‫امپرسیونیسم ‪ )Impressionism‬دریافت گری( ‪:‬‬

‫اواخر قرن نوزدهم‪ ،‬فرانسه‬

‫نخستین سبک مدرن‬
‫در تقابل با هنر آکادمیک و رمانتیسیزم و به نوعی ادامه رئالیسم‬
‫سبکی شهری‬
‫ثبت لحظه آنی‬
‫اهمیت فیزیک نور و رنگ‬
‫سبکی رنگ گرا‪ ،‬اهمیت دریافت بصری‬
‫طرفدار نقاشی هوای باز‬
‫کنار هم گذاشنت لکه های رنگی به جای ترکیب رنگ‌ها روی پالت‬
‫بررسی روابط متقابل رنگ‌ها روی یکدیگر‬
‫حذف رنگ سیاه از پالت‪ ،‬اهمیت خاکستری های رنگی‬
‫ثبت سایه ها با رنگ مکمل‬
‫عدم اهمیت طراحی قبل از رنگ گذرای‬
‫عموما به پایان رساندن نقاشی در یک نشست و شیوه رنگ گذاری آال پریما) رنگ گذرای یکباره(‬
‫استفاده از بوم رنگی‬
‫برخی هنرمندان ‪ :‬ادوارد مانه‪ ،‬کامی پیسارو‪ ،‬کلود مونه‪ ،‬ادگار دگا‪ ،‬مری کست‪ ،‬آگوست رنوار‪ ،‬برت موریز ‌و‬

‫نئو امپرسیونیسم) دریافتگری جدید( یا پوآنتلیسم) نقطه گذاری( یا دیویزیونیسم) تفکیک گری(‪:‬‬
‫از نظر دیدگاه رنگی ادامه امپرسیونیسم‬
‫کنار هم گذاشنت نقطه های رنگی کنار هم برای ایجاد ترکیب دقیق تر رنگ در چشم و وضوح بیشتر در فرم‬
‫برخی هنرمندان‪ :‬ژرژ سورا‪ ،‬پل سینیاک‬

‫پست امپرسیونیسم) پسا دریافت گری( ‪:‬‬

‫استفاده از برخی روش‌های رنگ گذاری امپرسیونیسم اما فراتر از آن اهمیت به صراحت فرم و استحکام ساختاری یا تاکید بر بیان درونی به مدد رنگ و شکل‬
 ‫هنرمندان‪:‬‬
‫پل سزان‪ :‬پدر نقاشی مدرن‪ ،‬در اثار طبیعت بی جان او صراحت فرم و استحکام ساختاری دیده میشود‪ .‬تجزیه حجم ها به سطوح کوچک رنگی ) اهمیت تجزیه‬
‫حجم به اشکال ساده هندسی(و گاه تعدد زاویه دید‪ ،‬تاثیر بر سبک کوبیسم‬
‫ونسان وان گگ‪ :‬بیان عمق اضطراب و کشمش درونی به کمک رنگ و ضربات خطوط پیچان و منقطع قلم مو‪ ،‬تاثیر بر سبک فوویسم و اکسپرسیونیسم‬
‫سنته تیسم‪ ،‬تاثیر بر گروه نبی ها‪‌،‬سمبولیسم‪ ،‬اکسپرسیونیسم و فوویسم‬
‫پل گوگن‪ :‬تحت تاثیر هنر بدوی‪ ،‬نقشهای دو بعدی‪ ،‬خطهای گویا و رنگ بندی نمادین‪َ ،‬‬
‫تولوز لوترک‪ :‬بیشتر در زمینه پوستر سازی و چاپ لیتوگرافی شهرت دارد‬
‫استفاده از خطوط دورگیری ظریف‪ ،‬سطوح تخت و و فرمهای سیلوئت تحت تاثیر چاپ چوب های ژاپنی‪ .‬موضوع بیشتر آثار او زندگی شبانه پاریس‪ ،‬کافه ها و‬
‫تئاترهای موزیکال است‪.‬‬
‫نکته‪:‬پدر پوستر سازی ژول شره است که لوترک تحت تاثیر او بود‪.‬‬