‫مونه این نقاشی را در سال آخر عمر خوب کشیده است بخشی کوچکی از کار در کافه و بخش بزرگی

از کار در خانه به پایان‬

‫رسیده حتی مونه برای کشیدن زن در تابلو مدل را بار ها به خانه آورده‬
‫با بررسی تابلو تحت اشعه ایکس معلوم شده مونه در ابتدا دختر را در میانه تصویر کشیده و بعد آن را به گوشه تصویر انتقال‬
‫داده اما بازتابش را در آینه حفظ کرد‪.‬یکی از منتقدین بیان می کند احتماال تفکرات سمبلیستی مونه باعث این تغییر شده که از یک‬
‫بازنمایی صرف تفکرات خودش را وارد تابلو کند‪.‬‬
‫برای این تابلو و به پرسپکتیو آن ایراداتی وارد م ی کردند و خرده می گرفتن و بازتاب مرد و بازتاب زن را امری غیر ممکن‬
‫می دانستند تا سال دو هزار که باز سازی صحنه کمک کرد تا همگان در یابند ابن بازتاب کامال امکان پذییر است و مونه خود‬
‫این خطا دید را ایجاد کرده است و سپس آن را در بار نقاشی کرده‪.‬‬
‫در نقاشی حال حاض ر دوباره نارنگی ها دیده میشوند که از منظر نماد شناسانه مونه نماد فحشا هستند و این نقدی است به زمانه‬
‫که زنان در کافه ها هم فروشنده مشروبات الکلی بودند هم خود کاالیی فروشی در کنار آن‪.‬‬
‫در نقاشی زن با نگاهی خالی بی روح و خسته سرشار از نارضایتی از شغلی که دارد به نظر می رسد و اما بازتابش در آینه‬
‫نشان می دهد که با میل به طرف مشتری خیز برداشته تا خدمات ارائه دهد‪.‬‬
‫این تفسیر و خوانش از اثر تا جایی پیش رفته که زن را به نمادی از نارضایتی شغلی در فرهنگ مدرن بدل کرده‪.‬‬
‫در تصویر ابازتاب های عمدی دست کاری شده مثل بطری های شراب و نوشیدنی زیرا مونه میخواهد توجه بیشتری را به آن ها‬
‫جلب کند که همانا حضور نوشیدنی انگلیسی به جای نوشیدنی های معمول آلمانی است که همانا انزجار و ضدیت با آلمان ها در‬
‫فرانسه پس از چنگ پروس را نمایش میدهد‪.‬‬
‫در تصویر افراد خندان به پاهای برهنه زنی بند باز ن گاه می کند که باز هم نقد است بر سرگرمی های افراد متوسط که با‬
‫برهنگی فحشا زنان همراه بوده و از نظر هرمند امری سخیف و آسیب زا تعبیر میشده‪.‬‬