬殊过大。同时这三组数据的标准差都较大，代表大部
分的数据与平均值之间的差距过大，三组数据的变异系数也均偏大，数据的变异
程度大，因此也可以证明其点赞数、评论数以及转发数不稳定，波动较大。
综上所述，
“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所发布的短视频新闻的
转赞评数量的最大值以及最小值之间悬殊过大，数据波动较大，因此也可以看出
“都市报道”抖音号在 7•20 暴雨期间所发布的短视频新闻的传播效果存在不稳
定的问题。

4.1.2.2 叙事内容不均衡具有片面性

“都市报道”抖音号在 7•20 暴雨期间所发布的短视频新闻也存在报道不够

均衡的问题，主要包含了以下几个方面。
一是叙事的区域不够均衡。通过对“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻
叙事区域进行分类与统计（见表 2.7）所得出的数据来看，叙事区域主要为城市
的占比达到了 68%；农村区域的占比为 16%；旅游景区的占比为 3%；交通运输区
域的占比为 5%；商店及工厂的占比为 1%；学校的占比为 1%；医院的占比为 7%。
由以上数据可以看出“都市报道”抖音号所发布的短视频新闻的叙事区域主

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要集中在城市，包含了郑州、鹤壁、卫辉、巩义以及新乡，但是在此次河南暴雨
事件中，一共波及到了 150 个县、市、区[1]，其中，暴雨事件也对农村区域的田
地、农作物、农场等带来了极大的影响，但是“都市报道”抖音号在这一方面的
报道却有所缺失。同时，虽然对学校、医院、商店工厂等受灾情况也有报道，但
是数量也较少，多数报道仍然聚焦在郑州市内。
二是叙事主题不够均衡。通过对“都市报道”抖音号发布的短视频新闻中的
叙事主题进行分类与统计（见表 3.3）所得出的数据来看。以情况播报为叙事主
题的短视频新闻占比为 22%；以救援救助类为叙事者主题的短视频新闻的占比为
71%；以加油鼓劲类和灾后恢复类为叙事主题的短视频新闻的占比均为 3%。
通过以上数据可以看出，在此次河南暴雨事件中，“都市报道”抖音号所发
布的短视频新闻的叙事主题主要集中在了救援救助类，而对其它的叙事主题进行
报道的较少，叙事主题分布不均衡。
通过以上分析可以看出，
“都市报道”抖音号在此次 7•20 暴雨事件的报道中
存在叙事内容不均衡的问题，主要包含了叙事区域以及叙事主题不均衡两个方面。

4.1.2.3 缺乏对受众评论的回复与引导

通过对所采集的 208 条短视频新闻样本的热门评论进行整理和分析发现，

“都市报道”抖音号在此次河南暴雨事件的报道中也存在缺乏对受众评论的引导
以及回复的问题。
一是对于受众的非正向评论没有做好引导及回复工作。7 月 16 日至 7 月 18
日为事件潜伏期阶段，在这一阶段所发布的与暴雨有关的短视频新闻内容多为预
警类（见表 2.3），在“都市报道”抖音号发布出相关预警信息时，受众的态度也
多为调侃与质疑，不相信所报道的内容，例如“光预报也不见下”、
“给郑州分点
雨吧”、
“下过之后再报比较准”等，但是“都市报道”却没有在评论区中及时回
复，及时引导受众的态度，也没有通过回复或者自评来做好预警警示工作，由此
也可以看出，在此次暴雨事件的报道中，“都市报道”抖音号缺乏对于受众言论
的正向引导。
二是对于受众所关心的事情不能做到及时回复。“都市报道”抖音号发布的

[1]
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

关于受灾情况以及救援情况的短视频新闻下面的热门评论中，受众会发布自己的
求助信息以及一些疑问，但是都没有得到回应与回复。例如在《都市二基金一直
在路上》的这则短视频的热门评论时关于卫辉以及浚县的求助信息，但是却没有
得到回应。
综上“都市报道”抖音号在此次河南暴雨事件的报道中也存在对受众的评论
缺乏正向的引导以及不能对受众所关心的事情做到及时回复的问题。这种问题的
存在一方面会影响其他受众对于事件重要性的看法和态度；另一方也会影响受众
与媒体之间互动的积极性，从而影响叙事效果。

