学生姓名：李源森 11437131

报告题目：从《花匠》看俞平伯早期的期翼与迷茫

从《花匠》看俞平伯早期的期翼与迷茫

一、引言
俞平伯在 1919 年 4 月在《新潮》刊物上发布短篇小说《花匠》 1，小说可以被分为上下两部
分，上半部分讲述「我」这一人物在周日上街闲逛，在花厂看见花匠为卖花而对花进行不自然
的剪裁，因此感到十分不快。下半部分写「达官」带着「小姐」来看花，令「我」感到更加不
舒服，最后以「我」发觉自己发呆良久，而花匠仍然扎他的花，并「嘻嘻冷笑」作为结束。
本文将从象征手法上分析俞平伯对当时社会的期翼，然后从细节描写，人物形象两方面分析
他在这一时期的迷茫心理。

二、象征手法中体现的期翼
「花」这一物象在小说中起到了关键作用，不仅题目叫做《花匠》，并且可以说前半段文章
基本围绕着「花」与「花匠」进行。从作者的描写中，我们不难看出「花」所具有的象征意义 ，
并且，对这一象征的解读对理解作者思想感情是关键的。
在小说的第二段，「我」看见了花厂中各种各样的花朵，并表示了喜悦之情，感叹冰雪消融
和「花开这般快呀！」，这一段的「花」，象征意味较为模糊，但从冰雪与花开的对比中，可
以看出其象征着初生的美好事物。
紧接着的情节和描写，使这种象征明确起来。花匠以他心中的蓝图，对花掐、剪、弯、扎、
填，从这一串动作描写中可以总结出两个词，那就是「摧残」和「压迫」。在这个过程中，花
是无力而被动的承受者，「我」在看见过这一切后，对原本看到的那些花的印象也大为改观，
刚进来时感到的「春色满园」印象完全反转了，这些花也从「繁盛」转变为「就短一个死」。
随后作者又使用拟人手法，写花的「求饶」与「委曲冤屈」，结合作者创作的时代背景，花匠
对花的摧折，明显象征着当时腐朽落后的思想与势力，对人性的压迫与摧残。
后文中「我」又得知这些花并非自然开放，而是人为催熟，用火烘出来的「唐花」。在看清
这一切后，作者对「我」的心理活动进行了细致的描写，天真而初生的花，可以为某些「阔
人」的欲求而被催熟、塑形，成为供他们一时之乐的工具。为了「黄的白的钱」，总有花匠愿
意以绳子剪子施于花上。作者在这几段中看似简单谈花，但其实完全是在批判残酷的现实。
文中的我希望将花全部买回，解开绳子让它们自由生长，这完全就是作者自身的期翼，只要
简单的把「花」换成人性，就几乎等同于鲁迅「俞平伯的《花匠》以为人们应该屏绝矫揉造作 ，
任其自然」2的评价。

三、迷茫的体现

1.细节描写
尽管新文化运动使当时人们的观念得到了进步，但像本文作者俞平伯一样的进步人士心中依
然存有迷茫，在《花匠》中，有不少细节描写体现了这种由于迷茫而产生的无力感。
首先，主人公看到花匠的所作所为时，是感到厌恶和怜惜的，然而他首先是想到「这不过是我

1
鲁迅：《中国新文学大系》（上海：上海良友图书印刷公司，1935），页 38
2
同注 1，导言，页 2
旁观的痴想」，并且在前文提及到的花匠也还是「和善」的，从中可以看到一种对此怀有不满 ，
有心改变现实，却又难以坚决的矛盾。随后是「我」与花匠的对话，「我」试图说服花匠不要
扎花，理由是「扎了可惜」和「我」认为不扎更好。但是前一个理由被花匠用不扎没人买回绝 ，
后一个也被他指出有的是人喜欢，而这两点都是文中的「我」感到无能为力，无法改变的，因
此也只好在心中愤怒、惋惜。虽然有些牵强附会，但个人认为这就是作者在面对当时的社会现
象时同样的感受，即心有不满，但不知如何是好的心理。下文写主人公「倘若有了钱」便要将
花买下解开绳子，但这恰恰反映他当下是无力改变任何事的。
一辆汽车的呜呜声打断了「我」的思考，是一位老者带着他的女儿来看花，花匠招待他们的肉
麻神情使「我」感到恶心，这之后主人公听见父女的对话，这段情节中，被摧残的「花」变成
了「人」，即女儿，但她和花一样，没有表达权，至少是「模模糊糊」让人听不清的。
时间跳到中午，在这里对「我」进行了行为和心理描写，他想说点什么，却是有一些「没头
绪」的心思，并且是「说不出」的，最后只能埋头转身踱出花厂。从中可以看到作者的迷茫，
笔者认为，在书写这段情节时作者的代入程度是比较高的，此时「我」的挫败与迷茫，很大程
度上与作者在当时社会生活中所感到的相似。