4.1.2.4 叙事内容与背景音乐不匹配

“都市报道”抖音号在此次暴雨事件的报道中共有 173 条短视频新闻使用了

背景音乐，可以看出背景音乐是“都市报道”抖音号使用频率较高的叙事要素。
但是在此次事件的报道中“都市报道”抖音号也存在叙事内容与背景音乐不匹配
的问题。
一是背景音乐与叙事主题不够匹配。例如在对路况进行报道的新闻中需要保
证客观真实，但是却使用了恢弘宏大的背景音乐；在《19 岁少年支援新乡》、
《救
援人员为帮群众提神喊话到嘶哑》的救援类新闻中使用了描写爱情的歌曲《心之
火》等。虽然背景音乐的使用可以更好的带动受众的观看情绪，但是和主题不契
合、不合时宜的背景音乐也会影响受众对内容的感知。
二是背景音乐与叙事内容要传达出来的情感不匹配。例如在《列车旅客成功
转移开心喊哟哟哟》中，叙事者想要传达旅客开心的情绪但是背景音乐却使用了
主题为看淡人生的歌曲《王招君》，一下就改变了整个短视频新闻叙事的情感基
调，影响受众对新闻想要表达的情感的感知，破坏了叙事的情感基调。
综上可以看出， 在此次突发事件的报道中“都市报道”抖音号存在叙事内
容与背景音乐不够匹配的问题，一是背景音乐与主题不够匹配，二是背景音乐与
要表达的情感不够匹配。

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

4.1.3 突发事件中短视频新闻的叙事建议

4.1.3.1 综合运用叙事要素强化叙事效果

河南暴雨期间“都市报道”所发布的 208 条短视频新闻中，有 5 条短视频新

闻的点赞量超过了 100 万，通过对这 5 条短视频新闻所采用的叙事要素进行分析
发现，叙事效果较好的短视频新闻所包含的叙事要素比较丰富。其中，叙事时长
在 20 秒之内的短视频新闻最多；叙事场景均为现场的真实情境；叙事模式中也
多采用线性叙事的叙事模式；叙事者均为异叙者，其中有三条是公开的叙事者，
有两条的是隐蔽的叙事者；叙事视角多为纯客观视角以及多元复合视角；叙事语
言中均有背景音乐，同时也综合运用了肢体、画面、文字等叙事语言。
由此可以看出，叙事效果较好的短视频新闻的叙事时长都较短、叙事场景多
为现场真实情境、叙事模式多为线性叙事模式、叙事者也多为异叙者、叙事视角
主要采用纯客观视角和多元复合视角、叙事语言中也都运用了背景音乐。
因此，叙事者在进行突发事件短视频新闻的报道时，一是可以多使用对叙事
效果影响较为显著的叙事要素；二是可以更加多元化的使用叙事要素，多元化要
素的使用对于突发事件中的短视频新闻的叙事效果也具有较为显著的影响。因此，
突发事件中的短视频新闻可以通过综合运用叙事要素来提升叙事效果。

4.1.3.2 平衡叙事内容增强叙事全面性

由于突发事件具有破坏性以及突发性的特征，因此在突发事件的报道中会更
加追求新闻的即时性，而短视频的实时传播、快速传播等特点也在突发事件的报
道中占据的越来越重要的地位，短视频也成为了受众在突发事件中接收新闻信息
的主要来源，因此突发事件中短视频新闻所叙事的内容是否全面会直接影响受众
对于突发事件相关新闻信息的接收和了解，所以突发事件中的短视频新闻也更应
该注意发布全面真实的新闻信息。
在突发事件的短视频新闻的报道中，要做到平衡叙事内容增强叙事的全面性，
一是要保证叙事者的客观公正，避免有意识的对新闻信息进行选择，避免按照叙
事者的个人意识来选择叙事内容，决定叙事主题；二是叙事主题的选择要保持平
衡，避免针对某一叙事主题进行大量报道，而忽略了对其他叙事主题的报道；三
是要保证叙事区域的均衡，避免将镜头聚焦于某一区域，而是应该做到叙事区域
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

的均衡，突发事件的波及范围较广，媒体也应该将各个地区的受灾及救助情况报
道出来，更加真实客观地呈现新闻信息；四是要保证叙事内容的全面，避免为了
缩短短视频新闻的制作周期而片面化、碎片化的呈现新闻信息。
叙事内容的均衡与全面一方面可以吸引受众持续关注后续的短视频新闻，同
时也能帮助受众更加全面的了解突发事件的相关信息，提升媒体的权威性以及受
众的黏性；另一方面，基于新闻全面性的基本要求，媒体在发布短视频新闻时也
应当做到平衡叙事内容，全面展现和突发事件相关的新闻信息。

4.1.3.3 积极回应受众引导受众言论

在当前的叙事语境下，受众不再只是被动的接收新闻信息，而是和叙事者之
间拥有双向互动的受叙者。媒体发布短视频新闻，受众通过点赞、评论与转发完
成与媒体的互动，媒体也通过受众的转赞评来接收受众的反馈，受众对于短视频
新闻的评论也能反映受众的态度和看法，同时其余受众也可以对自己赞同的评论
和观点进行点赞，并由此形成热门评论来影响其余受众的态度和认知，从某种程
度上来说，受众的热门评论也会影响舆论的走向，尤其是在突发事件中，受众的
情绪处于敏感的状态，负向的和不恰当的言论也极易引起受众的情绪变化，从而
影响受众的行为。因此，对受众评论的积极回应和正向引导可以改变受众的态度，
影响受众的认知。
在突发事件短视频新闻的评论中，一是要纠正不恰当的言论，避免影响其余
受众对于突发事件影响力的感知；二是要对受众所反映的问题和求助信息予以关
注，帮助受众解决问题；三是要及时回应受众对于新闻内容的争议，避免受众对
突发事件中的新闻内容产生误解。
在突发事件的短视频新闻中，媒体要对受众在短视频新闻下所发表的言论及
时的进行回复与引导，避免不当言论影响受众对于突发事件的感知以及误解。

4.1.3.4 注意叙事内容与背景音乐的契合度

在突发事件中，受众对于情绪和情感的感知会更加敏感，背景音乐的恰当使
用可以更好的传达出新闻内容要表达的情绪与情感，因此，契合主题的背景音乐
对于短视频新闻来说也十分重要。不符合叙事主题与叙事情感的背景音乐一方面
会影响受众对于短视频新闻想要传达出来的情感的感知，破坏新闻的叙事基调；
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

另一方面也会减弱受众和新闻内容之间的共鸣感。因此，在制作突发事件中的短
视频新闻时要注意叙事内容与背景音乐的契合度。
在制作突发事件短视频新闻的过程中，一是要注意背景音乐讲述的内容，避
免使用与叙事主题不相符的背景音乐；二是要注意背景音乐的情感基调，避免使
用与叙事内容情感相悖的背景音乐；三是可以固定使用几首适合不同主题的背景
音乐，一方面可以契合叙事的主题与内容，另一方面可以形成媒体的标签，强化
受众对于媒体的感知。
当前在制作突发事件中的短视频新闻时，媒体多使用当下的热门歌曲，注重
旋律而非音乐的情感与内容。突发事件中，受众对于情绪和情感的感知会更加敏
感，背景音乐作为突发事件报道中的一个重要叙事要素，更应当注意对这一叙事
要素的恰当使用，提高背景音乐与叙事内容的契合度。

4.2 研究启示

4.2.1 把握好受众需求与媒体把关之间的平衡

在移动互联网环境下，受众不再只是单向被动的接收新闻信息，而是和媒体
之间形成了双向的传播与互动。在短视频新闻中，通过媒体的把关发布出新闻信
息，受众通过点赞、评论与转发来完成对新闻内容的反馈从而实现媒体与受众之
间的双向互动，而点赞量、评论量与转发量也成为了衡量短视频新闻叙事效果的
重要指标。在这种背景下，媒体很容易为了获得更好的叙事效果而以受众需求为
主要导向，减弱媒体对于新闻内容的把关，发布更能刺激受众感官以及引发受众
共鸣的新闻内容来获取更大的流量以及关注度。
因此，媒体应当把握好受众需求与媒体对新闻内容把关之间的平衡，尤其是
在突发事件的报道中，过于刺激受众感官、吸引流量的视频内容一方面违背了叙
事伦理，给受灾人民带了二次伤害；另一方面也会引发受众及受灾人民的恐慌情
绪。所以在突发事件的短视频新闻报道中，媒体应当做好内容把关与受众需求之
间的平衡。