2.人物形象
全文一共四个人物，「我」、花匠、老者以及他女儿，在他们身上，可以看到刻画典型形象的
意图，但除此之外，还透露出作者不满、无奈以及迷茫的感情。
纵观整篇文章，作者多次用「痴」或「呆」描写「我」，例如听见汽车的声音，「我便呆
了」，以及与花匠交谈后的「痴想」，最后甚至直接在原地发呆，直到中午。这样的行为太不
像一个正常人，就算遇见厌恶而无能为力的事，一般人的行为也不会像这样莫名其妙。个人认
为，作者将该人物的性格特征设置的如此独特，是为了达到代入自身的目的。结合作者的写作
背景（五四运动将近），不难看出《花匠》实际上体现了作者「在从『五四』到『后五四』的
脉络中寻求『自我』的实现。」3的这一过程。《花匠》中「我」的痴、呆形象，对应着作者本
人创作期间感到的迷茫，当时社会可谓纷纭复杂，辛亥革命的果实被袁世凯等人窃取，各地军
阀混战，人民生活艰难，新思想和旧传统产生激烈碰撞。任何一个愿意迎接社会转变的知识分
子都需要适应这些转变，在这一过程中难免感到「连明天怎样也不知道」4的迷茫和无力。
花匠是一个象征着那些「无奈的帮凶」的人物，对花，他尽其所能进行扭曲，让它们按照人
们的喜好塑形，烘开，真正可怕的是，他对花本身没有恶意，只是为了自己的生计才这样做。
对「阔人」，他持肉麻的逢迎态度，当然也只是为了金钱，他最大的特征是麻木，用文中的话
说，是除了吃饭穿衣以外，没有别的喜欢。在文章的最后，他依旧扎他的花，拿这种人怎么办 ？
他是否有改造的空间？怎么阻止这种现象？作者对于这些问题一个也没有回答，只是表达了自
己的厌恶态度，以及对花的怜惜。
对老者和他的女儿，笔者认为宜放在一起分析。老者有钱、有权，是花匠眼中的「阔人」，
就是由于他们的喜好，花才被扭曲。本来有权有钱，对花的喜好是什么样都有人来满足的，但
他却喜欢反自然的花，又是一个老者，大概是象征着传统思想中的糟粕了。女孩十三四岁，却
「手上带个钻戒」，并且通宵赌钱，十三四岁的女孩，应该这样的吗？无疑她就是一朵被催熟 ，
扎的齐整的花，表面看上去闪闪发光，实际上她的天性已被摧残了。两人的交流，其实完全只
是「老者」对她的摆布，她的表达是无人在意的。作者在小说中借「我」对花的态度来控诉这
种摧折人天性的行为，然而最终还是没有指出改变的具体出路。

3
李浴洋：<从“五四”到“后五四”——朱自清的“诗”与“思”>,《文艺理论与批评》第 02 期
（2022），原文为：彼时两人都在从“五四”到“后五四”的脉络中寻求“自我”的实现。
4
鲁迅：《在酒楼上》，（中国：商务印书馆，1925），页 21
四、总结
本文主要集中在对《花匠》中所体现的俞平伯创作早期迷茫的分析，主要从文本出发，而较少
考虑背景，本文的最大不足也正在于过于依赖小说文本，缺少对文献、期刊、专著的参考，这
一方面是由于对该作品的分析不多，另一方面也是由于笔者对俞平伯先生的了解不多，局限在
红学家这一身份上，甚至很少考虑他在写此篇时的年龄。
从小说中的确可以看到作者的迷茫，然而，考虑到俞平伯作此作时仅仅 19 岁，当时的社会
又是那么的混乱，这种迷茫是无比正常而且不可避免的。绝不应该因为作品中体现的迷茫而忽
略了其期翼的进步性，更不应该因为相同的原因否定作者意图以小说改变社会的巨大决心。鲁
迅评价《新潮》的作者们：「然而又有一种共同前进的趋向，是这时的作者们，没有一个以为
小说是脱俗的文学，除了为艺术之外，一无所为的。他们每作一篇，都是『有所为』而发，是
在用改革社会的器械。」5他们是迷茫的，但同时无不是在寻找方向的。
对于俞平伯思想上的研究，似乎不是特别丰富，未来的研究者也许可以尝试结合他不同时期
的作品来进行探讨。

参考书目

专书
1． 鲁迅：《中国新文学大系》，上海：上海良友图书印刷公司，1935
2． 鲁迅：《在酒楼上》，中国：商务印书馆，1925

期刊论文
1.李浴洋：<从“五四”到“后五四”——朱自清的“诗”与“思”>,《文艺理论与批评》
第 02 期（2022）

5
同注 2