4.2.2 把握好情感化叙事与客观性之间的平衡

通过对“都市报道”抖音号对河南 7•20 暴雨的报道内容进行分析发现，在

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

此次突发事件的报道中，叙事者增加了对情绪语言以及行为动作语言的使用，并
且在背景音乐的选择上也多以感人治愈类和暖心柔和类为主，叙事主题也多为救
援事例类。这些叙事要素的使用可以加强对新闻氛围的渲染，强化内容的情感表
达。在对叙事特征进行总结时也发现了突发事件中的短视频新闻也呈现出了情感
化的叙事特征。
情感化的叙事可以强化受众的情感认同，引发受众的情感共鸣，让受众更容
易产生一种身临其境、感同身受的观看感受，有利于提升叙事效果。但是，过度
的表达叙事者的情感或者进行情感的渲染也会导致叙事内容的不客观以及对受
众的认知与情绪进行不客观的引导，从而违背新闻客观性的要求。
所以，媒体要掌握好情感化叙事的度，把握好情感化叙事与新闻客观性之间
的平衡，在遵循新闻要求的情况下来更好地运用短视频新闻进行突发事件的报道。

4.2.3 把握好叙事即时性与全面性之间的平衡

突发事件不同于其他新闻事件，突发事件的即时性、突发性以及破坏性的特
征要求了新闻媒体必须及时、快速的发布新闻信息，利用短视频新闻来进行突发
事件的报道可以更快、更广的对突发事件的相关信息进行传播，但是也对新闻全
面性的要求提出了挑战。一方面即时性的新闻发布缩短了短视频新闻的制作时间，
媒体对于新闻内容的细节以及逻辑性不能做到完全的把控；另一方面受到短视频
新闻时长的限制，对于新闻的背景等信息也多采用省略或者概括的方法，因此也
会对新闻信息的全面性产生一定的影响。新闻信息的不全面也会影响受众对于新
闻内容的感知与判断。
因此，在使用短视频对突发事件进行报道时要把握好叙事即时性与新闻全面
性之间的平衡，通过对一个事件的多次重复叙事、多角度呈现新闻事件等来实现
对新闻信息的全面表达，在保证报道速度的情况下对新闻事件进行全面的报道。

4.2.4 把握好叙事主题与叙事效果之间的平衡

通过对“都市报道”抖音号的叙事主题进行总结发现，在此次河南暴雨事件
中，“都市报道”抖音号所发布的 208 条短视频新闻可以被分为情况播报类、救

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

援救助类、加油鼓劲类以及灾后恢复类四个叙事主题，其中占比最大的叙事主题
为救援救助类，占比达到了 72%。同时对 208 条短视频新闻的点赞量进行统计，
点赞量超过一百万的五条短视频新闻的叙事主题均为救援救助类。从以上数据可
以看出救援救助类的报道量最多，叙事效果也最好。
叙事效果好对于媒体来说属于正向反馈，媒体也会加大对此类叙事主题的报
道以期获得更好的叙事效果，吸引更多的受众群体，但是也会导致媒体对叙事主
题进行有意识的选择，从而造成叙事主题的不均衡，也会影响其他叙事主题的叙
事效果。通过上述章节的内容也可以看出除了救援救助类的短视频新闻，其他主
题的短视频新闻虽均有涉猎但数量也较少，叙事效果相对来说也较差，整体的叙
事效果呈现不稳定的状态。
媒体应当不局限于追求某一叙事主题的叙事效果，而是要增加其他叙事主题
的报道，增强其他叙事主题对受众的吸引力，稳定叙事效果，提升媒体自身的吸
引力与影响力，把握好叙事主题和叙事效果之间的平衡。

结语

本研究以叙事学为理论框架，以河南省的主流媒体“都市报道”抖音号在 7
月 16 日至 7 月 31 日期间发布的 208 条关于河南 7•20 特大暴雨事件的短视频新
闻为研究对象，通过使用文献研究法、案例分析法以及文本分析法来从叙事结构
和叙事话语两个层面对其发布的短视频新闻内容进行分析，总结了突发事件中短
视频新闻的叙事特征以及叙事局限，并针对叙事局限提出了叙事建议，同时根据
所分析的内容也获得了一定启示。
在叙事结构层面，本研究从叙事时间、叙事空间以及叙事模式三个方面进行
了分析。首先，在叙事时间上，突发事件中的短视频新闻表现出了时长变短、发
布时间的高峰段贴合受众生活习惯、每日短视频新闻的发布频率趋势同突发事件
的发展阶段一致以及对一个新闻内容进行重复性叙事。其次，在叙事空间上，突
发事件中的短视频新闻多以现场的真实情境来搭建叙事空间，并将叙事空间作为
叙事内容的一部分，对叙事内容进行补充，同时叙事区域也多聚焦于城市区域。
最后，在叙事模式上，突发事件的短视频新闻以线性叙事模式为主，全面呈现新

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

闻信息，以非线性叙事模式为辅，通过聚焦新闻核心信息强化受众的情感认同。
在叙事话语层面，本研究从叙事者、叙事视角、叙事主题以及叙事语言四个
方面展开了分析。首先，在叙事者上，突发事件中短视频新闻的叙事者包含了两
种，一种是自叙者，作为新闻当事人来对新闻事件进行讲述；另一种是异叙者，
其中异叙者又包含了公开的叙事者和隐蔽的叙事者，即叙事者的声音或者形象出
现在画面中或者未出现在画面中，其中异叙者的占比最多，达到了 81%。其次，
在叙事视角上，主要采用了纯客观视角、人物限知视角以及多元复合视角，其中
人物限知视角包含了固定人物限制视角以及不定人物限知视角，纯客观视角的运
用可以客观真实的呈现新闻信息，采用人物限知视角一方面可以简明扼要的呈现
新闻信息；另一方面可以通过多角度叙事全面呈现新闻信息，多元复合视角的运
用可以通过多个角度立体化全方面的呈现新闻信息。再次，在叙事主题上，突发
事件中短视频新闻的叙事主题包含了情况播报类、救援救助类、加油鼓劲类以及
灾后修复类，情况播报类的短视频新闻主要呈现突发事件中的信息预警、情况通
报、现场实况等；救援救助类的短视频新闻主要呈现援助力量、救援事例以及受
灾人民对救援人员表示感谢的内容；加油鼓劲类的短视频新闻主要呈现受灾人民、
救援人员以及各行各业的人对河南加油的内容；灾后修复类的短视频新闻主要呈
现积水褪去，人们开始逐步恢复正常生活的内容。最后，在叙事语言上，主要使
用了文字语言、声音语言、画面语言以及肢体语言。文字语言包含了话题、标题
以及字幕，话题可以对同一叙事主题的短视频新闻进行整合，扩大传播效果；标
题可以概括短视频新闻的主要内容，吸引受众注意；字幕可以对短视频新闻的内
容进行补充以及解释说明。声音语言包含了环境声音、同期声音以及背景音乐，
环境声音可以增强受众的现场感；同期声音可以帮助受众理解新闻内容；背景音
乐可以渲染短视频新闻的氛围并引导受众的情绪。画面语言包含了景别以及拍摄
角度，突发事件的短视频新闻中多采用中近远景的景别以及正拍的角度来进行拍
摄。肢体语言包含了情绪语言以及行为动作语言，情绪语言的使用可以引发受众
共鸣，强化与受众之间的情感链接；行为动作语言的使用增强新闻内容的感染力，
加强受众对于新闻内容的理解。
通过从以上几个方面对“都市报道”抖音号在河南 7•20 暴雨期间所发布的
短视频新闻进行叙事分析，发现了突发事件中的短视频新闻呈现出了叙事多元化、

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

叙事台前化、叙事亲民化、叙事真实化以及叙事情感化的特征；存在叙事效果不
稳定数据波动较大、叙事内容不均衡具有片面性、缺乏对受众评论的回复与引导
以及叙事内容与背景音乐不匹配的叙事局限；根据以上局限提出了综合运用叙事
要素强化叙事效果、平衡叙事内容增强叙事全面性、积极回应受众引导受众言论
以及注意叙事内容与背景音乐的契合度的叙事建议。通过对上述内容的分析总结
也得出了在使用短视频进行突发事件的报道时要把握好受众需求与媒体把关之
间的平衡、把握好情感化叙事与客观性之间的平衡、把握好即时性叙事与全面性
之间的平衡、把握好叙事主题与叙事效果之间的平衡的研究启示。
本研究旨在研究在当前的叙事语境下，地方主流媒体在突发事件短视频新闻
报道中的叙事规律，发现地方主流媒体在突发事件短视频新闻报道中存在的叙事
局限、总结其叙事特征并获得启示，希望能给其他媒体在突发事件中利用短视频
新闻进行报道提供一定的借鉴意义，帮助他们改善突发事件中短视频新闻的叙事
技巧，提升叙事能力。但是，在本研究中依旧有很多问题需要改正，目前本研究
存在研究对象较为单一、数据处理较为简单、对突发事件中短视频新闻的叙事结
构和叙事话语分析不够全面的问题，在今后的研究中也将会不断的进行改正与完
善。

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

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B．专著
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E．电子文献
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[2] 中国互联网络信息中心.第 46 次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].
http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202009/P020210205
509651950014.pdf，2020-09-29.
[3] 中国互联网络信息中心.第 45 次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].
http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202004/P020210205
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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

[4] 中国互联网络信息中心.第 44 次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].

http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/201908/P020190830
356787490958.pdf，2019-08-30.
[5] 国务院灾害调查组.河南郑州“7·20”特大暴雨灾害调查报告[EB/OL].
https://www.mem.gov.cn/gk/sgcc/tbzdsgdcbg/202201/P020220121639049
697767.pdf，2022-01.

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

附录

表格 1：叙事要素的分类标准及占比
叙事时间
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）
1-20 秒 105 50%
20 秒-40 秒 55 26%
视频时长 40 秒-60 秒 16 8%
60 秒-120 秒 16 8%
120 秒以上 13 6%
0-2 点 2 1%
2-4 点 2 1%
4-6 点 0 0%
6-8 点 1 0%
8-10 点 13 6%
10-12 点 30 14%
发布时间
12-14 点 26 13%
14-16 点 20 10%
16-18 点 34 16%
18-20 点 41 20%
20-22 点 33 16%
22-24 点 6 3%
7 月 16 日 5 2%
7 月 18 日 2 1%
7 月 19 日 12 6%
7 月 20 日 23 11%
7 月 21 日 24 12%
7 月 22 日 25 12%
7 月 23 日 33 16%
发布频率 7 月 24 日 18 9%
7 月 25 日 16 8%
7 月 26 日 10 5%
7 月 27 日 7 3%
7 月 28 日 16 8%
7 月 29 日 9 4%
7 月 30 日 7 3%
7 月 31 日 1 0%
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叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

叙事空间
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）
现场真实场景类 197 95%
叙事场景
非现场真实场景类 11 5%
城市区域 82 68%
农村区域 19 16%
旅游景区 3 3%
叙事区域 交通运输区域 6 5%
商店及工厂 1 1%
学校 1 1%
医院 8 7%

叙事模式
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）
按照事件发展顺序
线性叙事模式 152 73.10%
或者时间顺序叙事
不按照事件发展或
非线性叙事模式 56 26.90%
时间顺序叙事

叙事者
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）

自叙者 新闻当事人 39 19%

公开的叙事者
（人物或者声音出
96 46%
现在画面中的叙事
者）
异叙者
隐蔽的叙事者
（人物和声音隐藏
73 35%
在画面后的叙事
者）

叙事视角
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）
只反映外在的客观
纯客观视角 事物，不涉及评价 67 32%
和思想情感

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叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

固定人物限知视角
（新闻信息始终由
46 22%
一个人物视角来呈
人物限知视角 现）
不定人物限知视角
（新闻信息由多个 12 6%
人物视角来呈现）
新闻信息的呈现中
多元复合视角 运用了两个及两个 83 40%
以上的叙事视角

叙事主题
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）
各地的实时状况以
及路况、受灾信
情况播报类 息、信息预警、捐 45 22%
助信息等信息播报
类新闻
援助力量类
（与各地驰援河南
36 17%
的救援力量有关的
新闻信息）
救援事例类
（与救援人员展开
救援救助类 82 39%
救援有关的新闻信
息）
感谢救援类
（群众对救援人员
31 15%
表示感谢的新闻信
息）
群众、救援人员等
加油鼓劲类 为自己加油和为河 7 3%
南加油的新闻信息

与暴雨过后的恢复
灾后恢复类 工作和恢复情况有 7 3%
关的新闻信息

叙事语言
短视频新闻个数
分类 分类标准 占比
（条）
文字 陈述句 200 96%
标题句式
语言 感叹句 6 3%
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叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

疑问句 2 1%
黄底黑色 142 68%
黄色 38 18%
标题颜色
红色 15 7%
其他颜色 13 6%
上方居中 196 94%
标题位置
其它方向 12 6%
是否有网络 是 8 4%
化口语化表
否 200 96%
达
15 字以内 184 88%
标题字数
超过 15 字 24 12%
解释型字幕 173 83%
字幕
还原型字幕 138 66%
是否有环境 是 69 33%
声音 否 139 67%
采访声音及叙述声
132 63%
音
同期声
声音 对画面进行解说的
7 3%
语言 声音
紧张激烈类 30 17%
暖心柔和类 58 34%
背景音乐
众志成城类 26 15%
感人治愈类 59 34%
特写 49 11%
近景 149 34%
景别 中景 94 21%
画面 远景 110 25%
语言 全景 38 9%
俯拍 52 21%
拍摄角度 平拍 189 77%
仰拍 3 1%
是否使用情 是 33 16%
肢体 绪语言 否 175 84%
语言 是否使用行 是 63 30%
为动作语言 否 145 70%

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表格 2：叙事效果分类标准及占比

叙事效果 分类标准 短视频新闻个数（条） 占比

100 万以上 5 2%
50 万-100 万 5 2%
10 万-50 万 23 11%
点赞量
5 万-10 万 21 10%
1 万-5 万 36 17%
1 万以下 118 57%
10 万以上 1 1%
5 万-10 万 1 1%
1 万-5 万 14 7%
5 千-1 万 7 4%
评论量
1 千-5 千 15 8%
500-1 千 2 1%
100-500 60 30%
100 以下 108 54%
10 万以上 1 1%
5 万-10 万 2 2%
1 万-5 万 7 7%
5 千-1 万 4 4%
转发量
1 千-5 千 19 19%
500-1 千 7 7%
100-500 20 20%
100 以下 41 41%

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叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文

[1] 杨沄瑛.地方春晚对区域文化的传承研究——以 2021 年河南春晚为例

[J].视听,2021(09):44-45.
[2] 杨沄瑛.新媒体环境下社交媒体使用倦怠的成因及对策[J].卫星电视与
宽带多媒体，2021（08）：105-106.

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 叙事学视角下突发事件中短视频新闻报道研究——以“都市报道”抖音号河南 7•20 暴雨报道为例

致谢

时光飞逝，转眼间求学的二十多年已经一晃而过，回想起自己的上学生涯，
从一岁多进入幼儿园到现在，二十几年的时光就这样过去了，这篇论文及致谢也
表明了我的学生生涯已经缓缓落下了帷幕。
这一路走来需要感谢的人也太多太多。最先要感谢的便是我的爸爸妈妈和我
的家人们，感谢在这二十多年间父母给予我的尊重和支持，你们给了我最大的自
主性，尊重和支持我的每一次选择和决定，满足我提出的所有需求，感谢我的家
人们对我的帮助和关爱。其次要感谢这一路走来不断帮助我的老师们，谢谢罗婷
老师在大一时和我的谈话让我没有继续迷茫下去，谢谢一直记挂着我的邹斌老师，
谢谢经管团学对我的信任，谢谢高磊老师对我们工作论文和实践的指导，也谢谢
我们专业各位老师的悉心教导。再次要感谢一直以来陪伴在我身边和我一起战斗
的朋友，谢谢我曾经的“上司”兼现在的好友虾米、一见如故的兰姐、经常探讨
人生的欢欢、未曾见面的饼姐汶钰、考研时我的人体闹钟亚瑟梅梅、奶茶友和咖
啡友的猪大哥、分享烤红薯的琛琛，还有我最爱的新媒体中心、经管四枝花、以
及创新 Team，谢谢 613 的各位伙伴，半夜会呼呼的付付、经常塞我们狗粮的白
白以及一起北漂过的茜雅，因为你们的出现和陪伴让我的生活变得越来越丰富，
也变得越来越令我难以忘记。最后也想感谢一下自己，谢谢自己每一次做出的选
择，谢谢自己在每一次困境中的坚持，谢谢自己这一路以来的不断努力，谢谢自
己的不断改变和突破。
一个阶段的结束也意味着另外一个阶段的开启，我也将带着这一阶段的收获
继续奔赴下一阶段。我与旧事归于尽，来年依旧迎花开，愿我之后依旧能够平和
的接纳、坚定的前行。
2022 年 5 月

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